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Oboe

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Oboe
Clasificacin
Instrumento de viento-madera
Taladro cnico
Doble lengeta
Tesitura
Instrumentos relacionados
Oboe pcolo, oboe de amor, corno ingl!s, oboe de ca"a,
oboe ba#o, oboe contraba#o, $eckel%n, %agot
Msicos
&ista de obostas
'l oboe (%ranc!s) hautbois, *madera alta o aguda* +
?
,

-
es un instrumento musical de la
%amilia viento madera, de taladro cnico, cu.o sonido se emite mediante la vibracin de
una lengeta doble que $ace de conducto para el soplo de aire/ Su timbre se caracteri"a
por una sonoridad penetrante, mordente . algo nasal, dulce . mu. e0presiva/
1
2onocido desde la 3ntigedad, el instrumento $a evolucionado en el espacio . el
tiempo con una amplia diversidad %ruto de la creatividad de las civili"aciones . culturas,
que $an permitido que siga us4ndose en la actualidad/ &os oboes tradicionales
(bombarda, cornamusa, duduk, gaita, $ic$iriki . "urna+ . los oboes modernos (oboe
pcolo, oboe, oboe de amor, corno ingl!s . oboe bartono+ %orman una gran %amilia con
mltiples %acetas/
5
'mpleado en solo, msica concertante, msica de c4mara, orquesta sin%nica o banda
musical, el oboe moderno representa en la orquesta al con#unto de la %amilia/ &as obras
para oboe proceden esencialmente del repertorio barroco (6ac$+ . cl4sico (7o"art+, .
tras su renacimiento, del Siglo 8I8 (9obert Sc$umann+ $asta nuestros das (6erio+/
Segn la 93', la persona que toca el oboe se denomina obosta/
:
'l t!rmino oboe lo
$an utili"ado tambi!n los organlogos como nombre gen!rico para un instrumento de
doble lengeta de taladro cnico/ 3simismo puede re%erirse a un tipo de registro de
rgano/
;
<ran 2oncerto
<ran 2oncerto sobre temas de
I Vespri Siciliani de =erdi,
compuesto por 3ntonio
>asculli/ Interpretado por 3le0
?lein, oboe, . &isa 6ergman,
piano/
Sonatina para oboe . piano
2ompuesto por T$omas
3tt@ood Walmisle.,
interpretado por 3le0 ?lein,
oboe, . &isa 6ergman, piano/
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Vea Ayuda:Multimedia.

[editar] Descripcin
Tres oboes) tradicional, barroco . moderno/ >uede apreciarse la evolucin . el
desarrollo de las llaves, as como la madera . la %orma del taladro, la campana . la
lengeta/
[editar] Generalidades
2onsta de un tubo de madera . de una lengeta doble/ 'l tubo es como el molde de la columna
de aire/ Sobre !l se $acen los ori%icios . se colocan las llaves/ Su %orma es cnica/ &a base del
tubo, o sea el pabelln, se ensanc$a . toma casi la %orma de un embudo/
&ouis 6leu"et, pro%esor de oboe del 2onservatorio de >ars
'l oboe posee unas llaves que sirven para %acilitar la e#ecucin de cualquier pasa#e
musical . ampliar su registro/ Su e0istencia se debe a que el ser $umano tiene menos
dedos que agu#eros tiene el oboe, limitacin %sica que se soluciona con este ingenioso
sistema que permite, al pulsar una llave, tres cosas) cerrar un agu#ero, abrirlo o alcan"ar
agu#eros situados le#os de nuestros dedos/
3 lo largo de la Aistoria, el oboe $a ido evolucionando . desarroll4ndose en el aspecto
t!cnico desde los oboes tradicionales que carecan de llaves/ 'n el 6arroco encontramos
oboes denominados de dos y tres llavesB posteriormente, a %inales del periodo cl4sico, el
oboe .a contaba con siete llaves/ 'n el 9omanticismo, el oboe de Cosep$ Sellner tena
trece llaves/ D as sucesivamente $asta la actualidad/ >ara $acerse una idea de la
evolucin su%rida, el oboe actual cuenta con un comple#o mecanismo de $asta cuarenta
. cinco llaves (platos o anillos+, resortes . columnas de metal, dependiendo del sistema
que se utilice/
'0isten varios sistemas) el semi-automtico, el automtico, el sistema thumbplate
E

F
. el
sistema de conservatorioB m4s una serie de llaves opcionales como la tercera llave de
octava, la llave doble del a
G
o el do
1
grave,
,H
%acilitador del re
:
,
,H
e incluso,
recientemente, aunque no de %orma $abitual, se puede $acer que el instrumento alcance
el la
-
grave,
,,
superando as su lmite absoluto in%erior/ '0iste otro sistema, $o. en
desuso pr4cticamente, basado en anillos que requieren que la .ema del dedo tape por
completo el agu#ero, como ocurre en los clarinetes/
,-
'l oboe est4 construido en tres partes) la cabe"a o cuerpo superior del instrumento,
donde va colocada la mano i"quierda . se introduce la caIa por una pequeIa aberturaB la
parte mediana o cuerpo in%erior del instrumento, donde se coloca la mano derec$aB . el
pabelln o campana, que es la prolongacin ensanc$ada de la parte o cuerpo in%erior/
Todas estas partes o cuerpos del instrumento enca#an unas con otras por medio de una
especie de espi!as recubiertas de corc$o (v!ase imagen supra+/
'l taladro es estrec$o . cnico . se e0pande de manera m4s o menos regular por cinco
se0tos de su longitud, abri!ndose luego m4s r4pidamente para %ormar la campana/ 'sta
e0pansin tiene la %orma de una curva suave o de una e0pansin de conos, dependiendo
de la %rmula adoptada por diversos %abricantes . llevada a cabo e0perimentalmente con
el paso de la $istoria/ 'l di4metro de abertura en el cuerpo superior, donde se introduce
la lengeta mide H,5E cm/ . ,,:F cm/ al comien"o del pabelln/ &a longitud del oboe,
incluida la lengeta, es de ;5,EE cm/, pudiendo variar esta longitud segn los di%erentes
modelos de oboe/ &a lengeta . el tudel sobresalen de la abertura superior ;,1: cm/
,-
'l oboe est4 a%inado en do, por tanto, no es un instrumento transpositor . tiene un
registro entre me""o-soprano . soprano/
,1
&as orquestas suelen a%inar escuc$ando al
oboe tocar el tono de concierto) un la
1
a 55H $" (es el la que se encuentra por encima del
do central del piano, vibrando a unas 55H veces por segundo o, lo que es lo mismo, 55H
$"+/ &a ra"n de a%inar empleando al oboe, es que, de entre todos los instrumentos de la
orquesta, sin contar el piano, es el que posee un tono m4s estable, permaneciendo
constante a pesar de los cambios en la temperatura o la $umedad/ 3dem4s, en
comparacin con muc$os otros instrumentos, al de#ar de tocarse durante muc$o tiempo,
es el que menos se desa%ina/
,5

,:

,;

,E
[editar] Tesitura
&a tesitura del oboe est4 comprendida entre el si
-
grave . el sol
:
sobreagudo/ 'l si
grave se consigue mediante una llave especial utili"ada con el dedo meIique de la mano
i"quierda/ 'l sol sobreagudo est4 situado dos octavas . una se0ta ma.or por encima de
si grave/ >ueden alcan"arse notas m4s agudas, llamadas supersobreagudas, que van
desde sol
:
sobreagudo al do
;
sobreagudo/
'sta tesitura (v!ase imagen supra+ comprende cuatro registros, segn el sistema de
notacin musical %ranco-belga) el Jregistro graveK, que se e0tiende del si grave al sol
situado en la segunda lnea del pentagrama, es decir, un intervalo de ;L (si
-
- sol
1
+B el
Jregistro medioK, que va del sol de la segunda lnea del pentagrama al sol
inmediatamente superior, es decir, una FL por encima (sol
1
- sol
5
+B el Jregistro agudoK,
que se encuentra entre el sol que est4 situado encima de la quinta lnea, . el re situado
una :L por encima de dic$o sol (sol
5
- re
:
+ . el Jregistro sobreagudoK, que va del re
agudo al sol situado una 5L por encima del re (re
:
- sol
:
+/
'l si grave es el lmite absoluto/ 'n el registro sobreagudo el sol puede ser
sobrepasado en algunos semitonos, pero estas notas resultan comprometidas para un
obosta de %uer"a media/ >ara tocar en este registro, al oboe se le $a aIadido una tercera
llave de octava, pero incluso as resulta pesado . di%cil/ &os oboes m4s modernos,
me#or construidos que los antiguos, dan una emisin de sonido m4s sencilla en el
e0tremo agudo debido a un alargamiento del pabelln/ 'sto $a permitido ganar unos
grados en el registro sobreagudo, aunque los maestros cl4sicos evitaron escribir por
encima del a natural sobreagudo, como puede observarse en el "uarteto para oboe y
cuerdas de 7o"art/ 'l me#or registro del oboe est4 comprendido entre el la
1
. el re
:
,
registro en el cual el oboe es un instrumento de inestimable valor para la interpretacin
de melodas, siendo un smbolo de pure"a e ingenuidad cuando se trata de describir
caracteres $umanos/
,1

,F
[editar] Sonido
Oboe actual de la %irma 7arigau0/
'l oboe es ante todo un instrumento meldicoB tiene un car4cter agreste, lleno de ternura, .o
incluso dira de timide"/ &os sonidos del oboe son adecuados para e0presar el candor, la ingenua
gracia, el dulce go"o, o el dolor de una alma en pena/ &os transmite de manera admirable en los
pasa#es cantabile/
#rand $rait% d&Instrumentation et d&'rchestration Modernes, A!ctor 6erlio"
,G

'l sonido del oboe se distingue del de los dem4s instrumentos por ser m4s gangoso .
nasalB tambi!n como acre, penetrante, 4spero, cortante, ronco . aterciopelado/ Mste,
#unto al %agot . el corno ingl!s, %orma un grupo mu. $omog!neo, que representa las
cualidades m4s obvias de la doble lengeta que los distinguen de otros instrumentos/ 'l
oboe sera la vo" sopranoB el %agot, el ba#o, . el corno ingl!s, el tenor, ., aunque no se
emplee muc$o en las orquestas, el oboe de amor, el contralto/
-H
'n el oboe los sonidos armnicos se obtienen a partir de las llaves de octava .
empleando las digitaciones de las notas situadas a la doceava in%erior/ 3 di%erencia del
clarinete o la %lauta, que son de taladro cilndrico, los armnicos suenan ligeramente
velados debido al ensanc$amiento cnico del tubo, . esto es una venta#a, pues, por otra
parte, se pueden conseguir e%ectos de e0trema dul"ura/ 3 di%erencia de otros
instrumentos de viento-madera, el oboe tiene un sonido claro . penetrante/ 'llo se debe
al taladro cnico, que $ace que el oboe sea rico en armnicos, tanto los pares como
impares, . tenga un espectro tonal tan amplio/ <racias a esa caracterstica, los oboes se
escuc$an %4cilmente por encima de otros instrumentos en con#untos musicales amplios/
&os matem4ticos pueden e0plicar esto mediante %rmulas derivadas del $ec$o de que el
%rente de onda no es plano, sino el segmento de la super%icie de una es%era/
-,

--
&a belle"a . pure"a que emiten los sonidos del oboe dependen del sentimiento . el buen
gusto que posea el artista, aunque esto no quiere decir que se descuiden las cualidades
del sonido como tal/ >or el contrario, es preciso poner la ma.or atencin en este punto,
pues se corre el riesgo de adoptar sonidos que luego sean di%ciles de corregir/ Debe
tenerse un gran cuidado al colocar la lengeta entre los labios, pues de su posicin
depende la calidad del sonido emitido/ &a bsqueda de una buena sonoridad es el
principal ob#etivo del obosta durante toda su carrera/
-1
'l cuidado de la embocadura en el oboe merece ma.or atencin que en los dem4s
instrumentos/ 'l sonido del oboe, si es mal tocado, puede ser mu. desagradable, agrio e
ingrato, como ocurre con los estudiantes al principio, ra"n de peso que puede inducir al
abandono del estudio del mismo/ >ero un obosta avan"ado puede producir un timbre
rico, c4lido . $ermoso/ 'n contraposicin a lo anterior, <ustav 7a$ler, para obtener una
sonoridad m4s estridente, dispona los oboes . clarinetes de tal manera que sus
campanas apuntasen directamente $acia el pblico/ 'ste e%ecto es indicado en la
partitura de su Sinon(a n.) * en alem4n Schalltrichter au/ >or otro lado, el llamado
e%ecto sordina, que consigue un sonido m4s apagado, se logra introduciendo un paIuelo
en el pabelln del instrumento/
-5
>ara $acer sonar el oboe, primero debe $umedecerse la caIa, bien sea en la boca o en un
pequeIo bote de agua que se suele colocar en el atril/ &uego se empu#a !sta a trav!s del
$ueco del cuerpo superior todo lo que se pueda, teniendo cuidado de que el instrumento
no se quede alto de tono/ Todo el peso del oboe recae sobre el pulgar derec$o, que se
sita en el apo.adero del cuerpo medio/ &a parte raspada de la lengeta se sita en el
labio in%eriorB el labio superior se cierra sobre ella, . ambos labios se doblan $acia
dentro cubriendo los dientes mientras que las comisuras de la boca se cierran sobre la
lengeta para impedir que el aire se escape/ &a lengua se mueve r4pidamente sobre la
caIa para $acer el picado/ >ara reali"ar todo correctamente, los msculos labiales deben
entrenarse gradualmente mediante la pr4ctica/ 3l principio puede provocar cansancio, .
la tendencia es la de introducir demasiada caIa en la boca, produciendo un sonido alto .
ruidoso/
-:
3l oboe se le suele usar en todo tipo de %ormaciones/ 'n las orquestas, se le con%a la
meloda, dialogando sobre todo con la %lauta/ >osee, especialmente en los soli, las
cualidades m4s valiosasB a su delicade"a . %uer"a se unen la dul"ura . %le0ibilidad de los
sonidos, lo que permite e0presar con un acento de encantadora pure"a los m4s delicados
sentimientos del alma, . por ello el oboe es imprescindible en la orquesta/ Tambi!n es
empleado en la orquesta en los tutti, unido a otros instrumentos de madera o a las
trompas, en armonas/ Su m4s pr0imo a%n es el %agot, con el cual armoni"a
per%ectamente su timbreB en el caso de simultanearse con la %lauta o el clarinete se le da
al oboe la meloda dominante, aunque cuando esta meloda est4 en octava se le da al
clarinete o la %lauta, aunque el oboe llevar4 un contrapunto mu. importanteB en los tutti
se nota al oboe m4s ba#o que la %lauta . m4s alto que el clarinete/ Su timbre e0clusivo,
que se complementa tanto con los instrumentos de cuerda como los de viento, $ace que
se distinga de los dem4s instrumentosB el timbre caracterstico del oboe es, en el registro
grave, 4spero, serio . mu. intenso, pero, a medida que se sube en el registro, se va
$aciendo m4s %ino . delicado, con una sonoridad nasal/
&a gama de recursos e0presivos del oboe es mu. e0tensa, siendo algunas de sus
principales caractersticas la ingenuidad, la gracia . la elegancia, aunque lo pat!tico no
le es e0traIoB el oboe es el principal instrumento para interpretar obras con sentimientos
JrsticosK, por e#emplo, la Sinon(a n.) + ,Pastoral- de 6eet$oven, o toda la msica del
nacionalismo %olclrico valenciano/ Tambi!n e0presa el duelo, como en la J7arc$a
%nebreK de la Sinon(a n.) . ,/eroica- de 6eet$oven, el espanto . la desesperacin,
como en la J2arrera al abismoK de la "ondenaci0n de 1austo de Aector 6erlio", as
como sabe cantar las m4s delicadas %rases de amor, como en 9omeo . Culieta de
6erlio", en el "oncierto para viol(n de 6ra$ms, en el solo del movimiento lento de
P%lleas et M%lisande de Debuss.B en Pedro y el lobo de >roko%iev, donde el oboe
interpreta la vo" del torpe pato o en la Sinon(a antstica de 6erlio" en la escena de los
campos/
-5
[editar] Len!eta
&engeta de oboe/ Se emplean dos palas de caIa, tudel (rodeado de corc$o+, $ilo de
nailon . alambre %ino/
'l obosta 3lbrec$t 7a.er preparando las caIas para su uso/ &os obostas elaboran sus
propias caIas para conseguir la respuesta sonora . tono deseados/
Art(culo principal: 2en!3eta
&a lengeta, tambi!n denominada caIa, est4 %ormada por dos palas . un tudel, que se
unen con $ilo de nailon, para luego ser raspada con una nava#a de un %ilo/ 'l nombre
cient%ico de la caIa que se emplea para la %abricacin de las palas es Arundo dona4/
3unque las caIas pueden crecer espont4neamente desde el sudoeste de Inglaterra $asta
el centro de N%rica, parece ser que las que renen las me#ores condiciones, bien sea por
el clima o por la calidad de la tierra, son las del sur de Orancia/ &a caIa espaIola puede,
en algunas ocasiones, suplir a la %rancesa, pero no por muc$o tiempo, dado que su
duracin es algo menor/ >or otro lado, algunos $an proclamado la calidad de las palas
de 2ali%ornia, 7!0ico, o 3ustralia, no obstante, en con#unto, los obostas pre%ieren las
palas de las regiones %rancesas de Or!#us . 2ogolin/ Segn los e0pertos, las me#ores
palas proceden del departamento %ranc!s del =ar/ >ese a que en la estructura celular de
esta caIa est4n presentes ciertos metales . %ibras pl4sticas, es posible que la
superioridad de la pala mediterr4nea sea debida a los m!todos tradicionales de cosec$a
. germinacin, !sta ltima durante las %ases lunares/
-;
&a elaboracin de la lengeta es un proceso bastante laborioso que requiere paciencia .
tiempo/ 'n primer lugar, se procede a la plantacin de la caIa, que suele brotar $acia la
primavera, . se cosec$a con la luna menguante de enero/ Pna ve" cortada, se le quitan
las $o#as . se seleccionan las que pueden ser buenas/ &a caIa se almacena en los
graneros para su secado/ Pna ve" seco, se crean tubos a partir de la caIa para ser
partidos en tres tro"os con la a.uda de un hendidor o divisor de ca5as/ Tras elegir
aquellas que tengan la epidermis con el color m4s luminoso . $omog!neo, se proceder4
a cortarlas a una longitud de E,: cm/ 'l siguiente proceso, el gubiado, requiere que las
caIas est!n $medas . una m4quina de gubiar caIas Qel!ctrica o manualQ para darles
una %orma ligeramente curva/ &uego se emplea una m4quina de modelar palas que
consta de un molde . un prensa, accionada mediante un resorte que apretar4 la caIa con
el molde . la cortar4 de la %orma idnea/ &a pala, a su ve", saldr4 doblada por la mitad
sin llegar a partirse gracias a que la m4quina incorpora una cuc$illa que corta el esmalte
de la caIa/ &os pasos anteriormente mencionados suelen reali"arlos empresas
especiali"adas debido a la comple#idad del proceso . a la necesidad de material
especiali"ado, aunque e0isten obostas que pre%ieren reali"ar dic$a labor ellos mismos/
-E
'l siguiente paso es el atado de la caIa, para el que se emplean $ilo de nailon especial
para dic$o cometido, tudeles, tubitos pequeIos de metal rodeados de corc$o por uno de
los dos e0tremos, en donde se atar4 la caIa, . un JtudeleroK, mango de madera con un
palo met4lico donde se inserta el tudel, que sirve de su#ecin durante el raspado/ Pna
ve" atada la caIa al tudel, . apo.4ndola en un taco de madera, se partir4 en dos con una
nava#a para dar lugar a dos lengetas, o bien se usar4 una guillotina de precisin
milim!trica para tal e%ecto/ >or ltimo, se proceder4 al pulido o JraspadoK, proceso
altamente delicado que requiere una gran e0periencia . $abilidad/ >ara ello se emplea
una nava#a mu. a%ilada para ir reba#ando cada pala . d4ndole la %orma, . una esp4tula
(pie"a pequeIa de metal o madera+, que se insertar4 entre ambas palas/ &a %orma general
se consigue comen"ando con raspados cercanos a la punta . alarg4ndolos uno por uno
para ir buscando la %orma de JPK/ 'l raspado tendr4 una longitud de ,, mm . el
reba#amiento se desarrollar4 de %orma regular/ Se podr4 aIadir $ilo de alambre
enrollado en la parte in%erior de la lengeta a unos 1 mm del %inal del tudel/ Mste tiene la
%uncin de mantener la abertura constante en la lengeta/ 'l atado . raspado suele
reali"arlo el propio obosta dado que la lengeta va estrec$amente ligada a la
produccin de un sonido de uno u otro tipo, caracterstica mu. personal del int!rprete/
'n cualquier caso, algunas empresas venden caIas atadas . pre-raspadas que requieren
slo unos retoques para %uncionar/
-F

-G
[editar] Materiales
7adera de !bano/
&laves de un oboe reali"adas en alpaca . baIadas en plata/
&os primeros oboes se $acan de gramneas (caIa, bamb+ usando el $ueco natural del
tubo, como el $ic$iriki empleado en la msica !a!a6u #aponesa/ 3unque tales
instrumentos tradicionales an se %abrican actualmente con estos materiales e%meros, se
evidenci la necesidad de un material m4s resistente . duradero/ &os constructores
buscaron maderas m4s duras, de gran densidad . con %ibras %inas . regulares como el
bo#, pero tambi!n el cere"o salva#e, el palisandro (palo violeta+ o el peral comn/
3lgunos oboes barrocos estaban recubiertos de mar%il/
'n el siglo 8I8, la adicin de las llaves . la multiplicidad de agu#eros $i"o que se
impusiera la madera m4s resistente) el !bano (7iospyros ebenum+, m4s precisamente
conocido como granadillo negro (7alber!ia melano4ylon+, madera dura . densa que
crece en N%rica 2entral . 7adagascar, que es marrn cuando se corta, pero luego
adquiere una tonalidad negra tras pulirla o de#arla secar al sol/ 'n la actualidad
predomina el !bano todava, pero se utili"an adem4s maderas e0ticas como el cocotero
("ocos nuciera+, el palisandro (7alber!ia cearensis+, el palo rosa ($ipuana tipu+ o el
cocobolo (7alber!ia retusa+, que aportan nuevas sonoridades . sensaciones a los
obostas/ 3lgunos %abricantes, como 7arigau0, $an reali"ado oboes en resina %enlica,
36S (acrilonitrilo butadieno estireno+ o metacrilato/
1H

1,

1-
>osteriormente, la evolucin tecnolgica $a dado lugar a que incluso algunos oboes
pro%esionales est!n $ec$os de un G:R de madera de granadilla granulada con %ibra de
carbono . resina epo0i (gama J<reen &ineK de 6u%%et 2rampon+/ 'sto $ace que sean
m4s resistentes a variaciones atmos%!ricas tales como las de $umedad o temperatura, .
as evitar roturas . me#orar la duracin del instrumento, conservando las propiedades
acsticas que posee la madera natural/
11
'l oboe moderno cuenta con un comple#o mecanismo de llaves $ec$as de alpaca,
aleacin ternaria compuesta por "inc, cobre . nquel, . baIadas en plata u
ocasionalmente en oro/
15
[editar] "istoria
[editar] #ntecedentes en ci$ili%aciones antiuas
Tumba etrusca de &eopardi (detalle+/
Int!rprete de aulos/ 3nnimo/ &ecito 4tico de %igura negra con %ondo blanco, $acia
5FH a/ 2/ >roviene de la tumba n/S -- de la necrpolis <aggera en Selinunte, Sicilia/
'l origen del instrumento conocido en la actualidad por el nombre de oboe se remonta a
1HHH a/ 2/ Su nacimiento tuvo lugar posiblemente en las civili"aciones de
7esopotamia, 6abilonia e Isin) sumerios, babilonios . asirios/ 'n esta "ona geogr4%ica
aparecieron gran diversidad de oboes conocidos con el nombre gen!rico de abud/
1:
'l $alla"go de embocaduras de lengeta doble, . las representaciones pictricas, nos
demuestran que unos instrumentos de la %amilia del oboe eran conocidos en 'gipto
$acia el aIo -HHH a/ 2/ &os instrumentos de doble lengeta, denominados ma8t,
alcan"aron un gran protagonismo, relegando a un segundo plano a otros instrumentos/
&a lengeta, elaborada en bamb, obtuvo una verdadera importancia/ &as dos l4minas
que la %orman eran tratadas cuidadosamente incluso durante el crecimiento de la planta/
'l aulos, tambi!n con un car4cter gen!rico, se di%undi por toda <recia, llegando
posteriormente a 9oma con el nombre de tibia/ 3ristteles, en su Arte po%tica, $ace
alusin a este instrumento, di%erenci4ndolo del sirin4, instrumento antecesor de la %lauta
de >an/
1:
Tambi!n encontramos en un te0to de 7idas de 3grigento una distincin
similar/
1;
'l timbre del aulos era agudo . algo estridente/ Su e#ecucin presentaba gran
di%icultad ., de $ec$o, 3ristteles aconse# que el aulos %uese tocado por msicos
e0perimentados/ 3un as %ue el instrumento aer%ono m4s importante de toda <recia,
pese a que >latn lo pro$ibiera en 2a 9ep:blica, por ser de dudosa a%inacin . sonido
poco agradecido/ 'n <recia la msica adquiri un importante papel en la educacin de
los griegosB $asta los treinta aIos de edad era ordenado por las le.es el estudio musical,
. en 3tenas, 'sparta . Tebas todo ciudadano aprenda a tocar el oboe/ 'n 9oma, ba#o el
nombre de tibia, %ue usado ampliamente, especialmente en %unerales/ 'n las
e0cavaciones de las ruinas de >ompe.a se $a descubierto un #uego per%ectamente
conservado de tibia que puede verse en el 7useo 3rqueolgico Tacional de T4poles/
3lrededor del siglo =, los instrumentos de doble lengeta desaparecieron en %avor de
otros aer%onos, volviendo a reaparecer a partir del siglo 8I en 'uropa . Oriente con
gran intensidad/ Oue en 2$ina donde se conoci con el nombre de suona o guanB en
Capn, $ic$irikiB en la India, sa$nai o nagasvaramB en Turqua, "urnaB en N%rica
Occidental, algaita/
1E
[editar] &dad Media
Dos c$irimas tocando/ 7iniaturas del 2dice del 'scorial, $acia ,-EH/ 2antigas de
Santa 7ara/
'n la 'dad 7edia %ue la c$irima (chalumeau en %ranc!s, sha;m en ingl!s+ la que
destac entre los instrumentos de lengeta doble, llegando a la msica del 9enacimiento
con %uer"a . con importantes me#oras/
1:
Ilustracin del Synta!ma Musicum de 7ic$ael >raetorius, mostrando la %amilia del
Pommer, antecedente del oboe moderno/ &as %iguras del , al : marcan las bombardasB el
resto son gaitas/
Segn algunos manuscritos de los siglos I8 . 8, la gaita . el caramillo estaban en uso
en Orancia, desde los le#anos tiempos en que $aban sido importados a los galos por los
conquistadores romanos/ 'n la corte de 3l%onso 8 el Sabio $aba gran cantidad de
trovadores . troveros, los cuales dominaban el primitivo oboe, en %orma de dul"aina o
c$irima/
'n el siglo 8III aparece en Orancia un instrumento que mereci el nombre de oboe/ Se
%abricaba en el >oitou/ 'n el siglo 8=, la villa de 2ousteill (en >oitou+ lleg a ser
c!lebre por los oboes que se $acan all/ 'stos instrumentos rudimentarios los tocaban
los bu%ones . los #uglares, #unto con otros de cuerda o de viento, tales como violas,
rebecs, mandoras, lades, %dulas, caramillos . %lautas/ 'n esta !poca no e0ista el arte
de agrupar las di%erentes %amilias segn su nombreB %ue slo a partir del siglo 8=I que
se comen"ara realmente a agruparlos/
1F
Durante el 9enacimiento, las c$irimas de lengeta doble eran los instrumentos de
viento-madera m4s comunes, construidos en di%erentes tamaIos/ Su sonido era ronco .
%uerte, por lo que generalmente estaban considerados como instrumentos para ser
tocados en el e0terior (&ull. desterr de sus interpretaciones todos estos instrumentos
e0cepto la %lauta dulce cuando entr a %ormar parte de la corte de &uis 8I=+/ 'sto dio
lugar al desarrollo de una %amilia de taladro m4s estrec$o . lengeta doble para uso en
interiores/
7ic$ael >raetorius (,:E,-,;-,+, en su Synta!ma Musicum (,;,:-,;-H+, nos
proporciona la nomenclatura completa de la %amilia de la bombarda (Pommer en
alem4n+, instrumento musical antecesor del oboe que cuenta con seis agu#eros,
compuesta de los siguientes miembros) la chirim(a pequeIa (v!ase, en la imagen de la
i"quierda, la %ig/ :+, poco empleada, que meda 51 cm de longitudB la chirim(a discantus
(%ig/ 5+, el primitivo oboe moderno, con una longitud de ;; cmB el Pommer alto (%ig/ 1+,
de GE cmB el Pommer tenor (%ig/ -+, que meda ,,1 mB el Pommer ba8o (%ig/ ,+, con una
longitud apro0imada de ,,F mB ., por ltimo, el Pommer contraba8o, que meda -,E m
de largo . contaba con cuatro llaves/
1G
[editar] 'arroco
7anse des nymphe (detalle+, tapicera creada en ,;EF en la 7anu%actura de los <obelins
(,;FE+ a partir de un dibu#o de <iulio 9omano (salvo el oboe barroco, m4s de un siglo
posterior a dic$o dibu#o+/ 'st4 e0puesto en el AUtel de 6ourvallais, sede del 7inisterio
de Custicia, situado en lo alto de la escalera de $onor #unto con la 7anse des <er!ers .
otra inmensa tapicera) 2e Parnasse d=apr>s 9apha?l/ &a 7anse des @ymphes . la
7anse des <er!ers %orman parte de una serie de oc$o tapices llamada 2es su8ets de la
able que cuentan los amores de >sique, 'ros . 3%rodita, entre otros dioses de la
mitologa griega/
5H
Oboe barroco de dos llaves, copia Stanesby/
3l principio, cuando el oboe contaba con pocas llaves, se reali"aban dos agu#eros en el
lugar de uno para, tapando uno en lugar de los dos, reali"ar la misma nota un semitono
ascendente/
'n ,;;,, 7ic$el >$ilidor, virtuoso en muc$os instrumentos de viento, es asignado en la
#rand Acurie du 9oy en la 2orte Orancesa/ Oue en la corte de &uis 8I=, el 9e. Sol,
donde las artes empe"aron a tener una gran importancia, . la msica ocupaba un lugar
mu. importante/ Cean-6aptiste &ull., nombrado compositor de la corte, alcan" ma.or
brillante" que cualquier otro de los compositores de la Aistoria/ Si bien &ull. consultaba
con >$ilidor cuando escribi Bl bur!u%s !entilhombre, %ue m4s importante la
colaboracin que debi de $aber entre >$ilidor . el gran virtuoso Cean Aotteterre, al
cual se le atribu.e el diseIo del primer oboe/ &ull., llegado de Italia, encontr que el
oboe . las gaitas go"aban de un amplio uso en la corte %rancesa/ 'n los ltimos aIos de
la d!cada ,;:H-,;;H la comunicacin entre estas dos personas dara como resultado
%inal la creacin del oboe propiamente dic$o/
1F
Cean Aotteterre era el gaitero de la corte adem4s de un %abricante de instrumentos/
>osea un taller en el que $i"o varias adaptaciones . e0perimentos sobre c$irimas .
gaitas/ 3s lleg el elegante oboe de tres pie"as, que %ue tomado inmediatamente por los
int!rpretes de instrumentos aer%onos de la corte %rancesa, . probado en el ballet de
&ull. 2=amour malade en ,;:E/ De cualquier modo, la pera Pomone (,;E,+ de 9obert
2ambert se considera como el primer uso del oboe como instrumento orquestal/ 'n
,;E5, cuando 2ambert via# a Inglaterra para supervisar la produccin de la mascarada
"alisto de Co$n 2ro@e . Tic$olas Staggins, se llev consigo varios obostas %ranceses
notables, . el hautbois r4pidamente gan popularidad en Inglaterra/ Aenr. >urcell
compuso por primera ve" para oboe en ,;F, . lo empleara regularmente en sus obras/
'n ,;G:, en Inglaterra se public el primer manual de oboe, $he Spri!htly "ompanion/
Su autor se cree que %ue Co$n 6annister el Coven/ 'n el siglo 8=III el oboe %ue
aclamado . utili"ado ampliamente en toda 'uropa/ 3s las bandas de las cortes de toda
'uropa empe"aron a abandonar el uso de las vie#as c$irimas . a utili"ar el nuevo haut-
bois/
5,

1F
Cames Talbot $i"o la descripcin de este oboe barroco) contaba con seis ori%icios, tres
para cada mano/ &os ori%icios correspondientes al tercer dedo de la mano i"quierda . al
primero de la derec$a eran dobles (dos agu#eros pequeIos #untos en ve" de uno normal+,
o sea, las notas a, a, sol, sol/ Tena un par de llaves pequeIas cerradas para el re
1
. una simple para el do
1
/ &a campana presentaba dos ori%icios para la a%inacin/ &a caIa
no tena ninguna virola (disco anc$o colocado encima del tubo de la lengeta, que
serva de apo.o para los labios del e#ecutante+, quedando suelta para que el
instrumentista pudiera tener un ma.or control de la embocadura/ 'l instrumento
alcan"aba una e0tensin de dos octavas crom4ticas completas, del do
1
al do
:
/ Cames
Talbot describa la espiga articulada con la que se unan las tres secciones del
instrumento/ 'l oboe barroco careca de llaves de octava/ >ara poder tocar en este
registro se deba recurrir una digitacin alternativa . al tr4nsito de armnico (t!cnica
que consiste en soplar m4s %uerte para cambiar a un registro superior+/ >odemos darnos
cuenta de que los problemas que deban lidiar los obostas en ese periodo eran similares
a los de $o. en da/
5-
[editar] Clasicismo
Obosta tocando/ <rabado e0trado de Musicalisches $heatrum de C/2$/ Weigel/ 'l auge
de la burguesa $ace que los msicos tengan que depender cada ve" menos de Jsus
protectoresK e interpreten m4s su msica para los nuevos destinatarios/
Oboe del 2lasicismo de siete llaves, tras las me#oras introducidas en el oboe barroco a
partir de la mitad del siglo 8=III/ 2opia de Sand Dalton sobre el original de Co$ann
Oriedric$ Olot$, $acia ,FH:/
Desde ,;GH . durante el siglo 8=III asistimos a la denominada %ase del oboe de tres y
dos llaves/
51

55
&os modelos de la primera mitad del siglo tenan dos llaves, conservando
an la cola de pe" para el uso ambidiestro/ Despu!s de ,E:H, el oboe de dos llaves .a
requera una posicin de las manos tal . como la tenemos $o.) la mano i"quierda por
encima de la derec$a/ 'staban %abricados con madera de bo#, arce, ciruelo, cedro, peral,
. m4s modernamente de !bano/ 3 partir de ,E1H el taladro del oboe empe" a
estrec$arse con respecto de los modelos que podemos denominar plenamente barrocos/
5-
'l instrumento tuvo un periodo de consolidacin $asta el %in del 6arroco . durante el
2lasicismo vio un deseo de me#ora t!cnica, as como los primeros signos de las
emergentes caractersticas de cada pas/
5:
'n los nuevos instrumentos se redu#o la
considerable longitud del tubo por deba#o de los agu#eros de los dedos/ Tena seis
agu#eros principalmente distribuidos por dos grupos de tres, separados por un espacio
m4s largo . por una clavi#a entre ellos/ 'n el e0tremo m4s ba#o, otro agu#ero era
controlado por una llave permanentemente abierta, . articulada/ 'l siguiente agu#ero,
cerrado por una llave, daba el semitono crom4tico de re
1
/ 3unque la escala principal
del tubo era la de re ma.or, los seis agu#eros de los dedos eran, de alguna manera,
ambiguos en su a%inacin, de#ando gran libertad al instrumentista en materia de
entonacin e in%le0in/
5;
Otras posibilidades crom4ticas se obtuvieron $aciendo el tercer . cuarto agu#ero m4s
pequeIos . pares en ve" de individuales/ 'l abrir uno o los dos a la ve" proporcionaba
una digitacin alternativa para ciertos semitonos/ 'l do
1
al principio slo poda
obtenerse, o mediante el incierto recurso de cerrar parcialmente la gran llave, o
subiendo el do/ 3s se llega al oboe cl4sico de siete llaves/ Sin embargo, la oposicin
%rente a estas adiciones reali"adas en el oboe era %uerte . en ,F-1 el obosta Wil$elm
Co$ann 6raun (,EG;-,F;E+ proclam) JDemasiadas llaves parecen per#udicar el sonido
. adem4s est4n $ec$as de manera imper%ecta/ 'n seguida cualquiera se da cuenta de que
o una u otra no cubren bien los agu#eros/ &as venta#as no superan los inconvenientes
mencionadosK/ Incluso durante los ltimos aIos de la vida de 6eet$oven muc$os oboes
de dos llaves todava se usaban/
5,
'n cuanto a la caIa que se usaba, se sabe bien poco, aunque esto es inevitable
considerando la delicade"a de su estructura . la naturale"a perecedera de su material/ &o
m40imo que se $a podido recoger de algunas ilustraciones es que las caIas antiguas
eran, en comparacin con las actuales, bastante anc$as en cuanto a su longitud . en su
%orma de cuIa/ &as mediciones de Talbot sugieren que $aba poca di%erencia con las
usadas en los s$a@ms ingleses (como se llamaba al primitivo oboe en Inglaterra+/
Tada sugiere que el nuevo oboe %uera un instrumento de tono m4s suave que el s$a@m
o la c$irima, pero sobre su variedad de %le0ibilidad . din4mica, comentadas por Talbot
. el autor del libro $he Spri!htly "ompanion, se dice que) Jera ma#estuoso, no in%erior a
una trompetaK . que Jcon una buena caIa . una mano $4bil suena tan suave . %4cil
como una %lautaK/
5E
To $a. duda de que los int!rpretes buscaban estas caractersticas .
que %ueron las que encomendaron el verdadero oboe a los msicos en general . llevaron
a su adopcin amplia . r4pida/
Desde la segunda mitad del siglo 8=III $a. una primera evidencia positiva, aunque
escasa, de las caIas usadas/ 'n algunos museos $a. tudeles de l4minas de metal
enrolladas con restos de caIas su#etos a ellas de en torno al aIo ,EEH/ 'stos restos, #unto
a una o dos ca#as de caIas e ro0imadamente la misma %ec$a, dan una pista de las
dimensiones de la caIa completa/ 7eda apro0imadamente G mm de anc$o en la punta .
era todava proporcionalmente corta/ &a ilustracin del oboe en 2=Bncyclop%die de
Denis Diderot (,E:,-,E;:+ muestra una caIa mu. peculiar, larga, construida sin estar
doblada, aparentemente para insertarla directamente en la parte de arriba del
instrumento/
5;
Oue durante este periodo cuando el instrumento %ue plenamente aceptado dentro de la
orquesta, primero doblando la seccin de cuerdasB pero mu. pronto pasara a ser una de
las voces m4s e0presivas, siendo empleado en solos por derec$o propio/ 'n msica de
c4mara, tambi!n pronto demostrara sus cualidades, lo que estimul a los compositores
a escribir algunas de las me#oras obras de todos los tiempos para el instrumento/ 'l oboe
pronto alcan" un protagonismo claro gracias a las aportaciones de Co$ann Sebastian
6ac$ (,;F:-,E:H+, <eorg Oriedric$ AVndel (,;F:-,E:G+, Cean 6aptiste &oeillet de
<ante (,;FF-,E:H+, <eorg >$ilipp Telemann (,;F,-,EFE+, Can Dismas Welenka (,;EG-
,E5:+, entre otros/ 'l instrumento llega a su madure" gracias a &ud@ig 3ugust &ebrun
(,E:--,EGH+, un compositor e importante obosta de la orquesta de 7ann$eim, quien le
dedic numerosos conciertos/
1:
[editar] (omanticismo
Desde comien"os del siglo 8I8 la elaboracin de las llaves . el torneado $a cambiado
muc$o/ Ao. en da se emplean t!cnicas digitales de pulido de maderas, de taladrado de
precisin . se sigue todo mediante un proceso in%ormati"ado, aunque al %inal los
retoques del instrumento (tornillos, sonido . a%inacin+ los reali"an a mano e0pertos
especiali"ados/
5F
Obosta su#etando un oboe cl4sico/ Se puede apreciar el detalle de la caIa primitiva,
muc$o menos elaborada/ 9etrato de ,EEH atribuido a Co$ann Wo%%an. (,E11Q,F,H+/
Smit$ Wollege 7useum o% 3rt, Tort$ampton, 7ass/
Bl obo(sta C<en8amin SharpD/ 9etrato de ,FFH por T$omas 'akins (,F55-,G,;+
Ootogra%a de ,F:: de Or!d!rick Tri!bert (,F,1-,FEF+ del 2at4logo Tri!bert,
considerado como uno de los diseIadores del oboe moderno/
To cabe duda de que el espritu est!tico del 9omanticismo, #unto con la 9evolucin
industrial, cre las circunstancias idneas para la evolucin sonora . la mecani"acin
del oboe/ >or una parte, la delicada precisin del instrumento requiri para su
%abricacin el desarrollo mec4nico de las m4quinas/ >or otra parte, el espritu rom4ntico
permiti investigar $asta lograr el sonido que se deseaba en el oboe/ &a mecani"acin
nunca %ue concebida como un mero ob#eto capric$oso, sino que era la belle"a del sonido
. articulacin lo que realmente se buscaba . %recuentemente se encontr/
5G
'n esta !poca, la %amilia de los oboes estaba representada por el oboe propiamente
dic$o . por el menos %recuente oboe de ca"a, que .a $aba tomado el nombre de corno
ingl!s/ 'l oboe de amor se utili" m4s bien poco en esta !poca/
'l oboe de dos llaves segua en uso . probablemente todava se %abricaba $asta ,F-H/
'ntre ,FHH . ,F-:, aparecieron oc$o llaves en el oboe, al principio como alternativa a la
digitacin aceptada, o para me#orar la entonacin, pero m4s tarde base indispensable
para la e#ecucin de toda la gama crom4tica del instrumento con %acilidad/ 's casi
imposible datarlas individualmente, pero su orden de aparicin parece que %ue el
siguiente)
,/ &a llave de octava, %recuentemente se encontraba en algunos oboes de dos
llaves/
-/ Pna llave cerrada de sol para el dedo meIique de la mano i"quierda, que
supla, aunque no necesariamente reempla"aba, los tres agu#eros gemelos/
1/ Pna llave de abertura entre los agu#eros 5S . :S para me#orar el a/ 'sta llave,
que sobrevivir4 $asta ,F5H, la abra el dedo meIique de la mano derec$a/ Desde
entonces dio paso a un anillo que permaneci abierto/ 7ecanismo que adopt de
la %lauta re%ormada por 6oe$m . %ue aplicada al oboe . al clarinete/
5/ Pna llave cerrada que eliminaba la incierta digitacin de do/
:/ Pna llave cerrada de a, colocada transversalmente entre los agu#eros :S . ;S/
;/ Pna llave cerrada para el si en la parte superior/
E/ Pna llave cerrada para el do tambi!n en la parte superior/
F/ Pna llave abierta, que cubra uno de los agu#eros de resonancia de la campana .
e0tenda la tesitura $asta el si/ 2on esto se omita, aunque no siempre, el
segundo agu#ero de la campana/
5G

&a colocacin de las "apatillas (pequeIo disco de %ieltro %orrado de piel que permite que
los ori%icios cierren sin producirse p!rdida de aire+ en las llaves 5L, ;L, EL, . FL
permaneci variable durante algunos aIos antes de establecerse/ 'n la #unta superior,
donde se tocaba el si, para su e#ecucin, poda usarse tanto el pulgar i"quierdo como
el ndice derec$o, . a veces ambos/ 'l do
1
con el ndice derec$o o el anular i"quierdo, .
la llave de la campana con el meIique i"quierdo . con el pulgar i"quierdo/ De todas
estas adiciones, el do
1
normalmente tocado con el meIique derec$o, es el que m4s
variedad muestra/ &a llave tapaba un pequeIo agu#ero situado deba#o de la llave de do
1
/
'ste mecanismo %ue diseIado para permitir una sola presin para cerrar el primero .
abrir el otro simult4neamente, para que sonara el do
1
, al igual que para permitir que el
do se cerrara para la nota de la campana/ Pn simple cruce de llaves sirvi al principio/
>ara esto se necesitaba que la .ema del dedo se desli"ara en algunos pasa#es/
:H
3s, un oboe totalmente equipado tal . como 6eet$oven pudo $aberlo conocido en sus
ltimos aIos tena catorce agu#eros de tono . una llave de octava/ 3dem4s, era
totalmente crom4tico desde el si $acia arriba sin recurrir a las digitaciones anteriores/
>ara entonces, algunos instrumentistas avan"ados, mediante digitaciones especiales .
t!cnicas de embocadura, tambi!n $aban e0tendido la tesitura $asta el a
:
o
e0cepcionalmente $asta el la
:
/
Despu!s de ,F-H aparece el oboe de trece llaves de Cosep$ Sellner, pro%esor de orquesta
en =iena quien e#erci durante muc$o tiempo su in%luencia sobre la concepcin alemana
del instrumento/ Cosep$ Sellner $aba aIadido algunas llaves dobles . as se cre su
llamado Joboe de llavesK, el m4s avan"ado de su tiempo/ Mste es todava la base del
instrumento de estilo vien!s utili"ado $o. en da/ 'l resto de su construccin cambi
mu. poco) anc$a per%oracin al nivel de las #unturas . reborde tradicional en el e0tremo
interno del pabelln (el oboe vien!s actual, de Aermann Wuleger, es el ltimo
representante del oboe cl4sico+/
To cabe duda que el oboe moderno %ue obra de los constructores parisinos/ &os
primeros pro%esores del 2onservatorio de >ars, Sallatin . =ogt se mostraron reacios a
los cambios . siguieron con el vie#o instrumento simple, pero muc$os de sus #venes
alumnos tenan ideas di%erentes/ 'sta r4pida evolucin del oboe mec4nico se debi a la
re%le0in, segn lo tocaban %abricantes e int!rpretes tales como 3pollon 7arie-9ose
6arret (,FH5-,FEG+, la %amilia Tri!bert, T$eobald 6oe$m (,EG5-,FF,+ . sobre todo
Aenri 6rod (,EGG-,F1F+ . <eorges <illet (,F:5-,G-H+/
:H
'n ,F55 &/ 3/ 6u%%et, de >ars, patent un oboe diseIado segn los principios acsticos
de 6oe$m, con el correspondiente sistema de llaves-anillos/ 6oe$m estaba preocupado
con la produccin de este instrumento/ Oboes de este tipo encontraron alguna
aceptacin en crculos militares, pero su sonido potente . abierto, debido a los agu#ero
de tono . a la longitud del taladro, no atra#o la atencin de la ma.ora de los obostas
%ranceses/
:,
'n Inglaterra, de todos modos, el c!lebre int!rprete %ranc!s 3/ C/ &avigne adapt el
instrumento de tipo 6oe$m . mand construir algunas versiones segn sus propias
ideas/ &os Tri!bert . otros %abricantes %ranceses intentaron aplicar el sistema de llaves
de 6oe$m a un taladro m4s convencional . estos oboes se usan $o. en da de ve" en
cuando, sobre todo entre los msicos que se dedican a este instrumento/
Aenri 6rod reali" entre ,F1: . ,F1G, gracias a un traba#o artesanal . meticuloso, un
mecanismo cu.a precisin no desdice en nada a la que consiguen los constructores
contempor4neosB de la %lauta de 2laude &aurent (m/ ,F:E+ adopt la llave de $ierro
montada sobre soportes met4licos, con un tambor met4lico soldado al metal, de manera
que daba la impresin de %ormar parte integrante de las llaves/ 'ste tambor estaba
a#ustado con precisin a una %uerte barra de metal duro %i#ada a trav!s de soportes
a%ian"ados por una placa met4lica montada en la madera/
:,
3 partir de ,F5H los soportes se %i#aron directamente en la madera/ 'n esta !poca se
pens que la medida era retrgrada . dictada por un espritu de a$orro/ Del clarinete de
7ller, 6rod sac las nuevas "apatillas, $ec$as al principio de piel de cabritillo repleto
de lana . m4s tarde de %ieltro, recubiertas por una membrana de ternero . adaptadas a
las llaves en %orma de morteros/
:-
'sta %rmula revolucionaria se completaba con el uso
de resortes de $ierro %or#ado/ 6rod comen" la manu%actura de oboes, adoptando sus
ingeniosas invenciones en sus nuevos instrumentos/
:1
'n su m!todo reivindica la
invencin de la placa del dedo ndice i"quierdo/ 'sta placa tena la super%icie per%orada,
. estaba destinada a evitar la di%cil semiobturacin del agu#ero superior para la octava
del do
5
. re
5
/ '0tendi la tesitura del instrumento $asta el si, aunque esta
particularidad no %uera todava de uso corriente/ 'l tubo de sus instrumentos era
bastante estrec$o . el sonido que produca tenda a ser bastante menudo . dulce/
:5
Oue tambi!n precursor del corno ingl!s moderno) un instrumento de cuerpo recto con el
bocal curvo/ 6rod deba de ser, seguramente, como un #e%e de los diversos artesanos,
pidi!ndole estos conse#os antes de la reali"acin de innovaciones/ Sus composiciones,
estudios . sonatas dan %e de la capacidad del oboe $asta ,F5H, proporcionando adem4s
estudios tiles para el instrumento de $o./
2ontempor4neos a 6rod %ueron los primeros oboes de la %amilia Tri!bert, en cu.as
manos el instrumento %ranc!s progres $asta su %orma m4s %ina/ <uillaume Tri!bert
inici la dinasta, al abrir en ,F,H un negocio que %ue %loreciente $asta ,FE;/ &a dinasta
%ue seguida por Or!d!rick Tri!bert (,F,1-,FEF+/ 6a#o la vigilancia de los Tri!bert, tuvo
lugar una total trans%ormacin del oboe/ Mstos, aconse#ados por los obostas de la !poca,
crearon seis modelos di%erentes, cada uno me#orando el anterior, de#ando un legado que
sigue siendo todava el antepro.ecto para todos los instrumentos/
Su traba#o inclu. un nuevo diseIo del taladro, con el %in de buscar siempre ma.or
re%inamiento en la calidad del tono, al igual que me#oras progresivas de llaves/ Aacia
,F5H desaparecieron los e#es modelados en la madera del instrumento, . de#ando en su
lugar columnas directamente atornilladas en !l, lo que resultaba en una unin con la
madera completamente lisa/ 'stas columnas llevaban el do
1
, do
1
, re
1
, para el dedo
meIique de la mano derec$aB un si . un do
1
duplicado sobre una larga palanca para el
dedo meIique de la mano i"quierda/ &a palanca del a
1
se sustitu. por una llave de
anillos/ >uso una llave de sol
1
para quitar el doble ori%icio del dedo cora"n de la
mano derec$a, un medio ori%icio para el do
5
, . una llave acstica de octava/ Msta se
present como sistema tres/
:5
'l sistema cuatro (syst>me E, ,F51+ %ue producido siguiendo las ideas de 3pollon
7arie-9ose 6arret, obosta %ranc!s residente en Inglaterra, que lleg a ser solista de la
orquesta del 2ovent <arden en ,F-G/
'ste sistema pronto %ue per%eccionado . se conocera como el sistema F (syst>me F,
,F5G+/ Segn >$ilip 6ate, aunque normalmente atribuido a 6arret, este sistema %ue, de
$ec$o, invento de Or!d!rick Tri!bert, a quien elogi en su #u(a de ,F;-/ &os cambios
que introdu#o %ueron que el si
1
. el do
5
se e#ecutaban con el dedo pulgar de la mano
derec$a/ &os instrumentistas consideraban que la precisin . comple#idad del
mecanismo se re%le#aba, en cierto modo, en su contribucin . la %acilidad de e#ecucin/
3s pues, tras un periodo de !0ito lleg otro periodo de simpli%icacin/
E
Ootogra%a de OranXois &or!e (,F1:-,GH-+/ 'n el reverso de la %otogra%a $a. una
dedicatoria manuscrita de &ucien &or!e que re"a) J1. 2or%eG undateur de la maisonG H
mon bon ami $abuteauG souvenir aectueu4G 2. 2or%eK (JO/ &or!e, %undador de la casa,
a mi buen amigo Tabuteau, recuerdo cariIoso, &/ &or!eK+/
Sin embargo, la importancia capital del instrumento de 6arret residi, segn su propio
inventor, en el $ec$o de que la segunda llave de octava era esencial para el oboe .,
adem4s, !sta poda lograrse con la misma digitacin que la primera octava/ 'ste #uego
de llaves de octava $a tenido muc$a aceptacin en 3lemania, 3ustria e Italia/ Ml, en su
#u(a de ,F:H, recomendaba aIadir la llave de si/ Otros detalles %ueron una llave para
el trino do
5
- re
5
. palanca de contacto para el si
1
. do
5
de la mano i"quierda/ 7uc$os
oboes de $o. todava emplean una llave para el pulgar ligada a un sistema para el oboe
de sistema conservatorio/ To implica demasiado mecanismo adicional . presenta ciertas
venta#as de mane#o alternativo de dedos, tanto como para tener la posibilidad de darle
color al sonido, me#orar la a%inacin . para la simplicidad t!cnica/
::
&os instrumentistas %ranceses conservaron la posicin del primer anillo del ndice de la
mano derec$a (do
5
+ caractersticas del sistema conservatorio de los Tri!bert, . los
ingleses conservaron la llave para el pulgar de la mano i"quierda, sistema simple que
6arret $aba sacado del sistema F/ 3 pesar de los modelos %i#ados por 6arret . apo.ados
por el distinguido int!rprete 3/ C/ &avigne, los oboes ingleses se quedaron un tanto
anticuados a lo largo del siglo/ 'n ,F5H solo tenan oc$o o nueve llaves/ Inglaterra
dependi sencillamente de los modelos importados $asta mu. avan"ado el siglo/
3l se0to . ltimo sistema de los Tri!bert quit el mecanismo de si
1
. do
5
con el dedo
pulgar de la mano i"quierda . estableci el uso del dedo ndice de la mano derec$a para
estas notas/ 3dem4s, puso una llave autom4tica de octava para suavi"ar el paso de sol
5
a
la
5
/ 3s quedaba la base puesta para lo que sera el sistema conservatorio/
::

:;
Tras de la muerte de Or!d!ric Tri!bert en ,FEF, su prot%!%, OranXois &ore! (,F1:-,GH-+,
cre su propia empresa de %abricacin en e0clusiva de oboes en ,FF, (O/ &or!e+,
continuando el traba#o . la tradicin de Tri!bert/
:E
Obtuvo el contrato como
suministrador de oboes al 2onservatorio de >ars en ,FF,/ '0iste un buen motivo para
pensar que el pro%esor de oboe del 2onservatorio de >ars, <eorges <illet, alentara a
&or!e a que abriera su propio taller, . es el $ec$o de que &or!e obtuviera dic$o contrato
antes de %abricar un solo oboe ba#o su propio nombre, . que colaborara con <illet en la
me#ora del sistema +/ Desde entonces a este sistema se le llam sistema conservatorio,
el cual tena como me#ora que los tres primeros dedos de la mano derec$a (ndice,
cora"n . anular+ podan operar el mecanismo del si
1
-do
5
/
:F
[editar] Silo ))
&ucien &or!e (,F;E-,G5:+/ Ootogra%a dedicada Ja Monseieur 7uboisG cari5oso
recuerdo de un ami!o sinceroG 2. 2or%e-.
'n la !poca de OranXois &or!e asistimos a la per%eccin del oboe cl4sico/ &a aparicin
de orquestas de gran tamaIo e0igi que la sonoridad del oboe %uera m4s penetrante/
'mpe"aron a utili"arse maderas m4s pesadas . las paredes del instrumento se $icieron
m4s densas/ Se emplearon maderas de di%erentes variedades del granadillo . en
particular el !bano de 7o"ambique en sustitucin de otras maderas como el palosanto .
el bo#/ Tumerosos instrumentistas de todo el mundo consideraban los instrumentos de
&or!e como los me#ores que se $an %abricado, . $an llegado sin apenas modi%icaciones
a nuestros das/
Su $i#o, &ucien &or!e (,F;E-,G5:+, a quien le $aba transmitidos sus aIos de
e0periencia, le sucede a su muerte en ,GH-/
:G
2on la participacin del .a anciano,
<eorges <illet, durante el perodo ,GHH-,GH;, &ucien &or!e moderni" el oboe .
reali" numerosas modi%icaciones en el sistema +, creando en ,GH; su %amoso modelo
de conservatorio de platillos (en %ranc!s mod>le conservatoire H plateau4+/
:G
9ecibe
este nombre, porque incorpor tres platillos (un tipo de llave+ per%orados a los tres
agu#eros abiertos que quedaban . un platillo slido para el primer dedo de la mano
derec$a con el %in de unir otras llaves/ Segn 6aines, una de las principales ra"ones al
aIadir las llaves cubiertas %ue para obtener los trinos m4s %4cilmente, pero tambi!n para
ganar agilidad en los pasa#es r4pidos/ Tambi!n es denominado como sistema + bis o
sistema #illet, para distinguirlo del sistema conservatorio/
:;
'ste instrumento tuvo mu.
buena acogida en 3m!rica . progresivamente en 'uropa desde %inales de ,G1H/
;H
'l oboe actual $a me#orado en cuanto a la calidad de %abricacin de las pie"as, pero
apenas di%iere del sistema de platillos/ Ao. es el que m4s se %abrica en >ars/
:E
'ntre las
invenciones del siglo 88 cabe destacar la llave de resonancia para el %a de $orca
(posicin conocida como ourchu en %ranc!s
;,
. or6 en ingl!s
;-
+, obra de 6onnet en
,GHE/ &a me#ora del trino re - mi se la debemos a 6ien"et/ Se aIadi una llave de
resonancia para el si
-
. una tercera llave de octava para %acilitar la e#ecucin de notas
sobreagudas . as proporcionar una ma.or seguridad para el int!rprete/
;1
&as investigaciones de 7arigau0 (,G1:+, anteriores a ,G1H tomaron, en cierto modo,
una orientacin contraria a la anterior evolucin del oboe %ranc!s, .a que el cuerpo era
un poco m4s alargado/ 'l resultado %ue un instrumento de gran calidad . sonoridad m4s
suave, caractersticas que an mantiene $o./ 'l oboe de 2$arles 9igoutat se acerca m4s
a la pure"a cl4sica de &or!e/
;1
[editar] Oboe $ien*s + sistema thumbplate
Oboe vien!s/
&lave del pulgar del sistema thumbplate/
&a propagacin del oboe %ranc!s $a sido tan completa que llaman la atencin las pocas
escuelas que $an conservado el uso de instrumentos de un tipo distinto, siendo la m4s
conocida la austraca/ 3 este instrumento se le denomina oboe vien%s . se emplea en la
propia =iena . en algunas "onas de 3ustria/ &os obostas de la Orquesta Oilarmnica de
=iena qui"4 son el m40imo e0ponente en lo que a representarlo se re%iere/ >ese a estar
dotado de un mecanismo bastante comple#o, el oboe de Aermann Wuleger, lut$ier que
%abrica este tipo de oboe, posee caractersticas del antiguo instrumento de Sellner .
?oc$, tales como el pailer pro%undo del cuerpo a la altura del pabelln . el reborde
orientado $acia el interior en la e0tremidad del propio pabelln/ >osee a la altura de la
parte superior, donde va colocada la caIa, un abombamiento que recuerda a los oboes
del siglo 8=III/ &a sonoridad del instrumento se %unde bien en los con#untos
instrumentales de viento . en las orquestas/ 'n ocasiones, su sonoridad es del todo
apropiada para los solos cortos de las pie"as cl4sicas/ 'n los largos pasa#es de solo llega
a ser algo montono, . ello es debido en gran parte a la lengeta, m4s bien anc$a . corta
con relacin a la lengeta %rancesa/
;1
'l sistema thumbplate (o sistema cuatro+ es una variante antigua del oboe que se sigue
empleando en algunos pases . sobre todo en Inglaterra/ Inventado por 3pollon 6arret,
la di%erencia estriba en que el si
1
. el do
5
se e#ecutan con el dedo pulgar de la mano
derec$a/ Aa. escuelas que lo aconse#an para los principiantes, pero su empleo no es de
manera generali"ada pues el sistema %ranc!s tambi!n tiene sus adeptos/
;1

E
'l oboe %ranc!s lo producen en numerosos pases distintas casas) en Orancia, 7arigau0,
&ore!, 2abart, 9igoutat, 6u%%etB en Inglaterra, &ouis, Ao@art$B en 3lemania, 7Ynnig,
>igner, Orank und 7e.er, >c$nerB en Italia, 6ulg$eroni, >atricola, IncagnoliB . en
3m!rica, &aubin, Oo0, 2ove./
;5

;:

;;
[editar] T*cnica
[editar] La calidad del sonido
&a calidad del sonido depende de muc$os %actores, todos ellos determinantes en ma.or
o menor medida/ 'n primer lugar, la lengeta/ &a calidad de sus materiales, esto es, que
no sea ni mu. dura ni blanda/ Tambi!n la precisin . calidad del raspado . que sea
igualado en ambos lados/ &a posicin de la lengeta sobre los labios va a repercutir en
la calidad sonora/ &a posicin del instrumento con respecto al cuerpo debe ser la
correcta/ Se aconse#a su#etar el instrumento describiendo un 4ngulo de unos cuarenta a
cuarenta . cinco grados apro0imadamente con respecto al cuerpo/ 's adecuado reali"ar
una buena presin dia%ragm4tica en todo momento que permita que la cantidad de aire
en todo momento sea la misma/
'l gusto musical del int!rprete, a su ve", es tambi!n un %actor importante/ 'ste aspecto
estar4 marcado por el lugar de procedencia del instrumentista/ >or e#emplo, en
3lemania predomina una sonoridad m4s oscura . potente, . en Orancia se pre%iere que
sea m4s claro . delicado/
>ero sin duda, en la interpretacin, el vibrato va a ser el que tenga el papel m4s
importante, pues el oboe, al poseer una sonoridad tan %ina . delicada, si no se utili"a
este recurso, el sonido carece de vida . color/ 's, pues, una in%le0in e0presiva de la
sensibilidad . personalidad musical/ 'l vibrato puede reali"arse de dos %ormas) con los
labios . con el dia%ragma/ 'l primero resulta demasiado r4pido . e0agerado, llegando
incluso, a veces, a desa%inar el instrumento/ 'ste tipo de vibrato no es mu. utili"ado
como un recurso de e0presin, utili"4ndose solamente para conseguir e%ectos en la
msica contempor4nea/
'l vibrato de dia%ragma se consigue mediante golpes de presin reali"ados por el
msculo dia%ragm4tico sobre la columna de aire/ 'ste vibrato resulta m4s delicado .
conveniente que el labial/ Pn vibrato conveniente debe tener de cinco a siete
oscilaciones por segundo, dependiendo del car4cter musical que se le quiera dar a la
interpretacin/ Aa. pasa#es musicales en los cuales no es necesario . ser4 adecuado
reali"arlo en las notas largas/
;E

;F
[editar] La articulacin
'l oboe es un instrumento que, dadas sus caractersticas, tiene posibilidades t!cnicas
in%eriores a la de otros instrumentos de viento como la %lauta, el clarinete, el sa0o%n,
etc/ Sin embargo posee otras cualidades que $acen que el oboe sea uno de los
instrumentos m4s e0presivos, alcan"ando a su ve", un grado de virtuosismo elevado, .
superando con creces al resto de la %amilia de viento madera/
;G
7odo de JatacarK los sonidos
&a lengua es a los instrumentos de viento lo que el arco es a los instrumentos de
cuerda/ 3 ella se debe, en gran parte, la brillante" de la e#ecucin, as como a la
lengua le corresponde el papel de articular, con gran rique"a de medios, el
lengua#e del instrumento/
&a lengeta debe colocarse entre los labios buscando la punta de la caIa/ &a
punta de la lengua se colocar4 sobre la %ina abertura de la lengeta, de tal manera
que tape a !sta/ 3 continuacin . despu!s de aspirar aire, quitaremos la lengua
de la punta de la lengeta . atacaremos con un golpe de aire/ 'sta presin del
aire sobre la lengeta la $ace vibrar produci!ndose el sonido/ 3 esto se le
denomina Jgolpe de lenguaK . se consigue colocando . retirando repetidamente
la lengua del e0tremo de la lengeta, a %in de interrumpir o de#ar paso libre al
aire/
>icado
Se reali"a obstru.endo por un instante la punta de la lengeta retirando as el
aire/ 'l e%ecto que se consigue es que la nota suene con m4s realce pero su
duracin es menor que con el ligado/
Staccato/
Stacatto
Se obtiene mediante la simple articulacin de la lengua/ Soplaremos al
instrumento igual que si de una nota larga se tratara/ 7ientras, debemos cortar la
columna de aire con la lengua articulando la letra ZTZ/ 'sta letra es importante
puesto que proporciona una inmediata pro.eccin del soplo al interior del
instrumento/ 2uanto m4s r4pida sea la msica, m4s ligera $a de ser la lengua en
su movimiento contra la lengeta/ Aabr4 que ir con cuidado con que con la
accin de la lengua no sea demasiado pesada pues producira un sonido
Jgra"nanteK . demasiado corto, pudiendo ser adem4s lento . desa%inado/
3unque la palabra stacatto signi%ique separado, . no importando lo corto que
!ste sea, la nota tiene que tener sustancia/
EH

Su rapide" es in%erior a la de la %lauta o el clarinete, aunque de todas %ormas el
oboe no es un instrumento en el cual el stacatto pueda reali"arse con muc$a
rapide"/ 2omo media general, en el registro grave la velocidad de e#ecucin es
apro0imadamente de nera , -./, . en los registros medio-agudo la velocidad
aumenta $asta nera , -0., aunque la velocidad de e#ecucin depender4 del
nivel del e#ecutante, de la mor%ologa bucal de !ste . de la emisin de la
lengeta/
Doble picado
Se suele utili"ar para me#orar la velocidad del stacatto/ &a obtencin de este tipo
de picado se produce cuando articulamos un golpe de lengua seguido de un
golpe de garganta/ Se consigue mediante la articulacin de las letras Jta-ka-ta-
ka-ta-kaK, donde el JtaK corresponde al golpe de lengua . el JkaK al golpe de
garganta/ 'n la pr4ctica del doble picado deberemos estar atentos en igualar las
dos slabas, pues en la pr4ctica el JtaK resulta m4s %4cil de emitir que el JkaK/
3lgunos obostas $an escrito algunos e#ercicios en sus libros re%erentes al doble
picado, como 9/ &amorlette (solista del Teatro Tacional de la [pera de >ars+,
en su libro 7ouIe Btudes/
E,

Triple picado/
Se emplea sobre todo en ritmos en %orma de tresillos/ Se pueden emplear tres
%ormas de articular) la articulacin Jta-ta-ka\ta-ta-kaK, la articulacin Jta-ka-
ta\ta-ka-taK . la articulacin Jta-ka-ta\ka-ta-kaK que es como una triplicacin del
doble picado/
E-

>icado-&igado/
Se obtiene mediante la articulacin Jda-da-daK/ &a %inalidad de esta articulacin
es cortar suavemente la columna de aire/ 'ste picado se utili"a m4s
%recuentemente en %rases con car4cter m4s e0presivo/
'0iste tambi!n el denominado Jpicado de dia%ragmaK que consiste en emisiones
bruscas del dia%ragma que no llegan a cortar la emisin del aire, pero s $acen
notar el acento en la nota articulada/ 'l picado de dia%ragma es muc$o m4s
suave que el picado-ligado, aunque tambi!n es muc$o m4s %atigoso/ 'n ambos
picados, la velocidad de e#ecucin es in%erior al stacatto/
&igado/
&igado/
'n el ligado slo se articula la primera nota de todas las que $a.a ligadas/ Se
puede reali"ar a una velocidad bastante r4pida, pero se suelen evitar los ligados
en las "onas sobreagudas, pues a partir del do agudo, las posiciones se vuelven
bastante m4s complicadas/ Se pueden ligar todos los intervalos, aunque con
pre%erencia los ascendentes m4s que los descendentes/
'l estudio de todos los tipos de articulacin posibles es ideal llevarlo a la pr4ctica
mediante escalas . arpegios de todas las tonalidades, tanto ascendentes como
descendentes/
[editar] &fectos sonoros
>ara reali"ar los siguientes e%ectos de manera satis%actoria es recomendable emplear una
lengeta mu. %le0ible, el4stica . con su%iciente cuerpo/
E1
Trino/
Trinos
'l oboe e#ecuta todos los trinos ma.ores . menores comprendidos dentro de su
tesitura, tanto en mati" %uerte como en piano/ >osee en su mecanismo algunas
llaves . prolongaciones que permiten reali"ar sin demasiada di%icultad los trinos/
<eneralmente, los trinos reali"ados con los dedos meIiques de ambas manos son
los m4s complicados, por ser estos los dedos menos $abilidosos, . por tanto,
requerir4n m4s $oras de pr4ctica para e#ecutarse con preste"a/ 3l estudiar los
trinos, se deber4 obtener una per%ecta regularidad tmbrica . din4mica/ >ara ello
e0isten e#ercicios espec%icos para dominarlos, como en el libro 2a t%cnica del
oboe de &ouis 6leu"et/ Aa. algunos trinos que, dadas las di%icultades t!cnicas,
no son mu. usados por los compositores, como puede ser el trino de do-re, si-
do o si - do/ 3l estudiar los trinos $abr4 que poner especial cuidado en la
posicin de los bra"os . de las muIecas/ 'l contacto de los dedos con las llaves
debe ser ligero . rela#ado para no generar tensiones que di%iculten una
interpretacin %luida/
3rmnico/
&os sonidos armnicos/
Se consiguen $aciendo las posiciones de las notas a la ,-L in%erior . empleando
las llaves de ,L . -L octava/ &os sonidos armnicos del oboe, a di%erencia del
clarinete . la %lauta, que tienen un tubo cilndrico, suenan ligeramente velados,
debido al estrec$amiento cnico del tubo/ &os e%ectos sonoros que produce al
emplearlos son de e0tremada dul"ura . delicade"a/ 'stos sonidos abarcan desde
el a
5
al do
:
/
9espiracin continua/
2omo su nombre indica, permite el %lu#o continuo del aire . permite reali"ar
pasa#es de larga duracin sin pararse a respirar/ >ara ello $abr4 que inspirar
normalmente . $acer un sonidoB cuando $aga %alta respirar de nuevo, sin ir $asta
el %in de la espiracin, $acemos, sin parar de soplar, una reserva de aire en el
interior de la boca, llevando la lengua atr4s, colocada en %orma de arco, como si
pronunci4ramos la gutural ZgZ, e $inc$ando eventualmente las me#illas/ De esta
%orma, la lengua acta de compuerta que presiona el aire mientras se inspira por
al nari", llevando $acia delante la lengua . apretando de nuevo las me#illas/
Tr!molo dental/
Se consigue colocando los dientes sobre la lengeta suavemente . e#erciendo
ligeros golpes de !stos sobre la lengeta/ 'ste e%ecto es poco espont4neo . se
utili"a en notas breves, sobre todo en msica contempor4nea/
Sonidos de eco/
Se consiguen mediante dos instrumentos, uno de los cuales e#ecuta un mati"
%uerte . el otro contesta entre bastidores en mati" piano/ 'sta distancia entre los
instrumentos es su%iciente para atenuar el sonido/ Tambi!n se consigue mediante
un instrumento gracias al contraste de matices %uerte Q piano/
Sonidos dobles/
2onsiste en tocar una nota . cantar otra mentalmente/ Se consigue utili"ando
una parte del aire espirado para $acer vibrar la lengeta . otra parte para $acer
vibrar las cuerdas vocales/
>roducciones multi%nicas/
>ara conseguir este e%ecto, la nota base debe ser del registro agudo/ Sonaremos
una nota en este registro . rela#aremos los labios disminu.endo la presin $asta
que apare"can las notas in%eriores/
1latterIun!e o 1rullati/
Signi%ica vibracin de la lengua/ Se consigue arqueando la lengua como si
pronunci4semos la letra JrK espaIola o italiana/ Tambi!n se consigue inclinando
la lengeta $acia el labio superior . moviendo la lengua r4pidamente entre el
labio superior . el velo del paladar/
<lissando/
<lissandos/
'n el oboe son di%ciles de e#ecutar, teniendo muc$a importancia la embocadura/
Se consigue levantando mu. poco a poco para pasar de una posicin a otra/ &os
glissandos pueden ser ascendentes o descendentes, aunque resultan m4s %4ciles
de e#ecutar los ascendentes/
9ollender $on o sonido retumbado/
'ste sonido se consigue oprimiendo %uertemente la base de la lengeta, con lo
que el sonido llega a $acerse intermitente/
Totas supersobreagudas/
3barcan desde el la
:
$asta el do
;
/ >ara obtener estas notas $a. que distorsionar
la embocadura no %orrando los labios $acia el interior . colocando los dientes
sobre la lengeta/ <racias a la resistencia que e#ercen conseguiremos estas notas/
'l sonido sobre el que se reali"a esta operacin sonar4 a la octava superior,
consiguiendo el primer armnico, debido a la posicin de los dientes, que
%orman un puente sobre la lengeta, lo cual lleva a que se produ"ca el primer
armnico/
=ibrato labial/
'ste vibrato se reali"a con los labios o embocadura/ Se consigue mediante los
movimientos e#ercidos con los labios sobre la lengeta/ 'ste vibrato no se utili"a
con car4cter e0presivo, sino para conseguir unos e%ectos/ Durante la e#ecucin se
debe tener presente que es un sonido muerto que est4 oscilando en el 4mbito de
altura de un cuarto de tono, ., por tanto, cualquier movimiento de vibrato puede
destruir este e%ecto/
2uartos de tono/
Se consigue mediante las digitaciones normales pero intercalando alguna llave
que a%ine el instrumento la nota menos de un semitonoB .a sea in%erior o
superior/ Se puede conseguir este e%ecto por medio de un control de los labios,
aunque esto es menos aconse#able, pues puede desa%inar el instrumento/
Sonido smorIato/
Signi%ica sonido amortiguado/ 2onsiste en amortiguar el volumen del sonido con
pequeIos movimientos de la embocadura sobre la lengeta, a modo de vibrato
labial/
[editar] La familia de los oboes
[editar] La familia moderna
&a %amilia moderna del oboe/
Oboe pcolo (en %ranc!s oboe musette+/ 3%inado en mi o a, una tercera menor
o cuarta #usta superior/ Se utili"a en raras ocasiones/
E5

Oboe/ 3%inado en doB por tanto no es un instrumento transpositor/
Oboe de amor (del italiano oboe d&amore+/ 3%inado en la, una tercera in%erior/
>osee una campana piri%orme (en %orma de pera+ . una pie"a de metal saliente
en el e0tremo para su#etar la lengeta llamada bocal, caracterstica que
mantendr4n los siguientes miembros m4s graves de la %amilia/
5

E:

Corno inl*s (del %ranc!s cor an!lais+/ 3%inado en a, una quinta in%erior/ 's
mu. apreciado por su sonido . se emplea en numerosos solos orquestales/ Tras
el oboe suele ser el instrumento de la %amilia m4s empleado en %ormaciones
numerosas/
5

E;

Oboe ba1o o bartono / 3%inado en do, una octava in%erior/ Su notacin es la
misma que la del oboe en clave de sol, pero su sonido real es una octava por
deba#o de lo escrito/ Se emplea en raras ocasiones/
5

EE

"ec2elfn / Inventado en ,GH; por Wil$elm Aeckel de 6iebric$-am-9$ein/
EE
3%inado en do, una octava in%erior, se caracteri"a por su gran es%era de
resonancia en el pabelln . que se mantiene apo.ado en el suelo con una pica
(como el violonc$elo, por e#emplo+/ Ptili"ado por 9ic$ard Strauss en Salom%,
Ble6tra o la Sinon(a alpinaB . >aul Aindemit$ en su tr(o para violaG hec6el0n y
piano/ Se discute si este oboe pertenece a la %amilia, dado que se suele con%undir
con el oboe ba#o/
5
Tambi!n e0iste un $eckel%n pcolo, $omlogo al oboe pcolo
(en a+, del que se $icieron mu. pocas unidades/
EF

[editar] La familia barroca
Oboe barroco/ >recursor del oboe actual/
Oboe de amor barroco/
Oboe de ca%a (del italiano oboe da caccia+/ 'st4 a%inado una quinta por deba#o
del oboe/ Su cuerpo est4 doblado . se cree que es el antecesor del corno ingl!s/
De a$ que derive su nombre de corn an!l% . su mala traduccin a corno ingl!s/
Oboe contraba1o / Inventado en el siglo 8=III, este miembro de la %amilia est4
a%inado dos octavas por deba#o del oboe/ Tiene un registro similar al del %agot,
pero su calidad tmbrica es in%erior, por lo que %ue poco conocido . escasamente
utili"ado/ 3penas quedan detalles sobre su modo de %abricacin/
[editar] La familia tradicional
V%ase tambi%n: "ate!or(a:'boe
&a %amilia tradicional abarca todos aquellos instrumentos de doble lengeta que se $an
conservado invariables a lo largo del tiempo . %orman parte del %olclore nacional
musical de un pas/ Segn el pas recibe distintas denominaciones) en N%rica Occidental,
algaitaB en 'gipto, mi"marB en 3rmenia . <eorgia, dudukB en 2$ina, bili, suona o guanB
en Orancia, bramevacB en Inglaterra, s$a@mB en <recia, "ournaB en la India, sa$nai o
nagasvaramB en Italia, pi%%aroB en 2orea, piriB en 'spaIa, tenora, dul"aina o donsaina, en
Capn, $ic$irikiB en Turqua, "urnaB ., por ltimoB en =ietnam, k]n b^u/
1E
[editar] Obras para oboe
V%ase tambi%n: Ane4o:'bras para oboe
&as obras para el oboe abarcan desde las compuestas en el 6arroco $asta la actualidad,
pasando por el 2lasicismo, 9omanticismo . la msica del siglo 88/
'n el 6arroco, destacan Tomaso 3lbinoni, Co$ann Sebastian 6ac$, <eorg Oriedric$
AVndel, 3lessandro 7arcello, Aenr. >urcell, <iuseppe Sammartini, <eorg >$ilipp
Telemann, 3ntonio =ivaldi, entre otros/ 'n el 2lasicismo, cabe mencionar a =incen"o
6ellini, Domenico 2imarosa, 2arl Ditters von Dittersdor%, <aetano Doni"etti, Wol%gang
3madeus 7o"art, &ud@ig 3ugust &ebrun, 3ntonio Salieri, entre otros/
'n todas las !pocas $a. compositores notables que escribieron para el instrumento, a
e0cepcin del periodo rom4ntico (siglo 8I8+ debido a la popularidad de las capacidades
virtuossticas del violn . el piano/ Sin embargo, el oboe segua conservando una
posicin prominente en el repertorio sin%nico (particularmente en las obras de 6ra$ms,
7a$ler, Wagner . 6ruckner+, . su relativo, el corno ingl!s tambi!n se convirti en un
importante timbre orquestal/
'n el siglo 88, el oboe como solista regres con las manos de e0pertos como &eon
<oossens, >ierre >ierlot, &ot$ar ?oc$ . Aein" Aolliger/ Aolliger estudi oboe .
composicin con >ierre >ierlot . >ierre 6oule" respectivamente, . su combinacin de
sus $abilidades t!cnicas no solo result en una indudable brillante", sino en nuevas
t!cnicas interpretativas/ Su in%luencia $a inspirado a compositores como &uciano 6erio,
'rnst ?renek, Aenri >ousseur, 3ndr! Colivet, ?r".s"to% >enderecki . Aans Werner
Aen"e para componer para el oboe/
[editar] &mpleo fuera de la msica cl3sica
3 pesar de que el oboe apenas se usa en otros g!neros musicales que no sean el cl4sico,
$a $abido unas pocas e0cepciones notables/
[editar] Msica tradicional + folclrica
3unque se emplean los oboes tradicionales sin llaves en muc$as tradiciones musicales
en 'uropa, el oboe moderno se $a usado poco en la msica popular/ Pna e0cepcin %ue
Derek 6ell, arpista del grupo irland!s T$e 2$ie%tains, que us el instrumento en algunas
interpretaciones . grabaciones/ &a banda estadounidense de contradan"a Wild
3sparagus
EG
, establecida en 7assac$usetts, tambi!n emplea el oboe, tocado por David
2antieni/ 'l msico popular >aul Sartin
FH
toca el oboe en varias bandas inglesas de
msica %olclrica entre las cuales se inclu.en Oaustus
F,
. 6ello@$ead/
F-
'l gaitero .
%abricante de gaitas Conat$an S$orland toca el oboe con las bandas >rimeaval . Cuice, .
antes tocaba con Oern$ill, que tocaba msica tradicional de las Islas 6rit4nicas/
[editar] 4a%%
3 pesar de que el oboe nunca $a ocupado un lugar importante en el #a"", algunas
bandas, como la de >aul W$iteman, lo incluan con %ines colorsticos/ 'l multi-
instrumentalista <arvin 6us$ell (,GH--,GG,+ tocaba el oboe en bandas de #a"" .a en
,G-5 . us el instrumento durante toda su carreraB grab %inalmente con Co$n 2oltrane
en ,G;,/
F1
<il 'vans escribi para el instrumento en su %amosa colaboracin en el 4lbum
S6etches o Spain de 7iles Davis/ 3unque principalmente es int!rprete de sa0o%n tenor
. %lauta, Duse% &atee% %ue de entre los primeros (en ,G;1+ en usar el oboe como
instrumento solista en interpretaciones . grabaciones de #a"" moderno/ 'l compositor .
contraba#ista 2$arles 7ingus le dio al oboe (tocado por Dick Aa%er+ un corto pero
importante papel en su composicin JI/8/ &oveK en el 4lbum de ,G;1 Min!us Min!us
Min!us Min!us Min!us/ 7ars$all 3llen en ocasiones tocaba el oboe con Sun 9a/
2on el nacimiento del #a"" %usin a %inales de la d!cada de los ,G;H . su continuo
desarrollo durante la d!cada siguiente, el oboe empe" a ocupar un papel m4s
importante en la composicin, reempla"ando en ocasiones al sa0o%n en su papel de
solista/ 'l oboe %ue utili"ado con muc$o !0ito por el multi-instrumentista gal!s ?arl
Cenkins en sus obras con los grupos Tucleus . So%t 7ac$ine, . por el int!rprete de
instrumentos de viento madera estadounidense >aul 7c2andless, co%undador del >aul
Winter 2onsort ., despu!s, de Oregon/ 9omeo >enque tambi!n tocaba el oboe en el
4lbum de 9oland ?irk de ,GE: 9eturn o the FJJJ 2b. Man, en la cancin JT$eme %or
t$e 'ulipionsK/
&a d!cada de ,GFH vio un creciente nmero de obostas intentando elaborar obras no
cl4sicas, . muc$os int!rpretes notables $an grabado . interpretado msica alternativa
con el oboe/ 3lgunos grupos de #a"" de $o. en da in%luenciados por la msica cl4sica,
como la 7aria Sc$neider Orc$estra, actan con el oboe/
'l multi-lengetista 2$arles >illo@ $ace empleo del oboe . $a reali"ado una grabacin
pedaggica para tocar #a"" con el oboe/
F5
[editar] (oc2 + pop
'l oboe se $a usado de %orma espor4dica en grabaciones de rock, generalmente tocado
por msicos de estudio en grabaciones de canciones espec%icas/
3 %inales de la d!cada de ,G;H . en la d!cada de ,GEH, varias bandas que surgieron
empleaban el oboe en sus grabaciones, por e#emplo T$e 7ood. 6lues (9a. T$omas+,
Aenr. 2o@ (&indsa. 2ooper+, Te@ Dork 9ock _ 9oll 'nsemble (7artin Oulterman .
7ic$ael ?amen+, 9o0. 7usic (3nd. 7acka.+, 'lectric &ig$t Orc$estra (9o. Wood+,
Wi""ard (9o. Wood+, . Capan (7ick ?arn+/ &os obostas de esas bandas generalmente
usaban el oboe como segundo instrumento, no toc4ndolo en cada cancin/ Sin embargo,
Capan . 9o0. 7usic usaron el oboe con bastante %recuencia/
Desde la d!cada de ,GGH, el oboe $a sido empleado en el rock de manera notable por
Sigur 9s (tocado por ?#artan Sveinsson+, as como por el msico de indie rock Su%#an
Stevens (que tambi!n toca el corno ingl!s . a menudo me"cla ambos instrumentos en
sus 4lbumes+/ Carlaat$, el vocalista de la banda %rancesa de got$ic metal, >enumbra, toca
el oboe en varias de sus canciones, as como 9obbie C/ de ?lerk, el vocalista de la banda
$olandesa doom\deat$ metal meldico llamada 3not$er 7essia$/
Pna lista de e#emplos del empleo $istrico del oboe en el rock . el pop)
F:
#5o 'anda 6lbum7es8 Obosta
,G;5 >eter and <ordon I don=t ;ant to see you a!ain
,G;: Sonn. _ 2$er I #ot Kou <abe
F;
Aarold 6attiste
,G;E T$e Turtles /appy $o!ether
FE

FF
,G;G T$e 2lassics I= $races Lo 2oveM
,G;G T$e 7ood. 6lues
In Search o the 2ost "hord (,G;F+
'n the $hreshold o a 7ream
9a. T$omas
,GEH T$e 7ove
2oo6in! 'n
Messa!e rom the "ountry
9o. Wood
,GE5 7ike Old%ield /er!est 9id!e
FG

GH
&indsa. 2ooper
Cune W$iting
,GF1 2$ina 2risis
Nor6in! ;ith ire and steelG Possible
pop son!s volume t;o
Steve &ev.
,GF: 7adonna J2ra". %or DouK
G,
<eorge 7arge
,GFE T$e <o-6et@eens
$allulah) J6.e 6.e >rideK
O+ 2overs 2ane) J2loudsK
3manda 6ro@n
,GFF Tanita Tikaram $;ist in My Sobriety
7alcolm
7essiter
,GG, 9/'/7/ 'ut o $ime) J'ndgameK
,GG- 9/'/7/ Automatic or the People
Debora$
Workman
,GG- >ortastatic Nho 2oves $he Sun 2arrie S$ull
,GG5 Seal
<atman 1orever C<S'D)J?iss %rom a
9oseK
G-
,GG: `ueen Made in /eaven) JIt*s 3 6eauti%ul Da.K Co$n Deacon
,GG; 9/ ?ell.
Space Pam C<S'D) JI 6elieve I can
%l.K
G1
-HH, Stereop$onics /andba!s Q #ladra!s
-HHF
Dave 7att$e@s
6and
<artender (en directo+ &eroi 7oore
[editar] Msica cinemator3fica
'l oboe se emplea con %recuencia en la msica cinematogr4%ica, a menudo para
representar una escena triste o dolorosa/ Pno de los m4s destacados usos del oboe en
una banda sonora es en la cancin titulada J<abriel*s OboeK, de la banda sonora de
'nnio 7orricone de la pelcula de ,GF; 2a Misi0n (obosta) Coan W$iting+/
G5
Tambi!n aparece como solista en el tema Across the Stars de la banda sonora de Co$n
Williams en la pelcula de -HH- Star Nars Bpisodio II: Bl AtaRue de los "lones/