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~ l i a s

....
Wemer Mller y Gunther Vogel
Atlas de arquitectura
l. Generalidades.
De Mesopotamia a Bizancio
Ilustraciones de
Inge e lstvn Szsz
Versin espaola de
Mara Teresa Pumarega y Miguel Angel Cano
Alianza
Editorial
Ttulo original:
dn Atlas :ur Baukunst Band l. Allqemeiner Tell.
Bauyeschichte ron \11'snpnramien l>i., By=mr:
Primera edrcin en Ahanza Atlas:
Tercera reimpresin en Alianza Atlas: 1995
Reservados todos los derechos. De conformidad con lo dispuesto en el articulo del
Cdigo Penal vigente. podrn ser caMigados ron penas de multa y privacin de libenad
quienes reprodujeren o plagiaren, en todo o en pane, una obnt literaria, ;lnstica o cientfica
fijada en cualquier lipo de soporte sin la preceptiva aurorizacin.
1974 Deutscher Taschcnbuch Verlag GmbH & Co. KG., Mnchen
Ed. casi.. Alianza Ednorial, S. A., Madrid. 1984, 1989, 1992, 1995
Calle Juan Ignacio Luca de Tena. 15: 28027 Madrid: telf. 393 88 88
ISBN: 84 206-69970 (Obra completa)
ISBN: 84 206-6204-6 (Tomo))
Depsito legal: M. 4.79-t-1995
Compuesto en Fernndez Ciudad, S. L.
Impreso en Closas-Orcoyen, S. L. Polgono lgarsa
Paracuellos de Jar:unn (Madrid)
Primed 10 Spain
Prlogo
El pre>ente Atlru. de !iene la de introducr r al lector en la problemas e
hi>toria de la arqurtcctura y de lacrlnarlc la penetracron en este compleJO M."Ctor de 1.1 hl>tona del arte. La
fonna } estructura del libro obedecen, puc>. a esta rntencron
la pnmera parte del presente volumen pone de manific.to los problema' arqwtectonrcos tanto t.X:nicos
como arti>ticos -sunilarcs en toda> las pocas y los medro disponibles (elemento' constructivos) para
su solucin. Esrn introduccrn debe tambrt!n comribUJr a que se conciban las obra> urquitectnicus como
grandes organismos artilicialcs. es dec1r, como la lgica} uxtaposicin de cada uno de sus elementos para
lograr un todo arusuco. Los ejemplos elegidos estn en relacin con la parte, que ocupa 1<1 mayor
parte del primer volumen y el -.egundo completo. Esta abarca por orden crooologc las epo.:as
importantes de la hrstoria de la arquitectura Cada una de cUas aparece estructurad.! de rgual manera:
exposicin de las formas constructivas (t"stili>tica) } lipologia de lo> princrpalcs ethficios, en ejemplos de
coujunto y
El ALI<C> ofrece. en crerto modo. un de coordenada> e>paciales. en el que el puede mformar;c
tanto sobre el dcsarro11o general de la histona de la arquuectur.l (coordenada ,erucal). como sobre c.\da
poca en particular (coordenada horizontal} En el pa'o a la cnuca esu1istrca comparati'a o al
conocimiento de lo> tipos se pueden relacionar entre s a voluntad los distuuos puntos de este sistema Ello
debe inducir a llenur vacios entre los diversos puntos mediante ulteriores lecturas complementarias y la
propia observacin.
En la redaccin de este libro C:\rStcn necesariamente una scnc de laguna5. que obedecen a su condicrn de
libro de bolsillo. Rog.tmos a nuestros que sepan comprenderlo } estamos ,tbicrtos a cualquier
indicac1n, crilica o correccin. Fmalruentc. damos lus gracias a lodos los que con su ayuda y
colaboracin han apoyado nuestro trabajo.
Bielereld } Tiscc, .:a>tadt. Suab1a, a principios de 1974
La necesidad del hombre de construir su vivienda slida. du(adcra y libre de todo riesgo se remonta a los
tiempos ms remotos. As. descubre o1ateriale de construccin, leyes de mecnica } esttica y encuentra
en la naturaleza los modelos para los elementos ornamentales. Ya. en epoca muy temprana muestran
-sobre Lodo los edrficios rchgrosos y los pblicos- su arte de con;trum> de mrnuciosa tcnrca y
depurada esttica. Determinada principalmente por la rcahdad poltico-rehgiosa. la historia de los csulos
es. a la vez, historia de la cultura y reOejo de la historia en general.
El pnmer volumen de este se divide en una parte general y una h1storia de la arquitectura La
historia de la arquttectura de Europa } del Prximo Oriente abarca. en esta pnmcra parte. desde la
antigedad mesopouimica hasta la arquitectura palcocristiana. Mapas stnpticos y cuJdros cronolgicos
imroduccn cada c-apitulo. La parte general muestra las ml tiples posibilidades para la estructuracin de
los diversos elementos constructivos (por ejemplo, cubierw. ventana. escalera), cuyas formas bsicas se
han mantenido hasta nuestros das a travs de los diferentes estilos. El segundo Lomo abarcar la
de la arqurtectura desde el romnico hasta la actualidad.
6 lndice
Prlogo
lndice de trminos tcnicos
1 ntroduccin
La arquitectura como proccw autnomo
Arquitectura: dependencia ) autonom1a
Ordenacin del c<>p.icio ' 1tal
como volumen
como espac1o organizado
como volumen y 1
como volumen y espac1o 2
como cquihbno de fuerza>
Elementos constructhos
Elementos constructivos 1 "!uro 1
H Muro 2
lJI Muro 3
IVSoportes 1
V/Soportes 2
VlCubierws 1
VIl/Cubiertas 2
VlllCubierta!. 3
IX
1
Bvedas 1
X/ Bvedas 2
X.l/ Bvedas 3
Xli/Estructuras
XIII/ Escaleras 1
X.lV 1 Escale ras 2
XV Escalcras 3
La obra arquitednica como organis mo
La obm arquitectnica como organismo JI-
Vivienda rurJI urbana en la baJa Sajonta
ll/El templo de Afaya en Eg1DJ
111 Sta. Sofa de
IV L.a catedral de Amiens
v ,Pcquco estad1o olimp1co de Tok1u
La arquitectura, forma determinada por la
historia
- Estilo
Cuadro cronolgiCO. Desde la cd.td de p1edra
hasta la poca actual
Cuadro cronolg1co: Cl\
primitiva;. y Ant1gUcdad
Grandes culturas. B.1.--s de la Cl\ liU.ICin
Mesopotamia
Mesopotamia,Com1cn7o de la arquuectur.t
en la poca de las grandes Clvih7:\clones
(mapa}
en la poca de la> grande> civihzacione>
(cuadro cronolgico)
formas construcuv;t>
(fipologia 1: Tipos de viv1enda en la
po<:a pnmit1va
(fipologitl 11: Urb:1nismo 1
(fipologia 111: Urbanismo 2
(fipologia IV: Palacio 1
5
8
11
14
16
18
20
22
24
26
28
30
32
34
36
38
40
42
44
46
48
50
52
54
56
58
60
62
64
66
71
72
74
76
78
79
80
81
82
84
86
88
90
Tipologa V Palacio 2
Tipologa VI: Templo 1
rripologia VII: Templo 2
'Tipologa VIII: Zigurat
Car.icter de la arquitectura en las culto
rd> ant1guas
Egipto
Egipto ' Base> de la cultura
Fardomco {mapa)
Faranico (cuadro cronolgico)
Formas construCll\ as 1
Formas constructivas 11
Tipolo--ia 1: l,;rbanismo
Tipol< ;ia JI: Vi\.;enda y poblado
T1pologa 111: Palacios
Tipologa IV: Santuarios
Tipologa V Templo
'Tipologa VI: Templo ) palacio
Tipologa VIl: Hipogeo y templo fune-
rario
r r;pologia VIII: Mastaba y p1rmide
Tipologa IX: Pirmides
/ Fundamentos de la arquitec-
lura
Egeo
EgeoiLas primeras grandes civil izaciones eu-
ro peas
/Epoca antigua (mapa)
'Cuadro cronolgico
Formas constructivas 1
Formas constructivas 11
rr1pologa 1: Laberinto y megaron
Tipologa 11: 1.-rbanismo en la i>la de
Creta
T1pologia 111: Viviendas cretenses
Tipologa IV: Palacio minoico 1
Tipologl.3 V: Palacio mino1co 2
Tipologa VI: Ciudades-fortaleza del
continente
T1pologa \'!1: Fortale:as m1cemcas
T1pologia \ 'll1 Tumbas de cpula
La primera arquitectura europea
Grecia
Grecia Estructura poltica ) cultural
Pnnc1pales reg1ones de la nnt igedad
griega {mapa}
/Cuadro cronolgico
/Formas constructivas 1: Orden drico 1
Formas constructivas 11: Orden dnco
2
/ Formas constructivas 111: Orden drico
3
Formas constructivas IV: Orden jnico
1
/ Fonnas construchvas V: Orden j n1co 2
[ ripologa 1: Urbamsmo 1
(fipologa 11: Urban1smo 2
(fipologia 111: Urbanismo 3
92
(fipologia IV: _4
94
(fipologia V: UrbaniSmo )
96 {Tipologa VI: Viviendas
98 ,Tipologa VU: Edificios pblicos 1
(fipologia VIII: Edificios pblicos 2
100 - (fipologia IX: Santuanos 1
1
Tipologa )(; Santuanos 2
T1pologa Xl: Templo 1
101 T ipologa XU: Templo 2
10:! Tipologa XIII: Templo 3
103 T ipologa XIV: Templo 4
10-1 T ipologa XV: Templo 5
106 T ipologa XVI: Templo 6
108 Tipologa XVII: Propileo>
110 ,Tipologa XVIU: Altares
112 Tipologa XIX: Teatros
114 Transformacionc<> e influencias de la
116
118
arquitectura gnega
Roma
120 Roma Poht ica lmperiali>ta. org-.tnizacin . .:i-
122 vi li7.acion
124 ,f.l lmpeno romano (mapa)
126
Cuadro cronolgico
' Formas const ructwas 1
Formas constructivas JI
Formas constructivas 111
(fipologia 1: Urbanismo 1
127 ffipologia 11: Urbanismo 2
12!! rripologia ll1: urbanismo 3
129 {Tipologa IV: Urbanismo 4
130 (fipologa V: Urbanismo 5
132 ,Tipologa Vl : Vivienda 1
134 1Tipologia VIl: Vivienda 2
1
T ipologa VUI: Villa ) palacio 1
136 Tipologa IX: Palacio 1
138 Tipologa X: Baslica 1
140
142
144
146
148
150
151
152
153
154
156
158
160
162
164
166
168
170
172
174
17(,
178
HSO
18:!
184
186
188
190
19:!
194
196
198
200
202
203
2(}4
205
2()6
208
21()
21:!
214
216
21&
220
222
224
226
218
230
l ndice 7
!Tipologa X 1: Ba:.l 2 232
n ipologa X 11 TemHI'> 1 234
{Tipologa XIII Termas 2 236
:.t ffipologm XIV. Teatro 238
ffipologia XV Anfiteatro 240
Tipologa XVI: Edificios p.im el comer-
cio > la 242
Tipologa XVII : lngenieria c1vil 244
TipolOJlla XVJIJ Santuanos 246
)4 T1pologa XIX Templo 248
l1polog1a XX Edific1os de planta cen-
tral 1 250
TipologJa XXI Ed1fic1os de planta cen-
tml 2 252
Comicn10> del
Comicnws del Cri>tlilllismo El Imperio ru-
mano de O<:c1dcnte baJo Justmmno (ma-
pa)
' hn de la Anugucdad ) conuenzos del
Cmtian1smo 255
Formas constructiva> 256
Tipologa 1 Formas primitivas de los
edificioS cnsuanos 258
,Tipologa 11 : Santuanos 260
( fi pologa 111: Baslica 1 262
{Tipologa IV: llasilica 2 264
/Tipologa V: Ed11iC1os de planta central
1 266
Tipologa VI E<hficios de planta central
2 268
Tipologa VIl: Ba5ilica de cpula 270
Roma y Btt.anclol\ue'a onentacin del arte
anuguo :!72
Bibliografa 274
lndice alfabCuco 278
8 Jndice de
Abaco
Absidc
Acanaladuras
Acrpolis
Adyton
Agora
Altis
Ambn
Anfiprstilo
Amas
Amefija
Antema
Apoditerium
Arw fajn o perptailo
Arw formero
Arw rebajado
Arw toral
Arw triunfal
!\reo a
Arquilrdbe
Arquivolta
Astrgalo
Auco
Atrio
Aula
Baldaquino
Baquetones
Basa
Basamento
Baslica
13uleuterion
Caldanum
Canabae
Capnel
Cap1toho
Cardo
Casetn
Castro
Ca\'e3
Celia
Celia mcmonae
Ciborio
Cimacio
Clpeo
Cornpluvio
Consola
Crepidomu
Cripta
Crucero
Crujiu
Pica! 4uc corona el capnel
N.icho. gcncralmeme ..cmtctrcular. adosado al espacio principal. que alberga una
tnbuna. un trono o un altar.
verticales pracucadas en el fuste de columnas
0
pilares.
Forta1C7a ele\ada.
Sala del templo tnaCCI.'>thle a los fieles, a menudo el sanctasanctrum.
Plaza de mercado y de reumn en las ciudade. griegas.
Bosque sagrado. recmto sagrado.
Plpito.
Templo con prtiCOS de columnas en los lados menores.
Prolongaciones de los muros laterales.
Elemento decoratt\O de cermica en la base de las htleras de leJa>
Fmo continuo con decoractn de acanto y palmetas.
Ve.tuano en la\ termas romanas.
Arco de refuer;o, tranS\crsal al eje de la bveda.
El que corre paralelo al eJe longitudmal de una nave.
El formado por un o;egmento de Circulo mfenor al semtcirculo.
Cada uno de los cuatro arcos que forman el crucero y sobre los que generalmente.:
se ,ISJcnta una cupula o cubtena elevada.
El que; comumca _el prcsbneno con la nave central en la baslica paleocri5tiana.
Cspacto hbre cubtcrto de arena donde tenia Jugar la celebracin de luchas en el
anliteatro.
Vtga principal 4uc reposa sobre los elementos sustentantes y soporta la parte
del entablamento.
ConJunto de moldurus que decoran un arco, sobre.5alicodo del muro.
mold ura decorativa de seccin semicircular que separa el fuste del
capucl
CuerpO la cornisa (a menudo con inscripciones, esculturas. etc.).
Espacto pnnctpal de la vtvtenda romana; ms tarde, amepatio en las iglestas
pa lcocmtiu nas.
Pa tio, gran sala de reuniones, palacto.
Estructura en forma de dosel dispuesta sobre altares, nichos. estatuas.
Guco columntllas a muros o pilares que soponan b,edas o arcos.
Parte mfenor de una columna, un pilar o una estatua.
Parte mfenor de una edificactn.
Edtficto 4ue M:rvta de lugar de reuntn y de tribunal en la Antigedad: ms tarde.
tipo de tgle>m.
Ayuntamiento de ciudades griegas.
ala al bao caliente en las termas romanas.
Barr.1ca:.. ucnda. poblado ctvil en el enenor de un campamento mihtar romano.
Parte de una L'Olumna o un pilar. intermedia emre el soporte v la carga
Rcctnto rehoso principal (de la colina romana del m1smo nombre)
EJC :\ortc-Sur del castro romano.
Comparumcnto hueco de una cubierta. a menudo decorado.
Campamento m11itar romano.
Parte del teatro destmada a los espectadores en la Amigcdad.
central del templo {generalmente imagen de culto).
lgle:.ta engtda en memoria de un mnir o santo.
Baldaqumo que corona el altar, tabernculo.
\loldurd decorada con ma\.
Elemento dccorauvo circular con dccomcin en su interior, que se coloca en los
muros.
Atno romano con cubtcrta mclinada hacia el interior.
Elcmen1o volado para recibir vigas. comisas. bvedas. escultur.ts.
cte.
Basamento escalonado de un templo.
Corredor capilla subterrnea, emerramiento.
una .en la se cruzan el cuerpo de iglesia y el t ransepto.
Suceslon de habtt<lCtoncs ahne<1das, en la que las puertas cstao situadas en el
cje.
Cubtculum
Occumano
Dptero
Displuvio
Domus
O romos
Ediculo
EpJStilo
Equino
Escena
Espira
Estereobato
Estilobato
Eutinterio
Exedra
Foro
Frigidarium
Geison
Gimnasio
Hecatompedo
Hcroon
Hexstilo
Hipocausto
Hipstila
llipo1raquelio
ll orreum
Jnsula
Imposta
lsdomo
L.esena
Loggta
Martyrmm
Mas taba
Mausoleo
Mega ron
Metopa
Monptero
' aos

Natatio
ecrpohs
I'Jinfco
Opa1on
Opt!>todomo
Orchestra
Ortos tatos
O"ario
Palestra
Pastophona
Pechina
Perptero
Peristilo
Pilastra
Pilono
Plinto
Dormitorio en la casa romana.
Eje Este-Oeste del castro romano
Templo rodeado por un porttCO doble.
l ndice de trminos tcnicos 9
Atrio romano con cubierta mcltnada hac1a el
Casa.
Pasillo que conduce a una cmara funeran<l.
(Templete) con columnas y frontn. que se utili7a como horn.tcma
Viga que reposa directamente sobre las en el templo griego.
Parte del capitel en forma de almobadtlla sobre la que reposa el baco.
Conjunto de la estructura escn1ca en el teatro clasico.
Elemento cilindnco de la de la columna Jmca.
Basamento subterraneo del templo gnego.
Escaln supenor del creptdoma en el templo gncgo
Hilada supenor de los ctmtentos <obre la que se asienta el crepidoma del templo
griego.
Banco de piedra. generalmente scmtclrcular. adosado a un edificio.
Plaza de mercado v de reuntn en las ctudades romanas.
Sala destinada al bao fno en la> tenna' romanas.
Cornioa de los templos antiguos.
Escuela con instalaciones deporll\ as y de bao.
Templo cuya cella tiene 100 ptes de longttud
Edificio consagrado al culto de un
Templo con seis en :.u frente.
C.alefaccin sub1ernine<t coo de <t ire calicme.
Sala cuya cubierta est por columnJS.
En el orden drico, molduro! cncava en la parte superior del fuste, donde acaban
las acanaladura;.
Granero. almacn o depsito.
Manzana de casas rodeada de calle>. C<IS<t de alq mler roma na.
Superficie de apoyo de los punto:. de arranque de un a rco o bveda.
Aparejo regul<tr. cuyas hi ladas ttcncn todas J misma altura.
Pilastra adosada con functooe:. stmplementc decorativas. pudiendo can.'CCr de
basa ) capitel.
Prtico o galena abovedada.
Iglesia conmemorativa sobre la tumba de un m(trtir.
Tumba egipcia de muros en talud.
\1onumento runemrio de carcter monumental
Habitacin principal con el hogar. forma primtll\ a de la
Elemento comprendtdo entre los trigltfo> del templo drico, generalmente con
decordcin pictrC'd o escultnca
Templo rodeado por una sola lila de columna, 'JO celia (generalmente circular)
Templo o ncleo del templo gncgo.
Vestibulo de la bashca paleocnsliana.
Piscina en las termas romanas.
Cementerio.
Templo dedicado a las ninfas: fuente monumental.
<<Ojo: abertura circular en una cubterta o cpula
Parte postenor del templo gnego.
Parte del teatro clstco reservada al coro y a la
Bloques o losas de ptedra dt:.pucsto> verticalmente que forman el 1calo del
muro.
Moldura decomda con ovas.
Escuela donde se practican ejcrcicto;, pugilsticos y gtmnsuco;.
Dependencias situada; a los loidos del en las baslicas palcocristianas
(sacrista. vestuanos).
Tringulo esfrico que permite el pm>o de l:1 planta cuadrada a la o pula.
Templo rodeado de columna;.
Patio porticado.
Pilar adosado al muro con basa y C<l pitcl.
Ent rada monumental cgipcm; cada uno de los do:. grandes macizos que la
nanqucan.
Elemento cadraogular dtspuesto baJO la basa de una columna o pilar.
10 lnctice de trminos tcnicos
Presbiterio
Pretorio
Pro naos
Propileo
Proscenio
Prstilo
Sima
S toa
Substruccin
Sudatorium
Taberna
Tablinum
Temen os
Tenia
r etr:istilo
Tholos
Tmpano
Toro
Traceria
Transenna
Tribuna
ribunal
Tri concha
Tnforio
Triclifo
Zigrat
Zingel
sobrealzada en tomo al ahar en la baslica paleocnstiana.
ofici;tl del gobernador (pretor); tienda del general.
Estancia o prtico que precede al ncleo del templo griego.
Construccin de entrada a los palacios egeos y santuarios griegos
Escenario elev-ado en el teatro cl:istco.
Templo con pnico slo en su frente.
Canaln del templo gnego.
Prtico griego.
Basamento, sobre todo para obtener una superficie en terreno accidentado.
Sala destinada al bao de vapor en la. termas romanas
T1enda, taUer, taberna en cmdades romanas.
Hab1tacin pnncipal de la casa romana pnmitJVa.
Recinto sagrado.
del arquitrabe.
Templo con cu.ttro columnas en su frente
Enterramiento de cpula. cd1ficio circular. templo c1rcular.
Superficie intcnor del frontn
Moldura convexa de la baa de la columna (basa Jnica) .
Motivo decorativo gtico a base de formas usado para
dl\idir ventanas y elementos constructivO>.
Ventana constituida por planchas de pK'tlra o madera caladas
Planta alta incorporada a un espaCio o abiena a l a modo de galera.
Podio elevado (para los tri bunos).
Estructura de planta en forma de trbol con tres bsides (conchas)
Galcria de circulacin entre y las ventanas en las gtica>.
Placa con treS 'cnicales en el entablamento drico
Templo elevado mcsopotm1co: torre e>calonada.
Muralla que rodea los santuarios mesopotmicos.
lnuoduccin: Arte de construi r e historia de la construecin 11
Arqwtectura y <<arte de constrUir son concepto>
frecuentemente controvertidos. El exceso de pro
duccin en la construcc1n, el quebrantamicl1lo de
las tradtcioncs anstico-artesanales, las luchas de
tendeocms cargadas de ideolog1a que tu\ teron
Jugar a pnncipios de s1glo en las escuelas de
arquitectura acerca de la func1on. el esulo y las
han sembrado la confusin tras de si. En
esta obra. arquitectura y arte de construir sern
equiparados como conceptos sinnimos.
rando la construccin como su proceso de reah-
zacin.
La arquitectura es, ya en su scnt1do original a nu-
guo. un concepto vasto polifaceuco. De dos
race> en griego antiguo. una (.lrch) expresa el
comie070, la drecc1n y la miciauva, y la otra
(tekton). la invencin. la creacion. la solidificactn.
la configuracin y la construccin (especialmente.
la carpintera y la construccin en madera) Tod?s
estos campos de actl\ 1dad se reunen en la profes1on
de arquuecto. La arquitectura es una suma de
actividades creati\'aS.
A parllr de la revQ/ucin industriul. con el brusco
crecimiento demogrfico y econm1co han aumen
tado toda> las dimensiones. La expansin de las
ciudades y zonas industnales conduce a la colma-
tacin y colonizacin de regiones enteras. El espa
cio, que ames pareca ilimitado en la tierra. y SU>
reservas de materias pnmas se han reducido
blemente.
Arquitectura: planificar y construir es uno de los
medios de ordenar el espacio vital humano frente
a la naturaleza libre. de limitarlo y conformarlo
convementemente. desde la v1v1enda particular a
regiones enteras. trabajo no puede asumirlo
uoa sola persona: son necesarios muchos grupos de
planificadores, arquitectos, autoridades e indus-
trias.
Para conocer los obJetivos hay que tener en cuenta
la determmacin de la situaCin actual y conSI
deraciones sobre los fundamentos de la coo;rruc-
ci9n, Jo que conduce a inventariar la tradicin y a
un entendimiento productivo con ella. La fase
actual de la arquitectura. por mu} moderna y
re,oJucionaria que parezca. sin una larga lu>tona
es tan tnconcebible como el desarrollo de la ctenc1a
y de la tccnic.a. Se apoya en las obras de mtlen1os.
Las obras arquitectnicas son testigos permanentes
de la histona. Tras sislos y milen1os continan an
proporcionando u'orrnacin fidedigna sobre las
facultades creatiYa. de la poca en la que fueron
edificadas. De ellas se ocupa la investigacin his t-
rica, que no se consolida hasta el s. XIX, coincidien
do con las primeras grandes restauraciones de
edificios histricos. con el puJante nacionalismo y
-paradjicamente con el nac1m1ento de una
nueva tcnica constructiva. adornada la mayora
de las veces con un carcter hiqoricista.
A finales de siglo. distintos movunientos se pro-
nuncian comra oras im itacione> y adaptac1one>.
dando Jugar en el s. xx , la creacin de la
arquitectura moderna en logica oposicin a cual-
quier historicismo Pero a la vc1 que sta se va
imponiendo cada VCL ms y adems con cnrcter
univeNal- libera a las arquitecturas histricas > a
su uwestigacin del papel fatal de depositanas )
proveedoras de formas estilst1cas aplicadas dscre
cionalmente. Desde entonces. la historia de la
constmccin pertenece. como dtsciplina propia. a
la investigacin de los fundamentos arquitectni-
cos. Actualmente abarca tambtn los pnmeros
momentos )a histricos- de la arquuectura
moderna. Grac1as a las investigactones rcal11.adas
en todo el mundo. la imagen de la arquttectur.i
b.istnca aparece, en su conjunto. ms precisa y
diferenciada. salicndose del fatal marco nacional .
Al mt>mo tiempo. es decJr, desde med1ados del
s. "' los restos de arquitectura histrica que ha
bian subs1stido a pesar de los daos causados por
la guerra. caen como a principios del s. xx-
vCtimas del crec1mieoto anrquico de las ctudadcs
' de las 10Stalac1ones de produccin, abastec1m1en-
o y transportes. Entre ellos se encuentran tambin
importantes construcciones del pasado mas re-

La n:presentacion de las pocas historicas de la
arqu1tcctura y la reconstrucc1on de edifiCIOS asla-
dos. es tanto mas insegura cuanto ms se remon-
tan SU> vestigios al pasado. Raras son las construc-
ciones hiStricas de entre las que an subsisten
(ciudade> o edteiOS aislados) que han pod1do
conser. ar su forma priJllJtlva; la mayora son
producto de largos procesos de transfonnacin.
Parucndo de su forma final. la investigacin trata
de reconstruir sus fases de transformacin y su
forma mieial. liberando antiguas panes de e<lifi
cios. realizando exca,aciones. lle\ando a cabo
investigaciones comparativas e interpretando las
fuentes escritas. Slo excepcionalmente existen
descripciones autnticas y an con meno> frecuen
cia. planos ongmales. La tn\estlgacin arqueolgi-
ca en sus halhugos trata. con mtodos cas1 poli
cmcos. de recuperar la forma de antiguas arquitec
tu ras a partir de escasos indicios. La ardua y lenta
tarea de consolidacin. levantamiento y anlisis de
vest1g1os. asi como Jos frecuentemente escasos
med1os financieros explican el que transcurran
largos periodos de uempo - hasta decenas de
aos- antes de que aparezcan nuevas rcconst ruc-
cioncs cicntificas. que suelen ser hipotticas. La
situac1n de la ciencia investigadora ha avanzado
esencialmente en el detalle ms de lo que podra
inducirse a parllr de una exposicin global .
En gcncml. el hori.wnte histrico se ha ampliad':'.
Las rcllizaciooes del pasado nos parecen cada d1a
ms evidentes. Sabemos que toda arquitectura esta
ligada a su poen > que es trrepetible. Al mism?
tiempo aumcnt<t el reconocimiento de una contl-
llUidad en la que pasado y presente se hgan en-
tre si.
La arquitectura como proceso autnomo
14 \rquitccturx dependencia ) autonoua
CondiCIQI"'e:S n.atu'a'

Cima
Rota
Fauna
MatorioiK de
construccin
Leyeodela
oatu181eu
c-.,.,. .....

F;..:a
Mec6nico
E.sdtica
Ttoria de la teSIStoncte
de los materiales
Ensovos
Exoei'OOCit

lndusoia de lo
constnJ(Xn
lndustri
Comercio
0r'ganizacin. de1
-P'OP-
Produc:::cin di'Jtr buciOn
adm.n..sttaOn bernlf100
Comunicaet6n e tnte
eduectctn,
C(JftlJ:ra, cuho, OCIO
Representacin tndMduo
coteclivdad, rehgt6n
OBRA
CondiCI()nil$
rurale$ evenlualrnent
preeXJUfii'UOS
Modelo de &OCitcd
M-lo di oconomlo
Tipodi-
Cia .. IOOIOI
Ideo di competencia
Conc.epein del mundo
Ftlosofia
RtiiQin
Simbohtmo
Eo16t>c<t

Tlpologla
Ettudio dt lat fcwmos
Teorle de le erqultectufa
_j
Condiciones preexistentes. comexto y eficacia en la arquitectura
<<La es un puro arte de la mvenc1n.
ya que en la naturaleza no exl>te mngn prototipo
de forma>. que son libres de 1<1
imaginacin y raLn humanas. PodnamO> conside-
rarla. por wnto. como la mas libre de las artes
rcpresentauvas. s1 no fuera porque total -
mente de las leyes generales de la naturalcta ) de
las leyes mecnicas de los materiales. en pantcular:
ya que cualquiera que sea el objeto del arte arqui-
tectnico que cons1dercmos. su concepcin pnme-
ra y origmal habr.l surgido siempre de la c;atisfac-
cion de alguna nccoidad material, sobre todo de la
de abrigo } proteccion contra las del
clima ) de lo> elementos o de otras enemi-
gas; y como no podemos obtener t:'>ta
ms que mcd1ante la >lida trabaLn de tos mate-
riales que nos la naturaleza, CUimOS obliga-
dos en tales a observar estnctamen-
te las leyes cstat icas y mecnicas. Esta dependencia
matenal de las leyes y condiciones naturales. que
se mantienen >tCmpre y en todas partes. confiere a
las obras arquitectmcas un autntico car.icter de
necesidad } hace que aparezcan. hasta Cierto pun-
to, como obra'> de la propia naturaleza. obras. en
todo caso. esta crea a tra\ de ente> dotados
de razn y de libre albedro.
GOTTI'RIH) SL\IPfR (1854)
La funci()n primaria de la arquitectura e> casi de
upo biolgico: proteccin contnl la intemperie )
otras fuerzas del medio ambiente. una forma de
imponerse los hombres en la lucha por la exis-
tencia.
Con la formac1n de una sociedad que pract1ca la
divisin del trab."IJO. recae sobre la constn1ccion.
que sigue conservando su funcin pnmaria. un
nmero creciente de funciones secundnrias. Al
diferenciarse la sociedad. plantea a la arquitectura
mltiples problemas, que ' 'an desde la proteccin
contra la intemperie hasta el smbolo y la imagen
que de si mi;ma tiene la sociedad. pasando por
todas sus necesidades privada:. y publicas
En el programa se definen la linalidad y e>. tensin
del problema. >iempre que la costumbre ) la
expeneneia no las ha}an fijado a pnon En el
transcurso de los periodos histnco, evolucionan
relat.ivamemc poco los modos de v1da y lo> >Cote-
mas econmicos y sociales. Para la muyoria de
estos problemas. que siempre se repi ten, ex1sten
soluciones Lipicas. Programas individuales o solu-
ciones nuevas surgen generalmente de nuevas o
diferentes necesidades: por ejemplo. en la epoca
imperial romana. las ,-iviendas de alqwler ) los
comercios, los palacios imperiales. los teatro> y las
termas (pp. 224 y s:..). A partir de la era mdustrial.
los programas vnriao cada vez mas lo que
provoca la ncccs1dad de una arquitectura tlexible
(l. n).
En su origen, la const ruccin es un trabajo que
corresponde a toda la comunidad. En la sociedad
que practica la divisin del trabajo, la construccin
constituye un domtmo especilico de la activ1dad
Arquitectura: dependencia y autonomia 15
econm1ca, en donde se conu:ntran de>de bace
la m.tyon de profe.ione> Las
grande. de tiempos
tuyen las .trll>llcas y t<.ll-
cas de \U epoca Con el mters del pubhco 12
arquitectura se desarrolla en un proceso autoomo
poi ifaceuco.
La autonoma est siempre limitadu: por um1 parte
depende de las condiciones del programa. de la
opinin pblica. de la situacin en su
conjunto, y por otra, est sometida a las leyes de la
naturaleza, ;obre todo a la fuer7.a de la gm,edad y
a las cwlidadc.> de los materiales de con:.truccin
La planificacin precede a la ejecuc1n como lase
preparatoria es el bosquejo una ordenacin de
espacios y elementos constructi\OS parad progra-
ma e:.tablec1do. cuyas exigencias hun de concordar
con las posibihdade> tcnicas. los medios linancie-
ro> y las cunlctcristicas del emph11 .. umiento y han
de converurse en una forma construcuva. Do>
procesos paralelos infiuyeo en la plamlicacin:
La ima,;nacin. la transformacin del progmma
en espacio y ,-olwneu bajo una forma materialmen-
te perceptible. Su ancipacin mental ola ligada a
la construccin, el desarrollo de una forma de
construir apropiada. de acuerdo con la eleccin de
los disponibles y con su uuliLac1n si-
guiendo las leyes de la oaturalez.a. Reemplazando a
los conocimientos empricos de la tradicin artesa-
nal, la cst;tica como ciencia del equilibrio de
fuerzas, permite prever coo exactitud o de forma
mu} aproximada el componam1ento de la cons-
truccin bajo la influencia de todas las fuel'l3S
pos1blo.
Esta intToduccin de la construccin ) de la imagi-
nacin en la planificacin constituye la rcaliucin
creama proptamente dicha de la arquitectura. De
ella surge lu obra como organ1smo
La ltima fase es la de la edificacin, la realiL.actn
prctica de lo> planes concebido>. Una organtZa-
cin global ha de coordinar. en su, d1stmtas fases.
la multitud de lr.lbajos especializado; } hacer que
stos transcurran regularmente.
Las grandes comuucciones de histricas
han tenido la mayora de la:. un corto
perodo de elaboracin del pro)ecto y un largo
periodo de ejecuc1n: aos. decenas de aos. a
veces siglos. t'.n la actual idad el proy .. -cto suele
llevar nub tiempo que la ejecucin, nunque e o ella
tn1bajen ahora, por lo general, m> grupos
lizados que nunc-.t.
La arquitectura ofrece en muchas pocas un vasto
campo de act1v1dades a las artes plsticas. Todas
las realiZaCIOnes tcnicas y art1sl1CUS se funden en
una unidad compleja en las grande> obras.
16 Arquitectura: ordenacin del espacio viral
liMitM do lo
ciuded do T o1oo
C] Nuevo plan
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La planificacin como base de la arquitectura y el urbanismo
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Planificacin y construCCin son fases del
que conducen a la arquitectura (p. 14). la planifi-
cacin precede a la construccin ) comprende.
principalmente. el esbozo de una ordenacin, en el
que:
r. Las ex1gencias del programa construcu' o se
plasman en un conjunto organinuvo y espa
cial
2. El conjunto espacial se organiza de forma
permanente mediante una apro-
piada.
3. Se pone en relacin a la arquitectum resultante
del programa y la construccin, con los dems
rdenes de la sociedad humana y su medio
amb1eme (ciudad. 1ndustria, trafico. paiSaJe).
Los cro<;uiS a escala constituyen la base para la
ejecUCin de] proyectO. Lo mas Importante CS
siempre la planta.
La idea arquitectnica se materiali7.a en la planta.
a la que corresponde una opecial importancia.
Paruendo de ella se desarrolla el espacio segn
medidas cualitativa:.. Estas no son independientes
constituyen el resultado de estudios diferenciados
de Jo existente. revisados y puestos en relacin con
In capacidad humana de percibir el espacio.
o. E. ScHWEU(R (1935)
Las plantas de una casa-tipo de samurai del s. xvn
que se conserva en Orsu-Kvoro se apoyan -de
forma m.s avanzada que en otros paises en
tipos. ordenaciones modulares y normas. que no
slo se aplican a la construccin de la viv1cnda.
sino tambin al cli.seOo de la ciudad.
La base de la construccin la consmuyen los
kiwari-ho, reglas para el corte de la madera. Se
utiliza como mdulo el ken. la medida comn
mayor, que al principio tena 8 pies, y despues 6,
cada uno de 30,3 cm. Aparece claramente como
med1da wual de las paredes entramadas en la
ubicacin de los p1lares. y determina el de la
divisin de la vivienda: formato de ventanas, an
chura del entarimado y de las colchonetas (tatami).
La construccin de la cubierta neces1ta poeos
soportes mtenores. Tabiques ligeros, en parte co-
rrederos, se encargan de dividir los espaCIOS.
La arqui tectura aparece aqu como la ordenacin
planificada y construida para la vida privada: una
ordenacin espiritual de la materia orientada a lo
esencial, mediante una construccin coherente. la
fabricacin mdividual anesanal, a pesar de los
modelos y normas al uso, deja campo libre a la
diferenctacin personal. Por el contrario. la estan-
darizacin mdustrial del s. xx asp1ra a una plena
un1formizacion en las grandes series de productos
fabricados mecnicamente (nuevo concepto de la
calidad}.
La arquitectura abarca todas las esferas de la v1da
y del trabajo derivadas de la diferenciacin social.
Para su ordenacin dentro de una globalidad
funcional , surge el urbanismo como disciplina CO
ordinadora.
En un principio se orienta hacia el campo especfi-
co de las ciudades. En el s. xx, con el crecimiento
Arquitectura: del espacio vital 17
de la urbanizacin. se exucnde al planeanento
regional y territorial. En rclac1n con su punto
hiStriCO d partida, la ha variado sus-
tancialmente. Al pnncip1o construcc1on propor-
cionaba al hombre protecc1n contra la naturaleza.
En el s. xx planificar significa proteger al hombre
) a la naturaleza contra la explosuin de poblacn
que l ha provocado y contra la destruccin de
lugares de antiguas Civilizaciones que ha causado
su industria en las zonas de aglomeracin. El
campo de responsabilidad y accin del planea-
miento se extiende hoy a grandes 7onas de la tierra
y requiere una colaboracin internacional
Los modelos de planeamient o prevn vastas estruc
turas para:
r. Permitir una coordinac1n razonable de los
mbitos vitales de las grandes c1udades. segn
las funciones correspondientes.
2. Recuperar o lijar definitivamente el alterado
equilibrio entre la ciudad ) el campo, es decir,
entre estructura arufiCial y natural.
Entre las tentativas mas importantes en este sent
do, destaca el proyecto de superestructuracin de la
baha de Tokio, rcalimdo en 1960 por un grupo de
urbanistas bajo la direccin de K11vo T El
crecimiento irregular de In tona urbana desde 1880
hasta alcanzar los 1 O millones de habitantes, creci-
miento de tipo concntnco en torno al ncleo
histrico, haba conducido al de una ciudad
extendida en mancha de acei1e. 1mpos1ble de abar
car a s1mple \'Sta. El nuevo planteamiento prev
un crecimiento de 5 m1llones ms de habitantes en
20 aos y desarrolla a este efecto una f!ltructura
/mea/.
Un eje urbano, en forma de red artenal con
muchas ramificac1ones, de 2.5 km de anchura > 40
km de longitud. se adent raria u nos 1 O km en la
antigua ciudad, y despus atravesara libremente la
baha de Tokio como un puente de 9 secciones de 3
km cada una, pa ra acabar en la otra orilla eo un
lazo de conexin de 1,5 km. 1::1 trfico de corta y
larga distancia accede a disuntos niveles a las
superficies del interior de esta red Nuevos tipos de
edilic1os de grandes dimensiones acogeran aqui
todos los sef\'cios oficiales. admmistrauvos y p
blicos de la capital. \1as all del nuevo puerto
comienza la zona residencial. Un SIStema de rias
paralelas parte en ngulo recto de la artena prinet
pal, adentrndose unos 5-10 km a ambos lados de
la baha. Los barrios residcncialo estn unidos a
estas vas: son estructuras de diferentes
tamaos con terrazas para las viviendas de todo
tipo y dimensin, incluidos los correspon-
dientes a un barrio autnomo.
Kc:-.zo T Al'IGE concibe su proyecto como un desa-
fio a la sociedad industrial moderna, dividida en
grupos de intereses, tratando de crear a tmvs del
planeamiento una ordenacin general de la vida y
el medio ambiente.
18 La arquitectura como olumeo
Gizeh: Pirmdos
Paostum:
.:Templo de PQSeidn
R6vena:
San Apolinar in ClaSS3
Volmenes simples y compuestos
La arquitectura es el juego artstico. correcto y
magnfico de los volumencs reunidos bajo la luz.
Nuestros ojos estn hechos para distinguir las
formas bajo la luz: las luces las sombras dcscu.
bren las formas: los cubos, los conos, las esferas.
los cilindros o las pirmides son las grandes formas
primarias que revela la luz. Su imagen nos resulta
neta y tangible, sin ambigedad. Por ello son
formas bellas, las mas bellas. Todo el mundo est
de acuerdo en ello: el nio, J<l salvaje y el metafi-
LE CoRBLIStER
Uno de los principales aspectos de la arquitectura
es el volumen con.m-uido. Existe uJla arquitccrur.l
que es slo olumen y otra que es slo espacio.
Entre estas dos posibilidades extremas se desarro-
lla su amplio campo de accin. El volumen cons-
truido est determinado por sus Umjtes: superficies
y elementos constructivos que se unen en un todo,
adiciones e imbricaciones de volumenes y superfi-
cies, volmenes simples y compuestos. lisos y
ornamentados. oerrados y abiertos.
Las pirmides de Gizeh son arquitectura perfecta
en el semido de Le Corbusier. Un grupo de tres
grandes volmenes geomtricos. y varios ms pe-
queos, construidos y dispuestos exactamente
igual, uno al lado del otro sobre superficies planas.
con aristas vivas y superficies claramente delimiw-
das, sobre las que desarrolla sus cambios la luz del
rua (p. 124). De las tres pirmides contiguas a la de
Micerinos. tras la degradacin del revestimiento
slo se bao conservado los ncleos escalonados.
Corresponden aproximadamente a la forma ms
antigua de la pirmi(/e escalonmI. Su disposicin
gradual les hace perder la claridad significativa. La
forma geomtrica pura como resultado de la abs-
traccin progresiva se sita al final y no aJ princi-
pio del proceso formaL La dinmica de las superfi
cies puras triunfa sobre la construccin escalonada
movida plsticamente.
El templo de Poseidn en Paestum es una com-
truccin articulada. una masa dividida en elemen-
tos sustentantes y sustentados. El prtico rodea
con una espesa envoltura de plsticas y volumino-
sas columnas su nucleo. una casa (megaron) para
la imagen del dios. Pese a la divisin en elementos
verticales portantes y elementos horizontales sus-
tentados, produce el efecto de un volumen uru-
tario.
En contra posicin a la tensin de superficies egip-
cia, aqoi se encuentra sta entre los distintos
elementos. Los volmenes y la distancia emrc los
soportes estn en una relacin determinada con
toda exactitud. Cada columna, ayarte de un ele-
mento alineado. es un volumen autnomo. que
con su energa domina --<:omo toda escultura
segn la concepcin griega- el espacio en derre-
li!SJuioas de Jos. templos griegoLd.Jl
de solid!!z. En "dit}cios
mtactos las columnas se acercan unas a otraSli.asta
dar la impresn de una <<Superficie casi
trable_(vase p. 36).
) La similimd entre el templo y la pira mide reside en
La arquitectura como olumen 19
su concepcin como volumeoes plsticos, y la '
diferencia, en la interpretacin de stos: en Egipto
como la clara expresin abstracta de leyes csmi- (
co-matemticas v en Grecia. como la materializa-
cin viva. gcomtrica humana.
'Labilsffica de San Apolinar in Classe de Rvena es
un volumen construido con un sentido totalmente
difereme: la envoltura exterior esta fom1ada por el
espacio interior, con sus volmenes cambiantes, y
aparece como una composicin aditiva. Su unidad
reside en la similitud formal de sus volmenes. con
su juego de superficies verticales e inclinadas. su
claro escalonamiento y su subordinacin alrededor
del simple volumen de la nave central. El carcter
de superficie se acenta precisamente alli donde
desde el interior se espera un volumen plstico
curvo: en los bsides.
El campanario (campanile), construido despus,
contrasta impresionaotemcnte con las e:ttensas
superficies: es un rotundo volumen vertical, de
fuerte concrecin espacial, y tambin una envoltu-
ra del espacio que. aunque suavizada por la curva-
tura, permanece totalmente lisa, contrastando corl
el antiguo sentido volumtrico pagano. La yux-
mposicin de las superficies murales y el volumen
de la torre provocan una tensin espacial qu_e
actua sobre ambos. La relacin entre volmenes
opuestos cobra especial significacin en la estruc
tura volumt rico-espacial del urbanismo (p. 24).
El escalonamiento de la masa, que en la baslica
palcocristiana resulta directamente de la seccin
transversal del espacio. es uno de los medios
ulili7.ados una y otra vez desde el comienzo de la
arquitectura para dividir gr'.rndes vohimeoes cons-
truidos en partes sin desorganizar la
propia masa ni debilitar su efecto de conjunto
(pp. 82. 90, 98 y 106).
Las viviendas en hilera de Bcrlin-Dahlcm, construi-
das en 1925 por los HERMANOS L UCKHARUT estn
formadas por grupos de seis unidades. Cada grupo
constituye un gran volumen escalonado en sentido
horizontal y vertical. Aqu . se puede aplicar el
mismo principio que eo San Apolinar in Classe: la
planta y la seccin transversal del espacio, es decir
la sucesin de espacios interiores, forman la envol-
tura que constituye el volumen construido. Cada
unidad de vivienda se desplaza lateralmente con
respecto a la contigua en w1a profundidad 1gual a
la del porche. en la planta baja. o a la correspon-
diente. e11 planta alta. a la terraza que sobre l se
sita.
De los ngulos resulumtes sobresalen. con sus
cantos verticales, los porches como bloques cbi-
cos de una sola planta. Por medio de los retran-
qucamicntos evitan los arquitectos la tan frecuente
monotona de las casas en hilera (pp. 11O, 168).
Mediante el escalonamiento de los cuerpos princi-
pales y secundarios, el encaje de las superficies de
las ventanas, la alternancia de aristas verticales y
las ventanas horizomales, se obtiene un ritmo
dinmico en el conjunto. Seria superfluo aadir
otras divisiones. La relacin volumen-espacio re-
sulta inmediatamente perceptible.
20 La arquitectura como espacio organizado
Espacio d& una danesa
Schaffhausen: gtes1a conventual
Pompaya: villa romana
Espacio, lmite espacial, concatenacin
Alpes occ.de."u.al&s 1tahanos:
viviendo de una sola hab1taa6n
Vestbulo dot
Castllto UI'Slno
El principal medio de expresin de la arquitectu-
ra, ms all de todos los mterescs tcnicos. es el
espacio.
WALTER GROPIUS
El espacio natural - en particular el prehisrorico
(periodo glacial}- est generalmente abierto en
varias direcciones; raramente delimitado con clari-
dad, es casi siempre inmenso y parece il imitado
(bosque, estepa, agua) . El sentido del espacio de
los y recolectores prehistricos no se
orientaba an hacia lmites o direcciones artificial-
mente establecidos. La primitiva tarea de la cons-
trUccin consista en separdC de este espacio natu-
ral, abierto. sin ordenar 1\ proteger, un espacio
artificial. lintitado, ordenado y protegido. Estara
determinado por la fonna y la estructura de su
limitacin.
Hace 30.000 aos los grupos humanos ya cons-
LnJian casas y tiendas. casi siempre de planta
circular ( 1iendas de aras. palajiios) . Estos espa-
cios organizados sobre formas geomtricas primiti-
vas estn hmitados por todos sus lados y ordena-
dos con respecto al centro o al vrtice situado
sobre ste. Por consiguiente, la relacin con el
espacio natural es tambin radial. La entrada
representa la primera seal de una direccin.
La transicin paulatina a la planta rectangular,
pasando por las plantas ovaladas y semicirculares,
se produce an en la poca prehistrica (p. 84).
Con ello se modifica fundamentalmeme la relacin
entre hombre y espacio, entre el espacio interior y
el exterior. AlgwJos ejemplos de espacios simples
sobre planta rectangular pem1iten distinguir la
multiplicidad de posibles organizaciones del espa-
cio e intercambio entre espacio interior y exterior.
La abertura total de uno de los lados a modo de
ventanal determina el espacio de una vivienda
danesa. Desde el interior hacia el exterior se consti-
tuyen cuatro zonas espaciales. Ante el espacio
interior se desarrolla transversalmente una galera,
zona de transicin en forma de franja, limitada
arriba y abajo por las superficies en resalte del
techo y del suelo. La viga del techo (viga maest ra)
sobre la pared de la habitacin, al sobresalir hacia
el exterior, establece ya la relacin visual con el
jardn. Su pared divisoria paret.-e una prolongacin
la teral de la pared interna. y el jardin. por tanto, el
espacio interior ampliado. Le sigue. como ltima
zona. el paisaje abierto.
El polo totalmente opuesto a esta concepcin
espacial lo constituye la casa de una sola habitacin
en los Alpes occidentales italianos de RoLATE
CAMASCO (segn SODER). El techo de vigas d ivide el
interior en dos pisos de planta cuadrada. Las
superficies incli nadas de la cubierta dominan el
desvn, al que confiere la cumbrera una direccin
univoca; el hastial hace evideme la proporcin de
forma inmedia ta . El espacio del hogar en la planta
baja est claramente deli mitado por las paredes,
pero carece de direccin alguna. La relacin con el
espacio exterior se concentra en el pequeo agujero
de la ventana del muro del hasal, que acenta la
La arquitectura como espacio organizado 21
solidez de los muro> v el fuerte contraste entre el
interior y el exterior. (Experimemo mental: s1
qunasemos el techo, resultara un espacio de mo-
numental simplicidad. no una adicin, sino una
multiplicacin de las sensaciones espaciales debida
a la concurrencia de superficies verticales e incli-
nadas.)
En el castillo de Ursino en Catania la dinmica de
los pesados nervios de la bveda detennina la
sensacin espacial del vestibulo, que se concentra
en lineas dinmicas que parecen fugar hacia lo
alto. Las superficies de los muros y del intrads
aparecen como relleno de la estructura espacial.
Esta queda orientada en cada tramo -<:omo una
tienda primitiva de puntales- hacia el punto de
interseccin de los nervios diagonales. En una
alineacin de tramos los puntos de interseccin en
el vrtice de la bveda marcan el eje de profundi-
dad (pp. 46, 64, claves).
La nave central de la iglesia conventual de Schaff-
hausen (segn O. GRUBER), un espacio interior
claramente dispuesto en profundidad, se compone
de una sucesin de tramos espaciales. Los tres
ltimos, cmcero. tramo tipo y tramo del coro, se
distinguen dentro del carcter unitario del conjun-
to por las aristas y superficies que los delimitan.
Altas arqueras determinan el cmcf!ro en sus cuatro
lados. Los cuatro pilares angulares se destacan
netamente de la fbrica de los muros por sus
sillares de piedra natural y de talla regular. El
siguiente tramo tipo. delimitado lateralmente por
superficies murales portantes, slo se abre a las
naves laterales un poco en su parte baja mediante
arquerias, permaneciendo totalmente abierto al
coro v al crucero. El tramo del coro. cerrado
totalnieme por las paredes que lo delimitan. cons-
tituye el cerramiento. stn relacin alguna con los
espacios contiguos ni con el exterior. La luz del da
tan slo penetra a travs de las pequeas ventanas
de medio punto situadas en lo alto.
El carcter del espacio en conjunto apenas se
alterara si se suprimiese la ligera cubierta de
madera sobre los tramos. La organizacin del
espacio, articulada por las elevadas y serenas ar-
queras, se mantendra en su claro avance de tramo
en tramo.
Concatenacin, dinmica de la profundidad y arti-
culacin de los subespacios para formar una orga-
nizacin espacial de otro tipo caractenza la distri-
bucin en espacio de una villa romana con peristi-
lo. El atrio. primitivo espacio central de la antigua
casa romana (p. 222), est determinado por las
grandes superficies limpias de la pared y el techo.
La abertura hacia el cielo a travs del impl111ium
produce un efecto de centralidad y cierre. a pesar
de su posicin axial. en contraste con el carcter
del pl!ristillo helenstico anejo. un patio-jardn
limitado y a la vez ampliado por columnatas. La
abertl!f' a total de la pared posterior del tabli11um al
jardn articula los dos grupos de espacios opuestos
eo LLO todo lleno de tensin, con un cambio de
superficies murales y plsticas columnas como
limites espaciales de muy distinto tipo.
2.2 La arquitectura como volumen y espacio 1
Atenas Hephaist1on, prtioo onenta:l
Germigny-des-Prs= Capilla
Formacin del espac1o a traves de vol(unenes que lo limitan
Todo espacio anilicialmeme por el hom-
bre est delimitado por volmenes. Sin
configurados no existe un espacio organizado.
WJLHfLM Pt:<DER
La arquitectura puede ser considerada como una
determinada relacin entre volumen y
Emre ambos casos extremos, el volumen puro
(pirmide, p. 18) y el espacio puro (sepulcro de
Atreo, p. 148) existen multitud de posibilidades,
casi infinitas, de a islar del espacio libre. con la
ayuda de Jos volmenes, una serie de espac1os:
tl>-pacios interiores o concatenacin de espacios en
el interior de los edificios; espacios exteriores en
to rno a edilicios o entre ellos, partes y grupos de
edificios, en poblados y ciudades, aparte de los
mltiples grados intermedios entre espacios interio-
res y exteriores hasta llegar al paisaje abierto.
Los lmites (p. 20) detenninan la forma y configu-
racin del espacio. Generalmente estn constiruj-
dos por volmenes slidos: elementos Iectnicos
como paredes, forjados, apoyos, vigas. cubier-
tas, arcos y bvedas (pp. 28-48); en el espacio
exterior estn constituidos generalmente por edifi-
caciones o partes de ellas, y en las plazas, tambin
por grupos emeros de edjfcios.
En mltiples ocasiones a Jo largo de la historia
(gtico, s. x:x) surgen intentos de desmaterializar
tos lmites espaciales, incluso de suprimirlos total o
parcialmente, pero, en definitiva, no condut:en ms
que a la disolucin de la fom1a, al espacio como
frmula matemlica o como transicin al espacio
natural.
Por otra parte, existen tentativas de comprimir los
volmenes en arquitectura o de conferir a
volmenes construidos una forma totalmente pls-
tica: paso de la arquitectura a la plstica (Egipto,
Grecia, s. XIX y xx).
De la conjuncin existentcemrc elementos simples
verticales y horizontales resulta ya una gran canti-
dad de relaciones entre el espacio y los volmenes
que lo limitan, como por ejemplo en el prtico
oriental del Hephaisteion de Atenas.
Como construcciones, Jos templos dricos estn
totalmente determinados por el prtico. cuyos
soportes aparecen desde el exterior como una
envoltura homognea (pp. 18, 36). Las tensiones
espaciales del interior se forman a partir de las
diferentes direcciones de los espacios interiores y su
relacin con el espacio exterior. Estas se cruz.1n-en
el prtico anterior. El prtico oriental del templo
de Hephaistos se distingue por la estudiada rela-
cin reciproca de sus elementos limitativos. Las
columnas, volmenes verucales separados y alinea-
dos. determinan con su volumen y separacin la
relacin de apertura al espacio exterior y de cierre
del espacio interior del pnico.
El cuerpo imerior de la tella comprime este espa-
cio que, visto desde el prtico anterior. corre a
modo de estrecho pasaje a lo largo del muro
exterior y parece prolongar el prtico por la galera
que ya no se alcanza a ver. El frente en forma de
pilastra (ama) del muro de la celia constituye el
La arquitectura como volumen y espacio 1 23
punto lmite decisivo. Aqu comienza. con el ves-
bulo de la celia cerrado por t.res lados ( pronaos), el
cuerpo principal, un nuevo volumen en el .interior
del prtico. La ligera pero manifiesta elevacin del
embaldosado, que constituye el basamento inte-
rior. Jo despega del prtico. El limite superior esJ
formado por el arquitrabe y el friso. Este, al igual
que el basamento. rodea normalmeme la celia.
apoyado sobre sus muros.
En el Hephaisteion, sin embargo, el arquitrabe y el
frjso Uegan hasta la viguera exterior del prtico.
integrando la parte oriental de ste en un vestbulo
de espacio cerrado ante el pronaos. en Jugar de
dejarlo discurrir lateralmeme con la galera.
La capilla de Gcrmigny-des-Prs, erigida en la
poca carolingia, se diferencia radicalmente de esta
arquitectura basada en el equilibrio de los volme-
nes verticales y horizontales. Est totalmente con-
cebida a part ir del espacio interior y aislada del
exterior por muros macizos. Los espacios in terio-
rcs se b.allan severamente delimitados por pilares
sustentantes de aristas vivas, y los arcos de fbrica
que parten de ellos forman tramos autnomos
separados, que se encadenan aditivamente. La
repeticin de elementos iguales no implica ninguna
conj uncin. El espacio es angosto, Jos volmenes
que lo limitan, . pesados y verticales. Casi a modo
de pozos, a pesar de las a rcadas triples que dan
1igere7.a, los muros de fbrica limitan el espacio
central por encima de los arcos. El macizo y las
verticales determinan esta a rquitectura altome-
dieval.
El de Toronto, construido en 1956-66
por el arquitecto Viljo Revell, representa un inten-
to de romper con la habitual coexistencia estril de
los rascacielos adrniJljstnttivos en las ciudades del
s. xx. mediante una ordenacin espacial de los
volmenes constrUidos. Sobre la platafonna cons-
tituida por una planta a modo de zcalo, se elevan
dos rascacielos de 78 y l 00 m de altura. que en
curvas de amplio radio rodean la sala circular del
concejo, recubierta por una cpula de ho.rmign
rebajada, centro simblico de la ci udad y regin de
TORO)..'TO.
Sobre la cpula surge un espacio cerrado en dos
terceras partes por las superficies curvas. Se abre
ampliamente a la plaza que se extiende ante l,
mientras que por el lado opuesto slo permite una
vista limitada. La perspectiva cambia segn el
punto de vista del observador, el espacio se abre y
se cierra. Los rascacielos se abren casi por comple-
to con hil eras de ventanas hacia este espacio
interior por ellos conformado, micmras que, por el
contrario, son totalmente ciegos por la parte ex-
terior, que desde aqu aparece como prolongacin
del espacio organizado, con perspectivas cambian-
tes segn sea el punto de y la direccin de la
mirada.
El conjunto arquitectnico constituye dentro de la
ciudad un volumen espacial independieme aunque
vinculado a ella y que puede relacionarse con otros
grandes edificios.
24 La arquitectura como volumen y espacio 2

U1\Lj

:
Roma: Foto Romano
(valeRom&Top V)
Gorfltz: mercado att o y mercado bajo
a planta. b penpecti"d
La ciudad: estructura ele espacios y volmenes
b
Las ciudades son concentraciones de hombres,
actividades y edilicios. Las cmdades histricas. al
tener que defenderse. se encierran en un cinturn
de fortificaciones. cuya forma est determinada
bien por el terreno o bien por una figura geomtn
ca bsica. El recinto se divide en funcin de las
actividades que desempea.
Surge una estructura de ,olmenes y espacios, en la
que el derecho de cada ciudadano al espacio propio
y al mbito privado debe coincidil' con el derecho
de toda la sociedad urbana a disponer de espacios
comunes. Desde el s. XIX las grandes ciudades. en
una expans1n que abandonaba la dimensin his-
trica. han roto la forma de su contomo. que venia
determinada desde el exterior. Pero aun con esta
modificacin de las circunstancias, la categona
arquitectomca de una ciudad reside fundamental
mente en la armona de volmenes y espacios.
urbanos son en v
plazas. Las calles sirven y comun1car
el barrio. para pasar, para el trfico, para el
movil_!!iento; por su naturaleza. sl!_!!azado
lineal. Las _E!_azas sirven para interceptar el mOVI
mietO, para la reunin y la concemraEi.2_n;_P.Or
naturaleza son planas._
Ambas reciben su carcter especfico espacial de la
relacin entre la superficie del suelo y las superfi
ces o volmenes que las delimitan. Entre las vas
de circulacin de Jrazado lineal, casi siempre li"!i
tadas en sus dos lados, y la en
todos sus lados. existen numerosas posibilidades de
desarrollo de espacios libres y de su insercin en la
estrUctura de las ciudades.
El Foro Romano, .una de las pocas plazas romanas
que fueron creciendo a lo largo de la histona, al
contrario que los foros rmpenrues vecinos y que
otras plazas de ciudades romanas. no sigue el
esquema habitual del foro en el urbanismo romano
(pp. 218, 220). sin embargo. en su
estado defulitivo. a la concepcin 1;eneral italg-
romana de la }!_laza urbana CO!pO espaCio cerrado.
de las canesoetacrudaa desemboca en
ella visiblemente; la plaza se cef!!._al barrio q_ue-la
igual que la casa de atrio romana se
cierra a ss vecinas. Desde-el ioteRor de la
los grandes volumenes cbicos de sus bordes ng
producen ya el efecto de volmenes libres. sino de
dela plaza con Al cerramle.
to mterior de la construccin corresponde la fron-
talidad y la formacin de fachadas en el exterior.
Las superficies exteriores del volumen construido
constituyen las superficies que limitan el espacio
urbano: muros labrados de un espacio pblico al
aire libre destinado a las escenas de la vida poltica,
a las ceremonias y a la vida de la gran ciudad.
Gracias a loi!..!Enpjos sobre p()(/io edificados en los
lados menores y a las largas laterales de
las basilcas. aparece clanuninc_mrcada la drec-
cin de la plaza, domrnada por la masa transversal
del rabTinum, c,n la ladera del Capitolio.
El mercado alto y el mercado bajo de Giirlitz son
plazas urbanas de caracter totalmente distinto. a
La arquitectura como volumen y espaci'l 2 25
pesar de que sus funciones son similares. Jlspacios_
dlv:cr-:as!orm;s y tamai'to.:; en.1111a.
concatenacin y constituyen el ej_e prin_ci-
.r>'!Wle la ciudad. Una carretera que conduce a la
ciudad por el puente sobre el Neisse desemboca
lateralmente en el cast cuadrado Mercado Bajo,
recorre como algunos bloques de casas y
se prolonga a lo largo de todo el Mercado A/Jo.
En GORt rrz. al tgual que en la mayona de las
ciudades de Europa central y nrdtcas. son las
propias v1v1endas las que forman los muros de la
plaza. La c1udad ) sus habitantes estan. por tanto.
ligados a la v1da pblica de distinta forma que en
el Sur. La ciudad corresponde a otra forma de 'ivir
y a otro upo de vivienda. La estructura en parcelas
del barrio residcnc1al se basa en el pnncipio de la
\Wtenda untfamihar en hilera. Las fachadas. reali-
zadas 1ndepend1entcmcnte, se apnetan una contra
otra par:1 formar los muros de la calle.
La continuacin de su estructura en los muros de
la plaza. JUnto a la alternancia angostura-anchura,
confiere a esta concatenacin de espacios su din-
mica de profundidad, a pesar de sus modestas
dimensiones. Se ve aumentada por la utilizacin de
un terreno de unos 1 O m de desnivel y por las
dominantes ver ticales: tres torres, volmenes esbel-
tos en disminucin gradual y prismticos con un
remate puntiagudo, marcan las transiciones im-
portantes de un espacio libre a otro; conforman el
espacio areo sobre los tejados. ponen de relieve la
estructura espacial dentro de la ciudad. sirven
como puntos de referencia en el tejido urbano y
determinan la silueta de la ciudad medievaL
.! Foro Romano &rcsenta el tiQ9 mediterrneo de
la tiaclO romana antigua: una unidad indepen
d1entc dentro de la c1udad, totalmente delimitada
por el desarrollo de sus bordes barrios residen-
caie'S de estructura ben distinta :determiriada
e2r agrupadas. por extensos voliDeOes, por
la acentuac1on del eje central y_po.r_ la orientacin_
hacia una dominante_Es un espacio
de escala monumental.
- Lor mercados alto v bai2 de Gorlitz constuven
una tpica concateacin de plazas del tii2Q de_
fu!ropa central _y del ' orte de tradicin
un espacio pblico formado directamente por la
estructura urbana. unido a los barrios residenciales
li9i la formaciQn homo.&cnea -de sus bordes.l:as
fachadas de In plaza estn constituidas por pcque-
ilas unidades diferenemdas. que se yuxtaponen: son
continuacin prolongada del sistema de calles. que
se insertan ms orgnica que geomtricamente:
existen acentos puntuales verticales y ningn eje
definido. El espacio es dmmico, la escala normal.
Los dos princ1pio> en los que se basan an1bas
pla7.as se imponen a menudo a lo largo de la
historia. A ellos se aade el principio - an ms
ant iguo de la libre agrupacin. que segua la
arquitectura griega.
Z6 La arquileclun como equilibrio de fueralS
Roma. "'*> .. Fobriclo
b
Electos del peso y leyes de la esttica
Fuernos de compres>l>n
Resultatues;
Troya: Casa de cofurnnas
Amiens
Catedral
b Arbotante oon
.. po<alefogBmo
de "*>as
Algeciras-
Mercado
El primer objetivo de toda construccin es la
estabilidJld. Todo edificio est compuesto por ma-
teriales constantemente sometidos a la accin de lo
jr1er:a de la graedad. que ejerre un esfuerzo verti-
cal hacia abajo, que ha de ser compensado por
fuer taS opuestas. Todo edificio. elementos de es-
tructuras y construCCiones que no esuin en equili-
brio. se desploman iliasta la segunda mitad del
s. X\111 no se com1enzan :r c:tlculailas estructums
sobre bases matemticas.
La esttica y el estudio de la resistencia de matena-
les comtituyen los fundamentos cienficos de la
tcn1ca de la construccin. La teora de la resisten-
cia de materiales. a travs de ensavos, determina la
solidez de stos ) su con diferen-
tes tipos de carga. La esuitica trata de determinar y
dimensionar la:. fuerzas que actan su comporta-
miento en una construccin dada. Las pnncipales
fuerzas que actan en la construccin son
El peso propio de los elementos con>tructivos, las
cargas mviles y la> cargas pulllua/es resultantes de
la utilizacin del edificio (personas. mstalaciones.
mquinas, almacenaje), adems de las fuelLaS que
actan desde el exterior como la sobrecarga de
nieve, la accin deliento lrafagas) y las ibradoms
dnmims (mquinas, trfico rodado, sa1srnos).
Una fuerza se define por su magnirud. su prmro de
aplicacin y su direccin y senrido. En el edilicio
actan fuerzas de distintas direcciones, sobre Lodo
jr1erzas de compresin y de empuje. pero tambin
fiur=as de Jraccin (por ejemplo, para compensar
empuje y compresin). (uerzas de torsin en los
g1ros. fier::as de ci:ulludura, cuando estn en un
m1smo plano pero en direcciones opuestas.
Un concepto esttico fundamental, por ejemplo en
el clculo de la flexin, es el momento, el producto
de la fuerza y su distancia al punto de apoyo o
articulactn (brazo de palanca).
Ex1ste el equilibrio cuando la suma de todas las
fuerzas y momentos es igual a cero, es dec1r.
cuando se contrarrestan las fuerzas contrana>.
Cada fuerza es contrarrestada por otr<l de la
misma magnitud y de direccin opuesta. y SI .e
trata de dos fuerzas de diferentes direcciones. son
equilibradas por una tercera. opuesta a su resullall-
le. El comportamiento de las fuerzas se representa
mediante un tmingulo de jr1er=as. Dos de sus lados
estn definidos por las fuerzas aplicadas a un
punto bajo detenninados ngulos. las Componen-
tes. representadas a una escala correspondiente a
su magnud. El tercer lado es la resultame. De la
duplicacin del tringulo de fuerzas surge el para-
lelogramo de ruerzas, como figura grfica.
Toda construccin constituye un sistema cstat1co o
una asociacin de elementos constructivos con
sistemas estticos iguales o diferentes. En la
de columnas de Troya VI, que data aproximada-
mente de 1350 a.C. (p. 1'). una viga longitudinal
(jcena, viga continua) transmite la carga de las
vigas del tccbo tend idas transversalmente (viga
sobre tres elementos portantes) sobre algunos
yos centrales (p. 34). Al aumento de las fucrms de
Lu arquitectura como <. 'quilibrio de fuena, 27
compresin vcrttcales cootribuyen la forma cnica
de los apoyos y el rcfuero escalonado de los
muros En la base, donde la compresin
y el eventual 11mnunro dt giro son ms acentuados.
se dispone de la mayor superficie de apoyo.
El Puentr fabricio de Roma, construido hacia 62
a.C., al igual que otros puentes primitivos roma-
nos, est constituido por arcos de circulo comple-
to, que han de reparttr la carga del tablero entre
los maduml'.l de la comeme y los l'Siribos de la-
orilla. un terc1o de cada arco llamado arco
subii'Trili'O- corre el lecho del ro, cuidado-
o;amente revcst1do de fbnca en la zona del puente.
Los romanos pensaban que el arco de circulo
cerrado. reah7,ado con dovelas, era la construccin
ms estable., capaz de hacer frente por si sola a
cualquter empuje, mcluso el late.U. Sin embargo.
para un arnostram1ento slido bastan los macho-
nes laterale; de la orilla (vase p. 244). Los roma-
no> seguan aqu las especulaciones pticas geome-
tricas de la geometra del circulo.
Su> d1rectriccs determinan tambin en gran pane
SIStemas arquitectnicos medievitles. En la
c.atedral de Amicns, construida a par1ir de 1220. la
masa est resuelta en una estructura articulada
(p. 64). Las bvedas de cruceria (p. 46) reparten el
empuje sobre unos cuantos puntos del edificio. Los
nervios de la bveda ejercen, como cargas apl ica-
das oblicuamente desde arriba, un fuerte empuje
horizontal (H) sobre el muro de la nave central,
que contrarrestan desde el exterior los arbotames
paralelos. Estos trimsmitcn el empuje a los altos
comrqfuerle!. q ue se elevan, a modo de torres. por
de las naves laterales. Su propio peso, los _
pinculos y la de la cubierta compensan
las carga> ohhcuas con cargas verticales {V).
La mclinacin de los arbotantes corre:.ponde apro-
ximadamente a la direcc1n de una resultante en el
paralelogramo de fuerzas El empuje de la bveda
de na' es latera le:. queda compensado por la
suma de las cargas \erticales en los pilares de las
arcadas y eo los contralilertes.
El mercsdo cubierto de Algeciras, concebido en
1933 por EDLAROO TOJUtOJA. esui constituido por
una fina cpula dt> /mma de hormign armado de
slo 8.5 cm de espesor en el vrtice. Recubre.
apoyada en 8 soportes, un octgooo de 47,62 m de
d1metro (vase Panten. p. 252). Las cargas de
compres1on actan rad1almeme hacia el exterior.
Par.t rec1birla:., el borde ( arranqut') est reforzado
en 44 cm. Unos casque/es ctlndricos, cortos y
planos. colocado:. en la parte ex tenor lo at irantan,
penetrando en la cpula.
En e:.ta zona de los bordes se forma. a parur de las
diferentes cargas de compres1n, uoa nica carga,
la rrsultmue. paralela al borde. Se aplica sobre la
parte supcnor de unos soportes oblicuamente des-
de arriba. Un [ucne riralllc tmular, que forma la
componente horizontal. acta en el sentido opues-
to. Lo.\ soportes ya slo reciben la carga vertical .
Tras lo f'o1 ma sencilla se esconde un sistema estti-
co resultado de un proceso matemtico que ya no
se puede pcrc1b1r vi>uulmente.
28 Elementos constructivos I{Muro 1
La Corbusfer: Casa de vacaciones
Selva Negra; teCesa de fas tnndas:o
alemnica. ngulo deJ
Funcin y cons1ruccin
Chcago; Bibllot""" del 1.1.1.,
ngulo del edificio
Los muros son superficies verucales. derecha; o
cyrvas que limitan o subdividen el espacio.
En las construcciones prehistricas -cabaas. fa 1
sas cpulas. chm.as- las superficies limilatJvas
que se elevan del suelo oblicuamente o curvadas,
sirven al mismo tiempo de techo y de muro. Slo
con el correr de los tiempos el tejado, la cubierta y
el muro adquieren sus funciones especiales como
superficies distintas. Segn su finalidad. su mate-
rial y su construccin. se pueden distinguir diferen-
te-'
1. Los muros pQrtantes y que sirven de cerrltc
miento.
2. t.OS!ros no sirven de ;:e_rra-
miento: a) fijos; b) desmontables; e) movibles.
Por siiCOStruccin. se distinguen:
1. Los muros macizos. t'S decir, masas horhoge-
neas de mamp_osreria (p. 30), lwrmign o mode.-
r:_qs (construccin en bloques).
2. Las construcciones de estructura entrama%
vigas y pilares portantes, cuyos
espacios intermedios se cierran con un
bgcro (por ejemplo, muros entramados) .
El carcter de una edificacin esti1 determinado
esencialmente por la cstrucmra de los elementos
portantes, en particular de los muros.
En la casa de vacaciones en la costa, construida en
1935 en Les MATHES (Sai ntonge), LE CoRBUStER y
PtERRE JEANNERliT significan la funcionalidad de
los muros. Los cerramientos exteriores, construi-
dos en mamposceria, limitan y soportan. Son su-
perficies cerradas que se elevan a la altura de dos
plantas.
Definen dos volmenes espaciales. cuyo tamao
est en relacin 1:2 aproximadamente. En cada
caso se abren a fachadas opuestas en toda su
longitud y anchura. En los otros tres lados, pemta-
nccco cerrados en su total idad. Asi queda determi-
nada la forma del edifi cio. La construccin est
constituida por una estructura de madera portante
-pies derechos . vigas y cerchas de tejado- anclada
firmemente a los muros. Se obtienen as dos
plantas, cada w1a con una terraza cubierta, galera,
estar y dormitorios.
La alternancia de hueco y macizo resalta la dife-
rente funcin de las dos partes de la casa y su
autonoma constructiva:. Queda as demostrado
que dos ttozos de muro unidos en ngulo recto se
sujetan y se refuerzan mutuamente. La importan-
cia de esta un.in en ngulo queda evidenciada en el
enjarjado de sillares cuidadosamente seleccionados
en los ngulos del edilicio.
La,casa de las landas>} en la Selva Negra - tpica
casa rural alemnica de la Edad Media- es una
genuina construccin de emramado de madera.
Los cerramientos estn realizados a base de pies
derechos y tablas (vase casa de entramado, p. 58).
Es en los ngulos del edifici o donde mejor se
aprecia su sistema constructivo. compuesto por
soportes verticales (pies derechos), vigas horizonta-
les (vigas de piso) y elementos de relleno: tablones.
tablas y ventanas (cuarteles).
La solera rransversal que reposa sobre los cimien-
Elementos constructhos l/Muro 1 29
tos se aloja en la longitudinal mediante un ensamble
machihembrado. Ambas se mantienen fijas median-
te unos clavos de madera. Cajas y espigas unen los
pies angulares. de dos plantas de altura. a
la solera y a la viga maestra superior (<'arrera;.
superficie de apoyo de las vigas d.e cubierta
A media altura, otra viga horizontal (viga de p1:to o
carrera) divide el paramento existente entre los
pies derechos en dos lienzos superpuestos de w1a
planta altura. Soportes \'Crticales intrmedios
los dividen en cuarteles separados. Las cajas exis-
tentes a lo largo de todas estas maderas escuadra-
das permiten alojar las d iferentes tablas. tablones y
marcos de ventanas, que constituyen el conjunto
del paramento. Sus leves salientes y entrantes
ponen de manifiesto la solidez de la estructura
portante y conJeren al muro un reheve d.iomico.
En la biblioteca del Instituto Tecnolgico de Uli-
nois de CHJCAGO, proyectada en 1944, Mtes VAN
DER ROHE intenta, al igual que suceda en la casa
de la Selva Negra, obtener la fisonoma del edilicio
a partir de su estructura tectnica vista, gracias a
los medios que la mo<iema C<>nstruccin en
acero.
La estructum de la sala de tres naves, un.a consrmc-
cin de cercha metlica sobre cuatro pilares. s.:
evidencia en la fachada del edificio mediante la
viga bajo el placado de la cubierta y el pilar del
ngrJio. En este lado, el pammento est relleno por
un cerramiento de albailera autoportante, que
contribuye, a su vez. al refuerzo del edificio (en
lugar de un arriostramiento).
En el lado ms largo, los marcos de las ventanas de
perfiles metlicos, estticamente independientes
del antepecho de fbrica. estn colgados de la
estructura a modo de un muro cortina (cunaio
wall). Dos ejes de ventanas corresponden a la
distancia entre las cerchas de la sala. La estructura
tectnica adquiere el carcter de la piel y el esque-
leto (skin+ skclcton) .
Es en la solucin cons1 ructiva y esttica de lo>
ngulos, es decir, en el ensamblaje de los muros
limites, donde se evidencia de forma especialmente
clara el carcter especifico de una arqmtectura o
del arquitecto. El ngulo de los muros de LF
CoR.BuSlER no se distingue tcnicamente de la
tradicin milenaria, a pesar de la concepcin var-
guatdista de la casa de vacaciones. La estructura
del muro de la biblioteca de Chicago contrasta por
completo con el muro macizo, pero sigue reglas
similares a las de la construccin medieval en
madera.
30 Eltmentos constructil O$ 11!'\l uro 2
Alatn_ aparejo polgo1'14J
f'lbgUO
a lab
delemplo 111
Coklni& 8Pifr8JO de t.drttlo de la 1orre
"""'""
Tccnaca y cstctica del muro
ROO"'a aoateJO
dei Aq..a Mama
Utult. apereto de ladnfl.o

-----
...
J-
--
___ ,
--
---
--
--
--
--
--- :==.-=..
------
----
Los muros son paredes de piedras o
artificiales. La construccan en piedra no se desa-
rrolla sistemtacamentc basta las ahlll> cultums
urbanas. aproximadamente a la vez que la cons-
truccin en paedm natur.il y en ladrillo.
El aparejo sirve para fabricar una estructUI"'..I com-
pacta que reparta los esfuerzos decompn::sin lo
ms uniformemcme posible. Su t rasmisin de una
piedra a otra se realtza a travs de las ;untas, y
tamo mejor, con superficies de apoyo y juntas
pequeas. piedras grandes y pesadas quedan
firmemente unidas sin necesidad de grapa\, pa.mdo-
res o manero. inciU>O aunque se apoyen en pocos
puntos. Una obra de fbrica constituida por pe-
queas piezas necesita la mayor cantidad posable
de superficie lisa y adems, una trabazn comple-
mentaria con mortero. Su resistencia y sohdCL son
tan importantes como la resistencia a la compre-
sin de las piedras. La construccin con mortero se
desarrolla especialmente a la vez que la construc-
cin en ladrillo. El aparejo sin mortero es caracte-
risco de la con>truccin en natuml
La tcnkll y la esttica de la construccin depen-
den una de otra. El trabajo de la piedra natural
est en funcan de la calidad de la hermmaenta >
del tiempo que se le dedique. Los apareJOS de
piedms de mlla regular exigen un nivel tcnico ms
elevado y ms tiempo que los muros de formato
irregular. En el denominado aparejo ciclpeo, se
van colocando bloques irregulares unos enctma y
al lado de otros. ehmanando -o
mediante bloques mas pequeos- los sahcntes
molestos. tapando los agujeros y las JUntas anchas
con tierm y mortero de arcilla o bien acuandolos
con pequeas
Los muros de aparejo poligonal de las caudades
italianas de la Antigedad presentan un progreso
tcnico y esttico de esta tcnica. En las mural las
de Ahtri, por ejemplo, los bloques poli-
gonales segn su forma y dimensin y se ajustatJ
sus superficies unas a otras. En este apareJo,
dispuesto bonzontalmeme en su totalidad, la>
hileras de talladas. de igual altura y con las
habituales junws oblicuas. alternan con una daspo-
sacin de piedras pohgonales en forma de arcos
alrededor de bloques centmles, que asegura al
aparejo un alto grado de solidez medaante un
arriostramicnto a la manera de los grandes (lrfos ele
descarga (vase la coostruccin en grandes pacdras
del Micnico reciente, pp. 130. 148).
La colocacin de grandes bloques con juntas muy
fmas es earacteristica de la construccin egipcia.
En el templo de Ameoofis ILI en El-Kab el princi-
pio arcaico de encajar y gmpar los bloquc5 con
irregularidades natumles, se ve reforzado por la
elaboracin precisa de las jLmtas hori:omales. Aquj
coinciden los pnncapaos de lo regular con lo acca-
dental.
La regularidad perfecta del aparejo requiere un
gran derroche de tcnica y de tiempo de trabajo.
Las juntas sin mortero, ext remadamente finas. son
consideradas como el ideal. Grapas met:ihcas ase-
guran los bloques contra cualquier desplaza m acoto
Elementos 11 Muro 2 J I
lateral. Frecuentemente se rehunde en el c.:ntro la
superficae de lll.tento de los bloques. maentms que
se afilan las para conseguir esa fina red de
Juntas. Este procedamaento. la anaurosis (Antage-
dad. Edad Medta). reduce, san embargo. la superfi-
cie portante a lo> bordes. que deben soportar una
mayor presin de las aristas (riesgo de rotura).
La regularidad impera desde el principio en la
construccin en ladrillo; sta es el resultado de la
fabricacin del ladrillo como primer elemento de
construccin normalizado. Con su reducido peso
propio y sus numerosas juntaS cobra ma,ima
importancia comtructiva el aparejo exacto Tanto
en las construCCiones en ladrillo de las antiguas
civilizaciones me:.opotmicas, por eJemplo en
Umk, como en la construccin romana en ladrillo
(p. 256) o en el gtico. se da la alternancia por
capas de los ladrallos colocados en hileras o soga y
ti:n y la colocacin alterna de las juntas vert i-
cales.
El tratamiento de las superficies l'isibles cs. con el
de las juntas. decastvo para el efecto estetaco.
En el Aqua \l arda de Roma. la superficie natural,
tosca de los sillares queda almolwdillaoo
alisada solamente a lo largo de las JUntas por la
talla de los bordes. A la vez que >e economiza el
trabajo, se pretende lograr un aspecto de robustc-L..
Esto permanece como caracterstica de las cons-
trucciones militares o de pocas de guerra.
El aparejo del muro de la celia del Partenn, con su
superficie finamente pulida. pone de relieve la
estructura del marmol y la simetria absoluta del
aparl!jo isOdomo (p. 60). que parece apropaado al
carcter artastico de la arquitectur.t y al ele' ado
rango del edtliCJo sagmdo.
La policroma aumenta el efecto representativo y
anima grandes superfictes utilizando generalmente
aparejos compuestos por pequeos elementos Con
un sent ido ornamental y simblico aparece este
tipo de aparejo en la torre romana Colonia,
probablemente construida por una cuadrilla de
francos.
A diferencia de lo que ocurre normalmente en los
muros romanos (p. 256). aqu las formas ornamen-
tales no tienen relacin aluuna con la
El aparejo csui tratado ms como una superficie a
ornamentar que como una textura
De forma anloga. las antiguas civilizaciones me-
sopotmicas llevaron simblicamente modelos de
telas, mouvos vegetales y anima les herldacos u las
mumllas. puertas y palacios (p. 82).
En la muralla de Constannopla los bazantlnos
siguen la tcnica romana tpica de la poca tarda,
que rene en cortStruaiones comhinatla..1 distintos
materiales producados en el mismo lugar
de ladrillos d" adcn la plida superficie de sallares.
Los arcos de descarga de doble hilada de e>trech;c,
placas de ladnllos estn ligados de forma cxprcsava
a todas las aberturas del muro. desde la'> asilleras
hasta la puerta monumental.
Las regularidades de la construccin pura en l,tdri-
llo permanecen anvuriablementc umdas al material
a lo largo de todos los siglos.
32 Elementos constructios lliMuro 3
Oeh eiMed<neh
vwH.ana del templo
Alfeld del - .. Foguo
Macizo y vano
t
l t LL
El carcter de los espacios y volmenes construi-
dos est tambin determinado de forma decisiva
por la relacin hueco-macizo. El tipo y dimensin
de los huecos depende sobre todo de dos factores:
clima y tcnica de construccin. El clima determi-
na la mtensidad lummosa y term1ca necesana. Las
zonas de clima clido, de luz solar intensa y de
temperaturas constantemente elevadas originan el
deseo de sombra refrescante y que atene la luz. A
l corresponden los tipos de edificios con muros
exteriores casi totalmente ciegos. con pequeas
ventanas, generalmente en la parte supenor, patios
interiores ) prticos.
Las zonas templadas y fras, con luz solar modera-
da :r temperaturas y estaciones variables. veranos
cortos e inncmos fros. originan el deseo de mucho
calor ) mucha luz, lo que implica edificaciones de
gruesos muros que proporcionen calor, perforados
sm embargo con amplias veotanas.
La tcnica constructia ha de hacer frente, por
tanto sobre todo en las zonas frias-. a exigen-
cas contradictorias. El desarrollo de huecos de
gran superficte ha permanecido siempre limitado a
Europa y Extremo Oriente (Japn, p. 16). En
Europa fueron los romanos los primeros que cons-
truyeron enronas (fenestra) con cerco y planchas
de vidrio (p. 256). Al mismo tiempo equiparon sus
habitaciones con calefaccin por el suelo. Slo
muchos siglos despus se reanudar en Europa
central desarrollo que, en la era industrial,
deba conducir a la Jcnica de la rlimalizacin, a la
fabricacin del vidrio en hojas de grandes dimensio-
nes y a la desaparicin del muro macizo (vase
pp. 28, 36).
En culturas distames en el tiempo y en el espac1o,
la eota.na evoluc1ona de agujero en el muro>>
(p. 20) a cortina de vidrio>>. En las grandes cultu-
ras primitivas las aberturas destinadas a la ilumi
nacin son de pequeas dimensiones. En Egipto se
sitan generalmente a gran alrura, bajo la cubierta
(fachada, p. 112).
En el templo de Deir el Medmeb el elemento de
iluminacin consiste en una em(JII(J gemmada con
una columna rentr.U achaparrada bajo el dintel
Sobre sus dos sopones laterales aparecen unas
pequeas aberturas practicadas en el muro (pro-
teccin solar?). bajo la cornisa del edificio. El
aparejo del muro permite realizar con facilidad
este elemento diferenciado.
Unos 2.000 anos despus una Yentana geminada
romnica muestra idnticos principios, aunque con
una proporcin ms esbelta, que responde al apa-
rejo de piezas ms pequeas y a la tendencia a la
verticalidad. S/lares con pequeos arcos de medio
pu.oto cubren las estrechas aberturas. formando,
junto con las jambas y los anlepechos. un marco
dentro de la superficie del muro. La ventana
comienza a separarse del aparejo del muro, como
elemento mdependiente. En la ventana gtica ltr -
quitrabnda todos los detalles estn determinados
por l_a funcin del marco. Una cru: de ptedra
const1tu1da por estr<:cbos perfiles sostienen el dilllt'l
de dos piezas y subd1vide la gran abertura. Las
Elementos constructhos Ul{Muro 3 33
hojaS de madera se fijan de manera similar, tanto a
la cruz como a l<IS jambas perftladas.
Esta forma de ventana y las variantes derivadas de
ella permanecieron como modelos estndar en la
arquitectura civil de Europa central desde fmales
del gtico hasta comienzos del s. x:x. Realizadas en
piedra, madera o hierro. Uegan a tener dimensio-
nes conSiderables. El material se trabaja hasta el
limne de sus posibilidades, los petles son lo mas
finos posible, con el fin de permitir el mxuno de
iluminacin.
La formacin de los elementos del marco se 'e
especialmente favore<:.da por la COII!>trueein de
entramado (pp. 28. 58). Ya en las antiguas civiliza-
ciones del Egeo se ullb.za fonnal y constructiva-
mente una estructura de madera para reforzar los
muros en la colocacin de unas ventanas relati,a-
mente grandes para el clima mediterrneo.
En el palacio de Micenas las vigas de maderd.
dividen como en los palacios y viviendas minoi-
cas (pp. 132. 135)- las fachadas en bandas hori-
zontales. Las ventanas estan constitmdas por pesa-
dos marcos de mnder.t, que determman esencial-
mente el efecto arquitectnico.
La combinacin buceo-macizo puede conducir a
resultados totalmente opuestos.
La vivienda medieval de Montpellier , un palacio
urbano de carcter meridional (vase Renacimien-
to, Vol. 11) est totalmente dominada por el maci-
70 del aparejo. En la planta baja cada una de las
formas se desarrollu, siguiendo la tradicin roma-
na, a partir del aparejo del muro con pesados
sil lares.
Los dime/es erllcales. el macizo arco de medio
punto de dovc>la.f, las pesadas jambas resultan casi
demas1ado robustos en relacin con los vanos. y
refuerzan el carcter monumental y m1htar del
edificio. En las plantas superiores el aparejo se
compone de elementos ms pequeos: las "entanas
gemmadas son esbeltas. m1entras que las situadas
bajo el tejado son ms pequeas > parecen agu-
jeros.
La relacin mvcrsa vano-macizo domina en la
rbriea Fagus, e.n Alreld del Leine, construida en
1912 por WAI TIR GROPILS. Del aparejo del muro
no han quedado ms que delgados pilares de ladrilfo
a La cas1 totalidad de la >uper-
ficie extenor del edilicio fabril y admmistrativo
est constltuKia por muros-ven/anales que. sobresa-
liendo de la alneacJon de los p1lares portantes. se
elevan como muros cortma hbrcmcote por delante
de los forjados alrededor del edicio. suprimiendo
los pilares angulares.
La estructura portante del edificto se separa fun-
cionalmente de las superficies de mero cierre. an
ms de lo que ocurre en la construccin de entra-
mado (p. 58) y en las catedrales gticas (p. 64). El.
en otro t1empo. macizo edificio se hace difano y
abstracto, lu ventana se convierte en muro.
34 Elementos constructivos IV/Soportes 1
Troya Vt casa Hall VIYM)nda Nes.;
de columnas de madeca
Turln:
d! Lavom
Funcin y forma de los soportes
BerUn: Gelecla Nacional
Los soportes son elementos constructivos vertica-
les, rara vez oblicuos, cuya funcin es la transmi-
sin de cargas.
Las fonnas de los soportes resultan del n1ateriaL
del sistema constructivo de transmisin de cargas
al soporte, y de la intencin artstica. Durante
milenios los nicos materiales de los que se dispo-
na eran la piedra y la madera. La madera, debido
a su estructura fibrosa, a su solidez rela tivamente
grande, a su elasticidad y a su facilidad de talla, es
idnea para la construccin de elementos de gran
luz y de ensambles constructivos de todo tipo. En
los paises ricos en madera, dominan los mtodos
de construccin con este material, como la cons-
truccin por apilado, o en esqueleto (p. 58).
En una vhienda situada en Scbwabisch Hall (Ale-
mania) los soportes forma n parte del enuamado
del muro. Dos pares de jaba/eones, que se cruzan
entre si sobre un pie derecho que llega hasta los
cimientos, forman el elemento del entramado ale-
mnico y suabio conocido como hombre salvaje.
Sirve a la vez como descarga de las vigas y como
arriostramiento de todos los soportes para conse-
guir un ensamble perfecto.
La funcin de los sopor tes como elementos portan-
tes autnomos. su carcter puntual y su forma
redonda, se ponen inmcdiatamemc de manifiesto
en las columnas.
Su multifom1c familia proviene del rollizo extra ido
del tronco de rboL En la iglesia medieval de Nes,
construida en madera, el soporte, situado en el
centro del espacio, est 1 igado a la estructura, de la
misma forma que los troncos en 1 antigua casa de
columnas con cubierta a dos aguas. El cmce de
vigas por encima de la planta baja -recubierto
ms tarde por un falso techo- reposa sobre cuatro
mnsulas semicirculares, para las que se utiliza
generalmente madera curva, a fin de sacar partido
de la direccin natural de las fibras. Estas se
insertan en las largas ranuras practicadas en el
soporte. La misma relacin entre los elementos se
repite en las columnas del muro extedor, de forma
que evita el desplazamiento lateral de los soportes
y apuntala todo el edificio.
Los pi lares de la Casa de las columnas de Troya
VI, que data aproximadamente de 1350 a.C.
{p. _l6),. son elementos formales aufnomoS.Sttua:
'(j()s en el eje central de la casa, soportan la viga
maestra constituida por varios tramos, y sobre la
q\te descansa la viguera. En la parte superior del
soporte. una placa de madera plana, que no sobre-
sale demasiado, sirve de apoyo a los maderos de la
viga maestra.
El pilar construido con tambores independientes se
va ensanchando hacia su base, de acuerdo con su
funcin esttica. para soportar mejor el empuje
que va aumentando debido a su propio peso, para
repartir la presin del suelo y para aumentar su
estabthdad._Se anticipa al tipo de columna
que se a parti'r de
la pnmtttva arquitectura griega en madera. El
esbelto soporte ligneo con forma de tronco se
Elementos constructivos lVSoportes 1 35
convert ir tambin en un volumen de piedra cni-
co y achaparrado (pp. 154 y ss.).
A la construccin en pied;d con arcos y bvedas
consecuentemente sobre todo por los
corresponden como formas de soporte.
Jos pilares. La umon OCios arcos requiere una gran
superllcie, es decir. o bien un soporte de adecuada
seccin, o bien, como en la un capitel.
La creacin de formas siempre nuevas de pilares y_
capitClcs se convierte en tema central de la arqui-
TeCtura meillevaL 'En la iglesia abacial de Los-le-
Saunierpra Trances), que corresponde a la etapa
inicial del romnico, alternan las formas de pilares;
junto a pilares redondos y octogonales. los encon-
tramos ochavados con capi tel y basa ligeramente
sobresaliente. Se iruenta quitar dure1..a al soporte
de fbrica. conferirle mayor esbeltez y encontrar
una transicin orgnica al arco.
A partir de los ss. XIX y XX, el hormign armado y el
acero permiten las construcciones de e.randes luces
y reducido nmero de soportes. En 1; nueva gale-
ra Nacional de Berln, edific<dda en 196S por M rES
VA':' DER RollE, slo ocho soportes sostienen un
teeho plano de 65 x 65 m. formado por un emra-
mado de vigas de celosa resisteme a la Iorsin. La
U11nsferencia de la carga de la cubierta al pilar
cruciforn1e no se realiza a travs del habitual
capitel, sino de una articulacin - totalmente pun-
tual- de acero de alta resistencia. La oposicin
pilar/carga, representada por horizontales y vert i-
cales, rt.'Cibe una nueva interpretacin: la pesada
superficie de la cubierta parece planear sobre los
pilares (vase p. 36).
La construccin del Palazzo di Lavoro de Turn,
sala de exposiciones construida en 1960-61 por
PtF.){ LvrGI NERvt, sigue un principio total mente
distinto: 16 tableros de cubierta de 38 m de longi-
tud cubren una superfcie de unos 25.000 m2.
Construidos como mnsulas. constituyen. junto
con los pilares colocados en su centro. una unidad
constructiva, una ((seta.
NERVI combina un capitel de acero en forma de
estrella, soldado a los redondos del pilar, con un
pilar de hormign armado de planta cntciforme,
pero achaflanado y rematado en cono. A l se
a tornillan las viguetas radiales de acero en mcnsu-
!a. Cada tablero queda enmarcado por un perfil
que lo circunda. Sobre esta construccin reposa la
cubierta defmiliva.
Los estrechos espacios intermedios funcionan est<1-
ticameme como jumas de dilatacin. pticamente
como lucernarios. Perfiles de plstico transparente
recubren los tableros del techo y resaltan de forma
explicita la autonoma de cada uno de e!!os. Los
pilares estn slidamente enterrados en los cimien-
tos y soportan el techo de la sala como grandes
rboles. Su forma no slo evidencia la orientacin
de los empujes, sino que se aproxima a l desarrollo
orgnico.
36 Elementos cons tructivos V {Soportes 2
Atenas: Pal't&On
MjiQO: edificio admi nistrativo
Burdeos: cripta de San Seurin Neandrle: t.,plo
Preponderancia de los soportes en la construccin y en el espacio
Los soportes j uegan un papel importante en la
estructura arquitectnica. Ya desde epoca muy
temprana se intenta conformado> no slo desde el
punto de vista tcnico, sino _esttico, asi
como integrarlos en la obra arqllltectomca.
En la arquitectura egipcia. junto a su funcin
recfica, expresan un contenido simblico
(p. 104).
En la arquitectura griega resalta claramente la
oposicin entre soporte y carmt, El paso de la
pnm1t1va const ruccin en madera a la construc-
cin en piedra acarrea, sin duda, complicaciones
pero sin embargo s;_hacen visibles de
forma element_!!
sustentados y
consideracin econmk-a, stas se concentran en
una arquitectura modlica (pp. 154 y ss.).
Examinando un ngulo del Partenn de Atenas_
podemos ver en qu medida dominan los soportes
en ele-
mentos autnomos. no pierden sus
p lsticas a pesar de estar a&f:!illadas o alineadas. Su
presencia domina los intercolumnios, y de ellas
depende la impresin de solidez material del pru-
co hacia el exterior (p. 18). Med1ante las propor:
cio11es equilibradas ltlaborac;;in__Qs_
formas. la constrDccil!s!l.lli..e4!:1hAif!.c:jl_po.r n:,tt!;!:
ra.$_j!dquiere r!gidez v elasticidad.
La solucin griega permanece como modelo en su
lgica formal, mientras no cambian los fundamen-
tos tcnicos. es decir. miemras que no existe ms
alternativa que la construccin abovedada o arqui-
trabada. En el s. x1x la construccin en acero y
hormign armado abre el camino a nuevas solu-
ciones (p. 34). Con los perfiles de acero laminado la
arquitectura dispondr de uo material del que se
puede obtener cualquier cantidad. permaneciendo
su calidad tcnica y forma siempre constantes. En
el s. xx es considerado como un elemento repre-
sentativo de la poca.
En el edificio administrativo edificado en
J%1 por Mn;s VAN l)cR en D. F ..
cuatro hileras de 6 pilares de perfiles normalizados
soportan la planta superior con los despachos
adminjstrativos. La planta baja consiste tan .slo
en un vestbulo acristalado, muy rctmnqueado con
respecto a la fachada superior del edificio, y un
prtico abierto. Las hileras exteriores de soportes
estn colocadas en los lados mayores por delante
de la fachada de la planta superior. quedando
fuertemente anclados lateralmeme con la carpnte-
ra autoporiante.
La forma de los soportes corresponde a este tipo de
transferencia de t.'argas: el perfil laminado est
slidamente sujeto en los cimientos y no necesita
ni basa ni capitel (vase, por el contrario, p. 34).
Los soportes de las ventanas de la nta superior,
totalmente resuelta en vidrio. repiten el motivo de
los soportes principales, cuyo ritmo completan por
medio de sus intervalos ms reducidos.
El carcter de ligereza suspendida, unido a la g.ran
precisin y solidez, se pone especialmente de man-
Elementos constructivos V/Soportes 2 37
liesto en el ngulo en voladizo del edificio. En
lugar de la tmdicional concepcin de soporte y
carga > de volmenes finnemente anclados en el
suelo, aparece aqu el juego de continuos
y de superficies suspendidas.
Los soportes tienen un efecto decisivo en el espacio
interior. Cumplir la funcin de soportar, sin divi-
dir, es siempre un problema all donde la tcnica es
insuficiente o demasiado costosa para cubrir un
espacio si n soportes. En el espacio interior restrin-
gido y configurado ya por los lmites exteriores. la
masa de los soportes logra atraer poderosamente la
atencin. El espacio y los soportes que lo despla-
zan estn en una relacin de tensiones que detcmli-
nan el carcter de ese espacio.
En el templo de Neaodria (N.O. de Asia Menor).
que data del s. v a.C. , an no se puede cubrir el
recinto sin soportes. La hilera de stos divide el
espacio en dos <maves}), quitndole as el efecto de
unidad que se desprende de las paredes que lo
circundan. Las esbeltas columnas siguen an den-
tro de la traidicin de la construccin en madera
(vase N Es, p. 34). Los capiteles e61icos, ms deco-
rativos que tectnicos, confieren una nota de so-
lemnidad y serenidad a la sencilla estructura.
Este tipo de djvisin del espacio aparece tambien
en la poca arcaica en otros templos, as como en
edificios profanos. Se impone asimismo de fonna
signilcativa. como principio econmico, en la
constmccin medieval profana (refectorios, hospi-
tales). En la arquitectura religiosa se pasa general-
mente a lo largo de iOas ra-s pocas illa <J'i\%n
-en tres na"Ves. - - -
En los SIStemas de soportescargas horizontales-
verticales (constrUccin arqui trabada) se puede
elegir con relativa libertad la altura del espacio y la
posicin de los soportes, micntms que la luz no
sobrepase los limites admisibles. En la construc
cin abovedada los soportes deben encontrarse.
dentro del sistema de conjtLOIO, exactamente en los
puntos determinados segn la luz de la bveda.
El espacio de la cripta de San Seurin de Burdeos,
un pequeo santuario subterrneo de la Edad
Media romnica, est totalmente determinado por
esta unidad constructivo-espacial, que se patentiza
inmediatamente e11 la forma y posicin de lo:.
soportes y en el paso a la bveda. Las columnas de
altura media estn coronadas por capiteles trape-
zoidales. sobre los que descansa un tiham en
voladizo. al que van a parar los anci10S{trcos
[tJ.io!leS _y -
Los soportes caree de la antigua corpulencia con
su tensin dominante del entorno. Esta impedirla
una integracin en el sistema espacial. Al contrario
de lo que ocurre en la Antigedad. es el dominio
del espacio lo que imprime carcter a Jos sopones.
Durante la Edad Media se transforman estos en
haces de lneas de que conlicren al espac_io
una dinmica ascendente (p. 64). Esta cvoluc1on
est tan slo en sus comjenzos la cripta de San
Seurin.
38 Elementos constructivos VI/Cubierta 1
1 Albergue.
2 Cascl ovalada, Benevento
4 Casa con doOie cubierta
un ogua (All<uotos)
6 CMa con cubierta
a un agua
8 Cublert3 de pa.beUo
(Ab<vzos)
9 Casas urban.as eo hlera (Apulia}
Volumen a rquitectnico y forma de cubierta (segn Soder:
Formas primitivas de la arquitectwa occidental)
Las chozas son una de las construcciones ms
antiguas. Con el lin de ganar espacio, la cubierta
debe estar inclinada o dispuesta sobre una cavidad
habitable. Una vez construidos Los muros, cubierta
y espacio no son ya necesariamente idnticos entre
si y sus funciones comienzan a diferenciarse.
De La rdacin entre base. cubierta y muro surgen
tipos de viviendas y formas de cubiertas.
En un clima lluvioso, las cubiertas inclinadas
conducen rpidamente el agua de lluvia aJ suelo,
mientras que en un clima clido y seco, las cubier-
tas planas con los bordes curvados hacia arriba. La
recogen y la conducen a cisternas.
La fomu\ de La cubierta depende del material
empleado en los sistemas portantes. As. a la
construccin en piedra corresponde la bveda; de
la utilizacin de la arcilla surge la cubierta de vigas
con una capa de arcilla compactada. y a la cons-
truccin en madera corresponden cubiertas de
tablas (p. 42) o armaduras.
En el hbitat agrario, las cubiertas altas sirven
para instalar graneros; en las zonas den-
sas, La> cubiertas planas sirven muchas veces de
terrazas domsticas, especialmente en el clido
Oriente. Tales diferenciaciones segn el clima,
finalidad y material. Lienen lugar en parte ya en la
Prehistoria y establecen lirmes tradiciones.
Las fonnas tradicionales de cubiertas permanecen
generalmente invariables, incluso aunque cambien
susta ncialmente las circunstancias que les dieron
origen. Se transmilCn a otros pases. a otros tipos
de economa, de hbitat, de clima y de materiales.
As, en Italia, donde desde h.ace milenios se vienen
estableciendo unos junto a otros grupos tnicos
inmigrddos que se renuevan constantemente, existe
hoy an un sinnmero de formas tradicionales de
cubiertas y viviendas.
Los trulli.de Apulia se fonnan a pa rtir del grupo de
falsas cpulas (p. 84), en las que originariamente
cubierta y muro constituan una superficie unifor-
me. El tipo actual consiste en un espacio cuadrado
bajo una cpula de planta circular. Su imrads es
parablico. y el extrads. cnico. asegura un buen
desage de la ll uvia. El agrupamiento de trulli no
constituye una nueva fonna de conjunto, sino una
simple adicin de elememos individuales.
El paso de la vivienda de planta rectangular se
realiza dcmro del grupo de las vhiendas oal:ldas,
de numerosas variantes. La forma de la cubierta
an permanece en ellas estrechamente ligada a la
planta y casi inevitablemente surge una cubierta de
faldones semicirculares y una corta cumbrera.
Sobre plantas rectangulares surgen las formas es-
tndar, an usuales en la actualidad> como por
ejemplo, cubiertas a dos aguas. cubiertas con falda-
nes, a un agua, de pabelln y de choza. con sus
variante,; y sus combinaciones.
En el albergue de Benevento, que data de la
Anligedad. bajo la cubierra romana a dos
de escasa pendiente. un vestbulo. un gran arco de
Crltrada y largos muros ciegos se unen para compo
ner un sereno volumen: la forma romana del
111egaron mediterrneo (p. 134).
Elementos constructios V !Cubierta 1 39
La influencia que sobre la forma ejerce la relacin
eot rc cubierta y muro se patentiza en el granero
con una construccin aneja absidal prxima ti LAGO
DE CoMo. Una cubierta de fuerte inclinacin y una
casa de poca allllra se unen en un volumen de claro
sentido vert ical. Al ser del mismo material la
cubierta y los muros, no existe un contraste que
pueda determinar la forma. En el anejo formado
por un establo pervive la forma de la casa circular.
prueba de q ue las formas de las cubierta> y de las
casas estn generalmente ligadas a determinadas
funciones y de que aparecen, como tipos, unas
junto a otms, como por ejemplo. hogar y dormito-
rio, granero y establo.
En la casa-hogar de habitacin nica cubierta por
una bcda rebajada, ent re y el
cubo espacial detemloa claramente la forma de la
casa. La bveda rebajada. sin ninguna cubierta
protectora, sobresale como una envoltur a plana
por encima del :ubo. restndole a ste en parte su
--rigor geomtrico (vase pp. 44. 46).
Todo lo contrario sucede con las casas con cubierta
a un agua. Esta CoJldiciona la forma del volumen y
el conj unto ofreee un aspecto de dureza formal.
Segn la perspectiva, domina la superficie mural o
la de la cubierta. Aparece aqu una de las fonnas
primilivas de la cubierta: el cortavientos, dispuesto
contra la dire<:cin dominante del viento, apoyado
contra una pared rocosa. apuntalado y sustentado
por una estructura de pies derechos. Su tradicin
se ha mantenido todo en las montafias de
pendientes escarpadas y donde el viento azota
siempre en la misma direccin. La disposicin de
las plantas (ventanas), generalmente alternadas,
corresponde a la inclinacin de la pendiente.
Cuando las casas son mayores o las pendientes
muy pronunciadas la cubierta doble a un agu:s
permite una mejor adaptacin e impide que el
volumen del edificio sobresalga demasiado por
encima la pemlieote.
Con dos o ms plantas, se modifica la relacin
muro/ cubierta. Se a umenta la altura de sta desde
el suelo, y los muros se comicrten en superficses
muy significa uvas. Cuando se agrupan las casas en
hileras forman los limites de calles y plazas. La
escasa inclinacin de las cubiertas favorece la
unin de las casas y aumenta la fromal idad y el
efecto espacial.
En las poblaciones de Apulia Las casas de dos
plantas con piiiones continuos conforman el espacio
de la calle. Asimtricos, los poco pronunciados
piiioncs romanos se adapt<in al declive de la calle.
bn la casa exenta de planta cuadrada. la cubiena de
pabelln subraya el carcter cass de torre del
volumen arquitectnico. la igualdad de todas sus
caras y su cbica, que sern
normativas en las primitivas torres romnicas.
En la relacin existente entre volumen arguitecuh..
nico yc-;:;-bierta, la - romacte6Sia constituye un
faeLos decisivo. La variaCIOn- iorn1alderacu'6ieiL:'
a \'Olfuj:ncT.!!nftlltectonicos
carcter toLalme.!]Je cl.i.furente: las cubiertas indivi-
_aul ian clvohsmen
40 Element!IS constructivos V IICubicrta 2
Arm.adura de c::utMerta
e pec v nudtiJo
sobre p&es derochos
de tradicin germnica
OrbeteUo; llang.ar,
estructura de platabandas
undskrqn.a Palacio 00 los Depones
C\.ltlerta men\hca de v1ga:s de celos{a
Armaduras y estructuras de cubierta
Las armaduras de cubierta se ocultan bajo la
superficie de esta como el e.<queleto de un cuerpo.
Su nmero es infinitamente superior al de las
formas. Por ejemplo. las cubiertas a dos aguas
pueden ser soportadas por armaduras autoportan-
tes, por armaduras de parhilera. de par y nudillo y
por otras estructuras. incluidas las bedas de
medio calln. La diferenciacin de tipos comienzn
ya en la Prehistoria, con estas soluciones bsicas.
t. Cubiertas planas constituidas por w1a de
vigas portantes con relleno y una capa superior
impermeable, especialmente en el Prximo
Oriente v el Mediterrneo oriental.
2. Cubierts abovedadas, sobre todo de bvedas
cilndricas (p. 44) y rebajadas (p. 38), vistas o
recubiertas, principalmente en el mbiw medi-
terrneo (llalia, Egeo).
3. Cubiertas inclinadas, con distintas armaduras,
formas e incl inaciones en las que se independi-
zan construcuvamente la armadura y la cubier-
ta propia mente dicha, en casi todos los paises.
En los diferentes tipos de hbitat, los mtodos de
construccin artesanales se consolidan en tradicio-
nes que, como en algunas regiones aisladas de
Italia. continan an hoy coexistiendo. Las vivien-
das de una sola habiracin de tradicin romana y
germnica se distinguen netamente entre si.
Las cubiertas de parhilera son caractersticas de las
casas-hogar campesinas de origen romano. Estn
constituidas por un pequeo nmero de elementos
simples y contrastados: muros portantes de cierre
de piedra, a rmadura de cubierta de madera y
cubierta del material disponible: caas, paja. Josas,
tejas. La hilera o ewnbrl'ra. tronco de rbol maci-
zo. se tiende libremente de pin a pin. Los
pares. redondos o escuadrados. reposan sobre la
hilera y el muro exterior con una ligera pendiente y
a grandes intervalos: por encima de ellos se dispo-
ne una retcula de palos que sostiene la tubit>rra.
Estas casas de esti lo simple conslituyen el ltimo
eslabn de una larga evolucin. cuyo principio son
las casas elpticas con mzm>s de mar erial 1 egetal
1rencado y cubil'rlas con faldones sobre armcuiuras
de parhilera. Los molestos soportes centrales van
desapareciendo paulatinamente.
Tambin tienen su origen en las casas elipticas las
cubiertas de par y nudillo de tradicin germnica.
Su elemento sustentante a pa rtir de la armadura es
el par. generalmente sobre muros de rollizos recu-
biertos por una capa de paja o barro. casas de
pescadores de la laguna de Grado, recogidas por H.
Sor;R, que aun construan los propios pescadores
en el siglo xtx, muestran una tlpica estructura
lombarda con una cubierta de par y nudillo sobre
una estructura pcrimetral de pies derechos.
Los pares, maderos escuadrados autoponantcs. se
elevan desde la solera hasta la hilef'a. donde se
ensamblan de dos en dos para formar. junto con
los nudillos situados a media altura. slidos ensam-
bles triangula res (primer pa.so l1<1cia la cubierta de
par Y nudillo). Los dos faldones estn constituidos
rollizos que, dispuestos radialmentc. estn
hgados en la cumbrera con las parejas de pares de
Elementos constructivos VU/Cubierta 2 41
los extremos. !41 esrructura perimerral de pies
derechos concide en la distribucin de sus apoyos
exactamente con la estructura de cubierta. La
entrada convexa con la puerta sobreal7.ada recuer-
da an su origen elptico Los pies derechos y los
puntales diagonales estn prof\111damente enterra-
dos. Pequeos codales horizontales soportan la
superficie de cubierta de caas.
Las cubierras romm1as de parhilera y las cubiertas
de par y nudillo germnic.as constituyen slidas
tradiciones constructivas hasta el s. XIX. Una tcni-
ca de carpimera cada vez ms perfeccionada
permite aumentar notablemente las dimensiones.
A partir del s. xtx mtodos de clculo y nuevos
materiales de construccin conducen a nuevas
estructur.ts que responden a las nuevas necesidades
de tr[jco, de la industria v de las instalaciones a
:tran escala. Estructuras y formas de cubiertas
se eligen libremente segn su tlnalidad especllca.
El hangar de Orbetello, construido entre 1939-41
por PtER LUIGt responde en sus dimensio-
nes y formas a las exigencias del servicio areo.
Slo seis soportes sostienen una cubierta de 40 x
lOO m, una estructura plana ligeramente aboveda-
da de plarabantlS de hormign prefabricadas. que
se arriostran mutuamente. El borde de la cubierta
funciona como una viga de celosa de refuerzo. La
parte que se encuentra en el plano de la cubierta
recibe esfuerzos de compresin y reparte la
carga de la cubierta entre Jos soportes. con luces de
5() m. La 1iga ile celosa henzontal resiste ca/lira el
viJ.mro y gua las puertas correderas. La posicin
oblicua y la forma de los soportes responde a la
direccin de los esfuerzos. Actuando como una
estructura de arbownes (p. 26), asumen la funcin
de soportes y contrafuertes.
El Palacio de los Deportes de Landskrona, proyec-
tado en 1962 por ARNE jACOBSEN. ofrece una
solucin anloga a un problema snnilar: la cu-
bicl'la sin soportes de un arca de juego con las
medidas reglamentarias para com-
peticiones (ftbol sala. tenis).
La enorme cubierta de 52 x 94 m est constituida
por una estructura metlica de 1igas de t1losa de 2
m. de altuf'd, por un sinnmero de
elemento' modulares. En cada uno de los lados
mayores sostienen esta estructura plana cinco pila-
,.es doblt>s si tuados al borde del terreno de juego.
embutido en el suelo. La luz sobre ete terreno de
juego es de 38m. aprolmadamenu:. Los voladtzos
laterales cubren una banda de unos 7 m. La galena
en torno al terreno de juego queda cerrada por una
pared de vidrio en su altura total de 4 m. La
estructura mctalica soporta en su parte superior la
cubierta. en la inferior, un /Mso rerlw, y en los
frentes. planchas metlicas. para las instalaciones
de Iluminacin y de aire acondicionado de la sala.
Estos dos edificios responden perfectamente a un
ideal de construccin del s. xx: el de un vasto
espacio recubierto pr una cubierta autoportaotc
sin soportes y con paredes movibles o transparen-
tes. La arquitectura -<:Otno en el pasado- se basa
solamente en la cubierta (vase p. 50).
42 Elementos constructivos VIUtCubierta 3
CubM!rta oscandi()ava
de rolhzQs
CublriJ.!l de romana
Tejas cer.i'TII'CCIS romanas
Cubierta de un tcmlp!o grego
T eas de munol guegas
C1mac10 del templo griego
G'rgolas ghcaS:
a e. lo largo del muro
b transversales al cana100
Cubricin y evacuacin de las aguas pluviales
La cubierta, como epidermis de la techumbre, ha
de cumplir una serie de requisitos. a veces eontra-
dicLOrios. Ha de ser. por ejemplo. resistente al
viento y a la lluvia, resistente al hielo. estable,
Ligera y adaptable, y permitir la ventilacin.
La industria moderna produce el material apropia-
do para cada caso. Antigmtmeote las materias
primas estaban limitadas a los recursos naturales y
haban de ser utilizadas en funcin del clima. La
experiencia multisecular va creando tradiciones
artesanales y tcnicas. Se distinguen dos tipos
fundamentalmente diferentes:
1. Cubiertas impermeables: por ejemplo. capas de
arcilla compactada. eventualmente con revesti-
01iento pro tector de asfailo o bettin, sobre todo en
el Prximo Oriente y en el mbito de las costas
mediterrneas. Tambin, cubiertas abovedadas de
honnign colado con materiales constructivos vol-
cnicos, en la zona costera de la Campania italiana
y en el Egeo (pp. 38, 44). Modernamente. rollos
para cubiertas de cartn bituminoso. hojas plsti-
cas o mecilicas pam superficies horizontales. en
cualquier clima.
2. Cubiertas canalizadoras, en las que se coloca un
material mas o menos capaz de recoger el agua con
una pendiente apropiada. El agua escurre antes de
que pueda calar la cubierta. Se mil izan en todas las
civilizaciones. desde la prehistoria hasta el pre-
sente.
Las cubiertas de caas y paja, especialmente abun-
dantes en pocas primitivas y en regiones rsticas.
se componen de varias capas superpuestas. El
tupido manto en el que cada caa absorbe las
tensiones del fro y del calor permite que la lluvia
escurra rpidamente. El gran volumen de aire
produce una buena circulacin de ste y un buen
aislamiento trmico.
Cubiertas de parhilera y rollizos en paises ricos en
madera. en relacin con. la COtiStruccin unitaria:
cubierta y muros estn realizados con el mismo
material. En la ilustracin. las rabias colocadas
desde el canaln hasta la cumbrera o hilera. sobre
un durmiente o solera de pequeos rollizos. for-
man una superficie cerrada de techumbre. cubierta
por una tupida capa de rahlas ripias. Una viga
redonda ta pa en la cumbrer.l la juma y la madem a
resta de las tablas. Un revestimiento de fuertes
roll izos, protegido por grandes piedras. a fianzadas
mediante tablas colocadas paralelamente al cana-
ln, sirve como capa superior de canalizacii\ y
elemento de seguridad contra los fuertes viemos.
Este tipo de cubiertas frecuentemente se untan de
barro y se cubren con hierbo. El tejado cubierto de
hierba sigue formando parte de la estampa de los
pueblos del N. y N.E. de Europa. Las cubiertas de
madera. barro e hierba y las de paja y caas
constituyen superficies slidas y homogneas. Por
el contrario, existen cubiertas desmontables.
Estas se componen de pequeos elementos de igual
tamao, como por ejemplo. tablas placas de
piedra, tejas de barro cocido o planchas metlicas.
Generalmente se colocan en disposicin imbricada.
de manera que. primero, las tensiones producidas
Elementos coostrocti.-os VffitCubierta 3 -13
por las diferencias trmicas se absorben mediante
j tmtaJ. reducindose as los movimientos a los
elementos aislados y, segundo, las juntas se tapan
mediante una adecuada colocacin de los elemen-
tos, de forma que la lluvia resbale correctamente.
La clase de aparejo y el tipo de material utilizados
confieren a la superficie de cubierta la estructura
camcteristica en cada caso.
Este principio tiene su ms clara representacin en
la cubierta de leja. Probablemente surgi, en la
an en la actualidad. ya
en el s. vm-vu a.C. en Grecia. donde. en sus
diversas variantes. estaba constituida por dos ele-
mentos basicos: la tgula (placa plana). dispuesta
en serie, y el kalyprer (teja cobija). que cubre la
disposicin imbricada de las piezas, para lo que las
tgulas estn dotadas de adecuadas muescas. La
estructura de la cubierta y la capa de tejas estn en
perfecta correspondencia.
En la cubierta del templo griego, la forma. surg.ida
de la funcin, se desarrolla - al igual que los
restantes elementos arquitectnicos- hacia el ca-
non, y armoniza con los dems elementos median-
te la util izacin de complememaos (tguJa-kalyp-
ter), la cuidada disposicin y la eleccin de propor
ciones y materiales (por ejemplo mm1ol) (vase
pp. 60. 158). El clsico relieve de las superficies de
las antiguas cubiertas de teja. ha servido hasta
ahora como ejemplo fom1al para los tipos de tejas
industriales.
El canaln, mediante un desarrollo adecuado, con-
tribuye decisivamente a conducir el agua de lluvia
que e,<;eurre de la superficie de cubierta. de tal
forma que, aun con fuerte viento, sta no pueda
penetrar en la unin entre el muro y el tejado. La
solucin ms sencilla es un alero. desde. el que
gotee el agua al suelo. y la alternativa a ste. un
canaln que recoge el agua del tejado y la conduce
a los lugares previstos a traves de una grgola.
Eo la cubierta de los templos griegos encontramos
ambas soluciones. En muchos templos (sobre todo
en la metrpoli) el agua corre entre las tejas cobijas
por el canaln que forma la corono de lo cornisa
(geison). En otros (sobre todo en la Magna Grecia
y en Jonia), el extremo del tejado se curva hacia
arriba, formando el canaln ( cimacio) y se provee
de grgolas q ue se decoran pictrica o plstica-
mente, figurando, por ejemplo, cabezas de len
(p. 158).
Las grgolas en forma de animales y demonios
constituyen un motivo muy popular en la Edad
Media, sobre todo en las catedrales con su sistema
de arbotantes y sus enormes superficies de cubier-
tas. Debido a la gran altura de los edilicios y al casi
siempre escaso alero. sobresalen mucho por enci-
ma de las fachadas, bien a lo largo del muro o bien
transversales al c-analn, con el fin de desaguar sus
venidos a la calle lo ms lejos posible. Este f.'lnt:i.s
tico mundo de formas desaparece con la introduc-
cin de las verticales.
44 Elementos constructiros IXfBvedas 1
Our.Sharrukin:
ea.naJ Blirio
Choza con nervatura de arcos
11
1
Safemo: Casa-hoger
Chlcego: - mundiel de 1893
Oviedo: Sta. Maria del Nansnco
Bveda de un
ent&rramiento etrusco
La bveda de can: forma funcional y forma monumental
Las bvedas son cubiertas o segmentos de cubter-
Jas cuyas. que se arriosiilnutaien!C o ei'i
contrafuertes. En sentido ms estricto slo se
eonsideran - al igual que sucede con la constmc-
cin del arco (p. 206) <<autnticas bl'edas" apa-
rejadas con dovelas y juntas radiales. De forma
exclus1va se emplean slo en unas pocas pocas.
En las antiguas predominaban las
falsas bvedas. en el mundo romano, las bwdas de
hormign colado. y actualmente, las de hormign
armarlo y madera (p. 50). Detrs de la tcnica
cambiante de abovedamiento estn siempre las
mismas antiqusimas concepciones espaciales.
Las bvedas de can pertenecen a
simples y antiguas de bvedas. Las sre{a.s (p. 84)
q;:ei se usan hoy en Mesopotamia, provienen
seguramente de las chozas en forma de bveda de
can prehistricas, y las chozas en forma de
bveda de can italianas, que recoge H. SDER,
provienen posiblememe de la czpulu parablica.
Un tipo intermedio se ba conservado en una choza
absidal prxima a BENEVE>,TO. Una capa de paja
reposa sobre nervios de arcos parablicos y tres
sopones centrales de madera atraviesan la cumbre-
ra: son una derivacin de las cubiertas de parhilera
con pies derechos cemrales o una reliquia de las
casas de cpula circular con' un soporte central.
Las bvedas de piedra macz.a slo se dan en las
antiguas civilizaciones en algunas constntccioncs
de ingeniera y en enterramientos. Mediante la
disposicin inclinada de los segmentos di! /u b1er/o.
se trata. con una tcnica espeCial. de conseguir un
mejor a rriostramiemo longitudinal, como por ej.
en Dur-Sharrukin (Jorsabad), donde placas cer-
micas con forma de bveda, dispuestas de canto en
semicrculos, cubren un canal construido 720 a.C.
Este mismo tipo de bvedas inclinadas es utilizado
por los eg1pc10S, por ej. en los almacenes del Ramr-
seum, h. 1300 a.C., y por los SASANIDAS en Persia,
en la inmensa sala del Placio de Ctesifonte, en el
s. tu d.C.
Bvedas de can a base de capas de ladrillos en
disposicin radial soportan los Jardines Colgante5
del palacio de Nabucodonosor en BABtLO:-<tA. consi-
derados como una de las maravillas de la Antige-
dad, y constmidos hacia 600 a .C. Su luz mide tan
slo tres metros menos que la de las falsas bve-
das, que se construan desde haca ya tiempo en
proporciones monumentales.
Las bvedas de los enterramientos etruscos se
realizan en pa rte como bvedas de can, siguien-
do la tcnica CUidadosamente elaborada de las
dovelas. En obras de ingenicria y en las cimen.
tacione$ y fortificaciones. los arquitectos romanos
y helensticos alcanzan una precisin tecuica cada
vez ms avanzada y luces cada vez mayores.
Existen ' 'iviendas cubiertas con bveda de can en
la costa de la Campania italiana y en el Egeo. Las
bvedas ligeras de hormign colado hidrfugo con
materiales volcnicos. sobresalen desnudas por
encima del cuerpo del edilicio. Este tipo de casa
con bveda de caiin sirve como unidad constmc-
tiva y espacial en las grandes construcciones de la
Elementos constructivos IX/Bedas 1 4S
poca Imperial romana. como por ejemplo. las
viviendas y comercios de ROMA y OSTIA (Jnsulae.
p. 224) )' el mercado de Trajano de ROMA (p. 232).
Las b'cdas can dan la impresin de estar
tan bien equilibmdas como las grandes salas trans-
versales de la baslica de Majencia (p. 232).
Los espacios que cubren las bvedas de can son
longitudinales, como corresponde a este tipo de
bveda, con empujes trasladados lateralmente a
los contnuertes, al suelo o a los muros portantes.
La ordenacin de caones en hileras, una tras otra.
perpendiculares al eje del espacio. slo se ha !levado
a cabo en un ambno muy reducido.
Monumentales bvedas de can cubren en Roma
las grandes salas de los p1lac1os imperiales. como
por ejemplo. la baslica de la Donws Augustana (p.
228). y tambin espacios interiores en los edificios
religiOsos, como, por ejemplo, la cena del templo
de Baa/bek y la del templo de Venus y Roma
La arquitectura medieval recoge esta tradicin.
especialmente en las regiones de Europa occidental
romanizadas en fecha temprana. La acrual iglesia
de Santa Mara del Naranco, en 0V1"00, primitiva-
mente un aula regia visigtica, produce a pesar de
sus modestas dimensiones, un efecto monumental.
Arc.os fajones articulan la larga bveda, que termi-
na en una moldura curva que marca la lnea de
imposta. Arcos de medio punto ciegoS en los
muros de cierre repiten el motivo de los arcos
fajones. La fachada, libre del empuje de la bveda,
est horadada por tres aberturas de paso. La sala
. sirve de modelo: es a la vez un modesto sucesor de
los espacios dedicados al culto y a la representa-
cin romanos. y predecesor de los romnicos
medievales. que alcanzaron un primer apogeo en
las abadas e iglesias de peregrinacin de Francia y
Espaa, cubiertas con .bvedas de can.
Despus, la bveda de can corno forma domi-
nante ser abandonada basta el barroco (el Ges
de Roma). En el s. x tx, la construccin en hierro y
acero se apropia de esta forma. que aparece en una
estrucrura conslrl!ctiva transformada y con dimen-
siones colosales en los palacios de exposiciones y
en las estaciones de ferrocarril. Las estructuras de
ent ramado sustituyen a la bveda maci7.a.
La sala de la Feria mundial de Chicago de 1893
est consLituida por arcos con cres articulaciones.
Los medios arcos de celosia, articulados en el
vrtice, reposan en la base tambin sobre rtulas.
Barras de traccin bajo el suelo de la sala equili
bran los empujes laterales: y 1igas de celosia hori-
zontales aseguran, con la fachada abo\ledada de la
sala, el arrios!Tamiento longitudinal.
A estas grandes construcciones metlicas corres-
ponden otras anlogas en hormign am1ado. como
algunos grandes mercados cubiertos. o el famoso
hangar de dirigibles de de FREYSSINET. estruc-
tura de nervios de seccin parablica.
En estas salas. In fuerza de unifcacion ) de fomla-
cin del espacio de las grandes bvedas de can.
puede desarrollarse totalmente. Su carcter monu-
mental se ala con el mundo funcional de la
industria. la tcnica y las comunicaciones
46 Elementos constnctivos X Bvedas 2
Prgamo: Bvede de c;ai")6n
halanfstk:a
NMvio v plementerla

Tramo d& bveda con
bveda de crucerfa
(rep,esemacin esq:uemt.ca)
1 Acoo perp!Mo
2Arooforme<o
3 Arco cructtfo
4 Pilates de la atQuetfa
Reims: S8int Remi. girol
Bveds de aristas, bvedas de crucera, tramos de !>vedas
Las bvedas de aristas de la
recto de dos bvedas de
SYfY3S de ime.rs1'CCin se como aristas en
la cara interior, y como medias caas o acanaladu-
-;:as. en el__g!CJ:i9L Corresponden a la orientacin
de la resultante de los esfuerzos de compresin de
ambos caones. Esta acomete oblicuamente al
apoyo en el extremo inferior de la curva, donde
comienza la vertical ( imposta), desde la parle
Contrafuertes, u otros tipos de contra-
rresto, como por ejemplo, tirantes o muros muy
gruesos, han de compensar el empuje horizontal de
la bveda: el apoyo (soportes. muros) slo debe
recib1r. en la medida de lo posible, los empuJes
verticales (p. 26).
Proba bleruente sea precedente de la bveda de
aristas la colocacin de bedas de caiwn laterales
perpendiculares a la longitudinal.
En la bveda de can helenstica de Prgamo, 9\'.e
se muestra en la ilustracil1_rcsulta una intersec:
cin de las superlicies de las bvedas parecida a
anstas, toda vez que ambas tienen
iual Este se
cta en la arquitectura romana, en la palcocristianJ!
y en la romnica. Resulta muy ilustrativa la com-
paraC!on entre la casa-hogar de una sola habita-
cin cubierta con bveda d!l can, representada
en la p. 44, y la vh'ienda de dos plantas de Amalfi,
recogida por H. SoER.
La diferenciacin de la planta comporta variacio-
nes en la Sobre una planta de dos mdu-
los, en el piso superior se forman dos bvedas de
arista por la interseccin de la primitiva bveda
de can lo ngitudinal con las transversales. El
empuje de la bveda acta. en la de can, sobre
todo el muro longitudinal; aqu se concentra en
algunos La articulacin de los mdulos
entre si, su orientacin, la colocacin de ventanas
en los muros sin carga no ofrecen ningn problema
construct: o. Las bveas construidas o vaciadas
con maten tes volcnicos son ligeras, slidas y casi
estancas. Como en otras casas de la costa de
Campania (pp. 38, 44), constituyen la totalidad de
la cubierta sin adicin de ningn otro elemento.
El hormign colado es un invemo de la tcnica
constructiva romana y cont ribuy en gran medida
al gran desarrollo de la arquitectura abovedada
romana. Su utilizacin, junto con estructuras de
ladrillo de refuerzo, posibilita una distribucin
equitativa de los empujes y permite grandes luces.
Las bvedas de arista de grandes luces dominan
sobre todo las salas de los edificios pblicos, como
las termas imperiales (p. 236) y la baslica de
Majencia (p. 232). La distribucin del empuje de la
bveda sobre un escaso nmero de puntos permite
horadar los muros. En la combinacin de amplias
bvedas y a ltos arcos situados en los muros
laterales, permi tiendo la apenura de grandes ven-
tanales al quedar stos libres de empujes, es donde
la arqui tectura romana alcanza su apogeo en lo
que se refiere al espacio interior.
El empleo de bvedas de aristas asegura, por dn
lado. una grao libertad en la organizacin de
Elementos constructivos X /Bvedas '2 47
espacios unitanos para conseguir grandes conjun-
tos arquitectnicos. Por otra parte, crea un nuevo
orden constructivo, independiente de los rdell\.'S
arquitectnicos de la Antigedad griega; sobre la
base del cuadrado, en cuyos ngulos la carga ha de
ser recogida por pilares aislados, muros o arcos.
De la combinacin del cuadrado y del arco resulta
ell'squematisma cuadrangular q ue domina en parte
la construccin de las bvedas
La consa:uencia de la derivacin puntual de los
esfuerzos de compresin -una descomposicin de
la b,eda en elementos portantes y de relleno
(plementcria)- , conduce en la arquitectura gti-
ca al sistema de bvedas de crucera. Las anstas de
la bveda con los esfuerzos resultantes que actan,
se en un principio. con nervios super-
puestos. y despus se comierten en nervios autno-
mos. Los orcos perpiaos (fajones en In bveda de
can).formeros y cmceros constituyen la estructu-
ra portante, y la plememeria, el relleno. A fin de
que quede arriost rada entre los nervios, recibe
g,cneralmeote un pequeo peralte.
La utilizacin de los arcos apuntados eo Jugar de
los de medio punto, permite una gran libertad en
la disposicin de la secuencia y coordinacion de los
segmentos de- bveda (tramos), que ahora se liberan
del esquemarismo t1,adrangular, ya que en el lrl7.a-
do de arcos apuntados, nervios y arcos de diferen-
tes luces pueden partir de una imposta situada ii la
misma al tura y cortarse en un vrtice comn. Los
tramos de bveda pueden adoptar una planta
rectangular o trapezoidaL
La disposicin resultante, relativamente libre, de
los puntos de unin, posibil ita, entre otras cosas, la
instalacin de los deambularorios o giro/as de
planta curvada, en las iglesias conventuales y
catedrales francesas. Estos deambulatorios, que
discurren en tomo al presbiterio poligonal, se
articulan mediante tramos de bveda trapezoida-
les. Los vrtices de las bvedas ( claves) se orientan
en un circulo concntrico alrededor del punto
central de la curva del presbiterio.
En la girola de Saint Remi de Reims, de estilo
gtico primitivo, parten todos los nervios de las
bvedas de los bacos de los capiteles. En los
muros de las naves principales de las catedrales del
gtico pleno, par te de estos nervios descienden. en
forma de baquetones. hasta el pie de los pilares. La
bveda se organiza en los pilares y en el muro
(p. 64).
El principio activo de la d ivisin en nervios por-
tantes y plcmenteria de relleno en la bveda de
crucea, contina siendo aplicado consecuente-
mente en la Edad Media, y engendra una profusin
de nuevas formas de bvedas, como por ejemplo,
las bedas estrelladas. de abanico, caladas Y de
arcos emrecmzados. Los tramos de bvedas aisla-
dos van fundindose. cada vez ms, en una bveda
de conjunto. La bveda de crucera no se
como la de can, en la rigidez de la smo
en la capacidad de adaptacin y en la movtl!dad.
48 constructivos Xl/Bvedas 3
Yurta Extremo Oriente
o 81>-- va.da
b Cupul JObte pec:h.nas
e sobfe ,_bar
d Cupula sobfe uompas
1 l.,in111M03
2 Anillo do compr.,.6f1
(rwpo<IO<)
3 NtMOI
4 AniltOI de UKCIR
5 lnlfodo
6E>ttlod0t
7 Galorlo .,,.,.,
8 Contraf'*'e
9 Escelt<OO
Cpula sobre planta circular y cuadrada
Roma: San Pedro. estructura d le
cpula
Las bved<!$ -;e
iVa'tan generalmente circulare>,
mas raramente sobre una Su forma ideal es
la medJa esfera,_pero slo ser realiZada en poca
Udia.
-cas primenas fonnas utilizadas aparecen en los
tipos primitivos de viviendas; as, las falsas nipulas
parablrcas 1tac1a el 5000 a.C. en el Prximo Onen-
te (p. 84), hacia el 3500 a.C. en Chipre, y todavia
en el s. xx en los trulli de Apulia (p. 38). An en la
actualidad viven muchas tribus africanas en chozas
1111 forma de cpulas y los esqujmales en
casas de hielo abovedadas (igls).
Los nmadas de Asia Oriental y Central (Mongo-
La) construyen sus yurtas. jendas de varas con
forma de cpula, de hasta 8 m de dimetro, con
una tcmca constructiva elstica. comparable en
principio a las :.oluctones tcnicas del s. xx.
T ras el paso a la casa rectangular, las conecpc1on<.'S
espaciales que se revelan en estas vi\1endas pnmltl-
vas quedan relegadas durante siglos cas1 slo a la
orquitec/Uru funeraria. generalmente
(p. 148). Hay que esperar a la arquitectura romana
para que surja de nuevo la tendencia al espacio
central abovedado. En los nuevos tipos de cons-
trucciones, al principio de la poca imperial, como
por ejemplo, en las termas y en los palaG'tOS impe-
riales (Domus Aurea) se manifiesta w1a voluntad
de llegar a una rormn monumental, por encima de
la func1n bs1ca.
En Roma, al contrario de lo ocurre en Grecia.
esta forma se refiere siempre al espacio. Ser.
realizada en el Panten en su forma pura de
asOciacin del cilmdro con la cpula semtesfriru
(p. 252). Las numerosas "ariantes romanas y xl-
lcocristianas mantienen la semiesfera. m1entras que
la estructura sobre la que se apoya puede ser de
planta cirmlur o poligonal.
En el Onente greco-romano una nueva concepcin
comienza a dominar el espacio central: la asocia-
cin de la cpula y e l cuadrado, es decir, del cubo y
la semiesfera. Para poder levantar ljbremente y sin
soportes la cpula, con todo su peso y cmpUJCS
laterale;, y asentarla sobre una base cuadrada,
surge como solucin la bveda vada. Se circunscri-
be al cuadrado de la base una semiesfera y se corta
sta a lo largo de los lados del cuadrado. Resulta
as un casquete sobre cuatro tringulos csfncos.
las pechmas. Las superficies laterales semicirculares
se cierrdn con un muro o bien con arcos.
La a.rquuectura bizantina primitiva ampla este_
pric1p1o. La bwla -oda se corta honzontalmen-
te por encima de las pcciUnas, y sobre el anillo
resultante se levanta otra cpula esfrica. que
!!omina el espacio por encima de los muros.
Este pnncipio de la bMeda sobre pechinas e&ta
constderado como la solucin ideal tcnica y for-
mal al problema de la cpula sobre plan la cuadra-
da. Se emplea en las grandes iglesias bizantinas,
sobre todo en Santa Sofa (p. 62).
Un mtodo de tcnica ms simple ofrece la cpula
sobre trompas, bovedillas senucnicas dispuestas
honzontalmente sobre los ngulo> del c:uadr.1do.
Elementos constructivos Xl /Bvedas 3 49
de manera que convierten )te en un oct6gono
sobre el que se asienta la base c1rcular o anillo de la
cpula.
En ambas la cpula se mdependiza en
cierto modo del muro ctlindnco como estructura
de soporte, pudiendo descansar :.obre pilares tora-
les o machones. arcos torales o muros y
estar ligada a diversos upos de edific1os como
elemento central o repet1l1vo, a lo largo de un eJe
long1tudinaJ (p. 270).
Con frecuencia eleva la cpula por encima de la
estructura inferior un tambor, cilindro de fbrica
colocado bajo la base de sta, que permite la
apertura de cororros de vmtanas totalmente inde-
pendientes de la estructura de cubicrLa.
En lugar del antiguo opeion. la lw: pcnetm por el
vrtice de la cpula a travs de la linterna, remate
horddado por vanos laterales. y en el que se repite
casi siempre el motivo de la cpula. especialmente
en (a) del Renacm1iento y Borroco.
Es en la poca renacentt>ta cuando aparece la
cpula gallonada, cuya pnmera a escala
monumental es llevada a cabo por BRUMLLESClU
en la catedral de Florencia, en forma de b6'eda
apuntada sobre base octogonal.
A sta le siguen, despus de va nos proyectos a
panir de 1561, la cpula de San Pedro de Roma,
dirigida en Wl principiO por M IGUH AKGEL Los
nervios constituyen la estructura portante que re
pane todos los esfuerzos de la cpula sobre el
tambor que, a su vez, los traslada a los cuatro
maclto11es a trdvs de los arcos torales (el m1smo
principio que en la ilustr.tcin b) En el vnice de
la cpula. un anillo de recoge los
nervios y la linterna. AnilloJ de trau in metlicos
compensan los empujes de la cpula
La djvisjn de los segmentos entre los nervios en
dos capas. una exterior y otrJ inrerior, reduce el
peso de la cpula, la hace controlable desde el
mterior y posibilita la rcahzac1n mdepend1ente de
las capas, segn su functn. La exterior sirve de
proteccin contra la intempcne. y lu intenor, para
conformar el espacio. Esta lt1ma t1cnc una seccin
cirmlar, mientras que la pnmcra, mediame un
ligero peralte, confiere un aspecto parablico a la
cpula como
La tradicin romana medttcrrnca, totalmente
concentrada en el espac1o. ignora la plstica de la
forma exterior de la cpula. En elttpo del Panrdm.
por ejemplo, sta se hunde en la en\oltura de
fbrica de la rotonda y en los amllos escalonados
de la parte superior (p. 25()). Hasta el ARTE
Tll'-0 no recuperar su valor. En Sllnltl Safio y en
las gr011des tSimiCaS de;cansa sobre el
volumen arquitectnico, a la manera tradicional.
El Renacimiento desarrolla la construccin exte-
rior de la cpula, a lo que contribuyen la utiliza-
cin del tambor, el resalte de los nervios, que
aparecen como lineas ascendentes. el peralte para-
blico y el remate de la ltntcrnu El volun:en
erguido de la cpula domtna ahora la perspectiva
de la ciudacl
50 Elementos constructivos XUfEstruciUras laminares
P. L Nervi: dfficio de la Unesco, Paris, sala de MSiones
F. Candela:
nave industrial.
Son Bnolo
,.
v Candela:
f8$f.av.ra:nte &n
Xochjmilco
E. Saanen: estadio de hockey,
UniYfH'Sidad de Vale
F. Otto: Clltpe pera la eJtpOSicln de jardlnerfa de 1967. Colonia
Luz libre. diversidad de la forma y de la construccin
Elementos constructivos X U Estructuras laminars SJ
La industria, el trfico, las reuniones de masas, los
grandes mercados hacen cada vez ms necesaria la
cubricin sin sopones de grandes superficies. Los
nuevos materiales. los clculos previos y los experi-
mentos conducen a nuevos tipos de construccin.
Despues de la cons/ruccin en acero en el s. XIX. el
hormign armado cobra cada vez mas imponancia
en el s. xx. le siguen tcnicas de construccin en
madera y redes de cables.
En lugar de las am1aduras y estructuras de cubier-
ta con transmisin de cargas (pp. 40, 44), cada vez
son ms frecuentes las estructuras laminares, que
soportan las cargas y los empujes.
Las estructuras laminares consutuyen una familia
de formas caractensticas y mltiples. Son delgadas
superficies curvas que -al contrario que las bve-
das- absorben adems de los esfucrws de com-
presin. los de traccin. Estticamente se distin-
guen las lminas de l'ltrlanll'a simple (por ejemplo.
bvedas de c-an y de aristas) y las de dohle
curvawra (por ejemplo. cpulas, paraboloides hi-
perblicos, las llamadas lmi nas en P.H.).
Las estructuras laminares ofrecen numerosas posi-
bilidades de eleccin de formas de cubiertas que
respondan a necesidades especiales. Un caso muy
corriente son. por ej.. las naves de fbricas con
iluminacin uniforme para cadenas de producc1n.
cuya forma tpica de cubierta es la de sheds. con su
perr.J en dientes de sierra. Cada vez es mas fTecuen-
te la utilizacin de estructuras laminares en lugar
de las usuales construcciones en acero.
En una construccin experimental de na,es indus-
triales en San Bartola (Mjico), C."'NDEL-\
proyecta en J 950 una nave de arcos en sbed de 15
m de luz y 6 m de distancia entre ejes. con lminas
conoidales de tal slo 3 cm de espesor. Ligeros
1ensores recogen los empujes horizontales; los re-
fuerzos en los bordes arqueados sirven de alfeizares
de las ventanas, y Jos canalones dispuestos por
encima de los sopones arriostran la estructura
longitudinalmente. El bajo coste de la construccin
se une a la ligereza y elegancia de la forma.
En el restaurante de Xochimilco de ALVARF.Z y
CANDB.A la cubierta consiste en 8 lminas P.N.
(paraboloides hiperblicos) de 4 cm de espesor.
que se abren hacia el exterior en arcos hiperblicos
de 10,23 m de altu ra. Las acrmaluduras que corren
entre ello' forman los nervios parablicos de
arriostramiento, que transmiten los esfuerzos de
compresin de las lminas a los ocho puntos sobre
los que la cubierta. A Jo largo de los bordes
estn arriostradas con tirantes. l a lu7 entre el las
alcanza en las diagonales 32,47 m.
Las cubiertas prismticas gozan del efecto tensor
de una superficie plegada. Funcionan como una
gr-ao cantidad de nervios y pandean mucho menos
que una superficie lisa. En el edi fi cio de conferen-
cias de la Uneseo de Pars. proyectado en 1953 por
P. L. NERvr, M. BR.EUER y B. ZEHRruss, las facha-
das y la cubierta estn constituidas por una estruc-
twa plegada, que slo se apoya en el centro en una
hilera de soportes. Una placa horizontal atraviesa
el plegado de la cubierta para darle estabilidad.
Cubre de forma totalmente libre la mitad del
edificio, con la Sala de Plenas, de 35 m de largo }'
hasta 49 m de ancho.
la expresiva estructura plegada evidencia la direc-
cin de los esfuerzos y permanece vista, en el
interior y en el exterior. Por el contrario. Jos
cerramientos laterales, que slo cumplen la fun-
cin de cierre y arriostra miento, se han mantenido
totalmente lisos. La buena difusin del sonido da
excelentes condiciones acsticas.
Un factor que pesa sobre las construcciones de
mucba luz es su propio peso. Por ello los construc-
tores tratan de crear estructuras laminares Hgeras.
En la bsqueda de los sistemas y materiales apro-
piados descubren la posibilidad de reali7.ar superfi-
cies de gran luz mediante redes de cables. Al
contrario que otros elementos constructivos, slo
trabajan a traccin. Redes tendidas en dos direc-
ciones forman un sistema suspendido de peso pro-
pio insigniticante. de gran estabilidad y capacidad
resistente.
El estadio de hockey de la Uohersidad de Yate,
proyectado en 1957 por EERO SAARJNCN y calcula-
do por EtSTAD y KRUEOER. est constitui-
do por una red tendida entre tres arcos de compre-
SIn. El del medio da a la cubierta su lorma ti pica"
dos aguas. Su luz, sobre el terreno de juego. es de
85 m (il) y su altura. 23 m. Paralelos a los arcos
corren nueve cables pnilcipa/es y perpendicular
mente la multitud de cables que atirantan. Sobre
ellos descansan vigas de madera que sustentan la
estructura del tejado.
En todo el mundo s1guen rguat pnnCJpto otras
cubier1as suspendidas. por ej . los pabellones de
deportes- construidos en Tokio en 1964, con oca-
sin de los juegos olimpicos, por KENZO TANGE (p.
66). La sala de hockey de SAAR!NEN es una estruc-
tura portante de bordes rgidos, que aqui son de
hormign. En lo sucesivo se realizan redes de
b<Jrrles libres. hechas con cables sujetos por nustiles
o cables tE'Ilsores.
Las cubiertas suspendidas de apoyos puntuales
tienen como precursoras las carpas desmomables de
circo o de feria. que pueden acoger varios miles de
espectadort.'S. Las nuevas conslrucciones /amurares
luces cada vez ms grandes y formas cada
vez ms libres.
Tenemos una forma simtrica en la cubierta de
car pa, relativamente pequea, para la Exposicin
de jardineria de Colonia de 1957, proyectada por
FREI Ono siguiendo el principio de ondulacin>)
(STROMEYER). Seis mstiles atirantados por cables
sujetall la carpa en forma de estrella. Separa las
bases una distancia de 24 m, mientras que sus
extremos superiores estn a 3150 m unos de otros.
La abertura central mide 6. 1 O m de di(imetro. La
carpa se monta todos los veranos. Las cubienas de
carpa del pabelln a/enuin de Molllreal (1957) y de
los uegos 1)/mpic.os de MuNrCH 11972) tienen di
mensiones ms espectaculares. Con estas estructu-
ras libres de gran luz aumentan las posibilidades de
cubrir espacios con grao libertad, tanto en la
ciudad como en el campo.
52 Elementos constructivos Xli/Escaleras 1
Formas bsicas
Longftud y ahura
del paso
Maguncia: a.calere
de caraooJ g6tica
a alzado
b planta
Escaleras y rampas sirven para comuntcar planos
situados a dlslinta altura. Las rampas son superfi-
cies oblicuas de anchura limitada y pendiente de
basta 15, aprox:imadamente. sin peldaos. Las
escaleras estn compuestas por una o ms series de
escalones o peldaos, los tramos.
Su longitud y ngulo de inclinacin dependen de la
relacin entre la altura del escaln (contrahuella o
tabica) y la anchura de la superficie hori?.ontal
(huella). Se basa en las reglas de la plXIometra. Oc
los estudios estadsticos sobre de pasos
de distintos i11dividuos, resulta una longitud media
de 60-65 cm. En un camino ascendeme, la longitud
de los pasos se acorta, cada vez. en el doble de la
altura de la subida. En una subida de 31 cm. la
longitud del paso desciende pn\cticamente a O cm:
la escalera se convierte en escala. EMas relaciones
se conocan ya por experiencia en la Antigedad.
A pesar de la multitud de escaleras realizadas con
caractersticas particulares determinadas por el
material, la tcnica y el estilo respectivos, ex.istcn
pocos tipos bsicos. De su adaptacin a las funcio-
nes y siruacioncs respectivas de cada edificio.
surgen mltiples variaciones.
Las rampas sirven sobre todo pam hl circulacin
de vehculos. o como vas de comunicacin en
grandes conjuntos al aire libre. Su utilizacin en el
imerior de edificios qt1eda limitada a usos especia-
les (por ejemplo, mmpas para automviles), debi-
do a su gran longitud y poca pendiente.
La rampa-escalera egipcia construida hacia 1950
a.C. en el pabelln de Scsostris 1 en Kamak
(p. 114) t 1ene su razn de ser en el culto. En las
procesiones se coloca en el suelo de estos pabello-
nes la barca sagrada con la imagen de la divinidad
(vase p. 106 ). El vehculo sagrado se desliza por la
rampa central. miem ras qte las dos filas de porta-
dores ascienden. a ambos lados ele la rampa. por
unos escalones muy baj os. cuya longitud equivale a
dos pasos. dispuestos con una pendiente muy
ligera y acordes al ritmo lento de la marcha. Las
barandillas laterales forman un elemento unitario
con la base en forma de cua. La combinacin
rampa-escalera no altera la diferenciacin de fun-
ciones y represcma una transicin a la escalera de
un solo tramo.
La escala se basa en un principio totalmente
opuesto al d<' la rampa. Sirve para el ascenso
individual y se utiliza siempre que hay que salvar
una gran al tura en un espacio restringido y con la
mxima economa.
Los rboles-escalera constituyen una asociacin
arcaica de la escala y de la escalera. Reunen las
ventajas de las escalas (muy empinadas) y de las
escaleras (apoyo seguro del pie en el esc-aln) . Se
tallan eo un tronco de rbol o en un tabln grueso.
En EvROPA se encuentran pocos vestigios histri-
cos, pero en AFRtCA, por ejemplo. estn an am-
pliamente extendidos. El ejemplo de la il ustracin.
de ESCANDINAVJA. sirve de acceso a un granero
sobre pilotes.
La madera maciza es tarnb1n el material utilizado
para la escalera de rollizos de un granero llnlands
Elementos constructivos xmtEscalcras 1 53
del s. x v1u. Los rollizos partidos por la mitad se
cortan a la longiwd conveniente. Dispuestos unos
sobre otros. por parejas. longudinal y transversal-
mente. fonnan un ensamble estable y bien aireado,
que utili?.a al mximo la capacidad portante y el
peso propio de los rollizos. La unidad de conS1 ruc-
ein y forma se consigue con medios simples y
corresponde en estilo a la tcnica de construccin
unituria del granero.
El tipo bsico de la mayora de las escaleras es la
escalera de tramo recto. La ihmracin muestra
una escalinata barroca al del s. xv m. El
motivo del movimiento oblicuo' a travs del espa-
cio, que distingue a la escalera_ se ajusta a sus
tendencias. Lafmnja acaniJJda continua que corre
sobre los muros portames. sigue de forma paralela
la ascensin de los escalones colocados encima. El
ligero desplazarnlCiliO ele las clos molduras produce
un efecto de elevado dinamismo. que tambin
apan.."CC en el abombamiento de los balmstres. El
pesado barandal o pasamanos que cierra la balaus-
trada por la parte superior rene con energa todos
los motivos dinmicos. El rico tratamiento de las
fonnas no reduce la claridad total de la const ruc-
cin.
Las escaleras redondas o curvas, sin tramos rectos,
constituyen el polo opuesto de las anteriores. Su
forma concentrada y comprimida son las escaleras
de caracol.
Ateniendonos a la planta. consLituyen un enlace
vertical emrc los pisos sobre una base casi puntual.
en contraposicin a la lioeal y oblicua de las
escaleras rectas. Se construyen especialmente en
aquellos lugares en los que slo se dispone de una
rt:tlucida superficie en planm. como por ejemplo.
en las torres.
En la' escaleras de caracol cerradas, los peldaos
llamatlos de abanico. por su forma ms o menos
triangular. se van enroscando como un tornillo. en
dir<....:cin ascendente alrededor de un poste central
(nabo. alma o espign) . Utilizadas slo como
elemento funcional en un principio, cada vez se
van realizando con ms imaginacin e incluyendo
visiblemente en la arquitectura.
La escalera de caracol gtica de la catedral de
Maguncia se compone tle dos partes prefablicadas:
escalones triangular<,< y elementos del nabo super-
ponibles. La curva inferior deSC'ansa sobre una
base de f brica: una balaustrada de columnas
sostiene los escalones y sirve a la VC'L de barandilla:
la escalera es autoportaot.
En el gtico final y el Renacimiemn.las escaleras de
caracol abiertas construidas con gran virtuosismo
se convierten en piezas ornamentales de importan-
tes edificios profanos. sobre todo de los ayunta-
mientos y de los palacios nobi liarios.
Innumerables variaciones y combinactones de las
formas bsicas llenan el espacio entre la rampa Y la
escalera. entre el tramo recto y el caracol curvo.
ofreciendo infinidad de soluciones individuales.
54 Elementos XIVEM:aleras 2
e__
F,..ncfort del Mo'IQ: e- de
ventM por
Neckermenn
c:aj de eec:elere exente
alzado
b
Cajas de escaleras
b
1 EdJflao pnnapal
2 locales ...,os
3 &caleta de
c:cmunicaet6n
-

6Galenode...,.,_
6 Goleria de
emorgenao
Micenos: Ca)ode
...,.lela del palacio
Una buena circulacin asegura el fuocionamtento
de los edificios. Las escaleras sirven para la circula-
cin vertical, y se disponen, en la medida de lo
posible, de forma que comuniquen directamente
todos los caminos horizontales.
Las escaleras deben ser cuidadosamente
en el esquema organizativo de un edificio, teniendo
en cuenta sus especiales requisitos constructivos.
Neoesitan grandes aberturas en los forjados: los
Lramos y reUanos han de ser sustentados. aseguran-
do los de los forjados con barandillas. La
caja de escalera. como elemento independiente del
edificio, es lo que mejor responde a estos especiales
condicionamiento> constructivos. La solucin ms
s1mple es organizar la escalera en una caja cerrada.
cuyos muros soportan los tramos. descansillos )
forjados. Situados a dislintos ni,eles. Estas de
escalera constituyen generalmente partes del edifi-
cio muy b1en arriostradas y refuerzan la estabihdad
de ste. Por otra parte. dividen las superficies de
cada planta. incomunicndolas. efecto deseable
cuando han de ser utilizadas por separado diferen-
tes partes del edificio, pero desfavorable en el caso
de ser necesaria la utilizacin unitaria de toda la
superficie.
El deseo de introducir la escalera con su direccin
oblicua como urr elemento vivo dentro del campo
visual o de ir descubriendo al usuario a Jo largo del
recorrido las imligenes espaciales cambiantes, lleva
a la construccin de cajas de escalera abiertas. En
este caso. los muros de la caja se ven reemplazados
generalmente por soportes o arcos. El empla?..a-
miento y desarrollo de las cajas de escalera depen-
de de la utilizacin del edificio y de su funciona-
miento interno (p. 56).
La escalera del palacio de Micenas comunica una
terraza situada ante el palacio, al S.Q., con un
grupo de habitaciones situadas alrededor del patio
interior del palacio. a un nivel unos 5 m superior.
Conduce a una pieza contigua al pequeo saln del
trono. a un lado de la entrada principal y frente al
megaron principal. Evidentemente cumple una
funcin ofictal en eJ ceremonial de la corte.
La escalera salva la diferencia de nivel mediante
dos lrdmos y un descansillo. que quedan encerra-
dos entre altos muros. El muro que separa ambos
tramos se utiliza como barandilla en los extremos.
Columnas minoicas (p. 130) marcan el com1enzo
de cada tramo; junto con las pinturas. confieren a
la escalera un carcter tpico de los palacios minol-
cos de Creta.
Las escaleras del palacio de Cnosos (p. 132) estn
ms directameotc ligadas a la trama de pasillos y
estancias, funcionando dentro de ella como puntos
de articulacin. Estn tratadas de diferente forma,
segn sean de carcter pblico o privado y segun
Su funcionamiento tcnico (p. 142).
Generalmente siguen el principio de comunicacin
interior. Las escaleras conducen d irectamente al
interior del palacio, o bien se desarrollan denrro
del edificio. Los dan acceso a las
estancias o grupos de estancias. La escalera ha de
tnsertarse en el conjunto del edificio. Cualquier
Elementos constructhos XIV {Escaleras 2 55
tipo normal de v1v1cnda con escalera sigue este
princ1pio.
Con el principio de la comunicacin exterior, la
escalcrd se dispone en un extremo del edificio o
fuera de el. Ya no el> horadar los forJa-
dos. temcndo slo una conexin puntual. Solucin
bastante generJltzada a este problema es la cone-
xin de una escalera exterior con pasiUos o galeras
que asumen. fuera del ed1ficio. la comunicacin
honzontal de este. La torre de escaleras } la galera
se utihzaban ya en la [;dad \1edia.
Almacenes, loca ed1fic1oS adrrun1strativos. pala-
cios de y complejos indU>triales nece-
sitan grandes superfic1es hbres )' sin molestas
soluciones de conunu1dad.
este tipo de construCCiones lo ms convenien-
te es un de comunicacin puntual:
escaleras. a<;oensores, conducciones de todo tipo e
de o evacuacin de aguas
se agrupan en unidado espaetale> ) constructivas.
En la ubieac1n de estos elementos no slo incide
su funcionalidad. sino tambtn las ordenanzas de
segundad.
En los rascacielos conslltuycn casi siempre es1os
clementos,el ncleo del edilic1o. en el que. adems
de la comunicacin y conduccin de instalaciones.
recaen importnntes funciones con$lructivas. La co-
municacin ex tenor ofre<."C grandes ventajas en los
grandes edilicios administrativos y fbricas de
desarrollo hori1ontal .
El edificio de la casa de ventas por correspondencia
Nechrmann de francfort del Meno, construido en
1960 por Eoo:--t constituye un ejemplo
singular en lo que se refiere a concepcin y realiza-
CIn. Cuatro ncleos en forma de torres rectangu-
lares se alzan. exentos. delante del edificio que
alberga el almacn ) las oficmas. Este ocupa una
superficie de 16.700 ml que, mulplicada por sus
seis plantas. arro.J3 una superficie til total de unos
100.000 m2, en la que trabajan unas 3.000 perso-
Cada torre de comun1cacin sir..-e a 25.000 m2.
Las torres. cuyo lado mayor corre paralelo a la
fachada del ed1fteio. estn ligadas a l slo por dos
pasarelas en cada piso. Una de ellas conduce a la
zona de aseos, y la otra. a la caJa de escalera
compuesta por una escalera de dos tramos. frente a
la que se encuentra el asctiiSor. Las pasarelas
acristaladas estn tntegradas en el siS1ema de gale-
ras de tmergencta que rodean todo el edificio.
sirv1endo al m1smo t1empo de plataformas para la
limpieza de la fachada y de parasoles. Dos de las
torres se complementan con una segunda torre.
perpendicular a la fachada, que alberga escaleras
mecnicas cuya funcin el> contribuir a agilizar el
movinuento de pblico que generan las oficinas.
Las torres de comunicacin sobrepasan al edificio
aproximadamente en la altura de una planta, al
tener que albergar en su parte superior la
ria del ascensor. de su carcter func1onal
cumple una funcin esttica, confiriendo fuertes
acentos vertiCales aJ volumen arquitectnico hori-
t.ontal y. JUnto con las Lineas oblicuas que marcan
escaleras de emergencia. carcter individual.
56 Elementos constructivos XV /Escaleras 3
D
D
Niveles,
!lirculacln horizontal
Escaleras
Coliseo
H} niveles
04
H-as sepa-.
1 fachada exterior
2 ......
Pom-ldon
A Pfanta beis
8 Planta superior
1 desd& et patio de armas
2 hacia la salo del ja<dfn
311!lmode""""'
4
S r&IIEmO central
6 oaJeria
7 hacia el $i1\n de
R;Otr\JI:: Coliaeo (va$& Roma. Tip. XV).
sistema de escaloras
Po.nmersfelden: escalare det patecio de Wel55enstein
Funcin utilitaria y funcin dominante
La integracin de escaleras en un edificio depende
de la importancia de sus funciones y del rango que
adquieran como elementos constructivos. En algu-
nos edificios cumplen slo funciones auxiliares.
mientras que en otros dominan, de forma visi ble u
oculta, la totalidad de la obra.
Los edificios religiosos son generalmente y en casi
todas las pocas de una sola planta. Las escaleras
slo tienen funciones secundarias y casi ninguna
relacin con el espacio. Este es el caso, por ejem-
plo. de los templos de Mcsopotamia. Egipto y
Grecta (pp. 94. 116, 188 y ss.) y en gran parte
tamhien de las iglesias cristianas.
Las escaleras sirven para acceder a las cubiertas,
torres, galeras y tribunas, quedando por lo general
ocultas en nichos practicados en los muros. en las
torres y en las alas laterales.
En los edificios profanos las escaleras estn casi
siempre estrechamente ligadas al edificio y sus
funciones, pero generalmente de forma totalmente
opuesta.
Corno de senicio de forma puramente
funcional incorporados a la estructura del edificio,
su nica misin es la de facilitar la rapidez de la
circulacin interior. La arquitectura romana, en la
que por primera vez surgen complejos de edificios
de varias plantas, ofrece ejemplos ilustrativos a
este respecto en las casas de alq uilcr y en los
comercios (p. 224), en los graneros y tambin en
los edificios oficiales. En los teatros y anfiteatros
adquieren las escaleras especial importancia
(p. 238).
En el coliseo de Roma el inmenso espacio calcula-
do para unos 50.000 espectadores descansa sobre
una estructura de varios cientos de pilares y arcos
(p. 240). Entre ellos, escaleras dispuestas de forma
radial conducen a plataformas anulares de dirtribu-
cin en las diferentes plantas, q ue sirven al mismo
tiempo de descansillos. Las aproximadamente 80
entradas del recinto exterior inferior conducen en
grupos consecutivos de tres en tres (a. b, e) a las
distintas escaleras y plataformas de distribucin.
cada tercer tramo desemboca a la misma altura.
En el ltimo piso, el de las localidades de pie. las
escaleras en lugar de estar dispuestas radialmente,
corren paralelas al muro exterior.
Las cajas de escalera radiales no slo sirven para
comunicacin: arriostran el edificio mediante sus
tramos dispuestos sobre b(nedas de cmin que
ascil'nden oblicuamente. y soponan las gradas de la
cavea. La func1n de este edificio est totalmente
ligada a las escaler-.ts: es un tipo extraordinario de
escalera. que da paso al espacio interior abierto y.
a la vez, funciona como una estnctura que soporta
este espacio.
En el Coliseo, las escaleras dominan todo el edii-
cio casi de forma invisibles>. ya que no aparecen
ni en la cavca ni en la fachada. Por el contrario, se
puede ver la comunicacin de los diferentes planos
en la direccin ascendente y descendente de los
tramos.
La escalera aparece como elemento dominante de
rorma monumental en grandes escalinatas de las
Elementos consrruclivos XV {Escaleras 3 57
antiguas civilizaciones, por ejemplo, en los :zigurats
mesopotmicos (p. 98) o en el palacio de Perspolis
(p. 92). En los roma11os las rampas
y las escalinatas sirven para resaltar el
foro sagrado o el templo (p. 246).
En el barroco se lleva a cabo lo que ya se haba
gestado en el Renacimiento: el pleno desarrollo de
las fuerzas dinmicas de la escalera el espacio
interior y su extensin a la totalidad de los grandes
conjuntos arquitectnicos.
La escalera del palacio de Weisseostein en Pom-
mersfelden, construido bajo la direccin de JOHANN
hacia 1715. probablemente segn
el proyecto de LtJKAS VON H JLDF.IlRANDT, iniluye
decisivamente en esta evolucin.
Ocupa aproximadamente dos tercios del pabelln
cemral y tres plantas de altura. Est totalmente
rodeada por galenas y galeras fingidas y cubierta
por uoa bveda rebajada, cuyas pinruras alegricas
parecen abrir el espacio hacia el cielo.
Todos los ejes principales del palacio y de todo el
conjunto se cruzan aqui: el eje longitudinal del
pario de armas, que cruza la planta baja hacia el
parterre del jardfn; el eje u:ansversaL que cruza las
alas laterales con todas las estancias alineadas
(cnljias) y el eje vertical, que pone de manifiesto la
edificacin de la caja de escalera que ocupa la
alrura de tres plantas.
La escalera, compuesta por dos brazos simtricos
de tres tramos, se eleva casi como una escalinata
exterior, en este elevado espacio, rodeada de gale-
nas, al igual que el patio de un palacio. Este
espacio libre cubierto rene las funciones de vest-
bulo, escalera y antesala; constituye el centro y
representacin del edificio: todas las relaciones
importantes entre los espacios interiores y exterio
res se hacen aqui visibles.
Ya desde la entmda se visualizan los diferentes
movimientos posibles en este espacio: directamen-
te. pasando entre los tramos de la escalera, hacia la
sala del jard1, o bien a derecha o izquierda por la
escalera cuya direccin cambia por tres veces,
hacia el rella11o central.
El visitante vive el espacio en sus continuos cam-
bios. al efectuar l mismo el movimiemo: avanzan-
do desde la entrada, entre ambos bra?.os de la
escalera. a travs de la zona oscura bajo el rellano,
hacia la sala del jardn en la lejana del parterre. o
subiendo por la escalera girando repetidas veces,
cambiando constantemente la direccin visual.
En la parte superior se juntan los dos brazos de la
escalera en el rellmzo que se extiende en forma
cliptica. El visitante percibe primero la extensin
del patio de armas y del paisaje, a travs de la
fachada de ventanas de la caja de escalera; despus
y tras un ltimo giro, entra en el saln tle jiesws,
cuyas ventanas dan al jardn. devolviendo as su
mirada de Lluevo al paisaje.
En esta concentracin de ejes y en el dominio del
espacio en todas las dimensiones - ms all del
marco del ceremonial festiVl'l-- reside el sentido de
estos espacios. donde ascender por una escalera se
conviene en apoteosis de la arquitectura.
58 La obra arquitectniCJl como organismo !Vivienda urbana-rural en la Baja Sajoniu
.S..XIn longiWdinal
Detalle del vuelo en A
1C
13
Reconstf'l.ICCtn
(segun Pl>lepr)
S m
o
Economa )' lgca de la cons1ruocio de cntramad
1 sole.ra
2 pe
3 viga de piso
4 cartera
5 ostta
6 jabalcn
7 codal
8 por
9 nudillo
10 aiostramieolo
11 canecillo
12 tabez.a ele ...,ga
13 tablas de relleno
14 pOSbgOS
La obra arquitectnica como organismo l/Viviendll urbana-rural en la Baja Sajonia 59
La definicin de los edificios como organismos no
se puede fundamentar en similitudes fo rmales con
los fenmenos de la vida orgnica, sino en
principios de naturale?..a anloga. especialmeme en
el de la unidad de funcin, de construccin ) de
forma.
Forma y aspecto se conciben como el cumplimien-
to de una funcin con ayuda de la construccin.
como la combinacin congruente de los elementos
individuales en un todo. Esta combinacin sc
muestra cas1 ev1dente en el ejemplo de una casa de
entrumado en :\icnburg del Weser.
Este llpo de uritmdn urba11o de carcter nnal se
desarrolla en la Edad Media en las zonas
del curso supenor del Wescr. Rcprescota una
variante de la casa-saln bajo a/ema11o. que alberga
bajo el mismo 1ccho hombres. animales y pro' isio-
nes. Los habitantes de las pequeas ciudades ejer-
cen, adems de su profesin <<burguesa, una
reducida act1vidad agrcola. Las casas se desarro-
llan en altura sobre las pequeas parcelas de las
ciudades. La casa rural de una sola planta con un
gmn desvn cede el pues1o a la construccin de
ptsos.
Las medidas exteriores de la casa de Nienburg uu1
solo alcanzan 6.26 x 9.61 m. La primitiva casa-saln
de 3 naves, con corredor longitudinal y habitaCIO-
nes a los lados, se reduce aqu a una ni<:a estancia
zagun- muy desarrollada en altura, que ocupa
los dos tercios delameros de la planta baja, que-
dando el 1ercio posterior ocupado por un establo
de media altura para reses y cerdos. Encima de ste
queda espacio par.1 una media planta elevada a
modo de plataforma iluminada por una vcmana en
la parte posterior, que se utiliza como zona de
estar y de dormir.
En la casa urbana el zagun sigue siendo tambin
durante mucho tiempo un espacio multifuncionaL
Su mitad izquierda queda reservada al bogar y a
un lugar de trabajo ante la ventana que da a la
calle. La mitad derecha. con su portn descentra-
do, sirve de entrada de carros y como lugar de
trabaJO. Est iluminada a traves de los montantes
practicados sobre el portn.
La plama superior ) el sinen de granero.
Slo son accesibles mediante v se abren a la
calle a travs de posgos una pquea puerta
para la carga. El me/o de los pisos superion.-s
aumenta la superficie til y permile aar fcilmente
las cargas que no pueden ser transportadas desde el
zagun.
La sencilla organizacin espacial de la
abarca todas las funciones vitales. Constituye la
base y el marco restringido esencial para la vida de
modestos obreros y agricultores urbanos. La cons-
truccin de pisos pennite una diferenc1acin pro-
gresiva de la distribucin espacial. al pasar de la
viv1enda urb<uJa rural a la vivienda urbana de
comerciantes. Este paso se realiza paulatinamente
Y s m ninguna dificuhad, dentro de la adaptable y
prctica construccin de entramado.
Consiste sta en la separacin de la estructura
portante y de las piezas de relleno en tabiques.
pisos y cubierta. 1...1 construccin de la planta baja
y de la superior son Idnticas. Las cargas de la
cubierta y de los las los pies derechcs
que atrovicsan la<> plantas. El ensamble
tnangular de la armudura de pur y nudillo (vase
p. 40) y las v1gas -;e desarrollan en planos \Crticales
de la urcha . tr.msvcrsales al eje longitudi-
nal de la casa Los espac1os verlicales que quedan
entre med1a; se refuerzan con carreras que r.:co-
rren longitudmalmente los piSOs y con pequeos
codales entre los derechos. Surge
asi el enrramado caractcrisuco. El cerramiento
de los se puede hacer con tablas de
madera. con trenzado vegetal con un re,oco de
arcilla o con fabrica de ladnllo. pudiendose taro-
bien colocar ventanas
El ejemplo de Nemburg muotra todavia el entra-
mado de madera primitivo (como en la casa
alem:in1ca de la Selva Negr.1. p. 28). La mbierto es
de paja. el matcnal disponible. y ms tarde ser de
tejas o en algunas Ciudades del alto Weser. de
placas de arenisca.
El aspecto de la casa , al igu.ll que cada una de su;,
formas. concuerda total mente con la construccin.
Todos los espacios quedan libres de soportes. En la
forma reducida de la casa de Nienburg los pies
derechos cs1n en el muro exterior, de
f'onna que el espacio interior queda totalmente
libi'C. La estmctura portante y la envoltura espacial
son 1dnticos. Cada elemento est colocado en este
orgamsmo en el lugar que le corresponde construc-
tivamcntc.
Ejemplo de ello es el refuerw y arriostramieoto de
las esquinas del edificio mC<hante la duplicacin de
la carrera en los cuarteles de los Clllremos y la
colocacin de rio.ftras y ;aba/eones que apuntalan
en sentido longitud mal. Junto a la lgica construc-
tiva, todo el edificio sigue una gran economa de
med1os. Todos los elementos estn dimensionados
suficientemente, pero ninguno re>ulta
1...1 casa de entramado o totalmente homognea en
lo que se a La estructura es visible
tanto en el intenor como en el ex tenor. El relleno
onganal (tablas de madera. fo!Jados. tabiques de
separacin. e:.calcras. ventanas. puertas. posugos)
es tambin del mhmO matenal. vanando su solidez
segn las necesidado. 1 nciU>O los escasos moti..-os
ornamentales, como las rabe;;as de viga. canecil/os
o de relleno dccor.ldos o tallados. parecen
haber brotado de forma natural de la construccin.
El principio que pres1de la casa de entramado
permite un;a cierta capacidad de adaptacin Y
riquea de variantes. asi como una cierta monu-
mentalidad, a pesar de la austeridad de la cons-
truCCIn Casas grande!> y pequeas. edificios agr-
colas anejos, a lmacenes comunales. ayuntamien-
tos, etc., ofrecen una misma textura y crean. por
encima de la casa md1v1dual, una homogeneidad de
imagen del lugar y de reg1ones entera>. Como en la
naturaleza orgnica, el tipo incluye lo individual
como un cnriquccam1ento sin destruir su armona.
60 La obra arquitectnica como organismo UjEI templo de Afaya en Egina
1
l
"'
Equilibrio cmre elementos sustentantes y sustentados
La obl'11 arquitectnica como organi'illlo 0 /EI templo de Maya en gina 61
El templo drico es una arquitecmm no someltda a
razones econmicas. Proviene de b arquitectura
profana y en particular del tipo del megaron egco
(p. 134), que se convertir en la construccin
central del futuro templo. Se adaptan y se modifi-
can los edificios profanos. El cuerpo simple y
monumental del megaron se convierte en una
forma samillcada por la tradicin. El edificio
rel igioso est inserto en una esfera ideal. en la que
no rigen ni la adaptacin ni la transformacin,
sino la perfeccin.
Las funciones se encuentran totalmente en el mbi-
to de lo ideal. La imagen de la divinidad (y no la
propia divinidad) recibe una casa que se convierte
por s misma en imagen simblica, en la encarna-
cin de una idea del orden, de la medida, de la
proporcin y del equilibrio. La realizacin de esta
idea es progresiva. El hecho de aadir un prtico
- sucesin de sopones de madera bajo una cubier-
ta con mucho vuelo- a la casa de adobes supuso
un paso totalmente decisivo.
A partir de aqui se desarrolla Wla arquitectura
organizada igual en todos sus lados: el templo
rodeado de columnas {perplero) con doble frontn
y cubierta de poCa pendiente, rodeado por un
prtico regular (periscusis) sobre un basamento
(crepidoma) y con un mcgaron ( naos) con un atrio
anterior ( pronaos) y otro posterior ( opis16domo)
como construccin central. La perieccin de la
forma se consigue:
1. Pasando del prtico de madera y de la casa de
adobe, a la construccin en piedra.
2. Equilibrando las diferencias existentes entre la
constr\tccin central y el prtico.
El paso a la construccin en piedra provoca una
r uptura COll la estructura tradicional de la cons
truccin en madera, cuyos elementos caractersti-
cos han de maotenerse. Se hao convertido en
imgenes simblicas, como en las gmndes civiliza-
ciones antiguas, aunque no con el simbolismo
trascendental de Egipto y Oriente. De acuerdo con
la racionalidad griega, el templo no ba de ser sino
una arquitectura ideal de perfectas proporciones,
una reduccin a los elementos esenciales, con nna
estricta coordinacin dimensional.
Los arquitectos griegos abandonan la relacin
entre el prtico y la construccin central, que
impide la 1 ibre real i7..acin de los elementos y del
canon formal. sustituyndola por el equilibrio del
conjUJl to, que se basa en la tensin entre unidades
a utnomas.
En la reconstruccin del templo de Afaya en Egina
(segn ER.Nsr F!EOITER) se ponen de maniJiesto la
autonoma y conjuncin de los elementos.
El naos funciona como un habttculo autnomo.
Se alza. al igual que los primiuvos templos sin
prtico. sobre su propio basamento de poca alt ura,
el roicobato, en el prtico. Al igual que en Creta
(p. 130), el aparejo comienza con una serie de
orlostatos que sirven de zcalo. El aparejo is1omo
constituido por bloques regulares de piedra caliza
(p. 30), se dispone a lo largo y ancho de la celia.
coincidiendo la colocacin interior y exterior de los
sillares. En las fachadas abiertas. los extrem\ls
reforzados de los muros longitudinales ( antas) y
dos columnas soportan el entablamento frontal.
que se corresponde con el del prtico.
El entablamento propiamente dicho ~ u b r y la
independencia, y la repeticin en el prtico, la
relacin, que en este caso ha de efectuarse en el eje
principal. En el interior de la celia, dos columnatas
supefPUestas proporcionan, sin introducir nuevos
elementos, el grado de intimidad deseado para que
la tmagen de culto pueda mantenerse en su lugar.
Las vigas de madera de la cubierta corren por
encin1a de la celta y del prtico hasta el entabla-
mento exterior. La cubierta asegura la unidad
constructiva y formal.
El prtico rodea el ncleo con una envoltura de
columnas. Tamo las dimensiones de stas como las
del entablamento estn tot:llmente adaptadas a la
construccin en piedra (detalles, pp. 154-158). Un
ejemplo caracterstico es la divisin de la gran viga
principal (arquitrabe) en tramos de eje a eje de las
columnas, y el considerable vuelo del baco para
recibir las anchas vigas de pied(a. la ligereza de la
construccin en madera ba cedido en todas partes
a la pujante monurnentalidad de la piedra. pero siil
llegar a ser maciza (Egipto, Oriente).
La ordenacin del prtico comienza tambin en su
basameoto, constructivamente independlentc del
basamento del naos. La disposicin de las juntas
de la primera hilada, el eutimerio. est ordenada
con respecto a los tres escalones del crepidoma,
estndolo a su vez el s.uperior, escilobat!l, exacta-
mente con PeSpCClo a la .ubicacin de las columnas.
Por ejemplo, el ensanchamiento del iotercolumnio
central y la comraccin de los ngulos (p. 154) liC
reflejan>> exactamente en el corte mas ancho o
ms estrecho de las losas del suelo em re las
columnas. Esta concordancia de jUJitas aparece en
EotNA realizada an con cierta ingenuidad. Sin
embargo. la distribucin de las losas del pavimen-
to, tanto en el prtico como en la celia concuerda
exactamente con la construccin venicai (vase
templo de Zcus, p. 188).
La perfeccin del templo drico obedece a dos
razones esenciales:
Equilibrio de los contrastes entre el ncleo cerrado
y el prtico abierto; entre la direecionalidad del
edificio y la regularidad en todos sus lados: entre
elementos sustentantes y sustentados.
Lgica de la fonna, tanto en lo particular como en
la totalidad. Cada elemento, ya sea constructivo u
ommnental, est realizado de forma totalmente
independiente; sus proporciones concuerdan tanto
en trminos absolutos como en el conjun_to. Todas
las partes estn exactamente proporcionadas entre
si, pero a su vez estn formadas y ensambladas
segn una lgica explicita. de forma casi tan
evidente como en la prOpia naturaleza.
62 La obra arquitectnica como organismo lllSanta Sofia de Constantinopla
S4tMnl do c..pu!M
Smomo do - do opoyo
c:Jtoou-
0 Prleres O. aPOYO
Esquema de lea cpulaa
Espacio centr:tl, cpulas y sistema portante
Transmisin do empujes
de c:Upuls
t CUputa pnnc1pal
2 Pechlf\OS
3 Mechas c(lpulas
4 Cpulas
S"is1ema pOrtante
5 Ateo toral
6 Pilar wtal
7 Conuafuene
8 Estribos
La obra arquitectnica como 111 Santa Sofa de Constantinopla 63
Santa Sofia fue consagrada el 27 de diciembre de
537 por JI.:STINIAJ'O 1 tras un periodo construcllvo
de cinco aos y medio. La comparacin con Salo-
mn que. segn recoge la tradicin, realiz el
emperador de si mismo, encierra una autentica
alusin a la funcin de la nueva iglesia. En Bizan-
cio. nueva Jerusaln y nueva Roma, esta baslica,
como mximo edificio representativo religioso.
debe glorificar el esplendor de la relig1n cristiana
y del impeno dirigido por la sabiduria divina. y
demostrar la indisoluble relacin existente entre el
poder espiritual y el poder poltico. Como gran
iglesia de estado sirve para la celebracin fastuosa
y solemne de las ceremonias religiosas con ocasin
de las fiestas.
La eooeepcio espacial constituye una sntesis y
ampliacin de cuantas ideas babian tomado forma
hasta entonces en la arquitectura religiosa cristiana
(pp. 262-68). Los sistemas de baslica y de npula
central que parecan excluirse mutuamente, se
renen en BllA"CIO para formar el complicado
modelo de la bas]ica con cpula.
En las igles1as del tipo de la de los Santos Apstoles
p. 270) se impone an la direccin longitu-
dinal de la baslica: las cpulas dominan los gran-
des tramos de arcadas. pero de forma individual.
yuxtaponindose. En Santa Sofia se logra la fusin
de un espacio longitudinal, que mantiene su equili-
brio. con mm cpula central. La t pula. tanto
aislada como ali neada, es suslituida por un sistema
de cpulas unitario.
En el eje longitudinal se eleva una cpula por
encima de dems: la cp11la principal domina en
el eJe vertical (seccin en p. 270). Est construida
segn el principio de la cpula sobre pechinas sobre
una base cuadrada compuesta por cuatro arcos
torales y cuatro pilares corales (p. 48b). En el eje
longitudinal de la iglesia los arcos torales se pro-
longan en medias nipulas de su mismo dimetro
que. a su vez. desembocan en su tercio inferior en
otras medias nipulas ms pequeas dispuestas late-
ralmente y sobre absidiolos o bwlas de can (en
la entrada principal y el bside).
A lo largo del eje longitudinal los m11ros formeros
se abren en arcadas de dos pisos hacia las naves
laterales > en dos hileras de ventanas, hacm el
etenor.
Aqu se pone de relieve el sistema basilical. La
construcc1n corresponde a la de una baslica de
tres na\es con tribunas (p. 264), con las naves
laterales y tnbunas paralelas a la central. En la
baslica con cpula los pilares torales de las cpulas
se alzan verticales en medio de esta yuxtaposicin
y superposicin horizontal de espacios longitudina-
les de igual direccin.
En SANTA SoFIA estos machones, que encierran un
vasto sistema de grupos de pilares con pasadizos,
escaleras y pilares de apoyo exteriores, se prolon-
gan transversalmente por las naves la terales a las
que dividen en un grupo de espacios de dos pisos.
Los centrales, cada uno de dos tramos, estn
clammente orientados hacia la nave central en
sentido transversal. mientras que los en
los extremos JlCrmaneccn con una relativa auwno-
mia. Todos asumen funciones liturgicas especifi-
cas. De la tnterpcnet r-Jc1n de ambos sistemas
resulta as un complicado organismo con un espa-
cio longitudinal centralizado y un espacio envol-
'ente lateral .
El esttico est indisolublemente ligado a
esta aruculacin de csxtc1os. El peso y el esfueno
de la nipu/a central. se tmnsm!le a los pilares
torale.f a tr.t\CS de los arcos torales y las pechinas.
Arcos y son en senlldo longitu-
dtnal por med1as Cllpulus ) sus nipu/as seCIInda-
rias. en senudo transversal. cuatro gmpos de con-
trafuertes asumen esta func1n. Este sis1ema pnnci-
pal se completa con la apropmda dJsposicion de los
espacio> laterales 1 wde wpra J cuyas dJversas for-
mas de b\edas se arriostran mutuamente ). en
conjunto, soportan ) los elementos del
sistema prin<:1pal
La fragmentacin del >olumen caracteriza toda la
construCCIn. En lugar de contrafuertes macizos
ex1ste una eMructura de espacios -naves abovcda-
d;IS, galenas, arqueras y que constitu-
ye una envoltura alrededor del espacio central.
La grandiosa concepcin del espacio central
ligada a la compleja edificacin del espacio envol-
vente. en el que queda encerrado el sistema de
soportes de la gran cpula.
La cpula es una crpu/11 IICtl'ada de un solo casco.
Cuarenta nervios de fbrica se apoyan en un anillo
de bloque.! que actan como comrafuertes y que
- sobresalen claramente por encima del cubo espa-
cial. Los huecos que quedan entre los nervios
- gallones se rellenan con un material ligero.
Esta divisin entre elementos portantes y no por-
tantes permite la creacin de un anillo de 40
1emanar de medio punto que alternan con los
cstnbos y que hacen que en el interior la cpula
pare1ea estar suspend1da.
El aspecto exterior se reduce a la.<. escasas grandes
lineas y elementos de un hmp10 volumen arquuec-
tnieo casi cb1co. El dado formado por el espacio
central se alza por encima del cubo exterior consti-
tuido por los envohentes. La organiza-
cin del espacio se manifiCSta en los grupos de
ventanas. Los cuatro pilares torales se destacan en
los ngulos del volumen central como pequeas
cajas de escaleras, m1eotms que delante de ellos
emergen de las naves enormes volme-
nes de los contrafuerter (asimismo recorridos por
escaleras). Entre ellos se advierte. baJO los arcos
torales. el muro de cargll con sus grupos de venta-
nas. En contraposiCIn a esta> superlicies y vol-
menes que se n enrgicamente. la estructura
de las bvedas de las naves laterales y de las
bvedas adyacentes confiere a la superllcie de
cubierta suaves perfiles ondulados. Slo la gran
cpula reposa libremente sobre el bloque centr.U.
SANTA SorfA significa el !in de antigua .concep-
cin espacial. En ste enorme y neo orgarusmo no
existe ya nmguna fom1a Cada elemento
csti1 en funcin de otro y del conJunto.
64 L:s obra arquitectnica como organismo lV/ La catl'draJ de Amiens
10
A N&ve cenvl
8 Neve latet11l
Esttuctuta tJca
int erior'
1 Plat
2 pmopot
3 Haz de I>IIQuHoMo
4 Ala> .,.,_..,
5Atrofomwo
6Ala>-
Relleno
7 P1wnen10tla
8 P,.m11nto de vonlal'\ls
9 Tnfono
Estructura Mtitica
exterior
10 Control ......
11 AJbogn ..
12 "'""'"lo
Cornunicacionlll
13 Galena del llofono
14 Gaferia exteno,
Protec:x:l6n contra
le inttwnpert.e
1 S Cubierta de lo
nave la10rll
16 Canaln
17 G*gola
Organizacin de la construccin gtica, espacio y estructura del espacio
La obra arquitectnica como organismo IV /La cated.ral de AmJeos 65
La creac1n de los sJstemas parte
generalmente, a lo largo de la de los
edificios En Europa. durante la Edad
Media, la igles1a crastiana. poder espanmal, cavili-
7.ador y poltico. despliega una gran actav1dad
constructiva que halla su ms alta exprcs1n en la
edificacin de grandes iglesias.
Las catedrales gticas constituyen la realizacin de
las ideas espaciales medievales. Los esbo-
zos aparecen en el siglo XI. se concretan en el
siglo xn y alcanzan su mxima fuerza a
comienzos del siglo XIII en las catedr.iles francesas.
Constitu}en stas los ltimos eslabones de tratl!>
.fomlacin de la hasiliapalicrlstiana (p. 262). Su
estructura relata\amente ligera y sobraa <>e haba
transfonnado durante la Edad Media romnica. en
una ru:quitectur.a generalmente pesad:a con pilares.
.arcos y_ bvedas macizos..
El _g_lico persigue la disolucin de ..la nta.sa.-..su
reducct(m a una construccin t ransparente. ligada
a una verticalidad. en la que la oposicin elemento
sustentado parece abolida.
Todas las fonnas adquieren un sentado ascensio-
nal. de acuerdo con la fantasa gtica. En lugar de
muros macizos con huecos de aaslados )
severos, se tienden superficies translcadas de vi-
drieras coloreadas entre molduras redondeadas de
diferente grosor. Consti tuyen un sistema estructu-
ral continuo en muros y cubiertas. Su tracera
diferenciada y la luz coloreada unifonne conJicren
al espacio un sentido unitario.
Al contrario que en la Antigedad. la organiulcin
o.ie la construccin gtica parte del espacio. Este
consliruye su estructura indispensable. Las plantas
de las iglesl8s gticas no son sino un sistema de
puntos de unin. La unadad construCt iva b:>aca
el trmw rectangular de la nave centml. En sus
ngulos se elevan los pilares de la> flrcadas que
soportan tanto el muro de la nave mayor como los
importantes paramentos verticales hasta el vrtice
de la bveda. A cada uno de sus lados se incorpora
un tramo de nave lateral. de aproximadamente
media altura. delimitado exteriormente por el pa-
ramento de \COtanas. Este sistema de planta )
alzado se desarrolla manteniendo la seccan de una
baslica.
La estructura esttica interior absorbe lu fragmen-
tacin constructiva de la cubierta abovedada me-
diante bedas de ('ruceria (p. 46). Sus arcos perpia-
os. fonneros y cruceros se reunen en una misma
imposto superior y descienden a lo largo del muro
de la nave mayor en fonna de haces de
unos hasta el baco del capitel de los de la
arquena. y otros su basa. La zona del muro
situada delante de la cubena indinada de la nave
lateraL el triforto, se conviert.: en una g<aleria de
circulacin emre dos tabique&. Recrrc todo el
espacio aproximadamente a media nllurn.
Por encima de l, las ventanas de vidrio de colores
ocupan la casi totalidad de la superllcic mural. Su
tracera de p1cdrJ, al igual que las arqueras del
triforio. repite a una menor. los perfiles de
los nemos y molduras. formando junto con ellos
una retcula de lineas. esttica ) vasual. cuya
agrupacin y dtferenciacin confien: al muro de la
nave central alzado La
y organizacan de los muros de las nave-. laterales
responden al del muro de la nave mayor.
Los interiores de las catedrales gticas
tienen mucho altura (AMaENs 42 m). Su estructura
de paedra no slo est sometida a las cargas
verticales de su propio peso. de las bvedas, de la
gran armadura de cubierta y de la; partes de
fbrica de los muros. sano tambin a los empuje<
laterales de las bvedas
La estructura esttica exterior Sir\e para equili-
brarla (p. 26) El empuje horizontal de las bvedas
de la nave central acomete al muro a la altura de
los arcos /armeros. precisamente donde el gran
paramento de ventanas no ofrece resistencia algu-
na. El sistema de contrarresto exterior sirve de
arriostra miento. A la altura del eje de cada pilar se
eleva en la parte exterior del muro de la nave
lateral un a los que tmnsmiten el
empuje de la bveda unos arborames obhcuos.
En A \IIE'"S los contrafuertes se elevan a manera de
torres por encama de la cubaerta de las na\es
laterales. Desde cada uno de ellos se extaendeo dos
arcos paralelos, uno sobre otro. como ligeros
puentes, al muro de la nave cen1 ral . El contrafuerte
se refuerza por tramos hacia abajo. respondiendo
asi al aumento de las cargas y a la direceaon de los
e$(uerzos. Su organizacin a base de comisas.
canalones y grgolas se ajusta exactamente a la de
la fachada . Las comisas horizontales contmuas
corren alrededor del contrafuerte. rodeandole y
hgndole estrechamente al muro C'tterior. El p1TW-
culo que le corona cumple dos funcaonc>. sarve
como carga vertacal de compensacin y aumenta el
mo\ imicnto ascendente del contrafuerte. antegrn-
dole adems armonaosameme en la forma de con-
junto de la catedr-al.
Las galeria.1 de circulacin necesarias durante la
construccin y para el COntrol y trabaJOS de repara-
cin del gigantesco edificio se msertan discreta-
mente en estructura; asi. por ejemplo. la galera
exterior al pie de las cubiertas. o la que corre por
detrs del triforio.
Las catedrales clisic.'t-5, y entre ellas la de Amit>ns.
comen.:ada en 1220. se distinguen por su monu-
mental idad y gran riqueza de fonnas, pero sobre
todo, >2r la habilidad lgica con la que las nere>i-
_dades constructivas_ ..se _transforman en ellas en
;u;;evidas formas.
Y a qoe el espac1o ascensional ligero es consaderado
como la fonna del edificio religioso correspondien-
te a la poca. no slo se acepta la otructura
como un mal necesano. sano que
adem.s se convierte sta, con un.1 mnestnu fonnal
.y en el soporte de las conccpeaones arqui-
tectnicas.
Tanto en Ir) grande como en lo pequeo. construc-
tonstituyen..una unidad orgnica. Li
audaC:a y formal siu compron11sos del
gtico msina )d las futur'
66 La obra arquitectnica como organismo V1f:I l>CQueo estadio olmpico M Tokio
tsomettra y
direc:cf6n de 1os asfu1:01
Planta
- Esladio
c:::::::J Edilicios anejos
c:::::J Calles. "'-
t::::::I.Jard ....
o ...
1 Pi5UI
2 Gradas
3 P>IC<>O
4 BJO<tue de conual_,.
Dominio de la esttica, dinmica de la forma libre
S Cable PMCII)II
6 VijjO$ c:dginlts
7 Esmbo

1 O Entrada pnnapal
11 Pasarela
La obra arquitcctnjea comu organismo V/1!;1 pequeo estadio olmpico de ' 1 okio 67
Al comrarro que en la mayora de las epocas
histricas. en el s1glo xx se dispone generalmente
de sistemas construelivos fundamentalmente dife-
rentes para resoler un problema. La de la
construccin ensancha el campo de la arquitectura
} la libera de su hasta entonces estrecha dependen-
cia de los pocos materiales de construcdn natura-
les. del trabajo exclusivamente artesanal y de tipos
y furmas cannicos. Los edificios pueden tomar
con mayor facihdad. mediante la elecc1n de una
construccin funcional. una forma que re>ponda
exactamente a un objetivo determmado y a una
situacin part1cular
El pequeo estadio para los juegos olmpicos de
1964 de Tokio considerarse como caso mo-
dlico de una arquitectura individual de gran
audacia y forma convincente. Fue construido por
un grupo de arquitectos e ingenieros bajo la direc-
cin de K El-.70 I'A '-GE. arquitecto (vase p. 16) )
de Y. Tsuoo1, mgeniero calculista. como parte
imegrame de un conjunto de instalacionel' deporti-
vas, que comprende estadios -el pequeo }
otro gmndc- . ed11icios aneJOS y de comumcac1n.
accesos, escalmatas, plal3s ) Jardi-
nes, todos cuidadosamente armonizados entre si.
tanto funcional como fom1almente; es una porc1n
de paisaje construido, dominado por los volume
nes de ambos estadios.
El pequeiio sil'\ e para competiciones deportivas de
diversa ndole. Para el baloncesto ofrece un terreno
de juego rectangular. 3.400 pl;uas y 540
asientos m' pard los de boxeo.
aproximadamente 1 400 asientos ms.
Existen adems locale:. para los eq01pos, la direc-
cin tcmca ) organiLativa. almacenamiento y
prensa.
En planta, el c1rculo interior de la p1sta ( 1) esta
descentrado con rc>pccto al crculo formudo por
las gradas de los espectadores (2). lo que da lugar a
la forma de concha que adquieren stas y a la
curva de dinm1ca ascendente de las ,Tadas frente
a la entrada. El a milo de distribucin extenor est.
a su vez. hgeramente desplazado en dtn:ccin
contraria, ensanchndose progresivamente hacia la
entrada (como la abertura de una concha de
caracol), en VIrtud de la prolongacin tangencial
del anillo de estribo (8. 9. 10) hasta el bloque de
contrafuerte (4).
La diferencia en el trazado de los crculos en plallla
responde a los movtmicntos del publico, tanto en
las aglomeraciones a la entrada y a la salida como
en su reparto por las gradas
El princip1o de crear la forma a parttr de la functn
se aplica al alzado y a la construccin dell'diCio.
asi como a su integracin en el
La concha formilda por las gradas es de hormigon
y se asienta sobre una ligera pendiente. aprove-
chndose el desnivel para comunicar un plano
inferior (actividades deportivas) y un pltmo superior
(pblico) .
La entrada princ1pal y las taquillas (10) estn a la
misma altura que la explanada de la parte superior
de la pendtente. y ;e accede a ella por una escalina-
ta dl'Sde el aparcamiento o bien por una pasarela
( 11) que en el CJO: ocntn comunica todo el rea.
Las gradas de lo> espectadores dispuestas
lt pendiente; el amllo de distnbu-
cin exterior >e eleva en funcin del nmero
de los anillos de gmda>, con un movi-
miento ligeramente opuesto ) alcanza su punto
ms alto frente a (entrada. En la cota mferior de
la pendiente. la construccin de honnigon vuela
ampliamente por encima de la substruccin.
En lineas generales. esta construccin corresponde
a la de un pequeo estadio construido sobre una
pendiente. La cubierta es lo que le su
forma excepcional.
Est como una estructura lummar. S
guiendo un principio anlogo al de lu malla de
cables con bordes rgidos (vase p. 50). El borde
esta constituido por un anillo de estribos a lo largo
del borde exterior del recinto. y que se divide en
dos igas cun-as, una superior (8)} otra mferror (9)
unidas puntualmente por estribo.! individuales (7).
En lugar de los cables de acero pre\ tstos en un
principio. forma la estructura un conjunto de igas
colgantes (6) tend1das entre los estribos del anillo
exterior y un tubo de acero (5) que se eleva en
espiral. Este se uende en lugar del cable princi-
pal- . formando la t'tmmtra de la cubierta colgan-
te, desde el grnn hloque q ue acta como contrafuer-
te (4) en el CA tremo exterior de la entrada princi-
pal. describiendo una curva, en un princ1p1o >uavc
pero que se eleva en perpendicular. hasta
el alto pilono (3). ligado subterrneamente al con-
Lmfucrte por un muro de hormign. l:nlrc las' igas
colgante> -;e diSponen diagonalmente a Intervalos
regulares las l'tguetas de andajl' de acero. sobre las
que reposa la parte exterior de la mlnerto. com-
puesta por placas de acero de 4-5 m m de e>pesor.
El comportamiento esttico de este upo de cons-
truccin requiere una lmina (p. 50)
El organismo de este recinto sirve paroJ el desarro-
llo de deporlivos. que cobran un acemo
especial debido al aspecto s ingular del rectnto
('ase la cub1erta de Landskrona. p 40). El ptlmw
que se le,anta exactamente delante de la entrada
principal, constituye un punto de referencia del
campo deport1vo que no pasa desapercibido. La
cubierta i7.ada en esviado hacia su vruce, con-
riere al recinto una nota caracterstica. y la entrada
principal dc'>de la explanada, produce un efecto de
atraccin hacia el interior cas1 sugcsmo.
El aspecto convence por su unidad con,tructha y
formal. La concepc1n de esta forma ha nacido de
la gran 1magmaetn del arquitecto. qu.: tiene slb
races en el conoc1mtento exacto de las posibilida-
des (umdad lgica e llll:ll!lllauva). La
construccin se adapta a la idea. se desarrolla para
la forma y constituye con ella una ttllldad orgnica
que, a su Ve7, se inserta en la unidad superior del
paisaje construido.
Historia de la arquitect ura
Desde las primeras grandes civilizaciones basta el final de la Antigedad
La arquitectura. forma determinada por la historia 71
Hay que darse cuenta de que toda arqwtecrura
esl ligada a su prop1a poca ) que slo se puede
manifestar en tan:<ts vtvas y con los med1os de su
t1empo. En ninguna poca ba sido de otra forma.>>
MIF.S VAN orR (1924)
La arquitectunl es un arte n:pn:scntativ<> de la
sociedad. es su propia representacin efectiva y
simblica. Se reah7.<t en el proyecto y ejecucin de
trabajos por particulares. grupos o
mst1tucioncs y oficiales a arquitectos e
mdustrias de Ju construccin. Este proceso se
dcsan-olla siguiendo tus formas de la epoca demro
de la soc1edad correspondiente.
Construir es un tmbajo de equipo. Cada partiCI
pame pen;igue sus propios objcuvos. en parte
y en pane artiSt1COIdeales. Lo
que les une es una m1sma poca y un m1smo lugar:
la situacin histrica.
La arquitectur.t es un encargo rcali7A1dO, que siem-
pre t iene como base un programa cons lructim. es
decir, una serie de espacios y n:laciones de espacios
de uso defimdo. detem1mados en funcin de la
finahdad del ed1lic:1o > de las ideas del diente. En
"-'le sentido. todo edific10 tiene prop10> objeti-
vos.
La funcionalidad de uo edificio n:side pnncipal-
rnente en el cumplimiento de sus objetivos. La
funcin puede ser tanto utilitaria (granero) como
(piramidc). F.n el programa constructivo
concurren, cmn: otros, como factorc.\ tmportantes:
El cliente, con sus 1deas y ex1genC1i1S pen;onales:
los modelos C\iStentes. con sus soluciones genc-
ralmeme
el arquitecto, con su formac1on tenca y S\1
experiencia prctica;
la tcnica constructiva en gencml, cuya situacin
y progreso determinan los limites de lo reali7.a
ble.
Los dl\en;ifican, tamo a tnl\.S de la
historia en general. como dentro de cada poca en
pa111cular. pro..-eso comienza con la agncuhu-
1\1 y la iormac1n de las ciudades en las grandes
civilizaciones unttguas (p. 78). Urbanismo y a rqlll
lectura estn en estrecha relacin. A IJ formacin
de mbitos de vida y trabajo con func1ones especi-
ficas. es decir. con la realizacin contmuamcnte
reiterada de sus labores. corresponde la
arquitet:tura con la creacin de
W experiencia conduce <t soluciones gcneralmeiHe
reconocidas e incluso ptimas, que se man tienen
durante largo t iempo como tipos bs icos (por
ejemplo: templo, te;Hro. blll>ilica) con 'ariiiciones
locales o ldO:micos objcuvos producen
en disumas epoch h1stric8l> y ambllo> geogrficos
ttpa> parecidos. l.o que les separa es la diferencia
de estilo.
Por el contrano, lo que uoe los ttpos de
una poca es el mismo estilo, una igualdad de
medios constructivos y arsticos que afecta a los
tipos y formas de edificacin. Desde la perspecuva
del historiador el esulo aparece muchas ,eccs
como un1dad. como mo,nniemo perseverante para
consegwr la rcalL:tCJn de una idea (entelequia),
como un continuo. El esulo es lo comn.
P.lrJ el conlemporneo el est1lo se n:vela general-
mente como aquello que una obra tiene de particu-
lar o como la firma personal del arquitecto: vive
dentro de la totalidad de poca y de su y
de >U estilo de poca o regional que para el son
naturales: lo que le interesa es lo nuevo. lo unico.
lo pen;onal: el esulo es aqui exccpcionalidad.
llldl\ 1duahdad.
!\m bus puntos de 'ista tienen su fundamento: los
representan tanto el espritu y
cst1lo general de toda una poca o de un grupo.
como d estilo personal y la volumad artiMica de
constructores. Ambos son interdcpcndicntcs.
Los mdividuos crean el estilo. y el estilo encierra lo
mdl\1dual.
El estilo de poca esta eApuesto a los cambios
dctem1mado> por las generaciones. Representa una
suma de valon:s indtviduulcs diferenciados. Dos o
m:s generaciones conv1vcn con los correspondien-
te, desplazamtentos temporales. Cada una de ellas
tmbaju contando con la suma de cxpencnc1as de la
gcneractn prec..'<lcmc, pero asimilan nuevas tcn-
den..:laS procedentes de llll> corrientes espirituales
.:ambantes de la poca. La capacidad de renova-
CIn .tSegura la longev1dad de Jos grandes tilos de
po.:a. Su fuer7.a expansiva reside generalmente en
tu lgica consrruclha y formal de los elementos
e:.encialo.:s y su relacin con el edificio ( pp. 58-66)
l .os grandes estilos no son decorac1oncs arbura-
nas. Decoracin > ornamentos pueden suma= al
c'lilo. adornarle o resaltar como una exubernne1a
c-.tpm:hosa. Pero los estilos sm cont-cpc1n cons-
tructiva ni estructura bMCii. se agotan rpidamen-
te. La fuerza del estilo se mantiene m1cntras que
materializa las acttvas de epoca. o
mientras que la> fucrt.as productiva\ definan la
epoca.
Un anlisis superfiCial pone ya de la
dependencia de la arc.uuecrura de las condiciones
histricas generales prceAistentes. U nn act1v1dad
con>tructiva importante y de larga duracin lli.'CC
sita una base econmica slida, que slo ha existi-
do generalmente en pocas polticamente
o acu,as. Los gmndcs resultado> en :1rc.uitectura
se apoyan en un elemdo ruveltcrico ) pr.ictico de
la artesana. de la tecmca v del arte. A trave> de los
SiJ!IOS la arqullectura ha estado a la cabc.W de Ja
tcmca y ha sido cons1derada la madre de las
artes>>. En el s1glo XI>. es relevada de este papel.
Desde eotonces no participa casi en el desarrollo
de la tcnica indu>tnal. que se apoya en !.1s C1enc1as
naturales. > cae en un estado de crisis permanente.
Muchas obras ai>ladas significati\'a> del stglo "-"
dejan entrever una nue\a onemacin de las posibi-
lidades de la poca
72 J-a arquitcclllra, forma dererminada por la llisroria Esrilo

Esuasbvrgo 1250 -75
Naumbutg 1 260-70
Magunca1250
Halbe<sladt 1263
Mol% hacia 1250
Swgas 123$
Becnborg 1237
Mofburgo 1235
Tt\/Ori$1235
1 San Otntln

Clwtres
1194
1-onnacin dc;t e>tllo a travcs del ejemplo de la catedral de Reims
ProtnOIOrt:S
Roy, o111 nobleu.
elto cleco but
gueslo
\
La arquitectura, forma determinada por la historia/ Estilo 73
En !an, la palabra estilo (slilus) _ designa un
punzn de metal utilizado par.! escnbo_r oobre cer-d.
pero tamb1n la escntura, la expres1on Ha>la el
siglo XVIII no aparece n.octon y en el
siglo xrx se conviene en obJetivo arusttco (m:ogotl-
co, Jugendsril, dt- Srijl).
Lo ms proximo al sentido original e> el estilo
individual (estilo personal), en tanto q ue designa la
marca distnt1va de la creacin de obras ligada al
arquitecro o al equipo constructor
Esta creacin esui en relacin con el estilo de
poca. unidad de todos Jos medios ) objetivo;,
constrUCtiVOS y formales; es la expres1n arqwtec-
tnica de las corneotes intelectuales de la poca y
el lenguaje habitual de cuantos estn hgados a la
arquitectura.
Dentro del estilo de poca se suele formar un estilo
generucional. La vanguardia empuja a la creacin
de nuevas fom1as, sobrepasando los conocm1ientos
de sus maestros. Individuos o grupos introducen
o inconscientemente una nueva
fase en la tradicin existeote o bien la rompen par.l
crear u na nueva.
Las tradiciones de un grupo de poblacin o de un
pueblo entero determinan el estilo regional o na-
cional: aislamtemo geogrfico o mcial, clima. co:;-
tumbres, rchg1n, talentos espectales nacionales.
En el estilo del material, definen el carcter de la
arquitectura la tecntca y la estetica condic10nadas
por el matcnal.
El estilo es el resultado de muluples procesos. En
un edificao se mcLclan casi siempre 'arios e;,ulos.
Son definicione> a posteriori. conceptos que a) u-
dan al histonndor en su imestil!acn.
El anlisis del estilo lleva a conOcer el conJunto de
determina.ntes histricas de la fonna de un edificio.
Generalmente es el \mico mtodo que permite una
clasi[icacin histrica y la atribucin de ttna obra a
arqui tectos. equipos <>- escuela.., de arqUJtcctos.
sumidos en el anona mato durante mucho tiempo.
El gtico ofrece el eJemplo de un e:;tilo de epoca
muy extendido en el tiempo y en el espacio. de una
gran conc1S1on. por un lado. y de multiplc diferen-
ciacin. por otro. Desde un centro reg1onal se
eo;tiende cas1 por toda Europa. maten;llil<tndo en
sus distintas fases los conceptos 1dcalc;, de la
arquitectura religiosa occidental en la alta y baja
Edad Media.
La condicin his trica para su aparicin es el ;IUge
poltico, econmico e intelectual de FrJncia. v mas
concretamemc. de las regiones en tomo a t IsLA
oe FRA-.:ClA, en lo> siglos x11 y XIII. Sus car.Jcteris-
tieas son, entre otms;
aumento del poder de la monarqua. apoyado
por el alto clero y por la naciente burguesa;
exaltacin relig1osa, cruzadas, rerorma de las
rdenes mon:ist1cas (cistercienses);
florecimiento de las ciencias (escols uca). de la
literaturd (novelu cortesana), de la msica (es-
cuela de Notre-Damc). de la.< artes plsticas
de las catedrales. vidrieras).
En este chma de despenar espintual surge el nuevo
SIStema arqullcctnico med1eval, que ms tarde
ser denomtnado <<gllCO.
La catedra l de Reims ofrece un eJemplo cla>1CO de:
la muluplactdad de las fuerzas creatiVaS dentro
de una gr.!n obra que forma una umdad:
la relacin entre generaciones durante un largo
perodo de edificacin;
la complementariedad de los esulos individuales,
regio na les y nacionales. y
la creacin y desarrollo de un gf'dR estilo de
poca europeo.
Bajo la ducoc:in de arqul!ectos tmba-
jan en la edificacin de la catedral vanil\ genera-
ciones con diferente. concepciones de la forma,
pero sin poner en peligro su contJnUldad. La
fbrica asimila continuamente nuevc, mfluencias.
transmite >U> propios impulsos ) contribuye a la
formacin del estilo clsico del gtico radiante>>.
El proyecto de 1210 nace en un momento de nueva
orientaCIn. Su modelo es la catedra 1 de CbarlTes,
comenzada en 1194, cuyo primer maestro abando-
na las trad1c1one> del gtico prmui,o. El arquitec-
to que tmta Reims, JEA.'< o'ORBAIS. reune en su
pro)ectO;
la tradicin general de las fbricas del got1co
primitivo.
la tradicin particular de la escuela arquitectni-
ca rcg1onal de la Champaa;
el ideal constructivo de la catedral de mltiples
torres. segn el modelo de LAo" y CltARTRES:
los progresos de la vanguardia - y especialmen-
te el sistema de Cha.rtres en lo que se refiere a
elementos constructivos y organizacio-
nes. entre ellos la clsica ventana f(citaca de
rraceriu
Sus determinan en la rcalizacan el caracter
unitario del espacio interior con el muro d.: la nave
mayor, la arquitectum de las ventanus y las partes
esenciales de lu construccin cxtcnor.
Hacia 122&, baJo la direccin de JMN u Lm.P
surgen modificaciones en la rcah7.41Cin, en compe-
tencia con la c;atedral de A nueva rachada
occidental ) sistema de contr.lrrestos. vcrtJ-
cahdad m'" acu>;tda y el abandono del pro)ccto de
torres muluple:. GALCIIER Rr 1\IS conuna la
obra de u pf\.'deccsores con gmn y
siguiendo sus propias ideas. Con DE
SoiSSir-.S toma su forma definiuva la parte O. de la
Construccin. El estilo radianli'JJ procedente de
Pars se funde en el mundo fonnul de Rcims. En
1287 se termina el cuerpo dd edifiCIO. Lo.t construc-
cin ex tenor contina bajo la direccin de RoAERT
oF CoLn y otro> maestro' durante el s. x1v.
ftnalizando en 1480 con la edificacin de las torres.
En el edificio de la catedral de Rcim;, armonizan
continuidad > renovacin. La ca1cdml representa.
en su I!Slado final, una suma>> arquitectnica.
comparable a la suma de conocimientos de I:I
CSCOilStiea.
74 la edad de piedra a la poca actual
- Sociedad 10dusttial
Edad moderna 11. Lstados nac
Ldad moderna 1
c=c::J Edad Media crisuana
Edad Med1a islm.ca
c:::::r::J Edad Media, Extremo Onente
I:::::=J InvaSin de los barbaros
Roma y su Imperio
c:::::r:JE1:J Grecia. Helenismo
e=- CivliJzaciones primlll\aS
Culturas agrcolas neohtocas
_ Amboto que abarca <1
Atlas de ArquiteCtura
Cuadro sinptico de pocas
oriental
13
13
9
In edad de piedra a la actual 75
1 Civ!12ac1onos pre.
colombmas
2 Civtlizaciones dtl
Egeo
3 Grecia/Helenismo
4 Cultura dt los
campos de urnas
S Etruscos
6 Roma lmpeno ro-
mano
7 Ilirios, celtas, ser
manos
8 Cimerios, escitas
9 Eslavos
10 G<nnanos
11 Imperio bizantino
12 Estados de Europa
oocidental
13 Estados de Europa
oriental
14 Imperio Anttguo
15 Imperio MediO
16 Impeno Nuevo
17 Jeric y Catal Hu
yuk a partir del 7.
milenio
18 Civilizaciones de
los alacios y de
Asia Menor
19 Civl12aciones pri
mitivas sumtria )
semita
20 Civilizaciones SU
merla )' semita
(poca media)
21 Imperio asmo y
babilnico
22 1m perlo persa
23 Partos. sasnidas
2A Dioast!as i<lmicas
primitivas
25 Reino otomano
26 Culturas del Indo
27 Culruras
28 Principados budiS-
taS e hindes
29 Reino gupta
30 Principados hin
des e islmicos
31 Sultanato de Oelh1
32 Reino mongol
33 Primeras dma<uas
34 Dioastias mecha>
35 Ultimas dinasua>
36 lmpeno Yamato
37 lmplo-Estado ele
los funclonanos
38 Sbogunat
76 Grandes civilizaciones primitivas y Antigedad
Grandes chli7aciones primitias y Antigiiedad 77
MESOPOTAMIA EGlPTO EGEO
GRECiA
ITALIA. ROMA
COMJENZOS DEL
CRISTIANISMO
500
Islam 622
Lombardos
lalasiaeatatel - 500
Godos
f-- Eo ClqJIIUi6ll
f--
f--1-

Par1os
ProIDCia romana
o
--
ProvJDc:18 romana
Helenismo -

Hdc:nismo
(R<:JIIO de lo- Ptolo- Hcleoo"lDD
lmpcno seleUClda
meos) (Reino de lO> atalida}
llllpcrio
f--
En la clandesunidad
f--
Pro>IDCla romana
o



(Retn<> A nugnidas)
Rclpllln
1----
1----
1---- 1---- -
Imperio persa
soo
Ultimo perodo

Imperio oeobabll6alco
-
Periodo claico
1----
500
Perodo an:u:o Roma, ciudad-estado
f--
etru<c:t
f--,--
'---
lmperio-mo
Vea.sc G=&a
Palodo pomtrito
Etruscos
f--
'-- f--
1000

CUltura de Villanon 1000
-
-
Imperio modio babil-
-.,-
-
BtoDOe rec&eniC
-
Imperio medio umo
lmpcno Nuevo
Minoioo m:imiC
-- Miumni
poca de los palacios
1500 Ca ita>
nuevos
-----
--
r-!'eriodo
Culturd de Tenamare -
Broi!IX reciente ExpU!Sion de los pue-
-
Periodo mionioo= blos -
Heldioo tttientt 1500
f--
t--- 8toDOe mediO
t---
Periodo de t.m-LaM ADalblioo modio
t--- l mpeno Medio
Troya VI
MiDoioo modio-
1---- poc:a de ....
2000
palJI &Dhpos

1mpcrio _,.,
Bronce anu,uo
-
Periodo IIQC!I
Anallioo an't=
-
roya n
Imperio AnllpiO
Cicldioo aouguo
2500 Penodo de laJ
MiDoico antiguo
-
dlll3Stia>
-
Subneolillu>
Tro)a 1
1----
3000 Paiodo de Urut
1- -
los dos I"CIDO>
:"'eoliiJCO
1----
Periodo de El Obeid
1----
3500 Neohuco
-
Pcrlodo de ua ... una
!'leolitko
lle$ada de los pud>los
J.-
Hel.idiCO m<dio
lllhCO'
J.-
J.-

2000
e--
-
Hol:ldko anuguo
-
-

Nt;>lit&OO 2500
-
1
1
-
Cultura de Oinuru i---
J.-
1-
3000
Cultura de Scsclo
f---
Neoltico

f---
f--
3500
..___
f.--
-
!---
f.--
i-

4000
aproximadamente
- desde sooo

Cuadro sinptico de las pocas
Cuadro sinptico de las .!pocus
78 Grandes culturas1Bascs de la chili:tacin
Los hombres de la prehistoria vtCJt en reductdo>
en \aStas regiones, expuestos al duro clima
de la [!lacml. fisicamente tnfcnores a los gran-
des ammalcs de fino instinto. fuertes > especiali-
zados. Su inteligencia le<i hace mvcntar medios
tngeniosos para defenderse en la lucha por la vida.
La actividad edific11toria sisrerutic:t,
independiza al hombre de los refugios narurak.;,
ocasionales, como cuevas y abrigos bajo rocas. Ya
en el PaleoltiCO (hacia 28.000 a.C.) grupos de
cazadores-recolectores desarroll311 tecnicas de
construccin especificas: para los campamentos de
ID'Itmo o permanentes construyen en emplaza-
mientos centrales y con el matcnal disponible.
cho:a.r excavadas en el suelo, de planta circular u
ovalada. o grandes riendas con t'tlftJS, con espaeto
interior > exterior. Para estaciones intermedias de
menor duradn, durante la caza o recoleccin, les
bastan refugios ms ligeros, riendas mmsporrables
y I'Or/OI'WIIIOS.
L1 instalactn de los campamentos y del hbitat
una experieneta milenaria en la organi-
zacin de la vida comunitaria en pequeos grupos.
que l>C condensa en de planificacin )
mtodos constructivos generales.
Los dectsivos cambios climticos del fmal de la era
glactal transforman todas las cond1ciones de vida.
En las zonas templadas o calidas nuevos grupos
pasan. en parle. de una economJa depredadora a
una productora, preparando as el cambio total de
formas de vida que se llevar a cabo en el neoltico
( neolilica).
La asociacin de la agriculwra )' la ga11adera sobre
la base del conduce al desarroUo de
culruras rurales delimitadas rcponalmcme.
La utilizacin intensi' a de determinadas zonas de
vegetacin y fomenta la fusin de grupos
en sociedades tribales. El crecimiento de-
rnogrMico, la produccin excedente y la necesidad
de bienes de consumo conducen a la divisin del
tmbajo y a urta diferenciacin social de grupo;, e
1ndtviduos
L1 ciudad apareoe como nue\ o producto social. En
ella se concentran funciones ) acu\'1dades. que se
salen de prop1o mbito: olictos especializados,
comel\:io, cultos centrales. Las Ciudades adquieren
npidamcnte el bienestar, el podero econmico y
pohtico.
Crecimiento demogrfico, agricultura, estratifica-
cin social y concentracin urbana son las condi-
ciones previas -o los fenmenos que le acompa-
iian para el dcsarroUo de las grandes culturas.
Sus agentes son tribus o suficientemente
tmportantes que. al f!Ital de la prehistoria.. ocupan
gr.tndes extensiones en los oasis flu'itzles del cintu-
rn verde tropical ) subtropical, que explotan de
forma centralizada. Los puntos principales en los
que se desarrollan estas grandes culturas se consti-
tuyen con claros intervalos temporales. desde:
1 3200 u.C. en MESOPOTAMtA (sumer1os. acadios,
astrios. babilonios)
2900 en EGIPTO (Imperio Antiguo, Medto y Nue-
vo).
2500 en I'<DtA (cultur:b del Indo. culturas vedt-
cas).
1 00 en CHt..,.., lisia, Shang. Cbou.
Cb'in. Han y Ming)
i!OO d.C. en CE!'o'TRO > Sl.-t>A\1eRtCA (toltecas,
mayas. aztecas. incas).
Se fonnan, adems, grandes culturas regionales
independientes en los bordes oc sierras y costas >
en altiplanicies entre los oasis fluviales, como
por eJemplo. en:
MtSOPOTA\IIA DEL NORTl'. hurritas) mitannis;
ASIA 2\IIE-.oR: hititas, frigios y hdios;
PALI:Sll:-A: ftlisteos, fenicios y Judos:
IRAI'-1: medos y persas;
EXTREMO ORIENTE: Japn
El desarrollo de Europa recibe los impulsos de<:ISI-
vos de las grandes culturas mediterrneas de la
del Bronce.
2600-1600 TROYA 11-VI en la costa de Asia Me-
nor (anatlico anuguo y medio).
2000-14()() la CLLTURA MNOIC\ en Creta (:vflDOICO
medio y reciente);
1600-1150 la CULTURA \IICt"c' en Grecia:
900-h. 200 ETRuscos en Italia (ya en la Edad del
Hierro).
Su herencia la reciben GRFCIA > las dos
principales potencias de la Anugedad. La corrien-
te cultural se va desarrollando cronolgicamente
de l::ste a Oeste hasta la Antigedad.
El desarrollo de la civ11zacin se basa en los
progresos de las grandes culturas. Por primera \'CZ
apareoen en la h1storia los hombres en gr311des
SOCiedades cerradas. En el ongen y en las relacio-
nes polticas y culrurales oe grupos principales
ha> an muchos puntos oscuros. Junto a coinci-
dencias fundamentales existen diferencias caracte-
rsticas.
L<ls caractersticas generales son: centralizacin
econmica, cultural y poltica en las ciudades:
agncultura. generalmente con un extenso sistema
de regado: produccin excedente; diferenciacin
de oficios: comercio de productos agrcolas y arte-
sanales. En relacin con ellas. estn: formacin de
admimstraciones centmles. casta de funcionarios
(escrtbas) ) Jerarqua sacerdotal: posteriormente.
grandes estados generalmente centmlizados: pri-
mero sistemas de escrirum _v clculo del
calendario, astronoma, inventos tcnicos: rueda y
carro, a rado. torno de alfal\:ria. ladrillos, trabajo
de los metales y de la piedra; urbanismo planifi-
cado.
'i,.L<I arquitectura elabora fonnas para las diversa>
funciones de una sociedad diferenciada. Represen-
ta en upos y estilos el carcter de las distintas
culturas y sus fases de desarrollo. La arquitectura
convtcrte en forma determmada por la historia,
a la que sirve, a su vez, de documento.
El espacio histrico de '>C
mucho mas all del Pas e11tre Ros. prop1amente
dicho, entre las montaas que bordean lran ) el
desierto arbtgo. desde el Golfo P<:rs1co, en el S.E.
hasta la zona moniiinnsa de Armema. en el KO.
El norte de Mesopotamia (Afta Mesopotanua1 es
un vasto terreno ondulado. cortado por valles
fluviales y bandas deserticiiS y esteparias. La parte
cetral y meridional de Mesopotamia (Baja Mcso-
potamia). est constituida por los terrenos de
aluvin de los grandes ros. sobre la anugua llanu-
ra formada por juncales. bancos de arcilla y terre-
nos bajos ) pantanosos. Mesopotamia tcrmtna en
el golfo Prsico. formando una la,f{lma. que se ir
desecando en el transcurso de los milen1os.
l.as primeras culturas agrcolas aparecen en la Alta
Mesopotamn ya en el mesoltico Sus asenta-
rm.entos estan diseminados por las colinas. al pie
de las montaas y por las terrazas de los valles
fluviales. Es esta una zona relativamente frtiL
entre las regionr.:s rocosas del mac1zo montaoso y
los terrenos de inundacin de los rios. En los
estratos de poblacin de los numerosos Tells (coli-
nas artiliciales) se encuentran los tesumon1os del
progreso culrural al pasar del fii'Oiirico al calcolri-
co: primithas casas rurales, cra de gun,ldo, cultivo
de cereales, pulimento de la piedra, ccrmica cuya
tcnica se va mejorando coostantememc. Poco a
poco comienzan tambin a cult ivarse las LOnas
pantanosa> en la Baja Mesopotamia. Aparecen las
primerdS ciudades.
Los sumcrios crean en el sur la ms antigua de las
grandes ci' ih.c.actoncs. Con su llegada com1enza la
historia del Prximo Oneme. llena oc: cambios,
que durante m1lenios estar. determinada por la
consrante rivaltdad entre ciudades y remos.
Los cemros tmporta.ntes de las ciudades-estado
sumerias son URUK, UR, ERio, NrPPUR, KtsH y
LAGASH. Su forma de gobierno es un sodalis.mo
esz01al determinado por la religin, con reyes-
sacerdotes y una adotinistrtcin dirigida d('sde el
templo. Bajo la presin de la inmigracin sem1ta. el
poder pasa 'a la monarqua poltica que. con los
acadios, se en despotC.mo. Su reino
est organ1.c.ado como un gran estado centralt>ta.
dominado por la idea de la hegemona mundial.
Las tendenctas renovadoras no logran detener esta
evoluci6n)I.EI remo unido sumerO-(l('(ldto vtve su
ltima ep6ca de prosperidad en la 111 dinast a de
UR y de LAOAStt. Despues se despla1.an los centros
polticos hacia la zona central y septentnonal. La
J historia de Mesopotamia se desarrolla
bajo el s1gno de la creciente rivalidad entre asirios
)' babilonios. cuyos se van
alternando. Irrupciones de pueblos
COmO los CASIT,.S. Ht,RRITAS. HTTIT\S ) \lm .\.'liS
provocan Interrupciones ms o largas.
En el antiguo imperio babilmco, Babi lonia cono-
ce su apogeo con HAMMURABI. y en el imperio
neobabilnico con NABUCOOOJ'-OSoR. Perduran las
tradiciones religiosas ) polticas de los periodos
sumerio y acadio, decisivas para la cultur.J y la
forma de e>tado.
Mesopotamia Cooticnzo de la arquitectun 79
La poliuca autont.1ria de los asirios conoce tres
periodo' de esplendor: el llllliguo imp.:ritl, el impe-
rio medio y el lllt<'ro im{H?1'io astrio.\ f.l absolutis-
mo patriarcal>> de comienzos -e tmosfom1a en
el despothmo absoluto de un estado mil llar teocr-
tico. Brillantes soberanos como Ast.R N.\SIRPAL 11,
SARGN ll y ASURBANIPAL extienden la j
del imperio asirio hasta Egipto. Las residencias e
lo monarcas son alternativamente As<>uR. NtNJVE,
KAL.\H y DuR SH-'RRUKIN (actual
El imperio de los persas aquementdas es el destruc-
tor y sucesor de ambos imperios. en lo que respec-
ta a la hegemona mundtal. Las coudades se
arruinan: Babilonia wbreviw y recobra \U impor-
tancia. Pero Alejandro )lagno ya no coosigue
realizar su plan de erigir aqut el centro de su
imperio hclenst ico.
Los periodos urquitcctnicos cotncidcn
con los polittcos, pero su duracin sobrepasa gene-
ralmente la de stos_
Programas, tipos y formas de edificacin dependen
de las condiciones del pajs: clima. material de
construccin. estructura econmtca y concepeione..
religiosas, pohtiC'.IS y sociales. E>taS condicto;Jes.
que permanecen tnmutables menios. fa-
vorecen l formacin de hbitos de poblacin.
tipos de construccin y elementos formales.
El edificio religioso. el palacio y las muraUas,
principales objetivos constructivos, d.:tcrminan la
evolucin de la arquitcctur.s mcsopotmica Se ha
comprobado la eistencia en hRtC de una fortifi-
cacin al VD milento Las mura-
llas de L:ruk se consideran las de
Mesopotam1a. atribuyndose su construi.'Cin al
legendano re) GtLGA.\fESH. La erct."C1n de la mura-
lla forma p:trte de la activtdad arqmtcctonica
de ella depende la protece1n del poder concentra-
do en las ciudades. La mayor fortale7a o,c oonsigue
en el siglo vt, con el quinwple recullo del palacio
de en Babilonia.
Desde sus orgenes en la poca de las primeras
dina!>tas. el palacio se desarrolla haqa
en una parte autnoma de la ciudad. bajo los
reyes-<-"'nqulotadores. La c.-asa de patio mesopot-
mica consmuye su elemento b<!>K<) Su prototipo
se expresa autnticamente en l.Jr hacia 2500, man-
tenindose en Oriente como modelo de v1vienda.
Los palacios aparecen como adicin y combina-
cin de la casa de paLio y su en!,rnndecimienJO
monumental con formas del edilicio reltgioso.
Como ObJetos arquitectnicos. los templos son
ms antiguo> que las murallas y lm. palacios. Trd5
los- primeros escarceos. surge ya en el IV milenio.
en las ciudades-templos del penodo oc L:ruk, la
primem arquttectura monumental elabomda de la
historia.
El edificio rcltgioso encuentra su mxtma expre-
sin en laJ> terrazas elevadas y torres-templo: los
Ligurats, que alcanzan su fomt;t clistca en el
imperio neosumerio. en la lll dinttstia deyr. y su
mxima altura y ms esplnd1da dccora"on en 1a
torre escalonada de 8 "BlLO'IIA, la legendana tOrre
de Babel
80 M('S()potamia eo la poca de las antiguas eh Ylesopotamia en la poca de las antiguas ci.-ili"tllciones' Cuadro sinptico 81

Cl)muneli- Cas:c. r<ondas._pobla- Uten.dom.
Pcnodo de ias.<;una
des de rep- mocntos rurales. ado-
1
conforma<Ll

dio bes. granjas rretangu-

la nwno, edad,
Penodo..de El
Admonstmcoon de lan:s. prjmetQS edifi del c:obn-, tQmo
Obeod
templos c:oos d( culto de altarero id<ll<l>
-. hac,._ 3500-3200
Tcmplm. an:aicos de
Vasos de
Periodo de Uruk Llegada de los sum- <ella alargada. estelas de ca1.a. ca-
ha.coa 3200.2800 concentracin Urbanismo bela feonenona.
Perodo de Y con- Utica, o Templos cqn Ortlntcs, colondro_,e.
dct-Nasr llo. pnmers ca:rac-
hacia '2800. 2600 les, mosaicos tero; de
Periodo de la; di- Poder monrquico Muralla, primeros pa Net:r6polis de Ur
nMtls prurutivas 1' dinasa de Ur y de la<'io> Escultur:l de oobre
ilacia 2800-2400 Lagash Estela de los huitrt'<
Penodo de \lestlim Inason de los !lemow Templos c:on palio. Com1en7.o de la cr
1 dma'iia de Ur t.cmplos ovales c:nrura cuneoformc
Periodo de Acad lmpeno acad10 (Sar- PalaCIOS imperiales, Es..-ultura-retnuo
haC13 2400-2200 gn) COnJUDlOS arqUtcctru- Estela de la 'oo:tona
de planta ortogonal de :-<aram-son
Penodo de lo> guti
h3coa 2230-2130
Domoruo Decadencoa cultur.tl
-
ImperiO rocosume- 3. dinasta de U r Grondes palacios y edo- Apogeo de la htcro-
ro (3. dinasta de Lagash, n:stauraci n floios religiosos, ligu- wra. e<euhura del
Ur) del Imperio de Sumer rats. templos de cclla retralo, rehe,e. esle-
hacia 2130-2015 y Acad anch:1. c-dsas de patio la de Ur-Namu
Periodo de lsin- Reinos wmll$s nvnles Gruodcs palacios. en
CEPOrYll de Gols;>-
Larsn L:orsa y Man mesh
hacia
1mpeno Gran estado oo.o Pnmeras murallas de Matcmaticas
bab' mco Hammurabi (1 28 a Babilonia Cdigo de Leyes
1686) (cdigo de Hammu-
Antiguo imperio Absoluusmo patnar Templos de mltiples rabi)
asoro cal. lmperio usos
PalaCIOS
Penodo casota
hacia 1560-11 so
Dommoo Adaptacin de anti-
guos formas
Reino Mltanru Dominio e:ctranjer"
bacoa 1530-1035
lmpeno medio as- Estado molnar centra- CtuClOD de upos y l..beracin de la cul
ro (babi16nioo) lisbl, guerras de con- c:onstructi,as tura mttannl
hocia 1350-1035 quista, rivaltdad ooo propioo;; doble, "'uevos elementos
Babilonia ton-es-templos. palacoo est!listic.>s
Imperial mural
-
lmpeno neoasu:io Expanson, ompeno Urbarusmo regula.c: Anc rclinado del re-
hac:oa 900-612 universal nuevos edificios pala- lleve
Destruccin total ciegos, conjuntos de Bobliotcc:a de ruur-
templos. ZJgUrats ban1pal
ASS\Jr
1 mperio nc:obabil- VJCtoria sOii'iefo, .,.,,--:" Intensa actividad c:ons-- CienC13S
noto ri<Y.> truc:ll\a: urbansmo. A rtc monumentlll
625-539 lmpcno palacios. templos. zi- en ladnllo
:-l'abucodonosor gutab (fortaleza sur,
Restauraaones
jardu>es
Babilonia'
persa
:::: de tos &que- Palac.os de Susa, Ec- l"lle\'O esttlo oma-
batana, Perspolis mental
t--
Babolo<w

....... Elam
eo... .. _..,
-el 3 tn*eniQ' e
o _ _______ _;2:.;.;50 lun
A r.nir de 330
(A ejaodro Magno)
Comienzo del heleno>-
m o
Ccn1ros politicos y culturales del Pas entre Ros
82 MesopotamisiFormas constructivas
Angulo del tomplo

c=o .
-
__j 1
L 1111
L iiiiJ
Organiz.ecin del muro (esquema)
UrvkD
Babilooie. Puem de lshtar
L
ROMto con botn de lodr111o
Almnos de lo mutalla

Organizacin de lus edificaciones monurncmales
En los primeros estratos de poblamiento de Meso-
pota m ili existen ya prototipos de edilicios religio-
sos y civiles. Las formas constructivas especficas
>e desarrollan sobre todo coTa arquitectura religJo-
!NI- Ser.n unnimemente aceptadas y aunque su-
fren variaciones hasta el final de las grandes civih-
zacJOnes. no se modifican sustancialmente. Esta
coru.tancia del carqer arquitectnico responde a
a coru.tancia d6 las condiciones geogr.icas, econ-
micaS e ideolgicas preexistentes.
"'tos terrenos de aluvin entre Jos rios slo propor-
cionan como materiales constrUctivos arei-
Ua } arena. La madera y la piedra natural tienen
que ser Importadas. La tcnica de la construccin
no puede prescmd1r de la madera. pero la p1edra la
susutuve con cUadrillo dLa.t:cilla, secado al aire
libre (dobe) y despus tambin cocido.
La tcnica mesopotrnica se basa en la
cin de muros m a citos. Las d1 mensiones de las ha-
bitaciones dependen del largo de las vigas. que han
de soportar el ingente peso de las cubiertas en
terra::a. No hay cubiertas abovedadas de grandes
luces. La bveda slo emplea en grandes puertas,
en cimentaciones o ingeniera civil J bedaJ de
caiiOn y sucesin de arcos .de medio pwua) (p. 44)
La tcnica construCtiva y el clima generan tipos de
edilid os de gruesos J'!!EfOJi ciegos, con patios inte-
riores y cubiertas planas con terraza. A todo ello
corresponde la creacin de y.. la
superpo.sicin ho.rizOJY!!!. de stos. El cubo domtna
con un van ado escalonamiento la imagen de las
ciudades, tanto grandes como pequeas.
El modelado total de las superficies con elementos
plsticos o decoraciones en color es. desde el
principio, uno de los obj evos principales de la
arquitectura mesopotmica.
En los templos del periodo de Unik (p. 94) aparece
ya una organizacin plstica de Jos muros en lo
que se alternan nichos y pilam. que sobresalen. L'\
superficie adquiere el refiere deseado mediante la
armomzacio de la profimd:kul de los nichos, la
anchura de los pilares y la distancia entre stos:...!_
sombra arrojada. que cambia segn las horas del
oa y las estaciones. produce sobre esta estructura
tectmca unas variaciones. que van desde la super-
ficie Lisa hasta el perulado agudo. Estos simples
medios bastan para estructurar eficazmente los
volmenes cbicos, tamo de lejos como de cerca.
Pam los ngulos de los edificios se desarrpllan dos
soluciones. segn sea la situacin del primer pilar
Si ste forma el ngulo. resulta desde el suelo hasta
el futa.l de la comisa una arista viva claramente
determinada, tanto a la luz como a la sombra. Si es
- un nicho el que se encuentra en la esquina, la
ruptura de las aristas forma un ngulo retranquea-
do que, bajo la arista viva de la cornisa, puede
aparecer diferente, segn la incidencia de la luz.
Este sistema de organizacin no es slo el resulta-
do de lo construccin en ladrillo. co n sus pilares de
refuerto, estticamente condicionados, que sobre-
salen del muro. Tambin inciden las tcnicas cons-
tructivas de la prehstoria. Las construcciones pri-
mitivas de adobe o de terrones de arcilla necesitan
\llebopolamia{Formas constructius 83
enco{rmloJ o con maderas de refiler-
=o. contorno\ que continuaran exJs-
uendo en la construccin en ladrillo.
Las formas adqu1eren su propio valor al margen de
las necesidades tcnicas. En los edificios religiosos
adquieren rango relig1oso ellas mismas y son tras-
ladada., como modelo obligatono a la tcnica
correspondiente 1mpuesta en la poca. En Mesopo-
tamia, las pos1b1lidades del apareJa de pequeos
ladnllos normaliudos permiten respetar el canon
formal sm entrar en connicto con las leyes de la
tecmca del ladnllo. En el perodo arca1co de L'ruk
los reheves son acentuados. ms variados y
meJOr orgam7.ados que en las epocas posteriores.
El uuhza en fecba muy temprana. tanto en
el 101enor como en el extenor. para la organiza-
CIn y de las superlicJCs murales. Pila-
res, nichos y corn1sas son contr.JStados o Imitados
med1ante la pmtura. Los mot1vos decorativos estn
tomados de los dibujos que formaba el re-.estimien-
ltJ de madera o tren:udo egetal de las antiguas
edificaciones de arcilla. En el perodtJ de Umk se
suceden los ensayos con mosaicos formados por
pie7a> cnicas de arcil la y de piedra coloreadas.
La decoracin estable de grandes superficies se
hace una realidad cadu vez ms viable gracias al
invemo de la itrificncin en colores y a la fabrica-
cin en serie de lacirillos esmalrados. ASIRIOS )
BABILONIOS re1iste11 edi licios enteros y partes de
mural las de ciudades con decoraciones monumen-
tales y frescos. s1guicndo asi las tradiciones sume-
ras. La decoracin no se ajusta a la tectnica. smo
que traduce a la tcnica del revestimiento los
moti\ OS de colgaduras murales. Todava en una
poca avanzada, algunos dctaUes significativos
remi ten a los orgenes.
Cn la pucrt.a de lshtar de BABILONIA y en la muralla
de ASSuR aparecen. por ejemplo, rosetas parecidas.
Las de AmR tienen introducidos en el centro a
modo de pmchos una especie de botones de arcilla
modelados. que confieren a las rost'tas el aspecto
de SUntUOSOS Ojales abiCrtOS. Debajo de cada una
de las almenas de la muralla. aparece uno de estos
botones>>. por enc1ma de la btlera que forman
stos. se ext1cnde todo a lo largo una ce))('fa
ornamental como remate de la colgadura simbli-
ca. El color dominaote de los muros de ladrillo es
el amariii<HlCre o blanco, y las partes fundamenta-
les lomadas de la estructura textil se resaltan con
colores luminosos. En algunas edificaciones se
complementu la forma escalonada con una grada-
cin de colores, como ocurre por ej .. en el
de BABilONIA (p. 98) (negro. blanco, azuL etc.)
l a riqueza de motivos y el simbolismo de los
grandes frescos. aumentan y se monumental izan
constantemente. Las suntuosas decoraciones de la
puerta de lshtar. la va procesional y el palacio de
N ABUCODONOSOR de BADil ONIA. COO SUS frisos de
leones, rboles de la vida y otros smbolos de la
eternidad, constituyen el punlo culminante.
El trntamiento de las super1icies revela que no se
trata de destacar la estructura tectnica de esta
arquitectura maciza. sino su carcter simblico.
84 Mesopotamiaffipologa J: Tipos de vhienda de la poca pritnitiva
Construccin de una arabe
Tell Hassuna: granja
1 Planta
2 Reconstruccin
Tepe Gawra: muro de una casa circular
Arpasiyya: casas on forma 00 colmena
1 Planta
2 Secct6n
3 Vartantos del llpo bstco
Casas rnrales.de la poca prehistrica
MesopotamiaTipo_loga l: Tipos de vificnda de la poca primitiva 85
Los primeros albergues de los grupos de cazadores
v recolectores son. hasta el mesoltico, cavernas.
uevas. tiendas y abrigos. y cho7-3S de caas )
ramas, El nomadismo slo permite construccont>S
provisionales con el material disponible en cada
lugar, En el neoltico se lleva a cabo el paso
revolucionario a la agriculrura. Una parte de la
poblacin primva se sedentariza, necesi tando un
albergue estable para hombres, animales y provi-
siones_ Las tcnicas de construccin primitivas se
van perfeccionando poco a poco y aparecen las
primeras casas semi-resistentes y rcsistemes.
mentales en los emerramiemos de cpula del Egeo
(p. 148). Partiendo de formas previas - como la
choza- aparece aJ final de la poca prehistrica la
casa de planta rcctangnlar con muros verticales.
Sus tipos. en comparacin con las edificaciones
circulares, se imponen como formas ms funciona-
les. La construccin de base rectangular es ms
fcil de real izar, compartimentar. ampliar y com-
binar: facili ta las construcciones de materiales
rectos (ensambles de la madem, aparejo del ladri-
llo). Es 1mis fci l llevar a buco fin un programa
constructivo mediante una asociacin de espacios
de planta rectangular de diferentes dimensiones,
Tipos primithos de vi"iendas q1re mediante una concatenacin de casas crcula-
Un tipo primi tivo de vivienda es una construccin res. El crculo rechaza Lamo una compartimenta-
muy simple, en la que es1n latentes las caracreris- cin funcional como cualquier tipo de ampliacin.
ticas estructurales y las posibilidades de desarrollo Conserva una posicin espacial corno forma ideal
de una serie de tipos de viviendas constructivamen- sin funcin alguna en la arquitectura monumental
te similares. H. SDEK (tumba dt> Atreo. p. 148, Pamen, p, 152).
Las chozas de caas, llamadas srefas, an se cons- Hasta la fecha Jas dataciones ms antiguas de casas
truyen en la Mesopotamia rabe igual q ue en la rectangulares son:
prehistoria. A intervalos regulares se entierran 6000 Jauc y CA TAL HuvuK
haces de juncos, colocados por parejas enfrentadas, 5000 QALAT J ARMO
y se atan. combimindolos para formar nervios. 4750 TELL HA.ssUNA
Estos se unen longirudinalmente con caas o palos, En J ERIC. las casas de los llamaoos hombres del
formando una l!s/ruc/1/ra aboedada, que se recubre suelo pulido tienen un aparejo de ladrillo enluc1do
con esteras de juncos y arcilla. Esta variante y piso coloreado. Las cubiertas eran seguramente
mesopotmica de la choza rene ya importantes planas. El gn
1
po de CA TAL .HUYUK, en Anatolia. se
elementos constructivos, como el orco, el nenio. la compona de unas 40 casas bien organizadas, con
esrructura y el recubrimiemo de la cubierta en uoa acceso a la cubierta plana. J.ERrC y CA TAL HuvuK
forma primitiva de la bveda di! caiin (p. 44). son ya poblados semejantes a ciudades.
Las casas redondas se forman a partir del circulo En la poca primitiva. Mesopotamia esta detem1i-
del bogar o de la tienda de los nmadas en un nada fundamentalmente por la expansin y orga-
aoillo de piedra con 3 4 postes. Estn considera- nizacin de la agricultura. a lo que se debe la
das como la forma ms antigua de vivienda. Los diferenciacin en el pro,'f!lma de distribucin del
distintoS tipos se encuentran desde el borde de los espacio de las casas rurales.
Alpes hasta Mongolia Y an se construyen en la Una granja de Tell Hassuna muestra un sistema de
actualidad. E?, el de Mesopotamia las muros que se entrecruzan en ngulo recto. El
de construcc1on l1gera se ncleo del conjunto es un edificio rectangular. Con
pronto P:Or las d_e construccton en Y ptcdm. su acc.eso en el lado mayor, sigue el principio de la
Los ves11g10S mas ant1guos de este upo de v1vren- X circulacin trans-ersal (en oposicin al megaron.
das han stdo excavados y fechados: p. 134). La estancia principal ocupa todo el ancho
6500 J ERIC, de ladrillo (!) de la casa. y a cada lado se sitan dos habitaciones
5000 TEPr; AWRA, de adobe ms pequeas. Adosada transversalmente al edfi-
4000 ARPASIYYA y TELL de piedra co principal hay un aJa la teral que sirve de establo
3500 CHIPRE, de piedra. y almacn. Ambas alas de la vivienda tienen muros
Los dimetros alcanzan en TEPE AWRA 5 m y en verticales, de una sola planta de alrura; el hasta!
ARPASIYYA, 10 m. Estas edificaciones circulares est reforLado con tontrafuertes. La t'ubierta. 11 dos
pertenecen al tipo de las casas en forma de colme- aguas. estaba recubierta con caas. Una serie de
na, combinadas en parte con unos cuerpos adosa- patios sirve pa_ra el desarrollo de las
dos en forma de pequeas casas rectangulares. En actividades agrcolas y laborales de los habit:ll.ltcs.
CHIPRE, puesto ava07_ado de la cultura mesopot- Tambin aqu los muros aparecen reforzados con
mica en el Mediterrneo, se introduce un e111resue- contrafuertes. Incrustados en el suelo. depsitos
lo a unos 2,30 m de altura, que cubre la mitad de la circula res de fabricas se usan como silos o
superficie circular. Esta divisin la adoptarn los cisternas.
griegos insulares en sus casas rectangulares. Junto con una serie de consLrur.:ctoncs anlogas,
La tcnica constrnctiva produce con el material esta granja de Tell Hassuna forma un pueblo, q_ue
disponible construcciones que muy pronto adquie- podra ser considerado ti pico de las aglomeraclo-
ren v-dl idcz. Los muros de adobe de TEPe AWRI\ oes rurales primi tivas. La ccramrca all hallada _es
muestran refuenos modulares e incluso un <<COn- caracterstica de todo el periodo. Esta f?raDJa,
trafuerte de forma semicircular. Las casas de construida de acuerdo con un plan deliberado,
AR.PASIY'(A son falsas cpulas. Este principio cons- puede ser considerada como un de explo-
trtrctvo cobrar ms tarde dimensiones monu- tacin agricola de linaJes del neoliuco.
86 Mesopotamia(fipologia IT: Urbanismo 1
J\s.sur: parte norte de ta ciudad (reconsuucci6n}
O SOOm

Grandes ciudades del Pas entre RoS>>
Comparacin de superficifJ$
-- Bllona
........... . Ou1Sttrrukm
Ur
- Centros
c::J lonas de VIviendas
calles J)<lncipafes. ploas
- Rros. canales. puertos
- Fort1flcecionos. muralla$
.Las antiguas culturas y el urbanismo estn intima-
mente ligados. En medio de una regin agrcola, la
ciudad se convierte en el punto de cristalizacin
para la organizacin de la sociedad de divisin del
trabajo. Es lugar de culto, sede de la admtntstra-
cin, centro de produccin y de imercambios
comerciales y nudo de comunicaciones. Se prote-
gen con murallas contra los peHgros crecientes.
Precursoras de esta evolucin son hacia 6500 Jeri-
c en Palestina y Cata! Huyok en Anatolia.
El urbanismo mesopotmico se concentra funda-
mentalmente en tres puntos. que coinciden con las
zonas centrales de poblacin de los pueblos que
ostentan el liderazgo pol tico y cultural.
El grupo meridional comprende, con UR. ERID,
URUK, NIPPUR, LAGASII y LARSA, las ciudades
ms amiguas, lugares de culto. que a partir de
3800 son convertidos por los sumerios en centros
de sus ciudades-estado.
El grupo central, con K1su, SrPPAR, AcAo, MARI.
BORSIPA y BABILONIA, constituye la tierra madre
de acadios y babilonios.
El grupo septentrional, en el curso superior del
Tigris, es el mbito de pobhciu de los asirios.
Las ciudades ms importantes son AssuR. KA-
LAH. NINJVE y DuR-SHARRUKJN.
El tipo sumcrio, la ciudad-templo, parece ence-
rrar tradiciones muy antiguas. Su planta se inscri-
be generalmente en un amplio valo, rodeado por
u na muralla provista de torres de defensa y fosos
de agua . Calles sinuosas y estrechos pasadizos
atmviesan irregularmente los barr ios de la ciudad
(p. 88). La zona N.E., orientada a l buen viento,
parece ser el rea residencial privilegiada. El centro
esta constituido por los monumentos religiosos y el
p alacio, cuya organizacin ortogonal les hace
contrastar con el contorno de la ciudad. Los
edificios principales estn tambin orientados se-
gn los pun tos cardinales, pero no estn ordenados
en ejes detem1inados unos con respecto a otros.
Este principio aditivo facilita los aadidos. pero
deScarta toda ampliacin de perspect iva con ejes
principales y de profundidad. Las torres escalona-
das de los zigurats (p. 98) dominan toda la ciudad.
Ur, capital del imperio neosumerio bajo la IJJ
dinasta, corresponde a las ciudades ovaladas de
este tipo. Su situacin en la desembocadurn de los
ros la convier te en imponame .ciudad comercial.
El Eufrates y sus ca na les rodean la fortificacin
urbana coronada por murallas. Los puertos del N.
Y del O. (6. 7), se acomodan, por sus condiciones, a
la exportacin y al comercio interior. Entre los
barrios intrincados (5) est el grupo de los edificios
represemativos ( 1 ), ordenado regularmente. En el
resto de la ciudad existen pocas construcciones
importantes: en la forti ficacin de la orilla orien-
t al, el templo de Enki (3) y un baluarte (4) y, en el
puerto Norte, el palacio neobabilnico (2).
El urbanismo de los asirios, que persigue una
regularidad ms rigurosa, se basa en la prctica del
estado militar. Las ciu dades ms antiguas se ajus-
tan casi siempre a la topograua. Los edificios
MesopotamiaiTipologia 11: Urbanismo 1 87
pblicos se agrupan generalmente en forma de
torres en el borde de la ciudad, en comunicacin
con la muralla y el foso navegable.
Especialmente impresioname es el grupo de pala-
cio y templos, construido en la orilla alta septen-
trional de Assur en estructuras superpuestas sucesi-
vamente (p. 82), pero que an presenta rasgos
arcaicos en su estructura de conjunto.
En la nueva construccin de Dur Sharrukin, SAR
G:-1 fi intenta realizar UD proyeCtO ideal para. Ja
residencia de un emperador. Un rectngulo de
1.700 por 1.800 m de longitud constituye la planta.
La situacin de las puertas indica la existencia de
una red de calles principales (segn EGu). Dos
grupos compactos de edificios constituyen los pun-
tos excntricos de importancia.
En el borde N.O. <e encuentrn la verdadera fort ale-
za de Sargn (p. 92), con sus palacios, templos y
zigurat ( 1 ). El ncleo principal sobresale de la
muralla for tificada a modo de baluarte. De iguales
camctcristicas, pero de menores dimensiones, es el
considerado palacio del heredero del trono o arse-
nal (2). Estos dos puntos estratgicos fortificados
dominan la ciudad y sus alrededores; entre ambos
se disponen, distribuidos por la red de calles, los
barrios de viviendas y el mercado (3). La introduc-
cin de_la calle como principio de ordenacin crea
la posibilidad de un planeamieoto urbano previsor.
El urbanismo babilnico rene las tradiciones su-
y los principios asirios. Sus carade-
son el orden geomtricp, la situacin cen-
tral del santuario principal y la posicin excntrica
del conjunto palaciego, que se engancha a modo de
baluarte a la muralla de la ciudad y al foso
navegable. Las calles principales siguen una red
geomtrica, mientras que los barrios carecen en su
interior de cualquier tipo de trazado geomtrico.
Adems del conjunto modlico de Borsipa. la
nueva construccin de Babilonia, bajo NAnucooo.
NOSOR ll, muestra estos elementos bsicos.
En el centro de la ciudad, entre la parte anrigua y
la nueva, se encuentra, a la orilla del Eufrates. el
santuario principal de Babilonia, el templo de
Marduk (3) con el gran zigurat (p. 98); algunos
templos aislados. como el famoso de lsh tar ( 4)
estn repartidos por la ciudad. El eje prin.cipal e
la_ vja J!l:_ocesJon-! CQns.tuye la primera gran va (le
.Q.cl mundo anguo, con un espacio viario
conscientemente organizado y un calculado efecto
de monumentalidad (5). En el lado N, el palacio
est anclado como una fortaleza a la muralla,
que aqu un qu nruple escalonamiento, y a
los bastiones laterales de la monumental puerta de
l sbtar (2). El sistema de amurallamiento de la
ciudad interior rene todas las experiencias de la
fortificacin asirio-babilnica. Otra muralla. trian-
gular, encierra los arrabales. el palacio de verano
(6), al N .. y el templo del Ao Nuevo (8).
Con 300 Km2. aproximadamente. BABILONIA es la
superficie urbana amurallada ms extensa de la
Antigedad. Sus arrabales se extienden hasta KlsH
y BoRStPA, con las que forma una regin urbana
continu.c'l.
88 McsopotamiaTipologa ID: Urbanismo 2
E&l
Ur-: vivienda
a plimta
b setcrOn
- Templo
- Estancias
D
CJ Calles. olau5, pa1los
Barrios urbanos y viviendas
"
60m
Ur. barrio t(jS!dencial (v&ase tipolog1a 11. Ut/5)
Bablonia: barrio rwJdenolel
1 Rocinro de Merduk
2 Templo do lolut
3 VIo pt0001lonol
4 Gran vivlendt
Lagash: Vlvlenda
1
Los barrios residenciales de las ciudades mesopot-
micas permanecen durante milenios sin ningn
criterio fijo de ordenacin. Lo> asirios son los
primeros que tratan de implantar un sistema de
calles principales (p. 86). La interna de
los barrios depende de las circunstancias de las
prQ.Piedades Ldc-cmo- se- fonnell- y
eventualmcoter mediante adquisicio-
nes o herencias. El t_r-._Z!_do arbitrario y la anchura
'{!lrible de _las calles con callejuelas adyacpttes
siendo l.9s b.a.o:ios de
artesanOLY. .c-omerciantes.-en Oriente..
La imagen de las calles est deLenninl!.,d,a por los
muros desprovistos de ventanas de las l'aSaS de
patio. de una o dos pla.otas. que slo se abren a la
lle una eStrecha Las gtlles. son
<!!,lgostas, no es tan adl!]Jtadas a 1 trfico de_vehlcu-
los..y raramente estn pavimentadas de
una canalizaci11 primi11a (reguera).
Si se comparan los barrios urbanos excavados en
Ur y en Babilonia. se advierte la progresin gra-
dual hacia una urbani?.acin ms racional.
El ba rrio de <<Abraham de Ur se remonta aproxi-
madamente al 2000 a.C . en la POCA de lstN
LAR.'>A. El trazado de las callejuelas tortuosas
recuerda las calles de un pueblo; responde a la
forma de las parcelas. Tc;rrenos de
.xtxJaponetL!l._e_(QJina desor-.,en-da . .J.as_
parcelas de forma
o l)_ien()r ancJ:lura; las de llendl!s y t1!_ll_el3:-"
estrecl]as, estn a veces alio:ad!ls.formando
un_pasaje a mmu>ra de bazar.
En las esquinas de las calles se instalan pequeos
templos o capillas para los sacrificios y oraciones a
los numerosos dioses <(menores. Caracterstica
especial de este barrio son las esquinas redondea-
das de las casas para facilitar el trfico.
Babilonia fue ordenada por luma vez como capi-
tal de un reino hacia el 600. por los reyes caldeos.
De esta poca data elllan1ado barrio de Merkes.
En lo que respecta al trazado de sus calles y a su
parcelacin, aparece como el modelo depurado y
racionali2ado de UR. Es un barrio cntrico. situado
al E. de la via procesional, cerca del santuario y del
palacio de MARDUK (pp. 86, 92. 98). Los bloques
de edificaciones, en forma de i11su/at! irregulares, se
agrupan alrededor del templo de lshtar.
El corte severo de su construccin y la larga recta
de la via de las procesiones determinan, probable-
mente. el trazado ortogonal de las calles y la
parcelad@ rclat:iYamcnte...regular. Pero segn se
aleja uno de la calle principal. el orden disminuye
visiblemente. Los barrios ms apartados. siguen el
mismo esquema que Ur.
E.l modelo estndar: la casa de patio
En BABILONIA sorprende an ms que en U R la
diferencia de dimellSiones de las parcelas. _lixisten
aJgunas casa_ grandes !Y una muy_grande con
varios patios y muchas . .Eegadas a
ellas, muro contra se hacinan pequeas
casas co bloques irregulares. Lo mismo ocurre en
!as ciudai!es asirias. Ello permite deducir que existe
\llesopotamiruT ipologia IIJ: Urbanismo 2 89
una relacin de dependencia con el propietario de
la casa grande, es decir, un gran nmero de
esclavos dedicados al cuidado de la casa y a la
artesana.
En los barrios poco estructurados. la casa de patio
es un elemento esencial e invariable. La transfor-
macin de tipos de granjas rurales (p. 84) en
viviendas parece consumada en 2000 a.C.
El prototipo pleuamentc desarrollado se encuentra
o:n UR, en el barrio de la poca de. Larsa.
La casa l;C Cierra totalmente a. la calle; todas las
oienads al palio interior_ a
trave5 d!!.LgJ_al tienen La IU2 slo entra por
el patio, que es el lugar en el que se desarrolla el
trabajo domstico y artesano. Con frecuencia est
cuidadosamente pavimentado y' tiene un drenaje
sublerrneo7En una poca posterior se les ajiade a
meuao una planta su!l(!rior a las casas bajas. a la
que se accede por una galera que rodea el patio. El
sistema de comunicacin de la planta baja (patio
interior) se adopta tambin en el segundo nivel
(galera cubierta).
Las habitaciones rectangulares, casi siempre alar-
gadas, se abren generalmente por el cemro de su
lado ancho. Casi todos los Lipos de edificios del
Prximo Oriente adoptan este principio del espaci()
trallSversal.
"En la planta baja se encuentmn: la habitacin del
portero, las piezas de uso domstico con la cocina
y la despensa. el bao. las habitaciones secundarias
y, frente a la entrada. la habitacin pr incipal de la
casa, generalmente orientada al <<buen viento (en
UR al S.O.). que sirve para recibir a Jos invitados.
para las comidas en comn, para las negociaciones
comerciales y para las fiestas familiares. Las babt
taciones de estar y dormitorios de la familia estn
generalmente en el piso superior.
Este esquema bsico limita las posibilidades de
ampliacin directa. ya que las habitaciones situa-
das detrs de la que da al patio no reciben la lU2
del da. Resulta, por tanto, decisiva una combina-
cin adecuada de habitaciones principales y secun-
darias. Los ejemplos de plantas de Lagash y Babi-
l.onia muestran posibilidades de ampliacin. Aqu
no se ha podido comprobar la existencia de una
planta alta.
El elemento fundamemal, el patio rodeado de
edificacin, determina la estructura celular de los
edificios mesopotmicos. Las casas mas grandes,
villas y palacios, y tambin muchos edificios reli-
giosos, son generalmente cOmbinaCiones _de varios
patios. El sistema de In casa de convierte
t'n el principio ms corriente de organizacin. Los
graJ1des palacios (pp. 90, 92) son ejemplos feha
dentes de las posibilidades de ampliacin.
Esta forma bsica de vivienda ha pel"'ivjdo en
Oriente hasta la actualidad Su sistema se ha
extendido ms all del Mediterrneo, hasta la
Europa nrdica. (Atrio, perist.J.Io. claustro, patio
con arqueras.)
90 MesopotamiajTipologia lV: Palacio l
Kish: Palacio A (reconstrucciOn)
Kish: Pafacto A Ur. Palacio Ejursaq
Mari: Pat&cio
- PrototcHo culto
O Res1denoa real O AdmJOIStracin. almacenes CJ Pauos
Palac1os primitivos
El palacio, residencia del soberano y centro del
poder poltico. era en origen una vivienda repre-
sentativa para los anc1anos de la ciudad o sumos
sacerdotes. Segn crece la concemracin del poder
en prncipes individuales, recaen nuevas funciones
sobre esta re.sidencia, que se convierte en edificio
represcmativo del estado. centro de la administra-
cin, palacio de justicia y fortaleza. La consecuen-
cia es una ampliacin y diferenciacin constantes
de la distribucin espacial.
La clula original, la casa de patio urbana (p. 88).
contina siendo el elemento principal de la plaoifi-
cacin. La disposicin de la planta se basa en la
combinacin de sistemas de patios que se yuxtapo-
nen, quedando el conjunto rodeado por un muro
defensivo. Cada sector se puede desarrollar segn
su funcin. Mediante variaciones en las dimensio-
nes y en la forma de los patios y espacios interio-
res. se consigue un carcter intimo, prctico o
representativo. Se pueden as agrupar distimos
patios formando una concatenacin de espacios,
cuyo efecto se ir aumentando a voluntad.
Este sistema ofrece tambin ventajas militares. La
mole del edificio. al cxtes]Qt como una
la_122sibilidad par9_al de
patio a P<!tio, una defensa erolongada.
Fonna constructiva
La organizacin de las fachadas mediamc torres y
coronamiento de almenas corresponde a la imagen
de las edilicaciones defeosilas de la poca (mura-
llas y puertas de la ciudad). Para los espacios
representativos, sobre todo las salas de audiencia y
el saln del trono. se toman formas espaciales y
decorativas de la arquitectura religiosa (la p ropia
monarqua tiene carcter sagrado). Pa tios y saJas
ofrecen lugar para frescos con representaciones de
carcter ornamental y oeremonial.
Historia
La construccin de palacios comienza con la im-
plantacin de las dinastias locales en la poca de la
llegada de los semitas. Los principales edificios de
las distintas pocas .de la bistoria sumero-acadia
que han sido excavados y datados son;
2800 Epoca de Mesilim: Kish, palacio A.
2.300 Epoca de Acad: Tell Brak y Assur, <<pa la -
cio antiguo.
2100 Epoca neosumeria: Ur, <<Ejursag)).
1800 Epoca antigua asiria: Ala!ah, Assur, Tel!
Asmar.
1800 Epoca del primer imperio babilnico: La r-
sa (fragmentos).
1800 Epoca de lsin- La rsa: Mari.
El palacio A de Kish fue edificado en dos etapas.
.La parte N .. la ms antigua. se compone (hasta
donde se ha. excavado) de tres conjuntos: a l E., las
habitaciones de la guardia de palacio, junto a la
puerta monumental: en el centro, un grupo de
diversas habitaciones. destinadas probablemente a
actividades gubernamentales y representativas: al
0., la residencia del soberano, organizada como
una vivienda alrededor de un amplio patio. Ambas
zonas del palacio, la privada y la oficial, estan
rodeadas por una muralla comtin. Entre sta y los
Mcsopotamia,Tipologa (V: Palacio 1 91
muros del palacio existe una galera de circulacin
exterior. En el ala ms reciente del palacio. situada
al S., la forma y distribucin de las habitaCIOnes
permiten deducir que se trataba del edificio desti-
nado especialmente al estado y a las funciones de
protocolo. S\1 centro gravitatorio lo constituyen
dos salas alargadas, de grandes dimensiones, situa-
das al O .. una de las cuales llama la atencin por
su columna central. En ambas panes del edificio es
caracterstica la direccin constantemente quebra-
da de los iti nemrios. No existen ejes continuos y
apenas se encuentran puertas enfrentadas. Esto es
tpico de las construcciones oriemales antiguas.
El Ejursag)> de Ur, edificio gubernamental de la
111 dinasta, como los antiguos palacios de TELL
BRAK y A.,<;StJR, sigue la concepcin acadia del
palacio del emperador.
La planta es un cuadrado, cuyos ngulos estn
orientados a los puntos cardinales: smbolo del
reino de las cuatro partes del mundo>). Dos blo-
ques se yuxtaponen en paralelo. El noroccidental
ocupa 2/J de la superficie total , con un patiO de
entrada, patio central y las salas de protocolo.
Presenta una simetra casi total. El bloque ms
pequeo, al S. E., es una compacta combinacin de
estancias de distintos tamaos, que se supone eran
la sede del gobierno. Este palacio no parece ence-
rrar ninguna zona residencial especfica.
El palacio de Mad es el oentro de un estado que
rivaliza con BABILONIA y ASSUJL Sus dimensiones y
la multiplicidad de combinaciones de su planta
indican q ue todas las funciones oficiales importan-
tes e.staban concentradas aqu.
El coojunto irregular es el resultado de distmtas
etapas de construccin. La parte mas antigua. al S.
del gran patio (A) es. en lo que respecta a la
unin de espacios, un tipico ejemplo de crecimien-
to fortuito debido a circunstancias temporales y
locales. Entre el laberinto de las habitaciones de
servicio (15) destacan la sala de audiencias (3) y un
patio con estancias protocolarias (1 1} y con el
templo (12). El sector ms reciente, al O. , est
realizado segn un plan previo. Su octeo, el patio
cuadrado (B) con los salones del trono (4) y de
fiestas (5), es el conjunto ms esplndido de toda la
a rquitectura palaciega de la aotigua Mesopotamia.
Lateralmente, se anejan los conjuntos de patios de
la administracin ( 14) con una escuela de escribas
( 13) y los almacenes (15), y al N.O .. la residencia
real con el patio principal (6). el secundario (7) y la
capi lla privada (8). El patio de servicio (9} est
comunicado con la zona de entrada. Desde sta se
controla toda la ci rculacin del palacio, de eotrdda
y de salida. Aneja a ella, lateralmente, existe un ala
para la guardia del palacio y para los
( 10). El portal reforzado con una torre ( 1 ), el patio
de eotrada y el vestbulo (2) forman e! com1enzo Y
el final de la concatenacin de espacios, cuya
meditads confiere al palacio t;tnta fama
entre sus contemporneos corno su>. extensas pin-
tJuas murales.
92 Mesopotamia Tipologa V: l'nlacio 2
Our-Sherrulun: PetecJo cM Sergn 11 (raconstruca6n)
1 Puon.l do lshtar 3 s.ln del trono
2 .Jafdnet 4 Conili\ICC.On ene)iJ
&.bllonio Paloclo
Perpolle: Palacio de tos Aquem6ftkjas
Palacios de los emperadores
1
1
l
ASIRIOS y 8>\BILOSJOS adoptan la idea del palacio
imperial del reino sumero-acadio, pero imprimen a
sus proyectos carcter propio.
!lasta nuestro> das han llegado palacios asirios de
ambos periodos de poderio. parcialmente excava-
dos Como ms importantes se consideran:
Siglo XIII ASSUR. palacio de
Il
Haca 870 KALAH. palacio de Asurnasir-
pal n
Hac1a 710 palacio de
Sargn ll
A parttr de 701 t-.'1\'E, palacio S. de Sanherib
palacio :'\ . de Asucban-
pal.
As1ria es un estado absoluto de regimen mil1tar.
Los palac1os suelen estar estratgicamente
en el borde de las ciudades. unidos a sus murdllas y
fortificados como ciudadelas.
Por lo general, todo el conjunto est construido en
torno a dos patios principales: el patio de entrnda
( babiinu) y su conjunto de habitaciones se utiliza
para el protocolo y lo; asuntos pblicos. En tomo
al patio df l palacio ( hiliinu) se agrupan las habita-
ciones privadas del rey y de la reina y un ala
destinada al protocolo. Ambos patios estn contra-
puestos en planta, sirviendo el gran saln del trono
de nexo entre ellos. El sistema se completa con una
serie de patios secundarios. El conjunto se confor-
ma sin un esquematismo fijo, siguiendo el princi-
pio de los pauos con edificaciones en torno a ellos.
Con frecuencia aparece ligado a edificios religio-
sos. formando un complejo global.
Las ronnas constructivas continan dentro de la
tradicin mesopotmica. Pinturas, ladrillos esmal-
tados y los caracteristicos relie>es con escenas
cinegticas } blicas decoran los muros.
El palacio de OuT-Sharrukin fue prO)CCtado de
nueva planta formando un conjunto con la ciudad
(p. 86). Est situado en er bordete esta. sobre una
elevada terraza, que sobresale por encima de la
murulla como un bastion slidamente fortificado.
A un lado se encuentra un recinto sagrado (p. 96)
cuyo ::1gurat (p. 99) domiiUl la ciudad y el palac1o.
En direccin a la ciudad se extiende un amplio
sector fortificado con muros y torres, que alberga
los edificios destinados a las tropas, cancilleas y
altos dignatarios. Estos edificios reproducen en
menor escala el esquema del palacio. El conjunto
presenta un claro <:ar'.icter rniHtar.
El imperio babilnico de los caldeas, en sus pala-
cio>, adopta de los ACADtOS el gusto por la fomta
exterior netamente geomtrica, la axtalidad y la
simetria; de los asirios, el anclaje a la muralla de la
ciudad, a modo de fortaleza. en un lugar estratgi-
co. Los restos de edificios haUados en algunas
ciudades son cast todos de epoca tarda:
De 625 BABILONIA palacio de Nabopolasar
y de Nabucodonosor 11
a 539 BoRstrA palacio
539 UR palacio de Nabnido
NABU<'ODO"-OSOR n consLruye la fortaleza S. de
Babilonia para converti rla en el del imperio.
Mesopotamia;Tipologia V: Palacio 2 93
b el edilicio prmc1pal de un colosal conjunto
arquttcctnico fortificado, que se extiende a ambos
lados de la puerta de lshtar {pp. 82, 86). El palacio
propiamente dicho es un trapecio de 200 y 310 m
de longitud. situado entre el F.ufrates y la \' a
prOQ.-.;ional
Cinco patio' principall"l articulan. a modo de pla-
as una concatenacin de espacios libres mo_nu-
mcntale... en el eje F. -0. Unido" entre si-por
puerta-. mooumeotalcs, cada uno constituye el cen-
tro de un sector Cada o;ector se compone del patio
princtpal > conJuntos al y S de l
El pat10 mas grande, en el centro. corresponde al
gran saln del trono. Junto con los otros dos
Sine para el protocolo de la monarquia)
para funcione-. estatales. El patio E .. que
hnda con la \la prO<."e>lonal , est de<:tinado a
la Clrculactn de entrada de personas) mercancas.
El pat10 O .. con las partes ms antigllliS de la
edificacin, est a la residencia rcaJ. En
el etremo N.E .. en el ngulo formado por la
muralla de la ciudad y la va procesional, colllitru-
y abucodonosor el famoso jardn en terrazas,
que bajo el mit1co nombre de JARDINES COLGA'<
n,s cuenta como una de las siete
maravillas del mundo antiguo. Las superficies
murulcs estn decoradas. tanto en el interior como
en el eterior, con eseenas en ladrillo t'Smaltado.
En 539 Ciro 11, rey de los persas, conquista
Babilonia. Mcsopotamia se convierte en una pro-
vinCia del imperio persa, cuyas residencias estn
en la meseta irdni.
Lo> p:tlacios de los aquemnidas siguen en su
concepcin distmtos principios que las arqwtecm-
macitas de Mcsopotamia. Las antiguas trddi-
cones ir.mies de la en madera ) las
arqult<.'Ctunt> nmada-, de Lienda> se unen a las
tcruc:b y forma-, de los pa1ses conquistados.
Gener,Jimente ;e agrupan volumenes ortogonales
de idnuca estructura sobre una terraza de fcil
acceso, al pie de una montaa. Son bipstilas.
abtertas por varios lados a traves de prticos. Las
grandes TCS1dcncia' de P-\S.o\RG\D\5, StSA )
PERSI'Ot b e>tn construidas siguiendo un mismo
oquema
comenzado con Dario 1, es el ms
suntuoso de c>tos conjuntos, destinado a ser la
prop1a repre:.entacin del gran 1mperio persa. la
ordcnac1n de los ed1ficios, escalinatas y pllCI1as
monumentales corre:.ponde al ceremonial de las
nacionales. Dos grupos de edificaciones
en paralelo, con grandes edificios del
m1smo upo. se extienden de N. a S. El edificio
exento Importante del grupo oncntal es el
sa In del trono, llamado de las cien columnas, y
del grupo ocetdental, la sala de audiencias, la
Al'ADANA>>. que domina todo el conjunto. A pesar
de la larga durac1n de tos trabajos de construc-
cin. baJO varios reyes. el conjunto da la impresin
de una unidnu rroycctada Arquitectura y decora-
cin tratan de crcnr un estilo nactonal de la gran
Persia, a Lr..tvs uc un ectecudsmo extrado de las
tradiciones de los pueblos reunidos en el impeno
94 \Je'>Opotamia Tipolo;::ua VI Tcn.jll'l 1
llcleoclo41emplo
O pbloeoo de euiU>
- Espoc<>s
C] Pauos
0 ;__ __ ..:.
Endu: t>po ms ontlguo de capillll
o _____ 20m
U rule Templo O
A'"'"' Toml)lo de lthter
Templos d.: periodo prunili\
Tepe Gewre AcfpOiis
Tell Asmar. Toml)lo
O 20m
Tell Agrob Tompto de S..ro
Los ttmplos romo lugares de culto a los diose<i
all'!rccen al final de un largo proceso religoso. Los
santuarios son recintos sagrados en plena
naturalcu. Conel crecimiento demografico. tam-
bin los dioses reciben sus moradas.
Al principio haba capillas de reduc1das dimensio-
nes. Las pequeas habitaciones destinadas a la
orac1n y a los sacnficios indican un rito simple.
incluso quiz s.in sacerdote inteTmcdiario. La con-
f<'rmacin del espacio i oterior ser la tarea ms
importante de la evolucin ulterior.
Esta conduce. al final de la poca prehistrica, a la
formacin de un modelo de templo arcaico, com-
puesto por una u/la ltmgiiUdinal con habitaciones
sccundanas laterales, y la entrada en el lado ma-
yor, como en la granJa (principio tle circulacin
pp. 84 y ss.). Cuando se acenta In
diferenciacin espacial, surge un tramo de cabecera
y un santuario, separado. El culto est ahora bajo
el control de un clero permanente, que se eleva al
rango de la clase dirigente poltico-religiosa. Los
conjuntos de edificaciones de los templos, que se
van ampl iando con las viviendas. almacenes y
talleres aadidos. constituyen el centro de las
ciudades-templo sumenas. En diferentes lugares y
en numerosos niveles se han exc;l\ ado } datad<'
edificaciones de culto prehistricas. entre otras:
V milenio capillas de ERIDL XVI } TEPE
3500
3000
RA :XVfll
Acrpolis de TEPE G.-.wRA XIII
Templo de ERJDLi VIl, templo de
piedra cali7;a ) templo de URUX rv.
templo pintado de TELL UGAJR
2600 Templo Blanco de UI\UK.
En Er id, en el nivel XVI del santuario de ENKt, se
encucnto.t uno de los templos ms antiguos. La
pequea const.ruccin contiene. en estado embrio-
oano. algunos de los elementos esenciales de los
religiosos de posteriores milenios: una
sala rectangular con bside tambin rectangular,
d ivisin mediante rabiql(rs semejantes a contra
y que desarrolln. a la vez. una funcin
esttica. un altar en el bsidl' y una mesa de
sacrifiCios en el centro de la sala.
Tepe Gawra es un modesto lugar de culto. El
complejo edificatorio de la llamada <<ACRPOLIS))
es caracterisco del primer estadio de lu admini.o;.
lnlcin dirigida desde el templo. Tres templos se
agrupan en forma de herradura en tomo a un
patio. C"rrando el recmto edificios profanos situa-
dos a un nivel infenor. El patio esti orientado
hacia un profundo nicho de tulto en el N.E. El
denommado templo prpura>>, situado detrs de
l. y la pequea capllla del S. son cella.r longitudl-
nall's El templo del "O. mues1ra. por primera
,ez. la planta up1ca del perit>do t/ l.lntk, con
camara:. secundarias como capillas a los lados de
la
Este upo encuentra su desarrollo monomental en
Uruk, el centro poliuco y religiOSO del periodo
primitiVO. All. en el santuario de forman-
do parte de un grupo de edifiCios reltuosos repre-
:\les.>potamia 'Tipologla \-1: Tem11lo 1 95
se encuentra el Templo O, el ms
grande de la ant1gua Mesopotamia. En l se amplia
la cabecent, que forma una o11are traiiS\'l'nal ame
la celia alargada. En su centro, exactamente en el
eje longitudinal del templo, un nicho dividido mar-
ca el acceso al $WHuorio aislado. Una concatena-
CIn de cmaras secundarias rodea la celia. Los
gruesos muros estn organizados en el extenor con
gran plasticidad y. adems de seis nichos profun-
dos. albergan las escaleras hncm la cubierta plana.
Axialidad y simetra dererminan el edificio.
Tras el periodo de Uruk se mterrumpe esta eo.olu-
cin; desaparece la preemmencta otorgada a los
templos. Los nuevos edificios religiosos son m.'
modestos. Generalmente adoptan el principiO de la
casa de patio urbana (p. 88). Sencillas ropillas y
algunas piezas adyacentes se agrupan -al pnnci-
pio sin un orden preestablecido- en torno a un
palio interior. Estas capillas son celias alargadas
con una entrada lateral ff(lcot/ada.
Por primera vez aparecen pedestales para las im-
genes de los dioses en la cabecera de la celia. Se
intensi.fica la tendencia a destacar lo sagrado.
Fuera se coloca un kisrt delante del edificio. un
dngeb sagrado en forma de =calo. Dentro se
convierte en norma la separacin del sanworw: la
imagen del d1os se colOCII ..:n un reamo al que slo
tiene acceso el sacerdote. A 1 final de esta poca se
dan grandes complejos que resultan de elaborados
proyectos. Paralelamente se desarrolla el tipo de
templo aislado con entrada lateral en arodo.
Ejemplos conoc1dos de templos engidos en la
poca de las dinastas primlllVas fueron eJtcavados
en varios estadios de desarrollo y fechados entre
2700 HAFA\A Templo de Sin
y T;t.t. Templo de A bu
TELL AGRfll Templo de Sam
2300 ASSlJR Templo de Jshtar
El templo de Abu en TeU Asmar es un tell'plo de
patio primitivo. Tres pequei\us capillas. la
de los sacerdotes y algunas piezas aCCC$<.>rias se
al!rupan en torno a un patio. que no es mucho
mayor que los de las viviendas a su alrededor.
En el templo de Sara de Tell Agreb se ampha este
modelo. en un recinto sagrado rigu-
rosamente ordenado, de unidad conventuul. La
muralla cuadrada. ctdadosamente organi:da. en
cierra una serie de patios con salas de culto.
vl\iendas para los sacerdotes y p1e1;a> acc..'SQnas.
El conjunto presenta muchas con los
palacios acadros de la m1sma poca (p. 90). SI-
guiendo el mismo esquema, se construyen ms
tarde en Ur el monasterio y templo de NI'-GAL.
El templo de lshtar en Assur se compone de los
mismos elementos que las capillas de los remplo-1 de
patw. A una gmn u/la alargado con S(I/1/U<Jfll'
se-parado en l;l cabecern se le aaden tres habua-
ciones .. La entrada lateral se subraya
mcdiame 11no !'Scalinato y un nicho entre
en forma de torres. Los templos de AssuR y Ttu.
AvREB tndican la direccin que o;eguir.i el
de la arquitectura religiosa en \lfesopotam1.1
96 Mesoporamia Tipologa Vll: Templo 2
O 10m
Ctesifonte: Complejo refigk>so
1 Ptama
2 Aeconstrvcc6n
Ncloo del com>&o
c::J Espeaoa pUbfiCOS dt culto
C] Pouos
del templo clsico
O 10m
BobtiOf'llo. Templo de lalnar
Las cilizadones sumeria y semita crean con su
interpenetracin las grandes tradiciones
y religiosas de Mesopotam.a. Sus rnstttuc1ones
bsicas son la monarqwa absoluta y la religin
estatal. Templos monumentales proporcionan el
marco representativo adecuado para el culto a los
dioses. Las reglas para la construc-
cin de edificios religiosos son desde Ja pOC'.t
primiuva: aislamiento del mundo extcnor, patios
interiores, acceso destacado, o rgamzacin del mu-
ro mediante pilastras y nichos.
En la parte ce.ntrsl meTidional de Mesopotamia se
transmite la tradicin sumero-acadia a la babilni-
co-caldea. De las formas de templos de las dinas-
tas primitivas surte en el imperio neosumerio el
tipo de templo de celia ancha. Su ncleo est
fonnado por la celia situada transver1>almeme a 1
eje princtpal. que Sirve de santuario, ) por la ante
u/la que la precede. de iguales caractersticas. Las
entradas, en el eje principal. conducen a la imagen
del dios situada en un nicho practicado en el muro
del fondo de la celia. Un corredor o una serie de
espacios en fila rodea generalmente el Pcleo de la
celia. El santuano queda as efectiva y simblica-
mente aislado por tres veces del mundo e:uenor:
mediante el kisu (p. 95), el m11ro de cerramiemo ) el
corredor. El pat io del templo que precede a la celia
est rodeado por la habitual serie de dependencias
accesorias (:tinge/ de habitacionn). La sucesin
pa tio-anteceUa se s1guc tambin en la arquitectura
palaciega en el conjunto de estancias en tomo al
saln del trono, lo que indica 1dnticas concepcio-
nes jerarquicas (pp. 90 y ss.).
El templo de Enld en Ur es uno de los primero;
ejemplos del tipo de celia ancha. El templo relallva-
mentc pequeo ded1cado al dios de las aguas fue
coru.lru.ido hacia 2050. en la /// dmastia, sobre la
muralla al S.O. de la c1udad (p. 86). La sucesin de
las dependencias es s imtrica con respecto al eje
longitudinal, quedando fuera del campo visual las
tres Situadas a un lado de la celia. Por primera vez
en la arqwtectura religiosa se trata deliberadamen-
te de inteosificr el efecto de perspectila en profun-
didad. Se acenta especialmente el nicho de emrada
de la aoteceUa flanqueado por torres.
El templo de lshtar en Babilonia (pp. 86 y ss.),
reformado hacia 550, es uno de los 53 santuarios
dedicados a los grandes dioses que estaban repani-
dos por toda la ciudad. An despues de 1.500 aos
se sigue el mismo esquema bsico que en UR. En
BABilONIA la disposicin de las entradas est mu-
chas veces determinada por las cosn\mbres obser-
vadas en las numerosas procesiones.
Adems de estos templos exentos, existen combl-
nactones de templos mltiples, que con frecuencia
forman pane de grandes complejos con vanos
patios, templos y capillas. Aqu se pueden sumar
otras tradiciones, como la del antiguo templo de
patio o la del templo con entrada ltttl'ml (p. 94).
El templo de Cteslfonte, construido hacia 1700, e;
un complejo de este upo: es el santuario central de
una etudad que. en la poca de Hi1,1\1l:RAB. rhali-
'\.1cSopotamia1Tipologll Vll: Templo 2 97
zaba con El conJUnto cerrado, ngurosa-
mente onogonal. al estilo acadio, rene vanQs
patios y templos. La pane del edificio situada al O.
del patio central es un tt>mplo de celia tmclw del
tipo swnrrio clthico, con su propio patio y de!;taca-
da puerta de aoceso desde la calle. a panir de la
cual el eje de stmetria se dearrolla dirtttamente
basta el n1cho del sancta-sanctorum. El templo
N.E. es, por el contmrio. una simple t"elia ancha
con patio alargado y enlr'.das dispuestas al tresbo-
hllo. Una habitacin alargada. situada a contmua-
cin del segundo patio pequeo. servira posible-
mente tamb1cn como celia para el culto.
En el norte de Mesopotama los asirios acuan sus
propias 1ipologias constructivas. A las antiguas
tradiciones mcsopotmcas se aaden probable-
mente la mfluencia HLRRITII tRl:D"O \1111\i''l t v
Los ...SIRIOS teman prefereocta por la<
sucesiones de espacios tranvcr1>ales y longnudm.s-
les. El ncleo de los conjuntos es una celia longitu-
dinal, con un elevado mediante algunos
escaJoncs, situado transversalmente en la cabecera
Desde el palio !>e accede a la celia a tmvs de un
atriO traOS\ er1>aJ, cuya puerta est pro' ist de una
tOrre. Son frecuentes los f:Oiljtmtos dobles O mu/ti-
p/es. El templo de Sn-Shamasb, construido en
Assur hacu1 1550, es ya un remplo dobll' con una
distribucin simtrica de estancias lo ngirudmales y
transversales.
En Dur-Sharrukin 11 une directamente
hacia 710 el palacio residenetal (p. 92) a un recinto
sagrado. Tres patios. tres templos y tres cap11laJ; se
renen en un complejo irregularmente csculonado.
Un gran patio de entrada rectangtllar, oituado al
E . distribuye los accesos y proporciona >tilO sufi-
ciente para las habitaciones de servicio ) para k>
preparativos del ceremonial. De los dos pattu. a,
templos o menos cuadrados, el ms pequeu,
al Sur, forma con su templo la tip1ca <uces1n
patio-atrio transversal-celia longitudinal-santuario.
El patio ms grande, al N.E., forma parte de un
conjunto doble, en el que seodos templos estn
acoplados con una capilla lateral en forma de celia
longitudinal simple. Ambos grupos estn sttuados
en ogulo recto, uno con respecto al otro. al 1gual
que las residencias del rey y lu reina en el palacio
con patio inttrior asirio. tercera cap11lu com-
pleta el sistema de este patio.
La reunin de tres templos en un re.cmto sagrado
hace pensar que aqw se renda culto a una triada
de dioses, como la antigua teologta oriental las
babia organ1zado en d1stintas constelaciones. De-
trs del conjunto de templos se eleva un :r.igllrat
(pp. 92 y 98) en el eJe del templo que sobresale al
N.O. La construccin regular de las distintas con-
catenaciones de espac1os se une a una libenad de
cuculacin en todo el conJunto y a la renuneta
una forma exterior geomtrica ideal, caractersti-.
cas de los palacios asircos (p. 92).
La estn.'Cha relacin entre palac1o, templos y ztgu-
rat. formando una corona de la ciudad. es un
simbolo de la gracia divina de! emperador asirio.
98 MesopotamiaTipologa VITI: Ziqurat
Babiionia: ligurat Etemenanki
Hafaya: tetnplo ovalado
1 Planta
2 Reconstrucc.6n
Ur: Zigurat de Nmna
1 Plan1a
2 Roconstruccn
t=:J-Zigurat. t9tnpiO dorado
- Espacios de coito v all<ljo5
- EdifiCios profaoos
L::::::J Potoos
La transicin del templo elevado a la torre-templo
Los zigurats son templos dispuestos sobre terrazas
elevadas o torres-templo escalonadas. Sus moles de
gran altura dominan las ciudades y el paisaje de
Mcsopotamia.
Sus precursores son las plataformas de los templos
que, al ser construidos continuamente nuevos con-
juntos religiosos sobre las ruinas de edificaciones
ms antiguas, van creciendo por encima de los
alrededores, consolidadas por muros de contencin
y accesibles a travs de rampas y e.<caleras. El
ejemplo ms conocido del perodo primitivo es el
TEMPLO BLANCO, sobre la terraza de ANu en
URUK.
Desde la poca de las amiguas dinastas. la teologa
subraya la oposicin de lo divino y lo terrenal. Los
dioses son alejados de la tierra y los santuarios
aislados de Jos alrededores.
El templo ol'alado de Hafaya, construccin de
nueva planta realizada hacia 2700, muestra. junto
a la significativa plama ovaladn. un nuevo prototi-
po de terraza elevada. Un =inge.l (muralla) exterior
ovalado encierra otro de iguales caractersticas y
con una serie de ha hitaciones adosadas en su
interior. que forman un patio recta.ngular, situado
a un nivel ms elevado. En la pane vosterior de
ste se dispone una terraza de 6 m de altura,
orientada diagonalmente a lo$ puntos cardinales.
Una rampa de escaleras descentrada conduce a esta
plataforma, exactamente en el eje de la puerta del
templo. En EL OeeiD ha sido excavado un templo
elevado con zingel ovalado. de iguales caracters-
ticas.
El contraste entre la forma exterior ovalada y el
centro rectangular tambin se da en el urbanismo
sumerio (p_ 86). Las construcciones posteriores
estarn netamente determinadas por el ngulo
recto. El micleo del templo de HAFAYA, construido
sobre una base rectangular, contiene todos los
elementos fundamentales del desarrollo posterior.
El zigurat de Ur, erigido hacia 2000 en la U1
dinasta sobre construcciones ms antiguas. es el
primer zigurat clsico. En l se sistematizan y
refuet:Zan las tendencias que se perciben en HAFA-
YA. La terraza inferior, un rectngulo de 52x 56 m
de lado y 15 m de altura. est orientada diagonal
mente hacia los puntos cardinales (los cuatro
vientos) (vase Egipto, p. 124). Sobre ella se super-
ponen dos terrazas ms pequeas y ms bajas.
coincidiendo sus diagonales. Sobre la tercera terra-
za, a 21,33 m de altura, est el templo de celia
tramversal dedicado al dios de la ciudad de UR. el
dios lunar NANNA.
En la entrada se dispone una monumental escali-
nata, cuyos 3 tramos se jw11an en el centro de la
tecraza inferior, bajo una portada monumental,
desde donde contina el tramo central hasta la
plataforma superior. Para reforzar las largas ram-
pas de escaleras se disponen en ngulos unas
terrazas avml:(ldas a modo de bastiones.
El :gurat est dentro de un gran patio rectangular,
al que precede otro ame-patio. Unido al brazo
N.E. de la escalinata se levanta un edificio, destina-
do al parecer al servicio de culto del zigurat.
Mesopotamia,ITipologa VIJI: Zigurat 99
Este zigurat se convierte rpidamente en modelo
de construcciones stmilares en las otras ciudades
sumerias: ERIDO. EL OaEID, URuK y NtPPUR. A
pesar de su altura relativamente escasa, estas cons-
trucciones achaparradas dominan la llanura y son
visibles desde lejos. An hoy dominan sus colinas
rumosas el tringulo formado por las ciudades
de UR, EL 0BEJD y Eruo, antao densamente
poblado. Para todas las ciudades de Mesopotamia
se convierte en cuestin de prestigio el poseer un
zigurat lo ms alto posible. Hasta ahora se han
contabili7.ado 33 zigurats en 23 ciudades.
Al tipo sumerio clsico van siguiendo poco a poco
constntccones ms elevadas y escarpadas. La te-
rraza escalonada se convierte en una torre de pisos.
Este tipo domina las ciudades de los CASrrAS,
ASIRIOS y
Los mejor conservados estn en AQAR QuF y
CIIOGA ZENBIL, y el ms famoso es el templo-torre
IJ:temenanki de Babilonia, construido definitiva-
mente hacia 600 por NABUCODONOSOR 1 1 sobre las
ruinas de las construcciones anteriores (Gnesis,
XI ). Su nombre significa: templo de la primera
piedra del cielo y de la tierra_ La torre est en el
centro de la ciudad (p. 86), en el santuario de
MARDVK (ESAGILA), en un patio de unos 400 m de
longitud.
Sobre una base cuadrada de 90 x 90 m, se eleva de
fom1a mucho ms empinada que el modelo de Ur.
Sus siete pisos son smbolos de la concepcin
filosfica babilnica. La altura total, hasta la
cubierta del templo. seria de 90 m. Las superficies
exteriores estn revestidas con ladrillos esmaltados
de colores. Los muros del templo. situado en la
platalonna superior, estn pintados de azul y su
cubierta es metlica (oro?)_
La constru.ccill de las grandes torres est basada
en una tcnica especial. Las teml7.aS estn consti-
tuidas por cientos de capas de adobes, e.otre las que
se disponen esteras de juncos sobre un lecho de
arena para repartir las cargas. Cuerdas de juncos
tan gruesas como un brazo atraviesan la construc-
cin, enLrecru?..ndose, y sirven de armadura. El
ncleo relativamente blando est recubierto por un
grueso revestimiento de ladrillos cocidos. gracias al
cual los zigurats han sobrevivido generalmente
durante largo tiempo.
La sign[(icacio teolgica del zigurat no ha stdo
an totalmente esclarecida. Las grandes rampas de
escaleras representan una relacin ms simblica
que prctica con el cielo (sueno de Jacob). El
templo sobre la platafom1a parece servir tambin,
junto al culto de Jos sacrificios, para el rito de las
bodas sagradas. el matrimonio simblico de los
dioses ms importantes (HERODOO 1/ 181).
En el zigurat aparece por primera vez una masa
arquitectnica determinada de forma decisiva por
la vertical. No se traLa de la construccin de un
espacio, sino de un tect{mico, destinado a
dominar el paisaje a lo lej os y a establecer la
comunicacin con lo divino (vase pirmides
p. 122).
100 Mesopotamia Caricter de la arquiteclUra en las culturas antiguas
la> culturas de la Antigedad poseian ya artes
plasuc-as (pxnruras rupestres. pequea
,1domos) pero ningn upo de arqmtectur..t. A lo
inc1crto. a la falta de direcc1n, a lo inestable en el
modo de vida, corresponde la ausencia de concep-
ciones espaciales y sistemas de ordenacin estables.
que no se desarrollan hasta que surge el scdentans-
mo.
Las condiciones previas para la p!an11icac.on y la
construccin. que ho) parecen evidentes. son apor-
taciones bsicas de antiguas civilizaciones. En-
tre ellas se cuenta el <<descubri miento de la verti-
cal y del ngulo recto. El circulo, como <<forma
prim1tiva adireccional, no desaparece del reperto-
rio formal de la arquiteciUrd. pero en la pr.ctica es
sustituido por el rectngulo determinado por la
direcc1n. Sobre esta base se desarrollan la mayo-
ra de las composiciones constructivas y planea-
miemos espac1alcs hasta oucstros das. La estrecha
rclacio entre geometria y arquitectura es muy
anti81Ja. .
Con idnticos principios. la arquitectura llene en
las grandes culturas primith as numerosas caracte-
rsucas comunes (p. 78). Entre otras, es:
maciza

reprcscntativ-..t
consetVadora
monumental
formalista
[lJ ser maciza depende tcnicamente de la construc-
cin de muros en gran escala. Se sustituyen los
mtodos de construccin ligera de la prehistoria
por muros de barro apisonado o de adobes. En un
princ1pio lo que 1nteresa es la formacin de los
espacios interiores y un mtodo constructivo lo
ms econmico posible.
Pero el deseo de durabilidad y monumentalidad
pronto conduce a reforzar los muros y a construir
volmenes macizos. Por un lado. stos son necesa-
nos para garantizar la estabilidad, cuando se trata
de mayores dimenstones. y por otro. la impresin
de lo voluminoso es conscientemente deseada )
potenciada.
La constrccin a gran escala garantiza el carcter
representativo y monumental deseado de la arqui-
tectura olicial. El poder y la importancia de una
c1udad. de un soberano, de un dios, se mamliesta
en muros que parecen Impenetrables y en volme-
nes arquitcctmcos que se destacan. A esta impre-
sin ptica corresponde la dtstancia progresiva que
ex1>1e entre sbditos y soberano en el mbito
profano, y entre lieles y dios. en el religtoso.
La arquitectura adquiere un carcter simblico. El
objetivo sjgnlicacin simblica, tamo de
cada u8ll como del edilicio entero, se
interrell!CnaJf. Oon fi-ecuenc1a el contenido sim-
bhco priba.sobre prctica. La ertica-
lidad' creciente, la orientacin hacia los puntos
cardinales (a los cuatro 'iemos) y el colorido
armntco con di$Lintas gradaciones de colores son
r;.tsgos camcteristicos. T\pos, formas y colores
adquieren su propio valor .sagrado como exponen-
les <immico.s (segn BAAD\tANJ-;), y son transmi-
y SIStematizados en un lenguaje arquitect-
nico.
En este caracter simblico y determinado por la
relig1n de la arquitectur.l arcruca se basa el tradi-
cionalb-mo tena la continuid.,d que sobreviVe a
los frecuentes cambios de las coyunturas polticas.
La monarqula y el clero. los nicos grandes cl ien-
tes, estn mstitucionalmentc ligados a lus tradicio-
nes, a las que deben su posicin dominante, semi-
nuuca. mcluso en el caso de una usurpacin La
construCCin es una de las acuv1dades ) prerrogati-
vas reales.
El afermrse a las formas tradtcionales conduce a la
larga a un formalismo estril que 1mpide la consti-
tucin de formas y tipos nuevos y retrasan la
evolucin de la tcc-nica constructiva. Las fonnas
permanecen. inclu.so aunque su nuevo mtodo
construcuvo pudiera engendrar otras nuc' as. En
los ltimos tiempos de las antiguas culturas se
encuentr:.m frecuentemente tendencias restaurato-
rias que terminan en el 'a co interior > en el
esquematismo rutinario.
Esta> mismas condiciones dan como resulta<jo. en
las d1ferentes culturas antiguas. parecido>
htStncos. cuyas fases se van sucediendo a lo largo
de siglos (por ejemplo, :vtesopotamia Eppto). A
las caracterislicas arquitectnJcas comunes se agre-
ga en cada cultura el correspondiente estilo propio,
que depende de las condiciones previas especificas
de cada cultura:
Situacin geogrlica: chma. condiciones del sue-
lo, materiales de construccin. fronteras natura-
les;
situacin etnolgica: delimitacin de raas )
tribus, ideologas y religiones:
situacin histrica: evolucin ms o menos tem-
prana, ms o menos rp1da. perturbada o no.
Surgen tipos y formas caractersticos de cada una
de las grandes culturas anuguas.
Las const:ruceiones de Mesopotamia son ejempla-
res. tanto en sus caractersticas generales como en
las especilicas. Los restos excavados constatan el
tempmno desarrollo de las plantas rectangulares.
el paso a la construccin representativa en gran
escala, la creciente verticalidad, la conciencia de la
tradicin y el apego al simbolismo.
El desarrollo de una arquJtectura mesopotm1ca
tpica comienza ya en los tiempos ms remotos.
No existen modelos; la Mesopotamrt sumeria se
adelanta en muchos siglos a las siguientes grandes
civilizaciones antiguas (por ejemplo Egipto). Los
tipos y formas creados por los SUMERIOS siguen
siendo determinantes hasta el helenismo, a pesar
de todas las transformaCiones. En el curso de la
histona se adoptan, s1n duda. muchas influencias,
pero subyace su principio Especialmente impor-
tantes son las corrientes que penetran por SIRIA y
PALESTINA en el antiguo Egipto y en el Mediterr-
neo oriental, donde se impregnan de influcncl(ls de
Africa del Norte, Anatolia y los Balcanes. La
supremaca civilizadora de la antigua Mesopota-
mia uene un extenso influJO.
Egpto est determtnado por el ilo, que atraviesa
el pais en una long1tud de ms de 1.000 km. desde
la segunda CATARATA al S. hasta el D(LTA (p. 102)
Su valle -estrecha banda frtil (tierra negra}-
cst inc.rustado en la planicie desrtica del N. de
Africa (tierra roja) y se ensancha en el delta. A lo
largo de su curso el rio crea iguales condiciones de
vida para todo el pas.
La poltica y la estn determmadas por dos
factores principales: el casi total aislamiento con
1\."Specto al exterior y el contraste entre Alto y BaJO
Egipto. en el intcnor. Las tierras del Sur, ALTO y
MEDIO Eowro. estn constituidas por la larga
trinchera formada por el Nilo, de 2 a 20 km de
anchura, con pocas ciudades y poblacin ms
diSCminada. Su ncleo se encuentra en en el
recodo del Nilo. Las tierras del Norte. el B<Uo
Evwro. abarcan e!OELTA en forma de abanico con
poblacin ms densa y grandes ciudades de las que
MENFts yTANIS (1\uaris, ciudad de Ramss) son las
ms importantes.
Al contraste geogrfico se aade la diferenciacin
de la poblacin, segn la raza y las tradiciones
culturales y religiosas. El dualismo de la cultura
egpcia. tan frecuentemente perceptible. tiene aqu
muchas de sus races, al igual que la rivalidad
poltica constantemente latente, que amenaza una
y otra vez la umdad del reino. Pero gracias a su
aislamiento por el cinturn desrtico. conoce Egip-
to largos perodos de desarrollo pacilico.
La economa es fundamentalmente agrcola. Egip-
to es uno de los graneros del mundo anuguo. La
produccin depende de la inundacin estival (pri-
mera y segunda CR.KtoAS DEL NILO) y de la forma
en que sta se reparte. Los principales centros de
produccin son las vastas propiedades del estado.
de los templos y de la nobleza, en las que tambien
desarrolla en un marco restringido un artesana-
do para la elaboracin ulterior de esta produccin.
Minas. canteras, astilleros y fbricas de papel son
empresas estatales. En tomo a las grandes obras de
las pirmides, templos y palacios se concentran
talleres especializados.
La ruta comercial interior de Egipto es el Nilo.
pero el comercio privado slo se desarrolla en una
modesta escala. El comercio exterior olicial apare-
ce en el Imperio Medio y se desarrolla con la
expansin poltica del Imperio Nueo. En especial
se exportan cereales, cobre, oro en bruto o labrado
y pape.!.
Se importa fundamentalmente madera (cedros del
Lbano) y productos de lujo (especias. incienso,
etc.). El centro principal de ventas es Biblos, en
Fenicia. La hegemona del Mediterrneo oriental
depende de la produccin de cobre. El comienzo de
la Edad de Hierro significa para Eg1pto el principio
de una nueva etapa poltica.
La estructura social, el socialismo estatal patriar-
cal)) est rigurosamente jerarquizada. Sobre la
gran masa de los pequeos agricultores se organiza
un extenso cuerpo de funcionarios (escribas) y un
pequeiio artesanado. La clase dominante. com-
puesta por los grandes propietarios. los altos fun-
Egipto Bases de la cultura 101
cionarios del Estado ) los sacerdotes. prdctica con
x1to el nepotismo y acumula los cargos. La tnicia-
uva poltica proviene del palacio del rey (faran-
suprema). quien. situado en la cspide
de la pirmide jerrquica, goza de veneracin
divma y plenos poderes. La vinculacin moral al
concepto de la justicia (Ma-at) sitVe de proteccin
contra el abuso desptico.
Med1ante un largo proceso las disunw religiones
pnmtttvas se fuden en un politesmo optim1sta y
sin dogmatismo, cuyos d1oses son adorados bajo
muchas formas materiales. Se les considera creado-
res y cuidadores del mundo y estn presentes en
sus manifestaciones visibles (estaciones del ao,
fuerzas de la naturalcu, astros y mundo viviente).
Como hijo de los d1o;es, el rey dirige lo) destinos
del pas mientras vive y. tras su muerte. del
rango de dos temporal al de dios eterno A este
gran panten corresponde un culto de gr.tn enver-
gadura, con sacrilicios. liestas, y nu-
merosos edificios de cul to.
Al 1gual que en otras civili7.aciones anuguas. la
arquitectura es una fune1n estatal. Las grandes
construcciones entran dentro de las atribuciones
reales. Gran parte del potencial economtco del
reino se consagra a construcciones olictalcs.
En cuanto a la arquitectura profana, el mayor peso
recae en la ed.ilicacin de amplios palacios en los
distintos lugares de residencia. Se erigen adems
edJiicios utilitarios para las nec:csidades del Estado
(almacenes. administracin) y algunas fortificacio-
nes La arquitectura religiosa comprende, adems
de los templos para las familias de dioses. las
tumbas y los templos funerarios consagrados a los
reyes divinizados.
Arquitectura profana y religiosa no slo se diferen-
cian en cuanto al programa y a la tipologa, :.tno
tambin en el material de constroccin, cuya utili-
zaCIn tiene un s1gnilicado simblico > religioso.
En la profana se emplea generalmente ti adobe y la
madera, incluso en los conjuntos palaciegos repre-
sentativos, ya que tienen un carcter elimero. Los
templos y tumbas se construyen con piedra natu-
ral. smbolo de su duracin eterna. as como las
necrpolis de la planicie desrtica, sometida a las
mundaciones y a los cambios del Nilo.
Esta dferencia que existe emre los edific1o> de
car.cter efmero y los de carcter eterno, se revela
an en la actualidad: mientras que ciudades y
palacios se han hundido en el fango del Nilo o se
han reducido a montones de escoinb(OS; an exis-
ten en pie vastos conjuntos _le ruina5_tuarios
y necrpolis. La arqu1tectura....!M\I pnfH!rW
Amiguo ) Medio slo se tF.as de
las reproducciones que loS
tos reales. Del Imperio Nto slo se han
algunas ruinas. Los pt'incpales testimomos la
historia de esta son las construcciont;.
funerarias y r pirmides
/mpeno Amiguo. temp\!<'(uneranos del
Mrdio y los grandes -"! JO'i <1el
lmx:r10 Nue1o.
1
Y , B
BIBLlOrr -
102 ;;g;pto faranico
Egipto a lo !ugo del Nslp
Zonas de ptr6midol::'
1
2 GiNh
3 z-.v,t _. Atyoon
4 Abu GurOb. templo solar
..
1 Z-!Ro
3 Khabo
-----
4 Ne-U.ser-Ra
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Al Amonofil 1
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SIJ necrpolis
Prebl>tona 1 Agn.uhuru. oomunida
baeta 5000-:!'900 de> de pu<hlos
;-;eohtl(;() Formac1n de los udo!\
Calcohlloo pcuses)l
Egrpto
Aho) Bao
1:--
lmpcno Antiuo Autonomla cultural)
Epoca 1tno1a
2900-2630
Lucha r.' la wUftca
Dinastas 1 y 11 C!n de lmpeno
Epoca de las pi CentraiiSRIO
nim!dcs Monarqua di\ina
hacia 26)()..2130 Funciona riada
Dmastias Jll. VI Culto a R
f--
Primor peroodo Ter\SrO""" wcialcs.
intermedio annrquia
hacia 2130-2040 Cada del lmpeno
Princopado
lmxno Medio
hacia 2040-lt.SO
Unidad del lmpcno
con Mentubotep 1
Dinastia XII Culto a Amn
haC18 19911785 Elevacoon a gran po-
tencra
bplolactn agnoola
del Fa)11m
BursUC"'ia
2. periodo nter 1 Dominio cx1ranjero de
medio lo< h=>
bacra 16SO.I551
lmpeno Nuevo
il.acia 1551-1071
j bpan>ooo. e!n-aC!n a
potcno;oa mundial
Dinasta XVIIJ Cam('Qtlas molitares
baca 1551-1306 (Tutmosis 111)
Periud<1 de Amam
Dtna>tw XlX y Guemt> de los rame.r
XX du contra los buita> )
hacia 1 306-1075 pt>ebloo
O.:>Ordcn interno
DecJi\'e
Tercer penado .Etooi'C' '-litas, ltimo
i:ntmncdro periodo de prosperidad
hacia 1075-715
Ulumu 1Tia
hacia 71 -332
Asoroo. persas
332-30
Magno
Pto omcos
30-625 d.C. RomallO'>, baaniJn<h
Egip)o faranico Cuadro cronolgico 103
( ozas de can..,. "1'" l<ram1ca. ras.
par.t entc:rra
ic!1'Kdlo'
tnlkl. ardo
,\pan<:in de la con-..
1 nlcctn en adobe
EstatUII4". bunl. pn-
Jcrotdfteos
Planlib rectanguhtn ... "!l
Grantb mastabas de Es<:ulturu monumen-
adobe tales y bejOrtdiC\-.:5
Apanctn de la CDIIS F.-- en pan:dcs y
l.rii<:C1D. en xedna en tcdtos
edifocios
Conunto de Z.O.Cr Comieruo de la Litet'il
Pirmides de Mcidum, tusa ) de la.' Matcm
Dahdtur. Gudl tica>
Templo solar de Abu-
Gurob
_____;
Tumbas de lo< princi Litemtum y <'<oepticis
pes en la rO m o
c:a (hipogeos)
T cmplo F uncr.uoo de Importantes reabzacoo-
Me01uhotep oes en csrultura monu
mental y rclle\es
Consuuocoones de Silla cbica
tomplos
eo Kamakl RefinamiCrllo de la
cultura
lonfiQICWDC>
Aposeo de la hteraturd
Tumbas cxc:avadiiS en lotroduccin de la rue-
roca (hipogeos) da, el caballo y el ca-
rro
--

funerano de
llat epsut
Apogco de liO pm!Uia
mural
Tumbas reah Narur-hsmo del peno-
Gran acti\ idad cons do de Amarna
tntctiva. todo en
lebas
1 Luxor ) K.arnak l
t: rbanosmo. fuc:uhura wkMI
oolosaJe,; (Kamo . lu Pmtura oohre papiro>
!(Ot, Ramesseum. Me-
donct-Habu, Abu Som
bel)
Contmuacin de la ac Pennanencra de las
IJ'tdad con>truch\ a en tra<bctono:.
lo> grandes templos
f'uodacin de AltjQO
dria
Gu.>to dL-.;,odcntc
Rc:consrruccoon de los Helenosmo
templos de Fdfu. Ko
m-Ombo. Dandara
lkwticas crl>IIOila>, Comocou<>' del mona
pnmtroS monastcro<l' cato (AntOniO)
-=
104 Egipto/Formas ronstl'ucliHlS 1
Soportes org,nicot {columna de hac. de pepiro:t)
Formas smgularcs
Capitef.es papiriformes y
pelmifotmes primitivos
liil ::......
}

eo.-m... de templo
tectnico
CJ Olgnoeo
1
T
Las formas de la arquitectura egipcia surgen como
abstraccin y gcometrizacin de_modelos LOmados
del mundo inorgnico (fom1aciones rocosas, for-
mas mcgallticas), como estilizacin de fom1as
vegetales (papiro, loto, palma) y como .(l!mmiscen-
cia de tcnicas consuuctivas primitivas (construc-
cin en madera. caa y arcilla).
Una de sus caractersticas constantes es el dualismo
de rom1as tectnkas y orgnicas. El carcter de las
obra!> queda determinado, segn el estilo de la
poca y el programa_ por el predominio de uno de
componentes o por el grado de combinacin de
ambos. que puede llegar incluso a una fusin total
Este dua!Jsmo se muestra especialmente marcado
en los soportes. de soportl!s puramente
tectnicas ev1dencian la relacin consuucliva-esu
tica que eXISte entre elemento sustentante y ele-
mento sustentado. aunque para los egipcios sea
ms importante el carcter de lo monoltico. de lo
duro y de lo eterno. Elpilat rectangular de granito
del templo del valle de la pirmide de Kefrn
(i:quierda) y las columnas prismticas o acanala-
das de los templos funera-rios del Imperio Medio
( dere(ha) pertenecen a la arquitectura funeraria,
,..-londe ha de darse la_ impresin de solemnidad y
perpetuidad. Los soportes tectnicos son relativa-
mente e:;casos.
M u y apreciadas son en todas las pocas las colum-
nas con atributos del mundo vegetal. especialmen-
te las plantas herldicas del Alto y Bajo Egipto. el
loto y el papiro. plantas que slo pueden asumir
funciones decorativas.
Los capiteles de pjedra.ms..antiguos que se con.cr-
van pertenecen a columnas papiriformes de la
N. del CONJl8TO DE ZosER (pp. 122
y ss.) Son estilizaCiones monumemales del tallo
triangular y de la flor campaniforme de un vigoro-
' o Tambin la flor de loto engendr
una forma prop1a de capitel. que muchas vece. se
mezcl con el papiriforme en el 1 mperio Medio )
'\UC\'0.
Se prefieren las columnas fasciculadas, estilizacio-
nes de pnmttl\os sopones decorativos reali7.ados
con tallos de juncos y papiros atados en haces J,os
son variamcs de dos ripos bsicos, el
uht ,,, .:lcerrwlo La n_gidez intcial es recmpla7.a-
da en el Imperio Nuevo por voluminosos
c1lndricos. generalmente decorados con represen-
taciones pictricas que representan claramente la
tendencia al colosalismo que se generaliza a partir
de la dinasta XVI U.
los capiteles palmom:us se remontan a las co-
lumnas de madera rematadas por hojas de palma.
Su tmsposicin a la piedra conduce u la estilizacin
de los elementos esenciales: fuste, atadura .y hojas
de palma. como muestra un modelo de la dmas-
tia V.
La cornisa de gola es tambin una reminiscencia
estil izada de la ornamentacin vegetal primitiva.
El bocel que recorre los ngulos de los edilicios
proviene de los rollizos que eran atados a las
estructums de decorados o a los pilonos de arcilla
Egipto;Formas tonstructivas l 105
para rel'or1.ar ) recubm los revestimientos de
juncos.
Las formas bsicas uenen una gran persistencia.
En parte se remontan hasta el pall!olitico y se
mnnucnen hasta la epoca tardia, a pesar de los
camb1os de estilo. En esta constancia se fundamen-
ta el carcter especficamente homogneo de_ la
arquttectura a lo largo de m1lemos. la capacidad
de los cg1pc10S pam dotar continuamente a las
formas de nuevos sigmficados hace innecesaria la
mvenctn de formas nuevas.
Toda forma constructiva es portadora para los
eg1pcios de un compleJO simbolismo. Apenas se
puede la fune1onalidad y el Simbolismo de
un edificio o de una forma. La simbologia de las
formas es una de sus func1ones pnmord.ialcs. inclu-
so muchas veces su n1ca finalidad. Una nica
forma puede ser s1mbolo de mltiplo manifesta-
CIOnes. fuerzas y tmdic1oncs.
El dualismo tcctn1co-org;imco. Junto con la tradi-
cin y la simbologa, forma una unidad indisoluble
tisica ) mctatis1ca que es caracterstica de la
gia egipcia (pensam1ento <unitopoitico))) en todas
sus manifcstacionc-;, tanto en la teologa como en
la escri tura jeroglfica. La escrnura es, por ejem-
plo. una combi nacin de ideogramas. fonogramas
y determinativos {WH-'><)N).
Este prmcipio di!! jeroglfico es tambin aplicable a
la arquitectura. en especial :t las formas que, a
pesar de sus dimensiones. no son edilicios ni panes
de construccin alguna, sino ms bien signos
tettniws, como la pirmide o el obelisco. Ambos
son n la \et forma md1V1dunl y tola), spnJormas
absolutas. Tras su pure7.a geomtrica se esconde un
mul!lplc
La forma chisica de la pmumde es el resultado de
un largo proceso de abstraccin (pp. 121 y ss.),
estrechamente ligado al culto fan1nco y a la
rehg1n del d1os RA de H tiiPOt ts.
La formacin del obelisco pertenece tambin al
tipo de formas. F.l Bto'I-BE'-. piedra sagrada
que !lene la forma de un monolito cnico
fmenlur), se como su forma primiuva.
Este presenta en su ,.ert1ce un qutebro. que tomar
un aspecto geomtnco en el obelisco y en la
tnmtatla (pp. 124 y Las rumas y los
signos pcrm1ten establecer distintos
nh,eles de formas. Especialmente importante es la
forma monumental sobre un zcalo cnico en los
solares de i\su-GuROB de la V dmaslia.
Finalmemc aparece la clhicajarma de uguja, que
permanece inalterada desde el Imperio Medio. _El
un piramidlm, se recubre a menudo con
una a leacin de oro y plata (electrn). Las superfi
cies laterales llevan inscripciones.
El piramidn, pequeo elemento tallado en piedrJ
muy dura, constituye tambin el vrtice de todas
las grandes pmlmidcs (pp. 124 y ss.). Slo lul
llegado hasta el de la ptnm1dc: de AMENE
MES 11. cuyo simbolimo confirman su:. adornos e
IOSCTIJ)CIOnes.
106 constructivas 11
Saqqara: conjunto de- Zoser
Karnak: pabelln de Amenofis t
Medinet-Madi: capilla
Edf: lmplo de Horu$
Kamak: gran sal hJpstHo
Formal> de conjunto
Todas las obras arquitectnicas egipcias muestran
w1a especie de aire familiar>) en todas las pocas.
Sus rasgos esenciales se forman ya en la fase
experimemal primitiva. al comienzo del Imperio
Antiguo, y se imponen plenamente en la poca de
las pirmides.
La ereccn presenta en
muchas constmcciones una notable similitud con
las formas monumentales del paisajea lo largo del
estrecho Se busque o no una delibe-
rada armonizacin, lo que, sin duda. existe es una
relacin con la idea egipcia de monumentalidad.
- Pero lo mrumi>Qrtante es el deseo de
ci,al que correspondCla abstrac-
COyoe reouccln a rrmas geomtricas simples.
En lo que respecta -a los ediicis Singulares, la
arquitectura egipcia prefiere los volmenes hori-
zontales de lneas reposadas o bien los verticales y
-cerrados. Incluso en los altos pilonos a la entrada
de los templos, se anula el movimiento vertical
mediante el marcado remate horizootal superior.
Los grdndes coojuntos comprenden generalmente
una serie de volmenes de diferentes alturas, cons-
truidos identicarnente y aislados del exterior por la
fuerte horizontalidad de la muralla que les rodea
..-{zingcl). Su recorrido es una sucesin de zonas de
luz y sombra con elevados muros. puertas estre-
chas. patios abiertos y sombras salas bipstilas.
r El aspecto exterior depende, en primer lugar, del
contorno fom1ado por grandes superticies sin solu-
cin de continuidad. Al comienzo del Imperio
Antiguo. jW1to a los elementos de grandes superfi-
cies, aparecen muros organizados plsticamente,
como en las mastabas y la muralla que rodea el
COMPLEJO DE ZoscR (pp. 122 y ss.). Se revela aqui
la influenc1ade Mesopotao11a (pp. 82 y ss.). ligada
a elementos de la construccin de estructura lignea
(pp. 1 12 y ss.). La pirmide escalonada de ZosER
muestra tambien la mlsma prefercnc1a por la
libertad plstica de contornos.
Con las pirmjdes de la IV dinastia (p. U4) preva-
lece la superficie pura continua. que desde este
momento formar, bien en horizontal o en verti-
cal, los contornos de los volmenes.
Pero estas impresionantes siluetas puras no surgen
slo mediante la renuncia a la organizacin plsti-
ca y la simplificacin llevada a l mximo; las super-
ficies lisas se prestan especialmeme a poner de
relieve una de las prcticas artisticas ms caracte:.
risticas de los egipcios: el bajorrelieve (p. 105,
piramidn). La fusin de la escultura y la arquitee-
tul'a alcam.a un grado muy alto en el tratamiento
de las superficies que realizan Jos egipcios.
El estilo egipcio de masas se forma mediante la
reduccin consciente de la multiplicidad de formas
inicial a unos cuantos elementos bsicos.
El resalte de las aristas de los edificios medame
boceles, el cerramiento horizontal formado con la
comisa di> gol, las formas orgnicas y tectnicas
de soportes (p. 104). aparecen una y otra vez como
elementos singul:u:s. Lo mismo sucede con las
fomms monumentales y de conjunto: pilono, patio
porticada. snla hipstila. cubierta plana. muro
Egpto' Formas constructins n 107
exterior desarrollado en longitud, pabellones para
las barcas de Jos dioses y avenidas de esfinges son
pruebas constantes de un canon de formas monu-
mentales, que variarn iocansablemente a lo largo
de los siglos.
El pilono es un elemento importan-
te. Su forma doble marca casi siempre la entrada a
los santuarios. Partiendo de las primeras etapas de
la arquitectura primitiva en arcilla. caas y made-
ra. y pasando por fom1as intermedias. como las
que aparecen en las tumbas excavadas del Imperio
Medio (pp. 120 y ss.), se desarrolla la forma estn-
dar de la torre doble de planta rectangular alarga-
da y muros en talud.
Las decoraciones de las grandes puertas de entrada
hacen alusin al simbolismo de la forma. a la
representacin del <dzori.zante divino. que en Egip
to est determinado por las terrazas rocosas a
ambos lados del valle del Nilo, por encima del que
se eleva el sol. Tambien la proteccin del santuario
contra las fuerzas malignas encuentra su expresin
simblica en estas dos torres. En uoas ranuras
practicadas en la fachada se lijan uoos mstiles,
que sobresalen muy por encima de la cubierta de
los pilonos y que estn decorados con gallardetes:
fetiches del pasado monumentalizados. que se
convirtieron en atributos de Jo divino.
En grandes conjuntos. como MEoJNET HAau
(p. 118) y K.-1RNAK (p. 1 14). se hace rtmico el
camino que conduce al templo mediante la alter-
nancia de pilonos y patios.
La sa.la hiP.slila constituye. en su forma simple.
un elemento principal de la casa egipcia (casa
seorial, pp. 110 y .ss.). que se utiliza tanto en la
construccin de palacios como en la arquitectura
religiosa. Encuentra su forma monumental en los
grandes templos del Imperio Nuevo. como sala de
paso entre el patio porticada y el interior del
JCmplo (pp. 116 y ss.). Se le suele dar mayor
anchura al intercolumnio central, a fin de re;;altar
c el espacio lleno de columnas cil;!dricas _el eje
central que conduce hacia el. santuario.
Asimismo se elevan las hileras centrales de colum-
nas. Surge as W1a nave central ms elevada, que
queda iluminada. como una vereda en medio del
bosqu.a de columnas, por las ventanas laterales
si tuadas en la parte superior (seccin basilical).
Encontramos esta disposicin especialmente acen-
tuada en la grao sala bipstila de Ka.rnak, pero
tambin existe en el saln de fiestas de Tu n>1ts m.
en K.arnak. y en la sala central del palacio de
MALKATA (p. 112). La iluminacin lateral cenital es
uno de Jos elementos utilizados en la construccin
de palacios en el antiguo Egipto (pp. 1 12 y ss.) y
resulta de las condiciones climticas.
La simetra y la construccin siglliendo el eje
longitudinal son dos de los principios esenciales de
la egipcia, que expresa claramente el
sentido de los egipcios por la proporcin. la armo
na y la normativa (p. 126). La duplicacin especu-
lar de las formas, que responde a la simetra axial.
determina de forma decisiva el car.cter esttico
equilibrado de la arquitectura eg1pcia.
108 Eglplo Tipologa 1: Urbanismo
o
- Tomplos, pole<:los
CJ Aperoto pOIItico-rahg<oso
- Villa$. palaoo resldonoll
L]
c:::J Rioo analoo
'::J calles. ......
Amrna; centro urbctno
1 Calle'""'
2 Gran 1ompkl de Aln
3 Pequollo templo de Atn
4 Gran salo tHpc)$1118
5 Arca del oatac.o
6 PuetUI
7 R..,denc,.,..l
SAn-
9 Pohcla
tO GUIId>O
11 Ofol'liiS y te!1.,_
Kahun: pl.ano esquemitico de 1
1
2 Templo
3 BtrNO 011 mercado
4 Berrlo de Jol funciot\anos
(IIMMTip 11)
5 Bamo do la celoso medlu
6 Gheno do loo-
Toba$: plano do la cludad
(intento de reconstnJcc:l6n
esquem,... wgn Egh)
O Neapoks
E10 l(analt-Oeu-ti-Bollln
1 T omplo do l.uxor
2 Temc>lo do
3 Presunto paiiCIO f'MI
4 Barrio res;donclal
S Muralla
6 Malkam (v&lloo l <P 111)
0_ ___ ...; 400 m

o
-
Pequea y gran ciudad en la poca faranica
Egipto es en la Anriguedad un pas densameme
poblado. En contraste con los desiertos vaco> del
!'.. de Africa. la poblacin se aglomem en el valle
del Nilo. concentrjndose en ciudades. de las que
hasta la fecha olo han sido excavadas algunas
partes. Los historiadores antiguos HI ROOOTO
y DIOOORO opon a n una idea de la prosperidad e
importancia de las grandes ciudades. pero no
proporcionan ninguna informacin acerca de sus
planos. Los com1e01.os. el desarrollo ) los sistemas
urbansticos permanecen an casi desconocidos.
Las ciudades de la poca primitila surgen como
plazas fuertes en las zonas de inundacin. como
mercados o re:;idencias de los prncipes locales. En
el delta. abierto al mundo exterior. el comercio
origina el crecimiento de una sociedad burguesa
urbana. Las ciudades residenciales del Alto y Me
dio Egipto conservan su carcter jer.i rquico.
Las ideas directrices y los conceptos de planifica-
cin no llegan hasta que se realiza la consolidacin
poltica en un estado unitario. cuya capital es
;\1enfis. Su fundac1n y la construcctn de la
muralla (Ml;.'HS= <<. \R RAt LA Bl.A. ' CA) se atnbU
yen al legendario rey ME:"cs- pero la ciudad se
remonta probablemente a la poca en que rein
En coluboracin con los sacerdotes del dios
PTAH. su consejero y primer arq ui tecto. lmhotep,
inaugura al mismo tiempo Ja gran poca de la
arquitectura del Imperio Antiguo (conjunto de
Zoser. p. 122).
MENFIS se convterte en la primera gmn ciUdad del
mundo antiguo. Se ignora an si el plano de TFBAS
se inspir en el de M.e.l'ls. En lo que respecta al
urbanismo egipcio. se pueden exLiaer algunas 1dcas
directrices a partir de los puntos de apoyo obteni-
dos hasta el momento.
t. Orientacin segn los pun!os cllrdinules, cuan-
--do lo permite la topografia. La direccin N. -S.
es ventajosa para tod Egipto como ccejc nat u-
ral>>. Por el contrario, pam los santuario> se
impone la dtreccin E . .O. (recorrido del sol).
Regularidad en la planta y en el trazado de las
calles. SuperfiCies urbanas rectangulares regu-
lares clammente delimitadas con respecto al
exterior por las murallas. Red ortogonal de
calles y bamos de forma regular.
3 S ituacin cenlral de lo$ santuarios y palacios,
sobre todo en las grandes ci udades residencia-
les. Consti tuyen claramente los cenlros grnvita-
torios en el cora1n de la ciudad.
4.
0
Agua en la escena urbana en forma de canales.
estanques y pequeas lagunas enclav:tdos en
jardines. Efecto benfico en el chma urbano.
Vas de comuntcactn silenciosas y prcucas
5.
0
Organizacin espacial sociolgica analoga a la
estructura jcrjrquica de la sociedad. Barrios
separados. divcrs1dad de formas de calles y
parcelas.
Un claro ejemplo de la aplicacin de normas
es el plano de Kahun, pequea ciudad prxtmu a la
pirmide de SesosrRts m. utilizada como ctudad
residencial ) admtntStrauva a la \eZ, mientras se
colti\'a el en el Imperio Medto.
Egiptorfipologia l : lJrbani!.mo 109
El plano de la Ctudad refleja claramente su funcin
y su estructura o;ocial. En el recmto que encierra la
muralla rectangular. se s1ta al O .. lado del <<Viento
desfavorable un !,!bello de obrero' (pp. ) 10 y s.).
d1vtd1do en estrechas hileras de ca-'as. Al N., lado
del ccvento favorable. estn situadas las parcelas
de las villas con grandes mansiones dcstinudas a
los fuoctonartos reales (p. 110). Junto u ellas. al S.
y S.O .. se Sttan los barrios para la ccclase media>>
formada por artesanos. pequeos funcionarios y
comerciantes. con talleres y mercado.
En la red nana se reserva un recmto destinado al
aparato poliuco } religioso. la acrpolis. l\o es
el centro geomtrico de la ciudad. pero constituye
su corazn ideal, alrededor del cual se ordenan los
distintos barrios. Este plano urbano, con su clara
- organizacin func1onal . puede ser considerado co-
mo ej emplo primitivo de una especie de ciudad
colonial (Grecta, E. Media).
Durante s1glos Tebas es la capital del Jmpl'rio
Ml'dio y del Nuevo. y hasta la ltima epoca. la sede
del dios nactonal A\ll. (KAR.v\1... p. 114). De
pequea ciUdad de provincias. pasa a ser una
metrpolis de fama universal. ccTEBA\ LA DE LAS
100 PIJERTAS.
Un intenlo de reconstruccin (Emst Eoll) se guia
por la situacin de los promontorios de ruinas y
por con otras grandes ciudades (TA'ItS,
ME'iFIS). Se obtiene as una supcrlic1c urbana
trapezoidal de unos 6-9 km. entre el curso onginal
del 'ilo) un canal al borde del des1erto. detrs del
que com1ena la necrpolis. Un sistema ortogonal
de calles princtpales divide la superficie urbana en
bamos pam los habttantes de los dtSttntos rangos
sociales
El centro est rodeado por su propia muralla. Sus
edificios suntuarios. palacio real. edificios admi-
nistrativos y comerciales- estn enclavados en
parques. Un canal con dos lagos arttficiales consti-
tuye el eje central. Al S. un ancho bra20 artificial
del Nilo conduce a un puerto -en la llanura desrti-
ca (BtRM.T HAsu). lugar en el que A'fE.'iOfiS rn
edifica SU nUC\0 palacio {MAt.KAH. p. 112). )
donde se renen y distribU}eD lOS neteS para Ja
necrpolts.
Comra la rigidez normativa del urbamsmo tmdi-
cional IV ( AKNA1'0N) tra ta efimcramcme
de imponer una concepcin ms liberal y funda
Amarna (AKTATON). que se convierte en In nueva
capttal.
Los restos exca,ados permiten idenuficar una
ciudad fiiU!ol a lo largo del corso ligemmeme
curvado del Nilo. En el centro de la ciudad el
palacio. los cd1ficios religiosos y admtntstratt-
vos forman un grupo siu mnguna cohesin a
ambos lados de lu calle principal. sm conexiones
axiales. EJ palnc1o gubernamental, a la orilla del
Nilo, est separado de la residencia real por la calle
principal. ttn1cndo ambos edific1os un pul'nte <u
bierto. en cuyo centro se abre a la C'.!lle la "''l!lllono
de las aporit:ione.t, por la que el rey o;e muestra al
pueblo en las fesu\idades
:
110 Egipto Tipologa 11: Vhienda) poblado
a Vest;j)uto
b HaboleCon pr.ncopot
e Coc"4
d DormltOfO
e Almac4n
20 m
o
cesa de los seores
E::J H11bJ1ac,oMs do &erv1C10
[:::J Pot101. colleo
e:::::; .ll<d-
Oefr ..ei- Medlneh: pobledo de lft&sanos
O 20 m
t
Amarne villa de un alto funcionerio
Villa, casas en hilera y poblado de artesanos
''
r
fuera de la 7ona frtil, Egipto apenas ofrece
posibilidades de habitabilidad. GranJaS. poblados y
ciudades han de establecerse en las tierras de
lttbranza. La gran masa de la poblacin vive en
chozas de caas y barro, entre diques y zanjas, en
sus campos formados por el limo del Nilo. Slo se
han conservado restos de algunas ctudades y po-
blados, que aport.m datos sobre el hbttat y el
poblamiento.
Esta concentrac1on obhgada en ciudades y pueblos
densamente poblados hace que las casas en hill!ra
sean el tipo de hbttat dominante. Las excavacio-
nes de barrios y poblados practicadas en KAHur--
(p. 108), AMARNA y DHRfu.MEDINEit muestran
claramente una plamlicaetn racional con alinea-
ciones de casas ('11 /u/era. cuyo lado estrecho se
dtspone hacia la ca ller a fin de lo mejor
posible su longitud. El estado desarrolla un tipo
especial de poblamien1o, los poblados obreros, en
las grandes obras de los santuarios y necrpolis.
Algunos estn in tegntdos en la ciudad. formando
barrios totalmente separados de ella. como en
KAH!f.'- (p. 108). } otros constitu)en poblados au-
tnomos y cerrados. como en A\V,R.'A y JXJR-fu.-
MEOI:-.EH. En esta especie de gheuo las autorida-
des, atcfiiiS a la seguridad, mantienen baJO eslricto
control a los anesanos, art istas y funcionarios que.
por sus actividades, conocen a fondo los secretos
de fbrica de los templos. tumbas y palacios. (As
mantuvo tambin Vt.'IECIA a sus vidrieros. en la E.
Media.) Como generalmente no existe alrededor
mnguna tierra culti,ada, los alimentos frescos hao
de ser transportados hasta all. Los alimemos
bsicos se dislribuyen como salarios mensuales.
Con esta especie de acuartelamiento no se puede
pensar en un hbitat de ciudadanos libres. Sin
embargo estos habitantes, como espectalistas, es-
tn mucho mejor Situados que los pequeos labra-
dores ) los obreros temporeros.
Un poblado dee:.te upo ha sido exca,ado en Deir-
El-l\1edineh, en la 10na de la necrpohs de TE.BAS-
0Esn. All aparece el tipo de poblamiento de la
epoca de los RAMESIDAS, que construyeron en los.
alrededores sus templos funerarios (MH>INETHA-
BL. p. 118). La superficie, de unos 145 x 50 m. est
rodeada por un muro que se adapta a la topogra-
lia. con una sola entrada controlable En unas
cu:lntas callejuelas se apian apro.:umadamente 70
casas en hilera. en las que vivan unas 120 familias
en tiempos de RA \ISES 11.
Las casas tienen 4-9 m de ancho y 1018 m -y en
algunos casos hasta 30 m- de fondo. Las superli-
cae. tiles. entre 35-160 m2, segn el nmero de
m1embros que compongan la famtla; y su rango
social. son muy holgadas para las dimensiones
orientales. Las son semeJantes, aunque no
denotan ningn esquema lijo. Las habimciones se
al inean una Iras oua en tres o cuutro -moas,
quedando al fo11do la cocina y almacenes. La
ventilacin e iluminacin son escasas. pero tampo-
co mu} los rayos del sol en o;emejantc
clima: bastan algunas 'emanas altas o luecmario,
en las cubiertas en tl'rra:a.
Egipto Tipologa 11: Vivienda > poblado 11 1
En Otros poblados las vavaendas estn mas nglda-
mcnte estandardizada:.. Existe as un t ipo nico en
AM,.RSA y en el antiguo KAHUN (p. 108). El llpo de
Amama se caracteriza por una parcelacin total-
mente regular, por una misma orientacin EA) ..
siendo la direcdn de las calles N.-S. (direccin del
viento). y por una planta idntica con 3 zonas
sucesivas. Las 73 casas asientan sobre parcelas
de unos IOx 20 m. teniendo una superficie til de
unos 170m2, Jo que supone una amplitud musita-
da. Con esta idea progresista de construccin de
viviendas sociales>> A\IFNOFIS IV (AK.NAlON) que-
ra, al parecer, tambtn en el esquema tradicional
del ghetto obrero. elevar la nueva capital por
enc1ma de las ol:nlS ciudades ) , en parttCUiilT. de la
od1ada TEDAS.
Las cla!>CS ms de la poblaetn \1\en en
espaciosas casas de patio, cuyos tipos provaenen de
la granja rural. Ofrecen posibilidades tndivtduali-
zadas de distribucin en la sucesin de los distintos
espac1os. Sin embargo, dcb1do al fuerte tradciona-
hsmo que 1mprcgna el modo de vida egpcio, per-
manecen malterados algunos elementos bsicos.
Lo ms importante es la zona central con la t:t=
del seor. Junto a la cual se sita generalmente la
casa de la seora.
La casa del seon> se orienta hacia ., en el
patio principal . A un prtico abierto sucede una
sala de recepcin transversal (sala ancha). despus
la estancia principal. generalmente en forma de
sala hip!ltila con 4 columnas, y dew.is de ella. en el
eje central. las habitaciones privadas
La sucesin sala ancha-sala alargada>> es adopta-
da por la arquitectura religiosa como elemento
bsico (pp. 116. 118). lla bitaciones secundarias.
dormitorios. bao y paczas adyacentes complclan
el programa espacial. La casa de la seora
constttuye una pequea unidad en si. ms o menos
amplia segn la posictn social, generalmente con
un pequeo patio porticada delante de la
} el dormitorio. eo torno al cual se agrupan las
dependencias y las habitaciones para la serv
dumbrc.
grupos de babuacioncs se completan con
pasillos, patios y espacios de>unados al gobierno y
economa domstico>. Cuando se trata de grandes
parcelas, se aade un Jardn con estanque y pabe-
lln Segn est ubacada en el campo o en la
CIUdad, una gran mamiim de este tipo ser ms o
menos espaciosa, pero casi siempre est rodeada
por un muro que la asla del exterior.
En Kahun las viviendas de consmu-
yen un barrio aparte. Siguiendo el tipo de ca}as de
patio. estn dispuestas muro contra muro como
casas en hilera de grandes dimeosio!K'!'. Aunque las
parcelas son de idmicas djmensiones. ofrecen
variantes de un tipo fundamental. que se adapta a
las situaciones personales.
Arnarnu. organizada como una ciudad-Jardan. ofre
ce una gama ms ampha de posibihdadcs. Las
vt.llas estn rodeadas de Jardines } terr.ttas. a la
manera de las grande.\ propredatWs, y deJan hbertad
a la mtciattva indiv1dual en la planilicaetn
112 Egiptol'fipologa Tll : Palacios
12
T-.MolUu
1 Palacio real
2 sur
3 PaliiCIO norte
4 Palecio cenutl
5 Pabelln de audoencias
6 Tomolo de Amn
7 Saln do fios<as
8 Artesanos
9 SeNidumlwe
1 O Patio central
11 Villas
12 Clle
Paloclo ele Amenofio 111 (pano de COOJU'l10)
T-Malluna: paloo real
Fechada del pelocio (rl!ConstJucc.Qn)
rragmentos de arquitectura palaciega cgipcm
ProtocokJ
polibCO-tei!QlOIO
Zona de -lldo
1::] Admomstro<>n
o Calles po-
o lona Uca\IM
El rey es considerado en Egipto como un
reinante Su palacio y la sede de su gob1erno han
de ser, por tamo. dignos de tan alto rango. En la
poca primitiva el papel ms imponante en la
evoluc1n de la arquitectura egipelll recae sobre la
construccin del palacio. Sin embargo, :.alvo algu
nos restos, los grandes palacios han desaparecido
otalmen1e.
Su forma prmilha se puede deducir de manera
aproximada a partir de las reproducciones que
existen en tumbas, sarcfagos y estelas del 1 mperio
Antiguo. Las fachadas exteriores de las grandes
mastab<tS (p. 122) y muchos sarcfagos presentan
a menudo forma de fachadas palaciegas, con sa
lientes en forma de torres. Una parle del CONJUNI"O
ZoscR (p 122) se compone de edific1os de
carcter simblico. que unitan espacios de una
arquitectura lgnea muy desarrollada: construccto
nes de I'Strucwra de mmkro con relleno de entro
modo y cubienas de retcula de aras hgeramente
abovedadas con una copo de coas.
La arquitectura c1vil de las primeras dinasuas, tal )
como aparece representada en las tumbas, estable
ce el cancter y la autOnoma de la arqullectura
egipcia. Las influencias mesopotmicas se funden
rpidamente.
En estas primeras construcciones aparecen ya una
serie de detalles que determinarn la arquitectura
eg1pcia hasta la ltima poca: ventanas altaf eflre}o
das colocadas bajo la cubierta. tecito de l'igos,
formas de capiteles y de comisas (pp. 104. 106).
Presentan el aspecto de una arquitectura represen-
tativa, an poco pero que a
las ex1gencias del clima y a los materiales locales.
La ut ilitacion de materiales orgnicos ligeros ) las
VIStosas decorac1ones le confieren un carcter so-
lemne y, en parte, festivo.
Apenas puede seguirse el desarrollo ulterior en sus
grados intermedios. El edificio y el eme-
rramiento adquieren progresivamente su form<1
propia y no permiten extraer muchas concluSiones.
Los primeros fragmentos de ruinas que se han
excavado corresponden al Imperio
todo a ediliCIOS de la dinastia XVlll de 1 EBAS y
AAARNA.
El palacio de 111 en Malkata, en In
periferia de TEB-\S (p. 108), se erige en \arias fases
durante el largo remado del faran y de su
TEJe. Est situado al borde del desierto. junto a la
gran drsena del pueno (ho) BtRKET HABIJ ), fuera
de la gran c1udad y de sus desventajas, pero al
alcance de su vista y bien comunicado con ella Al
palac1o gubernamental y a los grandes santuanos
de TttlAS se poda acoeder. tamo en barco como en
carro, tan rpidamente como a las grandes edifica
de la necrpolis situada a lo largo de lu
cadentl montaosa occidental, y en la que se
hallaba en construccin el templo funerario del
prop10 faran (p. 1 02c).
El vasto conj unto arquitectonico. slo parcialmen
te exc1vado en la actualidad. se compone de
grupos de amplios ed11ic1oS tmbncados unos en
Egipto' Tipologia 111: Palacios 113
otros, dispuestos en torno a grandes pauos. plaLas
de armas y jardines. No se reconoce el plano
exacto del conjunto: faltan muchas veces los rigu-
rosos e;es de simetra que domman las construccio-
nes religiosas de esta poca Al parecer, las distin-
tas fases se fueron realizando y se
fueron aadiendo sin mnguna cohes1n a las ya
existentes. Lo que Uama la atenc1n es la desva
cin que presentan los ejes pnncipales: el grupo
septentrional (3, 59) est girado algunos grados
hacia el E. con respecto grupo meridional y
viene a seguir, ms o menos, el eje longitudinal de
la necrpolis situada al N.
Un patio alargado de grandes dimensiones consti
tuye el centro del conjunto. A su alrededor se
sitan los bloques de edilic1os hgados entre s de
los cuatro palacios y sus dependenCiaS Al S.O. se
mcorpora un barrio residencial pam los altos
dignatarios. Al N. c1erra el conJunto un templo
dedicado al dios estatal Amn Los ethlicios situa-
dos entre el gran patio y el templo destinados
en pane a las funciones -como el conjun-
to cerrado en tomo al pabelln de audiencias- y
en pa ne a la admimstrac1n y mamemmiento del
palacio -como el conjunto de ed11icios para los
artesanos. la servidumbre. los talleres y el personal
de vigilancia.
El centro principal origmal del conJunto es el
grupo de los edificios oficiales destinados a vivien-
da de la pareja real: el po/aco del rey y el palacio
Sur, perteneciente a la reina, Situado JUnto a l.
El palacio del rey, princ1pal edilicio del grupo de
los situados al S., est compuesto por dos series de
habitaCiones totalmente distintas. La septentrio-
nal, que rene diferentes salas del trono ) de
aud1encias. est destinada a las funciones oficiales.
Su disposicin parece estar determmada por la
prC1ica de diversas funciones de gobterno. ms
que por criterios de protocolo. Le falta la hab1tual
organizacin axial de lo!> espac1os concatenados
Por el contrario, sorprende In parte privada, al Sur,
por la disposicin rigurosamente simtrica de sus
habitaciones principales, que si n embargo aqu es
acertadamente funcional. La larga sala h1pstila
central est flanqueada a ambos lados por grupos
idnticos de habitaciones, cada una con cuatro
apartamentos. que sirven de vivienda a las favoritas
del harn real. Al fondo se encuentra la vivienda
real propiamente dicha, con una sala del trono
privada, una (Jfltecmaro, dormitarto y hoo. Aqu.
donde el rey se conviene en una per..ona privada.
se imroducen en la arquitectura palaciega
elementos de la casa del seor (p. 11 0). El
palacio real e!."t comunicado con los otros edific1os
por medio de corredores, que van desde las estan
cas oficiales de la parte delantera hasta el palacio
central y el gran patio, y de la parte pnvada hasta
el palacio >vr de la reina y el aln de
El palacio de MALKi\TA es el mas an11guo del
Imperio uevo. Partes de este conunto
se toman como modelo en el proyecto de palactos
posteriores, como en A"'AR"'A o en los templos
funerarios de las dinastJas XVIII y XI.>. (p. 118.
114 Eipto ripologia 1\ : Santuarios
1 Rton10 de Montu
7 Reonro de Amn (ll!mplo 1\aa>nai)
3 Reconoo de Mut
4 A\llllnlda de e$!1nges
Os.iris
:E

Ptan
... .. ,. ..,
1 :
.... .;
'
S. Htp
11
: '

- T..,.,..,. y ed<hooo de <Uito
CJ PabOS
CJ Reetnto sagrado
- Lago sagra<fo
Santuario del dice del 8$tadO Amon. pleno QeMtel
Los 'l<mtuarios de Karnak
Los dioses egipcios componen una mmensa famtlia
polimorfa, constitutda por la fusin de dlstmtas
tradJCtOnCS. fl re), Como dtos temporal>> reman te.
ha de para l y para su pas la protecctn
constante de los dems dioses.
A este efec10 est msutuido el culto que se des:uro-
lla en los santuanos Junto a la nobleza feudal y
los altos funcionarios, el numeroso grupo formado
por la clase sacerdotal, de amplia innuencia esptri-
tual y gran poder econmico, representa un impor-
tante factor poluico. Entre los colegios de sacerdo-
tes de los pnncipalcs dioses, como el de de
Mr..NHS. el de RA de HBuPOLJS o el de AMN de
T EBAS, surgen adems rivalidades. Las jerarqua!>.
perfectamente tienen diversas functo
nes importantes:
1 Sirven a los dioses como personal de servicio
en el culto orientado a las estactone> del ao y
al curso del dia
2.0 Admmtstran las grandes proptedades pertene-
cientes a los santuanos en calidad de fundactn
y almacenan los productos de stos.
3_o Mantienen los archivos, bibliotecas. e!>Cuelas y
talleres.
Para todas esta.\ atribuciones existen edilicios. que
en el caso de los grandes santuarios se convierten
en partes enteras de ciudad: talleres y edilicios
administrativos. F.mre ellos se intercalan los san
tuarios propiamente d ichos, dorrummdo todo el
conjunto con sus grandes edificaciones, con uno o
ms templ os, y dentro de un recinto sagrado
rodeado por murallas (:mgel, temenos).
\1uchos de estos s:tntuarios estn comunicados
entre st mcdtante un sistema de ias sagradas, por
las que desfilan las procesiones en las
fiestas. como en el Aiio Nuevo. despues de la
recolecctn o en los jubileos reales. Constttuyen el
cortejo de la tmagen del dios. que viaja a bordo de
una barca El propio rey encabeza las ms
importantes de estas procesiones por licmt) agua.
Las estactones del camino estn marcadas por
('(J,fi'UI.f >,f fili::ad(IS p(lra fa barca, ante la
que se realiza en cada parada un sacrificio en
solemne cercmonia. Asi. por ejemplo, la tmagen de
la diosa I IAntoR recorre ms de 100 km por el
Nilo, desde el templo de DMIDARA hasta el de
HoRvs en Eort (p. 116), para celebrar alli la boda
sagrada.
Una..red vtaria espcctalmente den.sa..unc. el templo
de \mo en KarnaJ,. con los santuanos vecinos y el
templo de l..u,.or. Algunas de estas ,as cnu.an el
tertort<l de la ctudad de TEMS (p. 108) en forma
de largas aunidas de eslingcs bordeadas de palmc-
Un camtno une Karnak con la necrpolis de
TFBAS-01 ) c;mduce hasta el VA.LLE DE.
Rnf.s, con sus enterramientos .reales (p. 1 02c) L<1
planta del Tempfq fun"rario de (p. 120)
el.t<l totalmente organizadt p.aru ..recibtr la barcn
sagrada. su eje es en li nea cecta- una continua-
cin del eje princtpal de IC\RMK.
A partir del lmpeno Medto se va desarrollando
durante muchos el templo de Amn en
Egipto(fipologa JV: liS
Karnak, hasta convemrsc en santuario nacional.
Con la asccnstn al trono de prtnctpc:' de ha\S
bajo \18\'TL'HOTEP. A\f'-. el dtos d.: la ciudad. es
promo,do junto con mil sacerdote" al rango de
dios supremo y se fuode con otros dioo;es (UORlS,
RA) Para l y para su farruba dtvtna se erige en el
centro de TEMS (p. 108) el actual KARN"" un
conJunto de tres santuarios.
Fl ms pequeo, el santuario de Montu. puede ser
considerado como el tipo normal por sus dimen-
siones y su decoracin. La combtnacin de templo
principal, templo secundario y capilla se reptte a
mayor escala en el santuario de Mut, la esposa del
dios AMN. El templo principal, rcconstrutdo por
AMI MlftS 111, est parcialmente rodeado por un
lago sagrado. Ademits de este hay aun otros dos
templos secundarios dentro del recinto amuralla-
do . .:1 de A\IDIOFJS 111 CA 111) y el de 111
CR 111).
El santuario principal de Amn. llamado /rOllO dd
mundo. rompe Todbslos e:;qucmas
en lo referente a A lo largo de
muchas dinaslias se van edificando alrededor del
templolnacabado del Imperio HcdiQ (1 M.) un:t
sucesin de salas abiertas y cerrada" de d imensio-
nes colosales. En el eje principal se suceden seis
parejas de pilonos (1-Vl). Entre los pi/ono.f JI y 111
la pcx:a de 1\AMFSIDAS. en lugar
de un patio abierto. laJ:!:=ln sala con sus
134 col umnas (saJa mpstila. p. 106). En la parte
posterior cien:! el tentplo pnncipal el saln tle
jiesllls de 111 (T 111). En el pauo situado
detrs de la gran s:tla hix)sula. en el que se alLan
obeliscoS,_ laterulmcnte un
eje princill. at::!We_proviene del santuano de Mut y
que est tam-i.JI comput:l>to por una sucesin de
patios y pfanos monumentales (VIl X) A travs de
esta ia procesional se relactona la pareJa divina
En algunos de los patios se ncorpor.m lateralmen-
te otros edificios de culto: un templo de lll
(R 111), una capif/a con emar.ss de SETt ll
(S IJ) y Templos comnemoral i l'O.f en honor de 1\rr
111 (T 111) y AMENOFIS lll (A 111).
De los numerosos edificios restantes que
se encuentran en el imenor del rectnto princtpal, se
han excavado hasta La fecha los templos del dios-
hijo KHo..,su, de de OstRI> y de lPET. ast
como otros edificios de 111 (R 111). de
Ps'\\IFnCO (Ps) } de THARGA (Th)
Parte de estos edificios rodeaban el gran fago
rectangular. w de rutnas que hay
dentro del recinto de Amon permiten deducir que
alrededor dcl templo del dtos pnnctpal se agrupa-
ban pequeos templos y capillas dedicados a
todos los
Lres santuarios son variJcioncs del mismo
tma: estaciones terminales de las 'ias sagradas.
cuyo eJe conduce. a travs de una M:ne de espactos.
a la vtvienda de los dioses en el santuano (p. 116).
116 Egipto{fipologia V: Templo
E ::::" :oo
b :::t..:.:..t+
O 50 m
K8m8k! del M ut ,
templo de Amenofi.s 111
KomOmbo: ternpfo de
Sobk. y Haroeris
::: ::: E

: . . . ...
. . . . . ..
.................
. . ..
o
EdfU: templo de Horus
- Sanctasantrurn
,.---, Cmara de c.ulto.
t__j camaras aneJaS
D Pat">s

......... - If5' JI"
......... .
.... ..... ..- ..
:::,:::: 1\= 111
: : ;;:.:
.... ..... ..1! ... E..3 , .... ..
.... ..... .. ( :. . ..
: - O 100 m
1 :: Kma.k; tefnplo principal de Amn
._. .. 1 Planle: gental
2 NUcleo
- Sanctasanc:tfum
Cmaras de culto
Zona
O Cmaras anjas
O PaliOS
Templos simples y compuestos
3 Saln de fiestas. do Tutms 111
0,__ ____ .....:; 50 m
3
El templo egipcio es la morada de la divinidad, que
se materializa en la imagen que se venera en el
santuario, a la que slo lienen acceso el rey, como
dios entre dioses, y los sacerdotes, como el perso-
nal de servicio del dios. El pueblo queda excluido.
No existe ninguna doctrina que predicar a una
comunidad reunida.
El templo .represe.nta_simblicamcnte el mY.rul.o (cs.
decir, el pas de Egip!2), como morada de los
dioses u horizome diviOJJ (p. 107). Una multitud
de representaciones evidencian esta y otras funcio-
nes simblicas.
La organizacin est orientada a la prc.ti-
ca del serViCio del templo y sus complicados ritua-
les. Si se amplia el programa teolgico, ya sea por
la imponancia (poltica) crecieme del dios o por la
introduccin de otros dioses en la comunidad
familiar (p. 115) del templo, tambin ste ha de
ser bjen ,ilmpliado o bien construido de nuevo. En
este segundo caso se reutilizan- las panes del tem-
plo a ntiguo. Los egipcios los templos
como elememos imegrantes del mundo orgnico,
que crece, perece y ha de ser creado de nuevo. Casi
todos los edificios religiosos proceden del Imperio
' uevo. Las construcciones precedentes slo apare-
cen de forma fragmemaria en las ruinas de los
templos en los que fueron reutilizadas.
Los templos primitivos, pequeas capillas de made-
ra, caas y barro, han desaparecido sin dejar
huella. Se supone que sus tradiciones se mantienen
en los edilicios religiosos del Imperio Nuevo. igual
que sobreviven las primitivas tcnicas de construc-
cin en las formas de pocas posteriores (pp. 104,
106). Los templos-pi rmide constituyen importan-
Les fases de desarrollo en el Imperio Medio
(p. 124). De esta poca slo se han conservado,
adems de los enterramientos (p. 120), algunos
pequeos edificios, como la capilla de MEDINEi
MADI (p. 106) o un pabelln de SESOSTRIS 1 en
KARNAK. En cuanto a estilo y construccin son
totalmente iguales a los pequeos edificios de
comienzos del Imperio Nuevo. Lo mismo podra
decirse de las grandes edificaciones. como por
ejemplo el TEMPLO DE AMN en I<ARNAK, cuyas
ruinas ( l. M.) estn rodeadas por el enorme templo
del Imperio Nuevo.
El esquema fundamenlal de los templos sigue sien-
do el mismo durante el LI<IPERro NutNO y la ltima
poca. variando segn los programas y el estilo ...El
templo egipcio es yn,e constru.cc.lJI gidament<e
orientada, cuyo eje coq_duce...aL5antuario (pp. 114,
20, 124).
Los >f!encralmente de tres seccio-
nes princip.alcs, que se organizan a lo largo de est;
eje.
1 . Los pilonos de umrada y la puerta, seguidos por
un patio rodeado de prticos.
2. Una antl'Cmara abierta al palio o una sala
hipsti/a cerrada. o ambas cosas a la vez, en
muchos casos.
3. El interior del templo con capillus . y
galeras. En el centro. la rmara para la barca
Egipto/Tipologa V: Templo 117
sagrada o la estatua del dios, como sortcrasanc-
trum.
Esta sucesin de espacios se basa en el esquema de
la vivienda con su patio, prtico. sala cransersal y
sala baja (p. 110). E.Lcami.no hacia .e.Lsantu.ario
de _puerta_ur_ espacios
producen un ritmo de
apertura y wr el constante.cam-
oio de luz, CU)Ia intensidad ya desde )a claridad de)
patio con sus fuertes sombras arrojadas, pasando
por la penumbra de l a sala hipstila, hasta la
oscuridad del sanctasa11ctrum. la impor-
Jancia_de la construccin, este ritmo se reduce a
algunas cadencias (KARNAK: Santuario de Mur) o
se intensifica medan teJa ,repeticin (\(ARNAK: gran
templo de AMN; MEDINET HAou: TEMPLO FUNERA-
RIO, p. 118).
En esta sucesin tricadencial de espacios la _sala
hipstila sirve de transicin entre el vestbulo y el
interior del templo. ES una sala
if'isveffili'CQcolumnas que pareeeescapar a la
axiaJ Clel tempro. r:as columnas. fre-
cuemememc muy densas, con sus RELIEVES y la lu7
que incide puntualmente desde el techo. producen
en construcciones de grandes dimensiones la im-
presin de un bosque iluminado de columnas.
como sucede en las grandes salas hipstilas de
Loxor y Karnak (p. 1 06 ).
El templo de Horus en Edf, reconstruido a partir
del 237 bajo los PTOI..O\lEOS, es un buen ejemplo de
templo de grandes dimensiones y estructura lradt-
cional. Tras los pilm1os (p. 106). que destacan
rigurosamente, aparece el plio por titado y a conti-
nuacin. la anrecmara que, con sus altos muros de
piedra, constituye ya casi un espacio interior. La
salo hipstila. con sus doce enormes columnas. es
de dimensiones relativamente modestas, pero es un
espacio bien concebido para detenerse en l. Des-
pus de otra sala cransversal difana viene la zona
principal con la cmara di! la /xma, rodeada por
una serie de capillas y otras habitaciones reserva
das al culto. El eje del camino destaca claramente
mediante la serie de puertas y el alineamiento de
las columnas. Frente a esta construccin modelica.
el pequeo templo de Aroenofi.s lll en el santuario
de Mtrr en KARNAK se muestra como una reduc-
cin llevada al extremo. y el templo de Kom-Ornbo,
como una variante. Este ltimo. adems de sus
reducidas dimensiones, tiene dos ejes paralelos y
un santuario doble: serva de morada a dos dioses
de igual rdllgo.
A pan ir del Imperio Medio el mayor santuario es
el templo de Amn en Karnak (p. 1 14),Elprincpio
f\Jnd.mental ) los del
templo aparecen mult!_plicados_y ampliados a
gjgante. a lo que h_ry gue l_s inhabi-
tuales sucesiones ae espacios y la intm.duccin de
o tros templos y capIJas.
U nicos en su guero son. sobre todo, la gran sala
bipstila (p. 114), surgida al transformar un patio
en la poca de los ramesidas. las salas tle los
anales, a ambos lados del santuario. y el saln de
fiestas de Tutms 1 JI.
118 Egipto(I'ipologia VI: Templo y palacio
Planta de conjunt o
Templo. seccin
Templo, $8CC1ones transvers:alos
- Templo, $30CtaSanctrum
O Templo. cma.ru de culto y ane,as
O Patios
CJ
Zona resdeneel dPI J)fl:!&eio

uPuona Gntndu. VISta desde el Nilo
Medinet Habu: TemptgJunemrio y palacio de Ramss 111
El templo funerario de Ramss lll en Medinet
Habu -la ltima grao construccin monumental
de los ntmesidas- es una combinacin de templo,
palacio y fortale.a: una ciudadela del poder real
de m ro de la ex tensa ciudad de los muertos de
TEBAS-0ESTE (pp. 102, 108). Su planta repite el
esquema del Rameseum, que JI haba
construido 100 aos ames co.mo templo funerario
propio, a unos 1,5 km hacia el N ., en la misma
situacin sobre las terrazas desrticas del macizo
montaoso occidental .
Ambas construcciones pueden considerarse como
sntesis y potenciacin del programa para el culto
funerario de los faraones, que se desarrolla en el
IMPERJO N UEVO. En la dinasta XVJil comien7.a
con Amenofis 1 la separacin de tumbas y templos
conmemorativos. Surge en TEBAS la serie de gran-
des templos funerario> del imperio Nuevo. a los
pies del macizo montaoso occidental (pp. 102.
108).
Los edificios cobran cada vez mayores dimensio-
nes. La actividad constructtva comienza tradicio-
nalmente con la subida al trono de cada rey. En la
montaa, casi siempre en el
se excava en la roca a mucha profundidad la
tumba propiamente dicha. El templo se construye
en la meSeta desrtica delante de la capital y de sus
santuarios (p. 144). Sus dimensiones y magnificen-
cia han de perpetuar la gloria del rey: la residencia
eterna est frente a la terrenal. donde entre tanto
se ha establecido el sucesor.
Estos templos funeraris cumplen la misma fun-
cin que las pirmides del lr-IPERJO ANTIGuo, junto
a la antigua capital MENFIS (conjumo de Zoser.
p. 122, pirmides, p. 124). Para poder desempear
esta funcin el templo recibe una donacin de
tierras y una -parte proporcional de los ingresos del
estado. A este fm se dispone de almacenes y la
correspondiente administracin. Junto al rey tam-
bin se adora a los dioses, a cuya familia pertenece
ste. En vida de los reyes los templos funerarios se
utilizan como templos de los dioses. Estn integra-
dos en la red de los caminos sagrados> en las
peregrinaciones de las imgenes de culto y en las
ceremonias de las grandes fiestas.
Los reyes de la dinasta XIX trasladan su residen-
cia al delta (T ANIS-ctuD.>\0 DE RAMSS). El srultua-
rio nacional y sus influyentes sacerdotes permane-
cen en TEBAS. HoREMHEB aade ya un palacio a su
templo funerario, erigido en la necrpolis de TESAS.
Comprende los edificios necesarios para el rey, que
slo permanece aqu en calidad de husped. para el
squito que le acompaa y para la eseolta de
seguridad. Los templos que ya existan dentro del
rea de construccin se integran en el nuevo
conjunto de edificios. Los ltimos exponentes del
desarrollo que aqu se inicia son el RAMESEUM v el
conjunto de MED!NET HAsu.
Pero mientras que el RAMESEUM muestra an un
carcter civil, en MEDINET HAsl destaca clara-
mente el carcter don;inante de Este
nuevo aspecto expresa el agravamieoto de la situa-
cin poltica interior y exterior al final del IMPERIO
Egipto(I'ipologa VI: Templo y palacio 119
NuEvo. El Imperio egipcio est en constante lucha
defensiva contra enemigos exteriores (pueblos ma-
rtimos. libios). En el interior existen rivalidades.
disturbios, dificultades de aprovisionamiento y
huelgas. RAMst s 111 ser finalmente vctima de una
conspiracin palaciega. La capital TANIS..CJUDAD
DE est prxima a la frontera amenazada.
En cambio, los lugares sagrados de TEsAS, en el
Alto Egipto. estn relativamente seguros comra
enemigos externos.
R>\Mss considera la situacin; convirtiendo tem-
plo y palacio en fortaleza, consigue:
t. Proteger las cuantiosas provisiones y riquezas
al l almacenadas.
2. Crear, para las pocas de crisis internas y
externas, un baluarte en el Alto Egipto, en el
centro de los grandes santuarios del estado que
disponen de importantes medios econmicos y
politices.
El trazado de MEDINET HAsu sigue el ejemplo del
RA.'><IESEUM, aunque su organizacin e.s mas rgida y
su estructura ms clara. El ncleo est formado
por un templo monumental, cuya estructura y
partes esenciales coinciden con las de los grandes
templos dedicados a los dioses del Imperio Nuevo
(p. 116); 2 parejas de pilatws. 2 patios porricados.
antecmara. Slrlas hipstilas y un samuario con
dmaras anejas con.tituyen la tpica sucesin de
espacios a lo largo de un eje de simetra, al final de
la Via Sagrada. El templo est rodeado por grupos
de edificios que albergan viviendas para los sacer
dotes, el personal y la administracin. la guardia
de palacio y sus oficiales, adems de caballerizas,
almacenes y locales administrativos. Un muro
fortificado de 4 m de altura cierra este complejo
interior.
De l forma parte tambin el palacio real, al S.O.
del primer patio. La sala de audiencias, situada en
el centro. est dividida en tres panes y tiene
delante la l'elllmta de las apariciot'es. por la que
el rey se muestra a una gran multitud en las
festividades (vase p. 1 08). Detrs de la sala del
trono se encuentra la vivienda del rey con sus
habitaciones adyacentes. Junto a ella aparece un
pequeo harn con tres apartamentos iguales, que
constan de antecmara, estancia-dormitorio. vest-
dar y bao {vase p. 112). El rey slo habita aqu
con un pequeo squito. Este coojumo interior de ,
palacio y templo est totalmente rodeado por
edificios destinados al personal y a la adminis-
tracin.
El cerramiento exteror de todo el conjunto est
constituido por una muraiJa de 17 m de altura.
cuyas puertas y coronamiento de almenas siguen
modelos asirios (p. 82). Las dos puertas monumen-
tales y especialmente la Puerta Grande, situada
al S.E .. corresponden al tipo ms moderno de
fortificaciones de la poca. Los pisos superiores de
sus rorrl!s de 22 m de alrura estn unidos, forman-
do una vivienda destinada a estancias ocasionales'
del rey y de sus damas. Desde alli se puede
contemplar la ciudad de Tebas. el ir y venir del
Nilo y el embarcadero situado ame la puerta.
120 Egipto: Tipologa Vll: y templo funerario
camor.o s..1a PObO Rampo
funerana longttudinal toml1:6
o-----2om
Kebir: Hipog4t0 de Uakka u
, s.c:on longitudlllaj
2 PloniO
3Ron"""""'n
Oeir-el-- tomplo fu-.no ele Plento
- Sancte unctrum
Templo en
C]l.terrau(peho)
C]2.v3-
- Estanq-
Hipogeos. templos en terraza de Meotuhotep y Hatschepsut
'
-1
Egipto Tipologla VII: Hipogeo y templo funerario 121
A lo largo de toda la hiStoria de Egipto el culto a
los muertos permanece como elemento fundamen-
tal de la religin. los centros gravtlatorios de la
arquitectura vinculada a este culto se van despla-
zando poco a poco: la monumentalidad de las
mmbas decrece (masraba. ptrmide, p. 124) y au-
menta la de los templos funerarios.
Los hipogeos constituyen una etapa importante de
esta evolucin. los pnmeros se constru}en para
los prnCipes palanos (nomarcas). que al caer el
poder Teal ya no se entierran en el cementerio
junto a la pirmide, sino en su tierra natal o donde
desarrollan sus actividades La estructura de la.s
regiones del Alto Egipto favorece
este nue'o tipo de <epuhura, que toma de los
complejos til' ptrmides (p. 124) -aunque desarro-
llndolo con mayor se\cridad- el principio del
camino final construido en tres secciones.
En las primeras construcciones senc1llas. como en
Assi.'M (dmastia VI). un cammo escarpado con
e<>caloncs ) rale> de p1edm aSCiende por la pen-
diente desde el pequeo embarcadero a orillas del
Nilo. Termina a med1a altura co una terraza con
vistas hac1a el E. La sala transversal que hay a
continuaCin est excavada en la roca En el cemro
de sta se encuentra el altar para los sacrificios)' en
la pared rocosa del fondo se abre un nicho que
a lberga una puerta falsa. Aqu desemboca el eje-
camino que asciende por la montaa
Partiendo de este tipo de sencillas construcciones
con espacios transn .rsales surgen obras ms com-
plicadas, determinadas por una alternancia rtmica
de salas anchas y largas. Esta evolucin se prepara
en los templos-pmides (p. 124) y se contina en
las tumbas reales y los templos del Imperio Nuevo.
El hipogeo de Qaw el-Kebir, construido en el
Imperio MediO para e_l nomarca u ... KKA 11, COOStl-
tllye un luto Importante dentro de esta evolucin.
Partiendo de un pilono sititado en el valle un
can1ino cubierto asciende hasta el cierre transversal
formado por un segundo pllono. Tras esta puerta se
abre un patio rodeado por un prtico; de l parte
una escalinata que conduce a la terraza siguiente,
en la que se sita una sala hipstila c.olocada en
sentido transversaL a la que se une una sala
longitudinal con pilares (sala ancha y sala baja). El
espacio sigu1ente, ligeramente abovedado, esta ex-
cavado en la roca. En l se encuentra el altar para
el culto funerano. Una ltima puerta conduce a la
cmara funeraria, subdiVIdida simtricamente. El
agrupamiento de espacios interiores y exteriores
apunta ya al gran templo funerario de liATSHEPSVT.
A pncipios del Tmperlo Nuevo en el valle de Deir
el-Bahar , frente a la nueva capital. surge
un conjunto totalmente n IC\'O } El templo
funerario de Mentubotep (dmastia XI) incorpora la
forma tradicional de la pirmide como centro de
una gran terrnza rodeada de prtiros. Al igual que
en las wmbas de los nomorcas aparece al pie de la
pared rocosa un patio porricado. La sala hipsulo
excavada en la roca cierra el conjunto; el carruno
axial terrnma en el nicho I'Xcol'ado en la pared del
fondo. El templo est situado sobre una ampha
e:tplanada rodeada por un muro, a la que se accede
por un largo camino de 1 ,2 km que asciende entre
muros desde el templo del valle
Unos 500 aos despus se edtfiC'd al lado el
funerario de la reina llatsbeps01 (dinasa XVUI).
Este toma elementos de las de los nomar-
cas. desarrollndolo>, y los me2cla con motivos del
templo de MENTUHOifP, formando una nueva Ulll
dad. En el camino de acceso una aenida de
esfmges- se prolonga idealmente el eje princpa 1
del santuario de KARNAK, cruzando la ciudad de
TARAS (p. 108). Esta avenida termina ante
pi/anos de la terraza inferior, que con sus esfinges.
estanques .- rbole:. hace las veces de atrio del
templo. Desde aqui una rampa sube a la segunda
terrv.a, cuya fachada est formada por un prticO.
La siguiente rampa conduce a la planta supenor
del templo propiamente dicho.
Este esta construido en la ladera de la montana :r
presenta un aspecto exterior igual al del templo de
Mentuhotep, con sus salas de pi/are.v superpuestos
y escalonados. Sin embargo, el ncleo lo constituye
en este caso el palio porticada, desde el que se
accede a las salas de culto excavadas en la roca en
el eje, el hipogeo: a la derecha (N). el patio solar
con el altar consagrado al sal: a la IZQUierda (S}. la
CAPtlLA A"'N. en la que se introduca la barca
con la imagen del dios cuando se traia en procesin
desde KAtu>O\K. A la altura de la segunda terrdlll y
en paralelo al templo de ME"'ll'HOTEP hay un
prtico y una capilla dedicada a la diosa HATHOR.
excavados en la roca. Al otro la(lo, una sala
hipstila ms pequea con una cmara excavada
En esta arquitectura son determinantes las salas de
pilares superpuestos > las rampas de comunica-
cin. La continuacin de estos elementos del tem-
plo de une pticamente ambas cons-
trucciones en una un1dd armn1ca rodeada de
paredes rocosas. Con la insercJo consciente de la
arquitectura en el paraje accidentado dominado
por la montaa El Qorn, la arquitectura egipcia
consigue a lcanzar el objetivo opuesto al de
pmimides de la dinasta IV, que dominaban el
paisaje.
Los largos prticos de pilares ofrecen espacio
suficiente para plasmar en relieves de la ms alta ,
calidad la descripcin pica de los anales reales )' la
historia personal de la reina. La fusin de la
arquitectura y de la escultura alcanza aqu un
punto culmmante dentro del arte egpcio.
El templo funerario del sucesor de liATSHE.PW 1,
TUTMP.S 111, sigue en parte este modelo. Con el
tiempo se separan los hipogeos -generalmeme en
el v,.,LLE DE LOS REvtS- de los templos funera-
rios. Situados en el borde del desierto las tumbas
se hunden cada ve7 a mayor profundidad en las
rocas, al aumentar progresivamente la de
cmaras y galeras (Seti 1}. Los templos funeranos
se asim1lan a los de los dioses. Hacia el final del
lmpcno Nuevo se unmin al palac10 real (p. 118).
122 EgipCo 1 ipologa VIIJ: '\111Staba ) pirmides

G,_-de mootaba (don lVI
S&qqara: pirmide eeeatonldl de Zoser- (din 1111
c:::J Pauos
[W Temoz.ao LJ Cementeno
0,__ _ _____ ..:::;50 m
fll:IBii:U
CJCJDDDCJCJO
Mattobe de una reina (ddl t
r::J Mastoba (1 '3. faso}
- PmWude (4. v 5 laso}
- Edificios OC culto
Pl"nsa
Formas de mastabas; el conjunto de Zoser con la pirmide escalonada
1 La primera gran nrquuectura egipcia surge sobre
las tumbas reales En la religin egipcia la '1da y la
muerte. lo vtstble) lo invisible no otn
de forma irrcconctliable. La muerte stgmfica el
paso a otra forma de existencia mas duradera En
virtud de esta idea surge ya en el Egipto prehtstri-
co la costumbre de colocar una casa Stmbhca
sobre la tumba subterrnea, lo que da lugar a una
serie de propms en el N. y en el S.
Poco a poco va adqu1riendo la construccin supe-
nor forma de mastaba, voh .. men arquitectnico
alargado con cubierta plana o abovedada rebaJada
y muros de adobe rectos o inclinado>. Su const ruc-
cin monumental est reservada a los personaje>
importantes. Con los reyes de la dinastt3 1 (poca
TINlTA) las mastabar cobran dimensiones de gran-
des edilicios.
La mayora de estos palacios funemrios han sido
excavados en 1:1 necrpolis de SAQQARA, nl borde
del desierto, frente il la capital MFJ\FIS. El basa-
mento visible consta de un zcalo plano con una
lila de cabeus de toro estilizadas. Los muros
exteriores estn orgnnizados con 111cbos y
a modo de tor=. probablemente por influenc1a de
la arquttectura rchgosa mesopotmtca (pp. 82,
84), pero sobre todo, por la de los palacios contem-
porneos. cuyas fachadas se repiten con todo
detalle en las mas lObas. residencia eterna de los
reyes.
El interior encierra a veces ms de 50 habitaciones
de mayor o menor tamao, dispuesuc.
mente en torno a la cmara funeraria central. Se
trata sobre todo de almacenes para las
del muerto en su otra vtda. A lo
largo del muro ('.'1(/('rior que cierra toda la edtlica-
cin se encuentran. dispuestas en hilera. las senci-
llas tumbas de los si rvieotes del rey )' de los
integrantes de su squito que acompaan en la
muerte al soberano, tomando as! parte en su vida
eterna.
El ceremonial del culto a los muenos se va tmns-
formando paulatinamente. El realismo de una
reserva imaginaria de pro' isiooes cede el pues lo al
simbolismo de la teologa solar y real. La moswba
nm. 3.505 de finales de la dinasta 1 sirve como
ejemplo para mostrar la repercusin de este hecho
en la arquiteeturn fu neraria. Sobre el hipogeo
subterrneo no tiene ms que un gran espacio
interior y un pequeti o remplo funerario en el lado
de la fachada. Otra mas1aba, la 3.506, tiene delnntc
un patio con una barca solar. Sin embargo la
roas taba real conservar su organizacin plst ka
exterior basta el linal de la dinasa 11
En la poca tle las sigue siendo la masw-
ba. rigurosamente geometrizada, la fom1a de entc-
rranento de los nobles, que se hacan sepultar en
el cementerio real junto a las pirmides (p. 124 ).
La transformacin de la tumba real tradicional se
lleva a cabo sbitamente con la pir mide esca lona-
da del rey Zo:.cr. Se considera obra de lMHOTFP.
consejero y jefe de Zosl:R. en cuyo
reinado prospem Eg1pto rpidamente La moswba
Egipto'Tipologia VID: Mastaba pirmide 123
tradicional, que tambin se erige en un pnnctpto
para ZosER, aunque con planta cuadracb y piedra
natural, parece que ya no corresponde a una
monarqua ele"ada al mogo divino. Tras dos reves-
llmientos suces1vos (M2, M3). se erige' sobre ella
una constnlcctn con cuatro esc-alones de unos 42
m de altura, que en una ltima fase ser ampliada
hasta alcanzar 100 m de base y 60 m de altura,
aadindole dos escalones ms.
Esta pnmera hazaa de la arqwtectum cgipcta
representa el smbolo de una nueva poca. que
es posible sobre la base del poder del estado
centraJizado y su legitimacin teolgica . Adems
de sus numerosas funciones pohllcas, lMHOn.P
desempea tambin el cargo de gran sacerdote del
dios RA de Hrl.lf'OUS, cuyo culto se une al del rey.
fomNJ ndo ast una nueva religin del estado.
La gran pirmide escalonada es el centro de un
amplio recinto sagrado. Este conjunto de Zoser,
enfrente de representa la restdencta eterna
del rey. Junto a elcmemos de arqwtcctura funera-
na. ampliados hasta lo monumental. aparecen
formas constructivas tomadas de la residencia
temporal: arqutteeturas de madera. adobes y ca-
as. interprewdas en piedra natural. material ms
duradero. La CONSTRt
1
CCiN de rene las
formas y tcnicas existentes en un pnmer modelo
egipcio de conjunto, del que se conservarn ele-
mentos importantes hasta el fi nal del IMPERIO
NuEvO. Al mismo tiempo se impulsan expenmcn-
talmente en esta obra las tcnicas de la construc-
cin monumental en piedra.
Rodea todo el COnJUnto una muraJia de 545 m de
longitud ( = 1.000 varas egpcias) de . a S y '117
m de E. a O (p. 106). Es una ampliacin de las
de la.\ maJwbas antenores y probable-
mente una repeticin simblica de la muralla de
MENAS. Una larga galera de acceso al interior (5),
vasto conjunto con patios y grupos de edificios.
Alrededor del enorme patio meridional (4) con sus
altares, se levantan entre otros eltl.'mplo Pf.'qtten
(7) y la Sur (10). Un patio lateral comuni-
ca con el pario di.' Hl'bsed,. (6) y la serit de
para Jos jubtleos oficiales tradicionales. Al E. de la
pirmide se encuentran el <<palacio Norte (8) y el
Sum (9) con sus respectivos pattos Al N.
se unen el patio con el serdab, cmara que
alberga la enorme estatua sedente del rey, y el
funerario>> (2) adosado a la pirmide. El -
sitio restante est ocupado por terrazas y un
cementenn
Visto desde el :-.lilo, el impresionante grupo de
eonstrucctones se compone de la larga horizontal
de la muralla. por encima de la cual sobresale el
bloq11e escalonado de la pirmide (p. 106). La
relacin contrapuntbtica entre \Crtica-
les y volmenes que descansan en forma de terra-
zas superpuestas (falsos almacenes?) permanece
como una de las caractersticas de la arquitectura
egipcia.
124 Egipto(flpolog.ia X: Pirmides
Ptr""Sde de MCCJ6n
Templo del Volle y umplo
lunenorio de la pi<*nide
de !_efr:n
<:amoos sepulcAies
- T- f<U (llonuro del Nlo)
Formas primarias, forma csuindar. conjunto de pirmides
t
,
,
Egipto{l'ipologa X: Pirmides 125
La <( pirmide csica est construida a base de Las pirm1des dominan el recinto sagrado en el que
formas gcometricas sjmples: la base es un cuadra- se alzan. el denominado complejo de las pirmides.
do, el vcrtice est situado en la perpendicular del Se renuncia a la posterior construccin monumen-
centro del cuadro y las cuatro superficies laterales tal de una residenc1a en torno a la tumba real,
son tringulos issceles. Esta pirmide, creacin de como en el conjunto de Zoser. El mbmo movi-
la dinasta IV. sirve de enterramiento para los miento teolgico que conduce a la forma nueva de-
faraones del Imperio Antiguo. la p1rmide. reduce el programa del conjunto de
las pirmides y consigue. perdiendo su mulplic-
Esta forma no surge de repente. Su trayectoria dad, mayor monumentaJjdad y severidad.
histrica comienza con la pirmide escaJonada de De todos los elementos quedan slo la prop
1
a
Zoser en SAQQARA (p. 122). Las construCCIOnes pmumde ) si acaso, pirmles aneja.r sobre una
postenores quedan inacabadas. El rey S'IEHu:. terraza y el templo situado delante. Se
(dinasta IV) ensaya tres tipos de pirmides: la complementan con el templo del valle, en la lnea
pirmide truncada de OAHCHt;R cambia a media d
1
v1sona entre la tierra fnd y el desieno. donde
altura su ngulo de inclinacin, pasando de 54 a puede amarrar la barca funeraria en UD br.u:o del
43" La vecina pirnde roja tiene una inclinacin ilo; un cammo cub1eno sube hasta el templo
continua de 43 30' : se ha haUado el principio. funerario delante de la pirmide.
Mediante su recubrimiento con sup...'!icies lriangu- Esta construccln en tres secciones del camino finaJ
lares se reduce a la forma piramidal una construc- se encuentra autnticamente formada en las pir-
cin cscaJonada ioacabada en MEIDUM. Las pir- mides de la IV dmastia en GtZEH. El cementerio
mides de Gizeh, construidas para los faraones real est sobre la meseta desrtica, a unos 30 m por
KooPS. KliFRN y MIKERII"OS, alcanzan un sensible encima de la tierra fcrtil. Las grandes pirmides se
aumento de altura mediante su mayor ngulo de levantan sobre tt!.rra=as separadas circundadas por
inchnacin (51" 52'). llegando as a la proporcin muros, rodeadas por campos sepulcrales con las
clasica. La pirmide de Keops tiene 230 m de base mastabas de los altos dignatarios (p. 122). Desde
por 146,60 m de altura (la catedral de Estrasburgo, los templos del al/e. a la orilla del Nilo, ascienden
142m). largas rampas cub1erras hasta los templos funerarios
Tras estos ensayos de formas se esconden, aparte s
1
tuados en el lado Este de las pirmides. Las
de los procesos formales y tecnicos. procesos teol- barcas reales, convertidas en barcos solares. se
gicos. Los impulsos decisivos provienen del culto encuentran en cmaras independientes afrededor
del dios solar RA de HEurous. La interpretacin de las p1rmides. El KA de los reyes, al que est
de la pirmide como smbolo de UD haz de rayos consagrado el culto en el templo funerano. viaja en
solares por el que el KA (alma, fue17.3 espiritual ellas en un perpetuo ir y venir.
creadora) del faran asciende hacia el sol, parece " En los templos-pirmides se desarroUa una arqut-
confirmarse en el texto del piramidn de A\1.ENEMES lectura religiosa simple pero diferenciada, que
111 (pp. 104 Y s.). conuene ya los elementos esencales del desarrollo
La tcnica de construccin de las pirmides futuro. El principio de la lia procesional, su con u-
se prepara ya en la edillcacin de las grandes nuacin por el eje del templo. el ritmo del trazado
mastabas (p. 122) con un revestimiento extenor y ancho y estrecho se perciben ya claramente en la
un ncleo. A partir de llqu se desarroUa en las dispos1cin.
pmlmtdes de Zos.ER y de S.'fl'll UD upo de El conjunto de Kefro es lo que mejor se ha
construccin combinada, con capas horizontaJes y conservado en GtWI El templo del valle y el
verticales. semejante a la estructura de una cebolla. funerano son masas de ptedra cerradas hacia el
En torno a UD ncleo interior cnico se van exterior, con muros en talud. espacios interio-
colocando capas de piedra casi verticales. Su ligera res. sobre todo la sala ancha y la larga con sus
inclinacin hacia el ncleo basta para que las pilare:. de granuo monoliuco, parecen estar eJtca-
resultantes (p. 26) de los esfuerzos verticales y vados en la roca
horizontales acten de forma preponderante sobre La sucesin de espacios, igual en ambos templos,
el nucleo y slo parcialmente sobre el subsuelo. De se complementa en el funerario con el palia de las
esta forma la masa se sujeta en cieno modo a si ofrenda.t. cerrado al CJtterior, detrs del cual apare
misma. ccn 5 capillas en las que se adora bajo distintas
La construccin eo capas separadas pernute ade- formas al rey muerto. Un estrecho corredor condu-
ms equilibrar las tensiones y asientos dentro de la ce al pie de la pirm1de, donde se encuentra UD
enorme montana artificial. En las grandes pirmi- sencillo altar di!. ofrendas comunicado dtrectamente
des apenas se aprecian deformaciones. La forma con la pirmide.
ptramJdaJ alcanza su apogeo en GJZEH. Los suceso- Una singularidad de la arquitect ura funeraria es la
res construyen de forma ms modesta y menos colocacin de puertas falsas y el acodamiento del
perfecta, condicionados por los cambios teolgicos camino intcnor, que en las pirmides se perfeccio-
operados en el culto a RA (templo solar de Aau- na hasta alcanu. r el mximo grado de reforza-
GuRos) y por el hecho de que la continuacin de la miento para preservar las tumbas de los faraones
excesiva actividad constructiva conducirla a la del acceso de extraas.
bancarrota del estado, hecho que se reconoci Pero lo que causn impresin es la marcada simetria
demasiado tarde. de los elementos principales.
1:26 Funoamentos religiosos d<' la anuoleetura
La imagen actual de la wquite<:tura egipcia est
c.etermioada por la arquitectura religiosa. las ciu-
dades y las grandes construcciones civiles han
desaparecido -casi en su totalidad pero, al parecer,
tos mismos principios y tendencias que la
arquitecmra [eJigiosa. Algunos de sus elementos
aparecen tambin en otras civilizaciones Je la
Antigedad. El can'tcter inconfundible de la arqui-
tectul a egipci.i est determinado, sin embargo, por
ideas que provienen de una poca mur temprana,
que alcanzan rpidamente la perfeccn y se apli-
Can despus durante milenios.
La geometra como base de la arquitectura se
apliCil en Egipto de una forma consecuente y con
frecuencia se evidencta claramente en la disposi-
cin y forma de las construcciones. El obelisco y la
pirfunide (p. 104) son. por ejemplo. formas gcome-
purJS. libsolutas. La voluntad de conferir a
e.tas formas una duracin eterna mediante dimen-
siones colosales es de insp:acin religiosa. Los
egipcios -.reen en una vida e.ema, de la que la vida
temporal no es ms que una fase sometida a los
:!fectos de la> fuer.tas divinas y que se
.nanilicstan en el curso del da y de las estaciones,
en las rbitas de los ,!IStros y en los puntos cardi-
nales.
Lo1> mi.meros y las relaciones numricas,
en las f rmas. geomtricas bsicas, -poseen cualida-
des teol()gicas adeps de las matemticas. En ellos
maniresta io eternamente vaJ.ido. los componen-
tes matematicos de la son smbolos de
leyes csmicas. Alruadrado, el sagrado nmero 4
14 puntes o::ardinales, 4 vientos, 4 esquinas del
mundo). se aade el 3, bajo la forma del tringulo
lsceks, cuyo Nimbolismo > casi tan imponante
t'omo el del cuadrado. El poder re-<11 y el poder
econthico del estado centr.tlista son necesarios
para construir las grandes pirmides. pero estas
slo se comprenden .partiendo de sus premisas
teologi.:as.
El domi01o de la geometra no se volvera a mani-
festar de forma tan abierta en las o.!nlurias siguien-
tes. Sin embargo permanece claramente perceptible
en la simetra y la axialidad, ,que eo.1stituyeu los
principios de ordenacin m:is frecuentes en la
planta y alzados de cada una de la.s partes de las
edificaciones. as como en la totalidad de los
grandes conjuntos. Las 1/IOSU)OS de la dinasta f'
(p. 1.22), los templos desde la poca de las pirmi-
des basta la ltima poca (pp. 106, 1 1(., 124) y el
palal'io de AMI;NOFIS m (p. 112) est o construidos
siml-ricamente eon ; especto al eje longitudimu.
Elementos constructivos, como pilonos y solrs
hipstilos tp. 1 06), son reiteradamente y
mucbas vecel' forman un figura doble. La 1dea de
concebir las consuuccion><; como estaciones l?rmi-
nalcs de las vas sagradab y de prolongar sus ejes
hasta los santuarios favorece la construccin sim-
t-a axial. La topografa de Eg.ipto. co el Nilo
com:> eje natural de N. a <; y las formaciones de
terrenos a lados es qutz la base ele los
C(.ncentos simblicos de la arquitectura rcligios ..
La o:denacin de 1-:s construcciones C!l ejes de
simetra horizontales y y el rango divino
de l.:l gcometria expltc .. n en parte el sentido alta-
mente desarrollaoo que los egipcio tenian de la
armona, la medida y la prop:>rcio.
Las relaciones de la seccin area son tan cono-
cidas como algunas series de proporciones aritm1 i-
ms que se basan en las medidas ncturales, como el
palmo, el pie y la vara. Esta ltima es (en dos
variantes) el mdulo que toma la arquitectura. El
palmo constituye la medida bsica de las cuadricu-
las que se utilizan para la proporcionalidad de
relieves y de las pinturas murales. En la correspon-
de'1cia de estos dos mdulos (1 vara=6 7 pal-
mos) reside una de las razones de la fusin, muchas
veces total, de la arquitectura y las artes plsticas.
La precisin de la construccin eo piedra natural
alcanza en Egipto la suma perfeccin. La agrimen-
sura ejercitada en las instalaciones de riego permik
orientar tambin con toda exactitud edificaciones
monumentales como las pirmides, as como cons-
truirlas a plomo y alineadas. La tall de la
piedra natural sigue una antigua tradicin del '
neolitico, poca en la que ya estaba muy desarro-
llada la tecni<:a del pulimento de. la La
arquitccmra plana, la talla dejeroglificos y bcjrmt--
lil'l'S en superficies duras y lisas requieren una
construccin e.n grandes piedras casi sin juntas.
cuya precisin slo se vuelve a alcanzar en GRECIA
2.000 aos ms larde.
La continuidad de la arquitectr.! egipcia obedece
a las arraigadas trddiciones religiosas. Constante
en lo fundamental, aparece sin embargo marcada
por el cambio y es lo suficientemente flexible como
para. junto al canon. dejar de vez en cuando
campo libre a las grandes mdividualidades. EL
CONJUNTO DE ZosER, del principio de la poca de lus
pirmides, los templos solares de la dinasta V, Jos
templos fimerarios de MFNTUH01EP y de HATSHEP
su 1. d Sltln de fiestas de TUTMS 111. los uunplo>
e.xcavados de Allu SL',lBEL son ;:reaciones indi' idua-
les geniales o temativas de gran envergadura que
mantienen vivo el inters por la trddicJn sin
destruirla.
La proximidad a la naturale-La y la abstraccin
constituyen Wl dualismo caracteristico de la a rqui-
tectura egipcia. La forma tectnica gigan:'
(p. 1 06), marcada por la fuerza de la abstraccin y
por una simplificacin radical. es portadora de un
mundo ralista y coloreado de smbolos y de
imgenes, en el que se muestra la plenitud de 1;1
vida humana y de la naturaleza. En los
tambin marca la estructura tectnjt
de la construccin (columnas. cornisas. p. 104).
Esta relacin carente de dogma de aparentes con
traposiciones permi te la integracin total de la
escultum en la arquitectura. La insercin de Jo,
paneles de escritura. de las escenas simblic-o
realistas en t-ajorreheves y pinturas murales de
las representac1o1Jes astron0micas s..)lo es
con 1al grado de perfeccin debido a que el com-
pleJO pensam1ento de los egipcios concibe lt1 totali
dad del munuo como unu coincidenci, de contra-
poslclones.
ll
ltgeo L>I.S primeras grandes C\'llizacione. 1:27
En eL@;lbilo..de...cltpa.nsin..del Medite.tr..nco..orien- Las Cicladas facilitan el comercio mariumo. rn
tar se van supe"fE<'ruendQ..Jas_!;'<lll!l.@S. Durante estas islas de gran densidad de pob'acin surgen
siglos el comercio sigue desde Egipto la ruta que va pequeas ci11<indes slidamente fonllicadas. Junto
l>acl &_N., .a lo largo de la costa de Palestina y a la y la elaboracin y expor-
Fenicia. hasta las tierras que se cx1ienden a nte taCion de obs1d1ana. marmol. metal y cermica
Mesopotamia. Desde aqu se expanden las influen- consuruyen la base econmica de la cultura cicl-
cias de las grar.de." civilizaciones hacia la eosta dica.
meridional de Asa Menor. o hacia el 0., a travesan- En la del _ Creta Ja
do el macizo montaoso de Aoatolia, basta el Sobre la base de una agricul tura di'ver-
Egeo. sificaci3Y de densa, se llega en la
Una serie de montaas cierra j)Or el 0 ., N. y E. el poca rTe Tos Prunl!ros a una consolidacin
multiforme mundo de costas e islas en tomo al u_ofuica con de RQ@u:n _ei'cejllro
mar de Creta y al Egeo. En el ccnt.to y en el sur tas de la isla. De las tres grandes capitales,
islas forman puentes que unen a mbos continent(:S. MAt.IA y FAtSTos. es Cnosos la que se desarro-
La proteccin que las montaas garant lla. convirtindose en la pr imera gran Ciudad del
za al mbito egco un desarrollo autnomo. mien- Mediterrneo (p. 136). J_a flotacretense reemplaza
tras que la posicin de las islas favotece Jos a la cicldica en la hegemona maritima. El CQmer-
mtercambios culturales y de poblacin. C!9. distancia. la produccin propia y la
culturas La exportacin la base econmica de Ja
unidad del Egw consiste en la concordancia de las cullura mnoica.
estructuras geolgicas. del clima. de las formas de En ella se unen una religin ancasi rrehistrica y
economa. de los modos de v1da y de las religiones. un orden soda! sacerdotal-feudal (teocracia) con
Las recortadas costas de ambos continentes y la tcni"lls y conocimientos a1!30Zados (construccin
multitud de islas permiten la formacin de bbitats naval, ciudades abiertas). A ttavs de su comci,'Co
sep;:n-:!os y -de organizaciones sociales diferentes. m<u:itimQ..Ja-eultur& minoica establece un intercam-
Las migraciones, que con sus corrientes y contra- bio cul tural con Egipto y Fenicia. En la de
corrientes determinan la historia primitiva del los Se!JJ!_nda_s. Palacios.. in:ensifican las-celaciort<.'S
Egeo, impiden asimismo la formacin de una el griego.. Poco a poco Creta cae
unidad P-Oltica mvasora . bajq_ la dependencia de los reyes miet:nicos. Fmai-
L.; 11_rimitiva del Egeo vivia -a juzgar mente se..str.uyen los. palacios.
por los liaiiazgos arqueolgicos- eo sociedades de El continentc griego adquiere importanci:l poltica
caz.adores Y cg el nivel precermico. En y- ecooomiell despus -de la llegada de Jos aqueos y
el neoltico la corriente de ci.-ilizacin del Prximo j9nios, que fundan aristocracias vales entre s en
Oriente lleva a los colonos a buscar tierras en el el PEL.OPONESO, ATJCA, BEOCIA y Tl'SAI,i\. A Ja
mbito del Ege(}. Las distintas tradiciones se mez- I!!..._Eoblacin egca pnmitiva sigue la
clan. formando un ciclo cultural egeo-anatlico. oon:2_lidaciqo polffica Y el dominio del mbito del
La ms importante de las culturas rurale1 de las El erinciP;tlg:_w.r.o l)Qttico est en la
llanuras costcms y fluvialcs...es la cultura de LIDA..: con la ms M NJ
en TF..5ALIA. La co)Qnizacin. con grandes pueblos. stqutera en Jaepoca de mayor pujanza (siglO<> XIV-
se concettra alrededor del GoLFo Dl! VoL.OS, aun- XIII) co1seguir el pas ser uo estado unitario. La
que tambin se extiende por el PELOPONE.<;O, BfOCIA cultura...!!!Jcnica mucbos elementos de la
Y AriCA. Sus ramificaciones alcanzan a Macedonia !)(!:lO :>igue su propo camino en la arqui-
y a las islas. Al final dclneo/itico ser soterrada en Se construyen impresionantes fortalezas
el N.O. de Tesalia por la cultura de Oimini. Sus que sirven de proteccin contra las o/eadaTinigra-
representantes establecen un poder aristocrtico torios ile los pueblos egeQs y que sucumbiran. en su
con palacios fortificados. Su residencia principal. mayor parte. a l asalto de los ooRJos en el s. XII.
DtMINI, es una ciudadela coo murallas concemricas La arquitectura del Egeo muestra desde la edad del
Y un meguron -principal en la cima de la colma. bronce antiguo una grao varedad ci- tipos }
f0m1aS. de los que resultan sistemas CaracteristiCoS
opuestos, segn la polarizacin politica: en la
Crela"maritima surgen el laleTinto. el canon for-
!llal del- pilacio y el tipo dt;_ la ciudad-palacio
ahierta. En el CQntinebte_dominan el megaro11, la
t4cnica monumental de construccin megalitica v
la unidad forlifici'aii con su acrpolis, muchas veces
convertida en fortaleza.
La ?Oad del bronce modifica la estructura politica y
ec_pnmica. La_ poblacin aumenta y seruferecia
segn las _.profesiones. Algunas coToniasadoptan
un carcter urbano. En tomo a las de
las dinastas se constituyen centros re-
. gioDllles de cul tura.
Troxa se en el cen1ro ms importante de
.la edaddelbronce.anliguo. Su situacin privilegia
da. en la zona costera de ANA TOLlA. de ella el
. centro comercial del metaL En la poca
de froya U (p. 144) S\1 infl_!Jencia se extiende por
gran parte de la costa de A>ia Menor y de sus islas,
con las im)XIrtantes ciudades de PouoKN; en LEM.
-..:os. TKEFlMl en Lrsoos. y SAMOS.
128 Egeo/Epoca antigua
o lOOm
.....
o
o
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(l .. y71
Rodas v
t

IOOI<m
NcobllCO
baaa 5000-3000
Grcru
Creta
Subneohf1co
hacia 3000-2600
Grecia
Creta
Ana toba
Brooc:e
hacia 26()0..
Heldico aniJIUO
Cicldico antiguo
Mnoico antiguo
Anatlloo anuguo
Bronce medio
hacia
Heldico medio
Minoico medio
Anatlico medio
.
Bronce rec.eme
hacia
Hcldico reciente
(micruco)
M inoico reciente
Penodo submtcmco
hac1a 1 150-1 000
Egeo/Cuadro cronolgico 129
lrradl8C!Onc:> en ti Egeo dt las C1VIIIZ8C10ne. IIJlttguas comente cultural
ain<:am< } del Prxtmo Oncnte
Cultura de Sesclo; Poblados chous rt Cerm.ca mo-
centro de Tesal18 dondas, antecedentes ncroma lo con
del megaron ornamentacin hncal
y rumba$
Ido los
en cueva.). casas rec
tangulares aislada$
Transicin en elaf"U a la Edad de los metales. lruniJT&C1n y concentra
cin de las colonaaciooes. Comoenzo de la diferenciacin rqional
Cultura de Dnmt en !tes. "leilonaln, audade cmm.ca:
Tesalia dmastic:as, mearoo meandnl$, damtrv
Com>enZO de una ci Grupos de casas con
vili;acin origutal estructura labtrintica
Troya 1 fon.r.=--
cada Meg. pnmttivo
Nuew estructura social y ecoome:a. Formaan de c:iratlos culturales re-
gioDaJes en torno a los oentro6 <IIIDICOI
Residencias locales Pcque6as ciudades Cermial UrfilllS,.
Comercio creciente fortif'IC&du. Cooatruc (Jrupo de Pdos y Si
Las Cicladas como cin a&lutina.aiC. va- ros). Elabo=in de
puente comerctal riantes del megaron. la p...Ura
F.difteiQs redondos
-
Feudalismo Urbanismo en el E. CcnimtCa flameada
y comer- Pequdlos C:lac10s orfebrerie. seUos de
C!O Sstema la rintco matl
Troya n; centro del Fortalezas, y adornos
comercio de me!al mo- mctl!<l. CermiCa
numen . Ciudad.-. espectal
fortifiCadaS en tslas
Llegada de los pueblos a las t.onas contmen!ales del Egeo.
Como conrrapeso, hegemona mariuma de Creta
Arstocracia feudal Residencw 503oriales. CermiCa roiooica
agraria Meaaron Tumbe.'l de
foso y camara
Mscaras funerarias
(Oro)
Concentracin del po- Pnmeros pelacio!c Reltgn de la eptfa-
der. Mooarq111a. Auge Ciuddef.palaoo. nia. Repre><:ntaciooes
u:onomico .. CXJmt:J"OO SIStema laberinuco. de <:ulto. Fresoo; Ce
maritirno. expansin A parttr de 1700, tiC nimica de Caman:s.
gundO> palaCtO> tn estatuillas
tem mtentos de <:upula Escritura lmeaJ A
Troya VI: nUC\O au- Muralla rortuiCada en M=la de influeDC185
ge. Dinastia regiOnal tomo 3 la ronalen en d arte ) las artes
\lqt. con \"ariames
lOdustnales
Rivalidad c:rtCtentc entre Creta y Micenas. Exf!nsin de Micenas. Co-
m= de las migraetones de los pueblos del geo
Dinastas Foruleza< y ciudades Primera escultura mo-
aqw:as y jonias fortalcr." El mega ron. numental de
upn domm.mte O.:<dc los Leones . Nueva
' X\ 111 , fort llicacu> decoractn. Adopcin
tumba< de cpula de la escntura bneal 8
Extensin bacta el SIS Apogeo de los Ser:n Reftna.micnto del esll
tema de bases onen dos palacios y de sis- lo. Esulo estereotipa
tal. Prdida de poder. tema labtrinllco. Ca do de la arq. JXllacic
Dommio micnico sas ga. Escntura l:nea.l 8
De!:adencia de las mmoica y micntca con la to\IMtn de
los dorios
130 EgeoFormas constructi,as 1
fortahua. Pue.rta de los Leorle$ Micenas: cTesoro d Atrec. portada
crTetoro de Atreo. capitel
Cohmu\as y vigueria Arcads: cepitel palmiforme
Elementos arquitectnicos minoico-micnicos
De la arquitectura ms antigua del Egeo no bao
quedado ms que alguno> restos que tan slo
permiten la reconstruccin de las plantas. Hasta
las culturas del bronce no se puede tener una idea
clara de cmo fueron los edificios.
La arquitectur a minoica. nace de la construcciJLQe
los grande!J)alacios en I!.J&<!..dc_Crea_
tic los Primeros Palacos sus formas IJ.ermanecen, al
el contrario, la
eita de los Segundos Palacios prefiere las estruc-
de gran efectsmOj?lctonco (tpico
estilo tardo).
decorativo .9ue de una lgica q,_ue
queda wna pmtura de colores fuertes
@jo, negro, amarillo). 1--!,
utili7..a tanto elementos ( tesras de
co_ro {espirales, rosetar).
El orden minoico que en lugares destacados de los
palacios y mansiones seoriales reemplaza o com-
plementa las simples alineaciones de pilares, es
caracterstico de esta tendencia decorativista. Su
pri ncipal elemento soporte de madera. C\I.Yo
ruste-se
generahnentLg>bre una losa de piedra redonda o
angulat (pliru.o).
EisQronamiento del soporte est formado PQ.r un
en [Q_rroa aelmQliadllia, e!llre anillos y
estrangulamientos. U_na losa_ cuadrad&
sale ( tihtu:o.) . SOPQ.J:g_ una jcena_o
vigas e11...voladizo sobre las__q.uc rep.osan o
bien. los sollizos deJa cubiefta -o bieiLcornisas de
diversos tipos, con las que se organizan horizontal -
mente los edificios cretenses. El remate superior
formado generalmente por cuemosoe toro
estilizados. - Este oroen a rquitectnico es - en su
origen una simple estructum tectnica compuesta
por troncos redondos sobre los que reposa una
viga principal y una capa de rollizos.
Al igu'!l,. que en las otras civilizaciones antiguas
(pp. 82'; 1 04). con el tiempo se llega a una estiliza-
cin que en Gaarechaza el carcter
tectniCo CQnStfUClVO CJ) favor de un formalismo
decorativo y en pe s[mblico.-As. el estrecha-
miento de last;Q).umnas hacia 'abajo contraalce las
de la e>;.t1Jca (p. :PI).'J:as_columnas del
T ESORO DE /1
diente de-su constructiva.
An se encuentran remitJiscencias de las columnas
cretenses en la arquitectura griega primitiva de la
isla de Creta, por ejemplo un capitel palmiforme
oriental izane en un pequeo templo de ARC'.ADS.
El sistema decorauvo mino1co es adoptad.Q_po.t. los
sQ!:.ianos mcenJCQS, ya que al pare<.'er, no existe
otro que pudiera satisfacer sus exigencias en lo que
resx--cta a fastuosidad.
La. arquitecura micpi.cca,...sin..embatgo,-.ea lo que
respecta a su tipologa constru_.S!iva (pp. 146, 148)
y a s_u tendencia es-total-
men)!! opuesta- la miqq!_Cil. Se llega asi en algunas
ocasiones a una marcada I'Up(Ura estiJsti.ca.e.uirc el
colosalismo. de. la arquitectur.unicnica._y Ja deco-
racin sut;terpuesta.
Esta se ma nifiesta claramente en la puerta del
EgeoiFormas consttuctivas J 13 1
de A treo en MtCENAS (p. 148), que cierra
crrmus monumental de.muros edificados con
grandes bloques. de piedra. La misma tcnica
( consJntcc.iJL.megallfcoj la.. Ccontramos en la
puerta de Leones de la fortaJ.e-a vecina_ 0
entrada de la 111mba. concuerda con ella en lo que
se refiere a modelo y tecnica. y en sus medidas (5 m
de altura de paso). incluso la sobrepasa.
A esta puerta monuroental, de carcter tpicamente
micenico, se le superpone 1llla arquitectura.. fingida
de estilo minoico. Dos esbeltas columnas minoicas
de. piedra verde Jlanquean el perfilado marco de la
entrada_ Sus fustes y capiteles estn recubiertos de
adornos. En los bacos apoya otro par de colum-
nas. ms pequeas y de parecidas car actersticas.
sobre las que descansa una ligera comisa. Esta
en marea un tablero ricamente ornamentado, que si
bien toma como motivo decorativo el importante
tritJgulo de descarga, lo incluye de forma total-
mente atectnica en la decoracin. El remate
superior est constituido por toro
estilizados.
Estos motivos convierten la entmda de la rumba
en una fachada palaciega simblica. En las residen-
cias de los principes micnicos las formas singula-
res y la tcnica decorativa tambin son la mayora
de las veces de origen minoico. El estilo micnico
se ma nifiesta abiertamente all donde puede desa-
rrollar libremente su tendencia especifica y su
tcnica a partir del programa constructivo. sin
enlrdr en competencia con la arquitectura de los
palacios minoicos, es decir. en la construccin de
las fortaleZlls.
Junto a l aparejo ciclpeo. constiwido por bloques
de piedra apenas labrados y muchas veces poligo-
nales (p. 30), apan:ce en los lugares
un aparejo de sillares cuidadosamente tallados.
Los bloques, que pesan toneladas y son de conglo-
merados naturales rocosos. se tallan con arena
mojada y hojas de sierra de bronce y se coloca o e1l
lUJeras de igual almra. En la [ortaleza de MICENAS
este tipo de aparejo de sillera es el que forma la
superficie exterior de la mnraJla en la puerta de los
Leones.
ESJ!\_puerta es un clsico de la
cin megaliliW} mlciica. Cuatro bloques monol-
ticos, que pesan varias toneladas. forman un mar-
co de piedra cuyas dimensiones libres son unos
3.25 m de altura y 3 fn de 11ncf0. Sobre el dime/.
especialmente voluminoso, aparece el tringulo de
descarJa tallado en el aparejo de silleri a base de
mnsufas sucesivas, a fi n de desviar el empuje de la
m u ralla hacia los latera les. Est tapado por una
losa triangular de piedra_ de unos 3 m de altura,
cuya cara anterior muestra el famoso sim-
bljco de las dos leonas rampantes. En esta primi-
tiva e.'iCultura monumental europea aparecen los
rasgos minicos especificos con tanta claridad
como en la arquitectum de la puerta: constitucin
de la forma de acuerdo con los impemtivos de la
funcin y del material, organizacin clara y au-
memo de la monumentalidad mediante la disposi-
cin escalonada de los volmenes.
132 EgeoFormas constructivas II
fT&grnento deJ ala oeste del patio central (reconstruccin)
Decoracin arquitectnica minotca Cvernoe da toro .-tili.zados
Cno$0$: megaron de la vivtenda real
Arquitectura palaciega minoica
La arquitectura minoica debe su rpido auge en el
bronce medio a la construccin de los grande>
palacios. En las grandes fbricas se constituye la
primera escuela arquitectnica importante de una
arquitectura especficamente mediterrnea.
La forma exterior de los palacios responde_ al
sistema de }llexible (p. 142). p
que consta de varias partes, es_a com-
puCtQ_por hll1_qu:s de <!isJinta altura urofundi-
dad (p. 140), que no se unen un sistema
de ejes de. simetga y_afineaciones obligadas," sino
un orden general JjJ!re.
exteriores deccla. uno de ayaman y
retroceden en la escena_\lrbana. en corresponden-
ia a la configuracin de las viviendas vecinas.
En el Egeo cstil muy extendida umi tcnica de
construccin mixta que consisre.en ligar el aparejo
de piedras sin desbastar con un moncro de arcilla.
incorpo.taDdo maderos de re(ue.rzo (Troya). _b-1
dispom:r ...Creta de suficiente madera de <!9DStruc-
cin. aparecen- con especfal impenaneia...en la
arquitectura minojca elementos dc.la.. construccin
en madeu. Marcos ligneos de puertos y vemanas
(p. 32), entramados y filas de testas de vigas redon-
das determinan, muchas veces en un estilo orna-
mental decorativista. la imagen de la calle (vase
placas cer<!micas, p. 136).
Junto a las_ edilicios
llllCV..OJLmotlviis. eriJ.a construc9in de
palacios: la de. las columnas y
a.'!fh3$ cornisas en..banc!as superpuestas escalona-
das_,_MkQnes y_ balausttadas. Er tratamiento__orna-
mental se amplia y se separa del modelo consrruc-
IV2_, Lneas oilclulantes y-e-ztfza-g;-espirales

rativas las fach_!!daS..J;.OilSas
cuernos de _!oro
sigml'cii(jn. EstQs emblemas_de culto CQ!Q!Jan
-forsuando muchas veces largas hileras- las
partes important_!lS..J!!<.Jas A
travs de el los se manifiesta que el palacio, residen-
cia del rey-sacerdote, es tambin el escenario de las
aclividadcs de culto y de las apariciones divinas
(creencia en la epifana). La a((juhectura miooica
no conoce un edificio religioso autnomo.
Las fachadas principales se abren a los grandes
patios centrales, a los que estn orieruadas las
partes mas TriijiQi'tantes Al contrario
que en las fachadas CXtei'iOres, a<rrJ estn_sl!iQ_!do-
samente armonizadas entre si las alineacioDI!S de
los..disntos gerpos del edifldO. La planificacin
deja margen suficiente para cambios y para la
combinacin variada de los elc:mentos arquitectni-
cos, puestos aqu en escena de una fom1a especial-
mente efectista. a la vez.
el marco y la.J:nbun& de muchas acLivfaoes-cere-
m_oniales y de cnlto (sacrificios pblicos>" o mani-
(&alto de toros).
EL patio ce.ntrlil ael palaCio - ere Cnosos es el mas
imJ>Ortate d- estos em)la:r.amletos....l fachada
del ala O. muestra una. rica.combinacin de todos
IQs elementos de la arguitectura minoica. Segn la
reconstruccin de A. EvANS. sobre-una )laota baja
Kgeo/Fonnas constructivas II 133
medio enterrada en el suelo se levantan dos plantas
principales, que se abren al patio mediante
habimales ventanas de ancho marco. Un cuerpo
del edificio, (JUe avanza con gran fuerza. alberga
una de las grandes escaleras seoriales que conduce
al primer piso, destinado al protocolo (p. 142).
Esta misma alineacio aparece en las galeras
dispuestas ante la fachada. que se asieman sobre
pilares macizos en la planta baja y sobre columnas
en los pisos superiores. En medio de eUas - (esaJ-
tada por la interrupcin de las balconadas superio-
res- se monta una fachada de culto)): un reduci-
do rel icario con la columna central simblica y
coronamiemo de cuernos de toro.
Las galeras, con sus filas de columnas. sus balaus-
tradas ornamentadas, sus marquesinas y sus perfi-
ladas comisas, forman delante del bloque del
edificio una estrnctura ligera compuesta por hori-
zontales y verticales. Los fuertes cotrastes entre la
viva luz y la oscura.-sombr" a aojada p.roducen el
efecto de una arquitectura abierta y fuer-
temente ii!!!;J!2QS y una
variada. ornamentaciJLllien.eo..a...refoJ:zar el efecto
pictr_i_go de esta. fachada.
el carcter abierto y permeable determina tambin
los grupos centrales de estancias en el imerior
(p. 142) . Las salas de pilares y columnas del tipo
del megaron creiense son las preferidas. General-
meDie estilo abiertas por varios de sus lados o bien
se continan en otras habitaciones. t,.os patios de
luces se encargan de llevar las variaciones de .luces
y sombras hasta el centro del edificio. Adems de
las columnas minoicas, son elementos constructi-
vos importantes los fuertes pilares rectangulares,
sobre los .que reposan las jcenas para las vigas de
la cubierta. Los paos abiertos estn casi siempre
divididos en su tercio superior por vigas transver-
sales, formndose asi vanos de puertas y clarabo-
yas separadas. Las ranuras que aparecen en los
pilares estilo previstas para puertas plegables o
elementos similares. Abriendo o cerrando los pa-
os se pueden separar o unir a voluntad los
distintos espacios. El paso gradual de la sala
central en penumbra a la viva luz de los patios y
terrazas queda acentuado mediante los intensos
colores de los elementos constructivos fundamen-
tales. La pintura mural decomtiva o ilusionista
refuerza la tendencia a espacios movidos e imerco-
municados.
Un complejo de este tipo, especialmente importan-
te, es la vivienda real del palacio de Cnosos
(p. 142). Coosiste_eo uruL.coiiQinaCn ae sala$ de
pilar1!S. luces y terra;ns. LiL.bA.!?itacin
central, la sala de las dobles hachas)) (laberinto
viene probablemente de labrys=doble hacha), tan
slo .l.itne LlDa. parecLcontinua: los otros In;!; lalos
estn rodeados por las alineaciones
de pilares que. atravesando vestbulos y columna-
tas. se abren a un patio de luces.:y a una terra;r.a-
mirador. Este grupo de estancias constituye, al
parecer, el ideal espacial minoico. Aparece repeti-
do, con numerosas variaciones. en los dems pala-
cios y en las casas seoriales (p. 138).
134 F.geoTipologa 1: Laberinto y megaron
Cnosos: grupo de vivtendas
del neolitk:o reciente
Cefalia: poblamiento del min<MQO rectente
s...,to Troyall
Vivtend3SnlOQ8ron del continente
Pilos.; placa de aralia. labermto
T1rlnto: grupo de megara




e- T'"n10
Estructuras bsicas antitticas de la nrquitcctttra egea
A parttr de las dtsUOtas tr<ldkio,lll:LCQilSU:Uctt,as
en el dQS_sistemas antllticos. Sus
raJ>go" fundamentales se maniestan )3 en el neoli-
tico y su opoSJctn a deteJ!llinar la arquuec-
tum de los grigos. Las funda
mentaleJ> en la concepcin del espacto ) de los
volmenes se unen duormasi&nicauva a laJ>
heterogcncas estructuras sociales de las potcnca,ts
quc..J:lvulL(.;ULeo .cLEge.Q...Il,Or la 6cgcroQnta La>
ci> th:wciones murittmas desarrollan el laberinto y
las continemalt:S
Laberinto palabra tomada del egco amiguo
eiigna, en griego, las arquitecturas de pluntJ
compltcada. El recuerdo del palacio de Cno<e>s se
une en Atenas con el mito nacional de lhw . La
liberacan hiStnca de la hegemonaa cretense sc
celebrd <;olemnemente con una danza cuyo mouvo
pnncipal es un c<labenoto. Una de las m:is antl
guas represcntactones stmblicas de este topo con
un en e.Kriwra /ineal-8 pro' ienc de los
archhos del palacoo micenico de Pn os.
La CStrucUU'a.. dc_ta a
aqueos y gnegol>. se remonta a lo> elemento> de
vivienda que se aglut.m:ii.mOdl> de clulas el
urbanismo del Prximo Orie11te. Su ampliacin al
.vi.wmw/abl!rllllico Qrimera .real iLacin de la
arquitectura minoica c;n Creta.
'o se bnsa en la idea ijad un olumen dctcnni-
nado, cuya forma rgida se subdivide esquemtica-
mente: su principio orgaoizativo desarrolla los
grupo, de habitaciones desde el interior haci<t el
extenor La casa o el grupo de casas puede crecer
organicamentc medtante Ja iel:ion de nuc,os
cspacoos. La adaptaetn a la forma del terreno es
tan fctl como la integracin ea un. poblado
lJn grupo de casa> del neoltico de Coosos mue>tm
ya los elementos opicos de la disposicin de: la1>
habitacionc> y de la tcnica de los muros nunoicas
1 \-1uros maestros continuos para varia> ca>as.
Muros de separaciOnaamdos perpendicular
mcmc. prolongaciones y cruces de muros. Dis
posicin de las parede.s..d.c.J.as babiltiCIOncs en
forma de peine. en filas una detrs de otra.
2. 1-tnbitaciones alineadassucesimmente, at'CCSI
bies una tt travs de la otra. Circulacon tan-
gencoal a lo largo de los muros conunuos.
La conslruccln dc...llluros maestros medianero>
economiza swo y material y asegura el arnostra-
mtcnto del conJunto j_terremoms). La circulaetoo
tntema es conducida g.:oeralmente a.lo.lirgo de un
muro conunuo que 'a de ltabitaci.n en habitactn
El camino de paso discurre: por tanto, de forma
tangencial a lo largo de uno de los lados de la
habitactn. dejando Libres para su utilizacin
restantes superficies de paredes y suelo.
El poblado de (minoico reciente) muestra
prcticamente inalterada la bstca antt-
gua. Los tasas snior.ic1leJ cretenses (!el minoico
recientl' (p. 138) ponen a_p.(lleba la Jlc;tibili<lud del
sistenlu, que eucue.nu;a. Sl.l desa,u:ollo...r ampliacin
en grandes palacios. de los reyes cretense>
(pp. 140 42)
Egco(fipologia 1: Laberinto y me:aron 135
Los griegos denominan mega ron tanto a la habita-
CIn enncipal de la Vl\ienda (p. 174) como a
editictos mas _.!l!llnde, y a J>alas de reuntone!> . .1a
lengua }' la a.!9uitcctura con>crvan el recuerdo del
modelo cgco: rectangular exenta con la
gran sala de. estar y de hogar
Sus primeros ejemplos se han hallado tanto en las
culturas marginales del Medtterraneo onemal co-
mo en la Europa sudoncntal. En el calcolirico
avarua hasta el borde del l:.geo ( 1 ROYA, DtMtM) y
se convierte en el tipo de vivienda preferido por la
clase seora 1 feudal. En la edad del Bronce alcanza
su forma monumenaJ 'en ef"mbilo del Egeo.
El megamn.es.un edifil'io dc.dcmcntal simplicidad:
un largo rectngulo con muros ciegos,
en una habitacin pnncipal y una o dos
la fachada se abre: gencr&lmente me
doante un prtiCo con _prolon_!3ctoneJ> laterales de
los muros (antas) y una alineacin de columnas.
El megaroo e. una construccin clar.1mente direc-
cional.---roaaS'IaSliiibuac'one> estn eo1iffi) los
accesos. en eleJe centml. En ca<Qde lum...majores.
el techo y la cubtcrta son sustentados por sopones
que o bien estn colocad m. en el t:entro. en una
solalulera . ..o.bien.o:n dos hileras, paralc:las aLmuro
longitudinal
Entre las diversas Yariantes cncomramos. sobre
todo en la zona del Egco. unn fonna achap-arrada.
cuya relacin fachada-longitud C> de .tprox.irnada-
rncntc 1 :2 ( DIMtNI, o. M tt t N,-.:.). y una ronna
alargada. cuya relacin es de 1.3 ( 1 ROYA). Existen
adems \'ariaciones que terminan en un bside
semtcireular (forma de horquilla). l:stas aparecen
tanto e o la Troya prim1ttva como en el contmente
gnego. donde sobre\ 1vcn mcluw a la cultura
mocnica (p. 184).
En los grupos de edilicios predomma la disposicin
paralela de stos. Se advierte aqu1 una cierta
rigidez en esta forma arquitectntca Fs introverti-
da. inmvil y esttica. La ampltacon de las super-
ficies tiles y del nmero de sin
alterar la forma (PmtOK'<I. p. 144). no puede
reali7.arsc ms que mediante la con>truocin de
otro. megara (TROYA, o mediante la
incorporacin en un grupo hctcrogcneo de edili-
cios. deJandO intacto el mcgnron como tul (TtRJr-..
TO).
La monumenta.lizaein de la forma 'C lleva a cabo
mediante la esrrueturacin gmdual de los ediJic1os
almeados (Troya H), o bien de $u
grux> un ediliCIO iodhidual (Ot\11'<1. IIRI,TO.
PILOS). En la fase final de la h1stona del Egeo
antiguo se llega a una mterpenctraein parcial de
las estructuras opuestas: en el palacio minoico,
bajo la forma del megam11 cretrlhe, en el palacio
mtcnico. en la adicin al meguron de elementos
de la estructura laberiMic,
136 Egco(fipologa 0: Uroonlsmo en la isla de Creta
- c::entros polihCOrCfhgJOSOS
O centro de c1ud.1d
D canes patiOS
- oiOS
Coosos: plano esquemtico de la ciudad
1 P&laCIQ (vaS Top V)
2 El llamado pGqueflo palacto
3 La o.carCNanerall
Casas.
5 Umite de ra mettpOh
Coosos: placas de cermica {f'tSOnomia de la calle en una pequea ciudad cretense)
Gurnia: centro de la ciudad
1 Palacio
2 Capilla
3 Viv.enda (vase T1p. 111)
4 Plata pbiM:a
Gmndes y pequeas ciudades de la Creta minoica
40m
>---------!
EgeoTipologa 11.: en la isla de Creta 137
La primera civilizacin urbana del mundo insular
egco nace en las Cicladas. Las pequeas ciudades
estn slidamente fortificadas. Su estructura de
poblamiento multicelular sigue tradiciones del
Prximo Oriente (BmLOS, TARSOS, MERStN). En
fecba muy temprana se forma el pico
del Egeo: la ciudad situada alto por encama del
litor.U con su puerto en la orilla.
Creta est en un principio a la sombra de la
cultura de las Cicladas. los primeros poblamientos
urbanos se desarrollan en el Este. ZAKRO, PALAI
KASTRO, Pseuv. y MocLOs adquieren importancia
como ciudades portuarias y pesqueras y VASILIKJ,
como centro regional del interior.
El bronce medio trae cotlsigo un rpido auge. En el
centro de la isla surgen nuevas ciudades. con
Cnosos como centro poltico y econmico y Malia
y Faistos como capitales regionales de las llanuras
costeras septentrional y meridional. A las ciudades
portuarias del E. se aaden otras al pie de los
grandes palacios: KATSAMBA y AMNISOS, a l norte de
Q.iosos. HACIA TRIADA al oeste de fAISTOS. Zakro
y VASIUKJ pem1aneceo como centros secundarios
del Este. Pequeas ciudades como Gurnia y PALAl
KASTRO sirven de residencia a la nobleza provincia-
na. Diseminados por toda la isla existen numero-
sos pueblos y pequeas ci11dades de provincias
como MoNASTIRAKt y Tausos. La civilizacin urba-
na cretense se desarrolla sobre una amplia base.
Poblamiento y urbanismo adquieren muy pronto el
pico carcter cretense. Junto a poblamieotos
matimos surgen ciudades en las laderas de las
colinas situadas hacia el imerior y en las costas
altas. Protegidas contra el calor de las llanuras
costeras, contra tempestades y olas de maremotos.
dominan el mar y las vias comerciales hacia el
interior del pas. No se cuenta. al parecer, con
ataques desde el mar, ya que apenas se han hallado
bueUas de fortificaciones.
A_Jo lar.gQ..Jic_ia_edad-del- br-once-se-eonfigura el
ti)lQ...(k_ciudad...caa:acterstico de. Creta: la ciudad
miooica en torno a un J!!!!lcio. Su cs.tructura es una
mezcla ge me!._dic;:a y cr!)Cimienlo
orgnico. El centro poltico, econmico y culroral
es el palacio del rey o del prncipe territorial
(p. 140). Algunas de las calles principales van hacia
l desde distintas direcciones. siguiendo la topogra-
fa, sin ningn esquema determinado.. Pequeas
callejuelas. que a menudo se convierten en escale-
ras en las pendientes, establecen las comunicacio-
nes transversales entre las principales. En las ciu-
dades de cierta importancia, como Q.iosos y MA.
LIA, se forma alrededor del palacio un ncleo
urbano. Los barrios residenciales siguen la estruc-
tura laberntica, usual desde el neoltico. las vi -
viendas estn cnstruidas generalmente una pega-
da a la otra y con sus patios imbricados unos en
otros. A partir de las placas cermicas con repre-
sentaciones de casas halladas en Cnosos se puede
obtener una imagen grfica de la fisonoma de la
calle.
Al ncleo central urbano se unen los barrios
exteriores, de estrucrora indeterminada. Er0.J!gar
de un sistema rgido de planificacin, el urbanismo
cretense prefiere el crecimiento acumulativo segn
las circunstancias. Al no haber murallas, las ciuda-
des pueden crecer libremente. y unirse con los
ncleos de poblacin situados en su periferia. Al
<;.onta:aria.-que.-en las ciudades amuralladas del
P.rximo Oriente: existe una relacin reciproca ms
intensa entre la ciudad y el campo pero, a su vez,
existe tambin el peligro de una cierta amorfia
(como en el urbanismo de los siglos XJX y xx).
poder poltico y econmico de la isla se concen-
tra cada vez ms en Coosos. A 6 km de la costa la
ciudad se desarrolla sobre una meseta situada a
60 m de allit11d. Aqu se crw,.an las dos vas
interiores de comunicacin ms importantes de
Creta. Las ciudades portuarias situadas delante
son puntos de origen y destino del tradicional
comercio E.-0. y del cada vez mas intenso inter-
cambio con el continente griego (MaCE.NAS). ya que
CNOSOS es el centro ms importante de elaboracin
de productos manufacturados.
El ncleo de la ciudad alrededor del palacio forma
un \'alo de 600 x 1 .000 m de dimetro. Su parte
mas importante est compuesta por casas de pe-
queos burgueses con talleres y tiendas situadas en
estrechas callejuelas. Entremedias se encuentran
las villas de la nobleza palaciega y algunos edificios
pblicos importantes, como la <<caravanera (hos-
pedera) y el Palacio Pequeo, unido al teatro
del Palacio Grande mediante un camino enlosado
de 200 m de longitud.
Alrededor del centro de la ciudad se me2clan los
barrios suburbia1es en un radio de 1 .500 a 1.800 m,
sobre todo en la explanada septentrional (puerto),
formando una ciudad exterior de estructura poco
densa. Los ex tensos cementerio estn instalados
en fonna de ricas QCcrpolis en las colinas al N., E.
y S.
El nmero de habitantes estimado (segn Ev,\NS) es
de 12.000 aproximadamente slo en el centro. unos
80.000 en toda la ciudad y unos 20.000 co Jos ,
barrios del puerto. CNosos es la mayor metrpoli
del mundo mediterrneo.
Malia y Faistos tienen una esuuctura similar a la
de CNosos. Las ciudades ms pequeas siguen el
esquema de ciudad agrupada en torno al palacio en
un marco provincial. A este tipo pertenece Gurnia.
la ciudad est situada sobre una colina cerca del
GoLFO DE MlRABEU.o. Las calles principales radio-
concntricas se comunican entre si mediante calles
can e<caleras y callejuelas. Calltim1es solida dan
aoceso a cada uno de los barrlos formados por de 12 a
20 casas (p. 138). El pequeo palacio se eleva sobre
una ci ma en el centro de la ciudad: IH pl:ua pblica
est situada aqu al S. Al N. un callejn da acceso
a una <<Capilla.
URNIA corresponde totalmente en cuanto a dispo-
sicin y estructura bsica al tipo de pequea
ciudad que permanecer vivo en el litoral egeo
basta el siglo xx.
138 EgooiTipotogia lll: Vhieodas cretenses
A
- Es,.n<las
CJ Habi1aciollM de sei'Vicio
D calles. pot>O$, pouos de lu-
lO nl
;._ _ _,
Gurnla (vtase Top. 11, Gumoo/ 3)
Seccin pot vn patio
de luces
Tiltsos; grupo de viviendas
t<hamai.ti
Vas-iliki
Grupo de viviendas y mansiones seoriales de la poca minoiC'd
Entre las-Givilizacwnes-pfimitivas-tlel- Egeo las
Cicladas v Creta toman la eswo:auca de _pobla-
adaptn-
dola a la topografa. al clima y a sus tradiciones.
Sobre esta base se desarrollar<t_en Creta, desde el
fiiififcieolilico, el caracteris.lico laberin-
!J.co. gue ser de toda la arquitectu-
ra lllinoica (p. 134).
En..
bsicos se combinan sin seguir un csquem-..[igido,
sin segn las exigenciaS del caso. Desde el fmal
del neolilioo hasta l minoico reciente es corriente
la construccin de grupos de vivindas unidas
(CNOSOS. CEFAU. p. 134, GURNIA. p. 136).
Los cimientos excavados muestr'dD la cohesin
constructiva de los muros de separacin y cierre de
varias casas. E l sistema es siempre fiex ible, evita
una divisin rgida de las parcelas (Egipto, p. 11 O)
y permite uoa fcil adaptacin al terreno.
tu ral
!;leLsuelo. Escaleras y rampas interiores y ex tenores
articulan los diferentes niveles de los edificios.
Las..casas estn generalmente orientadas hacia las
ditl?ccioncs_dL!o.lL.rlenJ.os. Para las ha6iiaciooes
hacia
el vTeotJL.del EsteJ.yerano) y del Oeste (invierno).
Se-evitan las..cruradas_iQ .. siemprejue no estn
protegidas por la falda de una montaa o por las
casa.s vecinas.
La orgl!!i.zacin interior_ se con la
tlex-ibilidad formal exterior. Las sencillas viviendas
primitivas muestran ya la circulacion tangencial:
siempre-que es posibleliiSllabiract<5J!l!Silo se
a traviesan por su eje central o diagonal, sino por
un lado, a lo largo (puertas en
los rincones de las habitaciones) . El resto de los
muros no se bol"ada y la superficie til queda a un
lado del paso. Tambin en pequeos espacios y
viviendas sin pasillos perrnite este sistema un
ptimo aprovechamiento. Las casas del minoico
medi.Q .Y reciente CSJful -po2:_grupos de
habitaciones, concebidos cada uno para su funcin
particular. Siguen losiismos pcindpios de circula-
c,n..y estruct\l.nu:spa.cial que..las casas .el!.general.
Se han excavado cimientos y restos de muros de
viviendas pertenecientes a todas las pocas de la
historia cretense. Desde el periodo pnmitivo se
caracterizan por uoa disposicin individual de la
planta.
En Kbamai.zi. -cerca de SITEIA- se encuentra la
casa oalada que data del minoico medio. Su
forma nica en Creta se adapta al contorno de la
cima de una c-olina rocosa. Las dificultades que
para la distribucin interior resultan del valo
quedan vencidas de forma magistral mediante los
elementos del sistema minoico. Tabiques radiales.
en los lugares estrechos y muros
que termman en acodo articulan la planta en un
grupo al E.. que comprende las habitaciones desd-
nadas a servicios. y otros dos, al N. y S. del patio
interior, integrados por los dormitorios y estan-
cias. E.sta casa puede ser considerada como prece-
dente de las casas seoriales posteriores.
Egeo,Tipologa ITI: Vhiendas cretenses 139
Ms o menos a la misma poca pertenece un grupo
de vhiendas de Vasiliki. Las casas estn escalona-
das en la pendiente. Escaleras exteriores comuni-
can los pisos y sirven. a su vez. de enlace entre las
calles paralelas. Las vias de comunicacin publicas
y privadas no estn unas de otras.
Similares en planta pero ms flexibles en cuanto a
su desarrollo son las vhiendas de la pequea
ciudad de Gurnia (p. 136). Sus muros, que datan
del minoico reciente, se levantan sobre cimientos
ms antiguos. Las calles priJ1cipales corren parale-
las a la pendiente. Calles con escaleras y escalilwras
compensan el desnivel. A las plantas superores se
accede por medio de escaleras interiores: la planta
se ha hecho ms permeable.
Por todas partes, tanto en el campo como en la
ciudad, se encuentran casas scoriaJcs. En estas
villas de la clase alta se mezclan los elementos de
las casas del minoico antiguo con los motivos de la
arqui tectura palaciega del minoico reciente
(p. 142). Su unidad reside en la utilizacin de
elementos espaciales idnticos y su individual ida d.
en la imaginacin con la que se realiza la variacin
y agrupacin de stos.
El grupo de mansiones seoriales de Tilisos al O.
de C.'Nosos est compuesto por tres casas de este
tipo, de fci l recoruar uecio.
No es usual en Creta el aspecto tan cerrado que
presenta en su exterior la casa A y que recuerda la
casa oval de KliAMAIZI.
Las casas B y C presentan la ti pica forma exterior
movida. que .se corresponde con la distribucin
iotenor. El nucleo de ambas est consrituido por
un grupo de habitaciones con un mega ron creten-
se y un patio de luces. En la casa C estn situados
en direccin 0 .-E. y en la ca<m B, en el centro, cnn
un prtico a lrededor de dos de sus lados y gran
profusin de habitaciones. Se ai\adeo a las eslan-
cias las denominadas criptas de pilares, grande>
habitaciones con uno o dos pilares de apoyo en el
centro. Probablemente servan de almacenes para
las penenencias familiares (mercancas y objetos
valiosos). Ambas casas tienen en el lado E. , junto a
la entrada, una loggia, especialmente bien insta-
lada en la Casa B.
Los dormitorios y habitaciones de las mujeres, en
los pisos superiores, deban corresponderse - so-
bre todo en los palios de luces de dos plantas-
con los grupos de habitaciones de la planla baja.
Otras villas rsticas y urbanas parec1das han sido
descubiertas en NIRU NI, VATIIYPETRON, SKt.A
vOKAMPOS y A\otNISOS, entre otros Jugares. Grao
nmero de ellas rodea el palacio de Cnosos. Ejem-
plos muy conocidos son la villa reaJ y el <<peque-
o palacio, que probablemente sirviera para el
culto o para funciones estrictamente representati-
vas. El grado de civilizacin y el nivel de vida de
las mansiones seoriales del minoico reciente no se
volvern a alcanzar hasta las villas helensticas y
del lmperi<J romano.
140 Egeo
1
Tlpologa IV: Palacio miooico 1
Planta baja, planta del sistema bsico
- Representacin polttico ret,giosa
CJ
- "''"" ""'denciSI.
D
Q Zon3 de servicios
0 comunicacin
O Pauos
El palacio d Malia
1 Sata de banQuetes
2 SaiBs de culto
3 VIvienda real
4 .tvcnivo
5 Alm&Celle$ N.
6 Coe'n.a
7 AlmacenS E.
8
9 Almacooos O.
10 Pauos N.
11 Patio central
12 Patio d las
cl$'tetnaS
Reconstruccin (segn Graham)
La eda<Lde-bronce-es- una- puca-de-dmninio
aristoccitic:D. A lo largo de las costas del Egeo los
prlncipes territoriales construyen por doquier sus
re-sidencias y fortalezas (pp. 144/46). En Creta
brom;e _med_!o (minoi"? I.Q
palacios minoicos. untcos en todo el ambilo mcdt -
esta muy \igada'"i1 la elevacin
de Creta a la categora de potencia marilima.
Al trmino del minoico antiguo, las dinastas
regio na les se reparten el poder. En Vasiliki se ba
descubierto un importante fragmento de una de
sus residencias. Durante el periodo de los Primeros
palacios. que comienza hacia 2000, el poder se
concentra en unos cuantos puntos. En ellos se
edifican los grandes palacios: Cnosos y Malia al
N., Faistos con Hagia Triada al Sur y Zakro al E.
de la isla. Los palacios de algunas ciudades ms
pequeas estn probablemente en relacin de vasa-
llaje con respecto a los otros. A partir de 1700,_en
la los.Segwuios.-EalactM-,-el poder...se..va
cad-._vez ms en Su planta
se am2lia p_a-
minoica mien_tras gue el
Q'9gero va desa.Q.'!!CCienQ9. H_apia_l_i{fO se
destruyen deftDitivamente los palacios.
La-com-plejldadde funciones de los palacios resulta
deL papel preponderante_Oe___)ru_reyes, tanto en
poltica como en economa y religin. Son a la vez:
politco:-sede..dc gobier:no del
prncipe_territoral,.con la adminis.traQ!n estatal
oregional. escenario de recepciones y ceremo-
nias oficiales, tribunal de justicia, depsito del
tesoro pblico y arsenal.
Crntt.o..lll:l>nml:g_: lllma_fo <;eptral de la produc-
ci? en parte, al consUDlo
loqtl y, e_n Jll!.fte, Lugar de
elaboracin de productos derivados de la agri-
cultura. la artesana y las artes industriales:
centro del comercio de larga distancia. mercado
y lugar de intercambio para la ciudad y sus
alrededores.
Centro social;_ real compuesta por la no-
bleza y el alto funcionariado, juegos y fiestas.
embajadas extranjeras, anistas y expertos.
religioso: sede del rey -sacerdo te_.lugar de
las apariciones (creencia en la epifana)
con salas de culto, altares, sacrificios, juegos
rituales en el patio del palacio y en las terrazas.
Palacio residencial: residencia del princi!l'"-. con
estancias privadas representalivas y conjunto de
habitaciones pa.ra la familia. los servicios y el
personal domstico.
multiplicidad funcional explica la extensin
de
al exterior...Qesarrolla a
&ran
en la cQnstruccin_cfe_yiY.iendas
(p. 138). El COllSl.Ul)'e _el
patio central, semejame_a una. plaza pbliea en
cuaoto a dimensiones y forma, asi como a su
funcin. Los.d.isrintos grupos .de edificios constitu-
yen unidades autnomas y estn o rdenados-Segn
su funcin. En un prioctpio estaban alrededor del
Egeo/Tipologa IV: Palacio minoico 1 141
pauo central en bloques separados ( insulae) . Una
serie de callejones los comuntcaban con la ciudad y
el _puerto. Muchas veces desembocaban ealles im-
pOrtantes directamente en el patio ccnt:tal o en uno
de los patios.ex-teriores (patio 0.). Las pasarelas en
voladizo, el sisll'ma interior de corredores y el
desarrollo independiente de cada bloque hacen que
en los palacios tardos se conserve la antigua
estructura bsica.
Coi1UL110 hay el P,_ala_fjo puede
ampliarse con lados. a
partir -del -ntral. Las distintas partes se
completan o reemplazan segn convenga y en la
medida de lo posible.
Los grandes palacios son, en cuanto a su estructu-
ra, variaciones de un esquema bsico comn. Cno-
sos parece ser el modelo de disposicin general,
organizacin interior (p. 142) y formacin de estilo
(p. 132). Los hallazgos arqueolgicos dan casi
siempre la imagyn de los palacios ms recientes.
En el palacio d'' MaJia parece haberse conservado
en sus lineas esenciales el trazado lY'dSico del primer
palacio. Se alza en medio de la ciudad-palacio
abierta sobre una pendiente regular por encima de
la frtil llanura de la costa. En comparacin con
Orosos y FAISIDS es ms pequeo y ms sencillo,
de arquitectura ms rstica y sobria y est articula-
do con mayor claridad.
El patio central rectangular, de 22 x 50 m aproxi-
madamente, tiene la l:tabitual orientacin N.-S. Las
entradas principales S. y E. estn dispuestas en
forma de cortos calleJones abiertos. que conducen
a la ciudad: la N. discurre con un trazado sinuoso
a travs de patios secundarios y prticos. Alrede-
dor del patio central se encuentran agrupadas
todas las salas destinadas a las funciones pblicas.
Sus fachadas al patio, estrictamente alineadas,
estn en parte compuestas por prticos y loggias.
Las enormes aJas Norte y Oeste se utilizan para el
desarrollo de las funciones representativas del esta-
do, para el culto y para los asuntos de gobierno. la
parte del ala N. que da al patio est ocupada por
salas para recepciones y banquetes. La seccin
correspondiente de cocinas est incorporada al E.
El ala O. comprende, en la planta baja, una serie
de salas reservadas al culto estatal. Una escalera
monumental, situada entre ellas, conduce a la
planta superior, donde se encuentran las salas
representativas. Probablemente repiten. de forma
simplificada, la distribucin de CNosos (p. 142).
En el ngulo formado por las alas N. y O. se
inserta hbiliuente la del principe.
Las aJas E. y 's. son m\s sencillas en cuanto a su
planta y menos extensas. Al parecer sirven para la
elaboracin y al macenamieoto de productos agri-
colas (almazara) y de bienes de consumo. Los
enormes almacenes estn unidos por grupos a los
principales espacios: los del 0., el grupo ms
importante. a la parte oficial; los del E., a los
talleres y al mercado y los del N .. a la residencia
real . Una peculiaridad de Malia es el palio de las
cisternas. situado al S .. con 8 grandes depsitos
redondos.
141 Egeo Tipologa V: Palacio minoico 2
A1a Oeste, ph:mta baJa
Ala Oeste, plantel! supUdor
-

estancias puncipa1es
CJ Estancias ieCUildanas
Q Almacenes servicios
L:J cublenos,
lCJ
El gran laberinto: el palacio de
Ala Este. v1vienda real
El palacio de Cnosos supera a los dems palacios
cretenses en extensin (22.0()0 m2), en volume.n
construido y en importancia poltica. Tambin es
superior en cuamo a su planificacin y a su
diversidad de espacios. Los restos excavados com-
prenden parte esencial de las plantas bajas corres-
pondientes al minoico reciente. La reconstruccin
de las plantas superiores realizada por A. EvANS es
en parte muy discutida.
El conjunto arquitectnico est construido en la
forma habitual (p. 140) alrededor del patio central
rectangular. La extensa ala O. alberga las secciones
reservadas al culto y al ceremonial oficial. A
diferencia de otros palacios la vivienda real se
inserta en el ala E.
El ala Oeste consta de 4 secciones principales que,
partiendo de bloques aislados del palacio antiguo.
se j untaron al ir creciendo el conjunto. Del sistem:t
original de circulacin se conservan los callejones
N. (1 1) y S. (9) de acceso al patio cemral (10). En el
palacio mas reciente se reorganiza la parte S. con
un complicado sistema de corredores (2-7), gracias
al cual los visitantes pueden acceder a lodos los
puntos importantes del palacio desde diStintos
puntos de llegada. Uno de estos caminos parte del
patio Oeste ( 1). Desde el propileo occidemal'ascien-
de. a modo de rampa, el denomirtado corredor
pro.cesional (3), que dobla en ngulo recto para
alcanzar a lo largo del lado S. o bien el pasaje q ue
conduce al paTiiJ central (9) o bien el propileo
imerior situado a un lado. Un segundo camino q ue
p<lrte de la ciudad atraviesa la GARGANTA DEL
VLYKJA (p. 1 36) por un puente de piedra y ascien-
de, formando un prlico escalonado (4), hasta el
propileo S.O. A travs del corredor meridional
alcanza el antiguo propileo S. (7), importante
punto de connuenc1a. y a travs del pasaje (9). el
patio central o. por la escalera lateral, la gal era
Sur (21). Esta forma la fachada de dos plantas del
palacio y ofrece vistas a la ciudad y al campo.
La direccin paralela de los corredores en varios
niveles permite la realizacin de un ceremonial
solemne y minucioso para las embajadas, procesio-
nes y delegaciones tributarias. El punto de destino
y de confl uencia ms importante de este laberinto
es el propileo interior y la sala con la escalera de
varios pisos ( 18, 19, 20). A juzgar por todos los
indicios, fue instalada en los restos del antiguo
pla.cio. Puertas laterales la comunican en la planta
baja con las salas de culto y ceremonial oficial que
dan al patio central (14, 15) y con la seccin O. de
almacenes (17). Ta nto en la planta baja como en la
superior se disponen a los lados una serie de
habitaciones para la guardia. la administracin y el
servicio (16, 32).
La caja de escalera (19) abre la serie de salas de
ceremonial oficial de la planta alta. Una segunda
escalera de grandes dimensiones (12) accede a ellas
desde el palio centtal (p. 132). Varias
interiores (35) establecen la comunicacin con la
planta s uperior. o es segura la existencia de ur\a
escalinata al N.O. con vestbulo superior y prtico.
Un grupo de salones de fi estas constituye el escena-
Egeoffipologa V: Palacio minoico 2 143
rio del ceremonial oficial del estado. La sola de
pilares c:elltral, con sus dos filas de soportes (23),
est a continuacin del vesrihulo (22) situado detr"as
de la I!S<:alera meridional. Esta queda completada
por una sala mas pequea en fonua de megaron
cretense (p. 134), situada a un lado (24). Junto a la
ese>tlera se encuentra otta habnac1n semejante
(25). Ambas tienen salidas a la galera superior del
patio central (26), desde donde la corte puede
participar en las manifestaciones solemnes, como
los famosos juegos de tauromaquia. Tres grupos
ms pequeos de habitaciones, cerrados, con L'll-
biertas en 1erra=a, parecen reservados a reuniones
ms intimas (27, 28, 29). Las habiLaciones situadas
al O. del corredor longitudinal. abierto por encima
de la seccin de almacenes. servan probablemente
como salas de hanqueres (30. 3 1 ).
La complie>tda agrupacin de la> salas de ceremo-
nial se repite en el ala oriental en la ' 'menda real.
Proteg1da por el N. por un ala reservada a almace-
nes, se abre al E. y S.E. sobre el VALLE DEL
K>\IRJ\TOS. De los -al 4 pisos, los dos
inferiores estlin construidos en la pendiente. Cada
uno se compone de dos grupos de
habitaciones y tiene como centro un megaron
crt>tensl'. El mayor (1 ), la sala de las dobles
bac:haS>I hace las vces de residencia oficial, como
<<mcgaron del reyl>. La sala de pilares central
(p. 1 32) est abierta por tres de sus lados: por el
0., al vestibulo con un patio interior y por el E. y
S .. a prticos con una terraza en ngulo.
El grupo de habitaciones en torno a la sala de
pilares menor. el mcgaron de la reina (2) con un
.cootig\10, tiene carcter de vivienda
privada. Recibe la luz y el aire a travs de parias
imeriore.f, pero se aisla cuidadosamente del mundo
exterior. Ambos grupos de habuaciones estn
construidos como unidades autnomas. Se comu-
nican entre s a travs de un corredor acodado y
con los restan tes pisos. de iguales catactcristicas.
por medio de dos escaleras interiores (3). Comple-
tan esta vivienda otros corredores y habitaciones
secundarias. emre ellas el retrete con agua co-
(4). La caja de escalera principal (5) hace
las veces di! hall de entrada oficial al patio cemral
y, con una estn1ctura de varios pisos. comunica
todas las plantas de este ala, independientemente
de las escaleras interiores que las unen. Su estruc-
tura, con escalera de dos tramos, patio interior Y
galera circundante con columnata. es nica en la
Antigedad por su diversidad de espacios Y se
anticipa a las grandes escaleras del barroco (p. 56 Y
voL ll). Las imitaciones, como la de MICENAS
(p. 54), son escasas.
En la estructura espacial del ala O. y de la viv1enda
real el sistema arquitectnico minoico alcanza el
desarrollo total de sus posibilidades. Supera en
variedad y diferenciacin tanto a las civil izaciones
contemporneas como a la antigedld griega pos-
terior.
144 EgeoTipologla VI: Ciudades-fortaleza del continente
-
p-V c:onsvu<QOneS
tu....,.,.
- paooos .... deoc>ales pnnQPO!OO
,.....-, Espooos ...menoos
1:-...J y d$ Soer'VICfOS eJCten
Mn Ufbana
PatiOS. callos
Thenni V barrio f'Midncial junto 1 muralla
A AcrOpol,.
6 Coudad baa
8
..
Micenas lo acrpolis dom;,.,..o la ciudad boje
o 50 m
El mega ron como elemento bs1co . La fort.lle7a como corona de la ciudad
Egeo(fipologa VI: Ciudades-fortaleza del continente 145
Las fortalezas son uno de las puntos de
partida del desarrollo w:bano
Las forUiezas..ooefugio alberganA-toda la poblac1n
de w:ta regin en- caso de gJI_erra. Sgn vastos
recintos fortif=dos que...se COOSU:U)en &eneral-
mente en Jugares de dificil aoceso. alojmen-
tos son provisiOnales y las fortillcaciones, jlefma-
nentes.
Por el contrario, las fortalezas de los prlncipcs
sirven para consolidar el poder por ellos conquista-
do. Su programa _cong_ru__ctivo est determinado
Roda catcgoa din$lica defpre:ile1arlo y por las
consideraciones estr.lltgicas. BajJL su amparo se
establecen artesanas_y Estos bur-
gueses dependen de-la-familia. gobernante. que
controla tamo Ja produccin agricola como el
mercado de
turados en el
La fortale?a principesca adopta la funcin de
refug1o para una Q3fte crerosliabltantes. Al crecer
la poblacin de <:ta. de tomar
mS precaUCIOnes para el casoae guemr,ya
aumentando la fortaleza o colocando-una muralla
alrededor de la ciudaa. --
En las reg1ones pobladas alrededor del Egeo se
constituyen dominios territoriales desde el neol-
tico superior. Las prolongadas excavaciones
(ScHLlEMANN, D<lRPFl!LO, BU:GE.'I) llevadas a cabo
en Troya permi ten distinguir aqu con especial
claridad las diferentes fases evolutivas de una
ciudad-fortaleza. El castillo est situado en la
estribacin de una cadena de colinas sobre los
terrenos aluviales del Escamandro. TROYA 1 es al
prinCipio un pueblo fortificado con una casa seo-
rial (mega ron). En el interior de un recinto amura-
llado de 100-120 m de dimetro se encuentran las
casas sm una clara relacin entre si ni con respecto
a la forma cireular de la muralla.
En Troya n se construye un significativo grupo de
megara en la cima de la colina. Seis grandes casas
<tlargadas estn situadas unas junto a otras en dos
grupos paralelos, completndolas un grupo de
edificios secundarios alargados. En las puertas
monumentales se transforma por primera vez el
esquema del megaron en propileo. El monumental
propileo S.E. (5), flanqueado por un slido baluar-
te, sirve de acceso principal. Al dehmttar los
antepatios del palacio, sw:ge dentro del recinto
amurallado un gran patio exterior del castillo
Por sus dtmensiones y disposicin puede servtr de
plaza pblica para el comercio, mercado, fiestas.
recepciones y, asimismo, de fortaleza refug1o para
la Ciudad abierta, situada ms abajo. TROYA se
asemeja a la fortaleza de DtMINI. Ambas consutu
yen variantes del tipo de residencia pnncipesca o
de casa seorial egeas: forma circular, murallas
circulares, megaron en lugar dominante. TROYA 11
supera a los dems ejemplos conocidos por estar
asentado el conjunto sobre una elevacin arquitec-
tnica. Las ideas que aqui' se patentizan seguirn
teniendo val idez hasta la poca clsica griega.
Tras un largo estancamiento la fortaleza se ampla
en la poca de Troya Vl, hasta formar una c1udad
de unos 200 m de dimetro. Los edific1os excava-
dos fuera del antiguo rccmto estn dispuestos en
forma de anillo conontnco en tomo a la colina.
Corresponden generalmente al upo del megaron,
que se modifica en una serie de variantes (casas
porticadas. como en Micenas, entre otras) La
muralla de la fortaleza est defcnd1da por torres y
las puertas son angostos pasadizos asegurados
militarmente. Apenas existen vesug.ios de la ciudad
situada en el nivel inferior de este poblado de la
fortaleza. Las ciudades 1nsulares del circulo troya-
no, parcialmente excavadas, proporcionan datos
sobre su disposicin.
En Thermi (LESsos) se han excavado cinco empla-
zamientos urbanos. En Therm1 V determinan la
configuracin del poblado grupos de casas-mega-
ron dispuestas en paralelo pegadas unas a otras.
emre estrechos callejones. Sin foruficar en un
pnncipio, la ciudad es dotada en su lumo estadio
de una slida muralla.
En PoUolmi (LEM...,os) las casas upo megaron.
construidaS totalmente en p1edra. se unen median-
te ampliaciones y prolongaciooe>, formando una
concatenacin de espacios que, en su estructura
celular. recuerdan a las civilizaciones urbanas de
Cilicia y Fenicia. La ciudad tenia una muralla con
torres, pequeas plazas con fuentes, silos ( f<both-
roi) y una grru1 cisterna, En Qulos y SAMOS se han
hallado asimismo poblados semeJantes pertene-
cientes al bronce antiguo.
El upo de la ciudadela sttuada en lo alto (acrpo-
lis} por encima de la c1udad baJa encuentra su ms
clara expresin en las ciudades-fortaleza micnicas.
La ms importante de ellas es \1icenas, en el
bronce reciente. La acrpoli>. !><Shdamente forti-
ficada. est situada en el ngulo N.E. de la AllGu-
DA, sobre la cima de una coltna, a 278 m sobre el
nivel del mar, al pie de una escarpada montaa.
Est protegida por un valle fluvial al N. y un
profundo barranco al S., siendo slo accesible por
el N.E. por una estrecha cresta. Por encima de una
explanada que desciende hacia el E. y el S.E.,
domina la meseta que se extiende ante ella con la
ciudad, el camino que conduce al ISTMo DE CoRIN-
TO y la llanura de ARGOS.
Al final del micmco rec1ente se amplia y refuerza
considerablemente la gran muralla fortificada que
protege el palacio y el poblado del interior de la
fortaleza y sirve de refugio.
La ciudad baja se extiende sobre la meseta al O. y
S O. de la ciudadela. Su crecim1ento est sealado
por la situacin de los emerranuenros di' foso y de
cpula, cuyo conjunto ms reciente queda muy
alejado hacia el borde meridional de la meseta .
Slo se han conservado algunos cimientos de los
grupos de casas de la edad del bronce. La <<Ciudad
micnica est ms extendida que su sucesora de la
poca helenstica, en razn de su tipo de construc-
cin abierta (hbitat disperso). Tanto su planta
como el trazado de sus calles se adaptan a las
formas del terreno. No se reconoce esquema algu-
no de edificacin reglada.
146 Egeo l ipologa \11: t ortalezas micnicas
Af_eza_
8 Fon.eler.a
C Fonoleu baa
("'fug.o)
O 4()m
____....
[=:J Polacoo
-
- C:.emomal polo!>COrwi90SO
_ oq, __ .,.__
[=::J Hoi>JaCOOnOS secul>dtnil$
c::J o.scaletra$

Plano de conjunto Recon:Jt ruccin
o
t Pat)O do las casaml!ltas
2 Propt.ltO exteoGl
3 Prop,reo tmenor
t. PahO dol patac.o

7 Grupo on-ental de
8 EdlhCtOS setVIICH>S.
petsonal v guard1.1
T1nnto: fortaleza principesca de la poca m1cnica
Partiendo de las tradiCiones constnJcuvas de las
fortale1.as del continente. de las forufcacioncs de
ciudadc$ en las Cicladas ) de elementos de la
arquitectura minoica. aqueos y jomos
desarrollan el po de fortaleza principiesca mic-
nica.
Las foruficaciones excuvadas pertenecen al micm-
co reciente. Se construyen en varios tramos a partir
del s. x1v. se refuer1..an > amplian constantemente >
son destru1da.s entre 1200 > 11 SO. 1: XJSteo res1den
cas de prncipes aqueos ) jon1o' por todo el
connen te griego.
La AMGLIDA se mantiene siempre como centro del
podero micnico. con la residencia principal Mice-
nas (p. 144) y las fortale1.as de Altoos. MIDEA }
Tnuxro. Las principales fortalezas de otras re!-10
nes son en Laconia, en Mesanw.
Q)Rnno en el istmo, T1 BAS, R<:ML!':OS y GLA en
Beocia. ATF"AS en el Atica v Jot KOS en Tesalia En
la Ultima fase de la expansin m1cmca se instalan
enclaves fortificados en las islas. como por ejem
plo. eo Mi t.OS, PAROS y AXOS. MILI 10 constituye
un puesto avanzado en Asia Menor.
Las fortalezas la..oPQsicin
continental de los palacios min01cos. Al contr.uio
que stos. se a,lan del exterior como bloques.
Constrmdas en la cima de colinas o en mesetas
(ucrpolis). uJili?A1n sus venta jas
para la dcfensa._y-se fonilcan cQn
y bastiones. Las trad1cJoD.eS-deJa. de
muros egco-alllMGitca
to tcntco como-erH:l estetico. medante el apare-
JO ciclpeo, COI)SlJtuJdo por bloques...g.igarucs de
piedra sin labrar_ gcneraliriente poligonales. > la
construccin meg-.itJCa con grandes sillares CUI
dadosameme labrado>. Dentro de la se
encuentra el patacio, situado generalmente en el
Jugar ms 11llo. La edificacin escalonada. com
puesta por construcciones cbicus del tipo del
meganm (p. 134), tiene una clara organi7..actn >
una calculada monumentalidad.
La de Tirinlo es la fortaleza meJOr conservada de
todas. Cerca del golfo de Argo.\ se extiende de
fNO. a SI:. una estrecha cresta rOCQsa de uno> 300
m de long11ud. 40 a 90 m de anchura ) una altura
mxima de slo 26m sobre la llanura. que sine de
base a la muralla ctrlpr:a de la fortalcta, edificada
sobre construccione!> amcriore;, del heldico al/li
guo (el gran edificio circular de 26 m de dimetro.
entre otr.s). Parendo de sus ampliaciones > foni-
ficacione<-, >e disnguen tres penados de construc-
cin. En su estado dcfnitJ\o mue;tra una
divisin en dos zona>.
La parte baja de la rortale:ta, conStituida por una
gran llanura. ocupa casi la IDJtad de la superficie
amurallada Sirve de forrale=a-re/uKro a la pobla-
cin de la c1udad y los ulrededore;, y est libre de

La parte aha y la parte media ocupan la meseta
Sur. 4 m ma:. ele..-ada La pequea fonaleza Inter-
media Situada ame la alta con el palacio.
formando un patio amurallado.
1-.gco fipologa \ 11: Fortale.ta 147
Las murallas siguen la forma de la cresta rocosa.
aunque estn organin1das con entrantes y sal ientes
a fin de eliminar lo:. ngulos muertos y de tener la
posibihdad de llanqucar al cnem1go asaltante.
Bastiones y avaruan haeta el S. y S.C
Una curvatura de la muralla llanqueada por tO
rrcs protege, en el lado occ1dcnwl . la bajada a un
gran manantial al pie de la montaa (igual en
:Vh<:E""s que en A rE""'S).
La rampa de acceso. que asc1cnde por el flanco
on ental. dobla en angulo recto ames y de
un estrecho paso en la muralla y termina en un
callejn de entrada con la puerta principal en el
extremo superior (del tipo de la Puerta de J,
Leones. p. 130). Tras ella continua otro lar
callr;n > una segunda puerta A lo largo de
camino el a tacante ofrece constantemente al defen-
sor su llaneo descubierto y en el lt1mo tramo 'e ve
atena7ado por ambos lados.
Tras atravesar las puertas de la fortaleza. la arqm-
tectura COrienza a tomar en Tuu,ro (como en
un_aspccto artst ico. En pnmer lugar, el
patio de las casa1natas se abre por el lado E. con
un pmco rustico .) por er O . con_ un propileo
monumental. la entrada oficial al palio del
f!!!!ario (\case Troya. p. 144). Aqu dobla de nuevo
hac1a la derecha el camino axial ) <:onducc, a
travs de un .segundo flr(!J1ileo, al pago interior
P.Qrticado delpalacio.
Este est dgm.inado por eJJ'romn....dellllegaron
_prinqpal. cuy9 pruco con"Sus1X>Iumnas entre dos
(m antiS>>) repite el
motivo de los dos propileos (vase p. 184). Tras la
alternnncia rtmica de la linea recta y el giro a la
derecha. en el pauo del palacto doouna la simetra.
El eJe del propileo. ligeramente lateral
mente hacia el centro, queda neutralizado por el
prtico que circunda todo el patio.
EJ palacio se al1.a en el alto, ms ancho>
.mejor fortificado de la fortale7a Stgmendo la
angua tradicin egea, su-Q:ntro;:,. el del
19 A ptSar de su situacin domtnante. no est
aislado co'l'iie rorrna parte de Una
s!!!!Ple como..en...I&ovA (p. 144). smo
que inclwdo en uo grupo de edificio>. Su
planta re\ela la influencia mmo1ca..-Un.sJslenta de
patios, corredores y esca_kras com1mica dos _grupos
de habitaCo.oes enu:e_sl Vence ltt poco prctica
rig1dc formalista de la antigua fortaleza principes-
ca egea. pero e' tia el desconcertante amorfi<mo de
los palacJoS minoicos.
Al megaron principal, con el patio interior del
pal ncio. se le ha aadtdo el grupo oriental (4 .S. 6).
El grupo occidental de edilicios. evidentemente
mas antiguo. presenta en su nucleo la conoc1da
disposicin de 'ario> megara en paralelo. A pesar
de las hmnaciones Impuesta> por la propia forma
de la roca y por las obras de defensa. la concepcin
del palcio denota una gran clandad ) una monu-
mcntalidad
148 Egeo Tipologa Vlll: Tumbas de cpula
Seccin longotudonal
Interior del tholot
Micenas: Tesoro de A treo
Plante
A. Oramos
8
e Thotos
O CAmata funerana
losas
Las construcciones circulares se encuentrnn entre
los modelo' m:U anuguos de la arquitecturn Sus
formas perviven en la arquitectura relig1osa y
funeraria.
En el mbito del &;ro se han ecavado plantas
circulares en muchos lugares. No siempre se puede
esrablecer con seguridad su finalidad y lo migra-
cin y transformacin de las formas. Los yaci-
mientos ms importantes son R<.t>MENOS (grJne
ros). las CfCLAOAS, AnCA, WBEA (pequeos IOios
funerarios). TtRI''TO con un enorme cdificto circo
lar de 26 m de dimetro y l..a:CA!>. con 1n111los
fimerarws sobre una base de fbrica.
En Creta, como en una especie de campo de
epcrimentaCIn. se superponen enterramiento>
c1rculares de trnd1c1n prximo-oncntal y nortea-
fricana de d1versas tcnicas y dimensiones. En el
minoico amiguo aparecen en el E. y N. (Krasi)
falsas cpulas con una entrada baJa. En la l.LANlJRA
DE MESI\AA. al sur del MONTE loA. surge un llpo
mayor de basta 13m de dimetro (PLATA,os). Los
basamemos CU(ulmes de p1edras_1rahadas con
mor/ero de .arctlla <;aportaJLuna.=bicru de vigas
de madera } ladrillos dc:..aw:acin..Muchas veces se
coloc.an delante de estas construcciones Circulares
cmaras rectangulares destinadas al culto. o b1en
se les adosan latcralmerue...cmacas sepulcrales
recran gularcs. Segn se deduee de estos descubri-
mientos, estas grandes construcciones s1rv1eron de
colectivos a famlia&cntcr;JS_duran-
tc varios s1glos.
Ene! continente la nueva clase dirigente 1mpone en
un piinc1pio las 1umlis de p().:o-{halTazgos micni-
cos de ScHilf'IA'l'o). Flasiier bronce rf!l!ll/1! no
aparecen los enterramientos.monumentales de c-
pula. Renen los elementos fundamentales de la
arquitectura funeruria egea:
La planta circular, la forma de monticulo ( II/1111
lo) de su perfil, la f.alsa.cpula .(;QmO solucin
tcnica de dromos de fbnca
corredor de acreso la rwulm de po::o. y la
11unba de cmara como fQimas de enterramiento
en er interior del funerano.
l:na cpula foi]!!Jida por aproAima-
cin de biladas. consutuye el centro de este tipo de
tumba. Por su peralte-parablico re!.pondc a la
forma de 111111 colmena. forma que era usual en Asia
Menor ) en Chipre (p. 84). Se suele construir en la
falda de una colina, o bien se recubre con un
montculo ( IImulo) .
Un corredor descubierto con muros de
fbrica. el dr<mo.f. ab1eno en el nimulo. da acceso
a la ml?ba Termma en la entrada. mu) estrecha.
el sto!'"on. En las construcciones representativas
de la epoca rectentt! esta entrada se elabora arusu-
camcnte, realuando una portada. Los muertos son
enterrados en fosas dentro de la cpuht con sus
ofrendas Slo en algunos monumentos
una puerta que comumca el espacio de la
cupula con una cnuua funeraria rectangular ado
sada lateralmente ul nimulo.
Est<; tipo de e01erram1ento se e&uende por todo el
temtono de domm1o m1cnico. El ma)or nmero
Egro'Tipologia Vlll: Tumbas de cpula 149
aparece en el centro, LA ARGUDA. slo en la
capital MlcEMs lo encontramos nue'e Tam-
bin se engen monumentos importantes eo el
Pelopooeso (Pl1 os, I<AKOVATOS, MAl re.s.
Beocia (ORC."OMENOS), Atica (TORICOS.
MENIVl. Al LONIS) y Tesalia, y tambin en las ISlas
(CRtrrA, MK'ONOS) y en Asia Menor (CoLOrN).
De las tumbas excavadas, las mayores y ms
perfectas son el Tesoro de A treo en MK'FN.\5 y el
Tesoro de Minyas en ldcnuca es-
tructura. tcn1ca y elaboracin arustica hacen pen-
sar en la labor de un m1smo arquuecto o un mismo
eqmpo en ambos lugares.
La mejor conservada el llamado Te!>Oro de A t reo
en
Su cpula <Lle<m7.a, con uo dimetro de 14,50 m.
una al tura de 13,20 m. El mide 36 m de
longitud ) 6 m de ancho. Los muros del tolo;, ) del
dromos estn con>truidos con grandes sillares cui-
dadosamente colocados en alternancia Material }"
tcnica corre>ponden exactamente al apareJO <.le la
Pt;eRTA Dt LOS LEosES de la fortalcL.a (p. 130). Las
33 ltilada.., de la cupula estn trabajadas in suu
despus de su colocacin y adaptada; a la curvatu-
ra de la cpula. A intervalos existen un()s
clavos de bronce que sirven para colocar las rosetas
de b,.once que adornan la cpula.
Dos enormes d111teles monolticos de varia' tonela-
das .de peso cubren la entrada a la cpula. cuya
anchura se reduce a 2.5 m. El mayor de ellos tiene
8 m de largo. 5 m de ancho) 1.20 m de espe>or El
empuje de ambos se disminuye medmnte una falsa
bveda de .;cccin triangular (tringulo de descar-
ga). cuya cara anterior est cerrada por una losa
casi sin JUntus.
Esta entrada (p. 130) representa la fachada simb-
lica de un palacio. Reproduce el lipo de la puerta
de la fortale7a micnica, revesuda con la decora-
cin de los palacios minoicos. Su altura total
alcanza los 10.50 m; el hueco de la puerta, con 5.40
m de alturJ ) 2.70 m de aocbo. es sensiblemente
ms alto y de proporCiones mas alargadas que la
Pl-ERTA DE ws LJ..or-es. El ligero estrechamiento
por la pane supenor armoni7.a con la forma cnica
de las minoicas. correspondtcndo ade-
mas a una forma de puerta tpica del Egeo, que
ao se en la arquitectura grieg. En la
emrada a h1 cmura funeraria, en el interior de la
cpula. se repuc el tipo de puenn a una escala ms
reducida.
Las tumba> de cupula del micn1co reciente de
muestran el pod.:r y la importancia de lo> sobera-
nos egeos } JOnios. Con ellos alcanzan su apogeo
las tcnicas dr la jalsa cpula y de la con.<lrucctim
megaltim. heredadas del neohtico. la poca si-
guiente, lu submicnica, vuelve a adoptar el tipo
de emerramiento de cmara.
El tesoro de Atrco ser durante 1.400 aos la
cpula sem1esfrica ms grande y no ser -.uperada
hasta la construccin del Panten <.le Roma baJO el
ADRt\"0 (p. 252!
ISO Egeo La primera arquitectura europea
La arquitectura de la Antigedad se dtsungue en el
Egco ms por la muhtphcidad de modelos y for-
mas que por ideas. programa> reglas de caritctcr
general obHgatorio. Influencias y tradu.:tones se
superponen, se mezclan y >e el>Cmden de nue' o en
culturas regionales. Su car.icter dtfcrcntc. en parte
ms bien maritimo y en panc continental , !>e
patentiza espec1almen1e en el antagontsmo que
existe entre las ctvilizaCiones mmotca v mu:cruca al
final de In edad del bronce. fn se polaruan
potencias econmicas. politu.:a> ) artsttca> del
mundo cgeo. tra.' do, mtl aos de e,ofucton
Caractersticas paniculare> > >e mue>-
tran ms claramente en la arquitl'(;tura que en la.<.
anes plsucas.
La arquitectura minoica se dtstmgue de forma
sorprendente por -..,ttma tanto de
la> grandes ctvthzactones conunentalc> como de las
culturales marginales del Egeo. La planta j la
forma de lo> edtfictos se en el dominto del
ngulo recto, pero renunctan al cierre de los espa-
CIOS y a la clara delimitacin de Jos volmenes. En
las secuencias de espacios se prefieren las tramicio-
nes paulatina.'>, que en parte resultan de In tpica
circulacin a lo hHgo de muros corridos,
en los que los huecos de las puertas r01111J<!n lo>
ngulos de las habitaciones.
Adems, en las habitaciones agrupadas en el cen-
tro de las casas seoriale> y de los palacio>. lo>
tabiques se abren o se suprimen en vario> lado>
mediante la colocacin de -.opones o hut'cos de
puertas. Se pueden abrir a voluntad a las habita-
ciones contiguas, n las terra7.as o a los pattos
intenores. rrescos decorauvos o tlusorto!> quitan al
rcs1o de las supcrfic1es murales su carcter e>tatico
y de c1crre. Hay que sealar que los mou'
ornamentales se continuan muchas veces doblando
las esquinas sin cesura aparente.
La citculacin entre habitaciones C\'tta claramente
los ejes conuguos y acenta la cquh alcncia de lns
direcciones. En los grandes complejos de palactos
con sistema de corredores de comunicaCin esta
circulacin llega a producir el efecto de un labenn-
to: la sucesin de corredorc> y hab1tac1one:. es
sinuosa. con de Interseccin o en (''P"a/;
>arprende ) confunde por sus trans1ctones s1empre
diferentes. Por su sensaCin c:.pac1al la arquuectu
r.t mino1ca no es estauca. smo dinmica: no esta
determinada por una direccin, smo que carece de
ella; no es untvoca, sino que admite urias inter-
pretaciones; no esta plan1ficad3. es espon-
tnea; no es cerrada. smo abierta. No csul dcfimda
desde el exterior por unn forma rgida, 'ino que
est Ol'l!ani,zadu a partir del interior hacia el exte-
rior (seglln MATl, ((Carilcter espacial ligado a l
centro). Estas deli nicioncs son mds aplicables a lu
pmtura y a la naturalc1.a q ue a la arquiiecturu.
La plasticidad de la arquitectura minoica le hace
fundirse con los actos ceremomalcs. decir, con la
autorrepresentacin de la ..octcdud. o btcn formar
su marco ornomental (<<futiCtn de marco. segll n
SCHAC!ii,RMEYR). En la L"qUiva lencta y ambigedad
din.<.:Cional quiz siga actuando un sentimiento
espacial prcb1strico orientado hacta todos los
lados (cavernas, pinturas rupestres, nomadismo), o
qutza tambien la vj,encia de una topogratia mari-
tima C'.tmb1ante yvanada (navegacin). A pesar de
toda su aparente irracionalidad. en la prctica se
demuestra la flexibilidad de este procedimiento
construcu,o. que estructura y articula Jo,


!>t:gn sus funciones.
La unin de grupos de habitacione> de ed1fic1o:.
en un determinado conjUDto 'a mucho ms all del
pnm1tivo sistema aditivo de otras civili7.acione:.
antiguas (TRmA). E>ta tendem:1a a hacer saltar los
lilrutes espaciales) a rusionar los \OI\cr
.1 .tparccer en el curso de la historia (barroco,
siglo:o.l.
La arquitectura micnica es todo lo contrario Es
c1erto que toma las estruCturas ) la decoructn de
la arquitectura palaciega minoica. pero se
totalmente en una clara elaboracin) en la organi-
7.acin del espacio y el volumen. El tipo prcfendo
de edificio es el megaron. Se soportan los mcomc-
nientes de un edificio rigido en aras de la Jimpie7,..
de su forma. El mega ron es un edificio direccional ,
con un claro eje de simetra. Ni en los
gr.tndcs cooj umos palaciegos de la poca rcciemc
se cruza casi nunca este eje. sino que slo
desplaza paralelamente (propileo y fachada del
megaron del patio del palacio de TIRI'\TO, p. 146).
La simple alineacin paralela de los edtficios (fRo.
VA JI) desaparece en las fortalezas nucnicas en
favor de una jerarquizacio de stos, que lleva al
megaron principal a la posicin dommsme. bien
por su mayor altura o bien por el apro,echanuento
de la posicin del tejado. Este aumento de la
monument.alida.d se conviene en un factor domi-
nante. fomentado por el car.icter milnar de la
ciudadela. En los lugares represemauvos el apareJo
ciclpeo de fonalezas cede el puesto a una obra
de enormes sillares cuidadosamente La
forma simple funcional de los elementos cons-
es elevada a una monumentalidad ele-
mental mediante la eleccin de los la
rcducc1O a la forma ms simple.
Esto es tambin valido para las grandes tumbas de
cpula (p. 148). Las sencillas formas de
cpula ) dromos se amplan graci<b a la tcnica de
los grandes sillares, cuya calidad no hace ncccsana
una estructura complementaria o un rcvesumtento.
l.impicza tectnica, forma clara del ed1ticio y del
espacio. reduccin a unos cuantos elementos, simi-
li tud y posicin paralela de los edificios. aprove-
chRmiemo de la situacin topogrfica para lu
edificacin y la jerarquizacin de volmenes son
principales rasgos caractersticos de la arquuectura
micnica.
En el curso de la invasin doria, al final de la edad
del bronce, tribus de dorios Y de griegos norocci-
dentales ocupan grandes reas de la Grecia conti-
nental ) de Creta. Los aqueos eolios son expulsa-
o >ameudos. Los jonios pueden mantenerse en
E\lbea ) en el Atica o repartirse por las Cicladas.
La oleada m1gratoria desencadenada alcanza Asia
"v1enor. cuya costa occidental (Eolia y Jonia) es
colonizada.
De e>tc camb10 polnico. social } cultural surgen
nue' as organiLadones polticas. se constituye
un otado griego unitario. El compartimentado
rehee del mbito greco.egeo y la diferencia de
trJdictones de los pueblos invasores y de los some-
tidos propician el particularismo. La monarqua
slo !>e puede mantener en Epiro y Macedonia
dur.mte la poca de la invasin. En la!> dems
rcgones toman el poder. a parur del siglo vm,
oligarqu1as anstocrticas. Slo en contadas ocasio-
nes se constnuyen estados regionales
Atenas).
La polis. pequea ciudad-estado autrquica de
base agraria dentro de una federacin regional
bastante ambigua. es la forma habitual de o rgam-
acin. La diferenciacin social y el auge econmi-
co modifican el equilibrio de la poblacin. Tras un
"'cono perit>do de consolidacin, el crecimiento del
nllmcro de habitantes ocasiona tensiones y distur-
biOS sociales.
De stos nace la colonizacin griega. Sas centros
pnncipales se sitan al O. en Sicilia y el Sur de
Italia (Magna Grecia) y al E .. en las costas septen-
triomtlcs del Egeo. Ms all, el espacio \U tal griego
se extiende hasta los limites del mundo mediterr-
neo. Pero en Jugar de territorios cerrados, slo
ocupados puntualmente los litorales par.t ciudades-
estado. que s1guen el modelo de las de la madre
patria. El interior permanece en estado brbaro.
Entre las colonias y las ciudades metropolitana> de
las que dependen se establece una densa red de
relac1ones pollico<emerciales y culturales. El mo-
vimo<:nto de expansin colonial crea por primera
\CZ un naCionalismo griego.
l,.no de sus fundamentos es la unidad regiosa.
Sobre los antiguos cultos a la natu-
rnle7.a ) a In fertilidad se constru}e la jerarqua de
los dio!>Cs olimpcos (por ejemplo en y
Junto a ellos existe una enorme canudad
de dioses locales y de semi-<lioses. Con ocasin de
las gmndes fiestas ciclicas se encuentran en los
'<tntuanos nac1onales (Daros. OuMPIA. ISTMOS)
gnego; de todas las regiones y cosms. Adems del
culto comun, los Juegos y musicales
ocupan un lugar destacado.
unidad lingstica es la condicin previa. Par-
tiendo de ciernen tos tomados de la escritura fenicia
de signos fnicos y aadiendo vocales, crean los
gncgos el primer alfabeto completo, superando asi
el analfabcl!smo de las grandes civilizaciones anti-
guas. El rpido florecimiento de la ciencia y de la
general es la base del auge econmico,
tecntCO y cultural.
griegos viven su nacionaHdad n la superio-
Grecia E$tructura poltica y cultural 151
ridad y la unidad de la cultura, que une ou\s a
comunidades (oikoumene) dispersas por el
Meditemineo que las pocas acciones comunes
contra el enemtgo exterior Las victoriosas luchas
contra persas en el E. ) Jos cartagt
en el O. no conducen a la urudad nacional.
Esta fracasa debido a la constante rivalidad de las
distintas potencias y. en especial. a causa de la
lucha por la '>upremacia entre Espana > Atenas.
En la guerra del Peloponeso pierden ambas el
prcsugio poliuco que habtan ganado en las guerras
md1cas. Has1a A.t.EJAI'.DRO M Grecia no rea-
liza una poht1ca acuva de conqmsta a nivel mun
dtal Tras su muerte el helenismo penetra en el
:imbuo de lr.tndes cvihzac1oncs continentales.
Lll. polis la Ciudad-estado comumtaria . se
muestra como la umdad poltica csenctall Penrute
a cualquier ciudadano tomar parte en el gobtemo
de la ciudad Lo> conflictos entre la aristocracia Y
el pueblo conducen a una rcorgaruzacin sociaL
Gmndes leg1sladores (DRAC", Sot.:-o) abren el
camino a las formas democrticas de gob1erno.
Tras el tmportante intermedio de la tirana, en el
stglo v se llega al estableci miento de insmuciones
democrt teas: a:;amblea nactonal. asambJe; muni-
cipal. comisione de control. magistrados ejecuti-
vos ) tribunal de JUrados y ostracismo.
Las obras arquitectnicas de las ciudades estn en
manos de comisiones clcctus; Jos grandes proyectos
son sometidos a dec1stn de la asamblea popular.
en In que muchas veces son objeto de controversial>
politicas las obras y sus arquitectos. Algunas cm-
dades tienen permanentemente a su senoicio arqui-
tectos funcionanos. encargos oficm!es son
sacados a concurso adjudicados S<:gn exactas
listas detalladas
la arquitectura griega es casi pu-
blica. La edtfie3cin de construcc1onet> pnvadas
permanece proh1bida hasta la poca clsica.
En el urbanismo el mrmw perpeta las
tradic1one:. La reunin de varios pue-
blos en un punto central de la reg1n, el Iinedsmu.
ongma multuud de nue\as fundac1ones. Despus
de las guerras mdicas !>e extiende desde Mileto el
.fi.ftema hpndmico regular. que asocia una orde-
naCIn racional con la adaptacin al
En cuanto a los edificios pblicos. los griegos crean
prototipos de ed1ficios para la administracin au-
tnoma > la vida publica: buleutaio (casas del
consejo), prticru. Los reurros en Grec1a
forman parte de la arquitectura r"ligiosa. En los
,grandes templo.< lm pone.n. en.. pcictica su
de un arquitectura ideal basada en lo
la medida y el orden.
152 Grecia Principales regiones de lo antigedad g.riega
Metrpoh
MAR
TIRRENO
Magna Grecia
O
,____.
o
Jonia
l.emnoo
gJ
V
3:
)>

"
..
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'V
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100km Teta
1
1
SubmiOCnJCO
hacia 11 SO 1000
-
Periodo prearaoico
P.
bac.a 1000.900
Periodo
hacia 725
n6
Paiodo an:aico
L VIl
bacia 6l4
S. VI S94
bacia sso
S46
S09
Pmodo clisico
S. V
S00-479
480
477
431-404
a partir de 409
S. IV 387
3S9-336
r-:-:--
Helenasroo
336323
324-280
304-220
220- 30
148
129
30
86
Invasin de lo> do-
rios. ColonLWctn de
Jorua
Colontzaci6n
Monarqua
Aristocracia
Smec.smo
Ciudades-estado
Pnmeros Juegos
Obmpioos

lmonia
l..qislaci6o
Arcontado en Atenas
Coostituao de Soln

Pisistralo
Ronu de OistcGeS
Revuelta de Jonia y

ria sobre los c:ar-
tagiJJe11eS en lhmera
Lisa marillma tica.
Pericleo
Guerra del Pelopone-
so
SICJita: lucha dcfenst
va contra Cartas<>
Paz real: ctudades J-
nicas bajo soberama
pena
Lucba mtcrna en
cia por la lqemonia:
AtcnasJTeba.s
Filipo u. Sobn-ania
_(le Macedonia
Alejandro Magno
Lucbas de los
cos. Grandes estados
belenistioos: Piolo-
meas, Selectdas,
anLi,gmdas. atltdas
Cada de los remos
belenisucos:
Mac:edonta } prov.
Asia
ro m
Egipto
C:onqu,sta de Atenas
Cu11dto cronolgico 153
de 1..,. Comienzo oe ta t:dad
fonaJezas ) Ctudade< del Hierro: arma. J<'
.. mJCrucas
yas
Poblados rurales, Artes meuorcs de eSh
muJLiplicidad de llpo$ lo dedLco, geometri-
de viviendas co
Poblados centrales se Dioses Ollmpicos
mejantes a ciudades Homero
Primeros templO\ Hesodo
'1egara
Templos cpceros de Comimm de la cscul-
made ... : mos. Ar lllnl IDOD1IIIICDI8I
goo. Termoo PiJIIUD sobre cerma-
ca
Desarrollo de la cons- Filsofos oaturalial&S
trua:io monumental joaios: Tales, Hcnic:li
en piedra; dorios: lo.J>ns,Jras
Olmpoa, Corinto,
Corcita. PllcstwD. J-
oicos: Samos. Etao.
Didimo
Primems edifiCIOS pci- Poeaia; s.ro. Ana
blioos cn:oate.lbico
Urt.aismo de tipo Namicato de la tra-
dsico ...
Fortifocacin de las Escultum; cstoo !ICVC
ctiJCia<b. EX]l8ns1n
del urbanismo rcrn
lar. Reconstrucci o de
ro y clasicismo tico:
Mirn, Policlcto. Ft
dias
Mileto. Hipdaroo
Templos dncos, upo Estlct suave: Escopas-
cannico: templo de Pnutiteles
Zeus en Olimp.a (470) Pintura monummtal:
OasJCWDO auoo:
Pohgooto
grandes eddiclos de la
Acrpolis
Edificios poibiJcos: Bu Poesia: J'indaro. E.,.
leuterion. Stoa, I!IDI q\Iio. Sfocleo, Euti
na.sio Aristfancs
T eoria de la e<mstruc- istoriografta: Hero-
cio del hbitat, dcSa doto, Tucdides
rrollo de tipos recio-
oalc$ de vivJCodas,
teatrOS de planta con-
cntrica
Tnnplos del final de
clasicismo
Medx:ma: Aipcra.tes
2. loo grandes
rtlosofm:
tem Jnicos Platn. Aristtdco
ExJ?lUUi6n de la ar- Escultura pattica de
<J,Utleotura griega ha corativa
cm el Este
ProyectOS de plazas Sincretismo rcUg>OSO
cenadas y grandes inc'tpieote.
edificios. <tCSCUela de Escuelas filoslicas:
Prgamo cnicos, estoicos, ep.-
Nlle\as tipologas bt CrMS.
bliotc<:aS. muscos, ed Ciencias naturales
lie>OS funcionaks. al- Teofrasto. Aristarco,
tares monumentales. Euclides, Arqumedes.
elevado mvel de ror Eratstanes
tificacin. Estilo Mecenazgo
mixto eolcuco
J54 Grecis 'Forma!> 1: Orden drico 1
,--
1
1 CteOidOttll
2 Columnas

c...,..,.
t
b
El probl....., de loo if9dos en o1 d6rico:
. --""""*de-

c-cliooca
EstQictura tectnica
1
1
5 Tlmp.eno
6 MC..IfO de 1 etoll
1 Acrt.,-a de cun'lb'eta
8 Act<e<a do
l

5
istemas y elemento> de la arquitectura griega
...: rorman en los edifiCIOS religiosos Su esquema
pnnc
1
pal es el templo rodeado por un prtico
tpl!riptero). Tras un desarrollo paralelo _un
princtpto. se Uegn en las regones dncas y JOnlcas
" una clara direrenciucin de los SIStemas de
rdenes.
1:1 orden drico se 1mpone en el conunentc en el
.x:cideme de la :>1agna Grecia. Ya en el periodo
arc:uco se resuelven los problemas del paso de la
construccin en madera a la construCCIn en pic-
dr:l y se establece l;1 rorma vlida de todos Jos
dcmcmos.
Ll prtiCO C):tcrior {perStasiS) tiene una runcin
puramente estuca Com iene el simple edificio
direccionaL semeJante a una vivienda. del templo
"rlffiiii\'O en una plast1camcmc com-
puc>ta en todo> ;u:. lados (pp. 184. 188),_ Llbre de
toda finalidad pmcuca. materializa la 1dea grtega
de medlca. orden y ocremolllitl religioso en un.!!_
urquitectura
Cada uno de sus elementos, de rormas regulares, es
colocado con proporc1ones geomtncas pums en
cuatro zonas del edificto: basamento. colum
entablamento y cubterta o frontn.
En el (esrereobaw) ligera-
meDie por encima del nivel del suelo, rormando un
1eborde al rededor de todo el edificio, In ltima
hilada de sillares de los cimientos, el Los
3 e!oealones del crepitloma elevan claramcme el
mvel del prtico. El escaln superior, el eslilol>ato,
concuerda en cuanto al corte de los bloques y losas
con la planta de la superestructurd (p. 60).
La:. columnas se apoyan directamente sobre el
Su de esbeltez y distan('io emre sus
<'}es derenmnan el C<trcter plstico del templo.
Columnatas achaparradas y compacta:. confieren a
templos una corporeidad maciza. casi
cerrada (p. El clasicismo logra una relacin
equilibrada entre tr.msparencia ) e.pacio cerrado
(p. 36): la poca tardia prefiere salas luminosas con
altos sopones y grandes intcrcolumntos (p. 22).
1:.1 entablamento (eptstilo) descansa sobre la hilera
de columnas como una pe.ada linea horizontal.
Por encima de la vig;.t principal {arquitrabe). las
losas de piedra acanaladas de los mglifos. situadas
ahemalivamente sobre el centro del intercolumruo
el eje de la columna, indican la snuac1n de las
v1gns de la cubierta. Unas placas pintadas o escul-
pida:. de madera. arc1lla o piedra. la:. metopas,
sirven para rellenar IQS espacios intermedios. Este
friso de triglifos y metopas pone claramente de
manifiesto la estructura tomada de la
en madera. Su bre'c: mmo est en proporcin de
2; 1 con el largo ritmo del prtico y se acenta con
colores ruertes.
Con la comisa lgetsall }, que sobresale por encima
del rriso, y la eSCOCia (sima), que sobre ella
descansa, co.mienza la Al SCI esta una
mhierta a dos uguttf de poca pendiente (p. 38. 1)
recoge enrgicamente el edificio. pero stn aplastar-
lo con una masa gmode Medtante las
,:,tn:chas teja:. la superficte de cubierta
Grecia Forma;, coostructhas 1: Orden dorico 1 155
un" e>tructura pl;huca. qoe queda muchas \et:e$
acentuada por amefljas decoradas colocada\ <obre
la comisa (pp. 42. 158). En el frontn la corni.ru
horizontal y la que parte oblicutmrente de-ldc los
ungulos rorman un M>lido marco alrededor del
tmpano. Subraya la tendencia al edificio dii'\.'Ccio-
lldl , m manen te al templo. sm perturbar el car.icter
homogeneo del pruco en todos sus lado'
[:J esquema tectnico de arqn1tectura o,e basa
en el equilibrio de las fuer7.as vcrcale!. ) horizon-
El equilibrio del elemento sustentante y del
>ustentado no slo determina la rorma del conjun-
to. sino tarnbicn la estructura de cada uno de los

Asi. eltriPfe esc3looamiento del subraya
la horizontal el basamcmo, pero introduce. a la
ve1, un mo,imienlo ascendente oblicuo. se direren-
Cta pticamente la masa que apoya y se extiende la
superficie de apoyo b.1JO las columnas. En el
capitel de la columna el empuje vertical que ascien-
de cncrgicamente se prepara pra recibir la carga
hori7ontal mediante un ensanchamiento 'i<:mejante
a unos hombros. En el entab/amemo los trigltfo_,
elementos venicales ahgeran la masa hori-
zontal ) liberan a las IIU!topas. de direc-
ctn neutm, de la carga de la cornisa.
La especial problemtica de esta arquitectura.
aparentemente si mple, resulta de la tronsforma-
cin de la primitiva construccin en madera en una
construccin en piedra El denominado problema
de los ngulos es un e)Cmplo muy s1gn1ficativo de
las dificultades que en ella :.e presentan.
En los angulos de los templos el triglifo angular ha
de &eular por ambos lados tanto la de la
cornisa como el eje de la columna. En la conotruc-
cin en madera coinciden exactameme la seccin
de los soportes y de las vigas y la anchura de los
tngliros y su espaciamiento. En los tem-
plos arcaicos el extremo del arqwrrabe. ensancha-
do JUnto con el trigliro. -.e desplaza con :.te hacia
el exterior por encima del CJC de la columna En el
rmo yn no concuerdan los d1stanciam1entos. Tras
dirercntes tentat ivas de la poca arcaica. la zona
del entablamento vuelve a recobrar el equilibrio
pttco mediante dos soluciones distintas
Repartiendo en el friso la diferencia, mediante
compensacin de las lrimas metopas: la ma.
exterior es mayor que la SlgUtente y o!sta, a vez.
algo mayor que la metopa normal. Medi1nte esta
transicin gradual queda el problema atenuado.
Disminuyendo la db tancio entre ejes en el intcrco>-
lumnio de la esquina del pruco (contracctn sim-
ple) o en los dos ltimos tntercolumn1o> (contrac-
cin doble) Como, se aade muchas
veces el aumento del dimetro de las columna$ de
los ngulos (para contrarrestar el l<de\orador>>
contraluz) o su ligera inclinacin hacia el in1crior
(impreSIn de elasticidad orgnica).
La combtnacin de ambos mtodos se asocm a
correcciones ptic<ts (comexidad horil.ontal)
en suttles variacione:., las que los arqutte.:tos
gnegos bacen de nece>1dad vtnud.
156 Greda Formas coostructhas fi: Orden drico 2
C3Pflmlllvo c::J ateaico
1 arqurtrabe
2 fn$0
8 cnglifo
9 Ulnia
3 CDmiN 10 r6gula
4 crmaao 11 gola$
5al$o 12 on>ofi)o
6 mv!Uio
1-

Evoluctn del coptol Evoluct6n de IH cofutnnas
Columnas y entablamcnt
c:::J cleoeo
15
16 anollal
17 collanoo
18 hipoJrOQUOIOO
19 luslo
20esulo
r
la columna y el entablamento detemunan el ca-
rcter de la arquttectura drica y son portadores de
la evoluc1n del esulo.
La columna
expresa en su forma ms concisa la funcin est:\ti-
ca de los apoyos (p. 34). El fuste asegura con su
amplia superficie vertical el reparto de la carga
sobre el e.stlobato. De 16 a 20 estras poco profun-
das unidas en ansta viva rayan el robusto cuerpo
de la columna El notorio estrechamiento en la
parte supenor realza la fuerza Un
ligero enzrosamtento en sentido lon{!.itudinal. el
ntasis. le quita la ngJdez gcomtnca.
En el cuello de la columna unas cstnas hori.rontales
(hipotraquelio) atan las lineas de arista, ames de
que stas se separen, para dar paso al capttel. En
los tambores de las columnas, que se superponen,
se pulen cuidadosamente los bordes de las 7onas de
contacto ex tenor de sus juntas ( anotros;s) Hasta
su elevacin no se realizan las estrias del fu<, te, que
finalmente se recubre con estuco si es de piedra
caliza- o de cera - si la columna es de marmol
El capitel tiene como misin denvar la carga
horizontal del arquitrabe a los hacer que
esws funcionen como apoyos en toda su scocin y
anclar bajo la vaga sus cabezas de forma que no se
muevan. Aumentando la seccin del soporte dismi-
nuSte la IU7 y la nexin del emablamento. En la
primitiva constnaccin en madera esto se lograba
generalmente mediante la colocacin de una upa-
ta, punto de parttda para el desarrollo del capitel.
El arquitrabe, originalmente viga continua apoya-
da sobre vano> soportes, se compone en la cons-
truccin en piedra de tramos que van de CJe a eje
de las columnas. La anchura de apoyo se
consigue mediante una losa Clladrada, el Abaco. El
paso constructivo )' ptico a la columna lo da el
equino, especie de almohadilla redonda aplastada.
cuyo perfil vara mucho segn los estilos. Su naci-
miento en el Clleffo de la columna queda subrayado
por los anillos, estrias circulares en arista viva.
El entablamento (epistilo)
sirve para soportar y repartir la carga de la cubier-
ta. Su divisin en el arquitrabe portante y el friso
de metopas y triglifos que sobre l reposa proviene
de las primitivas construcciones en madera, en las
que !_as vigas de la cubierta van basta la viga
maestra del prtico, pasando por encima del muro
de la celia. Las cabe?.<lS visibles de las vigas encuen-
tran .. n los triglifos un cerramiento que protege y
adorna. Unas mnuras practicadas en la parte
posterior alojan las metopas policromadas o escul-
pidas.
En la construccan en piedra se conserva la estruc-
tura que ha llegado a ser cannica. Tambin los
restantes elementos del cada vez ms petrificado
te11ia. rgul, mt.itulos y gota.r-
provaenen de la constnaccin en madera. Se pierde
unidad constructiva. conservnd9se la ptico-for-
mal. que cada vez se armoniza ms delicadamente.
La e.-oluein del esrilo se refleja en la modaficactn
Greei!I/Formas ll: Orden drico 2 157
de detalles, a. 1 como en el c-.unbao de la> mopor-
iones.. La proporcaon de la columna con re'pecto
al entablamento es especialmente ilustratava. Co-.
mo escala de proporcin (mdulo) para todo el
orden se toma el dimetro inferior de la columna
(D. l.) y 5US subdivtsiones (4 0.1.=30 partes).
Ls primeras columnas .de- piedra (por CJemplo.
DELFos) tienen an el esbelto fuste de sus anteceso-
ras. Los capiteles planos, de gran vuelo (TecLA)
estn adornado& en el collarino con ovas que sern
despues reemplazadas por arullos y e<itras.
la arquitectura arcaica encuentra pronto un estilo
monumental. columnas achaparradas (por
ejemplo, CoRt.,.TO) presentan mucha$ veces un
fuerte ma.sis. y en el capitel un equi110
.de. mucho 'uelo (PAESn.M), como si estu' ierdll
bajo una fuerte tensin ort,'lin.ica. Los altos y
pesados cntabl;amentos a lcanzan en Sf.t.IM.Nn
(por ejemplo, templo q alturas de hasta 2,75 D. l.
El arqulrrabe y el dmacio son especialmente poten-
tes. En el frio;o se adviene la preponderJDCaa de los
triglifos sobre !as metopas, que parecen algo com-
primidas. preponderancia que vienen a subrayar
an mas los mtulos de diferentes anchuaas. Al
[mal del periodo arcaico se manifiesta una crecien-
te tendencia a la rigidez de los elementos eonstruc-
tivosJ La forma di' c>mbudo de los capateles (ejem-
plo: EGINA) tiene an mucho vuelo, pero pasa
suavemente al arquitrabe con un perfil mucho mas
vertical.
Las columnas ) los entablmncntos clsicos se
tioguen por sus equilibradas..proxm.l.ODCS. Eljus:re
(ejemplo: f\lF'\) es ms _esbelto y > el
.npitel (ejemplo: P.MtTt"NN} uene menos altura y
menos vuelo. A columnas ms esbelus corre.pon-
de...uiientablamento pticamente ms ligero: el del
TE."'PLO oe Ztus en OUMPtA (p. 188). con eimucio.
mide 1.81 D. 1.: el del PARTENN (p. 190). sin
cimacao. 1.73 O. l.
Dentro del entablamemo el arquitrllbe dasmmuye
p'Oporcionalment.: en altura y el friw aumenta
Las metopas pueden desarrollarse libremente entre
los rriglifos. al tener todos los mtulos la misma
anchura. fdems del tipo con ciluacio en todo el
penmetro, exste una variante en la que ste apare-
ce slo en las vertientes del frontn, mientms que
el canaln de los lados se remata con aJilejija.s.
como muestra la comisa del PARlENON. El cntabla-
parece muy bajo, las amefija.s acentan la
vertical. En el PARTENN, debido a las grandes
dstancias entre columnas, se desplazan las anteli-
jas delante de las teas de la cubierta, de forma que
slo una de cada dos cumple su misan
DeotTO de la ordenacin general cstan en una
relacin proporcional exacta: eje de fu colunma
triglifo: teja de cubierta= 1:2:4. El clasicismo alcan-
za en la$ grandes constnaeciones ticas de lo AcRO-
POUS (PARTI!NN, eos) una severa elegancaa
y una ligereza casi area, La- prdida crecicn te de
plasticidad conduce en el clascismo lllrdo y en el
helenismo al agostamiento y a la csclero>t> .lcad-
miea del estilo drico
158 GreciatFormss constructivas In: Onten drico 3
Antefija con palmeta: a Mcasc.a, b e claStca
Sima con grgola: a atea lea. b
C3pltel d ont Cima
Casetones;
Formas singulares. decoracin arquitectnica
GrOC<I
a vis1a desde ahaJO
b seQ<In
Grecia/Formas construclhas lll: Orden drico 3 !59
El orden drico asigna a
con toda
en ros que se adapta en forma Y color a la
estructura tectnica. a la que reiiJz.a poderosamen-
te. La zona de la cubierta y del entablamento
ofrece las mejores posibilidades. _?rgamza-
da en la
fiiacio J1llra .Y ..
Scgi su origen y su finalidad. , la ornamentacon
se puede clividir enj
t."Eicmenfos - constructivos que. adems de sus
fuilcfones tcnicas.
vez maSiiportantes. tPslO es aplicao!c, por eJem-
plo, a partes del como los .IIiKfif2s.
tenia y rgulo goJ9LY_lllutuJvs y _al crmacw o smw
con l!rgolas (p. 156).
2. l leru.entos reladonados con la construccin y
que slo tienen sentido dentro del marco consLruc-
l\'0, A este grupo pertenecen elementos de rcUeno
como de la techumbtfa';l!IS....fl1etopas
del (nso
1
Tambin.@s molduras y andas decora-
\vas las rejas
ftontiilli.:L.Ias amefijas.J
3. Decoracin pura que. si bien requiere un sop_or-
t: no uene relacin constructiva.
01aS. grecas. espimles y cintas, f191meras_v cabezas
de leones decoran tanto cerm1ca como estelas
fu!erarias y ---
4 ScUitricas, a las que la arquitectwa
sirve de marco o de "base: '[flsos con7]guras, esilw-
riiS de 'J.QEjioiii'Cfs
series y_ las figuras aisladas
:iieijre. a a arquitectura o 6'1en eJercen ambas
p_l!rtes Ua actn que pone de relieve
tanto la o6fa arquitectnic{! como la escultura
(vase el tratamiento egipcio de las superficies.
pp. 107. 126).
Los griegos asocian una idea de la forma ligada a
la construccin con un sentidQ.Jiliistico decorativo.
slo es caracterstica la insercin en la cons-
truccin de los elementos decorativos. sino mm-
bien la murua compenetracin.
La _Eelacin entre la funcin y la ornamentacin se
muestra de forma ejemplar en las tejas frontales.
Generalmente.las tejas cobijas de seccin_ angular
(p. 42) terminan en el canal.n en tejas frontales
( anrejijas) pegadas a su j)rte anterior, sq_b.re..to.da_
f!i.l!iilci.twciUat<;rl!l (PARTENN, EGJNA).
Levantan el perftl de las tejas e incluyen la decora-
cin en su -
Un motvo..muy corriente. es la palmeta, la tpica
de simblica_ con l'olutas
!ater-ales . .E"r11ma antefill! aroaica....Qe TIRL'Il'O{ar:I-
yoluta se adapta todava al perfil plano de_la teja_
En '!_ante[jja preclsig de EctNA
a los Indos el de la teja cobija.
rmentras que una placa fromal encierra la palmeta
geomtricamente estililada,.. En la poca cJsica la
fuerza y plasticidad de la forma orgnico-vegetal
de la palmeta se unen .al perfil de la teja. que se
eleva con soltura en su ex-tremo superior. La
conjuncin de la forma y la decora-
cin se consigue plenamente en la cubierta. ut
palmeta se convierte as en coronamiento
de las estelas de piedra. !En edificios en Jos que el
canaln recorre todo su penmetro, el cimac1o o
sima se convierte h soporte de una rica decora-
ciQn.:.En los templos ms arcaicos sfa consiste en
Eieza!J de terracota perfiladas <we sirven a la vez
para proteger el borde de..madcrn de la cornsa.EI
ejemplo de (a) muestra la riqueza oroa-
memaJ que recubre los elevados bordes de la
cubierta . ._n largas bandas aparecen, unos debajo
de otros, dameros. ovas. cintas. dobles cimas y
espirales continuas. En la banda central aparecen
raseras. unas pintadas y otras formando las placas
f.:ontales de las grgolas
( La forma ms corriente de stas es la cabeza de
len, sobre todo a partir de que canalones tallados
en piedr-a y colocados sobre la cornisa ptrea
reemplazan el revestimiento de (p. 42)
cabezas de len, casi de bulto redorRro, subra-
yan, mediante una proporcin exacta de 2:1 con
respecto :ti friso de triglifos. las J?{_Oporciones y
relaciones axiales de la arquitectu!J!,.}
(LQS puntos arquitectnicos importantes en el ime-
rior del prtico son las prolongaciones de los
muros longirudiQ21.es (alifas) de Jos ante-
rior y de la tradicin de las
fachadas protegidas con tablas. las cabezas de las
antas se transforman en capiteles de ant;ts forma-
dos por bandas y molduras superpuestas en resal$
(!<jemplo: los 'PROPILEOS de ATENAS).
0-a cima drica sirve casi siempre de eslabn de
transicin a la placa de la cornisa-que sobresale
ligeramente. Bajo un bocel se ralla una moldura
cncaw1. Ambas se decor-an con ovas. estando en
proporcin de 2: 1 las de la moldura inferior con
respecto a las del bocel superior. La utilizacin del
cimacio se lim1ta casi siempre a molduras de
transicin y
Mucho ms libremente se desarrolla 'el meandro o
&!:eo;!l. Este antiqusimo motivo
tinto en relieves y pinll.u:as. fQIJUando bandas el)
as comisas. en los frentes o caras visibles de las
Vigas y, aveces, en los frentes del baq, Junto aj.a
simple lllUliJhle-& ruecaenfofjl1
de desarrolladas en superfir:it (vease
ilustracin) y _lascom6inaCiones entre ellas. La
relacin en'ire el diseo raciomil abstracto y el
movimiento ondulante parece responder especial-
mente al sentido griego de la forma.
La cubierta de casetones es una estructura natural
en la construccin en madera que surge del entre-
cruzado de las vigas. con gran lujo o la
construccin en piedra: SiStemas de vigas de pie-
dras grapadas unas a otras formando una retcula
alqjan en los huecos a .E;S!e:efectj. en:Ja
pane superior los elementos de relleno estalona-
dos., sus perfiles estn generalmente
con colores y el casquete de remate est decorado
con pinturas. '
Una gran )arte de la decoracin proviene del
vocabulario formal general griego. En el orden
drico permanece rigurQSamente en el marco ar-
quitectnico.
160 Greciaiformas constructivas IV: Orden jnico 1
t arqumabe
2 ovario (mofdu1a)
3 donticulo
4 corn1sa
5 ClmaCIO
6 ,..,..6<1
1 ColumM
2 Est1ia
3 VoCuta 00 squrna
Cflpitej de esquina: a allado, b \'!$la d.9sde abao
Capitel y bfts.a: evolucin
1 2 voluta. 3 Qq_UIOO
4 toro, 5 trctrllo, 6 plinto. 7 espira
Columna y entablamento
.
JoNIOS y EOLIOS estaban familiarizados desde la
epoca micnica con las anguas tradiciones med
terrneas. Desalojados en parte de su an uguo
mbito de poblacin a raz de la invasin drica, se
abren a las innuencias orientales eo el crcufo jonio
de Asia Menor. Eo el crculo de las isfas jnicas y
en el AnCA han de acomodarse a los principios de
la arquitectura drica. Su formal
t<l de mltiples estratos y su estilo es decorat1vo.
El orden jnico ofrece. dentro de un determinado
sistema constructivo racional, distintas posibilida-
des para la creacin y combinacin de los elemen-
tos. La eleccin comienza ya en el basamento. Los
prticos se alzan sobre un crepidoma con 2-4
escalones, sobre un podio con una escalinata que le
precede o sobre un basamento con muchos escalones
con o sin .podio ..
Las columnas, compuestaS por tres partes - basa.
fusre y ,apile/ (ejemplo, TEMPLO de ArENAS en
PRtE.NE.}-. siguen en la poca arcaica tradiciones
locales o bien son variaciones de un mismo tipo
.bsico. El fust e se eleva al to y esbelto (8-12 D. J.)
con una ligera disminu<ill y nr.asis. Las numero-
sas ac{lll(l/aduras se unan en un principio en arista
viva; despus se hace ms pronunciada su forma
cncava y se separan por medio de estrechos
fistefes. Su elevado nmero -al pnncipio, hasta 48
y tras la introduccin de los listeles. 24 por lo
general- conliere al fuste un elegante perlil, cuyo
efecto es aumemado por el claroscuro.
Una basa al pie de la columna permite su unin
con el estiloiYato. En columnas primitivas de las
islas jnicas el fuste apQya sobre un cilindro ptreo
liso. En los grandes templos arcaicos (p. 192) ste
se alza con una ligera curvatura sobre un delgado
anilfo, realizado frecuentemente en forma de astr-
galo (p. 162), que permite la transicin orgnica al
toro, ancho bocel acanalado que recoge ptica-
mente el peso del fuste.
El autntico elemento de asiento de la basa, la
espira, est compuesto, en el tipo de Samas. por un
tambor ptreo cm:avo recorrido por mltiples
acanaladuras y listeles (.HERAtON, SAMOS). El tipo
de Ffeso (ARTBMISION). gue encuentra una grao
difusin. cambia este 1.ambor por dos pronuncia-
das escocias ( dobfe troquilo) y tres boceles planos,
apoyando el inferior directamente sobre el estilo-
bato o bien sobre una placa de bse cuadrada
(plinto). La combinacin de toro, espira de Efeso y
plimo da como resultado el tipo cl.sico de Asia
Menor (ejemplo: PRtEI'IE).
La basa tico-jnica debe su convmcente forma a
una clara subdivisin en tres partes consecutivas:
Mediante un cambio en sus pro-
y diverso tipo de ornamentacin puede
armoruzar con la correspondiente composicin de
la columna.
El capitel de volutas tiene un origen constructivo,
en los andados bajo las vigas mediante
cuas mclmadas. Los capirefes lsbicos de guirnal-
das de hojas y los capiteles elicos de vo/was
36) de los primeros tiempos revelan
una mflueoca oriental.
Grecia/Formas constructivas IV: Orden jnico 1 161
M iemras que la creacin formal clica pron1o se
estanca, en el crculo jnico se crea, a partir de las
diversas formas anteriores y de los elementos
aislados. la forma vlida tripartita. El equino.
decorado con un ovario ( cimacio), recoge la forma
circular del fuste. Sobre l reposa una almohadilla
plana, cuyos extremos se enrollan en volutas con
forma de caracol. La palmeta, que originariamente
apareca erguida entre ambas volutas. cuelga des-
pus de los vr tioes. por encima del equino. Entre
la almohadilla con volutas y el arquitrabe se coloca
un flno baco adornado con cimacio jnico o
lsbico (p. 162). Ambos pares de volul.lls paralelas
se ligan lateralmente mediante una pieza de cone-
xin enrollada. el ('/(freo.
En los capiteles arcaicos las volutas se despliegan
ampliamente por encima del equino (ejemplo;
ARTEMISION de EFF.SO). En la poca clsica se
repliegan hacia el fuste de la columna que, a su
vez, pierde su excesiva esbeltez (ejemplo: TEMPLO de
ATENEA en PRtt;NE). La proporcin clsica hace que
el elemento sustentante aparezca, en general, ms
rgido.
La forma usual del capitel, concebido para ser
visto de frente, cae en contradiccin en las esqui-
nas del templo con la exigencia de igualdad formal
en todas sus caras (<<problema de la esquina jni-
ca). Las volutaS que se encontraban en ngulo
recto, se unen de una forma particular en una
voluta de esquina que se curva co diagomtl hacia el
exterior. En contraposicin a esta orgnica y ele-
gante solucin de compromiso, el burdo encuentro
en l ngulo interior queda sin resolver.
El entablamento trasluce en su exterior mucho de
la ligere7.a de la construccin en madera. En el
arquitrabe la organizacin horizontal en tres ban-
das (fajas) que sobresalen ligeramente una por
encima de otra elimina la pesadez de los bloques
de piedra. En la variante de Menor lleva una
apretada fila de cabezS de vigas ligeras, los dent-
culos. probablemente iiispirados en las cubiertas
licias de madera. Un cimacio jnico proporciona
una elegante transicin entre esta fila de denculos
y el arquitrabe; encima, otro cimacio ms estrecho
conduce hacia el geison o comisa, de amplio vuelo.
El remate est formado por la escocia curvada en
forma de S (sima}. decorada con ptimpanos y
cabezas de len. En su lugar, en algunos templos
(DtiJIMO) aparecen una serie de amefijw; con pal-
mews..
La variante jnica Insular-tica coloca en lugar de
los denculos un friso corrido con representaciones
en relieve (TiiSOR()S DE DELFOS, ACRPOUS Dh
ATENAS). Eo algunos edilicios (DtoJMo. EFEso) se
llega a combinaciones de frisos esculpidos u orna-
mentados con dcnticulos.
En los templos j nicos, especialmente en los ele
grandes proporciones, falta con frecuencia el fron-
tn triangular. El edi.ficio. entonces. qul'<la remata-
do en todos sus lados por una cornisa de amplio
vuelo.
162 Grecia, f'ormas constructhoas V: Orden jnico 2
de pilastra {Didimo) Capitel de anta fAtenasl
a Citnaclo lsbico. b Cimaclo jnico
Atenas
C3J)tclcs corintios
Formas decorativas jnicas, capiteles corintios
1
Los edificios jnicos estan
Escultura, pintura y omamentacion no solo llenan
las superficies sino que invaden tambin los
elementos constrUctivos.
La ornamentacin se coloca preferentemente en los
elementos intermedios: capiteles, abacos. col lari-
nos. basas, los perf'tles de las comisas y los caseto-
nes. Los motivos ms usuales son las oas (cima-
cios 1 v los per!ahos ( asrrtigalos).
En cuanto al primero se imponen dos variantes: el
cimacio jnico (fila de Ol'os) es una moldura
decorativa con una seccin de un cuarto de circulo
( cuarto bocel) . La sucesin de cuerpos ovoides
convexos y piezas de unin afiladas eo forma de
ncchas se pone de relieve a traves del juego de
sombras -a veces tenues y a veces intensas-
producidas por la luz del sol.
El cimacio lsbico utiliza el mismo principio con
una serie de hojas acuticas acorazoadas. Sus
formas cncavo-convexas producen al alternar con
las puntas de flecha un delicado perfil.
La misma alternancia de volmenes y aristas
domina el astrgalo ( perlara) con su sucesin de
perlas y discos de perfil. Actuando como elemento
de separacin y de unin, acenta de una lornu
elegante las j untas importantes del edificio. sobre
todo el paso de las partes tectnicas a las decora-
tivas.
La combinacin con los cimacios retina y acenra
el ritmo de los elementos opuestos de ambas
decomciones: las perlas estn en pro-
porcin de 2:1 bajo el espacio intermedio entre
hoja y necha: su forma abombada. que aparece
claramente a la luz, contrasta con la sombra
proyectada por el cimacio: las estrechas aristas
dobles de Jos discos estn en cada caso en Jos ejes
de la hoja y de la flecha.
Los cimacios jnico y lsbico pueden aparecer
solos. juntos, con o sin perlario. En la combinacin
de ambos cimacios en una banda decorativa las
hojas de uno se desplazan lateralmente, colocndo-
se sobre las flechas del otro.
Al repertorio ornamental de Jos jonios pertenecen,
como en toda Grecia, las espirales. grecas. cinras.
pahnetas y amemas. ademas de pmpanos de acan-
10 e imqricaciones. Aislados o dispuestos en largas
bandas estos motivos decoran frisos. comisas,
frentes de muros y pilar es y. en la poca helensti-
ca, tambin l a cam inferior del arquitrabe.
En el ERE<..'TEIOI'f de ATENAS una de las bandas
decorativas del prtico sepremriona/tcrrnina en un
eapfle/ de ama. Sobre una serie de e.spirales dobles
colocadas sucesivamente se elevan alternando pal-
metas estilizadas y flores de /o1o. Ullll doble moldu-
ra, formada por cimacios que vuelan uno sobre
o teo, forma la transicin a la perfilada Josa de
La sucesin de perfiles que ascienden en
diagonal descan.sa elsticamente bajo el arquitrabe.
El ornamento emra aqu a formar parte activa de
la estructura tectnica del edificio.
Los capiteles de pilastras del TEMPLO de APoLO en
DtDlMO no slo soportan la comisa de los mur os
del patio del templo (p. 192), sino que. al mismo
Grecia, Formas constructivas V: Orden jnico 2 163
tiempo, <trticulan el friso continuo de relieves que
corre bajo ella. En esta forma especial del capitel
jnico aparece sobre un astrgalo una banda deco-
con rosetas e imbncaciones. que se dobla
perpendicularmente hacia arriba para terminar
enrollndose en pequeiias volutas. El ligero baco
colocado encima forma la u-ansicin a un cimacio
jnico mediante una escocia. En medio queda libre
un espacio trapezoidal para los pmpanos de hojas
de acamo. que se enrollan en espiral y llegan a
extenderse al baco por el centro.
Los capiteles corintios estn totalmente determina-
dos por motivos de acanto. Hasta el final de la
poca clsica no aparecen bajo sus formas dcrmiti-
vas. La uniformidad de todos sus lados les permite
evitar el conflicto de los capiteles jnicos; donde
primero aparecen, de forma significativa, es en
lugares aislados, en los que el capitel jnico presen-
ta evidentes dificultades y las columnas dricas se
descartan por su achaparramiento. Las formas
primitivas del siglo v proceden de las celias de los
templos dricos (BASME. TeGEA).
El ejemplo ms antiguo conocido hasta la fecha.
del templo de Apolo en Bassae, se atribuye al
arquitecto lKTII'-OS (Partenn). Segn la recons
truccin de Coci<:eRELL, Cltarr< vo/Uias de /rojas se
elevan por encima de una doble guirnalda de hojas
de acanto hacia las esquinas del baco drico de
severo corte. El frente del capitel muestra el anti-
guo motivo de las dos espirales coronadas por una
palmera. El capitel remataba la nica columna del
paso de la celia a la sala situada detrs de ella
(pp. 186. B2).
En el templo de Apolo en Didimo ambas columnas
de la sala de las dos colwnnas (p. 192) estn
coronadas por captelcs cuya forma aparece ya
uniformemente estilizada en su totalidad con guir-
naldas de hojas di! aca111o.
Los capiteles de la torre de los Vientos de Atenas
(p. 178) presentan una elegante v;triantc del siglo 1.
La forma, dimensionada para una arquitectura
ms ligera, renuncia a las enrgicas volutas. De
una corona de hojas dobladas situada en la parte
inferior sale un cliz de hojas lisas y puntiagudas
que, rodeando uniformemente todo el capitel, se
eleva hasta el perfilado baco.
En un capitel de pilastra de Eleusis en lugar de
volutas aparecen cabezas de furias soportando el
baco curvado hacia el exterior diagonalmente.
Alas, cabezas y cabellos ojidicos se me7.dan con la
ornamentacin que asciende desde la corona de
hojas inferior, formando una noidad o rnamcn tal
plstica.
La riqueza formal de los primeros capiteles corin-
tios demuestr<t que el post-clasicismo y el helenismo
uo son slo pocas de desen.canto acadmico y de
agostamiento de las formas. La riqueza plstica Y
pictrica de la arquitectura tica y jnica se UJIC a
la caligrafa personal de eminentes arquitectos y
escultores (IKni'Jos. EswPAS). La a rquiti!Ctura sale
de su anonimato.
164 Gr<?Cia{fipologia 1: Urbanismo 1
Mesenia: plantll de la ciudad
MesenJa: Pueru de Arcadia
a alzado
b planta
Edificios pbhcos
O Zona
D Cctlles y pla:c:as
- Cuf'SQS de aguq
Urbanismo arca1co. Fortilicac1n de la ciudad
1 Acrpolis
2 Muralla
3 Puerta de A<cadia
4<rAgora.
5 fstado
6 Tea1ro
7
8 Resto de la zona residencial
Perga: torre defensiva
1 MU<alla
2 Agora
3 Prticos
4 Buleuterion
5 TeatfO
Mantinea: plenta de la ciudad
r
Tms la fase de invasin del pas se desarrolla una
nueva estructura econmica y de colonizacin. La
aspirdc1n a la independencia pollica Y econmica
romenta la creacin de ciudades-estado. .
El urbanismo arcaico halla su punto de parud; en
las antigy;'t$ ciudades fortficadas, los centros CQ-
merCJales y los lugares de culto micnicos. La
continuacin de su coloni7.ac.n o su repoblamien-
to hace que se unan las tradiciones prehelnicas
con las costumbres colonizadoras de los invasores.
En muchos lugares toma impulso el urbanismo
gracias al sineeismo: varios pueblos de una regin
se unen. trasladndose sus habitantes a una ciudad
situada en el centro. Se mantienen las propiedades,
que son cultivadas por esclavos o por la antigua
poblacin sometida. La ciudad recibe despus la
afluencia de comerciantes y artesanos. Se constitu-
ye la pica estructura poltica, econmica y social
de la polis. con su ncleo urbano y su periferia
rural, con su aristocracia y su demos.
Ambos procesos, el de repoblamiento de antiguos
y el
por ejemplo- en el ATtCA, donde .Menas crece
rpidamente hasta convertirse en la capital de w:lo
de los pocos estados regionales.
Los vestigios y restos de las ciuaades primitivas no
permiten disti nguir ningn sistema general obliga-
do. Cada uno de tos barrios y las vas de comunica
cin se adaptan al terreno. Raras veces se encuen-
tra un asentamiento de forma extenor cerrada y
determinada geomtricamente o una ordenacin
regular de los barrios urbanos. L de la polis
es No !iene relacin con una Idea
o smblica-fortl)l
Los primeros centros neurlgicos del organismo
urbano embnonario se crean mediante: ---
La inclusin de las antiguas acrpolis como
plazas fuertes y ronalezas-refugios.
El establecimiento de sanwarios, general-
mente en amiguos lugares de culto.
La disposicin de plazas pblicas, sobre todo
del gora, que cada vez se convierte ms en
el centro de la vida pblica.
E..ste por el libre crecimiento
I.Q_que se denomina manera an!Ig!!a ( archaiote-
ros tropos) - se vera"'obliga:<!Oa defenderse en lo
sucesivo. La razn en la metrpoli es la lucha
competidora que sostienen las ciudades entre s. y
en Jonia y en las colonias, su situacin expuesta en
la frontera con los paises brbaros.
!::BY se convierten pronto en la condicin
y el S1ml>olo de la de las ciudades.
Al igpal gue las calles, suelen seguir la rorma del
_terreno, aprovecilao t<Xfas las ventajas que ofre-
ce la topogi:afa para aumentar su fuerza defensiv;L
Exi$ten pocas Leconstruceiones lieles a las ciudades
arcaicas. En las regiones que se estancan en su
provincianismo quiz puedan dar una idea de esta
mancrd anligua posteriores asentamientos.
Mantinea est situada en una llanura de la ARCA
DtA ORIENTAL, territorio donde los aqueos se haban
refugiado. La ciudad surge por sinecismo. es des-
Grecia/Tipologa 1: Urbanil.'t!IO 1 165
(CUida po1 los espartanos y rcconstrmda en 370
bajo la gida de EtAMfNONDAS oe TERAS. Parece
corresponder a la antigua dispos1cin; muros y
puertas muestran una tcnica muy El
contorno de la ciudad, que en la llanura. no est
ligado a las ventajas del terreno, forma un valo
(como la planta la N'TTGUA EsMIIU.fA CN JONIA),
rodeado por el curso desviado del arroyo 0PAts.
Faltan puntos concretos de apoyo para la localiza-
cin del mercado y de los barrios de pocas arcaica
y clsica. En la poca helenstica un gora de
trazado regular de 88x 150 ro constituye con sus
edificios pblicos el centro urbano.
Mesenia surge en el siglo VT corno una fortaleza
sobre el monte ITOMF. durante los levantamientos
mesenios ccntm los espartanos. La fundacin de la
ciudad baja no tiene lugar hasta 369 bajo la egida
de El>AMINONDAS DI! TEnAs. La tcnica de la mUra
tia, conservada en gran parte, permite situar su
construccin hacia 240 bajo los reyes macedonios.
El contorno de la ciudad obedece a criterios milita-
res. Partiendo de la acrpolis, la muralla uliliza
como base natural las cimas de las colinas y las
escarpaduras en un recorrido de unos 9 km. Como
una gran fortaleza-refugio rodea la laderd S.O. y el
fondo del valle al pie del !TOMJi. Restos de la zona
residencial y del centro de la ciudad han sido
hallados sobre todo en la meseta S.O.
La tcnica de la fort ificacin hace grandes progre-
sos clsica. Las murallas se constru-
ye generalmenteslgiendo la tcnica de dobles
paramemos. En MANT!'IEA constituye la base un
terrapln plano. El 7-calo del muro, de unos 4,50
m de espesor. est compuesto por dos paramentos
de aparejo poligonal {p. 30) con un relleno oe
piedras y tierra. Sobre l se levanta UD alto muro de
adobes de dos caras. En MEsENIA ambos paramen-
tos, con UD espesor total de 2-2,50 m, estn realiza-
dos en toda su altura en aparejo isdomo. A travs
del relleno estn grapados con vigas de piedra.
Una cubierta de losas soporta el cnminn de randa.
Las torres defens ivas refuerzan las murallas y las
dividen en lienzos a la vista. a los que protegen
Oanquendolos. En MANTtNF.A hay ms de 100 a
intervalos de unos 6,50 m solamente. En PERGA, en
PANFILIA, sobresalen casi en toda su profundidad
de la 1 i nea de muralla, pero a intervalos mayores.
Desde el primer piso las aspilleras practicadas en
Jos lados dominan los espacios intermedios y la
explanada. La plaraforma del segundo piso aloja
armas arrojadizas de largo alcance.
Las puertas de la ciudad de MANTtNEA siguen an
en pane un tipo ya conocido en Micenas (pp. 144,
146): una parte de la muralla monta sobre ! otra,
formando una callejuela paralela que conduce a la
puerta. La PUERTA ARCADIA en M!!SENtA sirve
como ejemplo de la tcnica helenist1ca de iortifica-
cin. Dos torres cuadradas flanquean la abertura
de la puerta. Tras sta una construccin circular
con un camino de ronda en su parte superior rodea
una pla7.a, en la que el mvasor puede ser comba u-
do desde Jo alto y por todos los flancos.
166 Grec:in Tipologa 11: Urbanhmo 2
Eofcos...,g-.s
- Eof.oos
_ _] Bamos
Ca lfl'5 oltla
O 500m
La cmdad de regular
-1 Ae-S..
2...._

.. llelplontan
5 Aga!o Notw

7 Templo
8Templodl-
9-
o
0--
11 AgaraO..
12,......
13 M"""la
14 Pwno Nanot
1ll_dol_
lll'uorloO..
7""""""'" ........
La colonizucin y las destrucctones de las
en muchos lugares la construccin rptdu_
barrios y de nuevas ciudades. La
progresiva coodoce a un reparto cqUJtaLtvo de
solares. Especialmente en las colomas. correspon-
den iguales lotes de terrenos y solares a las empre
'iUS colecuvas de la fundacin de la ciudad que a la
clase social homognea de generaciones de
fundadores. Estas circunstancias pro.E!_cian la for-
ma(jQn de mtodos de_pl:gulcacin !!)S racio.:,.
na les....
El urbanismo regular ( lteOU?ros tropos)"sc exuende
al parecer en p.mer lug-.tr por
ejemplos consta'-Ua en el VIl en 1.!
antig_ua y en l<LJVIu ero arca tea. Las
excavaciones realizadas en las ciudaeSitiguas de
la Maena Grecia muestran que los pobladores
JOfliOS} coitos trazaban en el siglo '1 redes vtarias
rcb'Uiares. S.: disponen 1ncluso en fuertes pendien-
tes. como por ejemplo en EtllA. cosa que est
totalmente en contra de la tradtctn medtteminca
antigua {p. 136).
La postenor deggnacin_Qel regular
como sistema bipodtimico nos remite asimismo- a
JoNJA. Hli'DAMO DE Mti:Ero (naCido !lacia -slO)
culmma con xito >U propaganda, tmponiendo de
forma general el urban1smo regular tanto en la
teora como en la prctica. Participa acltvamcnte
en el plancam1ento del PlR.EO hacia 450 y en el de
!.ocRES en 443. Adquiere su formacin en la nueva
construccin de su etudad natal. \ IUcto-
El poblado jonio situado bajo la acrpolis micni-
ca crece rpidamente en la poca areaica, convir-
tindose en el centro econmico. politico y espiri-
tual de Jon1a. En es destruido en el curso de un
levantamiento contra Persia. Su reconstruccin
comienza en 479 tras su liberacin.
La planta de l.a ciudad recopila todas las
teoras del urbanismo racional y las experiencias
acumuladas en la colonizacin. Se libera de la
vmculacin a la anttgua acrpolis y traslada la
ciudad a la pennsula que se proyecta hacia el
NNE. en la baha donde desemboca el MEA"DRO.
Una_red Haria ortogonal divtdc la ciudad en
man:f1!UJS ( 114fulae) idnticas. Esta retcula se
adapta hbilmente al variadsimo contorno, articu-
lado por golfos. No se tene en cuenta el accidenta-
do relieve, pero la estructura parcelada del sistema
en damero permite un escalonmniento de nivelrs de
nsula a nsula. Dos de estas ensenadas, que en
parte son muy pronunciadas, sirven de puertos: el
puerto seprentriona/ en forma de tubo (bahia de los
leones), como fondeadero de la flota de guerra y el
puerto ?Ccidental, en primera linea. como puerto
La muralla reforzada con torres sigue el
contorno de la pennsula. quedando al Sur la
ciudad anugua como fortale:o-refugio. protegida
por una muralla separada.
La disposicin de los tres de diferentes
dimensiones obedece a la articulacin natural de la
peninsula. En la retcula de calles normales. de 4 a
4.50 m de. anchura, slo hay previstas algunas
calles princtpales de 7 ,708,50 m de anchura. Dos
Grecia'Tipologa 0: Lrbanismo 2 167
atraviesan lu amplia parte sur de la ctudad y se
cruzan cerca del agora llll'ridional. Una tercera, de
corto recomdo. discurre corre las goras N. y S.,
desde el Este hasta la puerta de la ciudad en el
puerto OCCidental.
La forma de las va.Jia segun los Las
manzanas de la ciudoa'reridional son sensiblemcn
te mayores que las septentrionales. ns antiguas.
f:l mdulo bs1co de 29.5x 51 ,5 m no se
rigurosamente. Cada insula se puede subdividir en
panelas de distintos tamaos. desde unos 380
basta 1.520 La configuracin relativamente
sim1lar de las calles esta detcrmtnada por los
muros de las viviendas. casi totalmente ctegos
(p. 174). El exterior annimo es la expresin de la
limitacin a lo necesario. utilizando al mxtmo la
superficie.
Las ) edificiO$ pblicos se ajustan a la
ordenacin bsica comn. Al principio se fiJan las
superficies necesarias, liberndolas de la red viaria
siguiendo el mdulo de la nsula normal . Mientras
que los barrios urbanos crecen rpidamente. los
centros se van desarrollando poco a poco. segn
los medios de los que d1sponen.
F.n MlLETo se reservan dos fajas al efecto
una que va desde el puerto Norte hacta el S y otr.t.,
desde el puerto Oeste hacia el E. Ambas se cruzan
en el centro de la ciudad. El eje N.-S. se rellena en
varias fases constructivas, primero con los cdilictos
del gor:1 septentrional y ms tarde con la vasta
extensin del gora meridional (p. 170). Al O del
puerto comercJal queda una extensa superlcte p:u:a
el mercado. Hasta mucho dcspul. no surgen, e11 el
extremo 0., otro agora cerrada como una plaza, el
ginmasio y un estadio.
Los recintos sagrados y sus edificios se adaptan
asimismo a las insulac. Para el teatro se aprovecha
la ladera de una colina en la orilla N. del puerto
occidental
Esta planta de la ciudad se manuene durante
como marco y ordenacin bsica para el crecimien-
to y las modificaciones histricas de una gran
ciudad griega. Su contundente racionalidad la
convierte en modelo de u na serie de otras ciudades:
Plt.Eo, TuRIOI. MAGNI;SI ' C"IDO. Ou,ro.
y SELINUNTE. Estas planificaCIOOCS
transfieren siempre el sistema regular a la situacin
geopfica y desarrollan la estructura a pan ir de l.
La nueva planta de Selinunte funciona. por CJ., con
un sistema gradual de calles principales y secunda-
rias; en Olinto las man7.anas se abren mediante un
callejn central suplementario (p. 168}.
En el urbanismo las tendenciaS a orga-
nizare! eS!>i!.C10 se tmponen aun La epoca
tardlatrata, adems, de tlltroductr un aumento de
lb om_la Imagen de la ciudad mcdaqte
1::'.1 cojiiiio de Pr-
giiJIIo {p. 172) consutuye el apogeo de esta evolu-
cin. El sistema regui<ar se extiende por el O hasta
territorio etrusco-romano mediante la coloniLa-
cin. mientras que el helenismo lo lleva por el E
hasta los territorios de las grandes civilizacones
antiguas (AtHANDRIA.
168 Grecia Tipologa 111: Urbanismo 3
Ocios; baiYio dttl teetro
c:::::::J VfV>end.lS
c:::::::J calles y plo>as

.
.
g;I---+-L-.-I-I

Ol1n10 ;nsuiM de la 01udacl nueva

1
-------'----- Sunlllllrios regionules y nacionales
Crccia(fipologia m: 3 169
En la arcaica los Q_e_!as para las hab1tac1ones mtenore, En las planta<
crecen libremente adaptandose bajas hay tiendas y talleres que a veces se
h6irrente al terreno. Sin emoargo, eT m<:tOOO alinean en una corta bilera de comercio>
consrrucuvo aeumlattvo del urbanismo egeo anu- l:a ciudad nuea de O tinto surge entre 440 ) 330.
guo (p. 136) va tomando poco a poco tras la dc>Lrucc1n de la ciudad :mugua en las
elementos. En contraposicin a esta malll!ra 01111- guerras mdicas. Como en M u no (p 166), se
se desarrolla desde el comienzo la coloni- siguu:ndo u_na plarna de
zacin la <muva manera del urbamsmo regular antemano, sobre una c1ma plana Situada al S. de la
(sistema hipodmico. p. 167). Su un1dad bsica es colina de la c1udad antigua. La superficie de la
la nsula. mun?.ana regular entre cuatro calle>. ciudad va poco a poco de :-.1 a S ..
Ya en la epoca arcaica regan una sene de pnnc1- hacindolo bruscamente en los 1:.. y O. Las
pos generale> para la organizacin de barrios calles pnncipale1>, de 7 m de anchura y 86.5 m de
residenciales. En la poca clsica una de longitud. y las lraru.versales. de 5 m ) 35.5 m cada
tericos (Hipdamo, Jenofonte, H 1p6crates) los una, recorren la inclinada meseta alargada. las
unen a los de ordenacin del urbanismo de N. a S. ) las de E. a O.
regular. Sus caractersticas son: Resulta as1 como unidad bsica del 11lano urbano
1. Constn1ccin de barrios casi cxc:lusiramente una nsula, en la que la relacin de los lados es de
residenciales, carentes de equipamientos cok'C 5:2. Un tallejn de servicio de slo 2 m de anchura
tivos, mercados, edificios jardines y divide cada nsula en seodo longitudinal en dos
tierras cullivables. largas hileras de 16.75 m de profund1dad con cinco
2. Construccin estrecha con una colmatacin tguale), de 17.3 m de ancho Estas paree-
rotal de las parcelas, comunes. las regulares de 290 m2 de superficie pueden ser. en
3. Lnidades de >hieoda e>.>rradas al exterior, gene- caso nece.,.lrio. div1didas o mediante
ralmente con palio interior. la compra de la mitad o la totahdad de la parcela
4. Calles pnm;ipalcs gener'.ilinentc en direccin conugua. La) casas pueden ser de dlm.:n-
K-S . yendo las secundarias de [ . a O siones; su d1spos1cin se establece en
ventajas rac1onales del sistema en damcro no El de Otinlo significa, frente al modelo en
desplazan en todas partes al sistema antiguo, que damero de MnHro (p. 166), un avance en el senil-
se sigue manteniendo an durante sobre do de un nuevo ideal, que corresponde a las
todo en las ISla> y en las ciudade> de la exigencias de los tericos innovadores: una ciudad
metrpoli. espectalmente cuando cambian regular, establecida teniendo en cuenta la orienta-
los condicionamientos de propiedad. En algunas cin y el clima (viento, sol de inv1crno y de
ciudades coexl>ten ambos sistemas. por eJemplo. verano) La red viaria esta convenientemente dJfe-
como ctudad anugua y nueva o como centro renciada segitn sus funciones: la anchura de calles
urbano y penferia. de trnsito, 'ias de acceso ) callejones de ser>icio
r"tl barrio del teatro de DeJos forma parte de la est en armona con las distintas denstdades de
pequea ciudad residencial que se extiende, al S. trfico La Circulacin se canaliza Stcmpre a lo
del santuario principal y del gora. haciCI el S.-E., largo de los lados menores de las msulae, mientras
al pie del mome K YNTHOS. La mayora de sus casas que el unponarue lado meridional conserva su
pertenecen los siglos u y 1. E.11 el tmzado de sus tranquilidad. Tamb1n se puede acceder desde el
calles y en la mtnncacin y escaionam1cnto de sus Sur a las hileras septentrionales de las insulae. a
cdific10s >igue. en plena poca helenstica. las travs de los calleJones de servicio
antiguas tmdiCIOnes mediterrneas. y en planta Dentro d<> las tnsulae se pueden realu.ar diferentes
apenas se disungue de barrios o cicldi- tipos de '\ icndas, pudindose establecer tres. fun-
cos. damentalmente:
Las calles que asc1enden hacia el S. > las que Con patio de tipo pensulo (\al>C ORos)
discurren paralelas a la ladera en direccin E.-0. - Con pauo y megaron (vease PRIHE. p. 174).
articu_l!n los barnos en insulae irregulares con una - Con paliO y prtico mtcrior (casa
divisin. parcclurin totalmente arbitraria. A las de pa.!ras)
casa> situadas en el centro se accede mediante Estos upos bstcos surgen de las
callejones Planchas de pizarra hacen las veces de tradiciones arquitectnicas de los d1stmtos grupos
empedrado La. anchura_Jje_las osctla entre emicos que hab1taron simultneamente en las ciu-
1.50 y 2.60 m dades de la C..t CIDICA (sineCI.smo gn:co-trac10). El
Las >hiendas de arias l!!:lntas, parcialmente esca- clima parece equilibrado en un mediano
12 m de alrura, estrechan las callejas bienestar En esta ciudad habita una clase
a de gargantas. No ninguna Upalogia media, mu:ntr;c, que las familias prefieren el
estrechas plantas en forma de tubo arrabal este, donde el t.raatdo de h1s msulac permi-
a]ternan con otras muy andias. Reuniendo vris te ms grandes. Aqu1 se uuuncra ya el
parcelas s urgen unldadernrayores. J.,_as _ tipo de DFI o; con sus patios de pcnsulo Como en
clase acomodada S.!;. abren a putia.v u>rricados otras Ciudades, en las insulae slo hay algunas
varios (p. 174). AlContrario que -en la tiendas y tullcres. El barrio comercal \C
epoca mmoica. cMn generalmente desprovistas de en las cercanas del antiguo mercado en la colina
ventana> hac1a la calle. salvo algunas clar.tboyas ' mendional
170 Crecillffipologja " : Urbanhrno -1
- EdifiCiOS rthQlOIOI
O Recamo religioso
c:J Vhnendas y Hrvtctos
- Ecfifoos pu.bl.co.
CJ Cl es, plalas
O
Mileto; agora Norte y Sur
(Vase Tlp. 11)
1 AgoraS.ur
2 &;:leutenon
3 Gimnasio
4 AgaNone
5
6 Portioos
Centros urbanos 1: el gora, escenario de la polis
100m
Atenas: el agoq
1 Vta JiiC:rt
2 Puerta do entrada
3 Stoa Pollull
4 St08 Baslleios
S Altar
6 Stoa de Zeus
7 T ""'plo dt Ac>olo P1tr00
8 Metroon
9 ......
lll.Tholoo
11StrOt-
t2 Stoac:etttrll
13 Stoa men<fOONI
u Heliale
15 Pabefln del manancal
16Ceco
11 StOa de Asalo
(vase Tip V11)
18 Heptl8ltitOion
19 Ar$enl
20 Sa'"tueno
de
lOOm
En toda c1udad gnega pla;a . del mercado; el
es el centro de la vida .o o;olo s1rve
para el comerc10 > Ta mdustna. smo mas b1en para
todas las sociales Y poliucas que o;e
desarrollan en In polis. r:ste lugar de .e
toda la ciudad es escenano de as;amblcas.
nes, tes. tiestas y actos ofic.ales. l .a
cin de las plazas de mercado acompaa y docu-
menta las distintas pocas polticas de las ciudades-
estado \ las transformaciones en el
urban1smo desde la epoca arca1ca hasta el perodo

La funci n social ) poltica del gora se accntua
cada vez ms Una serie de tdifin<U ptiblicos
constituven la envoltura arquitectnica de la plaza
Corpora"ciones y mecenas erigir pmca.!.
altares. fuentes y estatuas.LJunto a los td11icios
religiosos y a las mural las> las-ciudades manifiestan
su prestigio en el goa y sus edificios.
El gora de Atenas se convierte en la principal
plaza del ATtCA desde la urama de Ptsts-
TRATO (561-560) Su fisonoma
cambiante no responde a un proyecto preconcebi-
do. sino a la d1mimica de un proceso. en el que
A tenas se va desarrollando hasta convertirse en la
1
metrpoli hegemnica de Grecia.
La plan limita ni Sur con el terreno del (lfepago
(curva de nivel 70) y al Oeste con la colina del
mercado (Kolonos agoraios). De N. a S. salva un
desnivel de unos 10 m. Est atra,esada diagonal-
mente. de N.O a S.E. por la ,.,a Ponotenaca
tramo de la \ ia sagrada que va de ELH s1s a la
En el transcurso de los esta
ampli<u>la7.a sen\ bordeada por edificios > con.i!Jn-
tos-arquitectnicos y tomara una forma trupezoi-
dal, con lados de 110-170 m de longitud.
El grupo de edificios pblicos ms antiguo e impor-
tante se exuende a lo largo del llamado fanal del
gora. en la falda E. de la colma del mercado.
dominado por el templo de Hefaisw (p. 186 81).
construido en la poca clsica. a CU) o te menos
asciende una <'.fea/era exema_ Al sur de ella se
encuentran el ayuntamiento ( huft>utenotl J.
d molos (ed1fieto redondo). que con anejos
sirve de prywneu, y adems. el anuguo a) unta-
mtento lbulcuterion) que. unido al templo de
.Vetroo. forma un conjunto con l.
Los dem;h lfmites del gora estn
por prtico' construidos a lo largo de \anos si-
glos. La_ Swu Bu\1/eios. edificada en lo> siglos vt.\
Y que Sirve de tnbunal paca el Arconte Ba;ileus.
fue seguida en el s1glo \ por la Stoa Poikle (prti-
co decorado) y la Stoa de Zeus Eleuthl:'rios. En el
pedodo belenfMico aumentan las dimemioncs de
los pnico>. La Stoa de Ata/u (p. 176). de (los
planta> de altura. ocupa con sus 116.5 m de longi-
tud todo el lado F del gora: el p6rcku ,.,,mral, en
el lado S .. le considerablemente con sus
147m. Su parte posterior sirve de Jrmite a una
estrecha (bazar"!. rodeada casi en totali-
dad por otros prtiCOS. por un pabelln que alc>J3
un manamal } por la heliaia (tribunal j)(lpUiar).
Greciaffi pologia rv: Crbani mo 4 171
Los dos grandes pr1,1cos ponen de re he\ e. frente a
la constru<:cin fmgmentada de los lado> l\.orte
Oeste. la tendencia a las lneas continuas y a las
ordenaciones de grandes plazas que 'le 1mpone en
el helenismo. El va creciendo den-
tro del dinamismo proEio de la ciudad. has\1!_
formar con disuntos. unu unidad
tacular. Aparte de su vinculacin a la topografa
histrica, permanece siempre en ella un sensible
elemento de improvisacin.
Por el contrano. en el urba nismo regul ar el desa-
rrollo se lleva a cabo dentro de una rncula. El
umro ele \fill'tQ muestra que su mtrodua:Jon no
debe estar ligada a njngn esquemausmo rgido.
La ciudad nueva (p. 166) no se desarrolla en torno
a un ncleo histrico. Las superficies centrales al
Sur del purrtc> militar y a l Este del pul'rtO comercial
se dejan libres entre los barrios residenciales. As
se pueden establecer en el momento oportuno
plazas y pblicos en los lugares funcional-
mente apropudos.
El centro crece. adentrndose paulaunamcntc en la
ciudad en Este proceso dura unos 200
aos. En el s1glo 1\ se forma probablemente ><>lo el
gran complejo del pueno 1\.: el gran E-0.
con la plaza trasera rodeada por l y !)<lr otros tres
prticos. La construccin de alas adicionales for-
ma cl llmnc sur de una plaza abiena. que cierran el
santuario de Apolo Delphinios por el N.E. y el
gnnasio por el E. Hacia el S. se transforma en la
plaza del ayuntamiento. Este gora .\' es un tran-
quilo espacio arquitectnico libre entre los grupos
de edificios en los que se desarrollan las diversas
actividades de la ciudad.
A medidados del siglo 11 estaba tamb1cn finalizada
el gora S. que, con una superficie de 12 insulae.
alcanza casi las dimensiones del gora ateniense.
Represenw el tipo de gora hclenslic11 cerrada por
todos sus lados. que tambin se 1mpone en otras
CIUdades PRJD.E). Se C\ Ita la forma-
cin de un CJC. y la ciitulacin 1 a la \ ez. la
a la red viaria- discurre mngencialmen-
te por un lado. a fin de no cortar la superficie de la
plaza (al contmrio que en Atenas). Es una antigua
tradicin egca
A mediados del siglo 11 el centr de M lleta est
compuesto por una sucesin de espacios libres, que
al atravesarlos de N. a S. van cobrando cada vez
un m3yor rado de cerramiento: In plaza del
puerto. con su superficie de agua de la babia de los
leones que >e abre al mar; el mme. con su
espacio mitad ab1erto. mitad cermdo, ) el gora
StU", cerrada por todos sus lados
Esta suces1n de plazas. desarrollada a travb de la
bistona. p;1rcce demostrar el cammo de la arqui-
tectura griega: a la edificio-naturale-
za sigue la pl anificacin arquitectnica rncionaJ de
conjunto, que volveri1 a ser potenciada con gran
aparato en el hclensmo (Pergamo, p. 172). En el
u1banismo romano ser reemplazada !)<lr el 'evero
esquema del t"OJ/r<l romano (p. 214)
172 Grecia Tipologa V: Urbanismo 5
o
.

1
- Ed<foctOS <eiogoOSOS
c:::J Recinto reJ glOSO


Cal.es. pt.azas oaoos 1e""CJUS
Planta d la fottaleu
1 Agcm wpenor
2 Retmto y templo
/ de Diontsos
3 teatro
.& Teatro
5 Temolo de CAracalla
6 Recento de Zeu.s
7 Altat de Zeus (vase T<P XVIII)
8 PrtiCOS
9 Recinto y templo
de Atenea
t O Bibbotoca
11 Trajan:eum
12 de la fonaJe.za
13 Puerta de la lonalez.a
14 A.macenes
Seccin por la ten'8l8 de Oemter
- Roa
- TanapiOMS
1 Muro de contoneK>n
o 10 m 2
,_ ____ ... 3 Tomolo con altor
4 Tertaz:a de Oemtet"
5 Grada
6 Stoa Norte
Centros urbanos 2: Prgnmo. ciudad residencial helenstica
La cultura griega alcanza durante el helenismo su
maxm1a expansin. mientras se el
1
mpeno de AtEJA"DRO M,,G,O. Hac1:1 280 el remo
de trn; ATLIDAS en Asia Menor se separa del remo
de lo sclecidas. Prgamo se convtertc en su
cap1tal.
Lo> sobenmos disponen del poder y de los medios
lnancteros de un estado centralizado. En am b1cio-
,.. 0\alidad con los otros diadocos. convierten su
res1deneta en la antesala de la cul!ura griega (m-
"eoclon del pergamino). El estratgico pero hasta
entonces poco 1mportan1e lugar se extiende descen-
diendo por la pendiente en varias etapas. llegando
a multiphcar por diez sus aproximadamente 9 Ha.
Surgen dhersos centTos: en la Uanura. el oscle-
peion. estacioo de aguas medicinales y termales: en
la pendiente de la montaa. el gora inferior. el
gimnasio y el .<amuario de Demerer. como centro de
gmvedad de la ciudacl y en la c1ma. la forraleza,
:.ede del gobierno.
La unin de la guarniCin. los palacios de los
gobernames. los santuarios y los edificios culturales
oupone para el urbanismo griego un nuevo progra-
ma. En su realizacin se unen antiguas tradiciones
de la arquitectura greco-mediterrnea con nuevas
corrientes: la situacin de la fortaleza y su disposi-
cin escalonada recuerda a las forraleza.f di' los
printtpes micnicos (p. 146). La monarqua helens-
tica se a ligar a ellas en una nueva etapa
la mayoria de los tipos de edificios
(templo. altar, swa. rearro) son griegos, la tenden-
cia a las plazas con largas alineaciOnes. helenstica
} la formacin alrededor de recintos separados
cerrados (Trajaneum), en parte ya romana lforo,
p. 220).
1..3 arquitectura se libera del severo canon formal
Un estilo mixto responde tanto a las ambiciones de
los monarcas como a la introduccin de nue\oS
tipos de edificios y su cooe:tin con complejo'
mixtos fpalacio. biblioteca).
ld arquitectura helenstica aspua. Junto a la clara
racional1dad, a la solucin individual y a la osten-
taCIn artistica. En PERGA.\10 esta sntesis cons1gue.
ademas, dar una impres.in pictrica de conjunto
que se logra mediante la concatenacin perspectiva
de los conjuntos escalonados en terrazas.
El en terrazas sigue al pnncip10 el
perfil de la estrecha cima de la colina. Pero el paso
a gniDdes rupos de edificios exige bien pronto
construCCiones en terrazas en la ladera con altos
muros de comencin y contrafuerres.
Estos se emplean especialmente en la terra:a del
teturo, en la ladera Oeste, y en la terra:ta de
Dmeter, en la ladera Sur, en la zona de la ciudad
residencial. El templo se levanta sobre altas rocas,
nsl como la sroa N .. situada ms arriba. Las grada.,
que se. ex tienden a lo largo de la plaza reservada a
los bailes rituales estn excavadas en la pendiente.
La stoa Sur est situada sobre un largo terrapln
muy elevado. El establecimiento de una
inferior no slo habilita una planta baja que se
abre al valle, sino tambin un paseo desde el que se
dominan la cmdad y la llanura.
Grecian'ipologia V: L>rbanismo 5 173
lo> prticos, adems de rodear lru. lurgas terrazas
) Oanquear ediliciOS unportantes, sifl.'en para or-
gani7.ar arquitectnica mente la pendiente: la lade-
ra de roca org:inica. los cerrddos muro. de conten-
CIn con contrafuertes y los frentes abiertos los
prtico> forman largas hncas hon7ontale. super-
puestas. Subrayan el escalonamiento a gran escala
de lo> vastos grupos de cdficios. que van despla-
7.ando poco a poco la estructura en pequeas
parcelas de la ant1gua c1udad fortificada.
El gora Situada a 251 m, abre paso a la
acrpoli.1. 1..3 ia dt' c:onumicacin, que procede de
111 ciudad 'uperior, atrav1esa el gora y corre por
debajo de la cre-ta. dc.cribicodo un amplio arco.
entre los ed1IC10s !>agrados al O. y la fortaleza
propiamente d1cha al E Contma ascendiendo
hacia el N. el gora) el suntuarro de Dioniso.}
con una ele\ acin cada "ez ms pronunctada.
siguen: el sartlllarro de Zeus, con su gran aliar
{p. 198) a 262 m; a continuacin de una terraza
mtemwdia con una stoa de gran longitud. elremplo
de Arenea (271 m), la btbhoteca (290 m) y la meseta
de la forwle:a (310m). Detrs de la pucr/a de sta
se encuentran primero los palacios y despus los
cuartelt>s y almllC't!lles.
En el arco formado por el declive se tiende la
terrnza del /(!litrO a modo de cuerda. estableciendo
o la ah uro de la orchesrra (p. 200) la comunicacin
con la ciudad (santuario de Dionisos/gora). Las
gradas superiores del teatro llegan hasta la rerra::a
de Atmea. la bibliorl'to (200.000 rollos) establece
la comun1cacion con el palacio Esta construccin
vertical e' "mblica: sobre In llanurd ' la ciudad
re10u el rey en comumdad con los dioss. rodeado
por el espritu, la cultura y la ciencia.
De forma disttnta a como se hab1a realizado hasta
ahora en el urban1smo JOmco (PluEl'<E. por ejem-
plo). el diM.>o de terr.uas y edilicios valor-d el
efecto de perspecth a. los portlcos. situados en los
lados de algunas terrazas. dJseurren en
largas rectas hac1a tos templos que se perciben
como puntos de fuga. Al 1gual que en la formacin
de recintos del tipo del Trajaneum. se
impone aqui quiz la <<idea del eJe romano. Cada
conjunto esta totalmente compuesto independien-
temente de demas. pero sm embargo estn
muy relac1onado unos con otros mediante lmeas
visuales )' una dtspostcin sobrealzada. Por ejem-
plo, el templo de Arenea esta ltgado al aliar de
Zeus. mas abajo. a tra\s de los prticos
colocados entre ambos. mediante un clculo exac-
to del ngulo visual El Jraanrum entra don:unan-
le en el campo VISUal por encima del extremo N. de
la ttrra::u dt!l uarro
A pesar de que fueron varias las generaciones de
arquitectos que trnbnjaron durante el plazo de
ejecucin a menudo interrumpido- desde los
hasta el cmpcmdor AI>RJ.\NO. en su esta-
do linal todos los grupos de edilicios estn relacio-
nados en una composicin general. Esw permite a
la l'sml'lll tll! f>rgamo supcr:1r el principio de una
arquitectura de u01dadcs tot.llmente autnomas y
el ,stcma de retkula del urbanismo regular
174 Grecill1 ipologia Vl: V hiendas
o 10m
Patios y l)e110S de luces
Oetos.: ttCas.a do He rmesn
o 10"'
------.
La casa de patio mediteminea
t
.1
La construccin de viviendas en Grecia queda
durunte siglos muy por delrs de la evolucin
general de la arquitectura. Las fuerzas creativas se
concentran en los edificios sagrados, en los que se
llega rpidamente a unu tipologa clara y a un
canon formal maduro. En cambio. hasta la poca
clsica esn.1vo prohibido el gasto personal para la
vivienda propia.
La poca geomtrica y arcaica presenta un bbitut
de mltiples aspectos. Junto a upos de construc-
ctn del antiguo Egeo aparecen viviendas de los
inmtgrames y de las poblaCione> tr.lSiadadas. que
estn an cas1 a nJ\el del neoltico A ellas pertene-
ceo las casas ovaladas, de las que se hao hallado
restos del siglo tX. principalmente en el mbuo
jonio (AltEPAOO de ATENAS, anttgua SA-
\lOS). En el N.O. de Grecia reaparecen las antiguas
formas de la casa de bside (en forma de horquilla)
(011\lPV.. T EIL\IOS. pero tambin Lcsaos). En am-
bos upos se vuelve a consumar, una vez ms, el
paso al megaron {vase TRoYA, MtctNAS, p. 134).
Su volumen arquitectnico dgido y aislado se
ajusta bien a las preferencias de los griegos por las
formas universalmente puras, pero no puede aten-
der a las exigenc1as de las h iendas urbanas. a las
que se adapta meJor la frmula construcuva del
antiguo Egeo, por adiciones sucesivas.
La casu de patio mediterrnea es el agente de
evolucin uJtenor en las cada vez ms numerosas
c1udades. En la poca arcaica habttaciones princi-
pales y secundarias se agrupan sin ningn sistema
definido en tomo a un patio intenor, adaptndose
a la forma accidental de las parcela> y a la topogra-
fa. Slo la introduceio de un sistema de ciudad
regular (p. 1 66) permite. mediante el trazado de
manzanas uniformes, la formac1n de tipos b-
sicos.
A pan1r de la poca clsica. urbani>tas y
se dedican tambin a la creacin funcionalmente
cori'C<:ta de la vivienda urbana. Casas proyectadas
convenientemente con un cuidadoso diseo arqui-
tectnico se unas veces de forma homo-
genea en manzana> regulares (insulae). como en
(p. 168) y y otras. segn la tradi-
CIn egea antigua, con libres vanaciones y desarro-
lladas siguiendo su emplazamiento. como en
Dt1.os.
Lo; upos individuales se propagan pnmero alrede-
dor de Jos centros regionaJes; por ejemplo. la casa
de pastas en C"olt!DICA. la casa de peristilo en las
tst. \S. en el ATICA y en el y la casa de
patio con megaron en Estos tipos sufren
modilicaciones y se inOuyen reciprocameme.
En en CAt.eiOICA, predomina elupo de la
casa de pasi2S. La parcela normal de aproxtmada
mente 17x J7 m uene acceso por un cammo
central situado generalmeme al S. El ala delantera
de la casas, por lo regular de una planra, compren-
de. tras el estrecho vesribulo, un ptllio naoqueado
en dos de sus lados (E. y 0.) por
habitaCiones de vivtenda y servic1o. En el ala !'> se
eleva un prtico (pastas) que la casa; se
abre al sur, es decir, al patio a travs de una
Grecia Tipologa VI: \'hienda, 175
colwrm(lla > comunica la; habitaciones pnnctpales
de la casa. Una escaler.l conduce al piso superior
por encima del ala Sur. En este tipo de v1vienda se
ponen en prctica las regla> que tanta) veces
encontramcx formuJadas en por ejem-
plo (p. 168).
Son sobre todo las casas de peristilo las que
desarrollan el patio como centro. Un p6rtrca que
recorre tres o cuatro de sus lados comunica las
diferentes a las de la casa. Las casas belenbticas de
Delos (vase barrio del tearro. p. 168) ofrecen
eJemplos del rico e imaginativo desarrollo de estas
construcciones o se puede establecer un upo
determinado; la antigua trad1c1n de c1udades
insulares muy intrincadas se une al gusto por el
efecto de sorpresa ) al acertado aprovcchamien to
del terreno. a semejanza del urbanismo helenstico
(PRGA.\tO. p 172)
Un ejemplo b1en conservado. la <<casa de lfermes,
est situado en la pendiente por encima del teatro.
en direccin N.-S. Las plantas superiores de la
edificacin se escalonan por la pendiente. La parte
delantera de la casa. cast totalmente cerrada al
extenor. se organiza en pisos en tomo al
periStilo central La habitaCIn principal (ar.dron
=comedor y estar reservado a los hombres) est
situada al N. y. como en Oti,TO, se abre hacia el
Sur. La vivienda propiamente dicha se encuentra
en la primera planta, a la que siempre se aade.
por lo otro piso superior.
Al contrano que estas v11las Individuales de comer-
ciantes. las de Pricoe presentan vanantes
de un tipo regional. Cada cuatro parcelas constitu-
yen una nsula. El tipo de casa de patio se combina
freCI.Ientemente con el megaroo. Tras la entrada.
un estrecho corredor conduce lateralmemc hacia el
mterior de la casa y se abre mediante una colrmmo-
ta al patio Interior. en tomo al CIJal se disponen de
forma tradiCional las distintas alas de la casa, en
parte de una planta y en parte de dos. La habita-
cin principal, el megaron (andron) constituye la
dominante con su p6rtico coronado por un frontn
y la mbrerta a dos aguas qu sobresale.
A pesar del megaron, no ex1ste en el intenor de la
casa niogn eje principal continuo: se vuel\e a
adoptar el sistema egeo antiguo de la Clftulacin
rangencial (p. 138). A semejanza de las plazas
pblicas (gofll. p. 1 70). el acceso y la C1rculac1n
de paso e:.tn situados lateralmente.
El tipo de Pnene une las tradiciones de la casa de
patio y del megaron a las exigencias del urbanismo
regular. Muestra de forma CJCmplar cmo en ar-
quiteclUra y urbanismo las tendencias generales
( organi::acin del espacio, dominames) trascienden
a la construccin del habttat. La vivienda alca.ll7.a
el alto nivel del resto de la arquitectura "o existe
un tipo general de vivienda griega. De los resul ta-
dos de nuevas excavaciones, en la Ma&na Grecia
por ejemplo. se puede esperar una informacin
complementaria sobre Jos upos regionales.
176 Grecia ripologa VIl : Edificios pblicos 1
.
20m

. . . . . . . . .
1 Prueo (plom .,.,.
2 Ullltres
1 Entrada
2 f"OrttCO lntet101
3 A.t de e_ereiCios y luGha
4 Prllco Sur
5 5811 de 8)8rtl(: 05
6 Aul
7 Solo do los -
8"-
9 SilO do estat
10 APetitos
11 Material. portero
O P6rueo
5::J utllhanot
c:Jp.,.,..
Edificios tpicos de la poli s gnega
. . . . . . . . .
Atonas Stoa de Atalo ,vease T1o IVJ
ulan1
b alzM'Jo patc.al del I.Jdo dol mercarlo
Buteuterion do
e planta
b IOCCin
e alzado
Los edificios pblico<> en la poli>, Junto
a las y santuarios. el ten.:er punto
esencial de la actividud edificatoria pblica En la
poca arcaica. con su consurucin aun oligrqu1ca
en un principio, la diferenciacin progreSJ\"a de la
autonoma admin1strat1\a no conduce hasta mu)
tarde a la construCCin de edificios especiales para
la asambl en de las asocmciones consultivas) de las
distintas autoridades. Se sitan generalmente al
borde del gora (p. 170), en la que se desarrolla la
mayor pane de la v1da pblica.
El bulcuterion (ayuntamiento) c. la sede de la
asamblea consultiva. F.n la poca arcaica se Ut ili-
zan en un prmcipio salas alargadas. generalmente
con una h1lera de >aportes centmles. como sala> de
conseJO (tipo megaron) En su lugar aparecen en
muchas partes salas rectangulares o cua
drada>. Hacia 500 el antiguo ayuntamiento de
An:-o.AS, por ejemplo, consiste en una sala rectan-
gular con gradas en los dos lados mayores.
A finales del siglo v surge una esp<:cie de edificio
tipo: una gran sala cuadrada con grada> en henl1CI
clo o dispuestas en tres lados. como en elte(l(ro La
asamblea de la clase dirigente uristocrtica es
sustituida por un parlamento. en el que el
orador del consejo se sita frente a centenares de
diputados A este tipo corre>ponde el <muevo
ayuntamiento>> de A Jlo'IAS, construido en 404, con
un hem1ciclo escalonado para el l<consea de
500.
El buleuterion de Priene es el meJor conservado Su
comrucc1n cb1ca de 18x 20m aproximadamente
est adosada por su lado de acceso a la gran s1oa
del gora y utiliza la pendiente parJ el escalona
miento de las gradas. Al borde de la galena que
recorre su pane supenor, dos h1leras de 6 sopones
cada una soportan las grandes v1gas de 15 m de
luz. En el centro hay un alTar. La Tribuna de
oradorl!s est colocada, a modo de una loggia
abiena. bajo el gran arco de medio punto del
frontn de entrada E>pacio } volumen estn en
concordancia con el Significado de la asamblea. el
debate y la votac1n. Se conocen ayuntamientos de
este.mismo tipo en M1t Hoy Assos. Otras ciudades
siguen conservando la sala hipsul:t.
Los edifiCIOS resef\ a las autondades no e> tan
tan bien defulidos: es el caso. por ejemplo, del
pritaneo, para los m> altos magistrados > del
strategeion, para los jefes del ejrcito elegidos por
turno.
Al contrario que esto> edificios especiales de la
administracin autnoma, .. stoa toma un aspecto
de universalidad en los hechos de la vida pblica.
Las - primeras formas aparecen al final del siglo vu
en los santuarios p. 180, ARGOS): lar!as y
estrechas galerias ab1ertas por uno de sus lados
mayores y provistas de sopones.
En el siglo v van cobrando cada vez ms importan
eia en el urbanismo, donde cumplen diversas fun-
ciones: punto de encuentro para todos. va comer
cial, galeria de exposiciones (STOA Pouuu. de
ATENAS), sede de inStitUCiones (Alli\1\S, Sro,o. OC
Grecia Tipologla \'Tl: pblicos 1 177
Zf-vs) Hasta el final de la poca clasica las $toas se
elevan generalmente como cd1ficios exentos de
medmno tamao a lo largo de las plazas. En el
se conv1enen en grandes edificios de
\'anas naves ) do> plantas, con largas almearionl!s
d1 colttmna1as un1formes. Con su claro traado
recuhnco confieren a las plazas un carcter monu
mental y las distinguen de la estnlctura multifrac-
C10nada de los barnos urbano' (MtLETo. ATE'>\S,
p. 170).
La stoa de A talo de Atenas, erig1da hacia 140 por el
rey A talo Il de Prga m o, hu sido reconstruida
como sala de este tipo, siguiendo los hulla7gos
reali1.ados en la:. excavaciones. Con una longtud
de 116.5 m cierrJ el lado E. del gora C.on una
altura de dos plantas. se ele'a sobre un zt-alo que
sobresale a modo de podiu1n ) que mvela la
diferencia de te de la plan. que desciende en
do> En ambos menores cierran
la galcria unas rajas de escalera ) en la parte
postenor. 21 uendas en cada planta. La dl>tancta
entre los sopor1es cenTrales es el doble que la de los
soportes de lafachadtt: la sala parece ms espaciosa
en el Interior y mib cerrada en el exterior
La arquitectura heleoislica emplea Jos rdene:.
oomo medios de los que puede d1;poner
libremente: en la planta baja de la galera u u hu el
drico y en la alta el jnico. ms ligero.
El gimnasio } la pal estra sir\ en para la educacin
fs1ca e intelectual El gIIIMIIO comprende un
vasto conjunto de campos, pistas. galenas y cdifi
cio> .wejos. Su edilicio pr inqipal es gencralmeme
una palescra. Esta ;e forma como tipo consolidado
relathamente tarde.
La palestra de Olimpia, constru1da en el 111.
es como una mstalac1n modhca l:n
ponico rodea por todos sus lados el patlli de ,
ejercicios. un cuadrudo de unos 38 m. En tres de
sus fachadas se suceden alternando espacio> gran
des y pequeos, la mayora prov1stos de banco>
corridos. Sirven, por un lado, como dl' e}erci
cia y preparacin para el entrenamiento fsico y por
otro. como au/(l.v para la educacin cientfica y
musical. Una galera de ejerdcio corrida ocupa
toda la fachada Sur Todas las sala> se abren al
perisulo a uavs de columnatab. 1\o existe mn,on
a ula cerrada; la enseanza est en relac1on recpro
ca con los ejercicios gimnsticos que se desarrol lan
alrededor.
El gran conjunto cuadrado esta cerrado al eA tenor.
De los tres acceso> se destaca uno como entrada
princtpal con una ponada a modo de propileo.
Como de costumbre, no se encuentra en una
situacin axial. sino que desemboca en el ngulo
N.O del peristilo. Esto forma pane de los sistemas
de Circulacin tangencial, que en la palestr.1 se
ajuMan lotalmcnte a la funcin y a la forma del
edificio. En la Antigedad tardiu (p. 260) y en l<1 E.
Media el claustro a>umir la misma funcin en los

178 Grecia Tipologa Vrll: Edificios pblicos 2
AtonM; <le los Vientosn
a pJan-ta b alz-ado
1 dops.to do a.gua depsdra
Edificios para usos especiales
Proo: arsenal
a teCOI"t$fruccin
b ptsnta
1
A partir del final de la epoca arcaica, la actividad
constructiva pblica se hace ms variada > extensa
en las ciudades griegas. Junio a los tipos estndar
de edificios pblicos (p. 1 76) aparecen otros con
distintas finalidades. Segn sus ftmciones, se pue-
den dividir en grupos, pero no se forman tipos
definidos.
Los edificios reservados a las instalaciones oficiales
constituyen el grupo ms importante. Junto al
aywfamiemo y al pritaneo juegan un papel comple-
mentario en la diferenciacin de la administracin
autnoma.
Algunas funciones las cumple el <<ti po universal
de la stoa con distimas variaciones o con aneJOS
apropiados; para otras se erigen edificios especfi-
cos Gusticia, autoridades portuarias. acuacin de
moneda).
Para la defensa necesarios continuos preparati-
vos, como mue .tran las experiencias de las guerras
mdicas y las continuas luchas internas entre los
griegos. Por csn se construyeoforta/e;;a.\. ataru:a-
uas y arsenales.
El abastecimiento de las ciudades, cada ms
grandes y ms pobladas. exige para
bacer frente al aumento de necesidades. A tal
efecto obedecen los acuedt1cros y las fuentes. En
Atenas se construyen ya en el siglo VI bajo PlsiS-
rR;..ro un acueducto v la <<fuente de los nueve
caos. L<tS crecientes mportaciones de cercaks se
al macenaocngraneros.como por ej. en el Pi REo. en la
rnakra stoa constru.ida bajo PERJCl.ES.
Para el comercio, la navegacin y la industria se
construyen, sobre todo junto a grandes galera,.
instalaciones portuanas: muelles, ataraz.anas, al
macenes. aduanas. Algunos faros llegaron a ser
muy famosos. como el rARO 01 ALEJANDRIA. una
de las siete maravillas del mundo. ConstruidO en la
poc.a ptolemaica, subsiste hasta el comienzo de la
Edad Media. Muchos faros ant i!!tlos de m ras
ciudades seguirn este modelo. -
A los tipos de edilicios desarrollados en la poca
clsica para la educacin > entrenamiento - gimna-
sios, palestras y es/lidio' se aiiaden en el helenis-
mo las bibliotecas, como en ATDiAS, At.WANDRIA)
Ptl:RGAMO (p. 172). La> ciudades han de agradecr-
selo aJ mecenazgo de ricos comerciantes. de reye;
helenftlos y de emperadores y gobernantes roma-
nos que erigen, asimismo, otros edilicios y monu-
mentos que animan la fisonoma urbana.
Muchos de estos monumentos se conocen slo por
descripciones antiguas y citas de viajeros.
Gracias a los documentos relativos a su construc-
cin (contratacin) conservados. se hao podido
realizar reconstrucciones del arsenal del Pirco
(skeuoteca de FILN) (aqu E. LORENZEN). Se
construy entre 346-330 para el equipamiento de
150 barcos de guerra atenienses. En el siglo IV el
poder y el prestigio de Atenas depende an de la
flota. que ha de estar. por tanto. siempre en
condiciones de ser util izada. Con este lin durante
el iovier:no se inspecciona. se repara y se ;namicnc
el apareJO en el arsenal. en el que tambin se' hallan
Grecia
1
Tipolo:a Vln: Edificios pblicos 2 179
almacenadas las pic7 ..as de recambio ms usadas.
El edificio. de 118,40 m J r longitud (4 pharos) y
16,25 m (55 pies) de anchura tiene una monumen
tal fach:<d;< con una puerta de entrada que se abre
al agflra ) por su parte lrao;era se une a las
atara=anas. en las qne pasan el invierno los cascos.
En la galeria de tres nme,, dos filas de altos
soportes separan un corredor central para el !ram-
porte. A ambos lados reposan en galeras y estan-
tes los aparejos de los navios almacenados en
vertical. l os pilares sirven a la vez para soportaT la
estnlctura de la cubicrw v para organi7.ar sistem:\-
ticamente el almacenaJe J mwna> en lo alto de
cada intercolumnio proporcionan la luz necesana.
Se advierte claramente la influencia de la arquitec-
tura religiosa en la reali7.acio del edificio: esca/o-
nts qt1e lo rodean { crepidoma) . de ariOS/ato.\
y aparejo isdomo, cornisa, j'r(ll1tII con alero ohli-
cuo, cimaci<l con en forma de cabe::asde
len (p. 158), como en las celias de los templos.
Las trabajadas son de mrmol y los muros y
soportes. de hloques de piedra c:tdi=u. Por encima de
su linalidad el arsenal representa el podero naval
de Atenas.
La construccion de la torre de los Vientos> ba de
agradecersela ATENAS a ANDRONICUS CYRRHESTES
(siglo 1 a.C.). Su denominacin obedece a los
relieves que adornan la parte superior de la torre.
en los que se hall a11 representadas ocho divini-
dades de los vitmos.
El octgono. como forma bsica. simboliza los
puntos cardinales y las direcciones del viento, a los
que est orientado exactamente. En cada c:tra de
este reloj regulador hay un reloj de .<ol bajo el
fmo. Los estrechos lienzos de muro del octgono.
reali7..ados con sillares de marmol pulido. constitu-
yen \lilas supcrticies ideales para la sombra de la
wmlla del te/o. Las curvas con las d1vis1ones de las
hor<ts estn talladas como estras y se distinguen
con toda claridad. todo al incidir la luz en
ellas. La lw solar va rodeando este gran prisma
octogonal ) los relojes de sol de las diMintas curas
van retlejando la sombra de las varillas.
Sobre la :.aJUJ de los se desarrolla el friso con
los relieves de los ocho vientos. de <:-<Lnicter simb-
lico. Encima de la comis(l la cubierta toma la
forma octogonal. Veinticuatro losa., en (nrma tli'
("1/Jia reposan detr<is de la corntsa sobre una riga
anular y en el remate se apoyan contra una clae
c1rcular. Sobre el renuue ornamentado gira una
ele/a con la forma de un tritn blandiendo un
tridente. El correspondiente ilustra la direc-
cin del viento.
Dos prticos situados en los lados N.E. y N.O.
conducen al interior. donde se encuentra una grao
clepsidra, al imentada por un depsito situado en la
fachada S. Se puede leer la hora segn el nivel del
agua en distintos cilindros.
Este pabelln horario es uJ1 ejemplo de la aptitud
de los arquitectos griegos para bailar formas edifi-
convincentes para distintos usos. fuera
los tipos y rdenes cl<lsicos.
180 Grccia,Tipologa IX: Santuarios 1
--
____..----- ---
O SOm
>--------
Egna: santuario de Afaya
1 Templo de Af11ya
2 Altar
3 Imagen de culto
Propileo (vease T1p XVII)
5 Casas de fos sacerdo;es
6 Edfioos aneJOS
7 Tertaza
-----
Samos: Heraion de la -poca
arcaica antigua
1 Templo de Heta (vl!ase Tip
2 Alta'
3 Arbol sogra<lo
4 Jma'i)n culto
S CapUas de cu1to
6
7 Fuente
8 PrtiCO
9 Estanque
10 Vta procesional
ll Ro
Olimpia: el Ahis
,Santuarios regionales y nacionales
1 Templo d(J Hora
2 i emplo de Zaus
(vase TP XIII}
3 Mettoon
4 PeiOptO"l
5 Fthpeon
(vaSe T1p XVI)
1
6 Tesoros
7 Altar do las cenllas
8 Pntaneo
9 PrtiCO$
10 EsradtQ
La fortaleza ms importante del A ti ca el> ya en el
siglo XJJ la Acrpolis de Atenas.
Paulatinamente va perdiendo su carcter de fona
Jeza para convertirse definitivamente en el santua-
rio centraJ del Atica, a finales del siglo VI, tras la
demolicin de su puer1a. Sus tradiciones rel igiosas
se remontan muy lejos en la prehistoria. La
Atenea es venerada en los templos de la Acrpolis
bajo varias imgenes. La fiesta del naci'!liento. a
finales de julio, constuye el punto cultrunantc de
las fiestas religiosas del afio. Desde 566 se celebra
cada 4 anos bajo la forma de las grandes panate-
JOiCS>!.
La colina estratificada de la Acrpolis ( 156 m)
sobresaJe unos 40 m PQr encima de los alrededores.
Por el N., E. y S. cae a pico, mientras que por el O.
termina en pendiente en el AREPAGO. La meseta
asciende de O. a E. en el eje longitudinal y de N. a
S. en el transversal. Desde la poca micnica se
concentra la edificacin en dos zerrazas rocosas
naturales, al N. y al E. La va principal pasa
aproximadamente PQr el eje longitudinal.
La forma y la planta de los santuarios cambian en
el curso de la historia, pero su emplazamiento
permanece generalmente ligado a los lugares con-
sagrados PQr el mito. Al palacio micnico de la
terraza N. le siguen los templos de Atenea de las
geomtrica. arcaica antigua y arcaica.
Los escombros dejados PQr la destruccin persa
permiten suponer que existan de 12 a 15 edificios
ms y una gran cantidad de exvotos. Tambin hay
santuarios al pie de la montaa. entre ellos el de
TESEO y el de DJOl"JSO. Todos esto> edificios son
totalmente destruidos PQr los persas en 480.
La tabuJa rasa>> sobre la colina-fortaleza confiere
un fuerte impulso y puntos de panida efectivos a
una nueva ordenacin de los santuarios, tras la
victoria sobre los persas. Su real izacin esta acom-
paada de luchas de prestigio y de partido y del tan
desafortunado para desarrollo del Pelopo
neso. El vasto proyecto del siglo de Pericles, di rigi-
do por los gra odes arquitecws lKTJNOS y MNESI
cu:s, resulta fragmentario en algunos puntos, pero
marea la fisonoma de la Acrpolis para el futuro.
Est dominada PQr tres cdi{kaciones principales,
de ejes aproximadamente paralelos: el PARTEKN.
el ERECTEJON y los PRoPILEOS. Los tres proyectos
son presentados por PERICl.ES a la asamblea popu-
lar y e;ecutados en varias fases a partir de 447.
El Partenn (p. 190) hace bascular el peso arqui-
tectnico a la parte Sur de la Acrpolis. Desde la
nueva umaza meridional en un elevado terrapln.
es.te templo. desusadamente grande pa ra la metr-
poli, domina las peas de la fortaleza y toda la
CIUdad. Su efecto aumenta mediante el derribo
del templo antiguo: en lugar del para le
lJSrno de _los dos templos, bien planeado en
u.n pnoctpto, ahora domina el Partcnn eo solita
no.
El temenas sobre la antigua rerra.::a del palacio se
transforma en una plaza para fiestas. Un enlosado
Grecia 'Tipologa X: Santuarios 2 183
cubre los cimientos del templo antiguo. En la parte
N. un segundo edil1cio nuevo. el Erecreion (p. 194),
rene, con el recinto del Pandroseion, los santua-
rios mas antiguos de la fortaleza . Su cuerpo princi-
pal vuelve a tomar la orientacin E.-0. del antiguo
templo y del PARTENN.
El altar de Atenea. que permanece en su emplaza-
otiento sobre la gran terraza, aparece con ms
intensidad en el campo visua l: las manifestaciones
culturales reciben (por primera vez en Grec1a) un
marco arquitectnico de gran envergadura. consti-
tuido por los dos templos. Con el escalonamiento
intencionado y la PQtenciacin de la arquitectura.
a la que se incl uye en un concepto de conjunto. el
proyecto de Pericles triunfa sobre la autarqua
habitual de los edilicios aislados (vase p. 180).
Las consecuencias derivadas para los pequeos
santuarios afectados explican la resistencia, en
parte encami1..ada, de los crculos conservadores.
especialmente al tercer gran proyecto. los Propileos
(p. 196). Este proyecto, que viene de muy arras, es
desarrollado por el arquitecto Ml'f..SICU.S, paren-
do del especial emplazamiento ofrecido por la
pendteote E. La v/. procesional toma unt direccin
uoivoca hacia la alta estatua de la ATENEA PRoMA.
cos de FlOtAS y la pla1.a para las fiestas, entre el
y el PARTENN.
Eljrontn Este. ms elevado, los Propileos
como 1ercer elemento dentro de la concepcin
general, cuyos tres centros gravitatorios renen
espacialmente la parte central de la meseta en
torno al principal escenario del culto a Atenea,
aumentando el efecto a distancia del santuario
principal.
Los otros santuarios se subordinan a este grupo
principal, aunque su culto sea antiguo y tradicio-
nal. A pesar de eUo, el clero del santuario de NiK
logra reducir considerablemente el ala S. de los
PROPII a fin d poder conservar un pequeo
templo propio sobre el baluarte de Nik (p. 184).
La pla7.a. siruada delante de la antigua terraza de
la fortaleza. est limi tada por el lado del Partenn
PQr el recintO de ARTEMISA y por la LCOTECA,
para la exposicin de los exvoto> de bronce. En el
lado N., de los edificios reservados al servicio del
culto, se ha conservado, adems de una casa de
sacerdotes, la llamada \SA OE LAS ARREFORI\S
(servidoras del templo) en la parte trasera de los
Propileos.
En el lado E. de la montaa recjmos an importan
tes siguen a las grandes construcciones sobre la
antigua terra7.a E .. como el santuario triple de
Zws PoLlEO y el consagrado a PANotN, el padre
legendario del EGEo. AJ igual que todos los recin-
tos fuera del culto a Atenea, estn cerrados PQr
tl'menos, al estilo antiguo. Con ellos se conserva
tambin una Jlane de la orde-aCiOit areaicC!etitro
de Ta exten_sa planifi cacin nu!!V<L - -
El es-pacio libre entre los edilicios. especialmente
alrededor de la plaza para las fi estas, est cuajado
de eslatuas y otros exvotos. A pesar de sus extensas
dimensiones. la imagen de la Acrpolis sigue sien-
do viva y variada.
184 GreciaTipologa XI: Templo 1
O coll
Pronaos.,
DOfttCO
0'--___ ....:;s m
Dreros:
templo drico
a planta
b faclloda
Te-m16n: MegBron B
- .iiil
- ..
Olimpta Tesor'o de Sicone
(vose Tq>. !)()
a pfal"'ta b latero!
At<tnas: templo de Nik Ttp X) a plama h .fechada e afzado lateral
Egina: templo arcaico
<lo Afayo
iJ planat
b .seoctn longitudinal
e fachada
d s.ecciOO transversal
Formas primitivas y modbcas de templos griegos
Las culturas egcas de la epoca primitiva no cono-
cen ningn edificio sagrado autnomo. Los sacrifi-
cios y el culto se celebran en santuarios al aire libre
0
en el palacio del rey-sacerdote. Tampoco aportan
ningn tipo de edificio sagrado los invasores do-
rios .
El paso de la adoracin sin representaciones figu-
radas al culto con imgenes de dioses da un
impulso decisivo _a la construccin de templos.
Dentro de los recmtos sagrados (temenos, p. 180)
las primeras capillas para las imgenes o
modestas casas para el culto.
Las for mas primitivas de la poca geometnca
adoptan los distintos tipos de viviendas, entre
otros las casas ovaladas (ATEJ-..AS, AREPAGO) y las
casas absidales (TERMO!", PARACORA, vase p. 134).
Las construcciones de planta rectangular proceden
en parte del ancho mcgaron de la poca micnica
(maqueta de ARVOS, templos de Euus1s y DREROS)
y en parte de la r ivienda seorial alargada (TROYA.
pp. 134, 144), que se relaciona ocasionalmente con
la forma absidal (TERMON. mcgaron A}- En general
termina imponindose la forma rectangular que.
en el tipo de templo grande de celia alargada. el
hecatmpedo, constituye el r unto de partida del
edificio sagrado monumental griego (ARGOs. Es.
PARTA, TERMON. LIMPIA, SAMOS. pp. 186, 192).
Los primeros templos sirven, generalmeni:J!, para
los antiguos cultos ctnicos: los de las grandes
diosas riERA, ATENEA, DMETER. ARTEMISA y su
hermano APOLO. Los ms importantes estn en las
principales regiones de la poca micnica: la ARG-
UDA, el ISTMO Uf CoRil'<'TO y el ATIC'A . Los restos
mejor conservados de las primeras construcciones
se encuentran en los santuarios rsticos de provin-
cias alejadas. Dan una idea de la fase experimental.
en 1a que se van formando poco a poco los tipos
bsicos de la arquitectura religiosa. partiendo de la
profusin de formas primitivas.
El templo de A polo en Orcros (Creta) conserva an
en el siglo VI! la forma del megaro11micnico. En el
centro de la modesta celia, entre los dos soportes
de Ja linterna de la cubierta, se levanta un altar-
bogar ( escltara)_ En la parte posterior las imgenes
de culto descansan sobre un basamento. El estre-
cho tejadillo de la fachada de entrada se apoya
sobre un par de soportes dobles. A este Lipo
corresponden algunas maquetas halladas y vesti -
gios de plantas de pequeos templos (PERACORA.
AR.vos, PfUNtAS, TAsos, NEAI\'DR!A). El altar-hogar
Y la chimenea indican que la mayora de estas
construcciones son casas reservadas a los sacrifi
dos, que ms tarde slo se practican delante del
templo.
El megaron 8 de Tcrmon conserva en su ncleo el
tipo d'e una vivienda seoritJ/ de la poca micnica.
Probablemente en un principio no slo serva para
culto de Apolo, sino tambin para las delibera-
Clones de las asambleas etlicas con ocasin de las
fiestas. Es de suponer que ex.istian una serie de
apoyos centrales en el pronaos. celia y adyron?
Prob<\blemente en el siglo vm se aade a la cons-
truccin un prtico en forma de herradura con 36
Grecia/Tipologa XI: Templo l 185
soportes de madera. Se cuestiona si este perista-
S$ deba soportar una cubierta a dos aguas con
faldn en su parte trasera, o si deba servir de
limite, a modo de temenos, para separar el edificio
del grupo de otras construcciones absidales.
En DnRoS y TeRMo;-.. aparecen aadidos a la
formac1n de tipos bsicos que, con sus varia mes.
determinarn dura me siglos la fisonoma del edili-
cio religioso griego. DREROS est entre los precur-
sores de los pequeos templos ( Oikos, Naskos;
que se erigen en muchos santuanos para los dioses
locales o secundarios.
Su tipo ms sencillo, el templo in antis, se compone
generalmente de una celia alargada con cubierta a
dos aguas de poca pendiente y un prtico ( pr(l
naos) con dos c<:>lumnas entre las prolongaciones
de los muros la terales de la celia (mrras). Frecuen-
temente se complementa el prtico anterior con
otro igual en la parte posterior (opistodomos) . Un
templo de dobles antas constituye el ncleo ( 11aos)
del templo perptero canoic<:> (p. 188).
A veces el prtico es abierto y est formado por
cuatro columnas (prstilo), formacin que se pue-
de repetir en la parte posterior (anfiprstilo). Las
combinaciones de templos in antis y prstilos dan
como resultado variaciones. con las que se puede
adaptar el templo a cada 'programa especifico o a
su situacin en el santuario.
La forma bsica de los templos in antis est
representada en los grandes santuarios por los
tesoros. En DEtFOS y OuMru\ (p. 180), por ejem-
plo, aparecen alineados unos junto a otros y
contienen los exvotos de la ciudad correspondien-
te. Entre los ejemplos reconstruidos de la poca
clsica se encuentra el tesoro de Sicione en Olim-
pia. Renuncia a todo adorno en favor de la clara
estructura del orden drico: es una arquitectura
reducida a S\IS elementos bsicos,
El templo arcaico de Maya en Egina. construido
hacia 570, aparece en algunos tratados de arquitec-
tura como una primera etapa de las grandes celtas.
T ra un estrecho prtico con robustas a111as sucede
una celia, en la que (por primera vez?) una colum-
nata de orden drico dispuesta en dos plantas
divide el espacio interior en tres naves. Desde la
oavc central dos puertas conducen a dos habitacio
nes de culto en la parte posterior (vase antiguo
TEMPLO DE ATENEt\ en la ACRPOLIS. p. 182).
Los templos de la poca arcaica primitiva oo slo
representan soluciones individuales al programa
cul tural propuesto, sino tambicn etapas importan-
tes hacia las formas cannicas. Estas aparecen
hacia el final del siglo v1, sobre todo en las provin-
cias dricas. El deseo de reglas claras y creciente
monumenralidad conduce al verdadero estilo, pero
a cambio se pierde variedad e individualidad arts-
tica.
t86 Grecia{fipologa XTI: Templo 2
--- - - -
Epoca arca1ca, El camino la fonna cannica
clsca p,obtemas de la organizacin de1 espacio

1
F11
. .
1



l
e
:

10







Magna Grecia. TipOs regionales. paniculares
Celia - Adyron
CJ PrtCO
Templo drico 1: la evolucin del templo perptero
.
.,
, ,a
En el templo rodeado por un prtko 1 perptern 1 se
fu nden dos estructuras opuestas: la del megaron . de
acen1.11ada di reocionalidad y totalmente cerrado. y
la del pnico a bierto circundante (perstasis i ,
dando el tipo ideal del edificio religioso griego
No se puede si tuar con exactitud ni en el espacio ni
en el tiempo el origen de esta idea. la tradicin
apunta a CoRrt-TO, cuya irradiacin. pronto alcanza
las princi pales regiones drica>. En el siglo vrr a. C.
el perstasis ya haba sufrido los pnmeros ensayos.
Los primitivos templos perpteros estan const itui-
dos funda mentalmente por un lar go naos. frecuen-
temente urJ hekarompedos (construccin de cien
p ies). La mayora de las veces aparece en el centro,
recorrindolo longitudinalmente. una hilera de
soportes trabados constructivamente con el pers-
tasis. El templo de Apolo en Termon (Al). cons-
truido hacia 625 a.C. en la lejana Etolia, coincide
en importa ntes detalles probablemente con las
primitivas construcciones rel igiosas corintias: cre-
pidoroa con un solo escal n, largo naos sin pro-
naos y con una hilera central de sopon es. perstasis
con 5 x 15 columnas ligneas. desarrollo del opisto-
doroos. En la parte posterior tenia probablemente
una cubierta a dos aguas con fal dn.
El Heraioo de Olimpia (A2) muestra. hacia el 600.
el avance hacia la forma monumental: frontn en
ambas fachadas, prtico a ntertor y posterior igua-
les. En la celia. los pri meros indicios de una
compar timentacin espacial: una alternancia de
soportes --columnas y pilastras- a ambos lados
de un paso cemral: el perstasis, de 6 x 16 colum
nas, est en correspondencia axial con los sopon es
interiores, con una excepcin s ignificativa: los
prt icos anterior y posterior estn alineados al eje
del segundo intercolumnio.
En el templo de Apolo en Corinto (AJ). de media-
dos del s. vr, retroceden aun mits estas alinea-
ciones. El perstasis es en los frentes ms ancho )
en los lados ms estrecho que hasta entonces: la
relacin entre a ncho y largo se equilibra con 6 x 16
columnas. El crepidoma eleva al edificio sobre el
suelo con Lres escalo1es. Dos hileras de sopon es a
ambos lados de la celia conforman en ella una
<mave central>>. Se desconoce la fu ncin de un
segundo espacio de culto tras el prtico posterior
(vase Partenn, p. 190). El templo de Apolo y
otros simllares se acercan al tipo cannico, que
alcanza en el s. ven el templo de Z-eus de O li mpia
su forma clsica (p. 188).
La poca clsica modi fica el tipo cannico insignr
ficantemente en el exterior y se dedica a la organi-
zacin del espacio interior. El Hepha.isteio';; de
Atenas (B 1 ), construido en 440 probablemente por
CALiCRATES, sigue al Pancnn (p. 190) en el desa-
rrollo de la oella. Una columnata interior de dos
rdenes superpuestos se desarrolla a Jo largo del
mttro y rodea la sala en forma de U. En Jugar de la
nave central, de acusada direccionalidad. aparece
un est tico. la profundizacin del pronaos
en dos rmercolumnios consigue un aumento del
efc;cto espacial de ste. El prtico de la fachada
onental . asimismo con dos intercolumnios de pro-
GreciaTipologa XTI: Templo 2 187
fundidad, adquiere. a travs del arquitrabe que
sobresale lateralmente desde la fachada anterior
del promtos, independencia espacial dentro del
persta$is (p. 22). La angosta sucesin, hasta ahora
habitual. de prtico anterior. pronaos y celia
adquiere expansin y diferenciacin espaciales.
En el templo de A polo en Bassae (B2) el arquitecto
(probablemente I.Krr.<os). transforma hacia 420 el
viejo motivo de las pilastras (A2), rematando sus
cantos con medias colwnna.s jni<YLY, a lo largo de
las cuales fluye>> el espacio . Mediante una colum-
na central corinna (p. 162) se consigue. a pesar de
la abertura hacia el espacio ltimo. llevar la fron te-
ra espacial alrededor de la parte posterior.
En el templo de Atenea Alea en Tegea (83) da
E.'\COPAS. hacia el 350. un paso decisivo en la
ampl iacin del espacio, disponiendo a lo largo del
muro un orden corimio <:n forma de medias colmn-
nas adosadas a l, que an funcionan slo como
perfilado del li mite espacial.
La Magna Grecia to ma en lo exterior el tipo del
perptero drico. pero otras costumbres de culto y
concepcio nes espacia les conducen. ya desde muy
temprano, al desarrollo de un tipo regional parti-
cular. La celia conserva el tipo a rcaico estrecho
con un espacio posterior. el inaccesrble dyton. El
temprano desarrollo de cubiertas de amplio vuelo
favorece. en primer lugar, la prolongacin de los
prticos. Los prticos delanteros. mtty espaciosos,
y las escali natas frente al altar destacan -<:omu en
Jonia (p. 192)- el carcter de direccionalidad del
edificio. Las dimensiones suelen ser gigantes, no
siendo raros los frentes de 8-9 columnas.
En el templo de Hera en P aestum (CI ). la <<.Basli-
Ca>>, una arcaica hilera central de columnas amlia
el efecto espacial de su celia, mientras que el
perstasts la circunda con u na anchura de dos
intercol umnios. Se inicia la formacin de la facha
da: el pronaos se abre con la colocacin de tres
columnas in antis hacia el perstasis, permanecien-
do cerrada la parte posterior de el naos.
En el templo C de Selinunte (C2). en la fachada
fronta l, ame su estrecho y largo naos, se ha
a mpliado el perstasis en >u n doble prtico de dos
i.otcrcolumnios de profundidad cada uno de ell os:
la parte delantera del crepidoma se ha desar rollado
en una escalinata de ocho escalones.
Estas tendencias sicilianas encuemran su srrnesis y
afianzamiento en el templo G de Setinuote (C3). En
el naos el opistodomos adopta la columnata de la
metrpoli ent re las antas. Por el contrario, el
pronaos se extiende, como pnico circunda nte.
por la construccin de un prtico abierto de co
lumnas de 4 x 2 intercolum.nios. En la ancha y
larga oella hay un dyton exento parecido a una ca-
pilla Como una va procesional. conduce hacia l
una nave central limitada por una hilera de colum-
nas a ambos lados, que las naves la tera-
les, con aecesos separados. rodean la central y el
dyton. La poco ortodoxa utilizacin de elemen-
tos dricos concuerda ms con el carcter munifi-
cente de las ciudades coloniales que las estrictas
a tadllJ"dS cannicas de los templos de la
188 XTU: Templo 3


1=--.

.__.

Planta
Templo drico 2: el tcmpl!> l,le z_cus de Olimpm


1

:J
o 20m
1 Rompo
2 Poruco
3 PrONOS.
4
5 Imagen de cuno
6 OpiStodomos

En el templo de L.cus de Olimpia encuentra >U
forma cannica el llpo de templo penpteru. Cons-
[I"Uido hacia 470-56. al del penodo cl;ha-
oo. por el LrBO:- DE Eus. pronto c.
considerado como de las ma; pcrfL-cta:.
de fa arquitectura gnega. Su caracter clasaco se
basa en el equalibno total de todas la; fucrats y
contrafuerzas.
su situacin en el (temenos) muestra
clar.J.meme la autarqua del templo (p. 180). Debi
do a las malas condiciones del terreno para la
cimeotacan, el tr.1;amcnto 'es/ereobato) se ele\ a 3
m por encima del suelo. Un terrapln como una
colina, que le rodea por todos sus lado:., establece
el paso natural al terreno del altis. La arquuL-ctura
cerrada en si m1sma no mvade la oatumle7.a c1r
cuodante con terra7.as } escalinatas. sino que se
contrapone a su libre crecimiento como geomctria,
.:omo la ma teriali7.acin de un princapio cspintual.
Tambin permanece autnomo el templo con res-
pecto a otras construcciones del tcmenos.
En su forma se interpcnetran los princ1pios
antitticos de direccionalidad '! dbpen;io l!"pacial .
En su ncleo -1 naos- el templo \ague sacado.
como su forma primitiva d megaron un
edificio direccional. En envoltura, el prtaco que
lo rodea aspira a una ho-
mognea en todos sus lados.
La planta es simtrica, Lanto con respcclO al eje
longi tudinal como al transversal. El perisra.ris tiene
la clsica relacin de 5 intercolumnaos en
rachadas a 12 en los lados=6:13 columnas F.l naos
se inserta en esta corona de colum-
nas. pero tiene otra relaetn de 3:9
con respecto a los lados.
Este tksplazmmen1o dt' las proponwnc., pone de
manifiesto dentro del prtico el pnncipao del L-dili-
cio direccional: lo> pnicos la1ero/es tll'l prri.Hu.\
discurren en apretada alineacin a lo larl)l> de lm
muros cerrados de la naos, de LLOa fachuda .a otra.
En stas se amplan los pnicos en una profunda-
dad de 1,5 intercolumnios. Elpranuwc y_ elopi.>lotlo-
mos se abren a trav> de una columnata entre las
ama$ laterales. prolongando en profundadad el
espacio de los prticos. que tiende a
lateralmente. Pero slo en el pronaos se abre una
pucna a la celia. al fondo de la cual aparece la
estatua colosal de Zeus sentado en su trono. De
ella parte, pasando por encima de la rampa de
ac;eeso, el nico eje del santuario.
El camino hac el inierior del leJ!lPIO es enfatiw-
dJ:>mr un estrechamiento graaiil del espacio. Tras
el espacio libre del tcmeoos, el prtco de la
fachada. con su extensin transversal. invita a
detenerse o a pasear por el interior de la columna-
ta, desde la que aun ex1ste relac1n vasual con
los alrededores. Las metopas sobre la
fachada del pronaos conducen la marnda hacaa el
fondo- del prtico. Las amas, que caerran lateral-
mente el movimiemo de penetmcan en
la celia. Dos columnatas de dos pisos c1crran su
espaCJo a ambos lodos, restringindolo a una nave
central, cuyo movamiento en profund1dad clara-
Grt-cia/Tipologia XIII: Templo 3 189
mente dcfimdo tcrmm.1 ante la lffiagen de culto.
Como olumen tamban est el templo dcterm>na-
do por la dialctica de la relacin entre la dareccio-
nalidad > la cemraliz.acin (prttcol A
pesar de proporcin loogttudmal, el prtico
confiere a la construccao una plastu.Idad untaria
mediante una envoltura a base de adnu-
cos. en la que juegan la IU7 y la sombra
Por el contrario, la ruhierta a dos aguas de suave
pendiente transmite eJ t-arcter del n-
cleo (del primiuvo templo longitudinal) al fl<'rsta-
sis que le rodea. Las aristas del cunultm y de la
cumbrera ponen de manifiesto la du-eccan longuu-
dinal, que se pen:abe por encima de amba' facha
das. Los timpu11os. con sus grupos escultrico>,
activan la arquuecwra del pruco, de otru modo
siempre paSIVa y cerrada en si m asma. confinen-
dolc una fisonoma que le pcrm1te dommar el
temenos. stn net-csidad de construcciones flan-
queando un CJe en profundidad (foro romano.
templo cgpeao)
Los templos urcuicos han sabido ya cxprc>:lf de
forma imprc::.aoname el juego de fucr7.as que ac-
tan en la de los templo> El car:icter
clsico del templo tle Zeus re>ide eo la cmd.tda
armoma de la> panes. que forman un orga-
nismo perfectamente equilibrado. Por pnmcra ve7
el todo > las panes estao ,ma
coordmacin dimensional. Su medida bsica, de 16
pies dncos- 5,22 m, corresponde a
la d1stancia entre ejes tiel mtercolumnto normal del
prtico. La estructura de las proporcaones del
templo se organin a partir de la diVISin de la
planta en 5 x 12 intercolumoios 1:::1 naos y la celia.
que forman el nucleo, se conciben tambien en
rmidade.s d., mtercolwmrios.
En el al1..3do del prtico se evidencia mmcdiata
mente d princapi<1 de la proporcin en la armonia
de los elementos y en la concordanua th lw juflf<l>,
desde el estilobato hasta las tejas. Los elementos
consecutivos estn siempre en relacin d..: 1 :2. De
ello resulta una cadena de diVISiones regulares:
imercolummo fn> de metopas gargola ,ama) te-
ja= 1 x 2 x 4 x !1. 1 ntercolumoios. Junta' del arqui-
trabe. g;irgolas y tejas estn en un mismo
eJe. En la scccin se advierte que este es
fundamentalmente de naturaleza ptJCOgC<>mtri
ca y que en algunas partes no se corresponde ya
con la construccin.
Las y el emahlamcnto estn. en cuanto a
sus proporcaones, a medio camino entre los ele-
mentos contrucuvos masivos de la poca arcaica y
los ligero de la poca tarda. Esta proporcan est
liberada de toda rigidez med1aote correccaones
pticas de la ordenaeto geometnca (contraccion
de lo. an;ulos. entasis. curvaturas pp. 155
y SS.).
Una sene de templos (ISTMO 01. CoRI' w. P,AI sn M,
AcRAGAS) el tipo cannico hullado en el
templo de Zcus. pero sin llegar u alcan?.ar total-
mente su vagoa oso equilibrio. La arcuucctura de
los tcmrlos se mcorpora pronto la comente
procedente del clasicismo atico.
190 Creciafl'ipologa XIV: Templo 4
oc. i


S




. -. .



1
f

3



1



. . . . . . . . .. . . . ._.
Plant:a
o 20m
----
Interior de la
Templo drico 3: el Panenn de Atenas
t: lmage" do e.ulto
S
6 Op.stodon>c>s
LOS atenienses -;e califican a si mismos de jomos
para subrayar su mayor antigedad de tradic10n
con respecto a los griegos conunentalcs donos Sm
embargO construyen sus templos c> log1
ro-- en el orde11 durim. El templo pnnc1pal de su
diosa An"LA en la Acrpoli;, el PAR 1 '-''1'' al
igual que sus predcceso1es. es tambin lnvanable-
roeme uo templo periprero drico. El antiguo tem
plo sobre la terrar.a de la fortaler.a (r> , 1 R2) es
destruido en el 480 durante las guerras mdicas.
La recoosLrUccin del primitivo Partenn sobre la
nueva terra=a Sur e<> abandonada. Conceb1do co-
mo un perprero tloril:o de 6 x 12 columnas. amici-
pa algunas pecuhandades'del po'tenor
Durante su periodo de construccton se ,.e
en las discusione-. polticas de los partido' \ en la
rivalidad entre Jo,
La primera fa><: de construccin (hacia 465-449 J
del primitivo Portcnn esta probablemente bajo la
direccin de CALil RA ns. La dmgtda
por IKTil'iOS y FIDIAS. com1en7.a en 449. inmediata-
mente despus de tomar el poder Pl'Rict quien
convence a la A'amblca para emprender en la
Acrpolis un amb1C1o;o programa construct\ o. El
Partenn sigue su p1eza principal.
Este templo. el ma)or de la metrpoli. mcLcla el
npo del periptero drico con tra.d1ciones tico-
jnicas y con concepciones espaciales. que
hasta ahora babian permnnccido en segundo plano
en la arquitectul'!l religiosa griega. Eo cuanto a la
planta, el equilibrio entre nao> y peri<wsis alcun7.a-
do en el templo perptero clsico (p. 188 ). se
modifica totalmente, en beneficio del naos. El
ensanchamiento de la fachada a 7 mtercolum-
mos=8 columnas beneficm plenamente al esp.lcio
interior. Los pn1cos anterior y posterior a\an7.an
hacia el perstasis, quedando desusadamentc am-
plios. Mediante la reduccin de las antas, que los
limitan lateralmente, a unas prolonga-
ciones del muro, ambos prticos, con 6 columnas
cada uno, se abren en todo el ancho del naos y
tambin lateralrncntc al perstasis. toma
esta solucin del Ollllguo Partenn. aument:mdo
dos intercolummo>.
En lugar de la. profund1dad espacial a la que tenda
el perptero drico y del estrechanuento gmdual
mediante una lim1tac1n lateraL apara."C aqu1 la
ampliacin lateral y una integracin. Se forma as
un prtico anterior completo parecido a los de los
grandes templos j6nfco.1. pero sin su extensin en
profundidad (in ningn bosque de columnas). La
amegracin de los espacios parciales. por lo general
claramente delimitados. se acenta tamb1n me
diante la ornamentacin escultrica: en lug.ar de
las metopas y tnglifos dricos, la fachada antenor
del naos ostenta un friso continuo de relie>e<; de
ttpo tico-jnico con la proc(sitn de la1 Panare
neas. que se extiende, coronando el muro en el
interior del prtico, de todo el naos.
La sensacin de amphtud espacial se mamlicsta
especialmente en la planta de la celi a. Las dos
columnatas que la recorren por tres
(!) de sus lados -eparan un espacio del
Grecial l'iploga XIV: Templo 4 191
rectngulo espac1al ampliado hacia el exterior. La
arquitectura del se emplea aqua en cierto
modo en el anterior. En el centro se lc,anta la
estatua criselefantina de la Atenea Pa.rtheno. de 26
anas (11 m), reahuda por Fid1as. libcr,tda de la
angostura de la tradicional na' e centr.lh>. Esta
cena est concebida en funcin del efecto de la
estatua cxcnw. Su plasticidad absoluta se integra a
la perfeccin en el espacio que la envuelve, organi-
zado arquitcctnicamente.
El naos comprende. en la parte posterior, una
segunda sala de planta casi cuadrada. a la que se
accede desde el pn1co O. a tra'" del opmt>domo.
Se desconoce la utihzac1n original de C>Lc Parte
nn>> (ca>a de la doncella Atenea) propiamente
d1cho (veasc templo de Apolo en Cormto. p. 16
A3). Despues Sirvi para guardar las ofrendas y los
objetos de culto. Su cubiena descansa sobre cuatro
columnas. probablemente jnica!>.
El carcter escultrico del exterior del edificio no
se ha altcmdo con la dilatacin e!>pacial. En el
extenor el Partenn aparece como un perptero
drico de monumental (est1lobato: 33,88 x
69.50 m. Sx 17 columnas). En companK'tn con el
antiguo Partenn y los perpteros segn el
modelo del templo de Zcus (p. 188), el peristasis
del Panenn se d1SttO!,'Ue por una estruclura cerra-
da hermi:t1ca, quiz para compensar lo dilata-
cin espacial mediante la concentractn y l com-
pacidad en el exterior del edilicio.
Las estn desusadamcntc y. a la
vez. su proporcin es ms esbelta y scvcm que
hasta emoncc> La fuerte contraccin de lo> inter-
de esquinas ) el reforzam1ento de las
columnas que forman los ngulos cicrr.m slida-
mente el penstasis en las esquinas (p. 36).
El entablamento (p. 156). ya de por si relativamen-
te bajo. se \C an ms aligerado pllcamente
mediante la supresin del cimacio lateral.
Toda rigidez esquemtica se evita con correcciones
perfectamente calculadas (curvaturas honzonwles
y l1geras disminuciones de los intercolumnios),
Esta a.socmc1n de lo regular con lo 1rregular
amma el gran volumen arquitectnico de igual
forma que Ciertas correcciones de proporc1ones en
la escultura contempornea (Pout ti ro.
Con la coru.trucclon del Partenn comtcnza el
clasicismo tico. Sus tendencias (severidad de los
elementos constructivos, estructun ms ligera.
cotlfiguractn del espacio) se rellejan en otros
edificios. Tambin modifican en el continente el
canon dnco cls1co establecido por el H.\IPW oc
Za'S. En JO'IA innuyen despus de generaciones
en el cla!>icismo. que no se I!Oplant.l alli una
poca muy t;lrdia (!'\ TEO ),
El intercambiO del repenono formal trad1c1onal )'
su refundictn en creaciones originales queda res-
tringdo, al parecer, a un reduc1d0 crculo de
arquitectos e>trechamente relacionados con In <<es-
cuela de la Acrpolis: IK nNos
(PARTES,_, :>, 186 B2, EtliSI\, p. 194},
MNESK'LES (f>ROPILI OS. p. 196). EscaPAS (TWFA,
p. 186 B3)
192 Grecia ipologta XV: Templo S
Samos. Hera.on 1
Samos: Hetaion 11 (vase Tip, 1)..)
a
b &eCC!o
S.amos: Heraion fV
o
o
,__
10m
- 1 t _:,. __ .
r -;- ' g, -,- ;-
0 r: f';,

' -"""'
t Peris(il.o dObto
2 Pfonaos
4 S&kos {adyton)
5 Natskos
3 Sala de las dos coh;mmas
Ofdlmo: el nuevo templo de Apofo
a ptanw b secc10n fongnudulal
Grandes templos jnicos
:=J Petlstas1s
111 Prornros oeiJa
Sckos
T
O 20m
1 PenS11Io doble
..,. tnple
2 Pronaos
3 Celia
1
Las ciudades jonias de la costa de Asia Menor se
urien en fecha muy temprana para formar una liga
de ciudades y unificar el culto. La arquitectura
jnica se convierte aqui rpidamente en una im-
ponante variante de la arquttectura gnega.
Ya en el siglo vm aparecen las primera$ grandes
edificaciones. Se d istinguen por una construccin
racional. qlle se une a la creatividad y al gusto por
la ornamentacin de los jonios en una arquitectura
representativa de vasto alcance.
Se puede reconstruir muy bien cada una de las
fases de su desarrollo en el Heraion de Snmos
(p. 1 SO). A principios del siglo vm reemplaza el
primer gran templo. a las antiguas Este
Heraion [. un l:tecatompedo de lOO ptes (32,86 m)
de longitud. se asemeja en su estructura a los
primeros hecatmpedos del continente (p. 186):
una edificacin larga y estrecha de adobes forma la
cella continua; en el centro. una hilera de soportes
sustenta la cumbrera. La imagen de culto est
colocada, medio oculta, detrs del lmo soporte
ante el muro posterior. Los muros ciegos slo se
abren en la estrecha fachada con tres soportes.
En una segunda etapa de construccin (Heraion l
a) se dota al edificio del primer periswsis de 7 x 17
pies derechos. cuyos ejes coinciden exactamente
con la hilera del interior (vase T HERMON, p. 186
AJ). Con la nueva construccin del tercer templo.
el Heraion ll, comienza la tipologa propia del
templo perptero jnico (vase OuMPtA. HERAt0:-.1.
p. 186 A2) . En lugar de Jos molestos soportes
centrales se dispone en la celia una esrructura
pcrimerral, cuyos soportes, adosados al interior de
Jos muros de la celia, se apoyan sobre una hilera
propia. Sobre ellos descansan las vigas q ue cubren
libremente toda la anchura de la sala (5.50 m
aprox.). El perstasis de madera adopta la posicin
de los ejes de la estructura interior. En la faenada.
una doble fila de pies derechos forma el espacioso
pronaos.
En este edificio se encuentran ya clarameme desa-
rrolladas importantes peculiaridades del diptero
jnico:
t. Columnata que recorre todo el permet ro (des-
pus. generalmente doble= diptero).
2. Formacin en fachada de prticos desarrolla-
dos en profundidad dentro del perstasis, lo ql!e
da lugar a una
3. Acentuacin de la direccionalidad del edificio.
4. Igualdad de cubricin en todos los ejes de
COJlStruccin.
En un salto que parece repentino, la arquitectura
jnica alcanza con el Heraion lll las. dimensiones
colosales que a partir de entonces caracteri1.arn
los templos de esta regin. Hacia 570 comienzan
los arquitectos RHotKos y THEOOJ{OS este primer
gran dptero. Sobre un es11'1obaro de 1 00 x 200 anas
smicas (52,5x 105 m) un doble 'perstasis rodea el
Ante la celia de tres naves se sita un pronaos
de guaJes caractersticas v de 5 intercolumnios de
longitud. La columnata del perstasis se contina
en su profundidad. Los tres intercolumnios centra-
les de la fachada del templo son ms anchos que
Greciaipologia XV: Templo S 193
los dems. a lin de destacar el acceso a la celia. En
la pane posterior los intcrcolumnios del pcostasts
son uniformes, para lo que se aade uno ms.
Poco despus de su terminacin este edilicio es
vctima de un incendio. Su concepcin es adopta-
da, a una escala an ms monumental, por el
Heraion IV, el dptero de PoLICRATES. La amplia-
cin del cslilobato a 55 x 112 m sirve sobre todo
para disponer en las fachadas prticos con triple
perstasis. En la fachada de acceso el basamemo
acoge en toda su extensin una escalinata, que
acenta el direa ional.
Entre tanto se construyen otros grandes templos
en las grandes ciudades jonias. El Artemision de
Efeso rene el tipo del dptero desarrollado en
Samos y el patio rodeado por un muro ( sekos) de
su antiguo santua rio, en el que se alzan el altar y la
capilla destinada al culto (naiskos). Su tamao y
suntuosidad hacan que en la Antigedad contase
este templo entJe las Siete maravillas del mundo.
Su concepcin se repite, en los elementos bsicos.
en el templo de Apolo en Didimo, el gran santuario
del orculo de Jonia, cerca de M turro. En el lugllf
del santuario surge primero un modesto sekos en
torno al .l aurel de APeLO y a la fuente emisora del
orculo. Hacia 64 le sigue una nueva construccin
mayor -el antiguo Didimllion-, que rivaliza en
tamao y suntuosidad con los modelos de SAMOS y
EFESO. Es destruido en 494 durante la rebelin
jonia.
El nuevo templo de A polo, un proyecto de PA!ONIO
t)E EF'ESO y de D APHNIS, ampla y enriquece la
antigua planta.
El centro de la construccin lo constituye un
pequeo templo que contiene la imagen de la
divinidad ( naiskos). que se levanta en el amplio
sekos situado a un nivel inferior. Este patio, con
sus altos mur os divididos por pilastras, representa
la celia. la sala de Apolo bajo el cielo abierto
( templo hpe1ro) . A l, como si se tratase de un
dyton. slo tienen acceso los elegidos. Una ancha
escalinata conduce desde el sckos a la <<sala de las
dos columnas>>, una-antesala de la celia con dos
columnas corintias <le unos 20m de altura (p. 162).
Funciona como cierre arquitectmco entre el patio
y el pronaos de 3 intercolumnios de profundidad.
La enorme puerta que se abre a ella no sirve como
entrada, sino como puerta de las aparicioneS>>
d irigida hacia el exterior, y desde cuyo umbral de
l .46 m de altura anuncian los sacerdotes los deseos
de Apolo. El acceso normal conduce al sekos a
travs de modestas puertas secundarias y de un
tnel.
Exteriormente el templo parece un dptero jnico.
El peristasis doble que lo recorre se construye en
base a un intercolumnio unitario de 5,30 m. Las
1 O x 21 columnas que forman las fachadas estn
desusadamente juntas unas a otras y confieren al
edificio un aspecto de compacidad. como el que
marca a los templos tardos de Jonia CPRIENEJ bajo
la influencia del clasicismo tico. El entablamento,
de amplio vuelo. integra toda la construccin en
una honzontal de remate por encima del perstasis.
194 Grecia Tipologa XVI: Templo 6
- S<tnttA sa.nctNum
o - bPJCIOS do
-
- POttt<.o :-.
C] Te noUd'lo
1 A'lttguo wrnplo
00 Atenea
2 Pn,c;o EsoP
3 Captlla de Atenea
4 P13l3 P8td JueQOS>
fltuates
5 Pft.ICO No1te
6 Matea del lltente
7 Caool!a ele Po..,dOn
E<ec<eo
8 Matdewt.
9 Pancr.ose.or>
10 o ""' sagtado
11 Sant.u:anO de
c.!crope
12 Tumba de
Ccrope
\3 PrttCO&Jf
f p6r\lco de las
cami11dS}
o
-
Olimpia FthpetOn Ttp tX'
a al-udo. b p&.nta
1 Cefla 2 Per 5U$tS
10m
'
Atonas Efoctoion. planw (va$U T1p. Xl
1 Proc:o
2 Sal h psl&
3 AdV10<1
Anal.toron
4 Trono
5 Gradas
Tetesterion
r:r:-:::-:-1
ll.:..:..:.:J
1 Sol&
2 AdvtOII
O 10m
,__
a consrnoetn de la .aiCI
b conslf'UCCIn de l<t ooca ctStet
Formas si ngulares de la arquitectura rel igiosu griega
1
Las formas de templO" no \lemprc cum-
plen con las e,igencias de los cultos pohmorloo; de
la rehgn gneg;1. Para programas de culto "'f't-'Cra-
les. los arquitecto> transforman los tipo> .:anmcos
0
bien los sustituyen por soluciones Oe
estas sin:ulares de la arquectur: religiosa
se han huellas en muchos lugares, pero
slo estn an parcialmente en pie o permi-
ten una reconstruccin convincente.
El Erectcion de la Acrpolis de Atenas, un conJun
10 de finales del ;,glo v surgido al p;trccer de forma
espontnea 'IObrc los lugares de culto ma;, anu-
2uos. est ;,tuado en la pune one de la fortalc-aL
Destnudo5 en las guerras mC<Iica;,. dehian o;cr
reunidos en nuevo edificio. segun prc\Cia d
programa de Pencle para la reconstrucc1n de la
Acrpolis Sus trJdiciones se remontan a la prehis-
toria y sus signos culturales estn delimuvamcntc
ligados al lugar antiguo.
El ala principal , un templo de oricmacin E.-0. de
orden jnico pr;tilo, adopta. en lo que rc,pecta a
situacin ) programa organ.izati\o del e;,pac1o. la
tradicin del anllguo templo de Atenea 'IObre la
terraza de la fortaleza. al borde de cuyo basamento
Norte adosdo a mveL En la celia con un
prtico de 6 columnas. la capilla de Atenea, se
encuentra la an11gua esta tua lignca 1 \"Utmon) de la
diosa de la fortnlcat, punto linal de la procesin de
las Panateneas. La parte 0., la capilla de Erccteo,
recoge en el nivel ms bajo de la Acrpolis las
marcas en la cell.1. prohable
mente de nave>. la mmba de I;Rtt n .u y el
<<'>lAR oculto en el suelo. altares de PosEr-
D6N-E RECTLO. H1 Ff--''TO } del re) -saccnlotc lk rFS.
La sala principal en relac1n <l"al con d
espacioso portuo .V. que all>aga la mana dl'f
rridente de y con el prtico di' las mriari-
ds , que c,tablece al Sur la comumcacin ptica )
cultual con la tcrru1.a de la Acrpolis. Sc1> cMatuas
de jvenes (korai) mayores que el naturul
el entablamento de este prtico. bajo cuyo ngulu
.O. se encuentra la tumba del mtico rey C
CROPL
Un muro 'iep.ua 'u recinto funcrano del Pandto-
seion. el te menos de la diosa 'DRO'iO. en d
se encuentran el olno sagrado di' Arwtu > un ttlfllr
de Zeus. La capilla de Erccteo no se abre a
con la fachada de lo> templos.
smo con una g(l/era de vemwws situada en la pa n <.:
superior del muro. Una puerta pracu-
cada en el elevado zcalo conduce al Pandrosc1on.
La posicin de Cierre en el ala O. recae sobre el
saHeme prtico , La amp(ja columnata
como prhco de la capilla de Erecteo. como propi-
leo del Pandroseon y como baldaqumo .ohre la
l1lllrC? del tridente. Por su formaCin de upo
m<_>!loptero en tre> lados, neutroH los CJes del
que se cru1.an y sirve como foro y edilicio
eseemco a la pequea plaza reservada :1 hts danzas
rituales. Esta aprovecha hbilmente el desnivel
existente en sus lados N. y O. con respecto a la
ter:.tZa del palacio. colocando unas al Sur
esta lumtada por el muro del Erectcion r: n este
Grecia Tipologa XVI: Templo 6 195
(Xquco teatro al am! l1brc t11:nen lugar
rituales. cu};l tr.ad1cin -.e remonta la epoca
micn1ca
El btH n "" .:n 1antn que formad<l
totalmente a partir de >U >iluacl<'n, cota en
oposicon a la atlc1n de los !WCgo' a la homoj!e-
neidad glohal Esta cons1gue perli:cwmcnte en el
templo r<.-dondo.
El tipo del rito/os 11cne ;,us ra1ces en la' sepulturas
prehistncas l .os griegos lo adoptan junto con el
culto a lo;, hroes y a los Se han
descubierto lr.lgmcntos de diferentes ll!l()S bsico,
de tod.1s las cpocas: cilindros de fabnca cerrados
con o sm columnata interior (por eJemplo. A n-
1'\S), prlll'O "n l'Clla ( mOIIpiC'rOJ (S\\.tOIRAC"").
celia crcular con columnas o pilastra' ado,ada;, en
su mterior ) perstasis exterior (tholm de DFI FOS.
OLIMPLA y EI'II>Al Kt>).
El Filipeion de Ol impia (p. 180). engido hacia 338
por Fihx1 11. cumple la func1n de lwrMfl de la
familia real macedoma que. con C'tc cd1fic10. se
situa a s1 m1sma entre la sene de v hcroes.
Sobre un crep1doma de tres escalones. un penstasi,
de 18 columna' JOmcas rodea la celia Circular Una
ordenac1on de 9 medias coiUJllJlas connt1as organi-
za el muro 1ntcnor. Sohrc una baso: o;cmcrcular se
colocan las c'talllas criselefantinas.
Los cultos mistricos dcsempeiml un pnpel impor-
tante en la vida religiosa. Al contmno que en los
templos oormale>, los edificios que estn a su
servic1o h.m de albergar a una comumdad que
particixt en las l"remonias ruualcs Esta comum-
dad es especialmente numerosa en lO\ famosos
misterios de Eleuro en honor de Demeter > o;u hija
Pcnoefone. El Telcsterioo de Eleusis ;e ullliza para
la m1ciacin mistrica.
Este se desarrolla en varias etapas. paruendo de un
pequeo templo micnico, hasta convert irse en el
gran edilicio del siglo'_ En tres de lados del
imponente cubo ciego se ahren 2 puertas 411e
condut:en a un, o;ala hipstila cuadrada de 5-I x 5-l
m de Lo, cuatro muroo; cst.in n.-corrido;,
por tnbuna' con 8 gr.1das. que da.n cab1da a unos
5.000 prt1C;x1nte>. Oesde la parte po;tenor. exca-
\<lda en la montaa, se accede a un.1 galena en la
planta supenor. Seis filas de 7 columnas JnicaS
sopomm la cubierta de la sala.
En el centro de este bosque de columnns se al7a el
anaktoron, una celi a de templo ( iu(wun ). en la que
ya se encontraba la imagen sagrada en el Telcste
rion de la epoca arcaica. Desde un trnno situado
junto a la entrada de la celia. el sumo o;acerdote
(hierofante) d1rigia las ceremoniJ> nocturna> Al
amanecer haCia abnr un agujero prdctlcado en el
techo. el opa1on. a trave<> del cual penetraba la luz
del dia en el lugar sagrndo. habtualmcntc ilumina-
do slo por antorchas. Un vasto plan de reorgan-
7..acin CO:lCCbldo por IKTINOS (Partei!il) 110 ser
n:alizado Lm> la muerte de PERICLES. Fn el IV
se aiiade al eclificn un prtiCO como el de los
templos. con 12 columnas en la fachada
196. Greciafl'ipologia XVU: Propleos
Egina: propileo (vas T1p. LX)
a p!anm
b seccin Jong1tUdJ11a1
e alzado ant&II-Or
Ate-nas: Aapolis. los Propilaos (vase Tip XJ
8 J)lanla
b alzado
Partes del ed1ficfo
oo re31izadas
1111 Entmda monumental
Dremtus.
vla proceslonaf
La entrada al santuario. Tipo bsico y forma monumcmal
b
En los dempos primitivos la entrada al santuario
suele ser una simple puerta de madera o una
abertura en la muralla con pi lares de refuerzo. A lo
largo de los siglos temtinar-. siendo un
volumen arquitectnico independiente: el prop1leo.
Las for mas primitivas y los precedentes se constitu-
yen en el mbito del Egeo ya en la poca prehist-
rica. En Troya 11 (p. 144) aparece una :sxx;ie de
forma abreviada del megaron: un espac1o central
con prticos anterior y posterior entre las prolon-
gaciones de los muros laterales ( amas). En el
propileo del patio del castillo el espac1o ccmral se
reduce ya a un muro imerior con 1111a puerta. En el
patio de el\lrada a la fortale7.a Tirinto ambas
puertas estn formadas por un porttco cmtertor y
otro posterior transversales con una columnata. El
propileo del patio del palacio subraya, con_ el eje
central ligeramente descentrado, la d1rCCC10il del
megaron, cuyo atrio repite y potencia el moti\'O de
las columnas entre las amas.
Esta relacin axial falla casi por completo en los
santuarios griegos. Sin embargo el tipo del propi-
leo esta tan estrechamente unido a la forma mice-
nica. que se supone una tr-adrcin ms all de la
cesma histrica de la invasi11 de los dorios.
En el santuario de Afaya en Egina (p. 1 SO) permi-
ten algunos fragmentos la reconstruccin del pro-
pileo arcaico (FURTWi\'<GLFR/ FtECIHF.R). E;;te se
inserta en un lugar apropiado del terreno en el
muro di>llemenos. La planta. casi cuadrada. mues-
tra la divisin conoc:ida: prticos a111crior y postc-
ri.or iguales y dos soportes entre las antas. La
puerta monumental renuncia a la fo rma caracteri:.-
tica del frontn triangular sobre el prtico ante-
rior. La cumbrera de la cubierta y el muro interio1
de la puerta estn al ineados con el muro del
temcnos. La razn puede estar tanto en la simplici-
dad de la construccin como en la insercin en la
horizontal del muro o en la subordinacrn al
templo. La arquitectura evita tambin en otros
detalles la adopcin de formas constructivas <<reli-
giosas. Todas las partes de la con;truccin estn
muy trabajadas, pero con acusada senc.iiiC7- Las
C?luronas, por ej. estn compuestas por prismas de
piedra octogonales, con anlogos capiteles.
El desnivel con la terraza del templo se reparte en
escalones y rellanos. La propiamente di-
cha se encuentra --{!ebido quiz a la ampl iacin
posterior de la terraza- detrs del propileo. La
entrada queda asi a un nivel infer ior. subordinn-
dose tambin aqu al templo. A lo largo de su
evolucin las puertas monumentales van tomando
cada vez mas detalles de los templos.
En muchos samuarios se ha revelado en vesugios
d.e plantas y fragmentos de ruinas una especie de
po usual con variantes locales, constit uido por un
prtico anterior y otro posterior, ambos con colum-
nas dricas o jnicas, y el muro cemra/ de la puerw.
El trilingulo del frontn suele estar en la fachada
sobre la emrada. Ya en el ingreso al santuario se
pone de manifiesto un motivo importante de la
arquitectura religiosa, que vuelve a aparecer. po-
tenciado, en la fachada del templo. Algunas puer-
Grecia,Tipologia XVII: Propileos 197
monumcnt.tles de santuarios importantes so-
brepasan e.>le esquema en sus dimensiones y com-
posicin. el propiko de la Acrpolis
de Atenas. El cdific1o arcaico, con :;u fachada de
19 m y 4 columnas. el muro L'Cntral horadado por
5 puerta; ) el pasr> ttmrral est ya cal-
culado p<tra la gran procesin de las PA 'ATF.NiiAS.
La nueva construccin de los Propileos, comen7-'l-
da ..:n 437. adopta los ra.gos fundamemales del
edilicio anterior. magnificndolos. Este proyecto
de asocia las exigencias de la situac1n
nica de la Acrpolis y una concepcin. variada
sustancialmente al parecer, del papel del propileo
en una ordenacin de conjunlo del santuario
(p. 182). Este rene el cuerpo central de la puerta y
los q ue lo Jlanqu.eao en un conjunto
monumental escalonado en anchura, altura y pro-
fundidad.
Mediante este conj unto, la pendtenle O. de lu
Acrpolis. hasta entonces algo amorfa. adquiere
una fachada arqui tectnica. Esta adopta ya el
motivo del frontn del templo para ser visto a
distancia pero acenta. subordmndose a l, el
electo del PARTE:-lON, situado en un plano superior,
y cierra visualmente el hueco hasta el frontn del
I::RF>ri'IO:<. de menores dimensiones.
La via proiesiona/ asc1ende serpenteando por la
pendiente. Delante de la fachada de seis columnas
u la de un templo, el espacio, hasta
entonces libre, se ve rodeado. como un patio de
entrada, por las alas que sohresalen y el estilobato
esca/on(ll/o. La va sagrada. subrayada por el corte
' practicado en los escalones y por el ensaoc.-.hamicn-
to del intercolumnio central. asciende oblicuamente
hacia el prtico. En esta .subida el espacio y el
campo v1sual se esuechan gradualmente de fuera
adcmro. para volverse a ensanchar de nuevo.
El eje longaudma.l de la pueota esta girado frente al
propileo primnivo, aprOXImadamente paralelo a
los ejes del P,\RTENO'I } del ERFcn-ro'<. ) apunta
hacia el c'CDlro del santuario. libre de edilicios.
Detrs de las cinco puertas esc-dlonadas en anchura
y a ltura del m\ro .:entra!, situado muy atrs. se
d ivisa libremente desde el prtico superior el espa-
cio abierto de la fortalem y sus dominantes que
.aparecen sucesivamente.
El plan de no se real izar en su totali-
dad. La;. construcciones de las alas posteriores. asi
como la parte delantera del ala Sur. caen vctimas
de la oposicin de los crculos conservadores y del
cambio de la situacin poltica. Del ala Sur slo se
construye el prtico lateral. a fin de dejor espac1o
para el santuario de ATENEA
A pesar de esta ejecucin parcial. los Propileos no
tienen nada que envidiar a los grandes edilicios
religiosos. Igual que el Panenn, los PROPILFOS
marcan el punto de partida de una nueva poca de
la arquuecrura griega: la percepcin y el dominio
del espacio. Lo; conjuntos helensticos amplian
an ms el motivo de los prticos que flanquean
los edificios. conformando un espacio. Sucede as a
veces. como en LtNDOS. que las puertas monumen-
tales superan al templo en sus drmensiones.
198 Grecia'fi pologa XVIII : Altares
18-oosul.,._
2 Pla .........
3 Mesa de wcnt.CIOl
4 l.lwal
Paestumc alter del t9mpto de Atenea

bahaola:e<al
Samoe Heraion. Al tar do Rtloiltoe (recomlrut.:Cin)
8as3rnl!nt0 dVIIIWt
O 10m
1 tte:alon.do
2PO<bCO
3 P.tbO dl-1 .,1ar
4 WfOS \aU!faiM
5 JJHa d6 uo t.c.oa
Prgat>' Almr de Tr.J V)
3 i>IOOI.1 h re<:on$1UJ(C'II'I
De la mesa de sacnliC10;. al c<lllico cultual
suntuarios griegos permanecen a mcnud.o
rante siglo> sin edificios y muchos no llegan
a albergar un templo. pero todos t1cncn desde la
poca pnmiliv,t un wmo pumo cemral de la
ceremoma de los sacnficos. Las de lo>
altares oorre>ponden a los distinto< cultos.
Los altares redondos, en forma de grande> a milo>
de piedra- acogen las ofrendas de 'ino } o;angre
para los dioses ctnKoS > para Ios heroes. T1enen
origen en las cul'as prehistoncas para la,
ofrendas de los muenos .
Para los holocaustos. JUniO a los rm('rarlllf
{U\IPIA, p. 180). se desarrollan como tipo co-
rriente a partir del primer milemo mesas de
o;acrific:ios. A sus formas penenecen.
ademas de los altareJ-me<a.r y los altarrs-Moqun al
am: libre. los altares-ltogares (eo.cham) en el inte-
rior de templos primitivos (p. 184). Las formas
stmples del bloque del tablero apare;;en
frecuentemente decoradas con escultura de
toro (keraton) o guirnaldas con bucrneos. en ilh
que perviYCll los antiguos usos y s1mholo .
Los grandes altares estan generalmente \'lnculados
a los templos de la m1sma divtnidad ) concuerdan
con ellos en s u lorma y dm1ens1ones. Al igual que
en la 3rquitectma de los templos. tambin se
constiuyen aql! lipos fijos.
El altar del templo de A t enea en Paestum es un
eJemplo del tipo drico de finales de la poca arca t-
ea. La mesa de los sacrificio; tiene la forma de un
bloque de ms de 2 m de altura de planta rectan
guiar (de 3 x 15 m aproA.) . Un muro de p1cdra
rodea la mesa por tres de sus lados para proteger
del viento a la vctima. las llama> y la ceni7a.
Una plataforma a modo de =--alinata >ine conw
superficie cle,ada para el sacerdote. '\1 1gual que el
templo. altar y estrado estn separados del
por un basamento esmllmado. Este uene en l'aes-
tum (como en Egina. p. 180) la anchura del crepi-
doma del templo situado frente a l y con el que
esta hgado el altar por un camino pavm1entado )
unas rwnpas que a_<;cienden suavemente en el eje
longJiudinal. El!>acrificio se lleva a cabo en el altar
con las puertas del templo abienas. a nte la m1rada
de la imagen de culto situada en la celia
Del mismo modo que en la conl>truccin de tem-
Jonia crea lipos propios. Los de la
":'esa de altar - basamento. plataforma y muro
Ctrcundante- se combinan de dhersas
d1mCm1ones se asemejan al formato colosal de
los templos (p. 194). En la fase final del helenismo
los grandes altares jnicos representan construcciO-
nes independientes. que sobrepasan en tamao a
templos y que adaptan de su
arquitectura.
El paso de la modesta mesa eJe sacrificios :11 gran
altar est reconstruido en todas sus fases en el
de Samos. Desde el primer milenio, el
pnmcr alwr <le piedra .situado ante el rbol
dt Lygos (p. 180) es rodeado una y otra ve:> p11r
nuevas capas de sillares. Hasta el altar 6. llCrtcne-
Grcciuf ripologa XVIII : Altares 199
<.:lente a 1.1 poca del llfKAIU' 11 (p. 192). conserva
'u est1uctura tradiCIOil<tl) >U 01 icntac10n prchis t-
ric:t hacltl el orto de Strirl
bt la nueva ordenacin dd 'antuano en el Siglo,.,
(1-11 Kili<>" 11 ) el dcllllnllnadt> altar de Rboikos se
onenta con rclac1n al eje del templo y adopta una
nuc\a forma monumental. Un alto mum mrtarien-
lr>., c:on wmu de gran Yuelo Circunda por tres de
;u, lados una platt!/umm de 30x 14 m de
CIC. .. mente. Elarl>nl de L rgos ) la mero
d, \llt:rl{uw' cstan ;11 aire hbre en est<t plaz<t
murada. caoi como dentro de un temenos prop1o
(n:constniCCIOn ..eguo WALTl:R K ROSSFR)
\1as o meno' <11 ml\mO tiempo se wnstru)e otro
altar monumental en el de Poseido del
cnbo \lonodendri, dc.pro' 1sto de templo. Una
<>r.ln me"' de en forma de bloque se
Ha ( ,ur.; hbre 'ohre una extensa plataforma con
<"<:almat" plat<tforma rodeadas
por un antepecho haJO. cuyos ngulos o;e curvan
c;omo cuerno,. formando wlutas.
Lo' :t itares helens ticos de MAG:O.ESIA,
PRIL'r. 1 11<;<> y Pf Kt.l\\tO muc>lran el progreso
reali7.;Jo hacm un conJUnh1 a rquitectnico ence-
rrudo en SI mismo.
F.n el altar de Zcus de Pi:rgaruu >e akanza el
estadio linal de este desarrollo v. a su vez. el
apogeo de lo ceremonial y en el culto
de sacrificiOS.
Se ul7.<1 como ncleo de un recinto cerrado (teme-
nos) una terra7a natural de la acrpolis.
Corno en un c<paCIO 1deal, ">e ofrecen sacrilicios a
ZE1 s al ;me lihre, 'igu1cndo la costumbre antigua.
rodo' lo;. elemento> trudJCiollalcs eJ>t;n magnifica-
dos de lorm:t monumental: el l>11samemtJ casi cua-
drado de 36..1 x 34.2 m m1cia el movimiento ascen-
dente con '\ c-;calones que lo recorren. La gran
escabllala sube h;tc1a la plataforma entre las dos
del 7ocalo que avanzan a modo de
antepechos. El muro d1spucsto en tres
de los lado>. cta totalmente recubierto por una
mltltmmlo. que se continua a modo de
pruco en la fachada ab1erta. La plataforma se
conHcrte en un patto porticada. Lo5
<.e lle,an a cabo dear.is del tclc>11 J(' mlwmw5. como
en un \antuano a puena (!-'I.Rt>A\In no e.<
una cmdad-<:>Wdo. una re'idencia real.)
En la 70n.t del 7calo. el friso de Prga-
lllO rodea la plataforma ) los antepecho> de la
Cj;Calera. En la franja de de 2.30 m de
altura dcsurrol la una t.tl!antomaqum en una
longitUd tot.ll de 115m. tema escult<>nco resena-
do hasta ahora a los t1mpano> de los templos.
Fl '<L TI\R l)l Pt Rvi\MO no es slo 1 w nclusin
extrema de una evol uc1on tipolo_nca. , mo tambin
un eJemplo up1co de la &nluit(.'Ctura helens tica.
E-.ta yu no iiJUStn ;1 reglas cannicas de los
rdenes d,icos. sino que combina s us elementos
de una forma nucvu, a lin de lograr efectos ms
intenso>. que jumas habiu buscado la a rquitcctum
gncga Ltt C>tructuru objetiva y el tipo
cannico ceden lu forma individual y la
composictn origmul
200 Grecia{l'ipologa XIX: Teatros
Torico. Ati ca: pJanta del COnJunto
Epidauro: teatro
Edhc1o de a escena
(alldo y p!anta}
b Perld de J.a grada
e Seccin de lt1 c3vea
PQr el pasUo mediO
1
j
1
'
Epida,Jro; '\)tanta del t..eatr'o
forma prumtiva y clsica del !Cal ro griego
-
-
r::-:;
Templo ah:n
Gradcria
Escena
d td ur.!tiO
Cur\I'AS nwt;l
l Cawu nueva
2 C"'.itw a
3 Q1qutst.a
:1 M uro d la terraza
S Rampa de- acceso
6 MufO de tof'tenc,IOn
7 Cmaras
en la roca
8 Templo
9 AIIJI
J Cvea nueva
2 Cvea antigua
3 Orquesta
b
4 Edrf1cJO de la: esuna
5 COC'redor de acceso Jate<al
6 Muto de contencin
o,_ ____ __.:;30 m
El
1
earro griego es un escenario religioso. Des?e
primeros siglos forman parte del culto a D1oruso
cantos corales, danzas extlicas y procesiones de
mscaras. De la unificacin del culto y del juego
resultan las dos formas del drama: tragedia y
comedia. Son principalmente obras de poetas y
actores ticos.
A medjados del siglo v1 de ICARIO inicia con
su compaia ambulante la prctica de representa-
cin con un nico actor. coro y corifeo. Al mismo
tiempo el tirano PlsiSl RAto traslada el cultO a
Dioniso de ELEUTI!RAS a ArtC<AS.
A panir de entonces tienen lugar all dos vece:. al
ao. durante las fiestas dionisiacas, representacio-
nes dramticas competitivas. con reparto de pre-
mios, El teatro se conviene en tnstiwcio
Bajo PE.RICLES los ciudadanos pobres reciben un
subsidio teatral para compensar la prdida de
ganancias ocasioJ1ada por la asis1encia al teatro. El
escenario de las representaciones es, como en todas
partes, el santuario de DtONISO (en la pendiente
S.E. de la Acrpolis).
La forma del teatro griego resulta de la prctica de
la representacin. Comoescenario sirve la orques-
ta, cJ Jugar reservado a las dan7..as rituales ame el
templo de Dioniso. con el alear en el centro. All
evoluciona el coro con camos y danzas y, en los
dramas de la poca clsica. tambin como coro de
reci1antes, representando al pueblo y a la <<voz del
pueblo>>. El altar. que estorba en las representacio-
nes dramticas, sera trasladado con el paso del
tiempo al borde de la orquesta y, ms tarde.
totalmente separado del escenario. Una ligera
estrucmra de madera, la escena, separa la orquesta
de la parle posterior abierta e indica el Jugar de
accin para las entradas en escena de los actores.
Renovada en un principio para cada rcprcseota
cin, ser despus reemplazada por una obra per-
manente de maderd c<;>n bastidores y clemcmos
mviles. Una construccin situada en la parte
posterior, probablemente en forma de tienda, sirve
a los actores para preparar sus entradas. Los
teatros de piedra no aparecen hasta finales del
siglo IV.
La parte reservada al pblico, la cavea (en griego
koilon), rodea la orquesta, al principio en forma
generalmente poligonal (trapecio) y, despus, en
hemiciclo con gradas. Tras las poco afortunadas
experiencias reaJjzadas con tribuna,<; de madera
(como en Atenas), los eatros se instalan, en la
medida de lo posible, en la falda de las
Una hondonada excavada favorece la colocacin
de anillos de gradas, que van ascendiendo; permi-
ten una visibilidad igual desde todos Jos asientos y
determinan la excelente acstica.
El teatro de Torico, en el Atica, conserva mucho de
la forma a\J:acteristica de la poca primitiva. La
terraza rectangular de la orquesta est limitada
lateralmente por el pequeo 1emplo de Dioniso y
por el a/1or, situado frente a l; por el lado del valle
queda limitada por un muro bajo. No hay ninguna
huella de const ruccin escnica. La cmea, en for-
ma de arco carpancl, est excavada en la ladera,
GreciaiTipologia XI X: Teatros 20J
asegurada lateralmente por muros de comcncin y
comunicada por dos escaleras rectas que suben
desde la orquesta.
Los griegos alcanzan la forma ideal del teatro
mediante la concentracin en los elementos princi-
pales y su geometrizacin. 1 lacia 420 se separa en
A fE.'AS la orques1a del templo y del ahar y se crea
una ordenacin concntrica. Esta construccin en
piedra se prolonga desde la poca de PI!RrCLES casi
a lo largo de un siglo y no se 1crm in a bas1a 330 con
LICURGO. El protot.ipo del teatro tllenieJtse de Dio-
niso es seguido por leatros construidos en todo el
mundo griego; slo se diferencian en detalles.
El teatro de Epidauro, construido en el siglo 111 , ya
se hace clebre en la Antigedad por >u perfeccin
(PAUSANt,.,s ). Alrededor de una orquesta circular de
20,3 m de dimetro se construye el teatro coo
absoluta regltlaridad gcom1rica. El esquema com
positivo se basa en un pentgono reguJar circuns-
crito al circulo de la orquesta. cuya base est
exactamente en el muro del proscenio.
La ruvisin de la antigua carea en 12 porciones
(kerk;) se reali7..a a partir de una figura de 20
lados surgida del pentgono. De cada ngulo par-
len radialmeme las escaleras de acceso. Por cada
lado, una de las porciones de la ca vea sobresale del
semicirculo. de forma que ste se prolonga ligera-
mente hacia la escena. En una etapa constructiva
posterior la cavea. compuesta por 34 gradas semi-
circulares. se amplia con 20 gradas ms. Un pasillo
circular medio y otro superior (diazoma) comuni-
can ambas panes.
Detrs de la orquesta el edilicio de la escena, de
dos plantas de altura. cierra el tea! ro. como ocurre
en todos los ICatros a partir de la poca clsica. Se
abre mediante unas puertas si tuadas en la plaota
baja y en la superior para permitir a los actore_o; las
entradas en escena. Un prtico jnico situado
delante. limitado lateralmente por los parascenios
que sobresaleo; sirvc de proscenio. En las colum-
nas se podan mterponer dewrados {pinakes).
De los corredores de acceso laterales {parodoi)
parten unas rompas que conducen a la cubrerta
plana del prtico, que se conviert en una especie
de escenario superior. Para tener una mejor visin
de l , los asientos de honor se 1rasladan desde el
borde de la orquesta a la primera hilera de la
nueva cavea.
El teatro de IOPmA URO es1 construido, como la
mayora de los dems teatros, en una pendiente y
slo nece:.i ta muros de la parte baja.
En la fusin de la an puramente
geomtrica y el ar<laii
tura griega, en la de una
posicin cootnuia a la> del tellljllo, con
rnia con la ninuraleza. ..
El tipo de en Gre<ia
muchos seguidores el curso de ms & ' 2.000
aos, primero en romano (p. ;718) y. a
partir foml3
ideal no se volver a alcazlr

202 Grc<:ia e influencia, de tu arquitcciUra J,:rit-ga
L. na de las razone' Cl>Cncales de la perfttCit)n de la
arquitectura gne;a rc"dc en >U ltmllacn a algu-
tipos y Al comienzo de la po..-a
arc:uca alcanza su el punto deusivtl para
el desenlace: el l<'lllfllc> rodeado por "" tirt ico
(perptero), como forma griega de la arquitectura
religiosa repre>entauvn
w grandes de madcm de la epoca
arcaic-.1 primitiva .e distinguen por \U ca>1 tot.al
unidad constructh a y formal. Esta se p1erde par-
Cialmemc al a la arqmtectura monumental
en piedra. Los rd<'m'S drico y jnico. dem ados de
las construcciones lgncas de asegu-
ran. no obstante, la unidad formal al ediflc1o. Ms
Importante que la mvcncin de nuevas formas son
he. proporciones exacta> Sus camb1o:. camcterizan
la cvolucion estihsuc.t
Fsta conduce. en la poca clsica. al equilibrio
perfecto entre los clcmemos form,tlc:. opue.tos.
Las fuerzas que ellos matennhzan no son n1 csm-
cas ni trascendentales (como, por eJemplo. en
Egpto). sioo exclusivamente rectimicm
La lgica de la arquiteciUra griega. al
donde abandona corbtructi
,o,, rcsde en la legbiltdad de la!> funcione>.
y sustemado:..
vertical y horizontal visibles :.in neces1dad de
a&oci,rcines alegricas o Muros. so-
portes, entablamento cubierta permanecen siem-
pre >endo lo que son
!..1 autonoma del cdirieo matenallzada en el
megaron desde la epoca primima perman<.'Ce
dur.tnte como un principio dommante de la
arquncctura gnega. Se concemra baJo la '>Ufl<!non-
dad de la arquitectura rel1gosa en d de:.arrollo del
edificio singular.
Los grandes proyecto' conducen invariablemente a
una libre ordimactu ti<' tdificios ind<'fii!IUitl!ntec Su
mterrelacin no est regulad.! por un
gcncml obhgat<1rio del conJulllo. o;mo
detemunada indwidualmcnte por el volumen de
lo> ed1ficos ) correspondrentes. ade-
ms de por los condcronamiemos tradicionales y
topogrficos del lugar en cuestin. Todo cd1licio
importante tiene su propo plano e/( apoyo. Siem-
pre que es posible se utdi7an las terraz.t.' naturales
del terreno para poder d1ferenciar, mediante el
e.-.c:.rlonamiemo de Jo, d.stmtos plano>. el
armn1co de los cdlicos dentro del grupo Si es
pn.'CI\0, >e terraplenan termas.
la orientacin uniforme de lo> cd1licios
pnnci palcs (lineas de cumbrera la fuerza
del edilicio direccional. 1nhercme acta
ms del erlitic10 smgul:.rr. determm.1ndo. como
uno de los pocos facture' de ordenaCin. el efectO
geneml de lU) grupo de edtfi<.to> L.1 amrp.tcrn
libre ..: pone de mamli.:sto C::.P.,'Cialmcntc en lo>
gr.1nde> y tnmb1n. en p.trtc. en los
cent ros urbano>.
C'omo principio fundumcmnl del urbanismo, no es
apropiada, cn los bMnos densamente edificados
la han la> condic1onc-. par. ella. En contm de la alli
hah1tual trregulandad c,,nfu:;a del cr,-.:tmlento
espontanco. se imponen en muchas ciudadc-. ''"
regulares con su e'quematismo ortogonal
Fstt\ ru""ltL\ puramente 'uperficiales funcionan
como de comunicacin y urde-
nacin.
No contienen ningn elemento activo para lu
fomracin del espacio que. el
cobra tanta 1mportanca en la arquitectura > en el
urbant;mo como los ambllth de la \ 1da pubhc.r
pn,ada. Vvicnda:., ediliCIOS pbhcos. teatro> )
pl31a\ ne<:e>tan en pnmer lugar espaCIO con gran-
de:. :.uperlicics tiles. Las contnbuciones
para la formac1n y domllllll del espacio no parten
do: la arquitectura rchg1osa, sino de la prol'an.1 Los
gnegos. trs d apogeo de In
ra reh11osa en el clas1c"mo. consiguen crear llfl<1S
mudchco' de wmb1en en la arqwte-;tur.t
prolana.
El lt'tllm representa una conl-cntracin co.pac1al en
med10 de la Su princ1p10, el aud1tono
dispuc>to concntricmnemc en torno al centro dt
la accn, se transfiere :t espacios intcriorc' de
muchos <'lit/idus de rt'lmtllll. Atrevida' estructura'
cubren hbremente las gr.mdc salas.
en el urbanismo lo> prltl'<l\ >e <.'Onvertcn en un
elemento actl\o. Sus almcacones. cada ve7 mj,
la rga-. y fr<.'Cucntemente con plamas de altura,
dan lugar a cerramicmos de cal les) con un
perfil rad1oso y rotundo. Con el KOra hdcnistim
>urgen por primem ve7 en 1<1> ciudade\ griega,
plaLa> claramente delimitadas
En el helt'nismo los ouevo' tipos y conJunto>
a.rqullcctnicos traen con\lgo un importante auge
d<' J t'Cmca constroctrva Al m1smo tiempo. con-
tnbuyen .1 que se manifiesten la> tendenciaS que
dc:.mont,rn total o parcialmente princ1p10S
valido' hast:l el clasicismo y llevados a la practica
con la perfeccin n panir de entonces Es
carctcri>tica. por ejemplo. la ulllizacin. c>tablec-
da )a con el auco, de diStinto\ rdc-
de columnas que ha.\ta entonces slo apare-
can por separado- en Ullil misma obra a.rqunec-
tuu.:a.
El cadu vez mas extendido eclecticismo
por una parte. la de los rdenes clsicos
) por otra. la liberacin de una amcna-
7.ante t1uc tiene lugar en el conscr\a
dor mbuo dnco. El c;anon formal de:>arrollado
en la arquitectura religio.a ..._. independiza Libre
en su' proporcione. de ataduras a un upo ediliCIO
concreto. puede ;er utilvudo nexible libremente
en los nuevos tipos arquitectnicos para producr
el electo en el lugar previsto.
Con el helenismo se refuemrn las influencias inter-
nacionale<> de la arqullectur.r mega: pnmcro en la
del lmpcno romano y, a de
esta en la paleocrr>llana Aun en las
algunos perfiles de 1mponantes partes cthli-
c::atonas recuerdan el mnon formal griego. En el
Rcnacumenlo, harruco y clasrcbmo ste dctcrmml
la organ11.11Cin y de arquitectur;" mu)
distancudas ya de conceptos de la arqull,-.:tur;r
grreg.r Migmal.
Roma l'ollica imperialista, organiucin. eh ili2acin 203
A fines del srglo \1 los >e hber.rn de la
monarqua y de la tutela de los_etruo;cos. Collll!!JlZ3
la expansin RoW\ .
Dentro de una pohtca
pueblos itlicos pacficados medrnnte
NS
0
poLla fucrn: etruscos 'j domma-
do> progresi,-amcntc. sus b1enes y su
.:ultura asimilada. La romaruzacon de ltalra dura
muchos siglos l.:1 'tCtoria obtenida '<>bre
00 en el curso de una tm.-ha dec1s1\a por la supr:-
maca potica abre a Roma la v1a del Mcdttcrrd-
neo en la seglU)da mitad del siglo 111
1\ comienzos del siglo 1 a.C. v5r>tas regiones en
costas de ultramar dependen. como provincias del
Imperio romano. La de la Gaita ..por
('E!,AR le abre la furopa OCCtdental. A1 (it s.l<> y
wccsores hacen las frontera\ lngla-
tc=a, Cl Rin. cll\eckar. el Danub10 y el Eufrales.
Bajo TRAJANJ (98-1 17 d.C.) el lmpcno romano
alcanza su
Desde ADRIANO los esfuerzos se concentran en la
consolidacin ylu o rganizacin y, a partir de la
m
1
tnd del siglo 11. cada vez ms en la defensa. En
lo> siglos 111 y 1\ aumenta constantemente la pre-
Sin sobre la frontera$. frontenzas. cnsrs
econmicas y poblacin diezmad.! conducen a
J decadencw.. 293 mtenta. con
la reforma del1mpcrio, e,;tar el creciente peligro
medibte la descentralizacin del poder y de la
adminiStracin tetmrquia). Roma pierde su fun-
Citm centralizadora En 330 \'<TN> eleva
CorlSianh.tl<>pla almngo d..- caprta fncntal. Tras la
muerte de 11 OllO"O 1 (395) se consuma la dVlsin
del liPJ!eno. En el siglo,. e[ Imperio romano de
Occideme se qu1ebra con la invasin de los br-
baros ..
ColllO-.li:.ll!! ..Jll)bicrllO--)'-constitucin .subsiste
h:l>it_Goes cM ._CJa..tepublica .En CQ!l_tra
d.: organizados insutuconalmente en
el Senado. la m;r}oria o2rimida de lo:. plebe]o.<
s1glos de lucha de clases
rac:ill-,juridi.ca} '-QCial ctr la-nueva dirigente
de una nobleza admmistrativa, la !ll)b/iras. La
Corrwtoooo regula el cuNo poliuco
e illll.ili!L.el btu <Reptib.li.c.t
d"c" du Lt....dJl:; en liiS decr-
'ipn.::. de {l!:ro no capa de
hacer frente a l.1s nuc\as tensiooc.'
!;1 c>tado d.:.,. .:tr.l .-,ns mtc) L. . o,_la...ion del
fMs llevan al dc.sordcn econonuco v socal. su,
fnales consecuencms SQ!l.... formacin del gruu
cuilar.cfellat!lundio y de una econmnia tldari;tu,
por un 1ado, y por otro. d ,. mml ..-l
iru:n-n1l'mo dt!f [aj reforma'
rias J'ra"ca:.an ...EL;'tado <'Q()Umll\O, incap.tcitad<>
para mantener el equilibrio social. sucumbe con la
guerra civil la dictadura. -
En connua expanSiO . exterior, e'ut evolucin
criuco con_cl asesillato de
en 44a.C. Bajo()._ 1 en D a.C. el
estadc_> convwrtc una monurguia. Su, formas
Ln el a >arur de
.1\ugu.."lO un tstutJ, tc.ntrali=tJtlo (lt }'" ztmuno.*' . en
cu)a' > e\Cal:rfones se perpetuaD las
anuguas clases sociale:.. parucipar realmente e-
el poder. En 212 todos los libre> del
Imperio c1tkrt<iw ,, wlmluuw mmona.
La reforma del lmpeno de DIOCLFCIAt-.0 crea en el
IV con el dominado (mooa.rquia ab\l>luta) el
autnt ico eswdo dt 11bditu:., con el emperador a la
<-alietadC'lrJcr.irqnf:l de funcionario, !>Obre la
gr.m masa de la poblacrn, los subiecti. Fl <'J!!s.iJQ
pmume/111' sigue s1endo el factor decrsvO de poder
duranre-et"peodo impenal . ---
1 a organizacin del lmpc.tio....;.ll h - Republinr se
de que
permne al estado tener s1empre a su d.:,poscin
per<onal experimentado de la clase pohtica din-
gente. Tras la riforll)a dC'l erciU> Ue\ada a cabo
x>r \14RIO. el ejrato permanente se dc:.taca cada
,ez mas COmG factor oqr;mizam,o.
Un sistema de vas. de bases militares y de abaste-
cmento y de colonias de >'etermws garantiza la
segundad de las provincias. El Imperio desarrolla
este SIStema hasta la perfeccin y lo a la
organizacin de la burocracia civil y mihurr. cuyos
cargos superiores <se confunden.
pnnutl\a la economa "<: ba>a en el
intcrc;rmhlo e p; Ju,T, .atur.tlo. A l'trtlr del
"!!lo 11 liases. l :tgm:uhura y la <lrte\;uria. van
'"'ndo cada mil' po1 tut.t cconu-
min latifundista y por manufactura.\ pnv:tdas y
pblica> para la produCCIn de mercanclil> a m-
ncl. m1entr.tS que a la se la hacienda
pubhca. Durante la prugresiva expansin del 1m-
perio surgen mercados tndependiente> con puntos
gravuatorios de produccn, por ejemplo, aceite y
oereales en Africa. hierro en Nrica v estao en
Brilaniu.
E-1 \Stema de \'as estratgicas y la ab>olutu
nia martima permiten un activo comercio <1 larga
distancia. que se encarga de la distribucin de Jos
productos. En la poca tardia los
ucncn que pasar en nrne a la economa <hrigrda
colonaTO, rorporarwn<'.\ .
b;t ;cguridad militar. la tcnica muy perfccoonada
y lo prosperidad econmica permiten el desarrollo
de In extensa civilizacin romana. Esta se 1rradia
dCM!c la capittl.l a las pro\ incias. Por otra parte.
Roma es estimulad. por la aportac1on
brc todo de(, , . \ del helcnj..t" ' Con
el "" p.!!Ji.la.jlQ! pnnll:fa Ufs
cultura europea..horno_gcnea que parte del
mcdi LCJ:rnco.
Arquitectura l urbanismo primero lo> mo-
dd<" Ct!U>C<IS \ LII.:IW' pa.r11r deJ "g_J<< U >C
dc,.trrollan Upu> ar'-!Uil,-.;tonh:O >mgularc, , en lus
que se llncn la conccpeton funcional, una nueva
l-cni<.,, Al! lllk1 fvr-
nTl unplu.\ '1 ,,, pyJw. bmiliw.,, frrma .. _. tl.'tl-
tro., ).,, grupo> de edifl<:io:. predom-
mrntc> en torno a la' plams rodeada' prtiw
(fnros} de las ciUdades romanas. Su srs!Cmil de
d dd_cll5tru deter-
min- tc>d:Ina en cT Mgkt " d .:ar..:u:r de muchas
ctud.uk' euroJX-a' ' d el l'ro'\lmo Oncnt.:.
204 RomaEI Imperio romano
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Roma Cuadro cronolgico 205
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hacia 600 Coloni2acio ellllS(a Urbanmo regular
Templ06 pod10
Roma Epoca pn- UIJn> sabu.o
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e Clr.-uiArc> )
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hacia 1000 dad Cloaca \ laxma
loro Romano S Y IU-V 1 l mpt"no etru>CO

Repblica
S V
S. IV
S. 111
S. 11
S. 1
27 a.C.
Imperio
S 1 dC
S 11
S lll
! A=mooia en el la<o cmplo. para 1< dK>-
...ey de las X 11 Tabla> """
do: atno
Hegemona en Italia
C.aru;litucin del Cc n
sulado
Muralla J)e &n-oo
v;,, --'PP.'"
\ qu;o CL1udtn
Guerras pnicas. hegc- Urbani>mo. e:quema
monia en el Mednerni- del camo romano
oeo
Disturbios Internos.
Cimhrios y
Ejrcilo permanente
Expansin bacoa el E.s-
t< y e>le (la Gaha).
Gll"mt> civiles: Sola.
Csar ( t 44) Augusto
PriDCJpado, F..>lado de
fuocionarios
Guerra contra lo
manos. Dmas1a fla1 oa
apan.,wn dd
Imperio
Pucnc poedm, bn-
slocas de Romn,
tic pcriMilo
Tcnica del hormogn
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Iros l anfi teatrO>. f- u
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mas monumentale>,
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l rbem>mo en Oriente
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monumc:ntale> Edili-
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TrabaJO de 106 meta-
O&\=al.
<5Cn1Ura
en tcrtacota..
Fr=<
Arte> an,,la.< elru>Cos
en Roma
lmportll.CIOD llnStJca
de Ltruna y de la
\luna Gre.:ia
Ptnlura mural<s. es-
cultura monumenlal

Rclralo. reatro y JUC
go> de glado:dores
1-fi>IOrtogralia, Lotcra-
lura, pintura mural
primer aoJo pompeya-
no
Salustoo. Ho-
riiCIO. Vorgbo, pmtura
mural 2. rnolo pom-
ocyano
( "ia>JC1mO 3Ull>IW,
Trto Lovoo, Sneca. Ta-
Ul()
l..o. 4 E1anrlio-.
Padre. de la lg)Wa.
r<alliLaS. Co-
lumna do: Tratann
NroplatonNno. Lilna
1ura cnsoana. MO>aJ-
""' eo p!Cdra. E.saohu-
ra <Oiosal
SIV
395
T ra iano. ,\dreo1no
Dllla5ua de 1< Se\
ros. Derecho do: CJud3-
dania en !Odas las pro-
' iocias. Emperador de
los soldados. Reforma
del lmpeno. Pe,.,.,cu-
cin de lo,
ConstaotiJIO. Edicto de
Milao DiviSIn del
lmpeno
Jgle<ob c:ri>lian.u M u \lonacato. Conclo de
ralla de <.:on>lanuno- /lo El
S. V
476
S. VI
pla ckl Eswk ( 39)
Invasin dr los brba-
ros. Fin del lmperoo
de 0.. -..:idente
Construccin de slc-
sias en todas las pro-
vmcm
Jostinoano. lumn lglesuts monumenmles
testa uracin de lo uno- en
dad del Imperio Sonlu Solla
' ''dnados y
de oro. E.pontuahza-
ein del arte
Cuerpo j uridiCO. Desa-
rrollo singular de! arte
bzanl ino
206 Roma[FoTmas constructivas 1
Orden d6nco-toscano
Arc:o de pverta otru.sca en Ferttntinum
Septimo Severo
Palmvl':.
Utih:tac-in del sillar e.n ol arco romano
Roma
O ranga
Orden COr'intio rOC"rtaoo
a seocin dol perfil
b
e SGCCKln transversal
La y el arco como elementos fundamentales
Roma/ F omtas constructhas 1 207
La colttnllla y el arco son expresin de distintos til. intensifica adems el efecto esttico de la rosca
conceptos formales y principio< constructivos que del arco, que se entremezcla en el aparejo como
dependen del material de construccin. elemento propio. Los romanos perfccQi.ona.n..Ja
Columna y arquitrabe proceden de la construccin tcnica de la ralla t!c Tapii'dray-ltacci'coincid.ir la
en madera. A partir de' igas horizontaleo. >opone"
verticales (p. 34) y >US elementos de unin se - lugar del arco doblado aparecen sillares mayores
originan los diferentes ordmes arquitectfmcos. En que subraya- rigurosanrenre lota:tta-Tadinl deJas
contraposicin a Grecia. -junl.lls. --- --
de Jos etruscos, consemt durante algunos siglos del arco en el ap;,;
ms la anugua construccin en madera. - borizQill;!J.Jos.ar.qllltecws..u.li)izan el csca/onanuen-
EJor'l)eri!Oscano se inspira-en la arquitectura de agradable efecto ptico. bien
alcanza_su_ pureza monumental. p1edra a piedra o b1en por grupos . ..A
cascolumnas-toscanas sin sobre como por ejemplo en el arco de Sep!mio
una basa, que consta de plinto y roro_ ,J!eswca la clmp con Ltn trabajo ornamental o un
Los t'qptt_cles_presen!an mo: relieve esculpido_ Mediante un.lige.t0-1-.eral.t.e d.: la
dos elemenws princi)iiles.' -!.!!!ca superior sJeL aw.J!_,jlecha.
baco y equino, se colocan perfiles intermedios 4ue (vease lf<i"nacimien-
coheren a la colunma iJC'i,lCler decorativo. to. Tomo TI)_ El empleo de sillares de. mayor
a1mquc reouCn sO expresividad tectnica- Los tamao en lugar del arco doblado, hace que desa-
romanos trasladan esta forma a la p1edra sin parezca la ju11!a de asiento central semicircular. Se
mod.iJi c.u en lo c'>Cll<'ial las proporcione, de la conserva. como motivo ornamental, en un leve
construCCin en madera ve7 ms los P<!ljil que marca el semicrculo en el centro del
- arco y pone de relieve su rorma con respecto a
En la Repblica se prefiere el orden dnco y en el las juntas radiales y al escalonamiento (duplica-
al jnico. sobre todo el orden cin= acentuacin)_
corintio. La variedad prim1- En el arco sillares las juntas estn
livos cede ante u o tipo f1mdamental que, conser- como lml!ils rectas <lela fi nura dc:JJn
vando aproximadamente las mismas proporciones. pelo a.Jneoudo sin mortero-- La pioora natural
admite va nantes de ('monas de lw;as y de sepucdc taiar oel bl'oque completo para obtener
_Q_man:UC.ioii-:=Ju'!!ia di' "".!!' llctlfna- exactamente la forma de cua deseada.
mente ensamblaas) nenada,_ e;, untca w1a lor El arco de ladrillo, por el contrario. se CQ!llpone.de
nul de hoia lisa_, cerrada. pan.x:ida a la hoia del placas sueltas rcctangularcs,._En este caso las juntas_
Gt,Jor ma tlexiblc. ;E!!Ctal. Q.:i _ en Adems
se combina en ocasiones con elementos de en la arcada abierta, los arcos de ladrillo S_\!
..J.Q!l.I&!L o CM una decoracin llguriitiva. dando U{th7.an-cada vez
lugar a los compuesws.J en :elieve o eu_ .:1 ,.,pc>OL.dci-.tru.!!2,
Las columaS(Je_baS<t ticao del Asia Menor -son veces revesudas y otras vtstas .....!!l!lt,O
geneflmenre. delgadas. a-la manera jn1ca. y con como refuerzo
estras estrechas y profundas. Sin embargo, en 7.aclonplSTieaae_g:andes_ masas arquitectomcas
algunas construcciones el fuste liso y se Slperllces. primero en su strucc10nes. muros de
destaca del fondo mediante un material de cont raS contenctn y obras tcnicas y ms l.ll rde. tambin
te {mrmol de color, prfido. granito)_ en edilicios pblicos, sobre todo en las postrime-
El arco sirve para cubrir sin apoyos los vanos
practicados en el muro Su lgie<t construct iva se
wmhina con una intensa
en el o.:ontraste mur" 'ano y eJL].a
fomJ-J).Uill gcomt:aca del arqui-
tectum utiliza el muro macizo a gran
ese<'\la_ 'En el desarrollo de un e.ulo maci7o homo
gne.o el arco ' la bveda son los elementos
importantes desde constructivo.
Los rornanos toman el arco de la construCCIn
utilitaria. introducindolo en la a rquitectura repre-
sentativa_ siempre que sta no te[ga un carcter

Su en el aparejo es decisiva para la
estab1hdad y la fuerLa expresiva. Los etruscos
a menudo el arco dohludt> para la distribu
c..,on de cargas: Ambos arcos. constituidos por
dovelas de medtano tamao, se elevan en semicir
culos concntricos. partiendo de un mismo punto
de apoyo. Este cnsanchamiemo. constructivamente
rias de la Antigedad (p. 256).
Los arquitectos romanos obtienen del comraste
entre el arco y el muro una extensa gama de
posibilidades para su diferenciacin. En la transi-
cin del arco, con sus dovelas yjuntas rftdiales. al
aparejo horizontal del mttro (con junta> de lecho y
juntas montantes), la llamada lnea de imposta
presenta punto de arranque natur al, que se
acenta con una moldura o banda de perfiles. de la
que se destaca el arco claramente.
La organizacin de las puertas monumentales o de
los pilares de las arcadas con pilastras o con
sillares de esquina resaltados pennite la creacin
de una arquitccmra marco que en un principio
pemtanece l1gada a la superfictc o a l cuerpo del
muro, pero 4uc poco 1 l'l<'co se va indcpndizando.
Se prepara ya h1 asoctuctn postctlor de la arqui-
tectura abovedada y ar4uilrabada, en la que se
sus tituye el arquitrabe por arquioltaR molduradas
semicirculares {por ejemplo en PAt.MYRA y LF.PTIS
MAGNA, p. 208).
208 RomaFormas ll
Roma Tab\1lanum, galeria
a mtenor. b E'..xtenor
Roma! Coliseo. fachada ex.1.ertor
a al.tado. b seccJ6n Tip XV)
Lep1:i.s M.agna: arcadas deJ foro
\ ( Roma: columna colosal y
nadm;ento de lo bveda
Spalato: fron16n sirio
Arqui tectura pblica romana: combinacin de columna y arco
La combinacin y el
aosur<lln:!csrrecl punto <.k 'i<)la wnstrul!IV<>. Los
rolaos la llevan a cabo por pu_ramenic
formales. COel10 aore'a enorme cantidad de
poslbiliOii<les para la organizCion-rqlrescnt-iV.I
-acnuevos tipos de edificios. La estructura de arcos
pura se prueba primero en grandes_
tillarias acueductos, SJ,JOSlrucc1ones)
-Los editiciosreligiosos y .representativos siguen el
modelO rdenes arquileC!_
IICO.:_
de arqueria_y_cohmmata apa.
recen nuevos SIS emiiSJli' organizacin. Con
!fran los romanos de la del or.den
arqt' titectnico clsico. Separan sus elementos del
contexto consrructvo combinan. como a!llJI
tectura falsas de encuadramienJ.Q, catiliiCS'll:U.Cl.lk
El aumento de las posibilida
deSdeorganizacin se efecta a expensas de la
unidad constructiva y formal.
Uno de los primeros ejemplos de esta nueva arqui-
tectura pblica romana
Construido en 78 a.C. como archivo pblico, cierra
el foro romano por el N.O., debido a su si tuacin
dominante sobre la pendiente del Capitolio (p. 24).
En la galeria de arcadas del piso superior unos
pilares adosados rectangulares soportan en el mte-
rior los arcos de medio punto dispuestos transver-
salmente. Se origina una sucesin de 1ramos inde-
pendientes abovedados: construccin y forma se
corresponden. En la fachada exterior las medis
columnas dricas que corta o la moldura de la lnea
de imposta estn adosadas a los pilares de las
a rcadas.
El capitel, degenerado en un bocel anular, y el falso
arquitrabe plano estn desproporcionados coo res-
pecto a los achaparrados fustes de las co!ttmnas.
La auseocia de triglifos. el gran nmero de gotas
supernuas y la descomposicin del arquitrabe en
pequeos bloques con j untas oblicuas demuestran
que se ha perdido la significacin constructiva de
estos elementos. Las fo.rmas sencil las y severas
sin emb_rgo. el objetiVo- fijado: _uoa
arq\litectura...expresiva..para la representacin del
Estado.
LafSin elementos
clarameme en la fac:hada
anfiteatro Flavio (Coliseo) (p. 240}, inaugurado en
90 d.C. hile-i'lis<lcarcadas superpuestas for-
man el anillo exterior de la construccin oginal.
tos pilares estn al nivel del suelo de cada pi!ro.
Hasta el nacimiento de la siguiente tila de pilares
amplias franjas de muro macizo han de
tgualar constructivamente la zona abovedada v
techada sobre las galerias.
El. aljg_erarniento "isuai-Oe esta pesada masa hori-
zontal c.Le.m.pte1u!c;. un orden
arqUitectomco de tres plantas. Este divie er mro-
de arcadas como una reja superpuesta compuesta
por formas horizontales y verticales muy esbeltas.
Las largas horizontales de las dobles molduras
al arquitrable clsico; perfilan la curva
del gran ovalo y, al mismo tiempo, sealan en el
Roma/formas construCtii'DS n 209
exterior la estructura imerior de los es.pacios
res: el borde inferor de las molduras seala el
arranque de la bveda de t<tn sobre la
imposta que discurre en el interior a misma-
altura. dems elementos de la divisin exterior
se corresponden tambin con la organizacin tn
terior.
Arquera ) orden arquitectnico mantienen un
equilibrio. La primera domina a travs de las
profundas masas de sombras de los espac1os. abo-
vedados. Los rdenes arquitectnicos confieren a
la superficie una estructura viva. Ambos SIStemas
se organizan independiemememe. Los..sdenes ar-
quectniees ehsieos se adapt.l!n a su nueva fun-
cin, eliminan los ya innecesarios el
punto-de vista constructivo y aaden otros
As, por ejemplo. el fuste desprovisto de estrias se
adosa en todo su volumen circular al pilar plano y
escuadrado. Del <<entablamento se eliminan todos
lo> detalles de la construccin en madera: es
importante su .f.l!!.lcin como moldura
Qel carcter especifico de los distintos ordenes
cada..uno con su propia forma de
entablamemo. slo se conserva aqu la forma del
capitel.;.,por lo dems, son idnticos en su composi-
Cin y proporcin y ejercen la misma funcin en el
sistema organizaiivo. En las plantas supenores
cada columna descansa sobre su propio pedestal.
con el que queda compensada la diferencia de
altura que existe emre el piso exterior y el interor
Este aislamiento libera a la columna de su funcin
como elemento seriado y le confiere un nuevo
signiltcado.
En las salas de /a; termas y en la bcw7ica de
Majencio (p. 232), de construccin anloga, se.
elevan libremente ante los grandes pilares de la
nave central unas columnas colosales que soportan
unos tramos de entablamento. trabados al muro a
modo de mensula, de los que arrancan las bvedas
de aristas. Estticamemc la columna no se convier-
te en soporte de la bveda, pero si lo hace ptica y
simblicamente (vase Gtico. p. 64)
Junto a la insercin de elementos de los rdenes
arquitectnicos en las arcadas de pilares, se Lleva a
cabo la insercin de elementos de la arcada en la
columnata. En la villa Adriana ( 118-138 d.C.)
alternan arquivoltas realizadas curvando el propio
entablamemo con tramos de arquitrabe.
Arcadas sobre columnas rodean por todas partes el
foro de u pts Magna, concl uido en 216 d.C. Lisas
columnas de mrmol verde sostienen una serie de
arcos en lugar del largo arquitrabe conti nuo. Me-
dallones decorativos con cabezas ideales (clpeos en
relieve) adornan las enj utas.
El arco se introduce tambin en la arquitectura
religiosa. En el llamado frontn sirio una arquivol-
ta realizada curvando el propio entablamento cu-
bre el intercolumnio central bajo el frontn trian-
gular, a fin de acentuar el eje y el acceso al
santuario (motivo de la puerta monutnental). Esta
forma de frontn aparece tambin en el palacio
de Split (Spalato) sobre la loggia de
honor, j unto al peristilo (p. 228).,
210 Roma{Formas constructivas IJl
Timg"d: arco de Trajano
a al.z.ado. b planta
Efeso 8tbliotcca
Orgamzactn y decoracin 1 ibre;,
o ;:. _ ___ ..:;sm
@1
--
,
EdCculos
iJ con ftonton
h con hont.n cu(vo
o _______ m
b
Roma, con>U'uctivas UL 211
En los siglos dE!? se dJ:SC('lllk En la forma original drl_arco triunfo dC-UJUOlo.
oovecada ve:z el canon r !ao de Jos rdenes vano, dos anchos pt!ares y una beda de can
e Simu tii"iC:rme - 7lico con la inscripciil delii-
s e nstrucl-i-- dedcatoria y la esta!u'OTa- cudriga del homena-
115 j e;1do. Esta sencilla fMma bsica se organiza desde
"forganizacioncs se lleva a c-:abo por dos caminos, la poca de AugusLO wn columnas y entablamen-
fundamen talmcnte. to. A la construccin de un solo vano se suman
Uno macizo raria11tes de dos y. sobre todo, de tres
Enla construccin oS muros de landit1cacio- - En el arco de Trajano en Timgad (Argelia), con>-
oes utthtanas se forman !ruido a lnes del siglo u, la puerta monu-
arcos y arcos cie"gos:'ai'botames y arcos de desear (1, mental adopta un orden de cuatro columnas monu-
venffln o en grupos as corintias nrt1'iiZer jrideonulienies,
como la arqUtteclura abovedada y la tcnica del Corn1sas ensambladas con arcos m rt"bajados las
horolign colado. SCGi.u.J!asJadados a -los-gnmde--. unen de dos en dos, formando una espec1e de
representativos. <kcora!i: edirulos monumentales, sobre unos mchos practi-
vamen e, por lo general. clarall!..ente en cados en el muro con una dispos1c1n anloga de
casoS'aiSrdos, renunciando ya conscientemente_.a._ columnas. n menor escala. La organizacin hori-
tos ac;;esOrlos de M a- zontal del tico establece el equilibrio respecto a las
jcnct!),eiuia d Trajano). - ---' \erticales de las columnas. La arquitectura figura-
El da ) la alternancia de luz y sombra confieren al
representativo, (le la estructuw sus- monumenro una plasticidad diniunica_ que cambia
tentii1iey del tipo de edilicio. Sus elementos segn la hora del da.
prov.!)cn etl,Su ma.yo_qxtfte.d<' lg.s..rd'ncs--.uqui- El deseo de organizar de forma
ejemplo. "'O.s de .l.as plazas y de\o$ a. :fa
columnas, p17astras s re basas o pedestales com':- -rrmacton de a d1menson
puestos, no 111ras y panes de) emahlame!!J!l, edcu- e consrucciones y la disposicin de sus venta-
/os y...f!:.ontones decomtii'OS. El de nas. puertas y piso se corlrorman se.,'m las exigen-
muros y suelos con losas de m nno.l(opus sectile). ctas del programa construcuvo. La rachada. r
los mosaicos de p1edra. las estatuas y las piowras a ta movihdad de su or a ni
murales completan la decoracin. en a orma eseada al ma
La libre disposicin de los elementos organizauvos u cac1on corr P!?n 1en.Le..
llchails y espacros con una 'En la biblioK-ca de Celso tu Efeso. construida en
gq_uitectuc:Lr.gtalla:, md'epedienremcrne de la 115 ci.C., la gran sala. rodeada por una galera de
estructura sustentamc. gj>ien r.ccubrir .<ta con una tres pisos, adopta al exterior una fachada de do>
envoltura formalmente (jiferefl!.!4_ La arquitectura pisos. Tres puertas coo claraboyas y tres ventanas
uni!.J.Poyilidad hasta entonces perforan el muro a intervalos regulares. Ante l , a
JLY.J!u>osibil dad de una diferenciacin mltiple una disuncia de 1.50 m. se encuentra un orden
Muchas veces la ornamen- corn.io de dos pisos sobre pcdestale> indcpcn-
-t.acin caprichOSii:cretennina ms el carcter que la dicntk
funcin prctica. se transforma en En correspondencia con los ejes de puertas
------ - ventanas, la rachada se divide en tres calles anchas
Los movimiemos estilsticos del helenismo oriental y cuauo estrechas. Debido al entablamento. que
y la necesidad de _gntuasidad de los prncipes forma salientes v emrantes. en lugar de un alinea-
diadocos se unen aqu.i a la tendencia romana a miento connnu de columnas. se onginan en lo
grandes gestos y planta baja cuatro elementos y en la supcnor tres.
tliJcooc ta vc!n-pibliett4'Uiquicrc, en la poca en forma de ediculos. que alternnn entre si en
imperial una imagen Por el contrario_ el sentido vertical. En la planta baja albergan nichos
concurso polticamente activo del pueblo disminu- con estaiUas 1 en la supenor. las ventanas. En
ye hasta convertirse en una simple participacin en cuanto a los corona miemos de los frontones. alter-
el ceremonial estatal como espectador. comparsa y nao dos curvos y uno triangular. cuyo vrtice
ac.lamador. Las representaciones y ceremonia. p- acenta el eje central tan como la
bhcas se ven intensificadas por el marco de la mayor alturJ dada a la puerta en la planta baja_
arqu1tectura olicial. Los grandes muros...,'Scap;rate de las escenas de los
A pertenecen_ como especficamente teatro> romano:; (scenae fron>. p. 238) est<\n c,1ns-
romanor.tor:ffCOs_de..trinnfu-v--eonmemoLaLi.ros. tnudos y decorados sguiendo este mismo princi-
erigidos_ a partir del siglo 11. la Repblica por p10. Tambien aqui columnas adosadas, geueral-
QQUSenado y mas mente disp\ICStas en tres pisos. pnreadas o en
tarde:-umiliie)!_.POr los-llliSlllQS_empcradores. en grupos. sobresalen amphameme bajo lo; cntable-
punto>e-sirdtegcos de.Jas. cmda.des. Los to1ivos mCIHOS quebrados. Los lienz.o;, de p1red retran-
m;a-el1o son: el vjctorioSO-a la queados estn ncamcnte ornamentados con mar-
(tnunfo), las 9-cstas del _gobierno, cos de puertas, nichos y estatuas sobre
la tuaacron_de c1udadcs u otcos aconte- !'asnosos decomdos para f:rstuoso> desl tles Y es-
,!)s;nstderados hstrices. pcctculos.
212 Roma(fipologia 1: Urbanismo 1
Manabotto plano de la ciudad
1 Cardo
OeCUn'll)no
3
4 Tumbas
- Ec1f1C!OS robgiosos
- Edl fiClOS pbllt;:OS
O b<Jmo rCSJdencal
- Ciudad ant1gua
O Calles, plaza'!.
O 200m
1------
PCK'I"' peya plano de la ciudad
El urbanismo de los etruscos, itlicos y romanos
1 MuraUas
2 (vase Top IV)
3 Termas (vase Tip XII)
4 Merc.ado
5 Toatro
6 AnfiteatrO
7 Pl)!estra
Roma'Tipologia 1: Urbanismo 1 213
y de 1-tali-. _ cxttcnde (' \1A. TAREI'<IO),
deben aonde se .. C.DU:CCJ:UZM-$
t> e s1g o tx os etruscos convierten importan- -ros Aparec(!tl aqu sistemas regtllares
tes poblados y fortalezas de refu- anleSque en la metrpoli En contraposicin a l
gio de la cu!turo de entre el y el urbanismo hipodmico_ posterior {p. 166). ldoptan a
T isER, en ctudades lorttlicadas. Pronto alcanzan menudo el cruce de:_!!]cs. Se produce con as tribus
un al to estndar en la construcctn_de.- - ilaTcas y etruscas un imcrcambio comercial y
calzada1., ca!l.akLY cultural muy act tvo y una inOuencia y trasvase de
sillares. abo- poblacin mutuos. J',.__lo_largo de los siglos lqs
vedamiento). Hasta la consolidacin de su sobera- ciudades. que se incorporan
oa no se puede comprobar la existencia de un fi nalmente al lmpeoromano ______
esquema _
\
En el estab!J:cJm..!_en to de ctudades de ouc_Jl!_plama aun rceorfficibles en
un urbanismo regrax. f>ompeya =-=--- ..;;-
-ni!SI& de una osea, bien situada en el interior de la l
_!iJamJco (disciplina). Este es transmi tido a la ciu- Campama, se encuentra hasta el siglo VI bajQ_ la
da la ceremonia""tte"lundacton: el ome- griell!l_:
rio. un surco trazado con un arado e bronce ..r,elcvo.;_--r:s-ui1a breve reapanc10n gnega, los
aeternuna el emplazamiemo ds; la muralla SAM:-!ITAS conquistan la ciudad en 421; en 80 a.C. se
iiiila su 1icte (eJe '.-S.)-X...el se convterte'en coloma romana.
er;umano (ejQ E.-0.) la divtdcn en cuatro sectores Una corriente de lava trregular rorma la meseta de
el l<L'-._ la ciudad a unos 40 m sobre la desembocadura del
pUertas. En ercenfro circular En la red viana se destaca claramente la
mun u:s-;su=ve de lazooe ltn_ion con el _av.c.rnoJcje estructura de la ciudad antigua. Lo$ la
ver1ital), una Lei-ra:za--con eiTantario de la.s rodean con Ulla muralla e insertan un mue dt>ejes
tVtnl ad_es 1 ciudad -con igual orientaciO::Il. en el ovalo irregular. En el punto de interseccin
que- el cruce de los ejes- dot1ina los barrios delmrlio y el decunumo se desarrolla ms tarde el
tc.m)oSStuados eo oTros foro (p. 218).
lugares. Jgunos se encuentrat:t j_ej;i La muralla de la ampliacin samni ta-helenstica.
al igual {t!e-eicrtos-mcrcaoos y o tras instalaciones con 12 torres y 8 puertas, repite la planta inicial a
pblicas. mayor escala, El traz;tdo viario arbitrario de una
el primera zona de ampliacin cede ante la
is'eal. Este se distingue en el cin segn el sistema hi podmico. Prolongaciones
plano de-la ciudad c.olomal de Marzabotto. cons- del cardo y el decumtmo y una gran va paralela a
truida a prmcipios del siglo , . al sur de lloLONIA. cada uno de ellos constituyen las a nenas princi pa-
sobrc una terraza aguas arriba del no RF'IO. Un les. de 7 a 8.50 m de anchura, en la red vmna
cardo y ues decummws de 15 m de anchura aproxi- helenstica. Demm(UIOJ paralelos de unos 5 m
madamente sirven de calles principales. Cardos dividen la ciudad nueva en 7 bandas; c>d.lles perpen-
secundarios subdidividcn lo> en insulae diculares de 3 m ( ici) 'ubdividen estas en estre-
alaTgadas, Junto a viviendas ms o menos grandes chos bloques ( i11sufae). F.l antiguo ncleo urbano
se alinean, sobre todo en las principales, sigue siendo el centro gravitatorio de la ciudad. El
talleres de artesanos y tiendas. El decumano septen- i'oro se enriquece con prticos y pblicos
tnonal conduce al recinto sagrado, la <<acrpolis. (p. 218). Alrededor del ant iguo templo de Hrcule>
La estrucrurJ homogcuca la une-a la ciudad resi- se constituye en el S.E. elforoiriungular con II!Oiro 1
denctaL forma ndo ambas una unidad intcrrelaeio- y pa/es1ra, siguiendo el modelo griego. En los
nada. Ji mi tes de la ciudad residencial aparecen las terma.<..)
Las calles tienen <.:<miles empedrados. aceras y (p. 234),
regueras. Un coi<ctor cemral (cloaca mtixima) En la poca romana se constituye un nuevo centro
las aguas residuales al rio A esta canali7a- gravitaton o en e! E .. con el anfiiemro construido
Cton corresponde un sistema de distribucin de en el ngulo de la muralla y una gran palesira
agua potable con un embalse bajo la acrpolis. 'ltueva.
En la perircria se han excavado restos de dos _DI de Pompeya muestra la innuen::.-
necr?polis. El rio ha arrastrado grande> tro7os de citt decisiva b etenisma.cn:::<!l:::Ur.b'anismo-:itTieo
La ubicacin del mercado y de o tras a l Sur de la zona etrusca hasta la primua poca del
mst_alaClones pblicas permanece en hiptesis. Imperio. La erupcin del Vcsubio en 79 d.C.
1
tico-religiosa en el cosmos con?uce impide una transformacin a travs de la
11'-- en. el etrusco a un concepto estctico a rquitectura y obras de tngcmena romanas. La
umver_sal de base n !_!T'Osametlle geometnca; A catstrofe con.crv la ciudad en una poca de
pesar de- 'concor ancm ilparente y djna. crccimieoto rpido y de cambio histrico.
ctetta con el urbanisri'O'arie{>O
en su - l .e:;, h'
..- y enas tciiliaocs CSpacla-
Jes :ffue e.eua rrsu)[an.
"'A nalcs del St@t=v111 el urbanismo griego se
--------------------
214 Roma(fipologia U: Urbanismo 2
1:
D
D
Ed1f1otos rehg1osos
echhcos gubernam.enl.ales
Edsfioos P'Vblscos
lrrs:ule, barnos residencialtts,
urudadas md1tares
Caltes. platas
Campament o de la leg6n de Neuss
(NOIIQP.Siunl)
0;_ ____ _:400 "'
Castro romano y urbanismo colonial
1 Murallas v losas
2 Via Praetona
3 Via Pnncipahs
4 Pnnclp1a
5 Pa:laco de los legados
6 Foro
7 A(sena1
8 Hospital
9 Escuei.;;
10 Escnbanlas v uendas
i
T
T rveris: Plano do la ci1.1d8d
en la poca imputial
1 Pucmc sobeo
el Mose!a
2 Mutallil
3 Almacenes
4 FOfo
S Termes
6 Anfttootto
7 Circo
8 Porta N.gra
(v0$5e Tip 111)
9 Palac10 smpenal
10 Aula regsa
11 R(Kinto de ltm\plos
Roma se eleva Sl.!S orgenes aldeanos en la
Prebisi:Orahasta convertirse en. el centro de un
) pblicos, edilicios de
culto y_ de represerllacton consutuyen puntos
raY.itai.OI:iru arquitectnicos en la ima-gen de la
ello> se desarrollan, de una manera
anrquica.oarrius- rcsiaenciales y barfilHil!s prole-
te EJ-r;iEi<lo CfeimiCmo hacia una ciudad de
un miln Cle habitantes fracasar siempre los
pl anes. (fe .reotganizacin. a ello. Roma
funda en todas las provincias ciudadi!S regulares.
Estas forman parte del concepto poltico-estratgi-
co para ta pr-QtecCn del I mperio. Casr todas se
co.nstt.uv.e' segn el esquema basteo prooa-
do: el romano."' Elcampamento militar
roman,q t!S'tlblcce un elemento de segundad eo una
pCa La tropa itinerante
constrye c.idlf noche uo campammlo provisional
ligeramente forlllcado. Campamc>nros
aseg!!_ran el avituallamiento y la invernada. Guami-
cicne8--y {orwlezas defienden las fronteras y el
<ircma vario esrrargico en los puntos.
La esb:U<:!!!!J!.. siemp.rd dntiellrdC los eampamen-
i'OS,COlos emplazamientos y funciones claramen-
te definidas para los d iferentes cuerpos de la tropa,
garantiza una defensa organizada, casi automtica,
encaso-de emergencia. P..!!_r<!._Cada soldado el
campamento significa el marco fan:lia.s_dc la vid:t
ordena da. sea cual fuere el lugar del 1 mperio en
q ue se encuentre. C.Q!!...el campamento la_ propia
ROlll.iLCSt _presente como. potencia del orden,
com..orguuz.acin, camo r.radicin. Su estructura
rene la eficacia militar y la tradicin etrusca de la
topografa urbana, de inspi racin religiosa.
Las excavaciones han permitido rcconstntir casi
por completo la planta de Novacsium (NH o>.r
RrN). EJ_ l'!J.'!.IfJUIIIJ!IHY diLia legj_11 , semcjan.1e .a. uJla
hacia el ao 30 d.C., asegw:a
deLBajo Rin. Gn foso una
muralla rodean_un rectngulo de-60(}-x-40(}- m
aproximadamente. El a-ncho eJe (decu-
mano) de la Jia_principalis divide el cuadrado en
una parte esr.rccha anterior. la prae1entrut1. y una
parte a.ru;ha posieor, la.retemura. El eje longitudi-
oaUmr.d.QlJ:I:.Ja.J!ia..Er:ae/Orill. divide amlli!S_Rlfrtes
en dos mitad'S simt.cicas con respe::J.Q...a...la..(irec-

aloja miemos de los le_glQnarios,
segiuL las diez cohortes.
rod-i;in el cent.o formando
un oque protector a su alrededor. el
o simt rico de edilicios cQmpueslO por la
principia (o praelorium y clpalacio-de-lo.s legndO!J-o
11iQilbW""U[a.._est rodeado por el arsenar;el hospi-
ral. el[!.>ro y el_ar_que de. En la praetl'/1/U
ra se agrupan a lo largo de la calle principal, dcmis
tma especie de col umnata de tiendas, las espa
crosas iviendas de los oficiales superiores, nan-
queadas por la escuela v la crcel. A ambos lados
la. via Praetoria los alojamient& dNas lfpas
auxtlrares const illlycn los fron tales del
campa mento. Los alojamiemos, construidos con
muros de entramado sobre un zcal(1 de piedra.
Roma ripologia .II: Urbanismo 2 J.l5
son estrechos como bar meones, pero ofrecen a hos '
legionarios un marco aceptable en relacin con su
servicio estrictamente reglamemado.
de sep.urio-.9 nQ..bay...sio p:u:a estable-
campamentos.
primeras construcciones exteriores se encuentran
los'an}tearros. a los qu;;- siguen mij_" laTcle tea/ros}
circos generalmente. Al lado se comer-
ciantes. arte.-=os y famltias::Ge-soldados. Estos
forman rpida-
te ciudades Civiles. Su lrre_gularldaa CQ!ltr.asii
fuertemente coo el castro.
La estrecha unin de la administracin y las
--<:arreras mili tar y civiL)U:l_pensamienJO. a 1a vez
pr.\ctico y co
una miSma para la l!t ul'cacio
- civil-;ie la-ciudad. Colonias-y Cidades-dc las
provincias representan. como centros comerciales
y administrativos, al Imperio con su avan7.ada
tcnica v su civili7.acin. Los establecimientos re-
gula res se adaptan a las condiciones locales y a Jos
problemas csx.-cilicos de la ciudd. J unto a nuevas
instalaciones de mlonias de l'eteranos.
semimilitarmcntc, Jos asentamiemos existentes se
transforman en ciudades de concepcin romana.
La poblacin indgena participa ms o meno$
mtensamente en el prcx:eso de urbanrzacin. Cada
caso muestra claramente la superioridad de la
estructura urbana y edificatoria romana.
Augusta Trewrorum (fRI'!' ERIS). cent ro bico sinla-
do de los TRCVEROS, cobra un gran auge entre las
ciudades de Occidente. Sede de la adminisr.racin
ya en tiempos de AUGUSTO, DrocLECIANO la declara
como una de las capitales administrativas del
Imperio en su reforma del 293 d.C. Es sobre todo
la familia de Co!'STANll:-o la que impulsa su
engrandecimiento.
La el permetro
,L'Is calzadas romana.<
sus ees. poco des tacados, ue 1 diLe _:_ __ _
n e centro e la ciudad el espacio de_j__
ea o por ca unmmas ios
1cos, e ros, os palacios administrativos
al oeste (edificio de YtcroRtA'<O). , Las grand.s
edificacones i rales se sitan l!encral
os bordes de la colonja ongnal EletFs <k-la
'iuralla. a onllas del Moscla, se encuentran los
)'iTiiiees y las remws de Br :a el extremo
. de la Clll a la parte ms elevMa el l'ir<"o y..el
anfiteatro gue sejnserta en murall a. El orea del
palacw se extiende sob te
e a oct tgr-a- se encuentran el
Constantit (la futura doble iglesia episcopal), la
ran aula regia "{)iiiwirai y i..el..lupal;..m.HIIto.
por encttna de la fachada. E. del r. o el e n'
a . jjn el del antiguo
riachue o queda encerra o el recmO de tem
os TREVER amp ra o
Al igual qlrc muchas otras ciudades romanas,
TREVE!US constituir la base para la ciudad episco-
pal postcfiordelal!:-Media. La urtanr?.acin de
'Europa central se irucra a partir de la frontera del
Imperio romano, al borde del Rin y del Danubio.
216 Romn(fipologa lll: Urbanismo 3
u
o 10<n
b
Tr-Mns Porta NIIQrti (vase TP 11)
b secciotl
1 plent.t baJa
2 planta eJta
Murall;ts y puertas
1 4
Roma_ casttllo Pretonano.
fortdacacOn
.w.xso_ b
"
\
y puertas -simbolos de la independencia
<re las CIUdades etmc los ETRt-SCOS y 11 A1 ttos
representan en el Imperio romano ) !!_

t:;"len1Cade fortificacin romana rene las tradi-
ciones etrusco-tt:ilicas de consrruccin de muros d_;
deJsnsa. las sugerencias def urbanismo greco-heTe-
lsco- y el desarrollo tatico-propio Comprende
todos los ttpos de fortif:cion;s, desde
hasta las muralla de la ciudad re s
Jl.Or torreones.
Etruscos C!tlalicos perfecctonan la antigua tcntca
mediterr nea del apareJO ciclpeo sin argamasa
(p. 132). Es caracterstico el aparejo poligonal.
cuyos bloques quedan arriostratlos mediante una
es'j)ccie de inmensos arcos de descarga (p. 30) Esta
tecnica arcaica es reemplazada por el aparejo de
si/larn regulares, ms racional y estticamente
satisfactono. y la 1ecnicu de dobler paramenu11.
eAperimentada por los gnegos (p. 165). Los roma-
nos iJuroduccn los ladrillos cocida.s ) el lrormiRf>n
talado. Tt>t:ncaJ permiten la Ulilizacin
racional de los distintos materiab dispomble>
An se coruervan restos importantes de las mura-
llas etru cas e ttlicas de la Antigedad (entre
otras, A'-Sl OONIA. VoLTERRA. ALhTRt . SEG'-1. Ft
RSNTJNUM ). A ellos se pueden sumar las pa rtcs ma'
antiguas del muro scnio de Ro.MA. que damn del
siglo v1. El tl!(er senicmus. un terrapln de aproxi
madarncnte 42 m de ancho. forma parte de los
Lramos ms recientes, de comienzos del siglo rv Se
eleva emre dos murallas de sillares de tufo " un;t
altura que va 2.60 m aproximadamente (por
el lado de la ctudad) hasta de 9 a 1 O m (por el l.tdo
ex tenor).
Una t1ptca mural/u t/(' dob/1' parumcmo de modelo
helenisttco rode-d la samnita (p
llene 6 m de t:l>pe.Or. unos 8.5 m de altura esta
reforzada con wntrafierus. Lo remata un cmnmo
qe rom/u. fl paramcmo interior se eleva tre'
para detener los proyectiles del
En la htrna poca del Imperio se desarrolla unu
tcnica unimria: cimientos maci7.os pero poco pro-
fundos; muros de 2,50 a 3 m de espesor de hormi-
/(n talado entre paramentos de aparejo de ltdnllos
o mi.xto, de 5 a 10 m de altura, generalmente con
un cammo de ronda cubteno, protegido con un
parapeto provtsto de almenas y aspilleras
A este upo de muralla pertenece el muro aureliano.
construido para la protecctn de Roma a partir del
270 d.C. y renovado y ampliado \anas vece>
Como muralla de la capital est hecha con espcctal
robustez. con arcaclos en el lado de la cmd.1d >
camtnos de ronda parcialmente abovedados. Par-
tes de los acueductos. el castro de la guardia de a
cabal!o y el castillo pretoriano, construido por
Ttbeno. estn embutidos en la muralla.
son raras y-pequeas en la primera
epoca. Se Tbman del urbanismo griego. aproxuna
<lamente en el siglo 111. como para
reror;ar-..y..Jlan.quearla-.mucal!!.1_ taml>in como
artillera La forma
ret:tan:,/ur tnicial se sustituye a -menudo en 1,1
RomarTipologla lll: Urbanismo 3(h11
eJQCan:npertalppr lajorma Circular o semu:ircular,
mas aproptada parala defensa En un pnncipio las
se sitan ms o menos aleJada> unas de
otras. segn el terreno: tarde se elevan a
dtstancias regulares. por ejemplo a 100 pies roma-
m en el muro aureliano La construc-
ctn concuerda en lo C'iencial con los modelos
gnegos (p. 164).
Las puertas de la ciudad son los lugares vulnerables
y a la vez repn:semativos de toda fortificacin. La
forma bsica del paso con bveda de can que
atraviesa la muralla se ha conservado an en
algunas ciudades etruseas (t'At ERll , Vol PE.
Rl Glt\, ff'REr-111'-U'-t, p. 206). El con traMe entre la
superficie del muro y la abertura abovedada es
elemental: la elaboracin arquttectmca se reduce
a una CJecucin cuidada del frente del arco y de las
Jambas. La variacin ) la e\ oluctn de este motivo
monumental se convierte en uno de los tema>
principales de la arquitectura romana ) europea.
El tipo bsico de puerta con un solo arco se
la llma pca de[ Imperio A
menudo se-complettn:on una o dos puertas secun-
darias. con arcos menores para el paso de peato-
nes. En la> calles con mucho trlico se colocan
habttualmcme puertas dobles. (A veces Ucgan a
tener hasta tres o cuatro pasos.) La> J1rofundas
abertura. abovedadas se cterrnn gecralmentc con
ramillos por el lado que da al exterior y con
puerras por el que da a la ciudad: csuin nanquea-
das por forres que sobresalen. Muchas veces se
aade en la_pru:tc posterior un palio circular. que
\if\ e de proteccin suplemenuwa .11 punto ms
db1l. \l:is tarde un piso .WJ'<'TI(Ir a moda de
galera une la puerta } las ttrres que la naoqucan.
convirendo todo en una eo.pecte de fortaleza en
bloque que cleYa la muralla A este ttpo pertenecen
muchas puertas del muro Aurehano. como por
ejemplo la Porta o la Porta \ppia.
Para aumentar la fuerza defen>J\ a. mucha> \eces ,e
disponen los lieOLos de la muralla de forma obli-
cua o curva. a ambos lados de la puerta (por
CJCmplo. ARLES. TRVFRJS: Puerta dc::l Moscla.
p. 214). Desde las dos torres conuguas el enemigo
asaltante o sitiado puede ser atacado por el naneo.
La Porta Nigra de Tr-eris, la puertn monumental
romana ms grande de las que se conservan.
cotwtertc el tipo de puerta doble en una construc-
cion representativa. Como cuerpo ,rqunenico
mdependente sobrepasa la muralla en \arios pisos.
vn patio central se abre al c\lerior > .1 la ctudad a
travs de dos arcadas por cada lado. que soportan
una galera de dos pisos. Las torre' rectangulare.
que la nanquean sobresalen en form,l de semicilin-
dro;. por el lado extenor, m ten tras que por el de la
ctudad forman dos salientes planos Sobrepasan en
una planta las galeras centrales.
El fuerte rompimtcnto de galeras y torres con
arcadas de medio punto y la organtzactn a base
de enrgicos arquitrabes hori7ontalcs subrayan el
carcter representativo. La finalidad defensiva que-
da cumpl ida. sin embargo. mediante la gran estabi-
hdad y los mecanismos habituales de
218 Roma{fipologia IV: Urbanismo 4
Pompeya: Foro
(voseTtp.l)
- EdlftQOS religi()SOS
- pbiJcos
c=J lnsulae. barrsos l'esidC:nC1ales
LJ Calles, ploats
o om

Augusta Raurica: Foro
Ceruros urbanos 1: foros de las ci udades romanas
1 Foro
2 Maccllum
3 Mercado de
.!l Cuuas
5 Bashca (vase Tro X)
6 Cap1roho
7 T e!'nplo dl'" Apokl
8 Templo de tos lrttes
9 Te-mplo dP. Vesp&13"0
/
7
1 Captoho

3
4 Cuna
5 Ttends
Uno de los de las
ciudades es li!Safvaeuat del mercado. Muy
prontO se 3sociaa la plaza del mercad_o, a de
l!t econmica, una gran parte de la v1da polnu.:a y
religiosa. Y esto sucede ranio ms deprisa e inten-
sivamente cuanto ms puedan participar en la vida
poltca todos los ciudadanos y cuanto ms ligadas
estn la economa y la poltica. A lo la rgo del
empo i conviene eo esce-
nario de la
merca<l commfl emigra ge.nera@ente a otriiS

aesarrollo de4g_o!Q..Y en I!alia, al del foro. . .
EIJo.r:o talo.ro.mano-.SLfor:ma-en-urrprnclpiO
seg\Jn el ejemplo La inOuencia de
las ciudades econmica y culturalmente preponde-
rantes de la Magna Grecia (vase mapa. p. 1. 52) se
cruza con la de las ciudades etruscas en Italia
Central. En las ciudades etruscas no se ha consta-
tado hasta ahora ningn vesgio o precedente de
uo foro. Este fom1a parte, aparememente. de los
elementos del urbanismo itlico influido por el
griego (p. 220). romano toda ciudad.
toda-foc.talcZlW.icoe su foro.
En lo que respectiial foro de Pompeya se han
podij_o re011Struir (lifercntCS estadios de evolucin
dcl.m.c:.r:cado itlico al foro romano.
El poblado oseo sirve a los griegos como lugar
comerctal (p. 212). del mercado. de plan-
ta irregular, al este del santuario de Apolo. esta
rodeaaa por casas, tiendas y puestos de venta. Los
ETRuscos inician dura nte su corto reinado la reor-
ganizacin de la red viaria. El cardo y el di'cumano
se cruzan en el ngulo S.E. del mercado. Su
construccin, segn el modelo helenstico. es esen-
cialmente obra de los SAMNIIAS. Ellos lo amplan
hacia el N. y el S. sobre la banda de terrenq,
relavamente estre< ha, comprendida emre el tem-
plo de Apolo y el cardo.
Alrededor de este foro se es.tablea:.n. hasta_ Jos
prime(os tiempos de la poca imperial, edificios
pblicos Y_!<'lntuarios. Las.dist.intal>..fachada:.-de los
edificios no se hacen ostensibles en la plaza: los
prticos de dos pisos que la rodean cierran la l)laza.
con0'nindola ahieno y unitario.
Como nico edificio
.hipTter CapitolillO, un podio de 3 m oe
altuii;'-constituye Ja dominante. al eslilo...tQDJano.
En el I!)8)!lo opuesto de la plaza..se agrupan los
edificios e,_blcos. construidos en ngulo recto.
!orillando el centro politico:- una gran tres
l:uria!t Rata el consejo y lo> altos fu ncionarios y.
adems, el comitium (colegiq electoral). El lateral
oriental ocupado por dos grandes edificios
profanos y dos santuarios de menores dimen-
sion"s. El llamado edificio de la Eumachia sirve
COmo casa gremial y almacn a la importante
corporacin de los fabricantes de paos. En su
patio se celebra el mercado de paios. En el ngulo
N.E. del foro. cerca de la ciudad nueva, se encuen-
tra el macellum, mercado de productos al imenti-
cios, oon tiendas en el extel'ior y puestos de merca-
do en el interior. Se supone que bajo su rotonda.
Roma Tipologa I'V: Urbanismo 4 219
con una fuente central, se celebraba el mercado de
pescado. La unidad de la plaza aparece en oposi-
cin a la estructura de la antigua ciudad osea: los
complejos heterogneos de cdifi!=ios. agrupados
libremcute. obtienen mediante las columnatas de
dos pisos una aUneacin de fachada w1iformc A
pesar de la adopcin de hls fachadas helensticas de
columnatas (S toa, p. l 76), esta transformacin va
ms all de la concepcin griega del gora. La
arquitectura griega anhela sobre todo la armona
exterior del edificio, la talo-romana. la organi7.a
cin del
El paso decisivo de un crecimiento libre con rela-
ciones espaciales O u idas a la racional
de un espacio unitario con eje fijo y con direccion
hacia una dominante. se da en Pompeya en la
poca de los samnitas. Se adelanta al desarrollo de
la ciudad de Roma. En el urbanismo posterior del
Imperio romano los foros se incluyen como plazas
cerrddas de si metra axial en el sistema del tastro
romano (p. 214).
El foro de Augusta Raurica sirve de ejemplo. La
colonia de veteranos ms antigua, situada al N. de
los Alpes. fundada en 44 a.C. al E. de Basilea, vive
su poca de esplendor en d siglo 11 d.C. La planta
regular se adapta al contorno de una altiplanicie en
la ribera alta del Rin. Su cruce de ejes se encuentra
delante del templo de Jpiter (capitolio) en el foro.
El cardo, aqu excepcionalmente con orientacin
EA)., discurre como eje ideal de simctria desde el
centro del templo. atravesando el altar. hasta ci
punto central de la curia circular. El decumano
mximo. convertido eo calle principal N.-S. de la
ciudad, penetra por ambos lados del foro a travs
de prticos y le dhide en el recinto sagrado del
capitolio y en la plaJ..:t del foro propiamente dicha,
con los edificios del poder estatal.
En el plano en damero de la ciudad se reservan
para el foro 2! msulac. de 40 x 51 m cada una
aproximadamente: una nsula para el capitolio.
una para la plaza central y media para la baslica.
Hileras de y columna aslan el foro como
zona ideal y representativa de los dems barrios.
sin mmper la continuidad. Se prolongan en el
interior de los lados mayores de la pla2a y forman
Ulla galeria cubierta en el lado del capitolio. Las
superfi cies de sus muros realz.1n el aspecto del
templo perptero, que domina la plaza desde su alto
podio. Enfrente. la baslica cierra la plaza como
edificio profano representativo. Su interior est:.i
unido directamente con el foro a travcs del ancho
prtico de su lado mayor y puede ser considerado
como su prolongacin cubierta. La curia aneja en
formn de rotonda. donde se rene el consejo, est
coustmda por gradas. como los buleuteria 1\ele-
nsticos. La concepcin general del foro correspon-
de a la arquitectura olicial que parte de Roma
(p. 220).

220 Roma fipologa V: Urbanismo S
A 0
""
S C.p ol.o
e FOtO romano
o fOto Juho
FOtO de
f Foro Ot 'et\i"a
G fOfO Tl'i;OI'\0
o 100m
- e ... oos de" .. udacl
c:J Call<es platas
Centros urbanos 2: los foros de Roma
1 Temolo do r.,,.no
2 SO$ oea Ulpoa
3 Templo do M""e
Templo de MtnetVJ
5 T.,.,plo de la Pot
6 Arco de Augusto
7 Besllel Em1tra
s a ... louJulio
9 c.. ...
10 TemplO de Venus Genettut
11 MtteadO de Tte,.no (vase T1p XVI)
Roma Tpologa \: Urbanjsm!'l 5 221
de normas.obhgalOII.l' acuerd(l con el dt: 1 .-ws <renetrl\ Su
frontn, entre dos en arco .;,.,nr.lltuyc la
s fachada dominalllc Su volumen se tan
de l. entre otras cosas. unn poco como la> uend.1s y eJfico, ulllilann,, tlue
dLIJ.ailla.e>. u:i !ililnLiL. ocuhos dctrJ' de 13< columnata<
lulos L-stCn e_!!. prooon;tn ., 3 . .
prtico> de dos p1ws con anchos mtercolummo> ) El foro de Aogul>lo ontmna d ;thneamtcnto Cll.le...
una un dcl-&!:_o Julio Lientras une sl1.j!jc forma un
;s...b:lja.Q"' la de hiJJ_ . e . ns col umtMta' esw1 CIC\-:tdas-
En la propta Roma no al iza hasta por un atico: el tic .\fart Clwr J\ an7a
te tarde. bajo Csar. un ordcn<LCton regular de 1 hacta la pla7;i!. Su fromn. agudo. 1apa el al(t>
plaza. Antes, la 'ida pilbhca se concentra dura m muro na luego; >Obre la ladc:ra del QL tRI'" ,.fl
siglos en el foro romano. tk S99formar la plaza como un Jispl_o
La inctplentc de R01;na encuentra. al mutano esconde el nuevo molii'o de la>. l!.\l'dra<
1
pnnctpto del stglo "' ;u exprcston \lSJblc en b que quedan atslddJs cretra; de l:1s
consuuccin de una plaLa sobre un terreno baJ<> columnata>
desecado entre el C>\PtTOLIO. el Qt el amhos foro>l el Te!!!pl.um Pacis (Lcmplo de
PALATI'O La rap1da evolucin poltica emrua la pM!. p)nstrutdo baJO el Arf(ll<'lllm
una transformacin constante de 1:1 forma. Algu- co.mwl!caci.(_l. Su prolongJCIll
nos templos se construyen como los primeros de V"a se truc1a baJo
edfficios fijos. adema> de la Rexw ) la Domu.s Debido a la falta de: espacio. en lugar de columna-
public-a para el sumo saccrd01e ) la Curia Homlio tas autnticas se di>ponc, delame de lo> muros
para el senado. Para Juicios. 'otaCJoncs. represen- cortafuegos. a ambos lados de l;t v1a, una arquitec-
taciones culturales > emradas tnunfales se confor- tura fim:ida a base de columnas corintia monu-
man con soluciones provisionales Ms tarde. mentales con una comisa quebrada y un fri>o
puestos fijos de mercado, las tabenwe lirrutan los ornamental. El espacio_!k.la.cal.k -.e ampla opltc:t-
lados rna)oro de la plaza. Despucs del tnunfo meDie en un70,um tr..ansi!Orillm con el templo iTe'
:.obn: CARTAOO, el centro de la ctudad pterde su MuuiJIU:!lJ!lO autmica domtnomc facihL.l la..,.
carcter provinciano y a umentan las dtmensioncs circuhtcin entre el foroJOll)ano y el barrio Sulmrtv
de lo edilicios. ELforo adquiere su forma definiti- ':1ri1 y .t lo> lOros u'npc--
- ..
LDs templos y concepcione> de estas pla1as !.e resumen con
Qlmente c:O::sus tradicionales, a ostentacin en el foro de que se extiende
pesar de las numerosas transformaciones sUfridas. an m; con una >uccston de espacios abiertos y
se intercalan los cerrados, imercah Cj..PITOLI<J y el QIT-
forma RI'-AI. tr.ts re jar parcialmente susf aifera, CJa
lados delante Te turva del lado S. una puerta lrlullfal abre el paso
ltLCu.Oa.....eo!Q[pla.::a - )l.l:sde el foro de A plaza
),as fachadas con fromones de los templos y las extensa. Lo;, laterales recogen ew:dms
fachadas hitei)ilei> oe. fas !los grandes se como csrllltios secundarios de contraste.
unen71'ormando_ los rouros.qucaclim1tan el En lugar del temeJ.g,romo domilliUll.e..habuual.
d_e..,_ _plaza (p. 24). Su efecto se rcfue!7.a por >U !!toa aqu la ha.1i/im Llpia (p 2?!).,... colocada-
SttuaCJ6n entre las colmas Por enc1ma !)e...laJi!.cha- pcrpendtc\!J.&xu:nu: itJs-dm"" 6std.n_rcptten el
dalJ.O. el Capitolio domina con toda naturalidad mouVode las !QQ&i!!!Shnal del
eJ espacio de la plaza, oesarrol lado a travs de la "l'orO aparece a coniiUaCIOn, COillO efecto sorprcSi-
histOna. que basta el final del Imperio se llenara V!?J. un
de estaluas columnas y arc-01 tle limitado Un
triunfo. de columnatas rodea eLtemplo del.
Los foros se crean para. dc..coogcstiQJlar emperador divinizadO. un rectn-
romano y asumen funciones tantoJepre:,en-_ ' !Q.Jii!&..raciOSCparadO: ....,
tttwas-como c(5Jl:!erciales. J unto con el Templum El foro romano con>erya, a pc..ar de toda\ las
..Patis'f9rman un grupo de espacto> l1brcs re_gulares transformacione:.. la relacin con el contorno. Lo>
medio oeJ caos de la Ciu<Jad antigua Se foros imperiales estn rigurosamente separados
iidosan unos ao1ros con ss muros en unos de otro;, y 31!olados de la ctudad. La postbili-
p:arelo o en angulo recto, quedando comunicados dad de relacionarlos en una serie de espacio;,
slo por estrechos pasadizos. Cada su urbanos que tengan un ritmo cambia me de image-
)lrl)plo eje de"stmetria y su PtOJ2ta domiQ;mtc. nes espa.:ialcs y paM>>. slo se adtHn<1 en el foro de
CES.\: COilSif.!IYe cl Foro J.ulio, en 51 Trajano, pero no c>.tSie el tnterO:) en lograr un
pruco de entrada conslltuye, junto con la COllJUnto total. Lo> romanos reali1an en loros
de la Cluia Julia que avanza la o rganizacin armoniosa de todo el espacio
haeta el !'oro Romano. una facb.ada unitaria a la un esquema obligado y con un
Detr.ts de eUa abre la pla?.a rodeada de mvnumemal. La repeticin del tnl'mo ge>to impe-
porticos de dos nave:.. orientado> aAtalmenle de rial caracteriza la arquttcctura estatal romana
-
212 Ront:.t(Tipologia VI: Vivienda 1
de pompeyana
do los fgur.tdOS)
9
7
..
Pompey CMa grande de pert:t1tlo {Casa del Fauf'IOit)
- H3boiXOMJ
CJ
Pasillos 1)6tttCo5. Pttos
- .:Jodnu
La casa de atrio itlica
1 Taberna
2 Atoo
3 Ala
4 Tabhnum
S CubJCUium
O 10m
6 Jatdn
1 PtmSttiO
8 Exed<a
9 Tnchntum
b
J

Roma[Tipologa VI: Vivienda 1 223
Desde el neoltico hasta la Antigedad tarda, hgeramente dus dems el gmpa_de habitaciones
grupos tnicos mmigrantes cubren Italia con un del lado del jardin El tablinum se abre ampl!a-
mosaco de formas de vivienda y hbitat que, en mente al atrio; un gran ventanal le comunica con
regiones apartadas. se conservan an parcialmente el WtanteLhbitacioney ms bajas,
en el s1glo xx (p. 38). De las primeras pocas slo estan separadas del atno oor puertas. Son raras las
algunos fragmentos de plantas y sobre todo unos ventanas en las fachadas exteriores:-
columbarios bailados en sepulturas pemuten re Gl.tablinum sirve en un principio como habitacin
construir los lipos bsiCos regionales formas de ellecbo conyugal, con 1 ose
transicin de la choza redonda a la casa-hogar sala n e :1r. se
rectOJtgular. ncuc.ntiin eranar:-eroogar y la mesa de
l-os GRIEGOS en el sur y lOS-ETRUSCOS en el centro ms tarde se separa la cocma;y un l>i!cus se insiiili
deltaliaconstru)en las primeras Mendas urbanas. como comedor y muchas veces ya como rnclinium.
En el mbito etruSco, aparte de con _bas neocsdde5 Cl'eCieflte5-.y la difercnCJacJOn-fun-
varias habitaCiones y co/wnbario.s. existen pocas cional de las una ampliociOft-
JDdicaciones sobre las primeras casas ron Ttlprograma es a i do es uema de. la
habitaciones. La construccin central de la Regia ca atno slo
en el foro de Roma, con el atrio, la sala-hogar y la 1 imitada \,;u;il!llg se unen varias una sirve-
habitacin se parece a un mega ron egeo "fr:l:eme.ei' como casa representatilla y otra o
(p. 1)4). En Marzabotto (p. ree varias,.. para la familia y los.. negocios. &lu
res de los barrios residenciakLse componen en combinacton CS!n el llWb.lf:J1Qcasa de

"'jieris..li1JL.hclcni5tica que se extiende por Campania


ilir paso
.ambo>= tioos no se funden.. en una nueva forma
que en la
EJJmbinact6ii"ruC'eSva de
l(lipacialcs y axiales semejan . son a exprestOnde Los.. mejores ejemplos de esta mutacin durante el
..uli.Q!:dcn a, que a a os / periodo entre el siglo 11 y el 1 a.C. los
lol. mbitos de la vida. Pompeya. La casa antigua pompeyana responde en
El de cuanto ltosu disposicin a la casa antigua romana.
prcticas las eytruc- Las habitaciones que dan a la calle sirven general-
racia; e-mader.a, mente de talleres o tiendas (tabemae).
encuentra s . on ep la casa de atJio, que en el La planta de la Casa de los capiteles figuradOS>>
impone como la casa njica de lod. muestra la simple ampliaCin mediante un peristi
)l:Jilia. Las teoras sobre sus antecedentes admiten, lo. Tras las habitaciones utilitarias a lo largo de la
como punto de partida, por una parte el calle, se abre el atrio rectangular Entre
mterior rodeado de construcciones y, por otra, la las hab1taciones represel)tativas, el tablinum se abre
iexin de gru s de hab1tae1ones a los lados e por delante y por detrs, y los trie/mios slo al
un ncleo e cgaQJ). peristilo-jardln. Su oorttco, aadtdo simplemente a
La 10 o as de atrio se diferencian por su las del atrio sin ms desarrollo-es'"pa-
cubierta. En el atrio tuscamc reo e :_cal .. se
espac1o sm apo)oSintermedJos: en el alrto leirsti-
sopoilatl la vtga ularaelil 'llo conjunto est construido ntegramente dentro
abenul'a Cn1taJ. El aumento del numero de apoyos de una nsula v se orienta totalmente baca el
da-origen al alfitn'artnrfl1, en fOrma de penMI!l>.t:ll mtcrior Las grandes 'illas de la clase alta samnita
formaetrr normal de-la hele01zada ocupan a menudo toda la profundrdad
el compiuVto, cuyas vertientes mclinadas hac1a el de una. nsula
Jaogen y conducen elagua-de ltuvf<ral ademS, la jlnchura de
estanqa_e situado en- el suelo del el normales con rosos de atrifl.
cootrano, en el displuvio. ms antiguo, las vertren- untdas. un erimlo-vtvienda ceo
tes se inclinan hacia el exterior. wa uno cuatro grupos de
cios es autnomo_i. sQlQ._j_nos -pa
atEt<>:--En-IQS lados mayores se encuenuan los comuOican las habitaCiones centrales. Su sucesi
dormitorios, los cubicula. cam 10 e
antenor y posterior, las ilaS<ill.DCS de progres1VOTela ancbura
doLSi!.!llL ..
da-a.cces-=!Lao_a_ _H!Liia bitacioncs. ,_gue a la vez,
JUnto al Jblioum, los oeci. Un estrecho pasaje J!!!_.cambio casi monumcntaJO
conduce a l Jardn...,.. .. - del a ro al idlico y sereno del jardin-peristit.l.
l:l!Torma de-lln:ubrerta ae de tr;'o perm11e La Casa del Fauno conserva, a pesar de su
un de la altura extensin, el carcter de la
es matadal -.m_ cubo . rrada..J:n..IJ.llll.-nsula- La. flcxibiJjdad Y la apertura
espac1al atrio se extienae lateralmente !2QL.!a.s progresivas del edilicio se llevan a cabo en las
siemjj'" en iOaa su altura, dista nciandi"' grandes villas de la poca imperial (p. 216).
114 ROIIUI/flpologa VD; Vlvlencb 1
\
1 Pmco

3 C.jo do ncolom
Pario
\
O lOm
Ost""c-deo...,.
O .,0010 baja b plon .. ti ..
Casas urbanas de alq uilcr de varios
l
--
T.endas habutoonn MCund.lnas
- eubertot, ttcllleras
CJ P""<>
O lOm

Osw casa de la vu ct.Ue Fonwn.
..., ..... a
, .
A partir del poblaCIn de ROMA
vez con ms rapidez. Las conMCueir-
cias son la oroletanado urbann.Ja
especulaciOndel suelo, la aparicin de suburb1os y
permanente 1c la denSidad
de poblacin de la Roma IDipenal se calcula en
unos 80.000 habitantes/Km2, con Cifras muy
riores en el centro de la ciudad. La casa de atno
queda ya como vivienda para la e . .
ara e a po ac1on se crean nuevos upos
1S asas Las de estas
insulae surgen mediante la transformacin ele-
vacin y'agrupacion de e= de a1rio. A lo) s
Jas r ano
esca!eras 10 epeod1en-
tes y lVI 1 cenacula).
parle tte 1 anta baja se reserva para tiendas
y talleres. La especulacin lucrativa, basada en la
mxima utilizacin del suelo, bace que aumente el
nmero de pisos. El atrio se convierte en J!!!!jg...!je
luces. EstrUcturaraeasiado ligeras provocan a
..-,n!udo bogares msulic1ente
mente piegidos causan mcendios de consecuen-
cias El confon de la v1v1enda y las
instalaclonr;s saOJtarjas son Los as-
pectos sociales no juegan rungn papel
Poco a poeo la oferta de viviendas se va diferen-
ciando segn los diversos grupos de inquilinos. Las
leyes imperiales de la construccin tienden a regla-
mentar este desarrollo; entre otras cosas. se lija en
varias la altura mxima de de
aJquiler y finalmente, bajo TRAJANO. se
en 60 p1es romanos (17,60 m). Mas la Slluaetn
contina siendo cauca en Roma, ya que se llega a
establecer un planeamiento urbano regular
No ocurre 1gual en Ostia. Normas de
y una red viana regular facilitan la creacin de
nuevos tipos de ,lsulae urbanas. Bloques de cons-
trucciones unifoi mes reemplazan las antiguas es-
tructuras de las casas de atrio. Las plantas bajas
sirven como hasta entonces para tiendas, taJieres y
viviendas a ellos. Galeras portu:adas prote-
gen a menudo a peatones y mercancas del sol.
Sobre una entreplanta de escasa altura (mezzani-
no) se encuentran. generalmente en la pnmera
planta, viv1endas mayores para inquilinos acomo-
dados de la clase media (piano nobile). En los pisos
superiores hay VIVIendas ms pequei\as y habita-
ciones independientes, donde se apian inquili-
nos de las clases bajas y el personal domstico.
Las excavaciones de los barrios de la ciudad permi-
ten reconooer 1 ipos de insulae con diferentes siste-
mas de CJrculaetn y distribucin:
1. Una msula estrecha con un pasillo long11udinal
en el centro, flanqueado por habitaciones
2. Una nsula estrecha con un muro portante
central en toda su longitud. En las plantas superio-
res, una sene de habitaciones dispuestas a lo largo
de los lados mayores, a las que se accede por un
pasillo y uno caja de escalera independientes. Un
bl.Jque tpico, con este tipo de viviendas
es la <<Casa de la vla de la Fontana.
3. Una in,ula o mediana con un muro
Romaffipologla Vll: Vniwda 1 115
imenor portante longitudinaJ A ambos lados se
desarrolla, cas1 s1metncameme, una vivienda de
grandes d1mensiones (caso de dos fachadas). gran-
des de esqwna con un gran nmero
de ventanas comunicadas a travs de un esubulo
iluminado de tgual forma; detrs de ste, un grupo
de habitaciones con luz y ventilacin mdirectas;
acceso por escaleras, igual que en el tipo l.
4. Una nsula ancha con un patio interior por el
que se accede, a travs de arcadas, galerias o
pasillos. a las t1endas y viviendas de las distintas
plantas. Posibilidades de una utilizacin mltiple.
con viviendas de diferentes dimensiones y -aJ
menos en parte- iluminadliS por ambos lados.
Un ejemplo de este tipo es la <<casa de Diana.
Como casa de esquina de una msula grande con
dos fachadas, recibe la luz slo por dos de sus
lados: uno mayor y uno menor. El patio illlerior,
desplazado del centro, ilumina y ventila las habita-
ciones del ngulo interior de la casa. Desde cada
calle, un corredor con una coja de escaleras lateral
da acceso al 1ntenor del edificio; una tercera
escalera parte de un pasillo transversal Vi\ ten-
das. que comprenden de 1 a 4 hab1tac,ones, se
componen, a lo largo de las fachadas a la calle.
bien de simples hileras de habitaciones, o b1en de
apartamentos con habitaciones prinCipales t.acta la
caUe y vestbulos con iluminacin indirecta. En las
viviendas que dan al patio interior, la mayoria de
las habitaciones estn iluminadas indirectamente.
Como instalaciones sanitarias, se. ha comprobado
la ex1stenc1a de letrinas en la planta baJa y de una
fuente en el patio. Las cocinas faltan. al parecer.
La Casa de Ser11pide,. est considerada como un
ejemplo de nsula excepcionalmente confortable.
El palio de /ucts central porticado sirve, en todas
las plantas, de circulacin horizontal para las
tiendas y apartamentos situados en los lados exte-
riores. La comunicacin vertical se realiza a travs
de una caja de escalera.r central. Delante de las
tiendas de la calle principaJ se dispone una hilera
de arcadas que, en largas alineaciones, va determi-
nando la 1magen de la calle a lo largo de las
grandes msulae. En la planta baja. frente a la
entrada prinetpaJ y en el eje del patio, una habita-
cin abovedada de gran altura recuerda el tabli-
num de la casa de atrio.
Esta vivienda est vinculada a una casa parec1da de
mayores dimensiones, la Casa de los Aurigas, a
travs de unas termas comunes que ofrecen a sus
habitantes instalaciones para la cultura fisica y el
lujo del bao en su propia casa.
Para las casas de viviendas y apartamentos cons-
truidas con aparejo de ladrillo macizo, se desarro-
Ua un estilo propio con grupos de \Cotanas dobles
o triples, balcones volados en la primera planta.
columnas, y pilastras de ladnllo perfila-
do. Los grandes inmuebles de viviendas forman
parte de la organizacin general de la vida pblica
del Imperio, con calles comerciales (p. 242)./igones
y termas (p. 234). Es.te estilo de vida de la gran
ciudad no se volver a alcanzar. lntS la cada del
lmperio, hasta d<!!
226 Roma(fipologa Vlll: Villa y palacio 1
..
Nennlg; V11le
e 1oeonstruccin
b plnta '"
TlYoli. vm. Ad"ena
plano do ... .-.n
1 PeiO de hono,
2 Vettbulo
3 Sala de los mosacos
4 Petttt..lo

- Espacio
VviCtnda
- POlloofOd-
c=J Pauos
I!Ubttaeeon$ secundalta$
1 cPokd
2 Pabo116n do 1 0$1a
3 P.-oto del plloeoo
f. c.P.at d'Otol
?OttJCOS
5 Terr'I'\As
&.c.-

Casa de campo y palacio-jardn en el Imperio
Romarripologa VIU: Villa y palacio 1 i'i7'
La finca romana. la villa rstica, da origen a los Programas indivtduales marcan cada vez mas a
de vrllas, tanto en la crudad arquitectura de vrllas. por hipo-
en el campo. Como una e_xplotacton <:armo suavizan los ngores del cltma. wonranas de
agrcola rene la construccron uuhtana Y la Yt wdr1o hberana las habitaCIOnes de su estrecha vincu-
vienda. 'su forma y de la !acin al atrio y al peristtlo y permiten una orienta-
extensin de la finca. aqt como del llpo y del cin hacia el prusaje El confort en el modo de vivir
volumen de la produccin, de la topografa y del Y la hbertad de plantficactn aumentan an mas en
clima. . . las restdcncias del emperador, con recursos pecu-
A la explotactn tntensiva del y del olivar niarios casi ilumtados
en Campania corresponde, por eJemplo, una finca La Villa imperialis suve de residencia eraniega
de finales de la Repblica en Boscoreale: una privada o de residencia secundaria con una corte
consrmccin de tres alas con un central ms o menos reducida. Segn su funcin y el estilo
forma un rectngulo cerrado. La vtvtenda, de dos personal del soberano, puede ser una casa de
pisos, ocupa el lado N.; en las E. Y o_. se campo o un palacio
agrupan el lagar y el rmjal, los depsrtos de aceite y Ambos aspectos aparecen admirablemente reuni
las cowJS y una era cuberta. dos en la villa Adrana de Tvoli.
En lo!. Iafundio!. 203) se scpar.tn v1viendas construir en etapas. aproxuna amentt' desde
e os IClOS de explotacin y nvalizan con las rn haMa 138 a.c . como su resjdcnca romana. El
villas urbanas. La casa seorial de la hacienda es lugar. situado sobtF una pequea colina en la
denominada signii'icativameote por Vnruv1o J!il/.(._ vertiente S. de los montes Sabinos (costa calda) se
1.!! ba'a Pero el modelo es la villa suburb!!!!l, caracteri7,1 por sus inviernos suaves. La finca, de
ra de la clase alta urbana. que se en el 300 Ha aproximadamente, asciende uno!. 53 m
ca m en torno a la ciudad. los diferentes tipos hac1a el sur entre los valles de dos riachuelos y est
e construCCiones. un se a roxuna a ?' drvid1da en extensas terrazas roll.@!.!!!.!le>. a!Wie
de pens o e upo de la casa del aas. alamedas y fuentes.
Fauno en Po'dPEYA (p. 222). Los numerosos grupos de edificios sirven, por una
Por el contrario, las villas de prtico. se componen los asuntos de gobrerno y C protocolo
generalmente de un largo edificio cenLCal rectangy: tmperffirJ:; J.>OI o na, P.3ta la mftmidad y el retiro
lar precedido de portlcos y situadQ emre olor total !.emperador. (a designacin de
'Tilei-ales o salientes. Este tipo. muy JUnto e resr encr ardines como ,...,-h!-11111l'C3'
'dllundtdo, corresponde sobre todo al clima de las la 1 erencta con a construccin compacta dejos..
provincias del N. En la construccin del edificio se
impone el gusto romano por lo \ la tua!ro complel?S de edilicios, cada uno con una
quiz bajo la mOuencia de las construcciones _ orientacron d1stmta. se -adaptan a la el
militares (pretorios. palacios de los legados). Villas paralelo a. 1a pendrente
de este tipo, de distintas dimensrones. han sido -!Crra1.a con la Academia_x la torre de Timn enCI
en la GAI.IA, en INGLATERRA y en GER extremo opuesto, paralda a la pendiente ;_Q.; la
MANIA. una especie de foro
Un ejemplo de sus JL!mensiong,, muchas veces de pwicns. que se extiende en
dignas de un palacl, lo ofrece una villa cerca de d1reccin E . .Q. sobre la pendiente que cae hacia el
en el valle del \1osela, N .. el esiiiiliii y el grupo de edificios adyacente>.
construida probablemente en el srglo 11 d .C. En que-stguen su mtsma orientacin.
medro de un jardn cercado de 610 m de anchura, El conjunto de las termas, unidas por prticos,
el grupo de edificios se escalona sobre un elevado u'Vill.le...en-cuya
zcalo (basis villac) simtricamente con respecto al IS 1 e l:!!ido canopus, un lago artificial. con
eje central. P6rttcos de una planta de altur.t se T' serapeum.
exuenden a lo largo de la parte posterior y de las Una gran parte de los edtficios esta determinada
fachadas del edificio princrpal. formando por elementos de la arquitectura estatal romana
con los dos ed1fiC10s anejos sitnetncos un antepauo analogos a los de los palacios palatinos.
esta!onado en altura y anchura, y terminan en los Algunos muestran, sin embargo, una t:pica arqui-
Jardmes como largas honzontales paralelas a la tectura adriana. sobre todo la Piana d' Oro,
fachada principal. junto al palacio, y el pabelln de la isla, dcnomina-
E_n el edificio principal las alas laterales de tres do TEATRO MARhTtMO, el estudro privado de
PISOS, con sm superficies macizas. contrastan fuer Adriano. Situado en medio de un estanque etrcu!ar
temente CO? el prrrco de la fachada principal > y slo accesible a travs de puentes grrarorios. sirve
marcan como torres las esquinas del edificio de articulacin entre el palacio } la poikile. Con
La Stmetna ex tenor slo se contina en el interior sus muros mviles, nichos, columnata> y cpulas Y
en la sala cemral. que se desarrolla a lo largo de las con la riqueza pictrica de sus perspecttvas interio-
El emplazamiento de los cuatro peris res, constituye una quintaesencia de la arquitectura
u/os: sus grupos de de vivienda y privada de las villas. en medio de la residencia
responde a un programa diferen-
Ciado_. El edificio mdependiente de las termas es
desde la columnata sur
228 Roma{fipologa IX: PaJacio 2
.. Espacios ofictates
.. Palac1o res,dencal
Habltaoones secundana:s
adm.nlSU(leln
- Pahos jardnes
Calles, otata!.
PflJCOS.
pa$ites
..
ROOla: Palacio de Oioclec:iano
sobre el Pafatino
A Oomus Flav1a
B Oomus Augustano
e
1 Areapo!:hllJN
2 l errata meradO!
3 Cap.na del palacoo
4 Aula regia
5 Sala de audonC!as
6 Edf.c.os do acceso
1 Sala de banQuetes
8 Gran exdra
Palacios imperiales del Imperio romano
Spo'-to:
PalaQo de Oiodeciano
1 Puerta
2 MtuJOieo
3 Patio del lemplo
4Vt!$tlbulo
5 Arcadas sobre el mar
6 Solo de banquetes
7 reg:ia
8 Sala de audiencias
Bajo la monarqua la forma de el poder va
cambiando progresivamente del fi.!J!!clpado de Au-
dominadO, una 0e
tipo helenstico. La casa _del se
ampla, convirtindose en 1mpenal. .
El conjunto de casas sobre el 12RMALUS. la c1ma
N.O. de la COLINA PALATINA (PALA:fluM). Compra-
das por Augusto, se asemeja todava_ a_ las villas de
otros romanos ilustres ( C(JS(l de LIVla}. Pero ya
TIBERIO sobrepasa el Germalus con el vasto con-
junto de la domus Tiberana. Sus sucesores lo
amplan hasta el foro roi1Ulno. proyecta,
con la domus Transitor ia, una serie de jardines,
columnatas, pabellones y villas hasta la colina del
Esquilino. Tras el incendio de la ciudad. en 64 d.C.,
sus arquitectos y CEllll construyen la
domus Aurea. De ella se ha excavado, emre otras
cosas. un ala de 370 m de longitud con un patio en
forma de exedra y una sala con cpula .
Despues del grao incendio del 80 d.C .. 0oMICIANO
hace que realice una concepcin total-
mente nueva. El palacio de Domidano est entera
mente concebido para la direccin autoritaria de
los asuntos de c1ma S. de la
J<Oi ina
y terraplenando, 160x200 m
ara dos comple'os de edificios ralelos: la tlomus
F. vw. .. como pa ac1o gubernamen . y a
dgjjis Au,gusUllla al S., palacio resjdenciaL
Ambos se construyen segun el principio del peris-
,,LiJ.2.o
Roma/Tipologa IX: Palacio 2 229
domus Augu&tana un peristilo con jardn alargado,
el estadio (vase villa Adriana, p. 226}.
Un cruce de ejes doble sirve como sistema de
referencia a la variada disposicin de espacios del
palacio de Domiciano. El ee lungitudina/ y de
simetra de la domus Flaia va desde el balcn de
homenajes en el rea palatina hasta el nicho de la
coenatio Jov1s. En los homenajes, ceremonias y
banquetes el emperador. situado generalmente so-
bre un podio elevado en un absidc. C<ll1,111 ,,,, <'1
punto de referencia del eje que, al mismo liemf'<' .
establece la unin ideal con el centro antiguo <k
Roma, el foro romano.
El eje principal paralelo de la dom11s Aug11stana se
desarrolla exactamente en direccin opuesta: desde
la puerta de la gran cxed ra, sobre el peristilo
inferior , atraviesa el palacio residencial y sube
hasta la exedra del peristilo superior oriental. Lo>
puntos de interseccin con el eje transversa] se
encuentran en medio de ambos peristilos centrales,
con los y pasos desde el prtico exterior
hasta el estadio.
El palalium de DoMICIANO, cuyo nombre originar
el trmmo palacio, permanece como centro oficial
del Imperio hasta la reforma de OiOCLEClANO en
29397. Los palatia (palacios) de los tetrarcas en las
nuevas capitales administrativas NICOMEDIA, StR-
MIO. MIIJ\N, TRFVERIS y YoRK. presentan variantes
de los conocidos grupos de habitaciones y tipos
edificatorios del Palatino.
El palacio de Diocleciano en Spalato refleja
cialmente la siruacin y el
carcter blcoso de la poca. El emperador elige el
.,.!SQuema del castillo militar (p. 214) como marco
para su reuro. En los lados que dan al campo
sobresalen de la muralla de 18 m de altura. flan-
La domus Flavia rene cuatro espaciosas secciones
de edificios alrededor del peristilo central. El ala
es1e se compone de un conjunto de 3 salas: el aula
regia de 30m de ancho (!) para los actos oficiales,
flanqueada por la basica del palacio, para las
deliberaciones y audiencias. y por el /aramun, la
<<capilla del palacio. para los dioses de la. casa
imperial. Un prtico. que rodea la elevada terraza
del palacio (basis vi llae}, reune este COnJunto,
confiriendole una fachada un1taria. De ella sobre-
salen 1res balcones hacia la plaza del area Palatina.
En ellos aparece el emperador ante las delegacio-
nes y asambleas.
uendola, lorre'iCI/Qdraaas y octogonales. -Las
puertas, asegura -S con caminos de ronda, marcan
tos-cxmmos del cruce de ejes. Dos calles paruca-
ijecumano,
sccwres>os del norte sirven de para la
tropa del palacio f1-4adm.inistraciny-rosOeT 3!!,
del mausoleo y como.[oro..!!ligioso.
Estos se abren al cardo, ensanchado a modo de
peristilo, formando el antepatio del palacio, cerra-
do al S. por la fachada en forma de templo del
vestihulo de dos plantas. Bajo el arco que se abre
en el frontn aparece el emperador en los homena-
jes como <<dominus et deuS>>. Una sala hipstila
conduce a
grandes villas de prtico (p. 226). stas sirven a la
comiiiucar _el
En el ala oeste, frente al aula regia y en correspon-
dencia con ella, se levanta la gran sala de banque-
tes. la coenatio Jovis. entre dos patios-jardines. De
las dos alas de comunicacin, la septentrional sirve
como sala de entrada al perislio central del palacio
gubernamental y la meridional, como ediflci<J de
r:cceso al peristilo de la domus Augustana, de
1guales caractersticas.
El palacio residencial, con sus numerosas habita-
ciones, desciende por la pendiente S.O .. escalonan-
dose sobre altas substruccioncs. Doce metros mas
abajo que la residencia oficial, junto al peristilo
principal, se encuentra la vivienda pnvada del
emperador, alrededor del palio-jardn rehundido.
La columnata arqueada de la gran exedra de dos
pisos de altUJ'a forma la fachada 0., con la entrada
privada, y sirve de palco sobre el circus maximus
para el emperador y su squito. Al S. se une a la
paJac;:--- . -
'Su aii Oeste alberga dos salas de bside paralelas:
y la sala de audiendas, a las que se une
privad!! con una terma. En el ala esTe
se supone qw: estaba la saJa "OaJuetes con sus
dependencias. Desde el stano. formado por espa-
cios abovedados sustentantes, la porta marina,
situada en el eje principal, conduce al embarca-
dero.
230 Roma{fipologa X: Baslica 1
- Tribunal
e::; Prtico
-Nave central
c::J Nave lato.al
O 20m
.
Plantas: a Cosa, b Pompaya (vase Tip. IV) ... cAugusta'Rauric.a. d Aspendos
SeockH'Id$ transvof'Salos: a Roma; Basifiea Ulpia. b Fano: Ba$ilica de Vitrub.io
Tipos de romanas
1
La baslica romana es un edificio pblico de
mUitiples usos. canier rcpresemativo. Sirve
como mercado. edtficto bancano Y bolsa; como
saJa de justicia y pumo de encuentro comun. Los
1 lugares prefuridos son los bordes de las plazas del
mercado. en las que se desarrol la casi toda la ' ida
1
pblica de las ciudades mediterrneas. En el urba-
nismo del Impeno (p. 218) una baslica forrna
... siempre parte del programa bsico de todo foro.
Los comienzos de la formacu)n de los diferentes
tipos no se hao determinado hasta la fecha . A
pesar del no!flbre griego. no exist7 ningn modelo
griego defiJlld? . . La de de
edificios helemwcos en un hpo de sala dctermma-
da por el espacio interior. parece estar muy evolu-
cionada a principios del siglo 11 a.C. Como prime-
ros datos de construccin se dan: para Roma, la
baslica Porcia en 189. B. Emilio en 179, B. Sem-
pronia en 170 a .C. Casi al mismo tiempo aparecen
este tipo de edificios. ms modesros. en las colo-
mas itlicas, por ej. en ARD<.A, CoSA, ALBA FL
CENS. La Campania, como vecina de las ciudades
griegas. parece ser especialmente portadora activa
de esta evolucin. Su ejemplo mejor conservado es
la baslica de Pompeya. construida por los samn-
tas hacia 130.
Un vestbulo se une inmediatamente a las colum-
natas del lado menor del foro (p. 218). No se sabe
si el espacio principal era un abierto
alargado o si se trataba de una solo cubierta
rodeada de columnas en dos plantas delante del
corredor y de la galera. El eje longitudinal se
diriJlC hacia el tribunal de dOie lfuril q ue. sTn
embargo, Cj""da aislado detrus de la hilera de
columnas. La construccin formal sigue las tradi-
ciones helensticas: en cambio, el espacio de dispo-
sicin axial, regular y cerrado coun> en el foro, se
acerca a las concepciones itlicas.
\
El polo opuesto de esta construccin longitudinal
lo constituye la baslica de Cosa, edificto desarro-
llado en anchura y construido a mediados del
siglo 11. Cerrada por tres de sus lados y ms ancha
que larga, se abre a la plaza a travs del pruco
que rodea todo su interior. Un nicho en el muro
del fondo acoge al tribunal. A este tipo correspon-
de una pequea bashca de foro, construida por
VrrRuvto en Fano hacia 27 a.C.
Una reconstruccin segn su descripcin muestra
la seccin transversal tipica de este tipo de salas: el
central, cubierto por un tejado a dos aguas
sosterudo por una armadura autoportante, sobrc-
a modo de hmema, por encima de los espa-
CIOS laterales de dos plantas de altura. La zona de
ventanas S?bre sus cubiertas a un agua proporcio-
na luz cemtal.
CoSA Y PoMPEYA utilizan los mismos elementos
bsicos: un espacio central sobreal:ado. un corredor
con co!umnata::. Sobre galeras del mismo tipo y
en el el _tribun'!l atslado del espacio principaL
Las en la acentuacin del eje
PoMPEYA loogtudmal, en CoSA transversal- , as
como en elementos CO{llplemcntarios. como el
RomaTipologa X: Baslica 1 231
eHibulo separado, y en las formas singulart!S. A lo
largo de la evolucin aumentan las di mensiones y
el nmero de naves El tipo vitruviano pierde
importancia; las baslicas se desarrollan sobre todo
en longitud En cuanto al acceso, es tan frecuente
el transversal como el longitudinal.
En el lugar de la baslica Semproniu se construye en
el foro romano. bajo el reinado de CSAR y A\J(Jl>>
TO. la hasilica Julia. el ltimo gran edificio de tipo
saln. Se util i7.a como sala de justicia. pero cumple
tambin la funcin tradicional de mercado: la>
wbernae ver eres se trasladan a su parte posterior y
se abren al corredor exterior. En los lados restantes
la sala queda abterta como prolongactn cubterta
del foro
La arquitectura de columnatas helenstica se susti-
tuye, tanto en el interior como en el exterior. por
una serie de arcadas rommtas con bvedas de
can en ambos corredores. La ligereza helenstica
es reemplazada por la pesadez y la organizacin de
la masa; el edificio se realiza con una unidad
constructiva y formal y se horada por todos los
lados.
Un siglo ms tarde Roma obtiene, con la basilica
Ulpia, la sala ms gr.inde en cuanto a superficie,
nica en su gnero en todo el conj unto de los foros
m1perales (p. 220). No es ya un edificio s.illgular
independiente. sino om1 son...el
_ oro e ra;ano. Transversal al eje longitudinal de
este. la ac s de su lado mayor constituye la
dominante del foro. L.a construccin con columnas
y arquitrabe muestF. el anuguo haliiDal
y con cinco naves. -
om<>ecmcnto nuevo se tOiaalarci!!lenuril..
. de los foros la
a ambos de la part S
del edificio aisladas del es acio interior e mOe'D -
tam ten en el ex tenor. n p anta. sin
el acceso trans-
versal, contrarrest , acr.e.r...d.U::e!;;ctgpaCdiDa
vase Edad Media, vol. 2). El tipo de la
st tea del foro romano alca02a en la baslica
Ulpia del foro de Trajano su forma representativa.
que ser vlida durante mucho tiempo. Numerosas
baslicas siguen su modelo en las provincias.
En la baslica de Augusta Raurica se repite tanto
la situacin transversal con respecto al foro como
la planta, en un esquema simplificado (p. 218). Los
bsides estn ya slo ligeramente separados del
interior, pero en el exterior aparecen ya unidos al
edificio. formando una unidad con L La galera,
en cambio, se reduce a dos naves laterales en los
lados mayores. Posteriormente se aiiade en el eje
transversal la curia como edificio independiente.
Tambtn el tipo longitudinal contina siendo vah-
do. La gran basUca de Aspendos adquiere un
car<icter monumental mediante un vestbulo cua-
drado con gr,ndes arcadas. El espacio interior de
tres naves se ampla parcialmente con una nave
lateral El trazado arnpho ) severo
de la> hacia el bside refuerza el ca-
rcter del edilicio clar.uncntc direcciOnal. Aqu( co-
micntoJ la evolucin p:lk t>cnsuana.
2.12 Roma/Tipologa XI: Baslica 2
Planta
1 Vnlbuto
2 Nave cenuat
3 Absiflol><i<lCoP&I
4 Nave 1a1eral
6 Prtico l.aterl
6 Absode oiledido

La Baslica de Majcncio en Roma
'r'rTTT'r'r'r'rT

a Oomus Aur6a
b Recinto del temC)Io
de Venus y Roma
Desde la terminacin de la baslica U/pa (p. 231 ),
la actividad edilicta se en Roma
sobre todo en la construcc1on de palac1os y termas
De las rand las de los palacios 1m
au a r ia se utiliza ra a ce e rac1on de actos
0
tetalcs la ibca e acio, para au tcnct
reuruones e JO por eJemp o. OMA: ALA TI
ltvou. SPALAfO, TRVERtS, pp. 224, 226).
progresos en la t<:nica de abo.-edamiento
a;"!onar las
. as .... 1 a wuwwunes d amolias n ea
ruzac10oes en la conformacin de C$pacios En la
'-JffiiiiS Flavia (p. 228) un gran bside domina el
espacio longitudinal de la baslica. Las naves late
raJes y galerias tradicionales quedan reductdas a
unas simples columnatas, que slo aparecen )a
delante del muro, organizndolo. a modo de envol-
tura del espacio interior. En el aula regia este
esquema organizativo se funde con el muro en una
decorac1n plstica.
En las grandes termas (p. 236) se crea un nuevo
tfpo de sala para los frigidaria y ca/dara, en los que
Jos elevados espacios centrales se cubren con gran-
des bvedas de arista y los latemle.s con bvedas
de can transversales. Ambos frentes, as como la
zona superior de los moros. estn provistos de
grandes ventanas. Una gran sala de este tipo se
construye por primera vez en las termas de Traja-
no. al mismo tiempo que en la baslica U/po
(APOI..OI>OilO DE DAMASCO).
La ba.sllica de Majencia, el ltimo gran cdificto
de salas en la Roma de la Anttgedad
tardia, ,sigue, al igual que las termas postt>riores.._d.
w.Q11ekl..de....Ad.riru!P. Se comienza en ..J96 ba]o
y se
Est al N E de(.faro romano. 2aralela iTll..
a era, ensanchada a modo de plaza. en el
emplazamiento de la angua domos Area
(p. 229). de la Paz (p. 22QU::..$!_
y a un
pasaJe entre los antiguos horrea pipcrata-
ria (almacenes de especias) )' las columnatas latera-
les del templo. Tipolgica y constructivamente esta
baslica un de edificio de sala_
jiliSJado eso contexto fiab1tual, a tmagen de las
de lefias. Oet Upo de ta basthca de
!Oro tradicional se ha conservado en planta la
longitudinal conJa_
''llltA1 y bw/J'
YA, AsPE.Noos, p. 231). En lugar de los
en _
. abieuos a central_y
_eomunlcaaos entre St por anchos PWS.
CONSTANTINO m1c1a una nuev-.t orientacin. En el
lado sur manda colocar un prtico con una escali
nata como entrada representativa desde la via
Sacra y en el eje transversal aade un segundo
bstde como tribunal. Estas intervenciones no alte-
ran fundamentalmente el carcter del espacio.
, El PQr Jas
columnatas que en.Ja baslica tradicioflal
y galenas en fQJ:ma de
cada
Roma[ flpologia XJ: Basllica 2 233
una de partes y s:l spwio aotalsc..in,riel:u:._!n
T arde la untdad
e e memos smi11'rS,"aparcce la unidad -Oeta
tota 1 de la masa Itstr-;;erOOii'Ceilaig\iiiOs"
, dtmensiones. unos plsticos
y otro> planos. en los que se hace vis1blc de forma
mmedtata la estructura de la construoc1n maciza.
Los dos lados abren en
at-os a los espac1oslaterales cubier10s con bv s
Q:lante de los anChos ptlares e estas
f"rcadas cki\an colosales columnas
&xentas "ls &ptleles corintios (p :!08)
de
salen de las pilastras y son los puntos de arranque
de tres I>Ow!da.< de aruta de ampho desarrollo.
!,.u>oderosa el
con el que se subraya esta
estructura primaria. V1sualmente este tnaado se
reahza medtante lmcas que astienden primero
el cruZ3n
el esparto "CllMndose en altos arcos. y vue1ven a
dcsecndeull otro lado hasta el suelo. E:retemento
iracic1onal dt;.J.a. wlurnna alcanza aqu una post-
ctn clave tOtalmente nueva. Como una vertical
pl;\stica delante de la masa del muro. rene las
fuerzas visualmente ascendentes (esuiticamente
de..sccndentes). que se reparten en lo alto en las.
lncus de las bvedas de aristas.
J.om:iludinal, lransveLSal:; l!vsdas.
muros y pi lares, eseacto unitario.
LOs'CICietos O]Pni7.ativQs scc.l!Jldi;II:.!.Q.'! seorde-
"lln-s.."jll\llel mtsmo tra7.ado geomtrico. EniO's
dos absiiles mayore"s7"eo los pasoselre los espa-
CIOS laterales, en los nichos de los pila= y en las
aberturas de las ventanas aparece siempre
de medto punto. sea del vano. L.a
tlescarga de los" muros de cerram1ento mediante la
1ieumulac16n y desviacin
puntos perm1le

se abren
superpuestas de 6 entona.< tk arto lk med1o .f!!:!!JIP
esta cas1 loalmente
ulxokf\lll:ls\eruanas lrtples de rebaja-
dos, a ae las la '!Ja-un1iji'i!n
cantdad_de..Ju lamJZl1la En el reve:.timiento de
ld!'"uros y pilares con placas policromas de
mrmol ( opus sectdt'), en el suelo de iguales
caracterisucas. en los casetones decorados > escul-
pidos se revela la suntuosidad del final del Imperio.
La estatua de JO m de altura deCONSTAl'HINO. en el
bside frontal. acenta el CJC prmcipal del cspac1o.
En el extenor del ed1fic1o rema la misma amplitud
de lmeas y superficies que en el tnterior y un
desprecio casi irreverente por los sistemas de orga-
ni7acin del clasicismo antiguo. El edilicio se
muestra manifiestamente como un volumen arqui-
tectnico claramente definido y construido.
Como tipo cons1ructivo, la baslica de Majencia
queda sin sucesin directa. El cristianismo, conver-
lido en religin del estado ya bajo CONSTANliNO.
crea en un principio su upo de basilica con medios
convencionales (p. 262).
234 Roma[J'ipologia XII: Termas 1
c::::::J Vestuarios
C:. Salas de baaio, p.sciNJ$
edificaciones conhguas
E-S03Cos secundanos. cKCulacKm
S.uperhetes hbtes, patios
1 Enuada
2 Expl(tnada
3 Bao rno
4 Bao templado
5 S-ao
6 Bao ewecaf
7 SJ de teposo
EsQuema 6e un establecimiento
termal
A Bao de muJeres
8 Bao e hombtes
\ Ptscma
2 Palestra
3 Bao frio
4 Bao lemplado
5 Bao cahente
6 8\VIo especial
Pompeya:. te.rrnas de Subias (vese Tip. 1}
o
Sadefl"'''eiler. beftolf romano$ 1 C.ptac;;On del
man.antiill
2 Patio de entrada
3 Beflo terrnal
Establecimientos de bao en ciudades romanas
4 Baho frJo
5 Bao c.-lienta
6 Bal\o de vapot
Las termas, es decir los baos con piscinas .:t.
bae{aSCo diferentes temperaturas, forman_ parte
d,iibla:mueutos
:@211 impeno. A
de pequeas instalaciones destinadas a la
higiene corporal, se centros de recreo
para la poblacin de la gra!l cmdad: son grandes
establecimientos representa!Jvos para el deporte, el
juego, el gozo del bao y las relacion_es sociales.
El bao tal y como lo prac!Jcan los precede
al arte del bao romano. Sobre todo JUnto a los
gimnasios y palestras (p. 176) --<:entros de educa-
cin ftsica e intelectual- van apareciendo piscmas
y baos de vapor con _masaje y de
(OLJMPIA siglo v). La mstalacion de la calefaccwn
por hipo'causto permite una caldeacin eficaz y
regular en cualquier poca del ao.
El desarrollo griego se transmite a los itlicos. En
CAMPANlA, sobre todo, particulares y ciudades
ulizan muy pronto las numerosas fuentes terma-
les de origen volcnico. Ya en el siglo I I los progra-
mas de construccin incluyen termas privadas en
las grandes villas situadas en las ciudades del
litoral (POMPEYA, .BAYAS, HERCULANO, STABIAS).
Las termas de Pompeya renen ya los grupos de
espacios esenciales que convierten una piscina
pblica en un centro de salud: una palestra con
vestuarios y salas de reposo, una piscina abierta
(notario) y el conjunto de salas de baos OLIO
vestuario ( apoditeriw") y bao caliente ( calda-
rium), a los que-se aade generalmente un bao
fro (Jrigidarium) y un bao de vapor (sudato-
rium). Segn la planta y la organizacin espacial,
estas termas de la primerd poca pertenecen al tipo
de sals alineadas: tamo para entrar como para
salir se sigue el mismo camino, atravesando sucesi-
vamente todas las salas de bao.
Las termas de Stabias estn consideradas OLimo las
ms antiguas. La parcela, de forma ms o menos
trapezoidal, situada en el borde N. de la ciudad
(p. 212), est limitada al E., O. y S. por calles y al
N., por una vivienda privada. Dos entradas discre-
tas entre las tiendas de las dos calles principales
OLinducen a la palestra centraL En su lado O. est
la piscina abierta con salas de reposo y vestuarios a
ambos lados, mientras que en el lado E., detrs de
un prtico, se sita el ala de tos baos. Sus dos
secciones, separadas por cuartos de calefaccin. se
identifican como bao de los hombres y bao de
las mujeres.
Se componen de la misma serie de espacios: apodi-
terium-tepidarium-caldarium.
Al frigidarium circular se llega a travs del vestbu-
lo del <<bao de hombres, un OLinjunto de 4 bwios
independientes con entrada propia, tanto desde la
palestra'como directamente desde la calle. A pesar
de la poca extensin que ofrece una nsula al borde
de el amplio programa de
dlstnbucion de espacios es funcional y claro. El
visitante puede combinar a su gusto deporte y
baos.
En tiempos de Auousro aprox. 170
baos publicos mstalados gracias a la iniciativa
Roma,!Tipologa XII: Termas 1 235
privada: unos son establecimientos puramente co-
merciales y otros fundaciones realizadas por razo.
nes de prestigio. Pero las masas de la gran ciudad
necesitan para su asistencia una organizacin cen-
tralizada de los servicios sociales ms importantes.
Los baos pblicos entran dentro de esta catego-
ra. Desde el comienzo de la poca imperial las
termas forman parte del plan general de organiza-
cin de la vida de la gran ciudad. Programas de
distribucin de espacios, tcnica y dimensiones
adquieren la escala representativa de la arquitectu
ra estatal oficial. Para las grandes instalaciones se
desarrollan varios tipos de establecimientos.
Parten del tipo de salas alineadaS. generalmente
OLIO tendencia a la simetria axial caracteristica de
la arquitectura romana. La duplicacin del conjun-
to de salas -y en parte de toda la instalacin-
lleva al tipo de doble alineacin. El tipo circular
evita sus inconvenientes: pasando continuamente
de una sala a otra. se pueden seguir dos direcciones
distintas para, partiendo de un punto inicial, vol-
ver de nuevo a L
Los tipos imperiales grandes y pequeos renen la
mayora de las ventajas de los diferentes tipos en
una gran instalacin (esquema de planta y p. 236).
Grupos simtricos de salas secundarias y de baos
especiales flanquean por ambos lados el conjunto
central de las grandes piscinas cubiertas. Los peris-
tilos y galeras intercalados permiten a cada indivi-
duo, a pesar del gran nmero de usuarios, casi
todas las combinaciones posibles de higiene corpo-
ral, actividad deportiva. distraccin y perfecciona-
miento fisico e intelectual y pasatiempos, solo o en
compaia.
Desde RoMA se extienden por todo el Imperio la
construccin de termas y el bao organizado. La
superioridad organizativa "y tcnica del Imperio
crea en las provincias las condiciones favorables
para ello. Aparte de la construccin de termas en
los campamentos militares y en las ciudades civi-
les, se explotan tambin las fuentes termales en el
propio lugar en el que brotan, construyendo edifi-
cios apropiados para curas y tratamientos. Su
tradicin contina en muchos lugares hasta el
siglo xx.
Los baos romanos de Badenweiler, construidos
probablemente hacia el 70 d.C. bajo VESPAStANO,
dan una buena idea del edificio de planta central de
una estacin termal romana en las provincias del
N. La planta simtrica muesira una instalacin
doble compacta del tipo alineado. Su ncleo,
inmediatamente detrs de la captacilm del manan-
tial, forma un conjunto de 4 salas de bao con
grandes piscinas termales. Dos escaleras curvas las
unen OLIO un conjunto paralelo de pequeas salas
de baos, cada uno compuesto por un bao fro y
un bao caliente y con un bao de vapor comn. La
divisin rgida de estos OLinjll'ntos de salas en el eje
cen!rdl se OLirresponde con la instalacin de dos
patios de entrada rodeados por un muro. De los
vestuarios que hay a ambos lados del vestbulo, se
puede calentar el situado al N., para S\1 utilizacin
en tiempo fro.
236 Roma(fipologa XIll: Termas 2
.
Plenta de conjunto
CJ VeJtuanos
CJI Salas da bat\o, piscinas
Q HatMbtC1008$ secundanas,
- Jsrdil\es
O Superf)cies al atlt! llbre. panos
Seoci6n longitudinal AB
Las termas de Diocleciano en Roma
o
1 Jardines
2 Gtall exedra
3 Perislllo (PII .. tre)
4 Sala de este.ncie
5 Bao 0$p0Ciol
100 m
e Pltc::ule
7 BO<Io frto
8 Bal'lo templado
9 B.a"o caliente
Los romanos de todas las clases sociales dedican
una gran parte de su tiempo libre a los baos y a
los cuidados del cuerpo. Esto _al Estado _la
posibilidad de tom1lr Importantes mtctauvas SOCia-
les con la obtencin garantizada de prestigio. Ya
bajo AuGUSTO se inicia la tradicin de las termas
imper iales.
Su yerno AGRJPA construye hacia el 25 a.C. un
establecimiento de termas siguiendo el modelo
pompeyano, pero de mayores dimensiones. Como
primera edificacin termal con planta simtrica en
torno a un eje surgen, a partir del 64 d.C. aprox ..
las termas de Nern. Pueden ser consideradas
como precedentes del gran 1 ipo imperial.
Este se realiza de forma ejemplar en las termas de
Trajano, inauguradas. 1 donde por primera
vez se integran tambten los Jardmes Circundantes
en el sistema simtrico. Los gigantescos edificios de
las termas de Caracalla (206-1 6) y de las termas de
Diocleciano (298-306) varian y enriquecen este
tipo. Tambin en las provincias surgen estableci-
mientos que s iguen este modelo (por ejemplo,
CARTAGO, LEPTtS MAGNA, TRVERIS).
El programa espacial ofrece mltiples posibilidades
para el recreo fsico y espiritual, unido a la vida
social. Se dispone de:
para la cultura fisica privada: baos indepen-
dientes, salas de masaje y de reposo;
para los placeres del baiio en comn: gran-
des salas de baos con temperaturas gradua-
les, desde el frigidarium hasta el caldarium.
pasando por el tepidarium;
para el depone: natatio (piscina) y palestra,
adems de los libres en los jardines;
para reuniones sociales y para conversar:
corredores y galeras, jardines con edificios
marginales (ninfeos, pabellones y tabemae);
para la cultura intelectual: bibliotecas y salas
de conferencias.
Aparte de la decoracin artistica realizada con
mosaicos. incrustaciones de mrmol ( opus secrile) ,
frescos y ornamentos arquitectnicos. aparecen
obras de ar!e singulares, sobre todo originales y
copias de importantes escultores griegos.
El funcionamiento y mantenimiento de los grandes
establecimientos slo son posibles demro de la
organizacin general de la vida de imponantes
ciudades, con sus instalaciones tcnicas y servicios
-conducciones de agua (p. 244), canali-
zacJones, construccin de calles-- y administracin
imperial y ciudadana. El funcionamiento de las
propias termas exige personal y horarios reglamen-
tados para el acarreo del combustible, calefaccin
limpieza y vigilancia. '
La tcnica c:onstruc:tiva resuelve de forma magis-
tral los problemas que surgen en la construccin de
grandes muros mucizos y en la cubierta de um-
plios espacios. Los pesudos muros madzos de
anteriores edificaciones son sustituidos en las ter-
mas por una estructura ms ligera y suelta. El
desarrollo del hormign colado lleva a la realiza-
ci?n de amplia_s bvedas de can y de arista,
ut1hzando un SIStema de distribucin de cargas
Roma/Tipologa XHI: Termas 2 237
sobre algunos puntos de la construcc10n.
La altura de las d1feremes secctones del editic1o.
ciudadosamente establecida, determma un apoyo
escalonado en las zonas de mayor empuje de la
bveda (secciones transversales de tipo basilical).
En la zona central las salas son muv elevadas,
abiertas y ampliamente abovedadas basllica
de Majencia, p. 232). La serie de espacios que la
rodean, de menor altura, con sus salas abovedadas
ms pequeas y con muros exteriores macizos,
sirven de equilibrio. Los puntos ms delicados,
como los lados mayores de los frigidaria que dan a
las piscinas descubiertas, se distinguen por el extre-
mado refuer2o de Jos grandes pilares o se aseguran
con comrafuerres.
La (uerza creadora de tipos en la poca imperial
romana reside en el dominio absoluto de la tcnica
constructiva que, con sus nuevos programas. se
aleja cada vt::t. ms de los modelos griegos. En las
grandes termas los principios de la arquitectura
romana - racionalidad, economa, conformacin
de espacios, axialidad, simetra y monumentali-
dad- alcanzan un desarrollo pleno. El gran tipo
imperial rene las disposiciones y combinaciones
de espacios de todos los otros tipos de estableci-
mientos.
Las termas de Diocleclano, construidas como ba-
os populares al N .0 . de la ciudad. ofrecen un
ejemplo de variedad y claridad.
Estn instaladas en medio unos jardines de
356 x 316 m (unas 11 Ha}. Una corona de ex edras y
pabellones cierra el espacio libre frente a los barrios
de la ciudad.
El eje longitudinal y de simelria discurre, con la
orientacin N.E . .S.O., habitual a partir de las
termas de Trajano, desde la puerta de entrada
hasta el centro de la gran exedra, a travs del
conjunto central de las grandes salas dl' bao. Se
cruza con el eje transversal en el frigidarium. que
desempea aqu el papel de la celia media, el nodo
principa.l de todos los caminos y perspectivas.
El cruce de los grandes ejes se completa en direc-
cin longitudinal y transversal con ejes paralelos.
Los ms importantes discurren paralelos al eje
longitudinal (como ejes secos>>), atravesando el
apoditerium y la palestra, y paralelos al eje trans-
versal (como ejes hmedos>>). atravesando las
pequeas salas de baAos.
La afluencia de visitantes se distribuye desde la
entrada principal hacia ambos lados, bien hacia el
jardn o bien hacia las entradas a los lados de la
piscina descubierta (nalatio). De los dos c:aminos
paralelos, uno conduce, a travs del corredor situa-
do a un lado de la piscina. a las salas de estancia
entre la paleslra y elfrigidarium, y el otro, a travs
del vestibulo, al apodeterium y desde all, a la
palestra, a los baos especiales y salas de reposo. o
lateralmente, a la piscina. Simetrla y axlalldad no
slo sirven como sistema de ordenacin esttico,
sino tambin funcional y prctico, que permite, en
un complejo de edificios del tamao de un barrio,
junto a la transparencia de la arquitectura, una
fcil orientacin.
l38 Roma{Tipologa XIV: Teatro
=---=......_ r ". . o:

8 . "' ,....
Elqu.-na de planta Mgun \litrublo
Escena
Orquesta. eweulacln
G.-
...
1 P6ruco t:upenor
2 Cunot do lo <Ove
3
4 ConedOf crcular
(P'-on<:bO)
El teatro romano como modelo de umdad
5
6 Escena.
7 Muro de 11 escene
8
t
La u-adicin de la representacin dramtica en
Roma es relativamente reciente. Los pnmeros
lud scaenicm. segn el modelo gnego, se celebran
en 240 a.C. (dramaturgo: LtVIO A"DROl'-ICO) Pero.
al contrano que en Grecia, no extste relactn
alguna con la religin La obra est. el
principio, preparada para emretener al pubhco.
Dictadores y emperadores fomentan el teatro, al
igual que toda iniciativa que ejerza una accin
sobre el pblico.
Los primeros teatros se componen de estrados
provisionales de madera. que sirven de escena. con
un muro en la parte posterior, tras el que se
encuentran lo> vestuarios de los actoi'C$ La cons-
trUccin de un teatro de piedra se encarga en 154.
En 68 a.C. se construye un edificio de madcrd con
filas de asientos que van ascendiendo en semicrcu-
lo, mientras que en CA.MPANIA ya es habitual la
constrUccin en piedra. Hasta 55-52 no mandara
erigir PoMPEYO en el Campo de Marte un gran
teatro de piedra. segn el modelo gnego (MtTtLE-
SE). A este prototipo sigue otro teatro concebido
por CtsAR y construtdo bajo A1..:vusro (13-11 a.C.),
el teatro Mucelo, y tambin casi al 11empo,
el teatro Balbus. Este tipo de teatro se d1funde
rpidamente por todo el Imperio y se 1mpone
tambin en el mundo helenstico.
El teatro romano adopta todos los elementos
importantes del teatro griego (p. 200) en la nueva
concepcio del CSPJ!cio teatral. 1 nclutdo ste en
Grecia en el espacio natural orgmco. en el teatro
romano queda totalmente aislado de los alrededo-
res, como espacio interior de un edifiCIO mdepen-
diente (espacio auuirqu1co). La arquitectura est
en fuerte opos1cn a la naruraleza. la tcntca la
libera de las ataduras constructjvas a la estructura
del terreno y de las pticas al paisaje. Los elemen
tos pnncipales del modelo griego. el espacio para
los espectadores (cavea). el espacio destinado al
coro (orcltestra) y la escena. reciben una nueva
ordenacin bsica geomtrica.
V!TRUBIO transmite un esquema. que en lineas
fundamentales >e confirma en los conserva
dos. La cavea. en forma de bcmtctdo concn1nco.
rodea exactamente la orchesua. reductda a un
semicrculo. Se usa ya raramente como escenario y
aloja, generalmente. los asientos para los magistra-
dos. Como escenario sirve el proscenio. ahora de
mayor altura. ampliamente desarrollado por los
lados. Est ltmitado por detrs por la fachada-
f!scaporate ( scenae del escena no. del que se
colgaban los decorados. y por los lados, por las
alas (versuras) de sta El proscenio grie-
go. llDJcamente tocado por la orchestra circular.
quedaba bbre por los lados y distanciado de la
cavea. En el teatro romano, sin embargo. el circulo
u-azado alrededor del centro pasa en parte por
detrs del muro de la escena.
El dodecgono inscrito (vase el decgono de
EPJDAURO, p. 200) determina 5 puertas en el muro
de. la escena frente a las 5 escaleras de la cavea
baJa. Las dos esquinas restantes marean el limite
entre la escena. la orchestra y la cavea Esta exacta
Roma/Tipologa XIV: Teatro 239
pero algo rig1da geometra se basa en un cruce de
ejes por el punto centraL
En la forma del espacio y del edifteio se impone
an mas claramente la tradicin romana.
Un elevado anillo de muros y arcadas de varios
pisos circunda la cavea en forma de embudo. Esta
reposa sobre un sistema escalonado de corredores
abovedados concntricos y de escaleras y muros de
contencin radiales (vase Coliseo, p. 240). Los
nmeros mdicativos de los corredores y escaleras
coinciden con los billetes de entrada de los visitan
tes. El teatro se llena y se vaca en poco tiempo.
En los teatros exentos Jos accesos repartidos alre-
dedor de todo el semicrculo conducen directamen-
te a las escaleras que llevan a las gradas. En
instalaciones realizadas sobre una pendiente, como
por eJemplo en AsPEI'IDOS, el corredor ex tenor de la
planta baja sirve como anillo distribuidor de los
espectadores de la cavea inferior, que afluyen por
las entradas de la fachada. Los espectadores de las
gradas superio:es acceden a sus localidades desde
la pendiente, a u-avs de la galera situada sobre la
cavea supenor. Los m!ITos frontales laterales as-
cienden hasta su altura, mucbas como muros
de doble paramento con estrechos corredores en su
interior. Se unen inmediatameote a las alas latera-
les del edificio del escenario que sobresalen a modo
de torres y, junto con el muro de la escena, mas
retrasado, delimitan el espacio escnico. Su sun-
tuosa arquitectura decorativa (vease p. 210) unifica
total mente el espacio del teatro. Unas consolas en
la comJSa de la galera soportan una corona de
mastiles para tender toldos. Una construccin simi
lar de masules y cables asegura el tornavoz de
madera, que vuela ampliamente sobre la escena.
Tres puertas raramente cinco- en el muro de la
escena y una en eada una de las alas laterales
sirven a los actores para su salida a escena. VrrRU ..
BIO menciona adems bastidores giratorios trian-
gulares. situados oblicuamente en las esqumas.
Para las entradas solemnes o en masa existen unos
corredores subterrneos que pasan por debaJO de
la cavea y que desembocan a los lados de la
orchestra (vase p. 200). Sobre ellos est.n situados
los tribuna/ro, palcos de escena abiertos para los
altos funcionarios o para invitados Ilustres.
El teatro de Aspendos, construido en el siglo 11 bajo
MARCO AURt.LIO por el arquitecto ZENO!'I, es una
de las instalaciones mejor conservadas de las pro-
vincias. A pesar de su situacin en una ladera y de
ser arquitecto griego, responde totalmente a la con-
cepcin espacial romana. La cavea c1rcular y el
edilicio de la escena forman un volumen cerrado
que se eleva muy por encima de la cudad. El
espacio cerrado para unos 7.000 espectadores se
concentra totalmente sobre la escena y sobre su
elevadis1mo muro escnico.
Con el lin del Imperio romano y la expansin
triunfal del cristianismo se extingue la tradicin del
teatro clsico antiguo. Cuando se renueva en el
Renacimiento. despus de casi un millar de ailos. el
teatro romano sirve como punto de partida para la
nueva arquitectura teatral europea.
240 Roma{fipologja XV: Anfiteatro
8
1 1
A
s-J<>nyoi-
(WAe formes conttruecw 11)
El prototipo: el Coliseo de Roma
1
Q GradMdo--
["-:; -
c:J Sistema de c-rculectn
A CoostluCCII\ pumltiva
B Arnphocoo
i11 pll0
b 2 pdO
e de-l 2 PilO
d3p!IO
e4
6
J)IIO
1 5 p$0
De tas exhibiciones de todo tipo lo que
ms eorusiasma al publico son luchas
de gladiadores (lud gladtatom). T1enen su ongen
en tos juegos etruscos consagrados a los muertos y
son adoptados por la socieda?. romana en 264 a C.
como juegos en conmemoracton de los muertos .de
las familias nobles. En 105 el Senado los autonza
como espectculo pblico. A partir de 186 a.C. se
aaden los si mulacros de caceras (venat1ones) y
ms tarde. las batallas navales (naumachiae).
Los esceoanos son generalmente los anfiteatros.
su forma se desarrolla, igual que en el teatro. a
partir de las tribunas provisionales de madera que
a1 princ1pio rodean el lugar del combate en el foro,
si tos JUegos no se celebran en el circo provisto de
gradas. CuRIO EL JoVEN construye en Roma, bajo
CSAR. el llamado teatro doble, de madera, en el
que dos espaCIOS semicirculares pueden unirse,
girndolos, convirtindose en una cavea cerrada
por todos los lados.
En Pompeya surge ya entre 80-70 a.C. un teatro
fijo para 20.000 espectadores. Esta construccin de
piedra y erra es el ms anuguo ejemplo conserva-
do, en el que se d.Jsnguen claramente la forma
bsica y el principto de organizacin de este tipo de
teatro talo-romano, por ejemplo: la forma ovalada
de la arena y de la cavea: el acceso de los especta-
dores a travs de tneles: la construccin de la
primera grada a modo de zcalo y de corredor de
distribucin que discurre por detrs de ella corno
anillo de compresin contra el empuje de la cavea
escalonada; la consolidacin del muro exterior
mediante altos oicbos entre pilares de fbnca, las
consolas que coronan el muro para los masttles de
los toldos.
Este tipo alcanza su total madurez y su forma
monumental en Roma unos 150 aos ms tarde.
Los emperadores navios VesPASIANO y TITO cons-
truyen en los aos 70-lm d.C. el anfiteatro flavio
(Coliseo).
Las dimensiones son enormes: longuud 187,75,
anchura 155,60, altura 50,75 m; capac1dad 50.000
espectadores, aproximadamente.
El valo de la arena, 49 x 79,35 m aprox .. se
compone, igual que en POMPEYA, de segmentos de
arcos de circulo. El rea de juego reposa sobre un
stano de 7-12 m de profundidad con pasillos,
rampas, escaleras, elevadores, jaulas, cmaras y
con un .arsenal para el equipamiento tcnico y los
acceso nos.
La. ca>"ea CO?struida, igual que en el teatro, en
anillos concentnoos escalonados alrededor de la
ate? Los se reparten segn su clase
SOCial: un zoca.lo circular, con cmodos asientos y
balaustradas ncamente decoradas est reservado
las personalidades relevantes; y los palcos en
CJC transversal para el emperador y los tribunos
tmportantes. En las gradas se suceden la burguesa
acomodada,. la clase media, las mujeres y la masa
del esta generalmente las plazas
p1e el pruco del quinto piso. En la cornisa
mtermed1a hay una corona de mstiles para los
Roma/Tipolog a XV: Anfiteatro 241
toldos que se fijan mediante consolas de piedra al
coronamiento del muro (vease mas arriba). Un
grupo de marineros maneja el toldo roo poleas
desde la cubterta de la galera
El esquema constructivo equivale al de un gran
teatro a mayor escala. La superficie curva de la
cavea, que asciende formando un ngulo de
descansa sobre un sistema de 7 anillos concntricos
de arcadas de pilares. en parte superpuestas for-
mando varios pisos, siguiendo el modelo de los
acueductos (p. 244). Entre ellos, 80 muros radiales
absorben el empuje de las bvedas y de las gradas,
quedando hgados entre si mediante b>-edas de
can. por encima y por debaJo de las cuales
acceden los tramos de escaleras a las dtstintas
gradas (p. 56).
Se utilizan todos los tipos de bvedas de la tecruca
constructiva romana: .bD.Y.eda.s de can y bvedas
de aristas, superficies oblicuas de piedra natural,
fadrillos y hormign colado. Unos 560 pilares de
travertino, arrtostrados entre si mediante orcos de
desauga, forman la estructura bsica de los muros
de ladrillo. Los grandes bloques de anstas vivas
estn sin argamasa slo unidos por
grapas metlicas El anillo ovalado del zcalo, de
3,6 m de altura, y los bajos sopones de las arcadas
del deambulatorio rnterior actan como contra-
fuertes, absorbiendo el empuje de la cavea que
asciende oblicuamente. En el extremo superior el
prtico del ltimo gradero (aadido posteriormen-
te) constituye la carga vertical compensadora. La
estructura monolitica de la cubierta de hormign de
la cavea reparte los empujes.
El sistema estructural sirve a la vez para la organi-
zacin de la afluenci de visi lllntes. Como en los
teatros (p. 238), la coincidencia de la numerdcio
de los billetes de entrada de los visitantes y de los
anillos de distribucin conduce a travs de pasillos
y escaleras hacia las entradas y salidas (p. 56).
La organizacin arquitectnica coincide en lo esen-
Cial con la estructura. En la fachada exterior
destacan sobre todo los anillosae Tas randes
arcadas, superpuestos formando tres a tra-
<te las que se abren l!t'eXtenor los deambulato-
rios (p. 208). Los pUares de las arcadas muestran Ja
pica organizacin con los tres arqurtect-
nicos tradictonales. Aqu no tienen funcin estruc-
tural alguna corno en la arquitectura arquitrabada,
sino que sirven para la organizacin de la gran
masa arquitectnica. Se evitan conscientemente las
formas singulares compuestas por pequeas piezas,
que se perderan en la gran masa.
El cuarto piso no sigue el sistema organizavo de
los tres primeros. Su superfiCie aparece (como en el
teatro de Marcelo) ligeramente dividtda mediante
pilastras planas y horadada por pe<ueas ven-
tanas.
Con el anfitcatro Flavio se crea el upo vlido del
anfiteatro romano. Siguen su modelo los grandes
teatros de las ciudades populosas y ricas de Italia Y
de todas las provincias, por ejemplo: Pozzuou Y
VEROI.,A en Italia, EL DIEM en Afnea, ARLES Y
NIMtS en el sur de Francia.
242 Roma{flpologa XVI: Edificios para el comercio y la industria
Plante
1 Foro de Trajano 4 S.le del meteado
2 V1a Biberabc:a 5 Celle corneras! supenor
3 TiendaS: -- - -Seccin
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Roma: mercado de Trajano (vase Tip. V)
1"1
1
3

3
3
10
Roma(fipologa XVI: Edificios para el comercio y la industria 243
A partir del siglo n a.C el rea econmica romana
desborda las fronteras de ita_lia: Al mismo tiempo
cambia la estructura econom1ca. las
familiares agrcolas y artesanales se van sustituyen-
do cada vez ms por latifundios con grandes
monocultivos, empresas estatales y manufacturas
privadas para mercancas a granel. Sirven especial-
mente para el abastecimiento del ejrcito y de las
ciudades, sobre todo de la propia capital Los
puntos gravitatorios de la produccin son los
01
ateriales de construccin, el equipamiento mili
tar. la harina y el aceite.
Son escasos los edificios de fbricas conservados.
Algunas almazaras en Tnez (por ejemplo en
BRJSGANE, siglos n/ 111) o un gran molino en el sur de
Francia (BARBEGAL, siglo 1v) demuestran que la
tcnica arquitectnica romana desarrolla construc-
ciooe.s con grandes cspac1os para los edificios
utilitarios. Grandes graneros (horrea) sirven como
almacenes para el comercio, sobre todo en las
grandes ciudades portuarias; para la venta al por-
menor existen tiendas (tabemae). Se sitan en las
plantas bajas de las casas de alquiler (p. 225) a lo
largo de las calles principales. En los bordes de los
mercados aparecen gener.1lmente unidas en
fijas de tiendas, muchas veces detrs de columnatas
(por ejemplo, las tabemae reteres y novae de ROMA.
el foro de AUGUSTA RAURICA, p. 218). Ramas
comerciales especificas disponen a veces de edifi
cios propios. Ejemplos conocidos son en el foro de
PoMPEYA el macellum para el mercado alimentario
y el edificio de los eumachia para el de paos.
En la ciudad portuaria de OsnA se observa hacia
150 d.C. la transformacin de los simples graneros
(harrea) en un tipo de construccin similar a unos
grandes almacenes. Sirven como ejemplo los ho-
rrea Epagathiana. sede de una sociedad privada de
importacin. En este edificio de tres plantas se
agrupan en torno a un patio central porticada un
gran nmero de locales para el almacenamiento. la
administracin y la venta. las tabcrnae instaladas
en las fachadas que dan a la calle siguen las en
Ostia habituales hileras de enaas en planta baja.
La arquitectura de ladrillo en su aspecto
general, con la arquitecfUra domestica contempo-
rnea de grandes bloques de viviendas de alquiler
de varios pisos (p. 224).
El mercado de Trajano de Roma supera en dimen-
siones e importancia a todos los conjuntos arqui-
tectnicos privados de este tipo. Comenzado. al
parecer, ya bajo DoMICIANO, se termina hacia 110
d.C._ en conexin con el foro de Trajano (p. 220).
el flanco O. del Quirinal, derribado par-
cialmente durante la construccin del foro. y sirve
como mercado del foro, meramente representati-
vo, que desplaza un gran nmero de tiendas,
talleres Y oficinas del centro urbano densamente
construido. Un sistema de muros de contencin
terrazas. vas de acceso y escaleras permite aloja;
unas 150 _tiendas, oficinas, almacenes y una gran
sala. excavados en la ladera.
Las se1s plantas escalonadas se dividen en dos
partes claramente separadas, por encima y por
debajo de la vio Biheratica. Los pisos inferiores dan
a la amplia calle que rodea el foro y son rpida-
mente accesibles a travs de la puerta de la exedra
del foro. Su forma semicircular se repite en la
fachada de arcadas de dos pisos con las tabcmae
individuales. Detrs de ellas asciende la va Bibera-
tica. Edificios de tiendas de dos pisos la bordean
por el lado del foro.
En el lado de la colina se ha conservado, entre
otras cosas, la gran sala del mercado (aula coperta,
aula Trajani), cuya funcin concreta se desconoce.
Se c<:>nsdera a la vez como lugar de distribucin de
los subsidios alimenticios estatales y como cafle de
bazares para artculos de consumo de todo tipo.
Por su disposicin y estructura puede cumplir
todas estas funciones . Une dos partes edificatorias
paralelas, cuya disposicin es semejante a la de Jos
otros edificios de tiendas. Tanto por el lado del
valle como por el de la colina, siguen el escalona-
miento de la edificacin. La caJJe que pasa entre
ellas est cubierta por seis grandes bvedas de
arista. Por encima de las tabcmae de ambos lados
los a reos forme ros de las bvedas se abren a calles
con tiendas, delante de los pisQs superiores retran
queados.
Los dems graneros y edificios comerciales no
siguen ya la forma circular determinada por el
foro; avanzan, siguiendo la pendiente, hasta el
barrio de la ciudad situado sobre el Quirinal. El
conjunto de los mercati y el edificio singular de la
sala de distinguen por la identidad de su funcin, su
estructura y su forma.
la forma semicircular no imita slo exteriormente
la forma de la exedra del foro, sino que refuerza
tambin la resistencia contra el empuje del flanco
de la colina. las tabcmae, dispuestas radialmente
y cubiertas con bvedas de can, forman las
clulas arriostradas entre si de un anillo de compre-
sirr contra el empuje del suelo y recogen, a la vez,
el empuje vertical de la planta de la terraza. En la
arquitectura porwrrte de arcos de ladrillo se insertan
estructuras de encuadramiento en piedra natural
clara. No ocultan la estrucfUra, pero le quitan su
aspecto macizo. En la escena urbana destaca el
contraste del semicirculo de las tabernae, inscrus-
tadas en la pendiente, con las aberturas de las
tiendas a la cerrada fachada de la exedra del foro.
abombada hacia el exterior.
An m:s avanzada en el camino hacia una arqui-
tectura funcional es la sala del mercado. Las seis
bvedas de arista de hormign colado clescansan
sobre t:orrsolas de piedra nawral que sobresalen de
los pilares portantes de ladrillo. Arbotantes abier-
tos atraviesan las calles comerciales en el piso
superior y transmiten el empuje de las bvedas a
los muros de la hilera superior de tiendas.
En los mercati Trajani se dibuja claramente la
creacin de un nuevo estilo macizo especficamente
romano. Ya no necesita el canon formal helensti-
co, sino que organl23 la masa del edificio con
formas sencillas. condicionadas por la tcnica,
procedentes de las nuevas relaciones constructivP
244 Roma{fipologia XVIl: lngeoieria c:hll
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A la orgaruzacin del Imperio r?m.mo
dc una red viana y de de abasteci-
miento pblico: cal7.adaS )' VtaS nuvtaleS,
puentes. y canales ..
La construccion de una red vtana estr:Hcgtca se
iniCia en 312 a.C. con la va Appia, de Roma a
Capua Las vas siguen generalmente la
topografia. Al pnnctpto solo se constru) en puentes
en algunos de los pa<;<>s sobre ros y valles.
En Roma. en el Stglo '. un puente sobrl' pilotes
segn el modelo etrusco. el pons Sublicius. sustitu-
ye a la barcaza que atraviesa el TIBER. En 55 a.C.
CsAR hace construir en diez das, sobre el RIN, un
puente de tramos sohre pilotes, asegurado mediante
estribos y caballetes. En los pasos 1mportantes
puentes sobre pilares de piedra con camles de
tablones reemplazan a los simples puentes sobre
pilotes de madera, como por eJemplo . el pons
Amulius en Roma. en 179 a.C. Construcctones de
este tipo permanecen en uso durante toda la
Antigedad, por ej. baJO CoNSTAl'mNO en TR\'ERIS
y COLONIA (15 pilares. 420 m de longitud).
Los progresos en la tecnica de abovedamiento
conducen a la construccin de puentes en arco de
piedra. El pons Aemilius es el primero en el que se
construye una b\eda en 142 a.C. Le stgue en 62
a.C. el pons Fabricius, que da acceso a la isla del
Tibcr y que se ha conservado casi intacto hasta
hoy. Sus dos arcos de medio punto. geomtricamen-
te puros, se completan bajo el ro mediante arl'os
subterrneos para describir un crculo completo
Responden en forma y construccin a la teora de
VITRUVIO (p. 26).
Los puentes en arco con..ervados o reconstnndos
en Italia y en las provmcias variantes de una forma
bsica. Sus caracterislicas principales son:
t. Arcos formados por semicrculos puros (de
medio punto) o por segmentos de ctrculo (reba-
jados). En algunas ocasiones se completan
mediante arcos subterrneos para formar un
crculo completo.
2. Tableros en rampas, cuyas rasantes se unen en
el centro. pegados al arco lo ms posible.
3. Pilas que no se destacan especialmente; por lo
general, slo existe una mampostera plana
entre los arcos dominantes. Las pilas construi-
das en el agua estn precedidas por tajamares
en el lado de la corrieme. Sin acentuacin de la
funcin de contrarresto (estribos) ) de carga.
4. de descarga practicados en la mnmposte-
rta sobre las pilas y los est ribos de la orilla. que
dejan paso a las crecidas de las aguas.
de puente resulta del nmero y yuxta-
PQSlC!on de estos elementos. atendiendo a
a) Anchura del temno a salvar= nmero ) luz de
los arcos.
b) Diferencia de nivel emre la cima de la calzada y
la superficie del agua o el fondo del valle= altu-
ra de los arcos y pendiente de la calzada hasta el
punto culminante.
A estas previas en lo que respecta al
emplazamtento. se aade de forma determinante la
proporcin de arcos y pilas. El elemento dominante
Roma/Tipologa XVO: l ngenierla cilll 245
de los s1mples puentes pard vas (viaductos) es cas1
siempre el orco La ptla. por el contrano. queda
casi stempre en un segundo plano. A veces slo se
acenta el tajamar construido a contracorriente
(por ejemplo en VF.RONA) Esta proporcin se
modtlica en los valles profundos. Aqu altas pilas
deben sobrealzar los arcos por encima del fondo
del valle. Arcos y pilas forman una arcada homog-
neo. una cornisa marca la lnea tk imposta
Este tipo de arqueras caracterizan ms frecuente-
mente a los acueductos que a los viaductos.
Estas conducciones de agua de fbrica llevan el
agua potable desde manantiales situados a gran
alturd hasta las ciudades, atravesando a menudo
largas distancias. Debtdo a la escasa y continua
mchnacin, los valles slo pueden ser atravesados
generalmente con la ayuda de altos puentes. Roma
obtendr. a lo largo de los stglos, 24 conducciones
para sus necesidades constantemente crecientes. La
ms amigua. el Aqua Claudia, se construye bajo el
censor Apio Claudio, al mismo tiempo que la va
Appia (vase ms arriba). En la escena urbana se
manifiestan claramente las arcadas de los acueduc-
tos. generalmente de arios pisos.
Las provincias siguen el ejemplo de la capital. El
famoso pont du Gard forma parte del acueducto,
construido hacia 15 a.C. bajo Aoousro, que con-
dure el agua hasta la ciudad de Nimes. atravesan-
do una distancia de 50 km aproll .. con una inclina-
cin de 0,3-0,4 , . El acueducto de dos pisos salva,
con una longitud de 275 m ) una altum de 49 m
aprox . el valle del GARD. La arcada infenor est
compuesta por 6 arcos de aprox. 20 m de altura y
luces de 15,75-21.50 m. La abertura sobre el lecho
del ro es singularmente amplia. La segunda arca-
da. apenas algo ms baja, concuerda. con sus 11
arcos, con la disposicin de la inferior.
El canal del agua de fbrica. de [,85 m de altura y
1,20 m de ancho. descansa sobre una arcada
especialmente baja con 35 arcos. cuyos pilares
estn dispuestos en funcin de las grandes arcadas
(a la arcada central corresponden 4 arcos y a las
arcadas normales, 3). Esta sucesin de arcos no
obedece a ninguna necesidad tcnica, sino que
contribuye, en primer lugar. a mejorar la propor-
cin de conjunto del acueducto.
Los bloques de piedra que sobresalen de los arcos a
modo de consolas. por encima de las molduras de
la imposta, son una peculiartdad. Durante la cons-
truccin sirven para sujetar las cimbros y no se
quitan despus. bien con vistas a ulteriores repara-
ciones o bien para dar ritmo a las arcadas. El
aparejo de las arcadas es de sillares colocados sin
argamasa ni grapas de metal: el canal es de ladrillo
bruido con mortero h1drulico.
SemeJante configuractn de las arcadas, mcluso
con las piedras en mnsula. muestra el viaducto de
Nami en Umbra. construido tambin bajo Augus-
to. La cuidada proporcin de estas construcciones
utilitarias es un signo del clasicismo augsteo,
sobre todo una prueba del rango arquttect6nico
que los romanos otorgan a sus obms tcnicas.
246 Roma{fipologia XVUI: Santuarios
- EdifiCios rel.g!OSOS
- PibCOS. adifioos ane)Os
DJ
Tlvoli Santuario de H6reules
( Reconstruccin)
. . -
", /'"' . "'
1
, . . . :
: .
. -
Bealbek: Sal"!tuao do JUpiter
El santuario como foro religioso

1 SubstruCCIOI\eS
2 Via Tiburt1M
3 Rampa d& acc<!SO
4 Edificio frootal
5 Exodra
6 Tenata
7 Tmpro
8 Poe11<:us tnplex
1 Pnico de enuacla 5 PrtiCOS
2 Anfueatro 6 Templo de Jpct&r
3 Pa110 del altar 7 Tempto de 8aeo
4 Altat
S
0
se bao excavado escasos restos de los primiti-
0 santuarios itlicos, precedentes de los romanos.
r: establecimientos de los etruscos llegan a tener
un decisivo para los romanos.
de plantas, fragmentos de templos, descnpcto-
es de Vitruvio y muchas de las tradJCtones hereda-
por tos romanc;>S pe;!'liten deducir algunos
principios de su plamficacton.
Cada santuario etrusco representa un templo, en <:1
sentido original de la palabra: una superficte deli-
mitada y sagrada, con un cmce de ejes orientado
hacia el S. o hacia el E. Ms all del santuario, la
ciudad, el paisaje y el cielo se convierten en campo
de observacin y de accin, definido por la prolon-
gacin de estos ejes. Los fenmenos de la naturale-
za observados (relmpagos, vuelo de los pjaros)
son interpretados por los sacerdotes y los augunes
como signos de los dioses de inminentes aconteci-
mientos. Una casa o un templo sencillo para la
imagen de culto y un airar de S(l triflcios completan
el remp/um.
En contraste con la diversidad de los santuarios
los etntscos crean un esquema bsico. Es el
resultado de una evolucin -que sustituye la estruc-
tura natural del terreno de antiguos santuarios
naturales -como ocurre en el por
lugares artificiales trazados geomtricamente. Ur-
banismo regular y santuario regular mutuamente
relacionados aparecen ya en el siglo vt en MARZA.
soTIO (p. 212). Por el comrario, el santuario de
Jpiter. erigido sobre el Capitolio de ROMA bajo la
soberana etrusca, nespeta la forma de la colina.
rica en tradiciones.
Los santuarios romanos siguen el esquema etrusco
en cuanto a la disposicin. Como elementos nue-
vos se aaden por ricos segun el modelo helenstico.
Estos rodean la superficie inicialmente libre. for-
mando una plaza dominada por un templo sobre
podio (p. 248}. El santuario toma la fg!J)la de-un_
foro religioso. De la misma manera, en el foro de
cada ciudad aparece UD templo COmO dominante
(pp. 218, 220). La similitud de ambos tipos_dc._
plazas y la identidad del foro poltico y religioso
responde a la estrecha vinculacin entre la vida
publica y el culto. .
Con la adopcin de formas arquitectnicas griegas
la arquitectura romana sale -del. provincianismo
itlico y se incorpora a la unidad del mundo
formal helenstico-mediterrneo.
Al final de la Repblica aparecen en los santuarios
en terrazas, construidos bajo P. C. SULLA. los
principios de una arquitectura monumental espec-
ficamente romana basada en nuevas tcnicas. En
PALESTRJNA, TtvoLJ, TERRACINA y SuwoNA el tipo
del regular con' templo sobre podio y
los porttcos y escalinatas de modelo helenstico
se: unen con una nueva arquitectura de substruc-
ctones.
En el santuario de Hrcules Vctor en Tvoli la
terraza principal descansa sobre un a lto bosamenro.
por muros de contencin, terraplenes
Y espactos cubiertos con bvedas de can, que
Roma{Tipologia XVIII: Santuarios 247
atraviesa un tnel de la via Tiburtina romana.
En lo alto, prticos de dos pisos retranqueados
forman el marco arquitectnico del que se destaca
el templo como dominante. Una ancha escalinata
conduce al podio del templo de un piso de altura.
Delante de eUa se inserta en la terraza un semicr-
culo escalonado, semejante a un teatro. que rodea
una plaza a modo de orchestra. Rampas de acceso
ascienden hasta all por ambos lados desde el nivel
de la caUe. Un alto edilicio frontal cierra, como un
muro de escena. la plaza y la terraza. Constituye
una dominante opuesta al templo y que acta
sobre el terreno que se extiende ante el santuario.
A pesar de la extensin a lo ancho de la terraza.
paralela a la pendiente, el eje de simetra se desta
ca, acentuando su orientacin y confirindole un
carcter monumettal mediante el escalonamiento
en altura. La plaza y el semicrculo escalonado
renen los caminos procedentes de ambos lados,
canalizndolos hacia el frontn del templo, que
COilStituye la dominante que va apareciendo pro-
gresivamente al ascender. La escalinata que sube
hacia el pronaos contina la orientacin axial
hasta justamente delante del santuario. en el em-
plazamiento del amiguo templum Augura/e.
La tendencia a construir espacios libres cerrados se
impone definitivamente en los foros imperiales de
(p. 220). La plaza rodeada de prticos, con
el cruce de ejes y la dominante del templo, se
extiende como tipo normal de la representacin
imperial romana por todas las provincias. Peculia-
ridades de los cultos locales dan origen a variantes.
sin que se modifique sustancialmente el tipo bsi-
co. El mayor foro religioso del Oriente romano
surge en el s.antuario de Jpiter en Baalbek. El
esquema helenstico-romano se une aqu a la tradi-
cin del culto sirio a Baal. El templo, excepcional
mente grande, un pseudodiptero segun el modelo
jnjco de Asia Menor (p. 192), se levanta sobre un
elevado podio con una ancha escalinata.
La plaza est totalmente rodeada por pnicos de
dos naves, con una serie de exedras y de salas en su
interior. Frente al templo, un conjunto de edificios
agrupados en torno al mttepotio hexagonal forma
una dominante hacia el exterior: sobre una ancha
!Scalinata se levanta un prtico Oanqueado por
torres, con un elevado orco de emrada en el centro
bajo el frontn (frontn sirio, p. 208). Un paso de
tres puertas conduce al polio de/templo. El eje del
conjunto esta marcado desde el vestbulo hasta el
interior del templo por el intercolumoo central,
que se ensancha cada vez, y por la abertura de las
puertas. A pesar de la interferencia producida por
una elevada torre de altar precedida por una
torreta de ob.-;ervacin. segn la tradicin siria. se
imponen la acentuacin a travs de la simetria
axial, la divisin de las series de espacios y el
escalonamiento en aitura.
Un conjunto de otros edificios religiosos comple-
tan el recinto central del santuario de Jpiter
Heliopolitano. Su efecto se ampla especialmente
por el emplazamiento paralelo en el lado S. del
templo de Baco, similar pero ms pequeo.
248 Roma{l'ipologa XIX: Templo
Tempto ett\.IS(X), esqueme
(v$aseW-nd)

- Pf'OniOI y p6rt1oo

1
r-r

Nimee:; MalleOf't Catrie
a b aludo laretal e planta
ROma: templo de Juptter C.p..tohno
El templo sobre podio como tipo estndar
l
1
Fl'
h
b
En la arquitectura rehgiosa romana :;;e funden
elementos it!ico,etruscos } griegos. Su concepc1n
e$p3Cta! se considem una herenci;l itlico-medite-
rrnea antigua. El modelo de los griegos influye
formalmente en detalle> de la arquitectura ) de la
organizacin plsuca La influencia etrusca en el
ceremomal relig1oso, en la construccin de lo>
santuanos (p. 246) y en la forma bsica de los
obedece a su posicin dominante.
Las primeras casas para la> tmagenes de culto
tienen su origen probablemente en el antecedente
formal comn a griegos y etruscos del megoron
egeo (p. 134). Su d1v1>in en un espacio pnnc1pal
(celia) y un porttco {pronaos) se mantiene hasta la
poca igual ocurre con caracteristicas tipl-
cas de la construcctn en madera. por ejemplo. los
anchos intercolumnios de los soportes del pronaos
que siguen la ahneac1n de los muro> de la celia
Todos los templos etruscos se sitan sobre un podio
ostensiblemente elevado por enc1ma del rccm to
sagrado y de los restantes edificios En la fachada
una ancha escalinata asciende hac1a el pronuos
sustentado por columna>. La cubterta a dos agua.<,
de poca tnclinacin. vuela ampliamente por todos
tos lados. Su revesnm1ento de ll'ja.s de barro cocido
se remata en el cana Ion y en la fachada con tejas
ricamente decoradas. En el frontn apa-
recen a menudo movidos grupos de figura.r de
terracota (Apolo de Veyes).
VtTRuvto da para la planta una relacin longitud
anchura de 6:5: la celia ) el pronaos ocupan c.1da
uno la m1tad de la longitud. Sigutendo la almca-
cin de los muros longitudinales de la celia se
s itan 2 columnas delante de cada uno. sobre las
que descansan las vigas maestras de la armadura
de cub1erta. De ello resulta. con una celia dl'ldrda
en tre.\ parles. un prcnaos con 6 mtercolurnmos .
soporres frontales mtercolummos
ensanchados en con la celia cen-
tral. definen el templo como edificto dirccc1onal.
VITRU\10 describe C\CIUSI\amente templos etru-.cos
de la poca augustea l'.o esta claro s la
tripanta nace de una primiuv.1 tnada de dtoses
etruscos o latino-romanos. Se ha comprobado
tambin la existencia de templos etruscos e ttllcos
de ploma rurangular. en proporcin de
2:1. con una ampha celia y un con 2 4
columnas en fachada y s1n soportes lntenore>.
Los templos adoptan el upo de templo
sobre podto con pronaos y escalinata La
nahdad y frontahdad se acent\tan a menudo me-
diante su msercin en una plaza rellgtosa a modo
de foro. En Roma aumenta la influcncta gnegu
El_ templo de Jpiter Capitolino, construido an
bajo la monarqua y consagrado en 509 como
templo prmctpal de la jo>en Repubhca. m ahza
las Ctudades gnegas (ClJM", TAJU:.'n-o), cxht
b1endo una fachatJ de seis coltmiiUIS y una serie de
colurr:tnas dispuestas a los lados, formando una
de prtico. La u//JJ tripar111a, el amplio
pronaos )' el sltdo muro posumor cerrado. la
estructura de la cubterta ) la decomcin de
Roma Tipologa XIX: Templo 249
acentuado car.icter etrusco-romano. Este permane-
ce en la planta} en el nucleo del edilicio, a pesar de
renovac1ones y el revestimiento
formal deriva hac1a el helemsmo de la poca
impenal.
Desde el SiglO 11 a C se hace cada vez ms patente
la mOuencia de lo> edilicios rellg10sos griegos. La
pnmitiva construccin en madera, con sus pesadas
y achaparradas cede ante una cons-
truCCIn ms severa y ante los rdenes arquitect-
nicos griegos. sobre todo del conntio (p. 2061
Tamb1en se mod1fican las plantas. Camb1a la
proporc1n de los lados de la superficie del pod1o,
establecn!ndose una relacin de aprox. 5:3 hasta
4:2. Este alargamiento favorece casi siempre a la
celta La c;x!la tnpartlta es susmu1da generalm(nte
por una celia umca. a la que >e une el ampho
pronaos sm soporte> interiores. Se cons1dera como
tipo bs1oo el templo de celta nica y pronaos con
4 columnas frontales (tetrsttlol y de 2 a 3 interco-
lummos de profundidad, el 1ntercotumruo central de
la fachada aparece generalmente ensanchado. SI-
guiendo la anugua tradicin. A menudo se ampla
la fachada a 6 columnas (hexastilo) y un prtico
(ala) recorre los lados mayores hasta el muro
postenor de la celta o muro cortafuegos. a tmagen
de un templo periptero
Cuando falta espac1o o en templos menores. un
orden de medias columnas o de pilasrras adosadas a
los muros de la celia continua, a modo de falsa
arquitectura. la alineacin del pronaos
En la epoca impenal aparecen tipos milt.tOs y
dimcnstones colosales, sobre todo en Roma y en el
Oriente helenstiCO, cuya ostcntac1on se une a la
nece>idad romana de representauv1dad. Fachadas
de ocho } diez columnas, la constru=on como
periptcro griego f>Obre un elevudo podio (BMLBEK.
p. 246). la incorporacin de un bsidl! al muro
posterior de la celta, I>Q1edas de cmin cubriendo la
celia. falsas arqUitectums plsucas en sus muros
son caractersticas de diferentes epocas; cu)o estilo
es determinado de modo decistvo por cada empe-
rador (fL.AviOS, SlVERos. burroco sino>>). Al prin-
Cipio de la poca 1mperial los templos aparecen
especialmente equilibrados en sus proporciones.
t:n ejemplo bten conser,ado de este clarnsmo
augsreo es la Maison Carre de Nimes, con;tru1
da baJO la administracin personal de AuGUSTO y
de A<.RtPA. La planta se acerca a los modelos gne-
gos, con una proporcin de los lada> de 1.2 aprox.
) del numero de columnas de 6: 11 colum-
nas connuas rodean el edifiCIO, a modo de falsa
arquncctura, mcluso por el lado posterior. pero
es fiel a la tradicin romana. con el elevado podio,
la espac1osa celia. el amplio pronaos y la escalinata
Lna rorma singular consntu)en los lemplos con
,-ella rrwurersal. un ponteo central y una
ta, que se levantan en vanos pumos de Roma
(omiguo Panre11 , ll'mplo de /a Co11cordia e11 el
Foro romano, remplo de Vetm'iJ whre el Capllolro).
Ha) que aadir. adems. una gran cantidad de
remplos 1irculares (p. 250).
250 Roma/Tipologa XX; Edificios de planta central 1
Roma: t em.pfo de Vesu
A planta baa
S planta all.a
Spalato: Mausoleo de Dioclecieno
Rom: Pante<'l (mse Tip XXJ)
Tipos de edificios romanos de planta central
Aoma: Tmplo de
Mioerva Mdica
1 Pabelln delardln
2 Vestibulo
3 Ninfeo
d Conttefveo.e
- Esoacio oen1ra1
o P6rt1co
- ($p.')CIOS an&J()S
Roma(fipologia XX: Edificios de planta cen tral 1 251
La tcnica y las formas de los edificios circulares
prehistricos (pp. 84, 14S) llegan desde el
rrneo oriental al OCCJdelfU!1. las corru:ntes
culturales. Se mantienen aqw aun s1glos
ttaS la desaparicin de la cultura m1cemca. Sus
concepc;iones dJ!I espacio co.bran un nuevo auge en
los ed.ificiosr ornanos de central. ..
Primero adoptan de los gnegos la forma clas1ca del
tholos. el reJ!.Ielo redondo con celia y prtico circu-
lares (p. 19'4), que se dedica sobre todo al culto de
las divinidades y hroes ctnicos, por ejemplo del
dios de la medicina, Esculapio, de Vesta y de
Hrcules.
El ms importante de estos tholos en Roma es el
templo de Vesta en el Foro romano. En su cella
arde el fuego sagrado guardado por las vestales y
en cuya llama Vesta es adorada corno numen>> in-
vi0ible. El lholos puede ser considerado aqu como
mlnsposicin de la choza redonda latina arcaica
a una forma monumental en piedra. Se une al prin-
cipio del templo romano sobre podio (p. 248).
El templo conservado representa una en el
estilo del siglo 111 sobre un fundamento de la poca
de Augusto. Las columnas corintias reposan sobre
zcalos indepenafentes que sobresalen plstica-
mente del podio circular. la escalinat'!. entre los
muros laterales avanzados, introoucc en el edificiO
de plama central el..fErcter direccional del templo
romano. El basamento escalonado, de poca altura,
vuelve a marcar en el exterior la linea circular.
Para sus sepulcros monu mcntiiles los romanos
toman de los etruSCOs el tipo mediterrneo antiguo
del tmulo. Las cmaras funerarias, reproduccio-
nes simblicas de viviendas, se; cubren con un
montculo regular de tierm, cubierto de hierba y
delimitado por un zcalo de sillares. Probablemen-
te se mantiene aqu, en la arquitectura funeraria
conservadora, el tipo de la primitiva. casa cnica en
sus diferentes estructuras bsicas (cubierta Lrcnza-
da, falsa cpula). Este tipo alcanza su apogeo en el
mausoleo de Aug11sto, de 44 m de altura aprox.
Desde la mitad del siglo 1 a.C. la forma del tmulo
es reemplazada por un monumental cilindro de
mampostera coronado por un montculo de tierra
cubiert<) de plantas sobre la cmara funeraria
abovedada. El sepulcro de CEctLJA METELLA puede
ser considerado como prototipo. En el mausoleo de
Adrano (castillo de Sant'Angelo) el cilindro, asen-
tado sobre un zcalo cuadrado de 10 m de altura,
alcanza un dimetro de 64 m._
Casi al mismotempo que las grandes murallas y
a los progresos de la tcnica de aboveda-
miento (hormign colado) aparecen los espacios de
planta central cubiertos con cpulas. De dimensio-
nes cada vez mayores. se imponen como dominan-
tes espaciales en los grandes edificios profanos,
sobre en las villas imperiales (domus Aurea.
d Oro en la Villa Adriana). La unin del
mdro de mampostera y la sala cubierta con
cupula conduce a nuevas formas en los ediftcios de
planta central independientes.
El Panten (p. 252), construido en 118 d .C .. repre-
senta el gran modelo. Desde el exterior apenas se
ve la enorme cpula semieslerica, que se sumerge
visalmente en la envoltura de los muros. El paso
del cilindro a la cpula se realiza mediante
escalonados supefPuestos. El antepatio est ms
dominado por el prrico a modo de templo, con los
frontones triangulares escalonados, que por la
conslruccin circular que se levanta detrs de l.
Los romanos varan en muchos edificios de culto y
profanos el tema formulado en el Panten. El
denominado templo de Minerva Mdica, construi-
do en la ltima poca del Imperio, constituye una
variante de especial elegancia. El edificio decagonal
de planta central. de unos 25 m de dimetro.
construido hacia 3)0, servri m emperador LtCINIO
como pabelln de fard. Sobresale por encima del
prrico abovedado y de los dos ninfeos laterales. La
zona inferior se desvanece en pilares de fbrica.
Entre ellos nueve bsides se curvan hacia el exte-
rior formando semicrculos, abrindose algunos
mediante columnatas a los ninfeas. En la zona
superior grandes ventanas de medio punto horadan
eldecagono. Anillos escalonados permiten en el
exterior la transicin a la cpula; en el interior los
nervios de ladrllo de refuerzo sobresalen de la
cpula como aristas. entre las que diez segmentos
de cpula se unen, apenas perceptiblemente, con
el decgono. El fuerte desvanecimiento de la envol-
tura de los muros pone pronto en peligro el
edificio. Unos contrafuertes aadidos han de reco-
ger el empuje de la cpula.
La sala de planta central con cpula se impone
tambin en los mausoleos imperiales de la Antige-
dad trda y sustituye al tradicional montculo de
hierba sobre el cilindro macizo del sepulcro. Del
s. rv existen, entre otros, en RoMA el llamado Tor
de' Schiavi y el mausoleo de la emperatriz Helena;
en TESALNICA, el mallSoleo de Galerio.
El mausoleo de Oiocteciano en Spalato (p. 228)
representa una nueva sntesis entre el cilindro de
fbrica con espacio mterior cubierto y-
- el tholqs rodeado de columnas, como seplcro y
'templo del tnperador divinizado. Una especie de
torre oct ogonal sustituye, como ncleo del edificio,
al habitual cilindro de fbrica. En el interior nichos
rectangulares y redondos se alternan, dividiendo la
zona inferior del muro; la z.ona superior queda lisa.
Una ('{}/umnata de dos pisos situada delante del
muro corresponde a las dos plantas exteriores: A la
vez quita al espacio la pesadez y acenta el paso a
la forma circul'lr. a la cpula que cierra.
Este alto edificio central est rodeado en el exterior.
por un prtico octogonal de un piso que descansa
sobre un elevado podio con 8 x 4 columnas, bajo
una cubierta a un agua. Un pronaos de cuatro
columnas con un frontn triangular de p<>C'.i incli-
nacin revela la tendencia a una orientacin axial
del edificio de planta cen1ral . Una estrecha escalera
encastrada conduce en el eje al pronaos.
La me1..cla de'difereotes tipos, el eclecticismo de las
formas y el tradicionalismo sedimentario son ca-
ractersticas de la Antigedad tarda (vase p. 266).
252 Roma{fipologla XXJ: Edificios de planta ceotnll 2
6
- - --- - - - - - - -
El Panten
1 Anillo de
2 lntradO$ de la epul
3 de le evpul.
4 H11adas de p.tdta ,_tuflt
S Muro 11\llftOt 611 Cl.ndto
6 M.no ex'eroOf de' c:dnote
8
l
A
Romll{l'iologia XXI: Edificios de planta centrl 2 25-l
1
del espacio centralizado aparece plenamen-
.a en Panten. El edifJCio del empera-
ADRIANO, comenzado en 118 d. C.. al
templo de ce/la trumersal constnudo 1(\r Agnpa
en 27-25 a.C.
Su funcin especial resulta de un programa polti-
co la incorporacin de de su famllta al
circulo de los y heroes nactonales
f'l nuevo edificto de AoRtA -..o suve adema\ para el
culto de todos los dioses. cada \CZ ma> numerosos.
Tambtn se celebran aqu (segn Dlt)N CASIO) los
actos supremos del Estado y del Tribunal, Siguien-
do al parecer el modelo de la helenstica.
asamblea general de los dioses alrededor del empe-
rador La fonna de la cpula corresponde. con su
compleja simbologa, a la unin de la functn de
culto y de estado. tptca del romano.
ti Panten de AGRIPA estaba onemado con su
prtico hacia el Sur. Enfrente, la basl1ca de Neptu-
no hmitaba la del templo. En el centro se
encontraba el altar. En el nuevo conjunto construi-
do por Adriano el edificio cubierto con cpula
O<."Upa este lugar y el prtico del anuguo templo
Se onenta ahora hacia el Norte. a una plaza a
modo ae foro. de 6()x 120m aprox .. que sigue el
esquema axial ya conocido (p. 220).
Frente a la puerta de entrada se eleva el prtico. Su
fachada con jronr611, con 8 columnas. descansa
sobre un podio con e<ealinata (p 250). Los siete
tntercolumnios se reparten entre dos prticos lare-
y uno cmrral ms ancho, cada uno cubierto
con bl't'das de caon decoradas con caseumet de
bronce dorado. prticos laterales termman en
tilmdes para las estatuas de los fundadores At;GUS
TO y el central desemboca en la puerta que
da acceso al edificio de cpula.
Una construttio intemtedia permite la transicin
a la rotonda. En la Antigedad la fachada a modo
de templo COD:>tttuye la dominante Oe la plaza La
rotonda y la cilpula slo son visibles al princp10.
Slo al final del colosal prtico se abre la mmensa
sala con la cpula.
La esfera y el cilindro, como figuras geomtricas
elementales, surgiendo ambas del mismo circulo
base de 43.30 m de determinan en una
propord6_n laea1 de 1 1 el efecto espac1al La esfera
esta mscnta en el c1hndro de forma que su parte
supen?r cubre el cihndro como cilpula semiesfri-
ca. mtentras que la tntcrior toca Idealmente el
ctrculo base exactamente en su punto central
Dos antllos de cormsas evidencian la organizacin
del muro en dos pisos. En la zona baja alternan
dobles portantes. a modo de muro Un orden de
colwnno.s Y pilu.srras corintias suavJZa el contraste
entre la_s zonas de de los otchos y las
supetCtes murales y constituye una ahneac1n
tdeal de mura sobre la lnea circular. E:dir:ulos en
estatuas. c;stablecen acentos plsticos en relieve La
ordenacton del p1so superior, con una sucesin
regular de grupos de pilastras y nichos de ventanas
a;>arece interrump1da en dos lugares por
de can: sobre la entrada )'sobre el nicho
pnnctpal suuado enfrente, en c:l que finalv..a el
longtudinal del santuano
l.d com1<a supenor repue la forma c1rcular )
seala el nacimiento de la cpula. Cmco anillos de
cas<'lones marcan. a la vez. la ascens1on hac1a el
vrtice y la rotacin alrededor del eJe vertical En el
1/5 superior. donde tntensifica la sombra. el
Intrads queda hso El e.tcalmromiento mtcrior de
los 140 casetones no esta centrado con r:l>pecto al
punto central de la esfcm. a media altura de la
sala. Stno con respecto al punto central del cirulo
base Orac1as a. esta compensacin de la diStorsin
perspectiva el espectador puede apreciar plenamen-
te la estructura de casetones, que conliercu a la
cpula un aspecto cast areo. Este efecto queda
reforzado por la abertura circular del opttoll en el
de la :ilpula (8. 72 m de dimetro}. que es la
mca fuente de ilwrunactn Los rayos solares que
penetran se desplazan como un cono lummoso a lo
largo del suelo Circular y del muro del cthndro y
producen un animado contraste en la sal: habi-
tualmente iluminada de forma regular
La ordenacin formal del espacio con elementos
del canon formal helemsuco enea la ilustn de una
con.mucci dilidida. Pero el Panten es un edifi.:io
moci:o. Su estructura queda oculta. En ella se
emplean todas las expenencias de la tC.:ntca de
construccin monumental romana (vas.: Coliseo.
p, 240).
La cpula est compuesta por una capa 1 nterior
(intrads) y otra extenor (eAtrads) de hormign
calado. Las diferentes adtciones de materale. (pie-
dra volcnica. ladrillo molido, toba) ttenen en
cuenta los diversos grddos de hgereza y n:si>ten-
cm. Un stwma de 11erwo.s de ladrillo se enea rga de
recoger los empujes. !.os nervios longitudinales
que ascienden radialmente hacia el vrtice
reforzados por nervios transversales horuontales.
Grupos de arcos de descarga contribuyen a un
arnostramiento suplementario. La abertura de
iluminactn funciona como anillo Sllp('rror de rom-
prestan. La zona baja d.: la cpla se prolonga en el
Sistema de los muros. Su empuje hacia el e>.tenor
es compensado por la carga vertical de los anillo.<
escalonados sobre la cubierta de la cilpula.
La rotonda es un cilmdro de dos capas de aparejo
de ladrillo con refuerzos de piedras naturales.
reststentes a la comprestn. Los ocha pi/are. dob:,r
recogen la carga de la cupula repartida pr los
grandes arcas de descarga
Los pilares tambin estn arriostrados entre s
medtantc arcos: en su mterior nichos redondos
compensan los empujes horiwntales. La alternan-
cia de pilares y nicho. en el ntvel inferior se basa en
ota distnbucin de la carga En el mvel supenor
amllos de fbnca )' de descarga
el espacio entre las capas del muro en
cortos segmentos. Constuuyen las clulas de un
gran anillo de campreslt que, al igual que el ,millo
de la abertura de ilumtnactn. n.'COge el empuje de
la cupula y reparte de modo regular carga
vertical
154 Fo de l.a Antigedad y comienzos del cristianismo
o

e
._g
e:

:.e
e
R
E
Fin de la Antigedad y comienlos del cristianismo 155
La asceru.in del cristianismo desde la clandestini-
dad y la ilegalidad al rango de religin estatal dura
300 aos apro.><- La nueva doctrina se extiende ya
en la primera mitad del siglo 1 por Palestina (ju-
dea-cristianos), Siria y Asia Menor, grac1as a la
actividad misionera de los apstoles y de sus
discpulos. Con el segundo vaje del apstol PABLO
se introduce en Grecia y avanza hasta RoMA. En el
ao 64 mueren all PEDRO y PABLO vctimas de la
persecucin de NERN.
Los siguientes factores favorecen, entre otros. un
r pido crecimiento:
J. la amplia dispersin de las comunidades judas,
verdaderas clulas germinales, en la dispora;
2. la unidad organizativa del Imperio romano con
una red viaria segura y una comunicacin
rpida en general:
3. un ambiente ravorable en las clases sociales
bajas a la propagacin de una religin redento
ra, humana y social:
4. la tolerancta general y el sincretismo religioso y
filosfico de la sociedad helenstico-romana de
la Antigedad tarda.
L misin ;e concentra en las ciudades. El cristia-
nismo se impone en amplias capas de la poblacin,
soore todo entre artesanos. comerciantes, soldados
y e.<;ciavos. Est en fuerte competencia con otras
religiones de origen oriental (culto a Mitra). Al
principio Jos centros importantes se constituyen en
provincias densamente pobladas del E . con las
principales comunidades urbanas de
AI-'TlOQUiA y EFESO. Despus siguen Grecia y Ma-
cedonia con CoRINTO, TES... J..NICA y FtuPOs, y
Africa del Norte con ALEJANDRA, CIRENE y, ms
tarde, HiPONA y CARTAOO.
El obstinado rechazo del culto al emperador y a los
dioses provoca el conflicto con el poder guberna-
mental. La. insurreccin de una mmoria en coos-
lante crecimiento contra la religin del Estado
aparece como un peligro interno. Las grandes
persecuc10nes de los cristianos bajo los emperado-
res DEOO, VALF.RIANP y DIOCLECIANO, desde la
mitad del siglo m, son intentos de imponer la
razn de Estado por la fuer7.a absoluta. Pero la
represin permanente de 'un grupo creciente de la
P?blacin perjudica al estado ms que la toleran-
cta. El poder de penetracin del cristianismo au-
menta por sus mrtires, en tanto que la agitacin
de los pueblos fronterizos y las crisis econmicas
amenazan el Imperio.
<;onstantino el Grande -saca las consecuencias poli-
ucas t:as el fracaso de la reforma dioclecia na del
Con la restauracin de la unidad del
Jmpeno contina desarrollando el absolutismo de
pero lo asocia al J)9der espiritual del
cnst1an1Smo floreciente. Restablece Ja antigua
urudad del estado y la religin sobre una nueva
base.
1
El edicto de tolerancia de Miln otorga en 313 !a
1 absoluta hbenad religiosa. Con la supresin oficial
cuho estatal favoreoe exclusivamente al cristia
msmo. protegido abiertamente por la casa impe
nal. En 333 Constantino traslada. en un acto
demostrauvo. su residencia: Constantinopla ser
--como polo opuesto a la anugua Rom., pagana-
elevada al rango de segunda Roma.
El centro poltico del Imperio se desplaza as
claramente hacia Oriente, donde la poblacin es
ms numerosa y la economa ms fuerte. En 391
TEooosio manda cerrar Jos templos y declara el
cristianismo como religin estatal. A su muene el
Imperio se divide inmediatamente en dos partes
independientes.
Ambas esferas del mundo mediterrneo, la occi-
dental romana y la oriental helenstica -unidas
poltica y administrativamente bajo el 1 mperio
romano- se separan de nuevo, primero en lo
poltico y despus en lo religioso. El peso espiritual
de Oriente, con su tradicin cristiana ms antigua
y la superioridad de la filosofa griega, triunfa. El
Occidente retrocede culruralmente y en su podero
- poltico y cae bajo el dominio de los estados
germnicos nacidos de la invasin de los brbaros.
Slo en laEdad Media. cuando el Oriente est en
manos del Islam. surge como nuevo poder d
occidente erisano, no unificado polticamente,
con Roma como centro espiritual.
El cristianismo se forma dentro de la sociedad > de
la cultura helenstico-romanas de la
tarda. Ambas se interrelacionan en un largo pro-
ceso que durar siglos. El orden del estado y de la
sociedad con sus contrastes sociales y el mundo
formal de la Antigedad tarda no se modifican en
un principio. Despus del edicto de tolerancia, la
clase alta asume cada vez ms los altos cargos
eclesisticos, entonces sinnimos de influencia po-
Jiuca. La jemrquizacin del fmal del Imperio
romano, con su soberano semejante a Jos dioses y
desde ahora semejante a Jos apstoles (isoaposto-
los), por la tracia de Dios, se funde con la nueva
jerarqua ecleslistica. Esta clase alta, adinerada y
muy culta, orienta generalmente su estilo de vida
al de la casa imperial.
La iglesia no aspira, en un principio, a un arte y
una arquitectura fundamentalmente nuevos. pero
rehsa una arquitectura religiosa conforme a la
tipologa y el estilo de Jos templos paganos.
Las comunidades cristianas adoptan para sus fines
tipos de la arquitectura profana de la Antigedad
tarda con variantes de marcada sobriedad. En la
era de Constantino se incia una nueva orientacin
L.i iglesia estatal despliega la riqueza decor.ttiva de
la arquitectura impenal profana en el intenor de
las senCillas Iglesias. a menudo semejantes a grane-
ros, ya sean de grandes o de pequeas dimen-
siones.
La jerarquizacin y el clericalismo transforman
tambin en la arqui1ctura la multiplicidad de
formas de los primeros siglos. El
social recibe su forma litrgica. La casa de la
comurudad se convierte en iglesia <'? n mbitos
diferenc1ados para el clero y comunidad. Se
crean tipos. De la multiplicidad de formas de l:t
Antigedad tardia surge una arquitecfilra
independiente.
256 Comienzos del crislianismo/Formas construclivas
Sen Apolinar Nuevo.
MPKBI de une besUica paloocrtstan.a
Aome San loret\10. vttal'\l
Contt&ntu-,opla Sant Sofia, ventana
Avena; San Vit:af.
capitel de cesto
A roo y orgamzaa6n de un muro de fadnllo
de ladriJio
Formas de la Antigedad tardia en la arquitectura paleocristiana
Comienzos del crlstianismolfonnas constructivas 257
Las para sus reu-
niones ycelel>racone5 bturgcas y ?e
la profana d.!; la Anug_u_edad tard.a,
adaptndolos La conrorma-
cin. generalmente sobna. esta en opo-
al templo paj!ano con la plasuca arquJtec-
exuberante y veruda hacia el exterior de los
rdenes arquitectmcos clastcos. Las iglesias de la
poca de Constantino ofrecen desde el exterior la
unagen de edifiCIOS utilitarios de naves.
Las grandes superfietes murales. apenas esruda-
enc1erran un espacio 1merior de gran simplici-
dad constrUctiva. Este toma una nota espec1al
graetas al realce crom uco del y de la
decoracin, como ocurre enlas baslicas profanas y
en las termas. que superan a las iglesias en cuamo
a la riqueza decorativa y a la concepcin generosa
del espacio (bvedas).
El sfss.to Impresionante del espacio imenor de la
_pasilica de ConstanTino reside en amplitud
espacial, su c:faridad y su gran superficie. Los
planos que lo ltmttan -el los muro> y cn
algunos casos, tambin las cubiertas . s.e comple-
mentan. dando un aspecto general de gran colori-
do Es este m1smo aspecto el que une los distmto;
espacios -<<nave central y <<naves laterales- en
la tona de los soportes, a travs de las arcadas o
C'Oiwnnatas. La piedra policromada y pulida dismi-
nuye con sus reflejos la pcsadez volumetnca de las
columnas. La ausencia frecuente de tribunas deja
los muro; libres para frescos o mosacos con senes
de imgenes de la historia sagrada cnstiana.
Esta zona decorativa se extiende por encima de las
columnatas y se continua entre las aberturas de la
zona de eotanas hasta la cubierta. En algunos
casos la armadura de cubicna est revestida con
Ortf.'sonados dr modera. pintados que muestran la
msma comparumentacin que el suelo (AQULHA,
R;., En el siglo' la pintura ; la decoracin
de superficies corresponden al hahllual sun-
de los editiclO> pubhcos) romanos.
A lo largo del sglo aparece una tendencia
crectente a la espiritualizacin. al simbolismo) a la
desm.tterializacin. Alcanza >U pnmer apogeo a
prmctptos del Siglo'' bao Justiniano, sobre todo
en Co,STA"Tl'OPL\ v Son caracteristJcos
lo; tdriados ) de oro, con su refleo
nmatenal. en lugar de los frescos \ mosaicos de
p1edra.
Fn esta misma poca se efecra tambu!n la tr.tn>-
forr!lacin de las aottguas formas de capiteles en el
capote! de imposta. Sus diversas formas sirven para
recJbJr los salmeres de los arcos en las arcadas. Su
um6n a los abacos de los capiteles clsicos, conce-
bdos inicialmente para recibir el arquitrabe, resul-
ta d11icd debido a la anchura de los arcos de
fbrica. En cambio, con un bloque de 11nposra
reducdo en forma de trapecio la parte interior se
adopta a forma del capitel. mientras que la
super1or, mas ancha. lo haoe a los salmeres de los
arcos.
Las columnas de finales del siglo v de San Apoli-
nar ;\ltK?vo, mtroducidas en RVEV. desde BtZAN
ctO, llevan una tmpo ta en fonna de blo-
que >Obre UJI l<lf'l/1'/ I"OTI/ItW
Los captteles de la glesa San Vital (p 268)
comenzada en 627. mucMran la nueva forma bJ-
7antma la impo<ta. el elemento que rec1be la
carga, esta tallada aun claramente de forma tect-
mca con un hgero perfilado; el capitel de cesto >e
ha separado por completo del modelo clsico. Su
forma mic1o1l re-.ponde a la forma tr.tpezoidal del
bloque de tmp< ''ta >U superficie est ro luda como
una filigrana /aht>r de tripano )" ornamentada
con hoas de acanto estilizadas. Este desvaneci-
miento de la superfice contrasta con el caractcr
mact70 de la 1mpoMa
En Santa Sofa !p. 270) el capitel de cesto ) el de
campana s.e funden poco despues con el bloque de
mpo>ta en un elemento. El c.tlado de la
superficie se exucndc aqut incluso hasta los arcos.
Los elementos del edifiCIO se desmate-
nah7.an para reforzar el car.1cter trascendental de
los espacios
El bnllo } el color del espacio la penetra-
CIn Je Ju a travs de ventanas para surtir efecto.
Como forma c>tndar aparece en todos los edili-
cio> la 1entana de medio punro, a1slada o en grupos.
Fuertes a{(was de madera, generalmente con hojas
de vidrio, planchas de a labastro. mrmol o calcita
rvcn de cerramiento Otro tipo lo constituyen las
transennas, grandes de madera o mrmol
tran>lucdo, con labor de calado en forma de
celosia o con agueros redondos.
La; grande> ventanas de arco rebajado se cocuen-
tmn generalmente en las fachadas de los grandes
edific1os abovedados, que liberadas del em-
pue de la bveda (termas. p. 236, basilia de
'v1ajcnc1o, p. 232, Santa Sofa. p. 270) Finos mai-
nelcs de piedra d1viden los huecos rematado> por
rebaados; los diferentes compartimentos se
cierran gencr.llmente con celosas de madera. La
lu7 penetra amortguada El 'idrio romano es
basto y mate la' planchas de mannol son,
por naturaleza o;olamente trao.lcda"
El exterior de 111.!> iglesias. es de aspecto sencillo.
Una ahemaneta por h1ladas en el material petreo
produoe una ammac1on y una orgamzacton crom-
tica del muro lp. 30). En Onente predomna gene-
ralmente la obra de ;dleria (Sona. Armema. Asa
Menor). En Occdeme. sobre todo se
culuva la tradic1onal constrUccin de ladrillo ro-
m,\na
Aqu se desarrolla un estilo parucular di' superfi-
cies. cuya ligera organr.lctn se engendra a partir
del apareo del muro: lesenas planas y nichos
abo,edatlos o arcodas falsas. El anuguo entabla-
mento ha desaparecido: slo mrmsas planas Ligera-
mente voladas o frisos clecoratli'Os en bandas total-
mente superficiales. formados por ladrillos norma-
les colocados en dagonal o por p1t1cas de ladrillo
alternando dos colores, orgai1J7.an los sencillos
muros (p 266. Jlapt1stcrio: p. 268, San Vital). Este
estilo de malerialcs de la Antigc..'dad tarda en-
cuentra su contmuacon al N. de los Alpes en la
alta Edad Medm.
258 Comienzos del crislianismofl'rpologa l: Formas primithas de los edificios cristianos
r

Aqule.a igiMi:e doble
- oresb tO<O
- lglowa
c:J Alno ga;ena
O lOm
Salona: s.tntueno de San Anwt.MiO
El Hammah Stnegog.a
EdiliCIOS de comun1dad prim111vos de trad1c1n local
1
L
...
del cristianhmo Tipologta 1: Formas primitivas de los edilicios cstianos 159
Los primeros cnstianos se reunan en p1 '"
das. No estando reconocidos ofiCialmente, mtcntdn
crear un marco modesto para la v1da de la comum-
dad realitando reformas lo ms discretas posible
Su,gen asi numerosas iglesias domstkas.
El ejemplo ms anugllc:rQue se eonsem1. en Dura
fechado en 232 aprox. , ocupa la Pl'anta
baJa de una casa delttpo helenstico-oriental (vease
p. 88). Los diferentes espacios se agrupan alrede-
dor de un patio ms o menos cuadmdo. Con el
derribo de una mcdianeria se crea una sola de
reumanes de 4,5x 11,5 m aprox. Nmguna instala-
cin mdica una funcin de culto. Slo la sala
bautismal de la casa aparece clar.tmcnte defimda
por el mcho con la pila y las pmt1u05 m11ral1'!
correspondientes De los tituloJ de Roma (edifiCIOS
as denominados por el 11111lus, nombre del propie-
tario de la casa fijado en la fachada). se ha
conservado al parecer la casa de la comumdad del
tiru/Uj Equitii. del Siglo 111 8(11'edas de arma
sobre p1lares de fbnca cubren la amplia sala de la
planta baJa Enrre las habttaciones contiguas. una
ancha escalera conduce a la planta supenor des-
uuida Nada indica tampoco un culto cristiano
Con el crecimiento de las comumdades surgen las
primeras iglesias independientes. que en l-._m3}'0na
de los casos son igle<>iaJ> de tipo saln: senctllas y
gra<les salasm<fependientes o ca \aS
OelacomuntcraO.
en Zunacb (Tenedo) se ha excavado en el interior
del anuguo cuartel militar la planta de una peque-
a igles1a de comun1dad galo-romana del s1glo '
Se compone de una sala irregular de 9 >< 11 m
aprox. y de un ancho bside sobrealzado unos 40
cm. Una puerta secundaria conduce a la capilla
bautismal, que se forma mediante la cubric1n del
espacio intermedio -originanamente abierto-
entre el muro de la sala > la muralla de la ciudad.
que se qu1ebra aqu en ngulo obtuso.
Iglesias mayores y de 1gual sencillez surgen en las
Saes 1:5 de destacar aqui la
construocin de iglesias dobles, que son probable-
mente una =enca de ras conversiones
vas despus del edicto de Miln. Junto a la igles1a
parroquial y a la iglesia episcopal surge una iglesia
mdependiente de instruccin (catechumenon) para
los nuevos conversos
La planta conservada de la igles1a episcopal de
ACl'_liTeia muestra dos salas rectangulares paralelas
de 1gual estruCl\lra separadas por una distanci3 de
30 m aprox Seis pilares soportan en cada una la
armadura de cubierta o la cub1erta plana Segn se
por el mosaico del suelo, en el extremo
onental el presbuerio OCI!J)3 todo el ancho de la
sala. _lo que seala el comienzo de la separac1n
' )crarqu1ca en!rc el clero y la comumdad
(\ea_se romano. p. 262) Ambas 1gleSta.
de upo e5tan un1das por un e>pcto uansver-
1guales utiliza como
> como baetisteflo.
secundanas conducen al rea
del obiSpo. -
Al-parecer adoptan ante>
que cnsuanos ,a Up1ca ;.ala romana de mullt-
ples usos. la htwlit'a para sus sinagogas. la.<
primera& de este t1po aparecen partir del Siglo 11
aprox. en Siria y Palestina. primero sm sobrealzar
la !>ala central. con galera y tnbunas y. m' tarde,
tambin con un bs1de. En la sinagoga ele El
Hammah y tnbwuu rodean el ancho opa-
co central por tres de sus lados. el cuerpo est
ocupado por un ampho bside que sobresale hac1a
el exterior El acceso a de un e<>trecho
corredor y de un atno lateral se debe a su
en un barno ya pero responde tamb1n
a la anttgua tradiCIn onental Es de suponer la
influencia de sinagogas de este upo en las de
comumdad cnstianas o una mnuenc1a mutua
Las ctllae memoriae ) los marl) ra se elevan en los
lugares testtmon1ales o sobre las de los
apstoles y de los primeros Obispos ) marttres.
como capillas y monumentos conmemoratiVOS
senc1llos. muchas veces slo Poco
despues del final de las persecuciones se in1c1a un
culto mtcnsivo a los mntres y '>antO> que ongma
numerosas conmemorativas
Una de la> primeras bases del cmt1amsmo europeo
se en Salonl!, cap1tal de Dalmacia }
lugar de nacimiento de DloctECIA ,o, que constru-
ye su palac1o al sur de la ciudad Su comumdad
cnsuana sufre mtensamente, como es lgico. baJO
la pcrsecuc1n de Diocleciano Se rene en peque-
os grupos en las fincas de las afueras de la CIUdad.
donde son enterradas muchas de la perse-
cucin. aadindose ms tarde otras tumbas
A parttr del siglo v surgen vanos recintos
en la ciudad y en sus alrededores, por eJemplo
itna celia memoriae en SALO"'AMANASTIRINE: un
antiguo absidc con la sepultura de un mrur es
transformado, al parea:r. poco despus en un
pequeo recinto sagrado con un pertstilo y dos
bs1dcs en el lado opuesto.
Casi al m1smo tiempo comienza la transformacin
del santuario de San Anastasio en SALO,A-MARL
SI..,<\C en un conJunto de edifiCIOS d1fereDC1ados. El
mausoleo consta de una cflpta ) de una ele' ada
sala abovedada dispuesta sobre ella como 1glesia
co11memorati\a. Los arcos faJOnes de la bveda
tienen su continuidad en el muro. como p1lastras
en el interior } como contrafuertes en el extenor.
Un peristilo lateral sobre el emplazamiento del
anuguo cememerto Sirve de antepat1o a la
Un patto paralelo en forma de baslica r bcmlira
sustttuye a un pequeo edificio llntiguo.
sobre el que una ele\ a da exedra con dos alas
laterales cubiertas perpendiculares forma una espe-
Cie de lransepton (p. 262) o una disposic1n tri -
conque (p. 266).
La despreocupacin en la adopc1n y combinacin
de formas constructivas de la Antigedad tarda
conduce. en un ambiente provmc1ano mu} cerra-
do, a una divers1dad de recintos desarro-
a lo largo de la historia. Esta divers1dad cede
en el >tglo 1v ante una estandardizacin ms acen-
tuada baJo la innucncia de los grandes ed1ficios
por la familia impenal.
260 del crlstianismo(fipologia 11: Santuarios
TObeS$8 '-Ctll'O I&Qtedo
Jennalen Santo Sepulcro
e lgles de li Rosurrttccon
Ordenac10n de
- Edlt<:IOS '"'"''"""
c=l
- Edfcos llf'Ofanos
Cvvcnda v o11os}
O ___ IOm
(L
Comienzos del cristianismorfipologia U: Santuarios 261
Tras el edicto de Miln comienza en el siglo rv una
gran acuv1dad constructiva En las capi-
l.lies del remo y en los lugare> mas 1mponantes de
la tradicin cristiana se comruyen grandes edificros
y conjuntos cuidadosamente planificados.
a los recmtos subdiv1didos y mezclados
en total desorden de los primeros siglos. La reli-
gin tnunfante adopta los pnocipios, los tipos
edifica tonos y las formas constructivas de la arqui-
tectura profana romana. Pero los santuanos cris-
uanos conservan. al contrario que el foro religioso
romano, su d1versidad de formas. debida a un
culto distinto. y las diferencias en las tradiciones
locales. Los edificios dominantes son las grandes
de reunin para la comunidad (ecclcsia). se
construyen generalmente como bosiliras, mientras
que las iglesias conmemorat:has (celia memoria.:,
manyriuml y la> bautismaleS' (baptisterio) se sue-
len erigrr como edificios de planta ceotraL
Los grandes santuarios en los lugares de la histona -
sagrada se concentran en gran nmero en palesti-
na. Junto a la rglesia de la Nativui de BELt-<, el
Santo Sepulcro ) la iglesia de la Resurreccin de
Jerusaln .e consideran los conjuntos de mayor
rmportancia.
Ambas iglesias estn unidas mediante nrtcx y
patios porticados dentro de un recinto amurallado,
formando un conjunto de edific1os unnanos. El
principio romano de la construccin con
respecto al eje longitudinal determina la succstn
de espacios abiertos y cerrados. Comien7.a en la
calle principal con una ancha escalinata bajo un
prtico. Le sigue. como en la baslica romana
(p. 262). el atrio, un palio con peristilo delante
de la basilica.
Desde aqw el camino conduce directamente a la
baslica (martynwn) o bien a lo largo de sta.
bordendola, al gran peristilo con el mome del
Cafl-ario, que se supone es la colina del Glgota.
Detrs de el se eleva la gran rotonda de la rglesia
sepulcral (anastasis). Sus tres puertas permiten el
acceso directo en el eje o bien la deambulactn de
los visitantes. como es habitual en las peregrina-
ciones.
Las enormes dimensiones de las salas y corredores
permtten, incluso con grandes grupos de peregn-
oos, el desarrollo de un amplio programa litrgico
con misas y procesiones (en la Paseua, por ejem-
plo). Muchos santuarios de las populosa!> provin-
cias de Asia Menor y del Norte de Africa muestran
una configuracin de similar grandiosidad.
En Siria destaca en este sentido sobre todo el
santuario de Simeo el Estilita de Qalat Simn.
Construido en 480 sobre la cima inclinada de una
colina, comprende varios grupos de edificios den-
tro de una especie de muralla fortificada. El com-
plejo principal, el martyrium, est compuesto
por cuatro baslicas orientadas en forma de cruz
hacia un espacio central o patio cemral comn.
Otras dos iglesias estn unidas a las dependencias
de los sacerdotes y de los huspedes y a un
baptisterio (p. 266).
Los monaster ios se ocupan de la asistencia a los
en el camtno hacia el santuario. Para el
monacato, a la forma de vida hal>itual en
la Anttgedad, se \3D creando poco a poco diver-
sas formas de org.1m1.aC1n con sus correspondien-
tes programas arquitectnicos. En la ruta de pere-
gnnacin del norte de Sma la planificacin viene
determinada, aparte de las 1glesias. fundamental-
mente por los ed1frcios al servicio de los peregrinos.
El monasterio O. de Oeir S imo, al 1gual que los
otros dos monastenos de esta c1udad a los ptes del
santuano de S1men, est compuesto por un grupo
de edifiCIOS de forma Irregular. La iglesia del
se alza dominamc sobre una terraza
La sencilla basihca de tres naves. sin
nrtex ni transepto. responde en planta) construc-
cin a la trad1c1n regional (p. 264) L.a pane del
prcsbtteno muestra la tDSCrein en el
l' de Sina- del tibsitk en el edificio rectangular
cerrado, naqueado por dos dependencias, las
tophoria" (prtem y diacnicon) para la prepara-
CIn de la misa
Junto al presbneno de la iglesia est el claustro
interior: un patio ampho, rodeado de prticos. con
un vestbulo y una portera en el patio exterior del
Alrededor ste se d1sponen tres
salas sencillas y dos ed.1ficros del upo de las carava-
neras. reservados evidentemente al aprov1siona-
m1ento y alojamiento de los peregrinos.
Grandes recintos sagrados surgen tambin en el
norte de Afrrca, donde el cristiamsmo toma un
importante auge bajo el auspicio de grandes telo-
gos. L.a baslca y el monasterio de Tebessa se
construyen en varias etapas durante los siglos v
y VI. El ncleo del conjunto lo con<tituye una
baslica con IJ'ibunas con un bside entre dos
dependencias, al esulo Sirio. un atrio y un nrtex
con escalinata como en las grandes rglesias roma-
nas (p. 262} La 1glesia se alza M>bre un elevado
basamento y esta rodeada por las celdas de las
monjes construidas de muro a muro
En el lado O se une dlfcctamente a la basilica un
edifkio de planta ceniJ'al de forma triconque.
y tconcha quedan hbres por tres de sus
lados -romo en el tipo de monasterio bizanuno.
la Iaura- dentro del patio del monasterio protegr-
do por una muralla defensiva y por torres.
Al sur de este grupo central se ext1ende un conjun-
to totalmente diferente Un gran ediftcio de _planta
basilical con tribunas Sirve al parecer como lugar
de as1stencia a los peregrinos (aloJamiento, hospi-
tal, caravanera). La plaza contigua en su lado E.
esta rodeada y divid1da por prtrcos que dan lugar
a cuatro patios de perisulo. Su eJe central conduce
al nrtex de la baslica Una doble muralla rodea
e:.te recinto por tres de sus lados. Los pasos, tao'
"'llnchos como calles. que dfseurren entre ambas
murallas sirven, como en Jerusaln (vide supra).
para el libre deambular de los peregrinos .. que
pueden ser debidamente ordenados en la edifica-
cin que configura la entrada al S.E. .
La orientacrn axial y la organizacrn
mucstron la tradtcin de la arquttectura tmpenal
romana, que sera contmuada por BIZANOO.
262 Cbmie;aos del cristianismo/Tipologfa Ill; Baslica J
fUve,a: San Apofinar in Clasae, seccttl transvecsal
Rvena: San APOlinar ln Classe

Roma: Santa Maa la
- Abslde. pt0$b!U>no
Nave central. m.nse:pro
c:J Nave latec.at
C!:J NAnex
Roma: Basilica de letrn
La baslica romana como forma estndar
Comienzos del cristianismo{fipologfa DJ: Baslica 1 263
Tras la terminacin de la basilica de MaJencio (p.
232) se erige en RoMA h. 313-19 baJO CONSTANTlNO
la bssilica del Jlabtcio de LetJ:@ como primera
gran sala de reuniones cristianas. En general, sus
modlos sO las baslicas de Jos foros (p. 230) y las
sin_;gogas judjas de-po..basilical (p. 258).
Li:i i>asilis!_de Constutino, por su orr.mizacn
espacial y por sus elementos arquilectomcos, re-
presema un nuevo prototipo de la arquitectura del
Imperio cristiano-romano. En Letrn aparece ste
muy promo en dimensiones monumentales.
Detrs del vestbulo aparece
una amplia naves. La ancha y
elevada oae d- ca>i laj J!!Eresin de una
caUe cutm:rta, de una plaza o de un palio (ala).
1.as arcadas o columnatas ligeras limitan la nave
ceptr_!!) , pero tambin f!!vitan a ooenerse .1 a
ifeambular por las naves laterales como en Jos
-de un foro. Los muro-s de cierre del
-espado central no se elevan sino por encima de la
zona de soportes.
Sobre la banda del muro delante de las cubiertas a
un agua de las naves laterales se extiende la zona
decorativa. Las pinturas murales y la mamenta-
cio se continan en la zona de ventanas por
encima de las naves latcra:les:-Ua annaduta de
cubierta vista o con casetones forma el ltmite
!">Uperior de la sala Las cerchas de madera se
tienden libremente de mu'i'o-a 111uro;-apaymtose
en los ejes de los (no lay bvedas!).
Losas de mrmol o mosaicos de piedra para com-
partimentos ornamentales cubren el suelo, Las na-
ves laterales se iluminan-a travs de altas ventanas
en el muro exterior; para la nave central no cons-
tituyen zonas oscuras, sano en penumbra gradual.
En el tipo romano, segn el modelo de la iglesia de
Letrn, el cuerpo de iglesia escalonado en almea
(secein baS'iJicJ) Saore a una ancha nave trans-
versal (transepto) de igual altura qu""Tanave
ntful y que sobresale por losladosae las naves
lalerales, comparable a las alas transversales (alae)
de la casa de atrio (p. 222). Su posicin t ransversal
al eje principa 1 y su $emejanza a una casa cerrada
acentan su funcin litrgica especial , que parece
estar ya prevista en las zonas del presbiterio de las
grandes iglesias de tipo saln (AQOtLF..tA, p. 258). El
cuerpo de iglesia basilical sirve a la comunidad
como sala de reunin; el transepto, por el contra-
rio, para las ceremonias propiamente dtchas: cere-
.. monias litrgcas, consejos de los presbteros, re-
cepcin de delegaciones y procesiones,
L;a_ jerarquizacin de la comunidad se expresa
VIStblemente en la disposicin de la silla obispal y
de los bancos del presbiterio (thronos y synthro-
nos) en el bside, punto de referencia de todo el
edificio. En su bveda decascarn, simbolosdel reino
de _cnsto presiden la reunin de los creyentes con el
obtspo en el sitio de honor.
El paso del cuerpo de iglesia al uansepto se realiza
a travs de U't!!:_co ll'iunfal, una enorme puerta en
a;.::o Situada en el muro del transepto, apenas
VtSible desde la nave central. Dos columnas colosa-
les o prolongaciones del muro en forma de pilas-
tras soportan la arquivolta .:>rnamentada: frescos
simblicos decoran el muro frontal sobre el vrtice
del arco. Debajo, por encima del elevado ciborio
del altar mayor, se hace visible el mundo de
imgenes de la bveda del bside.
Como plaza de reunin y zona de preparacin
entris- calle y el interior de la iglesia sirve un patio
de peristilo delante de la general-
mente con una fuente en su centro (p. 260). En la
sucesin de atrio, nrtex, cuerpo de iglesia, tran-
septo y bside se perpeta la simetria axial romana
como principio de ordenacin hasta la Edad Me-
dia. En Roma repiten el modelo de la baslica de
Letrn Jos grandes edificios que se construyen a
continuacin: San Pedro (324) y San Pablo extnt-
muros (desde 386). En las grandes bastics de las
provincias orientales se suprime casi siempre el
transepto romano; al parecer no tiene ninguna
funcin litrgica obligatoria para la comunidad. Las
vllriaciones regionales del tipo blisico romano
(p. 264) afectan generalmente al presbiterio (coro).
La baslica sin transepto con tres o cinco naves se
-lponc comJ!M esliiar tambin en Occidente.
En Roma Santa Mana la Mayor es una de las
primeras que se construyen entre 352-66 como
edificio de tres naves. en el que la nave central se
abre en casi toda su anchura al bside semicircular,
mientras que las laterales estn cerradas.
Junto a muchas otras de Roma y de las provincias,
las baslicas de Rveoa {desde 402 capital del
Imperio romano occidental) representan tambin
este tipo en ioda su pureza. La baslica de San
Apolinar in Classe, consagrada en 549, muestra la
dsposicin ya conocida de Roma: una zona de
arcadas y encima la zona decoratil'a. que comienza
aqu con una hilera de clpeos sobre la que se
desarroUa una compartimentacin a base de frisos
de mosaicos que incluye tambin la zona de vema-
nas. La zona decorativa inferior a modo de franja
(an ms marcada en San Apolinar Nuevo, p. 256)
acenta la tendencia direional hacia el bside.
La conformacin del presbiterio de las iglesias de
Rvena muestra una influencia oriental en el qme-
bro poligonal del bside y en el aadido lateral de
las pastophorio. dependencias reservadas al serv1cio
del culto, que cada vez se hace ms complejo.
El volumen de la baslica responde totalmente en
a la diSposicin espacial del ante-
rior; constituye snplemente la sobria envoltura
del es;icio interior, En el upo constantinlaoo-
romano el contraste entre el elevado transepto y la
estructura escalonada del cuerpo de iglesia deter-
mina la forma exterior. En el tipo sin uansepto el.
exterior slo refleja en toda su longitud la seccin
basilical escalonada (p. 18}. Las cubiertas a un agua
de las naves laterales se adosan a ambos lados, por
debajo de la zona de ventana., a la nave cenrral
con cubierta a dos aguas de JXMt inclinactn. Se-
gn la tradicin regonal, el bside y las dependen-
cias an::jas se incorporan como elementos indepen-
&:ntes o se ir.cluyen er una edficacin unita.r:ia.
264 Comienzos del crlstlanlsmo(flpologfa IV: Baslica 2

- Absode--
IIIB Nove'*'""'
c:::J
c:J NAnu
O 10m
Binbirkilile 111

-
- b- longotud.nal

Diversidad de los tipos en las provincias
; :
,
bl

. .
b
Comienzos del crlstlanlsmo(flpologla IV: Basllica 2 265
La baslica se impone en general como forma
bsica de las iglesias parroquiales y episcopales.
Junto al tipo estndar romano (p. 262) aparecen,
sobre todo en el Imperio oriental, variantes y
formas singulares.
El cuerpo de Iglesia responde generalmente en su
estrUctura al modelo romano: constrUccin de tres
a cinco naves, con una nave central ancha y
elevada y naves laterales bajas y estrechas La
seccin escalonada permite una iluminacin regu-
lar; las naves laterales permiten la libre deambula-
CJn de los VISitantes y el desarrollo de procesiones,
cada vez ms numerosas a medida que se extiende
el culto a los santos.
EltrQII.St!pto en su forma romana falta casi en todas
El cuerpo de iglesia y el bsilk se suceden
directamente.
El presbiterio se une estrechamente al bside.
Bancos fijos, plpitos, ambones y canceles forman
un recinto aislado para las celebraciones litrgicas
y para el clero. La arguitectura responde a la
jcrarquizacin del cristianismo y al establecimiento
de barreras sociales entre el pueblo de la iglesia y
el clero desde su proclamacin como religin
estatal. La variedad del culto y de las tradiciones
locales se traduce en numerosas variantes de la
zona del presbiterio.
La baslica de San Pedro y San Pablo de Gerasa
(norte de Palestina) es uno de los primeros ejem-
plos con tres bsides en paralelo. El volumen del
edificio queda rematado cbicamente, mientras
que los bsides manifiestan su forma slo en el
interior. Muros divisorios separan espacialmente el
bside central de los laterales. Delante del bside
principal con su banco corrido (bema), el presbite-
rio avanza dos intercolumoios en la nave central y
uno en las laterales. Nichos practicados en los
bsides laterales confieren a estos espacios litrgi-
oos separados una acentuacin direccional propia.
Una pequea iglesia aneja, a la que se accede desde
el nrtex y desde la nave lateral, completa la
baslica.
M ucbas iglesias de la meseta de Binbirkilise en
Asia Menor representan un tipo regional singular.
La iglesia l1l muestra una reduccin a Ja simple
forma bsica. Todas las naves estn cubiertas con
bvedas fk can. Se apoyan a la misma altura
sobre pilares de fbrica medias co-
lunmas adosadas a sus frentes Sportan los arcos
fajones. Ventll1Uls de medio pwuo acopladas de dos
en dos en las naves laterales constituyen la nica
fuente de iluminacin. El bside poligonal sobresale
de la parte posterior en toda su profundidad. En
lugar del ancho prtico del nnex, aparece -y
tambin ocurre algo semejante en Siria- una
estrecha sala de entrada entre edificaciones latera-
les a modo de torres.
En contraposicin a la mayora de las iglesias,
claramente orientadas, existen algunas basflic2S de
doble presbiterio, sobre todo en el norte de A frica y
en Esplll\. En 11bast1ica de Fe ana en el oeste de
Tnez, a la suoesin habitual de atrio, nnex e
iglesia se une la colocac1n en cada elttremo de dos
bsides idnticos. Las entradas principales desde el
atrio conducen a las naves laterales. El bside
principal est alojado entre dos dependencias rec-
tangulares (como en Sina, p. 260, o en Rvena,
p. 262).
Las basfl lcas de tribunas responden a la antigua
UdlclOn d l bas"1J'iCii"de' mercado romana. En
Roma no vuelven a aparecer las tribunas hasta el
SiglO VI (Santa Ins, San Lorenzo extramuros); en
Oriente se siguen utilizando siempre.
En la baslica de San Demetrio de Tesalnica, de
cu100 naves, incluso las laterales estn escalonadas;
cada una cuenta con su propia tribuna. De eUo
resulta una imagen espacial de gran variedad com-
positiva y un alzado diferenciado con dos filas de
arcadas de cas1 igual altura a lo largo del muro de
la nave central. Un enriquecimiento adicional es
aportado por el ritmo que marca la
soportes: fuertes pilares de fbrica dividen las dos
filas de arcadas en tres entrepaos de cuatro o
cinco arcadas. En la zona de ventanas el ritmo se
adapta a la menor altura de las arcadas de las
ventanas insertando un pilar intermedio.
A ambos lados de la nave central el presbiterio se
ampla, a travs de dos anchos aroos de una altura
de dos plantas, en dos elevadas dependencias late-
rales, que una especie de lransepto, rodea-
das asimismo de tribunas. Bajo este conjunto de
espacios diferenciados se encuentra la cripta del
santo titular. Esta <<basll ica-martyrium est con-
cebida claramente para las necesidades especiales
de las grandes peregrinaciones. En la unin de
espacios principales y secundarios en un conjunto
complicado y en el cambio de los elementos cons-
tructivos se hace visible la evolucin particular
bizantina, en contraposicin a la homogoca ali-
neacin de espacios de la basilica romana.
La unin de espacios de funciones litrgicas dife-
rentes en un solo complejo determina tambin la
disposicin de algunos monasterios (vase p. 260).
El moaiSttrio Blanco cerca de Sobag, fundado a
principios del siglo v en el desierto del alto Egipto,
encierra dentro de una muraUa rectangular cerrada
una gJ'11n basllica con nrtex, una iglesia lateral
alargada, un bapusteria y diversas dependencias y
cajas de escaleras. En el bloque arquitectnico
ataludado y cerrado pervive la tradicin de los
templos egipcios (p. 116).
En la basilica las naves laterales rodean en forma
de U la larga nave principal. Esta se abre a travs
de un arco triunfal a un presbiterio triconque sobre
la tumba del fundador del monasterio, ScHENIJl'E,
construccin casi independiente a la manera de-
ciertas iglesias conmemorativas (Tebessa, p. 260,
baptisterio de Rvena, p. 266). Su rica composi-
cin, a base de una falsa arquitectura de dos pisos,
contrasta con la por lo general sencilla baslica. El
monasterio Blanco responde en su disposicin a un
tipo regional La ubicacin de la baslica como
centro espacial y espiritual en el conjunto es un
principio de casi todos los monasterios.
266 Comienzos del cristianismo(l'lpologa V: Edificios de planta centnl 1
San Gfovanni In Fonte,
beptlsterio
Baptistenos, martyr1a, cellae mcmonae
Clalat-SMnan
b&ptisteno
JenJNln 1151._..
de San Juan aautiiU
- Abs>de. Posl>leno
[:::1 Nrtex. pnoco
- ES!lOCIO c.nt'll
CJ
O IOtn
1
l
Comienzos del cristianismo(fipologla V: Edificios planta central 1 267
Los edificios de planta central constituyen un
extenso grupo tipolgica en la Antigedad tarda
(p 250). La arquitectura paleocri.stiana adopta
esta tradicin para sus numerosas tglestas bautts
males y conmemora tivas.
Los baptisterios forman ya parte, por el rango
sagrado del bauttsmo, de .las pnmeras
domsticas (p. 258). Despues del reconoctmtento
oficial aparecen, para el nmero crectente de cate-
cmenos, iglesias bautiSmales independientes junto
a las tglesias episcopales. A los espacios rectangula-
res con la pila bautismal en la cabecera, suceden
las edificaciones de planta cuadrada y circulac con
la ptla ( piscina) en el centro, excavada en el suelo
La forma preferida desde el siglo v es el
probablemente a causa de una
ca cristiana. La forma bsica. el espacio octogonal
"'rodeado por muros desnudos y cubierto por una
cpula o una cubterta de pabelln, ser transfor-
mada en muchas variantes y asoctada con otros
elementos constructivos. Arquitecturas falsas en-
marcan frescos y mosaicos; nichos de diversas
formas y dimensiones horadan plsticamente la
envoltura mural. Una columnata separa la piscina
del deambulatorio. delimitndola como espaCIO
central . Las columnas soportan. o bten un elevado
ciborio que se alza hbremente en el espacio. o bten
un piso superior en forma de torre o linterna que
sobresale por encima del deambulatorio.
En Roma aparece el primer baptisterio junto a la
bashca de Letrn mediante la transformacin de
unas termas: una simple sala circular, que no ser
reemplazada hasta Sixto m (432-40) por un nuevo
edilicio octogonal con una columnata en el interior
alrededor de la piscina. En Rvena slo se ha
conservado del baptisterio ortodoxo de San Gio
mnni in Fome el cuerpo central en forma de torre.
rodeado originalmente por un segundo octgono
de menor altura, a modo de galera. en el que se
adentraban Jos bsides.
En el santuario de San Simen de Qalat Sirnn
(p. 261) una gruesa muralla cuadrada. con nichos
rectangulares y redondos y con un bside orienta-
do haca el E- rodea el octgono central. Este se
levanta sobre una planta baja cuadrada con nncx
y dependencias. El conjunto est orientado con un
cruce de ejes hacia los puntos cardinales.
Las cellae memoriae y los DlJU'tyria, dedicados a la
memoria de los mrtires y de otras personas
si,gntficativa! de los primeros tiempos del cristia-
ntsmo, se construyen sobre sus sepulturas o en los
lugares donde tuvieron lugar sus hechos. Superan a
los en diversidad de formas, ya que no
estn SUJetos a una ceremonia religiosa invariable.
Los mausoleos de los pnrneros emperadores cris-
ttanos son ejemplos de la continuacin directa de
la tradicin imperial .
La 1glesia funeraria de Santa Constanza en Roma,
el mausoleo de la hija de CONSTANTINO, representa
una variante especialmente rica del tipo de la
Antigedad tarda (vease p 250, Spalato). Un
C'rrulo mtl'rior formado por 12 pares de columnas
dispuestas rad1almente, untdas por arcadas, sopor-
tii" filindro abovedado del espacio central. En la
plao\il baja est rodeado por un muro con una
corona de nichos. Una . bveda anular cubre el
deambulatorio que se forma
Este slo se abre a un nnex trartsversal con
bstdes laterales, que conftere al edificio la tpica
frontalidad romana y la direccionalidad, que se
contina como eje principal del cn1ce de ejts hasta
el nicho con el sarcfago. Por un lado del nrtex se
accede a un prtico circular, en el que pervive la
tradicin del templo redondo antiguo (p. 250). En
el volumen del edificio, con su seccin transversal
escalonada, se manifiesta claramente la estructura
interior. La forma exterior es slo la simple envol-
tura del espacio interior.
A partir del siglo v el aumento del culto a los
santos y de las peregrinaciones origina la construc-
cin de grandes ce/loe memcrioe, sobre todo en las
provincias orientales. con la rica tradicin de las
primeras comunidades y de la actuacin de Cristo
y de los apstoles.
Un monumemo del creciente culto a la Virgen es la
iglesia de Santa Maria sobre el monte Ga.rizim,
construida baJO el emperador Zenn a finales del
siglo v en el emplazamiento del antiguo templo
samaritano. El octgono central. con un deambula-
torio interior, adopta la planta de la iglesia de
Sama Maria de Jerusaln. pero la enriquece ai'la-
dindole una envoltura de espacios secundarios.
Nrtex y coptflas forman, alternndose, un octgo-
no exterior. Tambin este edifteio de planta central
adquiere, al estilo romano, una direccionahdad
axial mediante la abertura del octgono interior a
un gran bside con un tramo delante, al Este, frente
al profundo nrtex al Oeste. t.
La multiplicidad de espacios ::e agrupa de forma
que en el exterior se percibe como un volumen
unitario. Esta tendencia caracteriza frecuentemente
las iglesias palestinas y sirias, incluso las de estruc-
tura basilical (p. 264).
Las como iglesias
dentro del contexto de con.struc-
ciones mayores (febessa, p. 260) o como presbite
rio de una basflca (Sobag, p. 264). Los tres bsides
o bien se unen estrechamente en forma de trbol, o
bien forman, como extremos de dos naves que se
cruzan. un amplio presbtterio. Los espacios de
planta central, con estrechos tramos delante de los
bsides laterales son una forma intermedta.
A este tipo pertenece la iglesia de San Juan Bautis-
ta de Jerusaln, un edificio exento, cerrado como
un bloque, con el bside principal sobresaliendo
hacia el Este. La triconcha est centrada con
respecto a un cuadrado central, cuya cpula des-
cansa sobre cuatro arcos torales (vase Santa Salia,
p. 270). El hgero estrangulamtento de los tramos
laterales mediante muros, el nrtex y la entrada
dctcrnnan la orientacin hacia el bside principal .
El motivo de la triconcba aparece espordicamente
tambin en Occidente pero no alcanza una impor-
tancia espectal hasta la Edad Media.
268 Comienzos del cristianismo/Tipologa Vl: Edificios de planta central 2
ConiUIIntinople; igleeie
de los Santos S.rgio y Beco
- A.,.;do. presblt81IO
1!:!11 Espocio central
Es.pacios l.iuerales, deambulatorio

Rivena. a.n Vital
a pierna
b NCCO
e eludo Elt
Iglesias de cpula, ideal espacial de la poca de Justiniano
e
Comienzos del cristiansmo{fipologia VI; Edfficios de planta central 2 269
Los siglos v y vt conducen a una creciente polariza-
cin poltica y eclesisca entre el Impen_o romano
de Oriente y el de Occidente. En la se
expresa en una intensificada evoluc1on pro:na de
Oriente. En primer lugar cobran las
escuelas arquitectnicas regionales, por eJemplo,
en Siria, Armenia y Asia
se conviene a linaJes del s1glo v en el COCO tte las
ar_guitectnicas gravi- -
tan sob-:;;- tOdo alr_:dedor de los problemas de
abovedamiento degranes espacios.
1Jiij01a-sobei'8Jlia-de JUSTINIANO (527-65) comienza
una intensa actividad constructiva para represen-
tar mediante grandes edificios de prestigio, la
imPortancia de la I$lesia y del El tipo de
espacio ideal en la epoca de Jusumano, frente a la
baslica de
c.J!!!!ll, de rico efecto espac1aL r:lilglesiaaeiOs'
y Baco es lllcllf!!!!_ga que se constru-
ye, entre 527-37, lm el recinto del palacio imperiaL
Un cubo exterior de lados ligeramente irregulares
enciFrii un interior formado por ocho
altos ;j!a,res de fbrica. de dos pisos le
del deambulatorio y de las tribunas situadas
Los arcos torales tendidos de pilar a l'ilar
soportan una cpula gallonado de 15 segmentos,
alternando lisSY cncavos. En los ocho lisos se
abren los medios puntos de la corona de venranas.
En las diagonales las columnatas se ensanchan,
formando nichos semicirculares cubiertos por me-
dias cpulas que reciben el empuje de la cpula
central. Coinciden con ellos cuatro nichos semicir-
culares en los ngulos del cuadrado exterior, que
adaptan ste al octgono central y sirven como
refuerzo constructivo de las esquinas del edificio
contra el empuje de la bveda. Arcos de fbrica
dispuestos transversalmente sobre los deambula to-
rios abovedados aseguran los pilares del octgono.
Slo el bside poligonal sobresale del cerrado
volUmen cbico. En el interior forma. junto con el
tramo cubierto por una bveda de can. un
presbiterio que se abre en toda su altura por
encima de los dos pisos al espacio central. confi-
rindole una orientacin unvoca.
La iglesia coomemorava de San Vital de Rvena,
construida en la misma poca (526-47 aprox.),
constituye, por el comrario, un ejemplo de lo que
se hacia en la mitad occidental del Imperio. Un
(IWJ_o_illt_gl'!_r .ele le fbrica poli-
gonales inscribe <;fentro de un octgmro exterior
de muros relatvamcnte delgados. Los pilares y los
arcos de medio punto que les unen forman arcadas
de dos pisos sobre las que descansa la cpula
horadada por ocho ventanas. Los anchos tramos
albergan dos niveles de arcadas superpuestas que
forman un saliente semicircular hacia los deambu-
latorios y hacia las tribunas.
Para recibir los empujes y como arriostramieoto
estructural se tienden, por encima de las bvedas
de los deambulatorios, arbotantes dispuestos ra-
dialmente, que van desde los pilares del octgono a
los contrafuertes empotrados en el muro exterior.
El presbiterio atraviesa verticalmente, como un
elevado coro cubierto por una bveda de can,
el deambulatorio y 1as tribunas hasta el mur
exJerior, que aparece horadado. por encima del
bside de una planta de altura, por una grao
ventana trifora.
pastophoria (p. 262), h)lbituales en Rvena,
estn aqui aaC!idas QCtgono co.mo
circulareS independientes con nichos rectangulau:i
aaosados. l:ntre ellas y el bside se intrQ!iucen
unas escaleras seJ:Yicio" -
Dlante deT octgono se coloca un ortex con
bsides laterales, de una anchura igual a dos
ti-amos del deambulatorio. Unos espacios triangu-
lares permiten el paso al espacio central y el acoeso
a las torres de escalera circulares que los flanquean.
Escaleras de caracol conducen a las tribunas.
El volumen est dentro ae la tradicin de la
arquitectura romana en ladrillo de Rvena. Su
composicin, muy escald'fiada, responde al inte-
rior, de orgarizacin compleja y variada. Por
encima del octgono exterior, de dos plantas de
altura, se alza claramente el piso superior en forma
de linterna con una cubierta de pabelln. - la
.c!Jpula revestida-. y ane-
jos e incluso iinportantes elemento$'1structurales
se SCP<!ran netamente unos de otros. Sin abando-
a:r su independencia, se unen formando un volu-
men muy fragmentado.
Ambas iglesias responden en su interior al nuevo
ideal de espacio bizantino que reemplaza la suce-
sin de algunos espacios claramente delimitados
por una organizacin de conjunto. El carcter de
los disntos espacios slo se determina en tanto
que forman parte del espacio interior, cuya unidad
se pretende lograr mediante el encubrimiento y el
difuminado de los contrastes. El aspecto casi irreal
de las superficies revestidas con mrmol policromo
y mosaicos de oro refuerza esta impresin, as
como las olumnas de mrmol pulido y las formas
suaves de los capiteles calados (p. 256).
San Vital, la variante occidental, est centralizada
de manera ms consecuente, tanto en el interior
como en el exterior, y alcanza la suma perfeccin
formal. En las proporciones ms elevadas del
espacio interior y en.la clara estructura prismtica
del volumen fragmentado (enmascaramiento de la
cpula) se insina y;1 el rumbo que tomara la
arquitectura'O'Ccientaren Media.
La iglesia de los Santos Sergio ) Baco a un
algo torpe en los detalles y menos centralizada
dentro del conjunto. El volumen exterior, como
una masa casi ciega, soporta la cpula. El espacio
interior parece ms amplio y menos elevado. En la
ligera alternancia de hileras de arcadas rectas en
los lados y nichos abovedados en las esquinas, que
amplan el espacio y sirven de apoyo, se insina la
concepcin de la unin del espacio direccional y el
espacio central bajo una gran bveda. Esta se
realizar poco tiempo despus en Santa Sofia y en
otras baslicas de cpula bizantinas (p. 270).
270 Comienzos del cristianismo/Tipologa VIl: Basilca de cpula
Constanunop4 Santa Sofl
(vso ptg 62
Fusin de la planta central y longitudinal
O 20m
....___...
a seccn longttudinal
b planta a dos nrveles
PB
PA oi4ntO al1a
PA
PB
Efeso: baslica do San Juan 2
Comieruos del cr istianismo{fipo!ogia VIl: BasUica de cpula 271
La basilica y el edificio de planta central se desa-
rrollan durante los siglos av y v independientemen-
te una de otro, segn sus distintaS funciones. La
baslica concebida como 1glesia parroquial o epis-
copal responde en su simple composicin a las
exigencias de la liturgia, pero no al nave! de la
tcmca constructiva de la Antagedad tarda, alta-
mente desarrollada, y tampoco a las exigencaas
representativas de la iglesia estatal. El edificio de
planta rico en formas, no cumple los
requisitos de una iglesia parroqWal.
En el siglo ' se muluplican los amentos de umr
cuerpos de gle:.ia basilicales a presbitcnos de
planta oentral (p. 264); en el edificto de planta
central se refuerza la tendencia al edificio direccio-
nal mediante la tranSformacin oportuna de la
zona del presbitcno (p. 268). La fusin de ambos
tipos se tmpulsa sobre todo en el Imperio Oriental,
donde adems se conuna desarrollando la cons-
truccin abovedada. Como suma de todos los
experimentos y expenencaas tcnicos y artsticos de
Oriente y de Occidente surgen en Constantinopla
bajo JuSTIAI'o las grandes baslicas de cpula.
La iglesia de los Samos Sergio y Baco, construtda
en 527, anuncia el programa y la solucin realiza-
dos en 532-37 por los arquitectos ANTEMIO
TRAU..ES e ISIDORO DE M ItErO en enormes dimen-
siones en Santa Sofa.
Un rectngulo exterior, de Lados casi iguales, deter-
mina la planta del CUJUnto. El cuadmdo central se
prolonga longiLudinalmeme mediante dos uape
cios, formando un espado longirudinal centraliza-
do. En sus esquinas se alzan ocho grandes pilares o
grupos de pilares, que sirveri"''eestructura. 'Entre
ellos, una serie de arcadas de dos el
espacio central de los laterales. En los lados del
Clladrado las columnas siguen exactamente la ali-
neacin intenor de Jos pilares; en los lados obli-
cuos de los trapecios forman nichos
ampliando el espacio longitudinal precisamente alli
donde, segn la figura geomtrica bsJca, debera
apareoer un estrechamiento.
Se forma as delante del bside una especae de
t.nconcba alrededor del presbiterio. Frente a l, en
el eje longitudinal y preoedida por el nrtex y un
amplio arrio. se abre la entrada principal de tres
vanos con la puerta imperial.
En lugar de las habituales naves laterales acompa-
a a la nave central una serie de espacios laterall's
relativamente independientes. El fuerte estrecha-
miento de los grupos de pilares determina su
hacia el espacio oentral, del que estn
separados por las arcadas, pero al que
estan un1dos por sus funciones litrgicas.
Sobre planta y su correspondiente estructura
se organna el espacio siguiendo el eje longitudinal
con un escalonamiento vertical. Por encima de las
arcadas de dos pisos, con la oscura envoltura de los
espacios laterales y tribunas, la zona de los tmpa-
nos eleva un limite lateral bajo los arcos torales. Su
fuerte rompimiento mediante grupos de ventanas
(vase baslica de Majencio, p. 232) prepara para el
raudal de luz. que penetra a rravs del anillo de
-entanas en la base de la cpula, sobre el que se
eleva la cpula central hasta una altura de 55,6 m.
En contraposicin a la Ji matacin vertical lateral el
espacio se abre en toda su altura bajo los
torales en el eJe longitudinal a las curvas de las
medias dtpulas que, a su vez, descansan sobre los
arcos tora/u y conchas del presbiterio o de la
entrada. En este subir y bajar aparentemente in-
grv!do de los contornos espaciales sobre el eje
longJtudtnal y en concentracin en el eje venical
restde el equihbrio suspendido del inmenso espa-
CIO, admtrado ya por los contemporneos (sistema
estructural. p. 62)
Santa Sofa, la gran aglesaa del estado y de la corte.
no encuentra una sucesin directa en el Imperio
bizantmo, pero msptra - al igual que Santa Irene,
una aglesaa ms pequea de dos cpulas- copias
simplificadas en las provinctaS
El upo de las iglesias de cpula crucifonnes ad-
quacre especial importancia para la evolucin futu-
ra de la arquitectura bizantina. De la interpenetra-
cin de dos cuerpos de iglesia resulta como figura
bsica una Crul griega con un tramo central cua-
drado y cuatro tramos laterales iguales. Cada
tramo soporta una cpula, elevndose generalmen-
te la central una corona de ventanas (iglesia
de cinco cpulas).
Como primer gran edificio de este tipo surge en
la iglesia de los Apstoles de Constantinopla
(derribada en 1462). Siguen su modelo en Occiden-
te, durante la Edad Media, en 1063 San Marcos de
Vl'necia y en 1120 Sailll Front de Ptirtgueux; en
Oriente, ya en el siglo v1. entre otras, la iglesia de
San Juan de Efeso (segn PROCOPIO, igual a la
iglesia de los Apstoles).
Prolongando un tramo uno de los brazos de la
cruz. surge aqua un C11t!rpo de igle.<ia con carcter
direccional La organizacin y el ritmo responden
al sistema de Constantinopla. Los gnmdes pilares
portantes con lo:. arcos toraleJ forman la base
estructural. Esta M>porta las. cpulas y descarga los
tmpanos con los gmpos de entonas y las
arcadas de dos ptsos (vase: Santa Sola).
DeambulaJorws y tribunas rodean los bra;;os de la
cruz Contrafuertes y arbotantes refuerzan los mu-
ros dTCerpo de,giCSla y contrarrestan el empuje
de las bvedas. Dos grandes espacios cuadrados a
ambos lados del presbiterio sirven de pastophoria.
Las alas laterales del atrio, situado al Oeste. se
continan como pasos cubiertos a lo largo de los
muros exteriores hasta los brazos de la cruz.
En las provincias del Imperio bizantino los mode-
los de los grandes edificios de la poca de Justinia-
no se samplifican y se funden con las tradiciones
arquttectnicas locales. La rica evolucin'sucumbe
a la invasin del Islam.
272 Roma y Bizancio ueva orientacin del arte antiguo
La arquitectura romana adquere su carcter pro-
piO relativamente tarde. Con respecto al Egeo,
J talia queda atrasada en su evolucin histrica
Los romanos constiruyen una mmoria entre los
pueblos 1tlicos. los etruscos y los griegos. Slo su
propia expans1n durante siglos crea un mbito
econmico y cultUral talo-romano, en el que se
funden las tradiciones propias y las influencias
adquiridas.
Estas condiciones histricas dan lugar a la multi-
plicidad de la arquitectura romana. Elementos
etruscos, griegos y belenstiQrorientales se aaden
a los fundamentos italo-meditemineos. El ms
nportante es la concepcin prmaria de la arqui-
tectura como espacio. Esta determina la compren-
sin romana, distinta de la griega, del volumen
como envoltorio espacial, la formacin de plazas
cerradas y la preferencia por arcos y bvedas.
Roma prefiere una ordenacin del espacio median-
te simetra y axialidad. El cmce de ejes del cardo y
el decwnano constituye ya la base de las planifica-
ciones etruscas. Al igual que la orientacin hacia
los puntos cardinales, tiene analogas en las anti-
guas culturas orientales. Los romanos lo emplean
como principio de ordenacin en complejos arqui-
tt;ctmcos. grandes o pequeos. y en el urbanismo.
De la de uno de los dos ejes com9 eje de
simeua resulta la acentuacin direccional En la
casa de atrio orientacin hacia el tabli-
num; en el templo, hacia la celia central y en el
foro, hacia el templo. En el castro romano la Va
Praetoria, como espina dorsal de la ordenacin del
campamento, es la que indica la d1reccin baca el
enemttO o. en sentido contrario. hacia el pretorio o
el capitolio. El punto focal destaca casi siempre
como dominante. El templo etrusco domina ya sus
alrededores desde lo alto de un podio. En el
urbanismo romano sirve de hito en las plazas
rodeadas de uniformes columnatas.
Esta relacin conduce a la frontalidad y a la
formacin de fachadas. Las fachadas sirven, -princi-
palmente, como elemento configurativo del espa-
cio en el urbanismo, como fondo de espacios
descubiertos cerrados (foro. teatro), y no como
revest1m1ento de cuerpos edificatorios mediocres.
Con la descomposicin del canon formal griego
clsico, los elementos, basta entonces rgidamente
unidos, pueden ser organizados libremente.
Este proceso comienza en el siglo u a.C. en el
helenismo oriental: signo de un cambio fundamen-
tal en la arquitectura mediterrj nea. La plstica
arquitectura fragmentada, los volmenes unifor-
;nes, la libre agrupacin de volmenes arquitect-
nicos -principios de la arquitectura griega- van
perdiendo importancia poco a poco.
Al mismo tiempo aparecen en Roma sistemas
coostructivos y t ipos de edificios nue,os: edificios
dedicados al abastecimiento, edifteios pblicos y de
viviendas para una poblacin que aumenta cons-
tantemente, edificios ofi ciales representativos para
las funciones de la capital de todo el mbito
meduerrneo. La actividad constructiva de mayor
1mportanc1a no estYa definida por la arqunectura
rehg1osa, smo por el .l.ll.blmsmu la arquitectur.._
pblica n!preseotativiOeToma--y-de las..provin
cas, con basllicas. teatros. anjileatros.foros y, ms
tarde. las grandes termas en particular.
En la arquitectura estatal del Imperio romano se
interpenetran la sensacin espacial del mediterr-
neo anuguo. el sentido del orden etrusco-itlico, la
amplitud espacial y el formalismo helensticos y la
estructura y organizacin romanas.
La <!i ngeniera civil romana. con las
acumuladas en la construccin de acueductos. tune-
/u. y muros defensivos, conduce a
nueva tcnica coostroctiva, con muros maCJZos,
pJ!ares portantes, arcos y bvedas de piedra natu-
ral, ladrillo y hormign colado. La tcnica del
hormign permite la construcCin de bvedas de
dimensiones hasta entonces desconocidas y una
adaptaCIn a las distintas fuerzas de compresin
que se producen en el edificio. La construccin
maciza romana evoluciona, convirtindose en un
sistema diferenciado en el que el material de
construccin se emplea exactamente segn
cuahdades estticas. El clculo de la distribucin
de los empujes permite el allgt:rd.mento y la des-
composicin de la masa arquitectnica, pesada >
compacta en un pnocipio, mediante amplias ar-
queras. oovedas y ventanas de grandes
y gmpos de vemanos.
La Antigedad tarda no supone una disminucin
de las fuerzas creativas. Se orienta hacia formas \
estructuras nuevas. Volmenes y espacios aegran"-
des dimensiones se hacen posibles gracias l!LPerfec-
cionamiento de la tcnica. Las condiciones estruc-
-r rurales de la construccin maciza determinan tam-
bin las caractersticas formales. Estas conducen en
algunos grandes edificios, como las termas imperia-
les de ROMA y TRVERIS, la baslica de Majencia de
RoMA o el aula pala1ina de T!tVERIS, a una riguro
sidad casi demostrativa en la construccin exterior.
El volumen se construye, por tanto, como envoltu-
ra espacial y como esqueleto estrucrural. La orga-
nizacin de la totalidad de la masa arquitectnica
sustJtuye a la sucesin de elementos plsticos
mdepcndienteS. La rac1onahdad romana se orienta
a la rea.lidad, no al ideal
La arquitectura paleocristiana se desarrolla en un
pnncipio totalmente dentro de esta tradicin de la
Antigedad tarda. Los cristianos rechazan una
arquitectura religiosa con la forma del templo
antiguo. Pero en las baslicas puramente funciona-
les, consideradas como salas de reunin, renuncian
tambin a la tcnica de aboveda miento y se confor-
man con simples espacios en forma de cajn bajo
armaduras vistas o bajo cubiertas planas. La ar-
quitectUra abovedada no se reanudar basta el
siglo v, bajo la influencia oriental.
En los grandes edificios de J vsnNIANO en CoNS
TANTINOPLA --sObre todo Sanla Sofa- la arqui-
tectura antigua alcanza en el siglo v1 su ltimo
apogeo. que constituye a la vez el primero de los
cristianos: desmaterializacin y espiritualizacin
del espacio. volumen de mayor nitidez y amplitud.
dominado por la forma pura de la gran cpula.
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Volbacn, W. F./M. Hirmer: Frhchristliche Kunst. Munich 1964
Zaloziecky, R. W.: Die Sopb.ien.kirche m Konstantinopel. Roma/Fnburgo 1936
Indice alfabtico
Abaco 130, 156. 160. 163
Abraham, barno de (Ur) 89
Abside(s) 236
encastrado 261
mesopotmtco 94
paleocnsllano 261 . 269
paralelo 265
poligonal 265. 269
romano 231, 233. 249-253
AbstraCCIn (Eg.pto) 105. 12b
- progresiva 19
Acad, acadto> 79. !;7
Acanaladura
- columna drica 156 y >
- columna jntca 160 ) >
Acanto 163. 207
Acrpolis
Atenas 182 ) s., 197
Egeo 127
Grecia 165
Kahun 109
Marzabollo 213
Messena 164
144
Mileto 172
Prgamo 172
Tepe Gawra 109
Acrtera 159
Acueducto romano 244 ) ss.
Adobe 83
- . arquitectura de 85
- . muro de (Mantinea) 165
Adyton 185 y SS. 192
Aglomcractn. zona de 17
Aglutmacn. Sl!.tema con>truc-
ll\0 por 135
Agora 156. 170 ) " . 177, 202,
219
Atenas 170 } '
- .canal del 171
func10nes 165. 171
- helenisllca 171, 202
Mileto 170) s.
- Prgamo 172 y
Ala 223, 249
Alatri (apareJO poltgonal) 30
Alfabeto gncgo 151
Alfeld fbnca Fagus) 32
Algcctras. mercado de 26
Al macn (palacios
140 V SS.
Al menas
Assur 82 v s.
- muralla rmnna 216 y s.
Altar
Egmu 180
Egipto 121
Grecia 18 1, 183. 1!!5. 198 y
Q., 201
Pac,:,tum. Samos. Pergamo.
198 ) s.
Roma 247
Altt> de Obmp.a 180 y s.
Alvarez 50 y s.
A mama 1 08 y
- ca.a en btlera 1 JO y s.
plano de la cmdad 108 y s.
- \tila de funciOnario 11 O ) s.
\mtcns, catedral de 26. 64 ) s.
Amon. templo de (Karna.l.) 114
195
1\nale>. sala de leer
Detr el Bahan 121
Karnak 117
l\natros1s 31 . 157
Andron 175
Andrmcus Cvrrhestes 179
Anlt teatro
Aries 241
El OJem 241
Flavio (Cohsco) 56 y s., 240
y S.
romano 241
Angulos
-. aparejo de los 28. 207
, contraccin de los 6 1, 155
- . problema de los 154
:.olucin mcsopotmi<:< 82
An1llo> 156
de compres tn 49.241 ,243,
253
de d1stnbuc1on 57. 239. 241
e>calonados: cpula romana
250 y ss .. teatro graego 200
de tracc1on 48 \
AnphiCt)onta 1!!1
Ant.1h) 61. 135. 159
. cap1tel de 158 y s .. 162 ) s..
196
templo (111 antis) )'
(mesopot.mica) 97
AntCfiJd 155-159
Antemas 163
Antcpatao (Ba.tlbek) 246) s.
Anllguedad tarda 272
profana 266,
257
cultura 255. 272
Apadana 93
Aparejo
almohadillado (romano) 30
CIClpeo J I
1sdomo 30, 61
lll lxto (romano) 217
poligonal: Alatn 30 y s.; it-
lico-romano 217: Mantinea
165 .
de sillares Meseoia 165: mi-
cenico 130 y s. , romano 217
Apoditerium 235. 237
Apolodoro de 233
Appio Claudto 245
Aqua Claudia 245
Aquemnidas 79
- palacios 93
Aqueos 127, 147, 141
Aquileia, 1gles1a doble
)'S.
Arbol-esca1era 52 s.
ArbotaDie 64 > s . ." 2J 7
- abierto 243
Arcadas falsas 257
Arcads (cap1tel palm1torme)
130
Arco
de descarga 241. 255. 253
doblado 206 y s
etrusco 206 y s.
faJn. perpiao 47, 271
fornero 47
de ladn llo 207
rebajado 233. 256
romano 206 y s.
subterrneo 27, 245
toral 49
triunfal (basil1cas palcoc1 "'
lianas) 263
de t riunfo romano 210) s.
Arglida 127, 145, 147, 185
tumbas de 149
Argos (modelo de templo) IM5
Am1adunt (ver cubiertas)
A rpas1yya 84 ) s.
Arquitectura
y escultura (Eg1pto) 121.)
como espacio 272
estatal romana 209. 1, 272
falsa 209. 249. 265
ideal (templo donco ) 155
marco 207 y >S., 243
policromada 83. 131 ) "
155
y re1ig1n (Eg1pto) 126
reJ..resentati\a romana -207
romana 203. 272. anlluencta'
griegas y etruscas 203. pnn-
cipios de la 237. 272
como smbolo 100
Arquitrabe 6 1
- orden drico 154 y ' 157
- orden j nico 160 y s.
Arquivolta 207
Arsenal
- Dur-Sharrukin &6
Pirco 168 y S.
Artemio de Trallcs 271
Artesonados 257
l
Assuan (hipogeos) 121
Assur 79, 82 y s.
_ parte norte de la ciudad 82,
86
- templo de 1shtar 94
AStrgalo 161 } S.
Atarazanas (Puco) 169
Atenas
acrpolis 182
gora 170
arepago 185
canal del gora 171
Erecteion 162. 183. 194 ) s.,
197
monptero 195
Propileos 159. 182 y'-
196
santuano de Atenea Nike
182. 197
santuario de D1oniso 201
sinec1smo 165
stoa de AtaJo 170 y s., 176
stoa Poikile 171. 175
stoa de Zeus 171. 175
templo de Atenea (antiguo)
183. 185
templo de Atenea Nike 184
templo de Atenea Parthenos
(Partcnn) 190
templo de Hephaistos (Hep-
haisteion, Teseao n) '22 ) s .
186 y s.
teatro de Dioniso 20 1
torre de los V 1entos 163. 178
Va Sagrada 171
Atenea
- culto en Atenas 183
estatua criselefantana 191
- Promacos, estatua 183
Atica 161, 165, 183, 185
Atico. clasicismo 121. 202
AtriO 20, 223. 261. 263
- , casa de 212 y s .. 225, 263
- , tipos de 223
Audtencias, sala de (pabellon)
Egipto 112 y s.
- Mari 90 y s.
- Perspolis Apadana 93
Augusta Raurica
baslica 218
- foro 218
Augs teo, claSICISmo 245. 249
Aula coperta
- regia {Roma) 229, 233
- trajana '243
Aula regia visigoda 44 y s.
Autonoma
- de la arquitectura 15
- del templo griego 202
- del volumen 202
Axmlidad 237, 247, 253, 267
Ayuntamiento (ver buleuteron)
Baalbek (santuario de Jupiter)
247
Babnu (palio de entrada del
palac1o as ano) 93
Babilonia 79, 87, 89. 91
barrio de Merkes 88
Jardines Colgantes 92 y
palac1o de Nabucodono>nr
83, 86 y ss .. 92
79
plano de la ciudad 86 y .
puerta de 82 y .. 86
y SS., 92) SS
santuario de Vlarduk 98
templo d<! lshtar 86-89
via proccs1onal 83. 86 ) ss
vtvienda 88
ngurat 83, 87, 98
Baden.,.'CIIer (baos
234
Bajorreheve (Egipto) 107. 126
Balaustrada 132
Balaustre 53
Balcn 132 y s.
Blteo 161
Bandas. ornamcntac1on en 159
Baptisterio 2.59, 265 y ss
- Qala t S1man 266 y s
- Rvena 266 y s.
Baquetones, ha7 de 65
Barhegal (molino) 243
Barca, cmara de la 117
Barroco sirio 249
Basa t1ca 160 y s.
Bassae
capuel connllo 162
- templo de Apolo 186, 191
Basilica
Aspendo> 230 y s.
Augusta Raunca 218 y s ..
2JO y S.
264 y s.
btzantana 265
con b\eda de can 26S
constanuniana 257. 259, 263
Cosa 230 y s
descubaerta 259
de doble presb1teno 265
como cd1ficio dlr<:CCIOnal
262 y S
Efeso 270 y s.
Em1ha 231
Fa no (VitrUviO) 230 y S
Fenana 264 y s.
formas de 264 y s
Gerasa 264 y s.
Julia 23 1
De Majencio 232. columna
colosal 208 y s.
de mercado (romana) 231
paleocristiana 257 y ss.
Pompeya 218, 230 y s.
Pa rcia 231
1 ndice alfabtico 279
roma na 203. 320 y ss . 262-
265
Sempronta 231
Sohag 264 y s.
Tesalntca 264 y s.
san transepto 263
con tnbunru. 265
Ulpta 220, 230, 233
como volumen 18, 262 y s.
Bastlical
cuerpo de 1glesia 262 y s.
- seccan 107. 230. 237, 262 y
S.
Basuon 147
&len (1gles1a de la Nauvidad)
261
&ma 265
&n-Sen 105
Berhn
casas en htlera 18 y s.
galena Nactonal 34
Bernard de So1ssons 78
Bibhoteca
Efeso 210 y s.
belen1st1ca 179
Prgamo 172 y s.
Roma 237
Biblos 101
Binbirkil ise (iglesia III) 264 y s.
Bitanu>> 93
Blegen, Carl William 145
Boa:l 105. 107, 159
Boda Sagrada 99
Boscorea.le (granja romana) 227
Bosque sagrado (Oiimpia) 181
Bothros 145
Bveda 44-49
anular 267
apuntada 49
de aristas 46 y s., 64 y s ..
233. 237. 241, 243
de can 44 y ss., 85, 233,
265; arq. romana: bashca
231, 265, ecUa del templo
249: Coliseo 241; Panten
253; termas 233. 237
de cascarn 263
de crucera 46 y s .. 64 y s.
empujes 241
falsa 149
formas de 44 y ss.
rebajada 38 y s.
tramos de 46. 64
- vada 48 y s.
Breuer, Maree! 51
Brisgane (almazara) 243
Bulcuterton (ayuntamiento) 171,
176 y ss.
Burdeos, St. Scurn de 36
Cabeza de la viga 58 y s.
- como ornamento 132 y s.
Caldarium 233-237
280 Jndice
Caldeos "89
Calcrates 187, 190
Calvario, monte 201
Calzadas romanas 215
Calle
comerdal 225
como espacio 25
Mesopotamia 87
principal: Asira 87; urba-
nismo griego 169
Callejn sin salida (Gurnia) 137
Camino de ronda 165. 217
Campania 235, 239
Campanile (Rvena) 18
Canabae 215
Canalizacin me59potmica 89
Canaln 43
Candela, Flix 50
Canecillo 35, 59
Canon geomtrico (templo de
Zeus) 189
Capitel
de cesto 256 y s.
compuesto 207
corintio 162 y s.
drico 154 y SS.
egipcio 104
elico 36, 161
jnico 160 y s.
lsbico 161
palmiforme: Egipto 104 y s.;
Creta 130 y s.
papiriforme 1 04 y s.
de pilastr.t (Didimo) 162
Capitolio (Augusta Raurica) 218
y S.
Cardo y decum.ano 213, 219,
229, 272
Cargas, transmisin de 62-65
Caritides, prtico de las 194
y S. '
Carrera 59
Casa
absidal 175, 185
de alquiler (Roma, Ostia)
224
circular 85
de columnas (Troya) 26 y s.,
34 y S.
cnica 251
de entramado 58 y s.
de habitacin nica 20
en hilera: Apulia 38 y s.;
Berln 18 y s.; Grecia (Oiin-
to) 168 y s.; Egipto 109 y ss.
hogar (romana) 38, 45
de Livia 22!5
megaron (Poliokni, Thermi)
144 y S.
-. valada: Benevento 38 y s.;
Grecia 185; Khamaiz 138 y
s.
de pastas 169, 175
de patio: egipcia 111; medi-
terrnea 166, 174 y s.; meso-
potmica 79, 88 y s.
de peristilo: griega 169; hele-
nstica (DeJos) 174 y s.
saln (bajoalemana) 59
seilorial minoica 137 y SS.;
Tylissos 138 y s.
tipo de samurai 16 y s.
Casamatas (Tirinto) 147
Casetones
-, anillos de (Panten) 253
-, cubierta de 158 y s., 233, 263
Castillo romano 214 y s., 229
Castro romano 171, 203, 214 y
S., 219, 272
Cata! Huyuk 85. 87
Catana (castillo Ursino) 20 y s.
Catedral
Amiens: sistema esttico 26
y s.; sistema estructural 54
y S.
Reims, formacin del estilo
72 y S.
Cavea 201, 239, 241
Cefali 134 y s.
Celer 229
Celia
griega 61, 184 y ss.
- media 237
- memoriae 259, 267
- romana 248 y ss.
Celular, estructura (viviendas
mesopotmicas) 89
Csar 221, 231, 239, 241, 245
Ciborio 267
Cicladas
-, cultura de las 127, 137
- urbanismo 137
Ciclpeo, aparejo 130 y s., 147
Cilindro 48, 253
Cima 157
- drica 158 y s.
- jnica 161 y ss.
- lsbica 161 y ss.
Cimbra 244 y s.
Cintas 158 y s., 163
Circulacin
exterior, interior 55
- tangencial 135, 139,175, 177
- t ransversal 85, 231
- vertical puntual 55
Crculo
- como forma bsica 21. 267
- como forma ideal 85
- como forma primitiva lOO
Ciro I1 93
Cisternas
-, patio de las (Malia) 140 y s.
- Tell Hassuna 85
Ciudad
- , centros de la: griegos 170 y
ss. ; romanos 218 y ss.
estado sumeria 79, 87
fortaleza (Egeo) 144 y s
nacimiento de la 78 y s.
palacio (Creta) 127
planeamento de la, y urba.
nismo: Creta 136 y ss.;
Egipto 108 y ss.; etrusco e
itlico 212 y ss.; Grecia (ar-
caico 164 y s., 169; hipod-
mico 166 y ss.; regular 166
s., 196, 171 ): helenstico 170-
173; Roma (ciudades colo-
niales, castro romano) 214 }
ss. ; Tokio (proyecto) 16 y s.
de planta ovalad 86, 136
templo sumeria 87
Ciudadela (Dmini) 127
Civilizaciones antiguas 78
- egeas 150
- europeas 127
Civita Castellana (puente roma-
no) 244
Claustro y peristilo 177
Clave 207
C1epsidra 1 79
Cnosos 127
megaron 134 y s.
palacio 132 y s., 141 y s.
pequeilo palacio 139
placas cermicas 136 y s.
plano de la ciudad 136
sala de las dobles hachas
133, 143
viviendas 139
grupo de viviendas neolti-
cas 134 y s.
Colector (cloaca) (Marzabotto)
213
Coliseo (ver Anfiteatro Flavto,
Roma)
Colmena, casas en forma de 84
Colonia
carpa 50 y S.
puente romano 245
- puerta romana 216
- torre romana (aparejo) 30 y
S.
Colonias de veteranos 215
Colonizacin griega 161
Columba 34 y s.
colosal l08 y s., 211 , 233
cretense rninoica 130 y s.
drica 154 y ss.
egipcia 104 y s.
de haces (egipcia) 104
- jnica 160 y ss.
lotiforme 104 y s.
media columna: drico-ro
mana 209; jnica 209; orden
de 249
romana 206 y ss.
Columnata
- griega 117
- helenstica 177
- romana 219
Collarino 157
Comedia 201
Compluvio (atrio) 222 y s.
Compresin
- anillo de 49, 241, 243, 253
- arco de 51
Consolas 243
Constantinopla 255 y ss., 269 y
SS.
iglesia de los Apstoles 271
muralla (aparejo) 30
Sta. lrene 271
Sta. Soa 62 y s., 257, 270 y
s.
Stos. Sergio y Saco 268 y s.,
271
Construccin 15
maciza (romana) 253, 272
- megaltica 127, 131, 147 y
SS.
- utilitaria 71
Contrafuerte 27, 63 y ss., 66 y s.,
85, 173, 217, 245, 251, 271
Contrarresto, sistema de 26 y s.,
64 y S.
Convexidad horizontal 155
- Partenn 191
Corintio
- capteJ J62 y s., 187
- orden 187
Corinto 185, 187
- templo de Apolo 186 y s.
Comisa (Geiton), templo drico
154 y SS.
Corredor de distribucin 241
Cortavientos 39
Crcpidoma 154 y s.
- templo drico 60, 154 y s.
- templo jnico 161
Creta 127
enterramientos de cpula
148 y S.
megaron 133 y s.
palacios 140 y ss.
urbanismo 136 y s.
viviendas 138 y s.
Cripta
- Burdeos 36 y s.
- SaJona 259
Cruce de ejes 213, 219, 229, 239,
267, 272
Crucero 21
Ctesifonte (recinto del templo)
96
Cubiculum 223
Cubierta
a un agua 38 y s., 263 (bas-
lica romana 230 y s., 251)
a dos aguas 39: baslica 263;
con faldn 187; templo
etrusco-romano 249; templo
griego 185, 187 y ss.
armaduras de 40 y s.; vista
263
de carpa SO y s.
de casetones 158 y s., 233,
263
- , formas de 40 y s.
de hierba 43
de pabelln 38 y s.; San Vi-
tal (Rvena) 269
de paja 43
de par y nudillo 40 y s., 58 y
S.
de parhilera 40 y s.
de platabandas 41
prismtica 51
de rollizos (escandinava) 42
de sheds 51
suspendida 51, 66 y s.
de tejas: romana 42; templo
griego 42 y s.
del templo drico 40, 154,
158
en terraza (Mesopotamia)
83
Cuerpo de iglesia 263 y ss.
Cuernos de toro estilizados 130
y SS.
Culto
-, fachada de (Creta) 133
- , imagen de: Atenea 191; Gre-
cia 181, 185; Zeus de Olim-
pia 189
-, nichos de (Tepe Gawra) 95
Cultos mistricos 195
Culturas
- agrarias 78
- neolticas (Egeo) 78
Cumas 213
Cumbrera 39
Cpula 48 y s., 253
-. baslica de 62 y s., 271
- y cuadrado 49
-, enterramientos de 148 y s.
- falsa 85, 251
-. formas de 48 y s.
- gallonada 269
- , iglesias de (bizantinas) 268-
271
media 269
nervada 63
parablica 45
-, salas de: Domus Aure:t 229;
templo de Minerva Mdica
250 y s.; villa Adriana 251
semiesfrica 48 y s., 250 y ss.
como smbolo 253
Curia
Augusta Raurica 218 y s .
231
Roma 220 y s.
Chartres. catedral de 73
lndice alfabtico 281
Cbicago
- Biblioteca l.l.T. 28 y s.
- sala de arcos articulados de
1893 44 y S.
Chipre (casas l:edondas) 85
Chozas
de paja y barro: egipcias
111; mesopotm.icas (srefas)
84 y S.
redondas (latinas antiguas)
251
Dahchur (pirmide Roja y pir-
mide truncada) 124 y s.
Damero, sistema en 167
Daphnis 193
Deambulatorio del coro 46 y s.
Decor<idos (pinakes) 201
Decumano (v. cardo)
Deir el-Bahar (templo funera-
rio) 120 y s.
Deir ei-Medineh
- poblado UO y s.
- ventanas del templo 32 y s.
Deir Simn (monasterio Oeste)
260 y S.
Delfos-181
Del os
- barrio del teatro 168 y s.,
174 y S.
- casa de Hermes 174 y s.
Dentculo 160 y s.
Diazomata 201
Ddimo 161 y ss.
- templo de Apolo 192 y s.
Dientsenhofer, Johann 57
Dmin, cultura de 127, 145
Dinmica de profundidad (urba
nismo) 21, 25
Dintel, 33, 131
Diocleciano
-, palacio de 228 y s.
-, termas de 236 y s.
Dioniso
- , teatro de (Atenas) 201
-, templo de (Torico) 200 y s.
Dptero jnico 192 y s.
Direccional, edificio
baslica romana 231
Egipto 117
megaron 150, 202
templo drico 155, 187 y ss.
templo griego 202
templo romano 249
Discipli na etrusca 213
Displuvio (atrio) 223
Dodecgono 239
Dorniciano, palacio de 228 y s.
Do mus
Augustana 228 y s.
Aurea 229, 251
Flavia 228 y s., 23 J
Tiberiana 229
282 1ndice alfablico
- Transitoria 229
Drico
- templo (v. templo)
- orden (v. orden)
Dorios 127, 185
Drpfeld, Wilhclm 145
Dovelas 206 y s.
Dreros (templo de Apolo) 184
Dromos 149
Dualismo
de la arquuectura cg1pcia
105
de la cultura cgtpcia 1 O 1
de las formas te<:tntcas y
orgntcas 105, 126
Dur-Sharrukm
arsenal 87
bveda de can 44 y s.
palaCIO 87, 92 y S.
plano de la ctudad 86
recinto del templo 96 y s.
zigurat 87, 92 y s., 97
Dura-Europos, igles1a de 259
Eclecticismo
helenstico 173, 202
- romano 251
Edad de bronce (Egeo) 127
Edf (templo de Horus) 106, 1 16
y S.
Ediclo de Miln 255, 261
Edculo 21 O y s., 253
Efeso
- Artemis1on 193
- baslica de San Juan 270 y s.
- biblioteca 210 y s.
Egeo-anatlico (mbito cultu-
ral) 127
Egina
propileos 196
santuario de Afaya 180
- templo arcaico 194
- templo de Afaya 60. 157.
159
Eierrnann, Egon 54 y s.
Eje(s)
paralelos (Egpto) 117
de simetra 150, 247
- de profundidad: templo d-
rico 189; templo de Enk1
(Ur) 97
ElDjem anfiteatro 241
El-Hammah (sinagoga) 258
El-Obeid (templo elevado) 99
El-Qab (muro egipcio) 30 y s.
Elea 167
Electrn 105
Eleusis
- Telesterion 194 y s.
- templo micnico 185, 195
Eleutheras 201
Encofrado (Mesopotamoa) 83
Entablamento
templo drico 155 y ss.
templo jnico 160 y ss.
Emasis 157. 161
Enterramientos
- egipcios 120-125
etruscos 251
- romanos 251
Entramado 29, 59
alemnico 28
- bajo-sajn 58
egeo 133
- , soportes de 34
Eohos 161
Epammondas de Tebas 165
E poda uro
- teatro 200 y s.
tholos 195
Epostilo 155
Epoca de los palacios (Creta)
127, 131, 141
Eqwno 156, 161, 207
End 79, 87, 99
- capilla 94 y s. (templo de
Enlci)
Escala 53
Escaleru(s) 52 y ss.
- . caja de 54 y ss.: casas de
alquiler romanas 224 y s.;
Cnosos 142 y s.: Coliseo 56
y s.; Francfort 54 y s.; Mice-
nas 54 y s.; Pommcrsfeldeo
56 y s.; Sta. Sofia 62 y s.
de caracol 53
funcin, tipos. formas 53
radial 239 y ss.
- , rampa de 52 y s.: Egipto 52
y s.; T1voh 247: zigurat 99
- , torre de 54 y s 269
Escalinata 52
altar de Prgamo 198
Baalbek 247
Perspolis 93
templo etrusco y romano
249
templo Jruco 198
Tivoli 247
zgurat 98
Escalonamiento
- de la masa arquitectnica 19
organ::ado 150
- en terrazas 173
Escena 200 y s.
- , edifiCIO de la 200 y S.
Escenario superior griego 201
Escapas 163, 187, 191
Escritura
jerogllfica 1 05
- lineal-B 135
Escuelas arquitectnicas
- Corinto 185. 187
paleocristianas 269
Esfera
como forma bsica 253
- y cilindro 253
Esflllges. avenida de 107
- Deir el-Bahar 121
- Karnak 115
Esmima 165, 167
Espacio
- natural 21
- viario (Babilonia) 87
Espira 160 y s.
Espiral 162 y s.
- continua: cretense 132 y .
griega 158 y S.
Estad1o (Tokio) 66 y s.
Esttica 27
Estereobato 61, 189
Estilizacin (Creta) 131
Estilo 71 y ss.
decorativo romano 211
- gtico 72
- macizo romano 2{)7, 211
233, 243
Estilobato (drico) 61, 154 y ss
Estrados de madera 239
Estructura
- laminar 50 y s.
- de redes de cables 50 y s
Etemenanki 99
Etrusco( a)
bvedas de
44 y S.
- puerta monumental 206 y s
- templo 248 y s.
Euthinterio 61, 155
Evans, Arthur 133, 137, 143
Exedra 221, 229 y SS., 236 ) S.
Fbrica Fagus 32
Fbricas romanas 243
Fachadas-escaparate romanas
210 y S.
Faistos 127, 137, 141
Fajas 161
Faldn 39
Fano (baslica de Vitruvio) 230
Faro (tipo antiguo) 179
Fenicios 101
Ferentinum (puerta monumen-
tal etrusca) 206
Feriana (baslica) 264 y s.
Fidias 183
- estatua de Atenea 191
- estatua de Zeus 189
Fiechter, Ernst 61, 197
Filipeion (Olimpia) 194 y s.
Filn (Skeuoteca) 178 y s.
Flecha del arco 207
Florencia (cpula de la catedral)
49
Forma absoluta 105
Formalismo
civilizaciones antiguas 150
- Creta 131
Foro
1mperial 220 y s.
itlico-romano 203. 218 y
ss., 229. 247
romano 24, 209, 21 l. 220 y
S.
religioso 229. 247
Fortaleza-refugio mocnca 145 y
SS.
Fortalezas mocnicas 144, 146 y
ss.
Foruficacione:.
- griegas 165. 179
- micniCaS 145 y ss.
Francfort del Meno (casa de
ventas por COITCSpondencia
Neckermann 54 y s .)
Frescos
Creta 133. 150
- Mesopotamia 79, 83, 87. 91.
93
- paleocristiano 257
Freyssinet, Eugene 45
Frigidarium 233-237
Frontalidad 249, 272
Frontn
- sirio (Spalato) 20 8 y s.
- templo drico 154. 188
Fuente de los nueve caos 179
Fuerza de la gravedad 15. 27
Fuerl3s (definicin) 27
Funcionalidad 71
Funeraria, cmara
- Egeo 149
- Egipto 120- 123
Furtwangler, A. 197
Galera
- baslica romana 231
- Cnosos 143
- de emergencia 55
Grgola
- gllco 42 y s., 64
- Grec1a 158 y s., 189
Garozim. monte (iglesia del) 266
Gaucher de Reoms 73
GeiSOn 154 y ss.. 160 y s.
Geometrizac1on (Egipto) 105
Gerasa (baslica de) 264 y s.
Germogny-des-Prs 22 y s.
Gigantomaquia 199
Gol gamesh (Uruk) 79
G1mnasio 176 y s.
G!Zeh 125
- grupo de mastabas 122
- pirmides 124
Gola, cornisa de 104 y s., 107
Glgota, colina del 261
Gorlitz (mercados) 24 y s.
Gotas 1 56 y s.
Grado (viviendas de pescadores)
40 y S.
Grahaon, J . W. 140
Granero
- griego 179
- romano 243
Granja
- romana 227
- Tell Hassuna 84 y s.
Gropius, Walter 21
- fbrica Fagus 32 y s.
Gruber, Ouo 21
Gurma
planta de la c1udad 136 y s.
- vivienda 138 y s.
Hafaya
- templo oval 98
- templo de Sm 95
Haren (Eg1pto) 113. 119
Hecatompedo 185 y ss , 192
Helen1smo 151. 173
- arquJtectura y urbamsmo
173, 202
Heraion
- Olimpia 181. 186 y s.
- Samos 180 y s., 192 y s.
Heroon de Pelops 181
Hexstilo 249
Hildebrandt, Lukas von 57
Hipocausto, calefaccin por
- termas 235
- villas romanas 227
Hipcrates 169
Hipodm1co, sistema 167. 169
Hipogeo 120
Hipstila, sala 117, 121
- Karnak 106 y s., 11 5
- vivienda egipcia 111
Hipotraquelio 156 y s.
Hormign
- armado 27. 51
- colado (romano) 211, 237.
241, 243, 251, 253, 272
Horrea Epagathoana (Oitia) 243
Iglesia
domsuca 259. 267
- doble (Aquole1a) 258 ) s.
- saln 259
ll!hi 49
lkunos 162, 183. 187. 191. 1':15
Imaginacin 15
lmhotep 109, 123
Imperio romano (covolo::acln)
203
Impluvio (atrio) 21
Imposta
-, bloque de 257
-. capitel de 257
-, li nea de 20,7
Ingeniera covil romana 244, 272
lnsula
casa de alq uoler romana 225
DeJos 168 y s.
- etrusco-romana 212 y ss.
lndice alfabtico 283
greoo-helenstca 166-169, 175
Mtleto 166 y s.
Olinto 168 y s.
palacio cretense 141 y ss.
Pompeya 212 y s.
lntercolumnios, unidades de
(templo de Leus de Olimpia)
189
l<htar
- . puerta de 82 y s., 86. 93
- . templo de: Assur 94 y s.,;
Babilonoa 92 y s.
lsodoro de Mileto 271
1sdomo (aparejo) 30, 61
Istmo de Connto 185
home (fortaleza) 165
Jabalcn 35 58 s.
Jacobsen. Ame 4
Jardines Colgantes 93
Jarmo 85
Jean d'Orbais 73
lean le Loup 73
Jeanneret, Pierre 29
Jenc 87
fortificacon de la ciudad 79
vivoendas 85
Jeroglfico 85
Jerusaln 261
iglesia de San Juan Bautista
266 y s.
- 1glcsia del Sto Sepulcro 260
y s.
Jonia, Jonios 127. 147. 161. 183
Jnica (arquitectura) 161 , 183
Jn1co
grandes altares 198 y s.; Pr-
gamo 198 y s.; Samos 198
ys.
orden 160-163, 202
templo 192 y s.
urbamsmo 167
Juegos Olmp1cos 181
Juntas, concordancia de las 61,
189
K ah un
- plano de la ciudad 108 y s.
\ivienda 110 y s.
Kalah 79, 87
fortaleza de Salmansar II 93
Karnak 107, 11 S y ss.
pabel ln de Amenofis 1 106
sala hipstila 106 y s., 116 y
s.
saln de fiestas de Tutmosis
lll 117
santuanos (Amn, dioses del
estado) 114 y s.
templo de Amenofis IJI 106
emplo de Amn 115 y ss.
Kcops (p1r:imode) 124 y s.
284 Jndice alfabtico
Kish 79, 87
- palacio A 90 y s.
Kisu 95, 97
Kom-Ombo (templo) 116 y s.
Laberntico (sistema) 135, 139,
150
Laberinto 127, 134 y s.
Ladrillo
- , arcos de (arquitectura roma-
na) 243
-, arquitectura de (Rvena)
269
- cocido 217
-, construccin en (aparejo de)
30 y S.
-, edificios de (Mesopotamia)
83; templo 95, 99
-, friso de 256 y s.
- . nervios de 251, 253
- vitrificado (Mesopotamia)
83
Lagash (vivienda) 88 y s.
Lago Sagrado (Karnak:) 115
Laminares, estructuras 50 y s.
(esta<lio Tokio 66 y s.)
Lminas
- conoidales 51
- paraboloide-hiperblicas 51
- de hormign armado 27, 51
Landskrona (estadio) 40 y s.
Larsa 87
- palacio 91
Laura 261
Le Corbusier 19 (cita) , 28 y s.
Legados, palacio de los 214 y s.
Legin, campamento de la (es-
quema) 214 y s.
Len, cabeza de, como grgola
IS8 y s.
Leones, friso de los (Mesopota-
mia) 83
Leptis Magna 207
- arcadas 207
- termas 237
Lesena 257
Leyes constructivas romanas
225
Leyes de la Naturaleza 15
Libon de Elis 189
Linterna 185
Locres 167
Loggia (Creta) 139, 141
Lons-le-Saulnier, arcadas 34
Loto, flor de (Grecia) 163
Luckhardt, haos. 18 y s.
Lugo (puente romano) 244 y s.
rygos, rbol de (Samos) 181.
199
MageUum (Pompeya) 218 y s.,
243
Magna Grecia 151
- tipo de templo 186 y s.
Malia 127, 137
- ciudad-palacio 137
- necrpolis 137
- palacio 140 y ss.
Malkata (palacio Amenofis III)
112 y S.
Mantinea, plano. de la ciudad
164 y S.
Marduk
- templo de 86 y s.
- santuario de 99
Mari 87
- palacio 90 y ss.
Martyrium 259, 267
Marzabotto
insulae 223
- plano de la ciudad 212 y s.
- santuario 247
- viviendas 223
Mastaba 122 y s.
Mstiles para banderas (Egipto)
107
Mausoleo
Adriano 251
Augusto 251
Cecilia Metela 251
Diocleciano 228 y s., 250 y
s.
Helena 251
Galero 251
Santa Constanza 266 y s.
Meandro 1S8 y s., 163
Medidas naturales (Egipto) 126
Medinet Habu 107 (templo fu-
nerario de Ramss III) 118 y
S.
Medinet Madi, capilla 106
Megaron 61, 127, 134 y s., 150,
185
cretense 133 y s.
como edificio <lireccional
202
egeo 249
en forma de horquilla 134
grupo de: Tirinto 134 y s.;
Troya 144 y s.
vivienda griega 169, 175
Meidum, pirmide 125
Mjico D. F., edificio Bacardi 36
y s.
Menfis 109
Menhir 105
Mercado (Roma) 242 y s.
Merkes, barrio de (Babilonia) 89
M esenia
- plano de la ciudad 164 y s.
- puerta de Arca<lia 164 y s.
Metopa 154 y ss., 159, 189
- y triglifo, friso de 154 y ss.,
189
Micenas 127, 144 y s., 147
acrpolis y ciudad baja 144
y s.
enterramientos de cpula
144 y S., 148 y S.
puerta de los Leones 130 y s.
tesoro de Atreo 148 y s.
- ventana del palacio 32 y s.
Micnica, arquitectura 130 y ss
150
Mies van der Robe, Ludwy
- bibHoteca (Chicago) 28 y s.
cita 71
ediftcio Bacardi (Mico) 36
y S.
Galera Nacional (Berln,
soportes 34 y s.
Migraciones (Egeo) 127
Mileto
- gora 166 y s., 170 y s.
- plano de la ciudad 166 y s..
Minoica
-, arquitectura 130 y ss., 150
-, cultura 127
- , ornamentacin 131 y ss
Minoico
- , orden 130 y s.
- palacio 132 y s., 140 y ss.
- , poblado 134 y s.
-, sistema constructivo 143
Mirabello, golfo de 137
Mnesicles 183, 191 . 197
Mdulo
- Japn 17
- orden drico 157
Mo,mento de giro 27
Monasterio 261
- Blanco de Gonag 264 y s.
- patio del 261
Monolito 105
Monptero 195
Montpellier, vivienda 32 y s.
Mortero de arcilla 149
Mosaico
Mesopotamia 78-81 , 83
de oro 257
- paleocristiano 257, 267
- suelo de 263
- vidriado 257
Mundus (foso de sacrificios) 213
Murallas
-, de doble paramento 165
-, etruscas y romanas 216 y ss.
(Pompeya 213, Trveris 214,
Roma 216)
- , griegas 165 (Rantinea 164 y
s., Mesenia 164 y s., Troya
144 y s.)
- Mesopotamia 87
- Uruk 79
Muro 30 y s.
- . aparejo del 30, 83
ataludado 107
de contencin: Prgamo 172
y s., teatro griego 200 y s.
_ construccin del, tcnica y
' esttica 30 y s.
cortafuegos romano 249
cortavientos 198 Y s.
cortina 29, 33
de doble paramento 217
como elemento constructivo
28-33
eseaparato (teatro romano)
211, 238 Y S.
macizo 83, 100
_ organizacin del (arquitec-
, tura mesopotmica) 82 y s.
- radial (Coliseo) 241
-, -tipos de 30
Mtulo 156 y s., 159
Naos 61, 185
Naranco, Santa Maria del (aula
regia) 44 y s.
Nami (puente romano) 245
Nrtex 259, 263
Natatio 235 y ss.
Nave lateral 263
Neaodria (templo) 36 y s., 161
Neckermann, casa de ventas por
correspondencia 54 y s.
Necrpolis (Egipto) 1 O 1
- Saqqara 123
- Tebas 109
Nennig (villa romana) 226 y s.
Neoltico
Cefali (poblado) 134 y s.
Cnosos (grupo de viviendas)
134 y S.
Egeo 127
Mesopotamia 79
-, revolucin del 78
Nern 229
Nervi, Pier Luigi
edificio de la U nesco 50 y s.
- hangar de aviacin (Orbete-
llo) 40 y s.
- Palazzo di Lavoro 34 y s.
Nervio 46, 54
Nes, soporte central de 34 y s.
Neuss (Novaesium) (campamen-
to de la legin) 214 y s.
Nienburg del Weser (casa de en-
tramado) S8 y s.
Nilo 101
Nimes
- anfiteatro 241
- <<Maison Carrw> 248 y s.
- <'ont du Gard 244 y s.
Ninfeo 251
Nnive 79
- disposicin de la ciudad 87
- palacios 93
Nippur 79, 87
Nomarcas, tumbas de los 121
Obeliseo 104 y s.
- Kamak: 115
Octgono 266 y s. , 269
Olimpia 181
Heraion 186 y s.
palestra 176 y s.
Pelopion 181
prtico del eco 181
santuario (al tis) 180 y s.
templo de Zeus 188 y s.
tesoro de Sicione 184 y s.
Olinto (barrio residencial) 168
y S.
Opa ion
- Eleusis 195
- Panten 253
OpistOdomo (templo drico)
186-189
Opus secti1e 233
Orculo
- Delfos 181
- Didimo 181
Orange (arco de piedra) 206 y s.
Orbetello (hangar) 40 y s.
Orchestra
- teatro griego 201
- teatro romano 239
Orden arquitectnico
corintio romano 206 y s.,
249, 253
drico 154-159
drico romano Gnico) 207
y s.
jnico 160, 163
- minoico 130 y s.
- toscano 206 y s. -
Ordenacin
- axial: Egipto 113
- modular: Japn 17; templo
drico 189
Orientacin
- axial261
- unitaria 202
Orly (hangar de dirigibles) 45
Ornamentacin arquitectnica
(Grecia) 158, 162
Onostato 61
Ostia, casas de alquiler 224 y s.
Otto, F. (cubierta de carpa) 50
y S.
Pabelln
de Amenofis I (Karnak) 106
egipcio 115
- de la isla (Adrano) 227
- horario (Atenas) 179
- de jardn de Licinio 251
Paesrum
- templo de Hera 186C l, 187
- templo de Poseidn 18 y s.
Paionios de Efeso 193
Palacio
lndice alfabtico 28S
- de los atlidas (P.rgamo)
172
-, basilica del (Roma) 229, 231
Creta 127, 136, 140 y ss.
- Egipto (Malkata) 112
- Mesopotamia 90-93
- micnico 147 (Tirinto)
- . patio del (bitlinu} 93
- Persia 92 y s. (Perspolis)
- romano 226 y ss.
Palatium 229
Palestra 177
- Olimpia 176 y s.
- termas romanas 234-237
Palestrina 247
Palmeta 158 y s .. 162
- , antcfija de 158 y s., 161
Pandroseion 195
Paralelogramo de fuerzas 26 y s.
Parascenio 201
Pars (edificio de la Unesco) 50
y s.
Panenn 187, 190 y s., 197
ngulo del e<lificio 36 y s.
- entablamento 156 y s.
- muro de la celia 30 y s.
- plasticidad 191
Pasargadas 93
Pastophona 261 , 263, 269. 271
Patio
central (palacios cretenses)
140 y SS.
interior 143
de luces 133, 138 y s., 225
porticado 107, 121
Patios, sistema de, en la cons-
truccin de palacios micni-
cos 91
Peloponeso 127
Peracora (casas absidales) 185
Peralte 47
Peregrinacin 261, 267
Perfiles de acero como soportes
36 y S.
Perga (torre defensiva) 164 y s.
Prgamo
-, altar de 173, 198 y s.
centro de la ciudad 172 y s.
- disposicin de la ciudad 167,
172 )' S.
terraza de Dmeter 172 y s.
Perigueux, Saint Front 271
Perptero 202
- drico 61. 155, 184-190
- jnico 192 y s.
- romano 249
Perstasis
- doble 192 y s.
- templo arico 61, 155, 189
- templo jnico 192 y s.
Peristilo 223, 226, 229
-, casa de (v. casa)
-, patio de (romano) 261, 263
286 lodice alfabtico
- en las termas 235
, villa de (Pompcya) 20 y s.,
222 y S.
Perlario (astrgalo) 163
Perspolis (palac1o) 92 y s.
Piedra
pulimento de la (Egipto) 126
- , talla de la 207
P1es derechos 35. 40 y s., 59
Pila 27
Pilares 35
- . arcada de (Cohseo) 241
, cripta de (Creta) 139
. sala de (Creta) 133, 143
Pilono 107
Karnak 155
- Toluo 66 y s.
P1los
- archiVO del palaCIO 135
placa de arcilla 134 y s.
Pinculo 64
Pinakes (decorados) 201
Pmder, Wilhelm (cita) 23
P1rmide 122 y ss.
Dahchur (plfm1de trunca-
da, pirmide Roja) 124 y s.
escalonada 106, 122 y ss.
G1zeh 18, 124 y s.
Kefren 124 y s.
Keops 124 y s.
Meidum 125
Zoser 106, 122 y s. 125
Piramidn 104 y s .. 125

arsenal 178 y s.
- atarazanas 179
- plano de la ciudad 167
234-237, 267
Pisstrato 171, 179, 201
Plteo de Priene 191
Placas de mrmol 233
Planta central, edific1os de
paleocristianos 266-269
- romanos 250-253
Platanos (enterramiento de c-
pula) 149
Plementeria 46, 64
Phnto 130 y S., 160 y S., 207
Pod1o
- jmco 161, 193
- mausoleo de Docleciano
250
- , templo sobre: etrusco 248 y
s.; romano 203, 247 y ss.,
251
Polideto 191
PolicrateS 193
Poliolcni 127
- grupo de megara 144 y s.
Polis
- griega 151
, estructura de la 165
Pohtesmo egipcio 101
Pommersfelden (caja de escale-
ras) 56 y s.
Pompeya
anfiteatro 241
basilica 230 y s.
foro 212 y s .. 218 y s.
plano de la c1udad 212 y s.
termas de Estabias 234 y s.
VIVIenda 222 y S.
Pompeyo 239
Pons
- Aemihus 245
- Fabric1us 26, 245
Sublicius 245
Prtico 23, 61, 173. 177. 233,
226 )'S.
de dos piSOs 219, 226 y s.,
247
escalonado 143
en forma de herradura 185
romano 251, 267
templo drico 155, 184-189
templo jnico 192 ) s.
Porta Nigra (Trvens) 216 y s.
Pouuoh (anfiteatro) 241
Presb1teno 259, 265, 269, 271
Pncne
bulcuterion 176 y s.
- templo de Atenea 161
vivienda 174 y s.
Principio aditivo 87
Pritanco 171, 177
261
Pronaos 61, 185-191
Propileo 181, 196 y
Atenas (Acrpolis) 196 y s .
- Egina 196 y s.
Tirinto 146 y s., 197
- Troya 144 y s . . 197
Propileos (Atenas) 183, 196) s.
- captel de antas 158
Proporc1n
- arquitectura griega 155. 202
Partenn i91
- templo de Zeus 189
Proscenio 201. 239
Pseudo dptero 247
Pblicos, edifiCios
- Grecia 176 y ss.
Roma 230-244
Puente
cubierto 109
giratorio 227
de pilares de piedra 245
sobre pilotes 245
romano 26, 244 y s.
Puerta de las apariciones 121,
125
Puertas
de ciudades: etruscas y ro-
manas 216 y s.; griegas 164
y S.
monumentales 93. 196 y S,
Qalat S1man
- bapllsteno 266 ) s.
- santuario de San S1meon
267
Qaw ei-Kebr 120 y s.
Ra de llchpolis 105
Rabmus 229
Rame:.cum 119
Rampa 52 y ss., 247
gnega 181, 188, 197
- De1r ei-Bahari 120 )' ss.
micnica 147
Ramss
11 111, 119
- 111 118 y S.
Rastrillo 217
Ravena 257
bapllsteno de los Ortodoxos
266 y S.
San Apolinar in Classe 18 y
s., 257; formacin del pres-
biteno 262 y s.
San Apolinar l'uevo 256 )
s., 263
San Go,anru ID Fonte 266
:n.
San Vual 257, 21\8 )
Red v.ana
Argos 137
asma 87
eg1pcia 108 y ss.
etrusca 212 y s .
gnega 166
mesopotmica 86 y ss.
romana 212 y ss.
Rgula 156 y ss.
Reims. catedral de 72 y s
Reheve (Asma) 93
Reloj de sol (Atenas) 179
Resultante 26
Retcula (urbanismo gncgo)
166-170, 202
Revell, Viljo (ayuntamiento de
Toronto) 22 y s.
Revolucin urbana 78
Riostra 59
Rbo1kos (Samos) 193
Robert de Coucy 73
Roma (anugua): historia, estado
203, 255; economa 203, 243
acueductos 245: Aqua Clau-
dia 245
Capitolio 221, 247
foros: foro romano 24 y s.,
220 y s. (tabernae 221,231.
243; tabulariurn 208. 221 ):
foros Imperiales 220 y s ..
foro de Trajano 242 y s.
insulae 225
mausoleos 251
murallas y torres 217; casti-
llo pretoriano 216 y s.
palacios mpenales 228 y s.
Palatino 221 , 229
puentes 245 pons Fabricius
24 y s .. 245
Quirinal 221
Teatros: Balbus 239; Coliseo
56 y S., 208 y S., 240 y S.
(sistema de creulacin 56 y
s., fachada 208 y s.); Maree-
lo 239
templos: Jpuer Capitalino
l48 y s.; Marte, Mmerva,
Templun Pac1s, Venus 221;
Minerva Mdica (pabelln
de jardn de Licinio) 250 y
s.; Panten 48 y s , 250, 252
y s. (esquema de la cpula
48 y s . prtico 250); Vesta
250 y s.
termas 236 y s.
Roma (paleocrisuana)
- baptisterio de Letrn 267
baslica de Letrn U2 y s.
Santa Constanza 266 y s.
Santa Maria la Mayor U2 y
s.
San Pablo extramuros 263
San Pedro 263
titulus 259
Roma (Renacimiento)
- San Pedro (cpula) 48 y s.
Roseta
Assur 82 y S
- Didimo (capuel)l62 y s.
- entablamento drico 158
Ro tonda 253
Saarinen, Eero, (estadio de hoc-
key, Ya!e) 50 y s.
SacrifICios
-, altar de: Egipto 121; Roma
247
-, culto de (Grecia) 185
-, foso de (mundus) 213
-, mesa de 199
-, patio de 125
Saln del trono 91 y ss.
Salo na
- celia memonae 258 y s.
- santuario de San Anasiasio
258 y s.
Samnjtas 213, 219
Samos 127
altar de Rhoilcos 198 y s.
altaresl 99
columna, basa. capitel 160 y
S.
Heraion 161, Heraion 1, 11 y
llJ 192 y s.
plano de situacin 180
plaza para fiestas 180
prtico 177
San Bartola (nave industrial) 50
Santa Sofia (Constanunopla) 49.
62 y s .. 270 y
- es1ructura 62 y s.
ventanas 256 ) s.
Santuario
egipcio 114 y ss.
etrusco, itlico 247
griego 180 y ss
mesopotm1co 95 y ss.
paleocristiano 260 y ss.
romano 246 y ss.
Saqqara 123
conjunto de Zoser 106 y s.,
122 y S.
necrpolis 123
p1rmide escalonada 106
s., 122 y S.
Sargn n 87, 97
Scenae frons 211, 239
Schatlhausen (monasterio) 20 y
s.
Schliemann, H. 145, 149
Schwiibisch Hall (soporte de en-
tramado) 34 y s.
Schow-eizer, O. E. (Cita) 17
Seccin transverSal escalonada
265
Sehnume
disposicin de la ciudad 167
sima de terracota 158 y s.
templo C 186 C2 (entabla-
mento 156 y s.)
templo G 186 C 3
Selva Negra (casa de las landas)
28 y S.
Semper, Gottfried (cita) 1 S
Sesklo, cultura de 127
- megaron 134 y s.
Severus y Celer 229
Signos tectnicos 105
Silo (TeU Hassuna) 85
S1ma
templo drico 42 y s., 154-
159 (policromada 158 y s.;
de terracota 158 y s.)
templo jnico 160 y ss.
S1mbolismo de las formas cons-
tructivas (Egipto) 105
Simetra
axial 107, 263
- Egipto 107
, eje de 150, 247
- templo de Zeus (Oiimpia)
189
y axialidad 126, 237, 272
Smagoga 259, 263
- el Hammah 258 y s.
Sinecismo
Grecia 151, 165
- romano-etrusco 213
Sippar 87
Sistema portante
- de cpulas 62 y s
lodice alfabtico 287
de p1lares 63
Slums (Roma) 225
Socia!smo
estatal (Mesopotamia) 79
patriarcal 101
Sdcr, H. 21. 38, 41, 45, 47
Sohag (monasteno Blanco) 264
y s.
Solera 41
Soportes
-. alternancia de 265
Egpto 104 y s.
como delimitacin del espa-
CIO IR7
como elemento constructi-
vo, formas. funcin 34 y ss ..
arquitectura abo\cdada de,
espacio interior 36 y s .. ar-
QUitectura griega 36 y s.
Spalato
- frontn sirio 208
palacio de Diocleciano 228 y
s.
Srefa (choza de caas) 84 y s.
Stabias, termas de (Pompeya)
234 y s.
Stoa 170 y s., 177. 179
Atenas: A talo 170 y s .. 176 y
s.; Poikile 170 y s., 177; Zeus
170 y S., 177
formas primitivas 177
Prgamo 172 y s
Stomon 148 y s.
Stromeyer (cubierta de carpa) 51
Substruccin 247
Sudatorium 135 y ss.
Sulla 247
Sumerios 79
Tabernae 243
- Pompeya 223
- Roma: foro 221, tab. veteres
231, novae 243
Tabla de relleno 59
Tablinum 222 y s.
TaJamar 245
Tambor
columna 35, 1 57
- cpula 48 y s.
Tange, Kenzo
- baha de Toldo 16 y s.
- estadio de Tokio 64 y s.
Teatro
gnego 200 y s.: Prgamo
172 y S.
o<mantttmo> 227
romano 203, 238 y ss.
Tebas (Egipto)
- plano de la ciudad 108 y s.
- Malkata, palacio deAmeno-
fis rJI112y s.
TebesSa (monasterio) 260 y s.
Tegea (templo) 186 y s., 191
288 Jrtdice alfabtico
Teja 42
Telessterion (Eleusts) 194 y s.
Tell Agreb (templo) 94 y s.
Tell Ashmar
- palacio 91
- templo 94 y s.
Tell Brak (palacio) 91
Tell Halaf (casas circulares) 85
Tell Hassuna (granja) 84 y s.
Tell Ugair (templo) 95
Temenos 181, 185
Templo
de celia ancha 96 y ss.
egipcio: Edf, Kamak. Kom
Ombo 116 ) ss.; Medi-
net Habu (templo funerario)
118 y s.; De1r el Bahar 120
y s.; como smbolo 117
euusco 246 y s.
funerario 101. 118 y s . 121 -
125: Hatshepsut 120 y s.,
Mentuhotep 120 y s., pira-
mide de Kefrn 124 y s ..
Ramss liT 118 y s.
griego: canon clsico (tem-
plo de Zeus, Olimpia 188);
clasicismo tico (Partcnn,
Atenas 36, 190 y s.) concep-
tos: arquitectura ideal 154 y
ss. , 189, 201; autarqua 189;
clasicismo 189, 291; conflic-
to de los ngulos 154 y s.:
equilibrio soporte/carga 61 ,
154 y ss.; medida bsica 189:
plasticidad y conformacin
del es pacto 1 87. 189: sime-
tra 189: formas primiuvas
y basicas: A tenas, Dreros,
Egula, Olimpia, Termon
184 y s.; formas singulares
194; jnico Samos y Did1mo
192 y s.; perpteros dricos:
organismo de conJunto (E&
na) 60 y s.: plantas-tipo
(Termon, Olimpia. ConntO,
Atenas, Bassae, Tegea, Paes-
rum, Selinunte) 186
hipetro 193
mltiple (asirio) 97
de patio 94 y s.
perptero 155. 202: dnco
186-190; jnico 192 y s.
pirmide 124
sobre podio: etrusco 248 y
s.; romano 203, 247 y ss.,
251
romano 246-251: Baco, Ba-
albek, Jpiter (Baalbek y
Tvoli) 246 y s.; Jpiter Ca-
pitolino (Roma) 248 y s.;
Maison Carre (Nimcs) 248
y s.; tipos mixtos 249; con
celia transversal 249; templo
cucular de Vesta (Roma)
250 y s.
solar (Abu Gurob) 105
del valle 125
Templum (signift<:ado original)
247
Templum augurale 247
Tenia 156 y ss.
Teodoro de Samos 193
Tepe Gawra
- acrpolis 94 y s.
- casas circulares 8S
templo 94 y s.
Termas romanas 203, 225 y ss.,
229. 233-237
Badcnweiler 234 y s.
en casas de alquiler 225
impenales 234 y ss.: esque-
ma de establecirruento 234;
Dioclectano {Roma) 236
palacto imperial 229
privadas 234 y s.: de Stabias
(Pompeya) 234 y s.
pblicas 236 y s.
- , tipos de 234 y ss.
Tcrmon
- casas de bside 185
megaron A, B 134, 185
- templo de Apolo 186 A 1
Terracina 247
Terracota, ornamentacin de
249
Tesalta 127
Tesalnica {baslica de San De-
metrio) 264 y s.
Tesoro
de A treo 148 y s. (puerta
monumental, capitel 130 y
s.)
Delfos 185
griego 181, 185
de Minyas 149
- Olunp13 180 y s .. 184 y S.
Tespis 201
Telrstilo 249
Therm1 127
- barrio residencial 144 y s.
Tholos
- egeo 148 y s.
- griego 195: Olimpia 194 y s.
romano 251
Thronos 263
Tiber 245
Tiberio 229
Tiendas, hileras de
- Augusta Raurica 219, 243
- foros romanos 219
- Roma 243
Tilisos (casas seoriales) 138
Timgad (arco de Tr<1jano) 210 y
S.
Tmpano (templo drico) 155,
188
Tipos. formacin 7J
TirintO
edificacin circular prebtst-
rica 149
fortaleza 146 y s.
mega ron 134 y s. (grupo d
megara 134 y s., 146 y s.)
palacio 134 y s., 146 y s
(patio del palacio 150)
propileo 197
Tito 241
Ttulos (iglesia paleocristiana)
de Roma 259
Tvol.i
- santuano de 246 ,
S.
- villa Adriana 226 y s.
Tokio
pequeo estadio olmpico 66
ys.
planificacin de la ciudad 16
ys.
Toldos 239, 241
Torico (teatro) 200 y s.
Tomavoz 239
Toro
- griego 160 y s.
e romano 207
Toronto (ayuntamiento) 22 y s
Torre
de Babel 79. 83, 99
defensiva (Grecia) 164 y s.
escalonada (v. zigurat)
muralla romana 216 y s.
OCtogonal 229
palacio imperial Spalato 228
y S.
Troya 145
de los Vientos 178 ) s.
Torroja, Eduardo (mercado de
AJgeciras) 26 y S.
Tracera 64 y s.
-, ventana de 73
Traccin
-, anillos de 48 y s.
- . barras de 45
Tradicionalismo
- en arquitecrura egipcia 105
- en las civilizaciones pnmu-
vas 100
Tragedia 201
Trajano 225
-. arco de {Timgad) 210 y s.
- , columna de (Roma) 221
-, foro de (Roma) 221, 231,
243
- , mercado de (Roma) 242
Tramo de escaleras 57
T ransennas 256 y s.
Transepto 263
Trpano, labor de 257
Tribunal (baslica) 230 y ss.
Tribunalia (teatro)
Tribunas 261, 269
Triconque
- iglesia 261, 267, 271
_, presbiterio 265 y ss.
Triforio 65
Triglifo 154-159
Trompa 44 Y s.
Trquilo 160 y s.
Troya 127, 134 y s., 144 y s., 197
D: grupo de megara 144 y s.;
megaron 134; planta 144 y
s.; propileo 145, 197
VI: casa de columna 26; co-
lumna 34 y s.
Trullo 38 y 49
Tsuboi. Y. {estadio de Tokio) 67
Tumba
- de cmara 149
- de pozo 149
Tmulo 149. 251
Tnel 241
Turin (Palazzo di Lavo ro) 34 y
s.
Ur
barrio de Abraham 88 y s.
barrio residencial 88 y s.
palacio <<Echursag 90 y s.
plano de la ciudad 86
templo de Enki 96 y s.
templo de Ningal 95
vivienda 88 y s.
zigurat 79, 98 y s.
Uruk
aparejo de ladrillo 30 y s.
muralla 79
santuario de Eanna 95
templo Blanco 95, 99
templo D. 94 y s.
templo de piedra calza 95
zigurat 99
Valle de los Reyes 121
Vassiliki
- palacio 141
- vivienda 138 y s.
Veleta 179
Venecia (San Marcos) 271
Ventana 32 y s.
- de las apariciones 109, 119
- arquitrabada gtica 32 y s.
- , corona de 49, 63, 269, 271
- geminada 32 y s.
- de medio punto 233, 251 ,
256 y S.
-. zona de 239. 257, 263
V ero na
- anfiteatro 241
- puente romano 244 y s.
Vespasiano 221, 235, 241
Va
Appia (Roma) 245
Biberti<:a (Roma) 243
Praetoria Principalis 215
procesional: Atenas (ACT
polis) 183, 197; Egipto 125;
Kan1ak 115; Samos {He-
raion) 180 y s.
sacra: Eleusis-Atenas 171
sagrada (Egipto) 115
Vicus 213
Vida, :irbol de la {Mesopotamia)
83
Vidrio romano 257
-, ventanas de, romanas 227,
257
Viga colgante 66
Villa
Adriana 209, 227: plano de
situacin 226; piazza d'oro
251
de peristilo (Pompeya) 20 y
s., 222 y S.
de prtico 226 y s.
romana 226-229: Nennig
226 )'S.
Villanova, cultura de 213
VitruVIO
baslica (Fano) 230 y s.
foro 221
puente 245
teatro 238 y s.
templo 247 y ss.
villa 227
lndiee alfabtico 289
V1vienda(s)
Edad Media: casa urbana
rural 58 y s.
Egeo 134-139: formas prirni
tivas 134 y s.: poca minoica

Egipto 111
- . formas itlicas de 223
- . formas pnmttivas de 85
Grecta 175
Italia 38 y S. , 44 y S., 222 y S.
Japn 16 y s.
Mesopotama 84 y s., 88 y
s.: formas primitivas 84 y s.;
casas de patio urbanas 88 y
S.
Volumen
como envoltura espacial 272
como limite espacial 23
y espacio {relacin mutua)
23
y espacio en el urbanismo 24
Voluta 161 y ss.
- . capitel jnico de 160 y s.
corintia 162 y s.
- en antefijas 158 y s.
Xochimilco (restaurante) (Can-
dela) 50 y s.
Vale, universidad de (estadio de
Hockey) (Saarinen) 50 y s.
Yurta 48 y s.
Zagun 59
Zapata 157
Zehrfuss, Bernard 51
Zenon (arquitecto) 239
Zigurat 79, 98 y s.
Babilorua 83, 98
Dur..Sharrukin 92 y s.
Nnive 99
Ntppur 99
Ur 98 y s.
Zoser, complejo de 106, 122 y s.
Zunach (iglesia) 258 y s.

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