A PRODUO PIANSTICA DE CLAUDE DEBUSSY DURANTE A PRIMEIRA GUERRA MUNDIAL Danieli Vernica Longo Benedetti danieli-longo@uol.com.

br Departamento de Msica - USP/ECA Resumo Esta Dissertao de Mestrado foi realizada no Departamento de Msica da ECA/USP entre os anos 2000/2002 e financiada pela FAPESP. O presente trabalho visou pesquisar e analisar as implicaes que a Primeira Guerra Mundial provocou na ltima fase criadora de um dos maiores compositores do sculo XX. Este captulo da histria da humanidade, a Primeira Grande Guerra, marcou profundamente as ltimas obras de Claude Debussy que, nacionalista confesso, traduziu com a sua msica angstias e tragdias. Palavras - chaves: Guerra piano nacionalismo

Abstract The purpose of this work is to research and analyze the implications that World War I had on the works of one of the greatest french composers of the 20th century. This chapter in the history of humanity, World War I , had a deep impact on Claude Debussy's last works. As a true nationalist he translated into music sorrows and tragedies.

A produo musical de Claude Debussy est classificada em obras da juventude, obras de maturidade e obras de sntese. As obras da juventude vo desde 1880, com a composio do Trio em Sol, escrita para piano, violino e violoncelo, quando ainda era aluno do Conservatrio Nacional de Paris, at a sua sada antecipada da Villa Mdicis em 1887, onde obteve em 1884 o Premier Prix de Roma em composio, lurea mxima do Conservatrio Nacional de Paris, com a Cantata LEnfant Prodigue. As obras consideradas de ma-

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turidade foram compostas aps sua volta a Paris do frustrante perodo passado em Roma como bolsista do governo francs na Villa Mdicis, e foram escritas entre 1887 e 1913. As obras de sntese, nas quais encontraremos as peas piansticas que fazem parte desta dissertao, foram criadas entre 1914 e 1917, perodo que coincide com o incio da Primeira Guerra Mundial e com o final da vida do compositor1. O presente trabalho foi organizado em trs partes: A primeira parte abordou a Primeira Guerra, situando o compositor dentro desse contexto histrico europeu to complexo do final do sculo XIX e incio do sculo XX. A trajetria artstica de Debussy foi marcada pela aproximao com a literatura e as artes plsticas. A parte inicial trata ainda dos movimentos estticos que, s vsperas do conflito estariam provocando um cisma sem precedente em todas as formas de expresso artstica na Europa e, conseqentemente, no resto do mundo. A segunda parte vem mostrar os efeitos causados pela Guerra na vida e na obra do compositor, que foi invadido por um extremo patriotismo, e a influncia deste nacionalismo nas obras escritas naquele perodo. Os efeitos provocados pela Guerra em Debussy resultam em um nacionalismo exagerado, e vrios de seus escritos desse perodo, como os artigos publicados pelas revistas especializadas da poca e suas correspondncias, testemunham o culto a um sentimento de repugnncia a toda e qualquer forma de expresso cultural que viesse de terreno inimigo, em particular da Alemanha. Como exemplo cito trecho de uma carta endereada a Igor Stravinsky em 24 de outubro de 1915 onde o compositor coloca abertamente todo o deu sentimento de dio em relao aos alemes:
...Nestes ltimos anos, quando senti os miasmas austro-germnicos se expandirem sobre a arte, eu desejaria ter mais autoridade para gritar minha inquietude, para advertir sobre o perigo que corremos, sem desconfiar. Como no adivinhamos que essas pessoas tentavam a destruio da nossa arte, como eles preparavam a destruio de nossos pases? O dio que sinto por esta raa vai at o ltimo dos alemes! Existir um ltimo alemo? Pois estou convencido que os soldados se reproduzem entre eles. (LESURE, 1980: 266)

Um cncer descoberto com as premonies da guerra o levaria morte em 25 de maro de 1918.

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Assim sendo, Debussy buscaria inspirao em uma gerao de msicos franceses esquecidos durante o Romantismo e que marcaram a Histria da Msica com uma escola nacional, a do sculo XVIII, pois seria no incio desse sculo que, com Franois Couperin e Jean Philippe Rameau, a escola francesa conheceria o seu apogeu. Os primeiros traos desta febre de tentar ressuscitar os msicos e a msica francesa do sculo XVIII acontecem no final do sculo XIX, com Sute Bergamasque (escrita em 1890 e revisada logo antes da sua publicao, em 1905), Pour le Piano (1901) e Hommage Rameau, pea tirada do primeiro caderno das Images para piano (1905). Debussy torna-se ento um militante, difundindo em alta voz a ideologia ramista. Como crtico, escreve vrios artigos, nos quais prega a volta de uma msica francesa inspirada em seus ancestrais, como o famoso artigo escrito em novembro de 1912, intitulado Jean-Philippe Rameau, encomendado por seu amigo Andr Caplet, que se encontrava em tourne pelos Estados Unidos2. Neste artigo Debussy coloca Rameau como uma das bases mais seguras da msica. Para Debussy, Rameau o antdoto da msica italiana e alem, e, sob a gide patritica, Debussy milita a favor de uma espcie de elitismo. Ele teme que nossos ouvidos tenham perdido a faculdade de escutar com uma ateno delicada esta msica que probe a si mesma qualquer rudo desgracioso, mas reserva a acolhida de uma polidez encantadora aos que sabem ouvi-la. (DEBUSSY, 1987: 205) Para entendermos, ento, o percurso e as transformaes da esttica debussyniana, temos, como j mencionado, alm de suas composies, artigos de sua autoria, publicados regularmente entre 1901 e 1915, algumas entrevistas, a primeira dada um dia antes da estria de Pellas et Melisande (abril de 1902) e a ltima em junho de 1914, bem como sua extensa correspondncia. Alm do Hommage Rameau (1905), escrita em ritmo de sarabande e forma de rond, podemos citar outra obra inspirada por Rameau no prlogo da Sonata para violoncelo e piano (julho/agosto 1915), com seus ritmos pontuados, seus baixos marcantes e sua melodia quadrada, que se prolonga em um eco.
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A inteno era a de divulgar o artigo em um jornal norte-americano, mas no se sabe se ele foi ou no publicado. Este artigo encontra-se em Monsieur Croche et autres crits.

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Ao lado de Rameau, redescoberto, temos, como j observado, outro mestre que se perfila: Franois Couperin. Para Debussy, o maior poeta dos nossos clavecinistas no existe antes de 1913. Nesta volta ao passado, Debussy tambm redescobre a sonata pr-clssica. Ele tem a inteno de escrever uma srie de seis sonatas pour divers instruments, na forma antiga, flexvel, sem a grandiloqncia das sonatas modernas (LESURE, 1980: 262), mas s pode terminar trs delas, a Sonata para piano e violoncelo, a Sonata para violino e piano e a Sonata para flauta, viola e harpa. Estas foram publicadas, a seu pedido, com a primeira pgina impressa em caracteres do sculo XVIII:
SIX SONATES POUR DIVERS INSTRUMENTSCOMPOSES PAR CLAUDE DEBUSSY/MUSICIEN FRANAIS

Na Sonata para flauta, viola e harpa, Debussy inova, colocando instrumentos cuja associao no se costumava fazer; e a instrumentao das trs sonatas restantes estava j claramente fixada. A quarta deveria ser para obo, trompa e cravo. A quinta foi prevista para instrumentos a vento (trompete, clarinete, fagote) e piano. A sexta tomaria a forma de um concerto composto por todos os instrumentos usados nas cinco sonatas. Outra tcnica esquecida durante trs quartos de sculo usada nas sonatas, o da capo, uma reprise, onde o final da sonata volta a repetir o motivo do incio. Um outro exemplo do da capo acontece no oitavo tude (Pour les agrments3) no qual, no compasso 30, ele retorna exatamente como no compasso 1. Por volta de 1900, Debussy tinha abandonado os movimentos e nuances escritos em lngua italiana. Os rubato, morendo, stringendo, molto calmato, molto marcato e ritenuto4 foram substitudos por lent et dolent, comme une bue irise, strident, estomp, expressif et un peu supliant, presque plus rien, scintillant, incisif et rapide5. No Segundo Livro dos Preldios, que data de 1912-1913, o compositor volta parcialmente s indicaes em italiano e,
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Figuras de ornamentos herdadas da tradio do cravo, que so uma das caractersticas da escrita da escola francesa de clavecin dos sculos XVII e XVIII. 4 Fleur des bls (1886), Beau soir(1886), Mazurka(1890), Balades(1890), Valse romantique(1890). 5 Cloches travers les feuilles, (primeira das Images II, 1907), Ce qua vu le vent douest e La srenade interrompue, (Preldios VII e IX do Livro I, 1910), Brouillards, Ondine e Feux dartifice (Preldios I, VIII e XII do Livro II, 19101912).

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nas composies da pesquisa em questo, mais da metade das nuances so escritas em italiano. A reao clssica e a guerra reconduzem Debussy aos laos da tradio. Assim sendo, outro fenmeno que se pode notar a volta sintaxe harmnica clssica, ou seja, a integrao desta harmonia, do modalismo e da politonalidade gramtica acadmica. Possivelmente Debussy no teria escrito quinze anos mais cedo os acordes que abrem a Sonata para violoncelo e piano, ou os que caracterizam o ltimo de seus doze estudos. Em sua fase anterior, o compositor inova, espalhando sua msica em trs pautas; ele se afasta do tonalismo, no por esprito de contradio, mas por uma necessidade auditiva. E, na ltima fase, sua msica graficamente mais concisa; ele afirma o tom de uma forma como nunca poderamos imaginar; descobre o prazer quase gramatical de justificar as agregaes paralelas, de revalorizar as quartas e sextas ou os encadeamentos conforme o ciclo de quintas. As obras no so por isso menos prodigiosas; parece-me que ele quis mostrar, em suas produes, que o tempo de desobedincia tinha passado. A terceira parte ser dedicada anlise da produo pianstica de Claude Debussy durante a Guerra, que abrange as seguintes obras: Six Epigraphes Antiques, Berceuse Hroque, Page dalbum, En Blanc et Noir, Sonata para piano e violoncello, Estudos6, Noel des enfants que nont plus de maisons, Elgie e Sonata para violino e piano. As anlises das obras do perodo focalizado sero feitas em funo do contexto histrico em que foram escritas, evidenciando todos os procedimentos usados por Debussy e que caracterizam a sua ltima fase criadora. Os acontecimentos polticos, econmicos e culturais que precederam a Guerra provocaram grandes limitaes no trabalho e na forma de pensar de Debussy. Tudo isto, aliado sua doena, causaria transformaes em sua produo artstica. As composies escritas entre 1914 e 1917 refletem, mais do que as anteriores, este momento to particular da vida e da poca em questo. A pesquisa proposta teve em vista a consulta a diferentes fontes. O levantamento do material foi organizado em Bibliografia especfica sobre Debussy, na qual esto includas as biografias mais importantes - Franois Lesure, Edward Lockspeise, Lon Vallas e Mar6 Pierre Boulez em entrevista ao jornal Le Monde em fevereiro de 2001 considerava as principais obras do incio do sculo XX: Sacre du Printemps, Pierrot Lunaire, os Quartetos de Bla Bartok e os tudes para piano de Claude Debussy.

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cel Dietchy - alm de publicaes sobre a obra do compositor, suas correspondncias, teses de cunho acadmico, partituras, gravaes e artigos; e em Bibliografia de apoio, reunindo material sobre o contexto histrico, poltico e cultural da poca em questo, alm de uma bibliografia musical, na qual pude encontrar bom material de complemento para a presente dissertao. Quanto aos motivos que me levaram a delimitar este perodo da obra de Debussy, pode-se dizer que, primeiramente, foi a necessidade de divulgar suas ltimas composies, to ausentes do repertrio das salas de concertos no Brasil; tambm o desejo de aprofundar uma reflexo sobre o momento vivido pelo compositor quando escreveu essas obras, alm do contexto histrico em que elas foram produzidas. Isto porque a Primeira Guerra Mundial pode ser considerada ponto de partida para uma nova forma de pensar a arte em todos os seus domnios.

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