You are on page 1of 2

Colegiul ,,Costache Negruzzi Iasi

Ilie Parmena & Pintilii Alexandra




ANTONIO VIVALDI
Antonio Lucio Vivaldi (n. 4 martie 1678, Veneia - d. 28 iulie 1741, Viena) a fost un
compozitor italian, de profesie preot catolic. Este considerat drept cel mai de seam reprezentant
al barocului muzical veneian. A murit ca urmare a unei mbolnviri subite i a fost nmormntat
n cimitirul din dreptul Porii Carintiei (Krtnertor) din Viena, pe locul n care se afl n prezent
cldirea central aUniversitii Tehnice din Viena.
Viata
S-a nscut n urma mariajului dintre Giovanni Battista Vivaldi, violonist n
orchestra Domului San Marco, i a Camillei Calicchio.
mbrind de timpuriu calea preoiei, Antonio Vivaldi a fost supranumit i Il Prete
Rosso (Preotul Rou), datorit culorii prului su (motenit de la tatl su). Primul nucleu al
familiei Vivaldi, despre care exist referine documentare certe, a ajuns la Veneia n prima
jumtate a anului 1665 . Bunicul Agostino, fusese brutar sau croitor i murise la Brescia, probabil
n 1665 sau 1666. Bunica Margherita, prsise acest ora fie cu puin nainte, fie dup moartea
soului ei i era insoit de cei doi fii ai lor, Agostino ([n vrst de 21 de ani) i Giovanni
Battista (de 11 ani). Cel din urm avea s devin n 1678, tatl compozitorului Antonio Vivaldi.
Adolescentul Antonio a primit tonsura la 15 ani i a fost hirotonit preot la vrsta 25 ani.
Atins de o maladie cronic despre care se presupune c era astm, Il Prete Rosso s-a
ndeprtat cu ncetul de ndatoririle sale ecleziastice ncepnd din 1703, iar din acel moment a
putut s se consacre compoziiei i nvmntului. Numit profesor (insegnante, instructor) de
vioar la Ospedale della Piet (aezmnt rezervat orfanelor i fiicelor ilegitime abandonate), n
pofida unor ntreruperi, uneori foarte lungi (mai mult de doi ani la Mantova, ntre 1718 i 1720),
Vivaldi avea s rmn fidel acestei funcii pn n 1740.
n ciuda sntii precare, a nceput s cltoreasc din ce n ce mai mult ca virtuoz i
compozitor la Roma, n 1722 i 1724, unde a cntat n faa Papei; probabil la Dresda i
n Darmstadt; cu siguran la Amsterdam, unde a fost publicat cea mai important parte a
creaiei sale; la Florena, Praga i la Viena, unde a murit, uitat de prieteni i rude. La Ospedale
della Piet, a instruit i dirijat orchestra de fete a Instituiei (devenit celebr n ntreaga Europ)
i s compun intens pentru concertele publice pe care aezmntul le oferea duminica.
Acestor ocupaii, deja solicitante pentru un om care se plngea fr ncetare de sntatea
sa ubred, din 1713 li s-a adugat o debordant activitate de impresar i de compozitor de opere,
domenii n care a cptat o autoritate suficient de mare pentru a provoca rivaliti tenace,
concretizate chiar ntr-un pamflet redactat de Benedetto Marcello (Il Teatro alla moda, 1720). Se
pare c de-a lungul ntregii viei, Vivaldi a fost considerat ca un artist aflat n afara normelor,
extravagant de bun voie, chiar scandalos (dumanii lui aveau cum s rspndeasc brfe, mai
ales n legatur cu atracia lui afiat fa de bani si de fast sau cu iubirile lui reale sau presupuse,
printre altele fa de o mezzo-sopran pe nume Anna Gir, fiic a unui peruchier francez numit


Giraud i pentru care a scris un mare numr de pagini vocale; dup ce s-au cunoscut, Anna Gir
a fost primadon n aproape toate operele lui Vivaldi).
Consacrarea n toate genurile muzicale avea s-i confere compozitorului o glorie
internaional incontestabil fr precedent n istoria muzicii. Muli cltori care treceau
prin Veneia cutau s-l vad i s-l asculte pe "Preotul rou", de la Edward Wright la
violonistulPisendel, de la flautistul J. J. Quantz, epistolarul De Brosses i pn la
regele Friedrich al IV-lea al Danemarcei. Exist numeroase i preioase mrturii asupra ceea ce
reprezenta viaa muzical veneiana i asupra efectului electrizant al interpretrii i creaiilor lui
Vivaldi.
Multe dintre partiturile lui publicate au fost dedicate unor personalitati ale vremii:
Ferdinand al III-lea al Toscanei (L'Estro armonico, 1711);
Contele Morzin (Il Cimento dell'armonia e dell'invenzione, 1725, culegere
coninnd Anotimpurile);
Carol al VI-lea de Habsburg (La Cetra, 1728)
Culegeri tiprite i copii n manuscris (mai ales concerte) ale lui Vivaldi au circulat n
ntreaga Europ pn n jurul anului 1750 i se tie c, ncepnd din 1720, Johann Sebastian
Bach a avut pentru aceste lucrri un asemenea entuziasm, nct a recopiat sau a transcris un mare
numr dintre ele (cea mai cunoscut i mai interesant dintre aceste transcripii fiind aceea
a Concertului pentru patru viori (Op. 3 Nr. 10) n Concertul pentru patru clavecine (BWV 1065),
asigurnd astfel, fr s fi intenionat, supravieuirea lucrrilor modelului su.

Creatii
Importana creaiei lui instrumentale, simbolizat ideal de seria celor patru concerte
inspirate de cele patru anotimpuri, vine din autoritatea cu care el a tiut s resping structura
de concerto grosso a lui Corelli, pentru a impune foarte repede forma mai scurt (ntre opt i
zece) a concertului cu solist n doar trei micri simetrice (repede-lent-repede). Solist el nsui,
Vivaldi, practica cu mare naturalee aceast form concertant, atunci cnd sonata, simfonia sau
cvartetul erau, de asemenea, pe punctul de a-i face apariia.
nzestrat cu un auz excepional, virtuoz curajos care improviza cu plcere i dirijor
celebru (unul dintre primii din istorie), Vivaldi i-a consacrat ntregul geniu descoperirii
nencetate a unor noi combinaii ritmice i armonice i a unor mbinri imprevizibile de
instrumente, conferind un rol de prim-plan personajelor noi, destinate a-i face un loc n
orchestr, precum violoncelul (27 de concerte) sau fagotul (39), fr a uita oboiul i nici flautul,
pe care le trata ntotdeauna ntr-o manier foarte personal, i chiar alte instrumente nc mai
marginale, ca mandolina sau trompeta. Din practicile de la San Marco, a motenit atracia pentru
a face s dialogheze mai multe "coruri" de instrumente