Visita al Museo Arqueolgico Regional.

Pieza romana escogida: MOSAICO DE BACO Estaba dispuesto originalmente en el suelo de una domus romana, y representa a Baco con un tocado de o!as y racimos de "id y con algunos acompa#antes suyos, un tanto ebrios. A ambos lados de la cartera $la imagen principal%, en las orlas, se encuentran dos grandes &elinos $que parecen ser leopardos% que custodian una peque#a "asi!a. El mosaico corresponde a la 'poca comprendida entre &inales del siglo ((( d.). y principios del (V d.)., que supone el per*odo de mayor esplendor de )omplutum. +e esta 'poca igualmente son la mayor*a de grandes mosaicos encontrados en la "ie!a ciudad romana. ,os mosaicos, por ser ornamentacin cara y laboriosa $como "eremos a continuacin%, si son allados &recuentemente en un per*odo determinado, suponen un claro indicio de una 'poca de riqueza, gloriosa. ,a palabra mosaico a llegado a nuestra lengua a tra"'s de la &orma latina mosaicu(m), que es un deri"ado del griego mouseios -relati"o a las musas. $y que comparte la misma ra*z que museo, en griego mouseion y en lat*n museu(m), que era -el lugar donde abitan las musas.%, tal "ez e"olucionado de &orma e/tra#a en la Edad Media por un cruce con mosaikon, -relati"o a Mois's.. ,as musas eran las nue"e di"inidades grecorromanas de las artes y las letras, y la acepcin original griega posiblemente ponga de mani&iesto las primeras tem0ticas de los mosaicos: la mitolog*a, o bien, o complementariamente, agan re&erencia al car0cter art*stico de los mosaicos. ,os romanos eredaron la tradicin musi"aria griega. Esta &orma de arte se "ale de teselas $peque#as piezas de "idrio, piedra, terracota, "idrio, m0rmol u otros materiales% incrustadas en cemento para crear dise#os &igurati"os o geom'tricos, en general sobre super&icies planas $suelos, paredes interiores, etc...%, aunque tambi'n pueden encontrarse en ob!etos cotidianos. +ado que los materiales empleados en los mosaicos son bastante resistentes al deterioro, se an conser"ado con el mismo brillo original gran cantidad de mosaicos antiguos. El origen de los mosaicos es bastante antiguo. En )reta y en la pen*nsula griega durante la edad del bronce $123341333 a.).% se utilizaban gui!arros para acer mosaicos en los suelos. Estos mosaicos ya e/ist*an en la ci"ilizacin el'nica entre el siglo V( y el siglo (V a.). Antes de &inales del siglo ((( a.)., los gui!arros &ueron sustituidos por teselas de piedra o de "idrio. ,a super&icie lisa de las teselas aumentaba la resistencia del mosaico y permit*a crear dise#os m0s elaborados. Al cortar las teselas en trozos muy peque#os los artesanos pod*an componer escenas realistas con &iguras umanas, animales, plantas y paisa!es de enorme precisin. ,os romanos, m0s tarde, elaborar*an su propio estilo musi"ario, que e/tendir*an por todo el (mperio. Aunque los mosaicos parietales no aparecen en el mundo romano asta el siglo (V4V d.)., su presencia en los suelos de importantes residencias romanas o edi&icios p5blicos era constante. El tratamiento del mosaico, no obstante, era caro y laborioso. ,a super&icie que iba a ser cubierta recib*a una triple capa de yeso. ,a primera $una mezcla de sal, arena y pol"o de ladrillo% se aplicaba sobre la pared asta conseguir una super&icie lisa. A continuacin se aplicaba una segunda capa $de cal, arena y pa!a cortada%, de un grosor de 1678 a 8 cm., y se rascaba o labraba para recibir la tercera capa de yeso y pol"o de m0rmol que se iba esparciendo por zonas. A continuacin se pintaba el dibu!o al &resco y luego se colocaban encima las teselas siguiendo los trazos.

Entre los di&erentes tipos de mosaico se encuentran el opus tesselatum, con sencillos dibu!os geom'tricos, el opus vermiculatum, originario de Egipto, con piedras min5sculas que permit*an &ormar &0cilmente l*neas cur"as o &iguras de personas, animales, plantas u ob!etos, el opus musivum, para los muros de una casa, y el opus sectile, con dibu!os compuestos por piedras m0s grandes de di&erentes tama#os. Asimismo, la tem0tica musi"aria era muy "ariada. Pod*a representar acontecimientos istricos, tener como punto central o re&erencial asuntos mitolgicos $que era muy &recuente, como ya emos mencionado%, retratar a las gens o due#os de la casa en que iba a estar situado, etc. Pese a que la representacin pl0stica romana es bastante plana, y no tiene muy en cuenta la perspecti"a ni la pro&undidad, el tratamiento de las teselas le da una apariencia muy rica al dibu!o. +e ec o, el mosaico no utiliza pigmentos9 el color lo proporcionan directamente las teselas, en &uncin de los materiales, su tama#o y su disposicin. ,as teselas se iban colocando de una en una sobre el dibu!o, con lo que la super&icie quedaba irregular de &orma intencionada. Estas irregularidades atrapan la luz y dan mayor luminosidad a la pared o al suelo una "ez acabado el mosaico. En muc os casos las teselas se colocaban inclinadas acia aba!o en &ilas de!ando un espacio entre ellas para que, obser"adas a distancia, dieran la sensacin de pro&undidad, as* como que la graduacin de los colores produce un !uego de sombras muy "istoso en muc as ocasiones. ,as di&erentes &ormas del mosaico $tanto &igurati"as como geom'tricas%, eran delineadas con teselas m0s oscuras o m0s gruesas, con lo que, al estar el &ondo cromado $sol*a ser de un mismo color en di&erentes tonos para crear pro&undidad%, se resaltaban. En cuanto a nuestro mosaico de Baco, responde al tipo del opus vermiculatum; las teselas son peque#as y aportan mayor dinamismo a la imagen, aunque en su mayor*a son omog'neas en cuanto a tama#o se re&iere. El &ondo y las &ormas est0n muy claramente de&inidas. :n punto importante en los mosaicos romanos es la simetr*a. ,a imagen suele guardar una relacin de equilibrio, las orlas son equidistantes de la cartera, y ni las &iguras ni su posicin est0n repartidas arbitrariamente en el dominio del mosaico. En el de Baco, las orlas de los leopardos y las "asi!as se allan a ambos lados de la cartera, en posicin "ertical, pareciendo una tira gr0&ica en ambos &lancos. En el derec o los leopardos est0n situados dando la espalda a la cartera y por tanto en direccin derec a, y a la in"ersa en el lado izquierdo, guardando as* una &orma equilibrada y armnica. Asimismo, en cada tira ay dos leopardos que miran de &rente a la "asi!a y la resguardan, cada uno por un lado, reiterando en el mismo e&ecto. ,a &igura protagonista del mosaico, como ya emos dic o, es Baco. Baco es el correlato romano del dios griego +ionisio o +ionisos, patrn del '/tasis, el "ino y por tanto la embriaguez, relacionado con la &ertilidad, el teatro y que simbolizaba el desen&reno, la pasin, y tambi'n la alegr*a. Era i!o de ;5piter $el griego <eus% y una mortal, ='mele, por lo que en teor*a abr*a de ser un 'roe o una semidi"inidad y no un dios en toda regla, pero su in&luencia &ue tan signi&icati"a que se izo inmortal para sus gentes. El culto a Baco>+ionisio es tard*o en ambas culturas $en la romana se produ!o en tiempos de la segunda ?uerra P5nica, cuando los e!'rcitos de )artago asolaban la pen*nsula it0lica%, pero muy importante, y se caracterizaba por s'quitos peripat'ticos de personas ebrias, pues se dec*a que Baco caminaba por las ciudades e/pandiendo su talante &esti"o e in"itando al '/tasis a quienes encontraba a su paso. Por eso desat, tanto en la mitolog*a como en la sociedad, grandes opositores a su culto, llegando asta una brutal represin mani&estada en multitud de encarcelamientos y condenas a muerte antes del = (( d.)., en que ya &ue tolerado y se propag su "eneracin por parte de los latinos.

,a simbolog*a de los leopardos y las "asi!as me a sido un tanto di&*cil de esclarecer. ,os leopardos suponen una &auna muy com5n en toda @&rica y Asia. A !uzgar por la &ec a del mosaico, estas &ieras ya eran muy conocidas en todo el (mperio, pues eran unas de las principales "*ctimas de las velationes romanas de los an&iteatros. ,os grandes &elinos siempre an simbolizado una mani&estacin sal"a!e de la naturaleza, seres peligrosos, pero tambi'n por ello grandes guardianes y centinelas. Aa en muc as mitolog*as anteriores $ y tambi'n posteriores% a la romana $en la que no suelen aparecer estos animales% se les representa como seres un tanto di"inizados, bien sea por la parte simblica de un &elino $su silencio, su agilidad, el tpico de su elegancia, etc.%, o bien porque eran abituales en la &auna de la regin. Bo es tampoco e/tra#o encontrarlos representados en el arte romano, en este caso posiblemente como centinelas de las "asi!as. Cambi'n ay que mencionar que en las representaciones de Baco se encontraban a menudo animales. Bo es por el ec o de que supusieran parte de su s'quito, propiamente dic o, como, por e!emplo, s* era el caso de Dr&eo, pero s* como seres tambi'n sometidos a la "oluntad de un dios, que por su alegr*a y su canto "italista resultaba ser, desde una amplia perspecti"a, una di"inidad uni"ersal que implicaba a todas las criaturas terrestres. En sus Metamorfosis, D"idio lo describe como un ser que llevaba la msica donde fuese, y a cuyo '/tasis se sumaba cualquier mortal, como un embru!o, que se allara a su paso. Por el contrario, las "asi!as o las 0n&oras, por otro lado, en un conte/to de Baco tienen una simbolog*a bastante sencilla de deducir: eran el recipiente en que se escalciaba el "ino, bebida sagrada que nunca ab*a de tomarse en estado puro $eso era cosa de brbaros%.