EXPO 1973 PROJEO 2013

EX PR

CURADORIA
ARACY AMARAL Ncleo EXPOPROJEO 73 [obras e arquivo particular] ROBERTO MOREIRA S. CRUZ Os anos seguintes [1974 2013] 23 DE OUTUBRO DE 2013 - 12 DE JANEIRO DE 2014

EX PR

Sumrio

Expoprojeo 1973 2013

As transformaes geradas pelo avano tecnolgico propiciaram o uso de diferentes suportes no campo das expresses visuais, criando uma efervescncia de possibilidades e ampliando suas fronteiras estticas. Com a capacidade de revigorar olhares acerca do momento em que vivemos, por vezes, a arte compreendida em tempo posterior, pois o afastamento pode proporcionar outra perspectiva nas formas de ver e apreender as propostas criadas em determinadas circunstncias. O projeto EXPOPROJEO 1973-2013, com curadoria de Aracy Amaral e Roberto Moreira dos Santos Cruz, composto pelos ncleos histrico e contemporneo, apresentando um panorama das principais manifestaes artsticas que utilizaram recursos audiovisuais nos ltimos quarenta anos no Brasil. O ncleo histrico revisita as propostas das dcadas de 1970 e 1980, trazendo obras preservadas e restauradas especialmente para essa exposio, bem como um acervo museogrco da EXPOPROJEO 73. Este projeto, alm da relevncia e pioneirismo acerca das discusses estticas daquele momento, imbudo de signicado histrico, pois foi realizado em 1973, numa conjuntura poltica marcada pela restrio da liberdade de expresso no pas. O ncleo contemporneo rene trabalhos produzidos no sculo XXI, em sua maioria, instalaes, objetos e projees. Para o Sesc, abrigar tal proposta colaborar para a compreenso do desenvolvimento e atualizao das manifestaes no campo das artes visuais no pas e proporcionar ao pblico momentos para apreciao esttica e reexo motivadas pela natureza pulsante da arte. Assim, favorecer o acesso aos bens culturais e fomentar o compartilhamento de saberes nutrir valores e manter aes em consonncia com os desgnios da instituio. Nesse sentido, a decantao das experincias artsticas e a permanncia desse fazer humano so matrizes para as discusses contemporneas, nas quais fronteiras, conceitos e ideologias, aparentemente denidos, so constantemente reorganizados. Sesc So Paulo

EXPOPROJEO 1973-2013

Apresentao

Artistas

EXPOPROJEO 73 hoje

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Os anos seguintes [1974-2013]

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EXPOPROJEO 73: 40 anos depois

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Reexes sobre a arte do audiovisual a partir da EXPOPROJEO 73

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Compilao do texto da curadoria e depoimento dos artistas, publicados no catlogo original da EXPOPROJEO 73

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Arquivo Aracy Amaral: compilao de cartas, bilhetes e telegramas

APRESENTAO
A EXPOPROJEO 1973-2013 apresenta um panorama da produo de lmes e vdeos de artistas, realizados no contexto da arte contempornea brasileira. Sob uma perspectiva histrica, exibe o trabalho de 47 artistas interessados na elaborao experimental destes meios de expresso. O ponto de partida para esta retrospectiva foi a clebre mostra EXPOPROJEO 73, organizada por Aracy Amaral, na sede do GRIFE [Grupo de Realizadores Independentes de Filmes Experimentais], apresentando naquele ano trabalhos realizados em novas mdias audiovisuais com slides, lmes em super-8 e 16 mm, alm de obras sonoras. Esta exposio foi a primeira iniciativa curatorial a reunir esta produo, ainda desconhecida no pas, traduzindo atravs de imagens e sons, a multiplicidade temtica e esttica daquela cena cultural. Os primeiros anos da dcada de 1970 foram marcados por um regime ditatorial que limitava a liberdade de expresso, restringindo os meios de difuso artstica a uma circunstncia cada vez mais alternativa e marginal. Neste sentido, a EXPOPROJEO 73 pode ser entendida tambm como um ato de manifestao poltico-cultural, por perceber na originalidade destas produes, o frescor de sua criatividade embrionria e transgressora, em pleno estado de exceo. A improvisao, a despreocupao com a construo entendida como estruturao intelectual do trabalho, cedendo lugar a uma criatividade livre e descompromissada - talvez hoje no mais existente mesmo entre os jovens criadores - so destaques que podemos observar em muitas destas produes. Para a EXPOPROJEO 1973-2013 foi reunido um nmero signicativo das obras apresentadas na edio de 1973, resultado de um esforo de pesquisa, implicando no restauro e remasterizao de vrias obras. Alm disso, o pblico tem acesso a parte do arquivo pessoal da historiadora Aracy Amaral, com dezenas de cartas e bilhetes. Uma rica documentao que atesta, atravs do dilogo entre a curadora e os artistas, a acuidade na procura do material audiovisual que se produzia na poca. A exposio se completa com uma antologia de trabalhos experimentais produzidos no decorrer das dcadas seguintes. So lmeinstalaes, videoinstalaes e vdeos em single channel, compondo um recorte de 17 obras. Se supomos a EXPOPROJEO 73 como um vetor desta produo, estes anos seguintes, que se estendem at os dias de hoje, revelam ramos estilsticos que denem as principais caractersticas do fazer criativo no audiovisual brasileiro: a potica das imagens; o corpo como ferramenta de experimentao; narrativas abertas e no-lineares; pesquisa com a forma e a tecnologia citando algumas das caractersticas possveis de se observar nas obras apresentadas nesta exposio. A EXPOPROJEO 1973-2013 possibilita uma apreciao especca sobre os primeiros gestos criativos com a linguagem audiovisual experimental, no perodo embrionrio da arte contempornea brasileira, em paralelo a uma compreenso do que transcorreu nas dcadas seguintes com os artistas que expandiram este campo de especulaes com a imagem em movimento. Os curadores

ARTISTAS

EXPOPROJEO 73 hoje Abro Berman Antonio Dias Anna Bella Geiger Anna Maria Maiolino Antonio Manuel Beatriz Dantas e Paulo Lemos Cildo Meireles Carlos Vergara Claudio Tozzi Donato Ferrari Frederico Morais Gabriel Borba Filho George Helt Henrique Faulhaber Iole de Freitas Jorge Izar Lygia Pape Luiz Alphonsus Marcelo Nitsche Mario Cravo Neto Maurcio Andrs Ribeiro Maurcio Fridman Olvio Tavares de Arajo Paulo Fogaa Raymundo Colares Rubens Gerchman Saverio Castellano Victor Knoll

Os anos seguintes [1974-2013] Cao Guimares e Rivane Neuenschwander Carlos Nader Cinthia Marcelle Eder Santos Jos Roberto Aguilar Lia Chaia Letcia Ramos Letcia Parente Marcellvs L Miguel Rio Branco Rafael Frana Regina Silveira Regina Vater Ricardo Carioba Rosngela Renn Sandra Kogut Tadeu Jungle

EXPOPROJEO 73 HOJE
42 lmes e audiovisuais | 2 discos | 1 livro objeto

ABRO BERMAN
So Paulo, SP, 1941 / So Paulo, SP, 1990 THE BODY 1973, 3 min. Formato original: super-8 O lme como pesquisa. A imagem e o movimento como traduo visual do corpo.

ABRO BERMAN
So Paulo, SP, 1941 / So Paulo, SP, 1990 SO PAULO 1973, 4 min. Formato original: super-8 A cidade de So Paulo traduzida em fotogramas num ritmo acelerado e vertiginoso.

ABRO BERMAN
So Paulo, SP, 1941 / So Paulo, SP, 1990 A BANANA 1972, 6 min. Formato original: super-8 sem udio Uma mulher bonita com os cabelos arrumados e as unhas pintadas come com elegncia uma banana.
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ANNA BELLA GEIGER

Rio de Janeiro, RJ, 1933 CIRCUMAMBULATIO 1972-2013, 9 min. Formato original: audiovisual (slides sincronizados com udio) Uma indagao sobre a natureza, o signicado e a funo da obra de arte.

ANTONIO DIAS
Campina Grande, PB, 1944 THE ILLUSTRATION OF ART N.2 1971, 2 min. Formato original: super-8 Coleo Museu de Arte Moderna de So Paulo Doao Credit Suisse A chama consome o palito de fsforo at a sua dissoluo.

ANNA MARIA MAIOLINO

Scalea, Itlia, 1942 CONSTRUO E JOGO 1973, 7 min. Formato original: audiovisual (slides sincronizados com udio) Registro de uma performance realizada no aterro do Flamengo, em que os participantes constroem situaes ldicas e sensoriais.

ANTONIO DIAS
Campina Grande, PB, 1944 THE ILLUSTRATION OF ART N.3 1971, 4 min. Formato original: super-8 Coleo Museu de Arte Moderna de So Paulo Doao Credit Suisse Eletricidade e os eltricos provocam um curto-circuito.

ANTONIO DIAS ANTONIO DIAS

Campina Grande, PB, 1944 THE ILLUSTRATION OF ART N.1 1971, 4 min. Formato original: super-8 Coleo Museu de Arte Moderna de So Paulo Doao Credit Suisse Um curativo e um machucado que se cicatriza formando a letra X.
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Campina Grande, PB, 1944 RECORD: THE SPACE BETWEEN 1971 Lado A: The theory of Counting, 24 min. Lado B: The theory of density, 24 min. Formato original: Disco de vinil (LP, 33 rpm) Gravao contnua e intermitente de dois sons: um despertador e a respirao humana.
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ANTONIO MANUEL
Avels de Caminho, Portugal, 1947 LOUCURA E CULTURA 1973, 9 min. Formato original: 35 mm A relao entre a loucura e a cultura, a partir de depoimentos de Caetano Veloso, Rogrio Duarte, Lygia Pape, Luiz Carlos Saldanha e Hlio Oiticica.

CARLOS VERGARA
Santa Maria, RS, 1941 FOME 1972, 3 min. Formato original: super-8 Atravs de um recurso de animao, a palavra FOME, escrita com gros de feijo, se descaracteriza com a germinao.

CILDO MEIRELES BEATRIZ DANTAS E PAULO LEMOS

Beatriz Dantas, Belo Horizonte, MG, 1949 Paulo Lemos, Belo Horizonte, MG, 1949 TERRA 1971, 9 min. Formato original: audiovisual (slides sincronizados com udio) A relao do homem com a terra, trabalhando-a e modicando-a em funo de sua existncia. Rio de Janeiro, RJ, 1948 MEBS, 4:50 min. (lado A) CARAXIA, 4 min. (lado B) 1970/1971 Formato original: disco de vinil (compacto, 33 rpm) Sons produzidos com um oscilador de frequncia. O disco se constitui como uma escultura sonora: uma imagem espacial (visual) por meio da percepo auditiva.

BEATRIZ DANTAS E PAULO LEMOS

Beatriz Dantas, Belo Horizonte, MG, 1949 Paulo Lemos, Belo Horizonte, MG, 1949 MATADOURO 1972, 12 min. Formato original: audiovisual (slides sincronizados com udio) A relao entre as atividades de um matadouro de bois e os habitantes de uma cidade no interior de Minas Gerais.
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CILDO MEIRELES
Rio de Janeiro, RJ, 1948 INSERES EM CIRCUITOS IDEOLGICOS 1970/2013 Formato original: audiovisual com slides (nova verso em digital) Recriado especialmente para esta exposio, este audiovisual traduz por meio da imagem e do som, o processo de criao de uma das obras mais importantes do artista.
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CLAUDIO TOZZI
Santa Maria, RS, 1941 GRAMA 1973, 5 min. Formato original: super-8 O plano xo do gramado revela os sons ao redor.

DONATO FERRARI
Guardiagrele, Itlia, 1933 MOMENTOS DE VIVNCIA (AREIA) 1970, 18 min. Formato original: super-8 sem udio Explorao ldica do corpo no espao e em texturas sobre as dunas.

FREDERICO MORAIS
Belo Horizonte, MG, 1933

CLAUDIO TOZZI
Santa Maria, RS, 1941 FOTOGRAMA 1973, 4 min. Formato original: super-8 O artista manipula o cartucho de super-8, retirando-o da embalagem e velando o lme.

CANTARES 1971, 13 min. Formato original: audiovisual (slides sincronizados com udio) Carretis e rolos de cabos eltricos se transformam poeticamente em esculturas formais e abstratas. Da fbrica para o espao pblico, criam um campo simblico de representao.

FREDERICO MORAIS DONATO FERRARI

Guardiagrele, Itlia, 1933 A COLUNA 1971, 11 min. Formato original: super-8 sem udio Uma coluna de concreto envolvida por tecidos e pedaos de pano. Belo Horizonte, MG, 1933 CURRICULUM VITAE I 1972, 2 min. Formato original: audiovisual (slides sincronizados com udio) Uma srie de nmeros e registros representam simbolicamente o artista. A identidade como um cdigo abstrato e sem subjetividades.

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FREDERICO MORAIS
Belo Horizonte, MG, 1933 CURRICULUM VITAE II 1972, 3:30 min. Formato original: audiovisual (slides sincronizados com udio) Certides, registros em cartrio, contratos, criam a identidade do artista. Documentos denem quem e o que somos.

HENRIQUE FAULHABER
So Paulo, SP, 1953 ZONA ZUL 1972, 21 min. Formato original: super-8 Zona Zul um dirio cinematogrco da vida de um grupo de jovens em Copacabana, no Rio de Janeiro. Tem como o condutor uma histria ccional envolvendo um casal, um assassinato e um menino de rua.

GABRIEL BORBA FILHO

So Paulo, SP, 1942 DECONSTRUO 1973, 3 min. Formato original: audiovisual (slides sincronizados sem udio) O artista cria uma cenograa pictrica para a encenao da Santa Ceia de Cristo. As imagens registram o processo at a sua dissoluo.

IOLE DE FREITAS
Belo Horizonte, MG, 1945 ELEMENTS 1972, 4 min. Formato original: super-8 A cmera aproxima-se dos objetos e superfcies, alterando-lhes a denio. Esta reinterpretao das formas cria uma aparncia de abstrao.

GEORGE HELT
Juiz de Fora, MG, 1949 6 DIA 1970, 22 min. Formato original: audiovisual (slides sincronizados com udio) Audiovisual que associa imagens da cidade de Diamantina e a Bienal de Arte. Textos e msicas compem uma colagem sciopoltica da poca.
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IOLE DE FREITAS
Belo Horizonte, MG, 1945 LIGHT WORKS 1972, 5 min. Formato original: super-8 Buscando os detalhes das formas dos objetos, a artista cria efeitos visuais atravs da interferncia da luz sobre estas superfcies.
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LYGIA PAPE JORGE IZAR

So Paulo, SP, 1952 TREINAMENTO 1973, 6 min. Formato original: super-8 Uma experincia de animao realizada com equipamento super-8, a partir de formas gurativas desenhadas. WAMPIROU 1973, 19 min. Formato original: super-8 Um vampiro chega a uma cidade do interior e inicia a converso dos habitantes locais. Participaes de Lygia Pape, Antonio Manuel, Lygia Clark. Nova Friburgo, RJ, 1927/ Rio de Janeiro, RJ, 2004

LUIZ ALPHONSUS
Belo Horizonte, MG, 1948 NATUREZA 1973, 15 min. Formato original: audiovisual (slides sincronizados com udio) A fragmentao de um instante em que um homem est prestes a ser assassinado. Uma denncia sobre os desaparecidos polticos em pleno regime militar no Brasil.

MARCELO NITSCHE
So Paulo, SP, 1942 AUTO-RETRATO 1973, 3 min. Formato original: super-8 O artista, diante do espelho, pinta o prprio rosto ininterruptamente e de vrias cores. Cria-se uma relao entre a gestualidade e o som.

LUIZ ALPHONSUS
Belo Horizonte, MG, 1948 ORNATUM MUNDI (lbum fotogrco) 1973 LIVRO-OBJETO Performance realizada no tnel entre Botafogo e Copacabana, Rio de Janeiro, em 1969. Este livro objeto um ensaio experimental a partir deste evento.

MARCELO NITSCHE
So Paulo, SP, 1942 O MAR 1973, 5 min. Formato original: super-8 A beira-mar diversas birutas com formas e cores originais se animam com a fora do vento.
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MAURCIO FRIDMAN MARCELO NITSCHE

So Paulo, SP, 1942 CUBO DE FUMAA 1973, 5 min. Formato original: super-8 Sobre a imagem do cu de So Paulo desenha-se um cubo de fumaa. So Paulo, SP, 1937 RUA 1973, 8 min. Formato original: super-8 Co-dirigido por Joo Roberto Rodrigues Registro de pinturas em uma rua de So Paulo, em 1972, dando incio ao movimento de arte urbana.

OLVIO TAVARES DE ARAJO MARIO CRAVO NETO

Salvador, BA, 1947 2009 LUA DIANA 1972, 9 min. Formato original: super-8 Registro biogrco que relaciona imagens de uma gravidez, o parto, o mar e a lua. Belo Horizonte, MG, 1942 HARRY ESTUDOS DE PLANOS E SEQUNCIAS 1973, 20 min. Formato original: super-8 Harry Laus (1922-1992) era escritor, crtico de arte e coronel da reserva do exrcito, aposentado pelo regime militar de 1964 por questes ideolgicas.

PAULO FOGAA MAURCIO ANDRS RIBEIRO

Belo Horizonte, MG, 1949 LAMA 1973, 5 min. Formato original: audiovisual (slides sincronizados com udio) Vestgios da natureza em imagens quase abstratas se fundem aos corpos humanos cobertos de lama.
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Morrinhos, GO, 1936 FERROFOGO 1973, 2 min. Formato original: audiovisual (slides sincronizados com udio) O artista utilizou a tipologia da letra U como um tubo de ensaio para inserir diversos materiais orgnicos. Uma metfora das imposies e limitaes exercidas sobre a sociedade brasileira pelo governo ditatorial.
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PAULO FOGAA
Morrinhos, GO, 1936 BICHOMORTO 1973, 3 min. Formato original: audiovisual (slides sincronizados com udio) Um animal morto na estrada sucessivamente atropelado pelos automveis que passam ininterruptamente.

RUBENS GERCHMAN
Rio de Janeiro, RJ, 1942 - 2008 TRIUNFO HERMTICO 1972, 14 min. Formato original: 35 mm Licenciado por inARTS.com Concebido como um poema visual, Gerchman construa esculturas de palavras, relacionando-as com a natureza.

RAYMUNDO COLARES
Gro Mogol, MG, 1944/Montes Claros, MG, 1986

SAVERIO CASTELLANO
Sorocaba, SP, 1934 So Paulo, SP, 1996 RETRATO DE FAMLIA 1973, 20 min. Formato original: 16 mm Realizado pelo artista Saverio Castellano, esta foi uma de suas raras incurses pela produo cinematogrca.

TRAJETRIAS 1972, 6 min. Formato original: super-8 sem udio Colares utiliza um canudo tico, composto por lminas de acetato colorido, durante o prprio instante da lmagem. Paisagens urbanas so transformadas pelos efeitos ticos gerados pelo dispositivo.

RAYMUNDO COLARES
Gro Mogol, MG, 1944/Montes Claros, MG, 1986

VICTOR KNOLL
So Paulo, SP, 1936

GOTHAM CITY 1972, 9 min. Formato original: super-8 sem udio O mesmo recurso do tubo tico, composto por lminas de acetato colorido, transforma a paisagem urbana atravs de efeitos caleidoscpicos.

O MAUSOLU 1973, 10 min. Formato original: super-8 A casa como metfora das memrias e vivncias de um personagem. Nas palavras do diretor: O aberto olho da cmera.

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OS ANOS SEGUINTES [1974-2013]

JOS ROBERTO AGUILAR

So Paulo, SP, 1941 WHERE IS SOUTH AMERICA? 1975, 38 min. Formato original: Portapak Uma conexo antropofgica entre os Estados Unidos e o Brasil, em busca de uma resposta: onde a Amrica Latina?

MIGUEL RIO BRANCO

Las Palmas de Gran Canaria, Espanha, 1946 TRIO ELTRICO 1977 , 14 min. Formato original: 16 mm O carnaval em Salvador, acompanhando a passagem festiva e catica de um trioeltrico pelas ruas da cidade.

LETCIA PARENTE
Salvador, BA, 1935 / Rio de Janeiro, RJ, 1991 PREPARAO II 1976, 5 min. Formato original: Portapak A artista aplica em si mesma quatro injees. Numa cha de controle sanitrio, anota palavras de carter poltico-ideolgico.

REGINA SILVEIRA
Porto Alegre, RS, 1939 MORFAS 1981, 6:50 min. Formato Original: VHS O detalhe esconde e revela por meio do deslocamento da imagem as formas dos objetos.

REGINA VATER
Rio de Janeiro, RJ, 1943 CONSELHOS DE UMA LAGARTA 1976 Filmeinstalao Formato original: super-8 As imagens projetadas defronte uma da outra, sugerem uma relao entre elas, atravs de um monlogo dito pela prpria artista.

RAFAEL FRANA
Porto Alegre, RS, 1959/Chicago, EUA, 1991 AFTER A DEEP SLEEP (GETTING OUT) 1985, 5 min. Formato original: U-Matic Objetos do cotidiano assumem signicncia psicolgica, quando a personagem expressa opresso em relao ao ambiente domstico.
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SANDRA KOGUT
Rio de Janeiro, RJ, 1965 VIDEOCABINES SO CAIXAS PRETAS 1990, 10 min. Formato original: U-Matic Ao entrarem em uma cabine, colocada no centro do Rio de Janeiro, as pessoas mandam seus depoimentos informais para um espectador imaginado atrs da cmera.

CARLOS NADER
So Paulo, SP, 1964 TROVOADA 1996, 16 min. Formato original: Betacam Uma sensao que o autor consegue descrever apenas com o prprio documentrio; uma trovoada noturna produz a mais bela imagem da ao combinada entre o ritmo e o tempo.

CAO GUIMARES E RIVANE NEUENSCHWANDER TADEU JUNGLE

So Paulo, SP, 1956 SPSPSP 1990 Videoinstalao Formato original: VHS So Paulo sob a tica do vdeo. A cidade escorre pela torre de monitores, criando uma vertigem visual. Cao Guimaraes, Belo Horizonte, MG, 1964 Rivane Neuenschwander, Belo Horizonte, MG, 1967 WORD WORLD 2001, 8 min. Formato original: super-8 O universo estranhamente organizado das formigas se depara com dois objetos estranhos. Falar e comer: tudo passa pela boca.

MARCELLVS L EDER SANTOS

Belo Horizonte, MG, 1960 TREM DE TERRA, 1994 Videoinstalao Formato original: Betacam Sobre um monte de areia projees fundem a matria e a imagem representada. Belo Horizonte, MG, 1980 52 3050 .13 N 13 2242 .05 E 2006 Videoinstalao Formato original: HD As telas exibem um mesmo campo visual, que revela um movimento labirntico, pela circulao dos transeuntes atravs do Memorial do Holocausto em Berlim.

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LIA CHAIA
So Paulo, SP, 1978 MINHOCO 2006, 18 min. Formato original: DV Cuidadosamente a artista retira intermitentemente de dentro de sua boca, imagens de edifcios que margeiam o elevado Minhoco em So Paulo.

CINTHIA MARCELLE
Belo Horizonte, MG, 1974 AUTOMVEL 2012, 7:15 min. Formato original: full HD Numa via urbana, o trnsito de veculos ui aparentemente normal, at que os motoristas se descobrem escravos da circulao dos carros. Um trabalho de Ssifo.

ROSNGELA RENN LETCIA RAMOS

Santo Antnio da Patrulha, RS, 1976 MAR 2008 Videoinstalao Formato original: super-8 A caixa de madeira, como um farol que emite luz, projeta imagens do mar. Belo Horizonte, MG, 1962 UYUNI SUTRA 2011, 21:10 min. Videoinstalao Formato original: full HD A paisagem montona do Salar do Uyuni, Bolvia, transformada numa espcie de exerccio de sobreposio do horizonte linha centralizada da tela do vdeo.

RICARDO CARIOBA
So Paulo, SP, 1976 HORIZONTE NEGRO 2013 Videoinstalao Explorando aspectos sensoriais entre a imagem e o som, as instalaes de Ricardo Carioba projetam as possibilidades da percepo de formas, cores e elementos plsticos em movimento.
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Expoprojeo 73: 40 anos depois

Aracy Amaral

Reeditar um evento quatro dcadas depois requer entusiasmo, pacincia e equipe disposta a reconstituir a presena das obras tentando contatar os protagonistas. Tudo junto. O resultado essa EXPOPROJEO 1973-2013, idealizada por Roberto Moreira S. Cruz, este ano celebrando 40 anos de sua primeira apresentao, tambm com uma seleo de vdeos contemporneos do Brasil. Em relao primeira edio uma oportunidade de vermos o que se pode encontrar, estimando que pelo menos 45% do que foi apresentado em 1973, na simptica sede da GRIFE, na Rua Estados Unidos, 2240, dirigida por Abro Berman, podero ser apreciados. O que faziam os artistas especuladores de novos media naquela ocasio? Quais os recursos tcnicos de que se utilizavam? Por que no so exibidos todos os trabalhos ento apresentados tanto em So Paulo como em Buenos Aires, em dezembro de 1973, a convite do CAYC de Jorge Glusberg? Foram feitos contatos com cada um dos artistas hoje ainda atuantes e, em geral, a receptividade foi surpreendente na vontade de participar do novo evento comemorativo da realizao da EXPOPROJEO 73, agora em 20131. Alm, claro, da tentativa de articulao com herdeiros e institutos responsveis pelo acervo de autores j falecidos (como Oiticica, Pape, Gerchman, Castellano, Colares, Cravo Neto, Pignatari e Berman). Mas anal, o que se apresentou na EXPOPROJEO 73? Quais eram esses novos media pela primeira vez vistos no Brasil em evento especico para esse m? Fundamentalmente, a grande maioria viajava por experimentaes com super-8, embora alguns poucos zessem incurses em 16 mm (como Rubens Gerchman e Saverio Castellano). Alm de fazer audiovisuais (slides projetados com trilha sonora), pois, sobretudo em Minas Gerais, eram o grito do momento. Pioneiros entre ns com trabalhos sonoros, Cildo Meireles (compacto de 33 r.p.m.) e Antonio Dias (em LP) j realizavam criaes absolutamente conceituais.
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Catlogo EXPOPROJEO 73. Design de Julio Abe Wakahara

A nica exceo que poderamos mencionar foi a de Artur Barrio que justicou sua recusa, ao alegar o carter efmero desde 1969 de seu trabalho e ser contra o refazer, posto que seu trabalho no moda nem sujeito a aragens de (ou do) momento. Mensagem eletrnica de Artur Barrio a Julia Borges Araa, 06 jun.2013. 29

Muitos dos trabalhos apresentados evidentemente podem parecer canhestros do ponto de vista tcnico, posto que, como se pode armar, o artista plstico sempre trabalhou com o espao e passar a incursionar pelo tempo como era o desao representado pelo super-8 ou 16 mm ou mesmo em experimentaes com criaes em udio signicava uma dimenso nova a ser vencida, e neste ltimo caso no mais apenas visual. Essa gerao, assim, se diferencia fundamentalmente dos videomakers que surgiriam a partir da dcada de 80, artistas que j se iniciaram como tal e no com um estgio prvio como artistas plsticos (ou artistas visuais, como se queira), com uma formao sobre papel, ou tela, como suporte, ou mesmo a partir do tridimensional. Alm dos trabalhos com temtica transgressora do ponto de vista social, houve trabalhos puramente conceituais. Outros, arriscaram-se a tangenciar o momento em que vivamos. Como o caso mencionado por George Helt, de Belo Horizonte, que lembra que quela altura (1973), a literatura, como o cinema e a msica j tinham sido visados pelo regime militar, que ento comeava a colocar seu olhar no meio das artes plsticas. por essa razo que, no caso deste artista, seu audiovisual Sexto Dia (1972, 22 min.) foi olhado com restries, quando apresentado pela primeira vez no Salo Nacional de Arte Universitria, em 1972, tendo em vista seu tom poltico2. Luiz Alphonsus nos fez relato similar igualmente neste ms de julho, em relao ao seu nico audiovisual apresentado, Natureza (1973), hoje devidamente renomeado Os desaparecidos, por nos remeter a uma situao de violncia repressiva da poca. Ornatum mundi3, em seu caso, o titulo geral de seu trabalho de interveno urbana, que consta de fotos reunidas num lbum, e que ele apresentou no evento, tendo circulado de mo em mo entre os presentes e que pode ser conferido em uma das vitrines da exposio. Cildo Meireles, igualmente, apresentou no evento de 1973, audiovisuais com instrues sobre suas depois famosas Inseres em circuitos ideolgicos, (ou circuitos antropolgicos). Garrafas de Coca Cola, ou os tokens, inspirados em sua vivncia novaiorquina (neste caso, a m de driblar o sistema e poder usar o telefone pblico sem pagar pelas chas para tal uso), assim como as notas de Zero Cruzeiro, em uma verso para audiovisual

com slides. Neste caso, gestos polticos nublados, para no dizer camuados sutilmente, em tempo de raras audcias nesse enfrentamento. A dimenso potica esteve presente em muitos trabalhos. Seja no Lua Diana de Cravo Neto, no marcante e excelente Lama de Mauricio Andrs Ribeiro, em Anna Bella Geiger, e no chocante Bicho morto de Paulo Fogaa, hoje residente em Aracaj. Curiosidade como o furto de material impediu vrios trabalhos de serem exibidos. Foi o caso de Raymundo Colares, que em correspondncia nos anuncia o roubo de seu Broadway BoogieWoogie, ou de Antonio Manuel que nos conta agora neste ms como o carro de Lygia Pape foi arrombado (quando estacionado junto ao MAM-RJ) e sua participao se perdeu aps o evento. Assim, o que apresentamos agora so fragmentos escaneados por ele, de New Life-Geleia Real(com a participao de Lygia Pape, Cristina Pape e Flamarion), alm do Loucura e Cultura exibido na itinerncia em Buenos Aires e felizmente preservado at hoje4. Claro que ao longo do tempo, alguns artistas perderam seus trabalhos (ou ocorreu, como vimos, problemas com roubo, ou com incndios que os destruiram), hoje portanto inexistentes: foi o caso de Julio Abe Wakahara, responsvel pelo logotipo da exposio e designer da capa e do catlogo de 73, assim como se acham extraviados os trabalhos apresentados por Miguel Rio Branco, Mario Eiras Garcia, Joo Ricardo Moderno e Ismnia Coaracy. No diria extraviado, mas ainda a ser resgatado por seu lho Dante, o caso da udio-foto-novela , audiovisual de Dcio Pignatari (Desatinos do destino, 1970) que demandar ainda um tempo para sua localizao. Um debate em torno EXPOPROJEO No nal do evento em 1973, houve um debate do qual participaram vrios dos integrantes e observadores da EXPOPROJEO 73, e alguns dados que pude colher agora, ao ouvir a gravao em ta cassete localizada em meus arquivos, demonstra no apenas o interesse que eles mesmos sentiram em relao ao que fora exibido, como tambm a crtica que j se fazia ao que havia sido projetado. Assim, Marcelo Nitsche opinava claramente que os trabalhos longos eram muito cansativos e exemplicava com o caso

Depoimento por telefone concedido autora em 29 de julho de 2013. O audiovisual Natureza apesar de sua temtica provocativa vinha sonorizado com Besame Mucho, bolero muito tocado poca , musicado por Ray Coniff. Esse trabalho foi posteriormente apresentado na Bienal dos Jovens em Paris, em 1975, e em 1979 no MAM-RJ.
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Esse trabalho foi projetado em dezembro de 73, quando uma seleo de EXPOPROJEO foi convidada a se apresentar no CAYC, de Jorge Glusberg, em Buenos Aires. 31

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de Oiticica. Observava tambm que o trabalho de Colares e o de Vergara, eram como pintura lmada e no deixava de mencionar a contribuio de Cravo Neto. Muitas falas nesse debate eram relativas Lama, um dos xitos da mostra, de Mauricio Andrs, de Belo Horizonte. Frederico Morais opinava nessa gravao que o evento espelhava a situao das artes visuais e que deveria ser levado para exibio no Rio de Janeiro. Ao mesmo tempo no deixava de observar que, como qualidade, os audiovisuais eram superiores aos super-8 apresentados. Mais adiante exemplicava que os melhores lmes em super-8 se aproximavam dos audiovisuais, como os de Antonio Dias, que exibia imagens xas, em sua srie Illustration of Art. E acrescentava ainda que o problema de acesso ao equipamento adequado seria o grande problema daquela poca. Mauricio Andrs lembrava que Lama foi um acontecimento vivenciado por um grupo, o qual foi fotografado, embora a equipe performtica que dele participou no tivesse podido avaliar a emoo que hoje sentimos diante desse audiovisual. Eu mesma, abrindo a sesso de debates disse no ter podido registrar todas as minhas impresses diante dos trabalhos, tendo em vista o tardio da chegada deles a So Paulo. Claudio Tozzi manifestou-se positivamente sobre o evento, esclarecendo que Grama e Super-Fotograma foram tratados como extenso do trabalho de ateli. Gerchman elogiou as participaes de Cildo Meireles e Antonio Dias, mas deixou claro que, se o recrutamento de obras tivesse sido mais seletivo, o evento teria se beneciado. A liberdade de recorrncia ao super-8 revelava a beleza da espontaneidade do trabalho do autor, ao passo que um lme em 35 mm pressupe uma maior elaborao de roteiro. Frederico Morais lembrou, a certa altura do debate, que seria mais importante a clareza do discurso atravs do super-8, pois do contrrio, essa tcnica terminaria virando uma moda como a do mltiplo, a do acrlico. Ou seja, dizer por dizer sem ter nada o que falar. E registrava a quase contradio ao armar: h um descompromisso com a tcnica, mas so estetizantes. Embora se mencionasse que o trabalho de Gerchman apresentasse mais recursos que os demais, observei na ocasio que se poderia registrar uma tendncia interiorizao, ritualstica, ao olhar sobre o corpo, quem sabe um pouco de misticismo, descoberta do real, do encantamento com a luz, e no debate me perguntava
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ao mesmo tempo: porque o pessoal de artes plsticas que est fazendo audiovisuais e super-8 e no os fotgrafos e gente de cinema? O debate aberto possibilitou que cada um dos presentes (Amlia Toledo, que mencionou como na FAAP se elogiou o trabalho de Vergara; Dcio Tozzi se manifestou, alm de artistas em geral, cujas vozes so difceis de identicar na gravao) demonstrasse apoio ou entusiasmo, ou at mesmo reservas em relao ao evento. Mas, todos concordavam que faltava um maior entrosamento entre as pessoas que navegam por essas especulaes... Por isso os trabalhos precisavam ser exibidos. E h at algum que perguntou: - Qual o objetivo da exposio?

A organizao do evento
Impossvel mencionar o evento sem o prembulo para a montagem dessa ideia. Esse incio de ano de 1973 foi para mim de grande movimentao. poca em que no era raro idas ao Rio de Janeiro5 regularmente, alm de amplas peregrinaes pela Amrica do Sul. E importante deixar registrado o estmulo dado pela correspondncia com Antonio Dias e Hlio Oiticica. Ambos, ao saberem de minha ideia, me instigavam por carta a procurar uns e outros: Antonio, me indicava Raymundo Colares (ento em Trento, Itlia), Lygia Pape, Antonio Manuel, Ivan Cardoso, Artur Barrio, Miguel Rio Branco, Rogrio Sganzerla, e assim vai... Guardado por anos, o arquivo desse evento hoje me parece interessante como documentao de uma poca que soa distante no espao e tempo. Eu ia recebendo as sugestes e tentava os contatos na medida de minhas possibilidades, trabalhando sozinha e recebendo as adeses dos que respondiam. Oiticica insistia por carta para contatar o Ivan Cardoso, assim como Mauricio Cirne, fotgrafo ento trabalhando em Nova York. Preocupado com detalhes, que o caracterizava, avisa que Neyrotika s chegaria para o ultimo dia de projees... e que no seriam 15 minutos mas 45! Como atesta a ltima carta enviada pelo artista, o trabalho no cou pronto a tempo e no foi exibido na EXPOPROJEO 73.

Desde o preparo das retrospectivas de Tarsila e de Volpi (em 1969 e 1972, no MAM-RJ). As viagens pela Amrica do Sul Bolvia, Equador, Colmbia, Argentina - em incios de 1973 foram relativas pesquisa para o preparo do livro A Hispanidade em So Paulo, Edit. Nobel/EDUSP, 1981. 33

De Minas, meu grande suporte foi mesmo o crtico, artista e poeta Mrcio Sampaio, quem no apenas indicou, como viabilizou a vinda de autores de audiovisuais produzidos em Belo Horizonte. Muitos no eram conhecidos em So Paulo e foram uma grande revelao. Alis, o fazer audiovisuais como autor e no manter uma postura de crtico de arte, revelou Frederico Morais, nessa primeira metade da dcada de 70, como artista visual. Com Bachelardianas, O Jri, Cantarese Curriculum Vitae, este ltimo o mais marcante por sua sntese e eloquncia, Frederico deve ter inuenciado, sem dvida, os jovens de Minas nesse fazer potico6. Num tempo em que inexistia o computador, toda a correspondncia ia e vinha por correio, mo ou datilografada (s vezes o papel carbono garantia a cpia). Os envios dos trabalhos era feito via VARIG, pelo correio ou por mos amigas, de modo que a comunicao, quase imediata que nos caracteriza hoje, inexistia. Uma carta dos Estados Unidos para c levava cerca de 8 ou 9 dias, e para a Europa, de via area, cerca de 12 dias. Mas havia outra expectativa e ansiedade com o que nos chegava, como as cartas manuscritas ou diagramadas com cores datilografadas, de Colares. Ou como pelos telegramas, que signicavam urgncia na comunicao (mas s Antonio Manuel, praticamente, fazia uso deles). To difcil foi agora restabelecer contato com Paulo Fogaa, e to impactante foi seu Bicho Morto apresentado, assim como potico e emocionante o Lua Diana de Cravo Neto, e o frescor captado nas criaes O cubo de fumaa e Mar de Nitsche. Como a memria no alcana relembrar o visto em 1973, impossvel fazer meno a todos os trabalhos ento apresentados (como aos das reconhecidas Anna Bella Geiger e Lygia Pape). Curiosamente, muitos artistas hoje so pouco conhecidos da cena artstica de So Paulo, Rio e Belo Horizonte, embora poca fossem bem ativos: como Gabriel Borba Filho, Mauricio Fridman, e Abro Berman,

este o diretor da GRIFE7, local ao qual solicitamos (e quem de imediato aceitou) partilhar conosco e abrigar a aventura da EXPOPROJEO 73. Uma palavra ainda com referncia ao lme de Olvio Tavares de Arajo, j ento prossional como cineasta e que apresentou um documentrio sobre o crtico catarinense Harry Laus (19221992), na poca atuante entre ns e quem talvez poucos da cena artstica ou da jovem crtica conheam. Onde encontramos os trabalhos? importante mencionar onde foram localizados os trabalhos que podemos agora, retrospectivamente, projetar. Se 45% daqueles exibidos em 1973 sero agora projetados porque conseguimos uma porcentagem muito boa de participao. Graas ao entusiasmo constante pelo projeto por parte de Roberto Moreira S. Cruz, equipe de produo, Yara Kerstin Richter e, em particular, Julia Borges Araa, a Leia Cassoni, aos nossos contatos no Rio e Belo Horizonte, aos artistas atuantes que mantiveram seus arquivos, e a algumas entidades e pessoas responsveis pela possibilidade desta apresentao. Assim, deve-se a cada um dos artistas, colaborao de Marlia Andrs e Mrcio Sampaio (BH), FAAP, MIS-SP, MAM-SP, MACUSP, CCSP, Projeto Lygia Pape (RJ), Instituto Rubens Gerchman (RJ), Centro Hlio Oiticica (RJ), Christian Cravo. Alm, claro, da participao imprescindvel de Patrcia De Filippi, da Cinemateca Brasileira. Como se notar, para maior exequibilidade, os audiovisuais foram digitalizados ou transformados em DVD, assim como os super-8, garantindo-se no apenas uma maior facilidade de projeo, como sua mais perene preservao.

Cantares, por exemplo, participou de Sales de Arte do MAM-RJ, Eletrobrs(1971), onde teve prmio de aquisio, alem de ter sido referncia especial do jri do III Salo Paulista de Arte Contempornea, MASP (1971), III Salo Nacional de Arte Contempornea de B.H. (1971), Arte Brasil/Hoje/50 anos depois, Collectio, S.Paulo (1972).

GRIFE-Grupo de Realizadores Independentes de Filmes Experimentais. Ao conceber o evento, minha ideia era no realiz-lo em espao de museu ou galeria e sim buscar um local alternativo. GRIFE respondia a esse intuito. 35

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ReFLexes sobre a arte do audiovisual a partir da Expoprojeo 73

Roberto Moreira S. Cruz

A EXPOPROJEO 73 foi um marco histrico no contexto das exposies de arte brasileira realizadas no incio da dcada de 1970. Ela anunciou, ao reunir boa parte das realizaes em lme, audiovisual com slides e obras sonoras - que se apresentavam poca de forma esparsa e pouco evidente - o que veio transcorrer no mbito das linguagens audiovisuais, nas dcadas seguintes. possvel traar uma linha do tempo que se inicia exatamente neste evento e avana at os dias atuais, apontando as muitas tendncias e estilos que se sucederam na produo de lmes e vdeos contemporneos com a marca do experimental. Esta foi a premissa que orientou a proposta curatorial elaborada por Aracy Amaral e por mim, para seleo das 62 obras que integram a EXPOPROJEO 1973-2013. Um projeto que celebra a importncia histrica da edio de 1973, revendo muitas das obras que participaram daquela mostra e que olha analiticamente para o que veio depois no contexto destes quarenta anos. No perodo entre o nal da dcada de 1960 at os anos da redemocratizao no incio da dcada de 1980, viveu-se no Brasil um momento de armao da cultura nacional contempornea e da necessidade de identicao com as correntes artsticas internacionais. Vitimado pelo domnio de uma doutrina poltica de restries e pouca liberdade de expresso, o artista divagava entre a herana do neoconcretismo, as tendncias da nova objetividade brasileira e o interesse pelos novos suportes. Dispositivos como o slide, o super-8 e o vdeo porttil eram mdias recentemente desenvolvidas e logo passaram a fazer parte do repertrio dos artistas interessados em experimentar com estes novos meios. Estes trabalhos ocorreram de maneira discreta, resultantes de uma produo que se restringiu a poucos grupos e que raramente encontrou respaldo das instituies artsticas. Circulando por mostras ou festivais alternativos, presente em uma ou outra exposio de maior repercusso, esta produo cou praticamente esquecida pela crtica de arte e, de certa forma, ainda necessita de uma pesquisa mais aprofundada.
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O primeiro aparato tcnico de lmagem utilizado pelos artistas visuais no Brasil foi o super-8. A preferncia por esta bitola tem uma causa evidente: era o formato mais acessvel em termos econmicos e operacionais para a maioria dos realizadores. A portabilidade da cmera, a facilidade do processo de revelao e o aspecto artesanal da montagem do lme, cortado e colado manualmente, favorecia o uso deste suporte, por permitir a prtica do exerccio do processo criativo de maneira individual ou em pequenos grupos. O super-8 realmente uma nova linguagem, principalmente quando tambm est livre de um envolvimento mais comercial com o sistema. a nica fonte de pesquisa, a pedra de toque da inveno, armava Lygia Pape no catlogo da EXPOPROJEO 73. Foi nesta exposio pioneira, organizada em formato de mostras, que foram exibidos os lmes dos artistas brasileiros que estavam interessados no suporte cinematogrco como forma de criao. Entre eles estavam Antonio Dias, Antonio Manuel, Iole de Freitas, Marcelo Nitsche, Lygia Pape, Mario Cravo Neto, Raymundo Colares, Rubens Gerchman, entre outros1. Poucos anos aps a EXPOPROJEO 73, Regina Vater realizou Conselhos de uma lagarta (1976), uma das primeiras experincias em lmeinstalao realizada no Brasil, tambm em super-8. Montada de forma a relacionar duas telas dispostas em ngulo, uma de frente para a outra, Regina uma das primeiras artistas no Brasil a trabalhar em suas obras a integrao entre o audiovisual e as instalaes, tendo realizado vrios trabalhos em vdeo no decorrer dos anos 1980. Outro dispositivo para projeo de imagem que tambm interessou os artistas brasileiros naquela poca, foi o audiovisual com slides. A novidade era trabalhar com a fotograa projetada e as combinaes que se originavam da sequncia de imagens em sucesso e dos recursos do dissolve control. Este equipamento permitia sincronizar um ou mais projetores com uma trilha sonora gravada em ta cassete. Em termos operacionais esses trabalhos utilizavam o modelo de projetor do tipo carrossel, que ao ser conectado ao gravador de ta cassete acionava o dispositivo de troca do slide automaticamente, sincronizando o som e a imagem projetada. O equipamento gravava a trilha sonora no lado A da ta cassete e o impulso (bip) para a mudana do slide na faixa do lado

Filmes estes que podem ser vistos na montagem atual da exposio, respeitando, na medida do possvel, a mesma ordem do programa de exibio acontecido em 1973. 37

B. Isso permitia programar o tempo de durao da permanncia do slide e o modo como duas imagens originadas de aparelhos diferentes se combinariam, realizando no momento da projeo efeitos de fuso, transio e sobreposio. Neste arranjo entre slides projetados, associao de imagens, som e movimento intercalados que estava a originalidade do princpio narrativo e potico deste suporte explorado pelos artistas dos anos 1970. Como ressalta Frederico Morais, no catlogo da exposio da poca, as innitas possibilidades de combinao dos seus elementos materiais (slides, sons, zoom, focos de luz, retorno, etc) entre si ou no momento da projeo (que por sua vez pode envolver vrios projetores) fazem do audiovisual uma estrutura aberta. Morais, em sua atividade de crtico e curador, foi um dos pioneiros, no contexto brasileiro, a utilizar os recursos de projeo de slides para realizar ensaios poticos ou comentrios audiovisuais, como ele mesmo os denia. Ele realizou uma srie de trabalhos propondo uma transposio semitica do exerccio da crtica da arte para o suporte audiovisual. A premiao de trs de seus audiovisuais no 2 Salo de Arte Contempornea, realizado pelo Museu de Arte da Pampulha de Belo Horizonte, em 1970, aproximou-o dos fotgrafos Maurcio Andrs Ribeiro, Beatriz Dantas, Paulo Emlio S. Lemos e George Helt, que tambm estavam desenvolvendo uma srie de trabalhos utilizando essa tecnologia. Em 1972, o Salo Brasileiro de Comunicao e Audiovisual, tambm em Belo Horizonte, exibiu cerca de 20 trabalhos de audiovisual e realizou um concurso de montagens audiovisuais com o tema Som e Imagem de Minas Gerais, propondo aos artistas que explorassem a relao do som e imagem por meio da tecnologia do dissolve control. Na EXPOPROJEO 73 foram apresentadas obras em audiovisual com slides dos artistas Anna Bella Geiger, Anna Maria Maiolino, Artur Barrio, Beatriz Dantas e Paulo Emlio Lemos, Frederico Morais, Gabriel Borba Filho, Lygia Pape, Luiz Alphonsus, Luiz Alberto Pelegrino, Maurcio Andrs Ribeiro, Mario Cravo Neto e Paulo Fogaa. So trabalhos que exploravam os elementos plsticos da fotograa, metforas sonoras e visuais, em combinaes que permitiam, atravs do movimento e da sobreposio, criar associaes entre imagens distintas. Nessa nova edio da EXPOPROJEO 73 podero ser conferidos 12 desses trabalhos, que foram preservados pelos artistas e em alguns casos restaurados e remasterizados especialmente para esta ocasio.

Para citar um exemplo, o audiovisual Bicho Morto, de Paulo Fogaa, relaciona as imagens de animais mortos, atropelados nas estradas, s guras de pedestres que atravessam as ruas em um centro urbano. Utilizando a combinao por aproximao de uma imagem do pedestre, contraposta de um automvel, ambas fotografadas sob o mesmo ngulo e com o mesmo enquadramento, a projeo sugeria a impresso de que ocorria um atropelamento. Trata-se de um recurso cintico que utilizava um aspecto tcnico da projeo da imagem como elemento narrativo, criando um efeito de continuidade e movimento atravs da sucesso dos planos xos e das transies entre uma e outra imagem. Nessa projeo, que durava aproximadamente 3 minutos e exibia 63 slides, o artista utilizava somente um projetor modelo Kodak Caroussel S e um gravador Phillips N 2209, que dispunha do sistema de sincronizao, permitindo acionar, de acordo com a marcao da trilha sonora, a sequncia de imagens e o tempo de sua durao. Estava prevista para a EXPOPROJEO 73 a exibio de Neyrtika (1973), a primeira experincia de Hlio Oiticica com os recursos da projeo de slides. O trabalho no cou pronto a tempo de participar da mostra, como se comprova na prpria carta enviada pelo artista Aracy Amaral. A inteno era trabalhar a imagem projetada, propondo uma no-linearidade narrativa, a partir da associao das imagens e da trilha sonora. Ele armava: No narrao no discurso (...). continuidade pontuada de interferncia acidental improvisada, na estrutura gravada do rdio, que juntada sequncia projetada de slides, de modo acidental e no como sublinhamento da mesma. playinveno2. Numa infeliz coincidncia, para a montagem atual , Neyrtika tambm no ser exibido. Segundo informaes dos responsveis pela preservao da obra do artista, o trabalho precisa ser restaurado para permitir futuras apresentaes pblicas. Paulatinamente, o super-8 e o audiovisual com slides foram cada vez sendo menos utilizados, tornando-se obsoletos e de difcil viabilizao. O rpido desenvolvimento da tecnologia de imagem eletrnica e a institucionalizao de um circuito internacional interessado na produo artstica em novas mdias, fez do vdeo uma das formas de expresso mais vigorosas no decorrer das

2 Publicado em http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia/ho/ home/index.cfm. Acesso em 20 de maio de 2010).

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duas ltimas dcadas do sculo XX. Nomes emergentes das artes visuais dos anos 1970, presentes aqui nesta exposio, como Jos Roberto Aguilar, Letcia Parente e Regina Silveira passaram a se interessar pelo vdeo e pela praticidade em registrar o ato artstico. Uma caracterstica especca pode ser sublinhada na produo dos artistas do vdeo brasileiro em sua fase pioneira. A maioria dos trabalhos consistia fundamentalmente no registro do gesto performtico do artista. Eram narrativas baseadas na representao de um tempo contnuo, que no se interrompia e que refazia o instante do presente das imagens e do momento em que foram realizadas. Artista que representa o momento de transio entre as experincias pioneiras do vdeo no Brasil e a segunda gerao que emerge nos anos 1980, Rafael Frana encontrou na linguagem do vdeo uma forma de representao de sua prpria imagem e de incorporao desta representao em tempo real em suas vdeoinstalaes. Seus primeiros projetos j revelavam o interesse do artista em trabalhar com a auto-referncia e o tempo real, por meio da utilizao de cmeras e monitores de TV. Realizando seu mestrado na Escola de Artes do Instituto de Chicago, Frana teve a oportunidade de vivenciar o momento de efervescncia das artes do vdeo nos Estados Unidos, onde teve acesso a laboratrios voltados para a experimentao artstica com equipamentos pouco acessveis no Brasil. O vdeo tornou-se uma linguagem hegemnica mais evidente a partir da dcada de 1980. Foi nesta poca que emergiu uma gerao de videomakers propondo a utilizao do meio como instrumento de inveno, transformando o aparato e o suporte televisivo em elemento de expresso. Muitas destas obras passam a utilizar em sua composio cenogrca o aparelho de TV (monitores tradicionais de tubo de raios catdicos), os equipamentos de captao e reproduo da imagem (cmeras de vdeo e players VHS, U-matic e posteriormente Betacam) e os projetores de vdeo (o modelo mais utilizado era o de trs tubos da Sony CRT VPH 1000). A caixa-preta da TV, em seu formato retangular ou quadrado, era colocada no espao de exposio das galerias e dos festivais como um objeto, que poderia estar combinado com outros elementos cenogrcos ou simplesmente disposto como o meio de exibio dos trabalhos de vdeo. Sua utilizao nestas circunstncias era muito mais frequente do que a dos projetores de vdeo. Esta tecnologia
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ainda no favorecia o uso destes equipamentos. Seu custo era elevado e a qualidade da imagem, muito inferior em relao exibida nos aparelhos de TV. Tratava-se de um meio privilegiado para se trabalhar a representao, pois expunha o prprio processo de produo da imagem, trabalhando a sua co num espao real. Com isso, agregava-se ao espao-tempo da exposio da obra o prprio corpo do visitante, fazendo-o experimentar modalidades diversas de ver e perceber a representao. Neste sentido, uma videoinstalao faz com que o espectador esteja incorporado ao espao cenogrco da instalao, estimulando uma percepo multissensorial das imagens e dos sons. Representando esta gerao, esto presentes nesta exposio os artistas Eder Santos, Carlos Nader, Sandra Kogut e Tadeu Jungle. A denio cinema expandido atualizada nestas vrias concepes audiovisuais, realizadas no contexto da arte contempornea, revitalizando as proposies visionrias de Gene Youngblood. O cinema de exposio, o cinema de artista, o outro cinema, so termos correlatos e relacionados para denir boa parte da produo audiovisual experimental produzida nas ltimas dcadas. neste mesmo contexto e mais notadamente a partir dos anos 1990 que as relaes entre vdeo, cinema e artes visuais se evidenciam no Brasil. As exposies de arte, mostras e festivais passam a apresentar com maior frequncia trabalhos que conjugavam estas variadas formas de exibio de obras audiovisuais. Esta convergncia, tardiamente percebida no pas em relao ao contexto internacional se deve essencialmente a uma miscigenao das prticas criativas, que permite aos artistas transitar por meios e suportes menos ortodoxos, como a fotograa digital, as instalaes e o prprio vdeo, que se transformou numa ferramenta cada vez mais acessvel em funo de seu desenvolvimento tecnolgico acelerado. As propostas passam a ser as mais diversas possveis e a consequncia disso que o elenco de projetos e obras apresentados no contexto mais recente da arte brasileira torna-se multifacetado, evidenciando o hibridismo dos formatos e estilos. Referentes a este perodo, a EXPOPROJEO 1973-2013 rene obras, entre vdeos para single-channel, videoinstalaes e videoesculturas, que traam um panorama conciso destas produes. Exemplicam, em sua diversidade e natureza polissmica , as formas de se tratar a imagem do vdeo, a esttica e pluralidade potica da imagem em movimento. As obras de Cao Guimaraes e Rivane Neuenschwander,
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Cinthia Marcelle, Lia Chaia, Marcellvs L., Ricardo Carioba e Rosngela Renn representam, em suas particularidades formais e temticas, algumas propostas desses modos de expresso. Por todos estes aspectos a EXPOPROJEO 1973-2013 arma a multiplicidade de signicados do audiovisual brasileiro contemporneo. Conecta esta produo em suas instncias histricas - o limiar de 1973 e o que decorreu de l at os dias de hoje - compreendendo o cinema e o vdeo em sua abrangncia formal, evocando sua histria e suas maneiras distintas de recepo.

Compilao do texto da curadoria e depoimentoS dos artistas, publicados no catlogo original da EXPOPROJEO 73*
ARACY AMARAL Algumas ideias em torno EXPOPROJEO 73 (fragmentos) Num momento do artista brasileiro - entre o formalismo [...] a radicalizao da vanguarda esotrica e as correntes que liberam o inconsciente [...], explodem por todo lado, como em outros pases ocidentais, as experimentaes (e/ou realizaes) com lmes, audiovisuais, pesquisas com som. o artista procurando lanar mo de meios no convencionais para se expressar na ordenao seletiva da realidade, ou no registro, como alguns mesmo declaram em depoimentos espontneos, como anotaes e situaes que me impressionaram bem forte(Miguel Rio Branco). E o caso de Barrio, que usa essa anotao como um registro do trabalho, que interessa pelo sentido de informao e divulgao do mesmo em algumas de suas etapas, posto que fotos nunca registram a totalidade da pesquisa? H portanto uma opo, cmera na mo e/ou gravador: para documentar ou fazer o meio ambiente o seu prprio trabalho, ou o seu prprio trabalho visto como uma sequncia cinemtica, sonora ou no: a realidade recriada, composta em alinhamento no mais apenas uma perspectiva pr-cubista do objeto representado, nem ps-cubista, viso mltipla, porm contida, numa nica imagem xa. Aqui o artista parte da cmera e se poder constatar atravs das projees os que a utilizam com plena liberdade e os que apresentam ainda uma certa maladresse em relao mquina. Nem poderia falar por todos os trabalhos que sero vistos na manifestao, pois ainda h muitos no vistos e que chegaro s vsperas da exibio. [...] Super-8, assim, para muitos, representa o registro imediato e livre dos esquemas analticos da montagem tradicional. Essa qualidade preservada sobretudo pelo descompromisso tcito de quem o faz com os circuitos comerciais a qualidade do gestual existente na pintura desta tendncia. H pouco Jorge Mautner se referiu ao frontal imediato, instantneo, quase televiso, mencionado por ele ao escrever sobre a obra de Aguilar, espontaneidade, realizada atravs da pintura a pistola, o nervo aorando superfcie da tela, frescor do registro imediato. E mantido sem o medo da imperfeio. Essa deliberada despreocupao seletiva por parte de muitos que trabalham com super-8, essa desimportncia da montagem, ao mesmo tempo que nos traz mente um dos aspectos do realismo (o corriqueiro xado), reete, claramente, a exaltao da qualidade televisiva reconhecida.

Fragmentos da correspondncia dos artistas com a curadora Aracy Amaral e documentos enviados para o catlogo da EXPOPROJEO 73. 43

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[...] H, evidentemente, posies diversas nunca demais ressalt-lo como se ver nesta Expo-projeo, e o interesse desta manifestao ser precisamente mostrar essa diversidade que coloca em confronto diferentes lnguas a partir de um abecedrio comum. Talvez o que venha a sair com saldo positivo aqui seja o prprio super-8, pela exibilidade comprovada: do lme elaborado ao lme registro. Por outro lado, apesar dos desnveis assinalveis entre os diversos autores, sua procedncia, maturidade artstica e cultural, etc., bem como em funo dos objetivos perseguidos na feitura, no deixaro de ser percebidos certos traos comuns a grupos (que muitas vezes nem tiveram contato entre si, desconhecendo-se por completo): a cmera xa a nostalgia da natureza ou a temtica do retorno natureza, em certos trabalhos at com um quase pr-rafaelitismo revivido, o formalismo bem visvel em alguns artistas, ao passo que em outros se sente a obra totalmente aberta e descompromissada, cinema sem estrutura, cmera na mo, o autor mais se deslumbrando com a apreenso do tempo real, com um mnimo de programao. No se creia, contudo, que o resultado, aparentemente improvisado e espontneo, no tenha sido projetado em seus menores detalhes, visando exatamente a este objetivo, mas aceitando de antemo a possibilidade de incorporao do imprevisto enriquecedor. [...] J Hlio Oiticica, embora se utilizando de diapositivos e som, prefere nomear seu trabalho como no narrao, justicando-se por denir a no narrao como no discurso/no fotograa `artstica/no `audiovisual: trilha de som/ continuidade pontuada de interferncia acidental improvisada/na estrutura gravada do rdio. curioso que as especulaes na rea do som sejam mais reduzidas numericamente, mas acreditamos que isso seja uma questo de tempo e a divulgao destes trabalhos por certo estimular a outros (pois sabemos tambm de certas experincias de Tomoshige Kusuno na acomplagem Sonora).Mas a meu ver, tanto no trabalho de Cildo Meireles (Mebs/ Caraxia) como no de Antonio Dias (The space between-1) Theory of counting, 2) Theory of density) no se pode deixar de traar comparaes com seu trabalho grco ou pictrico. [...] Sobre o caminho percorrido para a reunio destes artistas e destas obras importante registrar o entusiasmo dos participantes, mesmo os de longe, na sua realizao. E gostaria de dizer que, embora tendo partido da ideia-base de projetar trabalhos exclusivamente de gente de artes plsticas que estivesse agora em experimentaes flmicas, sonoras ou fotogrcas atravs de super-8, audiovisuais e gravaes, e tivesse desejado apresentar trabalhos dentro de um determinado critrio em seleo preliminar, essa ideia foi abandonada. Isso porque, medida que os trabalhos de So Paulo e Rio eram vistos, foime parecendo muito mais interessante o registro e reunio no sentido de propiciar debate e dilogo na possibilidade de projeo de praticamente tudo o que nos chegou s mos : o resultado pode ser tanto a desmisticao do que se diz estar sendo feito por a, como as boas surpresas e revelaes de trabalhos, em sua maioria desconhecidos, dos que no frequentam os crculos dos que os realizaram. Nesta oportunidade, os artistas em geral podero ver exibidos seus trabalhos em forma pblica, em especial os quatro residentes no exterior : Hlio Oiticica, Antonio Dias, Iole de Freitas e Raymundo Colares.

[A EXPOPROJEO 73] uma manifestao porque uma apresentao pblica entre ns de formas novas de expresso artstica, coletivamente. Neste bloqueio permanente pela informao, ocorrem outras formas de expresso, simultaneamente, todas vlidas e vivas, mas acredito que seja importante continuamente checar quais as mais recentes e registrlas. No com intuito de rotulao o que seria irrelevante mas a m de mostrar que a criatividade, apesar de quaisquer presses, sensvel ativao provocada pela realidade ambiental. E tentar ver que o gesto criativo traz sempre a possibilidade de diagnosticar o estado de sade dessa mesma realidade.

ABRO BERMAN Bitola mais simples do cinema, que at bem pouco tempo era tida como amadora ou experimentalista, o super-8 pode ser tudo ao mesmo tempo: amador, experimental e prossional. Prero as duas ltimas opes. Mas no renego o amadorismo, pois um caminho para se chegar a alguma coisa. O cinema tradicional ou convencional vem encontrando barreiras e mais barreiras, um mercado sempre decitrio e cercado de concesses. O super-8 veio preencher uma lacuna: o cinema de autor, do arteso, mas agora favorecido por tcnicas de alta qualidade. Sinto isso cada dia ao pegar a cmera. Descubro uma linguagem nova, um campo novo, uma pesquisa constante. Aos poucos o super-8 est sendo encarado como cinema adulto. Sua posio cada vez mais slida e desmisticando a ideia de que o cinema s cinema se for 16 ou 35.

ANTONIO DIAS J pude notar que existem algumas diferenas de atitude com relao utilizao do lme. Ivan Cardoso, por exemplo, se interessa mais no sentido de lme mesmo, enquanto outros procuram ver no lme apenas um suporte a mais, uma extenso do trabalho j iniciado em pintura. Para mim, por exemplo, me parece insuportvel sentir a cmera transitando pela cena, quase que escolhendo angulaes, a partir de sua prpria voracidade de mdia. Ela tem que estar xa, aceitar a minha organizao de trabalho. Por isso, tem sido muito difcil para mim, trabalhar em colaborao com outras pessoas. Iole, por exemplo, tem feito trabalhos fantsticos em super-8, mas o interesse dela pelo espao do lme, pelo movimento, pelo efeito tico: ela consegue indagar o sujeito do lme numa maneira to diferente, detalhada e movimentada, num modo que seria difcil de fazer com outra mdia que no o super-8. Acho chato indicar estes trabalhos, j que estamos no plano da famlia, mas so coisas muito interessantes de serem mostradas. Isto quer dizer que, por enquanto existem lmes que entram em determinado circuito cinematogrco, enquanto outros preferem funcionar em pequenos centros, com um pblico destinado ao estudo dos novos sistemas de comunicao.

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FREDERICO MORAES Cinema e audiovisual Se o cinema aparentemente mais livre na captao da realidade em movimento, na sala de projeo, ele se torna uma estrutura fechada. Pode-se dizer que a realidade do cinema est na cmera e a do audiovisual no projetor. Ou seja, nas innitas possibilidades de combinaes de seus elementos materiais (diapositivos, sons, zoom, foco de luz, retornos, etc.), entre si ou no momento da projeo (que por sua vez pode envolver muitos projetores), fazem do audiovisual uma estrutura aberta. Claro que na moviola a realidade lmada modicada, mas, completada na montagem, esgotam-se as possibilidades. Assim, quanto menos o cinema imagem em movimento- tendncia do cinema moderno ps-Godard mais ele se aproxima do audiovisual. Inversamente, a possibilidade trazida pelo dissolve control de estabelecer a continuidade das imagens no audiovisual, durante a projeo, aproxima-o do cinema, a meu ver em prejuzo da sua prpria linguagem. Um diapositivo constitui em si, unidade de tempo e espao. Mas ao relacionar-se com outros diapositivos, cria novo ritmo espao-temporal. Cada diapositivo contm portanto, seu prprio tempo. E um tempo virtual estruturado livremente. No cinema cada fotograma supe desdobramento no prximo, o que estabelece uma sequncia, da qual emerge o signicado. No h, digamos assim, surpresa. No audiovisual, entretanto, a prxima imagem sempre imprevista. E pode at mesmo no existir, substituda pelo foco de luz e/ou escurecimento. A descontinuidade parte da estrutura do audiovisual, como da imagem do mundo moderno. Em ambos os casos, exigindo de ns participao mental ativa.

O S8 a frescura, no bom sentido. O processo que imprime o negativo altamente desenvolvido, possibilitando um registro imediato e livre dos esquemas analticos da montagem tradicional. Voc lma montando. Voc o registro na mquina. O respirar e a pausa, o certo e o errado, tudo estar l. Mas, forte, necessrio e raramente recusado, o meio a mensagem, nada importa. No seguir os padres de uma beleza obsoleta. H uma nova beleza, e que deve ser dita, agora.

RAYMUNDO COLARES Os 3 lmes fazem parte de uma srie que pretendia chamar de Trajetrias e que acabou sendo apenas o nome do primeiro. H dois fatores que unem entre si estes lmes, um relativo tcnica/uso de um canudo tico que decompe a imagem; e o outro, a inteno/ anlise-decomposio da paisagem urbana. A tcnica usada bastante simples: um canudo de lminas de acetato de cores diversas que reetem a imagem da esquerda para a direita, de um lado e vice-versa do outro, ou distorcem a imagem. As folhas que compem o canudo so soltas, permitindo meter em evidncia uma ou outra cor. Os lmes so rodados com este canudo diante das lentes da cmera. Naturalmente o efeito mais ecaz quando o objeto lmado mvel, o que bastante evidente nos dois lmes disponveis. No primeiro, o movimento dos automveis j era bastante, portanto mantinha na maior parte das tomadas, a cmera em posio praticamente xa. Ao contrrio do segundo, quando o objeto lmado era xo, devendo ento manter a cmera em constante movimento e algumas vezes usar o zoom. No terceiro, apesar do intenso movimento do objetivo lmado, as luzes dos teatros, cinema, restaurantes, nightclubs da zona Brodway Times Square, Rua 42, para obter o efeito desejado e por causa exatamente da intensidade do movimento das luzes em linha reta ou mesmo dos grandes anncios e a cmera em constante movimento. Em Trajetrias decomponho o vai e vem cotidiano no trfego de uma grande avenida (no caso a 2a avenida de Nova Iorque). A ligao com a inteno / preocupao j existente no meu trabalho anterior de pintura bastante evidente para haver necessidade de fazer um paralelo em Gotham City. A arquitetura alucinante de Nova Iorque , West side, a babilnica skyline de Manhattan, enm. O 3o, Broadway Boogie-Woogie (infelizmente roubado em Paris junto com a minha cmera), talvez pretencioso no sentido de ser uma tentativa em termos de cinema, de obter / refazer a obra de Mondrian. Em bdway b-w predominavam as retas de luzes piscantes desdobradas e invertidas. As letras enormes, piscantes, das placas das fachadas neon. O grande anncio de Coca-Cola fazendo e refazendo a caracterstica curva da pausa que refresca a grande garrafa de bebida eternamente todas as noites enchendo um copo. O gigantesco cigarro Kent com a fumaa nascendo continuamente da ponta. O cinema chamado Victory, enm, um lme-homenagem a Mondrian e minha denitiva armao/ ligao com um tipo de arte, independente dos vrios nomes tomados atravs dos vrios surgir / ressurgir, neoplasticismo, construtivismo e neo-concretismo. Infelizmente por hora este lme est perdido, mas fao-o outra vez, nem que seja Copacabana BoogieWoogie. A Brodway era genial como o cenrio perfeito, mas o que vale a inteno. P.S. A EXPOPROJEO ser a primeira apresentao pblica destes lmes.

LYGIA PAPE Da EXPOPROJEO 73 Vai alm de uma simples colocao de artistas plsticos que tambm transam com cinema. O S8 realmente uma nova linguagem, principalmente quando tambm est livre de um envolvimento mais comercial com o sistema. a nica fonte de pesquisa, a pedra de toque da inveno hoje. Durante anos acompanhei o dia a dia do cinema nacional, assisti horas de projees de copies nos laboratrios da Lder. Vi as coisas mais incrveis estruturas abertas plenas de criatividade. Depois comeava o processo de castrao: montagem: limpeza do material mais interessante, em nome do lugar comum, da mdia do gosto, exigida pela bilheteria ou pela falta de informao mais aberta do autor/diretor. Mais tarde, o corte profundo, reduzindo tudo ao horrio comercial e, ainda por cima, a msica descritiva e o texto ou dilogos bobocas. Enm, de uma coisa viva, pulsante o resultado amorfo, bem comportado e cinemanovista.

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ARQUIVO ARACY AMARAL: COMPILAO DE CARTAS, BILHETES E TELEGRAMAS

De Anna Maria Maiolino para Aracy Amaral, sem data

De Raymundo Colares para Aracy Amaral - fragmento, 21/02/1973

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De Aracy Amaral para Antonio Dias, 24/03/1973 (continuao)

De Aracy Amaral para Antonio Dias, 24/03/1973

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De Miguel Rio Branco para Aracy Amaral, sem data

De Aracy Amaral para Mrcio Sampaio, 09/02/1973

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De Mrcio Sampaio para Aracy Amaral, sem data

De Mrcio Sampaio para Aracy Amaral, sem data (continuao)

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De Aracy Amaral para Raymundo Colares, 06/02/1973

De Aracy Amaral para Miguel Rio Branco, 09/02/1973

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De Raymundo Colares para Aracy Amaral, 05/03/1973

De Raymundo Colares para Aracy Amaral, 28/05/1973

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Telegrama de Antonio Manuel, 10/03/1973

Telegrama de Antonio Manuel, 03/1973

De Aracy Amaral para Hlio Oiticica, 08/02/1973 Telegrama de Antonio Manuel, 13/03/1973
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De Hlio Oiticica para Aracy Amaral, 16/04/1973

De Hlio Oiticica para Aracy Amaral, 14/06/1973

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Grife, 01/05/1973

De Gabrieal Borba Filho para Aracy Amaral, sem data

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De Antonio Manuel para Aracy Amaral, 03/05/1973

De Mario Cravo Neto para Aracy Amaral, 17/10/1973

De Aracy Amaral para Antonio Dias, 05/02/1973

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Folder CAYC

Folder CAYC

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SERVIO SOCIAL DO COMRCIO ADMINISTRAO REGIONAL NO ESTADO DE SO PAULO

EXPOPROJEO 1973 - 2013

CURADORIA Aracy Amaral - Ncleo Expoprojeo 73 [obras e arquivo particular] PRESIDENTE DO CONSELHO REGIONAL Abram Szajman DIRETOR DO DEPARTAMENTO REGIONAL Danilo Santos de Miranda Roberto Moreira S. Cruz - Os anos seguintes [1974 2013] PRODUO Julia Borges Araa Roberto Moreira S. Cruz Yara Kerstin Richter Assistente de produo (Rio de Janeiro) SUPERINTENDENTES Tcnico Social Joel Naimayer Padula Comunicao Social Ivan Paulo Giannini Administrao Luiz Deoclcio Massaro Galina Assessoria Tcnica e de Planejamento Srgio Jos Battistelli GERENTES Artes Visuais e Tecnologia Juliana Braga Adjunta Nilva Luz Ao Cultural Rosana Paulo da Cunha Adjunta Flvia Carvalho Estudos e Desenvolvimento Marta Raquel Colabone Adjunto I Paulo Artes Grcas Hlcio Magalhes Adjunta Karina Musumeci Sesc Pinheiros Cristina Riscalla Madi Adjunto Ricardo de Oliveira Silva EXPOPROJEO 1973 2013 Sesc Pinheiros Programao Cristiane Ferrari (coordenao), Sandra Kaffka, Silvana Santos Comunicao Cristina Tobias Servios Claudio Hessel Administrativo Luciano Amadei Infraestrutura Ricardo Paschoal Maria Flor Brasil EXPOGRAFIA Valdy Lopes Jn Assistente de Expograa Glauce Queiroz COMUNICAO VISUAL Voltz Design - Alessandra M. Soares e Cludio Santos Assistente de Design Andr Travassos CATALOGAO DO ARQUIVO DE ARACY AMARAL Leia Cassoni TELECINAGEM Cinemateca Brasileira EDIO DE VDEO Leonel Barcelos APOIO INSTITUCIONAL Fundao Armando lvares Penteado

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AGRADECIMENTOS A cada um dos artistas que participa da exposio. Barbara London [MOMA, Nova York]

Abel Berman Andr Parente Ann Adachi Ari da Rocha Ariane Figueiredo Artur Barrio Bernardo Damasceno Bruno Azzi Cruz Carlos Ebert Csar Oiticica Cinara Dias Christian Cravo Clara Gerchman Claudio Tammela Cristiane Gonalves Cristina Freire Dante Pignatari Denise Borges Felipe Chaimovich Francesca Azzi Eleodoro Bastos Israel Bumajny Jaqueline Martins Joo Ricardo Carneiro Moderno Joo Roberto Rodrigues Joo Vergara Jorge Figueiredo Julio Abe Wakahara Leia Cassoni Letcia Ramos Liliane Antunes Luiz Alberto Pellegrino Luiz Camillo Osrio Luiz Roberto Villa

Marcella Bumajny Mrcio Sampaio Marcos Gallon Maria do Rosrio Colares Maria Flor Brazil Marlia Andrs Mario Eiras Garcia Patricia De Filippo Patrcia Lira Paula Pape Paulo Lemos Rodrigo Kiko Rosane Andrade de Carvalho Rubens Fernandes Jnior Sonia Andrade Victor Castellano Centro Cultural Hlio Oiticica Cinemateca Brasileira Fundao Armando Alvares Penteado Galeria Fortes Villaa Galeria Jaqueline Martins Galeria Luiza Strina Galeria Mendes Wood Galeria Nara Roesler Galeria Vermelho Instituto Rubens Gerchman Museu de Arte Contempornea USP Museu de Arte Contempornea de Niteri Museu de Arte da Pampulha Museu de Arte Moderna - SP Museu da Imagem e do Som-SP Projeto Lygia Pape Palcio das Artes

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