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Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica Directora Silvia Barales Coordinador del Centro de Formacin Continua y Produccin Carlos Macas

Autor Humberto Ros Dise adora did!ctica Ana R"a Dise adora #r!$ica Silvina Be%en

Centro de Formacin Continua y Produccin Cefopro Publicaciones' An!lisis del len#ua(e cinemato#r!$ico )os *rocesos de ne#ocios' Mar+etin# cinemato#r!$ico )os contenidos de cine y de televisin diri#idos a ni os y a (venes Sto*,motion- Animacin em*leando modelos y mu ecos articulados )a era *lateada )aboratorio *ara el desarrollo de *royectos audiovisuales )a .istorieta y el cine /ntroduccin a la cinemato#ra$a /ntroduccin al cine documental

0odos los derec.os reservados a los autores1 )ey 11-22&3scuela 4acional de Reali%acin y 35*erimentacin Cinemato#r!$ica Centro de Formacin Continua y Produccin 6Ce$o*ro6 Moreno 1177 8CP 1997: Ciudad Autnoma de Buenos AiresRe*"blica Ar#entina2992-

)os contenidos desarrollados en esta serie de *ublicaciones no necesariamente re$le(an las ideas de la 343RC

&

ndice
3l Centro de Formacin Continua y Produccin de la 343RC Presentacin 3l *ro$esor )a *ro*uesta de ca*acitacin El cine documental )as conce*ciones de >documental? )as manos de estas conce*ciones Humberto Ros y el cine documental Las estructuras narrati as )as races de la narrativa documental )os nombres del cine documental Conservar una ima#en 4arrativa cinemato#r!$ica y narrativa literaria )a libertad de #enerar $ormas )a in$ormacin sonora La ruta documental Desde la idea 3sta ima#en se @ueda Dos documentales Los caminos del cine documental 3l lu#ar de la crtica 3l rol del 3stado 3l vnculo con los (venes )a distribucin inde*endiente 3l *"blico or#ani%ado )as muestras )os #ru*os de documentalistas 3l arc.ivo de la ima#en documental de la 343RC .1

9< 9= 97 12 2< &2 &7 ;; ;< ;2 ;= A1 A& A& A2 A= A= A7 <9 <9 <1 <1

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.5

Con el recuadro .abitual 3l Centro de Formacin Continua y Produccin de la 343RC 3l Centro de Formacin Continua y Produccin 6Ce$o*ro6 comien%a sus tareas en a#osto de 299;2B como !mbito de la 3scuela 4acional de 35*erimentacin y Reali%acin Cinemato#r!$ica 6343RC6 destinado a' Desarrollar acciones de ca*acitacin en cine y artes audiovisuales @ue inte#ren un sistema de $ormacin continua destinado tanto a es*ecialistas del !rea como a cada inte#rante de la comunidad interesado en estas tem!ticasCada una de estas acciones 6cursosB talleresB seminariosB con$erenciasB debatesB ateneosC6B se dise a en $uncin de los *ro*sitos de' Di$undir el cine y las artes audiovisuales en todo el *as y en el MercosurConstituirse en un medio educativo no $ormal *ara el acercamiento de cada inte#rante de la comunidad a la e5*erimentacinB y a la reali%acin cinemato#r!$ica y audiovisualAbarcar tanto tem!ticas consolidadas del !rea como conocimientos de $ronteraB y tanto contenidos de es*eciali%acin como b!sicosB *ara *ermitir el crecimiento acadDmico constante de cada cursanteB se#"n sus e5*ectativas y en a(uste con su $ormacin *reviaPara cum*lir con su com*romiso de di$usin nacional y re#ional del conocimientoB adem!s de desarrollarse en la sede de la 343RCB estas acciones de $ormacin continua cuentan con una versin escrita 6an!lo#a a cada curso en sus ob(etivosB contenidosB actividadesB resoluciones *r!cticasC6 @ue *ermite su lectura *or a@uellas *ersonas interesadas @ue o*tan *or acercarse al !rea a travDs de una modalidad no *resencial de estudio3stos materiales de capacitacin del Ce$o*ro' Son desarrollados *or es*ecialistas del m!5imo nivel acadDmico de su es*ecialidadCuentan con un dise o did!ctico y un dise o de len#ua(es @ue #aranti%an su intencin $ormativa1 se constituyenB asB en recursos did!cticos *ara el lector o el cursanteResultan de libre acceso *ara todas las *ersonas interesadas en la e5*erimentacin y en la reali%acin cinemato#r!$icaB a travDs de la *!#ina Eeb de la 3scuela-

Resolucin 02745/04 del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. A

!! " !! Presentacin
Desde el Ce$o*ro se desarrolla el curso #ntroduccin al cine documentalB cuyo *ro*sito es'

Proveer un encuadre terico @ue le *ermita al cursante anali%ar sus *ro*ios *rocesos de visin y de a*reciacin de *roducciones del cine documentalB as como los com*onentes 6estDticosB in$ormativos e ideol#icos6 de estas obras cinemato#r!$icas-

3ste material de ca*acitacin incluye los conce*tos *resentados y reconstruidos durante este cursoB as como las *ro*uestas de actividades *lanteadas *or el *ro$esor a los cursantes- Fnos y otros com*onentes 6 bases conce*tuales y tareas de re$le5in6 son los @ue van a *ermitirle a ustedB interesado en el cine documentalB concretar su $ormacin a distancia en este cam*o de la *roduccin cinemato#r!$ica#ntroduccin al cine documental es coordinado *or Humberto RosB *or lo @ueB adem!s de $undamentos conce*tuales y conce*ciones tericasB usted va a encontrar a@u la .istoria de vida de este reali%ador y educadorB una rese a de su trayectoria y de sus ideas res*ecto de la accin cinemato#r!$ica concretada en una obra documentalB y testimonios de su *roduccin!! El profesor Humberto Ros'
3s *ro$esor de Dibu(o 83scuela 4acional de Bellas Artes Manuel Bel#rano- Buenos Aires:B *ro$esor de Dibu(o y Pintura 83scuela Su*erior de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn:B y #raduado en Realisation et Prises de Vues 8/DH3C 6/nstitut des Hautes 3tudes Cinemato#ra*.i@ues6- Paris:Fue becario de los #obiernos de Francia y de la Re*"blica Federal de Alemania3s autor de Cine, ideologa e industria 8172&- Centro 3ditor de AmDrica )atina- Buenos Aires: y de innumerables artculos @ue iremos citando a lo lar#o de este material de ca*acitacin3s docente de la Fniversidad 4acional de 3ntre RosB de la Fniversidad de Buenos AiresB del Centro de 35*erimentacin y Reali%acin Cinemato#r!$icaB del /nstituto de Artes Cinemato#r!$icas y est! a car#o del >0aller de cine?B en la 3scuela de Arte Cinemato#r!$ico de Avellaneda- Fue catedr!tico del Centro Fniversitario de 3studios Cinemato#r!$icosB de la Fniversidad 4acional Autnoma de MD5ico-

Es el realizador de los cortos y largometrajes documentales: A las puertas de la historia 8Ar#entina- 177;- Produccin de la Facultad de Ciencias de la 3ducacin y ComunicacinB de la Fniversidad 4acional de 3ntre Ros: En un mundo incierto 8Ar#entina- 1772- Produccin de FC3yC- F43R: Adolescentes en Paran 8Ar#entina- 17=7,1779- Produccin de FC3yC- F43R: Luisa Vehil y los das elices 8Ar#entina- 17==G=7- Produccin del /nstituto 4acional de Cinemato#ra$a: !el "iento y del uego 8MD5ico- 17=2- Produccin de la Fniversidad 4acional Autnoma de MD5ico y de la Coo*erativa Cambalac.e: El tango es una historia 8MD5ico- 17=2- Produccin de la Fniversidad 4acional Autnoma de MD5ico y de la Coo*erativa Cambalac.e: Esta "oz entre muchas 8MD5ico- 172=- Produccin *ro*ia: Prensa 8Ar#entina- 172;- Produccin de Rodol$o H.un: #om$res de puerto 8Ar#entina- 172;- Produccin de Rodol$o H.un: Al grito de este pue$lo 8Bolivia- 1721: Argentina% &ayo '(% Los caminos de la li$eraci)n 8Ar#entina- 17<7- Co,*artici*acin: *aena 8Ar#entina- 17<9- Produccin del Fondo 4acional de las Artes: Reportaje a Picasso 8Francia- 17A=-Produccin de la 0elevisin de MD5ico: +talia ,- 8/talia- 17A=- Produccin de /DH3C:3s el reali%ador de los cortos y lar#ometra(es de $iccin' Para "encer el ol"ido 8MD5ico- 17=;- Produccin de la Fniversidad 4acional Autnoma de MD5ico: Eloy 8C.ile,Ar#entina- 17<=- Co*roduccin: Pe.ue/a ilusi)n 8Ar#entina- 17<2- Produccin *ro*ia: 0uego cruzado 8Ar#entina- 17<1- Produccin *ro*ia:Diri#i *ara televisin' 1ho2 3esa 8Ar#entina- 17<;- Pro#rama musical- Canal 11- Produccin de Irant Adverteisin#: 4uenas tardes, mucho gusto 8Ar#entina- 17<1 Pro#rama .o#are o- Canal 1&- Produccin de Jacobo Muc.ni+: La pensi)n 8Ar#entina- 17<9- 0eleteatro- Canal 2- Produccin de Jacobo Muc.ni+:3s el $ot#ra$o de'

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+ndocumentados 8MD5ico- 17=;- Direccin de C.ristian Sc.uller:Von #ort$art en &56ico 8MD5ico- 17=;- Direccin de C.ristian Sc.uller:!el "iento y del uego 8MD5ico- 17=2- Direccin de Humberto Ros y de Adol$o Iarca Kidela:7estimonios zapatistas 8MD5ico- 17=9- Direccin de Adol$o Iarca Kidela:Al grito de este pue$lo 8Bolivia- 1721-Direccin de Humberto Ros:La re"oluci)n congelada 8MD5ico- 1729- Direccin de Raymundo Iley%er:Cerami.ueros tras las sierras 8Ar#entina- 17<A- Direccin de Raymundo Iley%er:Cerros colorados 8Ar#entina- 17<A- Direccin de Raymundo Iley%er:8ne couple 8Francia- 17<9- Direccin de Andre( LulaEs+y:*5te a Locronan 8Francia- 17A7- Direccin de Iuy Perol:&adame 4alacho"a 8Francia- 17A7- Direccin de Andre( LulaEs+y:+talia ,- 8/talia- 17A=-Direccin de Humberto Ros:-

Fue coordinador #eneral de las series de ca*tulos televisivos La "oz de la memoria 8Ar#entina- 177<- Produccin de la Facultad de Ciencias de la 3ducacin y ComunicacinB de la Fniversidad 4acional de 3ntre Ros: y 7ema central 8Ar#entina- 177;- Produccin de FC3yC- F43R:Fue asistente de direccin en 0ean 0aures 8Francia- 17<9- Direccin de Juan Bellsollel:Fue asistente de direccinB en televisinB de #ora de cierre 8Ar#entina- 17<9- Canal 2- Direccin de Mara Herminia Avellaneda:Fue reali%ador y *roductor de m"lti*les $ilmes *ublicitarios *ara 12ing Producciones 1olanas 8Ar#entina- 17<;,<=:Fno de sus *royectos actuales es el desarrollo del >Arc.ivo de la ima#en documental? de la 3scuela 4acional de 35*erimentacin y Reali%acin Cinemato#r!$ica 6343RC6 del /nstituto 4acional de Cine y Artes Audiovisuales-

Estudiante en el +!#EC, Paris 9(,-

!! La propuesta de capacitacin Hemos or#ani%ado #ntroduccin al cine documental en cuatro unidades de traba(o' $nidad " El cine documental Caracteri%amos los ras#os determinantes de una obra cinemato#r!$ica documental Presentamos a reali%adores emblem!ticos del cine documental latinoamericanoLas estructuras narrati as Reconstruimos la narrativa documentalB a *artir de la reconstruccin de la .istoria de la cinemato#ra$a Planteamos una ti*olo#a del cine documental' el documental de re$le5in socialB el documental in$ormativo y el documental de intervencin socio, *oltica Concebimos el sonidoB la m"sica y el silencio como te5toLa ruta documental Reconstruimos los momentos del *roceso de concrecin de una obra documental A.ondamos en la dialDctica idea,reali%acinLos caminos

$nidad %

$nidad &

$nidad '

/denti$icamos lneas *ro*ositivas en el desarrollo del cine documental-

3n cada una de estas unidades de traba(oB usted encontrar! un desarrollo conce*tualB ventanas de testimoniosB $oto#ra$as de la coleccin *rivada de Humberto Ros y *ro*uestas de actividades de visuali%acin de obras del cine documental @ue le recomendamos desarrollarB como modo de inte#rar los $undamentos @ue vamos *resent!ndole-

Si usted se .a inscri*to como cursante de #ntroduccin al cine documentalB su tutor va a indicarle los traba(os *r!cticos @ue debe *resentar-

Empezaron a asomar en las pantallas rostros de seres desconocidos, "oces .ue ha$la$an de esperanzas rotas% Las realidades sociales in luyeron mucho en este proceso% !esde el cine social hasta el cine de agitaci)n, pasando por el cine testimonial, el etnogr ico, el antropol)gico, todos :de alg;n modo: intentaron la radiogra a de un continente e6poliado% (um)erto R*os

Seminario en Berlin .1984

!! % !! El cine documental
!! Las concepciones de +documental, -cti idad " ......................................................................................................................... MNuD es el cine documental *ara ustedO )e *ro*on#o inau#urar un cuaderno de notas en el @ue vaya re#istrando sus ideas *araB lue#oB darnos ocasin de *resentarle las nuestrasB a $in de establecer un di!lo#o entre unas y otras3ntiendo al cine documental como a@uel @ue *ermite ca*tar realidades com*le(asB anali%arlas y develar el rostro de situaciones siem*re ocultas tras de la mara a de in$ormaciones ter#iversantes *ro*orcionadas *or los #randes centros de comunicacin alineados con los intereses de las #randes *otencias im*erialistasDe modo dominanteB la necesidad de saber y de conocer de nuestros *ueblos y de los *ueblos de muc.os otros *asesB .a sido satis$ec.a 6salvo escasas e5ce*ciones6 *or #randes medios de incomunicacin 8@ue no de comunicacin: dedicados a enmascarar las verdaderas causas de los *roblemas sociales1 el car!cter reiterativo de estas im!#enes *rovoca una suerte de acostumbramiento ante el .orrorB @ue *asa a convertirse en al#o cotidiano @ue *rovoca indi$erencia y @ue 6lue#o del *rimer interDs y de traducirse en un mero ratin# com*utable en la escala de los avisos comerciales6 ocu*a el sitio del lu#ar com"n de los noticieros-&

Pero este dominio de la ima#en no es absoluto- 35isten *osibilidades *ara @ueB muy lentamenteB los elementos subyacentes en un documento emer(an .asta alcan%ar la lu%B ayudados *or la contradiccin im*lcita 8el ve.culo ideol#ico: y la ima#en 8su*uestamente ob(etiva:B yB en *articularB *or el es$uer%o de *eriodistas y cineastas .onestos dedicados intensamente a reali%ar una tarea de contrain$ormacin/n$ormacin dominante y contrain$ormacin desencadenan una >#uerra de las im!#enes? en la @ue todos 6 los @ue buscan y re#istranB y los @ue son es*ectadores6 est!n inmersosB (u#ando da a da sus conciencias3l cine documental *ermite e5aminar la realidadB *ara in$ormarse 6en el *leno sentido de la *alabra6B desde una *tica solidariaB sobre acontecimientos de los @ue slo tenemos conocimiento $ra#mentarioB casi siem*re *arcialB @ue *or eso mismo limita nuestra ca*acidad de com*render esa realidad y de actuar en ellaB trans$orm!ndola3l cine documental desencadena debate socialB *romueve el di!lo#o a#itado @ue inau#ura una nueva $orma de ver los *roblemasB al descorrer el velo con el @ue se oculta el rostro de la *obre%aB *or e(em*loB y al testimoniar 6mediante la ima#en y las voces autDnticas de los *rota#onistasB los dramas cotidianos @ue de cotidianos tienen ya muc.os a os3n suma' 3l cine social documental *retende ser la radio#ra$a del dolor y de la verdad;-

3stas conce*tuali%aciones acerca del cine documental est!n *lanteadas en RosB Humberto 817=9: >Jor#e Fons' MD5ico en Kietnam?- Revista PluralKolumen /P-/K 4Q 199- MD5ico-?8---: Durante casi noventa dasB en los meses de (unioB (ulio y a#osto de 1727B arrastrando ;99 +ilos de latas de ne#ativosB c!maras y #rabadoresB Jor#e Fons 6res*onsable de la direccin6B Kicente Silva 6e5 subdirector de Cine Di$usin y e5 director de ConacineB como *roductor6B )en Subillaras 6ayudante de c!mara y *roduccin6B Rn#el Ioded 6c!maras6 y 3nri@ue 0onal 6sonido6 recorrieron tierras vietnamitas *ara re#istras acontecimientos y testimonios de cam*esinosB obreros y $uncionariosB *ara traer a MD5ico im!#enes de un Kietnam des*uDs de la victoria y en *lena tarea de reconstruccin 8---:? 4 RosB Humberto 8172=: >Cine de base ar#entina?- Revista *ormato 9'% A o 2 4Q A- Panam!3

3ste cine desenmascara una tri*le situacin'

denuncia 6*or su sola *resencia6 la e5istencia del otro cineB ver#on%ante y claudicanteB documenta las lla#as y *roblemas de un *as y de las *ersonasB #ol*ea el rostro a #ru*os sociales autosatis$ec.os con su visin inmutable de la realidad-

B!sicamenteB es un cine testi#o de las in(usticias- SB m!s a"nB es un cine @ue se constituye en instrumento de incidencia *oltica directa' *lantea *rocesos sociales @ue ocurrieron o @ue ocurren a.ora y *resenta *ersona(es @ue tiene e5istencia inde*endiente del $ilmeSu*era el cine de e$ectos *ara encarar el cine de causasB de e5*licacionesB de *ro$undi%acinB de vnculosB de cone5in entre las *ersonasB la in$raestructura 6material6 y la su*erestructura 6ideol#ica6Kiene a mi memoria una $rase @ue le *or al#"n lado y @ue no sD a.ora a @uiDn atribuir' >3n este tiem*o de la ima#enB la muerte ya no es tan de$initiva-? )as im!#enes del cine documental .acen a la muerte menos muerteMe inclino .acia una tem!tica contem*or!neaB @ue crea un nuevo vnculo entre los creadores y los es*ectadores- So creo @ue los es*ectadores @uieren @ue el cine les di#a la verdad sobre los *roblemas de nuestro tiem*o- /erzy 0a1alero iczA Considero @ue el documental @ue no anali%a la #eo#ra$a .umana no es un documental1 su sentido siem*re es re$erir a la conducta del .ombreB estableciendo un vnculo entre la realidad y el *ensamiento del reali%adorPor su*uestoB siem*re es necesario tener en claro @ue el cine documental no muestra la realidad sino @ue construye un te5to acerca de la realidad- Su*oner @ue est! e5ento de com*onentes emotivos y valorativosB y @ue su contenido no tiene intermediacionesB es e@uivocarnos1 siem*re se traba(a dram!ticamente una idea @ueB *or su*uestoB tambiDn *uede ser muy *ro$unda y concretaConsidero @ue el documental es una de las $ormas m!s e$icaces con las @ue un reali%ador *uede mane(ar una realidad<)a se*aracin entre documental y $iccin es $alsa- Sobre la *antallaB todo es $iccin2ziga 3erto -

MDe @uD se ocu*a un documentalO Desde el encuadre @ue sosten#oB los temas del cine documental son a@uellos im*osibles de *erdDrselos- Son a@uellos temas en los @ue es im*osible no *ensar- Para mB era im*osible *ensar @ue *oda estar ale(ado de Bru+man21 tena @ue estar a.B no *oda no estar- 4uestra esencia de documentalistas es estar a.1 des*uDsB veamos @uD *odamos .acerB @uD *odamos a*ortarB @uD *odamos construir- 4o *odemos estar le(os1 sera como darle la es*alda a la *ro*ia .istoria- S esto es im*osible- Cuando un e@ui*o saleB es *or@ue .ay una idea1 y tenemos @ue tener ese momento .istrico s o s1 es nuestro deber- 3s nuestra esencia misma de cineastas la @ue nos obli#a a estar a.=PeroB *aralelamente con esta cercana de los motivos 6el dolorB el com*romisoB est!n allB al alcance de la mano6B @uiero decir @ue .acer un documental es muy com*le(oB no es nada $!cil y nos obli#a a un com*romiso 6siem*re inter*retativo y reconstructivo6 con la realidadB *ues se trata de un material vivoB rico y cierto1 lo @ue nos e5i#e ser m!s l"cidos @ue nuncaPara dar un e(em*lo de la com*le(idad de construir una narrativa documentalB deseara com*artir con ustedes cu!l $ue el *roceso de desarrollo del documental Al grito de este pue$lo(, @ue da idea de este dominio @ue siem*re debe e(ercer la realidad res*ecto de la obra' 3n el caso del documental nuestro en BoliviaB ocurri un $enmeno muy concreto- Desde nuestra TalturaT intelectual or#ani%amos el #ran *royecto de lo @ue bamos a .acer-

RosB Humberto 817=1: >Jer%y HaEalerovic%B o$icio' cineasta- )ucyna Uinnic+aB *ro$esin' actri%?- Revista Plural- Kolumen P-/K 4Q 112- MD5ico3sta conce*tuali%acin y el testimonio @ue si#ue est!n tomados de Ion%!le%B JosD Antonio 8172;: >Conversacin con Humberto Ros?- )a Pa%Me re$iero a la $!brica te5til Bru+manB abandonada *or sus *ro*ietariosB y recu*erada y *uesta en valor *or sus o*erariosB or#ani%ados en una coo*erativa @ue est! llev!ndola a un nivel de *roductividad creciente8 >Re*orta(e a Humberto Ros?- Revista <jos Crueles, 7emas de otogra a y sociedad% A o 1 4Q 27 Al grito de este pue$lo 8Bolivia- 1721- Direccin de Humberto Ros:- Recibi el >Iran Premio C/DA)C 6 Con$DdDration /nternationale *our la Di$$usion des Arts et des )ettres *ar le CinDma6 al me(or documental?B en Harlovi Kary 81722: y la >Mencin es*ecial del Jurado? en )ei*%i# 8172&:- Parte de la in$ormacin acerca de este $ilme est! e5trada de +nternationales *orum des 0ungen *ilms 81722: Berln5 < 2

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PeroB lle#ados a BoliviaB encontramos @ue muc.os de los datos con @ue .abamos traba(ado eran ciertos *ero @ue otros eran *roducto de una emocin revolucionaria y no de la realidad- 3ntoncesB nos vimos obli#ados a rom*er nuestros *ro*ios es@uemas y a em*e%ar a traba(ar de otra manera' consultarB .ablarB escuc.arB mirarB investi#ar en el medio mismo de la realidad- SB con eso $ilmamosHec.o ya ese *rimer $ilme y con$ront!ndolo con un *"blico 6@ueB en *rimera instanciaB $ue de com*a erosB cole#as cineastas6B encontramos @ue tena de$ectosB *ero no @ueramos a*resurarnos a cambiar el discurso *oltico del $ilmeB *or@ue descon$i!bamos tambiDn de los camaradas cineastas- Sabamos @ue ellos *odran correr los mismos ries#os @ue nosotros en cuanto a $ormacin estDtica y *oltica- 4os vimos obli#ados a con$rontar el $ilme con otras ca*as 8obrerosB intelectualesB estudiantes:B #ente in$ormada y no in$ormada' S nos dimos cuentaB des*uDs de unas veinte e5.ibicionesB @ue @uedaban *untos muy oscuros e ideas no *untuali%adasRe.icimos la *elcula des*uDs de una lar#a luc.a con nosotros mismos- Des*uDs de este traba(oB nos dimos cuenta de lo errados @ue est!bamos1 @ue el discurso colectivo era lo im*ortanteS a"n m!s1 @ue el traba(o documental no slo debe estar mane(ado *or un #ru*o de cineastas sino .ec.o desde la *ers*ectiva de un #ru*o de traba(o colectivo con la #ente @ue *uede ser el $uturo *"blico o el actor de ese $ilme-

*ilmando en 4oli"ia% 9(=>

Por@ue el cine documental se contin"a cuando la *antalla se *one ne#ra y termina la *elcula- A *artir de ese momento es cuando comien%a otra eta*a del $ilme1 es cuando em*ie%a el di!lo#o y la discusin *oltica mediati%ados *or el documental1 no es Dsta una obra acabada 6sin @ue esta a$irmacin tienda a (usti$icar la no elaboracin estDtica del $ilme6-

-cti idad % ......................................................................................................................... )e *ro*on#o @ue seleccione un documentalDurante las clasesB reali%amos el visionado de'
El hom$re de la cmara 81727: diri#ido *or D%i#a Kertov- Polonia ?o2 817<A: diri#ido *or Santia#o Rlvare%- Cuba

)ue#oB re$le5ione acerca de'

El hom$re de la cmara

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 MNuD es el cine documental *ara este reali%adorO MNuD ob(etivos *arece *erse#uir con su obraO

Si o*ta *or los documentales @ue com*art con los alumnos de la 343RCB va a advertir @ue el *rimero corres*onde al >cine como cine? y el se#undo al >cine com*romiso?-

!! Las manos de esta concepcin 3sta conce*cin de un cine documental desde y *ara la realidadB @ue ayude a *ercibirla y a cambiarlaB es com*artida- De mi #eneracin de cineastas latinoamericanosB yo destacaraB *or su mirada documentalB a Santia#o Rlvare% @ue $ue un #enio @ue nos vincul con una realidad muy *ro$unda yB sobre todoB nos ense a ver 6sin *alabras6 la es*eran%a de nuestra AmDrica )atina- Jor#e San(inDs tambiDn es im*ortante *ara m1 y Raimundo Iley%er y Fernando Birri- SB a"n con un encuadre distinto res*ecto de @uD es un documentalB destaco la co.erencia de Jor#e PreloranNuiero com*artir con usted @uiDnes son y @uD .icieron estos reali%adores de cine documental-

Con 7ristn 4auer y Laura +mperiale, ilmando @El rescate de los reci5n nacidos@ durante el terremoto de &A6ico en 9(-,

! Raymundo 4leyzer Raymundo nace en Buenos Aires en 17;1- Hi(o de Jacobo 8un ruso ucraniano: y de Sara Ai(enB ambos artistas y activistas @ue $undan el teatro /F0 6+disher *olBs 7heaterB 0eatro Po*ular Judo6 donde Raymundo crece- A los 29 a osB Raymundo decide de(ar la Facultad de Ciencias 3conmicas y solicita la inscri*cin en la de cine en )a PlataA *artir de 17<;B comien%a el *rimero de los tres *erodos del cine y documental *olticos de Raymundo' ser! el de car!cter etnol#ico- De esta D*oca sale la trilo#a <currido en #ual inA *artir de 17<AB se abre un nuevo *erodo marcado *or su traba(o en noticieros 8Canal 2 y 0elenoc.e:- 3n su b"s@ueda *ro$esionalB este ti*o de traba(o termina con una *elcula *ro*ia &56ico, la Re"oluci)n congelada- 3n lo *ersonalB se incrementa su $ormacin como mar5ista y su ale(amiento de$initivo del Partido Comunista-3n 1722B con una $uerte crisis dentro del PR0 8Partido Revolucionario de los 0raba(adoresB de Ar#entina: y con la desinte#racin del FA0RAC 8Frente Antiim*erialista de los 0raba(adores de la Cultura:B RaymundoB militante del PR0B comien%a el camino @ue lo llevara a su "nico lar#ometra(e de $iccin )os traidores- )a b"s@ueda de Raymundo a*unta a un cine @ue entreten#a y concientice al mismo tiem*o- Vste se *uede considerar su tercer *erodo de *roduccin12

Si se su*era la mera a*re.ensin de un .ec.oB si se lo ubica de manera crtica en un sistema de relaciones dentro de la totalidad en @ue se dioB es @ue sobre*as!ndose a s mismaB *ro$undi%!ndoseB la conciencia se trans$orm en concienti%acin- Paulo Freire"5 Al mismo tiem*o @ue $ilma Los traidoresB Iley%er reali%a un corto sobre la masacre de 0releE' ?i ol"ido ni perd)n- )a *elcula se .aceB b!sicamenteB con la con$erencia de *rensa @ue los $u#ados del *enal .aban dado en el aero*uerto donde estaban varados y con una serie de $otos-11 Por mi *arteB a Raymundo12 lo encontrD como alumno de la 3scuela de Cine de la Fniversidad de )a PlataHaca *oco tiem*o @ue yo .aba re#resado de estudiar cine en el /DH3C de Pars- Fui conociendo a Raymundo *oco a *ocoB como es .abitual en estos casos3n esos tiem*osB los W<9B estaba establecida ya una di$erencia muy notoria con la 3scuela de Cine del )itoral diri#ida *or Fernando Birri- 3n tanto @ue en )a Plata se orientaba al alumno a la *r!ctica de un cine de ti*o industrialB en el )itoralB Birri .aba lo#rado cristali%ar su idea de un centro de e5*erimentacin social cuyo *rimer $ruto y el m!s im*ortante *ara el *osterior desarrollo de un cine militante en AmDrica )atina y @ue in$luy en muc.os as*ectos al cine social continental $ue 7ire die- 3n tantoB en )a PlataB se nos .aca di$cil a al#unos *ro$esores establecer un di!lo#o de a@uellas caractersticasRaymundo $ue una de las *ocas e5ce*ciones- A Dl le interesaban otras e5*eriencias- 4o era *recisamente el cine de $,i,c,c,i,,n a la manera de la industriaB sino el cine documental- Se estaba buscando y transitaba caminos dismiles a los de sus com*a eros y a los de los cortometra(istas de la D*ocaB distrados en ca*tar im!#enes banalesB o de im*oner otras muy Te5*erimentalesT y Tvan#uardistasT- RaymundoB en cambioB buscaba a ese .ombre .undido en el sertXo brasile o o en las sierras cordobesas o en las *lanicies norte asB tratando de encontrar verdades esenciales en rostros curtidos *or el sol y el .ambreB $ati#ados rostros traba(ando o$icios olvidados3s decir @ueB desde siem*reB desde @ue lo conocB Raymundo $ue el .ombre de cine com*rometido consi#o mismo y con su entornoFilmograf*a de Raymundo 4leyzer 3l ciclo 817<;:)a tierra @uema 817<;:Ycurrido en Hual$in 817<<:Nuilino 817<<:Picto#ra$as del Cerro Colorado 817<A:Cerami@ueros de tras la sierra 817<A:4uestras /slas Malvinas 817<<:Mata@ue 817<2:4ota es*ecial sobre Cuba 817<7:)a revolucin con#elada 81729: SEiet 81721:B4D 81722:4i olvidoB ni *erdn 8172&:)os traidores 8172&:Me matan si no traba(oB si traba(o me matan 8172;:-

3n esos a osB lo vi traba(ar arduamente y via(ar muc.o- Saba @ue *artici*aba en actos sindicales y @ue traba(aba *ara construir una red de di$usin nacional 6*or su*uestoB mar#inal yB a vecesB clandestina6B tal como lo#r establecer en su momento el #ru*o de Cine )iberacin- 3ran los tiem*os en @ue muc.os (venes se .aban dedicado a la tarea de a*oyo a un cine militanteB *olticoB com*rometido- Su entusiasmo *or la luc.a en $avor de un cine movili%ador y concienti%ador $ue m!s claro a su re#reso de Cuba- 3ra esa D*oca en @ue *ara lle#ar a Cuba .aba @ue atravesar los siete continentesB los siete maresB los siete cielos y los siete in$iernosB @uemando miles de millas y com*render @ue se era un via(ero TclandestinoT @ue iba a conocer la *rimera revolucin socialista de AmDrica- 3l aislamiento de Cuba era e$ectivo y todos los #obiernos del continente lo acataban- Para un cineasta ar#entino o de cual@uier otro *as de SudamDricaB lle#ar a >la islaT era una real aventura- De esa aventura re#res Raymundo de$initivamente convencido del camino @ue deba transitarAntes de ese via(eB cuando $ilmaba en el interior del *asB ya .aba ca*tado la *ro$undidad con la @ue se .aban identi$icado con el *eronismo am*lios sectores de la *oblacin norte a del *as y consideraba @ue no se *oda ocultar esa realidad ni *resentar en la *antalla una ideolo#a mani*ulada *or el im*erialismoB ni muc.o menos ad.erirse a los conce*tos anti*eronistas de los distintos #obiernos militares @ue intentaron vanamente borrar de la Ar#entina todo vesti#io de *eronismo- 3n su conce*toB esto e@uivala a darle la es*alda al *ueblo- Nui%!s *or esoB no e5ista en Dl nin#una animosidad contra los cineastas @ue se de$inan como *eronistas-

3ducador brasile o 81721,1772:B #enerador de la *eda#o#a de la liberacin- )a de$inicin corres*onde a E6tensi)n o comunicaci)n 81729- /cira- Santia#o de C.ile:11 Hasta a@uB los datos bio#r!$icos est!n transcri*tos de EEE-+ino+i-or# Hino+i es una or#ani%acin es*a ola dedicada a la di$usin del cine documental social12 RosB Humberto 817=A: >Fna obstinada es*eran%a?- 3n Raymundo 3leyzer- Coleccin Cinelibros 4Q A- Cinemateca Fru#uaya- Montevideo10

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Fn buen daB Raymundo de( de ser alumnoB y nos convertimos en ami#os y colaboradores- 4os $uimos (untos a Crdoba a $ilmar Cerami.ueros tras las sierras y Pictogra as del Cerro Colorado- So .aca la c!mara y Dl diri#a- 3ntoncesB lo conoc me(or' Ki cmo a$loraban sus *reocu*aciones socialesB cmo creca su conciencia lentamente 6al decir de BenedettiB Tcomo crecen las victoriasT6Cuando Raymundo $ue a las MalvinasB ca*t en su *lenitud la ini@uidad del colonialismo- 0uvo @ue solicitar visa a su ma(estadB la Reina de /n#laterraB y trasladarse en un barco uru#uayo- 0ra(o un interesante material con el @ue se elabor una *e@ue a serie *ara la televisin estatal- 3n realidadB $ue el *rimer ar#entinoB si no me e@uivocoB @ue *udo $ilmar en las islas Malvinas1 y eso no slo $ue im*ortante desde el *unto de vista de @ue los ar#entinos *udieron conocer en im!#enes lo @ue era ese tro%o de *atria *erdidaB sino @ueB adem!sB Raymundo sinti en carne *ro*iaB y as lo transmitiB @ue el im*erialismo era el enemi#oPasaron varios a os antes de @ue volviDramos a traba(ar (untos- Raymundo obtuvo una beca *ara visitar C.ecoslova@uia y all sur#i la *osibilidad de $ilmar un documental en 0ailandia- 3l *royecto no *ros*er y no recuerdo .oy los motivos *or los cuales $racas- PeroB su vocacin documentalista e internacionalista no ce( y un daB en una cartaB me anunci su *royecto de .acer un documental en MD5icoB #racias a sus vinculaciones con *roductores *ro#resistas de 3stados Fnidos0uvimos @ue lan%arnos a estudiar la .istoria de MD5ico y de su revolucin- Hubo lar#as y a*asionadas discusiones- 4o siem*re est!bamos de acuerdo1 *eroB al $inalB encontramos una lnea @ue nos *ermiti en$ocar de manera #lobal el *roceso revolucionario me5icano y las contradicciones del *as actual- Fue una e5*eriencia enri@uecedora en muc.os as*ectos- Sa no vimos el *as de los mariac.is y las canciones ranc.erasB ni de Cantin$las y el dan%n @ue .aban inundado en un tiem*o las *antallas de la Ar#entina0enamos delante un *as ricoB una nacin com*le(a en contrastesB @ue nos ayud a ca*tar la Totra caraT de AmDrica )atinaDes*uDsB cada uno si#ui su caminoM!s tarde lle#aron los a os de $ue#o)a Ar#entina se convulsionaba en una intensa luc.a en la @ue nadie *oda *ermanecer indi$erente- Para los re*resoresB todos Dramos cul*ables- S uno de ellos $ue Raymundo- Su secuestro y su tortura deban ser el casti#o e(em*lar *ara los @ue se atrevan a"n a *ensar en tDrminos de liberacinB revolucin o di#nidad nacional- )o @ue *as des*uDs de su secuestro todos lo conocemos- Se .i%o lo inima#inable- )os cineastas del mundo reclamaron en todas las $ormas *osibles su a*aricin- 0enla &A a os3l silencio $ue la res*uesta- SB tal ve%B una sombra en sus o(os a%ulesRe#resasteB ami#o Raymundo 8---: )a semilla @ue sembraste ya em*ie%a a #erminar- )os (venes de .oyB los @ue reali%an el cine,video *oltico y com*rometido @ue *redicasteB lo .acen si#uiendo tu e(em*loB evoc!ndote en cada tomaB en cada marc.a al lado de los nuevos *rota#onistas de esta otra .istoriaB en cada #rito @ue acom*a a los #estos de iraB en cada *lano @ue re#istra la atro% realidad de los ni os buscando al#o @ue comer en las oscuras bolsas de la noc.eB en cada toma @ue delata la i#nominia de ver a ancianos durmiendo en los *ortales de la ciudad @ue nunca duermeB en cada ima#en @ue testimonia la muerte *or .ambre de nuestros ni os del interiorB ni os sin es*eran%aB sin $uturoB sin *atriaB im!#enes @ue se#uramente tu c!mara .ubiera ca*tadoB al i#ual @ue lo .acen .oy tus le#timos .erederos 8---: 3l $ilme de 3rnesto y Kirna no .ace otra cosa @ue *oner en la *antalla tu $i#ura y tu vo%B y la intensidad de tu *asin atesti#uandoB de esta maneraB tu re#reso-1&

! Fernando 6irri Santa$esinoB nace en 172A- Antes de vincularse al cineB incursiona en el cam*o del teatro y la *oesa- De 17A9 a 17A& cursa estudios en el Centro 1perimentale di Cinematogra a de Roma- 3n 17A< re#resa a la Ar#entina- Funda y diri#e el /nstituto de Cinemato#ra$a de la Fniversidad 4acional del )itoralB entre sus muc.as tareas de caminadorB titiriteroB artista *l!sticoB $undador de escuelas y alentador de vocaciones-

RosB Humberto 82992: >3l re#reso de Raymundo?- +V *esti"al +nternacional de Cine y Video de !erechos #umanos- 29 al 2= de noviembre- Buenos AiresRaymundoB el documental sobre la vida y obra de Raymundo Iley%er est! diri#ido *or 3rnesto Ardito y Kirna MolinaB e5,alumnos del /nstituto de Arte Cinemato#r!$ico de Avellaneda 8/DAC:- )e recomendamos el bello sitio Eeb @ue in$orma acerca de esta obra documental' EEE-$ilmraymundo-com-ar
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Con 0ulio Cortazar en &A6ico% 9(-C

Su comien%o como cineasta se vincula con la 3scuela Documental de Santa Fe y con una vocacin de crtica socialB muy evidente en su obra- 3s autor de im*ortantes te5tos acerca del cine ar#entino y del latinoamericano- Por los a*ortes de su obra cinemato#r!$ica y tericaB se lo reconoce como *ionero de un cine *o*ularB nacional y crticoB @ue marca los inicios del 4uevo Cine Ar#entino y del 4uevo Cine )atinoamericano 3n 17=2B $unda el )aboratorio de PoDticas Cinemato#r!$icas del De*artamento de Cine de la Fniversidad de )os AndesB en Kene%uela- 3n 17=; es ele#ido Miembro de Honor del ComitD de Cineastas de AmDrica )atina- 3s $undador de la Fundacin del 4uevo Cine )atinoamericano y miembro de su Conse(o Su*erior- AsimismoB $unda y diri#e la 3scuela /nternacional de Cine y 0elevisin de San Antonio de los Ba os en Cuba 817=<, 1771:- Sa se*tua#enarioB em*ie%a a traba(ar *ara la televisin alemana-1;
Filmograf*a de Fernando 6irri Yne is one 817A1:F,bu 817A1:Selinunte 817A1:Al$abeto 4otturno 817A2:/mma#ini *o*olari siciliane sacre e *ro$ane 817A2:0ire die 8Primera versinB 17A<,17A=:0ire die 8Se#unda versinB 17A7,17<9:)a verdadera .istoria de la *rimera $undacin de Buenos Aires 817A7:Buenos dasB Buenos Aires 817<9:)os inundados 817<1:)a *am*a #rin#a 817<2:Casta#ninoB diario romano 817<2:YRI 817<2,172=:Ra$ael AlbertiB un retrato del *oeta 817=&:Rte' 4icara#ua- Carta al mundo 817=;:Mi .i(o el C.e- Fn retrato de $amilia de Don 3rnesto Iuevara 817=A:Diario de Macondo 817==:Fn se or muy vie(o con unas alas enormes 817==:C.e' Mmuerte de la uto*aO 81772:-

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3stos datos bio#r!$icos iniciales y la reconstruccin de la $ilmo#ra$a est!n tomados de un sitio Eeb @ue le recomendamos anali%ar' EEE-cinelatinoamericano-or#GmcsGFernandoZBirri-.tml

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MNuD cine necesita la Ar#entinaO MNuD cine necesitan los *ueblos subdesarrollados de )atinoamDricaO Fn cine @ue los desarrolle- Fn cine @ue les dD concienciaB @ue los esclare%caFernando 6irri

MCmo conoc a Fernando BirriO So e(erca 8es una manera de decir: la docencia de cine en la Fniversidad de )a PlataB en el De*artamento de Cine de*endiente de la Facultad de Bellas ArtesB alrededor de 17<91 en ese entoncesB yo estaba a"n atiborrado de lecturas sobre el cine $rancDs 8a *esar de mi tem*rana militancia *oltica: y me en$rentD con un te5to $uerteB sobre todo *or@ue estaba escrito en momentos en @ue casi nadie *ensaba el cine asoci!ndolo con sociedad subdesarrollada-

As $ue @ue conoc a un tal Fernando BirriB escritorB *intorB dibu(anteB *olemistaB titiriteroB *oeta e im*ulsor, *olemista,$undador de una corriente cinemato#r!$ica @ue .ara camino entre los in@uietos (venes estudiantes de cine de la Fniversidad del )itoral yB *osteriormenteB de la AmDrica )atina toda-1A 3n los comien%os de la dDcada de los sesentaB nos encontramos 6en la @ue $uera una muy conocida con$iteraB 3l CiervoB ubicada en la es@uina de Callao y Corrientes6 JosD Martne% Su!re%B Fernando Birri y yo mismo- 4os .abamos dado cita *ara des*edir a FernandoB @ue no .aba lo#rado .acerse de un lu#ar *ara *rose#uir con sus sue os y @ue estaba $ati#ado *or luc.ar in"tilmente contra los $uncionarios de entoncesB cie#os y mudosB y contra la indi$erencia de al#unas de las *ersonas @ue dentro de la *ro$esin no alber#aban las me(ores intenciones ni *ara con Dl ni *ara con su *ro#rama de accin ni *ara con sus ideales de trans$ormar el subcine en cine- Se iba a /taliaB en busca de otro .ori%onteB de otras *osibilidadesB con la es*eran%a de encontrar $inanciamiento 8nunca lo *udo lo#rar: *ara su *royecto de la inmi#racin italiana-cti idad & ....................................................................................................... )e *ro*on#o @ue analice 7ire die7ire die es un mediometra(e de &9 minutosB con direccin y #uion de Fernando BirriB monta(e de Antonio Ri*oll y reali%acin de alumnos de la 3scuela Documental de Santa FeB @uienes lo#ran concretarlo lue#o de tres a os de traba(o 617A< a 17A=6- 3n sus im!#enes inicialesB es *resentado como la >*rimera encuesta social $ilmada? y en su ttulo retoma el >0ire die% centavos?B #rito de decenas de c.icos al costado de las vas del tren @ue cru%a el ro SaladoB *idiendo una moneda @ue los via(eros les dan en la mano o les arro(an-

Birri se $ue a /talia con sus *a*eles escritosB con los bocetos dibu(ados *or el maestro Casta#ninoB con al#unas es*eran%as en sus al$or(as y con la *romesa de *ronto re#reso- Sa se .aba estrenado esa *ro*uesta de la *icaresca criolla Los inundados @ueB en sus manosB se .aba trans$ormado en un ale#ato contra la indi$erencia .acia las clases .umildes- Pasaran al#o m!s de cuarenta a os *ara @ue el *as se estremeciera ante el desastre @ue el $ilm antici*' $enmeno clim!tico y descuido #ubernamental se aliaron *ara *roducir este dolor *ro$undo @ue $ue la inundacin del 299& y @ue ocurri en los mismos escenarios santa$esinos del $ilm- Los inundados consi#ui el *rimer reconocimiento internacional *ara el cine ar#entino en el $estival de Kenecia1 *eroB este reconocimiento no le valdra el a*oyo de nin#una autoridad cinemato#r!$ica nacional y la indi$erencia coronara el desencanto @ue ya .aba em*e%ado a instalarse en la Ar#entinaSu*eB lue#oB .acia 17=<B @ue Fernando culminaba su eta*a de via(eroB #uaB docente y maestro en )a HabanaB en la direccin y la conduccin de la *rimera 3scuela de Cine 0ricontinentalB 3/C0K 1<B Tde todos los mundos? 8yo a#re#ara' >de todos los sue osT:- )o acom*a abanB varios de sus ami#os de aventuras cinemato#r!$icas italianasB el escritor colombiano Iabriel Iarca M!r@ue%B los cubanos 0om!s IutiDrre% Alea y Julio Iarca 3s*inosa3l sue o lar#amente acariciado era ayudar a construirB desde una escuelaB una cinemato#ra$a latinoamericana cuyo e(e *rinci*al estaba asentado sobre la mirada *uesta en el .ombre y en la *osibilidad de ayudar a construir una sociedad m!s (ustaB y la consecuente *reocu*acin de @ue *ara lo#rarlo era necesario inventar un len#ua(e renovado y renovador- S Fernando Birri $ue el *iloto encar#ado de conducir el #ran *royecto en los *rimeros a os de su e5istencia- 3n el da inau#ural Fernando BirriB des*le# su cualidad *oDtico,cinemato#r!$ica y sostuvo'

RosB Humberto 8299;: >Re,conociendo a Fernando Birri?- KieitesB Mary 6com*-6 8299;: *ernando 4irri% La prima"era del Patriarca% Museo del Cine >Pablo C- Duc+s?- Buenos Aires1< 3scuela /nternacional de Cine y 0elevisin de San Antonio de los Ba osB Cuba- Ka a resultarle muy interesante anali%ar su sitio Eeb' EEE-eictv-or#
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T3sta escuela no es una escuela escol!sticaB sino anti,escol!stica' central *roductiva de ener#a creativa *ara im!#enes audiovisuales- Fna $!brica del o(o y la ore(aB un laboratorio del o(o y de la ore(aB un *ar@ue de atracciones del o(o y de la ore(aT yB a#re#araB recordando' T3n los comien%os de mis an#ustiosos a os del e5ilio del [<9B cuando este .oy eraB todavaB un incierto ma anaB M@uiDn nos .ubiera *odido decir @ue esta nueva escuela estaba ya en las lunas del vientre del tiem*oO Slo la terca es*eran%aB o su .ermana terrestre' la certe%a carnalB la certe%a relativa del reino de este mundoB m!s cierta @ue la certe%a absoluta de la muerte- SB .oyB cuando ese .oy de entonces es ya ayerB la realidad su*era lo enso ado- MSB ma anaO MMa anaO 6se *re#untaba6- Ma ana ya es .oyB *royecto criticoB sue o criticoB delirio criticoB cine y 0K visionariosB visin criticaB antici*atoria de la realidad de 0res Mundos- Realismo critico,m!#ico- Realismo m!#ico,criticoT conclua- )a Fto*a en marc.aSB cuando concluy el tiem*o esti*ulado en la $undacin de la 3/C0KB de( lu#ar a otros so adores con sus sue osSu obra 8de documentalista y de autor de $icciones: se .alla des*arramada *or todo el mundoB $ruto tal ve% de sus m"lti*les e5ilios y de sus *ermanencias en cada una de las tierras @ue lo aco#i- Slo est!n en mi memoria' 7ire die 8obra $undamental en la construccin de ese 4uevo Cine )atinoamericanoB del @ue tanto se .abla:B Los inundados 8maravillosa obra de tono *o*ular:B La pampa gringa 8.omena(e a los inmi#rantes y boceto,investi#acin *ara una obra *osterior:B El siglo del "iento 8documental .istrico con el escritor 3duardo Ialeano:B &i hijo, el Che 8documental con el *adre de 3rnesto Iuevara:B 4uenos das, 4uenos Aires 8*oema visual con la colaboracin de la vo% de Hu#o del CarrilB otro #rande del cine *o*ular ar#entino y *orte simo cantor:- 0ambiDn conservo las im!#enes de sus *oemas 8di#o bienB im!#enes: y escritosB en los @ue descubro a un narrador de $usteB a un memorioso de sus *rimeras aventuras litorale as bellamente descri*tas- Hablar *arcialmente de una *arte de su rica obraB obli#ara a ser in(ustoSi al#o se *uede a$irmar rotundamente sobre Fernando BirriB es @ue nunca de( de ser un so ador y un via(ero im*enitenteB consecuente y $iel a s mismo- Siem*re con un *eda%o de cielo entre las manosB una o$renda de versos *ara los (venes y una sonrisa amable en los labios-

7anifiesto de 8anta Fe"9 3l subdesarrollo es un dato de .ec.o *ara )atinoamDricaB la Ar#entina incluida- 3s un dato econmicoB estadstico- Palabra no inventada *or la i%@uierdaB or#ani%aciones o$iciales internacionales 8Y4F: y de AmDrica )atina 8Y3AB C3PA)B A)A)C: la usan .abitualmente en sus *lanes e in$ormes- 4o .an *odido a menos de usarlaSus causas son tambiDn conocidas' colonialismoB de a$uera y de adentro3l cine de estos *ases *artici*a de las caractersticas #enerales de esa su*erestructuraB de esa sociedadB y la e5*resaB con todas sus de$ormacionesDa una ima#en $alsa de esa sociedadB de ese *uebloB escamotea al *ueblo' no da una ima#en de ese *uebloDe a. @ue darla sea un *rimer *aso *ositivo1 $uncin del documentalMCmo da esa ima#en el cine documentalO )a da como la realidad es y no *uede darla de otra manera8Vsta es la $uncin revolucionaria del documental social en )atinoamDrica:S al testimoniar cmo es esta realidad 6esta subrealidadB esta in$elicidad6B la nie#a- Renie#a de ella- )a denuncia- )a en(uiciaB la criticaB la desmonta- Por@ue muestra las cosas como sonB irre$utablementeB y no como @uerramos @ue $ueran- 89 como nos @uieren .acer creer 6de buena o mala $e6 @ue son:Como e@uilibrio a esta $uncin de ne#acinB el documental cum*le otra de a$irmacin de los valores *ositivos de esa sociedad' de los valores del *ueblo- Sus reservas de $uer%asB sus traba(osB sus ale#rasB sus luc.asB sus sue osConsecuencia y motivacin del documento social' conocimientoB concienciaB toma de conciencia de la realidad17

BirriB Fernando 817<;: La Escuela !ocumental de 1anta *e- Documentos del /nstituto de Cinemato#ra$a de la Fniversidad del )itoral-

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Problemati%acin- Cambio' De la subvida a la vida)a conclusin' Ponerse $rente a la realidad con una c!mara y documentarlaB documentar el subdesarrollo3l cine @ue se .a#a cm*lice de ese subdesarrolloB es subcine-

Con Ruy 3uerra en @!e Viento y de *uego@

! 8antiago :l arez 3s uno de los art$ices m!s sobresalientes del cine cubano 81717,177=:1=- Fundador y director del ?oticiero +CA+C Latinoamericano durante treinta a osB su obra se destaca *or la *resencia activa en el *eriodismoB el re$le(o de im*ortantes sucesos .istricos como la #uerra de Kietnam y la invasin a Cuba en 17<1B el #enial uso del monta(e y el em*leo de la banda sonora como *arte indisoluble de la accin dram!ticaSantia#o Rlvare% comien%a a .acer cine a los cuarenta y dos a os1 antesB nunca .aba tocado el celuloideB slo tiene las e5*eriencias @ue se $ueron acumulando en su vida- Cuando estuvo de lava*latos en los 3stados FnidosB conoci la discriminacin racial en ese *asB #racias a eso 6a .aber conocidoB a .aber *enetrado en ese mundoB es @ue es *osible @ue .aya reali%ado un documental como ?o2, @ue trata sobre el $enmeno racial en 3stados Fnidos17Para ser un artista revolucionario .ay @ue llevar an#ustias muy de$inidas *or dentroC .ay @ue llevar *or dentro un escenario de acumulada e5*eriencia de in@uietudesB de an#ustiadas vivencias8antiago :l arez

Su documental ?o2 817<A:29B sobre la discriminacin racial en 3stados FnidosB es considerado como el antecedente del videocli* actualB ya @ue dura seis minutosPosiblementeB el .aber sido testi#o directo del sistema de discriminacin racial im*erante en 3stados FnidosB sumado al conocimiento de ?o2B el estremecedor tema musical inter*retado *or la cantante norteamericana )ena HorneB son el *unto de arran@ue del cineasta *ara com*oner su $ilme- ?o2 es un cortometra(e @ue tiene como so*orte b!sico el te5to y el ritmo del tema inter*retado *or HorneB montado con un dinamismo e5traordinarioB tanto en el interior de sus im!#enes
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He e5trado los datos bio#r!$icos del *ortal de la cultura cubana' EEE-cult-cu Die%B Daniel- >Homena(e a Santia#o Rlvare%?- +++ Encuentro #ispanoamericano de Video !ocumental +ndependiente' >Contra el silencioB todas las voces? Ion%!le% AbreuB 0eresa- >A.ora y siem*reB Santia#o Rlvare%?-

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como en el e5terior de la edicinB *ara com*oner una obra eminentemente *oltica y un recio *oema revolucionario- San#reB dolor y muerte- )a denuncia de ?o2 es la de la *ro#resin de la maldad- SB as como la maldad est! estructuradaB en la .istoria @ue se narraB el dolor se convierte en es*antoB en san#re y en muerte- De un ladoB los #ases lacrim#enosB los bastones elDctricosB los *erros amaestradosB los #ru*os na%isB los miembros del Hu Hlu5 Hlan- Del otroB rostros inde$ensosB ni os mutilados y asesinadosB inocentes destro%ados- 3sas im!#enes crecenB sin o$recer ni tre#ua ni res*iro a un es*ectador @ueB des*uDs de verlasB ya no *uede volver a ser el mismo- Como tam*oco volveran a serlo el documental y el cine cubanosSantia#o Rlvare% de$iende la im*ortancia del *eriodismo cinemato#r!$ico como enri@uecedor del documental y a$irma' TSo in$ormo de acontecimientos a *artir de ideas @ue ten#o sobre esos acontecimientosT- Por su labor como cineasta recibe m!s de =9 *rimeros *remios en $estivales internacionales y en concursos nacionales- ?Al trascender lo circunstancialB Rlvare% encuentra los resortes internos del asuntoB sus antecedentes y re*ercusionesB y se $uer%a en mostr!rnoslos 6inde*endientemente de la duracin del documental, en diversos niveles de sntesis y de e5*resinB con lo @ue am*la tambiDn nuestra conce*cin intelectual- Habra @ue *recisar @ue su interDs de comunicacin *or va emotivaB sentimental y casi sensorial se com*lementa con la necesidadB simult!neaB de a*ortar re$le5iones o criteriosB en ocasiones con !nimo *eda##ico- )a convivencia de ambas intencionesB como en Brec.tB *ro*one un ti*o de acercamiento m"lti*le y sacudidor @ue violenta las costumbres rece*tivas- )a convivencia con lo *oDtico en Santia#o Rlvare% *arece ase#urarB a"n en lo estrictamente ur#ente del tema seleccionadoB la vivencia *ersonal intensa @ue .ace *reviamente suyo el .ec.o y nos lo devuelve como realidad a*asionadamente com*artibleCuando alcan%a ese camino de com*licidad ntimaB sub(etivaB lo#ra involucrarnosB no *or mani*ulacin sino *or solidaria identi$icacin- 3s como si asistiDramos a un di!lo#o entre la interioridad del yo creador y el interior de nosotros-?21 Fue nombrado miembro de la Academia de Artes de la Re*"blica Democr!tica Alemana y maestro *erenne de la 3scuela /nternacional de Cine de San Antonio de los Ba osFue asesor del Ministro de Cultura de CubaB *residente de la Federacin 4acional de Cineclubes yB .asta 17=<B miembro de la Asamblea 4acional del Poder Po*ular-cti idad ' ............................................ Fno de los valores a rescatar en la obra de Rlvare% es @ue su mirada no est! ce ida sobre la Cuba revolucionaria22B sino @ue sus o(os a*untanB tambiDnB a los *ases del 0ercer MundoAsB *or e(em*loB en DC)mo, por .u5 y para .u5 se asesina a un generalE, obra @ue le su#iero anali%arB se encar#a de re$le(ar cmo se #est un *lan *ara boicotear la asuncin como *residente de C.ile de Salvador AllendeB a *artir del intento de secuestro del #eneral Sc.neiderB @ue $ue asesinado de oc.o bala%osRlvare% vuelve a mirar a C.ile en El tigre salt) y mat), pero morir%%% morir%%%, en el @ue .omena(ea al m"sico *o*ular Kctor JaraB secuestrado y asesinado *or la dictadura de Pinoc.etFilmograf*a resumida%& de 8antiago :l arez
3l b!rbaro del ritmo 817<9:- G Cicln 817<9: G 3scambray 817<1: G Muerte al invasor 817<1B Codireccin con 0om!s IutiDrre% Alea: G A o 2 817<1: G Cerro Pelado 817<1: G Abril de Iirn 817<1: G Se#unda Declaracin de )a Habana 817<A : G 4oE 817<A: G Pedales sobre Cuba 817<A: G HanoiB martes 1& 817<A: G )a #uerra olvidada 817<A: G Hasta la victoria siem*re 817<A: G Iol*eando en la selva- Iuerrillas en Colombia 817<A: G )BJ 817<<:G Des*e#ue a las 1='99 817<2:-G 27 Primaveras 817<2: G Ynce *or ceroSecuestro de *escadores cubanos 817<=:-G Piedra sobre *iedra0erremoto en Per" 817<=: G 3l sue o del Pon#o 817<=: G MCmoB *or @uD y *ara @uD se asesina a un #eneralO 81729: G 3l ti#re salt y matB *ero morir!--- morir!---G )a estam*ida- /nvasin yan@ui a )aos 81729:-G Nuemando traiciones- Sobre el corte de ca a 81729:-G De AmDrica soy .i(o y a ella me debo 81729:-G S el cielo $ue tomado *or asalto 8172&:- G )os cuatro *uentes 8172;:-G Abril de Kietnam en el A o del Iato 8172A:-G 3l sol no se *uede ta*ar con un dedo 8172<:-G 3l tiem*o es el viento 8172<:-G )uanda ya no es de San Pablo 8172<:-G Morir *or la *atria es vivirRe*orta(e sobre el sabota(e de Barbados 8172<:- G Ma*uto' Meridiano 4ovo- Sobre el *roceso revolucionario mo%ambicano 8172<:G Mi .ermano Fidel 81722:-G 3l octubre de todos 81722:-G S la noc.e se .i%o arco iris 8172=:-G 3l #ran salto al vaco 8172=:-G )a #uerra necesaria 817=9:-G CeliaB ima#en del *ueblo 817=9:-G )a im*ortancia universal del .ueco 817=1:-G Comen% a retumbar el Momotombo 817=1:-G A #alo*e sobre la .istoria 817=2:-G 4ova Sin$ona 817=2:-G )os re$u#iados de la Cueva del Muerto 817=&:-G 3l so ador del Hremlin 817=&:-G Por *rimera ve%B elecciones libres 817=&:-G 0aller de la vida 817=&: G Reencuentro 817=&:-G )a soledad de los dioses 817=&:-G )as ant*odas de la victoria 817=<:-G Aires de renovacin en el meridiano &2 817=<:- G BrasCuba 817=2B codireccin: G Fna nave llena de sue os 817=2: G Si#no de los nuevos tiem*os 817==: G Desa$o al im*erio 817=7: G Historia de una Pla%a 817=7: G 3l sol @ue no descansa ni olvida 817=7: G Breviario de una visita 81779: G MPerdedoresO 81779: G /m!#enes del $uturo 81772: G \Ave Mara] 8177&: G Del Caribe colombiano 8177;: G Motivaciones 8177;: G Carta#enaB se#unda inde*endencia 8177;: G Cubanos en Barran@uilla 8177;: G 3l muro 8177A: G )abio$amB un *asado @ue *ervive 8177<:-Concierto mayor 81772: G Concierto *ara la vida 81772: G )a isla de la m"sica 81772:-

DorrB 4icol!s- Citado en el +++ Encuentro #ispanoamericano de Video !ocumental +ndependiente' >Contra el silencioB todas las voces?Ran%aniB Yscar 8299A: >/m!#enes de una revolucin en movimiento *ermanente?- Diario P!#ina 12B &9 de a#osto- Buenos Aires)a nota com*leta se encuentra en' EEE-*a#ina12-com-arGdiarioGsu*lementosGes*ectaculosGA,2=<,299A,9=,&9-.tml 23 3sta lista se com*leta con m!s de cuatrocientos documentales $ilmados en el /CA/C21 22

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3n su .onor se celebraB anualmenteB en la ciudad de Santia#o de CubaB el Festival /nternacional de Documentales 1antiago Fl"arez in &emoriam! /orge 8an;in<s 3n 17A72;B reciDn #raduado como director de cine en la 3scuela Flmica de la Fniversidad de C.ileB Jor#e San(inDs re#resa a Bolivia yB (unto a Yscar SoriaB or#ani%a el #ru*o conocido m!s tarde como 8Bamau% -cti idad = ........................................................................................................... Para se#uir avan%ando en esta tarea de conce*tuali%ar y caracteri%ar @uD es el cine documentalB va a serle de #ran valor anali%ar 8BamauB el *rimer lar#ometra(e del #ru*oB reali%ado en 17<<-

3l #ru*o $unda la *rimera 3scuela Flmica BolivianaB teniendo como director a Yscar Soria y como subdirector a Jor#e San(inDsB tambiDn catedr!ticos)a 3scuela Flmica Boliviana cuentaB entoncesB con unos 2A alumnos y est! en actividad durante cinco meses- 3l *rimer #ol*e le es dado *or el /nstituto Cinemato#r!$ico BolivianoB ne#!ndole el acceso a sus *royectores y e@ui*osB y cerr!ndole una sala con asientosB @ue .asta entonces le .a *ermitido usar1 a"n asB la escuela contin"a con sus actividades en casas *articulares- 3l #ol*e de #racia es el de la intervencin del #obiernoB @ue *lanea .acer de la 3scuela Flmica Boliviana una institucin o$icialB de*endiente del Ministerio de 3ducacin1 los directoresB entoncesB o*tan *or cerrar la 3scuela- Antes de la clausura de$initiva y de la $inali%acin de los cursosB se llevan a caboB a modo de *r!cticaB al#unas $ilmaciones con los alumnos- As nace Re"oluci)nB la *rimera *elcula inde*endiente del Iru*o1 es 17<1 y se termina en 17<&A.ora debemos entrar en otra eta*a y diri#irnos a la mayora1 *or@ue es la mayora la @ue debe liberarse- /orge 8an;in<s>

3l #ru*o tambiDn or#ani%a la *rimera institucin de cine,debate con el nombre de Cine Club Boliviano yB como una de sus *rimeras tareasB lleva a cabo el Primer Festival Flmico Boliviano en la Fniversidad Mayor de San AndrDsB en el cual se e5.ibe la mayora de las *elculas bolivianas *roducidas desde 17;=0ranscribo los *lanteos de San(inDs en un re*orta(e concretado .ace *oco tiem*o2A' >Hay dos eta*as claramente identi$icables en el traba(o nuestro con F+amau- )a *rimeraB @ue *roduce *elculas como Ga2ar &allBuB El coraje del pue$loB El enemigo principalB H*uera de a.uI, .asta Las $anderas del amanecerB corres*onden a una eta*a @ue es una res*uesta a una situacin *oltica vi#ente en ese momento en AmDrica )atinaB no solamente en Bolivia' las dictadurasFilmo#ra$a de Jor#e San(inDs Revolucin 817<&: F+amau 817<=: SaEar Mall+u 817<7: 3l cora(e del *ueblo 81721: 3l enemi#o *rinci*al 8172&: \Fuera de a@u]8172A: Banderas del amanecer 817=;: )a nacin clandestina 817=7: Para recibir el canto de los *!(aros 8177A:

-cti idad ? .......................................................................................................................... )e *ro*on#o anali%ar Ga2ar &allBu%

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3stos datos y la rese a $ilmo#r!$ica est!n e5tractados de' EEE-ayllumedia-or#G(or#esan(ines-.tm^bio 3ste sitio Eeb incluye $ra#mentos de documentales de este cineasta2A MondacaB Die#o 8299&: >3ntrevista con Jor#e San(inDs- Cine *ensado *ara la (uventud?- Rebelin- )a Pa% )a entrevista com*leta est! dis*onible en' EEE-rebelion-or#GculturaG9&1221cb-.tm

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A@uB el cine se convierteB tal ve%B en el "nico recurso de reco#imiento de la memoria *or@ue los otros medios est!n controladosB anulados- )o @ue *as con El coraje del pue$loB *or e(em*loB se .i%o *or@ueB en una noticia de *rensa de 1729B se .ablaba de la masacre de San Juan1 era Dsta una *e@ue a columna donde se deca @ue .ubo un muertoB a ra% de una dis*uta entre los obreros y un *olica- 4adie di(o nadaB nadie reclam- 3ntoncesB nos llam muc.o la atencin y di(imos @ue lo @ue .aba *asado a. no solamente es una masacreB sino @ue tambiDn evidenciaba un tras$ondo *oltico im*ortante @ue no se *oda ne#ar- 3se .ec.o .aba @ue reco#erlo- PeroB M@uiDn lo *oda .acerO M)a televisin---O M)a radio---O \4o] 0odos estaban censurados- 0am*oco $ue $!cil *ara el cine- 3sa *elcula se .i%o en el a o 1721B *ero no *udo mostrarse sino .asta 172=3sa es una eta*a de en$rentamientoB de denuncia de las situaciones *oltico6sociales- )ue#oB se abre la democracia1 yB entoncesB nosotros tenemos *osibilidades distintas- Podemos abocar nuestro cine a *roblemas de $ondoB como el racismoB la identidad culturalB los valores Dticos1 el en$o@ue es distinto- 4o necesariamente tenemos @ue .acer *elculas ins*iradas en .ec.os .istricos *untualesB sino @ue *odemos usar la $iccin y sus recursos *ara *oder *enetrar *ro$undamente en los .ec.os reales8---: 4osotros .emos *ensado nuestras *elculasB *rinci*almenteB *ara #ente (ovenB *or@ue vivimos en una sociedad @ue se nie#a a s mismaB en una sociedad @ue esconde su *ro*ia .istoriaB @ue ense a las mentiras o$iciales- Fn estudiante de secundaria conoce m!s de la Revolucin Francesa @ue del levantamiento de 0u*ac Hatari- 3s una sociedad @ue se miente a s misma- Por lo tantoB un cine @ue devuelve verdades .istricas nos *arece im*ortante *ara la #ente (ovenB no solamente *or@ue a. *ueden encontrar re$erencias con$iablesB sino tambiDn *or@ue es un cine @ue .ace un llamado a res*etar y a atender a esa otredad con la @ue convivimosB @ue son los indios @uec.uasB aymarasB tu* #uraniesB etc- 4osotros .emos traba(ado con los @uec.uas y aymaras *or@ue son los @ue conocemos me(or- PeroB ese conocimiento inacabado @ue tenemos es *arte de ese desentendimientoB de esa se#re#acinB de esa e5clusin @ue se .a .ec.o de *arte im*ortantsima de la sociedad bolivianaB de la mayor *arte de la *oblacin del *as- )a #ente (oven debe a*render a mirar a la otredadB a los otros bolivianosB a las otras culturas con res*eto y admiracin- SB lo @ue .a sido el sentido de nuestro traba(o es mostrar el valor de esas culturasB @ue no solamente son esos indios @ue viven en esas c.o%as de mala muerteB sino #ente @ue tiene nociones *ro*iasB @ue tiene muc.o @ue o$recer al *as1 el resto de nosotros tenemos muc.o @ue a*render de esas culturasB *ara *oder construir una nacin or#!nica- 3se es el llamado de nuestras *elculas a la #ente (ovenB decirles' \Miren a esos otros bolivianos @ue son tan im*ortantes o m!s im*ortantes @ue ustedes mismos *or@ue tienen una cultura *ro*ia] 0ambiDn la co.erencia DticaB *ara @ue la #ente (oven valore la actitud Dtica en la vida3n el video boliviano se ve la in$luencia deB no solamente el cine de F+amauB sino de #ente im*ortante como A#a%%iB 3#uino y otros- Fn cine *reocu*ado *or la sociedad boliviana y la cultura- 0ambiDn en los directores nuevos se ve una *reocu*acin muy seria *or la sociedad1 y eso es muy bueno- Me ale#ra muc.o la actitud @ue este cineasta Bellot tiene $rente al cine' .ace un cine valiente y descarnado tratando su *ro*ia sociedad3sto @uiere decir @ue este cineasta est! *reocu*ado *or abrir un es*acio de re$le5in en su *ro*ia sociedad sobre temas @ue son muy im*ortantes- Keo *ositivamente el desarrollo de BellotB y es*ero @ue si#a contribuyendo a un cine boliviano res*etablePor@ueB el cine latinoamericano est! viviendo un renacimiento desde .ace unos ; o A a osB *roducto tambiDn de las crisis- 3s curioso cmo las crisis sociales y *olticas obli#an a los artistas a dar buscar res*uestas a lo .ec.os- A descender a la sombra de los abismos *ara ver la lu% de las cosas- Por@ueB el arte lle#a al $ondo de las cosas con mayor *oder @ue la cienciaB @ue la l#ica y la ra%nB *or@ue lle#a sin la intermediacin de las conce*tuali%aciones intelectuales- 3ntoncesB lle#a de una manera directa- Fna sociedad necesita mirarse a los es*e(os del arte *ara *oder com*renderse- 3so slo lo *uede dar el arte3sas distracciones de [el arte *or el arteWB de @ue [el arte no debe me%clarse con lo *olticoW son un absurdo total?-

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*ilmando con 3arca &r.uez

! /orge Preloran Resulta di$cil encuadrar los $ilmes de Jor#e Preloran2< 6#erm)genes Cayo, Los onas, Cochengo &iranda, Araucanos de Ruca Choroy, <currido en #ual in6 dentro del cine documental etno#r!$icoB ya @ueB como Dl mismo a$irma' >o*era a la inversa del an!lisis etno#r!$ico o antro*ol#ico cient$icoB @ue se mueve en la es$era del estudio de las culturas y las costumbres en #eneral?B *ara entrar en contacto con cierta #ente @ueB tal ve%B est! destinada a ser borrada *or los cambios sociales y el [*ro#resoW de la civili%acin?- Mar#inadosB e5*lotadosB destruidos o solitariosB los *ersona(es de Preloran viven en contacto con la naturale%a y e5traen de ella una visin del mundo @ue *one en cuestin nuestro modo de ser1 sin #ritosB ni violencias ni temas *olticos1 tal ve%B mansa y resi#nadamente- S Preloran se nie#a a @ue sus $ilmaciones entren en el circuito comercial y se inclina *or su di$usin en institutos culturalesB escuelasB en los @ue los asistentes *uedan verlas #ratuitamente3l .ombre es su *rota#onista- 3l .ombre y su entorno- 3l .ombre en luc.a y en armona con la naturale%a-cti idad 9 .......................................................................................................................... )o invito a ver #erm)genes Cayo, imaginero 817<2:Su $ilmacin Herm#enes Cayo 6@ue narra la vida de otro solitario como DlB indioB ima#ineroB .abitante de uno de los *ara(es m!s desolados del alti*lano ar#entino6 .a sido ele#ida *or sus com*atriotas dedicados a la crtica cinemato#r!$ica como una de las die% m!s im*ortantes de todos los tiem*osB en Ar#entina3l *aso del tiem*o no an#ustia a Preloran1 a los seis meses de ser ami#o de Herm#enesB em*e% a #rabarlo yB a *artir de estas #rabacionesB comen% a tomar $orma la idea de la *elcula- Haba madurado lentamente una relacin- A Herm#enes no se lo *oda $ilmar en una semana o en dosB obedeciendo a un *atrn de *roduccinB tal como ocurre cuando el cine est! li#ado a estructuras industriales- Haba @ue se#uir el ritmo de una vida cuya nocin de tiem*o di$iere del nuestro- AsB mes a mesB durante un a o y medioB $ue reco#iendo el tr!nsito y el *ensamiento de un .ombre artesanoB or$ebre y solitario como el mismo PreloranSu visin de la vida es .umanista y su deseo es el de ayudar a sus *ersona(es a ser escuc.ados y reivindicados- 3li#e seres .umanos en situaciones lmitesB aislados de la sociedad urbanaB sin *ro*oner temasB di!lo#os ni motivaciones- 4o usa a la #ente ni les im*one visin al#una- Sus $ilmesB dice Preloran >.ablan *or s solos de las circunstancias @ue la mar#inacin *rovoca-? Por estoB se nie#a a ser clasi$icado dentro de las cate#oras del cine etno#r!$ico o antro*ol#icoB y su *ensamiento sobre las di$erencias @ue e5isten entre su obra y los traba(os etnol#icos 8>traba(os de cam*o?: lo llevan a e5acerbar su crtica y a *oner en cuestin a @uienes utili%an el cine como un sim*le instrumento de com*robacin cient$ica- Su cine est! al servicio de los @ue no tienen vo%B *ara @ue Dstos se e5*resen en total libertad>3m*ecD a interesarme en el ti*o de cine @ue .oy .a#oB cuando al terminar mis estudios en )os Rn#eles 6 cursoB *or ciertoB del @ue salieron muc.os cineastas @ue se incor*oraran a los #randes estudios de
RosB Humberto 81722: >3l cine no etnol#ico o el testimonio social de Jor#e Preloran?- Revista Plural- Kolumen K/ 4Q 12- MD5icoRosB Humberto 817=A:- 3n ColombresB Adol$o 6com*-6 Cine, antropologa y colonialismo- 3diciones del sol,C)ACSY- Buenos Aires26

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Cali$ornia, acom*a D a un misionero @ue traba(aba en los cam*amentos de c.icanos y braceros me5icanos3sa realidadB desa#radable *ara mB me marcara *ro$undamente- Fue un c.o@uePeroB $uera de esoB en a@uella D*oca no tena nada @ue decir- Haba ad@uirido una tDcnica *ero no tena nada @ue decirAl re#resar a Ar#entina .ice una serie de $ilmaciones sobre los #auc.osB encar#ada *or un yan@ui @ue se interesaba en esos temas- )o im*ortante de este .ec.o es @ue me *ermiti conocer mi *as *or *rimera ve%- )ue#oB $ui contratado *or la Fniversidad de 0ucum!n y a. me @uedD varios a os .aciendo $ilmes did!cticosB biol#icosB antro*ol#icos y *aleontol#icos- M!s tardeB al celebrarse un convenio entre el Fondo 4acional de las Artes y la Fniversidad de 0ucum!n *ara reali%ar cintas $ol+lricas en el marco de un *lan llamado >Relevamiento cinemato#r!$ico de e5*resiones $ol+lricas?B .ice muc.as otras @ue me $ueron acercando cada ve% m!s al conocimiento de la #ente y de sus comunidades- Vste $ue un .ec.o im*ortante *or@ue descubr un mundo diverso del moS decid *onerme a dis*osicin de esa #ente y tomar *artido *or los mar#inadosB m!s @ue nada como un tDcnicoB como el @ue elaboraB $inalmenteB un *roducto estDtico llamado $ilme/orge Preloran

Por@ue estas *elculas .ablanB *or s solasB de las circunstancias @ue *rovocan esa mar#inacin- So no diri(o actores1 no diri(o a nadie- Filmo *or momentosB es*erando al#"n acontecimiento im*ortante- Cuando $ilmD Cochengo &irandaB un *uestero y cantor @ue .abita en el con$n de la *am*aB em*ecD a sentir en medio de esa inmensa soledadB la *resencia del molinoB al#o @ue yo .aba valorado *oco al comien%o- 3se molinoB sin embar#oB lo .aba sacado de la esclavitud del traba(o manualB @ue deba reali%ar *r!cticamente durante todo el daB *ara e5traer a#ua de un *o%o de m!s de cincuenta metros de *ro$undidad- Al vivir as la vida de un *ersona(eB se em*ie%an a descubrir cosas @ue di$cilmente *odra indicarte un antro*lo#oB a menos @ue viva de la misma manera @ue yo lo .ice- Por eso creo @ue mis *elculas no son antro*ol#icas ni etno#r!$icasB sino documentos .umanosB en los @ue slo im*orta la realidad .umana @ue se va a trasmitirSon vivencias intrans$eriblesConsidero @ue el cine @ue .a#o no es absolutamente ob(etivo sino bien sub(etivo yB *or lo tantoB no es cient$ico- 0am*oco creo ser un artistaB *or@ue no estoy creando- 4o me *ro*on#o .acer arteB aun@ue el $ilme sea *arte de un $enmeno estDticoB sino transmitir vivenciasB e5*eriencias)os do#mas me *rovocan descon$ian%a y nada me satis$ace *lenamenteB salvo el .ec.o de estar en comunicacin con una o dos *ersonas- Por esoB cuando em*ecD a acercarme a Herm#enes me di cuenta @ue el ti*o de cine @ue estaba .aciendo era el @ue m!s satis$accin me *roducaB *or@ue una a la satis$accin de estar en contacto con un .ombre de vida interior muy ricaB y el *onerme a su servicio3l estilo de mi se#unda eta*a cinemato#r!$ica *uede de$inirse *or eso' >Ponerme al servicio de ellos?- )es $acilito el micr$ono *ara @ue se e5*resen- A veces dicen cosas con las @ue no estoy de acuerdo1 *eroB no lo su*rimoB *or@ue esa es mi *osicin y trato de ser $iel a ella- As es @ue nunca *uedo .acer un $ilme sobre al#uien a @uien no cono%ca y no @uiera- Al convivir con una o dos *ersonas o con un #ru*o .umano *e@ue oB durante meses y *enetrar en sus vidasB no con curiosidad cient$ica sino .umanamenteB la e5*eriencia se convierte en un .ec.o vital y $undamental- 3l *roducto de esta e5*eriencia 6a veces de dos a os de convivencia6 resume estas vidas en una .ora y media de *royeccin @ueB adem!sB sur#e como un *roducto estDtico- )o im*ortanteB sin embar#oB *asa *or *restar vo% e ima#en a @uienes no las *oseen- 3n los centros urbanos siem*re .ay $orma de e(ercer *resinB a travDs de #ru*os vecinalesB sindicalesB asociacionesB *artidosB etcDtera- 3s decir @ue en los centros urbanos se va a encontrar #ente @ue luc.a *or sus intereses- 3n las %onas ruralesB a*artadas *or distancias enormes de las #randes ciudadesB como es el caso de la Ar#entinaB no slo no .ay #ru*os de *resin sino @ue se va a encontrar #ente e5*lotada *or los comerciantes o ba(o el dominio *oltico de #obiernos @ue no res*onden a sus intereses o en#a ada *or autoridades locales- 3s la #ente @ue me interesa- Por eso le $acilito el micr$ono y la ima#en- 3so es tambiDn lo @ue en lo *ersonal me satis$ace3l as*ecto ideol#ico de mis *elculas se *uede .allarB creo yoB en la eleccin de mis temas' 3stoy del lado del @ue recibe los a%otes- Sin embar#oB intento .acer un cine sutilB de unas cuantas verdadesB *ara @ue el es*ectador se sienta movili%ado a reali%ar a*ortes- Fno de los as*ectos @ue m!s me im*orta es la emocinFtili%ar la emocin m!s @ue la $ra y calculada mirada intelectualMis $ilmes son sim*les documentos de #ente @ue necesita ayuda1 no son ideol#icamente a#resivos o do#m!ticos- Mi conviccin es @ue la #ente se vincula a los dem!s a travDs de los sentimientos m!s @ue a travDs de e(ercicios intelectualesB teorasB discusiones o debatesB @ue *ueden ser rebatidos *or otras teorasB discusiones y e(ercicios--2&

PeroB cuando un .ombre sienteB sus emociones son indelebles y es nuestro deber .acerlo m!s sensible a los sentimientos @ue a las teoras- Por lo menos en el cine3n cuanto a si el cine @ue .a#o *uede catalo#arse como etno#r!$icoB debo advertir @ue no- 4o soy etnlo#o ni socilo#o ni antro*lo#o- Reali%o mis traba(os a la inversa de un cient$ico tradicional- 3ntro en contacto con unoB dos o tres individuosB y trato de sumer#irme en sus *roblemas1 yB con estos *roblemasB se $orma el universo de otras *ersonasB de vidas similares y di$erentes a las nuestras- 3n #eneralB los traba(os antro*ol#icos son racistasB *or dos ra%ones' *or@ue la antro*olo#a em*e% siendo una ciencia racistaB *ara tratar de controlar a los dominados1 y *or@ue los antro*lo#os son #ente so$isticadaB muy cultaB en el sentido urbano de la civili%acin- Kan y miran1 yB M@uD les llama la atencinO )as cosas y .ec.os distintos- A ellos no les interesa *or e(em*loB @ue un #ru*o de #ente como los araucanos sea de labradores o de cam*esinosB sino su dan%a ritualB el nguillat;n- \Al#o rarsimo] Fna $iesta ritual en la @ue los .ombres #ritanB dan vueltasB *iden trom*a%osB etc- 3ntoncesB se dedican a $ilmar tres .oras de n#uillat"n- PeroB M@uD es el n#uillat"nB no en la $orma sino en el contenidoO Fna ceremonia destinada a *edir a Dios ciertas cosasB no muy di$erentes de las @ue se *iden en una misa cristiana- Por eso es @ue dentro de mi $ilme Araucanos de Ruca ChoroyB de cincuenta minutos de duracinB le dedi@uD a*enas cuatro 6es decirB un die% *or ciento61 *or@ue *ara m es un .ec.o m!s dentro de todo un ciclo .umanoB ni menor ni mayor @ue otros- Si le dedicara m!s tiem*oB estara insistiendo en el .ec.o de @ue esa #ente se com*orta como salva(e1 y eso esB b!sicamenteB racista- )o @ue trato de mostrar es @ue el n#uillat"n es slo una *arte en todo un conte5to l#ico y @ue esas *ersonas no son di$erentes de nosotrosB *ero @ue est!n olvidadas y mar#inadas *or una sociedad indi$erentePor otra *arteB la antro*olo#a im*lica el dominio de un mDtodo- 3s una cienciaPor lo #eneralB el antro*lo#o decidido a reco#er una documentacin $ilmada se .ace acom*a ar *or un cineasta a @uien indica lo @ue tiene @ue $ilmar1 *eroB de este modo no sur#eB necesariamenteB una cinta estDtica y dram!ticamente construida- )os antro*lo#os @ue $ilman no .acen cine sino $ic.as $ilmadas- So .e visto muc.o cine antro*ol#ico y casi todo ese cine es aburridsimo1 no es otra cosa @ue notas antro*ol#icas @ue desec.an un detalle im*ortante como es la vida interior e las *ersonasB en bene$icio del an!lisis #eneral3l .ec.o im*ortante @ue cambia la si#ni$icacin de un $ilme es la vo% y el *ensamiento de los *rota#onistas/orge Preloran

A veces se acercan al .ombre *ara documentarB de cierta maneraB .ec.os cotidianos como el comerB el .acer cosasB etcDtera1 a eso se lo llama antropologa materialB @ue viene a ser la e5*licacin de ciertas conductas- IeneralmenteB le a#re#an a la $ilmacin una narracin en o yB de esta maneraB todo se ve como a travDs de una ventana1 *or@ueB lo @ue .acen es e5*licar todo desde una *osicin e5ternaB desde a$uera de los $enmenos .umanosAs *uesB si se documenta una dan%a ritual de un #ru*o .umanoB Dsta *uede convertirse en un .ec.o e5tico a menos @ue @uienes dan%an e5*li@uenB desde su culturaB las ra%ones @ue motivan dic.o acto- As cambia todo de si#ni$icado y de dimensin- Si el antro*lo#o e5*licaB *or e(em*loB cu!ntas vueltas dan *or ac!B cu!ntas *or all! y cmo beben san#re de carnero 6como suele suceder en las *elculas antro*ol#icas concebidas *ara e5*licar a los occidentales las >e5tra as? conductas de #ru*os .umanos desconocidos6B nada se demuestra con ello1 *or lo menosB nada esencial- )o im*ortantes esB entoncesB @ue ellos mismos e5*li@uen desde su cultura el *or@uD y el *ara @uD de la dan%a y de cual@uier otro .ec.o de si#ni$icacinPor esoB cuando .ice Herm#enes CayoB descubr @ue el $ilme ya estaba dentro de ese .ombreB @ue ya e5ista en Dl y @ue Dl ya lo estaba realmente .aciendoB desde su mundo y su cultura3n #eneralB los antro*lo#os .an .ec.o *elculas etno#r!$icas como *arte de su traba(o de cam*oB usando al .ombre como ob(eto de observacin1 slo desde .ace *oco tiem*o se .a lo#rado incluir a cineastas *ro$esionales- 3n estoB la e5*eriencia m!s interesante $ue la de Asen Ba+ilciB cuando $ilm a los es@uimales netsili+s- PeroB ese ti*o de colaboracin *lantea un *roblema' MDnde se *ondr! el acentoO M3n la cultura material y los detalles @ue muestran las di$erencias entre las diversas culturas 6de(!ndonos insatis$ec.os y aburridos6 o en el $lu(o dram!tico de los acontecimientosB en el @ue se *resentan las $ormas de .acer las cosasB en el conte5to de las rutinas normalesO Si este "ltimo $uera el casoB *ienso @ue los antro*lo#os res*etaran m!s la intuicin y la .abilidad creativa del cineastaB cuya *re*aracin le *ermite .acer resaltar el contenido dram!tico de cada situacin- Por esoB creo @ue es m!s valioso se#uir a un miembro de una cultura determinada y a*renderB a travDs de DlB los .!bitos y costumbres de esa culturaB observando cmo interacciona con su $amilia y su sociedadB @ue tomar el camino $!cil de documentar la su*erestructura de una cultura casi sin conocer a sus *rota#onistasB salvo de manera su*er$icial y estereoti*ada-

2;

A di$erencia del cine antro*ol#ico1 mi cine est! concebido como un instrumento de comunicacin y no como un $in en s mismo- A veces .e traba(ado en una $ilmacin durante siete a osB al tiem*o @ue reali%aba otros- 4o estoy ur#ido *or terminarloB sino *or la idea de transmitirB a travDs de DlB una e5*eriencia @ue .e vividoB una b"s@ueda de conocimiento en el cual al#unos seres .umanos tratan de e5*licar el mundo @ue viven- PeroB si bien .e tenido e5traordinarias e5*eriencias .umanasB no creo @ue .aya verdadera satis$accin en nin#una reali%acin *or s misma- Cuando la ra%n *ara $ilmar es sim*lemente vivir bienB cuando una cultura est! tan satis$ec.a @ue no .ay m!s $ines @ue la satis$accin *ersonal1 cuando la antro*olo#a no tiene m!s $inalidad @ue la antro*olo#a mismaB entonces los medios se convierten en $ines-

Me #ustara *ensar @ue mis $ilmes 6concebidos tambiDn como un a*orte *ara el cambio social6 *uedan ayudar a la #ente @ue $ilmo y amo- 3st!n .ec.os *ara ellosB no *ara nosotros1 no *ara @ue los dise@uemos u observemos >ob(etivamente?/orge Preloran

Creo @ue mi cine es tambiDn *oltico- 3stoy convencido de @ue todo lo @ue muestra la verdadB es un .ec.o *olticoMis *elculas son sub(etivasB interesadas y com*rometidas- Pienso @ue no .ay tiem*o *ara la ciencia *or la ciencia misma- 0odos nuestros es$uer%os deben tender a miti#ar o resolver esos *roblemasB en lu#ar de sentarnos y mirarB contentosB con una tran@uilaB con$ortable y lucrativa *osicin de su*erioridad @ueB a vecesB sur#e de la cienciaPeroB lo @ue m!s lamento es @ueB a *esar del es$uer%o @ue uno a*lica a este traba(oB a *esar del amor con @ue uno en$renta esta *roblem!ticaB a *esar de @ue *uedo lle#ar a comunicar a los mar#inados con los @ue no lo son y @ueB de al#"n modoB *ueden tener al alcance de sus manos al#una solucin *ara los *roblemas de esas *ersonasB nunca lo#rD cambiar nada en la vida de mis *ersona(es- Por eso creo @ue mi cine esB adem!s de otras cosasB un camino y no una meta- 4o @uiero lle#ar a .acer La comedia humana sino *oner al servicio de los olvidados el medio de comunicacin m!s elaborado @ue .a conocido el .ombre- PeroB estamos tan atosi#ados de televisinB de todo ti*o de cine ena(enanteB de *ro*a#andaB de *ublicidadB de miles de mensa(es @ue nos invadenB @ue ten#o la im*resin @ueB *robablementeB Herm#enes o Coc.en#o ser!n *ronto olvidados como seres .umanos- De ellos @uedar!n nada m!s @ue im!#enes $ilmadas oB como ellos mismos cantanB estos versos entre mecedoras'
Go no he nacido sa$iendo La "ida a m me ense/) El ser .ue a m !ios me dio Es el .ue hoy "engo cumpliendoJ Los a/os .ue "an corriendo Van lle"ando mi memoriaJ La .ue antes pa mi ue gloria #oy es penar y dureza% 7al es la naturaleza, Go no nac pa la historia-?22
Filmograf*a de /orge Preloran C.ucale%na Medardo Panto(a Ken#an%a 817A;:Ycurrido en Hual$n 817<A:Herm#enes Cayo- /ma#inero 817<2:Kalle $Drtil 81722:Coc.en#o Miranda 8172A:Castelao- Bio#ra$a de un ilustre #alle#o 817=9:-

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Ka a interesarle a*render m!s sobre Jor#e Preloran en' EEE-cinenacional-comG*ersonasGinde5-*.*O*ersona_7227 EEE-$undacion+one5-com-arG*remiosG curriculum-as*O/D_A&9`ano_17=1

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En el +!#EC con 3hislan Clo.uet, hermano de Ang5s Vard

!! (um)erto R*os y el cine documental De(o el relato de mi vida en manos de una alumna de la Fniversidad CA3C3%@' >Podra decirse @ue Humberto AndrDs RosB nacido en )a Pa%B BoliviaB el &9 de noviembre de 1727B es un so ador con todas las letras- Fn so ador de esos @ue di$cilmente se encuentran a la vuelta de la es@uinaB un so ador @ue *uede so ar des*iertoB un so ador @ue sabe ver sus ideales materiali%ados en secuencias $lmicas- Fn cineastaRos em*rende el lar#o camino @ue va a recorrerB con una clara inclinacin .acia el arte- AsB lue#o de radicarse en Ar#entina *ara estudiar en la 3scuela 4acional de Bellas Artes >Manuel Bel#rano? y en la >Pueyrredn?B es encaminado *or el destino .acia FranciaB dondeB lue#o de muc.os es$uer%osB comien%a su carrera como cineastaB en el /nstituto de Altos 3studios Cinemato#r!$icos de Pars- AllB debe demostrar a los dem!s y demostrarse a s mismo @ue su *asin *or el cine va m!s all! de las $ronteras del idioma y @ueB a $in de cuentasB lo "nico @ue va a *ermitirle reali%ar sus an.elos m!s *ro$undos es esa $uer%a de voluntad y de accin3l .ec.o de a*render a .acer cine sur#e 6se#"n nos relata Ros6B a *artir de una decisinB de una o*ortunidad y de un *ercance- Sa estando en Pars y sin recursos *ara vivirB los tres ami#os @ue .an decidido *robar suerte en Francia 6Antonio AssB Carlos Boccardo y Humberto Ros6B traba(an como recolectores de *a*elesB diariosB libros y revistas de los de*artamentos de ParsB @ue lue#o venden en un de*sito de )a SorbonneB con lo cual *ueden mantenerse durante el da- PeroB en el veranoB D*oca en la @ue los $ranceses des*ueblan ParsB ya no .ay *a*eles @ue recolectarB situacin @ue los obli#a a marc.arse .acia Suecia- AllB traba(an un tiem*o como lavaco*as1 lue#oB *asan *or BerlnB todava derrumbada *or la #uerra1 yB $inalmenteB de re#reso a ParsB comien%an a traba(ar en una estacin de trenesB car#ando y descar#ando bultos3s en ese lu#ar dondeB a causa de los #randes $ros @ue se cuelan *or los vidrios rotos de a@uel #al*nB Ros contrae una en$ermedad @ue a$ecta a sus odos y *or la cual debe ser o*erado- )ue#o de la intervencinB /sabel )ar#uaB una ar#entina @ue vive en ParsB va a visitarlo al .os*ital *ara invitarlo a *resenciar la $ilmacin de una *elcula en la @ue se inte#raB como iluminadorB un e5 estudiante del Centro 35*erimental de Roma @ue est! de visita en ParsB Adel@ui Camusso- SB as sucede1 una ve% recu*eradoB Ros ayuda en la $ilmacin de la *elcula)ue#o de ver toda la ma#ia @ue re*resenta el *roceso cinemato#r!$icoB Ros decide lan%arse a la aventura y conocer a $ondo todos los entretelones de ese mundo maravilloso @ue rodea al cine- Su ami#a /sabel lo a*oya desde el *rinci*io y le .abla de una escuela de cine en la @ue ella tambiDn @uiere estudiarVste es un desa$o muy serio- 3ntrar a estudiar en a@uella escuela si#ni$ica dominar el $rancDs lo su$icientemente bien como *ara a*robar un e5amen en este idiomaB en una ciudad en la cual no .a .ec.o sus estudios y en donde nadie lo conoce demasiado- Pero esto no lo detiene- /nmediatamenteB se entrevista
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3ste ttulo re*roduce la investi#acin de Rodr#ue%B Romina- Ros de pasi)n-

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con Remy 0essonneauB director de la escuela de cine y le *lantea su deseo de inscribirse en el e5amen @ue se reali%ara tres meses des*uDs- )ue#o de muc.as idas y venidasB establecen un trato' Si Ros a*ruebaB 0essonneau le dara media beca *ara estudiar en la escuela- De lo contrarioB debera de(ar el lu#ar libre *ara otro as*irante- As *asa los tres meses' encerrado en su .abitacin estudiando duro *ara el da del e5amen1 con ayuda de al#unos ami#os 6como Manuel Pui#6 y de Mara 3lenaB @ue lue#o sera su mu(er- Ros encuentra la $uer%a @ue necesita *ara terminar la tesis en $rancDs1 adem!s de estudiar de noc.e con los librosB Ros sale de da a la calle a .acer com*rasB a conversar1 es decirB a*rende el $rancDs colo@uialB el $rancDs de la calle- Al $inB lle#a el momento de *resentarse al e5amen- Para in#resar es necesario sacarse m!s de 12 *untos- Con un 1; ba(o el bra%oB Ros va a buscar la beca @ue acaba de #anarse--- e inau#ura la .istoria)os *ro$esores @ue le dan c!tedra son A#nDs Kard!B Alain ResnaisB RenD Clair- 3n tantoB en Pars se #esta la nueva ola $rancesa de la mano de ResnaisB de 0ru$$autB de RivetteB de Ro.merB a @uienes conoce- De este modo es como em*ie%an a *resent!rsele sus *rimeras o*ortunidades1 traba(ando como cameraman e iluminador de Andre( LulaEs+y en dos de sus cortometra(es' La 4ruja y &adame 4alacho"aKa a ver *elculas latinoamericanas con 4icol!s IuillDnB un #ran ami#o @ue le ense a a ver cine- Concurre a la cinemateca de la rue dWFlm donde se concentran todos los #randes del cine- Poco a *ocoB va encontrando ami#os en a@uellas *ersonas de las cuales tiene muc.o @ue a*render- Se *asa tardes escuc.!ndolos .ablarB discutir y .acer an!lisis sobre el cineConoc a ?icols 3uill5n, .ue "i"a en un hotel rente a un cine .ue da$a pelculas me6icanas, algunas de las cuales eran de 4u/uel% Go a 4u/uel lo conoca por encima y aprend a "erlo, como a Chaplin, de la mano de 3uill5n% Kl me deca una rase de 4u/uel .ue siempre recuerdo: LCual.uier pelcula, por mala .ue parezca, tiene cinco minutos de gloriaL% G es as% Go "ea esos melodramas me6icanos .ue me parecan una cosa espantosa pero .ue siempre, repentinamente, tenan algo .ue los redima: una ri/a de gallos, una alegora, alg;n e6ceso religioso% G ese mundo surrealista me empez) a ascinar por.ue pro"oca$a algo .ue esta$a ms all de la imagenM(%

0essonneau del /DH3C le *resta una c!mara y le re#ala cinco latas de reversible *ara @ue $ilme lo @ue desea en las vacaciones del aA=- Fn *eriodista me5icano le *ide @ue $ilme el re*orta(e @ue va a reali%ar a Pablo Picasso- )ue#o de la entrevistaB Ros *romete volver a verlo y Picasso ace*taSa en el se#undo a o de su carreraB 0essonneau le o$rece una beca com*leta- Fna ve% $inali%ados sus estudiosB Ros ya e5*erimenta una clara conciencia *olticaB conciencia @ue lo llevaB en 17A7B a ayudar a tomar la emba(ada cubanaB (unto con Sa"l Selin 6@ueB m!s tardeB sera creador del /CA/CB instituto cinemato#r!$ico de Cuba6B identi$ic!ndose con la revolucin- Al#unos de sus com*a eros de la escuelaB Jac@ues 0rebout! y Mic.el IeismarB lo inte#ran en una cDlula encar#ada de (untar $ondos y enviarlosB va Sui%aB .acia Ar#elia- )a cDlula es descubiertaB la *olica $rancesa la *ersi#ue y Ros debe ocultarseA os m!s tardeB estando todava escondidoB Ros recibe una *ro*uesta *or *arte de 0essonneau 6@ue .aba *ertenecido a la *olicaB en tiem*os de la ocu*acin na%i6' traba(ar como $ot#ra$o *ara las $uer%as armadas en Ar#elia- Se trataB sin dudasB de una tram*a- R!*idamenteB Ros rec.a%a el o$recimientoB *lanteando @ue le .a lle#ado una o$erta de Ar#entina @ue no *uede desor- 3ste o$recimiento de traba(o en su *as viene de la mano solidaria de su ami#a Mara Herminia AvellanedaB directora de televisin @ue traba(a en el Canal 23n 17<9B ya en Ar#entinaB Ros recibe la *ro*uesta de reali%ar un corto y $ilma *aena- Bas!ndose en sus vivencias de la #uerra ar#elinaB en su contacto con los traba(os de Resnais sobre los cam*os de concentracinB en su conocimiento de Berln derrumbadaB en su visin de los estra#os de la luc.a de clases y en su com*romiso *or un cine abocado a decir cosas sin tener @ue mostrarlasB como es el caso de Bu uelB Ros ya no *uede concebir un cine orientado .acia la mera $uncin estDtica1 debe .ablar de la realidad a travDs de la *antalla-

0ru#lioB Marcela- 8299&: Ca*tulo >Humberto Ros?- 3n 3eneraciones '>N(>% Cine argentino independiente- Museo de Arte )atinoamericano de Buenos Aires 6Malba6- Buenos Aires29

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Ros eli#e al #Dnero documental como la $orma m!s or#!nica de *resentacin y de a*ro*iacin de la realidad- >3l tema es el @ue im*one el modoT- 0al ve% *or eso es @ueB buscando el temaB *asa cerca de un matadero en Doc+ SudB y ve en ese lu#ar la *ar!bola del encierroB la *ar!bola de la muerte y la san#reB la matan%a sobre lo des.umani%ado- As nace *aena-

Por ese entonces tra$aj5 en la 7V y sent la presi)n de hacer y decir tal cosa y de tal manera, y ser yo "ehculo de moldes, ideas y ormas de pensar .ue no se ajusta$an a mis criterios% !ej5 la 7V% 1enta un rechazo repulsi"o al sistema% &e empec5 a comprometer polticamente en el cine cuando hice una primera pelcula .ue se llam) Eloy, largometraje .ue ilm5 en ChileJ pero, ue ine icaz por.ue las trampas de la producci)n y de la distri$uci)n no me permitieron decir lo .ue .uera% Go pre era hacer Omi propio cineP%C>

3n ese mismo a o yB .asta 17<;B Ros e(erce como docente de la Fniversidad de )a PlataB donde conoce a Raymundo Iley%erB un alumno @ue ya .a incursionado en el cine *oltico con su documental reali%ado en BrasilB La tierra .uema3n 17<1 reali%a 0uegos cruzados y Pe.ue/a ilusi)n en 17<&- A os m!s tardeB en 17<7B Ros vuelve a los temas @ue le *reocu*an *eroB esta ve%B a *artir de la $iccin' Eloy re*resenta su *rimer $ilme de $iccinB un relato en lash$acB en el @ue cuenta las andan%as de un bandido c.ileno- Al *oco tiem*oB reali%a $oto#ra$a y c!mara de &56ico, la re"oluci)n congeladaB de Raymundo Iley%erB su disc*uloYtra *artici*acin suya es Argentina, mayo de 9('(: Los caminos de la li$eraci)n, un e*isodio @ue $orma *arte de una serie de die% cortosB cada uno de los cuales a*orta en la reconstruccin del *roceso @ue se vive en el *as- 3l *royecto re"ne a die% reali%adores @ue con$i#uran una visin documental del Cordoba%o1 todos traba(an clandestinamente en los laboratorios Ale5B *or la madru#adaB *ara @ue el material no sea secuestradoM!s tardeB en 1721B *ublica Cine, industria e ideologa yB en 1722B reali%a Al grito de este pue$lo @ueB a travDs de la luc.a del *ueblo bolivianoB lo#ra transmitir la $uer%a @ue brota de la miserabilidad y la e5*lotacin e(ercidas *or el neocolonialismo?De(o a@u la trascri*cin de mi rese a bio#r!$ica reali%ada *or Romina Rodr#ue% y retomo la *rimera *ersona *ara contarle al#o de mi vida desde 172& a .oy 172&B 2A de rnayoB C!m*ora al *oder- Paco Frondo nos trae a Rodol$o Haun y a m las cintas de la entrevista a los sobrevivientes de los $usilamiento de 0releEB *ara la e5critura de un #uion sobre el acontecimiento- Mi#uel Bonasso no da unos *esos *ara em*e%ar a traba(arSoy invitado a $ormar *arte del 3nte de Cali$icacin @ue diri#e Yctavio Ietino- Se em*ie%a a con$ormar el *rente de Li$eraci)n del Cine ?acionalKia(o al Festival de )ei*%i#Partici*o del Encuentro de Cineastas del 7ercer &undoB en Al#era1 me re"no con Med Hondo y Birri- Se $orma el Comit5 de Cine del 7ercer &undo172;- Partici*o de Rencontres +nternaciorlales pour un ?ou"eau Cin5ma en MontrealSe recalienta la re*resinSe .ace el *esti"al de Cine del 7ercer &undoB en Buenos AiresB or#ani%ado *or la Cinemateca del 0ercer Mundo de la Fniversidad de Buenos AiresB curo rector esB entoncesB Rodol$o Pui##rs-Muere Pern y se acrecienta el clima de terror- Jura /sabel Pern como *residente- 3milio Abras es reem*la%ado *or JosD Mara Killone en la Secretara de Prensa3l *rente de Li$eraci)n del Cine ?acional *ide audiencia a Killone *ara .ablar del *rovecto de ley @ue im*ulsamos en tiem*os de Pern con la ayuda de 3milio AbrasB Secretario de Prensa- 3l clima @ue im*era es temible- 4o .ay buenas res*uestas- )a tri*le A em*ie%a a e(ecutarB en las callesB a *ersonas desarmadasKia(o a Alemania a dar una con$erencia en Berln sobre el 0ercer Cine172A- 4ace mi .i(o3m*ie%an a lle#ar las $amosas amena%as de la 0ri*le A172<- Se *roduce el #ol*e de 3stado con Kbdela a la cabe%a- Me des*ido de Raimundo Iley%er *or@ue via(o a Yber.aussen como Jurado del Festival- Vl dice via(ar a CentroamDricaMe encuentro con Hr%ys%to$ LanussiMe encuentro con Carlos Rlvare%B cineasta colombiano1 me mani$iesta su re*udio *or la carta de a*oyo a /sabel Pern- )e e5*lico @ue yo no $irmD nin#una carta de a*oyo- Kia(o a /taliaB 3s*a aB Francia yB
Ion%!le%B JosD Antonio 8172;: >Conversacin con Humberto Ros?- )a Pa%-

&9

2=

$inalmenteB a MD5ico1 e5*lico a los cubanos sobre la $amosa carta de a*oyo a /sabel y lo#ro convencerlos de @ue yo no soy $irmante de la carta de Cine )iberacin- Recibo una *romesa de traba(o *or *arte de los me5icanos Paul )educ y Berta 4avarro me *resentan a Kicente SilvaB director de la seccin de cine de la Secretara de 3ducacin P"blicaB @uien me o$rece reali%ar una serie de cortos (unto a Paul )educ- Se viene dura la manoRe#reso a la Ar#entina- Secuestran a Raimundo Iley%er- Debo e5tremar mis cuidados- Mi sue#ra #raveB mi mu(er en 0ucum!nB yo escondido en casa de ami#os (unto a mi .i(o de un a o de edad- 4os lle#a una beca de AlemaniaB #estionada *or Peter B- Sc.umann1 no *odemos ir- 4os es*eran los ami#os me5icanos1 mi mu(er tiene una invitacin a un encuentro en el @ue se $unda A)ADAA ,Asociacin )atinoamericana de 3studios de Asia y R$rica,- FinalmenteB el &9 de (ulio nos embarcamos .acia MD5icoB lue#o de una odisea *ara conse#uir el *asa*orte *ara mi .i(oB de(ando atr!s a MaraB la 4e#raB Bournic.on 6 cuyo es*oso $uera asesinado *or la 0ri*le A, @ue se @ueda a buscar a sus .i(os- Me llevo la *elcula de la con$erencia de la base Almirante Lar 80releE: sin @ue mi mu(er lo se*a- Ytra odisea *ara embarcarnos *or@ue un vista de aduana descon$a *or una serie de $ic.as de investi#acin de mi mu(er sobre los !rabes en Ar#entina- Iracias a la tri*ulacin de AeromD5ico *odemos embarcarnos y *artirB $inalmente al e5ilio- Das antes des*ido en 3%ei%a a 4erio BarberisB rumbo a Per" y a Pino SolanasB en via(e a 3s*a a)le#amos a MD5ico y ten#o una *rimera desilusin' Se desarm el *ro#rama de $ilmar cortos en los *uertos de MD5ico- Busco vivienda- 0en#o traba(o en R0C ,Direccin Ieneral de RadioB 0elevisin y Cine, y me o$recen via(ar con la dele#acin me5icana a Montreal *ara armar co*roducciones- Kia(o con la dele#acinMe invitan al Festival de )ei*%i#- 4o *uedo ir- Mando una carta denunciando todo lo @ue *asa en el *as 1722- Sa tenemos de*artamento y em*e%arnos a tran@uili%arnos- 3n noviembre lle#a el recorte de un diario en donde mi se ora $i#ura como cabecilla de la in$iltracin comunista en la Fniversidad de SurCaen ami#os- Me uno a los ComitDs de Solidaridad *ara denunciar los crmenes- 3ntro a traba(ar como docente en el recientemente $ormado CCC ,Centro de Ca*acitacin Cinemato#r!$ica, @ue diri#e Carlos Kelo y donde est! como coordinador docente mi com*a ero del /DH3C Manuel Mic.el3m*ie%o a *ensar en .acer un $ilm- Finalmente lo .a#o #racias a @ue un #ru*o de c.icos @ue vienen a @uedarse en MD5ico me trae la c!mara-- Filmo Esta "oz entre muc.asB *rimer $ilme del e5ilio tocando el tema de los Derec.os Humanos- 0raba(o incesantemente en el CYSPA 6ComitD de Solidaridad con el Pueblo Ar#entino6- Hay *e as todos los s!bados *ara (untar dinero *ara ayudar a @uienes est!n lle#andoB esca*ando del .orror- )os dem!s dasB cuando tenemos dis*onible al#"n tiem*oB .ay reuniones de traba(o solidario- Se em*ie%a a #estar la Casa del 4i oB una #uardera *ara los c.icos mientras sus *adres salen a buscar traba(o- )a mayor di$icultad est! en conse#uir la visa172=- 3l cam*eonato mundial de $"tbol en Ar#entina nos tiene muy atareados- Hay @ue redactar $olletos e5*licativos *ara alertar sobre la dictadura- 4os si#uen lle#ando noticias alarmantes de Ar#entina- Se $abrican obleas @ue se envan a Ar#entina *ara su distribucin- Se arma el 3rupo de Resistencia Cultural contra la dictaduraB dentro del CYSPAB @ue diri#e Rodol$o Pui##rs- Martn Salinas- )iliana Ma%ure- Silvia Corral- David BlausteinB entre otrosB y yo con$ormamos ese #ru*o- Reali%amos reuniones incesantes *ara establecer estrate#ias de contrain$ormacin res*ecto del Mundial y *ara audiencias internacionalesFilmo el re*orta(e a Mara Antonia Ber#DsB sobreviviente de los $usilamientos de 0releE de 172&4Dstor Iarca Canclini me lleva a traba(ar como analista de cine a la Revista PluralB de 35celsior- Al *oco tiem*o Jaime )abastidaB el director de la revistaB me nombra res*onsable de la seccin de cine1727- Soy invitado a )ei*%i#1 esta ve%B como 0urado +nternacionalMe reencuentro con Ra"l Rui%- 3l director de la seccin documentalB Hart IassB nos o$receB a Ra"l y a mB la *osibilidad de $ilmar un documental en CentroamDrica- Nuedamos con Ra"l en encontrarnos en 4icara#ua1 *eroB Ra"l (am!s res*ondi a los innumerables llamados *ara encontrarnos- Se @ueda en Francia *ara $ilmar !ilogos de e6iliados- So @uedo con todos los rollos de ne#ativo y voy us!ndolos en *royectos de estudiantes3ntro a traba(ar como docente en el CF3C 6Centro Fniversitario de 3studios Cinemato#r!$icos6B de*endiente de la Fniversidad 4acional Autnoma de MD5icoB invitado *or su $undadorB Manuel Ion%!le% CasanovaReali%o traba(os $ree,lances *ara &undo Audio"isualB como #uionista *ublicitario17=9- Adol$o Iarca Kidela me invita a .acer la c!mara y la $oto#ra$a de 7estimonios QapatistasFilmamos *or toda la serrana me5icanaB buscando a los sobrevivientes %a*atistas1 es una e5*eriencia inolvidableB tanto como la de &56ico, la re"oluci)n congelada% Desde AlemaniaB viene Rodol$o H.un a $ilmar una serie *ara la televisin de ese *as- 0rae a Dora BaretB @uien se alo(a en casa1 nos .acemos muy ami#os27

Yr#ani%o la Primera &uestra +nternacional de Cine L#$itat #oyP, *ara 4aciones Fnidas 1==1- 3n materia de cineB si#o traba(ando en Plural y escribo artculos en varias revistas con res*ecto al cine ar#entino y al cine me5icano3n MD5ico me reencuentro con Hri%to$$ LanussiReali%o una entrevista con el reali%ador norteamericano,*eruano Alan Francovic.B @uien muestra su $ilme Las manos sucias de la C+A)le#a Yctavio Ietino a MD5ico1 lo ayudo a conse#uir traba(o en la Filmoteca de la F4AM 8Fniversidad 4acional de MD5ico:17=2- Filmo El tango es una historiaB con Pia%%ollaB Pu#liese y Susana RinaldiB con *roduccin de la F4AM y la Coo*erativa Los muchachos de antes-

17=&- Iano el *remio Ariel&1 *or El 7ango--- 3m*ie%o a $ilmar !el "iento y del uego-

Me encuentro con Julio Cort!%arB @uien me autori%a a traba(ar sobre su cuento >Des.oras?1 @uedamos en encontrarnos en )a HabanaB en 17=;- Reali%o la ada*tacin con el dramatur#o ar#entino Alberto Adelac.17=;- De vacacionesB volvemos a la Ar#entinaIano el Primer Premio en Murcia 83s*a a: *or !el "iento y del uego y el Ariel *or se#undo arlo consecutivo- 3m*ie%an las ventas de El 7ango%%% a la televisoras euro*eas3m*ie%o a $ilmar Para "encer al ol"idoB con entera *roduccin de la F4AMFilmo dos e*isodiosB con la *roduccin de )aura /m*erialeB como cameraman *ara la televisin austraca' T/ndocumentados?B en la $rontera con los 3stados Fnidos 80i(uana: y TKon Hortbart en MD5ico?Partici*o en el Festival de )a Habana- Me encuentro con Fidel Castro en el Palacio de la Revolucin- 4o lle#a Cort!%ar @ueB desde 4icara#uaB re#resa en$ermo a ParsB donde $allece17=A- 3streno Para "encer al ol"idoB en el Auditorio de la F4AM- Asiste el rector17=<- Se *roduce un terremoto en el Distrito Federal de MD5ico1 Sal#o a $ilmar varios das *ara el noticiero de la F4AM yB (unto con 0rist!n BauerB $ilmo el rescate de los nueve bebDs enterrados en el Hos*ital Central3n octubre via(o a BerlnB (unto a la $amiliaB retomando la beca @ue .aba abandonado en 172<- Me ubican en el e5 de*artamento de Andrei 0ar+osv+y- Nuiero volver a la investi#acin sobre la $undacin de 3ldorado en MisionesB *ara un lar#ometra(eMuere 0ar+ovs+y en Paris y via(amos a ver su ultima *elcula- 3stamos con mi mu(er solos en la sala0errible- Pero el $ilm es maravillosoHino Arsenal arma una retros*ectiva en Berln- 3l Senado de Berln nos o$rece un almuer%o de reconocimiento- Reali%o una "ltima visita al Muro de Berln y me des*ido de Berln con Antonio S+!rmeta de visita17=2- Pre*aramos el re#reso a la Ar#entinaB @ue se concreta en a#osto de 17=2- Han *asado once a os desde @ue nos $uimos y re#resamos con un adolescente de 12 a os de edad3n a#osto re#reso a la Ar#entina17==- 3n octubreB Manuel Antn me o$rece traba(ar como docente en el C3RC 8actual 343RC:Yctavio Ietino me lleva a Paran! como docente- 3n ambos traba(os contin"oB *revio *aso *or la Direccin del C3RC desde 1779 a 1772- 3n esa ocasin la ten#o a Silvia Barales como Directora AdministrativaFilmo varios traba(os' un documental sobre )uisa Ke.ilB Luisa Vehil y los das elicesB *or encar#o de Manuel AntnB y varios *ro#ramas *ara televisin en la Facultad de Ciencias de la 3ducacin de la Fniversidad 4acional de 3ntre Ros1772- Siendo director del C3RCB .oy 3scuela 4acional de 35*erimentacin y Reali%acin Cinemato#r!$ica 6 343RCB en la ciudad de MD5icoB co$unda la F3/SA)B Federacin de 3scuelas de la /ma#en y Sonido de AmDrica )atina1772- Consi#o convocar *ara una visita y *ara una #ira de c.arlas sobre cine documental a Santia#o Rlvare%B el documentalista cubano-

31

El Ariel es el premio m6imo del cine me6icano%

&9

1777- Yr#ani%o la Seccin T4o FiccinTB destinada a la muestra de documentalesB *ara el Festival /nternacional de Cine de Mar del Plata2992- Formo *arte de la Comisin Directiva de la F3/SA) 6Federacin de 3scuelas de /ma#en y Sonido de AmDrica )atina6 en calidad de vocalSoy ele#ido vice*residente de la Fundacin ?ue"a &iradaB @ue or#ani%a $estivales de Cine *ara la ni e% y la (uventud- Soy encar#ado de la Seccin Documental299;- Soy miembro del Jurado /nternacional de Cine del Festival de 0rieste- /talia299A- Soy miembro del Jurado *ara Mirada /nterior del Festival de Mar del Plata299<- Soy miembro del Jurado Premio F3/SA) *ara el Festival /nternacional de Mar del PlataConsi#o invitar *ara >Di!lo#os con notables del cine mundial?B *ro#rama de la 343RCB a Arturo Ri*steinB cineasta me5icano de $ama mundial-

ActualmenteB adem!s de se#uir en la docenciaB estoy $ilmando,#rabando un documental sobre Santia#o Rlvare%' Cr)nica de un cronista del mundoB otro' El ulgor argentino y ten#o en *re*aracin )a #uerra olvidada3sta ve%B @ui%!s sin la *asin y virulencia de los a os setentaB sin la nerviosa e5citacin de (venes cineastas deseosos de enarbolar las armas de la revolucin a ultran%a 8>A.ora o nunca?:B los (venes cineastas en $ormacin se *resentan m!s calmosB m!s re$le5ivosB no menos *ro$undos y volcando sus *roductos a *"blicos m!s am*liosB sin *or ello renunciar a ser la e5*resin crtica de las m"lti*les sociedades @ue con$orman el continente latinoamericano4o .ay retroceso en estoB y es a*enas una adecuacin a las nuevas circunstancias y estrate#ias- 3s evidente @ueB del $or%oso y $or%ado deseo de anta o de crearse un es*acio *ro*io con sus estructuras de distribucin y e5.ibicin en circuitos mar#inalesB a la nueva *oltica de con@uista del es*acio mayor de las *antallas comerciales .ay un salto cualitativo-

Esto no signi ica, sin em$argo, el a$andono de lo ya creadoCM%

Casamiento de Raymundo 3leyzer% 7am$i5n presente, Alejandro &alo2icBi%

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RosB Humberto 817=A: >3nsanc.ar los caminos?- Revista Plural- Kolumen P/K- P// 4Q 1<=- MD5ico-

&1

!! & !! Las estructuras narrati as en el cine documental

!! Las ra*ces de la narrati a documental Deseo *lantearle cmoB a lo lar#o de la .istoria del cineB la narrativa documental $ue cambiandoB desde la *resentacin de contenidos a travDs de escenas sueltas .asta la con$i#uracin de un modo *ro*io de contarB desde los e5ticos relatos de via(ero .asta la militancia socialB desde una ima#en @ue sostiene todo el contenido .asta la inte#racin de ima#en y sonido en una unidad si#ni$icativa y e5*resivaKa a interesarle recorrer el museo virtual de c!maras cinemato#r!$icas y dis*ositivos vinculados con el cineB mostrado en
222%"ictorian@cinema%netN machines%htm

)a narrativa suele ser considerada como una invencin estDtica utili%ada *or los artistas *ara com*onerB estructurar y *resentar su obra1 comunica @uiDnes somosB @uD .acemosB cmo nos sentimosB y *or @uD debemos se#uir cierto curso de accin y no otro-

Koy a rese arleB entoncesB al#unos .itos de la narrativa cinemato#r!$ica sostenida *or una obra documental&&3n 1=7AB Louis y -uguste LumiAre inventan el a*arato @ue *uede $ilmar y re*roducir cine- Su *adre tiene una $irma $oto#r!$ica y ambos .ermanos traba(an *ara Dl1 )ouis como $sico ,desarrolla al#unas me(oras en el *roceso de la $oto#ra$a est!tica, y Au#uste como administrador- 3n 1=72B em*ie%an a traba(ar en la *osibilidad de re#istrar 6en$ati%o este tDrmino6 im!#enes en movimiento y *atentan un n"mero si#ni$icativo de *rocesosB como el de a#u(erear la cinta del $ilm *ara *ermitir su movimiento *or la c!mara- )as *rimeras *elculas @ue reali%an son cortas- Se#uramenteB usted vio al#unasDado @ue los .ermanos *roceden del mundo de la $oto#ra$aB *iensan el cine como un medio *ara $oto#ra$iar la realidad1 *or estoB *odramos decir @ue con ellos comien%a un cine documental en el @ue la ima#en sostiene todo el relato'

)umicre usando su c!maraB en 1=7<

PensemosB *or e(em*loB en La llegada de un tren @ue Au#uste )umicre1 su narrativa no dura m!s de medio minuto y *resenta un sector de andDn iluminado *or el solB *ersonas @ue van y vienenB y un tren @ue se acerca a la c!mara 6re#istro @ueB entoncesB ocasiona *avor en los es*ectadores6Con los )umicre se lo#ra uno de los ras#os de$initorios del cine documentalB la *ermanencia de la ima#en1 *eroB a"n no est! delineado lo @ue lue#o va a ser el len#ua(e cinemato#r!$icoB *or@ue mostrar no es lo mismo @ue contar3n estos *rimeros $ilmesB toda la in$ormacin est! *resente de modo continuo1 a"n no se .a avan%adoB *or e(em*loB en el uso de eli*sis-

)e *ro*onemos recorrer el sitio Eeb del /nstituto )umicre' EEE-institut, lumiere-or#

)le#ada del tren

Cuando comien%a el cine sonoro 6a"n no *arlante6B la m"sica es estridente y constituyeB b!sicamenteB un acom*a amiento1 esta >columna sonora? 6 @ue .oy *ercibimos como estridente y ruidosa6 no $orma *arte de la sinta5is cinemato#r!$ica- 3l sonido no $orma una unidad con la ima#en ni *rovee in$ormacin res*ecto de lo mostradoAun@ue estos or#enes del cine son claramente documentalesB reciDn con la obra de Robert Fla.erty se con$i#uran los com*onentes el #Dnero y las obras comien%an a reali%arse con el $in de ayudar a com*render una realidad a travDs de una narrativa 6de im!#enes y sonidos6 estructurada acerca de ella-

Louis y Auguste LumiAre

33

Humberto Ros y Jor#e Hdni# 817=A: >CineB industria e ideolo#a?- PluralB Revista Cultural de E6celsiorB el *eridico de la vida nacional- MD5ico-

&2

Ro)ert FlaBerty nace en 1==; en Mic.i#an&;1 es .i(o del director de una e5*lotacin minera yB siendo un ni oB acom*a a a su *adre en una e5*edicin *ara .acer *ros*ecciones en la $rontera entre 3stados Fnidos y Canad!- Se titula en in#eniera de Minas en la Fniversidad de Mic.i#an y esta *ro$esin lo lleva a tierras !rticas *ara reali%ar traba(os de carto#ra$a- Su acercamiento al documental viene dado *or Dsta @ue es su *rimera vocacin' 3n su tercera e5*edicin en busca de yacimientosB lleva una c!mara cinemato#r!$ica 6arte$acto nuevo y curioso en a@uellos tiem*os6B con la @ue de(a constancia visual de sus descubrimientos-

Iracias a la mirada de a@uel e5*loradorB #e#ra$o y a$icionado a la antro*olo#aB est! a *unto de nacer una nueva $orma de .acer cine1 *or@ueB en a@uellos meses @ue vive en el !rticoB no solamente se interesa *or el *aisa(e sino *or las costumbres de sus .abitantes-

3n esa e5*loracinB Fla.erty $ilma m!s de =-;99 metros de *elcula- PeroB todo el ne#ativo se incendia en la sala de monta(eB al de(ar caer una colilla en el suelo- Se#"n DlB esto resulta *rovidencialB *ues cali$ica al suyo como un material totalmente >amateur?6Fla.erty vuelve al Rrtico1 esta ve% lo .ace con un *royecto claro y con al#unos conocimientos cinemato#r!$icos m!s' )a "nica $orma de com*render a los es@uimales es vivir entre ellos- 3l resultado de esa convivencia da lu#ar a su obra m!s im*ortante como e5*lorador,directorSi se trata de $ilmar a #ente distinta a unoB es im*osible @ue actores o actrices *uedan re$le(ar con todo su .istrionismo *ro$esional la vida al natural de los moradoresB @ue *ueden inter*retar sus *ro*ias vidas sin interDs comercialRo)ert FlaBerty PeroB al e5.ibir sus *elculas en reuniones de di$erentes sociedades #eo#r!$icasB se sor*rende de @ue su *"blico se interese m!s *or la belle%a de sus *aisa(es @ue *or la realidad del *ueblo es@uimal- 3ntoncesB decide dar sentido a todas esas $ilmaciones 6a"n con$ormadas *or im!#enes incone5as6 y centrarse en la vida cotidiana de un #ru*o $amiliarB al @ue acom*a a en su *roceso de ada*tacin al medio y en sus costumbres t*icas- Kuelve al Rrtico en su @uinta y "ltima e5*edicin 6con ella suma unos die% a os de *ermanencia6B $inanciada esta ve% *or la em*resa *eletera $rancesa RDvillon FrDres y el resultado es una *elcula cuidadosamente *ensada y reali%adaB ?anuB, el es.uimal 6?anooB o the ?orthB 1722,B rodada en la re#in nororiental de la Ba.a de HudsonB a lo lar#o de 1729- 3ste $ilme es el *rimero @ue *one en *antalla a un es@uimal y a su $amiliaB de manera or#ani%adaB si#uiendo el $lu(o de la vida de este #ru*oB de manera TrealistaTB en contra*osicin a las TcuriosidadesT @ue nutren circosB bares o *ar@ues de diversiones- Fla.erty recurreB a@uB a la *uesta en escena recreada-

?anuB el es.uimal es el *rimer documental de lar#ometra(e @ue se distribuye comercialmente- Fla.erty no desarrolla un #uin *revioB a $in de no condicionar los .ec.os y la dis*osicin de anDcdotas merced a un elemento e5terior1 yB como *orta consi#o un laboratorio mvil *ara com*robar la calidad del material de cada daB *royecta las im!#enes a los es@uimales 8@ue nunca antes .an contem*lado un *roducto cinemato#r!$ico:B obteniendo de Dstos una im*licacin cada ve% mayor en el *royecto- 4in#una distribuidora de los 3stados Fnidos se atreve a encar#arse de la carrera comercial de la *elcula y es 3uro*aB #racias a la em*resa Pat.DB la *rimera en a*reciar y consa#rar de inmediato a ?anuBJo.n Irierson acu a el nombre 3l D5ito de la *elcula en 3uro*a .ace @ue la Paramount $inancie a de documental a *ro*sito de Fla.erty *ara *asar dos a os en las islas SamoaB en los mares del SurB y rodar &oana 8172A:B en la misma lnea *ero ambientada en otro *ara(e &oanaB este $ilme de Fla.ertyconvenientemente e5ticoA *artir de esa *elculaB es contratado *or Metro,IoldEyn,Mayer *ara se#uir rodando en el Pac$ico1 *eroB no ace*ta las *resiones *ara comerciali%ar el *royecto y abandona todas sus $ilmaciones de 1om$ras $lancas en los mares del 1ur 8172=: y 7a$; 817&1:B rodada entre 0a.it y Bora BoraB @ue reinician otros directores-

34

Hemos tomado sus datos bio#r!$icos del sitio Eeb de la Fniversidad de Huelva' EEE-u.u-esGcine-educacionGcineyeducacionG$i#uras$la.erty-.tm

&&

)os intereses de Fla.erty son es*eciali%ados' Su *redileccin documental son los *ueblos @ue .an lo#rado no verse contaminados *or la industriali%acin y la sociedad moderna- AsB se mantiene ale(ado de la *rinci*al corriente del cine documental de entonces @ue se ocu*a de los com*le(os *roblemas de las sociedades >civili%adas? y arti$iciales1 *or esta eleccin se en$renta a crticas @ue lo acusan de e5ceso de romanticismoB al mostrar la relacin del .ombre con la naturale%a-

4o es la decadencia de estos *ueblos ba(o la dominacin del blanco lo @ue me interesa1 al contrarioB yo @uiero mostrar la ma(estuosidad y la ori#inalidad de estos *ueblosB mientras sea *osible- Ro)ert FlaBerty

3n 17&1 ace*ta una o$erta del documentalista Jo.n Irierson *ara ir al Reino Fnido a traba(ar en su escuela1 la e5*eriencia es muy satis$actoria y da lu#ar a #om$res de Aran 8&en o AranB 17&;:B uno de sus me(ores documentalesB donde a*lica su ya conocido mDtodo de roda(e a los .abitantes de la min"scula isla irlandesa de /nis.more- )ue#o de +ndustrial 4ritainB su relacin con Irierson se $racturaFla.erty es contratado *or Ale5ander Horda *ara rodar 1a$; 83le*.ant BoyB 17&2:B una *elcula @ue lo lleva a la /ndia y da ori#en a una nueva estrellaB el ni o Sab"- )a *elcula versa sobre las relaciones entre un muc.ac.o y un ele$anteB basadas en la novela de Rudyard Hi*lin#- Fla.erty abandona en roda(e y Loltan Horda la $inali%a en estudio-

3n 17;=B la com*a a Standard Yil *roduce su *elcula Louisiana 1toryB *ermitiDndole rodar en total libertad3n ellaB Fla.erty *lantea la incidencia de la e5*lotacin del *etrleo en las tierras del surB ma#n$ico traba(o de acercamiento a los *roblemas de los #ru*os .umanos *or medio de la relacin entre un ni oB un ma*ac.e y una torre *etrol$eraRobert Fla.erty muere en 17A1)a obra de Fla.erty levanta tantas admiraciones entusiastas como criticas- Se le .a re*roc.ado su .uda al e5otismoB a las tierras le(anasB a las *e@ue as colectividades .umanasB su rec.a%o de lo socialB su $alta de com*romisoB su ideolo#a rousseauniana y sus trucos 84anu+ ca%a con $usilB no con .ar*n1 en las islas Ar!n no se *escaba el tiburn desde .acia m!s de cincuenta a os1 ya no se bailaba en Samoa y los *obladores ya no se tatuaban *or@ue los misioneros lo .aban *ro.ibido:- Fla.erty e5*lica (uiciosamente sus in$racciones de la realidad' T3n el momento en @ue todava se *oda .acerB intentD volver a crearB *ara conservarloB un documento sobre esas #entes @ue @uera mostrar el brillo @ue las distin#ua del resto---T Fla.erty no e5alta al buen salva(e sino la unidad de la condicin .umana- M!s @ue el re*etido elo#io del mundoB como se .a dic.oB elo#ia la #rande%a del .ombre en *leno es$uer%o y ese di!lo#o multi$orme con la naturale%a de donde nacen las civili%aciones-&A 3l documental e5i#e conocer a $ondo todo el material $ilmado 8documentado: *ara darle una co.erencia entre descri*tiva y dram!ticaRo)ert FlaBerty

Consideremos un tercer .ito en el cine documental consolidado *or Denis Ar+adaevic Hau$man 81=7A,17A;:3l deseo de asediar a la realidad y de utili%ar al cinemat#ra$o ,*or la $uerte im*resin de realismo @ue *royecta basadoB $undamentalmenteB en la ima#en en movimiento,B le *ermite a este (oven artista *olaco devenido ruso con e5*eriencia de monta(ista en los noticieros soviDticosB e5*erimentar con $ormas nuevasB *oner en *r!ctica su idea de monta(e de intervalos y a*licarla en su cine documental-- Atrado *or el $uturismoB toma el seudnimo de 2ziga 3erto 8en ucraniano T\IiraB *eon%a]T: y comien%a su carrera de cineasta innovadorB tericoB *oetaB a#itadorB editor y *ilar indis*ensable de un cine sin actores ni *uestas en escena-

7he &an 2ith the &o"ie CameraJ a@u e5*lica cmo se .ace una *elcula y *resenta a los o*eradores de c!mara como verdaderos .Droes *o*ulares

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3ste "ltimo *!rra$o est! tomado de' EEE-loscineastas-comG$la.erty-.tm

&;

)o $undamental' Fsar la c!mara como un o(o $lmico m!s *er$ecto @ue el o(o .umanoB *ara e5*lorar el caos de los $enmenos visuales @ue llenan el universo- 2ziga 3erto

A #randes ras#osB la *ra5is de Kertov con las im!#enes en movimiento em*ie%a en 171<B en su Tlaboratorio del odoTB e5*erimentando Tm"sicas de ruidosTB monta(e de $ono#ramas y *alabras- 3n 171=B el ComitD del Cine de Mosc" lo contrata como secretario y lle#a a ser redactor (e$e de Hinonedelia 8Cine@1emanaB el *rimer *eridico soviDtico de la actualidad cinemato#r!$ica:Hacia 1729B Kertov .ace un descubrimiento notable' el o(o .umano es ca*a% de re#istrar un *lano cinemato#r!$ico de a*enas dos o tres $oto#ramasB lo @ue abre la *osibilidad de montar $ra#mentos diminutos en cortes a*arentemente il#icos @ue no slo desa$an *or entero la tem*oralidad de la visin natural sino las estructuras del *ensamiento-

La importancia del cine no actuado&? 3l cine de ayer y de .oy es un asunto "nicamente comercial- 3l desarrollo de la cinemato#ra$a es dictado slo *or motivos de lucro- S no .ay nada sor*rendente en @ue el #ran comercio de las $ilmes,ilustraciones de novelasB de roman%as y $olletines *in+ertonianos .aya deslumbrado y atrado a los *roductoresCada $ilm no es nada m!s @ue un es@ueleto literario envuelto en una cine,*iel3n el me(or de los casosB ba(o esta *iel crece cine,#rasa y cine,carne- PeroB nunca vemos una cine, osamenta- 4uestro $ilm no es otra cosa @ue el $amoso >tro%o sin .ueso? *inc.ado en una estaca de madera de !lamoB sobre una *luma de #anso de .ombre de letrasResumo lo @ue acabo de decir' 4o .ay obras cinemato#r!$icas- Hay concubinato de las cine,ilustraciones con el teatroB la literaturaB la m"sicaB con @uien y lo @ue se @uieraB cuando y durante todo el tiem*o @ue se @uiera3ntiDndanme bien- De todo cora%n saludaramos la utili%acin del cine en bene$icio de todas las ramas del saber .umano- PeroB de$inimos esas *osibilidades del cine como $unciones ane5as e ilustrativas- 4i *or un instante olvidamos @ue la silla est! .ec.a con madera y no con la laca @ue la recubre- Sabemos *er$ectamente @ue la bota est! .ec.a de cuero y no con la *omada @ue la .ace relucirPero el esc!ndaloB la irre*arable e@uivocacin es @ue ustedes todava consideran @ue su misin es *asar la *omada cinemato#r!$ica sobre los %a*atones literarios de los dem!s 8si es una #ran *roduccinB di#amos @ue son %a*atos $ranceses de taco alto:RecientementeB creo @ue en la *resentacin de la decimosD*tima Hino*ravda&2B un cineasta cual@uiera declar' >\NuD .orror] Son %a*ateros y no cineastas?- 3l constructivista Ale5ei IanB @ue no se .allaba le(osB re*lic *ertinentemente' >Dennos m!s %a*ateros de este ti*o y todo ir! bien?3n nombre del autor de la Hino*ravdaB ten#o el .onor de declarar @ue est! muy .ala#ado de esa a*reciacin sin reservas re$erente a la *rimera obra %a*atera de la cinemato#ra$a rusa3so vale m!s @ue ser un >artista de la cinemato#ra$a rusa?- Kale m!s @ue ser un >reali%ador artstico?Al diablo el lustre- Al diablo las botas lustradas- Nue nos den botas de cuero- AlinDense con los +ino+sB *rimeros cine,%a*ateros rusos4osotrosB %a*ateros del cinemat#ra$oB les decimos a ustedesB lustrabotas' no les reconocemos nin#una anti#eedad en la $abricacin de las cine,obras- S siB en #eneralB *uede .ablarse de la anti#eedad como de un *rivile#ioB entonces ese derec.o nos corres*onde *or enteroPeroB lo muy *o@uito @ue *r!cticamente reali%amosB de todos modosB es m!s @ue su nadaB *roducto de tantos a osFuimos los *rimeros @ue .icimos $ilmes con nuestras manos desnudasB $ilmes @ui%! tor*esB toscosB sin brilloB $ilmes @ui%!s un *oco de$ectuosos1 *eroB en todo casoB $ilmes necesariosB indis*ensablesB $ilmes orientados a la vida y e5i#idos *or la vidaDe$inimos la obra cinemato#r!$ica en dos *alabras' el monta(e del >veo?-

&< &2

KertovB D%i#a 8172&: >)a im*ortancia del cine no actuado?Cine,Kerdad-

&A

)a obra cinemato#r!$ica es el estudio acabado de la visin *er$eccionadaB *recisada y *ro$undi%ada *or todos los instrumentos *ticos e5istentes1 yB *rinci*almenteB *or la c!mara @ue e5*erimenta el es*acio y el tiem*o3l cam*o visual es la vida1 el material de construccin *ara el monta(e es la vida1 los decorados son la vida1 los artistas son la vida/ndudablementeB no im*edimos ni *odemos im*edir @ue los *intores *inten sus cuadrosB los m"sicos com*on#an *ara el *iano y los *oetas com*on#an *ara las se oras- De(DmoslesB *uesB divertirse--PeroB se trata de (u#uetes 8inclusoB si son $abricados con talento: y no de un asunto serioFna de las *rinci*ales acusaciones @ue nos .acen es no ser accesibles a las masas- Admitiendo si@uiera @ue al#unos de nuestros traba(os sean di$ciles de com*renderB Mdebe deducirse de esto @ue ya no debemos .acer el menor traba(o serioB la menor investi#acinO Si las masas necesitan $!ciles $olletos de a#itacinB Mdebe deducirse de esto @ue no tienen nada @ue .acer con los artculos serios de 3n#els y )eninO Nui%! ten#an .oy entre ustedes a un )enin del cinemat#ra$o ruso y no le de(an traba(ar ba(o *rete5to @ue los *roductos de su actividad son nuevos e incom*rensibles--Pero las cosas no .an lle#ado a ese *unto en lo @ue res*ecta a nuestros traba(os- De .ec.oB no .icimos nada @ue sea m!s inaccesible a las masas @ue cual@uier cine,drama- Por el contrarioB estableciendo un la%o visual bien *reciso entre los temasB disminuimos considerablemente la im*ortancia de los interttulos yB al mismo tiem*oB acercamos a la *antalla de cine a es*ectadores *oco instruidosB lo @ue es de una im*ortancia *articular en este mundoSB como *ara tomar a la c.acota a sus nodri%as literariasB .ete a@u @ue obreros y cam*esinos se muestran m!s inteli#entes @ue sus amas de lec.e *oco cali$icadas--AsB nos en$rentamos con dos *untos de vista e5tremos3l *rimero es el de los +ino+s @ue se $i(aron como ob(etivo la or#ani%acin de la vida real3l otro es la orientacin .acia el drama artstico de a#itacin con sensaciones $uertes o aventuras0odos los ca*itales estatales y *rivadosB todos los medios tDcnicos y materiales .oy son arro(ados e@uivocadamente en el se#undo *lato de la balan%aB en el *latillo Tartstico,*ro*a#andsticoTPor lo @ue a nosotros se re$iereB como antesB nos entre#amos a la labor con las manos desnudas y es*eramos con con$ian%a @ue lle#ue nuestro turno de a*oderarnos de la *roduccin y lo#rar la victoriaConsidero @ue un cuarto .ito documental est! constituido *or la obra de /oBn 4rierson 81=7=,1722:&@Irierson estudia $iloso$a en la Fniversidad de Ilas#oE yB durante la Primera Iuerra MundialB sirve en la marina- 3n 172;B *arte .acia 3stados Fnidos con una beca de la Fundacin Roc+e$eller yB durante tres a osB estudia *rensaB radioB televisin y cineB im*actado *or el e$ecto @ue Dste tiene sobre el *"blico y *or el sensacionalismo @ue *ractica la *rensa de Uilliam Hearst- Anali%ando la $orma de construccin de la noticiaB lle#a a de$inir al documental como Lel tratamiento creador de la actualidadLB tDrmino @ue a*lica *or *rimera ve%B como le deca .ace un momentoB re$iriDndose al $ilme &oanaB de Robert Fla.ertyConvencido de @ue el cine debe tener una $uncin *ro*a#andstica socialB decide $ormar un #ru*o de *roduccin de documentales- 3n 1722B reali%a Pescadores 8!ri tersRB su "nica *elcula documentalDes*uDsB $orma la 3scuela Documental /n#lesa con universitarios *rovenientes de Cambrid#e- Produce Correo nocturno 8?ight &ail, 17&<: de Basil Uri#.tB &ar del ?orte 8?orth 1eaB 17&=: de Harry UattB La canci)n de Ceyln 87he 1ong o CeylonB 17&;,&A: de Basil Uri#.t e +ndustrial 4ritain 817&&: de Robert Fla.erty3n 17&= es convocado *or el #obierno de Canad! yB en 17&7B crea el 4ational Film BoardB con el @ue $orma otro #ru*o de documentalistasB entre los @ue se encuentra 4orman Mac )aren- 3n 17;AB vuelve a /n#laterra y $unda la /nternacional Film AssociatedB de la @ue son *arte Robert Fla.erty y Jean Benoit,)DvyB entre otros-

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EEE-+ino+i-or#

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Hoy es considerado el m!s im*ortante terico del documental y su obra es vista como un antecedente del neorrealismo italiano y del Free Cinema in#lDsPostulados del documental &C !ocumental es una e5*resin tor*e1 *eroB de(Dmosla as)os $ranceses @ue usaron *rimeramente ese tDrmino se re$eran slo al cine sobre via(es- )es daba una discul*a en$!tica *ara los e5otismos a#itados 8y discursivos *or otros conce*tos: del Kieu5 Colombier ;93ntretantoB el cine documental .a se#uido su camino- De los e5otismos .a *asado a incluir $ilmes dram!ticosB como &oanaS9B La tierraSM y 7urBsi$SC- SB con el tiem*oB incluir! otros ti*os de cine tan distintos de &oanaB en $orma e intencinB como &oana lo $uera de Voyage au CongoSSHasta a.oraB .emos considerado @ue todos los $ilmes reali%ados en torno a la naturale%a son *arte de esa cate#ora- 3l uso del material natural .a sido entendido como la distincin vital- Donde la c!mara .a rodado sobre el terreno mismo 8se trate de e*isodios *ara un noticiario o de temas *ara revistas o de >intereses? discursivosB o de >intereses? dramati%adosB o de $ilmes educativos o verdaderamente cient$icosB como ChangS, o RangoS':B el cine era documental *or ese solo .ec.o- 3sta me%cla de es*ecies se .aceB desde lue#oB inmane(able *ara la a*reciacin crticaB y tendremos @ue .acer al#o al res*ecto- Re*resentan di$erentes calidades de observacinB di$erentes intenciones en la observacin yB desde lue#oB $uer%as y ambiciones muy distintas en la eta*a de la or#ani%acin del material- Pro*on#o asB tras unas *ocas *alabras sobre las cate#oras in$erioresB utili%ar la e5*resin documental solamente *ara la su*erior3l noticiario en un *erodo de *a% es una instant!nea velo% de al#"n acontecimiento totalmente trivial- Su .abilidad est! en la ra*ide% con la @ue los balbuceos de un *oltico 8@ue mira con aire severo .acia la c!mara: son trans$eridos en un *ar de das a cincuenta millones de odos com*arativamente involuntarios- )os temas para semanarios .an ado*tado el estilo 7it@4its *ara la observacin- Su .abilidad es *uramente *eriodstica- Describen novedades en $orma novelada- Con su o(o *ara .acer dinero 8@ue es casi su o(o "nico:B *e#ado i#ual @ue los noticiarios ante *"blicos vastos y velocesB evitanB *or un ladoB la consideracin de un material slido y esca*anB *or otro ladoB de la consideracin slida de todo material- Dentro de tales lmites se trata a menudo de $ilmes brillantemente .ec.os- Pero die% de ellos se#uidos aburrir!n .asta la muerte a un ser .umano normal- Su a$!n *or el to@ue llamativo o *o*ular es tan e5a#erado @ue al#o se disloca- PosiblementeB el buen #usto1 *osiblementeB el sentido com"n- Se *ueden ele#ir en esas *e@ue as salas donde a uno se le invita a va#ar *or el mundo en cincuenta minutos- Slo lleva ese tiem*o 6en esta D*oca de #ran inventiva6 verlo casi todo)os >intereses? *ro*iamente dic.os me(oran *oderosamente cada semanaB aun@ue Dios sabe *or @uD- 3l mercado 8*articularmenteB el mercado brit!nico: no les es *ro*icio- Cuando la norma es un *ro#rama de dos $ilmes lar#osB no .ay ya es*acio *ara el corto y *ara el Disney y *ara la nota revisterilB ni dinero *ara *a#ar *or ese corto- PeroB #racias a DiosB al#unos de los distribuidores colocan al corto (unto con el lar#o3sta considerable rama de la iluminacin tiendeB asB a ser el obse@uio @ue va con la libra de tD1 yB como todos los #estos de la mentalidad mercantilB no es *robable @ue cueste muc.o- De all mi asombro ante el me(oramiento de calidades- ConsidDreseB sin embar#oB la $recuente belle%a y la marcada .abilidad de e5*osicin en cortos de la FFA;2B como 7ur$ulent 7im$erB o en los cortos de*ortivos de la Metro IoldEyn MayerB o en los cortos sobre via(es de Fit%*atric+- Con(untamenteB .an llevado la in$ormacin *o*ular .asta un #rado no ima#inado y @ue era im*osible en la D*oca de las linternas m!#icas- 3n eso *ro#resamos-

Puede encontrar la versin com*leta de los >Postulados del documental? de Jo.n Irierson en' .tt*'GGcatedras-$soc-uba-arGdecarliGte5tosGIrierson-.tm 0eatro,escuela creado *or Jac@ues Co*eau en ParsB en 171&- Sus *rinci*ios $ueron' em*resa *e@ue aB libre de *autas em*resarias y burocr!ticasB desarrollada en una sala desnuda de decoradosB con re*ertorio de obras rotativas @ue inte#ran tradicin y renovacinB #enerando una *e@ue a $amilia de artistas41 &oana% 33FF- 172A- Robert Fla.erty&7 ;9

42

La tierra 8Qemla- FRSS- 17&9- Ale5andre Dov%.en+o:- 3n 17A=B esta *elcula $ue considerada como una de los 12 me(ores $ilmes de la .istoria del cinePresenta la .istoria de un vie(o *aisano @ue muere traba(ando- KassiliB su nietoB trata de moderni%ar el traba(o mediante el uso de un tractorB lo @ue suscita reacciones encontradas entre los dem!s vecinos43 7urBsi$ 8FRSS- 1727- Kctor 0urn:- Con el e$ecto de esclarecer al *uebloB cada re#in de la FRSS *roduce documentales @ue *lantean los cambios #enerados en la Fnin desde la revolucin1 este $ilme muestra la construccin del $errocarril @ue une Asia Central con el )e(ano 3ste 6Siberia,0ur@ua6 .tt*'GGtur+sib-comGinde5e-*.* 44 Voyage au Congo% Pars- 1722- Marc Alle#ret y AndrD Iide45

Chang% 1722- 3rnest B- Sc.oedsac+ y Merian C- Coo*er- Documental reali%ado en las (un#las de 0ailandia1 en Dl se ve una estam*ida de ;99 c.an#s 8ele$antes: @ue destruyen *or com*leto una aldea46 Rango- 17&1%3rnest B- Sc.oedsac+;2 FFA 6Fniversus Films AI6- 3studio cinemato#r!$ico m!s im*ortante de Alemania-

&2

A estos $ilmesB desde lue#oB no les #ustara @ue se les llamara instructi os1 *eroB a *esar de todos sus dis$racesB eso es lo @ue son- 4o dramati%anB ni si@uiera dramati%an un e*isodio1 describen y e5*onenB *ero en cual@uier sentido estDtico slo rara ve% son reveladores- All est! su lmite $ormal y es im*robable @ue *uedan .acer al#una contribucin considerable al arte mayor del documental- MCmo *odran .acerloO Su $orma silenciosa est! recortada *ara su ada*tacin al comentario verbalB y los *lanos @uedan arre#lados arbitrariamente *ara a*untar a sus c.istes o a sus conclusiones- Vsta no es materia de @ue(aB *or@ue el $ilm instructivo debe tener un valor creciente como entretenimientoB como educacin y como *ro*a#anda- Pero es correcto establecer los lmites $ormales de su es*ecieSe trata de un lmite *articularmente im*ortanteB *or@ue m!s all! de los re*orterosB de los revisteros y de los c.arlistas 8sean cmicosB interesantesB e5citantes o slo retricos:B uno comien%a a introducirse en el mundo del documental propiamente dicBoB el "nico mundo en el @ue el documental *uede con$iar en alcan%ar las virtudes .abituales de un arteA@uB *asamos de las descri*ciones sim*les 8o $antasiosas: de un material naturalB a los arre#losB re, arre#los y $ormas creativas de ese materialPrimeroB los *rinci*ios' 1-Creemos @ue la *osibilidad @ue tiene el cine de moverseB de observar y seleccionar en la vida mismaB *uede ser e5*lotada como una $orma artstica nueva y vital- )os $ilmes de estudio i#noran mayormente esta *osibilidad de abrir la *antalla .acia el mundo real- Foto#ra$an relatos actuadosB contra $ondos arti$iciales- 3l documental .abr! de $oto#ra$iar la escena viva y el relato vivo2-Creemos @ue el actor ori#inal 8o nativo: y la escena ori#inal 8o nativa: son las me(ores #uas *ara una inter*retacin cinemato#r!$ica del mundo moderno- Dan al cine un ca*ital mayor de material- )e dan *oder sobre un milln de im!#enes- )e dan el *oder de la inter*retacin sobre .ec.os m!s com*le(os y asombrosos @ue los @ue *ueda con(urar la mente del estudioB sin recrear la mec!nica de ese estudio&-Creemos @ue los materiales y los relatos ele#idos asB al naturalB *ueden ser me(ores 8m!s realesB en un sentido $ilos$ico: @ue el artculo actuado- 3l #esto es*ont!neo tiene un valor es*ecial en la *antalla- 3l cine *osee una ca*acidad sensacional *ara subrayar el movimiento @ue la tradicin .a $ormado o @ue el tiem*o .a des#astado- Su rect!n#ulo arbitrario revela es*ecialmente el movimientoB le da un alcance m!5imo en tiem*o y en es*acio- A#rD#uese a esto @ue el documental *uede obtener un intimismo de conocimiento y de e$ecto @ue le sera im*osible a la mec!nica del estudio y a las inter*retaciones su*er$iciales del actor metro*olitano4o @uiero su#erirB en este mani$iesto menor sobre creenciasB @ue los estudios no *uedan *roducirB a su maneraB obras de arte @ue asombren al mundo- 4o .ay nada 8e5ce*to las intenciones mercantiles de @uienes los diri#en: @ue im*ida a los estudios ascender realmente muc.o en su manera teatral o en su cuento de .adas- Mi ar#umentacin se*arada *ara el documental esB sim*lementeB @ue en su uso del artculo vivo e5iste asimismo una o*ortunidad de reali%ar un traba(o creativo- Nuiero si#ni$icarB tambiDnB @ue la eleccin del medio e5*resivo @ue es el documentalB es una eleccin tan #ravemente distinta como *uede serio el ele#ir la *oesa en lu#ar de la $iccinYcu*arse de un material di$erente esB o debe serB ocu*arse de temas estDticos distintos a los del estudio- Formulo esta distincin *ara a$irmar @ue el (oven director no *uedeB naturalmenteB acceder al documental y al estilo del estudio a la ve% 8---:Hacia 172AB distintos cineastas dan a conocer la #ran ciudad;=B en movimiento durante todo el da' Alberto CavalcantiB brasile oB reali%a Rien .ue les heures 8172<: ambientada en ParsB Ualter Ruttmann rueda 4erln, 1in ona de una gran ciudad 84erlin die 1ymphonie des 3ross@stadB 1722: y Henri Stor+ reali%a +mages dT<stende 81727:- Muy *rontoB *r!cticamente todas las #randes ciudades rivali%an unas con otras *ara rodar su *ro*ia >sin$ona de la #ran ciudad?- )a m!s im*ortante de todas estas *elculas es A propos de ?ice 817&9:B rodada *or /ean 3igo en 4i%aB a donde lle#a buscando alivio *ara su mala salud- 3n esta obraB $ilma la vida de la ri@ue%aB las $iestasB el deterioro de sus *ersona(es ar@uet*icosB los barrocos cementerios de los ricos y las contradicciones de la vida bur#uesaB yB en al#unos tramosB utili%a la c!mara oculta *ara conse#uir interesantes tomas de los .abitantes de la ciudad- )a *elcula se convierte en un documento ideol#ico de *rotestaB el *rimer $ilme documental $rancDs de car!cter social de la D*oca muda1 muestra im!#enes de una audacia e5*resiva y de un monta(e acorde a lo @ue su*onan tanto Jean Ki#oB como su cameramanB Boris Hau$$man 8.ermano de D%i#a Kertov: @ue el director ruso Kertov .a *uesto en *r!ctica en
;=

3sta in$ormacin est! dis*onible en el sitio Eeb de la Fniversidad de Huelva' EEE-u.u-esGcine-educacionGcineyeducacionGdocumentsocial-.tm

&=

la Fnin SoviDtica- 3n el intercambio de cartas entre los .ermanos Hau$man se .ace mencin al ti*o de tomas @ue las c!maras rusas reali%an 8c!mara en manoB sub(etivasB su*inasB contra*icadosB sor*render a la #ente en sus #estosB en sus accionesB e5*resiones y detener la $ilmacin en el momento en @ue el $oto#ra$iado es consciente de la $ilmacinB etc-:- Antes de morirB Ki#o todava *uede $ilmar Q5ro en conduite 817&&:B sobre la vida en un internado *ara ni os *obres y el lar#ometra(e LTAtalante 817&;:1 y le#a su nombre a uno de los m!s a*reciado *remios de la *roduccin $rancesaB en .onor de @uien introduce la van#uardia e5*erimental tanto en el cine de T$iccinT como en el documental $rancDs-

3n 17&1B Jean Ki#o crea la *rimera c!mara subacu!tica *ara $ilmar al nadador Jean 0aris

-cti idad @ ......................................................................................................................... )e *ro*on#o @ue analice al#unos de estos documentales cl!sicos 6de los cineastas a los @ue nos .emos re$erido y de a@uellos #randes y destacables reali%adores de documentales en los @ue no nos .emos detenido6Al#unos de ellos 6los de )umiDreB los de Fla.ert.y---6 est!n dis*oniblesB *or e(em*loB en'
EEE-+ino+i-or#

Hino+i es una or#ani%acin es*a ola @ue di$unde documentales y creaciones multimediaB cuyo ob(etivo es >mostrar realidades no $icticias o $icciones @ue no nie#an la realidad? yB en su sitio EebB acerca la *osibilidad de ver obras documentales cl!sicasB en sus versiones com*letas)as *re#untas @ue *ueden #uiarlo en este an!lisis contin"an siendo'
MNuD es el cine documental *ara este reali%adorO MNuD ob(etivos *arece *erse#uir con su obraO

!! Los nom)res del cine documental PeroB Mcu!les son las ideas sobre el documental @ue acu an estos im*ortantes documentalistas del inicio del #DneroO Keamos' &7

)os *rimeros @ue dan el nombre de documental a $ilmes @ue no son de $iccin ,ll!mense Dstos de entretenimientoB de ma#iaB de re#istro de via(esB de lle#adas a estacionesB de TvistasT de avenidas *o*ulosas en centros ciudadanos o re#istros teatrales, son los $ranceses y el escocDs Jo.n IriersonIriersonB adem!sB cali$ica al $ilm y al traba(o de Fla.erty como tratamiento creati o de la realidad1 de manera @ue ese conce*to sirve de base al traba(o de muc.os creadores de esos a os y de los subsi#uientes @ueB no obstanteB van a#re#ando maticesB variando el !n#ulo de visinB de$iniendo conce*tos TnuevosT y tratamientosB no slo en la D*oca mudaB no slo con la lle#ada del cine sonoroB sino tambiDn se#"n el orden del *ro#reso de los nuevos e@ui*amientos y las nuevas tecnolo#asFla.erty introduceB tambiDnB la nocin de cmara participanteB *ara desi#nar la tDcnica a la @ue acude *ara recrearB en la *antallaB el (ue#o de la vida de 4anu+D%i#a Kertov llama a su e5*eriencia cine. erdad 6Uino@Pra"daB en ruso6 yB tambiDnB cine.o;o 6Uino@ 3lass6B bauti%ando a la tDcnica de $ilmacin como cine de impro iso1 es decirB a@uel @ue *retende sor*render a las *ersonas en sus actos naturalesB sin *uesta en escena- Con ello *ersi#ue obtener la m!5ima *ure%a del cine documentalB ale(ado de la puesta en escena recreada de Robert Fla.erty- Kertov busca Tla verdadTB rec.a%ando estudios de $ilmacinB decoradosB actoresB vestuarioB ma@uilla(eB #uinB es@uema literarioB *rocedimientos todos considerados *or Dl como *erversiones bur#uesas y reaccionariasB *ara slo admitir la realidad bruta- Adem!sB como veamosB e5*erimenta con todos los recursos *osibles @ue le *ermite la c!mara 8cine,o(o:' *rimeros *lanosB uso del teleob(etivoB ubicacin e5trema de la c!maraB ralentisB aceleradosB el microsco*io y el telesco*io del tiem*oB *lanos detallesB travelin#sB uso de los carteles como ideo#ramas o T*oemas *ticosTB desen$o@uesB etc- @ue a*lica en sus documentales' >Soy el cine,o(oCreo un .ombre m!s *er$ecto @ue Ad!n- De uno tomo los bra%os m!s $uertes y .!bilesB de otro las *iernas m!s esbeltas y r!*idasB del tercero tomo la cabe%a m!s .ermosa y e5*resiva- Con el monta(e creo un nuevo .ombre- Fn .ombre *er$ectoTB sostiene Kertov- Su in$luencia .a sido enorme y .oyB todavaB se lo estudia como un verdadero #enio @ue .i%o avan%ar dDcadas al cine documental- M!s adelante nos re$erimos a sus encumbrados alumnos de los a os a<9 y a29Jean Ki#o @uiere *oner en *r!ctica la conce*cin e5*resada *or KertovB *ero dando un *aso m!s al $renteB tratando de sorprender los gestos de la erdad- 3n el es*ritu de Ki#oB la idea de .acer un documental social su*one @ue en el $ilme interviene una buena dosis de sub(etividad1 es decirB @ue el cineasta e5*resa su o*inin *ersonal a *ro*sito de una realidadB *ero con la ayuda de documentos irre$utables o se#"n Tun *unto de vista documentadoT- Ki#o *recisa un *oco m!s esta idea' T--- documentadoB ya @ue *reviamente $ueron estudiados con un $in determinadoT)a conce*tuali%acin del documentalista Joris /vens tambiDn es muy interesante1 *or@ueB en sus comien%os de cineasta est! interesado slo *or el formalismo 8volcado al estudio del Tob(etoTB al estudio de los cuer*os y de las *ersonas en movimiento desde el *unto de vista $ormal:1 *eroB *oco a *ocoB se interesa *or el realismoB y su mirada y su traba(o *osterior se orientan de$initivamente y con muc.a *asin .acia el .ombre y sus *roblemas sociales1 desde allB la b"s@ueda y la e5*resin de la verdad *or el $ilm dominan la vida de Joris /vens- HerederoB a la ve%B de Fla.erty y de KertovB traba(a con las tDcnicas de la D*oca @ue le *ermiten $ilmar en vivo y con la ayuda de una conce*cin ya intuida en Fla.ertyB Tla *uesta en escena documentadaTFn *rinci*io lo #ua' T)a c!mara debe entrar en la accinT- AsB *ara $ilmar una .uel#a en las minas de carbn de Borina#e 8BDl#ica: traba(a clandestinamenteB utili%ando una y mil artima as1 *eroB *ara com*letar su testimonioB *ide a los .uel#uistas reconstruir al#unas escenas ,comoB *or e(em*loB la mani$estacin @ueB e$ectivamenteB tuvo lu#ar antes de @ue lle#ue al lu#ar Joris /vens,- Sabe @ue estas escenas reconstruidas o$recen todas las #arantas de la autenticidad- )o certi$ica a"n m!s el .ec.o de @ueB en una autDntica y verdadera mani$estacin atacada *or la *olicaB los mineros se *asan la c!maraB de mano en manoB *ara salvar el $ilme- TDeseaba mostrar ese #ran movimiento reivindicativoB a los obreros @ue luc.an *or un ob(etivo le#timoB @ue tienen el derec.o absoluto de lo @ue reclaman verdaderamente1 es decirB condiciones de vida m!s .umanas 8---: 3s en esa D*oca @ue yo sent *ro$undamente la unidad @ue debe e5istir ente el artista y el .ombreT- 3l cine de Joris /vens es un cine de testimonios> Karias veces arries#a su vida *ara asumir el rol de testi#o- 3ducador y animadorB .a $ormado camadas de cineastas a travDs del mundoB ense ando a utili%ar las tDcnicas li#eras o relativamente li#eras m!s econmicas y m!s a*tas *ara ca*tar las verdades del *uebloPara Irierson y *ara los cineastas @ue lo rodeanB se trata de interpretar de manera creadora las realidades de su *as' obreros en sus traba(os red de comunicacionesB *roblemas socialesB etc- T)a idea documental e5i#e llevar a la *antallaB *or cual@uier medioB las *reocu*aciones de muestro tiem*oB #ol*eando la mar#inacin mediante la observacin *recisa y lo m!s rica *osibleT- 3sta visin *uede ser la de un $ilme de re*orta(e o la lucide% de su calidad e5*ositiva- Sin embar#oB Irierson y la mayora de sus ami#os ;9

documentalistas se vuelcan m!s .acia la inter*retacin artstica de temas industriales @ue sobre *roblemas sociales- 3n esa instanciaB Fla.erty e(erce una cierta in$luencia sobre el movimientoB tratando de aconse(ar a estos documentalistas @ue deben diri#ir sus miradas .acia una observacin directa de la realidadB en lu#ar de traba(ar sobre b"s@uedas $ormales)a escuela de Irierson tambiDn mani$iesta el ras#o distintivo de utili%ar de manera e$ica% el sonidoB otor#!ndole un *a*el im*ortante muy elaboradoB ya sea como contra*unto musical o como conductor de un sonido basado en *oemas *rovenientes de la literatura o directamente como *oemas musicalesB distin#uiDndoseB $inalmente y de modo venta(osoB *or sus cualidades lricas 8en ?ight mail 617&<6B Coal ace 617&<6B 1ong o Ceylan 617&;6B #ousing Pro$lems :17&A6: m!s @ue *or la *ro$undidad de sus an!lisis sociales- 3s necesario es*erar la lle#ada del Free CinemaB *ara @ue los cineastas in#leses vuelvan a interesarse en los *roblemas sociales de los .umildes y en sus duras condiciones del traba(o cotidianoB y asimilar la leccin de .umanidad de Robert Fla.ertyDe los a os treinta de Jo.n Irierson a los a os sesenta de )indsay AndersonB el documental in#lDs *asa de la *oesa de los ob(etos a la *oesa de los .ombres- T4uestros $ilmes tienen una actitud com"n- /m*lcita en esta actitud est! nuestra creencia en la libertadB en la im*ortancia de los individuos y en la si#ni$icacin de lo cotidiano- 3n tanto @ue cineastasB creemos @ue un $ilme no es (am!s una obra muy *ersonal- Poco im*ortan las dimensiones de la *antalla- )a *er$eccin no es un ob(etivo en s- Fna actitud @uiere decir un estilo- Fn estilo @uiere decir una actitud- Filmando #eneralmente con *oco dinero y en 1< mm;7 y en un clima de relativa inde*endenciaB con intDr*retes no *ro$esionalesB los cineastas del nuevo movimientoB llamado *ree CinemaB saben establecer un contacto directo con las #entes a las @ue $ilman- Al#unos de ellos bordean el es*ritu del cine directo 6llamado as *or #enerarse al com*!s de las nuevas tecnolo#as @ue *ermiten $ilmar con sonido directo y en 1< mmB y @ue *ueden evitar la intervencin invasora de los directores sobre la realidad6-TA9 De tal maneraB )indsay Anderson con su $ilme 7hursdayVs Children 817AA: es el *rimero real y $sicamente com*rometido del Free CinemaB al tratar sobre la educacin de ni os sordomudos- Kiviendo con ellosB Anderson a*rende a conocerlos y a .acerse ace*tar *or ellos en la m!s *ura tradicin de Fla.erty- Su c!mara *arece inte#rarse *er$ectamente al #ru*oB *ara ca*tar y *reservar la es*ontaneidad de esos c.icos3ste movimiento @ue nace a la vida en /n#laterra en 17A<B or#ani%ando *royecciones de $ilmes *"blicosB tiene entre sus inte#rantes a Harel Reis%B adem!s del mencionado Anderson- Sus obras llaman la atencin de la crticaB *or el interDs @ue tienen sobre el .ombreB el .ombre cotidianoB el .ombre de la calle- Sin volcarse a una suerte de *ro*a#andaB con el *rete5to de desa$iar la *seudo,ob(etividad de los documentalistas tradicionalesB los cineastas del Free CinemaB *reocu*ados *or $ilmar en contacto con la realidadB le dan la *alabra al .ombre de la calle anclado en la vida cotidiana- Dicen' T3l *a*el del cineasta no es el de incitar a una accin *olticaB lo @ue en la actual situacin de /n#laterra de total abur#uesamientoB sera *r!cticamente en vanoB *ero s de .acer *osible una toma de concienciaB devolviDndoles a las clases *o*ulares el sentido de su valor .umanoB de su im*ortancia y de su di#nidadTHarel Reis%B *reocu*ado *or tener una comunicacin m!s inmediataB *arece convocar al es*ritu del cine directo 6de cuya a*aricin $altan *ocos meses6 con su $ilme We are 7he Lam$eth 4oys 817A7:B al introducir en Dl discusiones en sonido sincrnico- De esta $ormaB incita al $rancDs 3d#ar Morin a titular un artculoB escrito en enero de 17<9B TPor un nuevo cine. erdadTB *resent!ndolo en el *rimer Festival /nternacional del Filme 3tnol#ico @ue tiene lu#ar en Florencia 8/talia:B donde *resencia la *royeccin de este $ilm en com*a a de Jean Rouc. 8*adre del cine,verdad $rancDs:3l nombre de cine,verdad constituye un .omena(e @ue ambos @uieren rendir a D%i#a KertovB el verdadero autor de esa $rmula de Tcine,verdadT 8con$usa tambiDnB en *rinci*io:- A *artir de ese momento y de ese nombreB en el mundo entero se *roducen *ro$undas controversiasB $uente de enormes e@uvocos a *ro*sito del Tcine directoT con$undido con el Tcbne,verdadT- 3n realidadB en el es*ritu de Morin y Rouc. el nombre est! destinado a desi#nar a un nuevo cine 8reali%ado con un e@ui*amiento novedoso c!mara silenciosa y sincrnicaB con la ayuda de #rabadores de sonido tambiDn sincrnicos *ara otor#arle m!s realismo a los $ilmes:B m!s @ue a un cine en b"s@ueda de la TverdadT- FinalmenteB tanto Haren Reis% como )indsay AndersonB lue#o de esta *e@ue a aventura en el cine documentalB se dedican al cine de $iccin con diversa suerte1 *eroB su a*orte al cine documental esB *ara el tiem*o en @ue sucedeB muy im*ortanteCon la su#erencia del *roductorB se utili%a este nombre de cine@"erdad con un $in *uramente *ublicitario *ara el lan%amiento del $ilme Cr)nica de un "erano 817<1-Jean Rouc. y 3d#ar Morin- Francia:, en el $estival de Cannes- Sin embar#oB en el a$ic.e $i#ura el te5to' TPor un nuevo cine,verdadT49 50

Casi todo el cine anterior es $ilmado en &A mmB ya @ue el 1< mm era a"n considerado .o#are o o amateurMarsolaisB Iilles 81772: LVa"enture du cin5ma direct re"isit5e- )aval- NuDbec-

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Recordamos @ueB en la idea de Morin y Rouc.B im*orta muc.o m!s @ue TcineT 6o @ue TverdadT6 el vocablo TnuevoT- ?ue"o en el sentido @ue Morin le otor#aB en tanto se di$erencia de la Tc!mara ladronaT de Kertov en$ocada al mundo de las tDcnicas y de las m!@uinas- ?ue"o mientras se vuelca a re#istrar lo vividoB se diri#e .acia el .ombre inmerso en la realidad yB $undamentalmenteB le otor#a la *alabra 8*or $inB en sincrona absoluta:- 3l .ec.o de @ue el cineasta *ueda ca*turar la *alabra del .ombreB en movimientoB le *arece $undamental ya @ueB *or esa vaB $avorece la *ro$undi%acin en el conocimiento del ser .umano-

3ste nuevo cine,verdad *ermite *oner en cuestionamiento TverdadesT admitidas corrientementeB *enetrando en el cora%n de los .ec.os y *ermitiendo la comunicacin entre los seres-

Kale la *ena detenernos un instante a retomar la controversia @ue se establece entre los tDrminos Tcine, verdadT y Tcine directoT- 3l conce*to Tcine,verdadT no .ace m!s @ue contribuir a la con$usin @ue se establece entre la TverdadT vista a travDs del o(o de un cineasta con su intermediacin ideol#ica y la Tverdad en sT @ueB en tDrminos realesB su#iere ser >indudableB clara y sin ter#iversacinTB T*ro*iedad de al#o *ara se#uir siendo lo @ue esT3n mar%o de 17<&B el italiano Mario R"s*oli *ro*one el tDrmino de cine directoB ya @ue desi#na al#o @ue se *uede com*robar inmediatamente1 se trata de un cine @ue re#istra en TdirectoT sobre lo real 8a *esar de la intermediacin inevitable de la *resencia del cineasta y de la c!mara:- Adem!sB de$ine de manera #eneralB una actitudB un es*rituB una Dtica yB al mismo tiem*oB una determinada tDcnica *ro*ia de la utili%acin de una c!mara de cine en $ormato 1< mmB insonora 8la *rimera $ue la Eclair del $rancDs Raoul Coutard y del canadiense Brault: @ue con la ayuda de una #rabadora sincrnica 8?agra o Per ectone: *uede re#istrarB en directoB ima#en y sonidoB simult!neamente- Diversas c!maras .acen su a*aricin casi al mismo tiem*o en varios *asesB dando ori#en a diversos movimientos3l tDrmino cine directo *ermite unirB con un denominador com"nB tendencias diversas y an!lo#as'

el candid-eyeB del #ru*o an#l$ono 817A=,<2:B el cine. i ido de Mic.el Brault y Pierre PerraultB de Canad!B la li ing.camera del #ru*o DreE Ass y el cine de Ric.ard )eaco+B de FSAB @ue a"n conserva el nombre de cinema. erit<-

0odos ellos son *arte del mismo movimiento- 3l tDrmino cine,directoB $inalmenteB se im*one y es el nombre con el @ue se conoce a todo el cine documental @ue *rescinde de un te5to escrito y de un locutor *ro$esional @ue lo leeB y @ue se basa en el re#istro en TdirectoT de *ersonas 8con su coo*eracinB la mayora de las veces:B en el lu#ar de los .ec.os y con la menor intervencin *osible del cineasta- AsB la Tverdad en siT @ueda de(ada de lado *or la Trealidad cinemato#r!$ica y en la *antallaaa4o obstanteB el documental tambiDn toma otros rumbos @ue los de la ca%a de la es*ontaneidad o el re#istro del momento o del instanteB em*arentados con el *eriodismo cinemato#r!$ico- )a ri@ue%a de sus *osibilidades abre el cam*o .acia otras e5*eriencias @ue tienen su me(or e5*osicin en los a os setenta y oc.entaB con la a*aricin de un cine contestatario en el @ue la *reocu*acin del cineasta no est! centrada en las tDcnicas de re#istroB *or muy atractivas @ue a*are%canB sino en un ti*o de accin y de com*romiso con lo socialB o con la accin *oltica del momento y de su *asB tal como sucede en el caso de )atinoamDrica- 3s Dste un cine de compromiso militanteB un cine de e5trema $idelidad a *rinci*ios *olticos @ueB en muc.os casosB son causa de *ersecuciones o de desa*ariciones3l ras#o *redominante esB entoncesB el com*romiso social y *oltico- )a a*aricin de los ar#entinos Fernando BirriB Fernando TPinoT SolanasB Yctavio IetinoB Ierardo Kalle(oB Raymundo Ilei%erB Dolly PussiB 3d#ardo PalleroB 4emesio Ju!re%B Humberto RosB 3nri@ue Ju!re%B de los cubanos Santia#o Rlvare%B Sara Ime%B 0om!s IutiDrre% AleaB Julio Iarca 3s*inosaB Yctavio Cort!%arB JosD Massi*B /v!n 4!*olesB Yctavo Ime%B de los colombianos Jes"s SilvaB Marta Rodr#ue% y Carlos Rlvare%B de los uru#uayos F#o Yliva y Mario HandlerB de los c.ilenos Patricio Iu%m!nB Pedro C.as+elB Mi#uel )ittinB de los brasile os 3duardo Couti oB Joa@un Pedro de AndradeB Maurice Ca*ovillaB /leon /,/irs%manB de los bolivianos Jor#e San(inDsB Al$onso Iumucio Da#rnB Antonio 3#uinoB de los me(icanos Paul )educB Yscar MenDnde%B )eonardo )*e%B Jor#e FonsB JosD RovirosaB de los vene%olanos Mar#ot Benacerra$B Carlos Rebolledo--- en el *anorama de AmDrica )atina 6*rinci*almenteB lue#o del Festival de Ki a del MarB en 17<7B donde se acu a el nombre del Nue o Cine Latinoamericano6 orienta al cine documental .acia un com*romiso con las ilusiones del momento *oltico @ue entonces se viveB teniendo como e(em*lo y meta la Revolucin CubanaDurante ese $estivalB se *royectan 1etenta y nue"e prima"eras y ?o2B del cubano Santia#o Rlvare%B @ue *roducen una viva emocin *or el contenido y *or las nuevas $ormas *uestas en *r!ctica1 en ellasB las im!#enes *revalecen al ritmo de una m"sica en su banda sonora y se rescatan los Tte5tosT *olticos @ue act"an como ideo#ramasB a la manera de D%i#a Kertov- La hora de los hornosB de Fernando Pino Solanas y ;2

Yctavio IetinoB $ilme @ue ya .a *rovocado una revolucin cinemato#r!$ica en el Festival de PDsaro se abre *aso en todas las *antallas de cine y se *resenta como un ensayo *olticoB con un discurso $uertemente arrai#ado en el te5to y en la locucin de un actor *ro$esionalB desa$iando de esta maneraB re#las y tDcnicas @ue *reconi%an el desatino del uso de la vo% o 1 el $ilme recurreB asimismoB a los te5tos en *antalla @ueB *or el (ue#o de las dimensiones y del movimientoB o*eran como Tte5tos vivosT- S el in$altable 7ire die de Fernando Birri y los alumnos de la 3scuela de Cine del )itoralB $ilme considerado como una de las *iedras basales de ese nuevo cine- Ytros $ilmes muestran el nuevo rostro de ese cine1 *eroB nos @uedamos con DstosB *or ser e(em*los de un cambio radical)a teora del tercer cine=" 817<=: de los ar#entinos Solanas y IetinoB unida a la conce*cin de un cine imperfecto 817<7: del cubano Julio Iarca 3s*inosaB a las declaraciones del brasile o Ilauber Roc.a en su artculo T4o al *o*ulismoT 817<7: yB lue#oB en su T3stDtica de la violenciaT 81721: y TCine y subdesarrolloT de Fernando BirriB 817<2: marcan el rumbo de la mayora de la *roduccin inde*endiente yB sobre todoB la del cine documental de AmDrica )atina-cti idad C ......................................................................................................................... A lo lar#o de este *lanteoB .e ido incluyendo distintos conce*tos @ue intentan de$inir al cine documental en #eneral y a al#unas de sus mani$estaciones es*ec$icas'

Documental 0ratamiento creativo de la realidad C!mara *artici*ante Cine,verdad Cine,o(o Cine de im*roviso Puesta es escena recreada Sor*rende los #estos de la verdad Documental social 3sceni$icacin reconstruida Formalismo Realismo Cine de testimonios /nter*retacin creativa de la realidad Candid,eye Cine vivido )ivin# camera CinDma vDritD Cine de com*romiso militante 0ercer cine Cine im*er$ecto Cine directo

)o invito a a.ondar en ellosB *ara *recisar su !mbito-

Fernando Solanas y Yctavio Ietino 8172&: >Hacia un tercer cine' a*untes y e5*eriencias *ara el desarrollo de un cine de liberacin en el tercer mundo?B en Cine, cultura y descolonizaci)n- Si#lo PP/- Buenos AiresA1

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Con <s"aldo Pugliese, su esposa, !a"id 4laustein y ?erio 4ar$ieris

!! Conser ar una imagen=% A.oraB deseo com*artir con usted una e5*eriencia de veinte a os atr!s- Ka a ayudarnos a conce*tuali%ar los di$erentes ti*os de narrativa documentalDurante esta e5*erienciaB el *ueblo me5icano incor*or a su vocabulario cotidiano nuevas *alabras' Escala de &ercalli, de Richter, tem$lor, terremoto, sismo, ondulaci)n, trepidaci)n, suelo chicloso, tra$es, columnas, estructuras, derrum$es, grietas, cataclismos, catstro e--De *rontoB y a *artir de las 2 y 29 del 17 de se*tiembre de 17=AB en el seno del *ueblo me5icano estallaron #ar#antasB cora%ones y solidaridades0ambiDnB de *rontoB se des#arraron los velos @ue cubran ancestrales *re(uicios y convicciones *etri$icadas sobre una (uventud anatemati%ada y cali$icada *or un indeterminado <rden Esta$lecido como descarriadaB an!r@uica y desordenadaSabemos todos @ue el esce*ticismo es *arte de nuestra vida cotidiana y *or eso cabe una *re#unta' MSe intentar! recom*oner esos velos y *re(uicios *or sobre las cicatrices de una .umanidad sacudida en sus cimientos y entra asB convocar al olvido *ara borrar una ima#en im*actante @ue recorri *or noc.es y das la ciudadB la de una (uventud @ue sali a las callesB arrebat un es*acio a la tra#ediaB se *osesion de *icos y *alasB y $ortaleci sus manos *ara arrancar de los escombros cuer*os y vidas .umanasO 0ambiDn la es*eran%a y la certe%a $orman *arte de nuestro es*acio vital y .abr! @ue convencerse @ue el 17 de se*tiembre marcar! una divisin entre el ayerB el .oy y el ma ana1 y de esto dar! cuenta no slo la memoria *o*ular sino tambiDn las im!#enes @ue $i(aron *ara siem*re c!maras $oto#r!$icasB cinemato#r!$icas y televisivas- /nde*endientemente de @ue al#unas sirvieron a ciertos medios slo *ara acrecentar sus ventasB ba(o el *rete5to de >in$ormar? 8.ay @ue recordar @ue el *uro mercantilismo no tiene lmites:B muc.as otras $ueron testimoniales y una #ran mayora dio cuenta de la *resencia de esa (uventud en actos de arro(o ilimitadoB eterni% los ras#os del dolor en los rostros de @uienes su$rieron al#una *Drdida52

RosB Humberto 817=A: >Conservar una ima#en?- Revista Plural- Kolumen PK-// 4Q 129- MD5ico-

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Al#unas c!maras $ueron testi#os alboro%ados- Por e(em*loB la noc.e del viernes 22 de se*tiembre cuandoB lue#o de una lar#a y an#ustiosa es*eraB los cuer*os de au5ilio me5icano y $rancDs lo#raron rescatar de entre toneladas de cemento y varillas retorcidas del Centro MDdico a nueve ni os nacidos la vs*era del terremoto8Fn *eriodista $rancDs coment @ue los ni os .aban nacido dos veces1 *or@ue estuvieron nueve meses en el vientre de su madre y nueve das en el vientre de la tierra:3l re#istro de esa realidad cobra una inusitada vi#encia al testimoniar del es$uer%oB la calma y el sacri$icio de .ombres y mu(eres en su luc.a contra el tiem*o y la muerteB y *or recobrar el cuer*o an.elante de vida de un ni o @ue sur#a de las entra as de la tierraB en medio del tre*idar atronador de m!@uinas y #r"asB y de alientosB sudoresB oloresB ras*ones de *ielB san#reB sed y *olvoNui%!sB en el $uturoB cuando .ayan *asado las convulsiones y emociones actualesB contem*lemos estas im!#enes con otros o(osB menos an#ustiados y o*rimidosB y *odamos rastrear la belle%a del #esto .umano *ara rescatarB tal ve%B nuestra *ro*ia e ntima .umanidadY(al! @ue manos a(enas a la verdad 8no $altar!n: no lo#ren desviar el sentido de esta $raternidad 6ca*tada *or tantas lentes6 y no consi#an ensombrecer el arro(o y el desinterDs de tanta #ente de *ueblo y de tanta (uventud entre#ada al amor-cti idad "5 ........................................................................................................................ Como usted *uede advertirB el mismo .ec.o 6en este casoB el terremoto de MD5ico del [=A6 *uede ser concretado *or el cine documental a travDs de distintas narrativasB constituyendo' un documental de in$ormacin 8*eriodsticaB en este caso1 a"n cuando .ubiera *odido ser de divul#acin cient$ica o educativa:B un documental de re$le5in socialB un documental de intervencin socio*oltica)o invito a re$le5ionar acerca de cu!les son los ras#os @ue di$erencian y @ue em*arentan a cada uno de estos tres ti*os de documentalActualmenteB el es*ectador est! muy bien in$ormado y al instante sobre todo lo @ue ocurre en el mundoB #racias a la 0K y a la /nternet- 3l cine no *uede brindarle in$ormacin a#re#adaB sino *ro*onerle re$le5in sobre esos .ec.os- )o @ue se ve en el cine debe ser di$erente de lo @ue se ve en otro medios- 3ntoncesB el documental de di ulgacin debe cum*lir con el ob(etivo de *ro*iciar relacionesB *ro$undi%acionesB an!lisis entre los contenidos *resentados3l documental de reflexin social as*ira a llamar la atencin sobre una multi*licidad de *roblemas de las *ersonasB *ara @ue se corri(an o eviten- )a mirada del cineasta est! dedicada a escrutar >el *roblema social? en s mismoB .aciendo le(anas re$erencias al sistema @ue lo crea y acus!ndolo veladamenteB sin levantar demasiado la vo% ni desi#nar a nadie *or su nombreA&- )a incidencia de este ti*o de cine no a$ecta demasiado a la estructura 6neocolonialB neoconservadora---6 del *as ni a los sectores del *oderB aun@ue *uede des*ertar res@uemores y molestias en ellos- Su labor artstico,cinemato#r!$ica no corre m!s ries#os @ue una actitud indolente y .asta indi$erentePeroB *ara no caer en el error de catalo#ar a sus reali%adores como >tmidos re$ormistas?B es necesario tomar en cuenta @ue el desarrollo de ese cine est! li#adoB en el *lano artsticoB con el cine neorrealista italiano yB en el *lano *olticoB con las $luctuaciones de los re#menes im*erantesB sin inte#rarse or#!nicamente a nin#una estructura *oltica disidente ni ado*tar la causa del *ueblo como un conce*to *oltico *ro$undo- 3ste cine testimonial lle#a a su m!5ima e5*resin con la denuncia social- S a. @ueda--Como decamosB en nuestro *asB el $ilme La hora de los hornos marca el inicio de la incidencia *oltica directaB del cine de inter encin sociopol*ticaB en manos de cineastas actuando en contra de toda $orma de sometimiento- 3ste $ilme y el mani$iesto >Hacia un tercer cine? de sus reali%adoresB Pino Solanas y Yctavio IetinoB *lantean a los reali%adores ar#entinos la necesidad de de$inir su *ro*io nivel de com*romiso y de reanali%ar las eta*as .istricas del cine nacional desde un nuevo *unto de vista-

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RosB Humberto 8172=: >Secuencias?- Revista Plural- Kolumen K/- 4Q 2=- MD5ico-

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Keamos un e(em*lo de este cine documental de intervencinA; al @ue slo .emos nombradoB *!#inas atr!sB y en el @ue convendra detenernos- )a *rimera obra de Fernando Birri 6*roducto de la colaboracin de los alumnos de la 3scuela de Cine de Santa Fe con su director6 es 7ire dieB un testimonio @ue ubicaramos dentro del >realismo social? *ero @ue Birri caracteri%a como un $ilme de >encuesta social?- 3s Dsta la *iedra inau#ural de un estilo y de una estDtica *ro*ios del subdesarrollo- 3l a*orte m!s notable de esta corriente es la intencin de no cerrar la e5*eriencia con la reali%acin del $ilme sino de #enerar con Dl un debate socialB inau#urar una nueva $orma de ver los *roblemasB descorrer el velo con @ue se oculta el rostro de los *obres y de los ni os .ambrientosB y testimoniar 6mediante la ima#en y las voces autDnticas de los *rota#onistas6 los dramas cotidianos- 3n sumaB *retende ser una radio#ra$a del dolor y la ver#een%aB en un *as or#ulloso de su su*uesta o*ulencia- Birri tambiDn *ro*icia la creacin de circuitos *aralelos y de unidades mvilesB un a*orte @ueB m!s tardeB sera utili%ado *or el cine *oltico latinoamericano en situacin de clandestinidad3ste cine *lantea la *osibilidad de >*oliti%ar? *ositivamente el documentalB su*erando los as*ectos meramente in$ormativosB *ro$undi%ando colectivamente en el ordenamiento y en la co.erencia de *untos a alcan%ar- 4os sit"a en el *unto e5acto en el cual el creador de(a de observar a su alrededor *ara convertirse en un actor y contribuir a la trans$ormacin del mundo3l cineasta @ue concibe el arte como una $orma de comunicacin *ersonal 8comunicar a los dem!s su visin de los *roblemas:B com*rende @ue *uede o*erar con *ro$undidadB es decir en el terreno ideol#icoB @ue *uede ayudar a modi$icar al#unas situaciones y @ue *uede aventurarse en el terreno de la concienti%acin y de la accin1 @ueB adem!sB son un elemento de ru*tura con es@uemasB *royectos y or#ani%aciones comerciales *redominantes en las estructuras cinemato#r!$icasAA!! Narrati a cinematogrfica y narrati a literaria=? 3n esta cuestin de cmo cuenta un documentalB resulta interesante discriminar @ue el cine y las letras ado*tan narrativas *articularesCine y literatura son dos #Dneros @ue rara ve% lo#raron $usionarse *ara dar nacimiento a una nueva creacin1 la controversia entre ellos si#ue abierta y sin solucin a*arenteB y la *ro$usin de ada*taciones cinemato#r!$icas de obras literarias .a sido casi siem*re en *er(uicio el cineB mellando su *osibilidad de constituirse en un arte autnomo- Sin embar#oB se se#uir!n ada*tando a la *antalla novelas y cuentos *or@ue as lo determina la ley de comercio @ue ri#e la industria cinemato#r!$icaB basada $undamentalmente en el redit"o econmicoPor suerte *ara la literaturaB @uedan libros lim*ios e incontaminados a"nB *ara @ue sean desentra ados *or #eneraciones $uturas1 y el cine @ue se intent reali%ar basado en su narrativaB se ir! desli%ando dulcemente .acia el olvido- SB *or suerte *ara el cineB cientos de sus obras @uedar!n #rabadas en la retina de @uienes las vean y las dis$rutenFn cineasta *uede .acer una *elcula en $orma directaB sin utili%ar como $orma intermedia la $orma literaria- Por su*uestoB la literatura *uede ser la base de una $utura *elcula1 *eroB el len#ua(e literario @ue se utili%a *ara escribir el #uin no es im*rescindible- )a *elcula debe .acerse utili%ando la ima#en y el sonido 8---: Hay al#o muy im*ortante en cuanto a la literatura y el cine el Polonia' Durante al#"n tiem*oB basamos nuestra creacin $lmica en ada*taciones de obras literarias valiosas- AsB .icimos una serie de buenas *elculas1 *eroB tambiDn retrocedimosB *ues lo m!s valioso es la tem!tica contem*or!nea y eso no se lo#ra ada*tando obras literarias sobre D*ocas .istricas le(anas o m!s o menos le(anas1 esa era una o*eracin bastante arti$icial y slo en los "ltimos tres o cuatro a os 6cuando los (venes abordaron en sus *elculas los autDnticos *roblemas de nuestra D*oca6B nuestro cine encontr eco entre los es*ectadoresA2- /erzy 0a1alero icz )a ima#en tieneB a@uB un lu#ar relativo en cuanto a su estDtica1 lo tieneB sB en cuanto a su valor comunicativoB *ro*a#andsticoB di$usorB de contrain$ormacin1 *eroB *or lo menos yoB no tena nin#una sensacin de @ue deba *ensar en tDrminos estDticos-

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RosB Humberto 81722: >Al#unas re$le5iones sobre el cine latinoamericano' Mirando al sur?- Revista Artes Visuales 4Q 1A% Museo de Arte Moderno/nstituto 4acional e Bellas artes- MD5ico55 RosB Humberto 8172A: >Front de )ibDration de Cinfema Ar#entin' Rgle du Front?- Cahier des Recontres +nternationales pour un ?ou"eau Cin5ma- Ca.ier &- 0e5tes et con$erences- Montreal56 RosB Humberto 817=<: >0r!nsito *or el arte?- Revista Plural- Kolumen PK-K 4Q 12&- MD5ico57

RosB Humberto 817=1: >Jer%y HaEalerovic%B o$icio' cineasta- )ucyna Uinnic+aB *ro$esin' actri%?- Revista Plural- Kolumen P-/K 4Q 112- MD5ico-

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!! La li)ertad de generar formas )a masividad y la invasin tecnol#ica no necesariamente ayudan a desentra ar la narrativa *lanteada *or las im!#enes y *or los sonidos- 3s muy .abitual un cine documental basado en len#ua(e dis*licente y livianoB con im!#enes *oco traba(adas- Con esto no @uiero *ensar @ue el reali%ador ten#a @ue estar sentadoB *ensando sin decidirse nunca a *lasmar su obra1 *ero s @ue la narrativa cinemato#r!$ica e5i#e es$uer%oCuando yo *ienso @ue una sin$ona de Sc.ubert no es livianaB @ue cost es$uer%oB *uedo contrastarla con esta es*ecie de (ol#orio 6@ue no cali$ico ni descali$ico6 @ue da como resultado una obra sin elaboracin--- en al#o demasiado $!cil de .acerSo comencD a *ensar en el traba(o @ue e5i#e una ima#en cuando vi traba(ar a Pablo Picasso- Mi *artici*acin en el Reportaje a Picasso 8Francia- 17A=-Produccin de la 0elevisin de MD5ico: $ue una cosa muy lindaA=- Fui como c!mara de un *eriodista me5icano *ara .acer un re*orta(e televisivo y @uedD $ascinado' Me devolvi a mi otro amorB @ue es la *intura- )e *edimos @ue nos de(ara $ilmarlo mientras *intaba y ace*t1 *eroB me di(o' T3n un rincnB mudoT- Como la c!mara .aca muc.o ruidoB yo tena @ue .acer tomas cortasB *ara no es*antarlo- )a #Dnesis de la creacin es una de las cosas @ue m!s me $ascinaCmo y cu!ndo se *roduce el momento en el cual el deseo de .acer se encuentra con la *osibilidad de .acerlo- Picasso se sentaba $rente a la tela y estaba *or lo menos cuarenta minutos mirando la *!#ina en blancoB mirando la tela- Sa estaba dibu(andoB *intando1 se vea eso en el rostro mientras recorra el es*acio con la mirada- De *rontoB em*e%aba a dibu(arB con un *incelB con un colorB y lle#aba un *unto en @ue se encontraba otra ve% mirando la telaB ya *intada- 3ntoncesB volva y rascaba con un tra*o lo @ue .aba .ec.oS eso se trans$ormaba en un rostroB en un o(oB en un *erroB en una ventana en una $lor- )a obra iba trans$orm!ndose constantementeB .asta @ue lo#raba un borrador @ue le #ustara- Des*uDsB tomaba otra *intura @ue .aba estado .aciendo la noc.e anterior y la se#ua- Su traba(o daba la idea de un conce*to de la $i#uraB de la $ormaB del color y del es*acie a su alrededor @ue "nicamente se *oda *lasmar en varias telas simult!neamenteSo *ercib allB con claridad la #Dnesis de la creacin- S eso me dio la *osibilidad de *oder #enerar un *ensamiento creador relacionado no con la ortodo5ia de la teora *ictrica sino con la libertad @ue tena PicassoB con la libertad de *oder #enerar $ormas y lo#rarB al mismo tiem*oB @ue esas $ormas no se esca*enB se manten#an yB de al#"n modoB se vayan armando como un rom*ecabe%as- )a tela en blanco te *ermite *royectar sobre ella un *ensamiento constructivoB cosa @ue yo tambiDn .a#o con res*ecto al cine documental- MNuD es lo @ue somos $rente a la realidadB @ue es como nuestra tela en blancoO Somos cora%nB menteB o(os y odosB @ue tienen @ue articularse y @ue tienen @ue traba(ar constantemente en armonaB *or@ue si traba(a "nicamente la mente el resultado es todo tericoB si traba(a "nicamente la visin *uede ser *l!sticamente .ermoso *ero vacoB si traba(a "nicamente el odo *uede ser--- nada- Si todo es "nicamente estructura tericaB *uede ser @ue se arme una bella casa *ero en el vaco3ntoncesB no es cuestin de tomar un casette y $ilmar- 3s necesario elaborar una narrativa A7- Fn documental tiene una .istoria y el es*ectador un mandato' adivin!B *ens!B ima#inateB molestate- 4o es la ima#en de una $oto#ra$a @ue *onemos en la *aredB @ue vemos al *asarB @ue miramos al levantar la vistaB @ue nos lleva a o*tar si detenernos en ella o @uedarnos mir!ndola- )os tiem*os de asimilacin en una obra documental son distintos1 el cine obli#a a ver esa ima#en y a sentir ese tiem*o *or@ue son obra de un $ot#ra$o @ue no estam*a una ima#en en un *a*el sino @ue coloca esa ima#en en una cinta @ue va sucediendo $oto#rama tras $oto#rama- SB si uno mantiene el tiem*o 6como editor o como $ot#ra$o6 es *or@ue .ay una intencionalidad3n el $inal de Cerami.ueros tras las sierras 8Ar#entina- 17<A- Direccin de Raymundo Iley%er:B la c!mara se da vuelta y *one en cuestin el rol del mismo e@ui*o @ue est! $ilmando- )a idea es la de indicar una necesidad de conciencia' miro y me miran- Miro a travDs de la c!mara y me miran a travDs de lo @ue $ilmD con ella- 3se momento era una $orma de *re#untarnos M@uD es lo @ue estamos .aciendoO MNuD es lo @ue estamos *ensandoO MNuD es lo @ue somosO MPara @uD @ueremos la c!maraO MPara @uD esta estructuraO MNuD ob(eto tieneO MNuD es lo @ue me rodeaO MNuD es lo @ue veo alrededor de mO MNuD es lo @ue la #ente no *uede .acer y yo *uedo .acerO 3s decirB dar vuelta la *re#unta @ue .a#o al *ersona(e y en$rentar el reali%ador al es*e(o- 3l es*e(o tiene una $uncin muy im*ortanteB no solamente en el cine sino en la *sicolo#a- Por@ueB Mel cine @uD esO 3l cine es memoria- Por m!s @ue uno traba(e y aun@ue el resultado sea sim*lemente un re#istro sin nin#"n *ensamiento constructorB ese re#istro ya es memoria- S es memoria de*ositada en el tiem*oB @ue *uede crecer-

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0ru#lioB Marcela- 8299&: Ca*tulo >Humberto Ros?- 3n 3eneraciones '>N(>% Cine argentino independiente- Museo de Arte )atinoamericano de Buenos Aires 6Malba6- Buenos Aires59 >Re*orta(e a Humberto Ros?- Revista <jos Crueles, 7emas de otogra a y sociedad% A o 1 4Q 2-

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-cti idad "" ........................................................................................................................ Sa .emos intentado caracteri%ar @uD es un documental- A.oraB lo invito a encarar un nivel de an!lisis m!s *ro$undo' Anali%ar cmo narra un documental)e su#iero anali%ar al#uno de estos documentales *ara reconstruir su estructura narrativa'

1er y tener 8Etre et a"oir- Direccin de 4icol!s P.ilibert- 2992- Francia:Punto de partida 8E"erything that rises- Denis Nuaid- 33FF:!rsena 1ur 8Direccin de Pablo Reyero- 1772- Ar#entina:1aluzzi, ensayo para $andone)n y tres hermanos 8Direccin de Daniel Rosen$eld- 2999- Ar#entina:Cortzar 8Direccin de 0rist!n Bauer- 177;- Ar#entina:-

)as *re#untas @ue inclu en el "ltimo *!rra$o del te5to *ueden ayudarlo'

MNuD es lo @ue el reali%ador est! mostr!ndonos en su obraO MNuD es lo @ue *uede estar *ensando e intenta transmitirnosO MPara @uD usa la c!maraO MPor @uD .a estructurado el contenido de este modoO MNuD ob(eto tiene lo @ue muestraO MNuD es lo @ue lo rodea y .a incluido en su documentalO MNuD e5cluyeO MNuD es lo @ue nosotros no *odemos .acer como es*ectadores y Dl s *uede como reali%adorO

!! La informacin sonora )a narrativa documental incluye muc.os te5tos' im!#enesB sonidosB silencios--- Si uno *uede lle#ar a con(u#ar los dis*ares elementos @ue *ertenecen a dis*ares .istorias del arteB a dis*ares disci*linasB uno *uede lle#ar a con(u#ar la coordinacin audiovisual' la ima#en y el sonido- 0iene @ue tener a estos elementos como com*osicin intrnseca con la @ue #uarde un e@uilibrio de lo @ue es la $ormaB el temaB el ritmoB el tiem*o--- *or@ue *or a. se lle#a a la obra de arte-<9 )o sonoro em*ie%a a e5*resarse cuando se concibe el silencio-

-cti idad "% ........................................................................................................................ Ka a resultarle enri@uecedor e5*lorar en los documentales'

UoyaanisBatsi :Vida dese.uili$rada: 8Iod$rey Re#ioB 17=2:Po2a..atsi :Vida en trans ormaci)n: 8Iod$rey Re#ioB 17=2:?a.oy.atsi :Vida en guerra: 8Iod$rey Re#ioB 2992:1uite #a$ana 8Fernando PDre%B 2991:-

Cada uno de ellos *lantea una e5*eriencia $lmica m!s all! de las *alabrasB en la cual la narrativa est! en la ima#en y en la m"sica3l *rimero *resenta una mirada dursima res*ecto del modo de vida occidental y del *a*el de la tecnolo#a1 el se#undoB re$iere a la e5*lotacin de recursos naturales y el tercero est! inte#rado *or >im!#enes @ue *roceden de otros documentos $lmicos de or#enes diversos 8anunciosB documentalesB
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>Re*orta(e a Humberto Ros?- Revista <jos Crueles, 7emas de otogra a y sociedad% A o 1 4Q 2-

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etc-:B *ero @ue .an sido rete5turi%adosB remodeladosB recoloreadosB reanimados *or obra y #racia de la tecnolo#a @ue el $ilm cuestionaSon documentales1 *eroB tambiDn son *oesa- Puede @ue se nos esca*e el .ilo ar#umental sutil @ue se va sucediendo- Puede @ue la m"sica minimalista de P.ili* Ilass no nos emocione1 *eroB al $inali%ar la *elcula no .abremos @uedado insensibles?3ncontrar! muc.a in$ormacin acerca de estas obras en' EEE-na@oy-com

)a narrativa de un $ilme documental se com*one de im!#enes y de sonidos- 3l sonido 6@ueB *or su*uestoB tambiDn es un te5to @ue *rovee in$ormacin y al @ue .ay @ue desentra ar6B *uede *resentarse como un te5to .ablado 6testimonio6B como un silencioB como m"sica o como un te5to orientadorConsideremos este e(em*lo' 3n La re"oluci)n congelada 8MD5ico- 1729- Direccin de Raimundo Iley%er:B la vo% o"er @ue acom*a a el re#istro de cada una de las im!#enes cum*le una $uncin *articularB en el sentido de un se#undo te5to *oltico1 .ay all un doble discurso *oltico- )o .ay y lo va a .aber siem*reB en la medida en @ue una ima#en *uede ser leda de mil maneras- S si el director no ayuda a conducir la mirada con la vo%B con el te5toB a lo me(or no se *ercibe lo esencial de la escena- )os textos orientadores tienen un costado dictatorial1 se re@uiere #uardar un e@uilibrio entre ellos y el testimonio- 3l testimonio act"a de contra*eso yB adem!sB como la *r!ctica re$le5iva del reali%ador' uno @uiere ser .onesto con la ima#en o noSi uno no lo @uiere serB se mane(a *arcialmente y .ace lo @ue .ace el cine norteamericanoB dominando el *ensamiento *ara @ue veas estoB sientas esto y no *uedas tener m!s de una re$le5in-<1 Cada com*onente sonoro *ermite >escul*ir? la *elcula 6en unas *!#inas m!s voy a *resentarle esta idea de esculturaB *lanteada *or Andrei 0ar+ovs+y6' Keamos cmo incide la m"sica--Si consideramos @ue toda *ie%a musicalB sea del #Dnero @ue seaB est! or#ani%ada *ara el dis$rute del odoB entendemos @ue en su or#ani%acin en temasB ritmosB melodasB armonas y estructuras es *osible reconocer los leitmotivsB las re*eticiones y los tonosB las alturas y las te5turasB y los silencios 8si se *roducen:- Kale decir @ue el traba(o @ue se toma el com*ositor no slo es *oner en *a*el las notas corres*ondientes sinoB tambiDnB armoni%arlas en un todoB *or@ue est! buscando la tan ansiada unidad en la idea art*stica3n el cine todo 8documental o $iccin:B el $undamento *rinci*al est! en el ti*o de estructura @ue se va a *oner en *r!ctica4o vamos a .ablar ac! de la m"sica en s ni de a@uellas melodas o com*osiciones *ara acom*a ar o TvestirT al ar#umento de un $ilm de la banda sonoraB sino de una manera *articular de entender la estructura intrnseca de cual@uier $ilm yB sobre todoB del cine documentalB en el @ue la ausencia 6en la mayora de los casos6 de una narrativa novelada no #ua al es*ectadorMeloda Armona Ritmo Persona(e Secuencia 0iem*o

3m*ecemos *or la melod*a- MNuD es la melodahO Para sim*li$icarB di#amos @ue en cine corres*onde al *ersona(e o a los *ersona(esB con sus caractersticasB sus sentimientos y movimientos- Por lo tantoB es el ras#o *rinci*al e im*ortante en un $ilme y debe ser considerado como el m!s im*ortante elemento musical @ue conduce una .istoria- )as $luctuaciones del o de los *ersona(esB @ue obedecen a la mec!nica del movimiento real y al emotivo *sicol#icoB y las *eri*ecias atraviesan toda la trama de un $ilme al i#ual @ue la meloda en la m"sica circula *or la te5tura de la com*osicin)os estados de !nimo tambiDn tienen su $orma de e5*resin en el $ilmeB tanto en las im!#enes como en la m"sicaB su(etos a la $orma en @ue el reali%ador 8o com*ositor: ado*ta 8o ca*ta en TdirectoT: y al modo en @ue son e5*uestos a la visin y al sentimiento del es*ectador-

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Cia$$oneB Kictoria1 P!e%B Marcelo 82992: >MDnde est!n mis ami#os? 3ntrevista a Humberto Ros?- Ytro cam*o- Cine latino- )a entrevista com*leta est! dis*onible en' EEE-otrocam*o-com

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Fn se#undo elemento im*ortante en la din!mica del $ilme o de la com*osicin es el ritmoB ya @ue de Dl de*ende la ener#a entre las *ausas y el sonidoB o los cortes entre tomas- Sin el ritmoB la obra se resentira muc.o ya @ue 6e5ce*to cuando media la voluntad e5*resa del reali%ador de reem*la%ar el ritmo *or la monotona 8o *or la atona:6 toda obra tiende a e5*oner su TnecesidadT de un movimiento en crecimientoB tanto *ara el desarrollo del tema como *ara la or#ani%acin *ro#resiva de las tomas- )os @ue encierran al tema e5*uesto *ueden ser ritmos lentos o ritmos veloces1 *eroB es evidente @ue sin el ritmoB esa $orma de vida Tsstoles,di!stolesT en el cora%n de la obraB la *elcula no va a alcan%ar al sentimiento del es*ectador)a armon*aB *or su *arteB se de$ine *or la combinacin TarmoniosaT de elementos de diversa cate#ora e ndole- 3sta combinacinB a(ustada a la estructura de tomasB ma#nitud de *lanosB movimientosB ru*turas es*acialesB eli*sisB debe tenderB de todas manerasB a no e5ceder los lmites de la corres*ondencia ya sea en la $ormaB color o lu% @ue deben #uardar estos elementos entre s *ara lo#rar el e@uilibrio o la TarmonaT @ue de$inan la obra como una unidad total> 3n sntesis' Vstos son los ras#os @ue em*arentan las $ormas de la m"sica con las del cine- 3n un estudio *ro$undoB se tendra @ue *oner atencin a las cualidades de la ima#en y a las caractersticas de las $ormasB tal como lo se ala el maestro Ra$ael S!nc.e% en su libro &ontaje, arte del mo"imiento y el crtico de cine $rancDs Marcel Martin en La est5tica de la e6presi)n cinematogr icaB obras @ue le recomiendo leer-

Con Pino 1olanas y Edgardo Palliero

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!! ' !! La ruta documental

!! 2esde la idea MNuD *asa con al#unos traba(os documentalesO<2 Nuedan en un tema- 3l tema es el ar#umentoB la trama1 de costadito est! la $oto#ra$a1 muc.o m!s de costado la m"sica1 yB muc.simo m!s de costado @ue todoB la estructura3n estos documentales suele tenerse una visin r!*idaB velo%B de lo @ue es la com*osicinB y acostumbrarse a eso- 3n ellos .ace $alta un cierto e(ercicio1 *or@ue el e(ercicio de lo @ue es la com*osicin visualB lleva a os- A m me llev muc.os a os estudiarlo con Cartier,Bresson<&1 a os--- .asta @ue uno lle#a a dominar de un #ol*e de vistaFn rostro *uede contar .istoriasB sentimientos o sensaciones1 *uede contar una .istoria de vidaB la .istoria de un *asB la .istoria socialB el mundo *sicol#icoB el mundo antro*ol#icoCuando yo cuento la .istoria de un terrn de a%"carB *ara ustedesB M@uD si#ni$ica un terrnO Adem!s de endul%arB M@uD m!sOMNuD es lo @ue encierra el a%"car dentro de la saviaB de la nervaduraO MNuD es lo @ue tieneO PiDnsenlo- Piensen @ue esa es la .istoria de la esclavitudSi no lo relacionamos con la esclavitudB corremos el ries#o de centrarnos en un *ersona(e aislado del conte5to social1 y no *odemos estar aislados--- *or@ue nuestros o(os tienen @ue concentrarB ver y atra*ar los elementos diversos @ue *ueden contar la se#unda .istoriaB la .istoria subyacenteB @ue no solamente est! sino @ue se dice en los distintos *ersona(es' Hay un cmo lo diceB en @uD silencio lo diceB en @uD altura de la *artitura musicalB del sonidoB est!Fna idea en la cabe%aB una c!mara en la mano4lau)er RocBa

Con 3rnesto Cardenal

S esto im*lica un e(ercicio continuo de *revisinB de an!lisisB de revisin al @ue me atrae llamar la ruta del documental-

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Vsta y otras ideas *lanteadas en este ca*tulo est!n tomadas de Revista <jos Crueles, 7emas de otogra a y sociedad% A o 1 4Q 2- >Re*orta(e a Humberto Ros?63 >Henri Cartier,Bresson naci en Francia en 179=- 3n 17;9 $ue ca*turado y .ec.o *risionero en Alemania durante tres a os .asta @ue lo#r esca*ar y .uir a Francia- Padre del $otorre*orta(e y co$undador de la a#encia M!#num P.otosB *osee una ca*acidad "nica *ara ca*turar el momento e$mero en @ue la im*ortancia del tema se da a conocer en la $ormaB el contenido y la e5*resin- )o llam el momento decisi o- Res*ecto de su tDcnicaB (am!s recort los ne#ativosB *ositiv!ndolos com*letosB sin encuadrar ni cortar nada- Reali% $oto#ra$as en *r!cticamente todo el mundo y $ue el *rimer $ot#ra$o en e5.ibir en el museo del )ouvreB en Pars- Durante sus "ltimos a osB Henri Cartier,Bresson se dedic a *intarB y a dibu(ar retratos y *aisa(es- Muri en 299; en su residencia T)e Clau5T al norte de Marsella,Francia-? 3randes maestros de la otogra a mundial EEE-$otorevista-com-arGMaestrosGMaestros-.tm

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Nuiero com*artir con usted al#unas ideas,$uer%a @ue *ermiten llevar adelante esta ruta del documental'

#dentificar portadores- Fn rostro *uede ser *ortador de una accinB as como el terrn de a%"car *uede *ortar el des#arro de la esclavitud2esentraDar el texto lar ado- 3ste *roceso *ermite des*le#ar todas las *osibilidades tem!ticas @ue un *ersona(eB un acontecimientoB una situacin encierranB reconstruir @uD .ay detr!s de ese *ortadorReconstruir una trama con ese texto lar ado- 3n mi conce*cinB esta trama debe abarcarB ine5orablementeB los *rocesos socio,.istrico,*olticosB sea cual $uere la idea inicial2esarrollar la idea- Por@ueB un tema no es una idea1 la ideaB en #eneralB es conce*tual y un tema es una serie de *untos @ue ayuda a *ensar >alrededor de---? @uD es necesario irradiar- Se trata de des*arramar una .istoria desde una *untualidadB temati%ar una idea *ara @ue sea visible su .istoriaB Pensar Eu< pasa con el mo imiento estticoB el @ue .ace @ue una ima#en ten#a $uer%a- Por su*uestoB es el te5to larvado 6el subyacente a la ima#en6 el @ue le *rovee $uer%a- Si no tenemos en cuenta esta trama @ue sostiene a la ima#enB si no traemos lo latenteB se *roduce la sensacin de @ue slo es una ilustracin- 3ntoncesB el movimiento de la ima#en alcan%a un tec.o sin abarcar toda su *otencialidad anmicaB sensorialB de ol$ato y de #ustoB de *aladarB inclusive1 yB sobre todo y $undamentalmenteB se $rena la sensacin en el sentido del cora%n7ane;ar presencias y ac*os- 3l reali%ador instala el vacoB la sensacin @ue sur#e a *artir del elemento dentro de la $oto#ra$aB @ue est! indicando @ue ese es*acio $ue- Por@ueB en com*osicinB el vaco es tan slido como la masa1 solamente @ue es uno @uien tiene @ue llenar esa sensacin de vacoB de $u#a visualB de $u#a sentimental2ominar las t<cnicas de realizacin paraF luegoF ponerlas en su ;usto lugar> 3l reali%ador *uede lle#ar a sus seres cuando su com*etencia en el mane(o de tDcnicas y e@ui*os .ace @ue *ueda olvidarlosB cuando Dstos ya no im*ortan- Recuerdo una anDcdota @ue me cont una ve% Santia#o Rlvare%' Fna $ilmacin de Kietnam .aba salido mal- Cuando la vieron en la moviolaB en la edicinB el $ot#ra$o /v!n 4!*oles di(o' >Kamos a sacarla *or@ue sali mal?- SB la res*uesta de Santia#o' >4unca voy a sacar esta ima#en *or@ue esa ima#en est! $uera de $oco *or@ue .ay al#uien atr!s @ue est! llorando- 3sta ima#en se @ueda?- S se @ued- Pero es #rave el descuido del conocimiento de lo b!sico en cuanto a A2

com*osicinB movimiento y tDcnica<;B *or@ue .ace @ue la sensacin sea un *oco desalentadora- Como dice PicassoB .ay @ue lle#ar a ser artistas con un 79 i de es$uer%o y un 19 i de talento Reconstruimos

0e5to larvado o latente 0ramas Historia Movimientos est!ticos Presencias y vacos

!! Esta imagen se Eueda Hay @ue estar se#uro de lo @ue uno @uiere transmitir a travDs de un relato $lmico- Fno debe estar convencido de lo @ue busca1 si noB es necesario se#uir e5*lorando en esta ruta del documentalSe necesita una voluntad *oltica *ara desembara%arse de cada com*onente *ara lle#ar al n"cleo del *roblema- 3se es el e(ercicio mental @ue tiene @ue .acerB constantementeB la *ersona @ue est! abocada a .acer un documental-

SB Men @uD reside la naturale%a de un arte $lmico *ro*io de un autorO 3n cierto sentidoB se *odra decir @ue es el escul*ir el tiem*o- Del mismo modo @ue un escultor adivina en su interior los contornos de su $utura escultura<A sacando m!s tarde todo el blo@ue de m!rmolB de acuerdo con ese modeloB tambiDn el artista cinemato#r!$ico a*arta del enorme e in$orme com*le(o de los .ec.os vitales todo lo innecesarioB conservando slo lo @ue ser! un elemento de su $utura *elculaB un momento im*rescindible de la ima#en artsticaB la ima#en total-ndrei GarHo sHy

MCu!nto tiem*o tiene @ue estar una ima#en en el documental *ara *roducir una sensacinO<< )a duracin no tiene @ue ver con la intensidad- )a duracin es una cosa y la intensidad es otra- )a duracin tiene una c"s*ide y un a#otamiento en el desarrollo de la ima#en1 cuando lle#a a su *unto culminante .ay @ue saberlo--- PeroB claroB una cosa es el deseo de @uien est! editandoB @ue cree @ue lle# el momento ac!1 y otroB *ara @uien est! leyendo el te5to de esa ima#en1 a lo me(orB a esta *ersona le lle# antes o no le lle#a nunca- Hay @ue anali%ar cmo se .ace *ara @ue esa comunicacinB esos *untos culminantes sean $actibles de ser ledos y sentidosB en el sentido de una idea motri%- Nuiero mostrar esa ima#en *ara lamentarme de la muerteB *ara .ablar de la muerte de un (oven @ue tiene 29 a osB *ara .ablar de una as@uerosidad 6matar a un (oven6B de un asesinado- MCu!ntas cosas *ueden sur#ir de esa ima#enO MCu!ntas *re#untas *ueden sur#irO 3l tiem*o @ue les *ermite a ustedes *ensarB determinar @ue *ueden *ensar @uD l!stimaB @uD broncaB @uD eno(oB @uD odio o al#o asB el tiem*o @ue lleva colocar la ima#en en el cine- 3s un tiem*o de lectura @ue tiene @ue ver con un tiem*o *sicol#icoB no con un tiem*o cronol#ico!! 2os documentales -cti idad "& ........................................................................................................................ )e *ro*on#o anali%ar dos $ilmes documentales'
*aena 8Ar#entina- 17<9- Direccin de Humberto Ros- Produccin del Fondo 4acional de las Artes: Al grito de este pue$lo 8Bolivia- 1721- Direccin de Humberto Ros:-

A *artir de ellosB intente recrear la ruta del documental'

MNuD se diceO MNuD se @uiere decirO MPara @uD decirloO

(a)lemos de Faena. So vena de Francia donde .aba vivido toda la #uerra de Ar#eliaB una e5*eriencia de im!#enes y testimonios de #ente ami#a @ue .ablaba de una situacin muy dura y muy violentaB de san#raAsimismoB vena de ver muc.o material de lo @ue $ueron los cam*os de concentracin na%i- Cuando lle#uD a la Ar#entinaB ya estaba en $uncionamiento lo @ue se llam el >Movimiento de Cine de Cortometra(e?1 a@u me
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<A

>Re*orta(e a Humberto Ros?- Revista <jos Crueles, 7emas de otogra a y sociedad% A o 1 4Q 2Se re$iere al escultor Au#usto Rodin @ue sostena @ue Dl @uitaba del m!rmol >lo @ue sobraba?- 8M4o es lo mismo @ue mi e5*eriencia con PicassoO:66 >Re*orta(e a Humberto Ros?- Revista <jos Crueles, 7emas de otogra a y sociedad% A o 1 4Q 2-

A&

encontrD con un $enmenoB con un sentimiento seme(ante1 vena de un lu#ar muy abiertoB como era Francia 6@ueB al mismo tiem*oB tena su contradiccin *or una luc.a interna 8a*oyar o no la #uerra de inde*endencia de Ar#elia: 6B a un *as dondeB su*uestamenteB .aba democracia *ero con calles en las @ue uno adverta cierta crude%a racialCuando me o$recen .acer la *elcula y me otor#an el dineroB lo *rimero @ue me *on#o a *ensar es en mis e5*eriencias inmediatas a esta lle#ada y entro a buscar al#"n elemento @ue me .able de una ciudad dormidaB (a@ueada *or un sentimiento de o*resin- So estoy con las *ilas demasiado car#adasB ven#o de una #uerraB ven#o de ver cosasB de su$rir las cosas m!s cruelesB de .aber sentido y .aber escuc.ado a la #ente m!s inteli#ente .ablando de cine $rancDs- 0en#o muc.as cosas encima1 no me es *osible dedicarme a $ilmar !rboles3ntoncesB cuando .a#o esta *elculaB trato de demostrar @ueB con un cortoB tambiDn se *ueden decir cosas im*ortantesB @ue un cuadro es un $oto#ramaB *ero @ue ese $oto#rama tiene una .istoria adentroB al#o @ue decirB al#o @ue contar- <2 Hace un momentoB en nuestro curso nos re$eramos a la b"s@ueda de *ortadores de testimonios- 3n *aenaB las im!#enes con#eladas son muy e5*lcitas- )a ima#en del o(oB de la muerteB es la ima#en de una muerte continuaB una ima#en a travDs de la cual soy consciente de @ue se mata y @ue se muere- 0iene m!s @ue ver con la met!$ora sobre la vida y la muerte @ue sobre el $aenamiento- )a $aena sirve de *rete5to1 *eroB al mismo tiem*oB sirve *ara demostrar cmo esta sociedad est! estrati$icada y @ue el mundo *orte o es una es*ecie de c!rcelB de cam*o de concentracin donde .ay vctimas y victimarios- SB des*uDsB se dio' A*areci >el Proceso?B el cam*o de concentracinB las *e@ue as cDlulasB la matan%aB la desa*aricin y la muerte continua- A*areci- Cristali% un sentimiento @ueB en a@uel tiem*oB $ue sim*lemente *erce*cin yB des*uDsB se convirti en realidad3n la *elculaB una vo% o"er rea$irma a@uello @ue la ima#en dice- )a idea *or s sola ya muestra el contra*untoB la idea de masacreB de muerte- )a ima#enB de *or sB ya es bastante y es terrible1 *eroB *uede #enerar una orientacin e@uvoca' al#uien *uede leer a *aena como la rutina de un $ri#or$ico- De a. @ue la $orma de utili%ar el te5to es *ara @ue .aya una lectura di$erenciadora de la ima#en misma- 3n tDrminos #eneralesB la $aena del $ri#or$ico no .ace m!s @ue *atenti%ar y concreti%ar un sentimiento*aena trata de *ro*oner otra miradaB otro #ustoB otro (ue#o- S no se entendi- Con ella *asD momentos muy cruelesB .asta @ue de(D de *resionar *ara @ue se vieraB de(D de de$enderlaB la *use a un costado y se#u .aciendo otra cosa- Des*uDsB lentamenteB se $ue .aciendo su lu#ar- Pino Solanas le dio un sitio muy im*ortante *ara m cuando rescat al#unos $ra#mentos del $ilme y los *uso en La hora de los hornos 817<=:4o creo @ue seaB como .an dic.oB Tun antes y un des*uDs en el corto ar#entinoTB *ero siento @ue de al#"n modo est! ya colocada en un lu#ar- )a #ente la ve aun@ue sea *ara saber @uD es*aena $ue creciendo con el tiem*o y me ense @ue el cine documental es memoria1 *eroB @ue la memoria no @ueda muerta en el re#istro sino @ue *ermanece vivaB latiendo>Desde el comien%oB las im!#enes de *aena relacionan el mataderoB sus verdu#os y sus vctimasB con una ciudad @ue tambiDn se divide en matadores y muertos- )a met!$ora se re$uer%a a lo lar#o del $ilm con al#unos recursos e5*resionistasB como el violento acercamiento .acia un o(o muerto @ue todava late o el uso de im!#enes $i(as- 3l $ilm demuestra cu!nto m!s adelante de los crticos van siem*re los reali%adores' este $ilme no slo $ue incom*rendido sino @ueB inmediatamenteB recibi la eti@ueta de [documentalWB cuando se trata de una obra @ue *one en cuestin todo rtulo #enDrico- Hubiera sido m!s (usto tratarlo de Te5*erimentalT o inventar una nueva cate#ora *ara obras deses*eradas y solitarias- Parte de *aena reconoce su deuda con los cortometra(es $ranceses de Resnais y Fran(uB en *articular *or la marcacin deliberadamente neutral de sus tres voces en o$$ y el *redominio de la voluntad *oDtica en la *alabra- Desde este *rimer cortoB Ros *rocur a*artarse de la linealidad narrativa yB aun@ue a@u se vale de al#unas simetras 8el a#ua sobre los animales antes y des*uDs de *asar *or la ma%a del matari$e:B su cdi#o de e5*resin est! re#ido ante todo *or una *oderosa intuicin emotiva- 3s evidente @ue no .i%o *aena *ara e5*oner certe%as *ro*ias sino *ara sacudir las a(enas- Sobre el $inalB el *ro*io $ilm se interro#a sobre su naturale%a' TMKala la *ena arro(ar al#unas im!#enes al *aso r!*ido de los otrosOT- Cuarenta a os y muc.as muertes des*uDsB es evidente @ue s- Aun@ue slo $uese *ara testimoniar @ueB entre tanto distradoB .ubo @uienes ima#inaronB *revieron y luc.aron-?<=

Rodr#ue%B Romina- >Ros de *asin? /#lesiasB Ma##ie y F- M- P- 8299&: 3eneraciones '>N(>% Cine argentino independiente- Museo de Arte )atinoamericano de Buenos Aires 6Malba6- Buenos Aires<2

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A;

(a)lemos de Al grito de este pueblo> 3sta *elcula es la continuacin de *aena, *or@ue si#ue la misma ruta de lo @ue vena .aciendoB *ero ya no es una met!$ora de la ciudadB sobre el conce*to muerteB sobre el conce*to lucha de clases- 3ste $ilme ya es la luc.a de clasesB ya es #ente con rostroB con nombres y a*ellidosSe encuadra en un movimiento de cine militante y coyuntural- Militante en el sentido de @ueB *ara muc.osB *oda servir como e(e de toda su vida yB *ara muc.os otrosB como un momento en el cual se com*rometa a traba(ar en una determinada lneaB @ue es esta coyuntura>0omando como e(e 8*l!sticoB estructuralB emocionalB ideol#ico: una im*resionante mani$estacin *o*ular e$ectuada durante el oasis antioli#!r@uico @ue re*resent el rD#imen re$ormista del #eneral 0orres 81729, 1722:B la *elcula recurre a todo ti*o de documentos visuales *ara reconstruirB evocativa y desmiti$icadoramenteB la .istoria de BoliviaB en es*ecial los "ltimos cincuenta a os- 3stam*asB noticiariosB tomas documentales del traba(o y la miseria sin $ec.aB escenas de $ilmes de San(inDsB tomas de re*orta(e $ilmadas con sonido directo- Desde la aberrante Iuerra del C.aco de 17&2B con$licto entre la Standard Yil norteamericana de Bolivia y la S.ell brit!nica de Para#uay @ue cobr m!s de cien mil muertos *or *asB .asta el cuartela%o $ascista del coronel Ban%erB *asando *or la enumeracin de las masacres re*resivas @ue .an ocurrido a *artir de 172& y un ca*itulo 8a,crlticoB luctuoso: dedicado al $racaso del $oco #uerrillero del C.e Iuevara- Se ado*ta una *ers*ectiva violentamente antim*erialista 8el ensayo $lmico como e5*ediente de car#os econmico,*olticos: *ero se ado*ta una *ostura e5enta de e5abru*tos y es@uematismo dema##ico 8*ecados ori#inales de casi todo el cine militante: *ues la in$raestructura conce*tual del $ilme no est! constituida *or el Discurso sino *or un doloroso y ob(etivo e5amen de las in$ra.umanas condiciones de vida de los cam*esinos @uec.uas y aymarasB as como un an!lisis de la muerte lenta de los mineros del esta oB e5*resada en tDrminos de destino social 8m!5ima ri@ue%aB sa@ueo des*iadadoB secular esclavitud:3l artista Ben(o Cru% canta entre ind#enasB el cura rebelde Maurice )e$ebvre e5*one las ra%ones de su luc.a y siem*re re#resamos a los obreros menesterosos @ue .an tomado la calleB *ara celebrar con ellos Tla conciencia *oltica del *ueblo boliviano @ue se des*ierta m!s y m!s?- )a brevedad y la evidencia com*acta de los an!lisis *ermite una comunicacin vivencialB contundenteB de conmovedora ve.emencia 8---:-<7 >3n Al grito de este pue$loB la narracin lo#ra un e5celente contra*unto con las im!#enes de arc.ivo y $oto#r!$icasB a$irmando toda la car#a emotiva mediante estas "ltimas y *recisando el nivel de an!lisis del narrador?-29 Para com*letar la ruta del documentalB @ue e5i#e la *artici*acin del destinatarioB lo invito a leer la nota @ue el escritor Mem*o Iiardinelli21 reali%j en ocasin de la e5.ibicin en Mc5ico de otra de mis obrasB El tango es una historia'

Ayala Blanco 81722: >)as tan#entes *aralelas- )a van#uardia del cine militante?- Foro de Berln ///Ion%!lesB JosD Antonio 81722: >3l Sim*osium de Harlovi Kary?- )a crnica termina e5*resando >Al grito de este pue$lo esB sin dudasB uno de los $ilmes m!s im*ortantes e5.ibidos en C.ecoslova@uia?21 EEE-mem*o#iardinelli-com
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El tango es una Bistoria Por &empo 3iardinelli Fue esta semana yB esto es evidenteB no es material *ara un cuento1 *ero no *uede de(ar de ser contado3n el local de Comisin Ar#entina de Solidaridad 8CAS:B el *asado dba 12 .abba un aire de nostal#ia1 des*uDs de die% a os e5actos de una .istrica noc.e en la @ue el *ueblo ar#entino $este( un triun$o electoral rotundo @ue se convertirbaB lue#oB en una e$mera y tr!#ica *rimavera trunca- PeroB .aba tambiDn un ambiente de e5*ectativa *or@ue se iba a *royectar la *elbcula El tango es una historiaB del cineasta Humberto RosB cabe%a de un #ru*o de #ente del medioB @ue $ue reali%ada con los aus*icios de la Filmoteca de la F4AM0odo em*e% con risasB au#urios y una #enerosa dotacin de em*anadas y vino @ue circularon entre unos 1A9 asistentesB los @ue *oco a *oco $ueron ,$uimos, sobreco#idos *or las *resencias im*onentes de Astor Pia%%olla y de Susana RinaldiB *eroB *or sobre todoB la de esa #loria viva @ue es Ysvaldo Pu#liese- S todo .ubiera sido al#o corrienteB no in.abitualB carente de sor*resasB si no $uera *or@ue los te5tos de ese tan#uero de alma @ue es Iastn Martne% Matiella nos $ueron dando una *auta distinta- Fueron *intando de una nostal#ia di$erente a esa noc.ePor@ue en esos te5tos y en ese ritmo de la $ilmacijn @ue diri#i RosB la revisin de nuestro *ro*io *as volvi a trocarnos la nostal#ia *or la broncaB los disensos *or una letana *are(ita y voluntariosaB en com*ases de dos *or cuatro yB es*ecialmenteB en ese tan#oB Gira, yira, @ue cre DiscD*olo la noc.e del A de setiembre de 17&9B la misma noc.e en @ue .ace m!s de medio si#lo comen% la tra#edia ar#entina de #ol*ismo y *re*otencia militar y oli#!r@uicaFna letana *are(aB di#oB @ue enc.inaba las *ieles y @ue *rovoc @ue m!s de uno la#rimeara all! en el $ondo de la *e@ue a sala des*roli(a y *obreB a*enas *residida *or dos banderas amadas- Fna letara @ue em*e% *oco a *oco y @ue se .i%o coro involuntario 8como la conversacin de cada uno consi#o mismo: en la letra @ue @uiso DiscD*oloB entonada des*are(amente *or todosB *ero todos cantando- S ya no $ueron las escenas $ilmadas lo memorableB ni los te5tos de IastnB sino @ue lo #rande $ue @ue el cine Dramos todos' m!s de 1A9 voces entonandoB como alucinante coro a la vo% ini#ualable de IardelB >cuando la suerte @ue es #rela G $allandoB $allando G te lar#ue *arao---?1 y la emocin se .i%o un eco lar#oB lar#oS uno ,@ue viene a ser este cronista, tena la sensacin de @ue .aba al#o di$erenteB casi m!#icoB en esa escena $u#a%B irre*etible- Fna ma#ia @ue a*enas *ermita rescatarB entre las l!#rimasB la ima#en de los malvones del *atio meciDndose al viento @ue *areca venir directoB .eladoB del A(usco1 y en esa llovi%na *ertina% @ue iba a adue arse de la noc.e y de nuestros cora%ones3sa ma#ia @ue no $ue todoB sin embar#oB *or@ue se acun en el tan#oB sB *ero creci m!s todava cuando volvimos a ver en esa *antalla *e@ue ita como de (u#ueteB las #estas *o*ulares de ese 17&& en @ue muri /ri#oyenB y la del ;AB y el Cordoba%o del <7 y la *rimavera del 2&- S uno #rit en la sala >4o te mueras nunca?B diri#iDndose a ese Iardel @ue a*areca y rea*arecaB inmortal- S lo inmortal $ueB entoncesB ese or#ulloB como de una vara $ra,caliente @ue cada uno sinti cuando la "ltima #esta se vio en la *antalla' esa #esta de los "ltimos a osB e5*resada en esos *a uelos blancosB como *alomas blancasB como s!banas de madresB como a$renta al torbellino mesi!nico de esos su(etos con estrellas y soles en los #alonesB y los #alones sobre los .ombrosB a los @ue 1A9 emociones c.i$laron a coro- )o inmortalB lo #randioso $ue @ue esa blancura de los *a uelos 8sobre los @ue la c!maraB sabiaB se detena:B en esa blancura maternaB blanca como los *a ales de antesB como la es*uma de la lec.e nuevaB el tan#o Gira, yira se transmut en a*lausosB en #ritoB en rabia- 3n .omena(e im*remeditado y *oDtico @ue sur#a de una *elculaS uno se *re#untabaB entoncesB @uD sortile#io nos unaB en esta tierra me5icanaB a los com*atriotas y a los com*a eros de rutaB esos me5icanos solidarios y tan#ueros- S se *re#untaba cmo contar @ue >la indi$erencia del mundo @ue es sordo y es mudo? de(aba de serlo en el llanto de )aura @ue *erdi tres .i(osB y en el de Susana @ue se @ued sin maridoB y en el del 4e#ro @ue todava *iensa en su .ermana- S los desa*arecidos se .icieron *resencia ,*areci *or un se#undo, yB cuando se encendieron las luces y estallaron los a*lausos 8como un modoB di#amosB de ocultar las emocionesB *or@ue *areciera @ue nos da *ena la nostal#ia:B uno se *re#untaba cmo .ara *ara narrar todo esto @ue no daba *ara un cuentoB claroB *ero a la ve% convencido de @ue a esto .aba @ue contarlo-

A<

!! = !! Los caminos del cine documental

Para cerrar nuestro cursoB deseo *lantearle al#unas lneas de *ro*uesta res*ecto del cine documental El cine documental Boy

3l lu#ar de la crtica 3l rol del 3stado 3l vnculo con los (venes )a distribucin inde*endiente 3l *"blico or#ani%ado )as muestras )os #ru*os de documentalistas 3l arc.ivo de la ima#en documental de la 343RC

!! El lugar de la cr*tica 3l cine documental suele .acer $rente22 a las convulsiones canibalescas de al#unos su*uestos crticos @ueB en nombre de una su*uesta cate#ori%acin universal >*er$ecta?B desvalori%an sistem!ticamente oB *or lo menosB tratan de .acerloB *roducciones cinemato#r!$icas latinoamericanas 6no slo del #Dnero @ue nos ocu*a sino de todos y de cada uno6Por su*uestoB mi su#erencia no es de$ender a diestra y siniestraB o a tontas y a locasB toda la *roduccin latinoamericana- 3sto no1 e5isten buenosB re#ulares y malos $ilmesB tantos como en la cinemato#ra$a del >*rimer mundo?- )o im*ortantes esB en mi modesta o*ininB situarse $rente a esta com*le(a realidadB desde una perspecti a positi aB desde la cual estimular la emanci*acin cultural y a*oyar la concrecin de obras con verdadero contenido renovador y creadorB tanto en lo tem!tico como en lo $ormalPor@ueB los reali%adores deben sortear enormes di$icultades econmicas y tDcnicas *ara concretar al#"n *royecto- Muy a menudoB tambiDnB ese reali%ador debe es*erar muc.o tiem*o 6demasiadoB @ui%!s6 *ara en$rentarse a la si#uiente *elcula y *ara a$rontarB m!s tardeB la laberntica realidad de la e5.ibicinDi$icultades naturalesB me dir!n- S1 *eroB no es as en todas *artes- A di$erencia de industrias bien cimentadas y @ue cuentan con todos los recursos como *ueden serlo 6slo a ttulo de e(em*lo6 la norteamericana o la euro*eaB las de nuestra AmDrica est!n basadas en la escase% y la *recariedad1 yB entoncesB el es$uer%o de los reali%adores va en doble sentido' *or un ladoB e5*resar y e5*resarse en tDrminos *ro*ios y culturales1 yB *or el otroB resolver los *roblemas de *roduccin @ue se *resentan- 3l cine inde*endiente latinoamericano est! lleno de estos e(em*losPor otra *arteB desde @ue el cine latinoamericano se *lante la *roblem!tica de una nueva dramatur#ia y la renovacin del len#ua(e 6merced a un intenso debate6 y teniendo como ob(etivo *rinci*al la con@uista de un es*acio *ro*ioB *oltico y culturalB .a ido elevandoB *aulatina y consecuentementeB su calidad- Pero la crtica no siem*re act"a a*oyando el es$uer%oKeamos--- 35isten dos maneras di$erentes de encarar la labor crtica2&B as como e5isten dos niveles de conce*cin de la labor creativaB @ue son conce*ciones contra*uestas y e5cluyentes- Fna es la @ue se concibe como a*oyo ideol#ico y lo#stico *ara la consolidacin de la de*endencia1 yB la otraB la @ue se asume como elemento inserto en las luc.as .istricas de los *ueblos en busca de su liberacin y de su inde*endencia- 3n el *rimer casoB se trata de teoras y elaboraciones crticas sur#idas al com*!s de la a$irmacin de las cinemato#ra$as centrales dominantes sobre sus res*ectivas !reas de in$luencia 8en nuestro casoB los *ases latinoamericanos: cuyo *rinci*al ob(etivoB consciente o inconscienteB es el de contribuir a la consolidacin de las cinemato#ra$as y a la a$irmacin del *royecto m!s com*le(o @ue es el de la dominacin cultural del *as o los *ases centrales sobre las mani$estaciones artsticas del *as de*endienteA esto contribuyB en #ran medidaB el .ec.o de @ue estos crticos no se sienten obli#ados *or una res*onsabilidad social y *oltica .acia sus *ro*ios *ases yB sobre todoB @ue *ara reali%ar su tarea se su(etan a es@uemas derivados de los modelos *rocedentes de las metr*olis culturalesB a los @ue ace*tan sin *lantearse si@uiera la *osibilidad de e(ercer sobre ellos el mismo (uicio crtico im*lcito en su o*cin *ro$esional- S estoB sin considerar @ue en muc.os casos se e(ercita una es*ecie de autocom*lacencia intelectual a$irmadora de valores caracteri%ados como >universales?B *ara los cualesB toda obra >contaminada? de ideas *olticas *ro#resistas o revolucionariasB o ne#adoras de la ideolo#a dominante transmitida 6abiertamente o no6 no son *roductos artsticos72 73

RosB Humberto 817=<: >Fna se#unda eta*a?- Revista Plural- Kolumen PK,K// 4Q 12A- MD5icoRosB Humberto 8172=: >3l *a*el de la crtica cinemato#r!$ica en nuestros *ases de*endientes?- Revista Plural- Kolumen K/ 4Q 2<- MD5ico-

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3sta crtica 6a*arentemente ob(etiva6B en realidad enmascara los *re(uicios de la de*endencia y se vuelveB asB in"til *ara el creador y *ara la sociedad nacional3stamos totalmente de acuerdo en cuanto a la necesidad de una crtica @ue $orme al es*ectadorB @ue lo ayude a desalinearse $rente a la *roduccin masiva de los *ases centrales y de los *roductos nacionales con$ormados con los criterios de a@uellos *ases- Formar es al#o muy distinto a dominar1 lo#rar interin$luencias y conocimiento mutuo es tambiDn muy distinto a e(ercer una in$luencia unilateral y transmitir una in$ormacin y un conocimiento @ue vayan en un solo sentido- SB al res*ectoB $uera de la televisinB convertida en el me(or ve.culo *ara transmitirB observarB ver y co*iarB el cine *uede y debeB ayudado *or sus crticosB contribuir a modi$icar esa transmisin de direccin "nica!! El rol del Estado HoyB tanto el 3stado2; como la industria *rivada tienen en sus manos al#unas cartas $uertes *ara (u#ar en $uncin de los resultados y de sus no tan ocultos intereses' los ries#os de inversin del cine inde*endiente e Tin@uieto? son muy altosB *ara temas y reali%adores no *robados1 lo me(or @ue se *uede .acer *or el cine es de(arlo en manos de la industria *rivadaB ya @ue Dsta conoceB orienta y or#ani%a >con mano sabiaT lo @ue el *"blico debe consumir1 y .ay @ue ir a lo se#uro)a se#unda o*cin im*lica olvidarse y rene#ar del cine como medio de an!lisis crtico y culturalB $rente al a#obio y la an#ustia @ue si#ni$ica el *eso de enormes deudas1 *asar a se#undo *lano al#o sin demasiada im*ortancia como el cine!! El *nculo con los ; enes )a nueva #eneracin de cineastas intenta 6aun@ue no siem*re lo lo#ra6volcarse sobre su .istoria *asada y *resenteB evitar el tremendismo de anta o y la solemnidad ridcula @ue tan (ustamente se .a criticado a la cinemato#ra$a de nuestro *as- Si esta b"s@ueda y esta e5*loracin de s mismos contin"a con la misma .onestidadB no slo el cine ar#entino sino el latinoamericano *odran recu*erar el *"blico @ue .an *erdido y ser un *artici*ante m!s del *roceso de la vida nacionalHoy la tecnolo#a les *ermite acceder al video di#ital2A- Con estoB los reali%adores tienen la inmediate% @ue nosotros solamos buscar en los a os setenta y no *odamos lo#rarB *or@ue .aba @ue reali%ar una serie de actividades en el medio1 el laboratorio lleva su tiem*oB su *roceso yB entoncesB lamentablementeB los *royectos $inales de esos a os eran *roducidos tres meses des*uDs de $ilmadosB con lo cual .aba un *unto en el cual la re$le5in vena a destiem*o entre el momento de la *roduccin y el de *royeccin- 3n cambioB en estos dasB las nuevas tecnolo#as *ermiten ver el material casi de inmediato- Por esoB la *resencia en la *antalla tiene una actualidad tan *al*itanteB tan enormeB tan rica- Sobre todo a travDs de (venes @ue est!n .aciendo un *uente entre esa e5*eriencia de la #ente del setenta y la actualB la de ellos mismosHoy lo re#istrado en un video tiene tanta $uer%a en lo inmediato @ueB a la semanaB ya a*areci en *antalla1 se va re$le5ionandoB el mismo daB lo @ue ocurre .oy1 si se .abla de un #obiernoB se est! .ablando de este #obiernoB no del de ayer- S eso es lo a*asionante del documental actualPor estoB yo creo @ue en la Ar#entina del si#lo PP/ .ay un *rocesoB un crecimiento @ue no sabemos a dnde va a terminarB .asta cu!ndo va a crecer- So sD @ue .ayB .oyB una #ran cantidad de (venes @ue est! accediendo al cine a travDs del documentalB muc.o m!s @ue a travDs de la $iccin- )a $iccin tiene todava esa aura de circuito cinemato#r!$icoB de $estivales- So creo @ue .oy est!n a*areciendo muc.os m!s cineastas (venesB documentalistas ur#idos *or la necesidad de e5*resar lo @ue est!n viendoB @ue en toda la .istoria del cine ar#entino 3n cambioB el cine documental tiene la esencia de una conmocinB una conmocin de la cual los reali%adores tienen @ue ser *arte y .acer *artci*e al otro-

)os (venes se van .aciendo en el *roceso y en la luc.aB muc.o m!s @ue en la escuelaB a"n cuando muc.os de los (venes reali%adores sur#en de una escuela' la escuela de AvellanedaB la 343RC y escuelas de otras *artes del *as74 75

RosB Humberto 817=<: >)a an#ustia y la re#la de oro?- Revista Plural- Kolumen PK,/P 4Q 122- MD5ico-

Cia$$oneB Kictoria1 P!e%B Marcelo 82992: >MDnde est!n mis ami#os? 3ntrevista a Humberto Ros?- <tro campo% Cine latino- )a entrevista com*leta est! dis*onible en' EEE-otrocam*o-com

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)os documentales @ue se est!n .aciendo a.ora tienen como in#rediente novedoso un #ran cuestionamiento a los medios de comunicacin- 3n los [29B los medios de comunicacin estaban condicionados *or la *ro*ia mec!nica del a*arato conductor de noticias' canal 1&B canal 2--- Hoy ya no1 .oyB e5iste el multimedio- )a in$ormacin @ue a*arece a@uB a*arece all!B acull!B activ!ndose una suerte de e5*ansin de la noticia "nica yB rec*rocamenteB de la conciencia de la dominacin medi!tica- 3sto es #ravsimo1 *or@ueB la o*osicin contra ese multimedio se da a travDs de una camarita y de un rollito de cinta ma#nDtica- PeroB lo bueno es @ue cuando uno *iensa @ue lo @ue est! diciendo el (oven documentalista es ciertoB es *or@ue ya .ay conciencia de @ue los medios nos .an mentido siem*re- 3n los setenta no nos *reocu*aba *elearnos con los medios *or@ue no lo dominaban todo3n este an!lisis crtico de los mediosB @uiero com*artir con usted una re$le5in @ue el cineasta *olaco Hr%ys%to$ Lanussi *lante en una entrevista2<' >Me *arece @ueB *ara el autor de cineB como yoB la televisin es una alternativa y no se tiene el derec.o de rec.a%arla- 3s una alternativa muy interesanteB a *esar de sus limitacionesB y @ue *oseeB tambiDnB enormes venta(as- Por e(em*loB mis *elculas lle#anB asB a un *"blico muc.o mayor @ue el del cine- 3sto es real y debo ace*tarlo tal cual es- 4aturalmenteB mis $ilmes son me(or a*reciados en las salas de *royeccin1 *eroB debo ace*tar la televisin *or@ueB en muc.os *asesB mis *elculas slo se e5.iben *or televisin- Fn .ec.o es*ec$ico de este medio 6*or lo menos en mi *as6 es @ue no se busca *ara Dl un len#ua(e *ro*ioB *uesto @ue *r!cticamente se usa el mismo len#ua(e *ara .acer el cine destinado a las *antallas y *ara el cine destinado a la televisin- )a di$erencia est! en el contenido' en el cineB el es*ectador @ue va a ver una *elcula toma una decisin com*letamente libre1 yoB como autorB en este casoB me siento autori%ado a e5*resar mis o*iniones m!s e5tremas o m!s contundentes o m!s di$ciles3n la televisinB ese momento de eleccin *r!cticamente no e5iste' se ace*ta el *ro#ramaB como todas las tardes- )a #ente mira 0K sin ele#ir- S no me siento autori%ado a entrar en los .o#ares de la #ente con una o*inin e5trema o demasiado *rovocativa1 siento @ue mi res*onsabilidad me limita1 *ienso @ue los contenidos deben res*etar m!s al *"blico y a las condiciones de e5.ibicin- Por esoB cuando ten#o un ar#umento sin demasiadas im*licacionesB bastante sim*leB *uedo .acer un $ilme *ara la televisin- Sim*le no @uiere decir est"*idoB sim*le o al#o similarB sino eso mismo' al#o sim*le donde mis o*iniones no $uercen ni violen la intimidad de un .o#ar- Si me *ro*on#o un ar#umento m!s $uerteB m!s contundente 6en el sentido de @ue mi visin de las cosas sea m!s dura o m!s di$cil6B eli(o el cine-? -cti idad "' ........................................................................................................................ )e *ro*on#o detenerse en a.ondar en esta "ltima *ro*uesta' 3l documental televisivo es distinto del documental cinemato#r!$ico-

!! La distri)ucin independiente99 Fno de los *roblemas @ue el #Dnero del documental viene acarreando es el re$erido a la e5.ibicin y a la distribucin- 0odos los es*ectadores 6los cinD$ilos incluidos6 estamos a merced de la voluntad de un #ru*o de comerciantes @ue .a .ec.o del cine su coto *rivadoB en donde *revalecen intereses no slo me%@uinos sino 6y esto es lo im*ortante6 alineados en el mantenimiento del statu .uo de la coloni%acin culturalB *or medio de sub*roductos culturales 8sera m!s a*ro*iado llamarlos sub*roductos comerciales:-2= Por estoB otra de mis lneas *ro*ositivas res*ecto del cine documental se sustenta en la #eneracin de or#anismos y de em*resas @ue se abo@uen a la distribucin de documentales y @ue ten#an la *osibilidad de acercar a los ciudadanos 6a or#ani%acionesB sindicadosB universidadesB escuelas---6 el material @ue no lle#a *or las vas comerciales3l es$uer%o de estas distribuidoras inde*endientes se sustenta en dos *olos' *or una *arteB en la *roduccin @ue reali%an los traba(adores del cine como #ru*osB como individuosB $oment!ndolaB acerc!ndola al *"blico1 yB *or otra *arteB ocu*!ndose de *roveer documentales a #ru*os de *ersonas reunidos *or *roblemas sociales comunes- Por@ueB en una distribuidora comercialB nadie va a encontrarse con un corto de cinco minutos1 *or@ueB un corto as no se al@uilaB no rinde comercialmenteB no de(a dinero- 3ntoncesB *uesto @ue

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RosB Humberto 817=1: >Hr%ys%to$ Lanussi y el valor de la duda?- Revista Plural- Kolumen P//,P 4Q 11=- MD5ico-

)os conce*tos retomados a@u est!n re$eridos a una distribuidora inde*endiente *articularB Qa ra de MD5icoB y $ueron *lanteados *or Jor#e S!nc.e% y JosD Rodr#ue%1 *eroB *ueden e5tenderse a todas ellas- RosB Humberto 817=1: >La$raB una distribuidora inde*endiente?- Revista Plural- Kolumen P//,// 4Q 122- MD5ico- RosB Humberto 817==: 3n #ojas de cineJ testimonios y documentos del nue"o cine latinoamericano- Fundacin Me5icana de CineastasFniversidad Autnoma Metro*olitana- MD5ico78 RosB Humberto 817=A: >Fn *oco de o5#eno?- Revista Plural- Kolumen P/K,/P 4Q 1<A- MD5ico-

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nin#una distribuidora 6sea *articular o del 3stado6 toma un $ilme de estas caractersticasB se establece una di$erencia con una distribuidora inde*endienteComo criterio #lobalB estas distribuidoras inde*endientes no traba(an nin#"n ti*o de material reaccionarioB acorde con intereses sectarios o con la di$usin de valores ena(enantes- 3n #eneralB .ay tres vertientes en su interDs'

el cine latinoamericano inde*endienteB ante el cual no ado*tan un car!cter de seleccinB a *artir de cuestiones tDcnicas o narrativasB m!s @ue en casos e5tremosB ya @ue la conce*cin de una distribuidora inde*endiente es @ue debe ser un canal *ara @ue el cine en$rente su *"blico1 el cine de otros *ases @ue a*orta elementos *ara la $ormacin de una conciencia crtica en los sectores sociales *ara *roveer a los cuales la distribuidora traba(a1 el cine @ue *ermite la contem*oraneidad del *"blico y del e5.ibidor con $enmenos @ue ocurren en el mundo y @ue le lle#an de$ormados a travDs de la *rensaB de la televisin y de la radioB *ara @ue *uedaB asB obtener una visin di$erente1 el cine industrial de contenido socialB @ue rescate el .umorB la e5*resin $luidaB la realidad del *"blicoB reali%ando convenios *ara ad@uirir materiales de este ti*o-

!! El pI)lico organizado Hay ciudadanos a#ru*ados en asambleas barrialesB #ru*os estudiantiles alrededor de las universidades y los centros de estudioB y tambiDn or#ani%aciones civiles @ue re"nen *ersonas mancomunadas alrededor de un *roblema social- 3llos con$orman *"blicos or#ani%adosB *"blicos @ue re@uieren el material documental a travDs de una #ama de *osibilidades or#ani%ativas en las @ue se sustentan- Por otra *arteB es im*ortante im*ulsar la e5.ibicin documental en cada uno de estos sectoresB *ara @ue *ueda asumir al cine *ara su luc.a socialB sindical o reivindicativaHe visto @ue $unciona1 @ue al#unas or#ani%aciones sindicales o comunitarias .an asumido el cine como un instrumentoB y @ue recurren m!s y m!s a Dl *ara sus $ines culturales y *olticosClaro @ueB muc.as vecesB no se reali%an e5.ibiciones sistem!ticas continuas1 y ese es uno de los *roblemas--- Fsar este cine slo de manera coyuntural)a e5.ibicin de cine documental ante *"blico or#ani%ado tiene m!s de un sentido1 *or una *arteB *rocura el a#ru*amiento de la #ente en torno a un $enmeno socialB como es el cine1 *or otra *arteB tiende a lo#rar una $ormacin ideol#icaB en la @ue el cine interviene como un elemento m!s1 yB todava cabra a#re#ar otra *osibilidadB como es la de las e5.ibiciones coyunturales de a*oyo 6comoB *or e(em*loB en un acto de solidaridad con al#"n *asB or#ani%acin o movimiento6B en donde el cine #ana un es*acio im*ortante3n esta direccinB el cine documental en los a os setenta era tan movili%ador *or@ue .aba un discurso de ima#en y sonidoB y tambiDn .aba un discurso *ersonalB *or@ue la #ente acom*a aba las *royeccionesB se discuta con el *"blicoB con el obreroB con el estudianteB con @uien $uere--- )a idea era la discusinB *ro$undi%ar en lo @ue el $ilme @uiere decir y en lo @ue yo como es*ectador @uiero decir del $ilme- Hoy tambiDn e5iste #ente ca*acitada *ara #uiarB orientar o distribuir las $ormas de lectura de un $ilme!! Las muestras 3n un breve re*orta(e sobre una muestra internacional de cine27B $inali%aba el locutor con un conse(o' >A*"ntese al maratn--- le conviene?- SB en realidadB *ese al es$uer%o @ue esto si#ni$icaB .ay @ue convenir @ue s convieneB ya @ue $uera de al#unos $ilmes ad@uiridos *or unas *ocas distribuidoras 6@ue se e5.ibiran circunstancialmenteB en un $uturo incierto6B otros re#resan tal como vinieron yB *or lo tantoB .ay @ue verlos a.ora--- o nuncaDurante las muestras de cine 6sucede con el documental y tambiDn con los otros #Dneros6B los desam*arados es*ectadores estamos de *arabienes- A"n cuando tenemos @ue en$rentar el desa$o @ue constituye este realmente maratnico des$ile de $ilmesB tratando de disimular el ata@ue de los revendedoresB las no siem*re buenas *royeccionesB las *alomitas de ma% y los entreactos culinariosB las muestras constituyen nuestro alimento *ara 6al i#ual @ue los osos6B a#uantar la in"ernada .asta la *r5ima muestra)a invernada es el tiem*o entre muestra y muestra' el vacoB el silencio y la ausencia de buenos $ilmes en las salas del *asB *or@ue el cine se si#ue entendiendo como un .ec.o e5clusivamente comercial *or la mayora
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RosB Humberto 817=<: >Para muestra--- un botn?- Revista Plural- Kolumen P/K,/K 4Q 122- MD5ico-

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de los distribuidores y e5.ibidores- )a calidad no tiene lu#ar en sus estrec.as cuentas y esto trae a*are(ado el deterioro *ro#resivo del #usto del es*ectador medio yB *or lo tantoB un *aulatino acostumbramiento a $ilmes de *Dsima calidadB @ue lo llevan a tomar como normal y natural la e5istencia de estos *roductos!! Los grupos de documentalistas 0oda crisis #enera movimientosB revisinB discusinB an!lisis1 yB en este casoB #enera ca*tura de im!#enes yB de al#"n modoB accin- )as $uertes crisis #ol*ean a las *uertas de los (venes cineastas *ara acceder a ese re#istro de la ima#en1 *or estoB la re$le5in y la mirada analtica son decisivas *ara un momento de transicinB de intran@uilidad social- Cuando la sociedad entra en crisis violentaB los (venes van armando da a da ese material @ue tiene @ue ver con un *"blico latente @ue es el mismo *"blico @ue #enera la accin1 *or@ueB lo @ue est! siendo re#istrado *or ellos es la realidad' el *"blico de los desocu*adosB de los *i@ueterosB de los deses*erados- 3ste *"blico est! viendo re$le(ado en la *antalla lo @ue le est! sucediendoPor esoB una estrate#ia de su*eracin es el traba(o (unto a otros- S en este intento de $ortalecerse con la uninB destaco distintos #ru*os de documentalistas'

/ndymediaB /nde*endent Media Center- EEE-indymedia-or# Boedo $ilms- EEE-boedo$ilms-com-ar Cine insur#ente- EEE-cineinsur#ente-#ov Hino 4uestra )uc.aB colectivo H4) Y(o obrero- EEE-o(oobrero-or# Movimiento de documentalistas- EEE-documentalistas-or#-ar Alavid

S est! sur#iendo DYCA ,Asociacin de Documentalistas Ar#entinosB EEE-docacine-com-ar, *ara di$undir obrasB arc.ivar memoriasB relacionarse con *roductoresB establecer redes *ara la comunicacin de este cineB inte#rar a instituciones y or#anismos estatales *ara *romocionar la actividadesB entre otros $ines!! El arcBi o de la imagen documental de la ENERC 3s di$cil *ara @uien lo necesita ,cineastas documentalistasB crticos de cine interesados en la materiaB investi#adoresB tericos, tener acceso a al#"n arc.ivo o cinemateca @ue conten#an la am*litud de los materiales documentalesB ya sea en so*orte $lmico o electrnico3ste .istrico descuido .a obli#adoB en muc.os casosB a los docentes de #istoria del Cine a acotar sus *lanes de ense an%aB cuando no a su*rimir los *untos re$eridos al cine documentalB tanto nacional como e5tran(eroB o a los investi#adores a reducir sus es*acios de re$erencia documental- Historias no muy le(anas dan cuenta de las *enurias @ue debi su$rirB *or e(em*loB )eonardo Favio *ara encontrar im!#enes m!s o menos ori#inales *ara reali%ar su Per)n, sin ona del sentimiento 8177A:- SB si nos re$erimos a los mismos cineastas documentalistas necesitados de material de arc.ivo *ara ilustrar *asa(es en sus traba(os cinemato#r!$icosB *odemos com*robar @ue en tiem*os tam*oco muy le(anos Dstos se vean obli#ados 6y se ver!nB si no .ay cambios en esta lamentable realidad6 a buscar en arc.ivos del e5tran(ero las im!#enes *roducidas en el *as y a *a#ar *recios e5orbitantes *or ellas- 3sta *arado(a subsiste a"n' El pas las produceJ el e6tranjero las ad.uiere y las conser"a, y nos "ende nuestras propias imgenes% Fn absurdo total4uestra identidad o *arte de ella *arece no $ormar *arte de la *reocu*acin de al#unos com*atriotas ni estar a$incada en la conciencia de otros ni convivir en estos es*acios nuestrosB ya sea *or omisinB descuido o desidia-

)as im!#enes documentales sonB en su me(or ace*cinB el re#istro de la realidad1 yB en nuestro caso ar#entinoB de nuestra realidad- 3sto @ue es una verdad de Pero#rulloB sin embar#oB no .a sido su$icientemente com*rendido1 y esto se debeB en *arteB al dominio so$ocante de las im!#enes *rovenientes de otras cinemato#ra$asB en su #ran mayora destinadas al *uro entretenimiento- )a ad.esin del *"blico com"n a ellas y el sistema de comerciali%acin de los e5.ibidores de nuestras salas @ue tiene como "nico ob(etivo el obtener #anancias 6lo @ue es le#timoB *or ciertoB *ero @ue no debera ser la "nica meta6 no *ermite la e5istencia de otro es*acio de e5*resin y #eneraB como consecuenciaB la casi ine5istencia de esa diversidad cultural tan necesaria en una sociedad abierta- 3n tiem*os no muy le(anosB en cambioB esta *luralidad de o*ciones $ue or#ullo de los ar#entinos yB *or estas *layasB se descubran reali%adores @ue con el tiem*o demostraron ser muy im*ortantesPor suerte la situacin tiende a revertirse lentamenteB merced a al#unos e(em*los e5itosos en el mundo latinoamericano y euro*eoB yB aun@ue en menor escalaB tambiDn en el nacional- 3s @ue lo real est! lle#ando <1

a las salas de cineB *er$orando con muc.a *aciencia y di$icultad la estrec.a malla de incom*rensin de @uienes mane(an los mecanismos de comerciali%acin y distribucin- PeroB vale *or la im*ortancia @ue si#ni$ica tal realidad4o obstante y *ese a todoB son cada ve% m!s numerosos los (venes 8y al#unos docentes: @ue se acercan a la /nstitucin 343RC a re@uerir in$ormacin sobre el cine documental1 y es un dato im*ortante el @ue muc.os de nuestros estudiantes .ayan encontrado en el documental su $orma de e5*resin- )a *rueba de este interDs se *uede constatar en la a*aricin ,al calor de los acontecimientos de 2991, de numerosos #ru*os de cineastas documentalistas cuyas obras son muy re@ueridas en diversos $oros y $estivalesB como modo de conocer una realidad @ue ata e no slo a la Ar#entina sino a toda )atinoamDrica1 se destacaB tambiDnB el reconocimiento de estudiosos de estos movimientosB sobre todo del e5teriorB @ue constatan @ueB no obstante la escase% econmica en @ue se desenvuelvenB bre#an casi de manera es*ont!nea *ara cristali%ar sus deseos testimoniales cinemato#r!$icosDos recientes acontecimientos culturales,cinemato#r!$icos subrayan esta nueva situacin' la "ltima edicin del Festival de 0oulouse 8Francia: estuvo dedicada al cine documental ar#entino y $ue or#ani%ado un Panorama del Cine !ocumental Argentino *or el Centre Ieor#es Pom*idouB en ParsB *ara las Rencontres du Cin5ma du Reel 8Cine de la Realidad:- 0odo estoB debido al crecimiento inusitado @ue se re#istra en el cine documentalB como en nin#"n otro *as de )atinoamDricaB @ue .a llamado *oderosamente la atencin de estudiososB cineastasB socilo#os y notables *olticos 8como lo sucedido con las recientes *resentaciones de &emoria del sa.ueo 6estrenado en 299;,B tanto en Kene%ueka como en CubaB solicitadas *or los *residentes Fidel Castro y Hu#o C.!ve%:- 3l $ilm .a obtenido numerosos *remios internacionalesB al i#ual @ue La dignidad de los nadies 6estrenado en 299A, del mismo Solanas @ueB en el reciente $estival de KeneciaB $ue merecedor de cuatro *remios im*ortantsimos-

)as "ltimas decisiones del /4CAA res*ecto del #Dnero dan cuenta del creciente y decidido interDs sobre el tema1 subsidiosB concursos de *royectos documentales *ara tele$ilmes y a*oyo de crDdito a $ilmes de lar#ometra(e son al#unos de los nuevos rumbos @ue la institucin madre del cine ar#entino .a tomadoPeroB a"n @ueda *or resolver un tema @ue est! *endiente' la obtencinB or#ani%acinB conservacin y *reservacin de todo el material audiovisual documentalB destinado a la construccin de este es*acio de la memoria documental- 3s una asi#natura sus*endida @ue debemos resolver lo m!s r!*idamente *osiblePara ello es necesario un es$uer%o es*ecial y sostenido *ara constituir esta cinemateca 8$ilmotecaB videoteca y deveteca: documental ar#entina 8audiovisual y escrita: con el a*orte de todosB cineastasB tericosB investi#adores yB es*ecialmenteB del 3stado a travDs del /4CAAB *ara contribuir a consolidar este *royecto)a Cinemateca DocumentalB *or a.oraB no re@uiere de #randes sumas de dinero *ara iniciar su camino ,*ese a la enorme im*ortancia de su destino, ya @ueB en muc.os casosB mediante convenios de reci*rocidad se *ueden obtener co*ias de los $ilmes o de los videos *ara alcan%arB asB al#uno de sus ob(etivos)as tareas inmediatas y *rimordiales @ue se re@uieren son las del re#istro de la ima#en y vo% de los reali%adores nacionales y de los e5tran(eros @ue nos visiten- 3s *osible es*erar un desarrollo sostenidoB dado el au#e @ue est! tomando el cine y el video documentales en casi todas las cinemato#ra$as del mundoB y la constante demanda de las cadenas televisivas de estos materiales- 3n el reciente evento de A), /nvest=9B e5itosamente celebrado en los es*acios de la 343RC y or#ani%ado con(untamente con el /4CAAB
A),/nvest es un *ro#rama de coo*eracin em*resaria de la Comisin 3uro*eaB sustentado *or una red de o*eradores de 3uro*a y de AmDrica )atina @ue coo*era en la or#ani%acin de encuentros sectoriales entre em*resas *yme del mismo !mbitoB en los dos lados del Atl!ntico=9

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se *udo constatar la *resencia de numerosos *roductores y re*resentantes de cadenas de televisin euro*eas interesadas en la ad@uisicin o *artici*acin en *royectos documentales ar#entinosPor todo elloB el *royecto -rcBi o de la imagen documental de la 3scuela de CineB tiende a .acerse muy necesario no slo *ara la re*aracin de un .istrico e in(usto Tolvido?B sino *ara constituirse en es*e(o de nuestra memoria y de nuestra creacinB al tiem*o @ue *ermita el acceso a estudiantesB crticosB investi#adoresB tericos y docentes a un ran#o de *roduccin mundial $undamentalmente nacional de un #Dnero @ueB $inalmenteB em*ie%a a ser reconocido como $uer%a e5*resiva asentada sobre lo real)a realidad merece la memoria-cti idad "= ........................................................................................................................ Adem!s de estas oc.oB M@uD otras lneas *ro*ositivas considera o*ortuno considerarB *ara *ro*iciar el desarrollo del cine documentalO )e su#iero @ue no las e5*rese en tDrminos #enerales sino re$iriDndolasB es*ec$icamenteB a usted'
MCu!l es su com*romiso con el cine documentalO

SB Mmi com*romiso como reali%adorO 3l desa$o es #enerar *ensamientos estDticos alrededor del len#ua(e documentalB a *esar de @ue la mayor observacin crtica recaa y a"n recae en la re*eticin de la $rmula >*eriodstica? 8re#istroB edicin >emocional?B *royeccin aclita: sustentada en la mayor calidad de la ima#en di#italB y el relativamente $!cil acceso a los e@ui*os de re#istro y edicinPensemos *or un instante en el recorrido @ue .a tenido el len#ua(e documental desde la *rimera e5*eriencia de ?anuB, el es.uimalB en donde la in$ormacin sur#e de la "nica va *osible' la ima#en silente- PeroB la ima#en no basta *ara comunicar en toda su am*litud >la realidad?B y Fla.erty se ve necesitado de recurrir a los te5tos en *antalla *ara comunicar ciertos estados de !nimo de los *ersona(es- 3ntoncesB la >.istoria #estual *untual? so*orta todo el *eso de la trama y es indicativa de la >.istoria #eneral?1 *iense ustedB *or e(em*loB en la secuencia de la construccin del i#l"' los *ersona(es deben *ernoctar en la noc.e blanca y cmo esta construccin va acom*a ada *or el re#odeo $amiliar en el interior de la vivienda- As era la vida en el !rtico *olar- )o *ersonal y lo #eneralKertov abre la va a la e5*loracin silente y utili%a el monta(e como una .erramienta casi inde*endiente de lo narrativoB a travDs de .alla%#os con el sonidoB con la intervalidad de las im!#enesB con los distintos ti*os de lentes yB $undamentalmenteB con los te5tos escritos=1)a lle#ada del sonido en#endra un es*acio abusado .asta la masacre' los te5tos ledos en reem*la%o de las im!#enes conce*tuales .acen @ue el documentalB *arad(icamenteB *ierda contacto con el es*ectador- Slo en al#unos casos 8*or e(em*loB con Joris /vens: los te5tos sirvebn de contra*unto o de contrain$ormacin1 los m!s >ilustran? lo @ue ya se ve en la *antalla o >emocionan? con voces trDmulas 6sin mencionar la en$ati%acin musical6- El sonido todo lo arreglaB *arece ser la consi#naB como .oy lo es la entrevista de cabe%as *arlantesB al decir de HieloEs+y3n los *erodos de dominio del cin e directo en donde el reali%ador se esconde $urtivamenteB el si#no directo se ve acrecentado *or interminables *lanos6secuencia en donde es *osible adivinar el es$uer%o del reali%ador *or ser $iel a la consi#na del directoB sin atender a esa >ener#a? @ue sur#e de las im!#enes y @ue reclama otro ritmoB otro es*acioB otra miradaPeroB como toda accinB como toda emocinB la curva ascendente tiende lue#o al re*oso- 3stamos en el instante en @ue la >libertad creadora? @ue se *uede advertir en otras disci*linas artsticas 8la *inturaB la m"sicaB el teatroC:lB invita al documentalista in@uieto 8se su*one @ue interesado: a e5*erimentar y a asumir los ries#os de la e5*loracin en el len#ua(eB a*ro*i!ndose tal ve%B de al#unas e5*eriencias de *sicolo#a de la $ormaB o de la e5*erimentacin en el cam*o de lo sonoroB o en el es*acio del monta(eB *or no mencionar m!s @ue al#unas *osibles rutas y tratando de abandonarB no totalmente @ui%!sB el re*orta(e en c!maraB el te5to de ori#en *eriodsticoB las voces en o$$ 8salvo *ara las voces @ue se @uieren interioresB subconscientes:B buscando el contra*untoB tan rico en su#erenciasB en analo#asB o met!$oras- >A
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Se *odra a$irmarB *ara este casoB @ue La hora de los hornos es .eredera de las e5*loraciones de Kertov-

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a*ro*iarse del len#ua(e? sostuvo el cineasta Fernando Birri en un sim*osio .ace al#unos a osB tratando de estimular a @uienes le escuc.abanBirriB Dl mismo *oeta y escritorB dibu(ante y *intorB cineasta y trotamundosB es @uien e5*erimenta al lmite con el len#ua(e audiovisual en su $ilm <rg- )a calidad de la ima#en y la calidad en la ima#enB m!s su o*cin de com*romiso *ersonal al utili%ar su vo% en o$$ en los "ltimos documentales de SolanasB son otro a*orte es*acial1 y es Dste un re@uisito indis*ensable *ara no caer en el aislacionismo e5*erimental de los variados cli*s @ue *ululan en la televisin' 4o abandonar el contacto con la realidad m!s *ro$unda de la .istoria social y *oltica del ser .umanoPro$unda en cuanto a inda#ar en los deseosB ansiedades y sue os de nuestro ser3l deseo de e5*lorar en el len#ua(e no im*lica @ue se deban abandonar los valores @ue .icieron del documental una .erramienta e$ica% en la comunicacin1 *eroB alcan%ar la emocin con el timbre de una vo%B de una nota musical o de una miradaB no es tarea $!cil y nunca lo $ue3s obli#acin de artista *rocurar alcan%ar esa metaHa#o mencin es*ecial a las e5*erimentaciones de un artista mayor como )en Ferrari en la *intura, esculturaB es*acio en el cual los lmites de la >literatura visual?B la esculturaB el color y la realidad *ro$unda 8.acer visible lo invisible--: son notablesSB tambiDnB a Rodol$o Uals. *ara el caso de la literaturaB donde tras*asa el lmite de lo *eriodstico *ara instalarse con $uer%a en las tDcnicas de la literatura de investi#acin y *enetrar en los senderos de la novela en una inda#acin de la >realidad *ro$unda?- 3n ambos casosB el com*romiso con la realidad contem*or!nea no de(a lu#ar a dudas- Fno y otro son artistas com*letos y com*le(os-

-cti idad final ..................................................................................................................... Su tarea $inal *ara la a*robacin de esta /ntroduccin al cine documental es seleccionar una obra de las *resentadas a@u y anali%ar'
su conce*cin de documentalB cmo est! or#ani%ada su narrativa-

(um)erto R*os 6uenos -iresF enero de %559

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