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L i v r o de S o n e t o s

DE
VINCIUS DE MORAES
LIVROS DE PORTUGAL * RIO DE JANEIRO
1 9 5 7
OBRA POTICA DE
VINCIUS DE MORAES
O CAMINHO PARA A DISTNCIA - 1933
FORMA E EXEGESE - 1935 (Prmio Fe-
lippe d'Oliveira)
ARIANA, A MULHER - 1936
NOVOS POEMAS - 1938
CINCO ELEGIAS - 1943
POEMAS, SONETOS E BALADAS - 1946
PTRIA MINHA - 1949
CINQ LGIES (Traduo francesa de
Cinco Elegias, por Jean-Georges Rueff)
1953, Coleo "Autour du Monde",
ed. Pierre Seghers
ANTOLOGIA POTICA - 1954
ORFEU DA CONCEIO, Tragdia Ca-
rioca (Edio de luxo, com ilustraes
de Carlos Scliar) 1956
A sair :
CORDLIA E O PEREGRINO
TEMPO DE LILA
O GRANDE DESASTRE DO SIX-MOTOR
"LIONEL DE MARMIER"
POEMAS INFANTIS
POESIAS COMPLETAS.
Em preparo :
ROTEIRO LRICO E SENTIMENTAL
DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO
OS TRS REINOS DA MULHER AMADA
Poesia Sempre
Ie ne fay rien
sans
Gayet
(Montaigne, Des livres)
Ex Libris
Jos Mi ndl i n
Li v r o de So n e t o s
Li v r o de S o n e t o s
DE
VINCIUS DE MORAES
LIVROS DE PORTUGAL * RIO DE JANEIRO
1 9 5 7
O SONETO NA POESIA
DE VINCIUS DE MORAES
Tal a cristalina condensao verbal a que consegui-
ram chegar os sonetos includos nesta Antologia, que o
leitor que acaso desconhecesse a totalidade da obra potica
de Vincius de Moraes poderia ser tentado a classific-lo
naquela familiao potica, de que nos fala T. S. Eliot,
dos poetas "clssicos", por oposio aos "romnticos". No
se deve confundir, porm, essas duas famlias, ou "raas"
de poetas, com as escolas literrias e de poesia com os
mesmos nomes.
Estaramos, ento, diante de um caso, talvez, nico na
poesia brasileira: o de um poeta que consegue ser "ro-
mntico" em sua obra potica menos nos sonetos, em que
um "clssico"? Talvez, seja esse o caso de alguns sonetos,
de absoluta conteno verbal, de Augusto Frederico
Schmidt, ou de Jorge de Lima; no me parece porm o
caso de Vincius dle Moraes, pelas razes que pretendo, a
seguir, arrolar.
Em primeiro lugar, porque justamente a Poesia e a
Potica de Vincius de Moraes so um caso tpico de fide-
lidade e coerncia potica talvez "sui generis" na poesia
brasileira. Desde o seu aparecemiento, com o livro "O Ca-
minho para a Distncia", em 1933, simples poemas dos de-
zenove anos, at s ltimas publicaes, ou at o soneto
lido pelo Corifeu, em "Orfeu da Conceio", h uma linha
de fidelidade a si mesmo e sua prpria estilstica potica
que apenas tende, por se achar o poeta em plena maturi-
dade criadora, a se aperfeioar cada vez mais, e como corda
estendida, a retesar-se.
Vinicius de Moraes j surgiu como um poeta moderno,
pela estilstica e estrutura de sua poesia, sem, contudo,
jamais ter sido um modernista. Apareceu numa poca em
que o Modernismo tinha superado a sua primeira fase,
mais destrutiva e negativa do que construtiva e, propria-
mente, criadora: a que j se denominou de Descoberta ou
Ciclo da Terra. Estava-se em plena fase da Redescoberta da
Pessoa e do Esprito, desde o aparecimento de Murilo Men-
des, Carlos Drummond de Andrade, Emlio Moura e da
rupt ura total com o perodo anterior, realizada, declarada
e acintosamente, por Augusto Frederico Schmidt, com
sua denncia da poesia do pitoresco geogrfico, social ou
histrico.
Como Augusto Frederico Schmidt, que o antecedera,
le comeou tambm pela volta da poesia ao sublime, que
a marca indiscutvel do temperamento e da prpria alma
brasileira.
Filiando-se, indiretamente, ao movimento de "Restau-
rao da Poesia em Cristo", operado, entre ns, por Mu-
rilo Mendes e Jorge de Lima, a partir de "Tempo e Eter-
/ /
nidade", le conseguia no entanto permanecer fiel a si
mesmo e ao "lan" e estilo inicial de sua poesia, onde
sempre predominaram os temas do amor-paixo e as me-
tforas telricas e csmicas de um poeta sempre pro-
cura de viso unitria do universo.
Clarificavam-se apenas os seus caminhos quando,
poesia ainda titubeante e deslumbrada pela vida dos deze-
nove anos, sucedeu o livro dos 22, "Forma e Exegese",
onde filtrava, sempre maneira do poeta que tudo trans-
figura a seu modo, as leituras de Rimbaud, Dostoiewski,
Gide, Ibsen, Pguy, e outros.
Havia nessa primeira fase uma viso do mundo ins-
pirada em parte no misticismo cristo, fase essa que se en-
cerrou com "Ariana, a Mulher", livro de 1936. Contudo,
j vinha desde ento demasiadamente carregada de cosmi-
cidade e fora telrica, para no se adivinhar logo nela
uma ganga bastante endurecida de misticismo pantesta.
No resistiria a mais profunda concretizao ou
humanizao mais intima a sua viso paradisaca, reatua-
lizao apenas de sua infncia de poeta, to lendria,
telrica e "marinha" como a sua meninice de ilhota, cheia
de mar, de pescarias mticas e da alma simples e aventu-
reira dos pescadores da Guanabara, que haviam povoado
sempre o seu mundo de criana.
Na verdade, a sua viso crist e evanglica do uni-
verso, que a partir de "Ariana, a Mulher", ia ser de todo
abandonada, pela encarnao ltima e definitiva do Pa-
raso nesta terra to concretizada que se materializaria
de todo teria sido apenas uma nova etapa: a daquela
descoberta fundamental de que nos fala So Joo Evange-
III
lista, numa de suas epstolas: "Se no amarmos ao prximo
que vemos, como amaremos a Deus, que no vemos?!"
Foi essa, talvez, a nica ruptura na linha de fideli-
dade do poeta a si mesmo. Na verdade, cie se encontrava
numa encruzilhada: um dos caminhos conduziria, certa-
mente, a uma verdadeira vivncia mstica de poesia, pelo
apiofundamento de sua viso espiritualista e crist do
universo; o outro, o das metforas telricas e pantesticas,
solidez dos ps fincados na terra.
Dessa nova linha diretiva surgem, em 1938, os seus
"Novos Poemas", em que; a viso de Deus, se ainda existe
para se revelar logo diluda pela da mulher e do amor-
paixo. Comeava o poeta a se afastar, gradativameinte,
daquele aristocratismo inicial e visionrio e do mundo
mtico das metforas marinhas da sua infncia, para lucrar
en. dinamismo expressivo, embora indo abeberar-se em
outras fontes de influncia popular, a sua sintaxe potica.
No era portem uma deserSo; muito pelo contrrio, signi-
ficava outro progresso de sua estilstica potica que, se,
outrora, exprimia o mundo popular e mtico-maritimo de
sua meninice, com metforas telricas e csmicas de um
aristocratismo potico, fortemente influenciado pelo para-
lelismo bblico e, direta ou indiretamente, pelo estilo e
poesia de Pguy? se isso se verificava ento, agora o
poeta passa a exprimir o mundo, no menos mtico de
sua potica de aguadas antenas populares, com sintaxe
potica mais clarividentemente popular.
Tambm a respeito do tema amor-paixo, a mesma
linha de coerncia e de retesamento da corda no estilo
potico se pode constatar.
IV
Assim, h no ensaio que publicou sobre Augusto Fre-
derico Schmidt e Vincius de Moraes, com o ttulo "Dois
Poetas", o romancista Octavio de Faria, uma constatao
qut Manuel Bandeira perfilha a respeito do nosso poeta,
em sua "Apresentao da Poesia Brasileira". Dizia Octavio
que o grande drama do poeta de "O Caminho para a Dis-
tncia" e "Forma e Exegese", em face da mulher, era a
eterna luta entre a carne e o esprito, em Vincius de Mo-
raes tipicamente caracterizada como a luta entre "a im-
possvel pureza" e a "impureza inaceitvel". Pois bem: h
ainda hoje, ainda nos seus ltimos poemas, seno uma
reproduo que Pguy chamaria de "naturalmente crist",
dessa luta, pelo menos, uma profunda e nem sempre muito
bem velada nostalgia desse drama antigo, mesmo nos poe-
mas mais realisticamente crus e sensuais dos ltimos tem-
pos. Nisso progrediu virilmente a sua poesia, ao perder
aquela espcie de alumbramento adolescente na mesma
descoberta de Eva que Ado realizou no Paraso, segundo
a teologia catlica, sob a ao dos dons preternaturais, ou
ainda em estado de graa (por mais que se malicie, gros-
seiramente, tal revelao da Mulher, obra-prima da Cria-
o), mas que todos ns efetuamos quase sempre mergu-
lhados no pecado. Porisso, em certos instantes do coito,
ainda o mais pecaminoso, h muitas vezes uma aura de
poesia, a lembrar aquela que outrora, na fase de "Forma
e Exegese" se via subjacente, ou reveladamente, em muitas
metforas do poeta primitivo.
Pode-se aqui ou acol, discordar dos seus caminhos,
mas, s um sectarismo embrutecido poderia negar que
ainda mesmo no aprofundamento do sentimento social pri-
mitivo de sua poesia houve um progresso. De certo, algu-
mas vezes, um ou outro verso poder nos dar a impresso
de poesia de propaganda, quando se pretende apenas par-
ticipante; mas tambm a poesia da primeira fase, quantas
vezes, por mais imperfeitos serem os meios de expresso e
figurao potica do seu mundo particular o poeta no
incindiu nos mesmos tropeos e falhas? Resta-nos o conhe-
cimento do poeta e a certeza de que bastante sincero
e lcido, em sua linha de fidelidade crescente a si mesmo
e sua poesia, para temermos que, por princpio, venha a
descambar no abismo de uma poesia meramente apo-
logtica.
Os poetas, certamente, tero a sua parte na luta pela
redeno deste mundo fundamentalmente, porm, como
poetas. E no acredito apenas que sua salvao venha a
ser, um dia, obra dos poetas e da poesia; creio, firme-
mente, que nenhuma semente de redeno social, ou po-
ltica, jamais fecunde se no encontrar o corao humano
arado e umidecido pela poesia. Todo poeta verdadeira-
mente a caminho da plenitude de sua mensagem de poe-
sia, deve ser conscientemente participante, mas, seria ex-
cusado adiantar: participante pela poesia. Nisso tambm
consiste, e no apenas por ser Canto, a perene atualidade
da Poesia.
O poeta um libertador e restaurador no somente
dos idiomas, mas, sobretudo, do destino de cada povo.
A esse respeito todos os grandes poetas, ainda que por cima
dos muros de cada uma de suas concepes da Cidade dos
Homens, todos eles se encontram.
E assim vemos, um dos representantes mais tpicos da
literatura catlica de participao, Georges Bernanos, em
seu livro pstumo "Le Cnpuscule des Vieux", dizer da
VI
poesia: "Evidentemente no est em seu poder redimir
os povos que pretendem a sua morte, mas falar paciente-
mente ao corao humano, e despertar em cada homem
essa virtude prpria, incomunicvel, essa coragem essencial
que constitue a dignidade da pessoa humana. Ela para
cada homem esse banho de luz e de liberdade que revela
a alguns de seus privilegiados os grandes espaos ainda
virgens. a solido no meio da Cidade, a evaso entre
as paredes da priso e a porta aberta para o futuro. Ne-
nhum doutrinrio poderia dizer, antes da hora, que re-
nascena surgir do caos; mas antes que os pensadores a
reconheam e definam, os poetas a tero cant ado. . . " "O
que pedimos hoje ao poeta no nos propor modelos
segundo os quais devamos refletir e solucionar as nossas
dvidas; mas reconciliar-nos conosco mesmos, associar a
sua arte s nossas decepes, a nossas desgraas, nossas
revoltas, nossas esperanas. Que le cante e antes de nos
convencer, persuda-nos."
Por sua vez, Pablo Neruda, falando h pouco, no Rio,
de suas "Odas Elementales", dizia que elas "buscam ensi-
nar, o que um papel importante da poesia, que, por
orgulho, os poetas parecem ter esquecido. Segundo este
conceito, a poesia deve ensinar ao homem. Uma lio que
deve ser sempre a da superao. Estas palavras o bem,
a verdade, a beleza foram ridicularizadas por uma lite-
ratura maldita, tenebrosa, mas, na verdade, elas so indes-
trutveis, so herana do humanismo universal."
Todas essas consideraes dizem respeito intimamente,
perfeita compreenso da mensagem do poeta que temos
diante de ns, nesta Antologia de Sonetos, diante dos olhos.
Os seus sonetos, apesar dessa aparncia de cristalizao que
Vil
os tornam, primeira vista "clssicos", e em oposio a
seus demais poemas, "romnticos" tm sido sempre
subordinados mesma linha de fidelidade do poeta a si
mesmo.
Verdade que nem em todos os livros de sua obra
potica encontramos sonetos. L est em "O Caminho para
a Distncia", o soneto de adolescncia "Revolta", de uma
inspirao moralista que lembra Rai mundo Corra e a le
mesmo ou sua influncia potica se filiaria, no fosse
aquele verso to profundamente anti-Raimundo Corra:
"O mundo bom. O espao muito t r i st e. . . "
No entanto, j vem outro soneto do mesmo livro,
"Solido", to pessoal e diferente de tudo o que se fizera
at ento, qiie bem um prenuncio da poesia clarividente
e de melhor fase das "Cinco Elegias".
"Judeu-Errante" a retomada de velho e muito ba-
tido tema dos sorietistas brasileiros, mas com trs ou qua-
tro versos que bem valeram a pena a sua publicao.
Sobrevm ento a grande fase da poesia do sublime,
com "Forma e Exegese" (1935) e "Ariana, a Mulher", em
que as grandes metforas csmicas e telricas de uma poe-
sia, ao mesmo tempo pretendendo-se formalmente de
inspirao no paralelismo bblico e na estilstica de Charles
Pguy no deixam vez para o poema mais condensado,
o gnero po rexcelncia da contenso verbal: o soneto. Mas,
em "Novos Poemas", livro de 1938, le voltar. Buclico e
lmpido com "Soneto de Intimidade"; sob evocao da
eterna Mulher, o soneto "branca e pequenina lua"; com
) lbrico "Soneto de Agosto"; sem no entanto ser " ma-
neira de" no "Soneto de Katherine Mansfield"; e com o
VIU
"Soneto de Contrio", incio de toda uma bela srie de
sonetos de uma classicidade poucas vezes encontrada na
poesia moderna brasileira. Sonetos esses que, algumas ve-
zes, fazem lembrar os chamados "camonianos" da poesia
brasileira, que no passam, no mais das vezes, de simples
plgios, pastiches, ou exerccios de virtuosidade potica e
que no deveriam merecer mais ateno que essa: dos
curiosos de tais virtuosismos. Desde Gregrio de Matos,
Vicente de Carvalho, Jos Albano, at Guilherme de Al-
meida, a esto eles a nos fazer dizer como certo grego ou
romano, cie que nos fala Mcio Leo, que, convidado a
ouvir um homem que imitava com perfeio o rouxinol,
recusou o convite, dizendo: "Pra que? Eu j ouvi o rou-
xinol . . . "
A beleza e a importncia desses sonetos de Vincius de
Moraes, consistem precisamente em que, sendo clssicos e,
muitas vaes, quase maneira antiga, no entanto por seu
estilo, ou pelo novo esprito subjacente sua potica, nada
tm a ver com aquela espcie de plgios ou pastiches da
chamada "Camoniana Brasileira". Como nada tem a ver
aquele belo soneto de Augusto Frederico Schmidt: "O de-
sespero de perder-te um dia".
No "Soneto cie Carta e Mensagem", de novo a Mulher,
quase o tema exclusivo dos seus sonetos, pelo que toca
mais de perto classicidade do soneto primitivo, a can-
oneta da "doce e galhardo amor", que passou de Dietaiuti
e Davanzati a Guido, Dante e Petrarca: "Al cor gentile
ripara sempre Amor e. . . "
Segue-se o "Soneto de Devoo", to oposto na impu-
reza do amor carnal ao amor-espirito de "Soneto de Ins-
pirao".
IX
E logo aps, o primeiro e verdadeiramente grande livro
desse gnero, "Poemas, Sonetos e Baladas", de 1946. Inicia-o
o belo "Soneto de fidelidade"; seguem-lhe o de Carnaval,
os 4 de meditao, "Barcarola", setisslabo, "Lpide de
Sinhazinha Ferreira", de cinco slabas, o decasslabo "So-
neto de Despedida", o da madrugada, o do maior amor, o
epitfio do sol, o soneto de Londres, o pequeno "Allegro",
o decasslabo "Soneto de Vspera", "Soneto a Octavio de
Faria", "O escndalo da Rosa", ao inverno e de quarta-
feira de cinzas. E em sua "Antologia Potica", datada de
1949, l esto outros, cada vez mais belos; o "Soneto de Se-
parao", gravado em disco "Festa", com outros poemas,
"Soneto do S", "A Pra" e "Potica", dos menores de sua
obra em slabas e maiores em importncia para a sua com-
preenso.
Acrescentou o poeta a todos eles e ao soneto dito pelo
Corifeu em sua pea "Orfeu da Conceio", outros, indi-
tos, e no menos belos, dos quais se pode depreender que
Vincius de Moraes no apenas um poeta em plena ma-
turidade, mas em ascenso da estilstica e da inspirao
potica.
Aos poucos, com o crescimento de sua obra potica,
que se vai percebendo melhor como cresce nela tambm,
em beleza formal e em nova cristalizao, o condensado e
porisso mesmo difcil gnero potico. Tudo aquilo que le
soube dar, admirvelmente bem e felicssimo, s suas ele-
gias, aos seus poemas, aos pequenos "estudos", gnero po-
tico particular que j assinalmos certa vez como de
inveno de Ismael Nery; tudo o que soube ir buscar no
soneto clssico, ou na ode, ou elegia antiga e a eles
adaptar a moderna formalidade de sua poesia.
X
Na verdade, embora tendo surgido ainda em plena
fase de verdadeira e injustificada idiossincrasia pelo so-
neto, contudo, Vincius de Moraes no hesitou um s ins-
tante em admitir esse belo gnero potico. Para melhor se
compreender, por assim dizer, a ousadia de saa. atitude,
basta lembrar aqui o rumor bastante sensaciowalista que
provocou em 1950, em SSo Paulo, conferncia proferida
por Jorge de Lima, no Clube de Poesia de l. Oswald de
Andrade que tambm vivia ento, aps a conferncia do
poeta de "Inveno de Orfeu", pediu a palavra e assumiu
as dores dos poetas modernistas, assacando contra a utili-
zao do soneto o mesmo arrazoado demolidor e tolo da
Semana de Arte Moderna de 1922. O que disse de menos
inofensivo contra os defensores do gnero clssico foi pre-
tenderem aprisionar a poesia "em gaiola de OUYO"( . . .
No entanto, mesmo entre os defensores momentneos
do gnero, a nenhum deles ocorreu que se faziam sonetos,
clssicos e dos mais belos da lngua porutgusa, desde a
ruptura dos poetas modernos com o movimento moder-
nista, superando-o para sempre; como, entre outros, e
com maior felicidade, faziam-nos Augusto Frederico
Schmidt e Vincius de Moraes.
LUIZ SANTA CRUZ
XI
RIA PARA O ASSOVIO
Inelutvelmente tu
Rosa sobre o passeio
Branca! e a melancolia
Na tarde do seio.
As cssias escorrem
Seu ouro a teus ps
Conheo o soneto
Porm tu quem s ?
O madrigal se escreve :
Se do teu costume
Deixa que eu te leve.
( S.. . mnima e breve
A msica do perfume
No guarda cime).
8
SONETO DE INTIMIDADE
Nas tardes da fazenda h muito azul de mais.
Eu saio s vezes, sigo pelo pasto, agora
Mastigando um capim, o peito nu de fora
No pijama irreal de h trs anos atrs.
Deso o rio no vau dos pequenos canais
Para ir beber na fonte a gua fria e sonora
E se encontro no mato o rubro de uma amora
Vou cuspindo-lhe o sangue em torno dos currais.
Fico ali respirando o cheiro bom do estrume
Entre as vacas e os bois que me olham sem cime
E quando por acaso uma mijada ferve
Seguida de um olhar no sem malcia e verve
Ns todos, animais, sem comoo nenhuma
Mijamos em comum numa festa de espuma.
10
SONETO LUA
Por que tens, por que tens olhos escuros
E mos lnguidas, loucas, e sem fim
Quem s, que s tu, no eu, e ests em mim
Impuro, como o bem que est nos puros ?
Que paixo fz-te os lbios to maduros
Num rosto como o teu criana assim
Quem te criou to boa para o ruim
E to fatal para os meus versos duros ?
11
Fugaz, com que direito tens-me presa
A alma, que por ti solua nua
E no s Tatiana e nem Teresa :
E s to pouco a mulher que anda na rua
Vagabunda, pattica e indefesa
minha branca e pequenina lua!
12
SONETO DE AGOSTO
Tu me levaste, eu fui. . . Na treva, ousados
Amamos, vagamente surpreendidos
Pelo ardor com que estvamos unidos
Ns que andvamos sempre separados.
Espantei-me, confesso-te, dos brados
Com que enchi teus patticos ouvidos
E achei rude o calor dos teus gemidos
Eu que sempre os julgara desolados.
13
S assim arrancara a linha intil
Da tua eterna tnica inconstil. . .
E para glria do teu ser mais franco
Quisera que te vissem, como eu via
Depois, luz da lmpada macia
O pbis negro sobre o corpo branco.
14
SONETO A KATHERI NE MANSFI ELD
O teu perfume, amada! em tua cartas
Renasce, azul... so tuas mos sentidas !
Relembro-as brancas, leves, fenecidas
Pendendo ao longo de corolas fartas.
Relembro-as, vou... nas terras percorridas
Torno a aspir-lo, aqui e ali desperto
Paro; e to perto sinto-te, to perto
Como se numa foram duas vidas.
15
Pranto, to pouca dor! tanto quisera
Tanto rever-te, tanto !... e a primavera
Vem j to prxima !. .. (Nunca te apartas
Primavera, dos sonhos e das preces ! )
E no perfume preso em tuas cartas
primavera surges e esvaneces.
16
SONETO DE CONTRIO
Eu te amo, Maria, te amo tanto
Que o meu peito me di como em doena
E quanto mais me seja a dor intensa
Mais cresce na minha alma teu encanto.
Como a criana que vagueia o canto
Ante o mistrio da amplido suspensa
Meu corao um vago de acalanto
Berando versos de saudade imensa.
17
No maior o corao que a alma
Nem melhor a presena que a saudade
S te amar divino, e sentir calma...
E uma calma to feita de humildade
Que to mais te soubesse pertencida
Menos seria eterno em tua vida.
18
SONETO DE DEVOO
Essa mulher que se arremessa, fria
E lbrica aos meus braos, e nos seios
Me arrebata e me beija e balbucia
Versos, votos de amor e nomes feios
Essa mulher, flor de melancolia
Que se ri dos meus plidos receios
A nica entre todas a quem dei
Os carinhos que nunca a outra daria
19
Essa mulher que a cada amor proclama
A misria e a grandeza de quem ama
E guarda a marca dos meus dentes nela
Essa mulher um mundo ! uma cadela
Talvez. . . mas na moldura de uma cama
Nunca mulher nenhuma foi to bela!
20
SONETO DE FI DELI DADE
/
\
De tudo, ao meu amor serei atento
Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento.
21
Quero viv-lo em cada vo momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou seu contentamento.
E assim, quando mais tarde me procure
Quem sabe a morte, angstia de quem vive
Quem sabe a solido, fim de quem ama
Eu possa me dizer do amor (que tive):
Que no seja imortal posto que chama
Mas que seja infinito enquanto dure.
22
QUATRO SONETOS DE MEDITAO
Mas o instante passou. A carne nova
Sente a primeira fibra enrijecer
E o seu sonho infinito de morrer
Passa a caber no bero de uma cova.
Outra carne vir. A primavera
carne, o amor seiva eterna e forte
Quando o ser que viveu unir-se morte
No mundo uma criana nascer.
23
Importar jamais porque? Adiante
O poema translcido, e distante
A palavra que vem do pensamento
Sem saudade. No ter contentamento.
Ser simples como o gro de poesia
E ntimo como a melancolia.
24
I I
Uma mulher me ama. Se eu me fosse
Talvez ela sentisse o desalento
Da rvore jovem que no ouve o vento
Inconstante e fiel, tardio e doce
Na sua tarde em flor. Uma mulher
Me ama como a chama ama o silncio
E o seu amor vitorioso vence
O desejo da morte que me quer.
25
Uma mulher me ama. Quando o escuro
Do crepsculo mrbido e maduro
Me leva a face ao gnio dos espelhos
E eu, moo, busco em vo meu olhos velhos
Vindos de ver a morte em mim divina :
Uma mulher me ama e me ilumina.
26
I I I
O efmero. Ora, um pssaro no vale
Cantou por um momento, outrora, mas
O vale escuta ainda envolto em paz
Para que a voz do pssaro no cale.
E uma fonte futura, hoje primria
No seio da montanha, irromper
Fatal, da pedra ardente, e levar
voz a melodia necessria.
27
O efmero. E mais tarde, quando antigas
Se fizerem as flores, e as cantigas
A uma nova emoo morrerem, cedo
Quem conhecer o vale e o seu segredo
Nem sequer pensar na fonte, a ss..
Porm o vale h de escutar a voz.
28
I V
Apavorado acordo, em treva. O luar
como o espectro do meu sonho em mim
E sem destino, e louco, sou o mar
Pattico, sonmbulo e sem fim.
Deso na noite, envolto em sono; e os braos
Como ims, atraio o firmamento
Enquanto os bruxos, velhos e devassos
Assoviam de mim na voz do vento.
29
SOM O mar! sou o mar! meu corpo informe
Sem dimenso e sem razo me leva
Para o silncio onde o Silncio dorme
Enorme. E como o mar dentro da treva
Num constante arremesso largo e aflito
Eu me espedao em vo contra o infinito.
30
SONETO DE DESPEDI DA
Uma lua no cu apareceu
Cheia e branca; foi quando, emocionada
A mulher a meu lado estremeceu
E se entregou sem que eu dissesse nada.
Larguei-as pela jovem madrugada
Ambas cheias e brancas e sem vu
Perdida uma, a outra abandonada
Uma nua na terra, outra no cu.
31
Mas no partira delas ; a mais louca
Apaixonou-me o pensamento; dei-o
Feliz eu de amor pouco e vida pouca
Mas que tinha deixado em meu enleio
Um sorriso de carne em sua boca
Uma gota de leite no seu seio.
32
SONETO DE LONDRES
Que angstia estar sozinho na tristeza
E na prece! que angstia estar sozinho
Imensamente, na inocncia ! acesa
A noite, em brancas trevas o caminho
Da vida, e a solido do borborinho
Unindo as almas frias beleza
Da neve v; oh, tristemente assim
O sonho, neve pela natureza !
33
Irremedivel, muito irremedivel
Tanto como essa torre medieval
Cruel, pura, insensvel, inefvel
Torre; que angstia estar sozinho! alma
Que ideal perfume, que fatal
Torpor te despe tala a flor do cu ?
34
SONETO DO MAIOR AMOR
Maior amor nem mais estranho existe
Que o meu, que no sossega a coisa amada
E quando a sente alegre, fica triste
E se a v descontente, d risada.
E que s fica em paz se lhe resiste
O amado corao, e que se agrada
Mais da eterna aventura em que persiste
Que de uma vida mal-aventurada.
35
Louco amor meu que quando toca, fere
E quando fere, vibra, mas prefere
Ferir a fenecer e vive a esmo
Fiel sua lei de cada instante
Desassombrado, doido e delirante
Numa paixo de tudo e de si mesmo.
36
EPITFIO
Aqui jaz o Sol
Que criou a aurora
E deu luz ao dia
E apascentou a tarde.
O mgico pastor
De mos luminosas
Que fecundou as rosas
E as despetalou.
37
Aqui jaz o Sol
O andrgino meigo
E violento, que
Possuiu a forma
De todas as mulheres
E morreu no mar.
38
ALLEGRO
Sente como vibra
Doidamente em ns
Um vento feroz
Estorcendo a fibra
Dos caules informes
E as plantas carnvoras
De bocas enormes
Lutam contra as vboras
39
E os rios soturnos
Ouve como vazam
A gua corrompida
E as sombras se casam
Nos raios noturnos
Da lua perdida.
40
SONETO DE VSPERA
Quando chegares e eu te vir chorando
De tanto te esperar, que te direi ?
E da angstia de amar-te, te esperando
Reencontrada, como te amarei?
41
Que beijo teu de lgrimas terei
Para esquecer o que vivi lembrando
E que farei da antiga mgoa quando
No puder te dizer porque chorei ?
Como ocultar a sombra em mim suspensa
Pelo martrio da memria imensa
Que a distncia criou fria de vida
Imagem tua que eu compus serena
Atenta ao meu apelo e minha pena
E que quisera nunca mais perdida...
42
SONETO A OCTAVIO DE FARIA
No te vira cantar sem voz, chorar
Sem lgrimas, e lgrimas e estrelas
Desencantar, e mudo recolh-las
Para lan-las fulgurando ao mar ?
No te vira no bojo secular
Das praias, desmaiar de xtase nelas
Ao cansao viril de percorr-las
Entre os negros abismos do luar ?
43
No te vira ferir o indiferente
Para lavar os olhos da impostura
De uma vida que cala e que consente
Vira-te tudo, amigo! coisa pura
Arrancada da carne intransigente
Pelo trgico amor da criatura.
44
O ESCNDALO DA ROSA
Oh rosa que raivosa
Assim carmesim
Quem te fz zelosa
O carme to ruim ?
Que anjo ou que pssaro
Roubou tua cr
Que ventos passaram
Sobre o teu pudor
45
Coisa milagrosa
De rosa de mate
De bom para mim
Rosa glamourosa ?
Oh rosa que escarlate
No mesmo jardim !
46
SONETO AO INVERNO
Inverno, doce inverno das manhs
Translcidas, tardias e distantes
Propcio ao sentimento das irms
E ao mistrio da carne das amantes
Quem s, que transfiguras as mas
Em iluminaes dessemelhantes
E enlouqueces as rosas tmporas
Rosa dos ventos, rosa dos instantes ?
47
Porque ruflaste as tremulantes asas
Alma do cu? o amor das coisas vrias
Fz-te migrar inverno sobre casas!
anjo tutelar das luminrias
Preservador de santas e de estrelas...
Que importa a noite lgubre escond-las ?
48
SONETO DE QUARTA-FEIRA DE CINZAS
Por seres quem me fste, grave e pura
Em to doce surpresa conquistada
Por seres uma branca criatura
De uma brancura de manh raiada
Por seres de uma rara formosura
Mau grado a vida dura e atormentada
Por seres mais que a simples aventura
E menos que a constante namorada
49
Porque te vi nascer, de mim sozinha
Como a noturna flor desabrochada
A uma fala de amor, talvez perjura
Por no te possuir, tendo-te minha
Por s querer es tudo, e eu dar-te nada
Hei de lembrar-te sempre com ternura.
50
SONETO DE SEPARAO
De repente do riso fz-se o pranto
Silencioso e branco como a bruma
E das bocas unidas fz-se a espuma
E das mos espalmadas fz-se o espanto.
De repente da calma fz-se o vento
Que dos olhos desfez a ltima chama
E da paixo fz-se o pressentimento
E do momento imvel fz-se o drama.
51
De repente, no mais que de repente
Fz-se de triste o que se fz amante
E de sozinho o que se fz contente
Fz-se do amigo prximo o distante
Fz-se da vida uma aventura errante
De repente, no mais que de repente.
52
SONETO DE CARNAVAL
Distante o meu amor, se me afigura
O amor como um pattico tormento
Pensar nele morrer de desventura
No pensar matar meu pensamento.
Seu mais doce desejo se amargura
Todo o instante perdido um sofrimento
Cada beijo lembrado uma tortura
Um cime do prprio ciumento.
53
E vivemos partindo, ela de mim
E eu dela, enquanto breves vo-se os anos
Para a grande partida que h no fim
De toda a vida e todo o amor humanos :
Mas tranqila ela sabe, e eu sei tranqilo
Que se um fica o outro parte a reuni-lo.
54
SONETO DA ROSA
Mais um ano na estrada percorrida
Vem, como o astro matinal, que a adora
Molhar de puras lgrimas de aurora
A morna rosa escura e apetecida.
E da fragrante tepidez sonora
No recesso, como vida ferida
Guardar o plasma mltiplo da vida
Que a faz materna e plcida, e agora
55
Rosa geral de sonho e plenitude
Transforma em novas rosas de beleza
Em novas rosas de carnal virtude
Para que o sonho viva da certeza
Para que o tempo da paixo no mude
Para que se una o verbo natureza.
56
SONETO DA MULHER I NTI L
De tanta graa e de leveza tanta
Que quando sobre mim, como a teu jeito
Eu to de leve sinto-te no peito
Que o meu prprio suspiro te levanta.
Tu, contra quem me esbato liqefeito
Rocha branca! brancura que me espanta
Brancos seios azuis, nvea garganta
Branco pssaro fiel com que me deito.
57
Mulher intil, quando nas noturnas
Celebraes, nufrago em teus delrios
Tenho-te toda, branca, envolta em brumas
So teus seios to tristes como urnas
So teus braos to frios como lrios
teu corpo to leve como plumas.
58
BILHETE A BAUDELAIRE
Poeta, um pouco tua maneira
E para distrair o spleen
Que estou sentindo vir a mim
Em sua ronda costumeira
Folheando-te, reencontra a rara
Delcia de me deparar
Com tua sordidez preclara
Na velha foto de Carjat
59
Que no revia desde o tempo
Em que te lia e te relia
A ti, a Verlaine, a Rimbaud...
Como passou depressa o tempo
Como mudou a poesia
Como teu rosto no mudou!
60
SONETO DE S
OU
PARBOLA DE MLTE LAURIDS BRIGGE
Depois foi s. O amor era mais nada
Sentiu-se pobre e triste como Job
Um co veio lamber-lhe a mo na estrada
Espantado parou. Depois foi s.
Depois veio a poesia ensimesmada
Em espelhos. Sofreu de fazer d
Viu a face do Cristo ensagentada
Da sua, imagem e orou. Depois foi s.
61
Depois veio o vero e veio o medo
Desceu de seu castelo at o rochedo
Sobre a noite e do mar lhe veio a voz
A anunciar os anjos sanguinrios.
Depois cerrou os olhos solitrios
E s ento foi totalmente a ss.
62
A PRA
Como de cera
E por acaso
Fria no vaso
A entardecer
A pra um pomo
Em holocausto
vida, como
Um seio exausto
63
Entre bananas
Supervenientes
E mas lhanas
Rubras, contentes
A pobre pra :
Quem manda ser a
64
SONETO A SERGEI
MAKHAILOV1TCH EI SENSTEI N
Pelas auroras imobilizadas
No instante anterior; pelos gerais
Milagres da matria; pela paz
Da matria ; pelas transfiguradas
Faces da Histria; pelo contedo
Da Histria e em nome de seus grandes idos
Pela correspondncia dos sentidos
Pela vida a pulsar dentro de tudo
65
Pelas nuvens errantes; pelos montes
Pelos inatingveis horizontes
Pelos sons; pelas cores; pela voz
Humana; pelo Velho e pelo Novo
Pelo misterioso amor do povo
Spasibo, tovarishch. Khorosho.
66
SONETO DE ANIVERSRIO
Passem-se dias, horas, meses, anos
Amaduream as iluses da vida
Prossiga ela sempre dividida
Entre compensaes e desenganos
Faa-se a carne mais envilecida
Diminuam os bens, cresam os danos
Vena o ideal de andar caminhos planos
Melhor que levar tudo de vencida
67
Queira-se antes ventura que aventura
medida que a tmpora embranquece
E fica tenra a fibra que era dura
E eu te direi: amiga minha, esquece...
Que grande este amor meu de criatura
Que v envelhecer e no envelhece.
68
POTICA
De manh escureo
De dia tardo
De tarde anoiteo
De noite ardo.
A oeste a morte
Contra quem vivo
Do sul cativo
O este meu norte.
69
Outros que contem
Passo por passo :
Eu morro ontem
Naso amanh
Ando onde h espao
Meu tempo quando.
70
POR-DO-SOL EM ITATIAIA
Nascentes efmeras
Em clareiras sbitas
Entre as luzes tardas
Do imenso crepsculo.
Negros megalitos
Em doce decbito
Sob o peso frgil
Da plida abbada.
71
Calmo, subjacente
O vale infinito
A estender-se mltiplo
Inventando espaos
Dilatando a angstia
Criando o silncio..
72
SONETO DO AMOR TOTAL
Amo-te tanto, meu amor... no cante
O humano corao com mais verdade..
Amo-te como amigo e como amante
Numa sempre diversa realidade.
73
Amo-te afim, de um calmo amor prestante
E te amo alm, presente na saudade
Amo-te, enfim, com grande liberdade
Dentro da eternidade e a cada instante.
Amo-te como um bicho, simplesmente
De um amor sem mistrio e sem virtude
Com um desejo macio e permanente.
E de te amar assim, muito e amide
que um dia em teu corpo, de repente
Hei de morrer de amar mais do que pude.
74
MSCARA MORTURIA
DE GRACILIANO RAMOS
Feito s, sua mscara paterna
Sua mscara tosca, de acridoce,
Feio, sua mscara austerizou-se
Numa preclara deciso eterna.
Feito s, feito p, desencantou-se
Nele o ntimo arcanjo, a chama interna
Da paixo em que sempre se queimou
Seu duro corpo que ora longe inverna.
75
Feito p, feito plem, feito fibra
Feito pedra, feito o que morto e vibra
Sua mscara enxuta de homem forte
Isto revela em seu silncio escuta :
Numa severa afirmao da luta
Uma impassvel negao da morte.
76
SONETO DE MAIORIDADE
O sol, que pelas ruas da cidade
Revela as marcas do viver humano
Sobre teu belo rosto soberano
Espalha apenas pura claridade.
Nasceste para o sol; s mocidade
Em plena florao, fruto sem dano
Rosa que enfloresceu, ano por ano
Para uma esplndida maioridade.
77
Ao sol, que pai do tempo, e nunca mente
Hoje se eleva a minha prece ardente :
No permita le nunca que se afoite
A vida em ti, que sumo de alegria
De maneira que tarde muito a noite
Sobre a manh radiosa do teu dia.
78
SONETO DO CORIFEU
So demais os perigos desta vida
Para quem tem paixo, principalmente
Quando uma lua chega de repente
E se deixa no cu, como esquecida.
E se ao luar que atua desvairado
Vem se unir uma msica qualquer
A ento preciso ter cuidado
Porque deve andar perto uma mulher.
79
Deve andar perto uma mulher que feita
De msica, luar e sentimento
E que a vida no quer, de to perfeita.
Uma mulher que como a prpria lua:
To linda que s espalha sofrimento
To cheia de pudor que vive nua.
( DA PEA: ORFEU DA CONCEIO).
80
NDICE
O Soneto na poesia de Vincius de Moraes 1
ria para o assovio '
Soneto de intimidade 9
Soneto Lua ! 1
Soneto de Agosto 13
Soneto a Ktharine Mansfield 15
Soneto de contrio 17
Soneto de devoo 19
Soneto de fidelidade 21
Quatro sonetos de meditao
I Mas o instante passou. A carne nova 23
II Uma mulher me ama. Se eu me fosse 25
III O efmero. Ora, um pssaro no vale 27
IV Apavorado acordo, em treva. O luar 29
Soneto de despedida 31
Soneto de Londres 33
Soneto do maior amor 35
Epitfio 37
Allegro 39
83
Soneto de vspera 41
Soneto a Octavio de Faria 43
O escndalo da Rosa 45
Soneto ao Inverno 47
Soneto de quarta-feira de cinzas 49
Soneto de separao 51
Soneto de Carnaval 53
Soneto da Rosa 55
Soneto da mulher intil 57
Bilhete a Baudelaire 59
Soneto do s ou parbola de Malte Laurids Brigge.. 61
A pra 63
Soneto a Sergei Makhailovitch Eisenstein 65
Soneto de aniversrio 67
Potica 69
Pr-do-Sol em Itatiaia 71
Soneto do amor total 73
Mscara morturia de Graciliano Ramos 75
Soneto de maioridade 77
Soneto do Corifeu 79
84
ESTE LIVRO
QUARTO VOLUME DA COLEO
POESIA SEMPRE
FOI IMPRESSO NA GRFICA OLMPICA EDITORA
NO RIO DE JANEIRO
EM JANEIRO DE 1957
PARA A EDITORA
LIVROS DE PORTUGAL, S. A.
DA MESMA CIDADE
ESTUDO DE
LUIZ SANTA CRUZ
DESENHOS E RETRATO DE
CARLOS SCLIAR
COLEO
'POESIA SEMPRE"
Publicados
O DANADO DESTINO - Maria da Sau-
dade Corteso
MEMORIAL DO ERRANTE - Afonso
Felix de Sousa
CANES Ceclia Meireles
LIVRO DE SONETOS - Vincius de Moraes
No prelo
IMAGEM DO DIA Campos de Figueiredo
JOGRAL CAURRO E OUTROS POEMAS
Darcy Damasceno
NOVOS POEMAS - Joaquim Cardozo
SOBOLOS RIOS QUE VO - Lus de Ca-
mes (Edio critica por Augusto Meyer)
POEMAS Jos Gomes Ferreira
A DIFCIL AURORA - Cassiano Ricardo
PO QUOTIDIANO Oswaldino Marques
LIVRO DE SONETOS - Jorge de Lima
(reedio)






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