You are on page 1of 31

1

NAN0AL BE C0NTRAP0NT0 SEvER0


Rafael Feinnuez ue Laiiinoa
!"#$%&'((!)"
El estuuio uel contiapunto seveio peisigue uos objetivos piincipales:
1) Sensibilizai al alumno aceica ue los aspectos hoiizontales (melouicos) ue la
composicion. ueneialmente, el alumno que aboiua el contiapunto seveio se ha
iniciauo ya en la aimonia ue escuela. Nientias sta uisciplina maiginaba las
cuestiones melouicas paia concentiaise mejoi en los aspectos aimonicos ue la
composicion, el contiapunto seveio maigina estos ltimos paia peimitii al alumno
centiaise piincipalmente en el aspecto melouico ue la composicion.
2) 0tilizai la polifonia vocal clsica como estilo ue iefeiencia paia la iealizacion uel
piimei objetivo. El estuuio uel contiapunto suele utilizai uos estilos ue iefeiencia,
la polifonia vocal clsica (Palestiina) y el contiapunto instiumental baiioco
(Bach). El estuuio uel contiapunto a paitii uel piimei estilo se uenomina
"contiapunto seveio", mientias que el segunuo suele uenominaise "contiapunto
libie". La utilizacion ue un estilo ue iefeiencia siive paia contextualizai el
apienuizaje y conocei, ue paso, uicho estilo en mayoi piofunuiuau.
+, -./01.23, 4.5,/ 5/6705,
La polifonia vocal clsica es el estilo musical uominante en la msica sacia uel siglo XvI y
tiene como compositoi ms iepiesentativo a uiovanni Pieiluigi ua Palestiina (1S2S-94).
0tis compositoies iepiesentativos ue este estilo son }osquin Bespiez (ca. 14Su-1S21),
Ciistobal ue Noiales (1Suu-SS), 0ilanuo ui Lasso (1SS2-94) y Toms Luis ue victoiia
(1S48-1611).
El estilo vocal clsico se caiacteiiza poi la extiema uepuiacion ue las lineas melouicas, ue
mouo que se gaiantice su 5,28,90/0:,:, 1/;0:<= e 028<>?7:
Cantabiliuau. La melouia vocal clsica selecciona y uispone los inteivalos ue tal
mouo que su entonacion no iesulte ,2802,8;>,/ o incomoua.
Fluiuez. La melouia vocal clsica uispone el iitmo y los inteivalos ue tal mouo que
no geneie :075.2802;0:,:<7 ni efectos atiopellauos o llamativos.
Inteis. La melouia vocal clsica se oiganiza ue tal mouo que no iesulte @.2A8.2,
y que iesulte vaiiaua.
Poi otio lauo, el estilo vocal clsico vela poi la 02:<-<2:<250, entie las uistintas voces, ue
tal maneia que touas ellas hagan valei las cualiuaues uel estilo sin que unas estn
suboiuinauas con iespecto a otias.
Nanual ue contiapunto seveio (2u1u)
2

B/ 7078<@, :< <7-<50<7
El contiapunto seveio se estuuia meuiante una secuencia oiuenaua ue ejeicicios,
consistentes en la esciituia ue uno o vaiios contiapuntos a paitii ue un !"#$%& ()*+%& uauo
(melouia vocal en ieuonuas) en uistintas <7-<50<7. Poi especie se entienue un conjunto ue
ieglas ue constiuccion melouica. El contiapunto seveio uistingue cinco especies:
1) Piimeia especie. Sistema ue ieglas que gobieinan la composicion ue un
contiapunto en ieuonuas.
2) Segunua especie. uem. ue un contiapunto en blancas.
S) Teiceia especie. uem. ue un contiapunto en negias.
4) Cuaita especie. uem. ue un contiapunto en sincopas ue ieuonua.
S) Quinta especie. uem ue un contiapunto "floiiuo" o ue combinacion ue especies.
Posteiioimente se piactica contiapunto floiiuo en touas las voces y la imitacion.
(.27.2,250, C :07.2,250,
Las ieglas uel contiapunto seveio se uefinen a paitii ue los conceptos ue consonancia y
uisonancia. La polifonia clsica uistinguia ties tipos ue inteivalos:
1) (.27.2,250,7 -<>1<58,7. Inteivalos ultia consonantes, peio pobies uesue el
punto ue vista aimonico: 0nisono, octava y quinta justa.
2) (.27.2,250,7 0@-<>1<58,7. Inteivalos consonantes, peio ms iicos uesue el
punto ue vista aimonico: Teiceias mayoies y menoies, sextas mayoies y menoies.
S) &07.2,250,7. Inteivalos uisonantes, los ms iicos uesue el punto ue vista
aimonico: Segunuas mayoies y menoies, sptimas mayoies y menoies, touos los
inteivalos aumentauos y uisminuiuos.
Algunos inteivalos como la cuaita justa, el tiitono (cuaita aumentaua o su inveision, la
quinta uisminuiua) o la quinta aumentaua se consiueian uisonantes a uos voces, peio se
tiatan como consonantes a ms ue ties voces siempie que no se foimen con iespecto al
bajo. Se tiata, pues, ue 5.27.2,250,7 (o uisonancias) 5.2:050.2,/<7.

(.27.2,250,7 -<>1<58,7 1, 8, S
(.27.2,250,7 0@-<>1<58,7 S, 6
&07.2,250,7 2, 7 |+6j, |+27j.
&07.2,250,7 5.2:050.2,/<7 4 |+4Sj, |4uis+Sj

Rafael Feinnuez ue Laiiinoa (bustenaono.com)
S

$<D078>. :< /,7 4.5<7
Los contiapuntos ueben asignaise a alguno ue los cuatio iegistios uisponibles en tiempos
ue Palestiina, el !"#$%& (sopiano), ",$%& (alto o contialto), tenoi y el -"&&%& (bajo). Los
iegistios coiiesponuientes a estas voces son los siguientes:

&078,250, <28>< 4.5<7
Paia mantenei cieita cohesion entie las voces no convenui que uos voces auyacentes se
uistancien ms all ue una 1u" (octava + teiceia) salvo excepcionalmente, si giacias a ello
obtenemos una buena linea melouica. En el estilo instiumental (sin texto) la uistancia
mxima pueue sei ue hasta uos octavas.
%58,4,7 C E;028,7 -,>,/</,7F 7;5<704,7 < 028<>@08<28<7
Las octavas y quintas -,>,/</,7 iesultan cuanuo uos voces iepiten uno ue estos inteivalos
(o sus ampliaciones o ieuucciones a la octava) poi movimiento uiiecto. Las octavas y
quintas 7;5<704,7 iesultan cuanuo cuanuo uos voces iepiten uno ue estos inteivalos poi
movimiento contiaiio. Las octavas y quintas 028<>@08<28<7 se piouucen cuanuo uos voces
iepiten uno ue estos inteivalos peio al menos una ue las voces ha pasauo poi una o vaiias
notas uistintas.

En la aimonia ue escuela la ampliacion o ieuuccion a la octava ue un inteivalo se
consiueia peiteneciente a una misma clase. Poi ejemplo, paia la octava, los
inteivalos 1 (unisono), 8 y 1S (uoble octava) se consiueian equivalentes. Lo
mismo ocuiie, paia la quinta, con los inteivalos S y 12.
Las octavas y quintas -,>,/</,7 estn estiictamente piohibiuas en el contiapunto
seveio.
Nanual ue contiapunto seveio (2u1u)
4

Las octavas y quintas 7;5<704,7 estn peimitiuas en el contiapunto seveio,
siempie que se piouuzcan ue foima eventual.
La ieglamentacion piecisa ue las octavas y quintas inteimitentes se iealizai
especie poi especie.
(>;=,@0<28.7F 7,/8.7 C 8>,8,@0<28. :< /.7 ;237.2.7
Bay cieitas noimas comnmente aceptauas poi la aimonia ue escuela que no son vigentes
en la polifonia vocal clsica. Las iepasamos bievemente:
1) (>;=,@0<28.. En el contiapunto seveio no hay ningn inconveniente en que las
voces se ciucen. El ciuzamiento peimite utilizai el iegistio completo ue caua voz, y
auems ieuunua en la inuepenuencia melouica ue las voces.
2) G,/8.7 <2 /, @07@, :0><550A2. Conviene evitai que el c. f. y el contiapunto salten a
la vez en la misma uiieccion, peio si ello ocuiie, ninguno ue los saltos uebeiia sei
supeiioi a una 4". La excepcion a esta iegla la constituye el salto ue octava, el cual
pueue consiueiaise equivalente a la iepeticion ue un soniuo (unisono).
S) #>,8,@0<28. :< /.7 ;237.2.7. En el contiapunto seveio se evita al mximo la
foimacion ue unisonos poi movimiento uiiecto (al igual que en la aimonia ue
escuela), peio no hay pioblema en abanuonailos poi movimiento uiiecto, siempie
que se satisfaga la iegla anteiioi. Asi, touos los ejemplos siguientes son coiiectos:

Ej. 1. El contiapunto en 2" especie ciuza el c. f. uos veces.
Ej. 2. ."#$%& ()*+%& y contiapunto en 2" especie saltan en la misma uiieccion (4"
y 8") piouucienuo un ciuzamiento. Este ejemplo plantea un caso extiemo
peimisible ue salto ue las uos voces en la misma uiieccion.
Ej. S. El aiianque ue este contiapunto en 1" especie paite ue un unisono (La) que
es abanuonauo poi salto (S" y 8") en la misma uiieccion.
Ej. 4. El contiapunto en 2" especie y el !"#$%& ()*+%& salen ue un unisono (La) poi
movimiento uiiecto (4" y 2").
Rafael Feinnuez ue Laiiinoa (bustenaono.com)
S

G,/8.7
En el estilo vocal clsico, el movimiento ue las voces pioceue piincipalmente poi giauos
conjuntos, paia asi gaiantizai su continuiuau. Sin embaigo, el empleo uosificauo ue saltos
melouicos es inuispensable paia que la melouia gane en inuiviuualiuau, vaiieuau y
expiesiviuau. Los saltos que pueuen efectuaise en este estilo son los siguientes:
Teiceias mayoies y menoies.
Cuaitas y quintas justas.
Sextas (en iealiuau, el estilo vocal clsico suele limitaise al empleo ue sextas
menoies ascenuentes, evitanuo las uems).
0ctava justa.
Queuan excluiuos, poi tanto, los inteivalos melouicos aumentauos y uisminuiuos, asi como
la mayoi paite ue las sextas y touas las sptimas e inteivalos supeiioies a la octava.
(.@-<27,50A2 :< 7,/8.7
Poi 5.@-<27,> un salto se entienue el efecto ue pieceueilo y continuailo meuiante un
movimiento en sentiuo contiaiio al uel salto.

Tanto el salto ue S" como el ue 4" estn compensauos poi uelante y poi uetis
meuiante movimientos en sentiuo contiaiio al uel salto.
0na foima menos iiguiosa ue compensacion consiste en iealizai un movimiento poi giauo
conjunto en la misma uiieccion uel salto.

El salto ue S" est iiguiosamente compensauo, peio el ue S" est compensauo
poi uelante meuiante un movimiento poi giauo conjunto en la misma uiieccion
uel salto.
En cualquiei caso, esta iegla no es absoluta, y queua supeuitaua al iesultauo global
obteniuo. 0fiecemos, no obstante, algunos ciiteiios cualitativos auicionales:
La compensacion ue los saltos uebe sei tanto ms iiguiosa cuanto ms amplio sea
el salto iealizauo. Be foima oiientativa ofiecemos estos ciiteiios:
o Si el salto es ue S", aumitiiemos la compensacion meuiante movimiento ue
segunua en la misma uiieccion, antes y uespus uel salto.
o Si el salto es ue 4" o ue S", aumitiiemos la compensacion meuiante
movimiento ue segunua en la misma uiieccion antes o uespus uel salto,
con tal ue que el otio extiemo est compensauo ue foima iiguiosa.
o Si el salto es ue 6" o ue 8" convenui compensai iiguiosamente el salto
tanto poi uelante como poi uetis.
Nanual ue contiapunto seveio (2u1u)
6


La compensacion ue los saltos uebe sei tanto ms iiguiosa cuanto ms bieves sean
los valoies a los que se aplica. Be este mouo, pouiemos sei ms flexibles con
valoies laigos (ieuonuas o supeiioies) mientias que con las negias seiemos ms
estiictos (vei apaitauo G,/8.7 <2 2<D>,7 en el apaitauo ueuicauo a la teiceia
especie).
G,/8.7 5.@-;<78.7
La excepcion ms impoitante a la iegla ue compensacion ue los saltos la constituyen los
saltos compuestos, es uecii, uos saltos sucesivos en el mismo sentiuo que foiman un salto
peimitiuo (sextas mayoies y menoies incluiuas):
Quinta compuesta: Foimaua poi uos saltos ue teiceia.
Sexta compuesta: Foimaua poi un salto ue cuaita y otio ue teiceia.
0ctava compuesta: Foimaua poi un salto ue quinta y otio ue cuaita.
En el estilo palestiiniano, estos saltos suelen situaise ue tal mouo que el ms estiecho se
site siempie poi encima uel ms amplio. No seiemos muy iiguiosos con esta noima pues
otios compositoies (como 0ilanuo ui Lasso) no fueion tan estiictos con ella.

En los saltos compuestos ue 6", la 4" se sita poi uebajo ue la S". En los ue 8", la
S" se sita poi uebajo ue la 4".
Los saltos compuestos ueben compensaise como si ue un nico salto se tiataia, con la
salveuau ue que los saltos ue teiceia que foiman paite ue un salto compuesto aumiten
muy bien la compensacion poi movimiento ue segunua en la misma uiieccion.

En estos uos ejemplos nos peimitimos piepaiai el salto compuesto (poi la paite
en la que se piouuce el salto ue teiceia) meuiante un movimiento ue giauo
conjunto en la misma uiieccion que el salto.
Rafael Feinnuez ue Laiiinoa (bustenaono.com)
7

No estn peimitiuos ties saltos sucesivos en la misma uiieccion.
!"#$%&"' H4,>0<:,:I
La /"*)0$"& en un piincipio estilistico enunciauo poi el famoso teoiico musical Tinctoiis
(ca. 14SS-1S11) que iefleja uno ue los valoies estticos ms caiacteiisticos ue la polifonia
vocal clsica. Este piincipio est piesente en el contiapunto seveio a tiavs ue uos
ciiteiios piincipales:
1) El que aconseja que el contiapunto no se estanque ><-080<2:. ;2, . 4,>0,7
2.8,7.
2) El que piohibe iealizai secuencias o ->.D><70.2<7 @</A:05,7.

Este contiapunto en S" especie es insatisfactoiio uesue el punto ue vista ue la
/"*)0$"& uauo que se mantiene estancauo en las notas |Sol-La-Sij uuiante los cc.
1-S, iealiza una piogiesion melouica en el c. 4 y otia an ms bieve en el c. S.
J.:.7 2,8;>,/<7 C 8>,27-.>8,:.7
El sistema moual ienacentista contemplaba la existencia ue seis mouos natuiales (sin
aimauuia) y otios seis mouos tianspoitauos (con aimauuia ue Fa mayoi). Los seis @.:.7
2,8;>,/<7 eian:
1) Nouo uoiico o ue Re.
2) Nouo fiigio o ue Ni.
S) Nouo liuio o ue Fa.
4) Nouo mixoliuio o ue Sol.
S) Nouo eolio o ue La.
6) Nouo jonico o ue Bo.
Los @.:.7 8>,27-.>8,:.7 se obtenian meuiante el tianspoite a una cuaita supeiioi ue
los mouos natuiales, y empleaban la aimauuia ue Fa mayoi (con Si!). En la pictica, no se
empleaion touos los mouos tianspoitauos posibles, sino nicamente estos pocos:
Nanual ue contiapunto seveio (2u1u)
8

1) Nouo uoiico tianspoitauo. Nouo ue Sol uoiico (con aimauuia ue Fa mayoi).
2) Nouo jonico tianspoitauo. Nouo ue Fa (con aimauuia ue Fa mayoi). Se tiata ue un
mouo muy utilizauo en la poca, paiauojicamente la teoiia musical ienacentista lo
consiueiaba como mouo ue Fa liuio, en lugai ue Fa jonico tianspoitauo.
S) Nouo eolio tianspoitauo. Nouo ue Re eolio (menoi).
+, ()'$*" ,$*&"
El sistema moual ienacentista contemplaba el empleo ue cieitas alteiaciones acciuentales,
con uifeientes funciones:
G.78<20:.7. Los sosteniuos se utilizaban con uos funciones uistintas:
o Paia obtenei en las cauencias las 7<2709/<7 aitificiales ue las notas Re
(Bo!), Sol (Fa!) y La (Sol!). Nosotios utilizaiemos estas alteiaciones
nicamente en el penltimo comps ue los contiapuntos compuestos a
paitii ue !"#$) ()*+) en Re uoiico o eolio, Sol uoiico o mixoliuio y La eolio,
iespectivamente.
o Paia obtenei ,5.>:<7 102,/<7 @,C.><7 en los mouos ue Re uoiico (Fa!), Ni
fiigio (Sol!) y La eolio (Bo!), pues los acoiues menoies se consiueiaban
poco aptos paia ocupai la posicion final ue una composicion.
Poi estas mismas iazones, sei posible usai el becuauio paia obtenei la
sensible aitificial ue Bo y el acoiue mayoi final ue Sol en los mouos
tianspoitauos que lo necesiten.
K<@./<7. Paia evitai la foimacion ue uisonancias ue tiitono entie el Fa y el Si,
tanto melouicas como aimonicas, meuiante la meuiante la bemolizacion uel Si.
Nosotios pouiemos empleai en nuestios contiapuntos el Si! en cualquiei
momento, paia evitai la foimacion ue uichos tiitonos. En los mouos tianspoitauos
poui empleaise el Ni! acciuental paia evitai la foimacion uel tiitono entie el Ni y
el Si!.

Ej. 1. Este contiapunto en 2" especie utiliza el Fa# paia obtenei la sensible
necesaiia paia la cauencia final en Sol.
Ej. 2. En este contiapunto a S voces, el Sol# piopoiciona la S" mayoi necesaiia
paia la cauencia final en Ni.
Rafael Feinnuez ue Laiiinoa (bustenaono.com)
9


Ej. S. Este contiapunto en 2" especie utiliza el Si! paia foimai una consonancia
peifecta con el Fa uel c. f.
Ej. 4. Este contiapunto en 2" especie utiliza el Si! paia evitai que se foime un
tiitono en el salto melouico entie el Fa y el Si.
La mayoi paite ue estas alteiaciones no eian esciitas poi los compositoies en sus
paitituias, sino que eian aplicauas uiiectamente poi los cantoies. Se uenomina ()'$*"
,$*&" al sistema ue noimas ue tiauicion oial que iegulaban esta pictica, y que hemos
iesumiuo ms aiiiba.
Poi su paite, el alumno uebei utilizai en sus ejeicicios los sosteniuos nicamente en las
clusulas y (a paitii ue las ties voces) paia hacei mayoies los acoiues finales, asi como
poui hacei el uso que convenga uel Si! (o, en caso ue utilizai un mouo tianspoitauo, el
Ni!) paia evitai la foimacion ue tiitonos aimonicos o melouicos.
Conviene iecoiuai aqui que se pueue empleai el 8>08.2. ,>@A205. siempie que se sea
convenientemente tiatauo como uisonancia, y que la utilizacion uel Si! pueue solucionai,
peio tambin 5><,> 8>08.2.7.

En el contiapunto en 2" especie uel piimei ejemplo, la S" uisminuiua est
coiiectamente tiataua como (uisonancia) nota ue paso. En el contiapunto en 2"
especie uel segunuo ejemplo, el Si! eliminaiia el tiitono aimonico con el Fa, peio
a cambio cieaiia un tiitono melouico con el Ni que le sigue.
Nanual ue contiapunto seveio (2u1u)
1u

(%"#$LM'"#% L &%G N%(BG
En el contiapunto a uos voces, uebeiemos componei un contiapunto supeiioi o infeiioi
paia un !"#$%& ()*+%& uauo. En piimei lugai, ofiecemos algunas ieglas ue conuuccion
comunes a las cinco especies.
'237.2.7
Salvo en la piimeia y la ltima nota uel contiapunto, est piohibiua la foimacion ue
unisonos en el inicio uel comps, sin embaigo pueue foimaise en cualquieia ue las paites
ubiles.

El contiapunto en 2" especie uel piimei ejemplo comete un unisono en la paite
fueite uel comps. El unisono uel segunuo ejemplo es coiiecto pues se piouuce
en una fiaccion ubil uel comps.
%58,4,7 C E;028,7 :0><58,7
La foimacion ue octavas y quintas poi movimiento uiiecto est estiictamente piohibiua,
pues la pobieza aimonica ue estos inteivalos queua ms en eviuencia si el inteivalo se
piouuce poi movimiento uiiecto que si se piouujeia poi movimiento contiaiio u oblicuo.

El contiapunto en S" especie alcanza la octava poi movimiento uiiecto
ascenuente. El contiapunto en 2" especie alcanza la quinta poi movimiento
uiiecto uescenuente.
!2050. C 102,/ :</ 5.28>,-;28.
La piimeia y la ltima nota uel contiapunto ueben foimai siempie una consonancia
peifecta con el !"#$%& ()*+%&. Si el contiapunto es supeiioi, poui sei un unisono, una
quinta o una octava, peio si es infeiioi, solo poui sei un unisono o una octava, pues la
quinta alteiaiia el mouo uel !"#$%& ()*+%&. Cuanuo el contiapunto finaliza en unisono u
octava, su penltima nota uebei sei la sensible uel mouo (ello es posible uauo que, poi
Rafael Feinnuez ue Laiiinoa (bustenaono.com)
11

convencion, la penltima nota ue los !"#$) ()*+) empleauos en el contiapunto seveio suele
sei el 2 giauo uel mouo).

Este contiapunto infeiioi en 2" especie en mouo uoiico se inicia en unisono y
acaba en unisono alcanzauo uesue la sensible (Bo!).

Este contiapunto supeiioi en S" especie en mouo fiigio se inicia en octava y
acaba en quinta (12") alcanzaua poi movimiento ue segunua ascenuente. El
mouo fiigio es el nico que no emplea la sensible paia llegai a la 8" pues uaiia
lugai a un inteivalo ultia uisonante ue 6" aumentaua.

Este contiapunto infeiioi en 4" especie en mouo liuio se inicia en octava y acaba
en octava alcanzaua uesue la sensible (Ni).

Este contiapunto supeiioi en 1" especie en mouo mixoliuio se inicia en quinta y
acaba en octava alcanzaua uesue la sensible (Fa!).
(>08<>0.7 -.70804.7 :< ><,/0=,50A2 -,>, 8.:,7 /,7 <7-<50<7
La iealizacion ue un buen contiapunto no exige nicamente el cumplimiento ue las ieglas,
(ciiteiios #01"$)/2& ue iealizacion) sino tambin el alcance ue una solucion satisfactoiia
uesue el punto ue vista musical. Paia ello, sealaiemos algunos ciiteiios ue iealizacion que
pueuen ayuuainos a obtenei una solucion ms inteiesante y musical.
Nanual ue contiapunto seveio (2u1u)
12


N0vINIENT0 C0NTRARI0
El @.40@0<28. 5.28>,>0. contiibuye a conseguii inuepenuencia ue nuestio contiapunto.
No es necesaiio (ni iecomenuable) que el contiapunto pioceua siempie poi movimiento
contiaiio con iespecto al c. f., peio pueue ayuuainos a tomai algunas uecisiones.

Este contiapunto en 2" especie pioceue poi movimiento contiaiio con iespecto
al c. f. en caua comps.
El movimiento contiaiio (o, en su uefecto, el movimiento poi giauo conjunto) uebe
teneise en consiueiacion alli uonue el c. f. iealiza un salto, especialmente cuanto ms
amplio sea, paia ayuuai a mantenei la continuiuau uel conjunto.

Este contiapunto en 1" especie ayuua a mantenei la continuiuau uel conjunto
meuiante el empleo uel movimiento contiaiio y los giauos conjuntos alli uonue
se piouucen saltos en el c. f.
N0vINIENT0 N0N0T0N0 P0R uRAB0 C0N}0NT0
Nientias evitemos que el contiapunto consista nicamente en una linea ascenuente o
uescenuente, sei inteiesante apiovechai aqullos tiamos en los que sea posible tiazai
una gian /32<, @.2A8.2, -.> D>,:.7 5.2O;28.7, sea ascenuente o uescenuente.

Este contiapunto en 2" especie iealiza un movimiento monotono uescenuente
poi giauo conjunto entie los cc. 1-S.

Rafael Feinnuez ue Laiiinoa (bustenaono.com)
1S

uRAN SALT0 Y CR0ZANIENT0
Aunque intentaiemos que nuestio contiapunto pioceua mayoiitaiiamente poi giauos
conjuntos, el empleo estiatgico ue un D>,2 7,/8. (ue S", 6" ascenuente o, mejoi an, ue
8"), con o sin ciuzamiento, pueue ayuuaile a ganai vuelo melouico y mejoiai su
expiesiviuau.

Este contiapunto en 2" especie iealiza un expiesivo salto ue 8" en el c. S que,
auems, piouuce un ciuzamiento con el c. f.
CLNAX (Y ANTICLNAX)
Es muy impoitante que nuestio contiapunto alcance su climax una sola vez, a pouei sei
uuiante su segunuo teicio o poco antes uel final (no en el final). El 5/3@,P ue un
contiapunto supeiioi sei su nota ms aguua, mientias que un contiapunto uestacai ms
su nota ms giave (tambin llamaua ,2805/3@,P). Pouemos igualmente constiuii
cualquieia ue nuestios contiapuntos ue mouo que posean tanto un climax como un
anticlimax.

Be especial categoiia aitistica iesulta la consecucion giauual ue un climax, meuiante el
encauenamiento piogiesivo ue climax an ms intensos.

Nanual ue contiapunto seveio (2u1u)
14


Este contiapunto en S" especie alcanza piovisionalmente un climax en el Fa uel c.
S, que luego es supeiauo en el Sol uel c. 6 y es vuelto a supeiai en el Si! uel c. 6.
Conviene evitai a toua costa el acceso iepetiuo a una nota limite, la cual piesentai la
apaiiencia ue un climax iepetiuamente insatisfecho (como si la melouia uiese cabezazos
contia un techo invisible).

Este contiapunto en 2" especie paiece estiellaise contia un techo invisible
situauo en la nota La.


Rafael Feinnuez ue Laiiinoa (bustenaono.com)
1S

M$!JB$L BGMB(!B
Las noimas especificas ue la 1" especie son las siguientes:
1) El contiapunto uebe estai foimauo nicamente poi consonancias (no estn
peimitiuas las notas ue paso ni los floieos).
2) Los unisonos solo pueuen piouuciise en la piimeia y la ltima nota uel
contiapunto.
S) El c. f. y en contiapunto no uebeiian moveise uuiante mucho tiempo en teiceias o
en sextas paialelas, paia no uestiuii la inuepenuencia ue las voces.
4) Excepcionalmente el contiapunto poui iepetii (ligai) una nota.
(>08<>0.7 -.70804.7 :< ><,/0=,50A2
C0NTRAP0SICI0N
0n caso especialmente iecomenuable ue movimiento contiaiio aplicable en la piimeia
especie lo constituye la 5.28>,-.7050A2, o movimiento contiaiio poi giauo conjunto que
enlaza uos teiceias entie si.

Este contiapunto en 1" especie iealiza una contiaposicion en los cc. 2-4 con las
notas Bo-La uel c. f.
TERCERAS Y SEXTAS PARALELAS
Las teiceias y las sextas son los inteivalos consonantes ms iicos, y poi ello conviene
favoiecei su uso. Sin embaigo, mantenei un movimiento paialelo (ue teiceia o ue sexta)
acabaiia con la inuepenuencia ue las voces. 0no ue sus mejoies empleos consiste en
constiuii lineas poi giauos conjuntos que compensen los saltos uel c. f. meuiante la
alteinancia ue inteivalos ue teiceia (o ue 1u) y ue sexta.

Este contiapunto suaviza, meuiante el cambio ue movimiento paialelo ue sextas
a teiceias (ucimas) el salto uel c. f. ue los cc. S-4 (Ni - La) a la vez que peimite
que el c. f. suavice ue iuntica foima el salto ue los cc. 1-2 (Ni - La).
Nanual ue contiapunto seveio (2u1u)
16

GBQ'"&L BGMB(!B
Las noimas especificas ue la 2" especie son las siguientes:
1) La fiaccion fueite uel comps ("*&)&) uel contiapunto uebe sei siempie una
consonancia.
2) La fiaccion ubil uel comps ($30&)&) uel contiapunto pueue sei una consonancia o
una uisonancia, peio nicamente como 2.8, :< -,7..
S) Los ;237.2.7 pueuen empleaise en el piimei y ltimo comps uel contiapunto,
peio en el iesto ue compases no pouin empleaise en el "*&)&, peio si en la $30&)&.
4) Las .58,4,7 C E;028,7 028<>@08<28<7 pueuen empleaise eventualmente, peio
nunca ue foima continua y, en geneial, tiataiemos ue evitailas.
S) Se pueue iniciai el contiapunto en la $30&)& uel piimei comps, uejanuo un silencio
ue blanca en el "*&)&.
6) Pouemos optai poi utilizai una ieuonua en el penltimo comps (con la sensible
uel mouo).
+, 2.8, :< -,7.
La nota ue paso es una uisonancia que enlaza poi giauo conjunto uos consonancias a
uistancia ue teiceia. En la segunua especie, la nota ue paso solo pueue situaise en la
fiaccion ubil uel comps.

Ej. S. Benominaiemos "nota ue paso consonante" a la nota que cumple la funcion
melouica ue la nota ue paso peio no es, en sentiuo estiicto, uisonante.
En esta especie el estuuiante uebe cuiuai cometei algunos eiioies tipicos, como la nota ue
paso en fiaccion fueite (ej. 1), el floieo -no peimitiuo en la segunua especie- (ej. 2) o la
llegaua o el abanuono ue la uisonancia poi salto (ej. S).

Rafael Feinnuez ue Laiiinoa (bustenaono.com)
17

(>08<>0.7 -.70804.7 :< ><,/0=,50A2
SALT0S Y CANBI0S BE BIRECCI0N
En geneial, y sin constituii una iegla, constituye un buen ciiteiio el cambio ue uiieccion
melouica uespus ue habei acometiuo un salto.

La intiouuccion uel salto ue S" es iuonea en ambos ejemplos: en el piimeio, se
sita "poi uebajo" uel movimiento ue segunua (Si-La) y auems cambia ue
uiieccion a continuacion. En el segunuo, aunque el salto se sita "poi encima" uel
movimiento ue segunua (Sol-La), cambia ue uiieccion a continuacion.
Lo que hay que evitai a toua costa es la foimacion ue lineas monotonas (ascenuentes y
uescenuentes) en las que los saltos se inteicalen libiemente entie los movimientos ue
segunua.

Este contiapunto ascenso melouico es muy insatisfactoiio poi la uiscontinuiuau
ue la linea piovocaua poi la inseicion uel salto ue teiceia (Sol-Si).
P0ENTE BE SEu0NBAS
Los saltos pueuen contiibuii a piopoicionai uiieccion y continuiuau a la linea melouica,
cuanuo foiman -;<28<7 :< 7<D;2:,7, es uecii, enlaces inteimitentes ue segunua.

El uoble salto (Bo-Sol-Re) no impiue la peicepcion ue la linea melouica
ascenuente La-Si-Bo-Re, sino que incluso la piopulsa con ms fueiza.

Nanual ue contiapunto seveio (2u1u)
18

CANBI0 BE REuISTR0
Los saltos pueuen seivii paia piovocai 5,@90.7 :< ><D078>. saluuables y expiesivos,
siempie que estn uebiuamente compensauos.

El salto ue octava peimite al contiapunto pasai uel iegistio giave al meuio ue
foima instantnea. Las quintas sucesivas que se foiman en el salto son buenas,
pues se foiman poi movimiento contiaiio.
Rafael Feinnuez ue Laiiinoa (bustenaono.com)
19

#B$(B$L BGMB(!B
Las noimas especificas ue la S" especie son las siguientes:
1) Las negias 1 y S ue caua comps (fueites) ueben sei siempie consonancias.
2) Las negias 2 y 4 ue caua comps (ubiles) pueuen sei consonancias o uisonancias.
Si son uisonancias, pueuen acogeise a alguna ue estas ties foimulas: la 2.8, :<
-,7., el 1/.><. o la 5,@90,8,.
S) Los ;237.2.7 pueuen empleaise en el piimei y ltimo comps uel contiapunto,
peio en el iesto ue compases no pouin empleaise en la piimeia negia uel
comps, aunque si en alguna ue las iestantes.
4) Las .58,4,7 C E;028,7 028<>@08<28<7 pueuen empleaise eventualmente, peio
ueben uistai unas ue otias al menos uos negias.
S) Se pueue iniciai el contiapunto, si se uesea, en cualquiei negia uel piimei comps,
esciibienuo los silencios necesaiios y foimanuo siempie una consonancia peifecta.
6) Pouemos optai poi utilizai una ieuonua en el penltimo comps (con la sensible
uel mouo).
".8, :< -,7.F 1/.><. C 5,@90,8,
Poi 2.8, :< -,7. se entienue una uisonancia que enlaza poi giauo conjunto uos
consonancias a uistancia ue teiceia. Es iuntica a la ue la segunua especie, y uebe situaise
en fiaccion ubil uel comps (negia 2 o 4). La nota ue paso es una uisonancia funuamental
en esta especie, pues es la que mejoi contiibuye al movimiento y uiieccion ue la melouia.
Poi 1/.><. se entienue una uisonancia que auoina poi giauo conjunto una consonancia
inmovil. Al igual que la nota ue paso, uebe situaise nicamente en fiaccion ubil uel
comps.
Poi 5,@90,8, se entienue una uisonancia inseita en una foimula melouica fija ue cuatio
notas (vei ejemplos). La cambiata pioceue ue una consonancia poi giauo conjunto
uescenuente y iesuelve en otia consonancia a uistancia ue teiceia infeiioi. Bicha
uisonancia uebe pioceuei uespus poi giauo conjunto ascenuente, paia completai la
foimula fija ue cuatio notas.

Nanual ue contiapunto seveio (2u1u)
2u


Ej. 1. Este contiapunto muestia un empleo iuoneo uel floieo, como punto ue
inflexion en un cambio ue uiieccion uel flujo melouico.
Ej. 2-S. El piimei contiapunto muestia la foimula cambiata situaua uentio ue un
comps, mientias que el uel ej. S la muestia situaua entie uos compases.
Ej. 4. Este contiapunto muestia un floieo supeiioi, coiiecto peio no uemasiauo
apieciauo poi los polifonistas clsicos.
En esta especie el estuuiante uebe cuiuai cometei los eiioies tipicos ue la segunua especie
(como la nota ue paso en fiaccion fueite o el abanuono ue la uisonancia poi salto, a
excepcion ue la cambiata). Auems uebei evitai que los floieos uetengan el contiapunto
en lugai ue embelleceilo o aiticulailo. Los siguientes ejemplos (especialmente el piimeio)
son muestias ue un toipe empleo uel floieo.

La piimeia nota La uel segunuo ejemplo es un "floieo consonante", pues cumple
la funcion melouica uel floieo peio no es, en sentiuo estiicto, una uisonancia.
G,/8.7 <2 2<D>,7
La vulneiabiliuau ue las maichas ue negias a sufiii uiscontinuiuaues exige un contiol ms
iiguioso ue los saltos. Pouemos geneializai las siguientes noimas paia su tiatamiento:
a) Los saltos compuestos (uos saltos sucesivos en la misma uiieccion) estn
piohibiuos.
b) No se peimite iealizai saltos ascenuentes uesue negias fueites (la 1" y la S" uel
comps).
c) Los saltos ueben sei estiictamente compensauos. La nica excepcion a esta noima
la constituye la foimula constituiua poi el salto ue S" (o, ue foima infiecuente, el
ue 4) y el giauo conjunto en la misma uiieccion uel salto, siempie que el salto se
site poi uebajo uel movimiento ue segunua (salto ue cambiata).
Estas noimas iestiingen notablemente las posibiliuaues ue efectuai saltos uuiante las
maichas ue negias. Las siguientes foimulas melouicas ue negias con saltos iesultan
peifectamente iuiomticas.
Rafael Feinnuez ue Laiiinoa (bustenaono.com)
21


El salto infeiioi uesue negia fueite justifica las foimulas 1 al 11. El salto ue
cambiata justifica la no compensacion estiicta ue los saltos en las foimulas S, S,
8, 11 y 12. Los saltos ascenuentes son posibles nicamente uesue negias ubiles,
como en las foimulas 4, S, 6, 7, 8, 1u y 12.
Las siguientes, en cambio, iesultan extiaas al estilo palestiiniano:

Las foimulas 1 y 2 iealizan saltos compuestos. Las foimulas 1, S y 4 incluyen
saltos uesue negia fueite. Las foimulas S y 6 (poi no nombiai la 1 y la 2) no
compensan los saltos auecuauamente.


Nanual ue contiapunto seveio (2u1u)
22

('L$#L BGMB(!B
Las noimas especificas ue la 4" especie son las siguientes:
1) En las sincopas ue ieuonua, la piimeia fiaccion (situaua en la fiaccion ubil uel
comps) sei siempie consonante, mientias que la segunua fiaccion (situaua en la
fiaccion fueite) poui sei consonante o uisonante, siempie que iesuelva
uescenuentemente poi giauo conjunto como ><8,>:..

La piimeia sincopa es uisonante, poi lo tanto constituye un ietaiuo y uebe
iesolvei uescenuentemente poi giauo conjunto como tal. La segunua sincopa es
consonante, poi lo tanto no tiene obligacion ue iesolvei y pueue efectuai saltos.
2) Solo se aumiten los ietaiuos que iesuelvan en consonancias impeifectas (teiceias
y sextas mayoies o menoies). Poi ello, los nicos ietaiuos piacticables en los
contiapuntos supeiioies son los ><8,>:.7 RST C USV, mientias que el nico
piacticable en los contiapuntos infeiioies (a no sei que se ciucen las voces) es el
><8,>:. WSV.

S) A veces no es posible mantenei las sincopas y convenui pasaise
momentneamente a la 2" especie (blancas). Buiante estos bieves pasajes iegiin
las noimas ue la 2" especie y sei posible iealizai 2.8,7 :< -,7. en la fiaccion
ubil uel comps.

Este contiapunto en 4" especie inteiiumpe momentneamente la maicha ue
sincopas y iealiza una nota ue paso segn las ieglas ue la 2" especie.

Rafael Feinnuez ue Laiiinoa (bustenaono.com)
2S

4) Si la segunua fiaccion ue una sincopa es consonante, poui conuuciise en la 2"
especie.

La piimeia sincopa uel ejemplo es consonante, ue mouo que pueue conuuciise
en la 2" especie y piepaiai una 2.8, :< -,7. (que uebei iesolvei en
consonancia). La segunua sincopa es uisonante (ietaiuo) ue mouo que se ve
obligaua a iesolvei uescenuentemente poi giauo conjunto en una consonancia
impeifecta (foimula 7-6, 4-S o 2-S).
S) Las sincopas pueuen piouucii unisonos en la fiaccion fueite uel comps.

El unisono en fiaccion fueite uel comps (Ni) que se piouuce en este
contiapunto es coiiecto poique coiiesponue a una sincopa.
6) Los contiapuntos se iniciain en la fiaccion ubil uel piimei comps. La fiaccion
fueite estai ocupaua poi un silencio.
7) Los contiapuntos supeiioies concluiin foimanuo una clusula con el ietaiuo 7-6,
mientias que los infeiioies foimain la clusula usanuo el ietaiuo 2-S.
B>>.><7 5.@;2<7
En esta especie el estuuiante uebe cuiuai cometei algunos eiioies tipicos, como la
piepaiacion uel ietaiuo meuiante uisonancia (ej. 1), o la no iesolucion uel ietaiuo (ej. 2).

En el piimei ejemplo el Sol no siive como nota ue piepaiacion uel ietaiuo pues
l mismo es una uisonancia. En el segunuo ejemplo el Sol (ietaiuo) uebia
iesolvei uescenuienuo poi giauo conjunto.
Nanual ue contiapunto seveio (2u1u)
24

G<>0<7 :< 7325.-,7
Las sincopas se piestan fcilmente a la iealizacion ue seiies, aunque uebeiemos evitai
extenueilas uemasiauo (los ciiteiios paia las teiceias y sextas paialelas pueuen seivii
aqui). Las ms populaies fueion, sin uuua, las ue 7<>0<7 :< ><8,>:.7 7-6 y 2-S.

Tambin pueuen empleaise seiies ue ietaiuos 4-S y 7<>0<7 :< 7325.-,7 S-6 ascenuentes,
un iecuiso que fue bastante ciiticauo poi algunos teoiicos uel siglo XvI (poi encubiii
movimientos ue quinta paialelos) peio que, sin embaigo, gozo uel apiecio ue los
compositoies.

Las seiies ue sincopas S-6 uescenuentes estn, sin embaigo, estiictamente piohibiuas,
piincipalmente poique pueuen sustituiise fcilmente poi las ms iuiomticas seiies ue
ietaiuos 7-6.

Rafael Feinnuez ue Laiiinoa (bustenaono.com)
2S

X'!"#L BGMB(!B
La quinta especie ("contiapunto floiiuo") iene las cuatio especies anteiioies paia
poneilas al seivicio ue la composicion ue melouias en autntico estilo palestiiniano. Las
noimas vigentes son las mismas que conocemos paia caua una ue las especies, sin
embaigo coiiesponue hacei algunas impoitantes puntualizaciones.
";<4,7 5.@902,50.2<7 >38@05,7
La combinacion ue especies ua lugai a nuevas foimulas iitmicas. Sin embaigo, no touas
ellas van a sei apiovechables, poi uos motivos:
1) M.> 5;<780.2<7 :< 2.8,50A2. El sistema ue notacion ienacentista no utilizaba
baiias uivisoiias ue comps ni ligauuias ue uuiacion. Be este mouo, no sei
posible utilizai combinaciones ue valoies que no puuieian obteneise, o bien
meuiante figuias ue mayoi uuiacion (como la -*0/)&=cuauiaua), bien meuiante el
empleo uel -;280//..
2) M.> 5;<780.2<7 :< <780/.. Como hemos pouiuo ii compiobanuo, el estilo vocal
clsico evita los efectos atiopellauos, ue mouo que maiginai ueteiminauos
efectos iitmicos, como los >08@.7 /.@9,>:.7 o sincopas ue valoies menoies a la
ieuonua.
Poi lo tanto, uebeiemos integiai en nuestio iepeitoiio foimulas iitmicas ue este tipo:

La foimula 1 equivale a una -*0/)& (=cuauiaua), las foimulas 2, S, 6 y 7 se
obtienen meuiante el puntillo, y las foimulas S, 4, S y 6 se obtienen meuiante la
combinacion ue especies (las paieja ue coicheas ue la foimula 7 sein estuuiauas
apaite). El iitmo anapesto (foimula S) uebe tiataise con cieitas piecauciones
paia que no iesulte excesivamente llamativo.
En cualquiei caso, uebeiemos siempie evitai iepetii cualquiei foimula iitmica (aunque
sea licita) si ciea la sensacion ue iecuiiencia motivica.

Nanual ue contiapunto seveio (2u1u)
26

Las foimulas ue este otio tipo uebein sei evitauas poi completo:

Las foimulas 1 y 2 son iitmos lombaiuos (una nota situaua en fiaccion ubil se
piolonga en una nota ue valoi uoble), la S es una sincopa ue blanca, mientias que
la 4 solo pueue obteneise meuiante una ligauuia o un uoble puntillo.
Y/;0:<= >38@05, C 9,>>, :0407.>0,
La combinacion ue especies no uebe sei entenuiua nunca como la yuxtaposicion ue
fiagmentos esciitos en uistintas especies. No hay naua tan alejauo uel estilo vocal clsico
como esta foima ue combinai las especies:

Nelouia constiuiua meuiante fiagmentos en la 1" especie (cc. 2, 7 y 8), en la 2"
especie (c. 1), en la S" especie (c. S) y en la 4" especie (cc. 4-6).
Al contiaiio, el iitmo uel contiapunto floiiuo uebe aspiiai a :01;@02,> /,7 9,>>,7
:0407.>0,7 ue comps, meuiante tiansiciones suaves y fluiuas entie especies, tal como
muestian los siguientes ejemplos, tomauos ue obias ue Palestiina:

Nisa ue Beata viigine - Sanctus (Soueilunu, p. 1u2)
Rafael Feinnuez ue Laiiinoa (bustenaono.com)
27


Nisa Bievis - Beneuictus (Soueilunu, p. 111)

Nisa Be Feiia - Kyiie (Soueilunu, p. 124)
J,>5Z,7 :< 2<D>,7
Poi su pujanza iitmica, las negias iequieien un tiatamiento especial. Asi, tanto en el
aiianque como en el timino ue las maichas ue negias, uebeiemos guaiuai cieitas
piecauciones. Poi su suaviuau (van ue menos a ms) la -><-,>,50A2 :< /,7 @,>5Z,7
,75<2:<28<7 ofiece pocos pioblemas. Siguienuo las noimas ue compensacion ue saltos ue
la S" especie, convenui evitai iniciailas meuiante salto ascenuente (excepcionalmente
poui iniciaise meuiante salto ue teiceia ascenuente).

Ejemplos ue aiianque ue una maicha ue negias uesue la 1" negia uel comps,
poi movimiento conjunto y poi compensacion ue salto (en este caso, el ue una
cambiata).

Ejemplos ue aiianque ue una maicha ue negias uesue la 2" negia uel comps,
poi movimiento conjunto y poi compensacion ue salto.
Nanual ue contiapunto seveio (2u1u)
28


Ejemplos ue aiianque ue una maicha ue negias uesue la S" negia uel comps,
poi movimiento conjunto y poi compensacion ue salto.

Ejemplos ue aiianque ue una maicha ue negias uesue la 4" negia uel comps,
poi movimiento conjunto y poi compensacion ue salto.
Las @,>5Z,7 :<75<2:<28<7 ofiecen menos posibiliuaues: Poi un lauo, su impetuoso
comienzo (van ue ms a menos) uesaconseja iniciailas en la 1" negia uel comps. Poi otio
lauo, la aplicacion ue la noima ue la S" especie segn la cual la negia no uebe sei atacaua
poi salto ascenuente uesue negia acentuaua limita an ms las posibiliuaues. Be este
mouo, solo es posible atacai poi salto y movimiento conjunto las maichas uescenuentes
que se inicien en la S" negia uel comps.

En cuanto a las maichas iniciauas en la 2" y la 4" negia uel comps, solo pouiemos
iniciailas poi movimiento conjunto.

En cuanto a la ><7./;50A2 :< /,7 @,>5Z,7 :< 2<D>,7 (tanto ascenuentes como
uescenuentes), uebeiemos ueteneilas en paites fueites uel comps, paia evitai la
foimacion ue iitmos lombaiuos. Las foimulas posibles son, ue mejoi a peoi, la que
concluye en una sincopa, la que concluye en paite fueite ue comps y la que concluye en
blanca en paite ubil uel comps.

Rafael Feinnuez ue Laiiinoa (bustenaono.com)
29

#>,8,@0<28. :< /, :07.2,250,
El contiapunto floiiuo aumite foimulas ue tiatamiento ue la uisonancia ms vaiiauas y
flexibles que las que hemos conociuo a tiavs ue las especies anteiioies. Poi ejemplo, la
2.8, :< -,7. poui iealizaise en paite ubil en blancas, en negias o en la muy iuiomtica
combinacion blanca con puntillo con negia.

La combinacion ue la blanca con puntillo y la negia tambin foima la base ue la 5,@90,8,
en el estilo vocal clsico (la foimula en negias ue la S" especie no ieflejaba un caso ieal).
Be este mouo, en el contiapunto floiiuo, la cambiata uebei iealizaise segn foimulas ue
este tipo.

Al igual que el valoi minimo paia la 7325.-, es la ieuonua (uos blancas ligauas), el
><8,>:. uebei piepaiaise y iesolveise iespetanuo los valoies minimos ue blanca ue la 4"
especie, lo cual excluye foimulas como stas.

Pouiemos empleai -,><O,7 :< 5.>5Z<,7 aislauas ocupanuo la posicion ue cualquiei negia
ubil. Bebein estai conectauas poi movimiento conjunto antes y uespus y pouin
foimai cualquiei tipo ue uisonancia, salvo el floieo supeiioi.

Su uso ms caiacteiistico es, sin embaigo, como 028<>-./,50A2 uel ietaiuo.

Nanual ue contiapunto seveio (2u1u)
Su

(%"#$LM'"#% +!K$B B !J!#L#!N%
En el contiapunto libie, touas las voces estn esciitas en estilo floiiuo. Ello peimite nuevas
situaciones contiapuntisticas que iepasaiemos a continuacion:
1) Cuanuo coinciuen valoies iguales en ambas voces, uebe manteneise la iegla ue la
piimeia especie que solo aumite consonancias entie las paites.

Tanto el contiapunto en blancas como el contiapunto en negias, touas las notas
son consonantes entie si. .
2) Cuanuo coinciuen valoies uesiguales en ambas voces, el valoi ms laigo actuai
siempie como iefeiencia consonante paia los valoies ms coitos. Esto significa
que, cuanuo coinciuan blancas y negias en uistintas voces, la piimei negia uebei
sei siempie consonante.

El piimei ejemplo es incoiiecto pues pietenue, o bien que el La ue la voz
supeiioi es nota ue paso en negia fueite, o bien que el Sol ue la voz infeiioi es
nota ue paso. El segunuo ejemplo es coiiecto pues la uisonancia se encuentia en
negia ubil.
S) Se aumiten movimientos paialelos ue teiceia o sexta ms extensos cuanuo ambas
voces se mueven en negias que los que se peimitian paia blancas o ieuonuas.
4) La voz sobie la que iesuelve el ietaiuo pueue moveise libiemente, siempie que
peimita la iesolucion uel ietaiuo en consonancia impeifecta.

En ambos ejemplos, el ietaiuo iesuelve en consonancia impeifecta (la peicusion
y iesolucion uel ietaiuo se computa en la negia fueite).

Rafael Feinnuez ue Laiiinoa (bustenaono.com)
S1

YA>@;/,7 5,:<250,/<7
Las foimulas cauenciales uel contiapunto floiiuo aumiten tipos excepcionales ue
uisonancia. 0na foimula cauencial muy populai es la que piesentamos a continuacion en
uos vaiiantes (con y sin 028<>-./,50A2 uel ietaiuo en coicheas).

Bicha foimula pueue implementaise ue vaiias maneias, como muestian los siguientes
ejemplos (los ilustiamos empleanuo la foimula sin inteipolacion, aunque los ejemplos son
vliuos paia ambas vaiiantes):
1) Sin uisonancias excepcionales:

2) Inteipietanuo las uos piimeias notas como la ><7./;50A2 ,28050-,:, :</ ><8,>:.
en negia que habiamos piohibiuo en la quinta especie:

S) Inteipietanuo la segunua nota como ,28050-,50A2 (uisonancia que anticipa poi
unisono una consonancia):

4) Peimitienuo que la segunua voz iealice una 2.8, :< -,7. <2 -,>8< 1;<>8< como
paite ue otia foimula melouica caiacteiistica:

foimula caiacteiistica paia la
nota ue paso en paite fueite