Clase A Clase Arqua O2014 Historia III

Vicerrectora Acadmica UA Direccin de Docencia de Pregrado- Sub Direccin de Desarrollo Curricular
PROGRAMACIN CLASE A CLASE

Nombre del curso: HISTORIA III Cdigo: ARQUI315 Carrera: ARQUITECTURA Desarrollo de las Sesiones Sesin N !" Descripcin de la Sesin: Esta sesin abordar con rele ancia la im!ortancia de instalar los conce!tos" !ensamientos # re$erencias de la ar%uitectura # su &istoria" a tra s de distintas tendencias contem!orneas' Para ello es im!ortante reconocer el conte(to &istrico donde se origina) determinando sus nociones tericas #*o !ro#ectuales" sus di$erentes $ormas de &acer la ar%uitectura res!ecto de las !ro!orciones estilsticas de cada mo imiento ar%uitectnico' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' 2-3' PRLOGO 4uestro tiem!o se distingue de las grandes !ocas estilsticas de la &istoria !rimordialmente !or la e(istencia concurrente de muc&as tendencias !arcialmente o!uestas' 4o es $cil" ni !ara el e(!erto bien in$ormado" orientarse en este caos a!arente' 5a situacin es tanto ms di$cil !ara el estudiante o !ara el a$icionado interesado en estos temas' Este libro se concibe como una a#uda !ara com!render dic&a orientacin' 5a introduccin se &ace necesaria !or%ue los alumnos no estaban !re!arados # se en$rentaban a una serie de conce!tos %ue no mane6aban" tambin se conclu#o %ue estos te(tos serian una buena orientacin !ara el a$icionado' 4aturalmente e(isten otras re$erencias bibliogr$icas inculadas al cam!o de la ar%uitectura" sin embargo resultaban mu# co!iosas # con material $otogr$ico a color" las %ue las &acan ms costosas" adems suelen ser oluminosas !ara ser de lectura r!ida" el !resente libro %uiere ser una alternati a ms sim!li$icada # concisa' Un olumen menor # la sencilla !resentacin lle aron ine itablemente a ciertos com!romisos: sim!li$icacin del te(to # una re!resentacin isual %ue renuncia a la $otorre!roduccin' El autor &a sustituido las $otogra$as !or esbo7os a mano al7ada' Este !rocedimiento tiene la enta6a de destacar directamente los as!ectos im!ortantes de los e6em!los" !ero tiene tambin la des enta6a de una re!resentacin im!recisa # algo !ersonal' 5os esbo7os no son co!ias de $otogra$as o !lanos" !or lo tanto re!roducen a!ro(imadamente las !ro!orciones de los originales' Con res!ecto al ob6eti o &a# %ue mencionar %ue cual%uier inter alo de la ar%uitectura contem!ornea !resenta grandes di$icultades # tiene una igencia tem!oralmente limitada' 5a clasi$icacin e$ectuada en este libro se re$iere al estado de las cosas en el a8o 1009 # re$le6a la e aluacin sub6eti a del autor'se &a seguido el !asado de las tendencias !ara !oder e(!licar me6or sus orgenes' Casi siem!re se encuentran en el siglo :;: cuando la re olucin industrial tra6o consigo la !roduccin &asta entonces desconocida' En este tiem!o se sit<a tambin la contro ersia entre las tendencias ar%uitectnicas orientadas &acia el !asado # el $uturo' Esta !olmica contin<a como un &ilo &asta nuestros tiem!os'
De esta $orma se origin tambin un desarrollo !aralelo de tendencias mu# di$erentes en la !rimera mitad de nuestro siglo" !or un lado la modernidad clsica # !or otro las tendencias decorati as como el E(!resionismo tardo o =Art Dco>' Sobre i e el Clasicismo sim!li$icado %ue ms tarde sera utili7ado !or la Ar%uitectura $ascista' A<n en nuestros tiem!os tambin tratamos con una serie de tendencias" estas coe(isten no solo tem!oral e ilgicamente" sino e entualmente en la obra de un solo Ar%uitecto' Es !recisamente en esta !luralidad donde reside el atracti o' Se !resenta una tabla %ue !ermite abarcar isualmente las di$erentes tendencias' 5a tabla e(!uesta en este libro no !retende ser com!leta # renuncia a la mencin de las obras # sus $ec&as de creacin !ara obtener orientacin $cil' En lugar del e6e de tiem!o" se &a alorado la im!ortancia actual de cada tenencia mediante $lec&as" se entiende la tabla de siguiente $orma: la 4ue a .odernidad con su Decontructi ismo # Pluralismo ?las $lec&as ms largas@ re!resenta la tendencia ms acti a" mientras la Postmodernidad determina cada e7 menos acontecimientos' De $orma similar se !resenta tambin todo el libro" se reco!ilan las tendencias en cuatro grandes gru!os seg<n sus caractersticas comunes: 1' 5os Aomanticismos Esta denominacin !ro isional se introduce a%u !ara las tendencias %ue se mue e al margen del desarrollo general # %ue se ins!iran en la naturale7a orgnica o en el com!romiso social # otras reas a6enas a la ar%uitectura en su sentido ms estricto' Estos im!ulsos son trans$ormados como regla general de la $orma marcadamente emocional # en menos medida de $orma racional' 9' 5a Postmodernidad Ba6o este conce!to se re<nen las tendencias %ue &an reaccionado radicalmente a la decadencia de la .odernidad comerciali7ada # %ue se &an dirigido con sus atributos ?simetra" e6e" columna" ornamentacin" entana de medio !unto" etc'@ &acia la Ar%uitectura clsica' Se inclu#en tambin las tendencias marcadamente indi iduales" !ero %ue traba6an con re$erencias &istricas" un e6em!lo seria el Aacionalismo %ue tambin recurri a lo clsico" aun%ue de una $orma ms ariada' 5a Postmodernidad" %ue cambio todo el conce!to l de la ar%uitectura en los a8os setenta" !arece actualmente agotada" !ero de alguna manera act<a sobre otras tendencias' C' 5a continuacin de la .odernidad Ba6o este conce!to se !ueden incluir tendencias %ue tambin estn en contra de la .odernidad" !ero %ue buscan sus im!ulsos en la inno acin de la misma' 5o &acen mediante el retorno de los clsicos de la .odernidad" o !or medio de la ar%uitectura de alta tecnologa" se inclu#e tambin la .odernidad contem!ornea' D' 5a 4ue a .odernidad Esta denominacin se introdu6o como conce!to colecti o !ara las tendencias ms actuales: inclu#e el Deconstructi ismo # las tendencias Pluralistas' 5a nue a modernidad rom!e con la .odernidad entendida como limitadora" sin embargo" no se dirige &acia la &istoria" sino %ue intenta encontrar un cambio !ro!io' Act<a como una tendencia e(!erimental" !or lo cual tambin !uede ser un camino errado' 5a &eterogeneidad ital &ace %ue la 4ue a modernidad no sea bien com!rendida' Preguntas de inicio: Cules son los 4 grandes grupos que identifica el autor respecto de las tendencias en la arquitectura contempornea? Dnde reside el atractivo y pluralidad contempornea de la arquitectura?
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Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!' Sesin N !# Descripcin de la Sesin: Esta sesin tomar n$asis en los mo imientos romnticos %ue distinguen la re isin de la sociedad en la segunda mitad del siglo ::' Ar%uitectura # sociedad interact<an en los !rocesos de !artici!acin creati a" dando como resultado el bien gru!al ?&abitar en comunidad@ !or sobre lo indi idual' -ambin eremos como la naturale7a en su construccin ar%uitectnica ?a seme6an7a o conce!tualmente@ se e re!resentada en esta corriente' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' 1C-12' ROM !"#$#SMOS ;4-AFDUCC;G4 Ba6o el conce!to =Aomanticismos> se entiende a%u las tendencias %ue no se someten a los conce!tos generales de la ar%uitectura # se ins!iran en reas %ue se sit<an $uera del cam!o es!eciali7ado: en la naturale7a orgnica e inorgnica" en la !olmica socio-romntica con la sociedad o en la !reocu!acin emocional !or la ecologa' El $actor decisi o es la re$erencia emocional a la ar%uitectura" en contraste a las ideas racionales de la .odernidad clsica' En algunas mani$estaciones se nota incluso un cierto mesianismo %ue se e(!resa en los intentos idealistas de sal ar la &umanidad amena7ada !or una ci ili7acin tcnica' Como los romnticos no !artici!an en las modas corrientes de la ar%uitectura" su ar%uitectura es" en cierto sentido" atem!oral # se sit<a !or muc&os as!ectos $uera de la lnea normal e oluti a' De ello resulta %ue los re!resentantes de esta tendencia tengan ms bien un !a!el secundario en el escenario de la ar%uitectura' Sin embargo" sus !roductos" %ue muc&as eces dan la im!resin de algo estra$alario" emanan im!ulsos %ue a muc&os otros sir en de ins!iracin' Por ello" a eces resulta com!licado establecer una se!aracin clara entre el Aomanticismo # las dems tendencias' Cual%uier buena ar%uitectura contiene algo de ella: encontramos el entusiasmo romntico !or la tcnica en la ar%uitectura de alta tecnologa" la tendencia $orm-$olloHs-$iction distingue el Deconstructi ismo # en la Postmodernidad &emos !odido sentir una contem!lacin romntica de la &istoria de la ar%uitectura' Podemos agru!ar los romanticismos ar%uitectnicos en tres categoras: 1' Puede %ue el romanticismo orgnico sea la tendencia ms re!resentada' En ella se e ita el ngulo recto # se re!roducen las cur as sua es de $ormas egetales # animales" descuidando el &ec&o de %ue estas $ormas son com!licadas !ara %ue se !uedan reali7ar con los materiales # las tcnicas corrientes de construccin' 9' Estrec&amente inculada" aun%ue ms arraigada en el !resente" es la Aomntica de la $ractura' Se constru#en arti$icialmente grietas" ca!as %ue se e($olian o mam!ostera %ue se descom!onen" !ara escandali7ar o !or lo menos di ertir a un !<blico aburrido" a!ro ec&ando muc&as eces este e$ecto escandali7ador !ara $ines !ublicitarios' Se re!resenta arti$icialmente la actuacin de las $uer7as naturales sobre los !roductos &umanos" tal como lo encontramos en construcciones antiguas'
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C' Iinalmente se !uede mencionar el romanticismo te8ido de lo social o ecolgico %ue tiene sus races en las di$erentes $iloso$as de la re$orma del mundo' Esta tendencia est relacionada en !arte con los ideales de la generacin del sesenta # oc&o' Al !rinci!io !artan de ella im!ulsos itales" !ero muc&as cosas se &an mostrado como ut!icas o no $ueron ace!tadas !or la sociedad' El cam!o de actuacin !ara los !artidarios de esta tendencia eran las reas desrticas en Estados Unidos o lugares similares no ace!tados !or la ma#ora de la !oblacin %ue traba6aba de $orma normal' 5a denegacin de la ar%uitectura o$icial iba acom!a8ada muc&as eces de la no ace!tacin de las ciencias o$iciales" de la medicina acadmica # de cual%uier $orma de militarismo' A !esar de ello" los ar%uitectos %ue !iensan de $orma realista &an trans$ormado estos im!ulsos en !untos de !artida mu# <tiles' Esto $ue em!leado" !or e6em!lo" en los di$erentes modelos !artici!ati os en los %ue los $uturos usuarios $ueron incluidos en el !roceso del !ro#ecto o en el a!ro ec&amiento $undado de la energa solar" lo cual situ estos ensa#os cerca de la ar%uitectura de alta tecnologa' Estimulado !or los !rimeros romnticos ecolgicos" $inalmente se eri$ico todo el abanico de materias !rimas # se eliminaron las materias noci as # da8inas !ara el medio ambiente' A!arte de esto" se !uede estar seguro de %ue los romnticos an a !erdurar' ROM !"#$#SMO ORG%!#$O 5as races de esta tendencia se atribu#en al ar%uitecto cataln $inisecular ntoni Gaud& ?1319-109E@' Su ar%uitectura $antstica in$luida !or el .odernsme" Art 4ou eau" re!resenta # abarca casi todo lo %ue o$rece la naturale7a: &o6as de !almeras" escamas de lagartos" &uesos de dinosaurios" cabe7as &umanas estili7adas # muc&o ms' J lo re!resentaba con una sor!rendente !er$eccin artesanal # seguridad creati a' Por ello" no !uede sor!render %ue muc&os ar%uitectos de generaciones !osteriores &a#an sucumbido a esta sugerencia' En Euro!a las $ormas orgnicas eran decisi as !ara el .odernismo # sobre i ieron !arcialmente en el E(!resionismo !osterior' En este conte(to se !uede citar el obser atorio 'insteintur( en Potsdam" de Eric& .endelso&n ?1012-1091@' A%u las $ormas orgnicas" $ueron !roducidas artesanalmente con materiales tradicionales' A la tendencia orgnica tambin !ertenecen las edi$icaciones de los seguidores de la antro!oso$a %ue asimismo destacaban !or la no utili7acin del ngulo recto' Sus creaciones se remontan al Goet)eanu(" en Dornac&" %ue el $undador mismo de este mo imiento" Rudolf Steiner &aba creado' 5os re!resentantes contem!orneos de esta tendencia buscan en las $ormas orgnicas el contraste con el rec&a7o de la ausencia de ornamento en el comercial estilo moderno' Algunos !ertenecan a la denominada Escuela de /ra7' Gunt)er Do(ening utili7a tecnologas modernas" como &ormign !ro#ectado o c&a!as cur adas mediante un !roceso trmico" !ara !roducir $ormas orgnicas al gru!o de la Escuela de /ra7 tambin !ertenece la !are6a de ar%uitectos *arla *o+als,i # Mic)ael S-.s-,o+it-' Em!learon con (ito la ar%uitectura orgnica en las combinaciones de ar%uitectura e(istente con modernas construcciones ane6as consiguiendo as la adecuacin de escalas # de densidad de detalles' 5os re!resentantes de esta tendencia en Alemania son los ar%uitectos berlineses /inric) e #n,n Baller' Dentro del marco de la E(!osicin ;nternacional de Ar%uitectura ;BA" en Berln" constru#eron en el a8o 103D el com!le6o de i iendas 0o)nanlage a( 1raen,elufer %ue muestra las caractersticas t!icas de la ar%uitectura orgnica: su!er$icies cur adas en balcones # !aredes" un te6ado sua emente $ormado con incisiones o6i ales" algunas columnas oblicuas # el dise8o romntico del !aisa6e en el entorno' A !esar del $ormalismo
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a!arente" la instalacin tiene un conce!to lgico' En Kolanda" # dentro de esta tendencia" contamos con los ar%uitectos lberts und van /ut %ue constru#eron en el a8o 103D el Banco 4.B en Lmsterdam' -ambin en este caso" las o$icinas estn agru!adas orgnicamente alrededor de las ca6as de escalera" sin embargo" esta ar%uitectura !arece ins!irada en los antro!so$os' Preguntas de inicio: Qu representa y refleja el romanticismo orgnico ? Qu !ases toma el romanticismo ecolgico ? Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!' Sesin N !$ Descripcin de la Sesin: Esta sesin tomar e6em!los de la ar%uitectura re!resentati a de las tendencias # se traba6ar sobre la de$inicin de conce!tos # !remisas ar%uitectnicas %ue los ar%uitectos %ueran re$le6ar como !ro ocacin al momento %ue se i a' 5a ar%uitectura como escenogra$a" reconoce en s mismo un es$uer7o de teatralidad # mensa6e &acia la sociedad' Dic&o mensa6e debe ser de elado !or cada estudiante en una obra seleccionada' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' 13-10' 1R $"2R 3 D'$ D'!$# 5a $ascinacin !or edi$icios en ruinas no es nue a" como lo demuestran las ruinas arti$iciales de los !ar%ues romnticos de siglos !asados' Sin embargo" la $ractura ines!erada a tra s de una edi$icacin" !or lo dems sin incidentes" como elemento de c&o%ue" es nue a' El ar%uitecto austriaco Kans Kollein em!lea este e$ecto sor!rendente !ara llamar la atencin sobre la !e%ue8a 6o#era Sc&ullin en el centro de Viena" 1029-102D' 5a grieta arti$icial corta una !ared !er$ecta de !iedra !ulida mu# brillante # el corte contin<a en la !uerta' En el ensanc&amiento en $orma de conc&a brillan $ocos en $orma de !era como si $uesen !erlas en una 6o#a' En su agencia de ia6es israel" en Viena" 103M" una !ared desgarrada abre la ista sobre un oasis geomtrico de !almeras de c&a!a' Esta !uesta escenogr$ica %uiere e ocar en el isitante la asociacin NNantigOedades- desiertoPP e in itarle a ia6ar a este !as' Ae$le(iones similares ins!iraron al /ru!o S;-E almacenes Best' Estas ca6as" generalmente ins!idas" $ueron trans$ormadas mediante ingredientes de e$ecto !ublicitario en imgenes $ciles de retener en la memoria' En Kouston" 102D una !ared se desmiga6a arti$icialmente # los ladrillos caen desde una grieta como un alud sobre un !reci!icio situado sobre la entrada' En Sacramento 1022" el canto roto de la casa es mo ido lateralmente !ara abrir la entrada' Des!us del cierre de la tienda" se uel e a colocar el canto %ue as cierra la casa' Aecientemente" el /ru!o S;-E se dedica a la ecologa # sor!rende con los dise8os a6ardinados o secciones de terrenos acristalados'
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ROM !"#$#SMO SO$# L El Aomanticismo social tambin se remonta a siglos !asados' .ientras %ue los ie6os socialistas ut!icos organi7aban sus colonias e6em!lares como cuarteles" los romnticos sociales del !resente desean una ar%uitectura como imagen de una sociedad abierta # democrtica con derec&o a una !artici!acin' El re!resentante %ui7s ms conocido de estos modelos es el belga 5ucien ,roll' Ql &ace !artici!ar a los ecinos $uturos en el !ro#ecto" lo cambia constantemente" &asta %ue se con ierte cada e7 ms NNdemocrticoPP" im!licando muc&as eces caos organi7ati o' Un e6em!lo t!ico son sus casas !ara estudiantes Rollu St' 5ambert cerca de Bruselas" 102D-102E' 5os deseos de los $uturos usuarios lle aron a una ordenacin !intoresca de las entanas de di$erentes $ormatos # colores' Uno tiene la im!resin de %ue el ar%uitecto &a#a acti ado un !oco el asunto' -ambin em!lea material de derribos" insertndolos en lugares ines!erados' Encontramos tambin moti os del estilo NNIracturas # DecadenciaPP # $ormas orgnicas como !or e6em!lo conos de ladrillos %ue sobresalen de las !aredes' En la ciudad $rancesa de AlenSon" 1039 ?C@" intentaba re itali7ar una colonia sin alma de los a8os sesenta mediante ane(os !arsitos" %ue con irtiera los rgidos cuer!os de las construcciones en com!osiciones i as" me6orando la calidad de &abitabilidad ?terra7as &abitables en la cubierta" ticos # balcones ensanc&ados@' El e6em!lo ms conocido en ;nglaterra re!resenta la colonia B#Ter en 4eHcastl u!on -#ne de Aal!& ErsTine" 10E3-1021' Preguntas de inicio: " qu se remonta el #omanticismo $ocial? Qu quiere denotar la arquitectura que se plantea como %ractura y Decadencia? Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!' Sesin N !% Descripcin de la Sesin: Esta sesin abordar los inicios de !ensamiento del Posmodernismo ?!aradigma reconocido # originario de otras disci!linas@ # se clasi$icarn los distintos estilos com!rendidos dentro del mo imiento originario' Cada =micro-tendencia> ser caracteri7ado # e6em!li$icado a tra s de los ar%uitectos re$erentes %ue declara el te(to original" dando inicio a nue as b<s%uedas dentro de los !armetros establecidos' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' 9C-91' POSMOD'R!#D D 5a !osmodernidad no es un estilo &omogneo en el sentido de las !ocas estilsticas del !asado' Se trata ms bien de un colecti o %ue engloba distintas tendencias %ue" en los a8os setenta" rom!ieron radicalmente con la .odernidad comerciali7ada' El es!ectro abarca desde un &istoricismo directo %ue imita sin escr<!ulos los modelos" mediante el em!leo algo distante e irnico de elementos &istricos" &asta creaciones mu# indi iduales con un !ro!io
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lengua6e de $ormas # un racionalismo ms bien descolorido' 5a .odernidad clsica contra la cual todas estas tendencias estn re elando" !uede ser descrita como tendenciosa # no &istrica' Consecuentemente" la Posmodernidad in oca conscientemente modelos # races &istricas' En los a8os setenta los ar%uitectos uel en a estudiar acti amente a Palladio # Vitru io' 5a denominada ar%uitectura $rancesa de la re olucin de Boulle # 5edou( es redescubierta # es!ecialmente 5es Saline en C&au(" de 5edou( de a!ro(' 123M" se con ierte en ob6eto de culto $recuentemente citado' 5a simetra uel e a ser admitida" la columna de la antigOedad" la entana semicircular # el ornamente ar%uitectnico ad%uieren una nue a actualidad' En el urbanismo se i e el renacimiento del ie6o blo%ue cerrado de i iendas # la aligerada Ville Aadieuse de 5e Corbusier es cali$icada como anti urbana' A !esar de ello" algunos im!ulsos %ue &an !artido de la Posmodernidad" &an in$luido e$ica7mente a la ar%uitectura' A&ora &a# una !reocu!acin ms intensa !or el es!acio urbano" lo cual no &aba sido argumento alguno !ara la ie6a .odernidad' Se ace!ta la coe(istencia de elementos &eterogneos" tal como mostraba la Posmodernidad" # se ace!ta el elemento irona" la cita # lo 6uguetn en la ar%uitectura' 4o obstante" la Posmodernidad como mo imiento !uede ser considerada &o# como un ca!itulo casi cerrado' LOS $OM#'!4OS D' L POSMOD'R!#D D5 6#7 Para com!render la Posmodernidad tenemos %ue situarnos !rimero en el tiem!o tras la Segunda /uerra .undial' En a%uella !oca" $inalmente $ueron ace!tados en todo el mundo ?libre@ los ideales de la .odernidad clsica" tal como la di$unda 5e Corbusier # los ar%uitectos de la Bau&aus" /ro!ius # .ies an de Ao&e' Kasta esta !oca se constru#eron los grandes edi$icios con muros de cortina acristalados" #a !ro!uestas !or .ies an der Ao&e en los a8os einte' Sin embargo" el (ito comercial de estas edi$icaciones era decisi o !ara su ace!tacin' 5os sim!les contenedores !rismticos de o$icinas eran $ciles de ada!tar a cual%uier tama8o deseado durante la $ase del !ro#ecto" # r!idos # racionales de reali7ar durante la e6ecucin' Iue" sobre todo" el r!ido # seco monta6e de los ornamentos lo %ue los &i7o !o!ular en Estados Unidos' A los contratistas" !ara los %ue el !rinci!io de time is &oney era decisi o" no siem!re les &aba entusiasmado la calidad de esta ar%uitectura" !ero si crticos conocidos como P&ili! +o&nson o!inaban %ue esta ar%uitectura re!resentaba el ideal de la belle7a del tiem!o moderno" ellos tambin estaban de acuerdo' .ientras se trataba de e(ce!cionales edi$icios aislados" %ue destacaban de la masa de ar%uitectura eclctica" todo !areca correcto' 5a casa 5e er Kouse" de /ordon Buns&a$t" o el edi$icio Seagram Building" de .ies an der Ao&e" eran los !rimeros $rutos re$rescantes %ue" ms tarde" tu ieron muc&os seguidores tanto en Estados Unidos como en Euro!a' Pero cuando las ciudades se ieron in adidas masi amente !or ca6as similares de $ac&adas con su muro cortina" se le antaron las !rimeras oces de !rotesta' Se &a sostenido %ue el error estaba en la de$iciente calidad ar%uitectnica de a%uella !roduccin # %ue solo unos !ocos ar%uitectos de !rimera categora tu ieron su o!ortunidad' Pero no $ue esto' 5a monotona de esta ar%uitectura era !rogramtica' 5as me6ores !ro!orciones # los detalles de los elementos no !odan cambiar el &ec&o de %ue !or la re!eticin sin $in se originara la monotona' 5a calidad isual de los !rimeros e6em!los radicaba en buena medida en la singularidad # en el contraste con la masa de la e(istente ar%uitectura &istori7ante' Pero cuando #a llenaba las ciudades" este se acab' Para esta ar%uitectura %ue en todas !artes se !areca" se encontr la denominacin: #nternational St.le: Estilo internacional' 4o !uede sor!render muc&o %ue la contrao$ensi a llegase de los Estados Unidos donde este
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estilo se encontraba ms $uertemente e(tendido' A esto &a# %ue a8adir %ue el !<blico norteamericano sola ser algo conser ador) nunca ace!to !lenamente la .odernidad clsica # a8oraba el ideal de la casa colonial con su clsico !rtico de columnas' Al !rinci!io de los a8os setenta" las !rotestas ad%uirieron $orma' El tema de .ies an der Ao&e Nless is moreP ?menos es mas@ $ue !arodiado como Nless is a boreP ?menos es aburrido@' A!arecieron tambin libros en este sentido como !or e6em!lo %ailure of modern "rc'itecture( de Brolin" sobre el $racaso de la ar%uitectura moderna o )ernin from )as *egas" de Venturi" sobre las enta6as de una ar%uitectura tri ial # !o!ular' Cuando en St' 5ouis &icieron olar las casas de estilo moderno de al%uiler de .inoru JamasaTi" el crtico C&arles +encTs escribi triun$antemente: N5a ar%uitectura moderna &a muerto el da 11 de 6ulio de 1029 a las 11:C9 &oras en St 5ouisP' Iueron sobre todo ra7ones sociales lo %ue decidi olar este incubatorio de !roblemas sociales" # en menor e(tensin" consideraciones ar%uitectnicas' Sera in6usto a$irmar %ue los ar%uitectos no se &aban dado cuenta de la !oca dinmica del Estilo ;nternacional' Uno de los !rimeros %ue reaccionaron $ue P&ili! +o&nson" # lo &i7o con una es!ecie de clasicismo' En el a8o 10E9 constru# !ara la Uni ersidad de Jale el ;nstituto de ;n estigaciones ,line Center con algunos elementos neoclsicos: simetra estricta" monumentalidad mediante una Nestructura de columnasP ?estas columnas albergan en realidad instalaciones tcnicas como canales de salida de aire" etc@ # una di isin en tres !artes de la $ac&ada: la 7ona de 7calo o base" el N$usteP # la 7ona del tico" tal como 5' Sulli an ?el re!resentante $amoso de la Escuela de C&icago@ #a &aba recomendado en el siglo :;:" en el siguiente intento de +o&nson" aun%ue con menos (ito" de em!lear !rinci!ios neoclasicistas" $ue el -eatro 4acional del 5incoln Center" en 4ue a JorT" en 10ED' A%u el clasicismo reducido tiene un e$ecto bastante aburrido' Aobert Venturi se muestra muc&o ms radical' Cre sus !rimeras edi$icaciones aun en los a8os sesenta # las !odemos clasi$icar como comien7os de la Posmodernidad' Pero ms im!ortante $ue seguramente el res!aldo terico a sus reser as contra la .odernidad" e(!licado en su libro +Comple,ty and Contradiction in "rc'itecture- del a8o 10EE' En dic&a obra muestra" con muc&os e6em!los de la &istoria de la ar%uitectura" !osibilidades ol idadas o su!lantadas !or los tericos de la .odernidad' Para l" !or e6em!lo" es ms signi$icati a la denominada Nconstruccin &onestaP !redicada !or la .odernidad" # demuestra %ue este criterio no &a tenido un !a!el es!ecial en la ar%uitectura &istrica # %ue &abitaciones muc&as eces $ueron $ormadas mediante tec&os colgados # !aredes $alsas' En otros escritos critica la !resunta N&onestidadP de la .odernidad" !or e6em!lo" en el #a mencionado edi$icio Seagram Building" de .ies an der Ao&e" donde los !er$iles de las $ac&adas" a!arentemente sustentadores" solo tienen una $uncin decorati a" mientas %ue los elementos sim!les %ue realmente sostienen algo" %uedan escondidos' El libro Comple,ity and Contradiction in "rc'itecture &a sido traducido a muc&os idiomas # &a tenido una gran in$luencia sobre el desarrollo !osterior de la ar%uitectura' Preguntas de inicio: .or qu fue parodiado el tema de &ies van der #o'e +less is more- /menos es ms0 y por cul frase se la reempla1a!a en los discursos0? .or qu el .osmodernismo es una reaccin al 2stilo 3nternacional? Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!'
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Sesin N !& Descripcin de la Sesin: Esta sesin abordar los inicios de !ensamiento del Posmodernismo ?!aradigma reconocido # originario de otras disci!linas@ # se clasi$icarn los distintos estilos com!rendidos dentro del mo imiento originario' Cada =micro-tendencia> ser caracteri7ado # e6em!li$icado a tra s de los ar%uitectos re$erentes %ue declara el te(to original" dando inicio a nue as b<s%uedas dentro de los !armetros establecidos' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' 9E-90' LOS $OM#'!4OS D' L POSMOD'R!#D D5 6##7 En los a8os 10EM-10EC" Venturi constru#e !ara los cu%ueros en P&iladel!&ia la casa /uild Kouse con a!artamentos !ara la tercera edad' Se trata de uno de un edi$icio simtrico con aberturas decorati as distribuidas sobre la $ac&ada' A%u a!arece !or !rimera e7 la entana semicircular %ue" ms tarde" sera un moti o mu# !articular de la Posmodernidad' Encontramos entanas semicirculares !arecidas con se!araciones erticales en la ar%uitectura de Andrea Palladio" !or e6em!lo" el e6e central de su Villa .alcontenta" en .ira" cerca de Valencia" alrededor de 11EM' Posteriormente" las entanas semicirculares de los edi$icios de Venturi reciben una distribucin radial" lo %ue les !resta un e$ecto &istoricista a<n ma#or' 5a /uild Kouse muestra la clsica tri!articin ertical de la $ac&ada: una 7ona clara de 7calo o base" un $uste de ladrillo # arriba los elementos de remates como la mencionada entana semicircular' 5a entrada $ue concebida intencionadamente de $orma tradicional: est situada en el e6e de simetra" entallada en la $ac&ada como un embudo' Un elemento nue o es la columna redonda sobre dimensional %ue acent<a el e6e central' Pero !ara esto &a# e6em!los &istricos" !or e6em!lo" las columnas centrales en los !ortales" tambin en $orma de embudo" de las catedrales gticas' Estas catedrales se &an &ec&o mu# !o!ulares en la ar%uitectura !osmodernista' 5o destacable es %ue esta obra tem!rana contenga #a tantos elementos de la e olucin !osterior' A<n ms radicalmente !osmoderno es la casa de mi madre" %ue Venturi constru#o en 10E9 en C&estnut Kill' En la !lata de6a atrs la se!aracin t!icamente moderna %ue" !or regla general" lle a a soluciones asimtricas con las alas corres!ondiente ?sala de estar dormitorio - ser icios@' Persigue una solucin com!acta # simtrica con un tec&o de dos ertientes' Pensaba en una UcasaU como smbolo" tal como la !intara un ni8o' Con ello" Venturi !ro!orciono !e%ue8as sor!resas e irritaciones" como !or e6em!lo el tec&o cortado !or la mitad sobre la entrada' Para la entrada en ngulo" %ue se entronca alrededor de la escalera # la c&imenea" se ins!ir en el ar%uitecto ingles EdHin 5ud#ens' En la $ac&ada de la !e%ue8a" !ero in$lu#ente" casa !ara la madre de Venturi encontramos una es!ecia de im!osta" !arecidas a cornisas" siendo otro elemento %ue se &a incor!orado en el re!ertorio estndar de la !osmodernidad' 5a im!osta sobre la entrada e oca otra e7 el arco semicircular' 5as &abitaciones sor!renden" a !esar de su modesto tama8o" !or su multi!licidad es!acial # comodidad !lacentera' 5a reaccin en contra en contra de la modernidad tomo un rumbo di$erente en Euro!a' Sor!rendentemente" es !recisamente 5e Corbusier %uien con su escultural Ca!illa en Aonc&am!" 101M-101C" !one en duda sus &asta entonces radicalmente modernas teoras' 5a !ared %ue !arece ser maci7a" !ero en realidad es &ueca" # el te6ado %ue se obstina contra
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la esttica" son elementos %ue estn en crasa o!osicin con la modernidad clsica' Sin embargo" esta construccin" a !esar de su singularidad" no &a !odido !ro ocar un am!lio mo imiento' El estilo ;nternacional $ue criticado en Euro!a tambin !or su insensibilidad ante el entorno &istrico' Por su insensibilidad ante el entorno &istrico' El &olands Aldo an E#cT constru#o en 1022" en VHolle" un com!le6o de i iendas !ara el cual ado!ta el sistema tradicional de las casa burguesas con te6ados de dos ertientes' .uros de ladrillo" entanas ar%ueadas # aguilones sim!li$icados !ro!orcionan la ada!tacin a la ie6a imagen de la ciudad' Parad6icamente es Aldo an E#cT %uien" ms tarde" luc&a contra la !osmodernidad &istoricista' 5a ar%uitectura radicalmente !osmoderna llega" $omentada !or los traba6os tericos de Venturi # +encTs" de los Estados Unidos a Euro!a con retraso' 5a generacin media de ar%uitectos #a establecidos %ue se senta a gusto en la modernidad aguada de los a8os setenta" no se senta moti ada !ara de6ar los caminos acostumbrados' Por ello" la !osmodernidad radical se im!uls di$cilmente ?lo %ue isto desde nuestra !ers!ecti a !uede alorase ms bien como un gol!e de suerte@' Esto tambin tiene %ue er con el &ec&o de %ue la tradicin moderna estaba muc&o ms arraigada en Euro!a %ue en los Estados Unidos' Por esta ra7n" los !rimeros intentos resultan ms bien tmidos' El ar%uitecto $rancs C&ristian de Port7am!arc constru#e en Paris" 6unto con /eorgia Benamo" el com!le6o de i iendas Aue des Kautes Iormes" 1021-1020' Estas cosas resultaron acertadas !ero %uedaron ms bien ba6o los signos de la .odernidad" a8adiendo elementos irnicos de la &istoria de la ar%uitectura' Ka# !or e6em!lo arcos sim!li$icados %ue cuelgan de gran altura sobre la calle entre las casas ?&autes $ormes - $ormas altas@ # marcan los accesos' Pero tambin en el dise8o de las $ac&adas a!arecen elementos %ue rom!en con la modernidad: emergen simetras" las entanas tienen $ormatos altos # estrec&os # la su!er$icie de !ared domina' Aun%ue la distribucin de las aberturas sea $uncionalmente $undada ? i iendas en !lanta # i iendas ti!o Umaiso-netteU alternati amente@" la tendencia a una dis!osicin clsica de $ac&ada tiene rasgos !osmodernos' En ;talia" donde la ar%uitectura entendida como decorati a tiene races" la reaccin contra el Estilo ;nternacional em!ie7a a<n ms !ronto # de $orma inde!endiente de los e6em!los norteamericano' Sin embargo" &a# %ue mencionar %ue en este !as la modernidad se con irti en los tiem!os del racismo en un estilo casi neoclasista %ue se denomin U il ra7ionalismoU' Este destaco !or su $orma geomtrica sim!li$icada # su acentuada simetra: De esta tradicin de simetras estrictas # geometras sim!les !arte Aldo Aossi' Su !osterior !ro#ecto reali7ado !ara el concurso del Cementerio de San Cataldo" en .dena 1021 ?6unto a /' Brag&ieri@ !uede ser irnos de e6em!lo' Preguntas de inicio: Qu representa formalmente la 4uild 5ouse de #o!ert *enturi? Qu fenmenos ocurrieron en el traspaso del pensamiento posmodernista de los 2stados 6nidos a 2uropa? Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!' Sesin N !'
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Descripcin de la Sesin: Esta sesin se inter!retar la rei indicacin &istrica # re!resentati a del Posmodernismo ?a tra s de los clsicos adecuados al siglo ::@ # se reconocern los elementos com!ositi os %ue se =reintroducen> en las obras actuales del lengua6e de siglos !asados' Cada =obraar%uitecto> ser anali7ada seg<n su teora #*o declaracin a la seme6an7a &istrica del e6em!lo original ?estilos clsicos@' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' CM-DC' POSMOD'R!#D D /#S"OR#$#S" 5 6#7 El es!ectro abarca desde el &istoricismo directo &asta la inter!retacin indi idual de la &istoria de la ar%uitectura' Vol eremos a em!e7ar con Aobert Venturi" #a %ue no slo muestra el camino &acia la Posmodernidad" sino tambin el de la tendencia &istoricista en su /uild Kouse' Podemos re!resentar la e olucin con el e6em!lo de la entana semicircular' .ientras 5ouis ,a&n em!lea toda a un arco constructi o con tirante" en el sentido de la .odernidad" en el ;nstituto Administrati o en A&medabad" 10EC" en el caso del /uild Kouse" ste re!resenta slo un canto decorati o %ue acaba la entana" tal como se !uede er en las $ran6as &ori7ontales' Sin embargo" la !articin ertical tiene toda a un e$ecto de .odernidad' En la Casa en 4eH Castle Count#" 1023-1031" a an7a a<n ms' 4o slo reali7a la !articin de $orma radial como si $uese una casa del tiem!o colonial" sino %ue la entana es colocada !or delante de la $ac&ada real como si $uese un bastidor de listones' 5o mismo es lido !ara las anc&as =columnas> simblicas' 5os norteamericanos llaman este bastidor colocado !or delante de la entana la#ering ?estrati$icacin@ # lo encontramos #a en las obras tem!ranas de C&arles .oore' 5a Casa -ucTer" en ,atona&" 102D-1021 es un buen e6em!lo !ara la doble codi$icacin de Venturi: se reconocen elementos conocidos como el aguiln" la isera del te6ado %ue sobresale o la casa en Ralmdac& como con6unto' Pero todos estos moti os son de alguna $orma di$erentes" con un carcter e(tra8o !or su tama8o o su situacin" em!leados ms bien como una re$erencia irnica' En el interior tambin encontramos lo #a conocido" como !or e6em!lo el acogedor nic&o de la entana !ara sentarse' J asimismo esta comodidad est !rogramada # !ensada como o!osicin a la $inalidad de la .odernidad' El e6em!lo irnico de moti os &istricos encuentra su culminacin en la Pia77a dW;talia en 4ue a Frleans" 1023-1 020" de C&arles .oore' El ob6eti o del !ro#ecto era un centro urbano !ara los emigrantes italianos %ue i en en esta ciudad' .oore se decidi !or una ersin irnica de la romana Iontana di -re i" con un modelo !or ca!as" %ue tiene el contorno de ;talia dentro de la ta7a de la $uente" # toda una serie de otras alusiones &istricas' Pero estas alusiones nunca son co!ias # contienen casi siem!re elementos anecdticos' Em!le !or e6em!lo c&orros de agua como acanaladuras de columnas $icticias o !e%ue8as corrientes de agua en e7 de acanto en construcciones com!uestas de ca!iteles de c&a!a de acero $ino' -rata la tectnica de $orma sub ersi a: !or deba6o de los ca!iteles coloca ra#as de lu7" interrum!iendo !ticamente el $lu6o de $uer7a" # la !iedra $inal en el !ortal la sustitu#e !or un cuer!o iluminado' Esta irona en el tratamiento de la organi7acin clsica no sera com!rensible sin el ca!itel 6nico de madera de Venturi en el Fberlin College" 102E' A%uello $ue la ancdota !or e(celencia %ue desencaden toda una ola de imitaciones' Pero este ca!itel sera im!ensable sin el clasicismo americano en madera" tal como lo conocemos de las residencias del siglo :V;;; en los estados del sur ?# de las series de tele isin $ilmadas en ellas@'
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Ka# ar%uitectos %ue son a<n ms directos en sus &istoricismos' Ado!tan elementos clsicos sin la distancia irnica %ue &emos isto en los casos de .oore # Venturi' Un re!resentante t!ico de esta tendencia es -&omas /ordon Smit& con su Casa toscana # laurenciana" 1020' En ellas em!lea una dis!osicin clsica de columnas en un conte(to" &istoricista' Esta uelta al eclectismo del siglo :;: escandali7 entonces a muc&os' Ftros ar%uitectos em!lean asimismo moti os clsicos %ue" sin embargo" se basan en los ar%uitectos $ranceses de la re olucin del siglo :V;;;' Esto inclu#e" !or e6em!lo" las !esadas tiras re!u6adas" los ladrillos de cu8a o las =columnas de !inc&itos> con ca!as c<bicas # cilndricas alternati amente' En este conte(to !odemos mencionar el norteamericano Aobert Stern' Para el ane(o de la !iscina Co&n Pool&ouse" en 5leHel#n ParT" 103M utili7a ladrillos de cu8a $uertes %ue simulan una !esada construccin !ortante' 5a similitud con 5es Satine en C&au(" de 5edou(" de a!ro(' 123M" es e idente' Para el es!acio interior se tomaron !restadas las !almeras de c&a!a del Ao#al Pa illion de +o&n 4as&' /racias a ?Xo a !esar deY@ este eclecticismo consigue una combinacin acertada de lo ie6o # lo nue o" es!ecialmente cuando la edi$icacin antigua tambin era eclctica' 5a relacin con la substancia ar%uitectnica antigua &a cambiado $undamentalmente durante la Posmodernidad' 5a .odernidad siem!re intent se!ararse claramente de la ar%uitectura &istrica # a!ostaba !or un e$ecto de contraste' 5a Posmodernidad !ersigue sobre todo la $usin' A eces !uede resultar la inter encin como algo nue o' Como !or e6em!lo !odemos citar a%u las obras de trans$ormacin de la antigua iglesia en un centro social" el /ra#s Ierr# Center en Iiladel$ia" !or el Arc&itects" 102E-1020' Slo es !osible reconocer las !artes nue as !or su re!ellado" mientras %ue las !artes ie6as $ueron construidas de modo %ue la mam!ostera %ueda isible' El re!ollado imita la !olicroma del muro ie6o' Preguntas de inicio: Cules son las !ases tericas del .osmodernismo 5istoricista? Qu diferencias tiene respecto de otros posmodernismos ? Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!' Sesin N !( Descripcin de la Sesin: Esta sesin se inter!retar la rei indicacin &istrica # re!resentati a del Posmodernismo ?a tra s de los clsicos adecuados al siglo ::@ # se reconocern los elementos com!ositi os %ue se =reintroducen> en las obras actuales del lengua6e de siglos !asados' Cada =obraar%uitecto> ser anali7ada seg<n su teora #*o declaracin a la seme6an7a &istrica del e6em!lo original ?estilos clsicos@' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' CM-DC' POSMOD'R!#D D /#S"OR#$#S" 5 6##7 De a& al !lagio &istrico slo &a# un !aso' Un maestro de este cam!o es el ingls Zuinlain
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-err#' Se le !uede encargar cual%uier casa =georgina o eduardiana>' 5a Posmodernidad tambin trans$orma radicalmente los es!acios interiores' A!arte de la nue a comodidad" como en el caso de Venturi' 5os muebles son a(ial-simtricos # !arecen !e%ue8as ar%uitecturas %ue determinan los es!acios !os-modernos' Aobert Stern # .ic&ael /ra es &an contribuido con algunos !ro#ectos in$lu#entes' En ellos tambin se da lo anecdtico como lo demuestran los ca6ones en la columna drica de -' # A' Kaussmann" 1031" !or e6em!lo' .ic&ael /ra es se re$iere a modelos &istricos de $orma ms di$erenciada' En la e(!osicin =Ii e Arc&itects> toda a !artici!a como re!resentante de la .odernidad' Sin embargo" !oco des!us se con ierte en !recursor de la Posmodernidad' Encontramos los rasgos bsicos de su ar%uitectura en el !ro#ecto no reali7ado Centro Cultural Iargo-.oor&ead" 1023" %ue !retenda re!resentar el !uente entre las dos ciudades' A!arte de la dis!osicin estili7ada de las columnas de su !ro!ia in encin" se de6a ins!irar !or los ar%uitectos $ranceses de la re olucin: los toneles !roceden de Boulle # la cascada !etri$icada de 5es Saline en C&au(" de 5edou(' El edi$icio est tramado de $orma cuadrada # tiene un e$ecto curiosamente moderno-!osmoderno' Su !rimera construccin grande" el Portland Building ?a#untamiento@ en Portland" Fregn' 1020-1039" es ob iamente ms &istoricista' /ra es !ro!orciona" mediante su ar%uitectura singular" un !unto destacable de re$erencia en centro de la ciudad %ue" a!arte de esto" no tiene una imagen caracterstica' Conecta con las $ormas de los edi$icios e(istentes mediante: la dis!osicin alta de las !ilastras" las guirnaldas de !iedra" etc' -oda la energa se concentra en la $ac&ada %ue es tratada como si $uera un grabado' 5a !lanta es totalmente con encional' 4o !retende con$ormidad entre el es!acio interior # e(terior' 5a acentuacin de la su!er$icie corres!onde a la idea del =-inglado decorado> ?como la de$ini Venturi@ # es" en este as!ecto" t!icamente !osmoderna' .ic&ael /ra es &a contribuido !robablemente ms %ue ning<n otro ar%uitecto a la $ormacin de un lengua6e !osmoderno de $ormas' Si se %uiere clasi$icar a Venturi como descubridor de los moti os" entonces es /ra es el %ue demuestra cmo se !uede &acer ar%uitectura con estos elementos' 5os es!acios !ara la tienda de muebles Sunar S&oHrooms 1020" &an dado nue os im!ulsos a la construccin !osmoderna de tiendas en todo el mundo' 5os arcos !lanos semicirculares" las columnas con cuellos estrec&os # !er$iles circulares se &an con ertido en caractersticas t!icas de la Posmodernidad' 5as entradas a(iales con !e%ue8os tec&os de dos ertientes" como !or e6em!lo en la casa PloceT o en centro de $ormacin !ara el .edio Ambiente" en +erse# Cit#" 103M-103C" re!resentan la solucin estndar !osmoderna' Aecientemente su ar%uitectura se &a &ec&o ms !lstica' .ientras en la casa Por;t;dand Building daba !re$erencia a la con$iguracin bidimensional de la $ac&ada" en el Kumana Building" en 5ouis ille" 1031 6uega con cuer!os tridimensionales ? oladi7o ba6o" cuer!o !rinci!al alto con terminacin sosla#ada" ase el es%uema de la interseccin@' -ambin en este caso tiene en cuenta el entorno e(istente: ado!ta la altura e inclinacin de las cornisas de los edi$icios &istricos ecinos' Se nota la in$luencia de la Posmodernidad euro!ea: el entramado de la consola !or deba6o de la terra7a recuerda a ,ool&aas o la consola de entramado del .iTe de 5in7 de Kaus-AucTer' Estos rasgos se remontan &asta los constructi istas rusos' De la casa ele ada del Kumana Building al rascacielos t!icamente americano slo &a# un !aso' P&ili! +o&nson sor!rendi a los tcnicos e(!ertos con su !ro#ecto !ara el A- [ Building en 4ue a JorT" 1023-103D' Ja desde los !rimeros esbo7os dot al edi$icio de elementos &istoricistas" lo %ue le ali el nombre =C&i!!endale>' El edi$icio !resenta la t!ica
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tri!articin: una 7ona monumental de 7calo o base" un $uste alto # un tico de estilo C&i!!endale' Se cre" en el sentido de la Posmodernidad" una entrada claramente isible con un arco a(ial ?%ue ocu!a la altura de siete !lantas@" %ue di$erencia clara-mente la 7ona de los accesos" indi$erentes en el Estilo ;nternacional' Similar a las construcciones de /ra es" la organi7acin interior a!enas %ueda a$ectada !or la cosmtica de la $ac&ada' Se &a colocado la ma%uinaria de climati7acin en el aguiln !artido # se !retende %ue de la abertura redonda salga niebla' El ob6eti o de +o&nson era la re itali7acin del rascacielos decorndolo" tal como se &i7o" !or e6em!lo" en el C&r#sler Building' En otros !ro#ectos" +o&nson a a<n ms le6os' En el com!le6o PP/ Place en Pittsburg&" 103D !ro#ecta una ariante acristalada del edi$icio del !arlamento de 5ondres' -ambin en este caso la !lanta es sosamente moderna" slo la !iel est tratada con un lengua6e !lstico # $raccionado en !rismas rectangulares # cuadrado" en los cuales se re$le6a el entorno en $ormas re$ractadas' Preguntas de inicio: 2n qu edificios se componen fac'adas tridimensionales? Qu elementos 'istricos se encuentran en el 2dificio "787 de .'ilip 9o'nson? Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!'
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Sesin N !) Descripcin de la Sesin: Esta sesin se inter!retar la rei indicacin &istrica # re!resentati a del Posmodernismo ?a tra s de los clsicos adecuados al siglo ::@ # se reconocern los elementos com!ositi os %ue se =reintroducen> en las obras actuales del lengua6e de siglos !asados' Cada =obraar%uitecto> ser anali7ada seg<n su teora #*o declaracin a la seme6an7a &istrica del e6em!lo original ?estilos clsicos@' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' CM-DC' POSMOD'R!#D D /#S"OR#$#S" 5 6###7 Con la !osmodernidad &istoricista se reintroduce la entana de medio arco tambin en Euro!a' Ka dado un rodeo bastante curioso: !rimero" con la ar%uitectura colonial" $ue e(!ortado a Amrica) en este !as $ue redescubierta !or la Posmodernidad # !osteriormente" con la amable recomendacin de Venturi" es reim!ortada a Euro!a' 5os ar%uitectos del -esino Bruno Aeic&lin # Iabio Aein&art la em!lean en la Villa Sartori en Ai eo" 1021-1022' Al dictado de la ar%uitectura !osmoderna" la entana est situada en el e6e de la $ac&ada simtrica ?la organi7acin de la !lanta es tambin a(ial-simtrica a%u@' .s conocida es su anterior Casa -onini" 1029-102D %ue se basa en una simetra central" similar a la Villa Aotonda" cerca de Vicen7a" %ue cre Andrea Palladio en 11E2' El !osmodernista euro!eo ms radical !arece ser el cataln Aicardo Bo$ill' Su -aller de Ar%uitectura se &i7o $amoso !or la sim!tica trans$ormacin de unos silos de cemento !ara con ertirse en su !ro!io taller'
.s tarde" cuando Bo$ill recibi encargos !ara la construccin de i iendas sociales en Irancia" se inclin &acia un &istoricismo monumental" tanto !ara los !ro#ectos de edi$icacin como !ara el urbanismo' En la colonia 5es Arcades du 5ac en St' Zuentin-en-J ellines" cerca de Pars" 1021-1031" !ro!orciona nue a ida a un blo%ue de construccin cerrado del siglo :;: mediante tra7ados a(iales de calles' El e6e !rinci!al urbanstico se alarg en $orma de un !uente su!erestructurado al lago arti$icial ?reser a de agua !ara a!agar incendios@' 5os arcos altos &an dado el nombre a la instalacin' En los erdes !atios interiores se &an instalado 6ardines in$antiles # 7onas de descanso %ue slo son accesibles !or las es%uinas' -oda la colonia $ue construida teniendo en cuenta la racionalidad # la economa" siem!re con elementos !re$abricados' Com!arada con sus instalaciones !osteriores" la colonia 5es Arcadas du 5ac !arece moderada' En el com!le6o de i iendas Arena en .arne-la-Valle" 103M-103D" Bo$ill em!lea una dis!osicin monumental de columnas %ue ocu!an ms de die7 !lantas de altura' El lado e(terior de las columnas" !ro istas de acanaladuras" bases # ca!iteles" contienen las ca6as de escaleras' Por su lado interior estn acristaladas # albergan &abitaciones mu# normales' 5a idea de Bo$ill de construir un =Versalles !ara el !ueblo> $ue a!o#ada !or el gobierno' 5a i ienda indi idual se !ierde en la ar%uitectura monumental su!erior de elementos !re$abricados' El obser ador !uede !ensar en una com!aracin con la ar%uitectura del !oder stalinista' A !esar de la crtica" &a# %ue admitir %ue Bo$ill &a creado un oasis en estas ciudades !eri$ricas" %ue $uncionan # urbansticamente estn bien resueltas' En el e6em!lo de las colonias de Bo$ill se !uede e(!licar el urbanismo &istoricista !os-moderno' Bo$ill se inclina conscientemente &acia el clasicismo $rancs' Zuiere ol er a erigir una ciudad =normal>" como la %ue conocemos todos' Desa!rueba %ue los urbanistas de la modernidad no &a#an creado ninguna ciudad con calles # !la7as' 5e Corbusier criticaba los blo%ues del siglo :;: !or su escase7 &iginica" !ero sus blo%ues aislados # distribuidos !or el !aisa6e tam!oco &an contribuido a la $ormacin de es!acios urbanos %ue $uesen adecuados !ara la interaccin social' De a& el retorno al blo%ue tradicional con el es!acio interior semi!ri ado" donde los ni8os !ueden 6ugar sin !eligro # donde el control social $unciona' 5as des enta6as &iginicas $ueron com!ensadas con 6ardines # una entilacin trans ersal en diagonal' Adems" se reestableci la 6erar%ua tradicional de los es!acios de la ciudad ?!la7a" calle ma#or" calles a$luentes@' Sin embargo" Bo$ill nos muestra tambin los lmites: mientras %ue en 5es Arcades du 5ac !arecan adecuados los edi$icios d cuatro !lantas" en la Arena %ue tiene una altura de 12 !lantas" se originaron" en algunos lugares" de!rimentes !atios !or su !ro$undidad' En el rea Antigone en .ont!ellier" 103C" el &istoricismo urbanstico de Bo$ill %ueda a<n ms !atente' -odo el blo%ue imita la !lanta barroca de la baslica de San Pedro en Aoma' El $ormalismo a<n a ms le6os: dos !lantas de i iendas $orman la cornisa monumental" a !esar de %ue tienen la misma $orma en !lanta %ue las dems' 5a E(!osicin ;nternacional de la Ar%uitectura ;BA en Berln $ue una mani$estacin ?aun%ue tarda@ de la Posmodernidad' Se &aba in itado a la elite mundial" desde .oore &asta Aossi" !ara celebrar la !resunta ictoria de la Posmodernidad' Entre los !rimeros ob6etos acabados se encontraban i iendas en la 7ona sur de Iriedric&stadt' 5a casa de las arcadas de Aob ,rier en la AitterstraBe" 1022-103M" %ue $ue construida un !oco antes del ;BA" tiene algunos rasgos de carcter indi idual' Aun%ue el arca de la arcada tenga la $orma de un segmento de la Posmodernidad" es a la e7 una re$erencia al ,arl-.ar(-Ko$ en Viena" de ,arl E&n" 1092" del E(!resionismo tardo' Es de signi$icar %ue tambin esta colonia ienesa est $ormada !or blo%ues cerrados' Por lo dems" se encuentra en la obra de ,rier caractersticas similares a las de Bo$ill: a(ialidad"
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es!acios cerrados entre calles # $ormacin clasicista de los es!acios' 5as !lantas son ms bien con encionales # no siem!re con incentes" #a %ue se tienen %ue ada!tar al cuer!o simtrico de la construccin originando numerosas es%uinas interiores' ,rier em!lea en algunas !artes la !ared !er$orada' Colocada !or delante de la $ac&ada ?!or e6em!lo en las galeras del lado norte@" tal como ocurre en la obras de Venturi # .oore ?la denominada estrati$icacin o 5a#ering@' El !ro#ecto" re!resentado &bilmente con l!ices de color" $ue !ublicado muc&as eces # &a contribuido esencialmente a la di$usin del lengua6e de las $ormas del !osmoderno en Euro!a' A este ocabulario !ertenecen" !or e6em!lo" el a!o#o a(ial" el #a mencionado arco semicircular" las !e%ue8as entanas cuadradas o el 7calo %ue se distingue !or su color di$erente' En los a8os oc&enta" la Posmodernidad #a se &aba establecido $irmemente en Alemania' 5os e6em!los ms interesantes son las construcciones en los centros &istricos de las ciudades' El lengua6e &istoricista de las $ormas # la consecuente minoracin la escala $acilitan la insercin armnica de las estructuras e(istentes' Preguntas de inicio: Qu tipo de imitaciones se pod:an ver en las o!ras de arquitectura de la .osmodernidad 5istoricista? Cul fue la manifestacin /aunque tard:a0 donde la arquitectura e,pres o!ras de la .osmodernidad? Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!'
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Sesin N !* Descripcin de la Sesin: Esta sesin abordar los inicios de !ensamiento del Posmodernismo ?!aradigma reconocido # originario de otras disci!linas@ # se clasi$icarn los distintos estilos com!rendidos dentro del mo imiento originario' Cada =micro-tendencia> ser caracteri7ado # e6em!li$icado a tra s de los ar%uitectos re$erentes %ue declara el te(to original" dando inicio a nue as b<s%uedas dentro de los !armetros establecidos' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' DD-D2' POSMOD'R!#D D #!D#8#D2 L 5a !osmodernidad indi idual se determina" tal como indica su nombre" ms bien !or las !ersonalidades in$lu#entes # sus lengua6es !eculiares de $ormas %ue !or el &istoricismo' Esta tendencia es menos re!resentati a" aun%ue tambin se remite al !recedente &istrico' De otra manera no la !odramos clasi$icar' En el sentido de Vitrubio" como !osmoderna' Pero su actitud general est orientada en el !resente # se muestra abierta a nue os im!ulsos' Cuando &a# moti os &istricos' Son trans$ormados o em!leados de $orma anecdtica" !ero a di$erencia de Vitrubio # .oore" en un entorno moderno como contraste' 5a !osmodernidad indi idual em!lea con ms $recuencia los logros de la modernidad clsica"
como !or e6em!lo acristalamientos generosos" te6ados Ns&edP o !lanos' As" en la galera estatal de Stuttgart encontramos una !ared acristalada de $orma ondulada %ue recuerda las e(!eriencias de la modernidad clsica' Podemos entenderla como !erteneciente a la obra tem!rana de Stirling' En la galera estatal tambin encontramos elementos de alta tecnologa" como el ascensor acristalado con si mecnica a la ista' De e7 en cuando a!arecen incluso moti os romnticos como el canto NmordidoP en el museo de .onc&engladbac& de Kollein' Esta multi!licidad &eterognea establece una relacin entre la !osmodernidad indi idual # los !ostulados de Venturi' Con todo ello !odemos er %ue el lmite de la !osmodernidad &istrica o de las otras tendencias de la ar%uitectura contem!ornea es $lu#ente # %ue a eces transcurre a tra s de la obra de un ar%uitecto' 5a re$erencia al entorno e(istente se con ierte muc&as eces en un !unto de !artida !ara el !ro#ecto de los traba6os de los !osmodernos indi iduales' Por ello se les llama tambin conte(tualitas' Pero &a# ar%uitectos de otras tendencias %ue traba6an en el conte(to de un entorno &istrico as %ue el conte(tualismo no re!resenta una !articularidad e(clusi a de la !osmodernidad indi idual' Al mismo tiem!o" %ue no se orienta de $orma &istrica tam!oco &a# %ue entenderla como una continuidad directa de la modernidad' Ja &emos &ablado de austriaco /ans /ollein en otra ocasin" !recisamente en relacin con la grieta de la 6o#era Sc&ullin' Su ma#or construccin $ue el Museo bteiberg en M9nc)engladbac): 1029-1039 en l" el $actor !osmoderno es sobre toso la &eterogeneidad de los elementos em!leados: las salas de e(!osicin construida sobre un mdulo cuadrado" con iluminacin Ns&edP instalada de $orma diagonal' 5a torre de administracin con el canto NmordidoP' El !abelln clasicistamente simtrico de la entrada" las terra7as como si $uese la !roa de un bus%ue de los elementos em!leados" el !abelln de entrada" %ue !arece un tem!lo" es el %ue se acerca ms a la !osmodernidad &istrica sin embargo" las reas generosas !ara e(!osiciones !or deba6o de la NPia77aP !ueden ser consideradas como un es!acio $lu#ente en el sentido de mies Van Der Ao&e' El canto NmordidoP %ue contrasta con la !ared cerrada # tramada es !uramente Kollein # solo es com!rensible !or su anterior grieta en la 6o#era Sc&ullin' Esta ariedad !osmoderna tambin caracteri7a otros traba6os de Kollein' En la Oficina de turis(o austriaca en el F!ernring en Viena" 1023' Zue desgraciadamente #a no e(istente" em!leo re$erencias irnicas en relacin con ia6es a !ases le6anos: las !almeras de c&a!a # el !abelln indio ?ambos #a !resentes en el Ao#al Pa illion en Brig&ton de +'4as& 13111391@' 5a antigua columna rota # la tabla estili7ada de a6edre7" las ga iotas colgantes # las banderas de Austria de !lstico %ue siem!re aleteaba' Estos moti os anecdticos recuerdan a la Pia77a d\italia de .oore # son" en el sentido de Venturi" simblicamente descri!ti os' El moderno tec&o de cristal" abo edado de $orma !lana" con$orma un $ondo tran%uilo # se remite a la ca6a !ostal en Viena de Ftto Ragner" 1019' El ar%uitecto ingles ;a(es Stirling" $alleci en 1009" se dio a conocer en los a8os sesenta !or sus edi$icios e6em!lares" el Engineering Building" en Cambridge" en los cuales !rob las !osibilidades creati as del sistema econmico de acristalamiento industrial !or com!resin' Eran construcciones dise8adas dentro de la tradicin moderna %ue mostraban claramente sus com!onentes $uncionales # re!resentaban un contraste entre la masa ro6a de ladrillo recocido # las estructuras de cristal en $iligrana' Esta tcnica tu o muc&os seguidores # desencadeno una ola de acristalamientos oblicuos de todo ti!o" %ue inund nuestro !aisa6e ar%uitectnico' A<n ms sor!rendente $ue su !ro#ecto !osmoderno !ara la Staatsgalerie en Stuttgart de 1022 %ue obtu o di ersos galardones' Esta galera $ue construida en los a8os 1020-103D' 5a
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nue a galera estatal es una construccin ane(a %ue" a di$erencia de sus anteriores edi$icios e(entos" se incor!ora al entorno' Su !lanta !uede ser inter!retada como un recuerdo al Atles .useum en Berln de ,'I' Sc&inTel" 139D-139E ?otro Nob6eto de cultoP de la !osmodernidad al igual %ue en el caso de Sc&inTel" tambin a%u a# una rotonda situada en el centro de un cuer!o de construccin rectangular %ue" en el caso de Stirling se abre &acia el cielo' Atre es de toda la instalacin transcurre una ram!la !ublica %ue conecta toda la !arte ba6a de la ciudad ?con di$erente instituciones culturales@ con la !arte su!erior ?sobre todo i iendas@' 5a di$erencia de altura se sal a con una construccin nue a con terra7as %ue se abren &acia el centro de la ciudad' Como comento el mismo Stirling" esta obra re<ne lo monumental # lo in$ormal" la tradicin # la alta tecnologa" lo cual %ueda mu# !atente en el re estimiento de !iedra natural ?%ue remite al ala !ree(istente@ contrasta con la ligera !ared de cristal ondulada de $o#er) la cornisa !esada en $orma de media egi!cia" las columnas interiores' 5os contrastes $ueron aumentados mediante el uso del color: los elementos tradicionales con colores ms bien reser ados # los elementos modernos en tonalidades ms i as' En algunos sitios esta simblica descri!ti a es en realidad la entrada al es!acio !ara las e(!osiciones itinerantes' -ambin &a# elementos anecdticos: las aberturas !ara la entilacin del gara6e $ueron reali7adas como &uecos !asamuros cu#a !iedras des!ortilladas estn colocadas sobre el cs!ed' 5a $uer7a de este !ro#ecto radica en su con incente incor!oracin en el entorno # en la multi!licidad de elementos !al!itantes" !ero contenidos # llenos de contraste' Preguntas de inicio: Cmo se determina a la posmodernidad individual ? Con qu otra tendencia encuentra asociacin pertinente la posmodernidad individual? Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!' Sesin N "! Descripcin de la Sesin: Esta sesin abordar los inicios de !ensamiento del Posmodernismo ?!aradigma reconocido # originario de otras disci!linas@ # se clasi$icarn los distintos estilos com!rendidos dentro del mo imiento originario' Cada =micro-tendencia> ser caracteri7ado # e6em!li$icado a tra s de los ar%uitectos re$erentes %ue declara el te(to original" dando inicio a nue as b<s%uedas dentro de los !armetros establecidos' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' 19-1D' POS"MOD'R!#SMO < R $#O! L#SMO # Esta tendencia de la !osmodernidad destaca !or $ormas sim!les # geomtricas ?sobre todo cuadrados@ # !or una cierta se eridad' 5os elementos !uramente decorati os son rec&a7ados' En este sentido" !arece %ue el racionalismo est en contradiccin con las tesis de Venturi' Sin embargo" en muc&os otros !untos coincide con Venturi: es denotati o ?%uiere decir %ue tiene una lectura generalmente com!rensible -un cementerio es reconocido como
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tal-" se basa en la e olucin ?se remite a !recedentes &istricos@ # tiene" en el sentido de Venturi" una e(!resin con encional' El Aacionalismo Posmoderno reanuda directamente el racionalismo italiano 6il racionalis(o7 de los a8os einte # treinta %ue se con irti en el estilo o$icial de la ar%uitectura en los tiem!os de .ussolini' 5os $undadores de este mo imiento $ueron los alumnos di!lomados de la Uni ersidad Politcnica de .iln" %ue $undaron el /ru!o 2' ?/ru!!o Sette: -erragni" Iigini" Pollini # otros) ms tarde tambin Adalberto 5ibera@' Entendieron el conce!to Aacionalismo en el sentido de la traduccin alemana de $ac'lic';eit ?realismo@' Como com!rueba su mani$iesto" el $ascismo no les %uedaba le6os: NN;talia es ]^_ gracias al !resente !erodo ictorioso ]^_ el !ortador de una misin reno adora' El ob6eti o de ;talia es ]^_ desarrollar un nue o es!ritu ]^_ # dictar este estilo a otras naciones" tal como en los !eriodos gloriosos del !asado' 5a !rimera e(!osicin de la ar%uitectura racionalista tiene ligar en 1093 en Aoma" !ero la !rimera construccin racionalista no se constitu#e &asta 1090" la casa de a!artamentos !ovoco(u(: de "erragni" en Como' En ella #a a!arece la solucin geomtrica estrictamente racionalista de la es%uina con cilindro # !risma" %ue ms tarde tendra muc&os seguidores' Pero un a8o antes #a encontramos una solucin similar !ara una es%uina en una obra de constructi ista ruso /oloso " ?El Club de los $uncionarios munici!ales de .osc<" 1093@' A!arte de los elementos racionalistas" 4o ocomum !ertenece totalmente a la tradicin de la .odernidad Clsica' Posteriormente" se im!one entre los racionalistas una tendencia a la monumentalidad" como !or e6em!lo en el Palacio del correo de 4!oles" 10C1" o en los edi$icios en la Uni ersidad de Aoma a mediados de los a8os treinta' En tiem!os de .ussolini tambin se $undaron ciudades enteras' lberto Libera !ro#ecta en 10CE el $entro Municipal !ara la nue a cuidad de prilia' En este !ro#ecto se descubren arios elementos %ue los racionalistas !osmodernos &icieron su#os: una com!osicin la!idaria" estrictamente simtrica de las construcciones" !e%ue8as aberturas de entanas distribuidas de $orma regular %ue $orman un dibu6o en la su!er$icie" una abertura cuadrada !ro$undamente entallada en la $ac&ada o la re!eticin interminable de elementos iguales' Por ello" a!enas !uede sor!render %ue un italiano reanudase esta tradicin algo !roblemtica' ldo Rossi gana en 1021" 6unto con /ianni Brag&ieri" el concurso !ara la am!liacin del $e(enterio de San $ataldo en .dena con un !ro#ecto %ue se basa en la com!osicin estrictamente simtrica: un muro rectangular %ue delimita el ie6o cementerio) en el e6e" el monumento a los cados" aco" c<bico" interrum!ido !or saeteras cuadradas) tumbas ordenadas como la es!ina de un !e7 %ue" con el troncocnico de la $osa com<n" acent<an al e6e # la !ared columbaria interior %ue a !aralela a la e(terior' El tramado en serie de las aberturas cuadradas &aba sido #a un elemento del ie6o racionalismo: Adalberto 5ibera lo em!le en el Pabelln italiano de la E(!osicin Uni ersal de Bruselas" 10C1" con e$ectos de lu7 similares' Una conce!cin $ormal !arecida al .onumento a los cados de Aossi" !osee tambin el Palacio de la Ci ili7acin ;taliana" Padula # Aomano en Aoma" creado en 10D9 !or /uerini' Es curioso" !ero Aossi" %ue reanuda la &erencia de la ar%uitectura $ascista" estaba !r(imo al comunismo italiano' Esto !uede erse en su Monu(ento a la Resistencia: en Segrate" 10E1' En el rea!arecen algunos moti os !o!ulares del racionalismo !osmoderno: la cubierta a dos aguas como smbolo de la casa # la gruesa columna cilndrica' Aldo Aossi em!lea su sistema cuadrado en .iln en la construccin de i iendas sociales 5 En el barrio Gallaratese constitu#e en el a8o 102C un ala en un com!le6o %ue se e(tiende de $orma digiti$orme ?los dems dedos son de Carlo A#monino@' Su ala es un cuer!o largo"
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como si $uera &ec&o de !untales" %ue est di idido en dos !artes mediante una $isura estrec&a' 5a &abilitacin de las arcadas le !ermite a!ortar los !o!ulares cuadrados como $ilas de aberturas no acristaladas %ue solo se interrum!en !or las escaleras cerradas con re6as' 5as !lantas de las i iendas se basan en el tramado regular de las !aredes trans ersales' -odo el edi$icio est colocado sobre !antallas de muros %ue !or arriba se incor!oran en las mencionadas !aredes trans ersales !ortantes' Este ritmo r!ido est interrum!ido en un momento dado !or cuatro gruesos !ilares cilndricos' El tama8o de estos no est condicionado !or las necesidades constructi as sino !or su $orma' 5a larga secuencia de altas !antallas de muros" en la !lanta ba6a crea un es!acio abierto" con un e$ecto casi sagrado" sin una $uncin determinada clara' Para estos es!acios" Aossi se &aba imaginado mercadillos semanales o reuniones de ciudadanos" !ero nada de esto &a ocurrido # el es!acio !resenta un as!ecto absolutamente aco e in&s!ito' Un obser ador im!arcial no !uede librarse de la im!resin de %ue el coste de este lu6o $ormal entra en crasa contradiccin con las sencillas i iendas mnimas' Una e7 ms &a surgido lo annimo" %ue es !recisamente contra lo %ue &aba luc&ado la Posmodernidad' Esta estricta geometra abstracta de Aossi %ue" sin duda" tambin tiene sus atracti os $ormales" &ubiera !arecido ms adecuada !ara la con$iguracin del cementerio' En el !ro#ecto !ara la Administracin de la regin -rieste" 102D" Aossi uel e a em!lear el moti o =casa> %ue #a e(ista de $orma rudimentaria en Segrate' Sin embargo" en este caso la escala es monumental' Esta instalacin no &a sido reali7ada" !ero los !ro#ectos #" a<n ms" los sugesti os esbo7os de Aossi" &an tenido una gran in$luencia en la e olucin de la !osmodernidad euro!ea' Preguntas de inicio: Cules son las !ases tericas del .osmodernismo #acionalista? Qu diferencias tiene respecto de otros posmodernismos ? Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!' Sesin N "" Descripcin de la Sesin: Esta sesin se in olucra directamente con el !ensamiento ar%uitectnico de uno de los ar%uitectos ms im!ortantes del estilo # %ue tiene la rele ancia de instalar" !or medio de su obra" !ensamiento # materiali7acin ar%uitectnica %ue marc dic&a tendencia' El o6o entonces" se !ondr en como una obra ?entre tantas@ re!resenta a tra s de anlisis" isuali7ada en su conte(to" la relaciones: !ensamiento-!oca # ar%uitecto-ar%uitectura' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' 13-E1' POS"MOD'R!#SMO < R $#O! L#SMO ## El ar%uitecto .ario Botta" del -esino" es otro de los racionalistas" aun%ue en su caso es menos e idente %ue en el de Ungers o Aossi' Sus construcciones tienen tambin $ormas la!idariamente geomtricas" !ero no se atiene a un estricto sistema de medidas" como lo
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&ace Ungers' En sus !rimeros traba6os se ins!ira ms bien en Aossi" !or e6em!lo" en el largo cuer!o recto del colegio en .orbio ;n$eriore" 1029-1022 o en la trans$ormacin de una /ran6a en C&iasso" 1023-1020" donde em!lea algunos moti os del monumento a la resistencia de Aossi ?cubierta a dos aguas sobre gruesas columnas@ !ara el NNcoberti7oPP' En este !e%ue8o !ro#ecto #a se obser a la simetra estricta %ue ser la caracterstica de sus !osteriores traba6os' En los a8os setenta" esta a(ialidad constitua una erdadera !ro ocacin' El !rimer edi$icio de este ti!o $ue =la Casa en Pregassona>" cerca de 5ugano" 1020-103M' 5o caracterstico en el !rocedimiento de Botta son las !lantas: la !lanta ba6a est casi aca # sir e como almacn de madera # trastero" la !rimera !lanta es el NN!iano nobilePP con una gran sala" di idida en comedor con cocina" # sala de estar con c&imenea' Por el centro de la casa !asa una !ro$unda grieta acristalada' En la segunda !lanta estn los dormitorios' 5a abertura ertical en la sala est enmarcada !or cuer!os solidos cu#a masa aumenta &acia arriba' 5a com!osicin con la grieta ertical a(ial se &a con ertido en el distinti o de Botta ms $recuentemente citado' -ras este !rototi!o se suceden toda una serie de !ro#ectos %ue son ariaciones sobre el mismo tema' Un e6em!lo algo es!ecial es la =Casa en Stabio> cu#a !lanta es un circulo" !or lo %ue tambin lle a el nombre de casa rotonda" 103M-1039' A!arte de esto tiene una caracterstica mu# !arecida: en el e6e !rinci!al est situada otra e7 la escalera # la $isura !ro$unda con una cubierta de cristal' -ambin el NN!iano nobilePP tiene la usual !articin -a la i7%uierda" comedor # cocina) a la derec&a" sala de estar con c&imenea-' Sin embargo" en este !ro#ecto la se!aracin solo se insin<a !or una estrec&a abertura de dos !isos %ue tambin lle a la lu7 desde la cubierta de cristal &acia aba6o' En el segundo !iso" los dormitorios se agru!an alrededor de esta brec&a acristalada' En la !lanta ba6a solo se encuentran el aseo !ara los in itados # el trastero abierto' Sobre esta 7ona de la !lanta ba6a esta la terra7a %ue se une a la sala de estar' En la =Casa en Viganello>" Botta desarrolla una terra7a similar con un nue o elemento' Una !ared des!la7able de cristal la con ierte en una galera en la tem!orada $ra" %ue en erano %ueda abierta' 5a b eda de ca8n acristalada %ue est colocada encima no se des!la7a # !rotege la terra7a de la llu ia' 5a $ac&ada es" una e7 ms" de blo%ues de &ormign sin enlucir' Algunas su!er$icies de la $ac&ada $ueron ta!iadas con !iedra" colocadas en diagonal" lo cual !roduce una te(tura ms oscura' El desarrollo !osterior de .ario Botta !uede resumirse como sigue: se re!iten los mismos !rinci!ios" em!leado en obras ms im!ortantes' El =edi$icio de o$icinas en lugano>" 103E100M" donde est tambin su !ro!io des!ac&o en la !lanta su!erior" es una casa rotonda a ma#or escala" con las #a conocidas aberturas # la mam!ostera a ra#as' 5a brec&a estrec&a tambin !redomina en la $ac&ada del edi$icio =Ratari-Um>" en -oTio" 1031-100M' Pero en este caso la nue a modernidad tambin de6a sus &uellas %ue !odemos reconocer en una es%uina de la escalera basculante' A!arte de esto" tambin en este edi$icio encontramos el 6uego inteligente con el ra#ado en di$erentes colores' 5os dise8os de muebles de Botta en el $ondo son muc&o ms inno adores' -rans$orma la geometra de crculos # cuadrados en elegantes $ormas esbeltas' 5a =silla Seconda>" 1039 se &a &ec&o mu# !o!ular' Se !uede estudiar el racionalismo en su e(!resin actual en las obras recientes de Aldo Aossi' Para el centro de administracin en Perugia" 103E" em!lea un !rtico clasicista en una com!osicin estrictamente simtrica" cu#o e6e no tiene una clara 6usti$icacin urbanstica' 4o se !uede e itar el recuerdo a los tiem!os de .ussolini' Sus edi$icios de i iendas son algo ms rela6ados # con$ortables' Esto es lido tanto !ara la
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casa dentro del Com!le6o Aac&strabe" construido en el marco del ;BA en Berln" como !ara el Blo%ue de Vi iendas Iriedric&stadt" 1030' A%u" la simetra #a no es $or7ada" !ero la columna gruesa # la !articin cuadrada de las entanas estn tambin !resentes' En la reconstruccin del -eatro Carlo Ielice en /no a" 103C-1001" !arcialmente destruido durante la guerra" se sir e consecuentemente de un lengua6e clasicista de $ormas ?e(ce!to en el estbulo" !ara el cual constru#e una casa cnica dentro de la casa con una clarabo#a !untiaguda@' El Kotel ;; Pala77o" en IuTuoTa" +a!n" 1032-1030" se !resenta como una nue a ersin del monumento a los cados en el Cementerio de .dena" !ero con columnas redondas" brillantemente !ulidas" # $ino acero' -ambin en este caso traba6a con una simetra estricta' Preguntas de inicio: Qu caracter:stica proyectual repetitiva tiene la o!ra residencial del arquitecto &ario <otta? Qu material es recurrente en la o!ra del autor? Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!' Sesin N "# Descripcin de la Sesin Esta sesin ser ir !ara reanudar la re isin de la .odernidad de los a8os einte" %ue &acen de sus $ormas una &abitual construccin norteamericana ?estructuras de acero con enco$rados de madera istos@ tal como lo &icieron los ar%uitectos emigrados de la Bau&aus' Esta accin nos !ermitir &acer un =ida # uelta> entre los .aestros del .o imiento .oderno ersus los ar%uitectos de la .odernidad Clsica ?seg<n Ce6Ta@' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' E1-E0' $O!"#!2#D D D' L MOD'R!#D D $L%S#$ En contra de muc&as a$irmaciones" la .odernidad no &a muerto' Al inicio de la !ostmodernidad" Estados Unidos reca# es!ecialmente en una eu$oria anti moderna" como lo !rueban algunos ttulos de libros # tesis' El crtico de ar%uitectura" C&arles +encTs" tambin declar la .odernidad como muerta" !ara a$irmar !osteriormente %ue esto no era cierto' 5a !ostmodernidad eclctica gast !ronto sus em!rstitos de la &istoria de la ar%uitectura" !arecido a lo %ue !aso con el &istoricismo del siglo :;:' Sobre todo se mantu o en Estados Unidos" donde la .odernidad nuca $ue ace!tada !or un am!lio !<blico' 5a continuacin de la .odernidad !uede tener lugar en el sentido de la .odernidad clsica de los a8os treinta" !or e6em!lo" en las construcciones blancas de Aic&ard .eier' Pero tambin !uede reali7arse con medios nue os" como !or e6em!lo las irregularidades deconstructi istas de la !er$eccin o la ariedad $ormal del nue o !luralismo' Ja %ue estas <ltimas tendencias se distinguen claramente de la .odernidad clsica' 5a tendencia a la alta tecnologa" %ue conduce esta ar%uitectura a una construccin de
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tecnologa so$isticada" en el $ondo" nunca &a de6ado de e(istir' En este sentido se !uede reconocer una continuidad desde los edi$icios tem!ranos de ingeniera del siglo :;: &asta las recientes creaciones de Ioster # Aogers' .ientras %ue la modernidad clsica se dedica ms a los as!ectos $ormales del ma%uinismo ?barcos" coc&es" a iones@" escondiendo los muros de ladrillo tradicional detrs de la ca!a blanca # lisa del enlucido" #a e(istan en esta !oca !ioneros de la alta tecnologa" %ue introducan en su ar%uitectura elementos tecnolgicamente e(istentes' -oda la tendencia de la alta tecnologa est marcada !or un cierto e(&ibicionismo constructi o' .uc&as eces se &acen construcciones com!licadas !or ra7ones de $orma" cuando se !odran solucionar los !rogramas con medios ms sencillos' Esta tendencia lle a $inalmente a un 6uego $ormal con elementos tcnicos" como en la obra del 6a!ons S&in -aTamatsu' Iuera de las tendencias mencionadas &a# algunos ar%uitectos %ue no se de6an lle ar !or los dictados de la moda de la moda # desarrollan su ar%uitectura a!arte con detalles lim!iamente dise8ados dentro de un conte(to seg<n sea un caso otro ?situacin urbanstica" con$rontacin de lo ie6o # lo nue o" etc'@' Sus medios son ms bien intem!orales # modernos' A ellos !ertenece !or e6em!lo" el italiano Carlos Scar!a" $allecido en 1023" # en Alemania" su admirador ,arl6ose$ Sc&attner: Como !ara este gru!o no se &a in entado ninguna denominacin" los &e agru!ado ba6o el ttulo general de El Detalle intem!oral' 5os comien7os de esta tendencia !ueden incularse con la con$erencia CASE # la e(!osicin de cinco ar%uitectos en el .useum o$ .odern Art" .F.A en 4ue a JorT" en el a8o 10E0' Alg<n tiem!o des!us a!areci una !ublicacin con el ttulo Ii e Arc&itects' Estos cinco ar%uitectos eran Peter Eisenman" .ic&ael /ra es" C&arles /Hat&me#" +o&n Ke6duT # Aic&ard .eier' En este conte(to se &abla a eces de la Escuela de 4ue a JorT' Estos ar%uitectos reanudan la .odernidad clsica de los a8os einte # trans$orman sus $ormas en la &abitual construccin norteamericana ` estructuras de acero con enco$rados de madera istos" tal como lo &icieron los ar%uitectos emigrados de la Bau&aus ?sobre todo@' Pero sobre todo se ins!iraron en 5e Corbusier: es!acios %ue con$lu#en tanto &ori7ontal como erticalmente" !aredes e(teriores con lumbreras esculturales" so!ortes auto estables" combinaciones de cubos con cilindros" etc' Esta tendencia est re!resentada en $orma ms clara !or C&arles /Hat&me# con su Casa en 5ong ;sland" 10EE: un es!acio de i ienda de dos !lantas" un cuer!o cilndrico como terra7a # &uecos !ro$undos en la $ac&ada resuelta con &ormign' En la Casa Smit& de Aic&ard .eier" 10E2" encontramos elementos !arecidos: un es!acio de i ienda de tres !lantas" una escalinata e(enta de $orma cilndrica #" al igual %ue 5e Corbusier" el contraste de su!er$icies brillantemente blancas con generosos acristalamientos' /racias al a ance de la construccin" el ar%uitecto se muestra a&ora ms libre # la im!resin global de sus obras es ms rela6ada' En la !oca de la e(!osicin Ii e Arc&itects a<n se !oda &ablar de un estilo uni$icado" !ero esta unidad se des&i7o !oco des!us" ado!tando los !rotagonistas di$erentes direcciones' /ra es se dirige cada e7 ms &acia la Postmodernidad mientras el Eisenman e(!erimenta con mdulos o!uestos des!la7ados # !re!ara as su ersin del decontructi ismo' Sin embargo" Aic&ard .eier es $iel a la idea $undamental # sigue traba6ando en el camino de la .odernidad de los a8os einte) !or esto" C&' +encTs le describe como 9Mt& Jears Ae i alist' Este retorno a las $uentes de la .odernidad $ue tambin una reaccin al estilo internacional sin alma' Pero mientras %ue !ara 5e Corbusier la .odernidad siem!re est relacionada con ob6eti os sociales' .eier solo recoge los im!ulsos $ormales' A Dre(ler" el entonces director de ar%uitectura del .useum .odern Art" .F.A de 4ue a JorT" lo resume as:
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Solo se trata de ar%uitectura # no de las sal aciones de la &umanidad # del mundo' Para a%uellos %ue dis$rutan con la ar%uitectura" no es una !e%ue8e7' Aic&ard .eier resume las e(!eriencias de este !eriodo tem!rano en el !ro#ecto de la Casa Douglas' Pero tambin a!arecen nue os elementos: en algunos lugares crecen ol<menes cur ados de las $ormas c<bicas" %ue ms tarde se con ertirn en una caracterstica de .eier' Se $orma un inci!iente contra!unto de rectngulos # cur as' Al $inal de los a8os setenta crea construcciones %ue" !ara Aic&ard .eier" signi$ican el reconocimiento absoluto: el At&eneum de 4eH Karmon#" ;ndiana" 1021-1020" # el centro -eolgico Kart$ord Seminar# en Kart$ord" Connecticut" 1023- 1039' Aun%ue .eier utili7a tambin a%u algunos elementos de 5e Corbusier ?ram!as" escaleras e(teriores" es!acios acos de arias !lantas" etc'@" el resultado es ms autnomo %ue en construcciones anteriores' El modulo cuadrado de !aneles de c&a!a" esmaltado en blanco" da a todo el edi$icio una !ro!orcin similar a la de los #a mencionados racionalistas' Pero el giro de los e6es" isible sobre todo en la !lanta del edi$icio" # los cuer!os cur os %ue crecen desde los cuer!os c<bicos" constitu#en un lengua6e de $ormas ms !ro!io' El isitante es conducido desde el cam!o de aterri7a6e a la entrada %ue est situada !or deba6o de un agudo arco a%uillado" a an7a !or una ram!a al interior # sale del edi$icio !or una escalinata larga" similar a una ram!a" !ara !oder contem!lar desde all todo el entorno' 5a cubierta dis!one tambin de terra7as !anormicas' El Seminario Kart$ord es" en su conce!cin $undamental" algo ms sim!le #" de6ando a!arta unos ensanc&amientos cur os" sigue estrictamente una trama rectangular' Estos ensanc&amientos no solo se !resentan de $ormas &ori7ontal" sino tambin ertical" # marcan las !artes del edi$icio 6err%uicamente im!ortantes ?sala" biblioteca # ca!illa@' El !atio medio abierto %uiere recordar los ie6os monasterios' -ambin encontramos en esta obra los !aneles cuadrados # los !asamanos" %ue recuerdan la cubierta de un barco" de 5e Corbusier' Preguntas de inicio Quines eran parte de los reconocidos %ive "rc'itects? 7en:an los %ive "rc'itects estilos unificados? Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!' Sesin N "$ Descripcin de la Sesin: Esta sesin ser ir !ara detallar como la ar%uitectura # la tecnologa" en su !roceso de desarrollo" establece una ma#or e olucin de materiales # descubrimientos de nue os !rocesos constructi os) remarcando %ue las !osibilidades de cambio se encuentra en el mismo !er$eccionamiento de las tcnicas # a!licacin de esas ariables en las eta!as de dise8o' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' 2D-23'
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L" "'$!OLOG= 5 6#7 5as races de la ar%uitectura de Alta -ecnologa" Kig&--ec&" retroceden &asta el tiem!o de la re olucin industrial' Por entonces ;nglaterra estaba a la cabe7a # !or ello encontramos all los !rimeros e6em!los" como el $amoso $r.stal Palace de ;osep) Pa>ton !ara la E(!osicin Uni ersal en 5ondres en 1311' Esta construccin tena %ue estar acabada en diecisis semanas" a !esar de %ue cubra una su!er$icie de 2"9 &ectreas' Solo $ue !osible gracias a la !re$abricacin # estandari7acin consecuente de todas las !artes ?unidad de medida: 9D !ies@' Pa(ton no era Ar%uitecto" sino 6ardinero # tena e(!eriencia en in ernaderos de grandes su!er$icies con acristalamiento auto estable' Ftra tendencia de la Alta -ecnologa %ue se basa en construcciones de membranas e(tremadamente $inas !rocede #a de nuestro tiem!o' El !ionero en este cam!o es 1rei Otto5 En el Pabelln le(n !ara la e(!osicin uni ersal de .ontreal en 10E2" se!ar la membrana te(til" colgada en !unta" de la construccin tensada con cables de acero' 5a7os de cables gruesos recogan esta red de cables # la colgaban en unos mstiles' G?nter Be)nisc) a!ro ec&a este in ento en sus construcciones !ara la Oli(piada @ABC en .unic&" em!leando membranas de !lacas de ple,igls" !ara %ue no se !rodu6eran sombras molestas en el cam!o de 6uego' Estas construcciones !ioneras muestran #a muc&os de los elementos con los %ue traba6an los ar%uitectos contem!orneos de la Alta -ecnologa: 1' Arma7n Se !re$ieren grandes cru6as # construcciones es!ectaculares' .u# !o!ular es la direccin isible de las $uer7as delante de la $ac&ada con cables de traccin # arillas de !resin' 9' Piel E(terior Se e(!erimenta con el acristalamiento ?como #a en tiem!os Pa(ton@ # con mecanismos contra la entrada de radiacin solar directa' El otro gran tema son las #a mencionadas membranas' C' -cnica Domstica -uberas" clulas sanitarias" escaleras automticas" ascensores # elementos similares estn a la ista # marcan la con$iguracin ar%uitectnica' Esta lista nos demuestra %ue no siem!re se trata de decisiones racionales' Irecuentemente emos un e(&ibicionismo constructi o %ue" aun%ue bastante costoso" re!resenta un e$ecto !ublicitario !ara el !ro!ietario' 5a Ar%uitectura de la Alta -ecnologa solamente es adecuada !ara algunos edi$icios !ara e(!osiciones" grandes na es" edi$icios !ara o$icinas o instalaciones de!orti as' Escasamente la encontraremos en la construccin de i iendas sociales o similares con un !resu!uesto limitado' A !esar de ello" la Ar%uitectura de Alta -ecnologa emana $uertes im!ulsos %ue enri%uecen la creacin ar%uitectnica' Probablemente la larga tradicin industrial de ;nglaterra sea la causa de %ue la ma#ora de los ar%uitectos de la alta tecnologa se encuentran en este !as' El ms conocido entre ellos seguramente !or(an 1oster &a concebido en ;!sHic& el edi$icio de o$icinas 0illis 1aber D Du(as ?!ro#ecto 1029@ en $orma de un contenedor de cristal %ue llena todo el terreno de !ermetro irregular' El acristalamiento %ueda sus!endido de los $or6ados de &ormign" mediante $inos !aneles erticales de cristal' Estas $i6aciones dan" al mismo tiem!o" ms consistencia al acristalamiento ?el denominado structural gla7ing@' Por esta ra7n se &a !odido renunciar a los usuales marcos metlicos' 5as 6untas entre los cristales $ueron sellados con silicona' .ientras %ue en ;!sHic& el tema era la $ac&ada de cristal" en el Centro !ara la Com!a8a de
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Autom iles Renault: en SHindon" 103C !or(an 1oster se concentra en el arma7n' Este centro sir e de e(!osicin" enta" almacn de recambios etc' J se basa en un mdulo cuadrado %ue se $orma !or unidades aditi as' Una de las e(igencias $ue una gran $le(ibilidad con !osibilidades ilimitadas de am!liacin' Por ello" Ioster cre un sistema %ue !uede continuarse en cual%uier !unto' Ftra e(igencia de la em!resa Aenault $ue una identidad incon$undible !ara el edi$icio" %ue &iciera re$erencia a la calidad de los !roductos' Pero esta e(igencia no se !oda cum!lir con una na e sim!le' Por ellos" Ioster !ro!uso una construccin anguardista" en la %ue los elementos de traccin # con !resin %uedaran lim!iamente se!arados' 5as $inas barras de traccin $orman una cadena: estn colgadas en los mstiles" sostienen las igas %ue estn $ormadas como si $uesen bra7os le adi7os de gr<a" !er$oran el te6ado # $uncionan como tensin in$erior en el cam!o central' Estas barras de traccin estn situadas tanto en el borde como en las diagonales de los cuadrados' 5as cabe7as de los so!ortes estn colocadas de una $orma %ue !ueden asumir oc&o direcciones' Para %ue los so!ortes sean delgados" se &an tensados tambin con barras de traccin' 5as igas tienen agu6eros redondos !ara la disminucin de !eso lo %ue les con$iere una similitud con los elementos de construccin !ara coc&es de carrera' 5a cubierta consiste en c&a!a !legada %ue" !or su geometra" recibe desde un !rinci!io la !endiente necesaria !ara e acuar el agua de la llu ia' 5a iluminacin se e$ect<a mediante aberturas en el centro # cuadrado situado en el norte de los cam!os' El !ermetro est $ormado !or unos bra7os en oladi7o %ue sostienen las mar%uesinas # recogen las barras de traccin" %ue son lle ados a tra s de sus e(tremos &acia los ancla6es situados en el suelo" estabili7ando de esta manera toda la construccin' A !esar de %ue la construccin est estructurada de $orma totalmente lgica" al !rinci!io no todo $ueron considerados racionales" sino %ue tambin se &i7o el es$uer7o de destacar el sentido !ublicitario de la em!resa Aenault as como la tecnologa !unta de sus !roductos' 5a obra ms rele ante &asta el momento !resente de 4orman Ioster es el /ong *ong D S)ang)ai Ban, en el centro de Kong ,ong" 1039-103E' Este !ro#ecto tena %ue cum!lir condiciones mu# di$ciles: el tr$ico no deba %uedar interrum!ido a causa de las obras" las !osibilidades de escalonamiento de la altura del edi$icio deban agotarse totalmente ?el !recio de terreno es astronmico@" el edi$icio deba construirse en mu# !oco tiem!o" el stano tena %ue %uedar libre # la construccin deba !oder resistir los $uertes ti$ones %ue a$ectan a Kong ,ong cada a8o' Des!us de muc&os estudios !re ios" Ioster se decidi !or una serie de !uentes" distribuidos de $orma !aralela # su!er!uesta" sosteniendo !a%uetes de !isos de o$icinas' De esta $orma era !osible %ue se !udiera traba6ar #a en las !rimeras !lantas acabadas" mientras segua la construccin con las otras' 5a di isin del cuer!o en tres !artes !aralelas $acilitaba una ada!tacin al escalonamiento de la altura en la !arte central' -odas las instalaciones tcnicas $ueron colocadas en la !eri$eria del edi$icio" logrando as un rea ininterrum!ida de o$icinas' 5os gru!os de cuatro so!ortes cada uno" %ue $ueron recogidos en un tubo cuadrado" !ueden so!ortar la $uer7a e(trema del iento %ue !roduce un ti$n' 5a construccin de acero se !rotegi con lana mineral # recubierta en una en oltura de aluminio' En los !isos in$eriores de o$icinas &a# un &all de arias !lantas !ara los clientes' Est iluminado !or un tec&o re$lector %ue recibe la lu7 re$le6ada !or un gigantesco es!e6o e(terior' Este es!e6o" dirigido electrnicamente" sigue automticamente al sol' El !<blico llega al &all mediante escaleras automticas %ue atra iesan un tec&o de cristal sobre el stano libre' -odos los elementos constructi os # tcnicos estn isibles en la $ac&ada" en un sentido
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e(&ibicionista de la Alta -ecnologa' A !esar de ello" en este !ro#ecto" no se &a creado una m%uina" sino ar%uitectura de !rimera calidad' Esta construccin" su!uestamente la ms cara del mundo" documenta las !osibilidades tcnicas de nuestro tiem!o o el State o$ t&e Art" como diran los ingleses' Preguntas de inicio: Cules = premisas persiguen las construcciones pioneras de la "lta 7ecnolog:a? Dnde toma ra:ces la arquitectura de "lta 7ecnolog:a? Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!' Sesin N "% Descripcin de la Sesin: Esta sesin ser ir !ara detallar como la ar%uitectura # la tecnologa" en su !roceso de desarrollo" establece una ma#or e olucin de materiales # descubrimientos de nue os !rocesos constructi os) remarcando %ue las !osibilidades de cambio se encuentra en el mismo !er$eccionamiento de las tcnicas # a!licacin de esas ariables en las eta!as de dise8o' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' 39-31' L" "'$!OLOG= 5 6##7 Aun%ue la cuna de la construccin con membranas &a sido Alemania" de nue o son los britnicos los %ue ms &an e(!erimentado con ella' Mic)ael /op,ins cubre con una membrana el &all del $entro de #nvestigacin Sc)lu(berger" en Cambridge" 1031' Como siem!re" la di$icultad !rinci!al es el tensado !re io de la membrana" #a %ue tiene %ue resistir la ola de resaca del iento' En el estadio olm!ico en .unic&" la gruesa cuerda del borde estabili7aba la membrana de la cubierta' Pero Ko!Tins em!leaba una construccin secundaria relati amente com!licada de !ares de barras de !resin ?%ue estn colocadas en $orma erticalmente !aralela entre s@ # de cables de traccin anclados en el suelo' Precisamente estas construcciones secundarias son las res!onsables de %ue los te6ados de membrana sean ms caros %ue los tradicionales' 5a ar%uitecta 'va ;iricna" %ue traba6a en ;nglaterra" # %ue se &i7o $amosa !or sus restaurantes # tiendas" em!leo una membrana !ara la cubierta de la entrada a la $brica 8itra 0er," en Reil am A&ein" 1030?9@' Ella tenso la membrana sobre ner aduras de acero" como las de un a!araguas' 5a $orma se mantiene con la a#uda de barras de !resin # cuerdas de traccin' Kace !oco Ren-o Piano us en su !as una construccin de membrana !ara la e(!osicin $olo(bo AC" en /no a' Para %ue esta tu iera un as!ecto es!ectacular" la colg de altos mstiles" %ue !arecen bra7os articulados de una gr<a gigantesca" # estn colocados sobre una base en las drsenas del !uerto' Desde estos mstiles cuelgan estribos segmentados en los cuales est $i6ada la membrana' 5a necesaria estabilidad se consigue de nue o gracias a un cable en el borde %ue esta tensado sobre barras situadas lateralmente # iradas &acia los ancla6es en el $ondo del !uerto'
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5as e(!osiciones uni ersales siem!re son una ocasin !ara e(!erimentar en el cam!o de la alta tecnologa' El Pabelln britnico en la e(!o de Se illa de !icols Gri(s)a+" 1009 !resenta una solucin con !ers!ecti as de $uturo' A%u el tema es la !roteccin contra el sol' -oda la cubierta se &a resuelto con unos elementos s 'ed" !rotegidos con lonas de $ibra te(til # e%ui!ada con clulas solares' /rims&aH es tambin conocido como uno de los ar%uitectos de la Alta -ecnologa" sobre todo !or su edi$icio de 1inancial "i(es" en 5ondres" 1032-1033" donde el tema era una $ac&ada acristalada" estribada # sostenida desde a$uera' Una !osicin mu# es!ecial ocu!a el ar%uitecto e ingeniero Santiago $alatrava" nacido en Es!a8a" !ero %ue traba6a en Sui7a' Estudi Ar%uitectura en Valencia e ;ngeniera de obras # construcciones en Vuric& ?donde tambin se &a doctorado@' Esta doble $ormacin le $acilito el estudio de nue as $ormas # construcciones' 4o es $cil catalogarle: en sus construcciones se sir e de la tecnologa ms !rogresista de nuestro tiem!o" sin embargo" muestra a eces caractersticas 7oomr$icas !arecidas a los de la tendencia orgnica ? ase en el ca!tulo Aomanticismo@' Algunos elementos recuerdan &uesos o !icos de animales' -ambin !rocede de $orma !oco ortodo(a en el em!leo de di$erentes materiales de la construccin' En una sola construccin se !uede encontrar la !iedra" &ormign" acero" c&a!a !er$orada" cristal # madera' -ambin le gusta a8adir" sobre una !arte en oladi7o" otra !ie7a ms' -odo esto se !uede obser ar mu# bien en la mar%uesina de la Ban)post de Lucerna" 1039103C' Adems" en este caso con$igura el !rimer bra7o en oladi7o con una cierta $iligrana" mientras %ue el segundo" como ala totalmente re estida ?en el dibu6o sin re estir@" tiene un as!ecto bastante ms !esado' De esta a!arente inestabilidad resulta un e$ecto es!ecialmente atracti o' Para el almacn de e(!edicin de la em!resa 'rnsting in Lette" 103C-100M" dise8o unas !uertas de lminas de aluminio" %ue a lo largo de una cur a se doblan #" cuando la !uerta esta subida" crean una mar%uesina' Con el !ro#ecto de estacin Ba)n)of Stadel)ofen en 4uric)" 1031-100M" demostr sus ca!acidades como ar%uitecto' En una ubicacin de $uerte !endiente" # urbansticamente mu# di$cil" dise8a la estacin como una escultura %ue se !uede recorrer" # %ue une a su entorno de $orma orgnica' Como siem!re" su construccin es !oco ortodo(a: so!ortes oblicuos de acero sostienen una construccin oltil' 5os elementos son !arecidos a &uesos # e ocan el recuerdo del !ar%ue /Oell en Barcelona' De Antoni /aud' Calatra a tambin constru#e !uentes' Des!us de muc&os !ro#ectos no reali7ados" constru#e el Puente de Beac) de Roda en Barcelona" 1031-1032" %ue dio renombre en todo el mundo' El !uente !ende de dos arcos a&or%uillados" de los %ue resultan !lata$ormas semicirculares con la $uncin de ser un mirador !ara los !eatones' Ftro !uente %ue &a construido dentro del marco de E(!osicin Uni ersal en Sevilla" E(!o 09" 1009" es algo ms con encional: desde un !iln inclinado !arten los !ares de cables %ue sostienen el so!orte central del !uente' De otros !ro#ectos reali7ados" cabe mencionar las cubiertas de la 'stacin del eropuerto de L.on" %ue destacan !or su sor!rendente ligere7a" #a %ue ba6o el am!lio enco$rado &a# un tensado de cables' 5a iga central donde uno se imagina la masa de ma#or olumen" esta disuelta de una estructura llena de $iligranas' A%u se !uede reconocer un cierto !arecido con la terminal de -RA a modo de !6aro" de Saarinen en el aero!uerto +'I' ,enned# de 4ue a JorT' 5o di ertido de la construccin lle a a calatra a casi al lmite del tecnicismo %ue tambin 6uega con $orma tcnicas' Sin embargo" en el caso de calatra a" estas $ormas nunca son una
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$inalidad absoluta" sino %ue tienen una $uncin # una lgica constructi as' Preguntas de inicio: Qu diferencias sustanciales podemos ver en las o!ras de los distintos arquitectos de la tendencia? Con cul otra tendencia arquitectnica vista se le asocia al arquitecto>ingeniero Calatrava? Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!' Sesin N "& Descri+cin de la Sesin: Esta sesin tomar la iconogra$a de las m%uinas en el oriente # eremos cmo esa $orma com!ositi a se e incor!orada a !rogramas ar%uitectnicos de ariada ndole' Aeconocer el $enmeno !ro#ectual de ar%uitectos 6a!oneses" nos &ar inmediato contraste con nuestra realidad' Por otro lado" el Detalle ;ntem!oral" se contra!one como un e6ercicio de dise8o casi =%uir<rgico> %ue deberemos reconocer en la obra de Carlo Scar!a' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' 3E-09' "'$!#$#SMO El 6a!ons S&in -aTamatsu se dedica al tratamiento decorati o de sus edi$icios con un barni7 tcnico # la misma de ocin %ue los ar%uitectos de la Posmodernidad &istoricista con sus columnas # cornisas clsicas' Su ar%uitectura" %ue a eces !arece una locomotora de a!or # a eces un bu%ue de batalla" !odra considerarse como un 6uego con $ormas si no $uese reali7ada con una enorme e(actitud t !recisin' A !esar de ello" !roduce una cierta sensacin desagradable) a continuacin eremos el !or%u' Su clnica dental" denominada rca" en ,#oto" 1031-103C" desde $uera !arece e$ecti amente una m%uina' 4o obstante" la lnea de cilindros se re ela como una $uente de lu7" %ue la conduce a tra s de entanas normales &acia el sencillo es!acio interior' 5a ta!a atornillada tomada !restada de una locomotora no es !ara abrir' -ambin la entana redonda en el centro" a!arentemente atornillada de $orma com!licada" est acristalada &ermticamente' -aTamatsu tam!oco disimula el &ec&o de %ue su tecnicismo no tiene nada %ue er con el entorno ni con el contenido' Declara l" como ingeniero" tiene todo el derec&o de utili7ar $ormas tcnicas' En el edi$icio de o$icinas S.nta> en ,#oto" 1033-100M" %ue a!arece el !uente de mando de bu%ue acora7ado" la su!er$icie <til es mnima en !ro!orcin con el olumen total' -odo el edi$icio $ue &inc&ado !ara con ertirlo en una escultura tcnica" aun%ue con una ri%ue7a enorme de ideas # detalles de !recisin' Uno de los elementos ms usados con las inserciones metlicas en el &ormign %ue !arecen taraceas a$iladas # !ro!orcionan un ma%uilla6e de Alta -ecnologa' Por e6em!lo" en su edi$icio Origin ###" en ,#oto" 1031-103E" las barras %ue a!arentemente sir en !ara abrir las entanas" de nue o son slo decorati as # las entanas estn acristaladas &ermticamente'
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D'" LL' #!"'MPOR L E(iste un gru!o de ar%uitectos %ue a!enas se de6a in$luir !or las tendencias de la moda' 4o es una tendencia de Alta tecnologa ni &istoricista) ellos !arten del detalle lim!iamente con$igurado # de acuerdo con el material' Su actitud moderna %ueda !atente sobre todo en el trato con la substancia &istrica: se!aran claramente los elementos nue os de los ie6os" !ero los incor!oran con gran intuicin' El !adre es!iritual de esta tendencia es el ar%uitecto italiano $arlo Scarpa" $allecido en 1023' 4adie" %ue se &a#a ocu!ado en una temtica !arecida" !uede de6ar de tomar en consideracin sus detalles' En la trans$ormacin del castillo del $astelvecc)io" en Verona" en un museo" 1013-10ED" se !uede estudiar su $orma de traba6ar' Desde $uera" las inter enciones !arecen mu# discretas: la !articin de las entanas %ue estn situadas detrs de la ie6a $ac&ada) las !uertas # los !asamanos' El !unto ms im!ortante es la 6unta entre el ie6o castillo de los Scaligeri # el !alacio eneciano" donde se &a lle ado a cabo una ru!tura %ue %ueda dominada !or la escultura del 6inete Cangrande' 5os nue os elementos ?el !uentecillo de cone(in" el descansillo mirador@ !er$oran la !ared # se &acen isibles' 5a cubierta $ue interrum!ida lo %ue !arece una antelacin del Deconstructi ismo' Sin embargo" a%u la interru!cin tiene una $uncin clara: la iluminacin de la !reciosa escultura # su !roteccin climtica' -ambin en el interior &a se!arado claramente lo ie6o de lo nue o" como !or e6em!lo" la ca idad en el suelo alrededor de las !aredes ie6as" !ara %ue lo nue o no entre en contacto con lo ie6o' Un !uente cuidadosamente detallado nos lle a a la $oleccin Euerini Sta(palia en Venecia" 10E1-10ED' El !asamano de madera noble con un !er$il o al" con la incor!oracin enrasada de !ie7as de unin" est $i6ado en una construccin de acero # estimula agradablemente el sentido del tacto' Un !asamano en el .useo de Castel ecc&io #a mostraba el em!leo madurado de materiales di$erentes: lo %ue toca la mano" es de madera' 5os e(tremos sobresalientes ?donde estn $i6adas las cadenas cortas@ son de bronce" los so!ortes son de acero' 5a barandilla !rotege un recorte acristalado en el suelo %ue muestra restos de la estructura original' En sus <ltimas obras" Carlo Scar!a uel e a acentuar lo decorati o' Una obra ?conocida como "o(ba Brion@ !ara el cementerio" encargada !or la $amilia de industriales Brion-Vega" en San Vito de Alti ole" 102M-1029" se resol i con elementos de &ormign ornamentales # escul!idos escalones en miniaturas %ue acom!a8an todos los ob6etos' En la ca!illa" stos contin<an incluso dentro de la ta7a de agua" $ormando esculturas submarinas' Pero tambin estn los detalles clsicos de Scar!a" como !or e6em!lo en el !ortal corredi7o de &ormign re estido' El material barato es re alori7ado !or el cercado con !er$iles de acero" # el !esado !ortal se des!la7a con ruedas de bronce sobre rales cuidadosamente detallados' En el sentido de la .odernidad" las $unciones son claramente isibles # estn trans$ormadas en sus materiales corres!ondientes' -oda la instalacin est llena de alusiones simblicas" como !or e6em!lo la abertura !ara la entrada de $orma del signo omega o el arro#uelo %ue signi$ica el curso de la ida' Pregun,as de inicio: Qu formas o elementos representan figurativamente las obras que proyectan los arquitectos del Tecnicismo? Por qu en el Detalle Intemporal se aprecia no tener influencias de otras tendencias? Re-erencia .ibliogr/-ica de la Lec,ura Pre0ia: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001'
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1CE!' Sesin N "' Descripcin de la Sesin: Esta sesin nos con oca a tra s de la obra de di$erentes autores a re isar como las estructuras ?# su conce!to de =estructuralismo>@ son !arte de los !rocesos de dise8o de !ro#ectos en dic&a tendencia' El anlisis # =desmenu7amientos de las !artes> en e6em!los de la modernidad nos !ermitir de elar los !redecesores &istricos del .o imiento .oderno' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' 0D-03' MOD'R!#D D MOD'R D -ambin se !odra denominar esta tendencia como la NNcorriente !rinci!al de la modernidadPP &ainstream( !or%ue gran !arte de la !roduccin ar%uitectnica !ertenece a ella' 5os me6ores e6em!los destacan !or la adecuacin de los medios # la lim!ia e6ecucin" res!etando los deseos del !ro!ietario' El ar%uitecto &olands /er(a( /ert-berger sor!rendi en los a8os setenta con nue os conce!tos: !arti el cuer!o de la construccin en !e%ue8as unidades re!etiti as !ara &umani7ar la escala ?estructuralismo@' 4os !uede ser ir de e6em!lo de edi$icio de o$icinas $entraal Be)eer: en A!eldoorn" 1029' A<n die7 a8os ms tarde" sigue siendo $iel a s mismo" cuando constru#e !ara la Docu(enta 2rbana: en ,assel" un com!le6o de i iendas" con materiales sim!les' 5os traba6os de Otto Steidle tienen un cierto !arecido' En el com!le6o de i iendas Genter Strabe en .unic&" 1029-102D crea una estructura !rimaria %ue !uede com!lementarse seg<n los deseos del $uturo usuario' Esta esttica dis!ersa %ue surge de esta manera" la uel e a em!lear en sus construcciones de i iendas !osteriores" aun%ue stas no !ueden trans$ormarse indi idualmente" !ero si ada!tarse a cada uno de los !atrones de i ienda' El com!le6o 8olpinistrabe en .unic&" 1031-1032 con la ariacin de dos ti!os de casas di$erentes" son un buen e6em!lo' En la casa de !rensa Gruner D ;a)r en Kamburgo" 103D-100M" #a introduce elementos de la alta tecnologa # de la !osmodernidad" tal como lo muestran la construccin # las !aredes de &astial' El discreto edi$icio de la Burrell $ollection Galler.: en /lasgoH" de Barr. Gasson: 103C" con ence !or disci!linado monta6e de acristalamiento oblicuo con una construccin lim!ia de madera # unos es!acios interiores sosegados' -ambin Ralp) 'rs,ine se resiste a la tentacin de la !osmodernidad cuando constru#e la esttica # $uncional Biblioteca de la 2niversidad: en Estocolmo" 103C' 5a na e di$ana con la construccin de acero" madera # c&a!a metlica ista tiene una calidad es!ecial a tener en cuenta' L !2'8 MOD'R!#D D ;4-AFDUCC;F4 El desarrollo ms actual de la ar%uitectura # sus mani$estaciones son di$cilmente clasi$icables' Sobre todo $alta la distancia necesaria en el tiem!o) a<n no se !uede saber lo %ue a a !erdurar # lo %ue sim!lemente &abr una moda e$mera' 4os encontramos en la situacin de un conductor de coc&e en un tr$ico denso" %ue slo !uede controlar su entorno
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inmediato' Zuisiramos dis!oner de la isin desde un &elic!tero" !ara tener una !osicin de con6unto' Pero tenemos %ue contentarnos con di isar el momento actual %ue se est abriendo !aso' Por ello" los siguientes ca!tulos solo !ueden tener un carcter !ro isional' En el scriptum %ue mencione al !rinci!io # %ue se !ublic en 100M como !recursor del !resente traba6o" indi%u %ue en este conte(to solamente caba el De constructi ismo' Pero en estos <ltimos a8os &an aumentado los e6em!los de ar%uitectura" %ue no se !uede incluir ni en el De constructi ismo ni en las #a mencionadas tendencias' Por esta ra7n me &e decidido !or el ttulo colecti o de La nueva Modernidad ?del ingls ne? modern o" en 6erga !ro$esional" ne? mod0@ Ja en la nue a e(!osicin de 1033" organi7ada !or P&illi! +o&nson en el .F.A de 4ue a JorT" %ue dio nombre de Deconstructivis(o a a%uella ar%uitectura" $ue di$cil unir todos los ar%uitectos in itados ba6o ese conce!to' .ientras los traba6os de Coo! Kimmelblau re!resentaban lo %ue uno se imagina normalmente !or deconstruccin" los !ro#ectos e(!uestos de Aem ,ool&aas era ms bien una acumulacin de di$erentes com!onentes" %ue no necesariamente eran deconstructi os' Pluralis(o !ara todas a%uellas tendencias neo modernas %ue no enca6an ni en el deconstructi ismo ni en otras categoras' Pienso !or e6em!lo en los traba6os de la !are6a de ar%uitectos es!a8oles" Enric .iralles # Carme Pinos" o del ar%uitecto americano FHen .oss" !or citar algunos' Pero &a# %ue tener clara una cuestin: no &a# ning<n ar%uitecto %ue !ueda esca!ar !or com!leto a las in$luencias e(ternas' As como notamos la in$luencia de la !ostmodernidad en las obras de ar%uitectos de la generacin ms ie6a ?!ienso !or e6em!lo en /ott$ried Bo&m@" notamos la in$luencia del Deconstructi ismo en la ma#ora de los ar%uitectos de la generacin ms 6o en' Por ello es e(tremadamente di$cil !oner lmites claros' Encontramos tambin matices $luctuantes &acia la ar%uitectura de la Alta -ecnologa o &acia sus tecnicismos e(agerados' -ambin &a# e(cntricos %ue no se !ueden catalogar" como !or e6em!lo 5ebbeus Roods" %ue nos !resenta sus isiones de la decadencia de una $utura ci ili7acin ?al menos este es el e$ecto %ue me !roducen a m" a!arte de lo %ue el mismo dice sobre sus obras@' Como en estos casos se trata de descom!oner" destruir etc'" lo &e clasi$icado como un caso es!ecial en el deconstructi ismo' Podemos !reguntarnos de %ue $uentes o ra7ones &a surgido esta !ueva Modernidad5 En !rimer lugar esta seguramente el descontento tanto !or la !ostmodernidad" %ue se est consumiendo lentamente" como !or la continuacin de la modernidad" %ue solo &a re$rescado un !oco sus ie6as recetas' El discurso con el constructi ismo ruso des!us de la re olucin de octubre o con la $iloso$a descontructi ista &a desem!e8ado un !a!el esencial' Pero ms im!ortante a<n $ue la sencilla rebelin" el intento de $astidiar a los ar%uitectos con una isin estrec&a # limitada # derrotar las ie6as costumbres del !ensamiento constructi o # $ormal con ello" last !ut not least( lograr !ro!ia !romocin' Con todo esto" los !recursores ?ms bien accidentales@ %uedan am!liamente inad ertidos" tanto %ue !arecera %ue la nue a modernidad se &a#a creado sin ellos' Zuisiera recordar a%u una e7 el .useo Castel ecc&io" de Carlo Scar!a" donde" en el lmite entre lo antiguo # lo nue o" la estructura constructi a se descom!ona en !artes sueltas" de $orma !arecida a la $brica de Iunder" de Coo! Kimmelblau ? ase Desconstructi ismo@ o a la iglesia de !eregrinacin en 4e iges" de /ott$ried Bo&m" %ue con ierte la !ared en una estructura !legada" !lstica # oblicungula" al igual %ue Daniel 5ibesTind" aun%ue un !oco di$erente" en su .useo +udo en Berln' Preguntas de inicio: .or qu el autor 9an Cej;a clasifica y decide denominar a este tiempo como )a nueva
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&odernidad ? Cmo el estructuralismo se instala en la &odernidad &oderada? Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!' Sesin N "( Descripcin de la Sesin: Esta sesin !ro!ende reconocer # enumerar las $ormas !or las %ue se e(!resa el Deconstructi ismo" directamente con el !ensamiento ar%uitectnico" en una !oca &istricoartstica con entidad !ro!ia # su$icientemente di$erenciada de la modernidad en $inales del siglo :: &asta la actualidad' Dic&o !aso del tiem!o" de uno esttico a otro de con ulsin dinmica # di ersi$icada" se er re$le6ado en la obra ar%uitectnica asociada a cada ar%uitecto' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' 1MM-1MC' D'$O!S"R2$"#8#SMO5 6#7 El conce!to Deconstructi ismo !ro iene" igual %ue el de Postmodernidad" de la literatura # la $iloso$a" signi$icando" dic&o de $orma sim!li$icada" la descom!osicin de los conce!tos en sus com!onentes' En este conte(to se cita muc&as eces al $ilso$o +ac%ues Derrida' 5o caracterstico en la ar%uitectura es la !er$eccin iolada" violated perfection@ Sin embargo" si !ensamos en los comien7os de esta tendencia" encontramos algunas ra7ones !ragmticas' Iue una reaccin contra la Postmodernidad" Disne#landia" #" al mismo tiem!o" contra la $atigante .odernidad racional' 5os !rotagonistas de deconstructi ismo !roceden de di$erentes tendencias: mientras %ue el gru!o alrededor de la Arc&itectural Association de 5ondres tena como ideales los constructi istas # su!remastas rusos" el ar%uitecto cali$orniano" /e&r#" !arte de una coincidencia en el trato con materiales baratos # $ciles de mane6ar ?listones" c&a!a ondulada" malla" etc'@ o Peter Eisenman logra un e$ecto similar con sus e(!erimentos con sistemas de retculas !uestamente des!la7adas' Pero todos tienen en com<n algunos rasgos $ormales: el abandono de la ertical # la &ori7ontal) la rotacin de cuer!os geomtricos alrededor de ngulos !e%ue8os )las construcciones con e$ecto !ro isional) la descom!osicin de estructuras &asta el caos a!arente # la actitud de from follo?s fantasy@ Si contem!lamos los traba6os tem!ranos de Daniel Libes,ind" !odemos com!robar un !arentesco directo entre sus com!osiciones abstractas # !ro#ectos similares del ar%uitecto ruso 'l Lissit-,i de alrededor de 109M' .ientras la $antasa de los constructi istas !resentaba su isin de un nue o mundo libre" los desconstructi istas !resentan e6ercicios $ormales' Ambos tienen !roblemas con la traduccin a la realidad" !ero gracias a los a ances tcnicos les resulta bastante ms $cil a la generacin actual' Daniel 5ibesTind" !or e6em!lo" no !ertenece a los %ue &an traducido sus ideas a !ro#ectos reali7ados' Primero em!e7 a traba6ar sus imaginaciones $ormales # trans$ormarlas en !lsticas ar%uitectnicas abstractas" como !or e6em!lo el agresi amente !untiagudo Ala Ale$" construido en c&a!a de aluminio atornillada' .s tarde" sus obras se re$ieren a temas concretos: en 1032 gana un concurso de la e(!osicin internacional de Ar%uitectura en
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Berln con su !ro#ecto El borde de la ciudad' A<n ms signi$icati o $ue si (ito en el concurso internacional !ara el Museo Fud&o: en Berln" %ue gano en 1030 con un !ro#ecto desconstructi ista' Se trataba de una am!liacin del .useo Berln' En su $orma" la construccin nue a se ins!ir en una estrella de Da id de$ormada # slo conecta con el museo e(istente subterrneamente' El cuer!o de la construccin %ue se !arece a un relm!ago" est %uebrado !or un e6e recto' En el cuer!o en $orma de 7ig7ag se alberga la coleccin' El e6e %ue lo !er$ora recibe el nombre de todos los 6udos %ue $ueron de!ortados de Berln durante la Segunda /uerra .undial' De esta $orma" se dota de un contenido concreto a la com!osicin desconstructi ista de 5ibesTind' 5a seccin ertical del museo" un !oco inclinada" a acom!a8ada a lo largo de la !ares e(terior !or escaleras" ascensores # dems es!acios secundarios' En este !ro#ecto se &a reali7ado con incentemente tanto el conce!to claro # $uncional como la inter!retacin ideolgica de la &istoria reciente' Slo %ueda es!erar %ue la reali7acin de esta obra no se ea obstaculi7ada !or cambios actuales' 5a ar%uitecta ira%u 4a)a /adid: %ue traba6a en ;nglaterra" $ue la !rimera del gru!o AA %ue se im!uso con un !ro#ecto radicalmente deconstructi o' Iue ella %uien gano el !rimer !remio del concurso internacional !ara el re!resentati o club ")e Pea," en Kong ,ong en 103C' El ob6eti o era un edi$icio sobre una monta8a" %ue isto a lo le6os $uera una se8al distinti a %ue dominara la ciudad de Kong ,ong' Por su !ro#ecto recuerda a los constructi istas rusos !or las igas des iadas %ue a!arecen $lotando sin gra edad' -ambin se encuentran elementos de la modernidad tem!rana ?ram!as" terra7a en el te6ado" !ilotis a manera de 5e Corbusier@" # algunos elementos de los a8os 1M ?elementos mu# $inos" secciones en $orma de ri8ones@' -odo lo re$erente a la $uncin" como los a!artamentos ?maisonette@ # los gara6es" estn colocados en la !arte ms ba6a) en la !arte intermedia est el club" con !iscinas" bar # biblioteca" mientras el bar de la terra7a sir e como estrado' 5a no edad consista en el abandono de la geometra ortogonal # aciado de la 7ona intermedia" donde las igas se sostienen sobre $inos so!ortes oblicuos' -ambin trata radicalmente el terreno: !rimero lo a!lana todo # luego crea nue os cerros de terra7as geomtricas # aristas i as' Es mu# interesante lo %ue Va&a Kadid !iensa sobre el estado actual de la ar%uitectura: seg<n su o!inin" la modernidad no &a llegado a<n a su $in" sino %ue solo est em!e7ando' El NNPeaTPP no $ue reali7ado' 5le arlo a cabo !robablemente &ubiera signi$icado demasiadas di$icultades' 5a !rimera reali7acin de Va&a Kadid son los es!acios interiores del Restaurante Monsoon: en Sa!!oro" +a!n 1030-100M' En este caso se traba6aba en dos reas en contraste: el restaurante &ielo en el stano # el Bar Iuego en la !lanta su!erior' -al como surgieron las denominaciones" el restaurante !resenta colores $ros # lengua6es de la $orma de la ar%uitecta tambin se traduce en los muebles # en el tec&o colgante' Sus !untiagudas construcciones se con ierten en este caso sobre la mesa !untiaguda de cristal' En Dusseldor$" en 1030" Va&a Kadid reali7 un !ro#ecto" !ara un 'dificio (ultiuso sobre un terreno en el !uerto' Sugiri arios cuer!os largos de construccin %ue se #u(ta!one" con !aredes ligeramente cur as %ue sobresalen del agua' En estas inter!retaciones crea una su!er$icie continua en el rea centra %ue sir e de 7ona com<n' 5os cuer!os %ue acaban en $orma de dedo" contienen 7onas aisladas %ue no %uedan aisladas %ue no %uedan a$ectadas !or el tr$ico' En el rea com<n &a# escalinatas # ascensores' En <ltima !osicin estn las salas de con$erencia' En este !ro#ecto se e claramente el interior %ue ado!ta la com!osicin deconstructi ista !ara $ines ms !rcticos' 5a $brica de muebles" Vitra" con una clara oluntad de mecena7go" encargo el !ro#ecto !ara su 'dificio para el cuerpo de bo(beros de la e(presa a Va&a Kadid" el cual %uedo abandonado en 100C' -ambin en
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este caso reconocemos un lengua6e #a conocido: una !laca !untiaguda" mu# saliente" sobre a!arentemente inestables !ies # una construccin inclinada !arecida a tem!los de &ielo' Preguntas de inicio: .or qu Aa'a 5adid potencia la idea de dos cuerpos distintos en el #estaurante &onsoon en 9apn? Con quin y por qu podemos asociar los tra!ajos tempranos de Daniel )i!es;ind? Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!' Sesin N ") Descripcin de la Sesin: Esta sesin ser !ara conocer # re isar las <ltimas tendencias # sus obras res!ecto de la actualidad reco!ilada de la ar%uitectura en la &istoria escrita recientemente' Dic&a re isin dar !ie a continuar generando b<s%ueda en las <ltimas obras de ar%uitectura # urbanismo ?toda a no editadas en libros@ # nue as denominaciones de tendencias del siglo ::;' Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' !!' 11D-112' PL2R L#SMO MOD'R!O 5as tendencias !luralistas en la ar%uitectura son algo as como el contrario de lo %ue se llama ar%uitectura de una sola !ie7a" como" !or e6em!lo" la .odernidad clsica %ue slo tena un ob6eti o: todo tena %ue ser moderno" desde el urbanismo &asta la decoracin interior de las casas' 5o mismo es lido !ara la ar%uitectura de sus sucesores" sea sta de alta tecnologa o los #evivals de #ic'ard &eier@ En cambio" la !osmodernidad #a $ue !luralista al combinar $recuentemente elementos &istoricistas con modernos" como !or e6em!lo en la Staatsgalerie de Stuttgart" de +ames Stirling' El Pluralismo moderno se distingue !or renunciar generalmente a reclamos &istricos" !ero con6uga elementos sor!rendentemente &eterogneos en una sola construccin: se combina libremente elementos modernos" de la Alta -ecnologa # deconstructi os con in enciones !ro!ias' 4o se trata de ninguna manera de una tendencia &omognea' Ka# re!resentantes moderados %ue se orientan &acia circunstancias locales e(istentes # las $unciones e(igidas" inter!retndolas de $orma mu# concreta ?!or e6em!lo Peter Rilson@" o los !luralistas radicales %ue %uieren escandali7ar al obser ador con combinaciones !oco usuales' En este as!ecto !odemos mencionar algunas obras recientes de Arata ;so7aTi o la ar%uitectura de FHen .oss %ue utili7a ob6etos recogidos %ue recuerdan desec&os" o elementos deconstructi os' El Pluralismo !ermite" como #a indica su nombre" casi todo) incluso la nue a sobriedad como la de Aem ,ool&aas en sus obras recientes' 5a gran enta6a de la actitud !luralista radica en la $le(ibilidad %ue no se de6a mani!ular !or ning<n dogma' Se !odra clasi$icar muc&as de las construcciones !luralistas en otras categoras: algunas eces !arecen dominar tendencias deconstructi as" a eces se acercan a la ar%uitectura de Alta -ecnologa' J al re s" se !odra clasi$icar algunas obras de la Posmodernidad tarda en
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el Pluralismo" !or e6em!lo la Casa Kaas" en Viena" de Kans Kollein' 5os lmites son $le(ibles" !ero la !luralidad ital es seguramente el $enmeno ms im!ortante de nuestro tiem!o' En las obras del ar%uitecto 6a!ons 1u(i)i,o Ma,i a!arece el Pluralismo relati amente !ronto' .ientras la t!ica ariedad se logra en muc&os casos de manera ms o menos casual" en su caso est !rogramada' En +a!n se &a criticado %ue muc&os ar%uitectos intentan crear un oasis de orden en el caos de las grandes ciudades' Sin embargo" esta tentati a c&oca con la realidad' .aTi !iensa %ue sera muc&o ms &onesto dar continuidad a este caos ital en la ar%uitectura' Un intento de reali7ar estas ideas" es el 'dificio Spiral ?Racoal .edia Center@ de .aTi en -oTio" 1039- 1031' En l la multi!licidad ital se combina cuidadosamente" aun%ue a !rimera ista !arece casual' /racias a esta multi!licidad" el Edi$icio S!iral se incor!ora en el entorno &eterogneo muc&o me6or %ue los edi$icios de sus colegas %ue se cuidan ms de conseguir un cierto orden' De la misma manera %ue una ciudad al &acerse grande es multi$uncional" lo es tambin el Edi$icio S!iral de .aTi en la !lanta ba6a &a# un restaurante con una sala de e(!osiciones" en la !arte !osterior" una ram!a es!iral iluminada desde arriba ?%ue da el nombre al edi$icio@ lle a a la !lanta su!erior donde se &alla un rea e enta e(clusi a' Una escalera sube a lo largo de la $ac&ada # lle a a un !e%ue8o teatro # unas salas de al%uiler de un club' A!arte de esto" &a# algunas o$icinas" un saln de belle7a # un club nocturno en la cubierta' .aTi em!lea medio di ersos !ara dar al edi$icio un carcter !luralista: descansillos de escaleras des!la7ados # acristalados en el lado %ue da a la calle: aberturas cuadradas !ara entanas de di$erentes tama8os" colocadas a a!arentemente de $orma casual) su!er$icies cambiantes o cantos salientes de $orma oblicua' Es signi$icati o %ue .aTi no em!lee en este !ro#ecto ning<n elemento &istoricista" lo cual le distinguen de la Posmodernidad tarda' Una cierta inestabilidad en la $ac&ada # en los elementos constructi os ?!osiciones irregulares de los so!ortes@ le acercan al Deconstructi ismo' En otra construccin de la misma !oca" el Palacio de deportes 1uFisa+a" 103M ` 103D" su Pluralismo no es tan marcado' Se nota la !ro(imidad de la ar%uitectura de la Alta -ecnologa" !ero la construccin no se e(!one de $orma e idente' Iue desarrollada lgicamente !ero" no obstante subordinada a conce!tos $ormales' 5a im!resin global recuerda a un casco de samuri' 5as $ormas ricas en contraste con las salas grande # !e%ue8a # su condicin oblicua" son Pluralistas' El !alacio de de!ortes de -oTio .etro!olitan %ue $ue creado en 103E-100M" tiene una caracterstica similar' Una de las <ltimas obras de *a-uo S)ino)ara" el "o,io #nstitute of "ec)nolog. $entenar. /all" 1032" !arece estar cerca del Deconstructi ismo' El cuer!o de la construccin" en !rinci!io c<bico" est !er$orado !or un tubo semicircular %ue a su e7 est doblado en s mismo' 5a torre inde!endiente de ascensores # la igualmente inde!endiente escalera de emergencia" 6unto con las mar%uesinas !oco usuales de c&a!a !er$orada" !ro!orcionan un desorden constructi o' A !esar de ello" esta construccin no !uede considerarse !uramente deconstructi ista" #a %ue sus elementos tienen !oco mo imiento: las !aredes son erticales" las entanas ocu!an $ormalmente los cuadrados de la retcula' El !rograma es sencillo: &a# un es!acio alto !ara e(!osiciones" en el tubo %ue le !er$ora se &alla la rece!cin !ara isitas im!ortantes" en las entre!lantas &a# algunas o$icinas' ,a7uo S&ino&ara" igual %ue .aTi" nos remite a la anar%ua de la gran ciudad # la imita con esta construccin' Preguntas de inicio: Cmo se ve reflejada la actitud pluralista en una o!ra arquitectnica?
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2,iste un pluralismo Bnico? Referencia Bibliogrfica de la Lectura Previa: CE+,A" +an' -endencias de la ar%uitectura contem!ornea' .(ico" Ediciones /' /ili" 1001' 1CE!'
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Clase A Clase Arqua O2014 Historia III

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