Arte latinoamericano contemporneo: Luis Camnitzer1

Por WKTK // 12 de julio de 2009

La misin del artista es ayudar a que la sociedad sea capaz de crear sin intermediarios Los sueos quedaron metidos en al !n punto del si lo ""# quiz$s aplastados por los escom%ros del muro de &erl'n( )o porque el muro *uera un protector de sueos# m$s %ien al contrario+ sino porque con ese derrum%e tam%i,n se *ue desmoronando la %ipolaridad que domina%a el mundo( -ra una %ipolaridad ne*asta# pero *ue sustituida por un mono.poder i ualmente ne*asto( /uando 0a%'a dos poderes en pu na se nos permit'a adoptar una tercera posicin# que en el *ondo era la rieta donde nac'an los sueos( )os permit'a entre1er la utop'a y pensar en que los enocidios se i%an aca%ar y que el mundo podr'a reponerse( 2oy los enocidios si uen# y tanto los cad$1eres como los des0ec0os industriales# taponaron esa rieta( -l mal usto que antes se limita%a a llenarnos la %oca# 0oy nos en1uel1e( 3a no se trata de soar# se trata de que apenas podemos dormir( /reo que la 1isin era m$s estrec0a con esto que plantea WKTK( 4i 0u%iera 0a%ido una perspecti1a de millones de aos# no nos 0u%i,ramos metido( )os metimos porque los culpa%les# simplemente# eran los de la eneracin anterior( /on derrocarlos se arre la%a todo( Lo que me deprime 0oy es que la mayor'a de los o%ernantes en ejercicio son menores que yo+ con lo cual me sealan no solamente nuestro *racaso# sino tam%i,n que nuestra eneracin y las si uientes son i ualmente podridas( Los imperialismos no cam%iaron( Los enocidios no cam%iaron( Las e5plotaciones no cam%iaron( 6r a la Luna no sir1e para nada y la penicilina ya no sir1e( -s todo eso lo que me lle1a a pensar que la !nica *orma de resistencia que nos queda es ser ,ticos( )unca me 0a%'a ima inado que la ,tica pudiera lle ar a ser un acto de su%1ersin( Pero resistencia implica conser1acin( Lo que se uimos necesitando aparte de conser1ar ciertos 1alores# es cam%io+ y no s, como lo rarlo( )o en1idio a la eneracin de mis 0ijos( -n realidad# ac$ no se trata de so%er%ia sino de rea1i1ar sueos colecti1os y encaminar procesos( 7lemania no tu1o un rol importante en mi *ormacin# sal1o que mis padres decidieron que *uera %ilin 8e( /uando en 199: estudi, un ao en la 7cademia en ;unic0 <una %eca que ele ' porque era *$cil# no por el lu ar=# me perci%' como un e5tranjero total+ con la peculiaridad# a 1eces irritante# de 0a%lar el idioma a%ori en sin acento( 7 -stados >nidos *ui con una %eca ?u en0eim y me *ui quedando de *orma temporaria( -n el @A9 1ol1' a >ru uay y descu%r' que la dictadura ya 0a%'a empezado( -n la d,cada si uiente tu1e el 0onor de ser incluido en la lista ne ra de la dictadura y no me reno1aron el pasaporte( -n el @:9 me cas, con una norteamericana y nuestros 0ijos nacieron en -->>( Bue as' como acumul, casi medio si lo de temporalidad( ;i %arrio# sin em%ar o# si ue siendo Pocitos# en ;onte1ideo y mi p!%lico# el uru uayo de los aos cincuenta( /omo ese p!%lico ya no e5iste# supon o que yo tampoco( CLa o%ra es mi 1erdadero %arrioD 4' y no( /reo que la *uncin del artista es *undamentalmente comunicati1a y no mastur%ati1a( ;i %arrio m$s o menos *icticio# si ni*ica que otros p!%licos captan al una parte de la comunicacin# pero no toda( 4e crea lo que llamo una Emirada arqueol icaF que inter*iere con esa comunicacin( Pero si ue 0a%iendo comunicacin( -n cuanto a que el %arrio sea la propia creacin art'stica# lo es solamente en cuanto la %io ra*'a siempre nutre lo que uno 0ace# pero trato de no quedar encerrado en
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Texto extraido de http://www.wokitoki.org/wk/023/arte-latinoamericanocontemporaneo-luis-camnitzer. en fe rero ! de 2011p ara la ".#.$ por %ar&o 'ernando (am&rez )egura.

eso( Trato de a*ectar( -n la medida que los %arrios se distancian# esa misin se 1a 0aciendo cada 1ez m$s ine*iciente( Ge c0ico ten'a cierta 0a%ilidad manual con la plastilina( >n ami o su iri que *uera a la escuela de &ellas 7rtes y me present, sin sa%er %ien en qu, cosa me met'a( Ten'a 19 o 1A aos cuando di el e5amen de in reso( 4olo nos presentamos dos para escultura en relacin a los H0 para pintura y *ue as' como me aceptaron( ;e lle1 dos aos 1er que 0a%'a otras cosas en la escultura que trascend'an la 0a%ilidad manual necesaria para copiar %ustos romanos( 3a era a*icionado a la *oto ra*'a# la cual toda1'a no 0a%'a sido aceptada como arte( 3 all' descu%r' luces y som%ras que lue o me ayudaron en escultura( Lue o# con la %eca en ;unic0# accidentalmente me pas, al ra%ado( Bue reci,n en 19AA que decid' que no era ni escultor ni ra%ador# sino que lo que me interesa%a era 0acer arte( -l t,rmino comisario es demasiado polic'aco para m'# y curador implica que al uien est$ en*ermo y que uno tiene el poder de sanarlo( )o s,# tiendo a utilizar curador porque despu,s de HH aos en un lu ar an loparlante me resulta m$s natural# pero supon o que comisario es m$s correcto lin 8'sticamente( /reo que cuando el curador es m$s importante que el artista 0ay un a%uso de poder( -l curador de%iera limitarse a disear el en1oltorio en el que se presenta la o%ra de los artistas para que ,stos resalten mejor# o sea encar arse de la apariencia y lectura de la muestra( -n ese sentido el l'mite entre lo permisi%le y lo no permisi%le est$ u%icado en el punto en donde el curador deja de ser un 1ocero de los artistas para con1ertirse en un 1ocero de s' mismo( /uando pasa a ser un 1ocero de s' mismo entra en el papel de un meta.artista que usa a los artistas como piezas de jue o para su propia o%ra o tesis( -sto constituye un acto peli roso por la arro ancia que supone( Pero 0ay e5cepciones# como la Gocumenta I or anizada por 2arald 4zeemann en 19:2( Jsta lo r esta%lecerse como un paradi ma# pero es al o que sucede pocas 1eces( La e5istencia del curador no es m$s s'ntoma de en*ermedad del arte que la e5istencia del artista( 6dealmente no se necesita a nin uno de los dos( 7m%os son intermediarios en la relacin del p!%lico con el uni1erso y e5isten porque el p!%lico *ue educado a ser un consumidor pasi1o( 4i el p!%lico *uera educado a crear en lu ar de consumir# no 0a%r'a necesidad de una disciplina separada llamada EarteF y por lo tanto no 0a%r'a ni artistas ni curadores( Los museos son marcos lle1ados a dimensiones de arquitectura( Gesi nan# su%rayan y 1alidan EarteF( )o dir'a que son m$s importantes que la o%ra# el artista o el curador( -l %uen marco desi na y 0ace resonar la o%ra( -l museo 0ace lo mismo( -s como el papel para en1ol1er re alosK diri e la e5pectati1a y la aumenta( 4olo que si el re alo en1uelto es una caca# el papel no lo sal1a y el museo a 1eces s'( 4o%re si puedo 1alorar la educacin p!%lica reci%ida en >ru uay respecto a los dem$s %ecarios en 199:# la comparacin no es 1$lida en mi caso( -n la 7cademia de ;unic0 era el !nico %ecario latinoamericano en esos momentos# de manera que no puedo 0acer ese tipo de juicio( -n cuanto a lo que 0ac'an los estudiantes alemanes en la 7cademia solamente puedo decir que en 199: 7lemania toda1'a esta%a tratando de salirse de los e*ectos de desculturalizacin pro1ocada por el nazismo y la uerra( -ntre mis compaeros nadie sa%'a qu, cosas 0a%'a contri%uido la &au0aus# el conocimiento de la m!sica cl$sica era limitado+ y en eneral da%a la impresin que yo esta%a 1iniendo de una educacin muc0o m$s comprensi1a y adelantada# y con una *ormacin pol'tica muc0'simo m$s so*isticada( ;unic0 era un lu ar particularmente retr rado# supon o que la ente que en esos momentos esta%a estudiando en la escuela de >lm <con Tom$s ;aldonado de director= esta%a muc0o m$s al d'a( -n total# toda1'a 0oy# considero que mi *ormacin uni1ersitaria en >ru uay# particularmente la que tu1e en arquitectura# *ue e5cepcional( Toda1'a me nutro de ella( 2oy la di*erencia entre un artista y el resto de la sociedad# es la misma que 0ay entre cualquier productor y los consumidores( Lo que pasa es que el artista <%ueno= es un productor muy particular que tam%i,n act!a de

traductor entre el uni1erso y el consumidor( -l mercado *ue des1iando el acento de esa *uncin de traductor y lo *ue lle1ando 0acia la produccin de o%jetos( -l pro%lema de eso es que la 1erdadera *uncin del artista# la de empoderar al consumidor para que termine no necesitando una traduccin y pueda en*rentarse y dilucidar el uni1erso por sus propios medios# se 1a alejando cada 1ez m$s( Pienso que la misin 1erdadera del artista es ayudar a que su *uncin deje de ser necesaria para que todo ese Eresto de la sociedadF sea capaz de crear sin intermediarios( La misin del artista es lo rar dejar de e5istir como un EotroF y compartir totalmente su especialidad <en t,rminos de pro*esin y de ser especial=( 4o%re si el arte es tra%ajo# supon o que s'# desde el Lenacimiento el artista siempre *ue considerado *undamentalmente un productor# pero creo que la comunicacin se *ue %analizando paulatinamente( Gesde un ori en comunitario# pasando por la indi1idualizacin# se compart'a una 1isin del mundo y una comunicacin relati1amente compleja( 2oy el proceso est$ deteriorado( 2ay una 1isin que se resume en una *rase y una 1isin que se liquida en una ojeada# todo para *acilitar el consumo y la rati*icacin inmediata del destinatario( 3 al mismo tiempo est$ el *etic0ismo del o%jeto# que lle1a a que determinadas o%ras no necesariamente importantes <en t,rminos de cmo a*ectan a la cultura colecti1a= adquieran precios millonarios( -n el @9: era un estudiante de &ellas 7rtes que empeza%a a e5plorar el e5presionismo racias a los in1alora%les consejos de un pro*esor# 7rmando ?onz$lez# quien *ue mi mejor pro*esor en la -scuela de &ellas 7rtes a pesar de ser estalinista( -ra una e5ploracin indi1idual e in enua# sin una perspecti1a continental porque toda1'a compart'a la ima en del artista competiti1o que# insertado en la sociedad capitalista# %usca el triun*o personal( -n ese sentido tu1e una nocin de pertenencia a la cultura latinoamericana# una sensacin de EotredadF una 1ez que lle u, a ;unic0# pero no una 1isin or anizada( La 1isin m$s eneralizada se *ue a*irmando despu,s de 199M# al re reso de 7lemania# y a!n m$s al lle ar a -->> en un primer 1iaje en 19A2( ?racias a un ami o esa 1ez 1end' o%ras al ;useo de 7rte ;oderno en )ue1a 3orN( Lo que sent' en ese momento <aparte de la o%1ia rati*icacin personal= *ue que en el medio uru uayo i%a a tener credi%ilidad para que se me escuc0ara en cuanto a mis ideas( Ge a0' en adelante# mi actitud *rente a los datos %io r$*icos <muestras y colecciones= es c'nica( Los Etriun*osF son !tiles en cuanto sir1en de cimiento para la *uncin peda ica( 4in esa %io ra*'a# WKTK no me 0ar'a este reportaje y todas estas ideas circular'an menos( -n este proceso# la 1isin de Latinoam,rica se *ue a*irmando# ine1ita%lemente con cierto c0o1inismo+ pero 0oy m$s que nada# como una conciencia de peri*eria que se traduce en una necesidad de in1ertir los *lujos de in*ormacin y de *renar las determinantes ocasionadas por el monopolio de in*ormacin que nos 1iene de los centros( Ii1iendo en )ue1a 3orN trato de de*inir y mantener una 1isin peri*,rica de las cosas y me si o de*iniendo como un artista re ional latinoamericano( 7dem$s de E-l !ltimo li%roF# durante este ao desarrollar, 1arias con*erencias en Londres# Li1erpool# Pitts%ur # Lesistencia y )ue1a /orN( >na muestra en )ue1a 3orN que se inau ura en marzo# un proyecto en la Kunst0alle de Kiel# una muestra del )eO 3orN ?rap0ic WorNs0op <el rupo que ten'amos junto a Liliana Porter y Pos, ?uillermo /astillo entre 19A9 y 19:0= en el &lanton ;useum en 7ustin( Gemasiados 1iajes para un ju%ilado( /on la %eca ?u en0eim *ui a )orteam,rica en el @A2 por A meses y lue o la complet, en el QAH( ;e *ui quedando 0asta a0ora( Tu1e dudas de conciencia so%re si esta%a %ien aceptar o no la %eca# se 1i1'a una situacin muy con*licti1a justamente por lo que dice WoNitoNi# la ?uerra Br'a esta%a en su apo eo( Birm, cuanto mani*iesto 0a%'a a *a1or de /u%a# al punto que me llamaron de la em%ajada de de -->> para 1er si esta%a loco y si esta%a sa%oteando mi 1iaje( -l a re ado cultural era un tipo relati1amente a%ierto y 1erdaderamente interesado en el arte# su secretaria era una uru uaya ami a m'a desde la in*ancia# as' que *ue una con1ersacin relati1amente ami a%le( Lespond' que no sa%'a que 0a%'a limitaciones a la li%ertad de e5presin en -->> y el tema *ue a%andonado( Lle ado a -->># el clima *ue muc0o m$s complejo que el esquema que me 0a%'a 0ec0o en el >ru uay( ;e encontr, con indi1iduos a%iertos y cerrados# y m$s que nada# indi1iduos pol'ticamente i norantes( ;e sent'

como si *uera un misionero( -n el @AH la situacin esta%a muy interesante( -l pop art esta%a en au e# War0ol empez con su discoteca# ;alcom " da%a con*erencias racistas <esto era antes que re*inara sus discursos a ser pol'ticamente l!cidos= y Blu5us sa%otea%a a los conciertos de 4tocN0ausen mientras lle1a%an preso a Lenny &ruce por contar c0istes o%scenos en p!%lico( 2a%'a una e*er1escencia nota%le# especialmente si uno se manten'a como o%ser1ador( -l ra%ado en esto era al o secundario y racias a muc0as discusiones con )o,# <con quien compart'a un apartamento y un taller= yo esta%a en estado de crisis en cuanto a de*inirme como artista( Bue esa crisis del ra%ado justamente la que nos empuj a crear el taller# )eO 3orN ?rap0ic WorNs0op junto a Liliana Porter y Pos, ?uillermo /astillo( -l ra%ado era un arte secundario# aplicado a reproducir ideas desarrolladas en la pintura y la escultura# y por ende atrapado en dos dimensiones y en el papel( Bue entonces que decidimos que con1endr'a rede*inirlo como acto de edicin y no de impresin( /on eso nos li%eramos de la cocina del ra%ado y pudimos empezar a pensar en pro%lemas art'sticos( Bue eso que nos lle1 r$pidamente a entrar en estrate ias conceptualistas que marcar'an el resto de nuestras trayectorias( La e5periencia *ue incre'%lemente *ruct'*era# nos critic$%amos implaca%lemente pero con conciencia de ser constructi1os( -n el equipo Pos, ?uillermo era el estrate a en t,rminos de promocin y todo eso se 0ac'a con un 0umor c'nico que nos permit'a mantener la salud mental( ;e cuesta responder qu, o%ra de artistas contempor$neos me parece interesante( -n parte porque contempor$neo es relati1o( ;e usta Lucian Breud# que toda1'a 1i1e# pero est,ticamente a lo mejor no es contempor$neo( ;e usta ;arcel &roodt0aers# quien muri pero podr'a estar 1i1o( Lo mismo podr'a decir de Ba0lstrom( Por otro lado me interesa la o%ra 1ieja de 7ntonio G'az o de Waltercio /aldas( Pero son todas descripciones que al *inal me descri%en a m' y no a los artistas( )o me parece una pre unta interesante( 3 si me meto con los j1enes# contestar me crea enemi os( 7 re ar'a# s'# que me interesa muc0o la acti1idad de equipos# el proceso de reducir la autoridad del autor indi1idual y la autor'a en eneral( 4er'a enial que se pudiera e5plorar el misterio en *orma colecti1a( 4iendo adolescente in*luyeron en mi o%ra# ;i uel Rn el# Lodin y &arlac0( 3a un poco m$s maduro# LurSat <ojo# no encuentro la c con el anc0o en min!scula=# )olde# /astelao( Lue o# en ra%ado# no me in*luyeron pero me inspiraron muc0'simo respeto# Posada# Piranesi y 4e 0ers( Binalmente# Guc0amp y ;a ritte( CLa pre unta que no me 0icieron y me 0a%r'a ustado responderD Tuiz$s al o so%re el proyecto peda ico de la AU &ienal de ;ercosur( Pero no importa# estu1o muy %ien(