Manual Vent Ri Lo Quia

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Manual de Ventriloqua
I NDI CE
QU ES LA VENTRILOQUA? Pgina 7
QUIN PUEDE SER VENTRLOCUO? 9
TIPOS DE VENTRILOQUA 11
ES DIFICIL LA VENTRILOQUA? 13
TCNICA DE LA VENTRILOQUA 15
LA VOZ VENTRILOQUIAL 17
REPASEMOS 25
EL LENGUAJ E INVISIBLE 29
EL USO DEL MUECO 39
EL DILOGO 49
COMO PRESENTAR EL ESPECTCULO 55
LA ILUSIN EN VENTRILOQUA 69
LOS DILOGOS 79
ALGUNOS CONSEJ OS 83
HISTORIA DE LA VENTRILOQUA 87
ALGUNAS ANCDOTAS 93
Y PARA FINALIZAR UN CONSEJ O 99
NDICE 103

* * * * * * * * * *
3
Escrito, editado por el autor en

LHOSPITALET de LLOBREGAT

Utilizando el programa Microsoft Publisher para el original y recopilado con
Adobe Acrobat Profesional
NOTA DEL AUTOR

Queda totalmente prohibido, copiar o prestar este libro sin
permiso del autor, pero si este no se entera podis hacer-
lo, y si se entera tampoco vais a tener ningn problema,
de todas formas l no vive de esto y solo lo a escrito para
la divulgacin de este arte. De todas formas para el precio
que tiene el libro Crees que vale la pena copiarlo?
101
Se consultaron para la recopilacin de este manual

LA VENTRILOQUIA (Padre Wenceslao Ciur)

LECCIONES DE ILUSIONISMO (1) (A. Florensa Casasus)

LA VENTRILOQUIA ARTE Y HUMOR (J oaqun Vilajosana)

THE ORACLE (Varias revistas)

VENTRILOQUIE POUR MAGICIENS, etc.
(1) Los ejercicios estn copiados de esta magistral leccin
Mag_de_Sants ha conseguido autorizacin del autor
para la distribucin gratuita del presente libro en

Si quieres conocer ms sobre el autor consulta la web
http://www.chevalo.org

si consideras que este libro te ha sido til y se lo quieres
agradecer al autor, escrbele a chevalo@teleline.es

Propiedad del autor

Hospitalet de Llobregat, enero, 1.997
99
Y PARA FI NALI ZAR, UN CONSEJ O

En este manual, amigo lector, has estudiado las formas
clsicas de exhibir el arte de ventriloquiar, que constituyen la
base de formacin tcnica en aquel arte. Pero no debes darte
por satisfecho si aspiras a llegar a la cumbre del xito.

Has de superarse hallando formas renovadas que hagan
resaltar tu habilidad y te distingan de los dems ventrlocuos.
Observa que renovarse no quiere decir un mero cambio de
mueco o de traje del mismo, sino adoptar medios originales
de exhibir el arte.

En ventriloquia (como en todas las manifestaciones del
humano ingenio) alcanzan los laureles de la fama aquellos que
son mejores que los dems. Que llegues a ser t uno de los
mejores te lo deseo yo sinceramente, pero conseguirlo
depende solo de ti.

98
Manul Gonzlez Rey CHVALO
ese mismo da tena que debutar en la mencionada sala, como
hacia bastante fro agarr un resfriado maysculo, con la
consiguiente afona, (el mayor enemigo de los ventrlocuos,
cantantes, etc.)

Total, que por la noche, despus de los ensayos y antes del
debut en la sala, le digo al Disc-Jokey: - Mira, como estoy
afnico, cuando empiece el nmero, sube hasta lo que se
pueda los agudos del micrfono y as se notar menos la
afona. Y el Disc-Jokey, muy serio, con acento malagueo me
contest. - Eso no es problema, como tenemos dos
micrfonos, te pongo a ti uno normal, y le pongo otro al
mueco con todos los agudos a tope.

Naturalmente, en el camerino (que compartamos con Los
Peruanos, tro de canciones sudamericanas) las carcajadas
fueron estrepitosas y llegamos a olvidarnos de los nervios del
debut.

7
QUE ES LA VENTRI LOQUI A?

Parece que la definicin ms simple es la de que es arte o
habilidad de crear una ilusin, produciendo sonidos o voces
sin mover los labios. Pero se puede aadir que es el arte que
crea la ilusin de que la voz del ventrlocuo modificada con
cierta habilidad, NO viene de la boca del mismo, sino de OTRO
LUGAR, que puede ser un mueco un telfono, el interior de
una maleta cerrada, una habitacin contigua, etc.

Hoy da el ventrlocuo normalmente acta con un maniqu o
mueco que tiene ciertos movimientos, y con el que sostiene
una conversacin ms o menos humorstica. En general el
artista juega el papel de serio y el mueco o maniqu el de
cmico como se dira en el mundo del circo augusto y
Clown . Pero no crean que la ventriloquia siempre fue as Fue
hacia el 1770 cuando comenz a usarse el mueco ya que
antes se hacia hablar objetos muy diversos, como estatuas,
cajas, etc. y no siempre con fines de diversin.

Hace mucho tiempo, ya que la ventriloquia es antiqusima se
utiliz para engaar y embaucar a las gente, intentando sacar de
ella un provecho personal. La ventriloquia siempre ha ido
hermanada con la magia por lo que se considera una parte de ella.
Hoy es un exponente de nuestro arte y su objetivo es simplemente
distraer y divertir al pblico.

* * * * * * * * * *
97
Cuando estaba seguro de que el americano podra
enterarse de la escena que iba a seguir, encargaba
indiferentemente una bebida, y entonces se oa al perro decir
con voz perruna: Garson, para mi un sandwich de jamn, y
su amo deca al servidor como la cosa ms natural del mundo:
Bueno, trele un sandwich. Si el camarero vea el caso por
primera vez, quedaba atnito, pero tambin el yanqui no
tardaba en interesarse y entablar conversacin con el dueo
de aquel maravilloso perro... El astuto embaucador se las
arreglaba casi siempre para que yanqui terminara diciendo:
Yo comprar perro. Entonces el can protestaba:
- No me venda... no quiero cambiar de dueo.
- No haga caso, (deca el otro), aqu mando yo.

Y generalmente, se conclua el trato a un precio ms
elevado del razonable. El taimado vendedor cobraba y
entregaba al comprador la cadena atada al collar del perro
hablador, el cual deca inmediatamente con mucha claridad:

- Me ha vendido? Me vengar. No hablar ms.

El ventrlocuo desapareca, y el perro, naturalmente,
cumpla su palabra: no hablaba nunca ms. Nuestro hombre
repeta el cuento con otro perro y otro yanqui, y as viva del
cuento y si alguna vez se hallaba en dificultades por
reclamaciones, se defenda diciendo que el perro saba hablar,
pero que si no quera...

ANECDOTA 5. Lo que voy a contar ahora, ms que una
ancdota es un sencilla episodio de mi vida personal que
realmente sucedi y que la he dejado para el final de este
escueto anecdotario.

Me sucedi en la sala de fiestas Tiffanis de Bilbao, en
octubre de 1978. (doy nombres y fechas por lo inslito del
suceso). Viajando de Barcelona a Bilbao, se rompi el
parabrisas del coche, ante la imposibilidad de arreglarlo por
ser da festivo, con este roto tuve que seguir viajando porque
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ANECDOTA 3. Ms que ancdota voy a contar un gag
anecdtico.

Fred Rusell era ilusionista que intercalaba ventriloquia en
su nmero de magia. es el autor del gag que he anunciado.

Lo o a un espectador del nmero de Rusell, asegurando
que all con motivo de dicho gag, oy la carcajada del pblico
ms estrepitosa de su vida. Vamos al caso.

El mueco de Rusell representa un nio. En el final del
dilogo el artista le rie severamente por una respuesta
descarada, y lo lleva, castigado, detrs de un biombo. El artista
sigue sus trabajos de mago; pero bien pronto se oye al nio
quejarse del calor detrs del biombo... El mago finge no hacer
caso de las quejas del mueco; pero ste insiste, grita y
amenaza que, si no le sacan de aquel encierro, se desnudar...
Rusell simula todava no querer ocuparse de los gritos del
nio; pero por las protestas de ste, sobre todo por la
amenaza de desnudarse, el pblico dirige su atencin al
mueco ms que al artista, y, entonces, de detrs del biombo
sale el nio...completamente en cueros.

Por lo inesperado y por tratarse de un maniqu bien
modelado, su aparicin provoca automticamente las
carcajadas del auditorio.

Ya se comprende que es un duplicado, que un ayudante
secreto manipula, oculto en el biombo.

ANECDOTA 4. Suceda en Pars a finales del siglo pasado.
Un hbil pero poco escrupuloso ventrlocuo viva de su
habilidad de un modo muy especial. Acompaado de un perro
visitaba los bares frecuentados por turistas ricos, sobre todo
americanos. Al ver a un yanqui, si le pareca propicio a sus
planes, se sentaba cerca de l como un cliente cualquiera,
procurando que su perro quedara bien a la vista.

9
QUI N PUEDE SER VENTR LOCUO?

Algunas personas creen que el ventrlocuo nace y posee
cualidades especia Les. No es as; la ventriloquia se puede
aprender y con prctica suficiente cualquiera puede ser
ventrlocuo. Claro es que el que tenga dotes artsticas y buena
capacidad de imitar sonidos y voces lo ser mejor y ms
fcilmente. Como es sabido, todo el mundo puede recitar una
poesa, pero un verdadero rapsoda es un artista.

Como la palabra VENTRILOQUIA proviene del latn, de los
vocablos VENTRI = Vientre y LOQUI = Hablar, se ha difundido la
creencia de que el ventrlocuo posee la facultad de hablar con
el vientre. Eso es un engao; nadie en el mundo es capaz de
emitir sonidos como no sea con la garganta, concretamente
con la LARINGE, nico rgano de fonacin humana. Lo que
ocurre es que la voz del ventrlocuo a veces PARECE SALIR de
su vientre, porque recibe una serie de variaciones de tonalidad
que la modifica de tal forma que al ser emitida parece que
viene de ms abajo o de otro lugar.

Pero ello no siempre es as. Muchas veces el ventrlocuo
hace una simple emisin de voz, natural, sin ms resonancias
ni modificaciones, con el nico cambio de TIMBRE (nio por
ejemplo) y as se da una verdadera ventriloquia con tal de no
mover los labios, sostener cerca un mueco y darle el
oportuno movimiento vida.

* * * * * * * * * *
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pretexto de salvar a un supuesto infeliz que, secuestrado y
encerrado en una habitacin, se mora de hambre, y con sus
ayes y gemidos lastimeros parta el alma de compasin.

Otro da en Nevers repiti el prodigio de la burra de Balaam
haciendo hablar a un jumento, quejndose de la poca
consideracin de su amo, a quien tenia que soportar tantas
horas sobre el lomo.

En la feria de Magn, Comte vio a una aldeana con un enorme
cerdo que apenas si poda arrastrar su grasa. El ventrlocuo
dijo a la campesina:
- Cuanto vale vuestro cerdo, buena mujer?.
- Cien francos, monsieur, y para servirle si quiere comprarlo.
- Si quiero, pero vale mucho menos de lo que peds. Os doy
cincuenta francos por l.
- Son cien francos, monsieur, y no rebajo ni un cntimo.
-Veamos (dijo Comte, acercndose al animal), estoy seguro
que vuestro cerdo es ms razonable:
Hola, amigo dime en conciencia si vales cien francos.
Y con voz ronca y cavernosa respondi el cerdo:
- Ni mucho menos. soy magro, aunque no lo parezca. Mi
duea os quiere estafar.

La aldeana y la gente que la rodeaba quedaron aterrados.
Comte se march al hotel a rerse de su nueva farsa, mientras
las buenas gentes aconsejaban a la asustada mujer hacerse
echar los exorcismos por el seor cura.

Dos episodios parecidos utilizaba Comte como propaganda,
pues se divulgaban rpidamente, y las gente, curiosa, iba a
llenar la sala de sus representaciones. Pero parece que
aquellas aventuras no siempre terminaban felizmente, como
sucedi en el cantn de Friburgo, en Suiza, en el que los
labriegos a quienes haba mistificados le tomaron por un
verdadero brujo y lo molieron a palas. Pudo salvarse gracias a
que hizo salir del fondo del horno una terrible voz que espant
a todos, y le permiti librarse de aquellos temibles ignorantes.
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Pero apenas acababa de ponrselos en lugar seguro,
cuando oy una voz que venia del piso superior:
- Monsieur Robert Houdin, haga el favor de subir
inmediatamente; he de decirle dos palabras.
Houdin todava preocupado por su robo, contest a la voz:
- Luego subir.
Pero Comte, con aire de extrema sencillez, le dijo:
- Si este seor ha de decide dos palabras, vaya a ver lo que
quiere. Le aguardar para despedimos.
- Esta bien, dijo Houdin. Y sin ms reflexionar sube rpido a
su despacho. Al llegar all halla solo su empleado que no sabe de
qu le habla cuando le pregunta por el seor que le ha llamado.
Entonces Rober Houdin se da cuenta de que ha sido una de tantas
vctimas de su amigo ventrlocuo. Y, en efecto, al ir a descender
de nuevo la escalera, le oye celebrar su victoria a carcajadas.
Robert Houdin trata de bajar tranquilamente.
- Que quera, pues, ese seor? - le pregunta Comte con
aire de satisfaccin.
- No lo adivina?. - le responde Houdin con el mismo tono
complaciente.
- Ciertamente, no.
- Se lo dir. Era un ladrn arrepentido, que me ha rogado
devolverle objetos que le pertenecen. Helos aqu maestro.

Y los dos amigos celebraron el caso en el que ambos fueron
al mismo tiempo mistificadores y mistificados.

ANECDOTA 2. Comte fue un ventrlocuo excepcional desde
su infancia. Se cuenta de l que cuando en la escuela el
maestro impona un castigo a alguno de sus camaradas, hacia
or una voz burlona desde el fondo de la sala: Es una
injusticia, este es inocente. El culpable soy yo, pero no me
cogern...

De este hbil ventrlocuo se cuenta tambin lo siguiente:

En la ciudad de Tours hizo derribar cuatro puertas con el
11
TIPOS DE VENTRILOQUA

Este arte tiene un amplio campo: imitacin de VOCES
humanas (Fontica) distintas de la suya, imitacin de
SONIDOS de animales e imitacin de RUIDOS diversos. Han
habido grandes artistas que han logrado imitar toda clase de
ruidos (la lluvia, los truenos, las mquinas, los vehculos
arrancando, o frenando, las sierras o serruchos de madera, los
instrumentos musicales, las campanas, las sirenas, los
disparos, los timbres, las roturas de objetos, el abrir y cerrar
puertas, etc.) un ejemplo vivo es un artista chileno que hace
aos est ubicado en Barcelona cuyo nombre es Carlos Torres.
Tambin hay quien imita los gritos de los animales los sonidos
de los seres vivos haciendo algo: roncar, hablar nasalmente,
llorar, etc.

Todo ello es en el campo de la FONTICA que es una rama
importante de la ventriloquia al igual que imitar las voces de
personas conocidas cuyo timbre de tono se han hecho
populares y conocidos. Hay muchos ejemplos de ello y no voy a
entrar en detalles.

Pero aqu de lo que se trata es de la ventriloquia que
consiste en VARIAR la TONALIDAD de la voz y UBICAR EL
SONIDO en un mueco, objeto (una maleta por ejemplo) y
adornar todo ello con un dialogo interesante y humorstico. Es
decir, imitar dos o ms voces, dialogando con el artista, en una
conversacin amena y entretenida.

Por ello la tcnica de nuestra Ventriloqua, como rama del
12

A) Una voz distinta de la propia.
B) Hablar sin mover los labios.
C) Crear la ilusin de que la voz viene de algo ajeno.

* * * * * * * * * *
93
ALGUNAS ANCDOTAS

ANECDOTA 1. Cuenta el padre Wenceslao Ciur en su libro
LA VENTRILOQUIA (Madrid 1963) que Robert Houdjn y Comte
eran ilusionistas contemporneos. y amigos. Robert Houdin,
conocido por el maestro cita frecuentemente a COMTE en
sus famosas obras, Comte, adems de mago, era un hbil
ventrilocuo que imitaba a la perfeccin la voz humana lejana
segn testimonio del propio Houdin, aunque no exhiba su
habilidad en el espectculo con maniques al estilo actual, sino
que se serva de sus facultades de ventrlocuo en la vida
corriente con slo el objeto de divertimiento y a menudo,
tambin como medio de previa propaganda de sus
representaciones de Magia Blanca. De l se cuentan multitud
de ancdotas. La que voy a referir nos la describe el propio
Robert Houdin en sus libros y de ella los dos amigos fueron
protagonistas. Hela aqu.

Comte visit un da a su amigo en el apartamento que ste
tena en el recinto del Palais Royal. Al terminar la visita,
Houdin quiso acompaar a su colega hasta la puerta segn las
reglas de cortesa. Juntos descendan por la escalera, y Houdin
vio que los bolsillos del levitn de Comte se hallaban al
alcance de su discrecin. No pudo resistir el deseo de gastarle
una broma a su hbil amigo y, furtivamente le sustrajo el
pauelo y una bonita caja de rap de oro.

Houdin estaba satisfecho de su xito y se rea interiormente
del cmico desenlace que iba a tener su fechora cuando
devolviera a Comte los objetos.
92
Como nota curiosa, retrospectiva, digamos que bastantes
ventrlocuos de aquella poca, llevaban enormes mostachos,
que dejaban caer tapando casi la boca, con lo cual ocultaban
el movimiento de los labios al pronunciar las labiales en el
lenguaje ventriloquial.

Dignos de citarse como ventrlocuos son: Las artistas del
bellos sexo que recordamos son: Rosi BARON, Miss DANY,
Tina GARAY, Miss ENRIETTE, MARISOL y Mari CARMEN.
Todas ellas grandes artistas de mucho mrito.

Entre los hombres, tratando de hacerlo por orden alfabtico,
citar a estos grandes artistas de ayer o de hoy y siempre:
AGUDIEZ, ALMIRALL, ALVARADO, ANGLADA, ARBOS,
BEA, BELLAFONT, BENETTI, GASADEMONT, CASTEX,
CIURO, CLAUDINET, ECHANDY, FELE, FREGOLINI,
FREGOLINO. GARDAY, GILMAN, GOLMAN, el GRAN
FELIPE, LEONART, LEONYDES, LINDER, MAGI-KIM,
Jos Luis MORENO, MILLAS, NORMAN, NORTHEL,
NORWERT, PELAEZ, PIERA, Charlie RINOX, ROMA,
SELVIN, STlN, TABARIN Jr., TARRASA, TONI MEDINA,
TONI ARIAS, TORESKY, TRAKI, VILAJOSANA y en ltimo
lugar, por todos los conceptos, pondr mi propio nombre: REY
CHVALO, para que alguien no diga que me olvido de mi
mismo.

Observaciones: Los lectores Interesados especialmente
por la Historia de Ventriloquia pueden consultar sobre todo
Causerie sur la Ventriloquie del Doctor belga A. Bessemans;
13
ES DI F CI L LA VENTRI LOQUI A?

El proferir una voz distinta de la propia que desde ahora
llamaremos VOZ VENTRILOQUIA es fcil por ser comn.

Quien no ha cambiado alguna vez la voz por cualquier
motivo. Una sorpresa, un susto, una enfermedad como un
catarro, un estado de nimo, etc. nos han hecho cambiar el
tono de nuestra voz en alguna ocasin. Pero otras veces
hemos cambiado o modificado el tono de nuestra voz en
broma, o en serio, voluntariamente para imitar a otra persona
o para asustar o sorprender a alguien. La hemos transformado
en ms chillona o ms ronca, ms aguda o ms profunda, ms
suave o ms bronca... Es algo que no resulta difcil cuando se
ejercita repetidamente.

Ms difcil resulta hablar sin mover los labios. Eso ya
requiere un prctica precedida de un estudio, sin embargo
tampoco resulta difcil al menos en exceso.

Ubicar la voz en otro lugar o en un mueco cercano es
tambin ms difcil. Cuando se lanza la voz a un mueco que
est cerca,(sentado en nuestras rodillas o sujeto en nuestro
brazo),o bien un telfono que sostenemos en nuestras manos
o incluso en el interior de una caja que hay junto al artista, en
la escena, no tiene gran dificultad; pero cuando la voz debe
parecer salir del techo o de debajo del suelo, como si hubiese
alguien en el stano, o de un lateral del escenario, o bien
detrs de la puerta, la cosa ya resulta un poco ms difcil.

De todo ello hablar en la parte tcnica. Pero respondiendo
a la pregunta que encabeza este prrafo o epgrafe, Es difcil
14
ventriloquia?. Podemos decir que la ventriloquia no es
excesivamente difcil y si su estudio y prctica se toman con
inters, en unos meses de trabajo se puede llegar a ser un
buen ventrlocuo.

Una vez dicho esto, voy a pasar a exponer la tcnica de
esta rama de la magia.

* * * * * * * * * *

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De estos son figuras destacadas de fama internacional, los
hermanos Moreno, WENCES y FELIPE. Trabajan
independientemente. El primero ha sido aplaudido por casi
todos los pblicos de Amrica y Europa. Felipe tambin ha
exhibido su fino arte en escenarios extranjeros; pero su
famosa creacin del loro KIKO es ms conocida en Espaa.
Los dos son excelentes ventrlocuos y tienen su fama
merecida.

Otros buenos ventrlocuos tiene o ha tenido Espaaa, que
hubieran igualmente triunfado fuera de ella, de haber tenido la
oportunidad.

Hace algunos anos fue muy popular BALDER con sus famosos
muecos, Kikirik, Cleto, Gaonilla y otros. Balder merece
un lugar de honor en la historia de la ventriloquia espaola por su
laboriosidad, por su arte y por su espritu creador. El 18 de julio
de 1959 el Sindicato del Espectculo le nombr Productor
Ejemplar, y recibi el correspondiente diploma de manos del
entonces J efe del Estado. SANZ y JULIANELLY presentaban su
nmero de galera de maniques con innegable mrito y que
hoy ha desaparecido por los inconvenientes del montaje.

Citemos tambin el grupo de los caballeros. Me explicar.
Antes de nuestra guerra civil abundaban los artistas de (todos
los gneros) que gustaban de hacer preceder su nombre del
apelativo pomposo de Caballero. entre ellos estaban los
ventrlocuos: Caballero FELIP, Caballero ARIANO, Caballero
JULITO, Caballero CASTRILLO y, sin duda otros que escapan a
mi conocimiento. Entre los ilusionistas, eran entonces muy
populares en Catalua el Caballero GRAU y el Caballero GURB.

De la poca de los caballeros son los ventrlocuos
siguientes: JULIANO, el Gran FELIPE, Gran FERRY, Doctor
POSADAS, Doctor SOBRS, MIRALL, SALLIN y LLOVET.

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Jacobs; L. Carles; Ghing Lau Lauro, del cual habla Houdini;
Coram; el famoso tenor Caruso; los excelentes artistas franceses
Leo Bill, Bertin y Hed; los cuales alcanzaron el comienzo del
siglo XX; el ingls Arthur Prince con aptitudes excepcionales
para la ventriloquia; el italiano Pascal; los belgas Laurencio,
Tack y Ter-Cafs; y sobre todo Luis Comte, uno de los ms
brillantes artistas; magos, cuyas mistificaciones con su habilidad
de ventrlocuo se han hecho legendarias. En ocasin de una sesin
sensacional en 1815, el rey Luis XVIII le otorg el ttulo de
Fsico del rey.

LA VENTRILOQUIA EN NUESTRO TIEMPO. Los ventrlocuos
actuales son muy numerosos. Citar solo algunos.

Los ingleses Rus Carr, Peter Brouhg, Claude Chandler,
Victor Peacock, Fred Rusell; los franceses Hodges, Bellamy,
Lamouret, Roger Perrn, y Fred Roby; los belgas Herman
Paquay, Emest Maes y Jean Monarque; el alemn Every; el
suizo Thot; el italiano Mario Morris; el nrdico Edgar Bergen; la
holandesa Carla Lahstein; los norteamericanos M. Alexandre,
W. Allen, K. Allot, J. Barter, Burke, Johnson Clark, Douglas
Graggs, Edmanson, Robert Ganthony, Grimwood, Hague,
Hickman, Hurling, R. Keene, Bobbie, Kimber, Saveen, Peter
Warloch y W. S. Berger.

Al lado de cada uno de estos ventrlocuos podramos
consignar otro nombre, a saber, el de su mueco cuyo nombre
y personalidad crearon e hicieron clebre con su arte de
ventriloquiar.

Y finalmente hablemos de los ventrlocuos espaoles que
sin duda interesan ms directamente a los electores.

Algunos llevaron su arte ms all de nuestras fronteras, como
Don WENCES, FELIPE MORENO, ROSSI BARON (del bello
sexo) y DANSELMI. Todos han dejado en buen lugar el nombre
de Espaa.
15
TCNI CA DE LA VENTRI LOQU A

Toda la tcnica de la Ventriloquia se encierra en una
pequea secuencia de principios, que son los siguientes.

1. Cambio de voz (Voz ventriloquial)
2. Control de los labios (Lenguaje invisible)
3. Uso del mueco (Lanzamiento de la voz y su vida)
4. Rutinas y conversacin (Dilogos)

En estos sencillos y breves principios se contiene todo el
arte de la ventriloquia como vamos a ir viendo.

Comencemos con la descripcin de todos estos principios
tcnicos pero antes voy a comentar unos puntos de inters
para aprender luego la tcnica.

No hay limite de edad ni sexo para aprender a ser un buen
ventrlocuo. Quiz hay menos mujeres que hombres porque
para ellas es ms difcil el lograr ciertas voces, como por
ejemplo las graves que resultan dificultosas para el aparato
fonador femenino, sin embargo debo destacar aqu las
maravillosas transformaciones de voz que han logrado ROSI
BARON MARISOL o la conocidsima MARI CARMEN que con
sus variados muecos, sobre todo el pato NICOL logra un
timbre de voz ventriloquial maravilloso.

No es difcil aprender ventriloquia ya que la teora se puede
ensear y retener en pocas horas; pero es necesaria una gran

16
ensear y retener en pocas horas; pero es necesaria una gran
prctica y mucha paciencia, ya que los resultados no se
obtienen los primeros das y requieren cierta perseverancia.

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Richelieu para asustar a un alto clrigo, llamado, Braconis, que
frecuentaba la corte, y con el cual no simpatizaba Richelieu. En
una fiesta en las Tulleras dicho clrigo oy una voz misteriosa
que le deca: No te da vergenza, Braconis, de estar entre los
cortesanos cuando deberas estar en la iglesia.

Muy clebre fue .en esta poca Saint-Gilles, comerciante de
oficio, pero con un raro talento para la Ventriloqua, y cuyas
farsas relatan todos los libros, que tratan de la historia de la
ventriloquia. Suscit polmicas entre las gentes de letras y en el
ambiente mdico. Se vio envuelto en procesos y estuvo a punto de
ser condenado como brujo. He aqu solamente una de las
innumerables farsas que se le atribuyen.

Unos Frailes Menores estaban haciendo la bomba en su
refectorio. Saint-Gilles, que accidentalmente se hallaba cerca
de ellos, ech su voz de ventrlocuo a una estatua de San
Francisco, y los religiosos oyeron decir al Santo: Mejor seria
orar aqu. El refectorio qued vaco por arte de encantamiento
y todo el mundo se fue a la capilla

Citemos al irlands Mac Cabe, al francs Alexandre, al
belga Valentin, al austriaco Barn de Mengen, Thiemet, Boret,
Moreau, Fitz-Jame y tantos otros. De cada uno de ellos se leen
historias, que puede que sean ms o menos verdicas, pero
que en todo caso, son divertidas.

Los referidos ventrlocuos con otros muchos que podramos
citar son conocidos en la Historia de la ventriloquia, a travs de
sus ancdotas, farsas, etc. y no por la exhibicin de su habilidad
ante un pblico como espectculo de entretenimiento. Pero a
medida que nos acercamos al siglo XX va surgiendo una floracin
numerosa de artistas ventrlocuos que explotan su arte del modo
como hoy conocemos a los ventrlocuos, o sea, regocijando a los
pblicos. He aqu algunos.

El famoso aventurero Cagliostro; el tolosano Lasseige;
88
carcter de entretenimiento.
En la Edad Media se comenz a razonar con ms lgica
sobre las causas de la ventriloquia, aunque consta que
muchos ventrlocuos se valan de su habilidad para hacerse
pasar por brujos, y algunos fueron ahorcados como tales.

Ciertos eruditos pretenden explicar por la ventriloquia
algunos hechos bblicos. Sin querer discutir sus explicaciones.
ni negar sus afirmaciones, creo que juega mucho en ellas la
imaginacin y la fantasa.

Entre aquellos eruditos destaca un abb francs, llamado IA
CHAPELLE, que, en l772 escribi un libro en el que trataba
extensamente la ventriloquia de los tiempos pasados hasta su
poca. Casi todos los autores que se ocupa del origen de la
ventriloquia toman su documentacin del citado libro de La
Chapelle.

LA VENTRILOQUIA PRECEDENTE A LOS TIEMPOS
MODERMOS. En las cortes de los reyes de los siglos, XVI. y
XVII, sobre todo en la corte de Francia, hubo. ventrlocuos que
servan de bufones, los cuales, como es sabido, eran tipos de
carcter cmico, que deban divertir a los magnates con sus
excentricidades.

Los ventrlocuos clebres de esa poca lo son no por sus
xitos ante el pblico que aplauden, sino ms bien por lo que
de ellos se cuenta en relacin con su facultad de imitar voces
ajenas, ms o menos lejanas. Entre estos ventrlocuos citemos
a un bufn llamado CONSTANTIN; Jacoba de Rovigo, que se la
consideraba como poseda por el demonio, y como tal se la
juzg y conden; Luis Brabant, valet de Francisco I, y cuyas
aventuras y farsas como ventrlocuo fueron descritas por
Brodeau de Tours.

Hacia la misma poca exista un tal Gollet, conocido por el
espritu de Montmartre, y del cual se cuenta que se sirvi
17
LA VOZ VENTRI LOQUI AL

Hemos visto que en el arte de la ventriloquia es sumamente
importante que el artista cambie el tono de su voz, cuando quiera
que parezca que la voz viene de otro lugar. Ello es obvio; si se
desea dar la impresin de que UNA voz viene de ALGN otro
sitio, si hablsemos con NUESTRA voz habitual, la ilusin no se
producira. Nadie la asociara a lo que queremos demostrar.

Es bien sabido que se nos conoce la voz, en mltiples
ocasiones (al hablar por telfono, al ornos en una habitacin
contigua, etc.). Nuestra voz, es nuestra y esta verdad aqu
tiene una gran importancia que es el fundamento de la ilusin
creada por el ventrlocuo. No hay que olvidar que la
Ventriloquia es una ILUSIN VOCAL Y VISUAL

Por otro lado si el acto de ventriloquia que vamos a realizar
consiste en un dialogo con un mueco, resulta absurdo que las
dos voces sean iguales. Es pues indispensable que la
conversacin se establezca de modo que la voz del mueco
sea muy diferente a la del artista. Por lo tanto, hay que crear
una voz para darle vida al mueco que corresponda con su
personalidad y que llamaremos VOZ VENTRILOQUIAL (Tambin
ser voz ventriloquia la que aun sin mueco deba dar la
impresin que se emite desde otro lugar; desde el interior de
una caja o maleta, al otro lado de la lnea telefnica, etc.

As pues el artista ha de CAMBIAR su voz con rapidez y
facilidad, sin fatiga, sin fallos y buscando el mayor contraste
entre su propia voz y la voz ventriloquial.
Para cambiar la voz, lo primero que hay que hacer es

18
imaginar que voz queremos lograr. No es lo mismo el querer
(imitar) la voz de un nio, que la de un anciano, y dentro de
ellos no ser igual un nio blanco que un nio negro, o la de
un anciano ronco que la de un viejito con la voz temblorosa.
Tampoco ser igual la voz atribuida a un pato que la de un
loro. O el tono de voz de un gitanllo andaluz que de un
campesino gallego, o la voz de un borrachn que la de una
nia, Etc.

En este momento el lector debe imaginar qu DIFERENTE
desean imitar. La ms sencilla para un hombre es la voz aguda
de un nio y para una mujer la voz infantil y dulce de una nia.
Les aconsejo que se empiece por esa voz, una sola de
momento para no cansarse y no dispersarse en el esfuerzo.

El escoger la voz que ms convenga no es difcil. Una vez
haya decidido usar la voz de un nio/nia, y lograrla. Para ello,
iremos subiendo el tono de nuestra propia voz, hacindola
cada vez ms aguda, como si hiciramos una escala musical y
cuando lleguemos a una voz aguda y sin esfuerzo, esa ser la
voz ms apropiada infantil.

Hay que hacer pruebas hasta obtener la voz ms apropiada,
la que nos salga con ms facilidad, sin esfuerzo excesivo. Una
precaucin fundamental, antes de empezar a hablar con la voz
que obtengamos y que consideremos nuestra primera Voz
Ventriloquial debe GARRASPEARSE un par de veces, para
trabajar con la garganta libre y limpia. Un consejo es beber un
poco de agua no muy fra y aclarar esa voz ventriloquial de
manera que salga fluida y sin esfuerzo. Eso no se logra en un
da ni en dos. May que practicar hasta encontrar la voz y
empezar a usarla sin esfuerzo y sin agarrotamiento, y ha de
dar la impresin de que nos sale espontnea.
YA TENEMOS LA VOZ VENTRILOQUIAL

Ahora hay que practicarla SIN CANSARSE. Cada da durante
un par de horas, aunque no seguidas, para evitar la fatiga. Es
decir para lograr la voz se comienza a decir las notas
87
HISTORIA DE LA
VENTRILOQUIA

HISTORIA DE LA VENTRILOQUIA. Un tema largo que rebasa
los limites de este manual. Tratar solamente un sucinto
esbozo de la ventriloquia en la antigedad, la Ventriloqua
precedente a los tiempos modernos, y la ventriloquia en
nuestros das.

LA VETRILOQUIA EN LA ANTIGEDAD. Parece indudable que
hombres de la poca ms remota la utilizaron para muy
diversos fines.

Durante mucho tiempo se crey en el origen sobrenatural de la
Ventriloqua se la consideraba particularmente como el medio
especial, empleado por los orculos, para transmitir mensajes
diversos.

Los primeros documentos escritos sobre el fenmeno que
nos ocupa son los de los escritores griegos, tales como
Hipcrates y Aristteles.

El primero, mdico, crey que los ventrlocuos hablaban con
el vientre, Aristtetes, filsofo, considera a la Ventriloqua
como manifestacin de poderes ocultos de adivinacin.

Se sabe que entre los griegos gozaban del favor del pblico los
imitadores de los cantos de los pjaros y de los gritos de los
animales, como sucede tambin hoy. Esto es importante porque
prueba que la Ventriloqua, al menos en este ramo, tena ya
19
musicales: DO-RE-Ml- FA-SOL-LA-SI, subiendo como es natural
el tono de voz como si hiciramos la escala musical hasta
alcanzar el tono que fuera ms agudo, sin fatiga. Entonces se
prolonga la vocal de esa nota (supongamos que llegamos al
FA; diremos FAAAAAAAAAA) tratando de aguantar hasta que
tengamos que respirar. Respiramos profundamente y
volvemos a decir FAAAA... con el mismo tono de voz. El aire
que habremos retenido en los pulmones, lo iremos expulsando
lentamente, mientras pronunciamos la vocal.

Cada da se hace lo mismo hasta conseguir emitir el sonido,
solo, sin fatigarse demasiado, se intenta decir CON EL MISMO
TONO otra nota o vocablo sencillo, por ejemplo NO, YA, YO, SI
SU, LO, etc. procurando cada vez prolongar la emisin de la
palabra sin llegar a cansarse. Hganse las pausas que se
necesite, de modo que en NINGUN CASO se llegue a la fatiga.

Cuando se haya practicado con palabras sencillas, se hace
lo mismo con otras bislabas tambin sencillas y siempre con
voz ventriloquial por ejemplo: CARA, ANGEL, COCO, TUT,
TIRO, ROSA, FARO, ENTRA, etc.

Repitiendo estos ejercicios se va logrando la voz
ventriloquia, sin pensar de momento en hacerlo sin mover la
boca. (Eso vendr ms tarde) De momento solo hay que lograr
UNA VOZ DIFERENTE, sin gallos, sin fatiga y con rapidez de
modo que lo que se diga sea CLARO, comprensible y suene
siempre igual, es decir, como si la voz ventriloquial fuese una
segunda voz de nuestra propia naturaleza.

- - - - - - - - - -

El segundo ejercicio que debe hacer el ventrlocuo es
RESPIRAR adecuadamente.

Parece absurdo decir que haya que aprender a respirar.
Pero es verdad. El ventrlocuo no debe respirar con la misma
tcnica que otra persona cualquiera. Se debe respirar
20
PROFUNDAMENTE y con el ABDOMEN. Todos sabemos que un
cantante debe respirar de cierta forma para emitir e impostar
su voz del modo ms adecuado. En ventriloquia ocurre lo
mismo. Hay que aprender a respirar profundamente y a emitir
el aire (espirar) con suavidad y lentitud, para que se pueda
obtener la debida sonoridad (un poco rara) que d la impresin
de lejana que da la voz ventriloquial.

Los ejercicios que hay que hacer son:

1) Inspirar profundamente por la nariz y espirar lentamente
por la boca entreabierta, como una sonrisa. Trtese de espirar
sin hacer el menor ruido es decir en completo silencio. Hgase
este ejercicio varias veces sucesivas al da para adquirir
automatismo.

2) Simultneamente trtese de no mover los pulmones al inspirar, sino el
abdomen.

La cosa parece absurda pero se logra de la siguiente forma:
Pngase echado sobre una cama, boca arriba muy relajado y bien
plano. Desabrchese el cinturn, para que nada comprima el
abdomen. Ahora ponga un libro plano, sobre el estmago, es decir
algo ms arriba del ombligo pero sin llegar a las costillas. Apoye
la cabeza en una almohada para que pueda ver el libro.

En esta situacin, se abre la boca, como se hizo en el ejercicio
primero, y se respira despacio y profundamente, inspirando por la
nariz a fondo y expirando por la boca sin emitir sonido alguno.
Pues bien, al entrar el aire trtese de que el pecho reciba su
entrada sin moverse, sino que lo que se mueva, ELEVANDOSE
sea el LIBRO. Insprese elevando el estmago y levantando el
nivel del libro, sin que se aprecie hinchazn en el trax.

Esto parece difcil para alguien que no lo hecho nunca, pero es
sumamente sencillo. Simplemente se respira dejando entrar el aire
por la nariz, al tiempo que se procura elevar el libro hinchando el
estmago. Estando la cabeza sobre la almohada, se podr apreciar
84
6. Hallada y practicada la voz ventriloquial, un buen medio
(no indispensable) para el control persona, consiste en grabar
una cinta magnetofnica de una conversacin con el mueco
(imaginario, si todava no lo tiene). y orse luego para corregir
errores.

7. En la exhibicin de la ventriloquia es necesario e impres-
cindible saber pasar rpidamente de la voz ventriloquial a la
normal, y viceversa; pero eso viene por si solo con la prctica y
se hace instintivamente. Ayuda a ello el procurar una correcta
respiracin.

8. Quiero insistir en algo que ya he cementado antes, o
sea, que con slo la voz ventriloquial de cerca (una o varias)
se puede llegar a ser un buen ventrlocuo. De hecho con ella
sola muchos se han lanzado y han llegado al xito, creando
una muy definida personalidad de su mueco. Con solo dicha
voz se consigue plenamente el objetivo de distraer y divertir al
pblico. No obstante, las otras dos voces que hemos estudiado
(encerrada y lejana) tiene una doble utilidad:

1 -. Hacer resaltar la aptitud y habilidad del artista ventrlocuo.

2 -. Permiten combinar diversos efectos de ilusin en este
arte.

* * * * * * * * * *

NADA MAS AMIGO, CREO QUE CON TOQO LO EXPUESTO
Y BASTANTE QUE PONGAS DE TU PARTE LLEGARAS A
SER UN VENTRILOGUO ESTUPENDO TE DESEO
MUCHOS EXITOS EN ESTE DIFICIL, PERO
MUY BONITO Y ADMIRADO ARTE.

* * * * * * * * * *
21
que el pecho se hincha un poco, pero esa hinchazn es casi
imperceptible, en cambio el libro se deber elevar
apreciablemente, mientras entra el aire.

Este ejercicio no tiene ningn secreto, consiste en que se
introduce el aire en los pulmones a base de bajar el diafragma,
con lo que la respiracin es abdominal aunque el aire entre en
el trax. Esta es la respiracin que practican muchos cantantes
y diferente a la de muchos atletas.

Logrando repetir (Al principio poco ato y muchas veces al
da) estos dos ejercicios de respiracin, se llegar a un
dominio de uso torcico en el que se aprovecha todo el aire,
que entrar sin ruido y saldr tambin silenciosamente,
(fig.1) con gran longitud de respiracin (lo cual permite
emisiones de voz largas y mantenidas sin cansancio) y
mnima movilidad torcica, con lo que, para el pblico, dar
la impresin de que el ventrlocuo NO RESPIRA cuando
habla el mueco y por lo tanto se origina una misdirection
de QUIETUD al emitir la voz ventriloquia

Estos ejercicios son la base
fundamental de l a ventriloquia porque es
necesario aprovechar el mximo cubicaje pulmonar con la
menor fatiga y con el mnimo movimiento aparente. Con un
control perfecto de la respiracin todos los dems ejercicios
Figura 1
22
se lograran muy fcilmente. Este tipo de ejercicio permite una
mejor coordinacin para los dilogos y para el cambio de
voces, adems de permitir efectos de voz que veremos ms
adelante.

Ya sabemos emitir una voz ventriloquia y respirar. Ahora
hay que combinar ambas cosas: hacer los ejercicios de
respiracin hablando al mismo tiempo con voz ventriloquial. Es
decir, respirar emitiendo sonido vocal ventriloquial o palabras
en voz ventriloquial. Dganse palabras sueltas por ejemplo los
nombres de los familiares ms allegados, los de las regiones o
provincias de nuestro pas, los de los tipos, marcas o
denominaciones de cosas que recordemos de memoria, etc.
Naturalmente al hacer estos ejercicios hay que evitar la fatiga
y encontrarse cmodo y realizar a gusto la prctica, como parte
necesaria de un arte que no se aprende en dos das

Tambin es fundamental evitar practicar en corrientes, de
aire o cualquier situacin que pueda provocar una congestin
o inflamacin de la garganta, de la nariz o de todas las partes
respiratorias altas.

Algo necesario en la ventriloquia es el emitir la voz
ventriloquial con RESONANCIA NASAL, es decir expulsando el
sonido por la NARIZ. Para lograr esto hay emitir un sonido
Figura 2
83
ALGUNOS CONSEJOS

Como es sabido tos espaoles somos muy aficionados a dar
consejos, yo no quisiera terminar este manual sin dar algunos
que por propia experiencia se que no le vendrn mal al lector.

1. No admitas testigos en tus pruebas y ensayos. Estando
completamente solo, te sentirs ms libre para el trabajo de
investigacin fontica.

2. No debes prolongar el estudio hasta el cansancio, son
preferibles ensayos cortos y frecuentes.

3. La respiracin es importante en la prctica de nuestro
arte. Los .pulmones del ventrlocuo estn sometidos a un es-
fuerzo superior al habitual. Para evitar la excesiva fatiga es
conveniente vigilar sobre este punto. Raras veces llenamos de
aire los pulmones en toda su capacidad. Al comenzar los ensa-
yos se debe respirar profundamente dilatando al mximo los
pulmones y esforzarse en no tenerlos comprimidos mientras
se investiga o practica la voz ventriloquial. Con ello se evitar
el cansancio y la voz saldr ms segura.

4. Nada se opone a prender ms de una voz ventriloquial

5. Cualquier voz ventriloquial que se hable, debe ser lo
ms diferente posible de la voz habitual. Solo as podr tener
el pblico la ilusin de un real dilogo entre el ventrlocuo y su
partenaire.
23
largo,
sin vocalizacin, por ejemplo: una nota musical aguda y larga
(tal como REEEEEEE... ) y a la mitad aproximada de la emisin
se CIERRAN las fauces del paladar, llevando hacia ATRS LA
LENGUA (Fig. 2) como para hacer GARGARAS. Al igual que
pasa cuando estamos resfriados, el sonido saldr NASAL o de
una voz tomada. Ese sonido parecer ms opaco, ubicado
como ms lejano, pero adquirir MAS RESONANCIA. No es
difcil, si se imita la lengua para grgaras sin resquicios para
la boca, sino solo para la nariz, echando el aire por ella.
Practquese el hablar (respirando como dije), con esta voz
ventriloquia nasal sin fatigarse, con calma, pasando luego a
usar la voz normal.

Esta voz nasal, la usaremos alternada pasando a emplear a
continuacin la voz sin nasalizar, es decir alternar voz nasal
con voz ventriloquia sin nasalizar, para lo cual solo hay que
bajar la parte posterior de la lengua y echarla para adelante a
fin de abrir la entrada al istmo de las fauces, como si se
hablase normalmente. Por ejemplo diremos: ESTOY
APRENDIENDO Ventriloquia, que ME GUSTA y espero lograr
XITOS si TRABAJO CON mucho inters Y regularidad... cada
vez que hemos escrito con maysculas el texto se hace voz
normal ventriloquia y cada vez que hemos puesto minsculas
se pasa a voz ventriloquia nasalizada. Esta alternancia de voz
ventriloquia normal y nasalizada da una prctica enorme para
ciertos efectos de Ventriloquia de voz encerrada que luego
estudiaremos. A la par de la verdadera capacidad de voz
ventriloquia ya que normalmente la voz ventriloquia se emite
con nasalizacin para dar una mayor resonancia a la voz de
mueco y compensar con ello, como diremos, la deficiencia de
pronunciacin que al no poder mover la boca, tiene la voz del
mismo.

De modo que hay que saber nasalizar - para cuando haga falta -
la voz ventriloquia sea del tono que sea.

81
V.- Hombre Juanito, esas cosas no se dicen, no tienes
educacin... Antes de que nos vayamos presenta tus excusas a
esa dama, es lo menos que se merece ante tu grosera...
M.- No s qu decirle para presentarle mis excusas,...
V.- Dile: Seora, lo siento mucho.
M.- Bueno, Seora siento mucho.. que sea tan fea

- - - - - - - - - -

Estos y otros pequeos dilogos, mezclados con efectos
especiales, tales como el fumar, hacer que el mueco cante o
el apagar alguna vela, pueden constituir los nmeros de
ventriloquia. Ms importante de lo que se dice es la gracia y el
arte con el que se presenta el espectculo. Con una docena de
chistes graciosos, pero una gran dosis de presentacin o sea
de gracia en mover el mueco, de pausas, de vivezas, o de
gestos del mismo, pueden lograrse los aplausos ms sinceros.
Y lo repito; una vez dominado el Arte de la Ventriloqua, los
dilogos pueden encargarse a una persona de gracia natural, o
de chispa sincera. Un buen mueco, comprado en un comercio
mgico - mejor extranjero - es todo el material que necesitas,
amigo lector.

80
Este tipo de chistes o golpes breves y cortantes, por lo
general arranca la sonrisa de espectadores, pero no puede
formar por si solo todo un dilogo, porque al cabo de unos
cuantos golpes el pblico se cansara. Habr que alternar
otros chistes un poco ms conversados o sea ms largos,
que lleven lentamente al golpe final, tales como estos
ejemplos:

V.- Dime tres descubridores famosos.
M.- Coln, Fleming y mi to Enrrique...
V.- Pero qu dices... ,Por qu fue famoso tu to?.
M.- Hizo un gran descubrimiento.
V.- Que descubri?.
M.- Un banco que le dio un prstamo sin inters.

- - - - - - - - - -

V.- Cuantos son los puntos cardinales?.
M.- Cuatro.
V.- Muy bien; nmbralos.
M.- Uno, dos, tres y cuatro.
V.- No hombre no; digo que los cites...
M.- A que hora?.
V - Que digas los nombres.
M.- Norte, Sur, Este... y EL OTRO.

- - - - - - - - - -

M.- Oiga usted. Ha visto el peridico de esta maana?.
V.- No; que hay de nuevo en l?.
M.- Mi bocadillo, !anda este...!

- - - - - - - - - -

M.- Anda! Mira qu espectadora hay all arriba...
(sealando una supuesta dama en un palco, vaco en realidad)
V.- ,Que ocurre con esa seora...?
M.- Pero... No ha visto lo fea que es?.
25

REPASEMOS

Hasta ahora hemos logrado lo siguiente:

1 Lograr emitir una voz ventriloquial

2 Alternar la voz natural con le ventriloquial.

3 Respirar profundamente y sin ruido.

4 Hablar con voz ventriloquial respirando bien.

Ahora completaremos esta serie de ejercicios con la voz
ventriloquial alternado con rapidez la voz normal y la ventrilo-
quial, nasalizada o no, de modo que se d fluidez a una con-
versacin con las dos voces y que parezca que se superponen
y por su rpida sucesin den la impresin de una autentica
conversacin entre dos seres hablantes.

Para ello se hace una conversacin cualquiera, en que se
diga al supuesto mueco que repita todo lo que dice el ventr-
locuo As, por ejemplo: se imita esta conversacin, sin mueco
ni nada, pero como si lo tuviramos en las manos, hacemos
las dos voces, tratando de cambiar rpidamente de una a otra,
como si dos personas no se dejasen hablar y tratasen de inte-
rrumpirse.

(V.= Ventrlocuo M; Mueco)

V. Vamos a ver su puedes repetir conmigo los meses del
ao.
M. Conforme; empiece, pero de prisa, eh?.
V. AtentoVamos all: ENERO...
M. Enero

26
V.FEBRERO...
M. Febrero
V. MARZO...
M Martes
V. No, hombre, no! ;Fjate! MARZO...
M. Marzo
V. ABRIL
M. Abril... Mayo
V. Ya telo sabes? Sigue...
M. Julio
V. No, no es Julio sino JUNIO...
M. Junio, Julio Agusto...
V. No das ni una: AGOSTO...
M. Agosto
V. SEPTIEMBRE.
M. Septiembre
V. OCTUBRE.
M. Octubre
V. NOVIEMBRE
M. Noviembre.
V. DICIEMBRE
M. Diciembre
V. Y ya hemos terminado.
M. Riau, riau.

Si se hacen prcticas con un dialogo breve y de frases cor-
tas, como este, tratando de hablar cada vez ms de prisa co-
mo si uno quisiera cortar al otro, y diciendo las frases con na-
turalidad, como hara un actor, el dialogo con sucesivas y rpi-
das contestaciones de gran soltura a los cambios de voz y a la
fluidez de la conversacin. La repeticin de las mismas pala-
bras con las dos voces es un ejercicio excelente.

Recurdese todos los ejercicios con la boca entre abierta,
(Fig.3) para permitir la respiracin, sin mover mucho la boca.

* * * * * * * * * *
79
L OS DI A L OGOS

La mayor parte de los dilogos estn inspirados en una
sucesin de golpes gracioso, salidas chispeantes o chistes
rpidos. Todo no pueden ser chistes, pero la mayor parte de la
conversacin se compone de chistes rpidos, que el mueco
dice como queriendo aplastar al ventrlocuo.

Yo particularmente tengo confeccionado algn guin a base de
chistes populares encadenados a modo de argumento.

He aqu algunos ejemplos de ese tipo de chistes o golpes,
(que no son de mi repertorio) que seguramente al lector no les
har mucha gracia, pero no es esa la intencin, ya que esta es
a modo de ejemplo como ya he dicho.

V.- Vamos a ver. Estudias derecho?.
M. No, estudio sentado.

- - - - - - - - - -

V.- Dime un instrumento de cuerda...
M.- Pues ... la campana.

- - - - - - - - - -

V.- Cual es d futuro del verbo ROBAR?.
M.- Ir a la crcel.
- - - - - - - - - -
27
Figura 3

77
ahora un poco, la boca, dejando los labios entreabiertos
solamente, como con una leve sonrisa; haga ahora el sonido
de dejar salir aire sin resonancia, como el sonido que hace al
hacer GARGARAS y sin mover nada, si no solo la verdadera
garganta (laringe), trate de hablar. Le saldrn unas palabras
con sonido parecido a una voz ahogada y lejana (con igual
timbre que la suya propia si ha usado para ello su voz normal).
Modulando estas palabras que suenan LEJANAS y como
salidas de una cueva, habr usted logrado la voz lejana. En
resumen, es una voz sin resonancia, emitida por la parte
inferior la garganta, estando la lengua hacia atrs. Para que
parezca ms o menos lejana, basta con darle ms o menos
fuerza a la emisin de la garganta, forzando ms o menos los
msculos diafragmticos, que son los que hacen el empuje
del aire para esta emisin.

Es curioso que tanto la voz encerrada como la lejana
algunos autores la comparan al ZUMBIDO de un insecto, en
concreto de una abeja; y es que la voz emitida tanto por un
hombre como por una mujer, como RUIDO DE EMSION AL
HACER GARGARAS parece un zumbido. Una vez logrado el
hacer este zumbido sin esfuerzo y con modulaciones para que
suenen palabras, ya se tienen logradas las dos voces. Las
diferencias entre una y otra son que la encerrada se emite
mas bien par la nariz, a lengua retardada o echada para atrs
y pronunciada en la garganta como una voz normal, que queda
velada. La lejana se pronuncia en todo igual, pero emitida por
la PARTE BAJA de la garganta, como se hiciera al tiempo de
gargarizar, y resuena menos por la nariz, a la que casi no llega
en intensidad.

La prctica har el milagro y de todas formas, estas dos
voces no son precisas en los primeros momentos de la
76
mantena con l una breve conversacin que segua con otras
respuestas con el mueco, asegurando que se haba
equivocado de camino y en lugar de llegar el escenario estaba
ahora en lo alto de las bambalinas, subido entre los
decorados. En efecto, la voz daba ahora la impresin de venir
de arriba del escenario. Finalmente, tras seguir las
indicaciones, del ventrlocuo el mueco sonaba como a un
lado de tos bastidores y Toni iba a por l saliendo unos
segundos de escena, sin dejar de hablar y volva con el
maniqu colocado ya en su brazo, que le venia contando su
odisea para llegar a encontrar el escenario... (naturalmente
este efecto no se puede realizar con micrfono, ya que la voz
siempre sale por el mismo sitio y la ilusin se desvanece).

Bellos y tpicos efectos de voz lejana, que Toni aprovechaba
estupendamente. Esa voz lejana es utilsima para ciertos
efectos, como voy enseguida a explicar.

Uno de estos efectos, quiz el ms prctico de presentar es
la voz por telfono, que con otro timbre y tono que la del
mueco, permite un contraste de voces, conversando, entre
artista, mueco y voz telefnica, con una posibilidad grande de
golpes graciosos entre una y otras voces ventriloquiales...
Basta tener un auricular de telfono de plstico (que se
venden en muchas jugueteras), con un trozo de cable
colgando, que en el momento oportuno se saca, ya de la
maleta, ya del bolsillo, proceder aplicarlo al odo del mueco o
del artista, pudiendo orse ntida pero lejana la voz de un
supuesto interlocutor.

Como lograr la voz lejana? Muy sencillo, basta con echar
hacia atrs la lengua, como con la voz encerrada y emitir las
palabras desde el fondo interior de la laringe, es decir desde lo
ms hondo y bajo que se pueda de la garganta. Si le cuesta
hacerlo le dar un sistema fcil: imite la posicin de la
garganta semi cerrada, con la lengua apoyada por su punta en
el suelo posterior de la base de la boca, ponga la lengua con la
punta hacia abajo y lo ms atrs que pueda, sin forzar. Abra
29
EL LENGUAJ E I NVI SI BLE

Otra prctica con la voz ventriloquial que nos permitirn
lograr las voces ENCERRADA u opaca y la LEJANA las
veremos ms adelante, al tratar de los efectos especiales
(ILUSION EN LA VENTRILOQUIA).

Hasta ahora hemos logrado UNA voz ventriloquial y hemos
aprendido a usarla de diferentes maneras, con comodidad y
perfeccin de respiracin. A propsito, dir que con la ayuda
de un MAGNETOFONO de buen sonido, se pueden controlar
los progresos y mejoras de los ejercicios por el propio artista,
que quedar sorprendido por los efectos que oir.

Vamos ahora a la segunda parte de nuestro aprendizaje: el
hablar sin mover los labios Lenguaje Invisible que consiste
en decir con todas las voces estudiadas lo mismo que hasta
ahora se ha dicho pero SIN APARENTE MOVIMIEMTO de los
labios, de manera que parezca que el ventrlocuo no emite
ningn sonido.

Es curiosos que esta parte de nuestro arte que es fundamental
se olvida y no se cuida por muchos ventrlocuos que, por dems
son excelentes... No, no es secundario ni poco importante este
punto. La gracia y la repentizacin de los dilogos, la voz
ventriloquial bien lograda y la personalidad del mueco pierden
gran parte de su efecto SI SE MUEVEN LOS LABIOS del
artista. La ilusin disminuye y el pblico notaEN SEGUIDA que
es el ventrlocuo el que emite la voz del mueco. Por qu no

30
cuidan este aspecto? Sencillamente, porque la mayor parte de los
artistas quieren trabajar cmodamente y sin esfuerzo de controlar
sus labios y efectuar unas maniobras que llevan a lograr un
lenguaje casi invisible. No quiero citar nombres, porque todos
ellos son amigos mos pero conozco una serie de ventrlocuos-as
actuales que no cuidan este punto y desde aqu les invito a hacerlo
para que gane su ya vlia como artistas

Para hablar sin mover los labios hay que ejercitarse a fin de
dominar los msculo faciales. Ello se logra DELANTE DE UN
ESPEJO, diciendo cualquier cosa, por ejemplo una oracin, el
Padrenuestro, que se sabe de memoria, con la voz ventriloquial o
la natural, tratando de no mover la boca. Resulta muy difcil.
Entrebrase la boca en una sonrisa suave, tensando las comisuras
labiales hacia los lados, con lo que la boca se alarga hacia las
mejillas, sin exageracin. Dgase ahora lo mismo, la oracin
costar menos; la pronunciacin saldr ms clara, aunque no
perfecta, tratando de no mover los labios, como antes.

Como se ver, las vocales A,E,I,O,U, no tienen dificultad.
Saldrn ms o menos claras, pero se entendern
perfectamente. Si la voz ventriloquial se HASALIZA, se, lograr
ms fuerza y claridad, sin que por ello se tenga que luchar ms
con los msculos faciales.

Ya tenemos, pues dos principios.

1) HABLAR CON LA BOCA SONRIENTE (que por las
comisuras deja salir mejor y ms claros los sonidos).

2) HACER LA VOZ VENTRILOQUIAL NASALIZADA (que
obtiene ms sonoridad con el mismo esfuerzo y da ms claro
el sonido sin movimiento mayor).

Una vez hecho esto y practicando el hablar as delante del
espejo, tratando de hablar sin mover los labios, o sea
moviendo lo ms posible LA LENGUA con la que se dar toda
75
actual Jos Luis Moreno, buen ventrlocuo y de gran fama)
tenia la llamada Cabeza parlante, (ver figura 11.) que no es
otra cosa que una cabeza mecanizada, colocada en un
pequeo armario-caja, dotado de una puerta delantera con
bisagras. El artista con una de sus manos sostiene la caja
verticalmente (accionando en secreto el mecanismo que hace
abrir y cenar la boca de la cabeza), mientras esta habla y
canta. Con la otra mano, el artista cierra la puerta de la caja y
se va oyendo la voz de modo apagado (encerrada). Si se
vuelve a abrir y cerrar, etc. la puerta, se va cambiando la voz
cada vez gradualmente, de modo que se tiene la ilusin de que
es la cabeza la que habla mas o menos claramente, segn el
estado de la puerta. Wences se hizo famoso con esta ilusin,
que otros artistas imitaron despus - (DAnselmi, con enorme
xito igualmente, y yo mismo entre otros).

Los ventrlocuos antiguos que usaban la voz ventriloquial para
fines no siempre altruistas o de amenizacin, si no pretendiendo
que eran voces del ms all lo que se oa, o bien embromando con
cierto mal gusto a los circunstantes, con la imitacin de que haba
alguien extrao encerrado en un bal, armario, maleta, cofre, etc.
no usaban otra cosa que la voz encerrada. Por ello hoy da se
puede hacer algo parecido, dando la impresin de que el mueco,
o un amigo, etc. est encerrado en un armario del camerino o de
nuestra casa, cuando vienen los amigos, nios, etc. y deseamos
prolongar fuera de escena nuestra habilidad ventriloquial.

Ya tenemos la voz encerrada.

LA VOZ LEJANA: El malogrado artista Toni ARIAS, un
clebre ventrlocuo, hacia (corno otros muchos en varias
ocasiones) la ilusin de que al comenzar el espectculo,
entraba solo a escena y mirando a los espectadores, les deca
que no haba podido encontrar a su mueco por mucho que lo
haba buscado. De repente se oa, como si la voz viniera de
debajo del escenario, una voz fuerte, pero lejana, era el
mueco en cuestin, que reclamaba el ir a escena. Toni
74
adems se baja un poco el tono (menos agudeza) y se hace un
poco ms grave, se tendr la voz encerrada. Resuelto el lograr
el tono y la sensacin de la voz encerrada, se hablar desde
EL FONDO de la garganta, sin mover la boca de modo que el
sonido y las pronunciaciones se formen, emitan y resuenen
SOLO por la nariz. Con ello se habr logrado que lo que se dice
se ENTIENDA ms difcilmente, pero parezca que se dice tras
una muralla de trapo. Esa falta de claridad y el menor tono,
logran dar totalmente la impresin de que el mueco habla
desde DETRAS o DENTRO de algo. Ya se tiene la voz
encerrada.

Una cosa que ayuda a crear la ilusin de voz encerrada es
que lo que se diga sea ms prolongado, pareciendo que el
mueco quiere hacerse or a base de alargar los finales. As,
si decimos: OIGA, ME OYEN USTEDES BIEN..? , trataremos
de decir, con la antedicha voz nasal y desde el fondo de la
garganta: OIGAAAAA; ME OYEEEEN USTEDEEEEES
BIEEEEEEEN ?, corno hacen los hombres del campo cuando
hablan a larga distancia, unos con otros a travs de un valle.

El uso de la voz encerrada se puede ofrecer durante e1
programa de muchas diversas maneras, pero las dos ms
apropiadas y sencillas son las siguientes: 1) La de cerrar la
maleta, al meter el mueco dentro, al final del nmero, como
para quitarle de en medio, mientras sigue hablando y
protestando, aprovechando a contar un ltimo chiste o golpe
de gracia desde dentro del encierro, y 2) La de que mientras
el mueco canta (o recita fuerte algo sencillo), el artista, como
queriendo hacerle callar le tapa la boca con la mano, o le mete
dentro de su boca un pauelo doblado. En ese instante se
hace la voz encerrada continuando la cancin o la recitacin, y
e1 efecto es absoluto.

El gran artista espaol WENCES (Wenceslao Moreno,
famoso en toda Amrica, hermano del que fue Felipe Moreno
gran ventrlocuo tambin, con su lorito Kiko, y ambos tos del
31
la, vocalizacin a las palabras, apoyndola en las diferentes
partes de la boca, se ver que se pueden pronunciar no solo la
vocales, sino todas las consonantes, menos las B,F,P,V y Z.
Estas son las que hacen intervenir los labios de una u otra
manera. la Z no usa los labios casi, pero obliga a la lengua a
ponerse entre los dientes (igual que la C ante E,I) y resulta
visible de cerca, si se mira la boca del artista.

Hganse por lo tanto ejercicios con letras que no se encuentren
entre estas y trtese de hacer la conversacin con palabras que
eviten estas letras, si es posible. He aqu unos ejemplos para
practicar:

Dganse estas palabras y frases: Antonio, trae la lechera o te
tirar la cuerda al cuello.... El otro da te dije que no te
guardases el dinero, que te tengo calao y la Encarna dijo cuatro
cosas de ti que no le gustarn a nadie... Yo creo que si te callas
y te largas ser algo correcto... Te has enterado, chico? Hale, a
la calle...!.

Como se ver la conversacin (no muy fina, por cierto, pero
para un mueco gitanillo o chulo muy apropiada), no tiene
ninguna consonante de las no pronunciables. Puede hacerse
prcticas con palabras sueltas,. como nombres de PROVINCIAS:
Gerona, Corua, Orense, Lugo, Santander, Huesca, Teruel,
Alicante, Castelln, Granada, Jan, Cuenca, Gijn, Toledo,
Guadalajara, Lrida, Tarragona, Logroo, Soria, Len y
Canarias.

Pronunciando lo ms claramente estas palabras, con la
precaucin de hacer la voz nasalizada y lanzarla lo ms posible
por la nariz, resonando cuanto ms mejor y hablando con la
boca SONRIENTE, se lograr una vocalizacin clara y distinta.

Prctica y ms prctica son la base del xito.

Si la palabra es fcil de pronunciar sin peligro de que la
32
boca se mueva ni siquiera un poco, por ejemplo al decir
GRANADA, SANTANDER o CANARIAS se puede hacer incluso
sin nasalizar y tratar de obtener toda la fuerza con la emisin
limpia de garganta y boca. Para ello se abre un poco ms la
boca, como en una sonrisa ms franca casi comienzo de
carcajada. Entonces se lograr un sonido ms natural y
cercano, que es muy prctico alternar cuando el mueco est
sentado en nuestras rodillas, ya que en esa situacin no es tan
apropiado el hablar con nasalizacin, sino con voz normal,
aunque est algo nasalizada, por el poco aire que salga por, la
nariz.

En resumen: Aprender a hablar nasalmente con las cocales
y consonantes fciles, nasalizando ms o menos, segn
dificultad de emisin, es la base de esas prcticas de lenguaje
invisible. Y todo ello con sonrisa ms o menos amplia, que
trataremos de dejar fija.

Insistencia y prctica, sin llegar al cansancio.

- - - - - - - - -

Vamos ahora a aprender a usar las consonantes difciles.
Empecemos por la C (ante de e,i) y la Z. Para decirlas sin que
se note mover la lengua, se recurre al siguiente truco, en la
sonrisa se hace apoyar los dientes incisivos superiores (las
palas) sobre el labio inferior, o sea que en la sonrisa se abren
los labios, pero no la BOCA, que queda SIN mostrar la lengua,
porque los dientes superiores apoyndose en el labio inferior
dejan la sonrisa estereotipada, como fija, no vindose los
movimientos linguales. En esa postura, la lengua se puede
mover cuanto se quiera sin que nadie lo note. Y el sonido sale
por las comisuras de la boca, hacindose la sonrisa bastante
amplia, cuanto ms amplia, mejor.

En esa posicin la C suave y la Z se pronuncian apoyando la
punta de la lengua en los dientes superiores, pero EN VEZ DE
HACERLO EN SU BORDE, COMO CUANDO SE HABLA
73
menos largas - que darn a su nmero un xito indudable.

LA VOZ ENCERRADA: Casi todo el mundo ha visto a los
artistas de ventriloquia encerrar en un momento dado a su
mueco en la caja o maleta y cerrada, mientras el maniqu
sigue hablando. Se oye, como es lgico, la voz ms debilitada
al estar encerrada en la caja (Fig.11) y si se vuelve a abrir se
nota de nuevo ms fuerte. Incluso, al ir abriendo (si no se hace
bruscamente) el reforzamiento sucesivo de la voz. Es un belh
efecto de ventriloquia que cosecha muchos aplausos.

Naturalmente la voz ventriloquial normal, al cerrarse la
maleta, se convierte en voz ventriloquial encerrada y viceversa.
El arte y la dificultad estn en el paso ALTERNATIVO de una a
otra y la creacin de la ilusin de apagamiento o reforzamiento
de la voz, como si realmente el mueco hablase y su voz se
perdiera o ganara al cerrar o abrir la tapa.

Como lograr la voz encerrada? No es difcil de hacer pero
bastante complicada de explicar. Recuerdas lo que dije de
echar para atrs la lengua a fin de lograr la NASALIZACION de
la voz ventriloquial?. Pues para obtener el efecto de encerrar
o alejar la voz, hay que echar tambin la LENGUA para
ATRAS y sacar la voz del fondo de la garganta o incluso de la
laringe, sin que vaya a la boca (por la lengua) con lo que pierde
claridad y resonancia, pero en cambio, al salir por la nariz gana
en timbre. Me voy a explicar mejor, ya que ya he expuesto la
base.

Si emitiendo un sonido agudo con voz ventriloquial se echa
de repente hacia atrs la lengua para hacerla TOTALMENTE
nasal pero, sin forzar ms la intensidad, si no al contrario, se
baja UN POCO el TOMO y la FUERZA de la emisin, saldr un
sonido que tiene todo el sntoma de estar encerrado. Hgase
la prueba con un simple iiiiiiiii... dicho con la voz ventriloquial
de cerca, que de repente queda nasalizado y sin claridad, por
echar hacia atrs, la lengua, tapando las fauces. Se notar la
misma musicalidad, pero no se oir la I con claridad. Si
72
orificio en los labios se expulse, apretando los carrillos y esa
simple corriente apague una cerilla (practquese primero con
cerillas) que se ponga delante. Con un poco de prctica se
lograr sin tardar.
Naturalmente, el apagar una vela es lo mismo que apagar
tres. Y el efecto es, mayor. Se compra un sencillo candelabro
de tres brazos, barato pero vistoso y se colocan en l tres
pequeas velas que en el momento oportuno (mientras el
mueco cante, durante un programa) nos acercar
ENCENDIDAS un ayudante. Con la mano libre el ventrlocuo
tomar el candelabro y cuando tenga la nota en marcha, lo
acercar a la boca y pagar UNA vela. Si se ve con nimos y
logra retener algo de aire en la boca, apaga la segunda vela y
luego en otro momento apropiado, hincha de nuevo los
carrillos y paga la tercera. Devuelve el candelabro al ayudante,
que se retira, y prosigue su actuacin. Normalmente al ver este
apagn de velas el pblico aplaude espontneamente.

Nos queda ahora hablar de las dos voces . ventriloquia les
ms difciles: la voz ENCERRADA y la voz
LEJANA. estas voces constituyen la mayor
ilusin ventriloquial y un artista que se precie de saber
reproducirlas y sostener con ellas conversaciones - mas o
Figura 11
33
NORMALMENTE (prubese a decir ZARAGOZA y vase donde
va la lengua al pronunciar las Z), APOYESE LA PUNTA DE
LENGUA DETRAS DE LOS DIENTES SUPERIORES, en la enca
superior, cara interna. Se ver con sorpresa que se logra el
casi mismo sonido de Z y C que de la forma normal y la lengua
no se ve, dndose la impresin de total quietud de la boca.

Pronnciense as, para practicar, las palabras: Cceres
Zaragoza, Cdiz, Ceuta, Ciudad Real, Guipzcoa, Lanzarate y
Zaraus, Centenera, Cieza, Zarza, Cinca, Zozaya, etc.

- - - - - - - - - -

Una vez dominada estas consonantes vemos con la F. Es
muy fcil de lograr, para lo cual hay dos sistemas. Se podr
imitar bastante bien, con la boca de sonrisa y dientes
superiores apoyados en el labio inferior, (Fig.4-1) echando aire
con fuerza por las comisuras para hacer la vibracin de la F, de
modo que se logra esta letra con una expiracin fuerte de aire.
Es como si para decir Familia se hiciera fffffamilia
Figura 4-1 Figura 4-2
34
signidicando con ffff la exhalacin de aire con cierta
vibracin.
Sin embargo YO NO RECOMIENDO este sistema, ms que
para ciertas ocasiones en que la boca est un poco oculta, por
ejemplo con el micrfono, porque -quirase o no- se mueven
un poco los labios... al exhalar el aire con fuerza. Hay otro
sistema, que yo uso y que es infinitamente mejor: sustituir la F
por Z. Asi de sencillo. Como ya acabamos de aprender a decir
la Z no hay problema alguno. Con cierta resonancia de la Z al
decirla, no pegando del todo la lengua a la enca superior, (Fig.
4.2) si no dejando un pequeo espacio, una ranura, entre
punta de lengua y dientes la Z sale ms vibrante y da un
sonido como la F. Prubese y se ver. Hganse estas
prcticas: dganse las palabras indicadas seguidamente,
pronuncindolas como se exponen entre parntesis:

- TENERIFE Dgase (TENERICE)
- FELICIDAD (CELICIDAD)
- COFRE (COZRE)
- FRAGANCIA (ZRAGANCIA)
- TERRORIFICO (TERRORIZICO)
- FLANDES (ZLANDES)
- FLORENCIA (ZLORENCIA)

Al cabo de unas cuaNtas sesiones de prctica, se ver que
no hay problema alguno y a los odos de los espectadores, por
La conversacin en general, se entiende perfectamente UNA F
cuando lo que decimos es un sonido de ceceo
.
Una advertencia: algunos ventrlocuos cambian la F por una
J, en vez de decir FUERTE, FILOSOFIA, FACUNDO, o FELIZ
FORTALEZA, dicen respectivamente: Juerte, Jilosofia, Jacundo,
Jeliz Jortaleza, Esto, hecho con la boca entreabierta y haciendo
la J (o G) muy vibrante, da una perfecta ilusin de orse una F.
Yo, sin embargo, prefiero la sustitucin por el sonido Z-C.

- - - - - - - - - -
71
nunca mientras se habla con voz normal, dejando el ejercicio
al emplear la voz ventriloquial, lo que har que solo se fume
mientras habla el mueco. Todo el arte est en practicar el no
mover los labios, tampoco, aunque SE SOSTENGA EN
ELLOS EL CIGARILLO. Y eso se logra pronto.

Es frecuente ver que el ventrlocuo APAGA VELAS
mientras el mueco CANTA una nota prolongada. Obsrvese
que digo canta y NO habla, porque esta ilusin solo se
puede hacer en canto agudo y prolongado. La nota aguda se
emite con voz ventriloquial tras hinchar bien de aire el pecho,
soltndolo LENTAMENTE, y con emisin de voz
HASALIZADA. es decir emitida bsicamente por la nariz al
estar la lengua echada hacia atrs OCLUYENDO las fauces,
de modo que no salga por la boca nada de sonido (vase lo
dicho en la pgina 23 sobre Voz Ventriloquial NASALIZADA).
Con esa voz se emite la nota larga, mientras la cavidad bucal
se deja llena de aire, sin gran presin, hinchando un poco los
carrillos. As se hace con los labios una O pequea como si
se fuese a silbar y sin dejar de emitir el sonido por la nariz, se
hecha un pequeo soplo de aire por el orificio silbante de loa
labios que apagar una vela, con la condicin de ponerla MUY
CERCA de los labios. No se sopla en realidad sino que se
hecha un bucle de aire sin fuerza. Hganse pruebas y se
lograra, aunque parezca que cuesta al primer intento.

Procdase as; llenar bien el pecho de aire, cirrese el velo
del paladar hacia abajo, aplicando la parte posterior de la
lengua, como dije. Emtase un sonido agudo, por la nariz, por
ejemplo EEEEEEE... de tal modo que la E al estar la boca
completamente aislada de ese sonido no se reconozca. Ha de
salir un sonido agudo neutro por la nariz simplemente. En esta
situacin, habiendo repetido el sonido varias veces, sin
fatigarse, y prolongndolo todo lo posible; se abre de par en
par la boca y se cierra de golpe, inflando un poco los carrillos;
con ello coger suficiente aire, para que abriendo un pequeo
70
aconsejo que debe ser leche, va que su densidad hace que
parezca que el vaso est lleno realmente); pero inclinado de
forma adecuada el vaso, la pequea cantidad de liquido, sale
por un agujero disimulado en la doble pared, para depositarse
en el fondo real del vaso.

El ventrlocuo cuando tiene al mueco en la conversacin o
cancin adecuadas, toma el vaso con la mano libre y lo acerca
a sus labios (con el agujero en la posicin correcta, es decir:
dirigido hacia su boca). En este momento que profiere una
nota aguda que reitera y prolonga, como un balderon de
cancin o una slaba que pueda prolongarse (por ejemplo,:
Siiiiii...) mantiene su boca quieta emitiendo este sonido
y aplica el borde del vaso a su labio inferior, indinndolo cada
vez ms como si bebiese de l (o sea levantndolo del fondo).
Claro es que el liquido saldr por el agujero, lentamente, y
pasar a depositarse en el fondo real. Al cabo de unos
segundos, al retirarlo de los labios, los espectadores pueden
ver que el nivel del liquido ha disminuido hasta casi el fondo y
crear de buena fe que se ha bebido.

Otra ilusin, la mar de sencilla, es el FUMAR mientras
habla el mueco (es decir el ventrlocuo, con voz ventriloquial).
No tiene absolutamente nada de difcil, No habla cualquier
persona mientras fuma? ,Que mayor dificultad tiene hacerlo
con voz ventriloquial en vez de con voz normal?.

Con la respiracin, es sabido que llenamos y vaciamos los
pulmones de aire alternativamente. Es decir que
INSPIRAMOS y RESPIRAMOS. Solo hablamos mientras
espiramos y solo fumamos mientras inspiramos. Por ello el
ventrlocuo lo que ha de hacer es ponerse el cigarrillo en la
boca y aspirar (momento en que para hablar) chupando el
pitillo simultneamente, y luego hablar espirando el humo, sin
mover los labios, que simplemente parecen sujetar el cigarrillo.
No es difcil, con un poco de ensayo, pero a los espectadores
se les antoja imposible. Basta aumentar la ilusin NO fumando
35

Hasta ahora hemos logrado pronunciar todas las vocales (la
U que parece la ms difcil, si se tiene la boca en amplia
sonrisa saldr con imperceptible movimiento de labios que no
se notar, siempre que se hagan ejercicios de mantener la
musculatura fija. Pinsese que las vocales se deben
PRONUNCIAR CON LA GARGANTA y no con la boca y una serie
de consonantes. Por cierto que la M se har como N, o sea
que NIO, HUO, PAO, se dirn respectivamente Ninio,
Nunio, Panio recalcando el Grupo NI como un solo sonido.

Sin embargo, con prctica, el sonido saldr tal cual
subiendo la base de la lengua, y tratando de decir la propia
un poco arrastrada y sin que la lengua se mueva visiblemente.
(dientes apoyados en el labio inferior).

Del resto de consonantes solo nos quedan por resolver la
B,M,P,V. Y esto es fcil. Hay algunos libros de Ventriloquia que
pretenden dar unas reglas para pronunciar estas letras con
posiciones de la lengua ms o menos complicadas. No vale la
pena este estudio; la prctica ensear a lograr el mejor
sonido, segn cada cual. Lo mas sencillo es empezar, para
trabajar lo antes posible y no desanimarse con esta pequea
artimaa:

La B y la V, que mas o menos se dicen igual en nuestro pas
(salvo algunas regiones) se sustituyen por una D.

-La M se sustituye por N
-La P se sustituye por T

Eso es todo. Pero, claro es que no se trata de una simple
sustitucin, sino de una sustitucin MODELADA por la cavidad.
bucal, de modo que la consonante SUENE como la letra que
debiramos decir. As, en vez de

Madrid Diremos NADRID
Zamora ZANORA
36
Salamanca SALANANCA
Mlaga NALAGA
Almera ALNERIA
Barcelona DARCELONA
Valencia DALENCIA
Murcia NURCIA
Albacete ALDACETE
Sevilla SEDILLA
Crdoba CORDODA
Huelva HUELDA
Badajoz DADAJOZ
Avila ADILA
Segovia SEGODIA
Burgos DURGOS
Valladolid DALLADOLID
Palencia TALENCIA
Pontevedra TONTEDEDRA
Pamplona TANTLONA
Bilbao DILDAO

pero todo ello con una poca claridad de la consonante
substituidora que no deje entender claramente la letra y tenga
lugar la ilusin acstica de que suena la consonante
sustituida. As pues, lo mejor es no decir con claridad la
consonante en cuestin, dejndola algo opaca. De este modo
la ilusin es perfecta... y los labios no se mueven.

En eso consiste la tcnica de la propia ventriloquia, o sea el
LENGUAJE INVISIBLE.

Practquese cuanto se pueda toda esta parte conjuntamente con
la del lenguaje ventriloquial y ya se tiene el 75 % de la
ventriloquia en el bolsillo. El 25 restante es la parte del
espectculo, de presentacin y de arte ms que de tcnica.

He aqu solamente, unos consejos y advertencias para practicar
esta parte:

69

LA ILUSION EN VENTRILOQUIA

Vamos con la ltima parte de la de tcnica ventriloquial.
Hasta ahora, todo lo que hemos aprendido es a hacer un
nmero de ventriloquia, con una voz y un mueco (o quizs
ms de uno). Un dilogo hbil y una buena presentacin
bastan para lograr el xito de un programa.

Pero es natural que un buen artista quiera MEJORAR su
nmero; que quiera perfeccionar su tcnica y aumentar sus
posibilidades, con pequeos efectos que dan mas realce a su
actuacin y que ilusionan ms al espectador. De esos
efectismos, de esos realces es de lo que voy a tratar en este
apartado.

La ms sencilla ilusin que puede aadirse al nmero es la
de BEBER mientras el mueco HABLA, es decir que el
artista bebe un poco de liquido, sin dejar de emitir una nota
prolongada de una cancin o un palabra de fcil emisin de un
nico sonido.

El sistema para hacerlo es un pequeo truquito de magia y
es el siguiente, se trata de usar un vaso de DOBLE PARED,
que aloja un poco de lquido entre ambas caras de la pared.
Este vaso se vende por poco dinero en los comercios de
artculos de magia, precisamente como vaso de desaparicin
de lquidos o Vaso de Ventrlocuo. Una vez lleno de liquido el
estrecho espacio entre las dos paredes, parece un vaso lleno
(normalmente de Coca-Cola, cerveza, vino, etc. aunque yo
37
1 No se quiera correr en el aprendizaje de esta parte, que
es la ms difcil de toda la tcnica. La voz ventriloquial y el
lenguaje invisible son las bases fundamentales del arte.

2 No se presente en pblico, confiando en que ignora la
base de nuestro arte. El ventrlocuo debe estar seguro de si
mismo y de que su ejecucin es perfecta, El espejo es el mejor
espectador.

3 Al llegar a este punto es preciso hacerse con un mueco,
pues ya es necesario para seguir adelante y para la perfeccin
rpida de la ejecucin. Bsquese un mueco vivo, como un
ser viviente, cmico, con expresin con alma para que,
cuando se mueva adquiera la vida que deseamos.

4 Escriba dilogos sencillos, pero con amenidad. y agilidad.
Que tengan preguntas y respuestas y que estas se sucedan
con viveza y alegra, incluyendo frases que pronuncie el
mueco que sean chistosas, como inesperadas, con tpicos y
alguna exclamacin graciosa como algn latiguillo que se
repita con recochineo (recuerde siempre que el gracioso e
informal es el mueco, mientras que el formal y serio es el
ventrlocuo y nunca al revs).

5 Al ensayar no se debe tener a nadie delante. Solo el
espejo. Ms adelante dar algunos consejos de presentacin.
67
toman muy de cerca la cara del ventrlocuo y los movimientos
de los labios han de cuidarse mucho. Por otro lado los micros
son muy sensibles y reproducirn cualquier defecto que se
origine al cambiar las letras difciles por la gama de fciles,
segn expusimos. Por ello hay que cuidar mucho la
66
canciones se pueden logra ms efectos cmicos gags (como
equivocaciones de la letra, desafinamientos, notas alargadas,
etc.); recurdese, a propsito de esto dicho sobre como
finalizar una sesin con una cancin. d) Tambin es ms fcil
lograr efectos especiales, como antes dije: hacer que el
mueco cante con voz encerrada (tapndole la boca), el
apagar una velas mientras se oye la voz ventriloquial, el fumar
en iguales condiciones, el beber de un vaso, etc. Todo ello se
har mejor aprovechando un alargamiento de una nota aguda
que con voz ventriloquial normal. e) Finalmente, con las
canciones se consume ms tiempo de actuacin sin tener
que derrochar mayor ingenio. Una cancin es un texto que ya
existe escrita.

Al cantar se puede hacer una cosa muy prctica: altenarse
en la cancin el mueco y el artista. O bien, como hacia Felipe
MORENO con su lorito KIKO, repetir la letra del mueco,
despus de decirla el ventrlocuo, como si se la ensease a
cantar. Este hecho mantiene todava ms la ilusin
de las DOS voces, aparte de que el artista puede interpretar
con voz normal los trozos DIFICILES y con la del mueco los
ms fciles.

No hay que buscar melodas complicadas, si no canciones
populares y conocidas, de letra fcil, que se aprende oyendo
los discos varias veces, y que al ser muy famosas y repetidas,
chocarn ms cuando el mueco, can algo de fantasa vare la
letra de forma cmica.

EL TRABAJO EN TELEVISION: Damos por supuesto que
todos los programas vamos a hacerlos cara al pblico, en
circos, teatros, salas de fiestas, salones particulares, etc. Pero
un buen ventrlocuo podr tener que trabajar en televisin. Y
conviene decir una palabras de este medio, ya que puede
influir en el xito de una sesin.

Como es sabido las cmaras, de no estar avisado el
operador (y a veces aunque se le avise porque no hace caso),
39
EL USO DEL MUECO

Es evidente que tenemos en este momento las bases
tcnicas de la. Ventriloquia. Pero todo ello no servir de nada
si no convertimos esta tcnica en un espectculo. Para ello
nos hace falta el elemento principal que va a dar vistosidad a
la actuacin del ventrlocuo: EL MUECO.

Al hablar del mueco no queremos significar
precisamente un cuerpo de tipo artificial que parezca una
persona, mayor o menor... porque mueco en ventriloquia
puede ser cualquier COSA que d la impresin de estar viva y
p o d e r expresar ideas con palabras. En si, la ilusin mayor
que puede darse en este arte es la de OIR una voz y
no saber de quin es. En ese caso no hay mueco
pero hay ventriloqua. Sin embargo la ventriloquia
que se hace corrientemente conlleva el empleo del
mueco o maniqu que es el que le da la gracia al nmero.

El mueco deber ser, prcticamente, como un ser vivo en
manos del ventrlocuo, con cierto aspecto cmico y
caracterstico de cierto personaje (gitano, nio, animalito, etc.)
y no un monigote carente de vida. A quien haya visto la
pelcula titulada en espaol AL MORIR LA NOCHE no le
extraar lo que digo. Y a quien no la haya visto le aconsejo
que haga por verla, aunque es algo antigua. A veces la pasan
por TV o pueden encontrarla en algn vdeo club. En ella se
aprecian prolongadas e interesantes escenas de ventriloqua,
presentadas en forma muy original. Pero, sobre todo, el
mueco que es el famoso Charlie MacKarthy del ventrlocuo
40
EDGAR BERGEN; tiene una vida y una expresin que es lo que
da lugar a la trama de la pelcula porque llega a existir un
desdoblamiento de personalidad entre el ventrlocuo y el
mueco, cosa que ya se ha tocado en ms de una vez en el
cine, coma tema curioso de la obsesin que al artista le causa
la fuerza magntica, la vida de su propio mueco.

El mueco debe estar dotado de movimientos, los ms posible,
para que su vida sea ms real. Adems estos movimientos
tratarn de ser cmicos, algo grotescos sin caer en exageraciones,
y adaptarlos al dilogo, o tema que habitualmente se toque con el
mueco en . las representaciones. Normalmente los movimientos
son con la cara o cabeza (abrir y cerrar los ojos, o solo uno de
ellos, abrir y cerrar la boca, mover los ojos de un lado a otro
fumar, y naturalmente, girar la cabeza o inclinarla por el cuello
que siempre ser articulado.

Ello hace que hablemos del mueco en conjunto, pero lo
Figura 5
65
Aqu no es cosa de entrar en detalles tcnicos, en los que
probablemente yo tampoco estoy muy versado. Lo importante
es en principio saber que el trabajar con micrfono TIENE
EVIDENTES VENTAJAS. As, facilita la voz ventriloquial y elimina
mucho esfuerzo, con menor fatiga del artista, igualmente
permite or las menores silabas y sutilezas de la conversacin,
(sobre todo con lenguaje velado)

Al hablar en Ventriloquia con micro hay que recordar que:

No hay que tener la cpsula del micro frente a nuestra cara
siempre si no moverlo o situarlo desde un principio a la altura
de nuestro cuello.

No hay que acercarse demasiado para hablar por l, o de otro
modo se distorsionar el sonido. Como es lgico, la cabeza del
mueco deber estar cercana al micro para que d la ilusin de
que el que habla es este.

LAS CANCIONES EN LA SESION: Normalmente en el dilogo
de la sesin se pueden intercalar efectos que ayudarn a
aumentar la ilusin. De ello se trata en la parte de este manual
dedicada a la TECNICA DE LA VENTRILOQUIA.

Pero hay uno de ellos que quiero tocar aqu: las posibles
canciones que puede emitir o interpretar el mueco, con
diferentes efectos, que realzan la sesin. El hacer cantar al
mueco (o cantar a medias con l) tiene ventajas para et
programa: a) es un nuevo elemento de distraccin y
presentacin, que adems de dar ms vida al dilogo, cambia
un poco el ritmo del mismo. b) Para muchos espectadores el
canto parece ms dificultoso y otorgan ms mrito al artista.
Ello es falso, ya que en las notas de una cancin se disimulan
mejor las difciles pronunciaciones de las consonantes
labiales, y se apoya ms la lengua del mueco en la MUSICA
que en la letra. Medias palabras que darn mejor entendidas
al cantar que al hablar. c) por otra parte, en la ejecucin de
64
(plazas de toros, calles, patios, jardines, etc. lo cual muchas veces
se nos pide y ofrece como sitio de actuacin) yo recomiendo que
no se acepte Para trabajar con todo lucimiento han de tenerse
condiciones ACUSTICAS y DE ILUMINACION que son
NECESARIAS y a las que no debemos renunciar, amenos que
estemos dispuestos a que el nmero fracase.

LA SESION DE CERCA: A veces el ventrlocuo debe presentar
su nmero en lugares donde el pblico est muy cercano. En
especial esto ocurre con fiestas familiares, siendo el pblico
nios o jvenes.

La sesin de cerca es muy peligrosa, porque la ilusin
auditiva del origen de la voz se pierde con la, menor
distancia. Hay un mnimo de espacio REQUERIDO
OBLIGATORIAMENTE para presentar una sesin de Magia o
Ventriloqua que no debemos pasar por alto. Unos DOS
METROS como mnimo son imprescindibles para que los
espectadores tengan la ilusin de que la voz VIENE del
mueco. De lo contrario apreciarn que ambas voces salen del
mismo sitio.

Adems, a corta distancia, se aprecia el menor movimiento
de labios y la tcnica del lenguaje invisible se debilita. Por
ello, en casas particulares hay que acondicionar a los
asistentes, de modo que respeten la distancia y mantengan la
colocacin. Para ello, nada mejor que usar un saln grande y
en su defecto, poner una fila de sillas delante, que delimite la
forma de sentarse, prohibiendo a los nios, muy inquietos por
lo general, que se muevan del sitio. Unas amables palabras
con los dueos del local, ayudarn a ubicarlo todo de acuerdo
con nuestras necesidades y a que se respete esa ubicacin.

EL USO DEL MICROFOMO: Actualmente se trabaja con
un micrfono, bien de cable visible, o inalmbrico, que emite una
seal de radio hasta el amplificador del equipo de sonido.

41
verdaderamente importante del mueco es la CABEZA, la cual
a veces se vende sola, porque es la base del MANIQUI (Fig.-
5)
Una cabeza bien construida, puede acoplarse a un cuerpo
cualquiera proporcionado que es muy fcil de adquirir o
fabricar. De modo que si el futuro ventrlocuo se quiere ahorrar
dinero y tiene la oportunidad, puede comprar una CABEZA DE
MUECO DE VEIVTRILOQUIA que a veces se venden por los
artistas de cierta edad, que se retiran o por artistas que
quieren cambiar sus nmeros. Con menos costo
se lograr el mismo efecto, y el cuerpo se puede aprovechar el
de un mueco infantil o fabricarse uno (Fig.6).

Al igual que el ventrlocuo debe presentarse en pblico bien
vestido, como cualquier buen artista, el mueco debe ir
vestido con arreglo a su personalidad y aspecto. Un nio puede
ir vestido con un jersey y unos pantalones de tela que sean
propios de un chaval de la misma edad y con arreglo a la moda
actual. Puede ir de colegia o de golfillo o con una camiseta
deportiva y unos tejanos, etc. Una vieja deber ir con una
paoleta o muy, atildada y enjoyada etc. Un gitanillo ir con
Figura 6
42
traje de chaquetilla corta y sombrero cordobs (si se trata de
un andaluz). En esto, como en todo, la gracia y el buen gusto
del artista deben estar presentes.
Los rasgos fisonmicos del mueco, su cara, pelo,
maquillaje, etc. deben ser muy marcados y caractersticos. Un
mueco sin personalidad no resulta atractivo ni interesante.
Por otro lado debe considerarse que el mueco ha de verse de
una considerable distancia y por ello debe tener sus rasgos
exagerados y bien pintados, con cierta intensidad de color
semejando un maquillaje fuerte para que sus movimientos se
puedan ver bien. En cambio, cosa curiosa, el ventrlocuo debe
ir POCO maquillado para que su boca NO SE VEA
excesivamente. Es un truco que da cierto resultado y pocos
artistas lo tienen en cuenta, a la hora de hacer el Lenguaje
Invisible.

Deber darse al mueco un nombre, apropiado y gracioso a la
vez. Pero sobre todo debe ser fcil de pronunciar recordado con
comodidad por los espectadores. EI nombre del ventrlocuo,
durante la actuacin, debe pasar a un segundo lugar y el nombre
del mueco debe adquirir la mxima importancia, porque el es el
verdadero artista, el que dar a conocer el nmero y el que
permitir a los espectadores identificar y recordar al artista. Lo
mismo pasa con los escritores y los pintores o msicos; sus obras
son las que les hacen famosos, no ellos a sus obras.

Pocas cosas ms voy a aadir sobre el mueco en si
mismo: en definitiva su parte principal es la cabeza
mecanizada (que debemos comprar y no tratar de fabricar
nosotros mismos a menos que se sepa hacer a la perfeccin),
que lleva como eje un fuerte listn de madera por donde la
sostiene y maneja. la mano del artista. Esta cabeza va. puesta
(metida) por hueco del supuesto cuello de un armazn de
cuerpo humano, de unos 70 cm. de altura como mximo,
convenientemente vestido, dotado de algn movimiento por
simple sacudida y debidamente pintado (cara, cuello y
manos) para que se aprecie de lejos.
63
desea irse, que volver otro da, etc. En esta discusin,
en que se juega a base de distintos tonos de voz
ventriloquial se aleja el artista, mientras cae e1 teln.
(si lo hay)

2) El maniqu es, igualmente nio o nia, y el artista le
dice que para irse tiene que despedirse
adecuadamente. Mientras el artista se aleja, con el
mueco en brazos, este se vuelve cara a los
espectadores. diciendo Adis seoras, adis
caballeros, adis nios, adis nias, adis militares sin
graduacin, adis, adis... y se aleja el artista.

3) Puede dar al final una respuesta descarada al artista
quien aparentemente enfadado, decide encerrar en la
maleta al mueco con energa, mientas ste protesta
con frases un poco airadas. Finalmente, el artista cierra
la maleta y se oye an, con voz ventriloquia)
encerrada las quejas del mueco, hasta que al final,
dice adis a los espectadores. tras la promesa del
ventrlocuo de que en una prxima sesin lo sacar y no
lo encerrar como hoy.

4) Otra forma de acabar es la de que el mueco cante una
cancin conocida y popular y con las ltimas estrofas,
ms agudamente entonadas, se aleja el ventrlocuo
llevndose al mueco, quien entre bastidores sigue an
cantando unos segundos. Tambin cabe que alargue la
ltima nota, antes de retirase ambos y al acabarse el
sonido, se inclinan para recibir el aplauso del pblico.

En lneas generales, el final ha de ser algo apotesico, donde tanto el artista como el
mueco parezcan realizar su labor ms difcil, mientras recogen el aplauso.

LA SESION AL AIRE LIBRE: Solo dir que NUNCA debe
darse una sesin al aire libre, donde el sonido se escape y haya
que hace un esfuerzo sobrehumano para que se oiga, se entienda y
se valore la voz ventriloquial. y los efectos acsticos. Al aire libre
62
puede sacar delante del pblico al mueco de la maleta, pero
es necesario que mientras abre sta, y coge el armazn, no se
vea aun el mueco y sin embargo SE LE OIGA, imitando una
conversacin con l, mientras se abre la maleta o caja, como
si l estuviera harto de esperar all dentro en postura
incmoda. Frases como Ya era hora de que me abrieras.. ,
Aqu hacia mucho calor.., Cre que te habas olvidado de
mi..., etc. se dejaran or en voz ventriloquial como si el
mueco las dijera desde el interior. A continuacin se saca del
recipiente y empieza el dilogo, Veamos ahora otros aspectos
de nmero.

* * * * * * * * * *
UNA PRECAUCION: Una importante precaucin antes de
comenzar el nmero de ventriloquia, que recomiendo
vivamente al lector, es la de tener entre bastidores una jarra y
un vaso con agua, NO FRIA, o bien a temperatura natural, para
beber de vez en cuando, mientras se espera a que llegue el
trabajo, es decir el tumo de presentarse en escena. Y EN EL
ULTIMO MOMENTO, mientras se anuncia por el presentador
nuestro nmero, BEBEMOS DESPACIO un gran sorbo de agua,
pasendola por toda la boca, antes de tragarla. Eso nos deja
toda la cavidad bucal fresca para trabajar y la voz ventriloquial
sale ms fcilmente y con menos esfuerzo
.
EL FINAL DEL NUMERO: El principio es importante, pero
el finalizar con apoteosis nuestra actuacin es de similar
importancia. Por ello hay que procurar que cierre
adecuadamente y realzando al mximo, el efecto del acto
ventriloquial que hemos presentado. Se puede terminar de varias
maneras:

1) El mueco, un nio, es obligado a despedirse y parece
no querer, el ventrlocuo insiste y se retira con el
mueco que se vuelve hacia el pblico, gritando que no
43

La cabeza bastara con que moviese el labio inferior como
nica seal de que hablas, pero las hay -como dije- dotadas de,
varios movimientos que las hacen ms atractivas y... mas caras.
La mano del artista se, debe introducir por la espalda del
cuerpecillo; que estar abierta (disimulndose la abertura por la
ropa) y sujetar el listn soporte de la cabeza, dndole movimientos
a base de hilos o resortes mecnicos que cada cabeza lleva
dispuestos segn el caso.

Aconsejo, en resumen, que se consulten los catlogos de
las casas dedicadas a vender artculos de magia que sean de
cierta categora para ver y seleccionar el mueco, que ms se
adapte a la voz ventriloquia obtenida por el artista.
Naturalmente, el ventrlocuo que logre dos o ms voces podr
tener varios muecos, y los presentar en escena juntos o por
separados, segn el gusto y las cualidades del cada artista.
(Haba artistas que sacaban todos los muecos sentados
como en un saln o sala de espera) a esto se te llamaba
Gabinete de Muecos. El gran ventrlocuo espaol Eugenio
BALDER sacaba casi diez muecos a escena. Ello hoy no se
estila, porque -entre otras razones- los muecos quietos dan
una sensacin de objetos inertes que hacen perder la ilusin a
los espectadores, en el momento en que luego se les pretende
dar vida.

El manejo fsico del mueco es muy sencillo: la mano que
sujeta la cabeza (a travs de la abertura de la espalda) mueve
cuando parece hablar el mueco, la cuerda o mecanismo del
movimiento de los labios, al tiempo que girando la mueca gira
el listn y la cabeza se mueve hacia uno u otro lado, como si el
mueco mirase al artista y al pblico sucesivamente. Con
prctica se logra dar a la cabeza la movilidad y vida que la
conversacin y situacin requieren. Hay que coordinar los
movimientos con las palabras a fin de que se produzca la
ilusin de que el mueco realmente expresa tanto con
movimiento como con palabras ideas; naturalmente eso
44
requiere ensayos delante de un espejo, prctica y naturalidad.

Un defecto frecuente es el de mover en demasa la cabeza
del maniqu y sobre todo el hacerle dar una vuelta completa
alrededor del cuello, como si fuera un pjaro (que al no tener
las vrtebras cervicales como los mamferos pueden girar la
cabeza, aunque no la totalidad de los 360). Ese giro es falso y
no da precisamente la idea de que el mueco sea un ser vivo.
Es de un efecto contraproducente y estpido. Aunque si he de
ser sincero dir que yo en algunas ocasiones lo he realizado en
mis actuaciones -delante de segn que pblico- y las
carcajadas estn aseguradas, no por el hecho ventriloquial
sino por lo absurdo del movimiento.

Tambin se debe tener en cuenta no dar nunca un cachete
al mueco -como he visto en algunos ventrlocuos- cuando
este contesta tonteras o palabras soeces, porque los nios se
identifican con el mueco y sufren a la par que sienten odio
contra el ventrlocuo.

Dir finalmente algo de los muecos de fantasa:

La denominacin de Fantasa viene dada porque el
mueco debe representar siempre un ser vivo que
catalogaremos de persona, es decir un nio, nia, viejo o
vieja, torero, gitano, andaluz, gamberro, personaje elegante, o
lo que sea. Pero hace aos empez a discurrir la fantasa (de
ah el apelativo) de los artistas y dar voz humana a ANIMALES
(patos, loros, perros, gallinas, etc. etc. que hoy se multiplican
en sus posibilidades) o a COSAS (un bastn con la
empuadura en forma de cabeza, un aparato de radio, un
auricular de telfono, una caja cerrada, etc.).

Igualmente se pueden presentar cabezas SIN CUERPO
(como las que se hacen con un poco de pintura en la propia
mano y algo de estopa para imitar el cabello, imitando una
cabecita que habla cuando debidamente se mueven los dedos
que forman la boca del supuesto muequito) que no dan la
61
para la realizacin del nmero, exigen el micrfono a la altura
adecuada (si es que se usa) y diferente montaje escnico.

Tambin se puede adornar la escena con un decorado que
pueda representar lo que se quiera, usar un atrezo apropiado,
etc. Para mi lo ms sencillo, es trabajar delante de cortinas,
tratando de que estas sean de un color que destaque del traje
mo y el del mueco. Con un fondo de poca cmara, se gana
en sonoridad y hay que esforzarse menos. Una buena
iluminacin del sitio donde se ubica el artista y un buen
micrfono a punto son todo lo necesario...y ni resulta caro ni
complicado de montar. Todo lo que el artista ha de llevar es el
mueco en la maleta. No hace falta ms material en la escena;
todo lo que haya, sin necesidad, no hace ms que estorbar y
DISTRAER al pblico.
Una ltima cosa a tener en cuenta, cuando un escenario es
demasiado grande, se debe iluminar solo la parte donde se ha
de situar el ventrlocuo, el resto de la escena dejarle lo ms
oscura posible, de esa forma la atencin del pblico se centra
en la parte iluminada que es la que nos interesa, hay que tener
siempre presente el poco espacio que un ventrlocuo necesita
para realizar su actuacin.

Ya estamos en escena y va a empezar el dilogo.

Cuando se entra en escena para estar SENTADO y la silla o
asiento no est puesta en si sitio, se deja el mueco entre
bastidores o en la maleta, que puede sacarse o no. El artista
coloca la silla y el micro en la ubicacin adecuada y va a por el
mueco, que se coloca en las manos rpidamente, de modo
que cuando se salga a escena YA TENGA VIDA y se sienta,
comenzando el dilogo, precedindolo de la presentacin.

- Cuando el artista est DE PIE pero el mueco va a
SENTARSE en el taburete o maleta, debe este estar colocado
de antemano en el lugar apropiado de escena (en otro caso, si
no hay ayudante o tramoyista el ventrlocuo se preocupar de
ponerlo) y sacar luego el maniqu, como dije antes. Tambin
60
puedo graduar la altura que para cada personaje
necesito) cualquier cosa vale para ello y permiten al
artista estar un poco DETRAS del maniqu y con una
m a n o manejarlo, mientras
con la otra gesticula, arregla el
t r a j e d e l mi smo, seal a
a l g u n a persona o cosa, etc.
e i ncl uso toma el brazo del
mueco y lo levanta o mueve,
como si el mueco fuera el que
LO MOVIESE, y el ventrlocuo solo
acompaase el recorrido del
movi mi ent o, s i n dej ar de
sujetarlo. Esta forma de simular
moderar el movimiento propio
del mueco suj et ndol o, da
mucha vida a la personalidad del
mueco.

Naturalmente todas estas formas de presentar al maniqu
Figura 10
45
ilusin requerida, para mi la existencia de un cuerpo
COMPLETO con movimientos del mismo, adems de los de la
cabeza, es lo que da la ILUSION en Ventriloqua; todo lo dems
salvo mejor opinin, me parece que es una ilusin a medias
que no logra realizar todo el efecto que de ella espera el
pblico. Fig.7.

Lo que es evidente, para trabajar con el mueco es tenerlo
cerca, moverlo adecuadamente (en secreto) y mantener con l
una conversacin, lo ms amena posible, de manera que
realmente parezca que la voz sale del mueco cuando ste
simula hablar y sus emociones se identifiquen con, lo que
dicen y con lo que el ventrlocuo dice.

Hay dos puntos importantes a tener en cuenta, para terminar
esta parte.

A) El artista al hablar, por si mismo debe tener una voz
natural, pausada, tranquila, como dando solamente la rplica
a lo que el mueco dice. El artista no destacar, solo
acompaar y dar pi a las agudezas y chistes del mueco.
Figura 7
46
Por eso MIRARA al PUBLICO al hablar con su PROPIA VOZ,
como dirigindose a l. Y por el contrario, al hablar con voz
ventriloquial, es decir, cuando hable el MUECO, esta voz ser
destacada, muy diferente de la suya, no tranquila sino de
respuesta rpida, aguda, e ingeniosa. Con exageraciones
emocionales, buscando el contraste. El mueco se mover
ms abiertamente, unas veces mirando al pblico, otras al
artista, otras a una supuesta espectadora guapa (si el mueco
es masculino), etc., Y el artista MIRARA AL MUECO, muy
quieto, como asombrado de lo que ste dice.

B) Al hablar el mueco, el artista LANZARA su voz por la
comisura de la boca (recurdese lo dicho de la inmovilizacin
de los labios) MAS CERCANA al mueco, girando un poco la
cabeza, para dar la ilusin de que mira al mueco, sin que se
oculte del todo la salida del sonido a fin de que sea audible por
los espectadores. Si se acta con micrfono esta postura es
comodsima, para que el sonido llegue bien a la cpsula del
59
cualquier parte. Yo la he usado en algunas ocasiones y
me ha resultado muy sencilla, pero tiene el
inconveniente de que ambas manos del ventrlocuo estn
condenadas, fijas y no permiten expresin durante la
actuacin. En ese caso, lo que he hecho -y hacen muchos
artistas- es el dejar algunos momentos al mueco de
pi colgando de la mano que sujeta su espalda (y le
mueve), como si se sentase en ella, unos instantes. En
esos momentos, la mano libre del ventrlocuo acciona un
poco, seala algo, arregla el traje o pelo del maniqu,
toma el micro, etc., etc. y luego la vuelve a poner debajo
de las piernas del mueco, como para que ste se
siente sobre ella. De esta forma, con naturalidad se
resuelve la quietud o estatismo de la postura que por
lo dems es muy prctica.

D) Otra postura es la consistente en llevar al mueco
constantemente COLGADO de la mano que le sujeta por
la espalda y usar la otra mano siempre para accionar. Es
una alternativa de la anterior, como dije, pero para usarla
siempre parece poco natural si el mueco es una
persona (representa un nio, etc.) Pero es muy prctica si
representa un ANIMAL (habitualmente un loro, cuervo, un
pato o en mi caso un gallo) porque en ese caso, dada la
forma de posarse el animal en cualquier sitio, la
postura sobre una mano no parece rara. De esta forma
la mano izquierda del ventrlocuo queda siempre libre
para gesticular. (En mi caso llevo el micrfono con la
mano izquierda y el gallo con la derecha).

E) Muchos artistas estn DE PIE pero el mueco est
SENTADO sobre ALGO, que sea alto. Un taburete de bar,
una maleta o caja puesta sobre una mesa, etc. (Fig.10)
(particularmente yo utilizo un artilugio, desmontable, que
consiste, en un pi de micrfono al que le he quitado la
pinza de sostener el micro, y en su lugar he puesto un
soporte de madera de 30 x 30 centmetros tapizada, la
cual va roscada en el lugar de la pinza, de esa forma
58
etc. Yo nunca la he adoptado... si mi memoria no falla,
pero he visto artistas de fama trabajar as. Sin embargo
no la recomiendo.
C) Una tercera forma de sostener el mueco es ESTANDO
DE PIE EL A R T I S T A y
llevando el maniqu en los
brazos, de mo d o q u e
p a r e z c a estar SENTADO
sobre una MANO (Fig. 9)
del artista ( a b i e r t a
ex t endi da boca arriba)

mientras la otra mano le aguanta la espalda, y
naturalmente entra por ella en el armazn del cuerpo,
para mover la cabeza. Esa postura, de pi con el
mueco en brazos como si dijramos es la ms
sencilla, no exigiendo ningn mueble ni objeto y siendo,
por lo tanto, apta para toda clase de act uaci ones en
Figura 9
57
para el artista y permite nmeros ms largos,
movimientos ms amplios del mueco, etc. Yo lo he
usado muchas veces, la precaucin es bajar el micrfono
a la altura de nuestro cuello -aproximadamente- para no
quitar visin a nuestra cara, pero hay que dar la
adecuada posicin direccional a la cpsula micro fnica,
de modo que vaya bien a nuestra emisin de voz
ventriloquial.

B) Otra forma de presentar el nmero es ESTANDO DE PIE el
artista, pero con un pi apoyado en el tablero de una silla
o taburete, (Fig. 8) y tener al mueco SENTADO EM LA
RODILLA o MUSLO de la pierna en cuestin. Esa postura
es para nmeros ms cortos y permite menos agresividad
de movimiento al artista. Por otro lado me parece que no
se puede considerar tan elegante como otras, ya que se
ensea el calcetn, parece una postura improvisada, rara,
Figura 8
56
los gabinetes de muecos que se usaban antiguamente
(Paco SANZ, El gran FELIPE, BALDER, etc.) era la
personalidad inerte de los muecos que estaban sin
moverse en escena, durante varios minutos,

- Si usa micrfono (luego dir algo de l) debe acercarse al
mismo, situarlo adecuadamente en ubicacin y altura y
no empezar hasta que el sonido sea correctamente
emitida por el equipo sonoro. Para ello habrn hecho
algunas pruebas antes. Pero si algo fallase, se habla y
prueba el equipo, con la voz NORMAL, nunca con la voz
ventriloquial, el artista puede hablar lo que quiera CON su
VOZ, y a nadie le extraar que no se oiga bien. Pero no
debe empezar con el dilogo hasta no estar seguro de
que todo suena como se desea. Mientras se hacen
pruebas con el micrfono, ser. UTIL Y GRACIOSO que el
mueco no est quieto y mire a los espectadores, al
micro, al artista, etc. y parezca entablar una conversacin
en voz baja con el ventrlocuo sobre la incidencia. Cuando
el micro est en orden, puede .decirle algo al artista,
referente al hecho en cuestin (por ejemplo Que... ya
funciona este trasto? o algo similar). La cuestin, lo
repito, es JAMAS se deja sin vida al mueco, desde el
momento en que lo ve el pblico. Eso ayudar
enormemente a la ilusin ventriloquial.

- Una vez en escena y todo preparado, empieza el dilogo
pero para tener TODO PREPARADO es preciso decir antes
unas palabras de la disposicin escnica y el material
que debe haber en la misma. Este depender de la
manera de presentar el nmero.

A) Una de las maneras de presentar el numero, a la vista de
las circunstancias, tipo de mueco y gustos personales
del artista es, SACAR EL MUNECO EN BRAZOS y, une vez
en escena, SENTARSE en una silla, pequeo banco,
taburete, etc. y tener al mueco SENTADQ EN LA
RODILLA. Este sistema, muy usado, porque es cmodo
49
EL DI ALOGO

Llamaremos dilogo a la conversacin o rutina de
presentacin que realiza o mantiene el artista con el mueco a
base de las dos (o ms) voces ventriloquiales

El dilogo es la base de la presentacin del nmero de
Ventriloqua. Y el CONTRASTE es la base del dilogo. Ya he
dicho anteriormente algo sobre esto: la Ventriloquia es una
ilusin AUDITIVO-VISUAL, porque el pblico cuando oye la Voz
Ventriloquial y ve moverse al mueco, mientras el ventrlocuo
est quieto, CREE que el mueco es realmente el QUE HABLA.
Ayuda, al efecto ilusorio el contraste de la voz normal con la
ventriloquial bien distintas en timbre, tono e inflexiones y el
hecho de que el ventrlocuo mueva exageradamente su boca y
haga gestos cuando hable y no se mueva en absoluto, cuando
el parezca hablar con el mueco.

Tambin he dicho que uno y otro deben mirar al PUBLICO
cuando hablan y cuando el que habla es el otro deben
mirarle como ocurrira en cualquier conversacin entre dos
personas. Evidentemente como uno se dirige al otro al
contestar o preguntar, es natural lgica que se miren entre si
al dirigirse concretamente uno a otro. Una especial sutileza
psicolgica es la de que el mueco como ser vivo que
pretende ser SE DISTRAIGA de vez en cuando, mire a alguien
que parezca llamarle la atencin o haga repetir la pregunta,
tarde en contestar, dude, se meta con el ventrlocuo, quiera
hacer alguna burla, o bien en su dilogo repita siempre que
venga a cuento alguna frase hecha a modo de latiguillo esto
ltimo es muy tpico de toda persona que hable con cierta
gracia y hace rer al pblico.
50
Y vamos con el dilogo propiamente dicho.

Con la, conversacin o dilogo, el ventrlocuo exhibe toda su
habilidad y presenta su nmero de ventriloquia. Hablemos
primero de la confeccin del dilogo y despus de su
exposicin ante el pblico. Deben tenerse en cuenta estos
principios.

1. Como el mueco es el verdadero artista del acto, solo
tiene importancia lo que EL DICE, lo que el artista o ventrlocuo
hable ser solo para PREPARAR o RESALTAR las gracias del
mueco.

2. El dilogo no debe ser solamente una sarta de
chistecitos breves o golpes ingeniosos. Ha de ser una
CONVERSACION con un motivo central, en la que surgen los
golpes de gracia a modo de dilogo CHISPEANTE.
Naturalmente base de la conversacin puede ser cualquiera,
pero siempre vendr a cuento de la actuacin. Si, por
ejemplo, el ventrlocuo presenta una sesin como maestro de
ceremonias a acta, en un programa de cierto tipo, es lgico
que se refiera -en su dilogo- a la sesin o al programa en
cuestin y de ah saque punta a las cosas, situaciones, etc.

3. El Dilogo debe adaptarse al tipo de pblico presente.
Es lgico que ante los nios, bastar una conversacin plena
de agudezas infantiles o chistes de colegio y ante un pblico
de cabaret las gracias sern ms atrevidas o irnicas. Hace
falta INGENIO real para encontrar el dilogo chispeante con
golpes graciosos a base de hechos actuales, polticos, de la
situacin econmica, de los problema de todos los das, etc.
Naturalmente se puede intercalar alguna idea intencionada,
de doble sentido, pero con buen gusto, y ADAPTADO al pblico,
cuyas REACCIONES NOS ENSEARAN inmediatamente si
vamos por buen camino o estamos desbarrando.

4. De un modo general el dilogo debe CONSTRUIRLO EL
PROPIO ARTISTA: Hay quien los encarga a un experto, escritor
55
COMO PRESENTAR EL ESPECTACULO

Conviene que la primera impresin del pblico sea
favorable y positiva, como en todo arte escnico. Por ello es
importante que el artista salga s escena de modo correcto.

- Bebe vestir correctamente, conforme al personaje que
quiere vivir, no es imprescindible el traje de etiqueta, ni
siquiera la americana (aunque yo la recomiendo), si no
un atuendo adecuado a la circunstancias y con elegante
personalidad. Debe evitar el bigote grueso (que pueda
hacer creer que se deja para ocultar el movimiento de los
labios) y yo dira que hasta la barba, porque no hay que
olvidar que as como al ilusionista le miran sobre todo
LAS MANOS, al ventrlocuo le tienen que mirar casi por
fuerza LA BOCA, una cara limpia le servir de gran
ayuda a su presentacin.

- Debe entrar (despus de anunciarle) despacio.
Sonriendo, como es normal. Sin apresurarse y SOBRE
TODO pareciendo que VIENE YA CONVERSANDO con el
mueco que trae en la mano. no hay peor cosa que sacar
al mueco de forma INERTE, meter la mano en su cuerpo
y empezar a moverlo. El mueco puede venir en una
maleta, o estar ya en escena, metido en una caja, cesto,
etc. pero NO SE LE DEBE VER, hasta que aparezca CON
VIDA. Incluso debe hablar algo, antes de salir de su
recipiente, como si desease ser sacado por su
voluntad. Para ello hablar el ventrlocuo con voz
ventriloquial encerrada que ya explicar ms tarde, sea
como sea, verse al mueco por primera vez ya debe dar
la impresin de un ser vivo. El error, ya lo dije antes, de
51
o humorista con gracia, que se los hace. Los dilogos que se
ponen en los libros de ventriloquia, la mayor parte de las veces
NO SIRVEN para nada, porque cada cual ha de hablar segn
ha imaginado a su mueco y de acuerdo con su propia
personalidad. Lo ms que vale la pena incluir y as lo har ms
adelante, es una coleccin de chistes o golpes breves de
gracia que puede intercalarse en los dilogos a fin de
adornarlos.

5. Como norma, el mueco debe hablar menos que el
artista, pero ms AGUDAMENTE, porque el artista debe dar los
pies y explicaciones generales, a fin de dejar claro aquello
que el mueco ha pronunciado de modo menos inteligible. Y
en cambio, el mueco debe, responder solo la gracia
pertinente, es decir la contestacin aguda.

6. De una forma general, el ventrlocuo puede cortar el
dilogo en el momento que le parezca, intercalando una frase
del mueco, que perece interrumpirle, que no quiere dejarle
hablar o que se enfada, etc. Con ello el dilogo cobra vida
como si realmente se tratase de una conversacin entre dos
personas. Frases del mueco, como: Anda, ste, o bien Pero
bueno, Vaya...No te digo?, etc. son cortes que hacen gracia
y sirven de interrupcin a prolijas explicaciones. Todava tiene
ms gracia si se emplean muletillas o frases hechas por parte
del mueco, como: Lo que hay que aguantar! o Me voy pa
la maleta...! y cosas por el estilo
.
7. Finalmente dir que el buen artista IMPROVISA siempre
que puede parte de su dilogo, segn las circunstancias. Sin
embargo ello no quiere decir que haya que ir sin programa
preparado, sino todo lo contrario; el dilogo general debe ir
muy bien preparado y aprendido casi de memoria en sus
lneas generales.

La seal de que el pblico est pasndolo bien con el
nmero de Ventriloqua es que se RIA. Normalmente, el
espectculo de ventriloquia es, por principio, divertido (o debe
52
serlo) y la risa de los espectadores es la seal del xito.
Por ello, para lograr hacer rer al pblico, el dilogo debe
estar plagado de golpes graciosos, chistes breves, sutilezas
agudas del mueco, etc. y adems darle al mueco una
movilidad. y vida que lleven al pblico a comprender que el
mueco tiene sentimientos de tipo humorstico. Con
movimientos de su cabeza, de su, cuerpo, su mirada, alguna
exclamacin graciosa, etc. puede expresar una serie de cosas
que lleven al pblico a rer.

Yo en mis actuaciones, uso bastante el que el mueco se
quede de repente absorto mirando a un lado de pblico donde
hayan chicas jvenes. Yo finjo no darme cuenta, al tiempo que
el mueco se va inclinando hacia adelante despacio, como si
no viese bien y tratase de acercar sus ojos al pblico. De
repente, hago como que me doy cuenta y hago un alto en lo
que estoy diciendo, mirndole fijamente y mirando tambin
hacia donde mira el mueco. Entonces el, dndose cuenta
de que le miro, me dice como excusndose. Pero ha visto
qu chavala ms guapa?... !Que moza, que...barbaridad!
Chata, esprame a la salida Y sigue prestndome atencin.
Yo le regao y h hago ver su falta de educacin, su
atrevimiento y su descortesa conmigo por no escucharme y l
me contesta: Bueno, no hay que ponerse as... usted La ha
visto bien, o no le gustan las chicas?, pero siga, siga;...

Esto hace rer al pblico. sobre todo si de cuando en
cuando, el mueco, aprovecha que yo me distraigo, vuelve a
mirar a la supuesta chica y mover su cabeza, decirle cosas en
voz baja, (aunque estas no se entiendan) y cosas por el estilo.

Una cosa importante: en el dilogo no usar nunca las
palabras ventrlocuo, mueco, etc. es decir, lo que pueda
restar realidad a la ilusin de que el maniqu vive y es
alguien. Por ello, tambin hay que llamarle siempre por su
nombre al mueco y generalmente tratar de que este
nombre sea claro, eufnico y fcil de pronunciar por el
ventrlocuo en voz ventriloquial, con lo que deber carecer en
53
lo posible de consonantes difciles que no puedan decirse sin
mover los labios. Buscar un nombre con cierta comicidad,
como CANUTO, CIRIACO. TOMY, CURRITO, TONETE, ZENON,
GONZALITO, etc. van bien con cierta personalidad humorstica.
Y a muecos que imiten nios y que vayan a tener la voz de
nio, les ir bien un nombre como: CARLITOS, NICO, PERICO,
PAQUITO, ANGELITO, RAFAELITO, JUANITO, etc. ya que son
fciles de retener y (excepta la P de algunos) no cuestan
pronunciar con voz ventriloquial, expresada sin mover los
labios, ya que el mueco, en algn momento, tendr que decir
su propio nombre, aunque el ventrlocuo lo haya expresado
antes al presentarlo a los espectadores.

Yo dira que el elemento fundamental del arte de la
Ventriloqua en que la ilusin juega un papel tan importante,
es que el propio ventrlocuo se persuada de que ESTA
HABLANDO CON OTRO SER VIVO, que est ante una
PERSONA. Esta sugestin que el ventrlocuo debe hacerse
cada vez que sale a escena con sus muecos, es la base del
xito. El dilogo puede ser ms o menos ingenioso, su creacin
puede ser encomendada a un tercero, el mueco puede ser
mas o menos gracioso de aspecto, los labios se movern ms
o menos, pero el elemento clave de la ilusin es que el pblico
an sabindolo, llegue a sentir que all hay OTRA PERSONA,
que el dilogo EXISTE REALMENTE. Y quien ha de transmitir
esa sencilla pero gran ilusin es el propio artista, estando EL
MISMO CONVENCIDO de que habla con otro ser DISTINTO a si
mismo.

Veamos ahora la manera de presentar el nmero.

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