A COMPOSIO NAS ARTES VISUAIS A composio a distribuio harmoniosa de um conjunto de elementos visuais, em que o lugar ocupado pelas figuras,

, os espaos vazios que as rodeiam, as propores, todos so importantes. No desenho,na pintura, na arte figurativa, na arte publicitria, na fotografia, a composio vital. Quando harmonizamos elementos de um conjunto, estamos compondo. Na composio, a criatividade ocupa um lugar destacado que, unida ao conhecimento bsico, permitir a descoberta de solues para problemas que surgem numa composio plstica. Matisse dizia que: "A disposio da minha pintura tende inteiramente para a expresso pela composio. O lugar ocupado por figuras e objetos, os espaos vazios que o cercam, as propores, tudo tem seu papel". Para que possamos compor, devemos conhecer dois grupos de elementos fundamentais que permitiro criar composies agradveis e atrativas. Esses elementos fundamentais so:ESTRUTURAIS e INTELECTUAIS.

ELEMENTOS ESTRUTURAIS So essenciais para uma composio, pois formam a estrutura do trabalho. Estes elementos so LINHA, FORMA, TEXTURA e COR.

LINHA: o desdobramento do ponto em qualquer direo. A linha tem apenas uma dimenso: o comprimento. Mas se trabalharmos com ela, cruzando-a, envolvendoa, amarrando-a em si mesma, ela pode criar a iluso de espao, representar volumes, dar impresso de profundidade, de distncia, etc...

FORMA: identificamos os objetos por sua forma externa. No desenho, atravs das formas ou figuras que identificamos nossas ideias procurando simplific-la.

Forma bidimensional: tem apenas duas dimenses: comprimento e altura; desaparece a ideia de profundidade; o desenho fica como na superfcie e no sugere volume.

Forma tridimensional: a que possui volume; as formas tridimensionais existem na escultura, na arquitetura e podem ser representadas em bidimenso dando a iluso de volume.

TEXTURA: vrios materiais tm superfcies diferentes. Pode-se perceber isso pelo tato, identificando-se a textura ttil. Ao representarmos as texturas no desenho, usamos o recurso das linhas, pontos, etc..., para criar a textura visual.

COR: elemento extremamente importante no aspecto final de uma composio; harmoniza as formas tornando-as agradveis e atrativas.

ELEMENTOS INTELECTUAIS Esses elementos da composio so conhecidos atravs de estudo e pesquisa, usando os elementos estruturais. Os elementos intelectuais so sentidos.

EQUILBRIO: a correspondncia ideal e precisa em peso, rea, tom, cor, etc., entre os vrios elementos de uma composio. O equilbrio pode ser simtrico e assimtrico:

Simtrico: as formas esto distribudas de maneira igual de cada lado de um eixo real ou

imaginrio (figura a direita).

Assimtrico: o eixo real ou imaginrio em relao s formas no existe, mas os elementos da composio devem equilibrar-se (figura a esquerda).

RITMO: a repetio de elementos da composio acompanhada de partes semelhantes em sua origem e desiguais em sua funo. Ritmo ordem de espaos, de formas, de tons e de cores. O ritmo d harmonia. O mais importante sentir o ritmo.

MOVIMENTO: quando um corpo se move descreve uma trajetria no espao. s vezes, a fora do movimento leva toda ateno a um determinado ponto, como a teia de aranha. Ao percorremos a imagem com os olhos durante a observao seguindo uma ou vrias direes (horizontal, vertical, inclinado e curva), estamos trabalhando tambm com o elemento bsico do movimento. O movimento funciona como uma ao que se realiza atravs da iluso criada pelo olho humano. Podemos observar uma imagem esttica num papel e parecer que ela est se movimentando para os nossos olhos. Isso acontece devido maneira como os elementos bsicos so arranjados se combinados entre si para criar a iluso do movimento.

UNIDADE: quando voc trabalha em grupos, as ideias de uns, completando as dos outros, unem-se de tal forma que o resultado final, embora um s, produo de muitos.

Algo semelhante ocorre na composio visual: as partes se unificam, os elementos se combinam, de maneira a formar um todo harmonioso. Quando, no trabalho criador, uma cor no combina com as outras, como se fosse uma nota desafinada. A forma que no tem

afinidade com as outras deve sair da composio ou ser modificada at ajustar-se ao conjunto. Outras vezes falta o ritmo nas cores ou nas formas; ou, ainda, falta ligao entre os vrios elementos da composio. Em tais casos, necessrio modificar at que se resolva o problema, conseguindo-se no apenas uma soluo, mas uma soluo criativa, original e harmoniosa. Dar unidade formar conjunto. Plato disse, simplesmente, que a composio consistia em encontrar e representar: a variedade dentro da unidade.

Na figura acima, vemos variedade e unidade. A unidade est nos cestos e a variedade est nas padronagens .

CONSIDERAES SOBRE A COMPOSIO

Todo o trabalho precisa ter um tema principal, um ponto de interesse (H), para o qual os

olhos do espectador devem ser imediatamente atrados. Nos exemplos (A,B, C, D,E) os elementos esto mal posicionados. Embora parea lgico situar o tema principal no meio do trabalho, essa soluo costuma criar um resultado montono a no ser que a pessoa j possua um senso esttico muito apurado pela experincia. mais seguro situar o tema ligeiramente fora do centro (G). Pode-se fazer composies equilibradas, dividindo a rea do quadro em "teros e situando os pontos de interesse onde as linhas se cruzam.

REGRA DOS TEROS Divide-se a cena em trs, na horizontal, e trs, na vertical, evitando que o centro de interesse fique ao meio. As melhores imagens so aquelas em que o assunto principal no esteja no centro e sim em um dos quatro pontos de interseo. A colocao em um desses pontos vai depender do assunto e de como ele deve ser apresentado. No caso de uma paisagem, a composio torna-se mais interessante se o horizonte estiver acima ou abaixo do meio. O horizonte no deve ficar no centro do quadro e sim na linha superior ou na inferior quando se quiser dar mais nfase ao primeiro plano. Esta uma regra que deve ser seguida, mas pode-se, por razes de expresso ou para isolar um objeto do todo, enquadrar de outra maneira.

O ARRANJO DOS MOTIVOS

Ao combinar um conjunto de motivos para a elaborao de uma composio, corre-se freqentemente o risco de agrup-los de maneira desinteressante e montona. Na verdade, mesmo a mais simples coleo de objetos pode causar forte impacto, se eles forem convenientemente agrupados. Uma primeira recomendao situar a linha do ngulo de viso acima do centro do quadro, colocando os motivos a distncias variveis dessa linha. Esse tipo de organizao espacial dos elementos garante um sentido de profundidade composio e permite que os olhos do observador se movimentem em torno dos objetos. A sobreposio de motivos em alguns pontos cria espaos interessantes tanto no fundo como no primeiro plano.

Acima de tudo, lembre-se de quebrar a linha do ngulo de viso com alguns ou com todos os objetos, para que eles no fiquem perdidos no primeiro plano do quadro. Os objetos so trazidos para frente, interrompendo essa linha e dando mais unidade composio.

ELEMENTOS DE PROFUNDIDADE

A profundidade dada por perspectiva, sobreposio, diminuio, claro-escuro. Para representar o mundo tridimensional numa superfcie bidimensional papel ou tela - preciso usar alguns truques que do a iluso de volume. Alm do efeito de luz e sombra, outra ferramenta importante a perspectiva: um conjunto de regras inventadas para simular a deformao dos objetos com a distncia. A cor pode ser usadapara aumentar a iluso de espao na pintura.