POETIC

ELENA UNGUREANU Institutul de Filologie

Hipertextul: text n text n text n

Abstract According to Ted Nelson, the one who launched this concept in computer science, hypertext is a written or graphic material interconnected in a complex manner, through hyperlinks, and which conventionally can not be represented on paper. For the humanities, electronic hypertext is a special type of written communication, a particular form of organization of computer-mediated written text. In a larger sense, the hypertext can be represented by the formula text within text within text . Keywords: nonlinearity, fragmentation, variativity, polyphony, dialogism, heterogeneity, interactivity, multimediality, creativity, anonimity, duplicitary or multiplicitary identity, temporal and spatial freedom and independence, openness, virtuality, structural dispersion, compositional instability, non-hierarchy, discontinuity, granularity, multilinearity, integrability. Totul e scriere. Totul este de citit. (Nichita Stnescu, Lecia de citire) Pe www.google.ro, pentru opiunea de mai sus, n 0,22 secunde aproximativ 753.000 de rezultate; dar timpul meu preschimb scrisul. (Nichita Stnescu, gsit la primul rezultat afiat: http://www.poezie.ro/index.php/poetry

De la arbore spre labirint (Eco). Epoca tehnologiilor moderne impune un ritm rapid i asumat de racordare la produsul ei principal informaia. Persoanele care vor reui
Metaliteratur, anul X, nr. 3-4 (27), 2011 87

s le in sub control vor putea beneficia de mari faciliti n a o accesa, dar mai ales n a o n-semnifica mai departe. Dup Eco: istoria, limba, cultura au fost interpretate de-a lungul timpurilor mai degrab sub forma de arbore (i azi continu o tradiie de multe ori nejustificat), n timp ce toat existena i toata interpretarea, i tot Textul Lumii ar trebui interpretate din perspectiva labirintului. Semnificaia nsi e labirintic, cuvntul-semn labirintic, scrierea la fel. Modalitatea nsi de acces la informaia Internetului se vrea una de tip dicionar sau de tip bibliotec [vezi 1]. Internetul este i el o form i o cultur de tip labirintic: pe de o parte, este creativitate i alteritate, iar pe de alta un nesfrit plagiat i clieu (stereotip). Toate aceste dimensiuni sunt imanente limbajului natural, iar limbajul Internetului este cel care le scoate n eviden ntr-o form palpabil. Orice scriitur se realizeaz i se reaeaz n cadrul unui text uria, pe care semiologii, filologii, hermeneuii etc. ncearc s-l decodifice, iar orice oper de descifrare este nconjurat, la rndul ei, de textul remanent (care rmne, care persist). Lumea ntreag este un text afirmaia nu este doar o metafor. Viaa, la fel ca literatura, au fost dintotdeauna hipertext, iar contiina contemporan ncearc s le nscrie n paradigme tot mai ample. Carte i Internet. Cititori i Navigatori. Nici literatura, nici lingvistica, nici semiotica Internetului, nici Internetul n general n-ar fi putut s apar n epocile totalitariste. Modul de funcionare a hipertextului virtual se sprijin pe legile fundamentale ale limbajului natural, iar literatura se face din limbaj n primul rnd, iar limbajul din texte. nainte de a porni n cutarea cititorului de texte n format digital, s nu uitm un lucru: actualmente, contingentul cititorilor de text n format tradiional s-a redus drastic (fenomenul nu e deloc nou i nu e caracteristic doar nceputului de mileniu Roland Barthes constata cu amrciune, acu aproape 40 de ani, c Un francez din doi, se pare, nu citete; o jumtate de Fran este lipsit se lipsete de plcerea textului [2, p. 41]. n alte spaii culturale, inclusiv cel romnesc, lucrurile nu stau deloc mai bine; s-a mrit ns spectaculos numrul de cititori ai textului virtual fie acesta un text plagiat pentru BAC sau, la polul opus, o surs teoretic fundamental ntr-un anumit domeniu, fie c acest text este doar accesat i/sau imprimat fr a fi lecturat (texte moarte) sau este realmente citit, comentat, citat etc., altfel spus intrat n dialogul viu al textelor. Cititori ns e prea mult spus de multe ori acetia nu sunt dect navigatori, internaui, utilizatori, vizitatori, cibernaui etc. Navigarea pe net are ns i partea ei bun: textul ca aisberg (Carmen Vlad) aici se vor forma actualii i viitorii cititori de hipertext. Trim ntr-o lume digital, internetul face posibil un schimb de informaii de un volum, o profunzime i o calitate fr precedent. Difuzarea literaturii n varianta WEB cu ajutorul tehnologiei multimedia, discuiile pe forum ofer anse nelimitate celor care din anumite motive nu au avut acces la procesul literar contemporan. S-au creat premise suficiente i pentru o literatur care s-i construiasc demersul nu numai pe dorina de a comunica ceva, ci
88 Metaliteratur, anul XI, nr. 3-4 (27), 2011

i a comunica cu altul n vederea nvestirii cu sens a acelui ceva [3, p. 146]. Suntem de acord cu autoarea, cu amendamentul c dac formarea cititorului de literatur (n format hrtie) nu este o misiune deloc uoar, apoi cititorul i utilizatorul de hipertext s-a format, cumva, singur, odat cu evoluia tehnologiilor informaionale; ct privete cititorul de literatur hipertextual, acesta trebuie s fie unul foarte select pe lng cunotinele de informatic propriu-zise, acesta ar trebui s se afle n posesia unui impresionant bagaj de cunotine culturale (literare, muzicale, picturale, cinematografice etc.), astfel nct construirea i deconstruirea hipertextului s le ofere gradul de satisfacie ateptat sau chiar mult peste ateptri. Formarea unui astfel de cititornavigatorco-autor este una de durat i ea trebuie ntreprins odat cu instruirea estetico-literar, gustul pentru experimentul literar i artistic constituind o caracteristic definitorie a tinerei generaii, altminteri superficialitatea studiului i va angaja n cu totul alt tip de lecturi hipertextuale (care dezvolt prea puin simul artistic). n aceast hiperreea internautic, unealta cea mai important a tiinelor umane Textul va face dovada abilitii i competenei interpretative, produs al nesfritei competiii a lecturilor. Mai cuprinztoare dect tiina literaturii, tiina textului (H. Plett [4]) i va fortifica instrumentele i metodele clasice pentru a le pune n slujba unei noi teorii tiina hipertextului. Previziunile lui Barthes i Kristeva postulau existena unui text infinit, n care miza muncii literare (a literaturii ca munc) era de a nu mai face din cititor un simplu consumator, ci un productor de text, act n care se produce intertextul (noiune care a dat startul unor prodigioase interpretri): i chiar acesta este intertextul: imposibilitatea de a tri n afara textului infinit fie c acest text este Proust sau ziarul cotidian, sau ecranul televizual: cartea face sensul, sensul face viaa [2, p. 33]. Din perspectiva tehnologiilor informaionale, citatul barthezian se cere reformulat: utilizatorul de texte din reeaua net (= internautul/hipernautul) nici nu mai poate fi altcineva dect productor continuu de (hiper)text, fie c acest (hiper)text este Proust (n formatul e-book) sau ziarul cotidian (adic cel postat pe net), sau ecranul televizual (i el n format web), sau e-mailul, sau comentariile adugate pe blogul unei celebriti, sau ntreaga reea a Internetului infinit, rizomatic, labirintic. Despre importana covritoare a textului i despre ceea ce se ateapt de la viitorii teoreticieni ai limbajului, Roland Barthes constata urmtoarele: este nevoie de a revr n tiin ceea ce merge mpotriva ei: aici, textul. Textul este limbajul nsui fr imaginarul su, este ceea ce lipsete tiinei limbajului pentru ca s fie manifestat importana sa general (i nu particularitatea sa tehnocratic). Tot ceea ce este de-abia tolerat sau refuzat hotrt de lingvistic (luat ca tiin canonic, pozitiv), semnificana, desftarea, tocmai n aceasta se afl ceea ce retrage textul din imaginarurile limbajului [2, p. 31]. Gramaticile textuale, a cror dezvoltare a luat amploare n a doua jumtate a secolului al XX-lea, au adus n cmpul de discuie ntreaga problematic a textului, oferind interpretri de mare perspectiv. Barthes, de exemplu, emite o dolean pe care specialitii n domeniul umanioarelor ar trebui s-o ia n calcul nentrziat: Ar fi de
Metaliteratur, anul X, nr. 3-4 (27), 2011 89

dorit s imaginm o nou tiin lingvistic; ea n-ar mai studia originea cuvintelor, sau etimologia, i nici chiar rspndirea lor, sau lexicologia, ci progresul solidificrii lor, nchegarea lor de-a lungul discursului istoric; aceast tiin ar fi fr ndoial subversiv, manifestnd mult mai mult dect originea istoric a adevrului: natura sa retoric, de limbaj [2, p. 38]. Cam despre acelai lucru se pronuna, anterior lui Barthes, i M. M. Bahtin: mecanismul procesului de transmitere a vorbirii strine ( ) se afl nu n receptarea individual, ci n societate, care selecteaz i gramaticalizeaz (adic familiarizeaz/deprinde cu structura gramatical a limbii) doar acele momente/ elemente din receptarea activ i evaluativ a enunului strin care sunt socialmente eseniale i constante, prin urmare, sunt fondate de nsi realitatea economic a respectivei comuniti de vorbitori [5]. Vorbirea strin, n ali termeni: discursul repetat/raportat, intertextul i/sau hipertextul, reprezint tocmai acele solidificri ale limbajului, pe care noile tehnologii informaionale le pot identifica rapid, printr-un clic pe un cuvnt, pe o opiune format dintr-un fragment de text, pe un link sau prin intermediul unui tag (concept sau cuvntcheie), n calitatea lor de buci gata fcute, ale vorbirii uzuale, ale literaturii, ale culturii, ale noii hiperscriituri i hiperlecturi. De bun seam, tot ele vor dezvolta i noi metode, de care are mare nevoie hermeneutica, cu deschideri pe care nici opera aperta lui Eco nu le-a imaginat. Rezerva ns vine din partea aceluiai autor: Sistemele sunt limitate (au limite, margini), dar infinite. Textele sunt limitate i finite, dei interpretri pot fi extrem de multe. Hipertextele Internetului ns sunt nelimitate i infinite asemntoare unui vierme inelat ( ), care poate fi lungit de orice cititor (navigator). Dei dispune de o libertate fr margini i de creativitate debordant, jazz-melanjul ( -), rmas fr Autor, nu va avea niciodat calitile Textului cu Autor, deoarece maina hipertextual, care permite crearea de noi i noi texte, nu are nicio legtur cu capacitatea noastr de interpretare a textelor deja produse [6]. Cel puin, n perioada n care trim, cele dou tipuri textul i hipertextul vor convieui. Continund ideea lui Eco, nc e devreme, probabil, s afirmm c textul ar fi fost nlocuit de hipertext: S fie i unul, i altul [6]. Pentru mai mult claritate, s ne ntoarcem ns la originile celui de-al doilea termen. HIPERTEXT: din istoricul conceptului. Termenul nu e de gsit n orice dicionar, doar ultimele ediii poate l includ deocamdat este considerat exclusiv termen din domeniul informaticii. l mai putem gsi i prin dicionarele specializate de teoria literaturii, retoric, pragmatic etc. (Definiia pe care o propunem n titlu ar fi una simplificat, accesibil i operabil pentru un cerc mai larg de cititori.) Chiar i dex online-ul s-a vzut obligat s-l includ (nu i DEX-ul din 2000!): Hipertext (hypertext) O metod de realizare a unui text, ideal pentru utilizarea pe calculator, care permite cititorului s parcurg materialul n maniera aleas de el. Pentru a realiza un hipertext, mai nti tranai informaiile n uniti mici, manevrabile,
90 Metaliteratur, anul XI, nr. 3-4 (27), 2011

cum ar fi paginile individuale de text. Aceste uniti sunt numite noduri. Apoi nglobai n text hiperlegturi (numite i ancore). Cnd cititorul execut clic pe o hiperlegtur, programul de hipertext afieaz un nod diferit. Procesul de navigare printre nodurile legate n acest fel se numete rsfoire (browsing). O colecie de hiperlinkuri este numit web. WWW (World Wide Web) este un sistem de hipertext la scar global. Aplicaiile de hipertext sunt foarte utile n special atunci cnd se lucreaz cu cantiti mari de text, ca n cazul enciclopediilor sau al documentelor juridice [reprodus de un voluntar din Dicionar de calculatoare i Internet, Ed. Teora] [7]. Se poate ncerca o distincie a termenilor hipertext i hypertext, dar uzul arat c deocamdat coexist ambele variante. Ideea s-a nscut ntr-un articol al lui Vannevar Bush din As We May Think, publicat n periodicul The Atlantic Monthly (iulie 1945). Autorul i imagina un dispozitiv numit Memex, un birou mecanic, interconectat cu o arhiv de microfilme i capabil s redea diferite cri, scrieri sau orice document dintr-o bibliotec, ba chiar s urmeze automat referine dintr-o pagin ntr-o alt pagin. Anume acest articol l-a i inspirat pe Douglas Engelbart n dezvoltarea i prezentarea n 1968 a sistemului NLS (oNLine System), prima utilizare efectiv a conceptului de hipertext. De altfel, sistemul NLS ncorpora multe concepte moderne ca: mouse-ul (invenie a lui Engelbart mpreun cu Bill English), monitor video, organizare informaional pe baz de relevan, ferestre multiple pe un ecran etc. Au existat i alte proiecte ntre timp, unele dintre care nefinalizate. ns inventatorul hipertextului este considerat Ted Nelson, care, n 1965, l definea n felul urmtor: material scris sau grafic interconectat ntr-o manier complex, care n mod convenional nu poate fi reprezentat pe hrtie (Complex information processing: a file structure for the complex, the changing and the indeterminate), ce poate conine cuprinsuri ale propriului su coninut i relaiile dintre diverse pri componente, putnd cuprinde, totodat, adnotri, adugiri i note de subsol pentru cei care doresc s-l examineze. El este cel care a dat nume crii infinite, la care visaser toi precursorii si [vezi 8]. Proiectul Hipertext Editing System a fost dezvoltat mpreun cu Andries van Dam la Brown University, care presupunea cteva concepte de baz ale hipertextului. O alt aplicaie software, apropiat de hipertext, a fost i HyperCard, elaborat de Bill Atkinson, dar ceea ce a determinat succesul sistemului hipertext l-a constituit crearea de ctre Tim Berners-Lee a conceptului de World Wide Web (www sau web), care reprezint principala sa aplicaie, alturi de noiunile asociate HTTP i HTML [a se vedea 14]. World Wide Web (web nsemnnd pianjen, pnz de pianjen, dar poate fi asemnat i cu jocul de cutii chinezeti sau cu matrioca ruseasc [8]) a aprut la sfritul anilor 80, cnd cercettorii de la CERN (Laboratorul European pentru fizica particulelor), au creat o reea care s le permit accesul mai facil la documentele produse n laboratoarele lor. n 1990, au introdus un browser doar pentru texte i au dezvoltat HTML, n 1991 au implementat Web la CERN, iar n 1992 au introdus Web n comunitatea Internet aa a nceput revoluia. Diferena dintre WWW i celelalte componente ale Internetului este
Metaliteratur, anul X, nr. 3-4 (27), 2011 91

tocmai hipertextul, care i-a gsit n Web calea ideal de exprimare. Toate documentele (textele i toate celelalte aplicaii) sunt legate ntre ele i memorate prin intermediul unui server, indiferent de locul geografic unde se gsesc. Trecerea nelimitat n timp i spaiu de la un document la altul, de la un subiect la altul, de la un loc la altul etc. impresioneaz puternic utilizatorul, crendu-i acestuia o stare de euforie n ceea ce privete acces la informaie, libertatea n a o utiliza i infinitele posibiliti de a o multiplica. Cteva definiii ale hipertextului electronic, trecute n revist Sabin Corneliu Buraga, n Incursiune n teoria hipertextului [10], scot n eviden ca acesta e att tehnologie (scris), ct i informaie (text): a) form de document electronic, o metod de organizare a informaiilor n care datele sunt memorate ntr-o reea de noduri i legturi, putnd fi accesat prin intermediul programelor de navigare interactiv, i manipulat de un editor structural (John B. Smith and Stephen F. Weiss, An overview of hypertext. Communications of the ACM, 31(7):816-819, July 1988); b) tehnic pentru organizarea informaiei textuale printr-o metod complex neliniar, n vederea facilitrii explorrii rapide a unei mari cantiti de cunotine (Shneiderman, B. and Kearsley, G., Hypertext Hands-On! An Introduction to a New Way of Organizing and Accessing Information, Addison-Wesley Publ. Co. (May 1989); c) mod de construcie a unui sistem de management i reprezentare a informaiei folosind legturi pentru a crea o reea de noduri (Frank G. Halasz: Reflections on NoteCards: Seven Issues for the Next Generation of Hypermedia Systems. 836-852). Legtura sau link-ul reprezint conceptul de baz n definirea hipertextului, indiferent de faptul c se realizeaz n cadrul aceluiai document sau ctre alt document, permind organizarea nelinear (nonlinear) a informaiilor. Prin crearea unor noduri, utilizatorului i se ofer posibilitatea navigrii de la un nod la altul. Fiecare nod poate conine mai multe tipuri de informaie: text, grafic, imagini, sunete, animaii etc. Asocierea cu unele elemente ale comunicrii mediale a dus la extinderea noiunii de hipertext ctre hipermedia. Astfel, partea a doua mottoului prezentului eseu, pe care o gsim pe una din mulimea de pagini ale motorului de cutare Google, are, ca extindere, i designul respectivei afiri, la fel ca i toate celelalte deschideri. O variant mai extins a Incursiunii lui S.C. Buraga se gsete n cartea Tehnologii Web [11]; a se vedea, de asemenea, [12]. ntrebarea pe care i-o poate formula un specialist al umanioarelor e: Cum a evoluat hipertextul electronic i cum influeneaz acesta tiinele umaniste? Hipertextul electronic reprezint un tip special de comunicare n scris, o form special de organizare a textului scris, mediat de computer, caracterizat prin nonlinearitate, fragmentarism, variativitate, polifonie, dialogism, neomogenitate, interactivitate, multimedialitate, cu o scriere diferit de cea tradiional; creativitate, anonimicitate, identitate duplicitar sau multiplicitar, inclusiv lingvistic, libertate i independen temporal i spaial etc., dup ali cercettori, la acestea s-ar mai putea aduga: jocul
92 Metaliteratur, anul XI, nr. 3-4 (27), 2011

semnificanilor, nefinisare i deschidere, modificarea relaiei autor cititor, virtualitate, dispersiune structural, instabilitate compoziional, nonierarhicitate, discontinuitate, granularitate, plurilinearitate, integrabilitate etc. [a se vedea, de exemplu, 13; 14; 15; 16; 17]. Unul din teoreticienii cei mai importani ai conceptului de hipertext George Landow chiar se ntreba la un moment dat dac nu cumva Derrida este hipertextualist i Nelson poststructuralist [18]. Teoria postmodernismului se va regsi n teoria hipertextului ntr-o form neateptat de asemntoare, definindu-se prin concepte, tehnici i tehnologii comune. Textul electronic este primul text n care elementele de semnificaie, de structur i de afiare vizual sunt fundamental instabile iar acest lucru se datoreaz dependenei de formatul n care se afieaz. Macrosemn al limbajului virtual (mai exact, al limbajului mediat de computer), hipertextul internetului ar fi o proiecie perfect a ideilor structuralitilor i mai ales ale poststructuralitilor, genernd o nou ideologie, noi comportamente umane n sfera internautic. Travaliul celor de la Tel Quel a pregtit terenul conceptual al teoriei intertextualitii, iar ca o continuare a ei, i al teoriei hipertextualitii: Genette, Derrida, Kristeva, Eco, Barthes i o ntreag armat de specialiti care continu s dezvolte aceste teorii n toat lumea; puternica coal rus bahtinologic sunt prea multe nume care frmnt prolificele lor concepte, propulsndu-le n sfera de cercetare a hipertextualului. n definitiv, hipertextul este considerat un fel de Mecca al intertextului [a se vedea 29]. Pentru o bibliografie n domeniu de pn la 2000 a accesa [20]. n viziunea lui Gerard Genette (una din cele mai cotate n teoria textului), hipertextualitatea (alturi de metatextualitate, intertextualitate, arhitextualitate i paratextualitate), e considerat o dimensiune a transtextualitii; spre deosebire hipertextualitatea genettian, hipertextualitatea Internetului este mult mai ampl, dac nu infinit, i s-ar putea afirma c anume ea nglobeaz toate tipurile, echivalnd, ntr-un fel, cu transtextualitatea genettian. De aici ncolo lupta se va da ntre textualitate, cea care exprim tradiia scrisului (de la Gutenberg ncoace) i hipertextualitate, cea care desemneaz antitradiia i prin care se instituie o nou paradigm conceptual a scrisului, lecturii i interpretrii (odat cu apariia Internetului). Sloganul unei asemenea noi receptri ar putea fi: Textul a murit triasc (hiper)textul! (n continuarea a ceea ce s-ar numi: Cartea a murit triasc (hiper) cartea!). Se vorbete deja despre hyperpoezie, hypercultur, hyperpictur, hypertehnologii, postlingvistic, postliteratur, ciberliteratur (cyberliteratur), postnvmnt etc., fiecare, la rndul lor, fiind sinonime cu: e-cultur, e-literatur, e-art, e-learning etc. Trim n epoca HYPER. Aadar, suntem sortii hipertextualitii. Gustm, acum, cte puin din ea, generaiile care vor veni ns vor fi cele care vor tri n spaiul culturii hipertextualului. O nou dimensiune va marca destinele tiinei, educaiei, nvmntului, umanitii n ultim instan epoca hipercrii electronice [21]. Dar Stai linitii, hipertextul nu va ucide un text bun, ne consola nc n 1993 n LEspresso Umberto Eco (apud Camelia Dedu [22], Viaa ca hipertext). Ciudenia, dar
Metaliteratur, anul X, nr. 3-4 (27), 2011 93

i fascinaia hipertextelor (aceste clase virtuale de texte posibile, conform definiiei), care au realizat deja o aterizare reuit pe tarm literar, vine din nonlinearitatea lor, din citirea pe srite, din link n link, a textului virtual, din fragmentarismul i discontinuitatea lor. Trecem n revist, printr-o rezumare trdtoare, cteva din calitile hipertextului, aa cum le-a descris aceeai autoare: a) hipertextul nu este niciodat definit (este vorba de definitivare, nu de definirea conceptului), acesta poate fi extins nelimitat; b) nu exist nicio hart pentru cititorul unui hipertext; c) rezumatul unui hipertext este imposibil, i la fel este s spui i care este subiectul lui; d) hipertextul nu se poate reduce la o singur unitate; e) hipertextul nu poate fi schematizat; f) hipertextul nu are caracteristicile unui text: nceput, sfrit, coeziune, coeren; g) hipertextul nu i este dat cititorului, ci acesta se mic n interiorul lui; h) hipertextul este mereu n ateptarea cuiva care s ncerce s-i dea un sens; i) lectura hipertextului e prin definiie parial i fragmentar; j) marginile unui hipertext sunt imposibil de stabilit; k) hipertextul trimite la simbologia labirintului, deertului; l) hipertextul e ca viaa de zi cu zi viaa de zi cu zi e un hipertext. Postliteratura. n cutarea cititorului de hipertext. Deja exist o ntreag bibliotec (bibliotec nu e tocmai cuvntul potrivit, poate webotec) de romane hipertextuale. Dup Camelia Dedu, n ultimii ani au aprut diverse ediii hipertextuale ale unor autori clasici, ca Joyce, Faulkner etc. Pe lng textul literar propriu-zis, n arhitectura unor asemenea ediii se regsesc: date biobibliografice, traduceri, note, glosare, versiuni anterioare ale crii, indexuri i instrumente de cutare, jocuri electronice, scenariile unor ecranizri sau chiar filmele respective. Exist ns i hipertexte narative originale, adevrate romane hipertextuale, scrise pentru a fi citite doar pe ecranul computerului: Ra-dio de Lorenzo Miglioli, Afternoon de Michael Joyce [pentru cei interesai, cteva adrese online: 23], Agripa de Roman Gibson. Acesta din urm este chiar programat de ctre autor s se tearg singur pe parcursul lecturii, deoarece urmrete s induc aceeai stare mental pe care o are autorul confruntndu-se cu moartea tatlui su. Constantin Severin aduce un exemplu de postliteratur din galaxia virtual: cazul cu Leila Rae, care a devenit Master of Arts in English, n 1997, cu un proiect de revist virtual pe care l-a gndit pornind de la un concept deleuzian-rizom. Pentru Deleuze&Guattari un rizom nu are nceput i nici sfrit, fiind mereu la mijloc, ntre lucruri, o fiin, un intermezzo. Cunoscnd toate aceste lucruri, Leila Rae reunete pe acelai site (nodul de asamblare) imaginile unor opere de art, eseuri filosofice, texte literare i tiinifice. Ea lanseaz i un concept, versioning, care nseamn abilitatea de a crea i a utiliza diferite
94 Metaliteratur, anul XI, nr. 3-4 (27), 2011

versiuni ale aceluiai document i recomand s ncepem lectura revistei rizomatice de oriunde (start anywhere). Pe ecran apar numeroase linkuri n spatele crora gsim, ntr-o ordine aleatorie, mugurii spectrali ai rizomului: imagini ale unor opere de art i supermodele, fotografii, scurte povestiri, texte autobiografice, cri potale, tiri de pres, poveti pentru copii, citate din autorii preferai ai realizatoarei acestui event post-literar Deleuze, Derrida, Barthes, Iser, apeluri ecologice etc. i, bineneles, un necesar feedback pentru cititori [24]. Storyspace i Intermedia sunt dou programe software special concepute pentru scrierea hipertextual, care dezvolt ceea ce numim experienele avangardelor literare. Principalul promotor al ficiunii hipertextuale este considerat Eastgame, care a publicat traducerile n limba englez convertite n format hipertextual ale unor romane precum otron (Rayuela) de Julio Cortazar (otron este capodopera lui Cortazar primul mare roman al Americii Latine, o carte ca o femeie fatal, comparat cu romanul Ulise al lui James Joyce, roman-cult al sec. XX, care a revoluionat toate aspectele naraiunii tradiionale) sau Dicionarul khazar. Roman-lexicon n 100.000 de cuvinte (1984) de Milorad Pavic [cf. 8] (trad. Mariana tefnescu, Ed. Paralela 45), roman aclamat de critici i transformat de cititori ntr-un bestseller internaional, prin care autorul respingea mainria tradiionala a romanului n favoarea unui format de dicionar elaborat, care i-a i adus autorului o nominalizare la premiul Nobel. Trim deja n postliteratur. Dup acelai Constantin Severin [24], Literatura, n care creativitatea e guvernat de reguli, e nlocuit treptat de post-literatura schimbtoare de reguli (ruling changing creativity Noam Chomsky). ntreguri fragmentare. Deviane radicale. Compoziii friabile. Literatura e dominat de textualismul scriptural, iar postliteratura de textualismul mediatic sau virtual, afirm Severin. Se fac auzite voci despre aceea c textualismul virtual, postliteratura, hipertextul, intertextualitatea, infomania vor favoriza enorm stilul nonlinear i asociativ, saltul, intuiia, sinteza, dar erodeaz capacitatea noastr de nelegere a sensurilor (Michael Heim, autorul crilor The Methaphysics of Virtual Reality i Virtual Realism, Oxford University Press (idem). Camelia Dedu [22] face referire la cazul studenilor de la Brown University, care au colaborat la construcia unui roman colectiv intitulat Hotel, redefinindu-i de fiecare dat universul narativ, adugnd la cel existent noi capitole sau chiar noi subromane. Autoarea este tentat chiar s cread c Pentru critica literar, va fi foarte greu s gseasc instrumente potrivite pentru a analiza hipertextul, dintr-un motiv simplu nimeni nu poate fi niciodat foarte sigur c a citit toate elementele lui textuale, c i-a explorat toate subunitile. Dar nu imposibil, adugm noi. Interpretarea ntotdeauna a oferit modele subiective, dialogice (indiferent cine a fcut-o: criticul sau diletantul), iar spaiul virtual al textului literar nu este altceva dect vizualizatorul acestor relaii dintre Oper, Autor i Cititor (toate n dimensiunea hyper). Cititorul unui hipertext este asemenea ucenicului
Metaliteratur, anul X, nr. 3-4 (27), 2011 95

din Numele trandafirului (Eco), care dup incendiul bibliotecii rtcete printre ruine adunnd bucele de pergament, ncercnd astfel s regseasc n ele firul unei poveti, sensul unei tradiii, de fiecare dat alta [idem]. Pe lng noutatea i spectaculozitatea inerente unor astfel de ntreprinderi, cercettorii remarc i dificultile de receptare i de operare cu asemenea construcii textual-tehnologizate. n ciuda achiziiilor importante acumulate de-a lungul timpului i a mijloacelor mediale ofertante, principalele voci care legitimeaz ptrunderea ficiunii n word wide web descriu hipertextele ca fiind dificil de citit, obositoare, nereuite din punct de vedere stilistic i mult prea atente la detaliile exterioare valorizrii lor estetice. Lectorul ideal de hipertexte se vrea a fi unul educat n spiritul interactivitii solicitante a mediilor cyber [8], care nseamn: montaje cinematografice, efecte vizuale bulversante, jocuri pe calculator, jocuri interactive i n reea, atrgnd lectorul ntr-o curs din care i este tot mai greu s ias. Captiv al unui sistem dictatorial, lectorul ncepe s resimt tot mai puternic riscul cderii n baroc, n supra-elaborat, derivnd din dorina de a aglomera mecanismele i de a uimi prin intermediul efectelor speciale. Dac asemenea forme n care a ncput textul modern nu va avea sori de izbnd (dei ne aflm abia la nceputurile revoluiei hipertextuale), omenirea va gsi altele, mai accesibile i mai acaparatoare. Se va nainta pe modele care vor facilita accesul i navigarea, iar odat pierdut firul hipertextului, hypercititorul va putea s-l rennoade cu uurin i cu o dorin i mai aprig de a jubila pe creasta valului (surfingtext). Textele literare n format hipertextual deja constituie obiectul cercetrii a numeroase studii. Sunt cunoscute realizrile unor grupuri precum OSMOSE din Montreal, coordonat de Char Davies i susinut de SoftImage (Microsoft), care amestec interdisciplinar meditaia filozofic, arta/literatura i tiina/tehnologia, crend o post-literatur (C. Severin). Pentru un cititor interesat, alte nume din domeniu: Mark Bernstein. specialist n Eastgate Systems; autori hipertextualiti: Bill Bly. We Descend; Jay David Bolter, Writing Space i al proiectului Storyspace; Michael Joyce. Afternoon, a story, Twilight: a Symphony, designerul Storyspace; George P. Landow, The Dickens Web; Writing At The Edge, coautor (mpreun cu Jon Lanestedt) The In Memoriam Web, Hipertext 2.0; David Kolb, Socrates In The Labyrinth; Edward Falco, Sea Island and of A Dream with Demons; Carolyn Guyer, Quibbling; Robert Kendall. A Life Set For Two; Cathy Marshall, coautor ForwardAnywhere; Stuart Moulthrop, Victory Garden; Jim Rosenberg, Intergrams i The Barrier Frames [25]. Spre o literatura romn hipertextual. Departe de noi gndul c aceste experimente trebuie ignorate, chiar dac modul de a le citi provoac mult nencredere. ntruct nici n postmodernismul matur i supertehnologizat, literatura clasic nu va putea fi ignorat, pe ea construindu-se toat literatura ce i-a urmat, este de ateptat ca ntr-un viitor nu prea ndeprtat s demareze proiecte de tipul: Creang hipertextual
96 Metaliteratur, anul XI, nr. 3-4 (27), 2011

(sau virtual); Eminescu hipertextual; Crtrescu hipertextual, doumiismul hipertextual sau generaia doumiidouzecist poate posthipertextual (care vor avea corifeii lor) etc., etc., dup modelul unor proiecte similare desfurate n strintate: Shakespeare virtual, Proust virtual Pukin virtual etc. Colaborarea dintre filologi i specialiti n domeniul tehnologiilor informaionale s-ar putea solda n acest sens cu contribuii notorii. O recunosc i cei mai citii scriitori ai momentului: Viitorul lecturii este incontestabil electronic, chiar dac vor exista nostalgici ai crii ntotdeauna. () Trim anii acetia, tot mai accelerat, o revoluie cultural care const n mutarea culturii (dac nu cumva a realitii nsei) pe substrat electronic, n virtual. Ce schimbri psihologice i existeniale va aduce aceast schimbare de paradigm rmne de vzut. Cred c nimeni nu le poate anticipa deocamdat [28]. Fracturismul i utilitarismul [29], care ar veni n continuarea a ceea ce numim post-postmodernism, virtualismul textual sau textualitatea virtual sunt i ele o dovad c trim tot mai mult ntr-o lume n care bazele lecturii i scrisului, dar mai ales ale receptrii vor fi puternic afectate. Cu cei trei mari poei ai literaturii romne Eminescu, Stnescu, Crtrescu (s nu uitm ns de splendida constatare a lui Stnescu: Mari poei sunt poeii de mna a doua. Repet o veche glum pe care o gustam nc acum dou decenii: cel mai mare poet sunt cinsprezece, mari poei vreo zece i poet numai Eminescu [30, p. 466]) pn aici, se pare, istoria literaturii romne are trei repere fundamentale n istoria literaturii universale. Evident c ultimul dintre ei Crtrescu, copil al poeticitii i literaritii anterioare, se aseamn cu cei doi corifei prin pururi tnr, dar se deosebete prin: nfurat n pixeli. i nu este vorba doar de referinele obsedante la modelele culturale i viziunile integratoare pe care i-a edificat opera este totodat i angoasa transformrii din poet n autor cel mai trist lucru cu putin care i s-a ntmplat, aa cum recunoate chiar poetul, cderea n pixeli nsemnnd identificarea prin tehnologie, dup Mircea Iorgulescu. Tng parial inutil, deoarece anume tehnologiile moderne pixelii, biii, mouse-ul i tastatura au favorizat apariia hipertextului, vizualizndu-i pnza de pianjen. Epopeea sa Levantul s-ar las cel mai bine hipertextualizat (pentru c intertextualizat deja e), iar experimentele, sperm, nu vor ntrzia s apar. n spaiul romnesc ncercrile n ale hiperliteraturii nu mai sunt la fel de timide ca la nceputuri, deja exist un numr impresionant de proiecte virtuale. n anul 2005, Revista generaiei 2000 EgoPHobia e-revist cultural (format electronic) iniia proiectul Intertext i hipertext, n frunte cu Paul Belce [31], propunndu-i s urmreasc istoria polemica a intertextului i hipertextului, trecnd prin bazele programatice a ceea ce mai trziu se va numi textul infinit i ncercnd sa anticipeze noua direcie n care va fi antrenat concepia despre text. Dup Belce, spre deosebire de tmesis-ul barthezian (concept dezvoltat n [2, p. 22-24], adic salturile necontrolate din pasaj n pasaj fr o direcie anume, hipertextul oblig cititorul-internaut s fie atent la linkurile strategice. Hipertextul, aadar, nu este o reea de asocieri libere, ntmpltoare, gratuite, ci este una atent supravegheat de ochiul programatorului (softist-ului, programmer-ului) se nate
Metaliteratur, anul X, nr. 3-4 (27), 2011 97

aici o triad de tip nou, inexistent n lectura de tip tradiional: cititor/autor/programator. Triada n cauz ar putea fi reformulat n fel i chip; una dintre ele ar fi urmtoarea: cititor/ navigator/co-autor programator. La ntrebarea de ce n aceast ecuaie modern i-a gsit locul i un component precum programator, rspunsul ar fi urmtorul: cutrile sunt dependente de motoarele de cutare (programe); fiecare motor va da rezultate diferite n funcie de modul n care a fost programat. Navigatorul este liber s aleag i chiar s-i aduc propriul aport de resurse inter- i hipertextuale [32]. Spre deosebire de diadele i triadele anterioare, este pentru prima dat cnd ntr-o relaie (care se consum n spaiul virtual de ast dat) apare i figura invizibil a celui care a proiectat o parte din reeaua comunicaional. Celor interesai mai n profunzime de aceste dimensiuni hipertextuale le recomandm sursele [25; 26; 27]. Olga tefan [8] aduce n discuie dou lucrri de acest fel scrise n limba romn: Videologia. O teorie tehno-cultural a imaginii globale de Ion Manolescu (Polirom, 2003) i teza de doctorat a Luciei-Simona Dinescu, Corpul n imaginarul virtual (Polirom, 2006). Autoarea mai trece n revist proiectul lui Liviu Diamandi, scriitura lui Adrian Ooiu, cu romanul su de debut Coaja lucrurilor, publicnd dou povestiri linkate care mpreun alctuiesc un roman hipertextual; interviul Nimic cald, nimic tactil, nimic erotic (Orizont, 2005, nr. 11). n pofida dorinei de a impresiona un public nerbdtor i cu veleiti, sentina este nemiloas: textul liniar continu s fie mai bine cotat dect hipertextul. n opinia lui A. Ooiu, Hipertextul are o mare problem. Problema cea mare st ns nu n tehnologie i n filosofia ei, ci n Om. Noi trim n timp, n durat. Iar timpul fie c ne place, fie c nu este i va fi liniar. Toat experiena noastr este o experien a timpului care curge liniar i ntr-un singur sens, inexorabil, ctre neantul amneziei sau al memoriei. Iar atenia noastr este construit similar. Chiar dac am accesat instantaneu cutare scen dintr-un film digital, din acel punct parcurgerea ei se va face tot liniar. nelegerea noastr a lumii depinde de naraiuni () care, i ele, sunt construite linear. Aa c degeaba curge o naraiune nonlinear i simultan i concomitent pe optzeci de fire alternative. Noi tot linear o vom parcurge. Noi tot ntr-o naraiune linear o vom transpune n mentalul nostru. A spune c hipertextul e o frumoas utopie, nscut din dorina omului de a se elibera de constrngerea teribil a temporalitii lineare [8]. S nu uitm totui c attea i attea utopii au devenit realitate. Viitorul tiinelor se anun a fi unul hipertextual. Ne aflm abia n perioada copilriei hipertextuale. Acelai Ted Nelson afirma c pentru ca hipertextul s devin cu adevrat revoluionar, trebuie mai nti s rsturnm zidurile nchisorii paginii. Hypertextul web-ului de astzi este nc un model de hrtie! [33]. Cu timpul, probabil, ne vom lovi tot mai puin de marginile formatului hrtie. Internetul va deveni o materie prim ofertant n sensul dezvoltrii poeticii hipertextuale, nu n sensul lui Genette, ci n sensul construirii unor texte pe baz de hiperlinkuri [34], fiind totodat i spaiul unde asemenea texte se vor ese n continuarea altor texte.
98 Metaliteratur, anul XI, nr. 3-4 (27), 2011

Concluzii Uitarea textului sau Delete i de la capt. Umberto Eco interpreteaz textul ca productor de uitare: Considerm contextul ca i cum ar fi un text i procedm exact aa cum facem cnd cutm s nelegem un text. Un text (pe lng faptul c e un instrument pentru a inventa sau a ne aduce aminte) este un instrument pentru a uita sau pentru a face ca un lucru s devin latent [1, p. 83]. Nichita Stnescu nu se referea, bineneles, n dar timpul meu preschimb scrisul (vezi mottoul prezentului articol, ca s ne autocitm i noi, hipertextual) la scrierea digital invoca mai degrab clipa care mpinge textul scris n uitare, ca s-l poat poseda i alii. Imagine revelatorie, avnd n vedere c Internetul a pus la un loc scrisul cu cititul: aici l vor descoperi tot mai mult generaiile viitoare (nu doar pe el, ci pe toi naintaii), aici i vor conecta scrisul prin linkuri i taguri cu hipertextul eminescian, aici i vor regsi, cu timpul, propriul scris prin propria lectur. Atingnd, discret, problema plagiarismului, vom recunoate c, ntr-un domeniu nou pentru noi, a fost aproape imposibil s nu ne construim textul din falii, rupturi, fracturi discursive n faa unui cititor dezamgit, aceast plimbare prin hipertext ar putea avea o singur scuz: totul s-a scris, Internetul ne arat asta zi de zi fr rest i fr mil. El adun o carte ce ar conine milioanele de cri scrise vreodat. O astfel de carte exist mcar virtual, ea fiind suma tuturor plagiatelor posibile [35, p. 6], deoarece un text nu e niciodat altceva dect amprenta altui text [idem, p. 20]. Internetul, aceast ameitoare main de tocat text, pune la dispoziia cercettorului n toat amploarea sa hipertextul o unitate textual virtual cu trsturi asemntoare, dar i distincte de ale textului n format tradiional (despre evoluia i perspectivele Internetului o reuit sintez n 36]. Plagiatul se afl aici la el acas. Dar tot aici i creativitatea. Examinate din perspectiva tehnologiilor, a mainii computerizate textul nu e niciodat final, pentru ea totul e proces, devenire fr finalitate. Ea poate transforma un text la nesfrit; autorul unui text ns trebuie s nvee s pun punct, spernd ca acolo se afl perfeciunea, chiar dac ea nu se afl nicieri. Punct. Note 1. Eco Umberto, De la arbore spre labirint. Studii istorice despre semn i interpretare. Traducere din ital. de tefania Mincu. Bucureti, Polirom, 2009. 560 p. 2. Roland Barthes, Plcerea textului. Roland Barthes despre Roland Barthes. Lecia. Trad. din francez de Sorina Dnil. Chiinu: Ed. Cartier, 2006. 3. Grati, Aliona. Romanul ca lume postbabelic. Despre dialogism, polifonie, heteroglosie i carnavalesc, Chiinu, Ed. Gunivas, 2009. 4. Heinrich Plett, tiina textului i analiza de text. http://rapidshare.com/files/17100468/ Stiinta_textului_si_analiza_de_text_de_Heinrich_F._Plett.rar (vizitat 15.06.10). 5. B. H. B (. . ) , : , 1930, http://www2.unil.ch/slav/ling/textes/VOLOSHINOV-29/III-4.html (vizitat 27.08.10).
Metaliteratur, anul X, nr. 3-4 (27), 2011 99

6. : . 20 1998 http://kiev. philosophy.ru/library/eco/internet.html (vizitat 05.10.10). 7. http://dexonline.ro/definitie/hipertext (vizitat 22. 11.10). 8. Olga tefan, Experiena hipertextual: fantasme, ficiuni, realizri // Steaua, 2010, nr. 1-2, http://www.romaniaculturala.ro/articol.php?cod=14645 9. http://ro.wikipedia.org/wiki/Hipertext (vizitat 10.05.10). 10. Sabin Corneliu Buraga, Incursiune n teoria hipertextului. http://profs.info.uaic.ro/ ~busaco/publications/articles/hipertext.pdf (vizitat 12.11.10). 11. Sabin Corneliu Buraga, Tehnologii Web, Matrix Rom, Bucureti, 2001; http://www. infoiasi.ro/~busaco/books/web.html (vizitat 01.08.10). 12. , 2009 http://www.dissercat.com/content/problemyizucheniya-i-vospriyatiya-giperteksta-v-multimediinoi-srede-internet (vizitat 05.10.10). 13. . . , : . http://textology.ru/article.aspx?aId=76 (vizitat la 05.10.10). 14. . . , ( ). , 2008, 208 . 15. . . , . . , . , . 12, 3, 2010 http://www.ssc.smr.ru/media/journals/izvestia/2010/2010_3_146_150.pdf (vizitat la 05.10.10). 16. Oliver Karl Josef Huber. Hipertext eine textlinguistische Untersuchung. Magisterarbeit in der Philosophischen Fakultt fr Sprach- und Literaturwissenschaft II. Universitt Mnchen. http://huberoliver.de/downloads/Magisterarbeit_Oliver_Huber.pdf (vizitat 05.10.10) 17. , ( ): . - . : 2006 253 . 18. George P. Landow, Hipertext: The Convergence of Contemporary Critical Theory and Technology http://www.google.com/books?hl=ro&lr=&id=h3YjCcGfzLgC&oi=fnd&pg =PA98&dq=Landow,+George+P.,+Hipertext:+The+Convergence+of+Contemporary+Critica l+Theory+and+Technology&ots=4Jz2MToJjr&sig=c3yueFQrgOw949kM2KqCkhZ2_90#v= onepage&q&f=false (vizitat 7.12.10). 19. Olivier Ertzscheid, Lhipertexte: haut lieu de lintertexte. http://www. larevuedesressources.org/spip.php?article27 (vizitat 13.11.10) 20. http://www-is.informatik.uni-oldenburg.de/~dibo/teaching/mm/pages/hyperbib. htm# time (vizitat 20.11.10). 21. . . , , . ., 5 (2005), 28. http://www.mathnet.ru/php/archive.phtml?wshow=paper&jrnid=pu&paperid=458&op tion_lang=rus (vizitat 05.10.10)
100 Metaliteratur, anul XI, nr. 3-4 (27), 2011

22 Camelia Dedu, Viaa ca hipertext. Crile i Internetul, nr. 12/14.12.1999 http://asalt. tripod.com/a_012_internet.htm (vizitat 11.09.10) 23. http://www.duke.edu/~mshumate/mjoyce.html#joyceafter http://www.well.com/ user/ jer/MWMW.html; http://www.duke.edu/~mshumate/theory.html#endofbooks http://www.duke.edu/~mshumate/hyperfic.html (vizitate 15. 11.10) 24. Constantin Severin, De la studiile culturale comparative la studiile post-literare: Gilles Deleuze i gndirea central-european. Post-literatura, 2008-07-16 http://www. poezie.ro/ index.php/essay/1792682/De_la_studiile_culturale_comparative_la_studiile_postliterare:_Gilles _Deleuze_%C5%9Fi_g%C3%AEndirea_central-european%C4%83 (vizitat 17.11.09) 25. http://www.eastgate.com/Hipertext.html; http://www.eastgate.com/hipertext/ Authors. html 26. , . http://www.rusnauka.com/14_APSN_2008/Philologia/32537.doc.htm 27. http://www.auradigital.net, http://www.auradigital.net/web/Escriptureshipertextuals/ Documents/literatura-hipertextual-y-teoria-literaria-maria-jose-vega.html 28. Mircea Crtrescu, Viitorul lecturii este incontestabil electronic. 29.01.2010 Evenimentul Zilei http://hotnews.md/articles/view.hot?id=556 29. Emilia Parpal, Poetici doumiiste: fracturismul i utilitarismul. Analele Universitii din Craiova. Seria tiine filologice. Lingvistic. Anul XXXI, nr. 1-2, 2009, Editura Universitaria; http://cis01.central.ucv.ro/litere/activ_st/publicatii/anale_lingvistica_2009.pdf (vizitat 02.02.10). 30. Nichita Stnescu, Fiziologia poeziei. Bucureti, Editura Eminescu, 1990 640 p. 31. EgoPHobia e-revist. Paul Belce Proiectul Intertext i hipertext, Revista generaiei 2000; http://www.egophobia.ro/6/filosofie.htm#5 (vizitat 20.11.10) 32. Making Way for Making Way: Co-striation Act Topographer of the Mingle Scriptor Transform Dance. A review of Of Two Minds: Hipertext Pedagogy and Poetics by Michael Joyce. The University of Michigan Press, Ann Arbor, 1995, 277 p., http://www.well.com/user/ jer/MWMW.html (vizitat 19.11.10) 33. What is Hypertext? http://exonous.typepad.com/nkda/2004/01/what_is_hyperte_1.html (vizitat 23.II.11) 34. Olgatefan, Rolul Internetului n promovarea tinerei literaturi. Perspective e-volutive. http://revistaechinox.ro/2010/10/rolul-internetului-in-promovarea-tinerei-literaturiperspective-e-volutive/ (vizitat 23.II.11) 35. Jean-Luc Hennig, Apologia plagiatului. Trad. din fr. i note de Mdlin Roioru, Prefa de Gabriel H. Decuble. Colecia Demonul teoriei, Ed. ART, Bucureti, 2009. 36. Gabriela Grosseck, Internet istoric, evoluie, perspective. http://www.socio.uvt.ro/CLMIS/GabrielaGrosseck/Internet%20-%20istoric,%20 evolutie%20si %20perspective.pdf (vizitat 21.11.10).

Metaliteratur, anul X, nr. 3-4 (27), 2011

101