El hroe posmoderno

El postmodernismo ha sido definido como una aglomeracin de tendencias estticas que raccionan contra las ideas establecidas por la Ilustracin todas ellas de un origen positivista y progresista y por consiguiente la crtica marxista. Otros autores sealan su evidente origen modernista por lo cual acusan a este movimiento de ser solo una continuidad del mismo. Lo evidente para los lectores es que han reconocido en las obras producto de esta filosofa un hroe con el cual se han identificado lejos de la grandilocuencia de los valores caballerezcos, romnticos e incluso de nobleza social. En las siguientes lneas tratar de perfilar a un hroe tan diverso como todas esas teoras que coadyuvan y abonan a la formacin de hroes, heronas y antihroes que en los distintos estados de evolucin de este orden de ideas se han presentado. Las caractersticas del postmodernismo parecen ser difciles de definir para los estudiantes que estamos acostumbrados a un listado que muestre apropiadamente el pensamiento filosfico y por lo tanto las caractersticas estticas de un perodo determinado de la Literatura en la Historia. Sin embargo en el caso de esta tendencia esttica, su planteamiento se realiz en los ltimos 50 aos, por ello al adentrarse en la teora vienen a la mente un sinnmero de imgenes del pasado que van dando forma y razn a este planteamiento segn las experiencias vividas y observadas de manera cotidiana y desapercibida. Tal como la mayora de tendencias estticas, el posmodernismo surge como una respuesta a la tirana de su predecesora, as el romanticismo propone una esttica opuesta al racionalismo y naturalismo, y el modernismo al romanticismo, de tal forma que el posmodernismo deviene de y en contra de las ideas modernistas. Raman Selden en su libro La teora literaria contempornea (2004) indica que en medio del desacuerdo de los autores, algunos incluso han visto retrospectivamente y con ojos posmodernistas identificando textos y autores que ya mostraban rasgos de esta tendencia, tales como el Marqus de Sade, Jorge Luis Borges y Ezra Pound en Los cantos. Pero la imprecisin no est solamente en su origen, sino en el trmino que se utiliza para denominar este movimiento. Algunos autores, como Antonio Sobejano-Morn, en su libro Metaficcin espaola en la postmodernidad (2003), indica que este fue utilizado por el crtico y poeta espaol Federico de Ons en su Antologa de la poesa espaola e hispanoamericana (1882 1932) al referirse a un movimiento literario que intentaba contrarrestar las ideas del modernismo propagado especialmente por Rubn Daro, pero que se circunscribe al rea latinoamericana, y que luego fue Dudley Fitts, crtico, poeta y traductor norteamericano quien retom el vocablo en Anthology of Contemporary Latin American Poetry (1942) y lo utiliz para designar a la corriente que se iniciaba tambin en su pas. Aunque el movimiento se gest mucho antes, la expresin utilizada ya no era solo posmodernismo, sino posmodernidad. En la dcada de 1970 ya se hablaba de posmodernidad

como el fenmeno socio-cultural manifestado en varias disciplinas acadmicas y reas culturales, es decir la literatura, el cine, arquitectura, filosofa, msica, etc, Sobejano-Morn (2003). Ambos trminos seran bien diferenciados por los socilogos cuando esta tendencia tom completo auge en la dcada de 1980 y se defini como posmodernismo a la corriente artstica y posmodernidad a lo que implicaba los dems aspectos sociales como la poltica, economa, arquitectura, etc. Los crticos literarios siguen sin lograr acuerdos y algunos proponen que el discurso posmodernista se ocupa de temas sobre los que los posestructuralistas ya haban reflexionado. Sin embargo, Selden refiere que sus principales caractersticas son antielitismo, antiautoritarismo, difusin del ego, participacin: el arte se convierte en comunitario, opcional, anrquico, y la aceptacin. As los posmodernistas producen estructuras abiertas, discontinuas, improvisadas, indeterminadas o aleatorias, pero lo ms significativo es la desconcentracin, la prdida de referencias que permitan al ser humano ubicarse dentro de la totalidad. El filsofo francs Jean-Franois Lyotard en su libro La condicin postmoderna (1987) afirma: Simplificando al mximo resumo la posmodernidad como la incredulidad ante las metanarraciones. Es decir el descreimiento de los grandes proyectos planteados en la Ilustracin y que podran resumirse en la trada razn, naturaleza y progreso. Selden seala que se trata de las grandes narrativas o metanarraciones que buscan convencer al hombre del progreso social. Adems, cualquier fundamento poltico de estas ideas que traten de ubicarse en la realidad. La controversial frase dios ha muerto, retomada por Frederick Nietzche en La gaya ciencia (1882) es solo el inicio del resquicio del pensamiento modernista. En este perodo se opt por la fragmentacin, el rechazo de una verdad nica y una nueva concepcin del mundo y del yo. En opinin de Sobejano-Morn esta tendencia esttica no es ms que un intento de separar la cultura elitista de las masas o una fusin eclctica de estilos y cdigos marcados por el juego de la irona. Tambin es claro que en este perodo se exploran perspectivas feministas y de las minoras tnicas, todo lo cual podra empezar a perfilar al hroe y la herona que protagonizar la literatura de esta etapa, la cual ha trado como consecuencia tres gneros predominantes: el realismo mgico, el teatro de lo absurdo y la literatura de protesta poltica. Los escritores optaron por estructuras fragmentadas, narrativa episdica y personajes circulares. El subjetivismo del romanticismo tuvo nuevas perspectivas y vigencias. Segn Derrida, ya no se remarca la persecucin del futuro como en el modernismo, sino la necesidad del presente, de tal manera que el hroe vivir el presente sin preocuparse del pasado o del futuro. El protagonista ya no es el intelectual dueo del saber, sino que al modificarse las relaciones de poder, predomina una especie de nihilismo o decepcin de las instituciones ya conocidas, as sean el socialismo, el capitalismo, la CIA, la iglesia o cualquier otra. El universo de las comunicaciones masivas entra al panorama, el territorio ya no es una referencia necesaria, ni el origen del personaje, ni su ubicacin dentro de la realidad: se mueve en un

espectro hiperreal. La abundancia de modelos y estticas que este movimiento aglomera no responde a un canon nico o limitador lo que permite una amplia gama de patrones que se repiten con variaciones. Al dejar de perseguir el progreso, las comunidades se extienden y se amplan los horizontes culturales, el hroe no es solo occidental, ahora proviene de cualquier lugar dentro o sobre La Tierra o del espacio. Al definir al personaje central de la novela posmoderna se revela al individuo urbano como protagonista, fuera de todo conflicto, lo presenta en su ambiente cotidiano. La prosa se presenta como diarios ntimos, memorias personales, dietarios de poetas, novelistas, autobiografas verdaderas o noveladas e incluso fingidas. Tienen cierto sesgo existencia y vitalista producto de un proceso de lirismo que deriva en un planteamiento egocentrista. Es una literatura de lo privado, lo ntimo, afirma Jos Mara Pozuelos Yvancos en su libro Ventanas de la Ficcin, Narrativa hispnica siglos XX y XXI. Pozuelos Yvancos indica que a principios del XXI cuando las vanguardias ya han quedado en el pasado, el posmodernismo empieza a recordar el pasado, de tal manera que el autor logra liberarse de las presiones de la innovacin y los personajes empiezan a ser el sustento de la estructura narrativa. El tratamiento del papel de la mujer en la Literatura pasa por una serie de perodos que critican el falocentrismo o dominacin del hombre blanco sobre la mujer. Se critica el discurso que los autores (masculinos) han perfilado un tipo literario de mujer que no se presenta como oprimida o humillada, sino como ausente en relacin a su referente real. Tambin existe la discusin de la mujer relacionada con la naturaleza, con todo lo orgnico. Las tericas feministas afirman que el lenguaje debe producir un discurso que acabe con la dualidad que margina a la mujer a un simple hecho reproductivo y de papel social. La idea de la mujer como objeto de la dominacin del hombre blanco no se trata desde una perspectiva inferior, sino desde la perspectiva de la ausencia de esta figura como personaje protagnico de la literatura, limitado por escritores de gnero masculino. As, se busca perfilar no una protagonista de gnero, pues esto solo devolvera todos los esfuerzos a un discurso preestablecido y predecible, sino originar un hroe libre de gnero y perfil social que se relacione de manera natural y espontnea con su entorno. Conclusiones Las distintas etapas que ha atravesado la tendencia esttica del posmodernismo han perfilado lentamente un protagonista muy humano, defectuoso, con sus propios valores y temores que deja de lado los valores estructurados en busca de un presente satisfactorio o por lo menos soportable.

La disgregacin de la narracin y la variedad de narradores que puede producir una obra posmodernista permite al lector un conociemiento ms subjetivo de la humanidad, y al mismo tiempo la conformacin de una identidad ms de poca que de nacionalidad o clase social. El extremos de la subjetividad y la privacidad del personaje tiene como resultado la figura del antihroe que ha logrado colocarse en el gusto de la popularidad en los ltimos aos, el cual lentamente regresa a valores menos intelectuales y mucho ms humanistas, punto que no se ha logrado alcanzar en este ensayo, pero que sin embargo es necesario mencionar.