Hombres, mujeres y fantoches

Gabriel Casaccia Presentado por Javier de Jess Cspedes Faria 2 ao de la Educacin Media
Turno Maana Escuela Bsica N 5449 Virgen Medalla Milagrosa

Al Prof. Vicente Ignacio Alcaraz Mornigo

Ciudad del Este, 2013

ndice del Contenido

INTRODUCCIN .................................................................................................................. 3 1. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. FICHA TCNICA DE LA OBRA .................................................................................. 4 BIOGRAFA DEL AUTOR............................................................................................ 4 GLOSARIO DE TRMINOS DESCONOCIDOS ........................................................ 7 ESTRUCTURA NARRATIVA DEL RELATO. ......................................................... 10 FOTOMONTAJE .......................................................................................................... 12 CONVERTIR EN TEXTRO DRAMTICO ................................................................ 15 RECURSOS LITERARIOS .......................................................................................... 17 MAPA ........................................................................................................................... 18 AFICHE ........................................................................................................................ 18 CRTICA ....................................................................................................................... 19

CONCLUSIN .................................................................................................................... 21

INTRODUCCIN
El presente trabajo se basa en la lectura de la obra Hombre, mujeres y fantoches, del autor paraguayo Gabriel Casaccia, tiene por objetivo analizar el lenguaje, la trama argumental y los recursos estilsticos que el autor emplea en ella. Para su realizacin se procedi a la lectura atenta de la novela y luego se analiz la misma, con ayuda de los materiales encontrados en la red internet, se recopilaron las informaciones necesarias, siguiendo las instrucciones dadas por la ctedra. Se espera que el trabajo sea de utilidad a sus lectores.

1. FICHA TCNICA DE LA OBRA

Nombre de la obra: Hombres, mujeres y fantoches Autor: Gabriel Casaccia Gnero: Narrativo, pues en ella se relatan hechos , intervienen personajes y sigue una trama argumental. Sub gnero: novela pues se trata de un relato extenso, divido en captulos. Ao de publicacin: 2007

1. BIOGRAFA DEL AUTOR

Su vida

Nace en Asuncin el 20 de abril de 1907, el abogado, periodista y novelista Benigno Casaccia Bibolini (Gabriel Casaccia)

Escritor paraguayo, cuyo nombre completo era Benigno Gabriel CasacciaBibolini. Realiz sus estudios medios en Argentina (Posadas y Buenos Aires) y se gradu en derecho en Asuncin (1927). Abogado, periodista y literario. Curs sus estudios secundarios en el Colegio Nacional de la Capital. Egresado de la Facultad de Derecho de la Universidad Nacional de su ciudad natal, se inici en el periodismo -escribiendo en "El Liberal" y en "El Diario" y en varias revistas asuncenas- para luego volcarse enteramente a la narrativa. Durante los primeros diecisiete aos de produccin literaria firm sus libros con su primer nombre y su dos apellidos: Benigno CasacciaBibolini.

Posteriormente adopt Gabriel Casaccia, que ser el definitivo, y con el cul fue conocido por sus principales novelas y colecciones de cuentos. Desarroll, en su juventud, una breve actualizacin poltica para luego trasladarse a la Argentina, viviendo primero en Posadas, provincia de Misiones y luego, definitivamente, en

Buenos Aires. Tras la guerra del Chaco se instala en el pas donde habra de morir y all desarrolla su carrera literaria. Falleci en Buenos Aires el 24 de noviembre de 1980.

Sus obras

Su produccin literaria comienza en Paraguay con la novela Hombres, mujeres y fantoches (1927), luego duramente renegada por su autor; prosigui con una pieza teatral, El bandolero (1932), donde se advierte la influencia de las "comedias brbaras" de Ramn del Valle-Incln. Ya en Argentina publica dos libros de cuentos, El guaj (1938) y El pozo (1939), y dos novelas, Mario Pareda (1939) y La babosa (1952), obra que algunos crticos consideran la fundacional en la moderna narrativa de Paraguay. Se trata de una stira mordaz de la sociedad paraguaya a partir de un pueblo emblemtico, Aregu, donde transcurren las vidas ridas y anodinas de una serie de tipos caractersticos de dicha sociedad. Su autor ha reconocido las influencias combinadas de Fidor Dostoievski y Marcel Proust, as como de las teoras de Jos Ortega y Gasset sobre la novela contempornea. El total de su produccin literaria consta -a lo largo de cincuenta aos- diez ttulos que incluyen siete novelas, dos colecciones de cuentos y una obra de teatro. Ordenadas cronolgicamente sus novelas son: "Hombres, mujeres y fantoches" (1930), "Mario Pareda" (1939), "La babosa" (1952), "La llaga" (1963), "Los exiliados" (1966), "Los herederos" (1975), "Los huertas" (1981), publicada pstumamente. Las colecciones de cuentos son "El guajhu" (1938) y "El pozo" (1947). La obra de teatro "El bandolero" fue publicada en 1932. Sus mritos

Est considerado por la crtica, unnimemente, como el fundador de la moderna narrativa paraguaya. Augusto Roa Bastos, el mximo novelista del Paraguay, ganador del Premio Cervantes de Literatura expresa que Gabriel Casaccia es el iniciador de la narrativa paraguaya contempornea, lo que en buena medida da a su obra un carcter fundacional, y a su autor, el mrito inslito de haber echado a andar el gnero en un pas novelsticamente indito.

Su importancia dentro de la literatura

Roque Vallejos, poeta e investigador, por su parte seala: Desde Barret nadie en la narrativa paraguaya haba apuntalado tan crudamente la realidad nacional. Nos referimos a esa experiencia humana que viene aconteciendo en el Paraguay hace ms de cuatro siglos, a la que muchas veces la sociologa se ha visto tentada a llamar ficcin, pero cuya patencia en la vida de un pueblo no se puede desvirtuar. No creo que la realidad nacional sea ni un interrogante, ni un misterio, dice Casaccia en una carta al autor de este ensayo, enumerando luego varios hechos cuya negatividad no excluye la existencia de la misma: sentimiento compensatorio del pasado; insatisfaccin del presente; falseamiento de la historia; narcisismo adormecedor; falta de hroes civiles; desconocimiento de la libertad. Todo eso y mucho ms -dice Casaccia- es nuestra realidad... Se ha dicho que es el mejor representante de la literatura existencialista en nuestro pas... La literatura posterior a Casaccia se ha inspirado en su obra transformndose en fenmeno problematizador por excelencia. Este tipo de antiliteratura que hace Casaccia se presenta como el medio menos retrico y ms efectivo para desnudar la realidad... Hugo Rodrguez-Alcal, en su Historia de la Literatura Paraguaya (1971) escribe acerca de Casaccia y de La babosa: es un artista de sensibilidad exquisita, obseso por el recuerdo de su niez y adolescencia. Nio y adolescente, pas largas temporadas en un pueblecito situado a 30 km de Asuncin. Este es un lugar apacible, a orillas de un lago hermoso, el LagoYpacara. Las casas, de amplias galeras, con patios y jardines poblados de rboles frondosos se yerguen en el silencio como invitando a una vida sosegada y sedante. Cmo va a evocar a este pueblo -Aregu- el autor expatriado de La babosa? Ser un lugar idlico al que la nostalgia le preste un agregado encanto, una mayor hermosura rstica? Nada de esto. Acaso por un sentimentalismo al revs, Casaccia lo convertir en el escenario de lo que ms odia y no de lo que ms ama. All pululan, inquietas y groseras, unas criaturas mezquinas, de pasiones bajas, que hozan en la banalidad de una existencia srdida, vaca, inautntica. Los siete pecados capitales han encarnado en Aregu la ms potente versin paraguaya de sus esencias universales... En la patria del culto de los hroes, en efecto, surgen con La babosa los antihroes. Se alegar que Casaccia vive en una poca literaria de proliferacin de antihroes... Concedido. Pero siempre que no se olvide o descarte el dato fundamental 6

antes indicado: en nuestro autor es innegable una reaccin contra una manera de sentir y de expresar la vida de su nacin, y esta reaccin adquiere en sus circunstancias concretas un sentido de carcter propio y original. En suma, ese furor anti idealizador y anti sentimental responde concretamente a una mana idealizadora y sentimentalizadora a la que hay que arrancarle la mscara.

2. GLOSARIO DE TRMINOS DESCONOCIDOS

1.1.Enervar: Del lat. enervre). 1.tr. Debilitar, quitar las fuerzas. U. t. c. prnl. 2.tr. Debilitar la fuerza de las razones o argumentos. U. t. c. prnl. 3.tr. Poner nervioso. U. t. c. prnl. 1.2.Pedantera 1.f. Vicio de pedante. 2. f. Dicho o hecho pedante.

Pedante: (Del it. pedante). 1.adj. Dicho de una persona: Engreda y que hace inoportuno y vano alarde de erudicin, tngala o no en realidad. U. t. c. s. 1.3.Frisar De frisa). 1.tr. Levantar y rizar los pelillos de algn tejido. 2.tr. Mar. Colocar frisas. 3.tr. p. us.disminuir. 4.intr.congeniar. 5. intr.acercarse.U. generalmente hablando de edad. 1.4.Rubificar a. (Del lat. ruber, rojo, y -ficar). b. 1.tr. Poner colorado algo o teirlo de color rojo. 1.5.Celotipia 7

1.f. Pasin de los celos. 1.6.Mortecino/a c. d. e. f. Del lat. morticnus). 1.adj. Bajo, apagado y sin vigor. 2.adj. Que est casi muriendo o apagndose. 3.adj. p. us. Se dice del animal muerto naturalmente, y de su carne. U. t. c. s.

1.7.Esquiln 1. m. Esquila grande. Esquila esquila1. (Del gt. *sklla; cf. a. al. ant. sclla). 1.f. Cencerro pequeo, en forma de campana. 2. f. Campana pequea para convocar a los actos de comunidad en los conventos y otras casas. 1.8.Imberbe g. (Del lat. imberbis). h. 1.adj. Dicho de un joven: Que todava no tiene barba. 1.9.Aberracin i. (Del lat. cient. aberratio, -onis). j. 1.f. Grave error del entendimiento. k. 2. f. Acto o conducta depravados, perversos, o que se apartan de lo aceptado como lcito. l. 3. f.Astr. Desvo aparente de los astros, resultante de la combinacin de la velocidad de la luz con la de los movimientos de la Tierra. m. 4. f. Biol. Desviacin del tipo normal que en determinados casos experimenta un carcter morfolgico o fisiolgico. n. 5. f. pt. Imperfeccin de un sistema ptico que produce una imagen defectuosa. 1.10. Pbulo

o. (Del lat. pablum). p. 1.m. Alimento que se toma para subsistir. q. 2. m. Aquello que sirve para mantener la existencia de algunas cosas o acciones. 8

r. dar ~. s. 1.loc. verb.echar lea al fuego. 1.11. Tonsurado

t. 1.m.clrigo. u. 2. m. Rel. Hombre que haba recibido la tonsura. U. t. c. adj. 1.12. Tonsurar

o (Del lat. tonsurre). o tr. Rel. Adscribir a alguien a la clereca, lo que se realizaba mediante el corte ritual de cierta porcin de cabello. o tr. p. us. Cortar el pelo a alguien. 1.13. Barruntar

v. (Quiz del lat. promptre, descubrir). w. 1.tr. Prever, conjeturar o presentir por alguna seal o indicio. 1.14. Gramilla

x. gramilla2. y. (Del dim. de grama). z. 1.f.Arg. Planta, principalmente rastrera, de la familia de las Gramneas, algunas de cuyas especies se utilizan como forraje. aa. 2. f.Arg., Bol.,Hond., Per yUr.csped ( hierba menuda).

1.15.

Abolengo

bb. (De abuelo). cc. 1.m. Ascendencia de abuelos o antepasados. dd. 2. m. Ascendencia ilustre. ee. 3. m. Lugar de donde se es oriundo; nacionalidad, filiacin tnica o biolgica. 1.16. Membruda

ff. (De miembro y -udo). gg. 1.adj. Fornido y robusto de cuerpo y miembros. 1.17. Ftil 9

hh. (Del lat. futlis). ii. 1.adj. De poco aprecio o importancia. 1.18. Botarate

jj. (Der. de botar 'saltar'). kk. 1.m. coloq. Hombre alborotado y de poco juicio. U. t. c. adj. ll. 2. m. Can. y Am. Persona derrochadora, manirrota. U. t. c. adj.

3. ESTRUCTURA NARRATIVA DEL RELATO.

Resume con palabras propias y forma el argumento del texto. Para el mismo, completa el siguiente cuadro.
Introduccin Abarca los primeros captulos hasta la mitad del dcimo. En ella se nos presentan a los personajes, Jorge y Mara Teresa, los padres de sta Amancio y Juana. Los amigos de Jorge: Luis y Amancio. Relata el incipiente noviazgo entre Jorge y Mara Teresa, las visitas, los viajes, los paseos y caminatas de ambos.

Nudo

El nudo se inicia cuando Jorge y Luis van a visitar a Hortensia y se inicia una tempestuosa relacin entre ambos, al poco tiempo se hacen amantes, van a la estancia de Jorge a vivir los desenfrenos de su pasin. El nudo llega al clmax con la ausencia de Jorge, la cual es aprovechada por Hortensia para serle infiel a Jorge, ste advertido de la llamativa ausencia de su pen, regresa y

encuentra a su amante en brazos de su pen que le asest su pen Timb.

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Desenlace

La obra culmina con la muerte de Jorge, quien antes de dejar este mundo perdona a Hortensia y pide perdn a Mara Teresa por intermedio del padre Martn. Sigue luego la huida de Hortensia, el velatorio de Jorge y las palabras sabias del sacerdote a Mara Teresa: Serenidad, Mara Teresa. Dios nos favorece con su gracia cuando nos hace sufrir, porque slo en el dolor se purifican las almas.

Argumento Jorge, es un joven comprometido con una chica de buena sociedad: Mara Teresa , pero desea intensamente experimentar pasiones ms intensas. En esa tesitura conoce a otra mujer, Hortensia, poseedora del encanto de lo desconocido y de las tcnicas refinadas para conquistar a un joven inexperto, como lo es el protagonista. l abandona a su prometida y vive con la extranjera una pasin avasallante, pero ella, cuyos deseos de dominacin son ms fuertes que cualquier otro sentimiento, le es infiel con un pen. El drama se desata en pocas pginas: el joven descubre la infidelidad y el pen lo apuala para salvarse de la muerte, asumiendo as un destino ya prefijado para los hombres como l.

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4. FOTOMONTAJE

La novel Hombres, mujeres y fantoches de Gabriel Casaccia, est ambientada en varios escenarios dentro de la geografa nacional, uno de ellos es la ciudad de Asuncin, que se vea as en los aos sesenta.

Los personajes principales se trasladan de Asuncin a Aregu , a San Pedro del Paran. As los sucesos del nudo del relato acontecen en la estancia de Jorge en san Pedro del Paran.

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Los personajes de la novela pasan los veranos en una de estas casas de Arega, salvando las distancias de las dcadas

Algunas de las escenas de la novela narran que sus personajes acuden a la Iglesia de Aregu.

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Jorge y su novia Mara Teresa, en uno de sus paseos por Aregu, en uno de los cuales el novio obtiene la prenda de su amor de la muchacha, sin embargo l sediento de pasiones desenfrenadas la deja por vivirla con Hortensia, una fogosa extranjera.

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El pen Timb con quien Hortensia consuma su infidelidad y es quien finalmente da muerte a Jorge.

La novela concluye con las palabras del sacerdote a Mara Teresa. Serenidad, Mara Teresa. Dios nos favorece con su gracia cuando nos hace sufrir, porque slo en el dolor se purifican las almas

5. CONVERTIR EN TEXTRO DRAMTICO

Escena en casa de Hortensia. En la sala de la casa, Hortensia recibe a Luis y a Jorge.

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Hortensia (sonriente) Adelante, pasen. Luis: muchas gracias, le presento a Jorge, un entraable amigo. Hortensia: mucho gusto. Jorge: el gusto es mo. Hortensia (complacida): Adelante, estn en su casa, tomen asiento. Se sientan los tres. Jorge (dirigindose a Hortensia) : es amable nuestra tierra para con usted, seora?

Hortensia (acaricindose distrada el pelo): No tengo ninguna queja, pero me parece que xito demasiado la curiosidad, por eso salgo contadas veces. Jorge (inquieto): Me parece, seora, que en todas partes usted debe atraer la atencin de la gente. (Luis se levanta y va distradamente hacia una ventana) Hortensia (alzando su busto ): por qu lo dice? Jorge (visiblemente emocionado, casi temblando): Posee usted, seora, una belleza rara y atrayente. Fascina como esas personas que han tenido una existencia turbulenta, que llevan en s muchas alegras y muchas penas. Pertenece a esos seres que viven en la fantasa de los dems.

Hortensia (despus de un momento de silencio) : Una costumbre de los hombres de esta tierra que ha llenado mi espritu de extraeza Jorge (alargando el cuello como pato que picotea):Cul es? Hortensia (coqueta): en esta tierra los hombres miran a las mujeres desfachatadamente, casi con insolencia podra decir; pero jams la frase halagadora, el piropo fcil. En algunos pases es otra cosa; el piropo tiene sal y tiene gracia. () (Luis y Jorge se despiden) ambos de pie, Hortensia los acompaa a la puerta. Luis, Seora, a su lado la tarde ha transcurrido en un segundo. Jorge: Hortensia, la tertulia ha sido deliciosa. Amigos mos, espero muy pronto una nueva vista de ustedes. (se van).

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6. RECURSOS LITERARIOS
Personificacin: el viento tormentoso lloraba en lo alto de los eucaliptos Espesas nubes huan hacia el Norte, llevadas por un viento fro y cortante, que acostaba los pastizales En las vidrieras de las ventanas temblaban indecisos los fulgores del sol. Una clida ventolina pEinaba los pajonales amarillos.

Imagen visual: la cortina de lluvia, delgada y segura, espejabase en la difusa claridad de la noche. .

Comparacin: ..se sacuda, como un perro que acabara salir del agua, las ropas empapadas por la lluvia. las caras de sus condiscpulos se volvan creas y transparentes, como las de los cadveres Los das domingos, la campia paraguaya se envuelve en una paz silenciosa y augusta, a manera de esas ruinas que duermen el sueo de los siglos.. Las madres, morenas y de ojos negros como el ybapuru

Metfora: En el cielo nuboso un fucilazo zigzagueante rasg el infinito tristn y ceniciento. El cclope de acero, con sus fauces rojas, tragaba lea y vomitaba humo.

Metonimia: bajo los pasos fantasmales de una sotana.

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7. MAPA

Aregu en el Departamento Central

8. AFICHE

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9. CRTICA
El ttulo de la novela propone la enumeracin de tres substantivos que se presentan como entidades independientes reunidas en un sintagma en plural, pareciendo que se excluyen categoras. El narrador cuenta la historia con total omnisciencia, implicndose al verter pensamientos, sentimientos y acciones de los personajes, para lo cual emplea el discurso indirecto libre, a veces con cierta intencin cercana al naturalismo. Sin embargo, creo que con dicha omnisciencia el hilo narrativo sugiere que todos los personajes podran ser fantoches. No obstante, el nico personaje al que el narrador califica de fantoche es a Cornelio, un joven homosexual hermano de una de las protagonistas, Mara Teresa; Mara Teresa es novia de Jorge, el hroe, hasta que este la deja por una bella y fatal extranjera nacida en Hamburgo, Hortensia. El clima moral que domina la historia mana de los avatares sociales, polticos e incluso culturales que se van evocando a travs de circunstancias, actitudes y decires de los personajes. En ello, un momento crucial es aquel que transcurre en el velatorio de Jorge y las habladuras sobre su muerte, causada por la pualada que le asest el capataz de su estancia cuando ste fue sorprendido en brazos de Hortensia, en ausencia de su amante. Si bien es cierto que Cornelio est descrito como un fantoche, es decir como un mamarracho de hombra mal pergeada, un ttere de sus sentimientos, tambin sus padres, verbigracia, son ridculos en sus disfraces: de politiquero, don Amancio; y doa Juana, de matrona dispuesta a perder la compostura por seducir a un hombre veinte aos menor; y a la hija, Mara Teresa, doblemente vctima: deshonrada por Jorge, y con su entereza perdida al tener que asumir el papel de comidilla de la sociedad en la que vive. El discurso del narrador construye la historia a veces con irona, otras con mordacidad y tristeza, falta de indulgencia. Mientras suenan los compases de marchas militares, los personajes, como fantoches, bailan al son de sus propias circunstancias e impulsos triviales, que el narrador presenta insistiendo en su carcter pardico. Bailan aislados del contexto nacional, como sin poder hacer nada por evitarlo, como tteres que son, plidos actores de una aparente vida muelle e inconsistente, en tanto que el Paraguay entero se halla envuelto en el juego diplomtico de Bolivia, pas que desde 1913 reivindica oficialmente la posesin del Chaco paraguayo. A partir de 1927 sobreviene una crisis seria, la cual se sella en junio

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de 1932 con el inicio de la guerra, despus de numerosas tergiversaciones en el seno poltico nacional.

10. GRFICO

FANTOCHE: Dcese del individuo que pretende ser lo que no es, un completo fanfarrn que alardea de ms... Por la boca muere el pez, as lo puedes detectar. Es quien necesita hablar de sus "innumerables posesiones materiales" para sostener a un pobre de espritu que no resiste ni el anlisis. En cuanto al nivel intelectual, acta como un "intelectualoide", recoge frases o pensamientos aqu y all y con algo de astucia los aplica en el momento sin haber fondeado en su esencia. Es obvio que se detecta cuando no resiste cinco minutos de charla en total coherencia y se sume en un silencio sepulcral y se retira, simplemente no tena la ms mnima idea de que era de lo que hablaba. 20

CONCLUSIN

La lectura de esta novela ha significado una experiencia interesante al poder adentrarse en la primera novela escrita por este autor que es considerado el iniciador de la narrativa paraguaya. Llama la atencin la prosa cuidada y las descripciones de los escenarios populares que son verosmiles en cuanto al colorido y la conducta de los habitantes de Aregu, la excesiva adjetivacin que todava utilizaba Casaccia las torna pesadas. Se advierte en la novela una caracterstica que permanecer en todas sus obras que representa el rompimiento de Casaccia con la tnica literaria imperante en ese momento en el pas; hay crticas, hay momentos donde desnuda situaciones de miseria y bestialismo que hasta hoy subsisten pero estn mezclados junto al herosmo tan exaltado en aquella poca. El mayor valor de la narrativa de nuestro autor fue hacer ficcin de esa realidad tan cruda para hacerla mucho ms creble.

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