Chopin

- Pequen o preludio gran armona

Anlisis del Preludio Op 28 N 20, en Do menor
Flix Castro Game Indiscutiblemente no hay manera de resumir toda la capacidad creativa y la invencin armnica que dio cabida en la mente de este clebre compositor y pianista polaco, no es tampoco mi intencin suponer que un preludio de 13 compases contenga todos los misterios de Chopin. El propsito de este trabajo es mostrar el uso de las dominantes secundarias y doble dominante en el contexto de una obra pequea pero de gran importancia dentro del repertorio pianstico. Chopin es, sin lugar a dudas, un compositor digno de anlisis. Sus preludios, valses, nocturnos, etc.; contienen parte de la personalidad de este artista que se vale de los recursos armnicos como medio de expresin de sus emociones, sentimientos, ideas. Es un poeta musical. Hablando acerca de la obra, el preludio N 20 Op. 28 en Do menor (Cm) es parte de un trabajo de 24 preludios para piano. Esta obra se la ha llegado a comparar con el Clave Bien Temperado de Bach ya que tiene algunas caractersticas en comn. Bach escribi el Clave Bien Temperado como una serie Preludios y fugas en todas las tonalidades avanzando de manera cromtica. Chopin en cambio utiliza todas las tonalidades pero no imita la progresin de Bach sino que cada nuevo preludio inicia en una nueva tonalidad, y se trata de preludios de corta duracin, el ms extenso tiene 90 compases (N 17) y el ms corto 12 (N9). Esta obra publicada en 1839 ha sido objeto de estudios, anlisis y duras crticas, sobre todo en la poca de su aparicin. El hecho de ser piezas breves, muchas veces no mayores a un perodo,

monotemticas, fuera de la estructura formal acostumbrada hasta la fecha; hizo que Schumann se exprese de ellos como desorden y salvaje confusin1. No todas las crticas fueron negativas, para Liszt los preludios de Chopin son composiciones en un orden totalmente separado son preludios poticos, anlogos a aquellos de los grandes poetas contemporneos, que acunan el alma en sueos dorados2 El preludio 20 es conocido como el Chord prelude o preludio de acordes, llamado as por su caracterstica figuracin acordal, fue nombrado por Hans von Blow como Marcha Fnebre no es su ttulo oficial ni el otorgado por Chopin sino simplemente un mtodo mnemotcnico para diferenciarlo de los dems. Ha sido inspiracin para crear variaciones sobre este tema por Rachmaninov y por Ferruccio Busoni. Es un perodo que inicialmente Chopin lo escribi con 2 frases de 4 compases cada una pero posteriormente aadi la repeticin de la segunda frase como una forma de agregar expresividad. Inicia en un registro grave con los acordes formados en la mano derecha y la mano izquierda duplicando el bajo en octavas durante toda la pieza. Usa un motivo rtmico que se repite en cada comps con una nueva secuencia de acordes logrando variedad:

En cada comps el autor usa una apoyatura en la corchea con punto que resuelve en la semicorchea, con excepcin de un par de compases el 6 y 7 y sus respectivas repeticiones.

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Tomado de http://web.archive.org/web/20090329034659/http://www.chopinmusic.net/en/works/preludes/
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Debido a su corta duracin y que en realidad son 8 compases con la repeticin de los 4 ltimos vamos a analizar uno por uno cada comps: 1. Se trata de una cadencia compuesta I-IV-V-I con la aparicin de la apoyatura en el V grado un Eb que por enarmona hace pensar en una triada aumentada (G-B-D#), pero con la resolucin de la semicorchea nos lleva nuevamente a un acorde mayor con 7 menor (F) que es la nota de paso. 2. La misma cadencia esta vez sobre Ab el VI grado. Para poder sonar como Ab como un alejamiento transitorio del centro tonal, es necesaria la alteracin descendente sobre el D para que sea Db la subdominante de Ab. Nuevamente la apoyatura con la misma frmula armnica pero esta vez sobre Eb. 3. En el primer tiempo un V7, seguramente para regresar a Cm, no en esta ocasin este G acta como doble dominante de Fm pero no est tan alejado del centro tonal ya que regresa al Cm en el cuarto tiempo pero es I o es IV de lo que viene a continuacin? 4. La intencin no es modular sino cerrar la semicadencia en la dominante de ah el uso de la doble dominante con su respectiva resolucin al V y la repeticin de esta frmula para reafirmar la dominante. 5. En este comps da inicio un descenso en semitonos de la mano izquierda. El tercer tiempo un dilema para mi anlisis a simple vista es un acorde sptima disminuida sobre el VII grado, no hay nada extrao en eso, pero la semicorchea desciende el Ab a F# formando un acorde de Bm entonces se entendera el Ab como una apoyatura enarmnica de la 6 mayor de B. Otro punto de vista me lleva a pensar que este acorde contiene dos sensibles: el F# que lleva a G y B natural que desciende a Bb. 6. Un contacto pasajero a G mayor con una cadencia en esta ocasin II-V pero con un V alterado como sexta francesa con su respectiva resolucin terminando aqu la serie descendente del bajo en semitonos, a continuacin un V2 que nos anuncia el retorno a Cm.

7. Como toda resolucin de V2, en este primer tiempo cae en I6 seguido de una cadencia compuesta IV-V-I 8. Los dos primeros tiempos de este comps son un poco ambiguos. Se trata de una cadencia truncada en Ab o un prstamo a esta tonalidad para tener un aire a sexta napolitana ya que el acorde no est en la inversin correspondiente. En todo caso este Db mayor es el que hace las veces de subdominante para cerrar la cadencia. Los compases 9 al 12 son la repeticin del 5 al 8 y el comps 13 es una afirmacin de la tnica Cm. As concluye este corto preludio en el que predomina la frmula I-IV-V-I pero dndole otro sentido al usarlo dentro de 3 diferentes tonalidades a ms de la nativa. Con un uso llamativo de las apoyaturas y un sentido cromtico un tanto oscuro pero no carente de drama y expresividad, muy a lo Chopin. Para una adecuada revisin adjunto a este trabajo la partitura de la pieza con su respectivo cifrado en azul, en rojo los acordes en nomenclatura moderna y los signos + en verde las apoyaturas y notas de paso.

Bibliografa En internet: http://en.wikipedia.org/wiki/Preludes_(Chopin) http://web.archive.org/web/20090329034659/http://www.chopi nmusic.net/en/works/preludes/ http://imslp.org/wiki/Preludes,_Op.28_(Chopin,_Fr%C3%A9d %C3%A9ric) Libros: Tratado de la forma musical, Julio Bas 1947 RICORDI AMERICANA S.A.E.C. Armona tradicional, Paul Hindemith Tratado prctico de armona, N. Rimsky Korsakov RICORDI Historia de la msica - ESPASA Armona, Diether de la Motte 1998 IDEA BOOKS S.A. Armona, Walter Piston 1998 SpanPress Universitaria