UNIDAD IV: LOS AOS 60-DIVERSIDAD DE PERSPECTIVAS IV)1. Propuestas de la Utopa Tecnolgica.

La base en el consumo energtico y el hiper desarrollo industrial. Archigram, Metabolistas japoneses, Yona Friedman, Buckmister Fuller. La crisis energtica y los cambios tecnolgicos IV)2. Los problemas de metologas de diseo: simposio de Portmouth. El diseo y las lgicas matemticas. Christopher Alexander, sistemas y patterns. El aporte de la antropologa. Aldo Van Eyck. Es descubrimiento del "tercer mundo". IV)3. Las corrientes artsticas: Pop Art; Nueva Abstraccin; Arte ptico; Hiperrealismo; Arte Conceptual. Su relacin con las nuevas estticas de la arquitectura. IV)4. Arquitectura y estado desarrollista en Argentina: La experiencia del Instituto Di Tella. Los concursos de arquitectura: Rascacielos Peugeot y Biblioteca Nacional. Edificios para la industria, la educacin y la salud. Clorindo Testa, SEPRA, Estudio Staff. Los nuevos programas y las nuevas soluciones. IV)5. Los 60 en Amrica Latina: continuidades y rupturas con la arquitectura de la modernidad. Rogelio Salmona; Eladio Dieste; Ricardo Porro y V. Garatti; Joaquim Guedes.

IV.1- Las propuestas de la utopa tecnolgica. La base en el consumo energtico y el hiper-desarrollo industrial. Archigram; Metabolistas japoneses; Yona Friedman; R. Buckminster Fuller. La crisis energtica y los cambios tecnolgicos. Dcada del 60. Multiplicacin de corrientes y diversificacin de los enfoques acerca de la arquitectura Luego posguerra (2GM hasta 1945): la idea predominante entre arquitectos y crticos era la coincidencia de continuidad, pero a principios de los 60 se extiende la idea de crisis del Mov. Moderno. Aos 40 50: predomina la continuidad y revisin de una estrategia nica = la del Mov. Moderno Aos 50: continuidad de la nueva tradicin del Mov. Moderno, y al mismo tiempo aparece una nueva generacin de arquitectos que intentaban revisar y criticar principios del Mov. Moderno. <<Del dilema entre crisis y continuidad de los aos 50 se pasa a una poca de nuevas propuestas de carcter metodolgico que aportan nuevos sistemas para entender y proyectar la arquitectura>> Principio aos 60: temas que abren nuevos horizontes y permiten entrar en una nueva poca: Concepto de tipologa Estructura de la ciudad Lenguaje extendido como instrumento de comunicacin simblico Experimentacin de nuevas metodologas operativas (relacionado con el florecimiento de las metodologas de las ciencias sociales) Gran diversidad de posiciones, incluso unas se contraponen a otras. Mientras que toma cuerpo una corriente fundamentalista, con deseo de recuperar los valores histricos de la disciplina y enemistarse de todo experimento tecnolgico, eclosionan las propuestas hipertecnolgicas de aquellos que dicen llevar hasta las ltimas consecuencias las sugerencias de vanguardias. Al mismo tiempo que se desarrollan estas propuestas de altas tecnologas va surgiendo una arquitectura alternativa y ecolgica. Se han perdido las esperanzas de una visin continua homogeneizada y se entra en un universo intelectual del PLURALISMO y la DISCONTINUIDAD. Hechos que definen los aos que van de 1965 a 1969 como un PERIODO DE CAMBIO RADICAL Desaparicin de los maestros del Movimiento moderno: Le Corbusier: 1965-Mies, Gropius, Rogers :1969 Los proyectos y obras que empiezan a realizar arquitectos jvenes evidencian un paulatino cambio de coordenadas, un cambio total de las formas arquitectnicas. Se va generando la conciencia de encontrarse en una nueva situacin (que al final del 70 se identificar como POSMODERNIDAD) La escuela de diseo ULM, continuadora de la Bauhaus, cierra definitivamente en 1968. Con ello se manifiesta el final de una cierta concepcin racionalista y purista del diseo industrial. Las nuevas utopas y el debate de la ciudad BENEVOLO pg. 992 Una parte de los proyectos sealados (sobre todo en el Tercer Mundo) resultan sobredimensionados frente a las necesidades y se convierten en proyectos utpicos. Pero en este periodo la cultura arquitectnica propaga, de forma deliberada, su compromiso mas all de ocasiones concretas y produce una serie de modelos que se anticipan a la realidad, puesto que captan las consecuencias cualitativas de la mayor dimensin y de la mayor velocidad de crecimiento. Renzo Tange, invitado al CIAM en 1959, ilustra junto a sus obras dos proyectos tericos. Al ao siguiente en la Conferencia mundial de diseo de Tokio, un grupo de arquitectos japoneses se presentan bajo el nombre de METABOLISMO y proponen una distincin entre las grandes infraestructuras (desarrolladlas en 3 dimensiones, legibles a gran escala arquitectnica) y las capsulas funcionales especificas (habitar, trabajar, etc.) inscriptas en las precedentes, con las exigencias propias de la pequea escala y de la adaptacin temporal. Los japoneses se anticiparon algunos aos a una orientacin que luego se extendi por doquier. 2

En Francia, algunas revistas difunden algunos proyectos tericos del mismo gnero, entre los cuales se destacan los de Yona Friedman, que pone el acento en los nuevos caracteres de movilidad y ligereza del nuevo ambiente espacial. En Inglaterra, el grupo ARCHIGRAM (Peter Cook, Ron Herron, Brian Harvey, Warren Chalk entre otros) difunden una serie de modelos deliberadamente utpicos que se hacen populares gracias al enfoque divertido e irnico, extendindose rpidamente a otros sectores. Las imgenes de sus proyectos se sitan en grandes empresas tecnolgicas de la dcada: la NASA (capsulas habitables para Apolo) The Beates (en uno de sus Films). En la segunda mitad de los aos 60 se presentan ocasiones para traducir a la realidad una parte de estas propuestas. Para la Exposicin Universal de 1967 de Montreal, Buckminster Fuller construye una gran cpula geodsica que encierra el Pabelln Norteamericano, donde entra el ferrocarril sobre elevado que distribuye a los visitantes de la exposicin. Estas construcciones experimentan algunas de las ideas elaboradas en los aos precedentes (el montaje de los mdulos estructurales: tetraedros, la libre combinacin de clulas residenciales unificadas, la gran cubierta ligera, que se rebelan por separado, sin combinarse aun en un solo escenario.) Para la Exposicin Universal de Osaka en 1970, Tange realiza una gran cubierta suspendida que cubre una compleja decoracin de objetos grandes y pequeos. Mas difcil es la aplicacin de estas ideas a los edificios de cada da, entre algunos citados el Pompidou en Paris (1970) de Renzo Piano, donde la conformacin deseada (multiplicidad de elementos ensamblados en una estructura nica, monolticas) pero la movilidad de los elementos se pierde por el camino. Kurokama en su torre Nagakin en Tokio (1972), intentan un verdadero montaje de cpulas separadas, pero esta experiencia no tendr continuidad. Ms tarde, en los aos 70, esta bsqueda encuentra su justa medida y una concrecin arquitectnica cuando se aplique a los grandes espacios cerrados, que se hacen posibles gracias a la nueva tecnologa de cubiertas acristaladas. La realizacin y las propuestas hasta ahora descriptas aumentan un amplio debate entre sistemas tericos y anlisis histricos. La experiencia de las intervenciones a gran escala revela ante todo las deficiencias de los modelos precedentes, elaborados entre guerras, que quedaron sobre papel a causa de la oposicin de la cultura acadmica. Las polmicas de los ltimos CIAM se basan en esta situacin: los arquitectos que realizaron o vieron realizar los ms importantes proyectos urbanos de los aos 50 (Smithson, Bakema y Van Eyck , entre otros) constatan al insuficiencia de las reglas codificadas en la Carta de Atenas e intentan formular otras, ms complejas y mas adictas a la realidad. Estas a su vez, sern experimentadas a travs de los hechos de los aos 60 y como resultado tendremos construcciones provisionales, abiertas a una seria de correcciones sin fin. Poco a poco, la tendenciosa bsqueda arquitectnica aparece insuficiente para captar la complejidad de los problemas de los asentamientos e incapaz de dominar tanto repertorio tecnolgico que crece. As la unidad de bsqueda se rompe definitivamente; una parte se desliza hacia la utopa y otra aprende a abandonar las sntesis apresuradas y se concreta con unos resultados parciales que son siempre perfeccionables. La discusin se centra en la comparacin entre estas respuestas: los Modelos acadmicos aparecen por fin totalmente separados, los modelos Modernos que los sustituyen son disparatados y problemticos. La arquitectura moderna ya tiene una historia de 40 aos, ha producido un cierto nmero de nuevas ciudades y barrios (todava limitados) y un gran nmero de edificios, donde se critican sus efectos, en varias publicaciones. As aquella confianza en el futuro empieza a atenuarse en el campo de la arquitectura. El desarrollo ya no aparece como un proceso simple e ilimitado, y los juicios se desplazan cada vez ms de las propuestas futuras a los hechos del presente. Propuestas utpicas (Segre / Dbora)

Los avances de la electrnica, el uso de la energa atmica y la conquista del espacio (1969) caracterizan este periodo. Tambin las computadoras, la automatizacin de las estructuras productivas. Surgen nuevas especialidades como consecuencia de la necesidad de un control ambiental. La interdependencia es cada vez mayor entre la planificacin del urbanismo, la arquitectura y el diseo industrial. Adems se difunde el DISEO CIENTIFICO. Las 3 escalas de diseo (arq-urb-do ind) estn condicionadas por diversos factores: Variabilidad e integracin de las funciones como consecuencia de una mayor complejidad de la vida social. Transformacin de los cdigos sociales, desaparicin de hbitos y costumbres tradicionales Previsin econmica de los componentes del sistema ambiental: durabilidad, eficiencia funcional Uso de nuevos materiales: plstico, fibras sintticas, aluminio, tensores Aligeramiento del peso en objetos y construcciones Produccin seriada de los componentes (en urb=mobiliario urbano, en arq= prefabricacin, en do ind= empleo de alta tecnologa) La crisis de la cultura burguesa y de la esttica idealista. Evasin utpica en el urbanismo capitalista contemporneo: La diferencia entre las utopas del SXX y las anteriores no radica solo en la escala planetaria de las propuestas, sino principalmente en la importancia otorgada a la forma urbana y la subordinacin a un segundo plano de las estructuras socioeconmicas y funcionales que sustentan el mbito fsico. Causas que originan las propuestas: Deterioro de la naturaleza y la disminucin de los recursos. Soluciones: ciudades sobre el nivel del suelo, en el desierto, flotantes o subterrneas El aumento incontrolado de la poblacin La automatizacin de la produccin: desaparicin de trabajadores manuales La perspectiva de una sociedad de consumidores dedicados al tiempo libre La obsolencia urbana y disponibilidad de recursos <<Todas las propuestas constituyen UTOPIAS IDEALISTAS>> ARCHIGRAM **Montaner p112 / Dbora Grupo construido en 1960 en Gran Bretaa por los integrantes de dos estudios de arquitectura: Peter Cook-Dennis Crompton-Warren Chalix y David Greene-Ron Herron- Michael Webb 1961/1970: el grupo edita la revista Archigram la cual sirve para divulgar sus panfletos y mostrar las imgenes tecnolgicas de sus proyectos, en muchos casos irrealizables. Aunque sus propuestas son composiciones metafricas, sus planteamientos formales se convertirn en una referencia bsica de la arquitectura contempornea. Partiendo de una posicin NEOFUNCIONALISTA, sus proyectos exploran el desarrollo de fantasas que son propias de los sueos tecnolgicos. Uno de los principios se basa en que existe una racionalidad intrnseca en el mundo de la tecnologa y la ciencia. Otra idea bsica del grupo es la confianza en que los nuevos materiales y las nuevas disponibilidades tecnolgicas van a permitir superar todas las condicionantes de la arquitectura tradicional. Los planteamientos se basan en identificar la libertad de accin con capacidad de consumo de todo tipo de productos: ARQUITECTURA EN KIT, con elementos sustituibles y piezas transportables. Los miembros plantean diferentes propuestas desde pequeas clulas intercambiables hasta gigantes ciudades en el espacio generadas por viviendas capsulas. Las propuestas constituyen una sntesis entre la cultura Pop Ingles y la asimilacin optimista de los progresos tecnolgicos. Adems son consecuencia del ambiente ms innovador desarrollado en Londres 50. Coincide en muchos aspectos de los que el Independent Group (1952-55) estaba a favor: El 4

futurismo, la cultura del consumo, la ciberntica, la ciencia ficcin, el automvil, la publicidad, el cine, la interdisciplinaridad, siendo lo nico que cambia la poca. o PETER COOK: plantea la necesidad de recuperar el espritu pionero y rupturista de los primeros maestros (especialmente futuristas italianos). 1964: Plug-in city (ciudad enchufable) paradigma de la imaginable ciudad en el espacio. Una mega-estructura que no posea construcciones, tan slo una armazn de gran tamao en la cual podan encajarse habitaciones en forma de celda o componentes estandarizados. Estaban previstas diferentes vas de transporte cualificadas por velocidad, transporte vertical de mercancas mediante gras y escaleras mecnicas para peatones. En lo alto un globo inflable se activa con el mal tiempo. o RON HERRON 1963/64: Walking cities (ciudades en movimiento) enormes ciudades con pies telescpicos que tericamente tendran la capacidad de moverse en el agua. Masivas estructuras robticas movibles, que pudiesen deambular por el mundo, teniendo inteligencia propia, trasladndose a donde fuese que sus habilidades manufactureras fuesen necesarias. Varias ciudades mviles podran conectarse entre ellas mismas para formar "walking Metropolies". o DAVID GREENE 1966: soluciones vivienda capsula: mundo intercambiable, clulas habitables, transportables y enchufables a grandes estructuras existentes, para un futuro modo de vida basado en el constante movimiento de personas. o MICHAEL WEBB 1966/68: proyecta Cushicle :mezcla de coche, tienda de campaa y remolque. 1968: propone Suitaloon: una especie de casa vestido que muestra la fuerte influencia que la imaginera del mundo de la ciencia ficcin, los viajes espaciales y los comics tienen en esta arquitectura. o WARREN CHALIX: define la esttica de los desperdicios 1967: la arquitectura como producto de consumo: arquitectura desechable, intercambiable, productible, la arquitectura como objeto de consumo. Conclusin: Archigram y los arquitectos tecnolgicos lanzaron un reto histrico: la arquitectura debe abandonar su reducto artstico, histrico, artesanal y entrar en el mundo de la produccin industrial sin reparos ni exigencias de un trato especial: LA ARQUITECTURA DEBE SER UN PRODUCTO INDUSTRIAL MAS. Solo una parte de la arquitectura actual aceptara esta idea, la mayora seguirn defendiendo los elementos culturales, histricos y simblicos, humanos y diferenciadores de la arquitectura respecto a las leyes estrictas de la produccin industrial y material. METABOLISTAS JAPONESES (Montaner p118 / Dbora) Contexto Tras la 2GM, adems de la nueva presencia de la arquitectura norteamericana y latinoamericana en el panorama internacional, aparece otro foco de gran trascendencia: JAPON. A partir del Mov. Moderno la arquitectura japonesa destaca por su adscripcin abierta al Estilo Internacional y por un inusitado vigor formal. Este vigor y expresionismo formal se enriquecen a partir de los aos 50, al integrar a la continuacin del Mov. Moderno Japons elementos formales de la arquitectura tradicional (abstraccin del espacio, cubiertas ligeras estructuras de madera, etc). Utilizacin BRUTALISTA de la tcnica del Hormign Armado destacndose en el 50 una enorme influencia Lecorbusierana brutalista, siendo discpulos directos los arquitectos KUNIO MAYERKAWA, JUNZO SAKAKURA y KENZO TANGE. 5

Aos 50: despegue rpido de una arquitectura funcionalista y desarrollista, poco crtica con respecto a los modelos internacionales. Aos 60: aparecen nuevas formulaciones: la sintaxis racionalista ofrece una plataforma comn y la arquitectura japonesa va a hablar un lenguaje personal y preciso. GRUPO METABOLISMO: Creado en 1960 por la influencia de TANGE, participan: KIYONORI KIKUTAKE, KISHO KUROKAWA, MASATO OTAKA, FUMIHIKO MAKL, NOBORU KAWAZOE. Su idea bsica es plantear propuestas, desde el diseo industrial hasta el urbanismo, en las cuales los avances tecnolgicos y los sistemas de agregacin de capsulas residenciales sean bsicas. Los planteamientos de grupo surgen como reaccin a la falta de planificacin urbana tpica del Japn, y piensan nuevos organismos a escala urbana: urbes ocenicas, ciudades areas, unidades agrcolas, unidades residenciales mviles, o estructuras helicoidales. Pretenden expresar la visin de la sociedad como continuo desarrollo y mutacin de un proceso vital y tecnolgico. 1970: EXPOSICION UNIVERDAL DE OSAKA: gran conjunto arquitectnico en el que predominan los alardes tecnolgicos de cada uno de los pabellones y tambin se dispone de una plaza gigante cubierta con una malla estructural reticular. Fue la primera gran expresin de la arquitectura japonesa al mundo, fue planteada como un gran muestrario de tipos formales generados por las nuevas tecnologas donde adems aparecan elementos simblicos (lagos artificiales y jardines japoneses). o KENZO TANGE: su arquitectura es la mayor expresin de este camino, toda su obra muestra una crtica al funcionalismo a partir de la exaltacin de las formas estructurales y con una voluntad de recuperar cierto naturalismo perdido. Utopas Urbanas: Plan del MIT para Boston y plan BAHIA para Tokio. Ambos proyectos parten de la creacin de un nuevo modelo de asentamiento urbano, fundido en un organismo unitario a escala de una naturaleza y en el cual concilian estructuras de la comunicacin, nuevas tecnologas, espacio humanizado. BAHIA DE TOKIO: gran ciudad planteada como expansin de Tokio. Organizada por un gran eje cvico suspendido en el agua y por una gran cantidad de ncleos residenciales verticales autnomos, tomando como elemento de partida la organizacin de la comunicacin y el movimiento.

Conclusin: La arquitectura de TANGE y los Metabolistas ser el ms importante resultado de florecimiento de la arquitectura japonesa, dejando como herederos y discpulos de Tange en los 70 a ARATA ISOZAKI, KAZUO SHINOHARA Y TADAO ANDO. YONA FRIEDMAN **(Dbora) ver cuadernillo 3 pg. 17 Nacida en Budapest en 1923, recibida en el Politcnico de Haifa, ejerce su profesin en Israel hasta 1957, luego se establece en Paris donde fund el GEAM (Grupo de Estudios de la Arquitectura Mvil).All continuo desarrollando teoras concretadas en una serie de proyectos: Bloques sobreelevados (1958), La ciudad espacial (1959), Paris espacial (1960), La ciudad puente sobre el canal de la mancha (1963) , Las ciudades puentes internacionales (1964). Realiza escritos y prefiguraciones partiendo de premisas fundamentales: Liberar el suelo de la trama urbana y extender por el espacio sobre el terreno rural y urbano. Aplicar las estructuras tridimensionales que albergan clulas Promover la participacin de los usuarios en el diseo de los ambientes. 1960-Ciudad Espacial (Paris espacial) Esta propuesta presentada para la renovacin urbana consiste en una trama infraestructural continua de varias plantas, en cuyo interior se organizan las funciones individuales y sociales. En este proyecto abre la posibilidad de resolver el agotamiento de los lotes urbanos, crea la posibilidad de establecer

un enorme incremento de densificacin urbana otorgando mayores posibilidades para gozar de las facilidades y atractivos de los grandes centros urbanos. Conclusin: a pesar de su carcter abstracto, resulta interesante la bsqueda de una vinculacin entre utopa tecnolgica y la participacin social, as como el intento de popularizar los temas de la arquitectura e instrumentar su aprendizaje desde la primera. BUCKMINSTER FULLER (Dbora) Naci en 1895 en EEUU y trabajo en diferentes grandes industrias, adems se dedico intensamente a la investigacin y difusin de sus ideas e innovaciones. Su preocupacin central relacionada con una arquitectura mundial y el problema de la explotacin de recursos naturales y de produccin industrializada con la redistribucin de recursos sobre el planeta. Su propuesta es una superacin del funcionalismo a partir de sus propios puntos de partida tecnolgicos. Metodologa de diseo: 1. Listas, inventarios, balances. 2. Cotejado de datos 3. Construccin de un modelo en base a datos estadsticos. Criterio de mximo rendimiento con mnimo peso y costo. Investigacin geomtrica constructiva = CUPULAS GEODESICAS: la cpula de Fuller es el resultado de una compleja mediacin analtica y de una percepcin intuitiva de la esttica de una sociedad tecnolgica. En 1962 propuso construir una cpula acristalada sobre Manhattan, ignorando el impacto social, ecolgico, etc. que producira. La presentaba como un "escudo geodsico" contra la contaminacin, que tambin servira como refugio anti-atmico.

Lacrisis energtica y los cambios tecnolgicos Por primera vez, a causa de la ruptura del eurocentrismo y del proceso de descolonizacin una parte de la cultura general asume que la cultura occidental ni es el centro del mundo ni es superior, aceptando la pluralidad y diversidad de culturas. 1970-1972: se puso de manifiesto el previsible agotamiento de los recursos materiales (fuentes de energa, materias primas) si se seguan las pautas de crecimiento consumo y despilfarro que marcaban los ltimos aos se buscan tecnologas intermedias, basadas en elementos producidos industrialmente pero pensados por la manipulacin de estos por parte de la gente.

Esta poca est marcada por la crisis de los pases ms industrializados y por el agotamiento de recursos por los que aparece una NECESIDAD DE RECICLAJE, por lo que se produce una bsqueda de economa de medios aprendiendo del sentido comn de los pases pobres los cuales son tomados como antecedentes por su capacidad de intervencin creativa en la configuracin de espacios. Estas experiencias de diseo surgen en Italia, Alemania y Austria y parten de premisas comunes: Negacin al exclusivismo del arquitecto Renuncia a la produccin e imposicin de modelos de comportamiento Invocacin de las capacidades creativas del usuario En la arquitectura se va a desarrollar una interpretacin antropolgica y material de las culturas no industrializadas, desde una voluntad de establecer nuevas metodologas y romper con la inercia de las sociedades en desarrollo.

Progresos decisivos en USA: 1948: transmisor 1971: Chip o microprocesador: lo que permiti la produccin y difusin de las calculadoras de bajo precio y pequeo volumen, adems la transformacin de los medios de comunicacin, y automatizacin de las instalaciones industriales y de las domesticas. IV.2- Los problemas de metodologas de diseo: el simposio de Portsmouth. El diseo y las lgicas matemticas: Christopher Alexander, sistemas y patterns. El aporte de la antropologa. Aldo Van Eyck. El descubrimiento del tercer mundo. El simposio de Portsmouth (internet) Trata acerca de las Metodologas para el Diseo del medio urbano, como sabes en las dcadas de 1960 y 1970 se realizaron varias propuestas de metodologas del Diseo, casi cientficas para la clarificacin de requerimientos y soluciones para todo tipo de necesidades, entre otras, las de urbanismo y arquitectura. Casi todos los pases desarrollados, USA y Espaa, principalmente junto con tcnicos o especialistas provenientes de las ciencias exactas intentaron definir una camino computerizable que hiciera ms rigurosa, cientfica y tcnica la forma de bsqueda y respuesta a las necesidades cada vez ms complejas del hbitat humano, aprovechando las novedosas y aparentes ventajas de las computadoras. Iniciaron con experiencias bsicas de la arquitectura: comer, dormir, estudiar, higienizarse, etc.., y del espacio exterior aledao: jugar, circular, seguridad. Y fue precisamente durante el simposio de Portsmouth, 1967, donde se sentaron las bases en las posibilidades del "Diseo Cientfico".

Descripcin del libro Simposio de Portsmouth Mientras los problemas que deben encarar el diseador y el arquitecto se vuelven cada da ms complejos, los recursos de que disponen para afrontar su tarea -entre los que se incluyen desde los aportes de la psicologa profunda hasta la aplicacin de computadoras- se vuelven cada vez ms sofisticados y poderosos. Por ello, el estudio de los procesos de diseo, es decir de los medios de que se vale el diseador para resolver los problemas que se le presentan, es hoy uno de los campos decisivos de la investigacin terica relativa a la arquitectura. Se renen aqu tres ensayos que plantean de una manera general la nueva problemtica. J. Christopher Jones (profesor de Diseo Industrial en el Manchester Institute of Science and Technology, de Gran Bretaa) describe el estado actual de los mtodos de diseo y prev el carcter de su posible evolucin en el futuro inmediato . Geoffrey H. 8

Broadbent (director de la Escuela de Arquitectura del Portsmouth College of Technology, tambin de Inglaterra) resume las posiciones expuestas en el Simposio de Mtodos de Diseo Arquitectnico, recientemente celebrado en Portsmouth con la participacin de los ms calificados especialistas. Por ltimo, Juan Pablo Bonta (profesor de Diseo Arquitectnico en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires) discute algunas opiniones formuladas en el Simposio, confronta las posiciones de Jones y Broadbent y traza a su vez un panorama de las perspectivas futuras de la investigacin, la enseanza y el ejercicio profesional.

Christopher Alexander **http://www.mueblesjuliolluesma.com/design/la-metodologia-clasica-del-diseno/ Los primeros estudios sobre la metodologa del diseo se remontan a principios de los aos 60. El programa de formacin de la Escuela Superior de Diseo de Ulm prestaba especial atencin a este campo. Esta situacin vena motivada por la gran suma de encargos completamente nuevos, que la industria haca a los diseadores. Christopher Alexander (1964), uno de los padres de la metodologa del diseo, formul cuatro argumentos en favor de la necesidad de dotar de mtodo al proceso proyectual: 1. las dificultades que surgen en torno a un proyecto se han vuelto demasiado complejas para afrontarlas de forma puramente intuitiva; 2. la cantidad de informacin necesaria para la solucin de estas dificultades se dispara hasta tal punto que un diseador, en solitario, no puede reunira, ni mucho menos elaborarla; 3. el nmero de problemas proyectuales se ha multiplicado rpidamente; 4. la clase de problemas de este tipo se transforma a un ritmo ms rpido que en otros tiempos, de forma que apenas se puede recurrir a experiencias avaladas por el tiempo. A menudo se supona de forma falsa que la finalidad del estudio de la metodologa del diseo era el desarrollo de un mtodo unitario y estricto. Al decir esto se ignoraba que encargos diferentes requeran mtodos diversos, y que al comienzo de todo proceso proyectual debe plantearse la cuestin decisiva de qu mtodos se han de emplear para enfocar cada problema. El despliegue metodolgico necesario para el rediseo de un objeto de uso poco complejo, por ejemplo, es claramente menor al necesario para el desarrollo de complejos sistemas de transporte pblico. La metodologa del diseo estaba acuada por el principio de que, antes de empezar a transformar o a re- disear, se deba conocer bien de qu se trataba. Hoy en da se puede calificar retrospectivamente esta fase inicial como el paradigma analtico de la arquitectura o tambin del diseo (Tzonis, 1990). El mtodo: La contribucin de Christopher Alexander, que se centraba en la problemtica de la forma y el contexto, despert gran inters. Defenda por una adopcin decidida del racionalismo en el diseo, un racionalismo que por otra parte derivaba de las ciencias exactas, matemticas y lgica. En primer lugar, para Alexander se trataba de desglosar los problemas complejos de diseo en sus elementos constituyentes para encontrar soluciones concretas. La forma representa la solucin para el problema del diseo, y viene definida por el contexto, es decir, el contexto contiene los requerimientos que la forma ha de encontrar. Por tanto, hablar de diseo equivale no slo a hablar de la forma, sino de la unidad de forma y contexto. Alexander desarroll un mtodo para poder estructurar el problema proyectual (definicin del contexto), y acto seguido, desarrollar la forma en medio de esta composicin jerrquica. Desde un punto de vista de la historia del mtodo cientfico encontramos en este procedimiento por un lado la descomposicin cartesiana del problema, y por otro lado el mtodo deductivo. El rigor metodolgico de la descomposicin y recomposicin de los procesos de proyecto condujo en los aos setenta a que el procedimiento mostrado por Alexander se perfeccionara para su aplicacin a instalaciones de tratamiento de datos. No obstante, la euforia de trabajar en la estructuracin de los problemas por medio del proceso electrnico de datos se apaciguara rpidamente a causa del dispendio considerable que implicaba en aquel tiempo. Nos ha quedado finalmente el enfoque fundamental de Alexander de desglosar los problemas complejos de forma deductiva, y de unirlos con soluciones alternativas para cada uno de los subproblemas identificados en el proceso de proyecto. Este mtodo ha probado su eficacia de forma diversa en la prctica del diseo industrial. 9

El patterns: El "pattern language" es un mtodo de proyectacin con cuya ayuda se obtiene una idea clara y se vuelve inteligible tanto el debate sobre los problemas sociales y funcionales del proyecto, como su conversin al mbito tridimensional. El esfuerzo de echar una mano a los habitantes de las ciudades (y de sus casas) para que creen su propio entorno, es para l prioritario. Es por ello importante que estos habitantes comprendan que todas las estructuras, edificios, objetos, etc., que los circundan, poseen un lenguaje propio. Las palabras sueltas ("patterns") de este lenguaje son descritas mediante un total de 253 ejemplos aislados, de los que se pueden extraer un nmero limitado de combinaciones (ensayos, discursos, etc.). Tales "patterns" son regiones y ciudades, vecindarios, edificios, habitaciones y hornacinas hasta llegar a detalles como la atmsfera del comedor, dormitorios, mobiliario para sentarse, colores e iluminacin. Cada uno de los "pattern" individuales tiene conexiones con otros, y ninguno existe como unidad aislada. Todos ellos son hiptesis, son por lo tanto provisionales y pueden representarse de forma distinta bajo el efecto de nuevas observaciones o experiencias. Tomando el ejemplo de una silla, Alexander (1977) dice al respecto: "Los hombres tienen un tamao distinto, y cada uno se sienta segn un estilo y forma diferentes. A pesar de todo hay en nuestros das una tendencia a la uniformidad del aspecto exterior de todas las sillas. El acondicionamiento de los espacios debera prever una serie diferente de sillas (grandes, pequeas, blandas, duras, nuevas, viejas, con o sin brazos, etc.". De esta descripcin se infiere para el proceso del proyecto un anlisis diferenciado de los usuarios correspondientes, as como de las posibilidades de empleo de los lugares de asiento. Ejemplo (Benvolo 786): el proyecto divulgado de Alexander en Per fue el ms divulgado con el tiempo. El Center of Environment Structure donde empieza a utilizar la idea de patterns, basada en el respeto de la cultura autctona de uso del espacio y pensada para dar a los usuarios la posibilidad de elegir. La vivienda entre medianeras propuesta, ventilada a travs de varios patios interiores, estara constituida mediante la subtecnologa propia para los autoconstructores, basada en las materias primas del pas. Aldo Van Eyck (1918 -1999) arquitecto holands - TEAM X Dedic su carrera al desarrollo de una "forma del lugar" apropiada para la segunda mitad del siglo XX. - atacar la abstraccin alienante de la arquitectura moderna - 40, experiencia antropolgica - preocupacin por las "culturas primitivas" y los aspectos intemporales de la forma construida que revelaban las mismas. - 59 Congreso de Otterloo: "el ser humano es esencialmente el mismo, siempre y en todo lugar... la insistencia en creer que nuestra poca es tan distinta a la precedente hace perder de vista lo que es esencialmente igual" - necesidad de descubrir la condicin invariable del ser humano. Ejemplo (Benvolo 943) Van Eyck realiza pocos edificios de dimensiones reducidas pero de gran significacin: La escuela infantil de Amsterdam (1957/60) la iglesia protestante de Drienbergen (1965) y una iglesia catlica en La Haya (1968/70). Ejemplo (Benvolo 1078) Van Eyck, el talento ms original del Team X, confirma su tempestiva presencia en la escena mundial con una obra minscula, pero de amplia resonancia: la casa para madres solteras de Amsterdam (1974-80 terminada en 1982). Se compone de dos cuerpos que completan la lnea de edificios del Plantage Middenlaan y del Plantage Kerklaan, y que en el interior de la manzana convergen hacia un nuevo cuerpo ms bajo. Van Eyck ha puesto en obra una extraordinaria riqueza de invenciones tanto formales como cromticas, tanto tradicionales como modernas, ha respetado la integridad del escenario urbano, enriquecindolo en una direccin imprevista, ha demostrado en concreto la inconsistencia de la polmica entre los estilos hacindolos coexistir como medios para resolver mejor un caso concreto.

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1955-`60 Hogar infantil en msterdam: manifestacin del concepto de "claridad laberntica": secuencia interconectada de unidades "familiares" abovedadas, unidas por una cubierta continua.

Idea completada por Hertzberger en 1963: "espacio polivalente", en lugar de buscar prototipos que sean interpretaciones colectivas de modos de vida individuales, hay que buscar prototipos que permitan hacer interpretaciones individuales de los modos colectivos, casas que se parezcan, y puedan ser reinterpretadas por cada uno. Ampliacin: Aldo Van Eyck, arquitecto que encabez junto a los Smithson la generacin que en el IX CIAM cuestion las cuarto categoras funcionalistas de la Carta de Atenas: vivienda, trabajo, diversin y circulacin. Este grupo buscaba los principios estructurales del crecimiento urbano y la siguiente unidad significativa por encima de la clula familiar. La carrera de Aldo Van Eyck estuvo dedicada en su totalidad al desarrollo de una forma del lugar que resulte apropiada para la segunda mitad del siglo XX. Desde el principio, Van Eyck abord temas que la mayora del Team X habra preferido pasar por alto, y mientras que el grupo mantena su vigor inicial gracias a un optimismo ingenuo, Van Eyck estaba animado por un impulso crtico que rayaba en el pesimismo. Su preocupacin personal por las culturas primitivas y por los aspectos intemporales de la forma construida que invariablemente revelaban tales culturas, databa de principios de los aos cuarenta, de modo que cuando se uni al Team X ya haba adoptado una postura singular. Su inters por la relacin interior-exterior y casa-ciudad se hizo patente en su propia obra a finales de los aos cincuenta, y de modo particular en el hogar infantil de Amsterdam. En esta escuela puso de manifiesto su concepto de claridad laberntica mediante una secuencia interconectada de unidades familiares abovedadas, unidas todas bajo una cubierta continua.

El descubrimiento del TERCER MUNDO Procesos de descolonizacin: Las potencias centrales europeas tienen colonias en Asia, frica y Amrica. Luego de la 2da G. M. su poder sobre las mismas se debilita. VIETNAM: primitiva colonia francesa, durante 30 aos lleva adelante su lucha por la liberacin. Asia y frica: se transforman en el escenario principal de las batallas de liberacin. Los intelectuales europeos comienzan a interesarse por estas culturas. Se produce una transculturacin al revs: proceso que posibilita el surgimiento de culturas emergentes, exticas, que comienzan a generar inters. Se reconocen y valoran las arquitecturas domsticas y vernculas: - muestra sus materiales sin agregados - no existe intencin figurativa 11

- sirven a la gente que las utiliza Comienza as a desmembrarse el ideal de la arquitectura internacional. INGLATERRA, JAPN, HOLANDA E ITALIA se ponen a la vanguardia del pensamiento y la produccin arquitectnica. El cuestionamiento de los cdigos arquitectnicos racionalistas proviene de 3 lneas principales de desarrollo: 1. La recuperacin de las tradiciones culturales nacionales y su asimilacin dentro del repertorio de formas arquitectnicas con el fin de permitir una identificacin ms estrecha con el colectivo social. Tradiciones culturales identidad 2. Una concepcin realista de la base tecnolgica que asimile tanto los elementos semi-artesanales de la construccin como los componentes tcnicos de la produccin seriada. Esta tendencia no implica una ruptura con los postulados del Mov. Mod, sino que establece una continuidad, en el plano del diseo. Ej: Unidad de Marsella. 3. La importancia de los encargos derivados de la iniciativa privada fundamenta la bsqueda formal significativa expresiva de la arquitectura, en detrimento de los parmetros econmicos, funcionales, que originaron los cdigos racionalistas.

IV.3- Las corrientes artsticas: Pop Art, Nueva Abstraccin, Arte ptico, Hiperrealismo, Arte Conceptual. Su relacin con las nuevas estticas de la arquitectura. POP ART (Dbora) La poblacin estadounidense de la poca de 50 era una sociedad represiva de posguerra, pero comenzaba a recuperarse de las consecuencias blicas para devenir en una sociedad de consumo. En estas condiciones de iniciacin a la nueva sociedad, ligada aun de represiones, restricciones y falsedades, nacen los MOVIMIENTOS POP. El POP se origina el da en que OLDERMBURG se le ocurre presentar como obra de arte en una exposicin una gigantesca hamburguesa y a JOHNS pintar banderas estadounidenses; a esto se lo denomino POP ART o ARTE POP es la introduccin de elementos populares en el mundo elitista del arte. Se introduce al arte elementos de consumo con el fin de encontrar una solucin a la oposicin existente entre arte-cultura de masa donde el arte en masa proviene de la misma sociedad capitalista de consumo, ya que el capitalismo es el que ha creado la sociedad de consumo que es la que proporciona los elementos en que se basa el movimiento pop. En la dcada del 50 se debe tener en cuenta que existe una cultura de masas que produce cultura, por lo que la msica, el teatro, la pintura eran accesibles recin ahora para todos. La civilizacin capitalista post-industrial se apoyo en el consumo y bajo este lema se alzaron las manifestaciones. Las imgenes comienzan a multiplicarse en serie y un ejemplo de ello es la imagen de Marilyn Monroe pintada por Andy Warhol, quien toma su rostro y le hace retoques para que se asemeje a producciones baratas. Son fotos en blanco y negro tratadas con colores y exagerando los mismos. o ANDY WARHOL: comienza su carrera haciendo una publicidad para una industria de calzado, ilustro tarjetas postales y decoro vidrieras. Entre sus obras se destacan la amplificacin de la sopa Campebell, la sopa ms popular que aparece como lata salvadora" que Warhol la pinta infinidad de veces como un registro de la cultura norteamericana del consumo masivo, la uniformidad, la falta de originalidad. Otra obra los almohadones plateados flotando en una habitacin. Utilizando 12

fotografas de prensa contemporneas repetidas mltiples veces en una superficie, describe framente el mecanismo de deshumanizacin que practicaban los medios de comunicacin de masas. Si bien el dadasmo de Duchamp puede considerarse como el primer precedente del Arte Pop, este no pretenda negar el arte (si los dadastas), sino afirmar la calidad artstica de la vulgaridad. Los artistas pop no se preocupan de que sus obras no fuesen originales. Segn Umberto Eco, el arte Pop tuvo doble significado: *Lingstico: transformacin del significado de un objeto reconocido en la sociedad. Las nuevas significaciones pesan ms que su contenido primario. *Esttico: encontrar belleza en aquellos objetos que pasan desapercibidos en la cotidianeidad. NUEVA ABSTRACCION 1945: Expresionismo Abstracto se relaciona con la IMP VISAC???? Basado en la intuicin y en la espontaneidad. Europa: se basa en un dramatismo desesperado. Amrica: los pintores estaban orientados hacia una abstraccin simblica y formal. ARTE OPTICO (abstracto) Experimentacin de los procesos pticos y psicolgicos de la percepcin. Los artistas han experimentado secuencias rtmicas y cambios de imgenes pticas. El movimiento es esencial es llamado tambin factor cintico. OP ART: es una expresin derivada del arte ptico (1964). Tiene sus precedentes en los trabajos que realizaban en los aos 20 los maestros de la Bauhaus (Moholy). La idea de: romper barreras entre tecnologa y arte, relacionarse con ramas cientficas, inters en el diseo industrial, estimular la creatividad del espectador con sorpresas pticas. Las obras abstractas recuerdan a la esttica de De still por la utilizacin de los colores y las formas geomtricas. HIPERREALISMO Tendencia artstica que aparece en 1966 en EEUU. En Europa se conoce en 1972. Ultima corriente figurativa. Es la pintura plana que lo diferencia del arte pop. Caractersticas: el gigantismo de sus formatos (con frecuencia igual al original) pintar sobre proyecciones visin fra de la realidad: muestra el carcter montono y aburrido de las ciudades y de los rostros humanos copia fidelsima de los temas representados ARTE CONCEPTUAL Se caracteriza por la sustitucin del objeto artstico haciendo prevalecer el concepto. Esta sustitucin se realiza con tcnicas como la fotografa, las pelculas, los textos, los documentos, etc. Lo que convierte a este arte en una arte fundamentalmente terico y analtico. Abarca distintas manifestaciones: ARTE POBRE: lenguaje emotivo con materiales pobres del mundo rico HAPPENINGS: conocimiento, espectculo. Integracin del espectador a la accin. LAND-ART: nacido a fines del 67. El artista altera el aspecto de la naturaleza. BODY-ART: el artista utiliza su propio cuerpo materia o espacio de experimentacin esttica. 13

IV.4- Arquitectura y estado desarrollista en Argentina: La experiencia del Instituto Di Tella- Los recursos de arquitectura: rascacielos Peugeot y Biblioteca Nacional. Edificios para la industrial, la educacin industrial, la salud. Clorindo Testa, SEPRA, Estudio STAFF. Los nuevos programas y las nuevas soluciones. En los aos `60 se configura una amplia arquitectura argentina con importante trascendencia internacional. Trascendiendo la sencillez de configuraciones espaciales ms simples, y con mucha confianza en los materiales y nuevas tecnologas, comienzan bsquedas que expresen la plasticidad del H, cristal, aluminio, etc. Se abren as caminos tendientes al formalismo y al neobrutalismo (Clorinto Testa), hipertecnolgicos (estudio Llaur, Urgell y Asociados), de un claro nfasis en los valores de significado (Solsona, Manteola, Snches Gomez, Santos y Violi) o centrados en experiencias ms poticas y escultricas (M. A. Roca). `60 instalacin y expansin de las condiciones de modernidad, liquidacin de fundamentos, instituciones y formas heredadas de la tradicin, modelo modernizador: instalacin de grandes empresas multinacionales amparadas por fuerte intervencin estatal. El ltimo siglo de arquitectura americana 1950/80 = ARGENTINA (Gutirrez pg. 652) A diferencia del Brasil y del propio Uruguay, el ingreso de la arquitectura moderna en Argentina fue dificultoso y lento, y adems se alineo en el lado opuesto a las aspiraciones populares a travs de sus representantes intelectuales. Inmediatamente despus de la cada del peronismo (1955), los arquitectos voceros del movimiento moderno tomaron las universidades por asalto y comenzaron a hacer campaa para difundir sus premisas. Para este momento el pas comenzaba un proceso de decadencia que fue arrastrando al pas a rasgos cada vez ms bajos mundialmente, los desaciertos econmicos la inestabilidad poltica han originado frecuentes golpes militares, distinguindose que en los ltimos 50 aos ningn presidente elegido democrticamente pudo concluir su mandato. La argentina muestra a la vez rasgos contradictorios pues su actitud de apertura y fervor cosmopolita no ha desaparecido. Pero esta permeabilidad en lugar de convertirse en semilla fructfera (como sucedi en Brasil), se limito aqu a la actitud reflejada de la aceptacin de la moda, de la ltima onda arquitectnica. Se creo as una cruel dualidad, por un lado la vanguardia arquitectnica, altamente informada y con espritu abierto para la valoracin del pensamiento externo y desconocedora de su realidad concreta, y por otro quienes optan por buscar una arquitectura que reflejara las circunstancias de su espacio. Culturalmente, sucede la misma dualidad: la ciudad-puerto Buenos Aires, con horizonte Europeo, forjado en la dinmica de la mimetizacin y el resto del pas con la conviccin de su permanencia a un destino americano, pero sujeto a la vez al encandilamiento de la gran urbe metropolitana de la capital. Los argentinos han pasado las ltimas dcadas en una lucha de afirmacin basada en las endebles figuras de imgenes externas a las que pretenden aproximarse sin entender que su realidad les impide serlo. Ciertos indicadores sociales y culturales evidencian una realidad potencialmente desarrollada, otras realidades concretas de su recesin econmica, su retroceso en los campos de produccin, su insuficiencia tecnolgica, su incapacidad de planificacin seria, y la falta de conciencia cvica y social solidaria hacen vulnerables los valores efectivos. La vanguardia del movimiento argentino ha obtenido obras de calidad vinculndose con fervor insistente a las modas y evolucionando sin temores ante la primera requisitoria de las publicaciones especializadas extranjeras. 14

Aun hoy en el desconcierto universal del posmodernismo, buenos estudios de arquitectura aparecen luchando para obtener la concesin local de tendenza. Arquitectura Argentina 1960/70 (Rev. SUMMA n19) La arquitectura de la dcada del 50 estaba vinculada a la problemtica arquitectnica de la 2da. Posguerra y sus obras estaban cuidadosamente realizadas, pulcramente concebidas, pero, vistas a la distancia, no incursionan mayormente en tierra virgen, son por ello negarles originalidad. Esta actitud general estaba siendo superada por los hechos e ideas ms frescas y renovadoras que estaban surgiendo. La iglesia de Ntra. Sra. de Ftima (Caveri-Ellis), la gobernacin de La Pampa (Testa-Rossi-etc) y la escuela Alem de Misiones (Soto-Rivarola), estaban fuertemente vinculadas a las obras ltimas de Le Corbusier. Las tres obras representan un giro significativo que adquiri contornos ms precisos a partir de 1960. Su actitud de rebelda hacia los cnones aceptados en el periodo precedente abra el camino a una nueva investigacin que iba a hacer posible la realizacin de nuevas obras que representaban en el panorama nacional el aspecto ms creativo y positivo. Todas apelaban al hormign bruto y a la mampostera groseramente trabajada en un alarde de primitivismo que se afianzaba en el gesto directo. En todas se haca abandono de la tecnologa ms moderna renunciando al programa de una arquitectura progresista, pero lo que proponan no era tanto una renuncia a la tecnologa cuanto una consideracin del problema tecnolgico en el contexto de las realidades nacionales. El punto de vista que aludan los autores de las obras era que en un pas en el cual los costos de la ms moderna tecnologa son elevados, e insistir con la utilizacin de esa tecnologa es una demostracin de falta de realismo. Por ese entonces la preocupacin por la falta de un carcter nacional estaba bastante difundida. o La iglesia de Ntra. Sra. de Ftima (1957/Caveri-Ellis) intentaba dar muestra a esta solicitacin y expresaba el deseo de vernaculizar la nueva arquitectura. Esta intensin se evidencia en la austeridad de los tratamientos y en el manejo de la luz. o Edificio de la gobernacin de La Pampa (1957-63 / Testa-Rossi-etc) se trata de afirmar la elementalidad del gesto directo demostrando confianza en la audacia. o Escuela Alem de Misiones (1957-63 /Soto-Rivarola), lo interesante del trabajo reside en que los autores han sabido extraer de los problemas prcticos-constructivos un producto plstico sugestivo y de compleja calidad espacial con el gran techo que protege del sol y de la lluvia propias de la regin. El proyecto y realizacin de la sede del Banco de Londres y Amrica del Sur (1960/66) marca un momento decisivo en la evolucin arquitectnica de los ltimos 10 aos, por su originalidad que no tiene referencias ni a Le Corbusier ni a otros. Esto contribuyo para que en lugar de mirar siempre para afuera, se mire para adentro, para el pasado en procura de modelos se creara una atmosfera de mayor creatividad por parte de los arquitectos y de mayor receptividad por parte del pblico. Tambin en el diseo urbano la obra representa un giro de 180. El edificio no pretende aislarse del entorno sino otorgarle a la calle toda su significacin, restituyendo el valor de la fachada como realidad urbana, estableciendo un dialogo con los edificios vecinos, abandonando el espritu de aislamiento propio del purismo que prefera siempre destacar sus productos de un entorno. Su interior tiene un diseo impactante el deseo de arquitecto fue que el gran espacio cubierto, dispuesto en una serie de planos superpuestos actuara como una gran planta cubierta, que el paisaje interior fuera como una penetracin del paisaje urbano externo. La excepcin y la circunstancia son cosas que la nueva generacin quiere incluir en su trabajo, al igual que el conflicto y la contradiccin. Ya no se piensa que Menos es Mas.

Instituto Di Tella La fundacin Di Tella y el instituto fueron creados en 1958, en el dcimo aniversario de la muerte de Torcuato Di Tella. Conoci su mayor auge entre 1965-1970 cuando era el "templo de las vanguardias 15

artsticas", fue duramente combatido por el gobierno de facto de Juan Carlos Ongana que lo clausur en 1970. Fue un semillero de talentos y sus ex integrantes son conocidos como la "Generacin del Di Tella". En sus inicios alberg a las vanguardias del teatro, la msica y la pintura. All dieron sus primeros pasos artistas luego consagrados. Su actividad marc una nueva era en el arte local. Posteriormente el centro fue ampliado para abarcar todas las ciencias sociales con el objeto de apoyar la investigacin social. Los centros de Arte y Msica fueron cedidos al gobierno argentino por problemas econmicos en mayo de 1970.

LOS CONCURSOS - Mecanismo ms importante utilizado entre el `60 y `80 para la realizacin de edificios pblicos (predominantemente) - Abrieron paso a la renovacin y experimentacin pero tambin a la consolidacin de cierta irreflexibidad en los arquitectos. - Se comenz a trabajar en equipos, ms que individualmente, constituyndose unidades estables o incluso empresas. Ej: STAFF. LOS NUEVOS PROGRAMAS Industrias/sedes empresariales: A partir de la sancin de la ley de radicacin de capitales, el pas abri sus puertas a las grandes empresas multinacionales. Se instalaron nuevas plantas industriales (principalmente del mbito automotriz, petroqumico y siderrgico), y se construyeron las sedes administrativas de dichas empresas. Construidas en las periferias de las grandes ciudades, las nuevas instalaciones contaron en general con grandes predios, pudiendo incorporar tratamientos paisajsticos. En algunos casos se pudieron introducir nuevas tcnicas de organizacin y fabricacin de elementos, dada la vinculacin de las empresas constructoras con las firmas promotoras. Algunas oficinas, como SEPRA, se identificaron con una cierta especializacin en el tema: 1960 Siam Di Tella 1961 Parke Davis y General Motors Argentina Ver tambin: 1961 sede empresa IGGAM, de Amancio Williams: actitud ms arriesgada, una de sus ms depuradas invenciones. La construccin de las sedes de estas empresas, en los centros urbanos, introdujo un nuevo tipo: el edificio en torre, adoptado como emblema empresario. `57 FIAT `61 Edificio Oliveti `62 Edificio Peugeot `65 Bank of America Uno de los ms claros ejemplos de representacin tecnolgica es el edificio para la metalrgica estatal SOMISA, proyectado por Mario Roberto lvarez entre el `66 y `77. Bancos: Desde el comienzo, el signo de esta poca fue el crecimiento del poder del capital. Los bancos constituyeron uno de los temas ms frecuentados por las oficinas consagradas. Caso paradigmtico es el del Banco de Londres y Amrica del Sur, creado en conjuncin de la larga experiencia de SEPRA y el talento de Testa, apostando a una imagen de futuro. Arquitectura de la Salud: Tendencia a la hipertecnificacin. Se realizaron numerosos concursos para instalaciones hospitalarias, pero muy pocos proyectos fueron materializados. 16

1973 Hospital Nacional de Pediatra. Concurso Rascacielos Peugeot En el ao 1962 la Foreign Building and Investment Company convoc a un concurso internacional para construir la torre de oficinas ms alta de Sudamrica, en la zona de Retiro de la Ciudad de Buenos Aires. La misma, se destinara a la empresa Peugeot, con un programa integral de 140.000m2 y a un costo nada despreciable para la poca: u$s 20.000.000. Aunque nunca lleg a construirse el proyecto ganador de los brasileros Aflalo & Gasperini, lo interesante y hasta llamativo es la cantidad de estudios prestigiosos que se presentaron -entre ellos Aldo Rossi, Mario Sacripanti e Arata Isozaki-y la calidad de proyectos jugados a una experimentacin esttica y estructural, que miraba a un futuro que nos est pisando los talones (injustamente todos los valientes se fueron sin premios) En el libro de Liernur "Arquitectura en la Argentina del siglo XX", en las pginas 298 y 299 se desarrollan las 8 fotografas que aqu se reproducen en los primeros lugares, en el mismo orden. Vaya sorpresa. Si bien algunas osadas reproducen casi textualmente los ejercicios de la Bauhaus del curso introductorio de Albers all por 1928, otros avanzan por caminos muy similares a los que atraviesan en general importantes estudios hoy en da, y con gran xito. Torsiones, Deformaciones de planos, Grillas en Pares que se articulan, Geometras angulares que apenas se tocan, grandes rebanadas en planos diagonales, disposicin libre de llenos y vacos desordenados planta por planta. Y podramos seguir.

Clorindo Testa (1923) 1947 Se recibi de Arquitecto en la UBA. 1948 Se incorpor a la Oficina del Plan Regulador de Buenos Aires, bajo la direccin de J. Ferrary Hardoy, donde trabaj adems con Juan Kurchan y Antonio Bonet. 1949-`50 Viaj 2 aos por Italia, Francia y Espaa, becado por la UBA. 17

1951 Obtuvo su primera obra por Concurso: el edificio para la Cmara Argentina de la Construccin, en colaboracin con Boris Davinovic, Augusto Gaido y Francisco Rossi. 1952-`56 Integrante de la Direccin de Urbanismo 1959-`60 Miembro del Consejo Directivo de la Organizacin del Plan Regulador, en donde se ocup de la redaccin del plan de urbanizacin de Catalinas Norte. Clorindo construy muy pocas viviendas individuales, pocos edificios comerciales y algunas instalaciones efmeras. En cambio, tuvo la oportunidad de ver realizados buena parte de sus proyectos ms complejos: - 4 grandes edificios administrativos y de gobierno (Cmara Argentina de la Construccin, Gobernacin y Legislatura de la Pampa, sucursal Per de Aerolneas Argentinas) - 4 bancos (Banco de Londres y Amrica del Sur, casa central y sucursal Av. Santa Fe, Holands Unido y Nacional de Desarrollo) - 2 complejos culturales (Recoleta y Biblioteca Nacional) - 3 hospitales (Naval, Italiano y Abidjan en Costa de Marfil) - Instalaciones deportivas de Macabi. La obra arquitectnica de Clorindo Testa se distingue por la persistencia de ciertas preocupaciones y de algunos elementos de su repertorio formal, no obstante, se pueden establecer tres etapas diferenciadas. 1) La primera etapa se extiende entre el `47 y `59, de influencia corbusierana (ver: y su relacin los edificios de Chandigarh). 1956 Centro Cvico de Santa Rosa, La Pampa: obras que incluyen una terminal de mnibus y el edificio de la gobernacin y ms tarde se construiran el edificio del Parlamento y Ministerios de la provincia (1975). Ms tarde, en 1981 se llama nuevamente a concurso de anteproyectos para la ampliacin del Centro Cvico, y Clorindo Testa obtiene el primer premio 2) La segunda etapa (`60-`80), de aproximadamente 20 aos, comienza con el proyecto para el Banco de Londres y Amrica del Sur. En sus inicios, realiz varios trabajos con el estudio SEPRA, ms tarde con Hctor Lacarra y Juan Genoud, y finalmente se asoci con Irene Van der Poll y Horacio Torcello. En este perodo se manifiesta plenamente su personalidad plstica. Se notan puntos de contacto con arquitecturas muy diferentes, desde el brutalismo ingls, hasta Kenzo Tange y Carlo Scarpa. Sin embargo convierte estas influencias en estmulos, elementos de sus composiciones siempre inditas. Los proyectos y obras de este perodo fueron trabajados como masas plsticas, modeladas escultricamente, sacando mximo provecho al hormign armado (generalmente con encofrados modelados artesanalmente). Se trata de grandes contenedores, cuyos paramentos son doblados, plegados y perforados para obtener mltiples formas, cajas que cobijan en su interior otras formas menores. 3) La tercera etapa, desde el `80 hasta la actualidad, puede definirse como una deliberada coexistencia de rdenes compositivos diversos. Rasgos predominantes: - La funcin como sustancia plstica: descomposicin del programa organizativo, volviendo a articular sus componentes de un modo nuevo. - El desplazamiento de la imagen: las obras niegan la imagen que el observador espera para la funcin a la que estn destinadas, mediante 3 opciones: disolucin de lmites entre edificio y terreno, alusin metafrica, o la destruccin de la sntesis. (Relacin con Arte Pop: renovacin lingstica) - Las mquinas de mirar: obra como instrumento para alterar la mirada distrada del observador. Concepto de promenade arquitectnica y la construccin de culos organizadores de la visin. - Tcnica como Objetc Trouv: tcnicas constructivas exploradas como elemento para llamar la atencin al observador. Exploracin plstica de los materiales. Exhibicin de las instalaciones de servicio como objetos plsticos autnomos.

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1959-`66 Banco de Londres: en este proyecto se reconocen los dos mecanismos de la maquina de mirar, por un lado, la escalera-torre-mirador constituye una promenade desde la cual apreciar la atpica resolucin interior. Asimismo, las perforaciones orgnicas de su piel exterior permiten visualizar, parcialmente (a modo de recorte), los edificios vecinos.

1962-`93 Biblioteca Nacional: ejemplo de la inversin radical en la forma habitual de resolver la distribucin de las grandes bibliotecas. Ante el presupuesto de localizar a los lectores cerca de la cota cero, en torno o contacto lateral con la torre destinada a libros, Testa invirti este esquema, enterrando los depsitos y elevando sobre grandes pilares el volumen de la sala de lectura. Desde esa posicin, el lector puede contemplar el Ro y los parques. La conformacin volumtrica incorpora variadas interpretaciones metafricas (mesa, vaca, nave), y el modelado del HA resulta rebuscadamente manierista.

Ms info: http://es.wikipedia.org/wiki/Clorindo_Testa SEPRA Estudio de arquitectura, fundado por Santiago Snchez Ela, Federico Peralta Ramos y Alfredo Agostini en 1936.

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Se caracterizan por un marcado pragmatismo en la resolucin de sus proyectos y por una vastsima produccin, dos caractersticas que convierten a este estudio en un paradigma del trabajo profesional dentro de la disciplina arquitectnica. En sus aos iniciales, coincidentemente por la introduccin del Movimiento Moderno en la Argentina, se revelan ya como arquitectos pragmticos, manipulando las opciones lingsticas de acuerdo a los requerimientos del programa. Posteriormente indagan en las posibilidades estructurales del HA, la expresividad de la estructura y el uso de soluciones industrializadas. Pero lo que nos importa es la produccin en el marco de las polticas desarrollistas. En este perodo se destaca el Banco de Londres, concurso en el que invitan a Clorindo Testa, modalidad comn en el grupo. En esta obra se amalgaman la personalidad de Testa, con un tratamiento material y audacia estructural que posiblemente deriven de la experiencia de SEPRA: la estructura sostiene la gigantesca placa de cubierta, dejando la totalidad de la planta libre, y se manifiesta con la doble curvatura perpendicular a la fachada de los pies derechos. Otras obras del estudio explotan el Brutalismo local, pero lo hacen de un modo ms calmo: Banco Comercial del Norte (1963), Edificios de los diarios La Nacin (`59) y La Razn (`60), proyecto del Centro Kaiser (`65). En esos aos, SEPRA se dedic en gran medida al desarrollo de plantas industriales, en ntima relacin con los capitales norteamericanos. Talleres Perdriel (`56), Laboratorios Abbot (`57), Planta Industrial SIAM (`58). Las variantes adoptadas responden, por lo tanto, a las exigencias de los clientes internacionales: fachada limpia y homognea, frecuentemente de ladrillo y revoque, diferenciacin ntida de estructura y cerramiento, localizacin y articulacin de las funciones como en una mquina de reloj. Como estudio profesional, de calidad pero no de manifiestos, SEPRA mantiene sin problemas variedad de soluciones. Conservan el principio de calidad constructiva, sea esta en materiales tradicionales, en hormign o en modernsimas soluciones estructurales. En los `72, despus del fallecimiento de Agostini y Snchez Ela, resulta difcil encontrar obras de inters. Diverge luego en tres estudios: Sanches Ela (hijo)-SEPRA, Diego Peralta Ramos- SEPRA y Asoc; y Becca Varela- SEPRA. Estudio STAFF: Teresa BIELUS, Jorge GOLDEMBERG, Olga WAINSTEIN KRASUK. Sus actividades se desplegaron entre 1964 y `93, centrndose su produccin edilicia en la temtica de la vivienda masiva. Su metodologa de trabajo fue el equipo, posicionando al arquitecto como actor tcnico-poltico, quien utiliza las inversiones del Estado con finalidad social y se vale de aportes interdisciplinarios en la metodologa de diseo. Lo interdisciplinar se constitua como eje de la posibilidad de renovacin de los supuestos tericos, el anlisis crtico de la realidad y los objetivos ideolgicos. Participantes activos en el sistema de concursos nacionales de anteproyectos, obtienen una cantidad de premios y menciones, lo que les permite construir muchas de sus propuestas para los conjuntos habitacionales. La oficina, preocupada por temas urbanos, potenci sus investigaciones en una serie de procedimientos articulables en el Diseo Urbano, dejando en un segundo plano la idea de edificio aislado. La arquitectura-ciudad propuesta destacaba la inversin en los espacios pblicos, equipamientos e infraestructura, otorgndole a la calle el rol de lugar de articulacin entre lo arquitectnico y lo urbano. 1964 Escuela de Educacin tcnica J. F. Kennedy se destaca por su aporte a la innovacin programtica (junto a otras obras). El espacio centralizado, de desarrollo longitudinal, organiza las circulaciones con dimensiones favorables a las interacciones aleatorias. Una rampa une los diferentes niveles y genera cierta continuidad entre aulas, talleres y lugares destinados a usos ms especficos. La propuesta tuvo ulteriores reinterpretaciones en la sistematizacin de las escuelas para los PEVE. 1972 Conjunto habitacional Soldati nfasis al diagnstico sociolgico y traduccin al diseo urbano evitar la anomia y el sentido de no-pertenencia. 20

Bsquedas: Materializacin de un clima urbano en escalas diferenciadas: vivienda, calle, encuentro de calles, nocin de conjunto. Crear situaciones variadas para caracterizar e individualizar las viviendas, y utilizando las circulaciones (fundamentalmente peatonales) para dar continuidad. El conjunto fue resuelto como combinacin de dos sistemas edilicios, uno bajo (hasta 4 niveles) y otro alto (15 pisos). El sistema bajo fue estructurado en torno a una calle peatonal, doble fila de bloques de vivienda vinculados por puentes y escaleras. El sistema alto articula sus ncleos de circulacin vertical con la trama ortogonal abierta de las calles. De imagen compleja, remite al modo de habitar metropolitano.

IV.5- Los 60 en Amrica Latina: continuidades y rupturas con la arquitectura de la modernidad. Rogelio Salmona, Eladio Dieste, Ricardo Porro y V. Garatti, Joaquim Guedes . CONTEXTO (Benvolo): En el "Tercer Mundo", el gran crecimiento de las ciudades sobrepasa la capacidad de regulacin, surgiendo la ciudad informal, irregular. 50 y 60: construccin de bloques segn modelos intensivos, "superbloques" venezolanos = fracaso! 70 -Construccin popular: racionalizar "modelos espontneos". Ej: casas populares en Lima, Candilis, Van Eyck, Atelier 5 - Autoconstruccin: "el proceso global y el ambiente que nacen de esta experiencia estimula el bienestar individual y social..." J. F. C. Turner. Ej: Villa el Salvador, en Lima; Cit Ben Omar, en Argelia El ltimo ciclo de la arquitectura americana 1950-1980 **(pg. 601-GUTIERREZ) Una de las constantes ms claras de la nueva etapa se nutre de la continuidad de la dependencia cultural. Ello se explicita, en una actitud esencial la cual consiste en centrar los objetivos en parecerse a lo ms perfectamente posible y no ser nosotros mismos. En general se aplaude con entusiasmo toda arquitectura que formalmente o tecnolgicamente se aproxima a los modelos generados en la praxis norteamericana y en la teora europea. Cuanto ms parecido, cuanto ms cerca del modelo mejor, ese es el lema de arquitectos americanos que son eternos aspirantes a instalar una sucursal de algn estudio extranjero prestigioso. Lo que sale en revistas es considerado buena arquitectura y lo que no se publica ingresa sin anlisis al campo de la mala arquitectura. 21

Las dcadas del 50 al 70 estn muy marcadas por las identificaciones lineales de las propuestas de los maestros de las primeras, segundas y terceras generaciones. Tambin se trasladan potencialidades de pases industrializados a otros que no lo son, sistemas constructivos inaplicables e inclusive se transfieren diseos sin atender a los altos costos energticos que ellos exigen. Las vanguardias arquitectnicas de nuestros pases han perdido el rumbo de su propia bsqueda, ahora producimos arquitecturas que estn siempre ms prximas a la moda que a la realidad. Otra de las caractersticas es que el arquitecto ya no asume responsabilidades colectivas sino que se dedica a la buena arquitectura, si la ciudad es fea no es culpa de l, sino ms bien de la misma ciudad. En el otro extremo se presenta el arquitecto como catalizador de procesos sociales, capaz de llevar adelante transformaciones vitales de la sociedad. La preocupacin por realizar arquitectura que concilie respuestas con un respeto al ambiente, en una adecuada escala de valores en las prioridades y requerimientos sociales, con una posible potencia y perfeccionamiento de los recursos disponibles se ha puesto en evidencia en los ltimos aos. Ello en consecuencia no solo del deterioro de las ciudades sino tambin de la transferencia de Amrica en un rea de potencialidades insospechadas en atencin de demandas globales. o COLOMBIA: la obra de Salmona nace de un rechazo a la academia y tambin al a-historicismo del racionalismo moderno. Adems nace de la afirmacin de su propia circunstancia histrica y geogrfica, y de la capacidad de implementacin de sus recursos econmicos y tecnolgicos. La conviccin de que era necesario superar la arquitectura abstracta capaz de ser ubicada en cualquier lugar, y volcarse a la revaloracin regional definida por Salmona como una arquitectura de la realidad. Esta arquitectura basa su bsqueda en una propuesta con textualista recuperando un vnculo cultural. Curiosamente Salmona se formo durante 8 aos (1949-57) junto a Le Corbusier, luego regreso al pas para dictar cursos de Historia. La preocupacin por el espacio pblico y la apropiacin de la ciudad se ve claramente en su obra inicial de conjuntos de viviendas econmicas. El manejo del asentamiento, la conformacin de plazoletas y jardines y la decisin de los encuadres volumtricos hacen de la obra un ejemplo singular no repetible aunque sea repetido el conjunto de ideas y valores que avalan la obra. El problema de la ocupacin del suelo es uno de los temas claves del arquitecto, el cual enfrento como diseador, como docente y como crtico de la arquitectura contempornea. Ejemplo: conjunto residencial El Parque (1965/70) contiene 300 unidades de departamentos que albergan una poblacin cercana a 1800 habitantes. La bsqueda arquitectnica parti de conformar los volmenes de edificios ordenados debidamente que posibilitan una adecuada utilizacin de la luz y que genere espacios mltiples y variados.

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URUGUAY: una de las ms importantes obras es la de Eladio Dieste quien ha desarrollado su inagotable capacidad creativa para posibilitar el perfeccionamiento de las tecnologas derivadas del uso del ladrillo como elemento bsico para responder a desafos tcnicos con voluntad y eficiencia. El entrever tecnologas alternativas es un camino indispensable para resolver problemas desde el punto de vista de una perspectiva cultural personalizadora. Las bvedas de ladrillo de Diestre, sus muros curvos en la Iglesia de Atlntida y el manejo plstico y efectivo de la luz y el espacio sealan que no hay contradiccin entre vanguardia arquitectnica, creatividad formal y el trabajo artesanal y la economa de costos cuando no se impidan los conceptos esenciales de la arquitectura. Ejemplo: Iglesia Atlntida (1959)

Para Cristo Obrero, cuyo costo fue "igual al de un galpn", Dieste construy un complejo objeto arquitectnico de extraordinaria materia tecnolgica y formal, configurando un cruce profundo entre los aspectos programticos de la iglesia y las posibilidades expresivas de su investigacin. Proyect una nave rectangular de treinta metros de largo por diecisis de ancho, cubierta de diecinueve metros de luz en sus sectores ms anchos. La lnea ondulada de la cubierta est repetida y amplificada en los sorprendentes muros laterales, construidos como una sucesin de conoides de siete metros de alto, de directriz recta en el nivel cero y ondulada en la parte superior, con perforaciones irregulares cerradas con vidrios coloreados. La unin entre las superficies onduladas de la cubierta y los muros introduce una particular inestabilidad formal que extraa los efectos de las lminas de ladrillo a la vista. En la entrada, el entrepiso del coro secciona el muro de la fachada en dos franjas. En la inferior, la lmina de ladrillo est replegada asimtricamente conformando el acceso y el espacio de la escalera al coro. En la franja superior, con la neta y recortada superficie de las tres hileras de planos desplazados, Dieste consigue acentuar la fluidez formal de las lminas curvas del resto del edificio. Al fondo de la nave, al ubicar la sacrista y la capilla de la Virgen de Lourdes por detrs del muro curvo que rodea y arma el presbiterio, y sin qu sus muros lleguen al techo. Dieste crea un profundo hueco que vuelve visible el fondo de la nave. De esta manera, al percibir la friccin entre la interpretacin del presbiterio como espacio de "mayor densidad espiritual" y la nocin de iglesia como espacio comunitario e igualitario, opta por unificar el espacio de la nave y remarcar la densidad espiritual del presbiterio con la exposicin de la lmina curva y la profundidad del espacio indeterminado por detrs de ella. En el exterior, los muros laterales construyen un paisaje enrarecido de repeticiones. En su diseo, Dieste consigue revelar las posibilidades tecnolgicas y expresivas del ladrillo como material universal; y en mayor medida que en el interior, las constantes variaciones de luz sobre la superficie de los conoides ahondan, y al mismo tiempo descubren, el extraordinario esfuerzo formal realizado. El conjunto parroquial se completa con un campanario proyectado como una torre cnica perforada en toda su superficie a un lado de la iglesia y, al otro, con el volumen prismtico triangular de la escalera de acceso al baptisterio subterrneo, de planta circular, cubierto por una cpula e iluminado por una linterna de nix.

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o CENTROAMERICA-CARIBE: en la primera etapa de la revolucin, ciertas obras individuales como las Escuelas de Arte, diseadas por Ricardo Porro, Vittorio Garatti y Roberto Gottardi (1962/65) marcaron los cambios de calidad de las obras dignadas por una tendencia formalista que no pareca compatibilizarse muy claramente con la planificacin y sistematizacin socialista. La solucin de estos diseos con bvedas catalanas nace no solo como voluntad formal, sino tambin, de la real careca de tecnologas habituales originadas por el bloqueo de las importaciones. Surge as la creatividad de una arquitectura alternativa que retoma las propias posibilidades tradicionales y las desarrolla con experiencias nuevas. Ejemplo: Escuela de Artes Plsticas, en La Habana (1965-Porro) El conjunto consiste en cinco escuelas, ubicadas en uno de los paisajes naturales ms bellos de La Habana. Ricardo Porro actu como coordinador general y dise las escuelas de Artes Plsticas y Danza Moderna. De las tres restantes se encargaron Vittorio Garatti y Roberto Gottardi, dos jvenes arquitectos italianos que proyectaron las escuelas de Ballet, Msica, y la de Artes Dramticas, respectivamente. Diseo Aunque cada uno de los arquitectos disea con absoluta libertad, todos parten de algunas premisas comunes. As, a pesar de la gran variedad de los planteamientos particulares, el conjunto logra una asombrosa unidad, sumamente bella y compleja. Los tres arquitectos buscaron integrar sus edificios al paisaje, respetando en la medida de lo posible el espectacular entorno natural y finalmente, cada uno de los jvenes proyectistas recurri al uso de pasillos cubiertos para unir las distintas partes de cada escuela, una estrategia que Porro reconoce haber reinterpretado a partir de sus recuerdos de la Ciudad.

BRASIL: Joaquim Guedes cuyas primeras obras mostraban un cierto tributo al brutalismo formal en la vertiente corbusieriana. Sin embargo, la utilizacin del ladrillo y el cemento con criterio artesanal hacan predecir un retorno a una sensibilidad de valoracin de materiales locales. En sus obras ms destacadas el uso del ladrillo, la madera, el tratamiento de espacios de diversa altura jerarquizados por el ingreso de luz y las texturas indican un oficio que recupera el cuidado artesanal como para afirmarse en los valores histricos de la arquitectura brasilea, antes que en las especulaciones formales de la presunta vanguardia.

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