You are on page 1of 61

Miniatura romantic.

Album pentru tineret op. 68 de Robert Schumann


Introducere
O ncercare de a studia concluziv muzica, urmrete
obiective de informare documentare, aezarea acestor informaii
dup o logic concludent pentru extragerea elementelor definitorii
ce trebuie s slujeasc un profesor, oricare ar fi domeniul acestuia
de referin.
Robert c!umann este un muzician valoros, ce trebuie studiat
prin muzica sa, compus la mijlocul secolului al "#"$lea,
activitatea sa ncadr%ndu$se n plin romantism. #mportana acestui
mare creator n istoria muzicii trebuie motivat de valoarea
opusurilor sale, de activitatea exemplar de critic muzical, de
ndrumtor n planul pedagogiei muzicale.
&n lucrarea de fa, vom ncerca s extragem valenele
creaiilor sale muzicale adresate micilor pianiti, prin analiza
miniaturilor existente n lucrarea sa de cpt%i n domeniul
didacticii muzicale generale, c%t i celei speciale, pianistice. 'iecare
(
dintre viitorii profesori de muzic, ce au urmat colile de
specialitate, a interpretat cel puin o lucrare pianistic din acest
album.
&ncercarea noastr de a cunoate un compozitor i pedagog
muzical, a crei via i$a dedicat$o muzicii ce ne$a rmas p%n
astzi, motenirea unor valori sonore i pedagogice din veacul ()
veacul muzicii tonale determin cunoaterea tuturor materialelor
biografice, cunotine muzicale de specialitate, ca la r%ndul nostru
s gsim motivarea profesional, de a o transmite copiilor i
elevilor notri, de la catedr.
Romantismul
tarea de continuitate a muzicii de dup *ud+ig van
,eet!oven reprezentantul cel mai de seam n epoca de dup anul
(-.. va avea un centru al marilor afirmri tot oraul /iena i tot
prin ,eet!oven, muzica lui se va transforma n mare msur,
adopt%nd preceptele unei stri noi, cutate sau adoptate, fiind unul
dintre compozitorii ce i$au pstrat stilistica inconfundabil n
ultimile lui creaii, ce ntr ntr$o nou zodie, cea a romantismului.
Reprezentanii muzicii romantice se vor gsi aadar n oraul
cu cea mai mare activitate n domeniu compoziii i via muzical
$ aici activ%nd Franz Schubert cel mai n v%rst dintre romantici i
nt%iul mare compozitor al noii muzici. 0elelalte centre orae
germane, vor atrage prin activitatea concertistic nt%i pe Felix
1
Meldelssohn Bartholdy, apoi Robert Schumann p%n la Johannes
Brahms, deseori pe Franz Liszt.
&n zona cultural a unui alt mare centru cultural european,
2arisul primete n ntregime fie un exilat $ Frederic Chopin, fie
virtuozitatea interpretativ a lui iccolo !a"anini. 3ici, la 2aris,
triete singurul mare reprezentant francez al muzicii sim#onice
romantice, precum a fost $ector Berlioz.
%arl Maria &on 'eber i ddu msura, at%t n descoperiri de
genuri noi, instrumentale i romantice, dar i unor aspecte ale
muzicii vocal simfonice primordiale prin spectacole scenice, dat
fiind apariia lui pe firmamentul muzicii i a contextului n care i$a
manifestat activitatea componistic.
/iena va avea nceputul romantismului prin 'r. c!ubert,
figur de mare muzicalitate viabil unei tradiii muzicale citadine,
ce domina primele decenii ale secolului "#" , urm%nd ca a doua
jumtate s aibe posibilitatea de a valoriza creaia lui 4. ,ra!ms. 0a
aproape n toate oraele germane, muzica ascultat era
instrumental la cererea publicului, n general creaiile fiind
interpretate de autor. 5ualitatea compozitor interpret va domina
activitatea muzical a multor romantici6 'r. c!ubert, 4. ,ra!ms, 'r.
0!opin, 'r. *iszt mari pianiti, mari concertiti. 7eber poate fi
inclus aici, 2aganini cu i mai mult prestan, c!umann va avea
dublajul activitii sale n cronici muzicale, ce i au determinrile n
istoria muzicii p%n azi i nu n interpretare. 8rmare a unui accident
stupid, c%t mai ales mediului cult din care a provenit, cealalt parte a
familiei 0lara c!umann va fi interpretul ideal pentru Robert
c!umann.
9
/or fi i dirijori n acelai timp unii dintre ei, astfel c tradiia
muzicianului complet, oricare i va fi fost originea etnic, viziunea
personal asupra muzicii, se revendic fr voie din acelai 4. .
,ac!, din aceeai mare tradiie german i profesional nc de pe
vremea breslelor.
:u trebuie uitat evoluia artei vocale, instrumental $ vocale
cu miniatura de gen vocal instrumental n creaia de lieduri la
compozitorii germani, acea mare zon a muzicii de oper( mai ales
din viaa muzical a 2arisului, ce a asimilat muzica italienilor
Rossini, Bellini, )onizetti. ;enul operei domin #talia prin /erdi,
revana german va fi imediat i total prin opera lui Ric!ard
7agner.
Romantismul va avea cu adevrat o complex prezen n
epoca istoric dat. 8n exemplu
(
al structurilor tectonice muzicale,
ce activeaz contrariu i concomitent, ar fi ultimii ani ai deceniului
<.= ,eet!oven clasicul moare n (-1>, cu un an mai devreme ?arl
@aria von 7eber creatorul operei naionale germane cu elemente
romantice. @ai t%rziu cu un an dec%t ,eet!oven i gsi sf%ritul
'ranz c!ubert, nt%iul mare reprezentant ala romantismului german.
5ar ei nu aparin aceleiai generaii muzicale, distana dintre
viziunile lor, a curentelor stilistice aparintoare, fiind imens.
Romantismul este mai mult dec%t un stil, e o unitar
concepie despre lume, e o orientare ideologic, o g%ndire filosofic.
3prut cum am precizat n literatur, romantismul e un curent al
poemelor lui :ovalis, al literaturii istoriorizante a lui 3l. 5umas
(
ollertinsAi #van #vanovici despre muzic( *i muzicieni+ Bditura muzical,
,ucureti , ()C9, pag. >)
<
tatl, precum vor fi libretele unor compozitori de opere mai ales la
7agner. Romanticii vorbesc despre sinteza artelor pentru prima
oar. #at de ce un muzician este i un mare cunosctor al literaturii,
fie c e poet sau dramaturg, niciodat invers D
Robert c!umann nu ar fi neles pe deplin romantismul
muzical dac ar fi rmas cantonat n zona muzicii. 'r cunoaterea
literaturii nu ar fi avut imaginaia muzical din Carna&alul su de
pild, urmare a faptului c romantismul are la baz un pro"ram,
unul literar, fie c e vorba de starea religioas sau literatura ca atare,
cltorii geografice sau spirituale E*isztF, cltorii prin istoria
vec!e, ca n muzica mai tuturor romanticilor.
,roul revoluionar sau nu EGarold, @annfred, *orenzo
@agnificulF, c%te un Hristan i adesea c%te un personaj feminin,
c!em%nd i purt%nd numele de 0lara sau #solda.
0unosctorii vd n concepia lui 4ean 4acIues Rousseau, ca
mare precursor al romantismului, adept al iubirii naturii vezi
celebra Sim#onie a -.+a a JromanticuluiK ,eet!oven, ce va fi imitat
pe spaii sonore mult mai mici, de romanticii prin excelen.
;ruparea JSturm und )ran"/ va fi alt dimensiune
atitudinal, precursoare romantismului, anticip%nd prin (>-. $ literar
mai ales $ noua opiune stilistic. @icarea este una german i
grupa pe t%nrul ;oet!e, Gerder, *essing i un anume ?lopstocA.
:umele gruprii purta numele unei piese de teatru a lui ?linger
Furtun( *i a&0nt, nsi numele dovedind confecionarea unor
atitudini contradictorii n art.
Su#erin1ele t0n(rului 'erther $ romanul lui ;oet!e, drama lui
c!iller $o1ii, 7alter cott cu preocuparea lui pentru legend, vor
L
pregti sau vor fi pregtite de de imensa descrcare istoric a
Re&olu1iei #ranceze din (>-). ;eorge ;ordon ,Mron e poetul ce
creeaz c!ipul omului singuratic, a g%nditorului de "eniu desprins
din melancolice tristei cufundtoare n ad%ncul subiectivitii6
c!umann moare nebun, c!ubert i 0!opin se sting prematur,
,erlioz devine n realitate un #antastic, nc%t traspune pe note
muzicale aceast stare, 7agner se ad%ncete n previziuni, nc%t nu
se mai poate discuta cu el mult vreme, etc. fie aici teoretizata
filosofie a unor mari g%nditori, precum *eibniz, *essing, Gegel,
c!elling cu a sa ,stetic(.
5oi mari artiti, reprezentani ai romantismului prin scrierile
lor teoretice, au avut o influen deosebit n epoca respectiv=
B.H.3. Goffmann E(>>C (-11F i Robert c!umann.
B.H.3. Gofmann este contemporan cu *ud+ig van ,eet!oven
i a compus destule lucrri p%n la prezentarea operei 2ndine, care i
aduce notorietatea, recunoaterea. 0u o nou tendin, cu o nou
viziune artistic, stilistic i estetic, B.H.3. Gofmann va scrie n
Musi3alische )ichtun"en und 4u#s5tze urmtoarele= J@uzica trebuie
s intre pe de$a$ntregul n via, s cuprind fenomenele ei i,
mpodobind cuv%nt i fapt, s vorbeasc despre pasiuni i aciuni
precizateK
1

&n 6esammelte Schri#ten 7ber Musi3 und Musi3er, Robert
c!umann va scrie= J3r fi o art minor aceea care doar ar suna, i
nu ar avea nici grai, nici semne pentru stri sufleteti.K
9
1
,ug!ici, 5umitru, $ )ic1ionar de #orme *i "enuri musicale, Bditura muzical, ,ucureti,()>-,
pag ((1, apud ,erger, 7il!elm 6hid de muzic( sim#onic(, &ol. ..
9
.dem
C
Genurile muzicii romantice
'iind at%t de aproape de clasicism ca perioad istoric
uneori p%n la confuzie istoricizant, urm%nd calea sonoritii clasice
EdoarF ntr$o viziune nou, genurile i formele muzicale ale
romanticilor vor fi asemntoare cu ale clasicilor. 5iscursul
componistic al opusurilor romanticilor motenire aadar de la
clasici va fi melodia cu acompaniament. uport acompaniator al
m%inii st%ngi va fi n straturile suprapuse de bas i armonie
acordic( n transport de bra, m%na dreapt purt%nd melodia, cum se
nt%mpl at%t de clar n pianistica lui 'r. 0!opin, ce are astfel 9
straturi.
2olifonia imitativ lipsete n genere, fr a uita c melodia
romanticilor e o stare repetiti&(, obsedant a melodiei, variaionat
pe alocuri, fr travaliul clasicilor. Bxemplul cel mai clar ar fi tipul
de roman1a din C0ntece #(r( cu&inte ale lui 'elix @endelsso!n
,art!oldM, c0ntecele lui 4o!annes ,ra!ms .a.
'ormele i genurile mari vor suporta impactul stilistic necesar
unei nouti, dar tot sim#onie, tot concert vor fi numite genurile
considerate pe drept cuv%nt mari. 0a i n c&artete, c&intete sau
sonate instrumentale incluse n tipologia muzicii de camer(, genul
va fi cel tiut de la clasici, substana muzical i forma vor fi ciclice,
mbinate precum n rondo sonat(, ntr$un raport nou ntre con1inut
i #orm(.
tatura muzical a romanticilor din muzic nu va fi a uriaelor
construcii sonore, grandomania servindu$le unora doar #n ipostaza
unei personale psi!ologii, i ca reflex istoric, lui 'ranz *iszt dintr$un
>
imens numr de opusuri i se rein de ctre posteritate cteva zeci.
3d%nca lor personalizare, sondare n subiectivismul interior, nu va
conduce spre imensiti revoluionare, dei muli dintre compozitorii
prezeni n epoc vor gsi starea revolut nu numai n interiorul ci i
n afar, dar n spaii istorice, deja trecute i neimplicante.
0urent, "enurile i #ormele romanticilor vor fi miniaturile,
miniaturile instrumentale precum i miniatura &ocal instrumental(.
Ble nu sunt prezente doar la romantici.
&ntr$un dicionar
<
se scrie concis despre miniatura romantic
i nu numai= K... o lucrare muzical de dimensiuni mici sau foarte
miciK i se dau fr enumerare, posibile exemple din literatura
preclasic la clavecin, din muzica vocal sau vocal instrumental
din clasicism i evident romantism. Romanticii, compozitorii
romantici nu$i denumesc aceste mici piese miniaturi. :ici
precursorii i nici antecesorii. &n nota explicativ despre miniatur(
8
se dau exemple de miniaturi din literatura muzical rom%neasc= 9:
Miniaturi pentru pian de abin 5rgoi, 9; Miniaturi pentru pian
de 5iamandi ;!eciu, :; Miniaturi pentru pian de *iviu 0omes, <
Miniaturi pentru pian de zabo 0saba , = Miniaturi corale de
H!eodor ,ratu, 9; Miniaturi pentru orchestr( de 0!ilf :icolae,
Miniaturi concertante pentru patru su#l(tori *i orchestr( de 3urel
2opa, ceea ce ne demonstreaz c nsi termenul devine "en
muzical.
5ac n preclasicism miniaturile vor fi preludiul, in&en1iunea,
canonul, #u"hetta sau #u"atto $ ul, poate nsi p(r1ile unei suite
<
NNN )ic1ionar de termeni muzicali $ Bditura tiinific i enciclopedic, ,ucureti, ()-<, pag 1)9
L
,ug!ici, 5umitru )ic1ionar de #orme *i "enuri muzicale, Bditura muzical, ()>-pag. (-9
-
instrumentale, n clasicism i mai ales n romantism ele vor fi
grupate dup nume, i anume
C
= arabesc(, arie, ba"atel( maestrul
ei va fi ,eet!oven, barcarol(, berceuse, borelo Ela ?arl @aria von
7eber i 'rederic 0!opinF, capriciul, ecoseza, #antezia.
*ui Robert c!umann i se atribuie a fi compus n forme
prestabilite o miniatur( precum .ntermezzi, Fantezii, .mproptu+uri,
Mar*uri, sau n forme noi precum Studii, octurne, Roman1e,
o&elette.
$umoresca va fi introdus n nomenclatura miniaturilor de
ctre Robert c!umann n ciclul %la&ierst7c3 op. :; , din (-9).
.ntermezzi o gsim la Robert c!umann n Carna&alul, piesa
numrul (C, n a crei parte median este caracterizat muzical
:iccolo 2aganini.
%onzertst7c3 Epies se concertF, este o miniatur pianistic
cu trsturi de mare virtuozitate, specific unui concert EpianisticF.
Sonata pentru pian op. 9< este subintitulat de autor >Concert #(r(
orchestr(/. 8rmeaz 3ra3o&ia3, le"enda, mazurca, nocturana.
Robert c!umann prin op. := din (-9), creaz ceea ce se va numi
ntr$o notabil stare poetic de clar de lun= achtst7c3e.
Hot Robert c!umann este primul ce va da posteritii o Jmic
noutateK muzical nedefinit p%n atunci, dar modern prin no&elet(
o&elet op. :9, din (-9-. #nteresant este apariia acestui JgenK
muzical, cci numele nu este italian cum s$ar crede, ci totul pleac
de la numele unei c%ntree= 0lara :ovello, mult admirat de R.
c!umann pentru arta c%ntului su, dar i pentru c acea c%ntrea
purta numele soiei sale 0lara 7iecA.
C
,ug!ici, 5umitru )ic1ionar de #orme *i "enuri muzicale Bditura muzical
)
o&eletele lui Robert sunt lirice, epice rareori, dramatice i
la fel de rar au asemnarea de tempo a unui scherzo.
0e genuri mai cultiv romantici O !olonezele lui 'rederic
0!opin, el nefiind singurul autor, dac privim literatura miniatural
a lui 4. . ,ac!, iar preludiile romantismului vor avea alte
coordonate dec%t cele consacrate de maestrul de la H!omasAirc!e.
Scherzo + ul romanticilor se va asemna cu cel al clasicilor
din sonate, concerte sau simfonii, numai c i aici, dintr$o viziune
novatoare, Robert c!umann introduce n Sim#onia .+a, Sim#onia a
..+a, n loc de scherzo+ul beet!ovenian, 1 trio uri, pentru a le
apropia pe acestea de un posibil rondo, rondo scherzo. e tie c
mbinarea formelor este posibil i cerut de mentalitatea
romanticilor6 fuziunea formelor este una din caracteristicile
fundamentale care induc ciclicitatea, ca depire a clasicismului, ca
viziune general romantic asupra cursivitii imagisticii romantice.
&n afar de rondo ul ce nu rezist ca gen separat, ci n
lucrri cu mai multe pri serenada e un gen cu evoluie proprie,
alctuit dintr$o singur parte.
Studiile reprezint pentru toi romanticii o soluie de
emancipare te!nico pianistic n percepia unei caden1e dintr$un
concert, i sunt at%t de spaializate sonor, nc%t Robert c!umann
denumete un volum de astfel de piese Studii sim#onice pentru pian.
-aria1iunile sunt de caracter, i nu ornamentale, i din acestea dou
aducem n discuie =; de &aria1iuni pentru pian,-aria1iunea
canonic( pentru or"( i altele, ale lui 4. . ,ac!. Romanticii nu$l
revendic pe polifonistul ,ac!, dar amnuntul referitor la
-aria1iunile sim#onice pentru pian ale lui Robert c!umann, cum
(.
c, n ediia ##$a din (-L1 adaug un subtitlu= JStudii ?n #orm( de
&aria1iuni,/ nu$l putem uita. /ariaiunea este genul ciclic cel mai
evident, dar studiile lui Robert c!umann vor avea i dimensiuni
te!nico $ pianistice evidente. 2regtind un punct final n culminaie,
studiile (. 1. 9 i < alctuiesc o dimensiune pianistic, urmat de a
doua faz cu studiile L, C i >, faza a treia cu numerele -. ) i (.6
studiul numrul (( este pregtirea prin contrast a finalului
exuberant. &n contrast cu o pies de asemenea factur cum este
studiul ce va face ca i alte instrumente s se bucure de un
repertoriu te!nic &alsul e un gen cultivat doar de 'r. 0!opin, p%n
c%nd 0eaiAovsAi se va sprijini ntr$un vals dintr$o simfonie nu n P
ci LQ<.
Miniatura pianistic i vocal la romantici
Miniatura vocal, sau instrumental(, este o pies de mic
dimensiune, indiferent de coninutul muzical liric, epic, dramatic i
se structureaz de obicei n genuri i forme de lied Emonopartit,
bipartit, tripartit, tripentapartitF, sau n structuri specifice g%ndirii
polifonice = inveniune, fugatto, canon sau c!oral.
#ncludem aceast tematic, pentru simplul motiv al cutrii
rolului pianului n evoluia genurilor afectate acestui instrument, at%t
n clasicism c%t i n romantism. 2ianul este instrumentul esenial,
at%t n muzica miniatural a clasicilor, c%t i a romanticilor.
;reutatea realizrii unei miniaturi fie cele dedicate pianului
solo $ c%t i aspectul acompaniator al acesteia, transmite o evoluie a
((
muzicii pentru pian, rolul i locul lui n cele dou etape stilistice= una
a instrumentului solist, alta a instrumentului acompaniator.
0omplexitatea compunerii unei miniaturi const n necesitatea
de a spune totul ntr$o form c%t mai concentrat. 3semeni esenei
de parfum, ce se pstreaz n sticlue mici, miniatura va concentra un
fond imens ntr$o form concentrat. &n clasicism i romantism sunt
dou entiti de gen muzical, n care pianul joac cele dou funcii=
(.vocal EinstrumentalF liedul, cntecul pe versuri6
1.instrumental diferite miniaturi dedicate n special
pianului. 3cestea sunt coordonatele fundamentale muzicale,
existente at%t n clasicism c%t i n romantism.
/alabilitatea acestor mici genuri i forme muzicale este enorm=
$ dimensiuni mici evolutive n timp6
$ gsirea procedeelor componistice i interpretative, pretabile
prezentrii capacitilor de exprimare.
&n cazul compoziiilor pianistice, unde concertul pianistic clasic
i romantic sunt evoluii sonore pe spaii mari, miniatura pianistic
este laboratorul, prin care fiecare compozitor clasic i romantic a
ncercat uneltele expresive ale pianului, nainte de abordarea marilor
genuri i forme, ce dau replica altora de tip major, precum cele
indicate mai sus= concertul sau simfonia. @iniatura pianistic se
bazeaz pe o substan muzical constant, pe alocuri obsedant, ce
nu poate fi susinut pe spaii muzicale mari, din raiuni admise de
absena intrinsec a dramaturgiei interioare, sau prin prezena unor
contraste implicite. tandardul romantic e unul minimal, at%t prin
structur forma ar!itectural c%t i prin facur substana
muzical.
(1
&n bun parte, e vorba de muzicienii a cror imagini sonore
susinute prin teme muzicale, supoziii expresiv tematice, paste
sonore armonice prea moi Earmonii modaleF, ori trii armonice de
tipul celei puternic cromatizate, doza muzical trebuie minimalizat.
*a romantici temele sau tematica sunt expuse, prezentate i nu
procesate , precum la clasici.
2rocesarea muzical a clasicilor admitea ncrcarea i
descrcarea prin maximalizare i minimalizare, de factur
variaional continu. 2rezentarea prea lung a unuia i aceluiai
discurs muzical, de aceeai expresie, ar fi fost de neconceput n
romantism. 5e aici preocuparea de a ocupa un teritoriu muzical
minimal, de unde prezena masiv a structurilor de gen muzical
redus n dimensiuni, !iperconcentrat n repertoriul compozitorilor
romantici, de aici natura diferit a miniaturii instrumentale sau a
liedului ntre clasicism i romantism, locul i rolul lor nefiind
implicat aici.
Franz Joseph $aydn @9A== 9B;CD
Liedul nu a fost n creaia lui GaMdn un gen iubit, av%nd 9L de
astfel de piese. #$au plcut suprafeele muzicale mari oratorii sau
opere. #nstrumental, miniaturile sunt de un gen aparte, uor i de
JconsumK artistic imediat= di&ertimenti, serenade, casa1iuni pentru
orc!estr i rare piese pentru pian.
'ol"an" 4madeus Mozart @9A8C 9AE9D
0a i n cazul lui GaMdn, creaiile miniaturale durau de obicei
n restr%nse nt%lniri muzicale, unde era prezent compozitorul.
Liedul tlmcea un text poetic cu real valoare, spre deosebire de
(9
roman1(. @ulte din creaiile de lieduri au versuri de sorginte
popular sau de mediatizare restrans. crie totui aproximativ L. de
lieduri din copilrie i p%n la sf%ritul vietii.
&n aceste piese, unii muzicologi observ desc!iderea
mozartian spre liedul romantic, nu numai prin alegerea unor texte
de valoare $ ;oet!e de pild, ci i datorit unor aspecte de melodic
romantic, ce Jtranspare i impresioneaz.K
>
unt gesturi romantice
de mai t%rziu, la romanticii consacrai, cum ar fi ruperea unei scrisori
de la un ndrgostit, sonoriti muzicale ce sugereaz despriri
sentimentale, nsingurri sau c!iar o tem grav, precum libertatea
ca fericire suprem.
2entru pian n$a fost timp i nici recunoatere pentru
miniatur,cu unele mici excepiiEde ex. Fartina cu untF, @ozart
atac%nd din copilrie genurile mari instrumentale, fie i n multiple
interioare micri n gen, precum sonata de pild.
LudGi" &an Beetho&en @9AA; 9B:AD
Bste nt%iul clasic i recunoscutul ca atare al miniaturii
pianistice n sensul cel mai romantic cu putin, alturi de c!ubert
nt%iul mare romantic. *a ,eet!oven, miniatura ncepe s discute
amploarea i masivitatea, fie prin necuprinderea acesteia la (1 ani
compune -aria1iunile pentru pian pe o tem( de mar* de )ressler
lucrare documentar azi, fie prin acceptarea miniaturii cu rol
important n procesarea muzical travaliu muzical specific
scriiturii sale= -aria1iunile op. =<H -aria1iunile ?n Mib maIor op =8
pe o tem de dans.
>
tefanescu, #oana opera citata, vol.##, pag. (<9
(<
Hema din op 9L apare n variaiunile respective ntr$un
contradans, compus n (-.. i n finalul unui balet F(pturile lui
!rometeu, idem n ultima parte din Sim#onia a ...+a. Hot n creuzetul
laboratorului su cerceteaz tematica muzical respectiv prin
-aria1iunile pe tema imnului en"lez >6od sa&e the 3in"/, n anul
n care compune ,roica. 5ei orc!estrale, variaiunile sunt evident
particularizate n pri mici de miniatur i aa numita JmicareK
a temelor, n viziunea de mai t%rziu a ciclicitii romantice.
Bste nt%iul compozitor de ba"atele pentru pian. amintim =
Ba"atelele op. 9:C, dar i &alsuri, ecoseze, menuete, poloneze,
contradansuri, mar*uri #esti&e, #antezii i rondo uri, landlere,
allemande i altele, grupate sau nu n opusuri. F7r ,lise nu are
numr de opus, ba"atelele sunt sub numr op. 99E i ::C, o
Fantezie are opAA, o !olonez( op BE i un Rondo op. 9:A. unt
lucrri prin care ,eet!oven a desc!is larg calea creaiei miniaturale
romantice pentru pian, o creaie n care c!ubert, c!umann,
@endelsso!n ,art!oldM, 0!opin, ,ra!ms ,vor excela n cur%nd.
Odat cu perioada de care vorbim i poate mai nainte,
pianitii compozitori i c!iar amatorii pianiti $ se manifest acas,
printr$un repertoriu EsemiFdidactic, n aa numita $ausmusi3
muzic de cas, n mijlocul casei printeti i a rudelor.
#ntimitatea preocuprilor artitilor romantici aduc gruparea lor
n cadrul unui cerc de prieteni, i cum c!ubert a fost mentorul unui
asemenea cerc, adunrile lor se vor numi schubertiade. 'r a fi un
virtuoz cu succese scenico artistice remarcabile, c!ubert a trit
toat viaa l%ng pian. &n fiecare lied compus de el, pianul are o
(L
plasticitate emoional, poetic, coment%nd intensitatea tririlor
sufleteti.
0ategoric, miniaturile pianistice vor fi interpretate n
scubertiade. -alsuri, landlere *i alte dansuri "ermane, polci precum
i ecoseze, rondo$uri i mar*uri, di&ertismente , "alopuri, multe nici
n$au fost fixate pe portativ. *a un moment dat, *iszt fcu senzaie
c%nt%nd c%teva &alsuri, al crui autor este c!ubert ,sub titlul
SoarJes de -ienne. c!ubert e nt%iul compozitor ce lanseaz
denumiri Jde genK, dar nt%ietatea o au compozitori minori, precum
4o!n 'ield creatorul nocturnei , naintea lui 0!opin.
c!ubert creaz Momente muzicale precum i .mpromptu ul,
terminologie care$i aparine, dup unii autori. Bste printele creator
la Momente muzicale, compuse ntre (-19 (-1> cu sentimente
vesele i triste, precum viaa static a capitalei imperiului austro
ungar. 5ar acest mare i valoros compozitor nu e creatorul titlului
Jmomentelor muzicaleK, ci un editor pe nume *eiersdorf, ce$i
public n anul morii piese pianistice, sub titlul JMoments
musicals/. :umrul - este opusul lucrrilor denumite .mpromtu,
denumirea acestor piese ns aparin%ndu$i n ntregime.
2rin compoziiile sale dar i prin activitatea muzicologic,
Robert Schumann E(-(. (-LCF scrie lieduri grupate n cicluri,
precum )ra"oste de poet i )ra"oste *i &ia1( de #emeie . @uzica sa
este trasat pe coordonatele exaltrii, capriciosului, strlucitorului,
mereu surprinztoare n contraste, at%t n muzica vocal
instrumental c%t i a celei instrumentale, pianul fiind instrumentul
capital al tuturor romanticilor n domeniul formelor mici, aa
numitelor miniaturi instrumentale dar i vocale cum este liedul.
(C
Hotul n procesul revocrii formelor mari, miniaturile apr%nd ntr$o
alternan util pentru consumarea marilor pasiuni romantice.
3pariia unor genuri instrumentale grupate n jurul miniaturii
n #orme de lied, mbrca !aina timbral a pianului. 2romisiunea
unui simbolism vezi -ariatiunile 4B,,6$ e prsit prin celebrul
!apillons E'luturiF op. 1, cu un substrat literar extras din J3ni de
adolescenK de 4ean 2aul Ric!ter, iar albumul cuprinde (1 piese
miniaturale. 0ontemporanii vd o lume muzical a balului, a
ceremoniei de nunt, iar cei ce mai t%rziu i$au cercetat opera,
observau n creaia miniatural ciclicitatea, concepia ciclului
amplu.
.ntermezzi, Fantezii, .mpromptu sau Mar*uri au drumul
desc!is de ctre ali autori, dar genuri denumiri ale miniaturilor $
complet noi, vor fi la c!umann= Studii, octurne, o&elette, sau
Roman1e, cu titluri programatice $ )ansurile cetei lui )a&id,
Carna&alul, !iese #antezii, Scene de copii, %reisleriana, Carna&alul
din -iena, Scene de p(dure, File de album vezi '. @endelsso!n
,art!oldM, Scene de bal, .ma"ini de basm, Bal de copii.
unt lucrri ample n volum alctuitor, n succesiviti de
piese componente, aflate n raportare ciclic derivant. *umea lui
c!umann e o lume brzdat de personaje, unele de basm i fantezii
sonore cobor%te dintr$o zon controlat de feeria vienez.
5evenit instrument melodic prin excelen, acompaniator n
acelai timp, gruprile pieselor pianistice capt contur de album
grupare de opus pianistic nemaint%lnit= 4lbum pentru tineret al lui
R. c!umann, sau la 'elix @endelsso!n $ ,art!oldM cu File de
album.
(>
'r profunzimi dramatice, C0ntece #(r( cu&inte ale lui 'elix
@endelso!n ,art!oldM sunt fr ndoial un fenomen de
instrumentalizare a liedului vocal, fcut prin universalul instrument
al clasico romanticilor, pianul.
B n fapt o observaie peren, prin care azi se dovedesc
posibilitile expresive de JcantabilitateK la vremea respectiv,
dedicat unui instrument cu tu de desen, n alb negru, dei caut
culoarea cu ostentaie.
8nii vd, n piesele ciclului mai sus citat, puriti estetice prin
absena melosului naional german, iar mai departe miniaturile sale
au denumiri legate i dedicate copiilor, precum o vor face i ali
romantici n = Capricii, Fantezii, !iese de caracter, File de album,
!erpetuum mobile, !iese pentru copii.
Franz Liszt @9BB99 9BBCD
0oncepiile pianistice ale autorului, ce se considera un posibil
JtitanK n muzica viitorului, toate lucrrile, sunt sub semnul
grandorii. /aria1iunile sale sunt JbrilianteK, &alsul e JgrandeK i de
bravur, p%n i "alopul e... JcromaticK.
Himpul cltoriilor se transform n 4ni de pelerinaI sau 4ni
de pere"rin(ri. Fantezia capt proporiile unei sonate, iar studiile
sunt "randes, altele sunt transcendentale i celelalte sunt de concert.
Rapsodiile, ntr$un cuplaj adugitor de miniaturi, de c%ntece n
caracter naional e nt%i stttorul genului ori sunt ungare, ori
rom%ne. &n acest cadru maximal pianistic, repertoriul miniatural nu
se poate concepe.
Johannes Brahms @.B== 9BEAF
(-
*iedul pentru voce i pian, precum i sonatele adresate
pianului i vor aduce recunoaterea imediat. Hot prin ele, ,ra!ms
capt disciplina i rigoarea unei singure voci cu tueul unui cantus
#irmus romantic, voce melodie acompaniat de un instrument prin
excelen clasic i romantic, prin excelen instrumentul veacului
su.
#ntereseaz aici nu numai construcia muzical n sine
capacitatea de a trasa coordonatele genului i formelor de lied ci i
ideologia, tematica versurilor pe care a compus, pentru a vedea
interiorul i ideatica de care s$a bucurat ,ra!ms de$a lungul vieii de
compozitor i om. *iedul mrginete creaia bra!msian de la op. 9
p%n la opusul final op. (1(.
2rima constant a versurilor este fr ndoial eterogenitatea
tematic a lor i a tematicii muzicale, suport acompaniator i
mediator. 8n procedeu prin excelen romantic ciclicitatea sau
EaiciF succesivitatea unui album de lieduri din altul ca i a
JliedurilorK instrumentale, nu e prezent dec%t sporadic i special,
foarte special n al continua pe ,eet!oven clasicul, dar i a$i
teritorializa o creaie de romantic= e autor de lieduri iQsau miniaturi
pianistice.
5ou dintre cele 91 opusuri de lied au o ciclicitate intrinsec,
muzical ntr$adevr $ un ciclu deriv din altul tematic i emoional=
JRomanele @egeloneiK $ Ma"elonenromanzen op. 99 i mai t%rziu
ciclul J< 0%tece graveK )ie &ier 6es5n"e.
3lturi de poezia cult, n ciclul de lieduri op. > se afl i
versuri de factur popular. 0%ntecul popular a fost mijlocul prin
()
care i$a exercitat raiunea de a comunica cu neamul su i nu
numai prin poezie ci, i prin tematica muzical primar.
&n acest sens, compozitorul ,ra!ms se afl n fruntea
compozitorilor postromantici unii l catalog!eaz doar neoclasic.
O fi probabil i din aceast categorie, el ,ra!ms, dar este i
romantic at%t de mult, precum erau i sunt compozitorii romantici
reprezentativi din filiera romanticilor naionali. :u are nimeni
dreptul de a fi visat la neamul su, la muzica germanului ,eet!oven
dei bunicii erau flamanzi $ cum a visat autorul ReKuiemului
"erman.
&n alt ordine de idei, unele poezii, unele versuri pe care
compune, sunt caracteristice unui romantic, prin preocuparea
temelor poetice, precum cele ale dragostei, ale naturii, ale
copilriei, copilrie de o anume psi!ologie, numai de el tiut.
0a i @a!ler mai t%rziu, culegerea de c%ntece populare
intitulat Cornul minunat al baiatului va fi un reper inspirator n
liedurile sale, ca i majoritatea temelor muzicale, ce sunt de esen
german, a muzicii din nordul ;ermaniei.
Muzical liedul bra!msian nu e dramatic, are o singur
ideatic, o singur i unic stare sentimental, un singur afect.
@odelul cult este liedul sc!ubertian n primul rnd, n al doilea r%nd
c%ntecul popular, de care se simte atras.
Fiparul liedului+@forma lieduluiF va fi acela al repetrii
temelor pe strofe, a repetrii JcupletuluiK i JrefrenuluiK. @aniera
componistic a lui ,ra!ms va fi aceea a c%ntecului popular,
conduc%ndu$l spre o structur ce l determin s rm%n credincios
principiului unitematicii vocale, a vocii solistice, pianul fiind
1.
elementul desfurrii unui acompaniament specific componistica
pianistic n stil propriu, aproape simfonizat, cum i este toat
muzica i unde va aduce nu dou teme ca la clasici, ci "rupuri
tematice.
Bxpresivitatea se adreseaz vocii umane, n melodie
concentrat, fr travaliu muzical precum celebrul 'ie"enlied, astfel
c autorul nu$i intituleaz compoziiile JlieduriK, ci c0ntece.
&n 9< c0ntece populare pentru copii, dedicate copiilor lui
c!umann, e o lume a basmelor, a eroilor, a lumii animalelor, a
srbtorilor de peste an. 0%teva lieduri poart denumiri relevante
pentru cele spuse mai sus= Floricica de m(ce*, Franda#ira*
s(lbatic, !ri&i"hetoarea, 6(ina, Lmule1ul de nisip, Frumoasa din
p(durea adormit(, -0n(torul din p(dure sau celebrul i cunoscutul
'ie"enlied.
0u precdere compozitorii romantici i cut copilria prin
muzic, g%ndindu$ne la 'ranz c!ubert, Robert c!umann i ali
romantici. 3u i dedicat copiilor repertorii pianistice, cicluri de
miniaturi pianistice. 5orul de pribegie, de fapte eroice i cavalereti
n clar obscurul viziunii sale nordice sunt ale unui vizionar romantic,
iar versurile lui @aubac! sunt un binemeritat motiv, i ntregesc
viaa interioar, inocena copilriei voit i c!emat muzical..
2oate cea mai interesant culegere de lieduri, pentru credina,
elurile n muzic i ideatica artistico $ estetic a lui ,ra!ms este fr
ndoial JRomanele @ageloneiK, Ma"elonenromanzen op. ==.
Bste vorba, n primul r%nd de structura poetic a versurilor, cu
subiect de epoc medieval francez din secolul (1 de pe vremea
trubadurilor. 2ovestea francez e tradus de contemporanul su,
1(
poetul @aubac!. 3ici e prezent o viziune ciclic, o succesiune de
tablouri poeme, n care compozitorul propune o stare muzical
fin, sentimental, deci romantic. 2entru fiecare poem el atribuie
un tablou muzical propriu, cu o descriptiv i sentimental patim a
vremilor apuse, fiind vorba de aciuni ale acelorai personaje
fabuloase, vzute n prezentul su romantic, cu perspectiva n istoria
trecut.
Miniatura pentru pian a lui ,ra!ms debuteaz cu Balade
pentru pian op. 9; n patru tablouri a unor evenimente i personaje
din nordul european scoian sau german din (-L<. 5e abia peste ani
scrie B %la&ierst7c3e op. AC, un numr de < Capricii i < Capricii
dup ,ac!, fr numr de opus.
Bnumernd doar c%teva dintre numitele miniaturi grupate
astfel de unii specialiti n istorii muzicale ,ra!ms i continu
starea de creaie, ntr$ o catifelat sau aproape te!nicist
muzicalitate, ce vine din experiena pianistic interpretativ, ca i la
*iszt. 3adar, la cei doi mari autori, pianul are coincidene
egalizatoare cu acelea ale unei orc!estre unice, ca i la celelalte
personaliti clasice i romantice, unde sonata instrumental( e
dublajul orc!estrei simfonice.
0%teva concluzii despre muzica pentru pian bra!msian=
$ prin melodie, structura prozodico $ ritmic e ec!ivalent cu a
versurilor, se sugereaz imgini muzicale tipice romantismului
mult evoluat, i cel putin prin lied, ,ra!ms este un romantic6
$ tipul melodiei, al structurii ar!itecturale a liedurilor ce provin din
melodia simpl, retransform modulul generator al melodiei de
travaliu model componistic al clasicilor ntr$o soluie
11
repetitiv, de felul repetrii cupletului i refrenului, modalitate
tipic pentru ceea ce numim lied strofic, adic se apropie de
c0ntecul clasic, apropie c%ntecul popular ntr$un procent
majoritar6
$ normalitatea ndeamn ca liedurile majoritare ale lui ,ra!ms s
fie denumite Jc%ntece culteK vezi denumirea unui ciclu (<
C0ntece pentru copii sau roman1e.
'orma clasica a liedurilor fr a fi clasicizant $ apropie pe
,ra!ms mai degrab de romantici, unii ncadr%ndu$l stilistic n ceea
ce se numete muzica postclasic, fiind dup ei unul din
continuatorii stilisticii muzicale a lui ,eet!oven=
$ ntreaga lui muzic, dealtminteri, este prin melodia
liedurilor apropiat de melodica lui ,eet!oven, sau de
un alt mare romantic ;rieg6
$ structura ar!itectonic, modalitatea de compoziie l
duce spre atitudini componistice romantice6
$ este un compozitor JnationalK, cci s$a nscut i
activat n inuturile germanice de nord, are aceiai
filiaie a originii, a mentalitii.
3a se explic forma clar i concentrat, cu melodie
nenzorzonat de note ornamentale, nici de pasionale ruperi de de
tempo sau ritm, precum la deplin romanticul 0!opin sau *iszt. 'ace
astfel posibil, i admis ca fond de inspiraie, melodica popular,
idee inspiratoare ce se va utiliza n muzica multor altor compozitori
Etot romantici, post romantici de regulaF, reprezentani ai colilor
naionale muzicale de mai t%rziu, colile muzicale din centrul,
19
nordul, estul Buropei, c este aa, o demonstreaz cu liedul
Spanisches Lied, n care se afl inserii melodice spaniole.
Cornul minunat al b(iatului antologie de versuri populare
germane i iese n ntampinare prin prospeimea melodicii
populare, armonizarea fiind simpl n mai toate ciclurile de lieduri,
tot din necesitatea intrinsec $ de clar, concis, eficient.
3propiindu$se i prin acest parametru muzical de armonia
popular, stabilindu$i legi uoare, de reinut= folosirea treptelor
secundare, cele de esen modal.
:u nt%mpltor armoniile bra!msiene lucreaz cu trepte
cromatice de un tip special EnonFmodulatoriu.
espre instrumentele cu claviatur
#nstrumentele muzicale de azi deriv din familii strvec!i a
acestor instrumente, ce au la origini aceleai principii de construcie
sau emisie. 0el mai voluminos, i poate cu mecanica ajuttoare cea
mai complex, este pianul.
5ei are legi constitutive adoptate de secole, proveniena lui
se pierde n antic!itate. B adaptarea unei mecanici la o !arp
instrumentul ale crui corzi ce vor fi adunate ntr$un ansamblu de
tensionare a corzilor. 3li cunosctori i ofer atributele originii n
ambal instrument de factur istoric, geografic i folcloric
extins, la care se adaug celelalte elemente legate de efectul fizic al
emiterii sonore= lovirea corzilor.
1<
Bvoluia pianului p%n n zilele noastre l$a adus prin mecanici
din ce in ce mai perfecionate la statutul unui instrument deosebit,
transformat n instrument de percuie. 5up ultimele mari repertorii
dedicate pianului de ctre 0laude 5ebussM i @aurice Ravel $
determinat de fenomenul fizic al lovirii $ percut(rii corzii de ctre
ciocnel $ situaia lui devine oarecum incert n ceea ce privete
consideraiile ncadrrii ntr$o familie de instrumente muzicale sau
alta. 2ercep%ndu$l n repertoriul modern i contemporan cu
experienele unui repertoriu EiF de Jpian preparat,K rsunetul su l
gsim la ,ella ,artoA, cu c%teva concluzii de natur practic i
muzical= l nglobeaz n familia instrumentelor de percuie. 0a
atare, n lucrarea Muzic( pentru orchestr( de coarde, celest( *i
percu1ie, acesta nu$l menioneaz n titlul lucrarii, ci l amestec cu
celelalte instrumente de percuie, astfel nu$i dispare statutul, ci
dimpotriv. 'a de muzica ce i se adreseaz de ctre compozitorii
preclasici, clasici sau romantici, pianul capt noi virtui, poate
nemeritate p%n la acest moment, iar dac la romantici sun pe
alocuri precum vioara, flautul sau !arpa, contrabasul, sau precum
toate instrumentele dintr+o orchestr( acesta rm%ne singurul
instrument sim#onic +la mijloc nu este dec%t o problem de preferin
componistic. @arii clasici i romantici s$au adresat cu precdere
pianului, ca instrument complet, de#initoriu melodic linear
orizontal, dar i orizontalului sonor, &erticalit(1ii armonice i
poli#onice.
#storia instrumentelor cu claviatur cunoate=
Cla&ichordul, ce deconspir cutrile englezilor n materie de
instrumente cu claviatur nc din secolul (<, la care pentru prima
1L
oar se reunesc coardele aezate orizontal cu o claviatur. O coard
putea fi lovit de mai multe clape.
Hot clape avea i Cla&iciterium asemntor clavecinului, cu
cutia de rezonan aezat orizontal, ca n secolele (C si (>. :u s$a
pstrat dec%t n gravuri, dar este strmoul pianului numit
6ro##en3la&ier , aprut doar n zona germanilor.
&n (>((, n atelierele 'lorenei, maestrul Bartolomeo
Cristo#ori, n aceiai vreme n care la 0remona viorile erau genial
construite de tradivarius, are loc fabricarea nt%iului instrument cu
coarde i ciocnele $ cla&ecinul. e reuea prin noua te!nologie
aplicat clavecinului, intonarea piano e #orte ncet i tare=
cla&ecinul piano e #orte. 5enumirea fcea deosebire ntre noul
instrument i celelalte cu claviatur, de tipul clavecinului, ce nu
realizau varieti dinamice. 2rin eliminare i n baza unui efect de
economie terminologic, acest instrument ajunge p%n azi sub
denumirea de pian. 2artiturile noteaz ceea ce c%nt pianul sub sigla
!#t.@piano#orteD.
:u numai 0ristofori se ocupa n acea perioad de modificarea
clavecinului, francezii revendic%nd, printr$un anume Marius,
descoperirea unui clavecin cu ciocnele. *a diferen de c%iva ani,
Schroeter din 5resda, Silbermann din 'reMburg, ca i ,rard,
gseau acelai te!nici de construire a noului instrument.
Cla&ecinul a fost cel mai rsp%ndit, cu literatura muzical
adecvat cea mai mare dintre toate instrumentele cu claviatur, p%n
la modificarea mecanicii sale i naterea pianului propriu zis.
:umit i cla&icembal sau harpsichord, rsp%ndit n secolele (C (-,
1C
avea strmo probabil clavicordul. /ariantele sale erau spineta $ mai
mic dec%t clavecinul, &ir"inalul i cla&iterium.
#n general dispozitivele, precum cutia de rezonan, felul i
numrul corzilor Egrupate sau nuF, al clapelor n definirea ntinderii
prezena unor pedale inclusiv de surdin, arat locul pe care l$a jucat
n istoria muzicii baroce, mai ales ca instrument acompaniator
Evezi perioada Jbasului cifratKF. Bste i instrument solistic Evezi
monumentala lucrare bac!ian Cla&ecinul bine temperat, ca i
Concertul italianD.
0iocnelul mobil, al pianului de mai t%rziu, era la clavecin
doar o pan de g%sc. 3cest mare instrument, pentru perioada baroc
i parial clasic, avea diferite destinaii, inclusiv Jpentru concert.K
3t%t ,eet!oven c%t i ,ra!ms erau pianiti, utiliz%nd pianul ca
atare, n noua variant a Jclavecinului bine temperatK. @ozart a fost
unul din ultimii mari pianiti ce au c%ntat nc pe clavecin.
:u am fi desc!is acest capitol, dac n$am fi observat c pentru
Robert c!umann majoritatea autorilor, de istorii sau biografii
dedicate lui, nu ar fi descris de fiecare dat episodul ce a marcat
intrumentistul pianist. 'r s doreasc a fi un mare virtuoz, precum
*iszt la pian sau :iccolo paganini pe vioar, sesiz%nd goliciunea
unor efecte te!nice scrise n diverse partituri ale contemporanilor,
decide s nscoceasc J un fel de a studiaK
-
pentru a face progrese=
degetul al patrulea de la m%na dreapt este suspendat de o mecanic,
aparatur, n timp ce m%na dreapt se afl pe claviatur. uperba
viziune idelist a unui virtuoz dispare, c%nd constat paralizia
degetului. /a urma ns o carier de compozitor i o alta la fel de
-
#onescu, Bugenia Schumann &ia1a *i opera+ Bditura muzical, ,ucureti, ()C1, pag. 9)
1>
important de critic muzical, ns va rm%ne cu ideea c =J...un artist
care nu$i poate prezenta el singur compoziiile n faa publicului,
are nevoie de cel puin dou ori mai mult timp, ca s se fac
cunoscut.K 0ariera lui se va adapta repede, pentru c viitoarea lui
soie va fi o celebritate feminin n lumea pianisticii.
!ia"a i opera lui Robert Schumann
Robert 4lexander Schumann se nate n oraul MGic3au din
landul Saxonia, regiune german ElandF, de unde i are originea un
alt mare romantic, Ric!ard 7agner. 3 fost al cincilea dintre copiii
lui 3ugust ;ottlieb c!umann, librar erudit, editor i scriitor, mama
fiind descendent a familiei scriitorului ;. B. *essing. Bducaia a
fost pe msura preocuprilor familiei, bunicii fiind intelectuali,
medic c!irurg, respectiv pastor. @ari iubitori de cultur, membrii
familiei l vor ndrepta spre muzic, conform aptitudinilor copilriei
sale spre org. Bste atras de literatur, studiaz ntotdeauna obiectele
de studiu din coal, iar decizia de a se ocupa de muzic o va lua n
preajma v%rstei de 1. de ani. Hatl su i conduce educaia i lectura
marilor capodopere= anticii, clasicii i mai ales contemporanii
romantici precum ,Mron, ;oet!e i c!iller. e ocup de primele
scrieri literare poezie $ i devine un adevrat lider de opinie6 se va
ordona n via dup un jurnal propriu, unde i va nota, coment%nd
literatura citit.
5e la v%rsta de (1 ani a lui R. c!umann, unele memorii
vorbesc despre o ncercare componistic pe !salmul 98;, precum i
1-
iniiativa de a infiina o formaie orc!estral, dirijat tot de el, de pe
scaunul pianistului.
*a v%rsta nceputului de pregtire muzical se va ndrepta spre
4ean 2aul Ric!ter, sub influena cruia va scrie versuri, istorisiri i
din care va iei inconfundabilul su stil muzical din !apillons. ub
amintirile tragice din familie, dar i a lecturii unor lucrri de acelai
fel, peste dou decenii va compune Mann#red, dup poemul lui
Byron. &i continu preocuprile de amator n muzic cu 99 lieduri
pe versuri proprii, dei se va nscrie ca student n drept dup
terminarea studiilor liceale, n vederea unei cariere juridice. 5iletant
5evenind diletant n muzic, compun%nd, fr s aibe asigurat
copilria cu studii exclusiv muzicale, precum ali mari compozitori
din vremea sa, cunosc%nd ndrumtori n muzic celebri pentru
perioada respectiv un dirijor din ,runs+icA i un profesor 7iecA
Eviitor socruF se dedic muzicii, studiind Cla&ecinul bine temperat
a lui 4..,ac! n prim ipostaz.
cap de tutela familiei, astfel c ntre cltorii, studiile la
drept, ocupaia de baz n timpul liber va fi muzica. /irtuozitatea
te!nic a lui 2aganini i d imboldul unor Studii op. = i op. 9;.
0er%nd familiei s prseasc studiile de drept, se !otrte s
recupereze timpul pierdut n pregtirea muzical cu un anume
'riedric!, apoi cu Gummel pentru a deveni pianist virtuoz. 5in
aceast perioad dateaz incidentul care$i va produce paralizia
m%inii drepte i despre care relateaz una din fiicele sale, Bugenia
c!umann n cartea Robert Schumann, ein Lebensbild meines
-aters.
1)
&nt%iul su opus va fi lucrarea -aria1iunile 4be"", tiprite i
care astfel se afl n capul de list a unui deceniu de miniaturi
pianistice, cel dintre anii (-9. i (-<.. 5e asemenea va avea
activitate n domeniul cronicii i criticii muzicale. &n *eipzig va scrie
cronici la 4ll"emeine musi3alische Meitun" i n Meitschri#t #7r
Musi3, reviste muzicale unde a lansat genialul pianist i compozitor
$ 'r. 0!opin, iar mai t%rziu pe 4. ,ra!ms. 2entru a arta vitalitatea
polonezului pianist i compozitor, va demonstra literar acest lucru,
creion%nd personaje n stilul literar al vremii, i printre alte teme
muzicale, va comenta compoziiile prietenului su Schubert,
romanticul s(u pre#erat. c!umann dovedete talent literar, devine
un scriitor $ lupttor mpotriva imposturii i academismului.
3celeai personaje inventate de el se vor grupa n imaginaia de
scriitor a lui R. c!umann n Jceata lui 5avid,K un rege poet ce a
trit cu un mileniu nainte de 0!ristos i a fost un lupttor mpotriva
filistinilor. 5e cele mai multe ori singur, cnd prietenii sau rudele
erau departe , JdavidieniiK )a&idsb7ndler declaneaz atacul
mpotriva J#ilistinilor/ artei sunetelor muzicale, precum 0rammer,
0zernM, H!alberg, RRcAgaber, @eMerbeer etc. 3cetia sunt denunai
a fi pedani, timorai, conservatori, gropari ai adevratei muzici
ntruc!ipate de @ozart, GaMdn, ,eet!oven.
&n Meitschri#t #7r Musi3 revista sa, dar nu editorul su
c!umann devine criticul muzical cel mai important din vremea
frm%ntrilor romantismului muzical, scriind adeseori sub
pseudonime.
:umeroi artiti se vor grupa astfel n jurul lui c!umann,
precum mai devreme n schubertiadele vieneze, gruparea devenind
9.
concurent cu alte cercuri muzicale, precum cea din jurul lui B.H.3.
Goffmann, sau cea din jurul compozitorului ?. @aria von 7eber.
5in aceste considerente, se poate conc!ide, c debutul mare n
muzic al lui R. c!umann a fost fcut de activitatea lui de critic de
muzic, critic de art i formator de opinie artistic.
/iaa lui imediat va avea de sc!imbat mentalitatea
profesorului su 7iecA, ce nu consfinea cstoria sa cu mult prea
t%nra fiic i mare pianist 0lara fiica profesorului su. 8milit n
mrturisirea dragostei pentru 0lara, trece prin mari crize psi!ice dar
i materiale, odat cu tierea subveniilor financiare paternale.
Oricum, viaa de familie a 0larei i a lui Robert c!umann se va
mbogi cu nou copii, 0lara fiind femeia ce a devenit model de
mam i pianist desv%rit.
5in (-<. va compune un ir de lieduri, dou simfonii p%n n
(-<1, numit Janul muzicii de camer.K 2%n la sf%ritul vieii lui
c!umann se vor derula serii de compoziii n acelai gen muzical,
prin care se va demonstra, printre altele, formula unei aciuni
componistice ce se dorea mereu dus p%n la ultimele consecine
creatoare, urmare a ateptatului su sf%rit. 2%n atunci, din *eipzig
se va muta la 5resda, pe Blba, apoi la 5Rsseldorf ca director
muzical, localitate unde l cunoate pe marele su prieten mai t%nr,
4o!annes ,ra!ms.
2roblemele de auz, probleme de care sufer nc din tineree
se acutizeaz, problemele psi!ice devin psi!iatrice i, dup o
ncercare de sinucidere prin nec n valurile R!inului, moare sub
privirile lui 4oac!im i a lui ,ra!ms la v%rsta de <C de ani
9(
*iedurile lui Robert c!umann s$au construit din apropierea lui
fa de lieratur, de cultura literar motenit, deoarece n anii tine$
reii oscila permanent ntre literatur i muzic.
'ie c a folosit imaginaia poetic i a translatat$o n muzic, fie
c imaginea muzical i$a sugerat n scris deosebite forme poetice,
sau proiectele descriptive din literatura adecvat cronicilor literare.
,aladele, poezia liric, poezia de dragoste n mjlocul
evenimentelor sentimentale proprii izbucnesc n (-<., an considerat
anul liedurilor prin compunerea a peste (9- de asemenea piese,
dintr$un ir de opusuri compuse p%n atunci $ 1<C. *iedul lui
c!ubert i va fi modelul, dar i$a ales mai cu grij materia poetic,
fugind de mediocritatea acestora, cut%nd versuri cu substan,
sugestive.
Lieder3reis op. 1<, pe versuri de Geinric! Geine dein
simplitatea popular, cu pagini din natur, din via sau amintiri.
Myrthen Flori de mirt + op. 1< conin versuri ale lui ;oet!e,
,Mron, Geine, RRcAert .a, opus scris n anul n care a cerut m%na
0larei, dedic%ndu$l iubitei sale ca dar de nunt.
3nul (-<. va fi anul de cotitur n creaia de lied, an de
efervescen creatoare, pe o poetic deja cunoscut i ndrgit din
anii copilriei i adolescenei, din lecturile pe care i le$a impus tatl
su, sau pe care i le$a impus. 2oetul preferat va fi Geinric! Geine,
poezia sa fiind suport i pentru alt ciclu de asemenea piese, precum
)ra"oste de poet )ichterliebe op. <-, marc%nd astfel prima
perioad de creaie a liedului.
Lieder und 6es5n"e op. 1>, L(, >>, )C n patru caiete, nu
dau contur ntregitor pentru c versurile nu sunt ale unui singur poet,
91
de aici greutatea de a se completa o anume stilistic poetic,
respectiv muzical. &n rest, toate celelalte cicluri au o aceeai
specific omogenitate, urmrind o unic stare poetic, romantic.
!oeme op. 9. trei lieduri pe versurile lui Bmanuel ;eibel,
(1 lieduri pe versuri de 4ustinus ?erner op 9L, op. 9C pe versuri de
ReinicA. Hot lieduri sunt i opusurile =9, =E, <;.
/estitul povestitor $ans Christian 4ndersen i inspir un alt
ciclu de lieduri, dar cel mai interesant opus este acela numit
Liebes#r7hlin" !rim(&ara dra"ostei op. =A, cu (1 lieduri ce au fost
compuse mpreun cu soia sa. 3u o alt mentalitate n construcie,
sunt ptimae, prin salturi intervalice n cutarea expresiei adecvate,
armonii pianistice cutate cu ostentaie, efluvii melodice, ctri de
te!nic vocal i instrumental pianistic.
Frauenliebe und Leben )ra"oste de &ia1( *i #emeie op. <:,
ca i )ichterliebe )ra"oste de poet op. <B sunt cele mai
cunoscute i sunt scrise pe versurile lui 0!amisso Eprimul cicluF, iar
n al doilea ciclu sunt folosite versurile marelui poet Geiric! Geine,
din volumul su Cartea c0ntecelor.
,alada ca gen vocal, prezent n folclorul german din vremea
sa, precum i n muzica numit cult, sunt adunate n Roman1e *i
balade Eop. <L, <), L9, C<F.
5up ce ajunge la 5resda i va deveni conductorul unei
formaii corale, scrie pentru aceasta coruri precum i lieduri grupate
n 4lbum de lieduri pentru tineret op. AE.
e nscrie i el prin muzica sa n Jvoga spaniolismuluiK
precum contemporanii, cu Spanisches Liederspiel op. ><.
99
#zolate sau n cicluri, liedurile lui Robert c!umann l instituie
n a fi continuatorul marelui compozitor 'ranz c!ubert. 0a i acesta
$ care spre sf%ritul carierei se ndrepta spre subiecte profunde,
marcate de viziunile romantice pure ale baladelor, a faptelor de
rzboi, poemele poetice ale unor filosofii ad%ncite n tririle
metafizice ale suferinelor prin care trece Robert sc!umann i
continu drumul nefericit din cauza bolii.
*ucrrile lui Robert c!umann pentru pian se mpart n mod
indiscutabil n forme considerate mari, precum sonatele i acestea
sunt sonatele solo $ Sonata ?n #aN minor. Lp. 99 i Sonata ?n sol
minor op. ::, Marea sonat( ?n #a minor op. 9<, = Sonate pentru
tineret op. 99B dedicate fiicelor sale, Concert #(r( orchestr(.
Hot n aceast categorie de forme mari includem= Heme cu
variaiuni = Fem( cu &aria1iuni 4BB,6 op.9,studii $ Studii dup(
Capriciile lui !a"anini op. =, C Studii de concert op. 9; dup
0apriciile de 2aganini, Studii ?n #orm( de &aria1iuni op. 9=, (1 studii
simfonice, Studii pentru pian cu pedal( op. 8C + C piese polifonice.
2iesele de factur miniatural, specific scriiturii
componistice romanticilor vor fi= #mpromptu$uri i intermezzi $
.ntermezzi op. <, .mpromptu pe o tem( de Clara 'iec3 op. 8,
fantezii $ Fantezia ?n )o maIor op. 9A dedicat lui 'r. *iszt, !iese
#antezii op. 9: unde sunt grupate - piese, %reisleriana op. 9C cu -
fantezii pentru pian dedicate lui 0!opin, !iese #antezii op. 999.
2iese polifonice= < Fu"i op. >1, A !iese pentru pian op. 9:C
?n #orm( de #u"hette.
9<
3lbume programatice= )ansurile )a&idienilor op. C (-
piese caracteristice pentru pian dedicate lui ;oet!e, Carna&alul op E
i Scene pentru copii op 98, Carna&alul din -iena op 1C , 4lbum
pentru tineret op. CB, Scene din p(dure op. B:, Scene de bal op. 9;E,
!apillons op. :, 4lbum Bl5tter File de album. Lp. 9:<,
Blumenst7c3 + M(nunchi de #lori op. 9E.
2iese miniaturi cu titulatur miniatural( speci#ic( scriiturii
romantice, aproape individual precum= B o&elette op. 1(,
achtst7c3e :octurne op. 19, $umoresca op. :;.
Bnumerm de asemeni= Foccata op A )o maIor. 4lle"ro ?n si
minor op. B, < !iese pentru pian op. =: Scherzo, 6i"ue, Roman1(
*i Fu"hett(, 4rabesca ?n )o maIor op. (-, = Roman1e op :B, <
Mar*uri op. AC, C0ntecele zorilor op. 9==, File &ariate op. EE.
&n domeniul concertisticii pianistice a avut mai multe proiecte,
doar unul fiind terminat= Concertul pentru pian *i orchestr( ?n la
minor, op. 8< EintegralF6 Concertul pentru pian *i orchestr( ?n la
minor op. 8<, prima parte fiind evident o ncercare de concert,
integrat apoi n totalitatea lui.
!ies( de concert cu acompaniament de orchestr( ?n Sol maIorH
.ntroducerea *i 4lle"ro op. 9=< pentru pian *i orchestr(, re minor
dedicat lui 4. ,ra!ms. 0oncerte pentru pian neterminate= n fa
minor, 'a major, re minor.
9L
#riterii de analiz a $ormelor miniaturale
romantice
%
'ormele sunt adecvate genului instrumental miniatural,
conform unui principiu simplu= "enuri mici #orme mici.
#ndiferent de structurile de form ale clasicilor i romanticilor,
se ia n consideraie tipul de scriitur componistic, n care i
gsete valabilitatea stilul muzicii romantice. &n acest caz este vorba
de melodie cu acompaniament.
Melodia romanticilor nu poate fi esenializat precum la
clasici, dar este clar i limpede. &n romantism melodia este
parametrul esenial al muzicii, pentru c cel mai recognoscibil
element de morfologie i sintax muzical , de organizare a
meterialului sonor la romantici, este melodia.
Repeti1ia ca atare i repeti1ia &aria1ional( minimal( sau
sec&en1ial( a materialului muzical este tot aspectul dinamic al
muzicii romantice din formelele mici, din miniaturi. e repet tot
materialul muzical ncadrabil ntr$o fraz repetibil i sistemul de
fraze perioade i forma lor de organizare ca i repetarea
perioadelor, n reveniri la dubl bar. *a nivelul unor forme de lied
simplu, cu repriz Edeci ternare sau rondo, adic= a$ b$ a6 sau a b
a c a b aF, repetiia este cu sau fr variaiuni.
/ariantele acestor fraze sunt la nivel minimal, de obicei
intervalic sau a unei EunorF durate, n principiul neadmiterii
caracterului clasicizant al Jdezvoltrii tematiceK, prin urmare nu sunt
)
NNN )ic1ionar de terminiOoper. 0itat. 2ag. 1C-
9C
posibile mari modificri variaionale EiF la romanticul c!umann,
pentru c acest travaliu admis, va fi condus spre modificarea sintaxei
i spre alte forme i evident alte genuri instrumentale. @inimalizarea
procedeelor componistice, dar sunt totui destul de multe, duc la
obinerea unor genuri i forme mici.
5ialectica contrariilor este interzis muzicii romanticilor n
interiorul tematic de baz, prefigurarea lor transformaionalist a
unei idei muzicale nefiind posibil. 0ontrariile se obin dac se
dorete i simte compozitorul acest fenomen prin alturarea direct
a dou tematici, diferite prin caracter, tempo, aa cum apar n unele
piese din 4lbum pentru tineret.
@elodia romanticului are anume caliti, precum lirismul i
cantabilitatea, starea unor efluvii specifice cu factori continui de
accentuare a unor parametrii stabili, nemodificai.
'razele romanticilor au forma unui arc de bolt, n ascenden
sau descenden, prin cucerirea treptat a unui punct culminant acut,
cucerire a clasicilor E,eet!ovenF. Originea punctului culminant vine
din tradiia contrapunctului vocal, sinuozitatea muzicii, liniei
melodice, travers%nd ntreaga istorie muzical de la 2alestrina
ncoace, ori ei dau experiene nc urmailor, c!iar dac starea
muzical este una, precum cea a romanticilor. 5eosebirea fa de
naintai este prezena masiv a notelor melodice n melodie i mai
ales n armonie.
4rmonia romantic( se refer la=
$ prezena unei dinamici tonale dar i modale n
relaiile dintre acordurile trepte a unei tonaliti,
9>
numrul treptelor secundare fiind mai numeroase
dec%t la clasici6
$ modulaiile la tonaliti apropiate sunt dese, precum
i reamonizarea aceluiai material melodic6
$ folosirea cantabilitii n armonia notelor melodice,
exploat%ndu$se n armonie calitile i virtuile
melodiei romanticilor6
$ folosirea treptelor cromatice, at%t n armonie
modulatorie c%t i n cea nemodulatorie mai ales
treptele ## i #/, ca i folosirea majorului armonic
prin cobor%rea treptei a /#$a6
$ miniaturile omo#one devin elemente de contrast la
multitudinea de melodii romantice, i omofonia poate
fi susinut prin densit(1i armonice, altele de c%t la
clasici, adic acele acorduri disonante precum cele
m(rite n trison, cu septime mari, practic unei melodii
romantice i este suficient orice Jseptim,K pe orice
acord.
,lementele de analiz( a #ormei vor avea JarticulaiiK de
form, operabile doar n acest sistem de scriere componistic,
asociat cu alte tipuri de scriitur, aici omo#onia i monodia ce au
la baz melodia drept argument constructiv. 3stfel, elementele de
analiz a muzicii romantice implicit cea a lui Robert c!umann,
vor fi= mi*carea sau partea muzical, ce se desface n dou(
eventual trei segmente mai mici6 unitatea de etalonare, de m(sur( a
formei va fi #raza muzical( precum i multipli #razei melodice i
submultipli acesteia, n ordine cresctoare acestea fiind= celul(,
9-
moti& muzical, #raz( muzical(, perioad( muzical( i parte muzical(,
spre definirea unei anume entiti de lied, forme de lied.
'orma cea mai simpl va fi #orma de lied. &nainte de
nelegerea formei de lied, amintim c terminologia n cauz este
polisemantic, liedul fiind EiF un "en muzical. Herminologia a
evoluat simultan, genul de lied evolu%nd din c0ntecul popular, iar
#orma de lied indic structura interioar, arhitectura #ormei
miniaturale.
&n romantism, genul numit lied este cultivat n mari
proporii= C.. de lieduri are 'ranz c!ubert E(>)> (-1-F, din care
ciclurile Frumoasa mor(ri1(, C(l(torie de iarn(, C0ntecul lebedei.
Robert c!umann cu ciclurile )ra"oste de poet, )ra"oste de &ia1(
*i #emeie. 'elix @endelsso!n ,art!oldM are - caiete de lieduri
instrumentale, aprute sub titlul C0ntece #(r( cu&inte. 4o!annes
,ra!ms compune 1.. de lieduri, n cicluri cu nume amintite deja n
aceast lucrare.
Forma de lied este !otr%t de caracterul stro#ic al textului
poetic i pornete de la caracterul simplu spre forme complexe,
evolu%nd odat cu g%ndirea muzical a compozitorilor.
2rivite sc!ematic, aceste forme de lied sunt clasificate astfel=
(. 'orma monotematic(
3
(.
'( '1
fraze
(.
36 , etc sunt perioade
9)
1. 'orm bipartit( simpl(
3 ,
'( '1 6 '9 $ '<
9. 'orm bipartit( cu mic( repriz(
3 ,
'( '1 6 '9 '1
<. 'orm bipartit( cu
dubl( expunere '( '1 6 '( '1
L. 'orm bipartit( compus(
99
3 ,
a b b(
a a( b
a a( b b(
a a( a b
a a( b b( b
a a( a b b( b
C. 'orma tripartit( simpl(P
EaF b a
>. 'orma tripartit( concentrat(
EaF b a
'( '1 6 '9 '< 6 '(
((
'( S a6 '1 S b6 etc sunt #raze.
<.
-. 'orm tripartit( compus(

3 , 3
EaF b b( a
a a( b a a(
a a( a b b( a a(
a a( a b a a( a
a a( b b( b a a(
a a( a b b( b a a( a
). 'orma tripentapartit( simpl(P a b a b a
(.. 'orma tripentapartit( compus(P
3
,
3
,

3
EaF b b( a b b(
a
a a( b a a( b a a(
<(
a a( a b b( a a( b b( a a(
a a( a b a a( a b a a( a
a a( b b( b a a( b b( b a a(
a a( a b b( b a a( a b b( b a a( a
Album pentru tineret &p. 68
de Robert Schumann
3a cum am demonstrat p%n acum, pianul i pianistica
romanticilor joac un rol important, din mai multe consideraii.
@iniaturile, fiind prin natura lor, compoziii muzicale minimale, prin
aceste piese se ncearc anumite melodici, anumite sonoriti sau
tipuri de scriitur componistic pentru viitoare lucrri, mai ample. e
cunosc astfel de metode, de ncercri pe suprafee sonore mici, nc
din vremea lui 4. . ,ac!, care nu numai c i pregtea, c!iar relua
temele muzicale din lucrri mici pentru propriile lucrri mai mari,
folosind materia i experiena componistic n alte opusuri. 3 fost
cel ce a copiat n manuscrise lucrrile italienilor 0orelli i /ivaldi,
teme melodice ca acestea put%nd astfel s apar n alt
disponibilitate polifonico imitativ sau variaional proprie.
8n alt caz, pe alte coordonate, folclorice de pild =
g%ndindu$se la aceleai coordonate $ didactice i pedagogice n
secolul al "" lea, ,ela ,artoA scrie cunoscutul Micro3osmos
<1
pentru ?n&(1area pianului, c%t i a noii modaliti moderne de
compozi1ie muzical(.
0lasicii muzicii sunt cunoscui tot pentru astfel de iniiative,
doar *ud+ig van ,eet!oven fiind unul dintre cei ce p%n la Robert
c!umann nu obinuia autocopierea i nici experimentele muzicale
pe forme mai mici. 'ormele mici, miniaturale, n creaia
beet!ovenian sunt doar ba"atelele i sonatinele.
0ompozitorii romantici, precum ,ra!ms, aveau o
inventivitate melodic enorm, dar i la acest mare compozitor se
cunosc etapele de evoluie componistic din tineree prin folosirea
aceleiai melodici, sau a unei teme asemntoare, pentru a vedea
comportamentul acesteia ntr$o anumit form mai mare.
(1

5e aceea aceste ncercri erau de dimensiuni mici, cum vor fi
i miniaturile sale de mai t%rziu, devenite astfel operante n procesul
compoziiei, a evoluiei muzicale a unui compozitor. Bste unul dintre
scopurile dorite i atinse de Robert c!umann n lucrarea de fa=
Ju"endalbum, E4lbum pentru tineretD.
3cest gen de miniaturi servete, n general unui scop
didactic= fie de nvare a compoziiei de ctre maestrul compozitor,
fie nvrii pianului prin piese mici, scrise n doze minimale, pe
suprafee muzicale reduse.
Hot 4. . ,ac! este muzicianul i pedagogul complet al acestor
cerine, necesiti ale nvrii unui instrument. 0a exemplu = 3lbum
pentru 4na Ma"dalena Bach soia sa. 4rta #u"ii, unde i prezint
culmile artei contrapunctice severe #u"a, este un manual complet
de compozi1ie muzical(, n JnumitaK scriitur polifonic bac!ian.
(1
3 se vedea Sonata ?n Fa maIor lucrare n care i$a testat legile personale de compoziie.
<9
:u ar trebui uitat nici ideea, c miniaturile bac!iene precum cele
din albumul amintit, aveau incluse necesara dorin a lui 4. . ,ac!
de a educa amatorii prin muzic, de a atrage atenia asupra
corectitudinii regulilor de compoziie i a celor de interpretare
muzical. Hot ,ac! s$a implicat direct n conducerea pedagogiei
instrumentale, fiecare lucrare a sa fiind at%t un manual de compozie,
c%t i de studiu pe vreun instrument, altul dec%t clavecinul= vioara
sau viloncelul de pild, prin sonatele dedicate acestor instrumente.
2redarea unui instrument sau altul de ctre muzicieni inclusiv cei
romantici conducea la susinerea financiar a acestora, a muncii
lor, lucru ce nu este de neglijat.
&n noua configuraie estetic i stilistic romantic, evoluia
instrumentelor, n special a pianului, i ptrunderea acestora n
cminele, familiile contemporane, sunt factori ce au determinat p%n
la urm apariia acestor opusuri n secolul al "/###$ lea.
4lbum pentru tineret nu face excepie de la regulile nescrise
pentru activitatea unui muzician de valoare, astfel nc%t, dup at%ia
ani de la compunerea sa, albumul este prezent i azi n coala de
muzic de pretutindeni, ca material didactic pentru viitorii pianiti ce
trebuie s abordeze stilistica pianistic romantic, precum i tinerilor
nvcei n compoziie, albumul fiind pretabil analizelor genurilor i
formelor miniaturale muzicale.
3pariia treptat a problemelor de natur te!nico muzical,
face din acest album de piese miniaturale un model de nvare i
adecvare a studiului muzicii tonale= melodiile sunt esenializate,
acompaniamentul este limitat, piesele sunt presrate cu elemente de
<<
dinamic i agogic, muzica lor cere stri luntrice i comportament
de transmitere afectiv i efectiv.
&n afar de piesele de dimensiuni mari, cu ajutorul crora i
realizeaz opusuri de mare valoare compoziional, n afar de
studiile sale, mai mult sau mai puin te!nic pianistice Estudii de
concert, studii tehnice cu sau #(r( pedal(, studii ?n #orm( de
&aria1iuni $ dedicate apariiei pe podiumul de concert pianisticF,
Robert c!umann a adresat copiilor, viitorilor muzicieni, astfel de
opusuri, pentru c 4lbumul pentru tineret nu este singurul album cu
un astfel de statut.
3mintim n acest cadru Scene pentru copii op. (L, ca i !atru
piese pentru pian op. 91, Blumenst7c3 $ E@nunc!i de floriF op.
(), 4lbumbl5tter $ E'ile de albumF op. (1<, Scene de p(dure op.
91 sau File &ariate op. )). 0iclul Carna&alul poate fi socotit drept
model de scriitur specific romantismului declarat al lui c!umann.
4lbumul pentru tineret conine un nunr de <9 de miniaturi,
care se pot grupa nc de la citirea titlurilor, afl%nd astfel tematica,
epica din spatele imaginilor muzicale ce se doresc transmise. 8nele
dintre ele nu au titlu i sunt simple studii, exemple de compoziie
dup anumite caracteristici de form muzical. 3ltele sunt
pro"amatice, av%nd aadar o epic literar, o imagine, o stare.
!ro"ramatismul muzicii lui Robert c!umann se subnelege ca
fiind o constant coordonatoare, precum la majoritatea
compozitorilor romantici.
Hematica naturii, a surprinderii anotimpurilor, a figurilor
umane, aspectelor de munc, v%ntoare, din lumea animalelor, vor
fi subiectele literar programatice pentru urmtoarele piese, dovad
<L
a destinaiei finale a acestora, a lumii ce guverneaz programul,
tematica miniaturii sc!umanniene adresate copiilor = A. C0ntec de
&0n(toare+@ J5"erliedchenDH B. C(l(re1ul s(lbatic @ 'ilder ReiterDH
E. C0ntec popular+ @-ol3sliedchenDH 9;. Q(ranul &esel ?ntorc0ndu+se
de la munc( @FrRhlicher LandmannD6 9:.Mo* icolae @%necht
RuprechtDH 98. C0ntec de prim(&ar( @Fr7hlin"s"esan"DH 9B.
C0ntec de seceri* @SchnitterliedchenD6 :;. C0ntec rustic
@L5ndlichesDH :=. C(l(re1ul @Reiterst7c3DH :<. C0ntec de recolt(
@,rnteliedchenDH ==. Fimpul culesului Fimp de &eselie
@'einlesezeit FrRhliche MeitDH =B. .arna @'interzeitD6 <=.
C0ntec de s#0r*it de an @ Syl&esterliedD.
0elelalte piese, fie nu au un program literar subdiacent
neav%nd titlu descriptiv, sunt numite piese, cut%nd #orme muzicale
i genurile aferente acestora, dup organizarea sistemic dorit de
compozitor.
0oninutul i denumirea pieselor albumului este urmtoarea=
9. MelodieH :. Soldatenmarsch @Mar* sold(1escDH =. Fredon0nd
@Fr5llerliedchenDH <.ChoralH 8. !ies( mic( @ St7c3chenDH C.
S(rmanul or#an @4rmes 'aisen3indDH A. C0ntec de &0n(toare+
@J5"erliedchenDH B. C(l(re1ul s(lbatic @'ilder ReiterDH E. C0ntec
popular+ @-ol3sliedchenDH 9;. Q(ranul &esel ?ntorc0ndu+se de la
munc( @FrRhlicher LandmannDH 99. SicilianaH 9:.Mo* icolae
@%necht RuprechtDH 9=.Mai, Lieber, Mai SBald bist du Gieder daS
@Mai, iubite maiSCur0nd &ei sosi iarSDH 9<. Mic studiu @%leine
StudieDH 98. C0ntec de prim(&ar( @Fr7hlin"s"esan"DH 9C. !rima
durere+ @,rster -erlustD9A. !limbare de diminea1( @%leiner
Mor"enGandererDH 9B. C0ntec de seceri*+@ SchnitterliedchenDH 9E.
<C
Mic( roman1( @%leine RomanzeDH :;. C0ntec rustic @ L5ndlichesDH
:9. Lent *i expresi& @ Lan"sam und mit 4usdruc3 zu spielenDH ::.
Rondel @Rund"esan"DH :=. C(l(re1ul @ Reiterst7c3DH :<. C0ntec
de recolt( @ ,rnteliedchenDH :8 .4mintiri de la teatru
@ach3lan"e aus dem FheaterDH :C. u prea repede, cu "ra1ie
@icht schnell, h7bsch &orzutra"enDH :A. C0ntec ?n #orm( de canon
@ Canonisches LiedchenDH :B. 4mintire @ ,rinnerun"DH :E.
Str(inul @Fremder MannDH =;. Foarte rar @Sehr lan"samDH =9.
C0ntec r(zboinic @%rie"sliedDH =: Teherezada @SheherezadeDH
==. Fimpul culesului Fimp de &eselie @'einlesezeit FrRhliche
MeitDH =<. Fema @FhemaDH =8. Mi"nonH =C. C0ntecul marinarilor
italieni @.talienisches MatrosenliedDH =B. .arna @'interzeitDH =E.
Rar. ELan"samD<;. Fu"a. -ioi, dar nu prea repede @Fu"ue.
Lebha#t, doch nicht zu schnellDH <9. C0ntec nordic @ordisches
LiedDH <:. Coral #i"urat @Fi"urirter ChoralDH <=. C0ntec de s#0r*it
de an @Syl&esterliedD.
2rivite astfel, unele miniaturi din album, delimiteaz
construcia morfologic i sintactic pentru construcia melodiei,
armoniei, ar!itecturii muzicale, cantitatea i calitatea informaiei
educaionale pentru parametrii muzicali didactici=
$ construcia unei melodii n aciune analitic constructiv n baza
unei inter&alici treptate, piesele cu numerele (, 1, 9, <, L, C, astfel
nc%t aceste melodii, aflate la m%na dreapt puttoare de melodie,
sunt uoare i pot fi c!iar solfegiate6
$ construcia unei melodii format din inter&ale salt, piesele cu
numerele >, -, )6
$ construcii de acorduri #i"urate melodic n numerele (, 1 9, L6
<>
$ construcii de acorduri placate n Choral, numrul C, >, -, )6
$ melodii n vocea basului, a m%inii st%ngi, numerele -, ), (.6
$ melodie ?n unison la numrul (16
$ figurarea melodic a unei armonii, prin desfacerea acordului i
obinerea unei unice melodii cu aIutorul de"etelor ambelor
m0ini, n unison octaviat precum la numrul (<, apoi numrul (C6
$ aducerea treptat( a &alorilor de note *i a m(surilor de la simplu
la compus, complicarea i ansamblarea ntre m%ini a unei ritmo
$metrici este vizibil imediat6
$ probleme de di"ita1ie pianistic(6
$ susinerea pianistic a unor elemente unice, sau contrarii, pentru
obinerea unui tu*eu pianistic corespunztor6
$ introducerea trepatat a modurilor de atac pianistic, din jurul
elementelor de baz, precum legato, staccato, non legato, non
staccato, staccato legato, etc.
$ implicarea accentelor expresi&e, ca modalitate de obinere
calitativ a expresiei melodice, armonice pe acorduri disonante6
$ ofert de obinere a unui punct culminant n frazarea muzical i
treceri graduale din dinamica muzical(H
$ obinuirea tinerilor pianiti cu armonia tonal( sau tono+ modal(,
proprie armoniei romantice6
$ folosirea pedalelor armonico melodice din complexul sonor al
armoniei, n intrarea n astfel de pedale i ieirile din pedala
armonic, la toate vocile Einterne sau externe, n zona median a
vocilor interneF6
folosirea pedalelor pianului n diferite confiiguraii de scriitur
pianistic6
<-
$ cucerirea treptat a tuturor re"istrelor pianului, plec%nd din
registrul median spre cel acut i grav6
$ obinerea unei unice sonorit(1i pianistice sau a unor
discontinuiti sonore, tratate gradual6
$ obinerea unei scriituri instrumentale adec&ate, aici scriitura
pianistic, prin cuprinderea i stp%nirea cu auzul a pianului6
$ tratarea componistic a unei melodii, dez&oltarea ideii tematice, a
melodiei dintr$o celul( "eneratoare i principiile componistice la
nivel mor#olo"icH
$ obinerea unor genuri i forme muzicale prin tipurile de scriitur(
componistic( aferente acestora= monodie, monodie melodie cu
acompaniament, omo#onie, poli#onie imitati&(H
@ai jos, vom analiza un numr de piese din 4lbum pentru tineret,
prin care vom ncerca s dovedim elementele de limbaj muzical
componistic, precum i cele de natur pianistic, dup caz.
9. Melodie. Robert c!uman compune o melodie simpl,
format din celule tematice, cu structur ritmic din ptrimi i grup
de patru optimi. Celula "eneratoare a miniaturii este format din
descendena treptat a patru ptrimi mi, re, do, si, din prima
msur. @sura a ##$a, format din optimi, care sunt luate din
acompaniament, au profil general ascendent, sens invers dec%t al
celulei "eneratoare format din ptrimi. 2ractic, exist dou
configuraii tematice minimale ale MelodieiP formula de ptrimi,
apoi formula de optimi.
Melodia se desfoar prin evoluia acestor dou dimensiuni
minimal morfologice muzicale n ntregimea ei. @etoda de
<)
prelucrarea a acestui minim material tematic este sec&en1area
9=
,
adic translarea, mutarea, copierea exact sau modificat &aria1ional
pe alte trepte ale tonalitii de baz E5o majorF, sau pe treptele unei
alte posibile, tonaliti nrudite cu 5o major. 3stfel c, acelai profil
melodic al celulei "eneratoare din pies, o gsim n msura a ##$a
transpus, sec&en1at( n msura a ###$a, la o ter mic ascendent
pe sol, tot n armonia treptei #.
5up dubla bar se poate observa aceeai te!nic de
secvenare, c%nd modelul re, do, si EptrimiF msura L este
secvenat la ter suitoare, ating%nd prin procesul secvenial punctul
culminant al piesei, la
1
.
&ntre aceste - msuri, grupate muzical n < T < msuri,
procesul componistic principal este secvenarea. 5up < msuri de
nceput ncepe secvenarea, prin prezentarea modelului din prima
msur, reluat la ter mic doar n msura a ###$a. &n msurile L -,
secvenarea este multipl, au loc mai multe secvenri, duc%nd la
eliminarea materialului tematic b, aflat n msura a ##$a. 3stfel c
vor fi 1 metode de compoziie=
#. 4mpli#icarea sec&en1ial( n msurile C, > av%nd
model msura L6

(9
2roces de reluare pe alte trepte din tonalitate, a unei articulaii de form muzical
precum celula, motivul, fraza, perioada. ecvenarea poate fi melodic( i se refer
la reluarea unei melodii, sec&en1area armonic( desemneaz un bloc vertical orizontal
Emelodia cu ntraga ei armonie susintoareF ce este la r%ndul lui secvenat. ecvenarea
are loc doar n sens ascendent sau numai descendent. &ntotdeauna se stabilete un interval
la care se secveneaz, astfel c, ntre model i relurile sec&en1ele sale este mereu acelai
interval.. &n cazul de fa secvenarea are loc la interval de ter ascendent.
L.
II. ,liminarea materialului tematic b, cel aprut n
msura 1. 3cest ultim proces de eliminare se
numete dez&oltare
9<
Ea unei celule sau motivF prin
eliminare Ea altui element
@elodie $ exemplu
precum celula sau motivul ce a fost dez&oltat n locul celui, celei
eliminateF. 'olosirea sec&en1elor Ecazul #.F se numete n analiza
formelor muzicale dez&oltare prin sec&en1are.
&n primele - msuri se expune ntregul material tematic,
procesat compoziional dup cum am artat. 0elelalte msuri, p%n
n finalul piesei, se ansambleaz n aa fel, nc%t va defini forma
acestei piese. :u se poate ns determina aceasta fr elementele
acompaniatoare, aflate la m%na pianistic st%ng, unde se afl fie
alte voci, fie formule melodice acompaniatoare. &n cazul acestei
piese se pot decela, stratifica, urmtoarele elemente= #. !edala
armonic(, sunetul Ei notaF sol
(
, ce este nota sunetul treapta
dominantei, ce se repet cu ostentaie
(L
i se constituie ntr$o voce
(<
:otiunea dez&oltare nlocuiete un termen comun ntre muzicieni precum UtravaliuK muzical,
i nseamn o evoluie procesual a unei identiti muzicale precum celula, motivul sau fraza
melodic.
(L
O astfel de pedal se numete pedal( ostinato.
L(
independent, pe alocuri la cadenele finale topindu$se. 3 ##$a
voce aconpaniatoare se afl la vocea cea mai de jos, i apare spre
exemplu n msura (, pe notele do, fa, mi, do, iar n msura a ###$a
sunt notele mi, re, do, mi. 5in punct de vedere muzical sunt astfel
trei voci, dei vizual, n partitur apar doar dou.
8n rol important, n orice muzic mai ales tonal(, l
ndeplinesc caden1ele
9C
. Ble nc!eie astfel un discurs al unei
articulaii de form, cum s$a menionat, ntotdeauna urmrindu$se fie
tonica tonalitii de baz, tonalitatea piesei, fie tonica unei tonaliti,
n care EeventualF s $ a modulat.
Oricum, analiza arhitecturii unei piese va atrage atenia
asupra=
melodiei i evoluiei sale n contextul piesei, susinute
armonic6
armoniei pe evoluie, ntreaga evoluie a melodiei ce este
susinut de armonie.
0onstatm c n Melodia lui Robert c!umann, primele <
msuri se constituie melodic i armonic ntr$un ntreg, duc%nd acest
ansamblu spre o alt tonalitate, prin oprirea Ecaden1areaD pe trepta #
dintr$o nou tonalitate, aici Sol maIor. 3 avut loc un proces
modulatoriu, de cutare a unei noi tonici, numit modula1ie. 2rivind
ntreaga pies, se observ vizual prezena unui element cromatic
#aN, se observ caden1area melodiei pe o tonic nou Sol . &ntre cele
dou tonaliti se afl o distan de o c&int( pe scara tonalitilor,
(C
Hraductibil prin c(deri, a*ez(ri, pregtirea finalului unui motiv, fraze sau perioade muzicale.
&ntotdeauna cadenele se desfoar n plan melodic prin formul melodic final, dar mai
ales armonic, prin succesiunea cadenial de caden1( per#ect(, autentic( dintre treptele / #.
unt posibile i alte tipuri de cadene precum= perfect, autentic, plagal, compus,
semicaden.
L1
deci Sol maIor este tonalitate de gradul # pentru tonalitatea de baz
)o maIor.
&n muzica tonal, scris sub orice #orm( muzical(, at%t la
clasici, c%t EmajoritarF la romantici, modula1iile au loc numai la
tonalit(1i ?nrudite de "radul ., relati&ele acestora i relati&a
tonalit(1ii de baz(P
'a 5o ol

re
(>
la mi

Honaliti nrudite de grad # fa de 5o
&n formele mari ale romanticilor, precum sonatele, concertele
sau sim#oniile, deplasrile tonale, modulaiile, pot i sunt c!iar la alte
"rade de nrudire. Modula1iile pot fi la omonim(, enarmonice, nc%t
romanticii ncep s defineasc modulaia i mai ales s o justifice,
practic, cunoscutele realaii nvate la clasa de teorie sunt depite.
e poate vorbi despre procese de omonimie, relati&itate,
enarmonizare, c%t i despre vec!ile relaii de "rad ..
3t%t linia melodic c%t i armonia delimiteaz astfel seciunile
de form muzical, una fr cealalt duce la imposibilitatea
determinrii formei n procesul analizei.
(>
Honalitile relative sunt nrudite de gradul .
L9
Fraza melodic( este unitatea etalon, prin care se cuprinde un
?n1eles muzical = este fraza ntrebare sau fraz rspuns. 0%nd o fraz
se oprete armonic pe treapta a /$a din tonalitate, sau moduleaz
precum se observ n msura numrul <, se spune c acea fraz este
din punct de vedere armonic tonal deschis(. 5ac acea fraz se
oprete, cadeneaz pe treapta # din tonalitatea de baz, se definete
ca fraz armonic tonal ?nchis(.
'razele se noteaz ntotdeauna cu '(, '1, '9 .a.m.d., cu
acelai numr indice, c%nd fraza se repet pe parcursul piesei. &n
cazul de fa, '( este notarea msurilor ( <, ) (1, precum i (>
1.. 0u '1 se noteaz masurile L -, (9 (C.
2entru uurarea citirii alternanelor frazelor, frazele se noteaz
n final cu litere mici, prin literele alfabetului a, b, c, d, etc., sau x, M,
z, dup dorin, astfel c n miniatura de fa '(, '9, 'L S a, '1, '<
Sb, nc%t la final se poate ordona la vedere irul de fraze.
2rivind elementele de macrostructur n melodia acestei piese,
dup contientizarea tuturor &alorilor analitice de mai sus, se
observ repetibilitatea unor seciuni muzicale, grupate pe msuri,
c%te <, msuri ce alctuiesc o fraz.
:ot%nd fiecare fraz conform regulilor de mai sus, vom avea
astfel 9 fraze identice En melodie, armonieF, notate cu '( a.
&nlnuind, conform celor de mai sus, literele nlocuitoare
numrului de fraz, formula ar!itectonic va fi= a b a b a, adic o
#orm( de lied tripentapartit simpl(,
9B
enunul fiind concluzia analizei
efectuate= analiza nsemn%nd aplicarea segmentrii articulaiilor
(-
3tunci cnd frazele se repet pe parcursul piesei nu se continu analiza tuturor acestora,
subneleg%ndu$se procesul analizei formei deja nc!eiat.
L<
componente i finalitatea acestei analize trebuie s defineasc forma
general a piesei
()
.
e poate continua analiza intern a unei fraze, n subuniti,
cum ar fi, pe r%nd, moti&ul sau celula. e selecteaz fraza
corespunztoare susinerii tematice aici '( a sau '1 b i se
practic dihotomia, atomizarea ei, mprirea muzical ce determin%
un sub?n1eles. &n melodia miniaturii de fa se observ c prima
divizibilitate a '( a cuprinde c%te 1 masuri. :ot%nd cu m Eliter
micF oricare motiv din fraz, apoi un numr indice fiecrui motiv
diferit, se afl c '( a, are 1 motive= m( primele dou msuri,
m1 msurile 9 i < i pentru c acesta ajut la oprirea pe o tonic
Eaici SLL, i se va spune moti& caden1ialD. 5eci fraza noastr are 1
motive, din care observm c se poate mpri la r%ndu$i n celule= c(
msura (, c1 msura 1, c9 msura 9, c< msura <, celul(
caden1ial(. 5easemeni, c( S c9, cu aproximaie e o variant pe
ol1, deci e o variant de unde procesarea aceasta se numete
&aria1iune, c1 nefiind asemntoare.
e poate continua procesul i se merge n continuare la
fragmentarea celulei, ntr$o nou subunitate, numit subcelul(
Enotat scF= primele 1 ptrimi alctuiesc sc(, urmtoarele 1 do
si, sc1, i aceste 1 subuniti sunt la r%ndul lor aduse prin
secvenare.
&n msura a ##$a, c1, notele la$ do se constituie n model ce
este sec&en1at prin optimile si re.
()
'inalitatea unei analize are dou scopuri= una, pentru observaii componistice, cunoaterea
genurilor i formelor ca atare, a doua, analiza trebuie s aibe finalitate n interpretare
instrumental prin contientizarea aspectelor de natur muzical dorite de compozitor.
LL
Bste foarte important s se observe c= celulele, moti&ele,
#razele unei piese sunt asemntoare, c ele se regsesc pe parcursul
ntregii piese, determin%nd unitatea tematic( a acelei piese E(F6 n
nteraga pies se observ acelai proces sec&en1ial la nivelul
motivelor, celulelor i subcelulelor, acestea d%nd unitate procesual(
unitate de procedee dez&olt(toare, de tra&aliu muzical ntregii
piese. Hotul este nc!egat, justificat, exist%nd o singur le"e de
compozi1ie intern( lege valabil n orice activitate artistic i nu
numai.
@ar soldesc exemplu
:. Soldatenmarsch E@ar soldescF.
2rivit n ansamblu, piesa de fa nu are simplitatea Melodiei.
5ac s$a amintit anterior despre elementele anatomice ale frazei Em,
c sau scF, unitile de form supraordonatoare frazelor se numesc
perioadeP dou sau trei fraze alctuiesc o perioad(.
*a capitolul ce trateaz genurile i formele miniaturilor am
tratat despre #ormele compuse ale liedului. 2erioada se noteaz
ntotdeauna cu liter mare, 3, ,, etc. i este viabil n descoperirea
formelor de lied compuse, precum i a formelor mari din clasicism i
romantism, precum prile unei sonate, concert, simfonie sau opusuri
de ansamblu cameral.
:umrul frazelor este mai mare, scrise n Sol maIor i cu
modulaie n Re major, tonalitatea dominantei, precum s$a procedat
n miniatura anterioar. e constat deasemeni numrul elementelor
tematice, formate dintr$o celul( "eneratoare $ optime cu punct,
LC
aisprezecime, optime pe de o parte, ca i de un joc de optimi,
aduse ntotdeauna n descenden, cobor%tor.
&nc de la nceput admitem sensul ascendent al formulei
ritmice pregnante, cu nceput de optime cu punct, msurile 1, 9
propun%nd descenden1a inter&alelor. Bxist aadar un contrariu de
sens Eascendent descendentF, ntr$o lege a artelor ce se numete
coincidentia opositorum.
3naliza armonic= nr. < ,in Choral E 8n coral F
#oncluzii
0ondiiile apariiei romantismului i stabilirea locului i
rolului compozitorului, cu opera sa creatoare n contextul larg al
.storiei Muzicii, a fost trstura dominant a acestei lucrri. 3m
reliefat mai multe aspecte pe coordonatele documentare, s atribuim
lui Robert Schumann urmtoarele=
$ naltul nivel al implicrii sale n domeniul general al artelor din
timpul su, calitatea educaiei artistice Eliterare n specialF, ce a
permis o activitate de ndrumare i control a evoluiei artei sonore
contemporane lui6
$ caliti muzicale ale creaiei instrumentale i vocale, cuprinderea
tuturor genurilor muzicale vocal instrumentale, ce l asociaz
cu marii compozitori ai vremii sale6
L>
$ cultivarea genurilor instrumentale miniaturale pianistice,
inventarea unor miniaturi specifice esteticii muzicale romantice,
ntrirea fenomenului muzical pe instrumentul preferat de
romantici pianul6
$ continuarea tradiiei colii germane de compoziie, prin aderena
la regulile muzicale ce pleac de la 4. . ,ac!6
$ valorizrile culturii tradiionale germane din muzica i poezia
german i trecerea lor n patrimoniul cultural universal6
'iblio(ra$ie
NNN )ic1ionar de termeni muzicali Bditura Vtiinific i
Bnciclopedic, ,ucureti, ())<
NNN *arousse )ic1ionar de mari muzicieni, Bditura 8nivers
Bnciclopedic, ,ucureti, 1...
,ratin, 4acA Calendarul muzicii uni&ersale, Bditura muzical,
,ucureti, ()CC
,rumariu *iviu Romantismul muzical Bditura 'undaiei
JRom%nia de mineK, ,ucureti, ())L
L-
0ortot, 3lfred Muzica #rancez( pentru pian, Bditura muzical,
,ucureti, ()CC
#onescu, Bugenia Schumann + -ia1a *i opera Bditura muzical,
,ucureti ,()C1
Rp, 0onstantin Feoria superioar( a muzicii, vol. #, Bditura
@edia @usica, 0luj :apoca, 1..(
andu 5ediu, /alentina Curs de .storia muzicii 3cademia
:aional de @uzic, ,ucureti, ())>
olertinsAM, #van $ #vanovici )espre muzic( *i muzicieni , Bditura
@uzical, ,ucureti , ()C9
Vtefnescu #oana Johannes Brahms , Bditura muzical, ,ucureti,
()-1
Vtefnescu, #oana L istorie a muzicii uni&ersale, vol. ### . )e la
Schubert la Brahms Bditura 'undaiei culturale rom%ne, ,ucureti,
())-
L)
#uprins
#ntroducere (
Romantismul 1
;enurile muzicii romantice >
@iniatura pianistic i vocal la romantici ((
5espre instrumentele cu claviatur 1L
/iaa i opera lui Robert c!umann 1-
0riterii de analiz a formelor miniaturale romantice 9C
3lbum pentru tineret op. C- <1
C.
0oncluzii L)
,ibliografie C.
C(

You might also like