W. A. MOZART GROSSE MESSE CMOLL,*« CMINOR * UT MINEUR WERK 427 NACH MOZARTSCHEN VORLAGEN VERVOLLSTANDIGT VON ALOIS SCHMITT‘Bin seltsames Verblngnis ist ee gewesen, dass Mozart ‘cine beiden bedeutendsten Werke kirchlicher Gattung, Ge >Grosse Omoll-Messe+ und das »Requiems, sicht beenden sollte! Bei Letsterem nabm der Tod ihm die Feder aus der Hand, erstere blieb unvollendet durch dio Verkettung ungtostiger Umstinde. Thre Entatehung verdankt sie einem Veraprechen, welches er seinem Vater sgegeben, eine grosse Mosse achreiben und sie in Seleburg auffdbren su wollen, wenn er Constante als seine Gattin dahin bringen werde. Dass eo ihm damit Ernst war, geht aus folgender Briefstelle vom 4. Januar 1783 hervor: >Wegen der Messe hat Richtig- keit, en ist aus der Feder geflossen, ich hel yn Herzen wirklich vereprochen.e Es ergiebt sich hieraus, dase die Omoll-Messe das erate grosse Werk war, welches Mosart nach seiner Verheiratung (4. August 1782) schrieb. In welcher Stimmung er an die Arbeit ging, reigt folgende, ebenfalls an den Vater gerichteteBriefstelle romi7. August, 1788: »Ich habe letzthin vergessen, Ihnen ru schreiben, dase wir (Momart und Constante) allzeit, mitsammen sowohl in die beilige Messe, ale rum Beichten und Communiciren gegangen sind und ich habe gefunden, dass ich niemale et, so andichtig gebcichtet anibrerSeiteund 1s Annahme, os handle sich bei dieser Messe im wesentlichen sum eine nur sum Studium unternommene Arbeite, wird durch den Inbalt diceer Briefe widerlegt. Durch die ellsonntiglichen Auf- fobrungen beim Baron van Swieten trat Mosart den Meister J. 8, Bach und Handel nther. Von Ersterem bearbeitete er fOr Streichinstrumente 6 Fugen, von ‘Letsterem instrumentirte er mehrere Oratorien im Auf- trage van Swietens. Der Einfluss norddeutscher, pro- testantischer Kunst ist daher in dieser Messe unverkenn~ ber. Das Credo und Sanctus gemabnt en Hindel und im Gloria (1. Sats) iat sogar eine Reminiscens (Note fOr Note) aus dem Hallelujah dee Metsiag! Das Quartett »Benedictuse athmot Bachechen Geiat. Die herbe 8 eit, die meisterbafte Polyphonic dieses Stickes verleiben ihm ein gans eigenertiges Geprige und stempeln os mu einem Unikum in der Motartliteratur. Um ao merk- ‘wirdiger ist die Assimilirungefihigkeit Mozarts, ale er, wahrend er sich dem Eraste und strengen Styl eines Werkes wie die Omoll-Messe hingab, su gleicher Zeit im lebhaftesten Verkehr mit der italienischen Opera bufla stand, flr die er sablreiche charakteristische Stocke Vorwort. schrieb, ohne scine Eigenart im geringsten preinugoben. — Das junge Ehepaar traf im Juli 1783 in Salzburg ein, von der Messe war abernur des Kyrie, Gloria, Sanctus und Benedictus fertig, das Oredo nur theil- woise, das Agnus noch gar nicht komponirt. — Am 26. August desselben Jahres fand die erste Auf- fOhrong statt und swar in der St Poterskirche ru Salzburg (nicht ru Wien, wie in der Vorrede au Andrés Klavier-Ausrog bemerkt ist. Hiemach ruhte das Werk 100 Jahre, d. b. bis sum 8, April 1901, an m Tage dasselbe in der Martin Luther- che su Drew ine Auferstehung feierte, — Ee ist nicht ensunehmen, dase Mozart bei der Salr- burger Auffuhrung sich mit einem Fragment begntgt hhaben sollte. Wabrecheinlich wird er, wie auch O. Jabn meint, das Feblende durch Stdcke aus fraheren Messen (er hatte deren 16 geschricben) erginst haben, WelcheStOcke ies gewesen sein mogen, konnte leider, trots vielfacher BemOhung nicht ermittelt werden. Nissens Behauptung, Mozart habe die Messe in Saliburg fertig Komponirt, haat sich als ein Inrthum erwiesen. ‘Nach Wien surfckgekehet, war der Meister suntchst durch Unterzichtgeben und “Arbeiten ru seinen sahl- reichen Akademieen Gbermissig beschiftigt. Zur Kom- position von Kirchenwerken bot sich ihm keine Gelegen- heit, Zu Anfang 1785 trat jedoch ein Umstand ein, der far die Cmoll-Messe verbingnisvoll werden sollte. Aufgefordert, in wenig Wochen cinitalieniaches Oratorium su schreiben, welches sur Fastenzeit im Burgtheater zu ‘woblthatigem Zwecke aufgefahrt werden sollte, dbernehm der allseit suvorkommende Meister diesen Aufrag. Doch suaser Btande, in der gogebenen Zeit ein ao umfangreiches ‘Werk neu su komponiren, griff er au seiner Messe und verwendete die grOseere Hillfte davon ftr das Oratorium. Es worde wobl oder bel ein italienincher Kantatentext untergelegt, 2 neue Arien hiosokomponirt nebat einer Areistimmigen Cadens sur Schlussfuge des Gloria, und so wurde das Gelegenbeits-, richtiger Verlegenbeits- Oratorium: »Davidde penitentes fertig und am 18. und 17. Mars 1785 aufgefthrt und spiter verdffentlicht, Das Schicksal der Messe war damit besiegelt Bio blieb verschollen trots des von André 1840 verdffentlichten ‘Fragments und der von Breitkopf & Hartel heraus- ‘gegebenen Partitur in der Gesamtausgabe von Mosarts ‘Werken. ‘Das fortige Sanctus und Benedictus, des in dem Oratorium keine Verwendung gefunden, sowie die beiden unfertigen Credositze, blieben un- B98,tief religidee Weihe seiner grossen Omoll-Messe wieder cerreicht, geachweige dean Aberboten. Die fast durch- gingig streuge Gobreibert, die Anwendung 6- und Sstimmigen Chorsatses, die breite Avlage der einselnen Btdcke, sowie die Behandlung des Orchesters, erheben sie himmelboch Ober alle seine froheren Werke dieser Gattung und ricken sie auch dusserlich in die Nachbar- schaft der grossen Messen von J.8, Bach und Beethoven. ‘Aus dieser Oberseugung enteprang der Wunsch, das erbabene Werk in seiner wabren Bedeutung wieder her- sustellen. Datu war sweierleierforderli Wieder- insetsung des Originaltextes und der Rabmen einer vollstindigen Messenauffahrung, und so trat die Frage an une heran, ob das, was « Z, sur Erginrung des Requiems in vorhiltnisemAesig weit ausgedehnterem Maaase geschehen ist, in vorliegendem Falle nicht auch moglich wire. Nach reiflicher ErwBgung durfte diese Frage bejaht werden. Die instrumentale Ausarbeitung der von Mosart in vollstindigem Entwurfe hinterlassenen Sitze wurde vom Unterzeichneten vollendet, die fehlen- den Theile des Credo durch andere Morarteche Kirehen-Stticke ergAnst und dem Ganten eingefdgt — die hierbei in Frage kommenden Werkoummern (nach ‘Kochel) sind im Inhaltaverzeichnis des Klavier-Austuge berw. der Partitor mitgetheilt — sowie rum Agnus Dei, ‘nach demVorgang des Requiem, desAnfangestack d Dresden, im Mai 1901, Mosse, das Kyrie benutst. Es liegt somit die Partitur einer vollstindigen Messe vor. ‘Dem Morartrerein su Dresden und seinem ideal- gesinnten Vorstande gebahrt des Verdienst, die erste ‘Avffuhrung derselben geplant und durchgefbhrt ru haben. it sei dem begeisterten und in der Mozart- elten bewanderten Vorstandsmitgliede Herr Ingenieur Ernat Lewicki such an dieser Stelle noch- male sufrichtiger Dank gesagt, denn ohn regung und nimmermide Beihilfe bei Auswahl der Ergtorungenummern ware die schwierige Arbeit weder bbegonnen noch beendet worden. ‘Die beiden von dem genannten Vereine am 3. und 5 April 1901 unter Mitwirkung des Rombildschen Kirchenchors der Martin Luther-Gemeinde sowie der Solisten: Frau Hofkapellmeister Schmitt-Cshoyi, Fri. ‘Th. Rothauser v. d. K. Hofoper i. Berlin, des noch in lotster Stunde eingetretonen Konsortehngers Hrn. Willy Schmidt aus Frankfurt a. M. und des Hn. E. Franck (Dresden) veranstalteten Auffahrungen baben bewiesen, dass des Werk in der vorliegenden neuen Gestalt der Einheitlichkeit nicht entbebrt, welche als eine der Grundbedingungen eines jeden Kunstwerke su gelten hhat. So moge denn Mozarts Cmoll-Messo von Drenden aus ihren Weg durch die ganse Welt nehmen, rur Ebre hres Schopfers, tur Freude und Erhebung seiner Freunde und Bewunderer! Alois Schmitt, Hoftapslimeister «.D. . 2 Dirigent des Motartvereins ou Dresden. terGrosse Messe in C moll W. A. MOZART. (Werk 427.) : ‘Nach Mozartschen Vorlages N° 1. Kyrie. wervolletindigt von Alois Schmitt. ee. lei. ~son,e-lei_ |, ttah wet Dro von Brett Arta a Katya VA. 1867,ler. -09n,0. lel - son,e - lei. son,€. lei - son, 7-H. e 6 - lis . oon, ec. - le 1. son, e- lei. son, e. Ve A-abe7.lei - con, e- lei - son, V. Aspe. ae-le = son,e . lel. son, - ki. e. lei. - son, - ki. \ a - lei” - son, e __ lei-son, ‘TUTTESopr. V. A. 1967,- son, €. leison, e - leison, e - eregc. — e-lei-son, e -Jei-son, cree. ‘e-lei_son, e. let.son, crase. e.lei-son, _@-lei-son, V. A. 1867.TOTTI. Sopran. ct soLo. eon, _ lei - 80m, - -lei _ son, Christe e- ee i ~ lei - son. VA. 1867.te srt ee er e. yorn, © - ler - son,e.let - son, Ky. ~Helei. Torn Ky... ki. Tei - lei - Ky. rie, = son, 1 = sone - lei . son,e = sony e-lei - Ky... fie ~ son, clei eon, e-leison, ¢-leison, e-leison, e-leison, - lei - son,e - lei - son, & ~~ son, - lei - e. lei. =, 80M; 6 - e@.lei-son, e-.lei-son, e- e-leison, _e-lei.son,10 an . N° 2. Gloria. porn. it Sopran. _ a Glo - Alt, 6g Tenor. © ° Bass. Pianoforte. fh ex - cel - ~ sis, in excel - in— excl. - - sis,~ ria in ex.celsis, Glo. riain ex. - La in_ex.cel.sis, Gor Glo. - rain excelsis, in ex. ~ ais Deo, celsis, -in ex.celsis, in excelsis,’ in &x.cel - * Tia in excélsis, in excelsis, in excel - celsis, in exélsis, in x. cel - Glo. _ ria in ex-celsis, in excelsis, im ex . cel - 0, _in ex.cel - De-o, in excel - %V. Atbe7. in excelsis, in ex.cel-sis, in ex_cel.sis, in ex-cel.sis,Bs, -ts. Glo_ — - ria_jn ex.cel-sis, in excel_sis, in = tis. Glo—— 11-2 in excel sis, in - tis. Glo. = Tia in excel_sis, in ex - cel_sis, ,in ex.cel_sis, in Glo - ria in sis, in &.cel - celsis, in excel — cel . eelsis, in excelsis, in ex. cel -= 0, ex.cel - =“; sis / Deo, In excel — De.o, ~sis Deo, inex-celsis, in excelsis, inex.celsis, in excelsis, th br celsis, in excelsis, inex.cel.sis, in excelsis, V. A. 1867.A. 1867,is Pianoforte. N° 8. Laudamus te. Allegro aperto, 4° Pglo-ri- fi . ca . mus te glo-ri. fi. WB. Bei Karzung bleiben die folgenden 9 Takte bie weg. aa " " ¥. Riserte, glo. ri-fi_camus fe, glori- —- fi_ca_mus te, Ob,glo-ri.fi . ca TB. Bei Kursung bleiben die folgenden 42 Takte bis @ wer. We AS ae22 N°4. Gratias. Adagio. 4 -\ Sopran I. Gra. . .tias, gra .ti.as a.gimusti - - Sopran I. gi $ == S55 Pa ~ tia a... gimus oO at. é SS Gra... ~~. ti-as ‘a. gimus Tenor. > 4 Gr... tee 3. gimme Bass. oa. i Adagio. 2) a naa - ; - —s * i T is tpt f Pianoforte. 7 D =i pro. pter pro - pter pro. pter pro. pter ti-bi pro. . pter, pro-pterva snaya4 Pro . glo.riam, pro. glo-riam, pro glo-riam, pro - ma. gnam V, A. 4867.N°? 5. Domine. (Duett.) Allegro moderato. - & Pianoforte. t V.A.18067.A — 0. mni—_ po-tens. Mezzo-Sopran. 4, Do AJ. V.A.1867.Je - su, Je. - su Chri - ste. - .stis De. -us_ pa.ter_o . mnipotene. fi - licus, fi - li-us,pa - - tris, tris, fi. -H.ws p=. - tris, Agnus V.A.s8e7fi - Ti.us, V.A.1867.30 Sopran. Alt. Tenor. cHORI Bass. Sopran. Alt. Tenor. CHOR L Bass. Pianoforte.qui ua tol - lis ‘pec- di, 2S eS = lis pesca. mms ay SSS z: SS 7 lis pec - ca. ta mun _ ~ - - di, BS SE z= ———— 4 a.) hm mi — - se-rere no - bis, mi- - se-rere no - bis, a V. A.1867,V. A.sse7. sci - pe, su ci -pe, 8 sci pe, om sci _pe, fu= scipe depre - cati - onem = scipe depre - ca - ti - onem ‘= scipe depre ca.ti . onem museipe depre - cai . onem YA. 1867.ie = fis, 7 dexteram pa - tris, de pa > tris, qui des, qui dexteram pa - tris, pa... tris, fexteram pa tris, dexteram pa - tris, SF 995s 45445 vate V. A. 1867.~ tris, tris, = tris, mi. sc — Te . tis, mi. se. re ~ tris, ~ tris, - tris, - tris, se_ rere > ire - se-rereVA. 4867.N°'7. Quoniam. (Terzett.) Allegro. iw Pianoforte. tf vu “f A Sopran. 1 -Mezzo-Sopran. Ce Quo- = ni-am - - - lus san etus, F, A P Y. A. ane7,~lus Do . mi. mus tu— = tus, ta ola Quo - am tu -ni, XK Yor - lus Do- minus, - ctus, tu 90 | ~ lus - lus “al . tis. - si-mus, -lus Do. - mi - mas, -ius san. . ~ ctus, -lus al . tis. . si_ mus, sae ¥. A. 1867.~ ni-am tu solus say. ~ les tu 80. = etus, tu s0_lus mus,fu so-lus san - Y. A. 1867.-lus Do. - mi. nus, tu so - lus al. so. lus Doz - mi-nus, tu___——_ #0 - las al. so. -lus Do. ~ mi-nus, tu so . lus al. o si-mus. ~ si- mus. Y. A167,~ ni. am tusolus san. . ctusta solus san. clus, quo. —~ Quo - ni - am— tu so.lus san - ctus.—— tu solus —— Quo. ni . am tn soles 2 fad Y, A.ase?.= ctys, ta 60. lus = Ans, tu s0_lus V. A.tne7. san. _—- etus, tu 60. lus san. =. = ctus, tu so. lus so.lus, tu so. 0.lus, 80.1us,~~. us sanctus, & ~ Tus sanctus.V. A. 807.~ GN so - lus_ Do. - mi- nus, 0°. Ite—"Do- mi nos, so . lus - mi- nus, to. lus al. ti. -ci-mus, al _ tis. si so. — lus al . ti—“emmpsi_mps, al _ tis — si so. .lus al. tis. - al . tis | a Y. A. 4867.sa a 8. Jesu Christe. Adagio, => Sopran. Fy - . su, Je. mChri- . ~ste,Jesu Chri. - me iste, Jesu Chri ma = : Tenor. = ° -su, Je. on Chri. - ste, Je . euChri- Bass, = -su, Je. .suChri. | ste, JesuChri.49 Cum sancto spiritu. Allegro. 27! ‘Cum Allegro. in glo - ~ tia De. i patris a - men, = a V. A. 1807.Ve A.s802.HARVARD UNIVERSITY EDA KUHN LOEB MUSIC LIBRARY BREE SATMASAT 4¥. A867.Vi A. 1367.tu in glo.tiaDei pairis,a. | men, a.men, glo-riaDe.i paris a. men 8 DV.A.s67.Vi A.4962.V. A.s867.- men,a-men, a-men,a & - men, a_mena ‘men, a. spi cto cum sancto spi - ri - ta = cto caeV. Asser.N°? 9. Credo. Allegro maestoso. #+/2¢ Gas e- Be ae oe ere.do in u-numDe credo in u-num De ere_do in u.num De cre-do in u-numDe \ V.A.s867,patremomni poten patrem omni - poten patremomni -poten patrem omni -poten patrem omni: poten. si-bi - liumo - mnium, si bi - liumo - mni_um, ~ bi - liumo - mni-um, i. si-bi- liumo- mnium, si-bi- lium o - mnium,V. A se7.unum Do - mi-num, unum Do - mi-num, u.num Do - mi-num, u-numDo - mi-num, u-numDo - mi-num, Jesum Christumfi - Jesum Christum fi - Jesum Christum fi - ‘Jesum Christum fi - Jesum Christum fi . V. A. 1867.V. Aanen,e7 de In - mine, de lu - mi_ne, V. A. 1867,non.fa - ¢tum, nonfa - ctum, nonfa - ctum, non fa - ctum, non fa . ctum, non fa - ctum, nonfa . ctum, nonfa - ctum, con . substanti_ a. - lem D V. A. 1967.eo ~ ti, per -fivalem pa - tri, -ticalem pa - thi, VA. s867,70 pro . pternosho mi. pro . pternosho - mi. Pfo - pter nosho. mi- Pro - pternosho - mi- Pro - pternosho- mi.Ev quipro . pter nos quipro . pler nos no - stramea_In qui pro - pter nos quipro . pter nos quipro - pternos mi - nes et propter nostrama - Iu - temde - ecen . dit de coe ~ mi - nes et propter nostramsa . lu + mi. nes et propter nostramea - lu - temde - scen - dit de coe - mi - nes et propternostramsa - In ~ temde - scen - dit de coe mi - nes et propter nostramsa - lu b, V. A. 4867.- dit, - dit, «= dit, de - scen - dit, « dit, de - scen - dit, V. A. 1867,coelis, coelis, coelis, coelis, coelis, ~ dit de coe ~ —~ de. scen - ~ dit de coe - V. A. 4867.N° 10. Et incarnatus est.spi. - rictu oan. oS. > ex Mari. Wi. gine_et ho. mo facfus est, —~——>—_et E 2 =¥. A.sse7.4 Fs V. A.1967;N° 11. Crucifixus. ” fi.mus,era.ci- fi . xuscra ci Cru.ci fi. xus, cru. ci mse. ti. am pro ? ra ci . fi-mus ©. ti_am pro no... bis, Cru.ci. fi. xu, cm.ci - fi. . -xus e. ti-am pro Sen -ci- fi. -ci. fi. ~ci.fi.xus ©. ti.am pro cma. . .tifi . xuse. .fiam pro ¥. A. 4867.dim. 2 - ti. am pro cm ci. fi. . aus cmu.ci- fi. . xus eruci.fi.xus e- . tiam dim. ~ bis, pro no . bis, e.- ti. am pro no - bis, e . ti. am pro no . bis ro ~ bis et__se _ pul.tus est, crucifi. ti am et se — pul.tus est, ~ci-fi-xue e — tiam - ci. fi. xs cra. - .ci-fi - xuse. _tiampit Adagio * Ponti. o Pi. le- Pascua et fo Poti. o Pi. l= pas. sus pas. sus Pon . ti-o ~ -fusest,pas us, pas et_se_pulfus est, pul. tusest, pas - sus, pas. _._- susse_pul_ _- tus est, pol . tus est, pas. ~ pol. tus est, pal - tas est, pas . sus et se. pul - tus est, ii lento. morendo ous et sepal . sus et sepul . ~ sus et sépul _ ti 7 sus et sepul . tus lento. e altacca VV. A. 1867.N°12. Et resurrexit. Allegro moderato. Sopran. a Et re.sur.re - Alt. o Tenor. © Bass. ° Allegro moderato. Pianoforte. ~)xit, et re. sur. re. resurre.xit, Et resurre.xit, Et resurre.xit, S ~ ur. re. xit sur . re. xit -sur . re. xit et re.surre - xit ¥. A. 1967,< 3 mained ath et i sith StH] 8 ‘meme bined WE HAPS BEE si 3 red nd MH eirpe Me ML Sth : Mile ate i re z ¥ -dum seri . j= 7s, eo. oun. =e ~dum ecri . piu. =e = eun - . $=} Tie) 0 peu. Vi A. s807.VA. 1867,est est cum glo.ri- a, et ite - rum ven. VA. 1967.Tus est cum glo. ti. & rus est cum glo. ria est cum glo. ria ~ Tus est cum glo. . ti-a <2 VA. 2867.wt =~ ven. tu. rus est cum glo. -' ms est cum glo. cum glo... cum glo. | wr & gai mon oe - rt) fi - . - nis, eu - = + coV. A. 1807,3 Ne 18. Et in Spiritum sanctum. Allegro nan troppo.= que, Fili. o - que pro. co - dit, = o- -[quepro.ce. dit, rurn. y qu ex a 1 | t Ve A.sse7.V. A. 1967.si. mulad.o - ra-tur, et con- glorifi- ¥. A. 1867.co. tus, qui lo - cu . tusest, qi lo - ca . tus ca. tus, qui lo - cu. tusest, qui lo - cu - tus TUTTI. qui - ca . tus, qi lo. cu . tus est = tus est per pro- phe - —- tas,qui lo - cu - tus Per pro. phe - tas, V. A. 4867.est per pro - phe est per pro-. phe - est per pro. phe - est per pro. phe - rr i pro. phe =~ per pro. phos. per pro. phe. - per pro- phe. & 103 a a $s V. A. 1867. attaccaNe 14. Credo in unam sanctam. Allegro maestoso. Gre - do, == do, ~ . do, Cre - Strch. V. A107.40 “inain re - missio.nem pec - Temissi.o.nem pec - re. mis.cio.tem pec re. mis sionem pec - Vi A.s807. fi te.0r, fi - te.or, fi_te.or,in re mis - sionempeceato — rW V. A.s867.108 ~ te.or, fi te.or, V. A. 1802.mis . so - dem pec.cato. - ma in re.mis.sio . nem pec - ca403 attacca104 No 15. Et vitam venturi saeculi. Allegro. ven.tu.ri eae - cali, ventu-ri sae-cali, & - vi, tam ¥. A. 1867,ven-tu-ti sae - cu-li, venturi sae -culi, a - a - men, a V.A.807,406 yen-turi sae - V. A.s807.Vi As907.108 a. men, a - men, vi - tam ven.ta.ti ventu.ri sae.culi, a - = men, et tam, ven . tu.ri sae-cu-li, a - men, aera? D “Hi ase. cu-li, @ - sae-culi, a - a vi - tam ven-tu-ri sae - cali, a - D109 - mena. men, ven. tari eae.cali, men, ‘amena- - men, tu.tisae_eu . li, et vi. tam = ven-tu-ri eae.ca. ~ men, ot vi; tam ventu-ri sae -culi, ‘ta-risae-cu - li, et vi-tam ventu-ri. eae. VA. 1862,Large. v- NO 16. Sanctus. “ San - ctus, Pianoforte.~ mi-nus,Do- minus De us . ~ tai_nns,Do-mi_nus De-ns ~ mi_nus,Do- minus De-us aa> coe - li et ter. ra, St coe. i et ter. fa, coe - li et ter - ra, =ple-ni et terra, et tert, et ter_ra, et terra, coe - li et, ter coe. li et ter coe - li et ter coe - li et ter coe . li et ter coe . li et ter coe - li et ter coe - li et ter V.A.4867.aa Allegro comodo. yt Osanna. in ex . cel O . san-na in ex.cel-sis, 0 - © - san.na in excelsis, 0 - Allegro comodo. ft © - sam na in ex cel-sis, o - - eel. sis, r V. A. 1867.M16 ex-celsis,o.. san.na, O.sanna, 0 - - sis, - sana, 0 - san.na, - Sanna, 0-San-na, 0- in ex - cel - in ex.celsis,o - = na, o- Sanna, 0-san-na, ~ sis, anna, in ex - cel_- fx - cel - = sis, o_sanfa inex - in _ex.cel-sis, i excel. =I eS sana, 0-san_na, 0 - o- sania in ex - ——— o-sanna, o-sanna, 0 - san- Ma, ue tt eh in__ ex-cel-s excelsis,- na, in_ex. cel.sis, 0 - ean Osanna, O-sanna in ex. cél . * in ex - cel _ = a,o- san _ o.sanna, © 0. sanna, o-sanna, 0-san-na, cel . sis,o-san . na, 0- ar418 ain ex ce. 8i8, 0 sanma in ex.cel . na ~na in ex . cel ganna in éx-_cel . - ma in excel - = sis, 0 in ex.cel - Osanna in ex. cel . sis,0.sanna, sana in éx.cel _ ~ sis, ie ft 0. sanna, ‘0. san_na, o-san_na, °a= sanna in ex.ceLsis, o- “san-na, o-san-na, 0 - samnainex-cel. . - ketene te = SR eee ee, iy ORBAN cor ===2 fee pe ~ha in ex.cel fey is be 33 FPrs ~ a o.sanna in420 U ox - cel.sis, in ex inex . celais, in ex san.na in ex.ceLsis, 0. D~ oan. = ex.col = san. nain excel . sis, in ex.cel > san. nain excel . sis, in ox. cél ex.cel . sis, in ex-cel ~san-nain ex - cel - ©. san.nain ex. cel _ ‘0. san_nain ex - cel O.san.nain ex. cel - @-san—nain ex. col... - im) Osean. tain ex. cel. . _. eis, inexcel o-san_nain ex . cel =. - sis, Inexcel o-san_nain ex. cel. - ~ ais, inexcel tis, in ex-cel . sls, inexcel san. nain excel . is, in ex-cel . sis, san . nain ex-cel in ex. cel . sis, in excel san - nain ex.cel in excel - sis, inexcelN°? 17. Benedictus. (Soloquartett.) Allegro comodo. \y” ida eon Pianoforte. P 2 od lly le aise? ~O (5 A Sopran. Bene. di . ctus qui ve_nit, ‘Mezzo Sopra. ae Be. ne. di. ctus qui— ve.nit, V. Asser.4123 fr = SS ve nit inno. mine do - mi-ni, eee e ye _ nit inno_mine do_. mi-ni, eae =e te : = - nit in no.mine do - mini, -dicy = ctus qui ce Ie tgs qui - mini, ve. Fos ne. di - ctus qui ve.nit, be_ne~ Be. nedi.ctusqui venitbenedi- - - - be. = di. ctusqui ve . nit,qui = ne.di . ctusqui venit, bene.di - = ctusqui Te nit, qui - Bs V. A. 4867.cx > nit, qui nit, be- ne . di. ctus qui ve. - nit, qui ve.nit, qui ve. mit, be. ne. di. ctus wie nit, qui ve - = V. A. 4867.no-mine do_ do. no.mine do. i772 - mi-ni,in no ~ ~- mi-ni,in no - ~ mi-ni,in no - ~ mi. ni,in no - bene . di. ctus, be.pe . dF ctus,Ub - + mine do.A.. mini! ~~ mi-ne do! (. thi. nil - (-mine do. - mi-nil a - -mine do. ~ mi-ni! ~etus qui ve nit in no.mi - ne do. mini, - etus qui ve ait no.mi . ne do. mini, ve . nit,qui ve-nit, qu ve-nitno-mi- - ne po.mi. - ne no . mi-ne qui ve . nitinno. mine i - nit, qui venit | innomine do. -mini, | qui ~ Rit, e-nit inno. mine do. - mini, ~Bit,qui_ve- ~ nit innomine do. - mini, i ~ nit, quit= ———— 7 be - ne. di- ~_etus qui_ve- nit, é eee eerie ots qui ve. "™. . nit innomi. fe do. ’.thLhi, Ve - Hedi . ctusqui +. ctusqui ve- - nit innomi.ne do. ~-mi-ni, ‘di "tgs qui =ctus qui venit in nomi . do. venit innomi.ne do. ~ mini, ~ mini,ve-nit,be-ne-di- _ _ - otus, be - ve . me - di - ctusqui venit, be.ne . di be . ne . di . ctusqui vonit,be.ne . di - o V. A. s967.480 bene . di. ctus, be-ne - di. ctus _pe-ne - di. ctus, be-ne - di. ctus qui ve - nit, qu ve. nit, ~ ctus, be_ne_di - ~etus qui ve -qe 181 3 mi.ne do. - mi. ni,in no . - Mine do. ° . mi. i. ne -do- - mi. ni, in no - - mine do— -mi-_ mine do. ~~ mi- ni, in no. - mine do. ~ mi_ mine do. mi - ni, in no. - micne do . fi se = ov COO UR ee co V. Asser.CHORI. CcHOR I.~san - ha fanna in excelsis, 0.ex.cel - sis, wan. tain ex eel. i in ex-cel ex-cel_- sis, san -ngin ex-cel - eis, in excel - sis, ex cel - 6is, an —nain excel - sis, excel - sis, gan - na in ex-cel sis, in ex-cel - sis, ex-cel - sis, 0. san-nain ex. cel sis, in excel . sis, o-ean. main excel _- in ex- cel - sis, © -san_nain ex. cel in ex-cel - sis, o-san-nain ex. ce . fis, in excel tis, in excel tis, in excel sis, in excel tis, in excel sis, inexcel sis, inexcel sia, inexcel V. A. 4867,N° 18. Agnus Dei. Andante moderato. Pianoforte. B gmusDe-i qui ‘TUrTt. 2-7 gms tol. lis pec . ca.ta min . di, Dei qui tol.lis pec cata ERE. i, Torn. S gmsDei, agus De. - i, TOrTt. A’ gmus,agnus De. - i,a - gmsDe-i qui tol. lispec.ca - ta,pec. Ami - qui tol-lis pec. gui tollis pee.ta.ta, qui toLlis pec.ca-ta, <7 a ~ ta, pec-ea . ta qui tol a 2138 De. i qui tol . lispec . ca . ta, pec.ca_ta De. - -i,TUTTE do . na nobis pa_cem, TUTTI do - na nobis pa.cem, TUTTI. no. bis pa.cem, ,TUTTI. =440 ‘tol - lis peo.ca.te cresc. qui tol . lis peo. ca. ta mun.di, orese. qui tol - lis cree. qui tol - lis pec. ca. ta crese. qui tol - lis no. bis pa. cem, do_na a VA. 1867,aaa Cc +r ~ bis pa-cem, a dona no.'bis, do-na pa. cem. do. - ma pa_cem. qorn. V. A. 1867,442 pec. ca. mun. di, mi tol. lispeees’- ta rorn, f ——_ a > gnus De. i,oe no bis, qui toLlis peo-ta.ta, ? 148 = _Vis,qui tol - lis peooa- mi. - se-rere no. - dis, mise. qui tol.lis peo-éa-ta, qui tol-lis peo. qui tollis peo.ca.ta, qui tollis _peo.ca-ta, pan = — Ss é 2 4, no. bis, do~ na _no.bis pa. - cem, dona pa. -cem, dona pa. - Cem,144 nobis te pa - cem———do.na ja-cem, do - na Pacem, do . na = cem,do.- - ma ———— poe do~~ na nobis, -cem, do-. na, ~ com, = com, = a > SS > SSSI > a aA = fe es