Introducere O ncercare de a studia concluziv muzica, urmrete obiective de informare documentare, aezarea acestor informaii dup o logic concludent pentru extragerea elementelor definitorii ce trebuie s slujeasc un profesor, oricare ar fi domeniul acestuia de referin. Robert c!umann este un muzician valoros, ce trebuie studiat prin muzica sa, compus la mijlocul secolului al "#"$lea, activitatea sa ncadr%ndu$se n plin romantism. #mportana acestui mare creator n istoria muzicii trebuie motivat de valoarea opusurilor sale, de activitatea exemplar de critic muzical, de ndrumtor n planul pedagogiei muzicale. &n lucrarea de fa, vom ncerca s extragem valenele creaiilor sale muzicale adresate micilor pianiti, prin analiza miniaturilor existente n lucrarea sa de cpt%i n domeniul didacticii muzicale generale, c%t i celei speciale, pianistice. 'iecare ( dintre viitorii profesori de muzic, ce au urmat colile de specialitate, a interpretat cel puin o lucrare pianistic din acest album. &ncercarea noastr de a cunoate un compozitor i pedagog muzical, a crei via i$a dedicat$o muzicii ce ne$a rmas p%n astzi, motenirea unor valori sonore i pedagogice din veacul () veacul muzicii tonale determin cunoaterea tuturor materialelor biografice, cunotine muzicale de specialitate, ca la r%ndul nostru s gsim motivarea profesional, de a o transmite copiilor i elevilor notri, de la catedr. Romantismul tarea de continuitate a muzicii de dup *ud+ig van ,eet!oven reprezentantul cel mai de seam n epoca de dup anul (-.. va avea un centru al marilor afirmri tot oraul /iena i tot prin ,eet!oven, muzica lui se va transforma n mare msur, adopt%nd preceptele unei stri noi, cutate sau adoptate, fiind unul dintre compozitorii ce i$au pstrat stilistica inconfundabil n ultimile lui creaii, ce ntr ntr$o nou zodie, cea a romantismului. Reprezentanii muzicii romantice se vor gsi aadar n oraul cu cea mai mare activitate n domeniu compoziii i via muzical $ aici activ%nd Franz Schubert cel mai n v%rst dintre romantici i nt%iul mare compozitor al noii muzici. 0elelalte centre orae germane, vor atrage prin activitatea concertistic nt%i pe Felix 1 Meldelssohn Bartholdy, apoi Robert Schumann p%n la Johannes Brahms, deseori pe Franz Liszt. &n zona cultural a unui alt mare centru cultural european, 2arisul primete n ntregime fie un exilat $ Frederic Chopin, fie virtuozitatea interpretativ a lui iccolo !a"anini. 3ici, la 2aris, triete singurul mare reprezentant francez al muzicii sim#onice romantice, precum a fost $ector Berlioz. %arl Maria &on 'eber i ddu msura, at%t n descoperiri de genuri noi, instrumentale i romantice, dar i unor aspecte ale muzicii vocal simfonice primordiale prin spectacole scenice, dat fiind apariia lui pe firmamentul muzicii i a contextului n care i$a manifestat activitatea componistic. /iena va avea nceputul romantismului prin 'r. c!ubert, figur de mare muzicalitate viabil unei tradiii muzicale citadine, ce domina primele decenii ale secolului "#" , urm%nd ca a doua jumtate s aibe posibilitatea de a valoriza creaia lui 4. ,ra!ms. 0a aproape n toate oraele germane, muzica ascultat era instrumental la cererea publicului, n general creaiile fiind interpretate de autor. 5ualitatea compozitor interpret va domina activitatea muzical a multor romantici6 'r. c!ubert, 4. ,ra!ms, 'r. 0!opin, 'r. *iszt mari pianiti, mari concertiti. 7eber poate fi inclus aici, 2aganini cu i mai mult prestan, c!umann va avea dublajul activitii sale n cronici muzicale, ce i au determinrile n istoria muzicii p%n azi i nu n interpretare. 8rmare a unui accident stupid, c%t mai ales mediului cult din care a provenit, cealalt parte a familiei 0lara c!umann va fi interpretul ideal pentru Robert c!umann. 9 /or fi i dirijori n acelai timp unii dintre ei, astfel c tradiia muzicianului complet, oricare i va fi fost originea etnic, viziunea personal asupra muzicii, se revendic fr voie din acelai 4. . ,ac!, din aceeai mare tradiie german i profesional nc de pe vremea breslelor. :u trebuie uitat evoluia artei vocale, instrumental $ vocale cu miniatura de gen vocal instrumental n creaia de lieduri la compozitorii germani, acea mare zon a muzicii de oper( mai ales din viaa muzical a 2arisului, ce a asimilat muzica italienilor Rossini, Bellini, )onizetti. ;enul operei domin #talia prin /erdi, revana german va fi imediat i total prin opera lui Ric!ard 7agner. Romantismul va avea cu adevrat o complex prezen n epoca istoric dat. 8n exemplu ( al structurilor tectonice muzicale, ce activeaz contrariu i concomitent, ar fi ultimii ani ai deceniului <.= ,eet!oven clasicul moare n (-1>, cu un an mai devreme ?arl @aria von 7eber creatorul operei naionale germane cu elemente romantice. @ai t%rziu cu un an dec%t ,eet!oven i gsi sf%ritul 'ranz c!ubert, nt%iul mare reprezentant ala romantismului german. 5ar ei nu aparin aceleiai generaii muzicale, distana dintre viziunile lor, a curentelor stilistice aparintoare, fiind imens. Romantismul este mai mult dec%t un stil, e o unitar concepie despre lume, e o orientare ideologic, o g%ndire filosofic. 3prut cum am precizat n literatur, romantismul e un curent al poemelor lui :ovalis, al literaturii istoriorizante a lui 3l. 5umas ( ollertinsAi #van #vanovici despre muzic( *i muzicieni+ Bditura muzical, ,ucureti , ()C9, pag. >) < tatl, precum vor fi libretele unor compozitori de opere mai ales la 7agner. Romanticii vorbesc despre sinteza artelor pentru prima oar. #at de ce un muzician este i un mare cunosctor al literaturii, fie c e poet sau dramaturg, niciodat invers D Robert c!umann nu ar fi neles pe deplin romantismul muzical dac ar fi rmas cantonat n zona muzicii. 'r cunoaterea literaturii nu ar fi avut imaginaia muzical din Carna&alul su de pild, urmare a faptului c romantismul are la baz un pro"ram, unul literar, fie c e vorba de starea religioas sau literatura ca atare, cltorii geografice sau spirituale E*isztF, cltorii prin istoria vec!e, ca n muzica mai tuturor romanticilor. ,roul revoluionar sau nu EGarold, @annfred, *orenzo @agnificulF, c%te un Hristan i adesea c%te un personaj feminin, c!em%nd i purt%nd numele de 0lara sau #solda. 0unosctorii vd n concepia lui 4ean 4acIues Rousseau, ca mare precursor al romantismului, adept al iubirii naturii vezi celebra Sim#onie a -.+a a JromanticuluiK ,eet!oven, ce va fi imitat pe spaii sonore mult mai mici, de romanticii prin excelen. ;ruparea JSturm und )ran"/ va fi alt dimensiune atitudinal, precursoare romantismului, anticip%nd prin (>-. $ literar mai ales $ noua opiune stilistic. @icarea este una german i grupa pe t%nrul ;oet!e, Gerder, *essing i un anume ?lopstocA. :umele gruprii purta numele unei piese de teatru a lui ?linger Furtun( *i a&0nt, nsi numele dovedind confecionarea unor atitudini contradictorii n art. Su#erin1ele t0n(rului 'erther $ romanul lui ;oet!e, drama lui c!iller $o1ii, 7alter cott cu preocuparea lui pentru legend, vor L pregti sau vor fi pregtite de de imensa descrcare istoric a Re&olu1iei #ranceze din (>-). ;eorge ;ordon ,Mron e poetul ce creeaz c!ipul omului singuratic, a g%nditorului de "eniu desprins din melancolice tristei cufundtoare n ad%ncul subiectivitii6 c!umann moare nebun, c!ubert i 0!opin se sting prematur, ,erlioz devine n realitate un #antastic, nc%t traspune pe note muzicale aceast stare, 7agner se ad%ncete n previziuni, nc%t nu se mai poate discuta cu el mult vreme, etc. fie aici teoretizata filosofie a unor mari g%nditori, precum *eibniz, *essing, Gegel, c!elling cu a sa ,stetic(. 5oi mari artiti, reprezentani ai romantismului prin scrierile lor teoretice, au avut o influen deosebit n epoca respectiv= B.H.3. Goffmann E(>>C (-11F i Robert c!umann. B.H.3. Gofmann este contemporan cu *ud+ig van ,eet!oven i a compus destule lucrri p%n la prezentarea operei 2ndine, care i aduce notorietatea, recunoaterea. 0u o nou tendin, cu o nou viziune artistic, stilistic i estetic, B.H.3. Gofmann va scrie n Musi3alische )ichtun"en und 4u#s5tze urmtoarele= J@uzica trebuie s intre pe de$a$ntregul n via, s cuprind fenomenele ei i, mpodobind cuv%nt i fapt, s vorbeasc despre pasiuni i aciuni precizateK 1
&n 6esammelte Schri#ten 7ber Musi3 und Musi3er, Robert c!umann va scrie= J3r fi o art minor aceea care doar ar suna, i nu ar avea nici grai, nici semne pentru stri sufleteti.K 9 1 ,ug!ici, 5umitru, $ )ic1ionar de #orme *i "enuri musicale, Bditura muzical, ,ucureti,()>-, pag ((1, apud ,erger, 7il!elm 6hid de muzic( sim#onic(, &ol. .. 9 .dem C Genurile muzicii romantice 'iind at%t de aproape de clasicism ca perioad istoric uneori p%n la confuzie istoricizant, urm%nd calea sonoritii clasice EdoarF ntr$o viziune nou, genurile i formele muzicale ale romanticilor vor fi asemntoare cu ale clasicilor. 5iscursul componistic al opusurilor romanticilor motenire aadar de la clasici va fi melodia cu acompaniament. uport acompaniator al m%inii st%ngi va fi n straturile suprapuse de bas i armonie acordic( n transport de bra, m%na dreapt purt%nd melodia, cum se nt%mpl at%t de clar n pianistica lui 'r. 0!opin, ce are astfel 9 straturi. 2olifonia imitativ lipsete n genere, fr a uita c melodia romanticilor e o stare repetiti&(, obsedant a melodiei, variaionat pe alocuri, fr travaliul clasicilor. Bxemplul cel mai clar ar fi tipul de roman1a din C0ntece #(r( cu&inte ale lui 'elix @endelsso!n ,art!oldM, c0ntecele lui 4o!annes ,ra!ms .a. 'ormele i genurile mari vor suporta impactul stilistic necesar unei nouti, dar tot sim#onie, tot concert vor fi numite genurile considerate pe drept cuv%nt mari. 0a i n c&artete, c&intete sau sonate instrumentale incluse n tipologia muzicii de camer(, genul va fi cel tiut de la clasici, substana muzical i forma vor fi ciclice, mbinate precum n rondo sonat(, ntr$un raport nou ntre con1inut i #orm(. tatura muzical a romanticilor din muzic nu va fi a uriaelor construcii sonore, grandomania servindu$le unora doar #n ipostaza unei personale psi!ologii, i ca reflex istoric, lui 'ranz *iszt dintr$un > imens numr de opusuri i se rein de ctre posteritate cteva zeci. 3d%nca lor personalizare, sondare n subiectivismul interior, nu va conduce spre imensiti revoluionare, dei muli dintre compozitorii prezeni n epoc vor gsi starea revolut nu numai n interiorul ci i n afar, dar n spaii istorice, deja trecute i neimplicante. 0urent, "enurile i #ormele romanticilor vor fi miniaturile, miniaturile instrumentale precum i miniatura &ocal instrumental(. Ble nu sunt prezente doar la romantici. &ntr$un dicionar < se scrie concis despre miniatura romantic i nu numai= K... o lucrare muzical de dimensiuni mici sau foarte miciK i se dau fr enumerare, posibile exemple din literatura preclasic la clavecin, din muzica vocal sau vocal instrumental din clasicism i evident romantism. Romanticii, compozitorii romantici nu$i denumesc aceste mici piese miniaturi. :ici precursorii i nici antecesorii. &n nota explicativ despre miniatur( 8 se dau exemple de miniaturi din literatura muzical rom%neasc= 9: Miniaturi pentru pian de abin 5rgoi, 9; Miniaturi pentru pian de 5iamandi ;!eciu, :; Miniaturi pentru pian de *iviu 0omes, < Miniaturi pentru pian de zabo 0saba , = Miniaturi corale de H!eodor ,ratu, 9; Miniaturi pentru orchestr( de 0!ilf :icolae, Miniaturi concertante pentru patru su#l(tori *i orchestr( de 3urel 2opa, ceea ce ne demonstreaz c nsi termenul devine "en muzical. 5ac n preclasicism miniaturile vor fi preludiul, in&en1iunea, canonul, #u"hetta sau #u"atto $ ul, poate nsi p(r1ile unei suite < NNN )ic1ionar de termeni muzicali $ Bditura tiinific i enciclopedic, ,ucureti, ()-<, pag 1)9 L ,ug!ici, 5umitru )ic1ionar de #orme *i "enuri muzicale, Bditura muzical, ()>-pag. (-9 - instrumentale, n clasicism i mai ales n romantism ele vor fi grupate dup nume, i anume C = arabesc(, arie, ba"atel( maestrul ei va fi ,eet!oven, barcarol(, berceuse, borelo Ela ?arl @aria von 7eber i 'rederic 0!opinF, capriciul, ecoseza, #antezia. *ui Robert c!umann i se atribuie a fi compus n forme prestabilite o miniatur( precum .ntermezzi, Fantezii, .mproptu+uri, Mar*uri, sau n forme noi precum Studii, octurne, Roman1e, o&elette. $umoresca va fi introdus n nomenclatura miniaturilor de ctre Robert c!umann n ciclul %la&ierst7c3 op. :; , din (-9). .ntermezzi o gsim la Robert c!umann n Carna&alul, piesa numrul (C, n a crei parte median este caracterizat muzical :iccolo 2aganini. %onzertst7c3 Epies se concertF, este o miniatur pianistic cu trsturi de mare virtuozitate, specific unui concert EpianisticF. Sonata pentru pian op. 9< este subintitulat de autor >Concert #(r( orchestr(/. 8rmeaz 3ra3o&ia3, le"enda, mazurca, nocturana. Robert c!umann prin op. := din (-9), creaz ceea ce se va numi ntr$o notabil stare poetic de clar de lun= achtst7c3e. Hot Robert c!umann este primul ce va da posteritii o Jmic noutateK muzical nedefinit p%n atunci, dar modern prin no&elet( o&elet op. :9, din (-9-. #nteresant este apariia acestui JgenK muzical, cci numele nu este italian cum s$ar crede, ci totul pleac de la numele unei c%ntree= 0lara :ovello, mult admirat de R. c!umann pentru arta c%ntului su, dar i pentru c acea c%ntrea purta numele soiei sale 0lara 7iecA. C ,ug!ici, 5umitru )ic1ionar de #orme *i "enuri muzicale Bditura muzical ) o&eletele lui Robert sunt lirice, epice rareori, dramatice i la fel de rar au asemnarea de tempo a unui scherzo. 0e genuri mai cultiv romantici O !olonezele lui 'rederic 0!opin, el nefiind singurul autor, dac privim literatura miniatural a lui 4. . ,ac!, iar preludiile romantismului vor avea alte coordonate dec%t cele consacrate de maestrul de la H!omasAirc!e. Scherzo + ul romanticilor se va asemna cu cel al clasicilor din sonate, concerte sau simfonii, numai c i aici, dintr$o viziune novatoare, Robert c!umann introduce n Sim#onia .+a, Sim#onia a ..+a, n loc de scherzo+ul beet!ovenian, 1 trio uri, pentru a le apropia pe acestea de un posibil rondo, rondo scherzo. e tie c mbinarea formelor este posibil i cerut de mentalitatea romanticilor6 fuziunea formelor este una din caracteristicile fundamentale care induc ciclicitatea, ca depire a clasicismului, ca viziune general romantic asupra cursivitii imagisticii romantice. &n afar de rondo ul ce nu rezist ca gen separat, ci n lucrri cu mai multe pri serenada e un gen cu evoluie proprie, alctuit dintr$o singur parte. Studiile reprezint pentru toi romanticii o soluie de emancipare te!nico pianistic n percepia unei caden1e dintr$un concert, i sunt at%t de spaializate sonor, nc%t Robert c!umann denumete un volum de astfel de piese Studii sim#onice pentru pian. -aria1iunile sunt de caracter, i nu ornamentale, i din acestea dou aducem n discuie =; de &aria1iuni pentru pian,-aria1iunea canonic( pentru or"( i altele, ale lui 4. . ,ac!. Romanticii nu$l revendic pe polifonistul ,ac!, dar amnuntul referitor la -aria1iunile sim#onice pentru pian ale lui Robert c!umann, cum (. c, n ediia ##$a din (-L1 adaug un subtitlu= JStudii ?n #orm( de &aria1iuni,/ nu$l putem uita. /ariaiunea este genul ciclic cel mai evident, dar studiile lui Robert c!umann vor avea i dimensiuni te!nico $ pianistice evidente. 2regtind un punct final n culminaie, studiile (. 1. 9 i < alctuiesc o dimensiune pianistic, urmat de a doua faz cu studiile L, C i >, faza a treia cu numerele -. ) i (.6 studiul numrul (( este pregtirea prin contrast a finalului exuberant. &n contrast cu o pies de asemenea factur cum este studiul ce va face ca i alte instrumente s se bucure de un repertoriu te!nic &alsul e un gen cultivat doar de 'r. 0!opin, p%n c%nd 0eaiAovsAi se va sprijini ntr$un vals dintr$o simfonie nu n P ci LQ<. Miniatura pianistic i vocal la romantici Miniatura vocal, sau instrumental(, este o pies de mic dimensiune, indiferent de coninutul muzical liric, epic, dramatic i se structureaz de obicei n genuri i forme de lied Emonopartit, bipartit, tripartit, tripentapartitF, sau n structuri specifice g%ndirii polifonice = inveniune, fugatto, canon sau c!oral. #ncludem aceast tematic, pentru simplul motiv al cutrii rolului pianului n evoluia genurilor afectate acestui instrument, at%t n clasicism c%t i n romantism. 2ianul este instrumentul esenial, at%t n muzica miniatural a clasicilor, c%t i a romanticilor. ;reutatea realizrii unei miniaturi fie cele dedicate pianului solo $ c%t i aspectul acompaniator al acesteia, transmite o evoluie a (( muzicii pentru pian, rolul i locul lui n cele dou etape stilistice= una a instrumentului solist, alta a instrumentului acompaniator. 0omplexitatea compunerii unei miniaturi const n necesitatea de a spune totul ntr$o form c%t mai concentrat. 3semeni esenei de parfum, ce se pstreaz n sticlue mici, miniatura va concentra un fond imens ntr$o form concentrat. &n clasicism i romantism sunt dou entiti de gen muzical, n care pianul joac cele dou funcii= (.vocal EinstrumentalF liedul, cntecul pe versuri6 1.instrumental diferite miniaturi dedicate n special pianului. 3cestea sunt coordonatele fundamentale muzicale, existente at%t n clasicism c%t i n romantism. /alabilitatea acestor mici genuri i forme muzicale este enorm= $ dimensiuni mici evolutive n timp6 $ gsirea procedeelor componistice i interpretative, pretabile prezentrii capacitilor de exprimare. &n cazul compoziiilor pianistice, unde concertul pianistic clasic i romantic sunt evoluii sonore pe spaii mari, miniatura pianistic este laboratorul, prin care fiecare compozitor clasic i romantic a ncercat uneltele expresive ale pianului, nainte de abordarea marilor genuri i forme, ce dau replica altora de tip major, precum cele indicate mai sus= concertul sau simfonia. @iniatura pianistic se bazeaz pe o substan muzical constant, pe alocuri obsedant, ce nu poate fi susinut pe spaii muzicale mari, din raiuni admise de absena intrinsec a dramaturgiei interioare, sau prin prezena unor contraste implicite. tandardul romantic e unul minimal, at%t prin structur forma ar!itectural c%t i prin facur substana muzical. (1 &n bun parte, e vorba de muzicienii a cror imagini sonore susinute prin teme muzicale, supoziii expresiv tematice, paste sonore armonice prea moi Earmonii modaleF, ori trii armonice de tipul celei puternic cromatizate, doza muzical trebuie minimalizat. *a romantici temele sau tematica sunt expuse, prezentate i nu procesate , precum la clasici. 2rocesarea muzical a clasicilor admitea ncrcarea i descrcarea prin maximalizare i minimalizare, de factur variaional continu. 2rezentarea prea lung a unuia i aceluiai discurs muzical, de aceeai expresie, ar fi fost de neconceput n romantism. 5e aici preocuparea de a ocupa un teritoriu muzical minimal, de unde prezena masiv a structurilor de gen muzical redus n dimensiuni, !iperconcentrat n repertoriul compozitorilor romantici, de aici natura diferit a miniaturii instrumentale sau a liedului ntre clasicism i romantism, locul i rolul lor nefiind implicat aici. Franz Joseph $aydn @9A== 9B;CD Liedul nu a fost n creaia lui GaMdn un gen iubit, av%nd 9L de astfel de piese. #$au plcut suprafeele muzicale mari oratorii sau opere. #nstrumental, miniaturile sunt de un gen aparte, uor i de JconsumK artistic imediat= di&ertimenti, serenade, casa1iuni pentru orc!estr i rare piese pentru pian. 'ol"an" 4madeus Mozart @9A8C 9AE9D 0a i n cazul lui GaMdn, creaiile miniaturale durau de obicei n restr%nse nt%lniri muzicale, unde era prezent compozitorul. Liedul tlmcea un text poetic cu real valoare, spre deosebire de (9 roman1(. @ulte din creaiile de lieduri au versuri de sorginte popular sau de mediatizare restrans. crie totui aproximativ L. de lieduri din copilrie i p%n la sf%ritul vietii. &n aceste piese, unii muzicologi observ desc!iderea mozartian spre liedul romantic, nu numai prin alegerea unor texte de valoare $ ;oet!e de pild, ci i datorit unor aspecte de melodic romantic, ce Jtranspare i impresioneaz.K > unt gesturi romantice de mai t%rziu, la romanticii consacrai, cum ar fi ruperea unei scrisori de la un ndrgostit, sonoriti muzicale ce sugereaz despriri sentimentale, nsingurri sau c!iar o tem grav, precum libertatea ca fericire suprem. 2entru pian n$a fost timp i nici recunoatere pentru miniatur,cu unele mici excepiiEde ex. Fartina cu untF, @ozart atac%nd din copilrie genurile mari instrumentale, fie i n multiple interioare micri n gen, precum sonata de pild. LudGi" &an Beetho&en @9AA; 9B:AD Bste nt%iul clasic i recunoscutul ca atare al miniaturii pianistice n sensul cel mai romantic cu putin, alturi de c!ubert nt%iul mare romantic. *a ,eet!oven, miniatura ncepe s discute amploarea i masivitatea, fie prin necuprinderea acesteia la (1 ani compune -aria1iunile pentru pian pe o tem( de mar* de )ressler lucrare documentar azi, fie prin acceptarea miniaturii cu rol important n procesarea muzical travaliu muzical specific scriiturii sale= -aria1iunile op. =<H -aria1iunile ?n Mib maIor op =8 pe o tem de dans. > tefanescu, #oana opera citata, vol.##, pag. (<9 (< Hema din op 9L apare n variaiunile respective ntr$un contradans, compus n (-.. i n finalul unui balet F(pturile lui !rometeu, idem n ultima parte din Sim#onia a ...+a. Hot n creuzetul laboratorului su cerceteaz tematica muzical respectiv prin -aria1iunile pe tema imnului en"lez >6od sa&e the 3in"/, n anul n care compune ,roica. 5ei orc!estrale, variaiunile sunt evident particularizate n pri mici de miniatur i aa numita JmicareK a temelor, n viziunea de mai t%rziu a ciclicitii romantice. Bste nt%iul compozitor de ba"atele pentru pian. amintim = Ba"atelele op. 9:C, dar i &alsuri, ecoseze, menuete, poloneze, contradansuri, mar*uri #esti&e, #antezii i rondo uri, landlere, allemande i altele, grupate sau nu n opusuri. F7r ,lise nu are numr de opus, ba"atelele sunt sub numr op. 99E i ::C, o Fantezie are opAA, o !olonez( op BE i un Rondo op. 9:A. unt lucrri prin care ,eet!oven a desc!is larg calea creaiei miniaturale romantice pentru pian, o creaie n care c!ubert, c!umann, @endelsso!n ,art!oldM, 0!opin, ,ra!ms ,vor excela n cur%nd. Odat cu perioada de care vorbim i poate mai nainte, pianitii compozitori i c!iar amatorii pianiti $ se manifest acas, printr$un repertoriu EsemiFdidactic, n aa numita $ausmusi3 muzic de cas, n mijlocul casei printeti i a rudelor. #ntimitatea preocuprilor artitilor romantici aduc gruparea lor n cadrul unui cerc de prieteni, i cum c!ubert a fost mentorul unui asemenea cerc, adunrile lor se vor numi schubertiade. 'r a fi un virtuoz cu succese scenico artistice remarcabile, c!ubert a trit toat viaa l%ng pian. &n fiecare lied compus de el, pianul are o (L plasticitate emoional, poetic, coment%nd intensitatea tririlor sufleteti. 0ategoric, miniaturile pianistice vor fi interpretate n scubertiade. -alsuri, landlere *i alte dansuri "ermane, polci precum i ecoseze, rondo$uri i mar*uri, di&ertismente , "alopuri, multe nici n$au fost fixate pe portativ. *a un moment dat, *iszt fcu senzaie c%nt%nd c%teva &alsuri, al crui autor este c!ubert ,sub titlul SoarJes de -ienne. c!ubert e nt%iul compozitor ce lanseaz denumiri Jde genK, dar nt%ietatea o au compozitori minori, precum 4o!n 'ield creatorul nocturnei , naintea lui 0!opin. c!ubert creaz Momente muzicale precum i .mpromptu ul, terminologie care$i aparine, dup unii autori. Bste printele creator la Momente muzicale, compuse ntre (-19 (-1> cu sentimente vesele i triste, precum viaa static a capitalei imperiului austro ungar. 5ar acest mare i valoros compozitor nu e creatorul titlului Jmomentelor muzicaleK, ci un editor pe nume *eiersdorf, ce$i public n anul morii piese pianistice, sub titlul JMoments musicals/. :umrul - este opusul lucrrilor denumite .mpromtu, denumirea acestor piese ns aparin%ndu$i n ntregime. 2rin compoziiile sale dar i prin activitatea muzicologic, Robert Schumann E(-(. (-LCF scrie lieduri grupate n cicluri, precum )ra"oste de poet i )ra"oste *i &ia1( de #emeie . @uzica sa este trasat pe coordonatele exaltrii, capriciosului, strlucitorului, mereu surprinztoare n contraste, at%t n muzica vocal instrumental c%t i a celei instrumentale, pianul fiind instrumentul capital al tuturor romanticilor n domeniul formelor mici, aa numitelor miniaturi instrumentale dar i vocale cum este liedul. (C Hotul n procesul revocrii formelor mari, miniaturile apr%nd ntr$o alternan util pentru consumarea marilor pasiuni romantice. 3pariia unor genuri instrumentale grupate n jurul miniaturii n #orme de lied, mbrca !aina timbral a pianului. 2romisiunea unui simbolism vezi -ariatiunile 4B,,6$ e prsit prin celebrul !apillons E'luturiF op. 1, cu un substrat literar extras din J3ni de adolescenK de 4ean 2aul Ric!ter, iar albumul cuprinde (1 piese miniaturale. 0ontemporanii vd o lume muzical a balului, a ceremoniei de nunt, iar cei ce mai t%rziu i$au cercetat opera, observau n creaia miniatural ciclicitatea, concepia ciclului amplu. .ntermezzi, Fantezii, .mpromptu sau Mar*uri au drumul desc!is de ctre ali autori, dar genuri denumiri ale miniaturilor $ complet noi, vor fi la c!umann= Studii, octurne, o&elette, sau Roman1e, cu titluri programatice $ )ansurile cetei lui )a&id, Carna&alul, !iese #antezii, Scene de copii, %reisleriana, Carna&alul din -iena, Scene de p(dure, File de album vezi '. @endelsso!n ,art!oldM, Scene de bal, .ma"ini de basm, Bal de copii. unt lucrri ample n volum alctuitor, n succesiviti de piese componente, aflate n raportare ciclic derivant. *umea lui c!umann e o lume brzdat de personaje, unele de basm i fantezii sonore cobor%te dintr$o zon controlat de feeria vienez. 5evenit instrument melodic prin excelen, acompaniator n acelai timp, gruprile pieselor pianistice capt contur de album grupare de opus pianistic nemaint%lnit= 4lbum pentru tineret al lui R. c!umann, sau la 'elix @endelsso!n $ ,art!oldM cu File de album. (> 'r profunzimi dramatice, C0ntece #(r( cu&inte ale lui 'elix @endelso!n ,art!oldM sunt fr ndoial un fenomen de instrumentalizare a liedului vocal, fcut prin universalul instrument al clasico romanticilor, pianul. B n fapt o observaie peren, prin care azi se dovedesc posibilitile expresive de JcantabilitateK la vremea respectiv, dedicat unui instrument cu tu de desen, n alb negru, dei caut culoarea cu ostentaie. 8nii vd, n piesele ciclului mai sus citat, puriti estetice prin absena melosului naional german, iar mai departe miniaturile sale au denumiri legate i dedicate copiilor, precum o vor face i ali romantici n = Capricii, Fantezii, !iese de caracter, File de album, !erpetuum mobile, !iese pentru copii. Franz Liszt @9BB99 9BBCD 0oncepiile pianistice ale autorului, ce se considera un posibil JtitanK n muzica viitorului, toate lucrrile, sunt sub semnul grandorii. /aria1iunile sale sunt JbrilianteK, &alsul e JgrandeK i de bravur, p%n i "alopul e... JcromaticK. Himpul cltoriilor se transform n 4ni de pelerinaI sau 4ni de pere"rin(ri. Fantezia capt proporiile unei sonate, iar studiile sunt "randes, altele sunt transcendentale i celelalte sunt de concert. Rapsodiile, ntr$un cuplaj adugitor de miniaturi, de c%ntece n caracter naional e nt%i stttorul genului ori sunt ungare, ori rom%ne. &n acest cadru maximal pianistic, repertoriul miniatural nu se poate concepe. Johannes Brahms @.B== 9BEAF (- *iedul pentru voce i pian, precum i sonatele adresate pianului i vor aduce recunoaterea imediat. Hot prin ele, ,ra!ms capt disciplina i rigoarea unei singure voci cu tueul unui cantus #irmus romantic, voce melodie acompaniat de un instrument prin excelen clasic i romantic, prin excelen instrumentul veacului su. #ntereseaz aici nu numai construcia muzical n sine capacitatea de a trasa coordonatele genului i formelor de lied ci i ideologia, tematica versurilor pe care a compus, pentru a vedea interiorul i ideatica de care s$a bucurat ,ra!ms de$a lungul vieii de compozitor i om. *iedul mrginete creaia bra!msian de la op. 9 p%n la opusul final op. (1(. 2rima constant a versurilor este fr ndoial eterogenitatea tematic a lor i a tematicii muzicale, suport acompaniator i mediator. 8n procedeu prin excelen romantic ciclicitatea sau EaiciF succesivitatea unui album de lieduri din altul ca i a JliedurilorK instrumentale, nu e prezent dec%t sporadic i special, foarte special n al continua pe ,eet!oven clasicul, dar i a$i teritorializa o creaie de romantic= e autor de lieduri iQsau miniaturi pianistice. 5ou dintre cele 91 opusuri de lied au o ciclicitate intrinsec, muzical ntr$adevr $ un ciclu deriv din altul tematic i emoional= JRomanele @egeloneiK $ Ma"elonenromanzen op. 99 i mai t%rziu ciclul J< 0%tece graveK )ie &ier 6es5n"e. 3lturi de poezia cult, n ciclul de lieduri op. > se afl i versuri de factur popular. 0%ntecul popular a fost mijlocul prin () care i$a exercitat raiunea de a comunica cu neamul su i nu numai prin poezie ci, i prin tematica muzical primar. &n acest sens, compozitorul ,ra!ms se afl n fruntea compozitorilor postromantici unii l catalog!eaz doar neoclasic. O fi probabil i din aceast categorie, el ,ra!ms, dar este i romantic at%t de mult, precum erau i sunt compozitorii romantici reprezentativi din filiera romanticilor naionali. :u are nimeni dreptul de a fi visat la neamul su, la muzica germanului ,eet!oven dei bunicii erau flamanzi $ cum a visat autorul ReKuiemului "erman. &n alt ordine de idei, unele poezii, unele versuri pe care compune, sunt caracteristice unui romantic, prin preocuparea temelor poetice, precum cele ale dragostei, ale naturii, ale copilriei, copilrie de o anume psi!ologie, numai de el tiut. 0a i @a!ler mai t%rziu, culegerea de c%ntece populare intitulat Cornul minunat al baiatului va fi un reper inspirator n liedurile sale, ca i majoritatea temelor muzicale, ce sunt de esen german, a muzicii din nordul ;ermaniei. Muzical liedul bra!msian nu e dramatic, are o singur ideatic, o singur i unic stare sentimental, un singur afect. @odelul cult este liedul sc!ubertian n primul rnd, n al doilea r%nd c%ntecul popular, de care se simte atras. Fiparul liedului+@forma lieduluiF va fi acela al repetrii temelor pe strofe, a repetrii JcupletuluiK i JrefrenuluiK. @aniera componistic a lui ,ra!ms va fi aceea a c%ntecului popular, conduc%ndu$l spre o structur ce l determin s rm%n credincios principiului unitematicii vocale, a vocii solistice, pianul fiind 1. elementul desfurrii unui acompaniament specific componistica pianistic n stil propriu, aproape simfonizat, cum i este toat muzica i unde va aduce nu dou teme ca la clasici, ci "rupuri tematice. Bxpresivitatea se adreseaz vocii umane, n melodie concentrat, fr travaliu muzical precum celebrul 'ie"enlied, astfel c autorul nu$i intituleaz compoziiile JlieduriK, ci c0ntece. &n 9< c0ntece populare pentru copii, dedicate copiilor lui c!umann, e o lume a basmelor, a eroilor, a lumii animalelor, a srbtorilor de peste an. 0%teva lieduri poart denumiri relevante pentru cele spuse mai sus= Floricica de m(ce*, Franda#ira* s(lbatic, !ri&i"hetoarea, 6(ina, Lmule1ul de nisip, Frumoasa din p(durea adormit(, -0n(torul din p(dure sau celebrul i cunoscutul 'ie"enlied. 0u precdere compozitorii romantici i cut copilria prin muzic, g%ndindu$ne la 'ranz c!ubert, Robert c!umann i ali romantici. 3u i dedicat copiilor repertorii pianistice, cicluri de miniaturi pianistice. 5orul de pribegie, de fapte eroice i cavalereti n clar obscurul viziunii sale nordice sunt ale unui vizionar romantic, iar versurile lui @aubac! sunt un binemeritat motiv, i ntregesc viaa interioar, inocena copilriei voit i c!emat muzical.. 2oate cea mai interesant culegere de lieduri, pentru credina, elurile n muzic i ideatica artistico $ estetic a lui ,ra!ms este fr ndoial JRomanele @ageloneiK, Ma"elonenromanzen op. ==. Bste vorba, n primul r%nd de structura poetic a versurilor, cu subiect de epoc medieval francez din secolul (1 de pe vremea trubadurilor. 2ovestea francez e tradus de contemporanul su, 1( poetul @aubac!. 3ici e prezent o viziune ciclic, o succesiune de tablouri poeme, n care compozitorul propune o stare muzical fin, sentimental, deci romantic. 2entru fiecare poem el atribuie un tablou muzical propriu, cu o descriptiv i sentimental patim a vremilor apuse, fiind vorba de aciuni ale acelorai personaje fabuloase, vzute n prezentul su romantic, cu perspectiva n istoria trecut. Miniatura pentru pian a lui ,ra!ms debuteaz cu Balade pentru pian op. 9; n patru tablouri a unor evenimente i personaje din nordul european scoian sau german din (-L<. 5e abia peste ani scrie B %la&ierst7c3e op. AC, un numr de < Capricii i < Capricii dup ,ac!, fr numr de opus. Bnumernd doar c%teva dintre numitele miniaturi grupate astfel de unii specialiti n istorii muzicale ,ra!ms i continu starea de creaie, ntr$ o catifelat sau aproape te!nicist muzicalitate, ce vine din experiena pianistic interpretativ, ca i la *iszt. 3adar, la cei doi mari autori, pianul are coincidene egalizatoare cu acelea ale unei orc!estre unice, ca i la celelalte personaliti clasice i romantice, unde sonata instrumental( e dublajul orc!estrei simfonice. 0%teva concluzii despre muzica pentru pian bra!msian= $ prin melodie, structura prozodico $ ritmic e ec!ivalent cu a versurilor, se sugereaz imgini muzicale tipice romantismului mult evoluat, i cel putin prin lied, ,ra!ms este un romantic6 $ tipul melodiei, al structurii ar!itecturale a liedurilor ce provin din melodia simpl, retransform modulul generator al melodiei de travaliu model componistic al clasicilor ntr$o soluie 11 repetitiv, de felul repetrii cupletului i refrenului, modalitate tipic pentru ceea ce numim lied strofic, adic se apropie de c0ntecul clasic, apropie c%ntecul popular ntr$un procent majoritar6 $ normalitatea ndeamn ca liedurile majoritare ale lui ,ra!ms s fie denumite Jc%ntece culteK vezi denumirea unui ciclu (< C0ntece pentru copii sau roman1e. 'orma clasica a liedurilor fr a fi clasicizant $ apropie pe ,ra!ms mai degrab de romantici, unii ncadr%ndu$l stilistic n ceea ce se numete muzica postclasic, fiind dup ei unul din continuatorii stilisticii muzicale a lui ,eet!oven= $ ntreaga lui muzic, dealtminteri, este prin melodia liedurilor apropiat de melodica lui ,eet!oven, sau de un alt mare romantic ;rieg6 $ structura ar!itectonic, modalitatea de compoziie l duce spre atitudini componistice romantice6 $ este un compozitor JnationalK, cci s$a nscut i activat n inuturile germanice de nord, are aceiai filiaie a originii, a mentalitii. 3a se explic forma clar i concentrat, cu melodie nenzorzonat de note ornamentale, nici de pasionale ruperi de de tempo sau ritm, precum la deplin romanticul 0!opin sau *iszt. 'ace astfel posibil, i admis ca fond de inspiraie, melodica popular, idee inspiratoare ce se va utiliza n muzica multor altor compozitori Etot romantici, post romantici de regulaF, reprezentani ai colilor naionale muzicale de mai t%rziu, colile muzicale din centrul, 19 nordul, estul Buropei, c este aa, o demonstreaz cu liedul Spanisches Lied, n care se afl inserii melodice spaniole. Cornul minunat al b(iatului antologie de versuri populare germane i iese n ntampinare prin prospeimea melodicii populare, armonizarea fiind simpl n mai toate ciclurile de lieduri, tot din necesitatea intrinsec $ de clar, concis, eficient. 3propiindu$se i prin acest parametru muzical de armonia popular, stabilindu$i legi uoare, de reinut= folosirea treptelor secundare, cele de esen modal. :u nt%mpltor armoniile bra!msiene lucreaz cu trepte cromatice de un tip special EnonFmodulatoriu. espre instrumentele cu claviatur #nstrumentele muzicale de azi deriv din familii strvec!i a acestor instrumente, ce au la origini aceleai principii de construcie sau emisie. 0el mai voluminos, i poate cu mecanica ajuttoare cea mai complex, este pianul. 5ei are legi constitutive adoptate de secole, proveniena lui se pierde n antic!itate. B adaptarea unei mecanici la o !arp instrumentul ale crui corzi ce vor fi adunate ntr$un ansamblu de tensionare a corzilor. 3li cunosctori i ofer atributele originii n ambal instrument de factur istoric, geografic i folcloric extins, la care se adaug celelalte elemente legate de efectul fizic al emiterii sonore= lovirea corzilor. 1< Bvoluia pianului p%n n zilele noastre l$a adus prin mecanici din ce in ce mai perfecionate la statutul unui instrument deosebit, transformat n instrument de percuie. 5up ultimele mari repertorii dedicate pianului de ctre 0laude 5ebussM i @aurice Ravel $ determinat de fenomenul fizic al lovirii $ percut(rii corzii de ctre ciocnel $ situaia lui devine oarecum incert n ceea ce privete consideraiile ncadrrii ntr$o familie de instrumente muzicale sau alta. 2ercep%ndu$l n repertoriul modern i contemporan cu experienele unui repertoriu EiF de Jpian preparat,K rsunetul su l gsim la ,ella ,artoA, cu c%teva concluzii de natur practic i muzical= l nglobeaz n familia instrumentelor de percuie. 0a atare, n lucrarea Muzic( pentru orchestr( de coarde, celest( *i percu1ie, acesta nu$l menioneaz n titlul lucrarii, ci l amestec cu celelalte instrumente de percuie, astfel nu$i dispare statutul, ci dimpotriv. 'a de muzica ce i se adreseaz de ctre compozitorii preclasici, clasici sau romantici, pianul capt noi virtui, poate nemeritate p%n la acest moment, iar dac la romantici sun pe alocuri precum vioara, flautul sau !arpa, contrabasul, sau precum toate instrumentele dintr+o orchestr( acesta rm%ne singurul instrument sim#onic +la mijloc nu este dec%t o problem de preferin componistic. @arii clasici i romantici s$au adresat cu precdere pianului, ca instrument complet, de#initoriu melodic linear orizontal, dar i orizontalului sonor, &erticalit(1ii armonice i poli#onice. #storia instrumentelor cu claviatur cunoate= Cla&ichordul, ce deconspir cutrile englezilor n materie de instrumente cu claviatur nc din secolul (<, la care pentru prima 1L oar se reunesc coardele aezate orizontal cu o claviatur. O coard putea fi lovit de mai multe clape. Hot clape avea i Cla&iciterium asemntor clavecinului, cu cutia de rezonan aezat orizontal, ca n secolele (C si (>. :u s$a pstrat dec%t n gravuri, dar este strmoul pianului numit 6ro##en3la&ier , aprut doar n zona germanilor. &n (>((, n atelierele 'lorenei, maestrul Bartolomeo Cristo#ori, n aceiai vreme n care la 0remona viorile erau genial construite de tradivarius, are loc fabricarea nt%iului instrument cu coarde i ciocnele $ cla&ecinul. e reuea prin noua te!nologie aplicat clavecinului, intonarea piano e #orte ncet i tare= cla&ecinul piano e #orte. 5enumirea fcea deosebire ntre noul instrument i celelalte cu claviatur, de tipul clavecinului, ce nu realizau varieti dinamice. 2rin eliminare i n baza unui efect de economie terminologic, acest instrument ajunge p%n azi sub denumirea de pian. 2artiturile noteaz ceea ce c%nt pianul sub sigla !#t.@piano#orteD. :u numai 0ristofori se ocupa n acea perioad de modificarea clavecinului, francezii revendic%nd, printr$un anume Marius, descoperirea unui clavecin cu ciocnele. *a diferen de c%iva ani, Schroeter din 5resda, Silbermann din 'reMburg, ca i ,rard, gseau acelai te!nici de construire a noului instrument. Cla&ecinul a fost cel mai rsp%ndit, cu literatura muzical adecvat cea mai mare dintre toate instrumentele cu claviatur, p%n la modificarea mecanicii sale i naterea pianului propriu zis. :umit i cla&icembal sau harpsichord, rsp%ndit n secolele (C (-, 1C avea strmo probabil clavicordul. /ariantele sale erau spineta $ mai mic dec%t clavecinul, &ir"inalul i cla&iterium. #n general dispozitivele, precum cutia de rezonan, felul i numrul corzilor Egrupate sau nuF, al clapelor n definirea ntinderii prezena unor pedale inclusiv de surdin, arat locul pe care l$a jucat n istoria muzicii baroce, mai ales ca instrument acompaniator Evezi perioada Jbasului cifratKF. Bste i instrument solistic Evezi monumentala lucrare bac!ian Cla&ecinul bine temperat, ca i Concertul italianD. 0iocnelul mobil, al pianului de mai t%rziu, era la clavecin doar o pan de g%sc. 3cest mare instrument, pentru perioada baroc i parial clasic, avea diferite destinaii, inclusiv Jpentru concert.K 3t%t ,eet!oven c%t i ,ra!ms erau pianiti, utiliz%nd pianul ca atare, n noua variant a Jclavecinului bine temperatK. @ozart a fost unul din ultimii mari pianiti ce au c%ntat nc pe clavecin. :u am fi desc!is acest capitol, dac n$am fi observat c pentru Robert c!umann majoritatea autorilor, de istorii sau biografii dedicate lui, nu ar fi descris de fiecare dat episodul ce a marcat intrumentistul pianist. 'r s doreasc a fi un mare virtuoz, precum *iszt la pian sau :iccolo paganini pe vioar, sesiz%nd goliciunea unor efecte te!nice scrise n diverse partituri ale contemporanilor, decide s nscoceasc J un fel de a studiaK - pentru a face progrese= degetul al patrulea de la m%na dreapt este suspendat de o mecanic, aparatur, n timp ce m%na dreapt se afl pe claviatur. uperba viziune idelist a unui virtuoz dispare, c%nd constat paralizia degetului. /a urma ns o carier de compozitor i o alta la fel de - #onescu, Bugenia Schumann &ia1a *i opera+ Bditura muzical, ,ucureti, ()C1, pag. 9) 1> important de critic muzical, ns va rm%ne cu ideea c =J...un artist care nu$i poate prezenta el singur compoziiile n faa publicului, are nevoie de cel puin dou ori mai mult timp, ca s se fac cunoscut.K 0ariera lui se va adapta repede, pentru c viitoarea lui soie va fi o celebritate feminin n lumea pianisticii. !ia"a i opera lui Robert Schumann Robert 4lexander Schumann se nate n oraul MGic3au din landul Saxonia, regiune german ElandF, de unde i are originea un alt mare romantic, Ric!ard 7agner. 3 fost al cincilea dintre copiii lui 3ugust ;ottlieb c!umann, librar erudit, editor i scriitor, mama fiind descendent a familiei scriitorului ;. B. *essing. Bducaia a fost pe msura preocuprilor familiei, bunicii fiind intelectuali, medic c!irurg, respectiv pastor. @ari iubitori de cultur, membrii familiei l vor ndrepta spre muzic, conform aptitudinilor copilriei sale spre org. Bste atras de literatur, studiaz ntotdeauna obiectele de studiu din coal, iar decizia de a se ocupa de muzic o va lua n preajma v%rstei de 1. de ani. Hatl su i conduce educaia i lectura marilor capodopere= anticii, clasicii i mai ales contemporanii romantici precum ,Mron, ;oet!e i c!iller. e ocup de primele scrieri literare poezie $ i devine un adevrat lider de opinie6 se va ordona n via dup un jurnal propriu, unde i va nota, coment%nd literatura citit. 5e la v%rsta de (1 ani a lui R. c!umann, unele memorii vorbesc despre o ncercare componistic pe !salmul 98;, precum i 1- iniiativa de a infiina o formaie orc!estral, dirijat tot de el, de pe scaunul pianistului. *a v%rsta nceputului de pregtire muzical se va ndrepta spre 4ean 2aul Ric!ter, sub influena cruia va scrie versuri, istorisiri i din care va iei inconfundabilul su stil muzical din !apillons. ub amintirile tragice din familie, dar i a lecturii unor lucrri de acelai fel, peste dou decenii va compune Mann#red, dup poemul lui Byron. &i continu preocuprile de amator n muzic cu 99 lieduri pe versuri proprii, dei se va nscrie ca student n drept dup terminarea studiilor liceale, n vederea unei cariere juridice. 5iletant 5evenind diletant n muzic, compun%nd, fr s aibe asigurat copilria cu studii exclusiv muzicale, precum ali mari compozitori din vremea sa, cunosc%nd ndrumtori n muzic celebri pentru perioada respectiv un dirijor din ,runs+icA i un profesor 7iecA Eviitor socruF se dedic muzicii, studiind Cla&ecinul bine temperat a lui 4..,ac! n prim ipostaz. cap de tutela familiei, astfel c ntre cltorii, studiile la drept, ocupaia de baz n timpul liber va fi muzica. /irtuozitatea te!nic a lui 2aganini i d imboldul unor Studii op. = i op. 9;. 0er%nd familiei s prseasc studiile de drept, se !otrte s recupereze timpul pierdut n pregtirea muzical cu un anume 'riedric!, apoi cu Gummel pentru a deveni pianist virtuoz. 5in aceast perioad dateaz incidentul care$i va produce paralizia m%inii drepte i despre care relateaz una din fiicele sale, Bugenia c!umann n cartea Robert Schumann, ein Lebensbild meines -aters. 1) &nt%iul su opus va fi lucrarea -aria1iunile 4be"", tiprite i care astfel se afl n capul de list a unui deceniu de miniaturi pianistice, cel dintre anii (-9. i (-<.. 5e asemenea va avea activitate n domeniul cronicii i criticii muzicale. &n *eipzig va scrie cronici la 4ll"emeine musi3alische Meitun" i n Meitschri#t #7r Musi3, reviste muzicale unde a lansat genialul pianist i compozitor $ 'r. 0!opin, iar mai t%rziu pe 4. ,ra!ms. 2entru a arta vitalitatea polonezului pianist i compozitor, va demonstra literar acest lucru, creion%nd personaje n stilul literar al vremii, i printre alte teme muzicale, va comenta compoziiile prietenului su Schubert, romanticul s(u pre#erat. c!umann dovedete talent literar, devine un scriitor $ lupttor mpotriva imposturii i academismului. 3celeai personaje inventate de el se vor grupa n imaginaia de scriitor a lui R. c!umann n Jceata lui 5avid,K un rege poet ce a trit cu un mileniu nainte de 0!ristos i a fost un lupttor mpotriva filistinilor. 5e cele mai multe ori singur, cnd prietenii sau rudele erau departe , JdavidieniiK )a&idsb7ndler declaneaz atacul mpotriva J#ilistinilor/ artei sunetelor muzicale, precum 0rammer, 0zernM, H!alberg, RRcAgaber, @eMerbeer etc. 3cetia sunt denunai a fi pedani, timorai, conservatori, gropari ai adevratei muzici ntruc!ipate de @ozart, GaMdn, ,eet!oven. &n Meitschri#t #7r Musi3 revista sa, dar nu editorul su c!umann devine criticul muzical cel mai important din vremea frm%ntrilor romantismului muzical, scriind adeseori sub pseudonime. :umeroi artiti se vor grupa astfel n jurul lui c!umann, precum mai devreme n schubertiadele vieneze, gruparea devenind 9. concurent cu alte cercuri muzicale, precum cea din jurul lui B.H.3. Goffmann, sau cea din jurul compozitorului ?. @aria von 7eber. 5in aceste considerente, se poate conc!ide, c debutul mare n muzic al lui R. c!umann a fost fcut de activitatea lui de critic de muzic, critic de art i formator de opinie artistic. /iaa lui imediat va avea de sc!imbat mentalitatea profesorului su 7iecA, ce nu consfinea cstoria sa cu mult prea t%nra fiic i mare pianist 0lara fiica profesorului su. 8milit n mrturisirea dragostei pentru 0lara, trece prin mari crize psi!ice dar i materiale, odat cu tierea subveniilor financiare paternale. Oricum, viaa de familie a 0larei i a lui Robert c!umann se va mbogi cu nou copii, 0lara fiind femeia ce a devenit model de mam i pianist desv%rit. 5in (-<. va compune un ir de lieduri, dou simfonii p%n n (-<1, numit Janul muzicii de camer.K 2%n la sf%ritul vieii lui c!umann se vor derula serii de compoziii n acelai gen muzical, prin care se va demonstra, printre altele, formula unei aciuni componistice ce se dorea mereu dus p%n la ultimele consecine creatoare, urmare a ateptatului su sf%rit. 2%n atunci, din *eipzig se va muta la 5resda, pe Blba, apoi la 5Rsseldorf ca director muzical, localitate unde l cunoate pe marele su prieten mai t%nr, 4o!annes ,ra!ms. 2roblemele de auz, probleme de care sufer nc din tineree se acutizeaz, problemele psi!ice devin psi!iatrice i, dup o ncercare de sinucidere prin nec n valurile R!inului, moare sub privirile lui 4oac!im i a lui ,ra!ms la v%rsta de <C de ani 9( *iedurile lui Robert c!umann s$au construit din apropierea lui fa de lieratur, de cultura literar motenit, deoarece n anii tine$ reii oscila permanent ntre literatur i muzic. 'ie c a folosit imaginaia poetic i a translatat$o n muzic, fie c imaginea muzical i$a sugerat n scris deosebite forme poetice, sau proiectele descriptive din literatura adecvat cronicilor literare. ,aladele, poezia liric, poezia de dragoste n mjlocul evenimentelor sentimentale proprii izbucnesc n (-<., an considerat anul liedurilor prin compunerea a peste (9- de asemenea piese, dintr$un ir de opusuri compuse p%n atunci $ 1<C. *iedul lui c!ubert i va fi modelul, dar i$a ales mai cu grij materia poetic, fugind de mediocritatea acestora, cut%nd versuri cu substan, sugestive. Lieder3reis op. 1<, pe versuri de Geinric! Geine dein simplitatea popular, cu pagini din natur, din via sau amintiri. Myrthen Flori de mirt + op. 1< conin versuri ale lui ;oet!e, ,Mron, Geine, RRcAert .a, opus scris n anul n care a cerut m%na 0larei, dedic%ndu$l iubitei sale ca dar de nunt. 3nul (-<. va fi anul de cotitur n creaia de lied, an de efervescen creatoare, pe o poetic deja cunoscut i ndrgit din anii copilriei i adolescenei, din lecturile pe care i le$a impus tatl su, sau pe care i le$a impus. 2oetul preferat va fi Geinric! Geine, poezia sa fiind suport i pentru alt ciclu de asemenea piese, precum )ra"oste de poet )ichterliebe op. <-, marc%nd astfel prima perioad de creaie a liedului. Lieder und 6es5n"e op. 1>, L(, >>, )C n patru caiete, nu dau contur ntregitor pentru c versurile nu sunt ale unui singur poet, 91 de aici greutatea de a se completa o anume stilistic poetic, respectiv muzical. &n rest, toate celelalte cicluri au o aceeai specific omogenitate, urmrind o unic stare poetic, romantic. !oeme op. 9. trei lieduri pe versurile lui Bmanuel ;eibel, (1 lieduri pe versuri de 4ustinus ?erner op 9L, op. 9C pe versuri de ReinicA. Hot lieduri sunt i opusurile =9, =E, <;. /estitul povestitor $ans Christian 4ndersen i inspir un alt ciclu de lieduri, dar cel mai interesant opus este acela numit Liebes#r7hlin" !rim(&ara dra"ostei op. =A, cu (1 lieduri ce au fost compuse mpreun cu soia sa. 3u o alt mentalitate n construcie, sunt ptimae, prin salturi intervalice n cutarea expresiei adecvate, armonii pianistice cutate cu ostentaie, efluvii melodice, ctri de te!nic vocal i instrumental pianistic. Frauenliebe und Leben )ra"oste de &ia1( *i #emeie op. <:, ca i )ichterliebe )ra"oste de poet op. <B sunt cele mai cunoscute i sunt scrise pe versurile lui 0!amisso Eprimul cicluF, iar n al doilea ciclu sunt folosite versurile marelui poet Geiric! Geine, din volumul su Cartea c0ntecelor. ,alada ca gen vocal, prezent n folclorul german din vremea sa, precum i n muzica numit cult, sunt adunate n Roman1e *i balade Eop. <L, <), L9, C<F. 5up ce ajunge la 5resda i va deveni conductorul unei formaii corale, scrie pentru aceasta coruri precum i lieduri grupate n 4lbum de lieduri pentru tineret op. AE. e nscrie i el prin muzica sa n Jvoga spaniolismuluiK precum contemporanii, cu Spanisches Liederspiel op. ><. 99 #zolate sau n cicluri, liedurile lui Robert c!umann l instituie n a fi continuatorul marelui compozitor 'ranz c!ubert. 0a i acesta $ care spre sf%ritul carierei se ndrepta spre subiecte profunde, marcate de viziunile romantice pure ale baladelor, a faptelor de rzboi, poemele poetice ale unor filosofii ad%ncite n tririle metafizice ale suferinelor prin care trece Robert sc!umann i continu drumul nefericit din cauza bolii. *ucrrile lui Robert c!umann pentru pian se mpart n mod indiscutabil n forme considerate mari, precum sonatele i acestea sunt sonatele solo $ Sonata ?n #aN minor. Lp. 99 i Sonata ?n sol minor op. ::, Marea sonat( ?n #a minor op. 9<, = Sonate pentru tineret op. 99B dedicate fiicelor sale, Concert #(r( orchestr(. Hot n aceast categorie de forme mari includem= Heme cu variaiuni = Fem( cu &aria1iuni 4BB,6 op.9,studii $ Studii dup( Capriciile lui !a"anini op. =, C Studii de concert op. 9; dup 0apriciile de 2aganini, Studii ?n #orm( de &aria1iuni op. 9=, (1 studii simfonice, Studii pentru pian cu pedal( op. 8C + C piese polifonice. 2iesele de factur miniatural, specific scriiturii componistice romanticilor vor fi= #mpromptu$uri i intermezzi $ .ntermezzi op. <, .mpromptu pe o tem( de Clara 'iec3 op. 8, fantezii $ Fantezia ?n )o maIor op. 9A dedicat lui 'r. *iszt, !iese #antezii op. 9: unde sunt grupate - piese, %reisleriana op. 9C cu - fantezii pentru pian dedicate lui 0!opin, !iese #antezii op. 999. 2iese polifonice= < Fu"i op. >1, A !iese pentru pian op. 9:C ?n #orm( de #u"hette. 9< 3lbume programatice= )ansurile )a&idienilor op. C (- piese caracteristice pentru pian dedicate lui ;oet!e, Carna&alul op E i Scene pentru copii op 98, Carna&alul din -iena op 1C , 4lbum pentru tineret op. CB, Scene din p(dure op. B:, Scene de bal op. 9;E, !apillons op. :, 4lbum Bl5tter File de album. Lp. 9:<, Blumenst7c3 + M(nunchi de #lori op. 9E. 2iese miniaturi cu titulatur miniatural( speci#ic( scriiturii romantice, aproape individual precum= B o&elette op. 1(, achtst7c3e :octurne op. 19, $umoresca op. :;. Bnumerm de asemeni= Foccata op A )o maIor. 4lle"ro ?n si minor op. B, < !iese pentru pian op. =: Scherzo, 6i"ue, Roman1( *i Fu"hett(, 4rabesca ?n )o maIor op. (-, = Roman1e op :B, < Mar*uri op. AC, C0ntecele zorilor op. 9==, File &ariate op. EE. &n domeniul concertisticii pianistice a avut mai multe proiecte, doar unul fiind terminat= Concertul pentru pian *i orchestr( ?n la minor, op. 8< EintegralF6 Concertul pentru pian *i orchestr( ?n la minor op. 8<, prima parte fiind evident o ncercare de concert, integrat apoi n totalitatea lui. !ies( de concert cu acompaniament de orchestr( ?n Sol maIorH .ntroducerea *i 4lle"ro op. 9=< pentru pian *i orchestr(, re minor dedicat lui 4. ,ra!ms. 0oncerte pentru pian neterminate= n fa minor, 'a major, re minor. 9L #riterii de analiz a $ormelor miniaturale romantice % 'ormele sunt adecvate genului instrumental miniatural, conform unui principiu simplu= "enuri mici #orme mici. #ndiferent de structurile de form ale clasicilor i romanticilor, se ia n consideraie tipul de scriitur componistic, n care i gsete valabilitatea stilul muzicii romantice. &n acest caz este vorba de melodie cu acompaniament. Melodia romanticilor nu poate fi esenializat precum la clasici, dar este clar i limpede. &n romantism melodia este parametrul esenial al muzicii, pentru c cel mai recognoscibil element de morfologie i sintax muzical , de organizare a meterialului sonor la romantici, este melodia. Repeti1ia ca atare i repeti1ia &aria1ional( minimal( sau sec&en1ial( a materialului muzical este tot aspectul dinamic al muzicii romantice din formelele mici, din miniaturi. e repet tot materialul muzical ncadrabil ntr$o fraz repetibil i sistemul de fraze perioade i forma lor de organizare ca i repetarea perioadelor, n reveniri la dubl bar. *a nivelul unor forme de lied simplu, cu repriz Edeci ternare sau rondo, adic= a$ b$ a6 sau a b a c a b aF, repetiia este cu sau fr variaiuni. /ariantele acestor fraze sunt la nivel minimal, de obicei intervalic sau a unei EunorF durate, n principiul neadmiterii caracterului clasicizant al Jdezvoltrii tematiceK, prin urmare nu sunt ) NNN )ic1ionar de terminiOoper. 0itat. 2ag. 1C- 9C posibile mari modificri variaionale EiF la romanticul c!umann, pentru c acest travaliu admis, va fi condus spre modificarea sintaxei i spre alte forme i evident alte genuri instrumentale. @inimalizarea procedeelor componistice, dar sunt totui destul de multe, duc la obinerea unor genuri i forme mici. 5ialectica contrariilor este interzis muzicii romanticilor n interiorul tematic de baz, prefigurarea lor transformaionalist a unei idei muzicale nefiind posibil. 0ontrariile se obin dac se dorete i simte compozitorul acest fenomen prin alturarea direct a dou tematici, diferite prin caracter, tempo, aa cum apar n unele piese din 4lbum pentru tineret. @elodia romanticului are anume caliti, precum lirismul i cantabilitatea, starea unor efluvii specifice cu factori continui de accentuare a unor parametrii stabili, nemodificai. 'razele romanticilor au forma unui arc de bolt, n ascenden sau descenden, prin cucerirea treptat a unui punct culminant acut, cucerire a clasicilor E,eet!ovenF. Originea punctului culminant vine din tradiia contrapunctului vocal, sinuozitatea muzicii, liniei melodice, travers%nd ntreaga istorie muzical de la 2alestrina ncoace, ori ei dau experiene nc urmailor, c!iar dac starea muzical este una, precum cea a romanticilor. 5eosebirea fa de naintai este prezena masiv a notelor melodice n melodie i mai ales n armonie. 4rmonia romantic( se refer la= $ prezena unei dinamici tonale dar i modale n relaiile dintre acordurile trepte a unei tonaliti, 9> numrul treptelor secundare fiind mai numeroase dec%t la clasici6 $ modulaiile la tonaliti apropiate sunt dese, precum i reamonizarea aceluiai material melodic6 $ folosirea cantabilitii n armonia notelor melodice, exploat%ndu$se n armonie calitile i virtuile melodiei romanticilor6 $ folosirea treptelor cromatice, at%t n armonie modulatorie c%t i n cea nemodulatorie mai ales treptele ## i #/, ca i folosirea majorului armonic prin cobor%rea treptei a /#$a6 $ miniaturile omo#one devin elemente de contrast la multitudinea de melodii romantice, i omofonia poate fi susinut prin densit(1i armonice, altele de c%t la clasici, adic acele acorduri disonante precum cele m(rite n trison, cu septime mari, practic unei melodii romantice i este suficient orice Jseptim,K pe orice acord. ,lementele de analiz( a #ormei vor avea JarticulaiiK de form, operabile doar n acest sistem de scriere componistic, asociat cu alte tipuri de scriitur, aici omo#onia i monodia ce au la baz melodia drept argument constructiv. 3stfel, elementele de analiz a muzicii romantice implicit cea a lui Robert c!umann, vor fi= mi*carea sau partea muzical, ce se desface n dou( eventual trei segmente mai mici6 unitatea de etalonare, de m(sur( a formei va fi #raza muzical( precum i multipli #razei melodice i submultipli acesteia, n ordine cresctoare acestea fiind= celul(, 9- moti& muzical, #raz( muzical(, perioad( muzical( i parte muzical(, spre definirea unei anume entiti de lied, forme de lied. 'orma cea mai simpl va fi #orma de lied. &nainte de nelegerea formei de lied, amintim c terminologia n cauz este polisemantic, liedul fiind EiF un "en muzical. Herminologia a evoluat simultan, genul de lied evolu%nd din c0ntecul popular, iar #orma de lied indic structura interioar, arhitectura #ormei miniaturale. &n romantism, genul numit lied este cultivat n mari proporii= C.. de lieduri are 'ranz c!ubert E(>)> (-1-F, din care ciclurile Frumoasa mor(ri1(, C(l(torie de iarn(, C0ntecul lebedei. Robert c!umann cu ciclurile )ra"oste de poet, )ra"oste de &ia1( *i #emeie. 'elix @endelsso!n ,art!oldM are - caiete de lieduri instrumentale, aprute sub titlul C0ntece #(r( cu&inte. 4o!annes ,ra!ms compune 1.. de lieduri, n cicluri cu nume amintite deja n aceast lucrare. Forma de lied este !otr%t de caracterul stro#ic al textului poetic i pornete de la caracterul simplu spre forme complexe, evolu%nd odat cu g%ndirea muzical a compozitorilor. 2rivite sc!ematic, aceste forme de lied sunt clasificate astfel= (. 'orma monotematic( 3 (. '( '1 fraze (. 36 , etc sunt perioade 9) 1. 'orm bipartit( simpl( 3 , '( '1 6 '9 $ '< 9. 'orm bipartit( cu mic( repriz( 3 , '( '1 6 '9 '1 <. 'orm bipartit( cu dubl( expunere '( '1 6 '( '1 L. 'orm bipartit( compus( 99 3 , a b b( a a( b a a( b b( a a( a b a a( b b( b a a( a b b( b C. 'orma tripartit( simpl(P EaF b a >. 'orma tripartit( concentrat( EaF b a '( '1 6 '9 '< 6 '( (( '( S a6 '1 S b6 etc sunt #raze. <. -. 'orm tripartit( compus(
3 , 3 EaF b b( a a a( b a a( a a( a b b( a a( a a( a b a a( a a a( b b( b a a( a a( a b b( b a a( a ). 'orma tripentapartit( simpl(P a b a b a (.. 'orma tripentapartit( compus(P 3 , 3 ,
3 EaF b b( a b b( a a a( b a a( b a a( <( a a( a b b( a a( b b( a a( a a( a b a a( a b a a( a a a( b b( b a a( b b( b a a( a a( a b b( b a a( a b b( b a a( a Album pentru tineret &p. 68 de Robert Schumann 3a cum am demonstrat p%n acum, pianul i pianistica romanticilor joac un rol important, din mai multe consideraii. @iniaturile, fiind prin natura lor, compoziii muzicale minimale, prin aceste piese se ncearc anumite melodici, anumite sonoriti sau tipuri de scriitur componistic pentru viitoare lucrri, mai ample. e cunosc astfel de metode, de ncercri pe suprafee sonore mici, nc din vremea lui 4. . ,ac!, care nu numai c i pregtea, c!iar relua temele muzicale din lucrri mici pentru propriile lucrri mai mari, folosind materia i experiena componistic n alte opusuri. 3 fost cel ce a copiat n manuscrise lucrrile italienilor 0orelli i /ivaldi, teme melodice ca acestea put%nd astfel s apar n alt disponibilitate polifonico imitativ sau variaional proprie. 8n alt caz, pe alte coordonate, folclorice de pild = g%ndindu$se la aceleai coordonate $ didactice i pedagogice n secolul al "" lea, ,ela ,artoA scrie cunoscutul Micro3osmos <1 pentru ?n&(1area pianului, c%t i a noii modaliti moderne de compozi1ie muzical(. 0lasicii muzicii sunt cunoscui tot pentru astfel de iniiative, doar *ud+ig van ,eet!oven fiind unul dintre cei ce p%n la Robert c!umann nu obinuia autocopierea i nici experimentele muzicale pe forme mai mici. 'ormele mici, miniaturale, n creaia beet!ovenian sunt doar ba"atelele i sonatinele. 0ompozitorii romantici, precum ,ra!ms, aveau o inventivitate melodic enorm, dar i la acest mare compozitor se cunosc etapele de evoluie componistic din tineree prin folosirea aceleiai melodici, sau a unei teme asemntoare, pentru a vedea comportamentul acesteia ntr$o anumit form mai mare. (1
5e aceea aceste ncercri erau de dimensiuni mici, cum vor fi i miniaturile sale de mai t%rziu, devenite astfel operante n procesul compoziiei, a evoluiei muzicale a unui compozitor. Bste unul dintre scopurile dorite i atinse de Robert c!umann n lucrarea de fa= Ju"endalbum, E4lbum pentru tineretD. 3cest gen de miniaturi servete, n general unui scop didactic= fie de nvare a compoziiei de ctre maestrul compozitor, fie nvrii pianului prin piese mici, scrise n doze minimale, pe suprafee muzicale reduse. Hot 4. . ,ac! este muzicianul i pedagogul complet al acestor cerine, necesiti ale nvrii unui instrument. 0a exemplu = 3lbum pentru 4na Ma"dalena Bach soia sa. 4rta #u"ii, unde i prezint culmile artei contrapunctice severe #u"a, este un manual complet de compozi1ie muzical(, n JnumitaK scriitur polifonic bac!ian. (1 3 se vedea Sonata ?n Fa maIor lucrare n care i$a testat legile personale de compoziie. <9 :u ar trebui uitat nici ideea, c miniaturile bac!iene precum cele din albumul amintit, aveau incluse necesara dorin a lui 4. . ,ac! de a educa amatorii prin muzic, de a atrage atenia asupra corectitudinii regulilor de compoziie i a celor de interpretare muzical. Hot ,ac! s$a implicat direct n conducerea pedagogiei instrumentale, fiecare lucrare a sa fiind at%t un manual de compozie, c%t i de studiu pe vreun instrument, altul dec%t clavecinul= vioara sau viloncelul de pild, prin sonatele dedicate acestor instrumente. 2redarea unui instrument sau altul de ctre muzicieni inclusiv cei romantici conducea la susinerea financiar a acestora, a muncii lor, lucru ce nu este de neglijat. &n noua configuraie estetic i stilistic romantic, evoluia instrumentelor, n special a pianului, i ptrunderea acestora n cminele, familiile contemporane, sunt factori ce au determinat p%n la urm apariia acestor opusuri n secolul al "/###$ lea. 4lbum pentru tineret nu face excepie de la regulile nescrise pentru activitatea unui muzician de valoare, astfel nc%t, dup at%ia ani de la compunerea sa, albumul este prezent i azi n coala de muzic de pretutindeni, ca material didactic pentru viitorii pianiti ce trebuie s abordeze stilistica pianistic romantic, precum i tinerilor nvcei n compoziie, albumul fiind pretabil analizelor genurilor i formelor miniaturale muzicale. 3pariia treptat a problemelor de natur te!nico muzical, face din acest album de piese miniaturale un model de nvare i adecvare a studiului muzicii tonale= melodiile sunt esenializate, acompaniamentul este limitat, piesele sunt presrate cu elemente de << dinamic i agogic, muzica lor cere stri luntrice i comportament de transmitere afectiv i efectiv. &n afar de piesele de dimensiuni mari, cu ajutorul crora i realizeaz opusuri de mare valoare compoziional, n afar de studiile sale, mai mult sau mai puin te!nic pianistice Estudii de concert, studii tehnice cu sau #(r( pedal(, studii ?n #orm( de &aria1iuni $ dedicate apariiei pe podiumul de concert pianisticF, Robert c!umann a adresat copiilor, viitorilor muzicieni, astfel de opusuri, pentru c 4lbumul pentru tineret nu este singurul album cu un astfel de statut. 3mintim n acest cadru Scene pentru copii op. (L, ca i !atru piese pentru pian op. 91, Blumenst7c3 $ E@nunc!i de floriF op. (), 4lbumbl5tter $ E'ile de albumF op. (1<, Scene de p(dure op. 91 sau File &ariate op. )). 0iclul Carna&alul poate fi socotit drept model de scriitur specific romantismului declarat al lui c!umann. 4lbumul pentru tineret conine un nunr de <9 de miniaturi, care se pot grupa nc de la citirea titlurilor, afl%nd astfel tematica, epica din spatele imaginilor muzicale ce se doresc transmise. 8nele dintre ele nu au titlu i sunt simple studii, exemple de compoziie dup anumite caracteristici de form muzical. 3ltele sunt pro"amatice, av%nd aadar o epic literar, o imagine, o stare. !ro"ramatismul muzicii lui Robert c!umann se subnelege ca fiind o constant coordonatoare, precum la majoritatea compozitorilor romantici. Hematica naturii, a surprinderii anotimpurilor, a figurilor umane, aspectelor de munc, v%ntoare, din lumea animalelor, vor fi subiectele literar programatice pentru urmtoarele piese, dovad <L a destinaiei finale a acestora, a lumii ce guverneaz programul, tematica miniaturii sc!umanniene adresate copiilor = A. C0ntec de &0n(toare+@ J5"erliedchenDH B. C(l(re1ul s(lbatic @ 'ilder ReiterDH E. C0ntec popular+ @-ol3sliedchenDH 9;. Q(ranul &esel ?ntorc0ndu+se de la munc( @FrRhlicher LandmannD6 9:.Mo* icolae @%necht RuprechtDH 98. C0ntec de prim(&ar( @Fr7hlin"s"esan"DH 9B. C0ntec de seceri* @SchnitterliedchenD6 :;. C0ntec rustic @L5ndlichesDH :=. C(l(re1ul @Reiterst7c3DH :<. C0ntec de recolt( @,rnteliedchenDH ==. Fimpul culesului Fimp de &eselie @'einlesezeit FrRhliche MeitDH =B. .arna @'interzeitD6 <=. C0ntec de s#0r*it de an @ Syl&esterliedD. 0elelalte piese, fie nu au un program literar subdiacent neav%nd titlu descriptiv, sunt numite piese, cut%nd #orme muzicale i genurile aferente acestora, dup organizarea sistemic dorit de compozitor. 0oninutul i denumirea pieselor albumului este urmtoarea= 9. MelodieH :. Soldatenmarsch @Mar* sold(1escDH =. Fredon0nd @Fr5llerliedchenDH <.ChoralH 8. !ies( mic( @ St7c3chenDH C. S(rmanul or#an @4rmes 'aisen3indDH A. C0ntec de &0n(toare+ @J5"erliedchenDH B. C(l(re1ul s(lbatic @'ilder ReiterDH E. C0ntec popular+ @-ol3sliedchenDH 9;. Q(ranul &esel ?ntorc0ndu+se de la munc( @FrRhlicher LandmannDH 99. SicilianaH 9:.Mo* icolae @%necht RuprechtDH 9=.Mai, Lieber, Mai SBald bist du Gieder daS @Mai, iubite maiSCur0nd &ei sosi iarSDH 9<. Mic studiu @%leine StudieDH 98. C0ntec de prim(&ar( @Fr7hlin"s"esan"DH 9C. !rima durere+ @,rster -erlustD9A. !limbare de diminea1( @%leiner Mor"enGandererDH 9B. C0ntec de seceri*+@ SchnitterliedchenDH 9E. <C Mic( roman1( @%leine RomanzeDH :;. C0ntec rustic @ L5ndlichesDH :9. Lent *i expresi& @ Lan"sam und mit 4usdruc3 zu spielenDH ::. Rondel @Rund"esan"DH :=. C(l(re1ul @ Reiterst7c3DH :<. C0ntec de recolt( @ ,rnteliedchenDH :8 .4mintiri de la teatru @ach3lan"e aus dem FheaterDH :C. u prea repede, cu "ra1ie @icht schnell, h7bsch &orzutra"enDH :A. C0ntec ?n #orm( de canon @ Canonisches LiedchenDH :B. 4mintire @ ,rinnerun"DH :E. Str(inul @Fremder MannDH =;. Foarte rar @Sehr lan"samDH =9. C0ntec r(zboinic @%rie"sliedDH =: Teherezada @SheherezadeDH ==. Fimpul culesului Fimp de &eselie @'einlesezeit FrRhliche MeitDH =<. Fema @FhemaDH =8. Mi"nonH =C. C0ntecul marinarilor italieni @.talienisches MatrosenliedDH =B. .arna @'interzeitDH =E. Rar. ELan"samD<;. Fu"a. -ioi, dar nu prea repede @Fu"ue. Lebha#t, doch nicht zu schnellDH <9. C0ntec nordic @ordisches LiedDH <:. Coral #i"urat @Fi"urirter ChoralDH <=. C0ntec de s#0r*it de an @Syl&esterliedD. 2rivite astfel, unele miniaturi din album, delimiteaz construcia morfologic i sintactic pentru construcia melodiei, armoniei, ar!itecturii muzicale, cantitatea i calitatea informaiei educaionale pentru parametrii muzicali didactici= $ construcia unei melodii n aciune analitic constructiv n baza unei inter&alici treptate, piesele cu numerele (, 1, 9, <, L, C, astfel nc%t aceste melodii, aflate la m%na dreapt puttoare de melodie, sunt uoare i pot fi c!iar solfegiate6 $ construcia unei melodii format din inter&ale salt, piesele cu numerele >, -, )6 $ construcii de acorduri #i"urate melodic n numerele (, 1 9, L6 <> $ construcii de acorduri placate n Choral, numrul C, >, -, )6 $ melodii n vocea basului, a m%inii st%ngi, numerele -, ), (.6 $ melodie ?n unison la numrul (16 $ figurarea melodic a unei armonii, prin desfacerea acordului i obinerea unei unice melodii cu aIutorul de"etelor ambelor m0ini, n unison octaviat precum la numrul (<, apoi numrul (C6 $ aducerea treptat( a &alorilor de note *i a m(surilor de la simplu la compus, complicarea i ansamblarea ntre m%ini a unei ritmo $metrici este vizibil imediat6 $ probleme de di"ita1ie pianistic(6 $ susinerea pianistic a unor elemente unice, sau contrarii, pentru obinerea unui tu*eu pianistic corespunztor6 $ introducerea trepatat a modurilor de atac pianistic, din jurul elementelor de baz, precum legato, staccato, non legato, non staccato, staccato legato, etc. $ implicarea accentelor expresi&e, ca modalitate de obinere calitativ a expresiei melodice, armonice pe acorduri disonante6 $ ofert de obinere a unui punct culminant n frazarea muzical i treceri graduale din dinamica muzical(H $ obinuirea tinerilor pianiti cu armonia tonal( sau tono+ modal(, proprie armoniei romantice6 $ folosirea pedalelor armonico melodice din complexul sonor al armoniei, n intrarea n astfel de pedale i ieirile din pedala armonic, la toate vocile Einterne sau externe, n zona median a vocilor interneF6 folosirea pedalelor pianului n diferite confiiguraii de scriitur pianistic6 <- $ cucerirea treptat a tuturor re"istrelor pianului, plec%nd din registrul median spre cel acut i grav6 $ obinerea unei unice sonorit(1i pianistice sau a unor discontinuiti sonore, tratate gradual6 $ obinerea unei scriituri instrumentale adec&ate, aici scriitura pianistic, prin cuprinderea i stp%nirea cu auzul a pianului6 $ tratarea componistic a unei melodii, dez&oltarea ideii tematice, a melodiei dintr$o celul( "eneratoare i principiile componistice la nivel mor#olo"icH $ obinerea unor genuri i forme muzicale prin tipurile de scriitur( componistic( aferente acestora= monodie, monodie melodie cu acompaniament, omo#onie, poli#onie imitati&(H @ai jos, vom analiza un numr de piese din 4lbum pentru tineret, prin care vom ncerca s dovedim elementele de limbaj muzical componistic, precum i cele de natur pianistic, dup caz. 9. Melodie. Robert c!uman compune o melodie simpl, format din celule tematice, cu structur ritmic din ptrimi i grup de patru optimi. Celula "eneratoare a miniaturii este format din descendena treptat a patru ptrimi mi, re, do, si, din prima msur. @sura a ##$a, format din optimi, care sunt luate din acompaniament, au profil general ascendent, sens invers dec%t al celulei "eneratoare format din ptrimi. 2ractic, exist dou configuraii tematice minimale ale MelodieiP formula de ptrimi, apoi formula de optimi. Melodia se desfoar prin evoluia acestor dou dimensiuni minimal morfologice muzicale n ntregimea ei. @etoda de <) prelucrarea a acestui minim material tematic este sec&en1area 9= , adic translarea, mutarea, copierea exact sau modificat &aria1ional pe alte trepte ale tonalitii de baz E5o majorF, sau pe treptele unei alte posibile, tonaliti nrudite cu 5o major. 3stfel c, acelai profil melodic al celulei "eneratoare din pies, o gsim n msura a ##$a transpus, sec&en1at( n msura a ###$a, la o ter mic ascendent pe sol, tot n armonia treptei #. 5up dubla bar se poate observa aceeai te!nic de secvenare, c%nd modelul re, do, si EptrimiF msura L este secvenat la ter suitoare, ating%nd prin procesul secvenial punctul culminant al piesei, la 1 . &ntre aceste - msuri, grupate muzical n < T < msuri, procesul componistic principal este secvenarea. 5up < msuri de nceput ncepe secvenarea, prin prezentarea modelului din prima msur, reluat la ter mic doar n msura a ###$a. &n msurile L -, secvenarea este multipl, au loc mai multe secvenri, duc%nd la eliminarea materialului tematic b, aflat n msura a ##$a. 3stfel c vor fi 1 metode de compoziie= #. 4mpli#icarea sec&en1ial( n msurile C, > av%nd model msura L6
(9 2roces de reluare pe alte trepte din tonalitate, a unei articulaii de form muzical precum celula, motivul, fraza, perioada. ecvenarea poate fi melodic( i se refer la reluarea unei melodii, sec&en1area armonic( desemneaz un bloc vertical orizontal Emelodia cu ntraga ei armonie susintoareF ce este la r%ndul lui secvenat. ecvenarea are loc doar n sens ascendent sau numai descendent. &ntotdeauna se stabilete un interval la care se secveneaz, astfel c, ntre model i relurile sec&en1ele sale este mereu acelai interval.. &n cazul de fa secvenarea are loc la interval de ter ascendent. L. II. ,liminarea materialului tematic b, cel aprut n msura 1. 3cest ultim proces de eliminare se numete dez&oltare 9< Ea unei celule sau motivF prin eliminare Ea altui element @elodie $ exemplu precum celula sau motivul ce a fost dez&oltat n locul celui, celei eliminateF. 'olosirea sec&en1elor Ecazul #.F se numete n analiza formelor muzicale dez&oltare prin sec&en1are. &n primele - msuri se expune ntregul material tematic, procesat compoziional dup cum am artat. 0elelalte msuri, p%n n finalul piesei, se ansambleaz n aa fel, nc%t va defini forma acestei piese. :u se poate ns determina aceasta fr elementele acompaniatoare, aflate la m%na pianistic st%ng, unde se afl fie alte voci, fie formule melodice acompaniatoare. &n cazul acestei piese se pot decela, stratifica, urmtoarele elemente= #. !edala armonic(, sunetul Ei notaF sol ( , ce este nota sunetul treapta dominantei, ce se repet cu ostentaie (L i se constituie ntr$o voce (< :otiunea dez&oltare nlocuiete un termen comun ntre muzicieni precum UtravaliuK muzical, i nseamn o evoluie procesual a unei identiti muzicale precum celula, motivul sau fraza melodic. (L O astfel de pedal se numete pedal( ostinato. L( independent, pe alocuri la cadenele finale topindu$se. 3 ##$a voce aconpaniatoare se afl la vocea cea mai de jos, i apare spre exemplu n msura (, pe notele do, fa, mi, do, iar n msura a ###$a sunt notele mi, re, do, mi. 5in punct de vedere muzical sunt astfel trei voci, dei vizual, n partitur apar doar dou. 8n rol important, n orice muzic mai ales tonal(, l ndeplinesc caden1ele 9C . Ble nc!eie astfel un discurs al unei articulaii de form, cum s$a menionat, ntotdeauna urmrindu$se fie tonica tonalitii de baz, tonalitatea piesei, fie tonica unei tonaliti, n care EeventualF s $ a modulat. Oricum, analiza arhitecturii unei piese va atrage atenia asupra= melodiei i evoluiei sale n contextul piesei, susinute armonic6 armoniei pe evoluie, ntreaga evoluie a melodiei ce este susinut de armonie. 0onstatm c n Melodia lui Robert c!umann, primele < msuri se constituie melodic i armonic ntr$un ntreg, duc%nd acest ansamblu spre o alt tonalitate, prin oprirea Ecaden1areaD pe trepta # dintr$o nou tonalitate, aici Sol maIor. 3 avut loc un proces modulatoriu, de cutare a unei noi tonici, numit modula1ie. 2rivind ntreaga pies, se observ vizual prezena unui element cromatic #aN, se observ caden1area melodiei pe o tonic nou Sol . &ntre cele dou tonaliti se afl o distan de o c&int( pe scara tonalitilor, (C Hraductibil prin c(deri, a*ez(ri, pregtirea finalului unui motiv, fraze sau perioade muzicale. &ntotdeauna cadenele se desfoar n plan melodic prin formul melodic final, dar mai ales armonic, prin succesiunea cadenial de caden1( per#ect(, autentic( dintre treptele / #. unt posibile i alte tipuri de cadene precum= perfect, autentic, plagal, compus, semicaden. L1 deci Sol maIor este tonalitate de gradul # pentru tonalitatea de baz )o maIor. &n muzica tonal, scris sub orice #orm( muzical(, at%t la clasici, c%t EmajoritarF la romantici, modula1iile au loc numai la tonalit(1i ?nrudite de "radul ., relati&ele acestora i relati&a tonalit(1ii de baz(P 'a 5o ol
re (> la mi
Honaliti nrudite de grad # fa de 5o &n formele mari ale romanticilor, precum sonatele, concertele sau sim#oniile, deplasrile tonale, modulaiile, pot i sunt c!iar la alte "rade de nrudire. Modula1iile pot fi la omonim(, enarmonice, nc%t romanticii ncep s defineasc modulaia i mai ales s o justifice, practic, cunoscutele realaii nvate la clasa de teorie sunt depite. e poate vorbi despre procese de omonimie, relati&itate, enarmonizare, c%t i despre vec!ile relaii de "rad .. 3t%t linia melodic c%t i armonia delimiteaz astfel seciunile de form muzical, una fr cealalt duce la imposibilitatea determinrii formei n procesul analizei. (> Honalitile relative sunt nrudite de gradul . L9 Fraza melodic( este unitatea etalon, prin care se cuprinde un ?n1eles muzical = este fraza ntrebare sau fraz rspuns. 0%nd o fraz se oprete armonic pe treapta a /$a din tonalitate, sau moduleaz precum se observ n msura numrul <, se spune c acea fraz este din punct de vedere armonic tonal deschis(. 5ac acea fraz se oprete, cadeneaz pe treapta # din tonalitatea de baz, se definete ca fraz armonic tonal ?nchis(. 'razele se noteaz ntotdeauna cu '(, '1, '9 .a.m.d., cu acelai numr indice, c%nd fraza se repet pe parcursul piesei. &n cazul de fa, '( este notarea msurilor ( <, ) (1, precum i (> 1.. 0u '1 se noteaz masurile L -, (9 (C. 2entru uurarea citirii alternanelor frazelor, frazele se noteaz n final cu litere mici, prin literele alfabetului a, b, c, d, etc., sau x, M, z, dup dorin, astfel c n miniatura de fa '(, '9, 'L S a, '1, '< Sb, nc%t la final se poate ordona la vedere irul de fraze. 2rivind elementele de macrostructur n melodia acestei piese, dup contientizarea tuturor &alorilor analitice de mai sus, se observ repetibilitatea unor seciuni muzicale, grupate pe msuri, c%te <, msuri ce alctuiesc o fraz. :ot%nd fiecare fraz conform regulilor de mai sus, vom avea astfel 9 fraze identice En melodie, armonieF, notate cu '( a. &nlnuind, conform celor de mai sus, literele nlocuitoare numrului de fraz, formula ar!itectonic va fi= a b a b a, adic o #orm( de lied tripentapartit simpl(, 9B enunul fiind concluzia analizei efectuate= analiza nsemn%nd aplicarea segmentrii articulaiilor (- 3tunci cnd frazele se repet pe parcursul piesei nu se continu analiza tuturor acestora, subneleg%ndu$se procesul analizei formei deja nc!eiat. L< componente i finalitatea acestei analize trebuie s defineasc forma general a piesei () . e poate continua analiza intern a unei fraze, n subuniti, cum ar fi, pe r%nd, moti&ul sau celula. e selecteaz fraza corespunztoare susinerii tematice aici '( a sau '1 b i se practic dihotomia, atomizarea ei, mprirea muzical ce determin% un sub?n1eles. &n melodia miniaturii de fa se observ c prima divizibilitate a '( a cuprinde c%te 1 masuri. :ot%nd cu m Eliter micF oricare motiv din fraz, apoi un numr indice fiecrui motiv diferit, se afl c '( a, are 1 motive= m( primele dou msuri, m1 msurile 9 i < i pentru c acesta ajut la oprirea pe o tonic Eaici SLL, i se va spune moti& caden1ialD. 5eci fraza noastr are 1 motive, din care observm c se poate mpri la r%ndu$i n celule= c( msura (, c1 msura 1, c9 msura 9, c< msura <, celul( caden1ial(. 5easemeni, c( S c9, cu aproximaie e o variant pe ol1, deci e o variant de unde procesarea aceasta se numete &aria1iune, c1 nefiind asemntoare. e poate continua procesul i se merge n continuare la fragmentarea celulei, ntr$o nou subunitate, numit subcelul( Enotat scF= primele 1 ptrimi alctuiesc sc(, urmtoarele 1 do si, sc1, i aceste 1 subuniti sunt la r%ndul lor aduse prin secvenare. &n msura a ##$a, c1, notele la$ do se constituie n model ce este sec&en1at prin optimile si re. () 'inalitatea unei analize are dou scopuri= una, pentru observaii componistice, cunoaterea genurilor i formelor ca atare, a doua, analiza trebuie s aibe finalitate n interpretare instrumental prin contientizarea aspectelor de natur muzical dorite de compozitor. LL Bste foarte important s se observe c= celulele, moti&ele, #razele unei piese sunt asemntoare, c ele se regsesc pe parcursul ntregii piese, determin%nd unitatea tematic( a acelei piese E(F6 n nteraga pies se observ acelai proces sec&en1ial la nivelul motivelor, celulelor i subcelulelor, acestea d%nd unitate procesual( unitate de procedee dez&olt(toare, de tra&aliu muzical ntregii piese. Hotul este nc!egat, justificat, exist%nd o singur le"e de compozi1ie intern( lege valabil n orice activitate artistic i nu numai. @ar soldesc exemplu :. Soldatenmarsch E@ar soldescF. 2rivit n ansamblu, piesa de fa nu are simplitatea Melodiei. 5ac s$a amintit anterior despre elementele anatomice ale frazei Em, c sau scF, unitile de form supraordonatoare frazelor se numesc perioadeP dou sau trei fraze alctuiesc o perioad(. *a capitolul ce trateaz genurile i formele miniaturilor am tratat despre #ormele compuse ale liedului. 2erioada se noteaz ntotdeauna cu liter mare, 3, ,, etc. i este viabil n descoperirea formelor de lied compuse, precum i a formelor mari din clasicism i romantism, precum prile unei sonate, concert, simfonie sau opusuri de ansamblu cameral. :umrul frazelor este mai mare, scrise n Sol maIor i cu modulaie n Re major, tonalitatea dominantei, precum s$a procedat n miniatura anterioar. e constat deasemeni numrul elementelor tematice, formate dintr$o celul( "eneratoare $ optime cu punct, LC aisprezecime, optime pe de o parte, ca i de un joc de optimi, aduse ntotdeauna n descenden, cobor%tor. &nc de la nceput admitem sensul ascendent al formulei ritmice pregnante, cu nceput de optime cu punct, msurile 1, 9 propun%nd descenden1a inter&alelor. Bxist aadar un contrariu de sens Eascendent descendentF, ntr$o lege a artelor ce se numete coincidentia opositorum. 3naliza armonic= nr. < ,in Choral E 8n coral F #oncluzii 0ondiiile apariiei romantismului i stabilirea locului i rolului compozitorului, cu opera sa creatoare n contextul larg al .storiei Muzicii, a fost trstura dominant a acestei lucrri. 3m reliefat mai multe aspecte pe coordonatele documentare, s atribuim lui Robert Schumann urmtoarele= $ naltul nivel al implicrii sale n domeniul general al artelor din timpul su, calitatea educaiei artistice Eliterare n specialF, ce a permis o activitate de ndrumare i control a evoluiei artei sonore contemporane lui6 $ caliti muzicale ale creaiei instrumentale i vocale, cuprinderea tuturor genurilor muzicale vocal instrumentale, ce l asociaz cu marii compozitori ai vremii sale6 L> $ cultivarea genurilor instrumentale miniaturale pianistice, inventarea unor miniaturi specifice esteticii muzicale romantice, ntrirea fenomenului muzical pe instrumentul preferat de romantici pianul6 $ continuarea tradiiei colii germane de compoziie, prin aderena la regulile muzicale ce pleac de la 4. . ,ac!6 $ valorizrile culturii tradiionale germane din muzica i poezia german i trecerea lor n patrimoniul cultural universal6 'iblio(ra$ie NNN )ic1ionar de termeni muzicali Bditura Vtiinific i Bnciclopedic, ,ucureti, ())< NNN *arousse )ic1ionar de mari muzicieni, Bditura 8nivers Bnciclopedic, ,ucureti, 1... ,ratin, 4acA Calendarul muzicii uni&ersale, Bditura muzical, ,ucureti, ()CC ,rumariu *iviu Romantismul muzical Bditura 'undaiei JRom%nia de mineK, ,ucureti, ())L L- 0ortot, 3lfred Muzica #rancez( pentru pian, Bditura muzical, ,ucureti, ()CC #onescu, Bugenia Schumann + -ia1a *i opera Bditura muzical, ,ucureti ,()C1 Rp, 0onstantin Feoria superioar( a muzicii, vol. #, Bditura @edia @usica, 0luj :apoca, 1..( andu 5ediu, /alentina Curs de .storia muzicii 3cademia :aional de @uzic, ,ucureti, ())> olertinsAM, #van $ #vanovici )espre muzic( *i muzicieni , Bditura @uzical, ,ucureti , ()C9 Vtefnescu #oana Johannes Brahms , Bditura muzical, ,ucureti, ()-1 Vtefnescu, #oana L istorie a muzicii uni&ersale, vol. ### . )e la Schubert la Brahms Bditura 'undaiei culturale rom%ne, ,ucureti, ())- L) #uprins #ntroducere ( Romantismul 1 ;enurile muzicii romantice > @iniatura pianistic i vocal la romantici (( 5espre instrumentele cu claviatur 1L /iaa i opera lui Robert c!umann 1- 0riterii de analiz a formelor miniaturale romantice 9C 3lbum pentru tineret op. C- <1 C. 0oncluzii L) ,ibliografie C. C(