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La Perinola, 6, 2002.

Mir los muros de la patria ma y la reescritura en Quevedo


Mara Jos Tobar Quintanar
Grupo Edicin crtica y anotada de las obras completas de Quevedo
Santiago de ompostela
El soneto !uevediano Mir los muros de la patria ma" integrado originariamente en el cancionero
religioso Herclito cristiano #$%$&'" (a sido ob)eto de distintas interpretaciones por parte de algunos de los
crticos literarios m*s prestigiosos de los +ltimos cincuenta a,os- .os di/erentes signi/icados !ue cada uno
atribuye a( a la palabra patria determinan sus respectivas lecturas del poema-
0l/onso 1ey" $222" pp- 345642" recoge los principales signi/icados atribuidos a ese trmino7 seg+n
1odrgue8 1odrgue8" $292" p- 3:4" ;<patria= no es m*s !ue una variante de <casa=" trmino al !ue sustituye
para evitar repeticiones l>icas innecesarias?@ para Auc(anan" $2:3" p- $:4" patria es ;toBn" city?@ Alecua"
$293"
p- 9$" consider !ue se trataba de ;Madrid" !ue (aba derribado sus puertas y sus murallas?" aun!ue
posteriormente" $299" p- 2%" a/irm !ue ;esos muros pueden ser los de cual!uier poblacin espa,ola o
/rancesa o italiana CDE ya !ue no tienen una signi/icacin concreta" sino puramente literaria?@ de manera
parecida a
Alecua se pronunci Frice" $2%&@ seg+n Gilson" $299" p- &H:" Quevedo se re/iere ;a su propio lugar I
Madrid o" m*s !ue probable" a Torre de Juan 0badI? aun!ue ;Qui8* no (aya ra8n para !ue no
admitamos CsecundariamenteE el m*s amplio signi/icado de <patria= y un sentido meta/rico de <muros=?@
parecida es la opinin de Maurer" $25%" p- :&&7 ;Jt (ardly matters to t(e poem=s meaning B(et(er <patria=
re/ers to Spain or to Quevedo=s patria chica CDE T(e ambiguity o/ patria= is best le/t unresolved?- Seg+n
0rellano y Sc(Bart8" $252" p- 2:" muros de la patria constituye un ;sintagma plurisigni/icativo?" opinin !ue
parece respaldar Kern*nde8 Mos!uera" $259" pp- $45642- Jauralde" $259" pp- $5465%" sugiere una alusin
a ;la Espa,a imperial?- .as traducciones inglesas de Mase/ield"
$2$%" p- 335" y GrisBold Morley" $2:$" p- 335" proponen ;ramparts o/ my native land?@ la de 1ivers" $2%%"
p- 3%: ;t(e Balls o/ my native land? y la de o(en" $29H" p- 3%2" ;t(e Balls o/ my /at(erland?- En la poesa
de Quevedo patria o/rece varias acepciones7 <casa= Icomo se se,al en &&75I <ciudad= y <nacin=- CDE
0un!ue sin argumentos de/initivos" me inclino por CDE patria como <casa" vivienda=-
El principal propsito de este estudio no es aportar otra interpretacin del soneto ni argumentar alguna de
las ya e>puestas I!ue tambin se (ar*I" sino rastrear en la obra del propio Quevedo algunas posibles
(uellas de la reescritura de trminos e ideas presentes en el poema- omo (a ocurrido en otras ocasiones"
!ui8*s el propio autor (aya abordado el mismo motivo Ila sentida presencia de la muerteI de /orma
menos ambigua en otros lugares-
.a lectura de esas concordancias !uevedianas podra aclarar en buena medida el sentido !ue el propio
autor conceda a las palabras y versos de su clebre poema- 1ecordmoslo a(ora" en su +ltima versin
recogida en el Parnaso&7
Mir los muros de la patria ma"
si un tiempo /uertes ya desmoronados"
de la carrera de la edad cansados"
por !uien caduca ya su valenta-
Salime al campo- Li !ue el sol beba 4
los arroyos del (ielo desatados"
y del monte !ue)osos los ganados
!ue con sombras (urt su lu8 al da-
Entr en mi casa- Li !ue" amancillada"
de anciana (abitacin era despo)os@ $H
mi b*culo" m*s corvo y menos /uerte-
Lencida de la edad sent mi espada"
y no (all cosa en !ue poner los o)os
!ue no /uese recuerdo de la muerte-
1ey" 3HHH" p- &$97 Jnteresa recordar a!u la tendencia de Quevedo a ser Iseg+n e>presin de 1oig6
MirandaI ;source de luiMmNme?" reescribiendo toda suerte de a/irmaciones" conceptos" met*/oras" citas"
tpicos o motivos tratados por l mismo en obras anteriores- CDE Ese (*bito de repetirse a s mismo con
variaciones Iautntico usus scribendiI denota la e>istencia de una personalidad proclive a re(acer un
te>to a la menor oportunidad- For su parte" Kern*nde8 Mos!uera" 3HHH" p- $$2" sostiene !ue es de
sospec(ar !ue Quevedo escriba simult*neamente poesa amorosa" religiosa" moral o burlesca y sera
imposible !ue" aun!ue /uese por simple contacto o asociacin de ideas" unas met*/oras o unas palabras
no se desli8asen de un gnero" de un poema" a otro- CDE O de a( a su prosa en un proceso general de
entrecru8amiento de ideas y estilos !ue dan /orma a la literatura !uevediana-
& Fara los poemas de Quevedo se sigue la edicin de Alecua #Quevedo" Poesa original completa' y su
numeracin- .a puntuacin de los poemas morales es" en cambio" la de la edicin de 1ey7 Quevedo"
Poesa moral (Polimnia)- Fara el
Epicteto y el Phoclides, Alecua en su edicin7 Quevedo" Obra potica" vol- JL-
MIR LOS MUROS ! L" #"$RI" M%"&'
$- Muros y patria en la obra de !uevedo
.a di/icultad interpretativa de la poesa de Quevedo reside" en parte" en el uso de palabras polismicas o
plurisigni/icativas" !ue ad!uieren sentidos distintos en /uncin del conte>to en !ue aparecen-
Pste es el caso" por e)emplo" de la palabra edad, !ue en la poesa moral de don Krancisco presenta cuatro
posibles acepciones7 <vida=" <poca=" <a,os= y <tiempo=-
Qe /orma an*loga" los trminos muros y patria o/recen varias posibilidades signi/icativas en los usos
concretos !ue Quevedo (i8o de ellos en su obra-
.a palabra muros y su correspondiente singular muro tienen mayoritariamente un uso recto en la poesa
!uevediana" pudiendo signi/icar la cerca de la ciudad o villa (ec(a para su seguridad y de/ensa
#Covarrubias' o lo mismo !ue pared o tapia- Tmase /recuentemente por lo mismo !ue muralla
#Autoridades'%- 0s ocurre" por e)emplo" en las alusiones a los muros de *rtago #n+m- 3:" v- &'" 1oma
#n+m- $&9" vv- $%" 42'" Tebas #n+m- 35%" v- 3@ n+m- 32$" v- $'" Troya #n+m- $::" v- $5@ n+m- &$3" v- 3' u
Rstende #n+m- 3:9" v- &'-
So /altan" sin embargo" usos meta/ricos de los trminos muro y muros en los versos de Quevedo"
aludiendo al oro #!ue el oro es c*rcel con blasn de muro9" n+m- %4" v- $:'" el Ta)o #muro corts" !ue
la ciudad abarca" n+m- 32$" v- :2'" el toreador Gaviria : 1ey" $222" p- &2&- 4 Gilson" $299" p- &H:7 .os
muros son realmente muros- % Moderni8o siempre la ortogra/a y puntuacin del te>to de Autoridades-
1ey" $222" p- 345" recoge estas de/iniciones en su nota a muros" a,adiendo !ue Qe acuerdo con tales
de/iniciones" el poema podra aludir a las paredes de la casa o a los muros de una ciudad- Seg+n este
crtico" en la poesa de Quevedo" ;muros suele designar los de una ciudad-
uando en un verso se usa al trmino con el sentido < del oro !ue se )acta de ser muro o de/ensa Icontra
en/ermedades o la muerteI" en realidad es c*rcel en la !ue aprisiona a su due,o=-
las!n, en cambio, a"irma# Muc(as veces vale tanto como vanidad" )actancia" vanagloria" por lo mal !ue
regularmente se usa de los verdaderos blasones #Aut'- on/rntese la misma idea e>presada en estos
versos del $erm!n estoico, n+m- $:4" vv- $%96 #Qe)a en vida los bienes" T !ue te tienen" y )u8gas !ue los
tienes" I<el oro como c*rcel=I' y de la silva Qiste crdito a un pino" n+m- $&%" vv- %5693" #1ico" dime
si acaso" T en tus montones de oro T trope8ar* la muerte o tendr* el paso@ T si a,adir* a tu vida tu tesoro T
un a,o" un mes" un da" un (ora" un punto I<el oro como muro o de/ensa=I'- Sobre este uso de blas!n"
ver tambin n+m- $$9" vv- 26$$7
Este" en dineros *speros cortado" T orbe pe!ue,o" al (ombre le compite T los blasones de ser mundo
abreviado" donde la consideracin del (ombre como mundo abreviado recuerda versos de 0ldana"
Poesas castellanas, ." vv- 3:964H" #Qesta manera !ue a!u pinto agora" T las potencias del alma y las
corpreas T re,idas" revoltosas y a8oradas" T sent" Galanio" en mi pe%ue&o mundo' o J*uregui" Poesa,
poema 9&" vv- $$6$4" #En ese mundo abreviado T del cuerpo y su traba8n" T es la es/era el cora8n T del
/uego donde (a ci/rado T Qios la divina a/icin"
Tambin en la prosa de Quevedo se encuentra alg+n empleo meta/rico de trminos pertenecientes a la
misma /amilia l>ica !ue muros" en concreto" de muralla- Se trata de un pasa)e de Providencia de 'ios
#$%:$' sobre las de/ensas !ue la naturale8a da a bestias como el )abal y" en este caso" el rinoceronte7 y
en la abada" !ue se muestra muralla viva de cuatro pies$$-
Sin embargo" Frice" #$295" p- &3H' sostiene7 Quevedo mira su propio cuerpo como el muro de una ciudad
sitiada en ;Umo de entre mis manos te resbalasV?- El verso citado arriba pertenece al salmo WJW del
Herclito cristiano-
Rtros poetas" tal es el caso de .ope tambin usa muro como met*/ora del cuerpo en el soneto W.JJ" .lorar
cuando nac" se,al /ue cierta" de la misma serie de (imas sacras en Obras poticas, vv- 9657 XQu tiene
el alma por de/ensa y muro" T aun!ue de terrapleno est* cubiertaY-
Zna versin m*s temprana del $erm!n estoico" la recogida en el manuscrito #datado (acia $%34'" slo
presenta leves variantes con respecto a la incluida en Parnaso rea"irma la idea7 .a invidia no combate T
los muros de la tierra y de la vida" T /uer8a de su salud propria batida@ T slo pretende palma T de batir los
alc*8ares del alma" vv- 3426%&- En la /uente de estos versos ya se documenta el uso meta/rico del
trmino muros7 Jnvidia intestinus (ostis" non carnis !uatit muros" non elidit septa membrorum" sed in
ipsam cordis arietat arcem" San Fedro rislogo"
$ermo JL@ ver .pe8 Fo8a" $223" pp- 3$&6$:
1especto al vocablo ;Fatria? se dice7 lugar" ciudad o pas en !ue se (a nacido- Es vo8 latina Patria-
Meta/ricamente se toma por el lugar proprio de cual!uier cosa" aun!ue sea inmaterial- Trece veces se
registra esta palabra en la obra potica de don Krancisco #ver 08austre Galiana y Kern*nde8 Mos!uera"
$22&" p- &5$'-
;MJ1P .RS MZ1RS QE .0 F0T1J0 M[0?D presenta interesantes concordancias con la obra en prosa
del mismo autor7 Quevedo usa patria all donde tambin pueden aparecer los trminos asiento y
habitaci!n, !ue en el siglo WLJJ servan para designar el concepto de <casa=" lugar donde se (abita o mora-
Esta segunda acepcin es la mayoritaria en los usos !uevedianos de a!uel trmino" aun!ue casi siempre
se trata de un uso meta/rico !ue ya recoga en la de/inicin de patria)
0s" en la poesa de Quevedo" patria" como uso /igurado de <casa= al mundo presentado como la casa !ue
se (abita- O el trmino *asiento+ Se toma muc(as veces por estancia" permanencia" y detencin larga y
continua en alguna parte-
Rtros trminos a considerar son (usped y (abitacin #1econ8case a \usped como ;El !ue est* alo)ado
en una casa !ue no es suya" ni vive en ella de asiento sino por tiempo limitado" a(ora sea en casa de un
amigo" o en alg+n mesn o posada?7 Quevedo" Obra potica, n+m- 9H" vv- 465- O ;Habitaci!n+ como El
lugar o casa donde se mora o vive- Liene del latino habitatio de idntico signi/icado-
Quevedo en ;,as cuatro "antasmas de la vida+, en Obras en prosa, p- $::4 y ; 'e los remedios de
cual%uier "ortuna+, p- $H9$ a/irma respectivamente7 $odo el mundo es una casa( las
provincias son aposentos) p* +,-./ y0 !so mandar1 la sentencia( mas no lo
consentir1 el mundo( 2ue es patria de todos*
3omo se 4a podido compro5ar( patria no re6istra en sus otros usos en la poesa de Quevedo la
acepci7n de 8ciudad9 ni presenta mayoritariamente el si6ni:icado de 8pas( naci7n9* 3asi siempre
Quevedo usa patria como 8casa9( pero de manera :i6urada*
;* Los muros de la patria ma0 plurisi6ni:icaci7n de la pala5ra
Qe lo visto (asta a!u se pueden deducir" al menos" cuatro posibles interpretaciones de los trminos muros
y patria del soneto en cuestin7
I .os muros meta/ricos de una Espa,a imperial decadente35-
I .os muros #ya los de la mansin" ya los del recinto amurallado' de una casa o vivienda real32-
I La decrepitud de un cuerpo<,= en uso meta:7rico de muros )como en los poemas <+( v* > y +?>(
v* ;.?/ y tam5in de patria )conci5iendo el cuerpo como la casa 2ue 4a5ita el ser 4umano/*
I Zna plurisigni/icacin de esos trminos" !ue remiten a la ve8 a varias ideas&$-
.a interpretacin ;c? #decrepitud del cuerpo' llega gracias al an*lisis de 1odrgue8" $292" p- 3:: !uien
a/irma7 El poema parte de una e!uivalencia meta/rica entre el cuerpo y una edi/icacin y 1odrgue8"
$292" p- 3:47 El poeta est* describiendo una casa y" meta/ricamente" un momento vital" /sica y
psicolgicamente" pr>imo al /inal de/initivo- Frice" $295" pp- &3$6337 re/irindose a la casa del primer
terceto7 una casa desmoron1ndose vala con :recuencia como ima6en de un cuerpo 6astado por la
edad( o para indicar el paso del tiempo-
.a imagen de una casa !ue se derrumba para un cuerpo !ue enve)ece" se encuentra tambin en la
Epistula, WWW" 3" CDE@ y en la Epistula, .LJJJ" &4 se repite la idea-
Fo8uelo Ovancos" $222" p- $&37 .a versin primitiva Cdel soneto@ en concreto" el verso dando obediencia
al tiempo en muerte /raE de)a meridianamente claro el sentido de los muros de la patria como re/erido al
cuerpo del poeta-
0rellano y Sc(Bart8" $225" p- &9 comenta 0 muros de la patria: sinta6ma plurisi6ni:icativo 2ue 4a
dado lu6ar a diversas interpretaciones( como re:erencia a la decadencia poltica de !spa@a( o
re:erencia a la patria c4ica de Quevedo( al cuerpo 4umano o al motivo 5arroco tradicional de las
ruinas* M*s recientemente" .a Sc(Bart8" citada en Kern*nde8 Mos!uera" 3HHH" p- $3Hn-" se,ala !ue
Sus vastas lecturas Clas de QuevedoE y las tcnicas mismas de la imitacin compuesta !ue practic en la
redaccin de su obra literaria permitir*n siempre encontrar re/erencias a variados antecedentes- For su
parte" Gilson" $299" p- &H:" ya (aba se,alado !ue los grandes poetas a menudo usan el lengua)e de
/orma tal" !ue m*s de una idea acuda a la mente del lector- Esto signi/ica !ue el representante m*>imo
del conceptismo espa,ol Jug tanto con ;los conceptos? !ue debemos (acer un an*lisis e>(austivo de la
obra para entenderla- Es importante" entonces" corroborar cu*ntas veces utili8a en toda su obra el trmino
y cmo lo (ace para acordar cu*l sera la interpretacin m*s acertada7 El uso meta/rico mayoritario de
patria como <casa= en sus versos" nos obliga a ;entender? en el concepto 2ue los muros de la patria ma
remiten al cuerpo de un yo lrico 2ue( al contemplar su decadencia :sica( se ve a s mismo como
ima6en de la muerte )o como un vivo muerto en pala5ras del propio Quevedo* !s necesario(
adem1s( presentar la concepci7n 2uevediana de la muerte y el cuerpo en teAtos concretos 2ue
puedan arroBar cierta luC so5re el soneto en cuesti7n0 La estrec4a vinculaci7n( e incluso
identi:icaci7n( entre la muerte y el cuerpo en el ideario neoestoico de Quevedo es una constante en
su o5ra( tanto en prosa como en verso* De a2u al6unos eBemplos si6ni:icativos0
Eivir es caminar 5reve Bornada( y muerte viva es( Lico( nuestra vida( ayer al frgil cuerpo
amanecida, cada instante en el cuerpo sepultada .
Quevedo (ace otras alusiones en su obra #Quevedo" Obra potica, n+m- $$" vv- $6:-'7 ;0l cuerpo" sombra
de muerte" tratas como a imagen de vida" y al alma eterna de)as como sombra de muerte?7 Tu principal
parte es el alma" !ue el cuerpo se te dio para navo desta navegacin en !ue vas su)eto a !ue el viento d
con l en el ba)o de la muerte@ CDE pues cuando t+ no lo gastes con el uso" l se consumir* con su propia
composicin" !ue encierra muerte y naci della?) Rtra re/erencia del cuerpo #Quevedo" Providencia de
'ios" en Obras en prosa, p- $443-'7 ;todos sabemos !ue es polvo y ceni8a" en/ermedad y muerte-?
Quien teme la muerte tiene miedo de s propio- So es la muerte cosa /orastera" con nosotros nace" y crece"
y vive- .a muerte de cada uno es su cuerpo@ dentro de nosotros (abita7 no (ay vena" no (ay miembro"
donde no resida- Aien considerado" todo nuestro cuerpo es posada de la muerte #Posada# .a casa propria
de cada uno" donde (abita o mora- .at- Habitationis domus" habitaculum #Aut '- Ler Quevedo" ,as cuatro
"antasmas de la vida" p- $:42'-
Aien considerado"? todo nuestro cuerpo es posadas de la muerte? #Quevedo" Epistolario" carta .L" $%&4"
p- &44-
'" ;yo" (abitado todo mi cuerpo de muerte" a+n vivo? #Quevedo" Epistolario" carta .WLJ" $%:4" p- :5:'-
#or lo tanto( meta:7ricamente el cuerpo es para Quevedo una casa 4a5itada por la muerte*
En el soneto del Herclito cristiano Irecordmoslo en sentido literalI el yo lrico contempla los muros de
su casa" derruidos por el paso del tiempo" y ello le recuerda #)unto a otras visiones' a la muerte- 0 la vista
de los te>tos !uevedianos presentados" Xpodra de)ar de aludir Quevedo al cuerpo en un soneto dedicado
a la presencia de la muerte en todo lo !ue se puede poner los o-osY4H-
.a respuesta a esa pregunta !ui8*s sea m*s /*cil anali8ando otros te>tos !uevedianos" nada in/recuentes"
donde una casa alude meta/ricamente al cuerpo #.as /uentes de esta imagen se encuentran no slo en la
tradicin bblica
Iver" entre otros te>tos" 3 Corintios, 4" $6%@ $ Corintios, &" 26$$@ .uan, 3" $263$@ adem*s" 1odrgue8" $292"
p- 3:47 la imagen del cuerpo como patria del alma se encuentra ya en San 0gustnI@ tambin en la
pagana7 Sneca #!ue comentaremos m*s adelante' y .ucrecio" 'e rerum natura, JJJ" 993694" !uidue /oras
sibi
uult membris e>ire senectisY T 0n metuit conclusa manere in corpore putri
En la versin del $erm!n estoico recogida en el ms- Harvard #$%34' Quevedo se re/iere al cuerpo como la
casa del alma" en/erma y caduca7
T+" lito" pues le debes
a la tierra ese vaso de tu vida"
en tan poca ceni8a detenida"
y en c*rceles tan /r*giles y breves
(ospedas alma eterna"
no presumas Uo( litoV o(" no presumas
!ue la casa del alma" tan en/erma
y de tierra caduca"
!ue en (orror la aposenta y la recibe"
viva mayor posada !ue ella vive #vv- 3$2635'
Evidentemente" la met*/ora de ;murosTpatria? como ;cuerpoTser ntegro? /ue muy com+n en la poca" pues
otros poetas espa,oles tambin la traba)aron- .ope de Lega utili8a el mismo trmino ;casa+ para remitir al
cuerpo en sus (imas sacras, soneto W.JL" vv- 46$$7 XQu solicito" !u pretendo y !uiero" T siendo guerra
el vivir y el nacer llantoY T XFor !u este polvo vil estimo en tanto" T si dl tan presto dividirme esperoY T Si
en casa !ue se de)a" nadie gasta" T pues pierde lo !ue en ella se reparte" T X!u loco enga,o mi !uietud
contrastaY@ y en El peregrino en su patria, p- 3597 C(abla el uerpo" dirigindose al EntendimientoE For
Qios !ue si pudiera T vivir sin vos y bastara T !ue el cielo ra8n nos diera" T !ue de la casa os ec(ara T y !ue
con vos no viviera@
El peregrino en su patria, p- 3527 Oo no !uiero T rebelarme a la ra8n7 T casa y cuerpo soy grosero-
Lolviendo a Quevedo" en su prosa alude a la misma met*/ora" ya epteto7 \ombres" su/rid" aguardad a
Qios" (asta !ue Pl os llame y os desate deste ministerio7 entonces volved a Pl@ a(ora padeced con *nimo
igual" y vivid esta re6i7n en !ue os puso@ por!ue de verdad es corto el tiempo desta habitacin" y /*cil
y no pesada a los !ue as lo sienten
En el Phoclides Icuya primera versin se data en torno a $%H2I y en Epicteto Ien el soneto .lueve"
o( Qios" sobre m persecuciones #anterior" pues" a $%&4'I" el cuerpo es un edi/icio" tambin en/ermo"
!ue (ospeda y encierra el alma7
El cuerpo es edi"icio de la tierra- y en ella (abemos de volvernos todos desatados en polvo" cuando el
cielo" de tan vil edi"icio desce,idos- reciba el alma" !ue en prisin de barro rein en pobre rep+blica y
en/erma-
UR( (a8a,oso espritu (ospedado
en edi"icio en/ermo" !ue pudieras
animar cuerpo e>celso y coronado44V
domus aetatis spatio ne /essa uetusto T obruatY@ ver tambin" JJ" $$:H64H@ JJJ" 42H6%HH@ JJJ" 9&46&9 y JJJ"
45:654-
!l Bue6o conceptual propuesto por Quevedo evidencia tantas interpretaciones 2ue muc4os crticos
creen ver en l una :uerte 5ase sene2uista- En su obra" Sneca" utili8a un )uego seme)ante 7 describe su
casa de campo- 0l (acerlo" cuatro (ec(os llaman su atencin7 #$' \alla la casa en ruinas" ;aedi/icii
dilabentis?@ #3' Le las piedras (ec(as polvo" ;putria sunt aetatis meae sa>a?@ #&' encuentra los *rboles !ue
l (aba plantado" ya enve)ecidos@ #:' Se topa con un amigo a !uien no reconoce en su decrepitud- Tras
esta cu*druple visin" el autor con/iesa (aber contemplado en la villa su propia ve)e8- El persona)e de
Quevedo se mueve en un escenario similar- En el caso de !ue patria e!uivalga a <ciudad= vera
sucesivamente7 #$' sus murallas@ #3' un paisa)e campestre@ #&' la casa" enve)ecida@ #:' un b*culo y una
espada deteriorados-
En tal supuesto" el soneto proporcionara una gradacin per/ecta de lo general a lo particular- Si patria
e!uivaldra a <casa=" la accin transcurrira ntegramente en torno a sta" como ocurre en Sneca7 el
persona)e comen8ara contemplando sus muros #ya los de la mansin" ya los del recinto amurallado'"
saldra al campo y volvera a entrar- Sin em5ar6o" si en el soneto nos limitamos a interpretar los muros
de la patria ma como los de una casa real" debemos de suponer !ue Quevedo no imit /ielmente el te>to
sene!uista" pues (abra prescindido de la alusin a la propia ve)e8 corporal de !uien contempla esa casa-
So es raro !ue en la tradicin moral cl*sica la alusin a una casa en ruinas llevara apare)ada"
e>plcitamente unas veces y otras no" una alusin /igurada a la decadencia /sica del cuerpo (umano-
O as" la presencia de esa casa ruinosa en el poema moral de Quevedo conllevara #por silepsis' esa
alusin al cuerpo para los lectores cultos del siglo WLJJ-
En conclusin" no resultan incompatibles la interpretacin de los muros de la patria ma como <casa=" en un
uso recto del trmino patria" por!ue as lo avala la probable /uente sene!uista del soneto- Su interpretacin
como <cuerpo= #en su signi/icado /igurado7 uso meta/rico mayoritario de patria como <casa= en la poesa de
Quevedo' nos remite a la ausencia de al6una otra alusi7n a los muros de una casa real en los versos
2uevedianos y" en cambio( alienta los usos meta:7ricos de muro como 8cuerpo9 en poemas morales
Icuriosamente en un soneto del Herclito cristiano" Umo de entre mis manos te resbalas" con el !ue
el poema estudiado man6
El segundo cuarteto del soneto
Tampoco el segundo cuarteto de Mir los muros de la patria ma (a recibido una +nica y concluyente
interpretacin por parte de la crtica59- Esos versos dicen as7
Salime al campo" y vi !ue el sol beba Salime al campo- Li !ue el sol beba los arroyos del yelo desatados"
los arroyos del (ielo desatados" y del monte !ue)osos los ganados" y del monte !ue)osos los ganados
por!ue en sus sombras dio licencia al da T !ue con sombras (urt su lu8 al da-
En la versin /inal del poema el recuerdo de la muerte )v* +?/ est* doblemente presente#anticipado' en
este cuarteto7 en el /enmeno de la evaporacin #vv- 46%' y en la aparicin de las sombras !ue el monte
proyecta al atardecer sobre los ganados #vv- 965'-
.a evaporacin se registra ya en los autores cl*sicos vinculada a la aparicin de nieblas y vapores !ue"
remontando por el aire" oscurecen los cielos con las nubes originadas por este /enmeno-
So (ace /alta insistir en la relacin !ue as se establecera entre la sombra sobrevenida por la evaporacin
y la muerte-
Fues bien" este tpico se documenta" al menos" en varios autores espa,oles- Quevedo decidi
desprenderse de tal tpico en la redaccin /inal" convirtiendo la sombra en una sugerencia /ra y
melanclica" m*s a tono con el poema@ marcando" (aba sugerido Frice" $2%&" p- $25" di/erencias en la
dimensin temporal del cuarteto7 T(e passing o/ t(e seasons and o/ daylig(t#paso de las estaciones y la
lu8 del da'- For su parte" 1odrgue8" $292" p- 3:9" entiende as los versos 9 y 5 en la versin de $%$&7 los
ganados se !ue)an del monte por!ue ste (a dado licencia al da #al sol' para !ue invada su sombra #y les
as/i>ie con su ardor'@ se,alando en la de Parnaso una incorporacin /undamental" la del atardecer"
nuevo smbolo del paso del tiempo y densamente evocador de la muerte- Fo8uelo Ovancos"
$222" p- $&&" se,ala !ue Es /recuente en el tempus fugit vincular el ciclo del da y el de la vida"
Quevedo lo incorpora en el segundo cuarteto- En el campo tambin se observa la evolucin desde el cenit
o centro del da" cuando el sol bebe los arroyos del (ielo desatados #otra imagen de calor" !ue /unde el
(ielo' (asta el ocaso cuando el monte (urta con su sombra el sol" por lo !ue los ganados se !ue)an-
En ambas versiones se mantiene esta preciosa ima6en pastoril" smbolo del crep+sculo !ue el poeta
tambin observa en el campo" como imagen de s mismo-
Qui8*s en los versos 4 y % del soneto Quevedo aluda" )unto a otros" a este lugar com+n- Si as /uera" no
e>istira contradiccin re/erencial con los versos 9 y 5 de la +ltima versin" pues el yo lrico (abra visto dos
mani/estaciones distintas de la sombraTmuerte en la naturale8a a lo largo de un perodo indeterminado de
tiempo #Xunas (oras" un daY'-
En las versiones m*s tempranas del soneto" los versos 9 y 5 continuaban desarrollando el motivo de la
se!ua y calor as/i>iante sugerido en los dos versos anteriores" centr*ndolo a(ora en sus e/ectos sobre el
ganado- .as modi/icaciones introducidas en la versin de/initiva abundan" sin embargo" en la idea de las
sombras !ue oscurecen y en/ran el da-