BROOK RUCHOMY PUNKT

Debiut Doktor Faustus Marlowea 1942 , Londyn

Royal Shakespeare o!pany "eter #all, Mie$hel Saint%Denis, &rook
Daleko st'd 2((2 rok na podstawie dra!atu eryl hir$hill )!ier* +rys,ny
"r,ekonany o wt-rno.$i /or! kulturowy$h wobe$ 0r-de1 lud,kie2 kondy$2i
3453R "67898949 7S+5:;75< 95 36, 6 =+R;34> "6R=S:5< 95S D6 S:=+5985 "R57D;,
D575< "6:;3;79? 494R@8A
:;M B4S3 R4C;S4R85
8ntui$2a punkt wy2.$ia do pos,ukiwaD
5ktor,y powinni $,u*, Ee !oF' podr,u$i* kaEd' propo,y$2G
+oD$owy etap to o$,ys,$,anie s,tuki ,e ,bGdny$h po!ys1-w ,ostawianie tylko teFo, $o 2est w .$is1y! ,wi',ku
, dra!ate!
S:3=+5 :R6:=M8595H7;B5)98695I B4S3 F6RM? to nie 2est $o. nar,u$oneFo, ale sa! akt ,ro,u!ieniai
2e2 tre.$i
&> nie po$hwala reEyserii, kt-ra traktu2e res,tG 2ak ele!enty w1asne2 wi,2i
"o$,'tkowo aktor,y niewiele Fo ob$hod,ili, $ho* $ies,y1 Fo sa! kontakt , ni!i skupia1 siG 2ednak na twor,eniu
obra,-w
+r-l Lear pr,e1o! ,bur,y1 $a1' sko!plikowan' !akietG s$enoFra/ii :R6:=M85J4M, C4 3453R B4S3
:D5R:4984M ono sa!o, a nie o.wietlenie, s$enoFra/ia $,y 2akiekolwiek inne .rodki 2est naprawdG
interesu2'$e
3453R M5 M6 :5S3A"675985 B4D94@6 "=9+3= 78D:4985 784L6)8? st'd nie interesu2e Fo
pre,entowanie wi,2i reEysera .wiat w kilku wy!iara$h na ra,
DialoF, napiG$ie, kon/likt po!iGd,y posta$ia!i twor,' dra!atK ,e$how potra/i1 tak w$,u* siG w kaEd' ,
posta$i, Ee nie by1o wiado!o Lpo $,y2e2 2est stronieM
R58@ % nie wr-$i1 do teatru, bo ,adowoli* !oF1a Fo 2edynie doskona1o.* nie!oEliwa w prakty$e
"R676+5B4 6+R=84NS376, S:5L4NS376 8 76B95
Mani/est na lata O(> s,tuka nie $,yni lud,i leps,y!i, niskie wy!aFanie publi$,no.$i
Spektakl to ,etkniG$ie spr,e$,no.$i 7"L;7 S=RR45L8:M= HS>P2I
"r,edstawienie powinno wytr'$a* , r-wnowaFi
3453R 6+R=84NS375
3eatr be,litosny wobe$ nas sa!y$h
=S spektakl o wo2nie w 7ietna!ie
9ie!oEliwo.* Ey$ia w 4uropie , $i'F1' .wiado!o.$i', $o d,ie2e siG ta! aktor,y 2ednak nie !ieli oskarEa*
wid,-w o hipokry,2G, $,y brak pode2!owania d,ia1aD, ale $h$ieli sta* siG i$h repre,entanta!i
)7853 B5+6 63784R5: D6 "=S:4+
19P( pr,eprowad,ka do "aryEa
"os,ukiwanie w teatr,e teFo, $o dotyka1o by lud,i tak 2ak !u,yka
&adania nad struktura!i d0wiGku
3ed #uFhes stwor,y1 orFhast, $,yli ikoni$,ny 2G,yk /onety$,ny
Si1a i!prowi,a$2i kiedy aktor,y ,a$,yna2' od ,era !oF' stwor,y* , wid,a!i wiG0 nie stoi !iGd,y ni!i /or!a,
,nana 2edny! a ob$a dla druFi$h
"ubli$,no.* w 4uropie nastawiona wroFo, $h1odnie w teatr,e aktor !usi nas, pr,ekona* o swoi$h
kwali/ika$2a$h,
8kowie pra$a , /otoFra/ia!i, twor,enie i!prowi,a$2i na i$h podstawie
5ktorstwo u$,y wsp-1$,u$ia
7;"4J985984 "=S34B "R:4S3R:498
u podstaw teatru leEy $hG* lud,i do nawi',ywania rela$2i
7S3A"=B? D6 8994@6 )78535
Maska wi,erunek lud,kie2 dus,y
"r,edstawienie &oFa w Mahabhara$ie !oEe wy!aFa* uEy$ia !aski o potGEne2 sile
Maska po,wala siG skry*, a 2edno$,e.nie da2e po$,u$ie, Ee nie !a takie2 potr,eby
3eatr !ikrokos!os, kt-ry twor,y siG w rela$2i wid,-w i aktor-w
:ainteresowanie klu$, do teatru
BROOK PUSTA PRZESTRZE
19P( ostatni spektakl pr,ed powstanie 6.rodka "os,ukiwaD Sen no$y letnie2 w tona$2i bieli, rado.$i
19P1 Shira, Orghast
7 &u//es%du%9ord 3y!on 5teD$,yk, 8kowie, +r-l =bu, Miarka ,a !iarkG
19OQ "usta pr,estr,eD
3453R M5R37;
9ie spe1nia 2uE nawet na2prosts,e2 /unk$2i ro,rywki
=podoba1 sobie niestety S,ekspira
7id,owie !yl' satys/ak$2G intelektualn' , prawd,iwy! pr,eEy$ie!
3eatr !usi by* Eywy, a wiG$ takEe por,u$a* swo2e d,ied,i$two i.* dale2
Spr,e$,no.* teatru wid, nie !oEe ni$ ,d,ia1a*, a 2ednak ws,ystko ,aleEy od nieFo
6b2a,d spektakli po $a1y! .wie$ie $,Gsto nie !a sensu publi$,no.* 2est ,byt r-Ena i spektakl nie !oEe siG
ro,win'*
5ktor koD$,'$ s,ko1G pr,esta2e nad sob' pra$owa*, nie !a !istr,a, brak sta1eFo ,espo1u
7aFa krytyki teatralne2 Eywy krytyk to taki, kt-ry wie $,y! powinien by* teatr
+uns,te! dra!aturFa 2est u!ies,$,enie osobisteFo .wiata w s,ers,y! kontek.$ie
Martwy reEyser to taki, kt-ry nie kwestionu2e swoi$h odru$h-w warunkowy$h u,aleEnienia od konwen$2i, styl-w
3453R )78A3;
3eatr, w kt-ry! niewid,ialne sta2e siG wid,ialne
Stra$ili.!y po$,u$ie rytua1u, obr,Gdu %R st'd pos,ukiwanie do,naD wykra$,a2'$y$h po,a s,ar' $od,ienno.*
narkotyki, !u,yka
4kspery!enty w ra!a$h 3eatru 6kru$ieDstwa pr,eka,ywanie !y.li 2ak na2!nie2s,' ilo.$i' .rodk-w
"atos naleEy ,aws,e r-wnowaEy* ironi' , nieba wra$a* na ,ie!iG taka doskona1o.* uka,a1 S,ekspir
3453R "R6S3;
"rostota 2ako $e$ha teatru popularneFo
&udynek teatralny $,Gsto ,byt sterylny, na2wybitnie2s,e pr,edstawienia odbywa2' siG po,a ni! s,tuka
wy!aFa pewneFo L,anie$,ys,$,eniaM to 2est syFna1e! hu!ani,!u
&re$ht a raiF $hG* ,ast'pienia pr,e, raiFa lasu sa!y! patykie!, odbi2a siG w te$hni$e aktorskie2 &re$hta
nie kreowanie Lpe1ne2 posta$iM, ale $,Gsto suFerowanie po2edyn$,y!i Festa!i $e$h bohatera
S,ekspir
3453R &4:"6)R4D98
S496@R5F85 na2leps,a taka, kt-ra 2est niedoskona1a wyra,ista, ale elasty$,na
S$enoFra/ !usi !y.le* w $,tere$h wy!iara$h takEe o up1ywie $,asuS
:R4:;@9675J : 376R:4985 "L59T7 89S498:5B8 !artwy !odel niFdy nie !oEe ,ast'pi* EyweFo
$,1owieka
+onwen$2e, utarte ru$hy, !i!ika teatr !artwy
7idownia na2wiGks,y proble! wsp-1$,esneFo teatru
3eatr nie,bGdny taki, w kt-ry! nie !a istotne2 r-Eni$y !iGd,y aktore! a wid,e! r-Eni$a 2est 2edynie
prakty$,na
Miara wielko.$i spektaklu 2eFo sens odbi2a siG Hpopr,e, obra, lub $o. nieu$hwytneFoI w sposobie !y.lenia
wid,a
"owtar,anie, pr,edstawianie, obe$no.* Hobe$no.* publi$,no.$i, kt-ra Lasystu2eM% , /r> "r,y spektakluI