Art nouveau n arhitectur i arta decorativ

n atmosfera aparent prosper i lipsit de neliniti a sfritului de secol XIX, se construiau n continuare locuine, uzine i edificii publice, n stiluri disparate i fr nicio legtur cu destinaia fiecrei construcii. A construi devenise un fel de rutin, n care inginerii, dup ce ridicau o cldire care s corespund, prin structur, exigenelor sale utilitare, gseau de cuviin s adauge i puin art la faad, potrivind de bine, de ru cteva ornamente preluate dintr-o culegere de modele cu stiluri istorice. Absurditatea acestui fapt a strnit reacii n rndurile criticilor i ale artitilor, iar unii, precum John Ruskin sau William Morris, care regretau declinul general al meteugarilor, doreau o reform profund, o renatere a artizanatului, tocmai pentru a elimina ravagiile eclectismului unei perioade n care imitarea stilurilor din toate epocile i n toate rile era considerat ca o garanie a vnzrilor ntr-o industrie care dispunea de mijloacele tehnice ce permiteau copierea, degenerant, a oricrui material i a oricrei forme. Imitaiilor lipsite de valoare, produse n serie, i ornamentelor care pe vremuri aveau sensul i nobleea lor li se opune acum dorina de onestitate n munc, de respect pentru material i pentru funcia obiectului, fr ns a se pune vreo clip la ndoial utilitatea ornamentului. Cas Art nouveau, arhitect Victor Horta, reedina Tassel, Bruxelles, 1893

Artitii au nceput s aspire la o art nou, bazat pe un sentiment nou al designului i pe respectul fa de posibilitile proprii fiecrei meserii. Aceast idee de art nou s-a precizat n ultimii zece ani ai secolului XIX. Arhitecii s-au artat pasionai de materiale i motive decorative noi. Dac ordinele greceti, nscute din structuri primitive de paiant, furnizaser fondul oricrei decoraii arhitecturale ncepnd cu Renat erea, venise timpul ca noua arhitectur din fier i sticl, care se dezvoltase neobservat n cazul grilor i al cldirilor industriale, s-i creeze propriul stil ornamental. i dac tradiia occidental prea prea legat de vechile metode de construcie, Orientul oferea metode i idei noi. Termenul de Art nouveau a fost introdus n rile de limba englez si limba francez pentru a desemna stilul care s-a dezvoltat n Europa i Statele Unite ntre 1890 i 1905. El poart numele pe care Siegfried Bing, comerciant de art chinez i japonez veche, i l-a dat magazinului su deschis n 1895 la Paris, care era un spaiu dedicat artei europene contemporane. n primul Salon Art Nouveau, care are nu mai puin de 662 de exponate, Bing a expus deopotriv picturi de Carriere, Maurice Denis i Khnopff, sculpturi de Rodin, sticl de Galle i de Tiffany, bijuterii de Lalique, afie de Beardsley, Charles Rennie Mackintosh i ale americanului Bradley. Magazinul lui Bing a devenit un loc de ntlnire pentru artiti de toate naionalitile i unul dintre simbolurile acestui nou stil internaional. Art nouveau desemneaz un stil cu caracter ornamental, termenul aplicndu-se n epoc artelor decorative i utilizrii lor n arhitectur. La fel i pentru ceilali termeni folosii simultan: n afara numelor peiorative, ca style

nouille (stil tiei), a numelor care fac trimitere la un anumit artist (stil Horta, de la numele arhitectului
belgian Victor Horta) sau la o anumit realizare (stil metrou, cu aluzie la staiile de metrou franceze realizate n 1900 de Hector Guimard), se vorbete foarte curnd de Modern Style, ceea ce presupune, n Frana, o influen englez sau unstile inglese, n Italia, unde se mai folosesc denumiri ca stile florale sau style Liberty, aceasta din urm provenind de la numele unui ilustru negustor de art englez care, ca i Bing, a vndut mai nti obiecte din Extremul Orient, apoi a realizat subiecte inspirate din motivele pooarelor japoneze. n ciuda diversitii operelor i caracterelor naionale evidente ale curentului, exist cteva trsturi comune care definesc Art nouveau-ul: cultul liniei, gustul pentru fora organic a vegetalului, ornamentul, ca simbol al structurii. Dac n Frana i Belgia decorul asimetric este fie abstract i foarte dinamic, fie floral, punnd accentul pe toate organismele n dezvoltare, n Germania i Austria este preferat o compoziie mai rigid, mai geometric, cu o predilecie pentru ptrat i cerc. Din repertoriul simbolist al stilului, se pune accent pe curbura tulpinii de trestie sau de papur, pe ondulaiile algelor; bobocul florii, mugurii sunt simboluri ale viitorului, n timp ce albul crinului i al lebedei simbolizeaz puritatea. Floara i fauna acvatice, insectele usoare, cum e libelula, i serpii sunt preferai pentru efectul decorativ. n arhitectur, printre reprezentanii de seam ai Art Nouveau-ului se numr belgianul Victor Horta, ale crui creaii au avut un succes imediat. nvase de la japonezi s refuze simetria, ca s lase ntreg efectul pe seama acelor curbe caracteristice artei orientale. ns nu a fost un simplu imitator, ci a transpus aceste linii n structuri din fier bine adaptate exigenelor moderne. Antoni Gaudi, arhitectul spaniol, a adoptat principiile arhitecturii Art nouveau, renunnd la suprafeele plane, la simetrie, precum i la liniile i unghiurile drepte n favoarea unor forme organice. Casa Mila, construit ntre 1905-1907, este un bloc mare de apartamente de locuit, din Barcelona, care pare executat dintr-un material maleabil. Blocul a fost proiectat de Gaudi i, dei este construit din piatr cioplit, zidurile par s se unduiasc, iar courile mari se nal pe spirale ascuite, ca ngheata moale servit la cornet. La cumpna dintre veacuri, Art nouveau a influenat puternic nu numai ornamentica arhitectural i feroneria, ci i mobilierul, bijuteriile, sticlria, esturile etc. Acestea ncep s fie primite n expoziii, pn atunci rezervate doar artelor nobile. n 1893, la Paris, Societatea artitilor francezi, motenitoare a venerabilului Salon oficial, a deschis cu timiditate o rubric Obiecte de art, transformat n 1895 n Art decorativ, art care ncepe s se bucure n cadrul expoziiilor de o importan la fel de mare ca pictura i sculptura. Micrile suscitate de estetica social a lui Ruskin i William Morris erau tentate s reacioneze att mpotriva industrializrii, care ruina din punctul lor de vedere bunul gust, ct i mpotriva academismului victorian, crend ateliere n spirit romantico-medieval, destinate s regenereze arta prin artizanat i s produc obiecte frumoase pentru marele public. Dar orientate exclusiv spre decoraie i respingnd mainismul - baza civilizaiei moderne -, artizanul modest pe care-l preconizaser a prut n economia modern drept cel mai mare lux. n plus,

pierderea din vedere a ideilor sociale privind frumosul pe nelesul tuturor, precum i alte tendine, legate mai ales de arhitectur i de rennoirea funcional a acesteia, sunt unele dintre motivele de declin rapid al Art nouveau-ului. Primirea care i s-a fcut n marile expoziii internaionale este relevant pentru evoluia acestui curent artistic: n 1900, la Paris, stilul francez a avut un mare succes, dar n 1902, la Torino, alte ri dect Frana au fost mai bine reprezentate; un stil mai simplu, mai linear, mai geometric, a crui sobrietate aproape c exclude decorul, este caracteristic produselor scoienilor, englezilor, belgienilor i austriecilor. n 1905, la Liege, Frana nu mai prezint nimic, iar n 1908, la Londra, nu mai e nici urm de Art nouveau.