AUGUSTO ROA BASTOS: IMAGEN(S) DO EXLIO

Valdir Olivo Jnior

Doutorando em Literatura -UFSC
AUGUSTO ROA BASTOS: IMAGE(S) OF EXILE
Resumo:
Ao interrogar o sentido da escolha do escritor paraguaio Augusto Roa astos em voltar-
se para o cinema e compor roteiros! este artigo prop"e pro#lemati$ar a rela%&o entre
cinema e e'(lio partindo da concep%&o de montagem e sua potencialidade em e'ilar
#locos de imagens e criar )antasmas* A montagem! +ue corresponde ao conceito de
,po-tica das varia%"es. desenvolvido pelo escritor! se constitui como itiner/rio da
mem0ria 1 contravida +ue regressa a uma origem sempre perdida e se )a$ imagin/rio!
como con2unto de imagens inventadas e e'iladas*
Palavras!"ave3 Augusto Roa astos4 Cinema4 5'(lio
A#s$ra!$3
6 +uestioning the meaning o) the choice o) 7aragua6an 8riter Augusto Roa astos in
turning to )ilm and screen8riting! this article aims to discuss the relationship #et8een
cinema and e'ile )rom the conception o) assem#l6 and its potentialit6 to e'ile #loc9s o)
images and create ghosts* :he assem#l6! 8hich corresponds to the concept o) ,poetics
o) variation. developed #6 the 8riter! constitutes itsel) as a route to memor6 the
counterlife that returns to a home )orever lost and #ecomes imaginar6! as a set o)
invented and e'iled images*
%e&'or(s3 Augusto Roa astos4 Cinema4 5'ile
A rela%&o do escritor paraguaio Augusto Roa astos com o cinema come%a anos
ap0s seu primeiro e'(lio na Argentina* ;o ano de <=>? inicia seu tra#alho como
roteirista e mant-m uma produ%&o prol()ica de roteiros pelo decorrer da d-cada de <=@A!
um per(odo )-rtil para o cinema ocidental! -poca da eclos&o dos ,novos cinemas.! +ue
tiveram suas mani)esta%"es por muitos pa(ses e +ue na maioria dos pa(ses da Am-rica
Latina se mostraram como herdeiros do cinema sovi-tico! da nouvelle vague )rancesa!
do cinema noir estadunidense e do neorrealismo italiano* Seu ltimo tra#alho como
roteirista data de <=BC* Dois anos depois um golpe de estado dep"e Dsa#el 7er0n dando
<
in(cio 1 ditadura* Roa astos dever/ empreender um novo e'(lio rumo 1 Fran%a!
a#andonando ent&o seu tra#alho como roteirista*
<
5m lugar de #uscar nos )ilmes roteiri$ados por Roa astos elementos +ue
de)inam aspectos de sua composi%&o cinematogr/)ica e como estes se articulam em seus
te'tos! este tra#alho prop"e +uestionar acerca do sentido da escolha de Roa astos! 2/
escritor! em voltar-se para o cinema e compor roteiros cinematogr/)icos* Acredito +ue
esse interesse pelo cinema Etornar-se diretor era uma de suas aspira%"esF se d/
principalmente pelas propriedades da montagem cinematogr/)ica em e'ilar #locos de
imagens e criar )antasmas*
Ao re)letir so#re a rela%&o entre cinema e literatura em um livro pouco
conhecido chamado Mis reflexiones sobre el guin y el guin cinematogrfico de Hijo
de Hombre! pu#licado em <==G! o escritor recorre 1 compara%&o entre a /rvore! o
#os+ue e 1 no%&o de realidade! a)irmando3
La imagen /r#ol en un )otograma 6 la pala#ra /r#ol en una )rase escrita
di)ieren en sus relaciones3 la pala#ra escrita /r#ol! en un te'to escrito! es
incompleta 6 am#igua3 relaciona con los conceptos de madera! #os+ue 6 sus
diversas connotaciones en el conte'to en +ue se halla escrita* 5n la imagen
/r#ol! en un )otograma! el signo identi)ica o con)unde signi)icante 6
signi)icado* 5l monta2e de esta imagen en el conte'to de la secuencia
respectivamente es el +ue le impartir/ sus relaciones signi)icativas o
sim#0licas +ue trascienden el mero realismo de la imagen escueta*
H

A importIncia maior a+ui est/ na concep%&o da montagem! +ue come%a a ser
delineada por Roa astos* 5ncontramos nas palavras do roteirista eco do princ(pio
)undamental da montagem! o e'perimento de Juleshov! chamado ,e)eito Juleshov.
+ue procurava demonstrar +ue n&o perce#emos imagens isoladas* De )orma +ue no
cinema uma imagem s0 tem sentido em rela%&o 1s imagens +ue a acompanham* Como
esclarece 5isenstein! ,dois peda%os de )ilme de +ual+uer tipo! colocados 2untos!
inevitavelmente criam um novo conceito! uma nova +ualidade! +ue surge da
2ustaposi%&o.
G
* O diretor e te0rico russo desenvolve a ideia de uma ,nova +ualidade.!
<
Ao partir para a Fran%a! Roa astos dei'a na Argentina um legado de <G )ilmes! al-m de uma parte
consider/vel de sua produ%&o liter/ria! entre os )ilmes roteiri$ados por ele destaco3 El trueno entre las
hojas E<=>?F com dire%&o de Armando 0! La sangre y la semilla E<=>=F com dire%&o de Al#erto Du
ois! Sabaleros E<=>=F tam#-m com dire%&o de Armando 0! Shunko E<=@AF e Alias ardelito E<=@<F
am#os com dire%&o e atua%&o de Lautaro Kura! entre outros* :alve$ o )ilme mais conhecido entre todos
os roteiri$ados por ele se2a o )ilme La sed E<=@AF! tam#-m conhecido como Hijo de hombre ou Choferes
del !haco* 5ste )ilme )oi dirigido por Lucas Demare e possui atua%&o do )amoso ator espanhol 7aco
Ra#al! - deste )ilme o nico roteiro e'istente ho2e* Vale ressaltar +ue os )ilmes roteiri$ados por Roa s&o
desconhecidos para a maioria dos especialistas em sua o#ra*
H
ROA AS:OS! Augusto* Mis reflexiones sobre el guin cinematogrfico y el guin de Hijo de hombre!
Asunci0n3 R7 ediciones! <==G*
G
5DS5;:5D;! Sergei* " sentido do filme* :radu%&o de :eresa Ottoni* Lahar3 Rio de Janeiro! p* <C*
H
levando em conta +ue n&o se trata de uma simples colagem de )ragmentos )(lmicos!
mas +ue esta deve suscitar o est(mulo criativo do espectador*
O +ue a compreens&o da montagem implica essencialmenteM ;este caso!
cada )ragmento de montagem 2/ n&o e'iste mais como algo n&o-relacionado!
mas com uma dada re#resenta$%o #articular do tema geral! +ue penetra
igualmente todos os )otogramas* A 2ustaposi%&o destes detalhes parciais em
uma dada estrutura de montagem cria e )a$ surgir a+uela +ualidade geral em
+ue cada detalhe teve participa%&o e +ue rene todo os detalhes num todo!
isto -! na+uela imagem generali$ada! mediante a +ual o autor! seguido pelo
espectador! apreende o tema*
C

5isenstein talve$ se2a o primeiro em conceituar um ,princ(pio da montagem em
geral.! assumindo-a n&o como uma especi)icidade unicamente cinematogr/)ica! mas
tam#-m inerente 1 pr0pria literatura! como sugere ao comparar e analisar a montagem
em pinturas! poemas e no conceito de ,palavra #ortmanteau. desenvolvido por Le8is
Carrol* ;o entanto! ele vN a montagem )(lmica como pass(vel de um todo )echado!
atrav-s da+uilo +ue denomina ,imagem generali$ada.* ;esse sentido - )undamental a
pro#lemati$a%&o de Deleu$e ao conceituar so#re o ,corte m0vel. de um todo +ue -
sempre a#erto! pass(vel de cone'"es vari/veis! 2/ +ue toda imagem se mostra como
e'press&o da dura%&o e do virtual*
A especi)icidade da imagem cinematogr/)ica s0 surgir/ verdadeiramente +uando
o cinema se li#erte de sua imo#ilidade* ;os prim0rdios do cinema! durante o chamado
teatro )ilmado! os )ilmes eram compostos por um s0 plano! com apenas uma tomada e
um en+uadramento )i'o* A verdadeira evolu%&o do cinema e a desco#erta de sua
especi)icidade ocorrem +uando a cImera se li#erta deste estado de imo#ilidade*
Como a)irma Deleu$e! ,a evolu%&o do cinema! a con+uista de sua pr0pria
essNncia ou novidade se )ar/ pela montagem! pela cImera m0vel e pela emancipa%&o da
)ilmagem +ue se separa da pro2e%&o*.
>
A montagem para o )il0so)o )rancNs possui! a
grosso modo! dois grandes est/gios* ;o primeiro sua )un%&o - #asicamente o
agenciamento das imagens&movimento na )orma%&o do todo* A imagem&movimento
para Deleu$e est/ #asicamente identi)icada com o ,plano.! um corte m0vel da dura%&o!
um movimento +ue se #i)urca4 de um lado a rela%&o entre as imagens e de outro a
associa%&o na )orma%&o de um todo +ue - sempre a#erto* A imagem&movimento - uma
imagem indireta do tempo* O segundo est/gio surge com o advento da imagem&tem#o!
a nova )un%&o da montagem est/ em )a$er com +ue o tempo sur2a em seu estado puro
C
5DS5;:5D;! op* cit*! p* <?
>
D5L5UL5! Oilles* 'magem&movimento* :radu%&o de Stella Senra* rasiliense3 S&o 7aulo! <=?>! p* <H*
G
na imagem! a montagem se su#ordina ao tempo! se trans)orma em ,mostragem. a)irma
Deleu$e*
;este momento - importante entender +ue - atrav-s da montagem +ue Roa
astos reconstr0i! por e'emplo! imagens de )iguras hist0ricas como a do ditador
Francia* A montagem roa#astiana coloca em crise representa%"es consolidadas
historicamente na #usca de +uestionar estes ,#ens culturais. e reescrevN-las
,heustoricamente
@
. a partir de uma vis&o eustereosc0pica do ,real.*
7ois todos os #ens culturais +ue ele vN Pmaterialismo hist0ricoQ tNm uma
origem so#re a +ual ele n&o pode re)letir sem horror* Devem sua e'istNncia
n&o somente ao es)or%o dos grandes gNnios +ue os criaram! como 1 corv-ia
anRnima dos seus contemporIneos* ;unca houve um monumento da cultura
+ue n&o )osse tam#-m um monumento da #ar#/rie*
B

O ar+uivo roa#astiano composto por pe%as de teatro romances! poemas! contos!
roteiros! msicas! ensaios e artigos de 2ornais e revistas espalhados entre 7araguai!
Argentina! Fran%a e 5spanha! inicia-se com o livro La carcajada! uma pe%a teatral
datada de <=GA* ;enhuma escritura - est/tica e sempre est/ em movimento!
e'pandindo! desli$ando! sendo con)rontada ou con)rontando-se* ;o entanto! o ar+uivo
roa#astiano est/ marcado pelo retorno de personagens! temas! motivos e imagens
atrav-s de uma tessitura comple'a e mutante* Seus te'tos est&o sempre em rela%&o!
podendo ser con2ugados de )orma rica e vari/vel* 5ste )enRmeno - identi)icado e
desenvolvido no pr0logo de uma edi%&o )rancesa de seu romance Hijo de hombre! so# o
t(tulo de ,po-tica das varia%"es.3
5sta ,po-tica de las variaciones.! una de mis invenciones ret0ricas! tiene su
2usti)icativa en el hecho! no compro#ado! de +ue lo a#solutamente original
seria ilegi#le e incomprensi#le* Solo se puede variar-reinventar lo 6a dicho!
lo 6a visto! lo 6a e'istente* Crear es creer en lo nuevo! en lo dicho de otra
manera! de una manera de decir +ue dice por la manera* La 2usti)icaci0n es
d-#il! lo recono$co4 pero an as(! la po-tica de las variaciones se sostiene
desde el /ngulo del su2eto-autor +ue tra#a2a en el universo no in)inito pero
s( trans)inito de los signi)icados 6 los signos*
?

@
7alavra valise de Olau#er Rocha* 7oder(amos a)irmar +ue grande parte da o#ra de Roa astos trata da
ela#ora%&o de uma heustria onde o ,eu. se encontra no centro da hist0ria! reela#orando elementos
hist0ricos! onde as personagens se colocam como condensa%"es da e'periNncia de grupos! classes!
na%"es! as )iguras representam )or%as da hist0ria e sua rela%&o com o poder* 5m outras palavras! se2a em
sua o#ra liter/ria ou )(lmica a proposta roa#astiana - reconstruir a hist0ria a partir de pe+uenos
)ragmentos ou #ens culturais* De )orma +ue poder(amos incluir como seu o o#2etivo do pr0prio en2amin
segundo o +ual ,a primeira etapa deste caminho ser/ aplicar 1 hist0ria o princ(pio da montagem e
desco#rir na an/lise do pe+ueno momento individual o cristal do acontecimento total. E5;JAKD;
5;JAKD;! Salter* (assagens* :radu%&o do alem&o3 Drene Aron* :radu%&o do )rancNs3 Cleonice 7aes*
UFKO3 elo Tori$onte! HAA@! p* >AAF*
B
5;JAKD;! Salter* "bras escolhidas) !harles *audelaire) +m l,rico no auge do ca#italismo* :omo
DD* :radu%&o3 S-rgio 7aulo Rouanet* S&o 7aulo3 rasiliense! HAA?! p* HH>*
C
O )ato de +ue se trate de uma inven%&o de Roa astos - +uestion/vel4 -
2ustamente neste livro! datado de <=BC! +ue ele come%a a ter essa consciNncia da
po-tica das varia%"es! mas suas primeiras mani)esta%"es se encontram mais claramente
no livro El baldio de <=@@* 7arece-me #astante revelador o )ato de essa consciNncia
surgir 2ustamente ap0s seu tra#alho como roteirista na Argentina* Dessa )orma! por
mais +ue ele desenvolva e dN um t(tulo a esse mecanismo narrativo ve2o nele n&o uma
inven%&o! mas uma reutili$a%&o de um aspecto t(pico da composi%&o cinematogr/)ica! a
montagem*
;esse mecanismo os relatos #reves d&o origem a relatos longos e vice-versa4
seu primeiro conto intitulado Lucha hasta el alba ser/ a semente de seu romance -o el
su#remo E<=BCF* 5'istem c-lulas em cada relato ou at- relatos inteiros +ue permeiam
direta ou indiretamente toda seu la#or criativo! montando e remontando sua o#ra e a
pr0pria hist0ria*
5m suas re)le'"es so#re o roteiro! Roa astos mostra de outra )orma essa sua
,po-tica das varia%"es.4 neste livro ele denomina ,relato parasita. um pro2eto de
romance Eintitulado Mi reino. el terrorF +ue teria surgido no processo de cria%&o de -o
el su#remo! como ,um pesadelo dentro do pesadelo.
=
! mostrando outra )ace do ditador
paraguaio! desta )orma ter(amos 2/ trNs relatos relacionados! desde seu primeiro conto
at- este ltimo ,relato parasita.*
Da mesma )orma o conto ,Jurupi. pu#licado no livro El baldio surge como um
cap(tulo do romance Hijo de hombre +ue ganhar/ vida pr0pria* 5sta descri%&o se
assemelha muito ao processo de )ilmagem! onde in)initas horas de grava%&o se
trans)ormar&o em n&o mais +ue duas horas em m-dia! dei'ando muito material +ue
poder/ ser reutili$ado em outros pro2etos! como no caso de /erra em transe E<=@=F de
Olau#er Rocha! em +ue o diretor aproveitou imagens de seu document/rio Maranh%o
00 E<=@@F! inserindo dessa )orma o document/rio na )ic%&o*
5ste processo tem maior potencialidade em Ou6 De#ord com Hurlements en
faveur de Sade E<=>HF! A sociedade do es#etculo E<=BGF e posteriormente com Oodard
com suas Histoire1s2 du cin3ma4 /outes les histoires E<=?=F* Da mesma )orma as
personagens roa#astianas s&o como atores representando di)erentes pap-is ou mesmo
dando continuidade em um nico papel em distintos relatos! como no caso de Oretchen3
?
ROA AS:OS! <==>! a#ud COUR:TUS! 5ric* ,Lo transte'tual en Roa astos.* Dispon(vel em
http3VVroa#astos*spaces*live*comV#logVcnsWH<A=AA=D<CC@>B=W<AAH*entr6 Acesso em AH de setem#ro de
HA<A*
=
ROA AS:OS! op* cit*! p* <C
>
Kargaret 7le'ines! la Oretchen del relato ,Carpincheros.! era hi2a de uno de
estos e'tran2eros escapados de la derrota* Oretchen hu6o con los hom#res
del r(o* Su historia se perdi0 en los r(os del Alto 7aran/* Su le6enda +ued0
viva en la memoria de la gente de Dtur#e*
<A

;esse trecho! pertencente ao romance !ontravida E<==CF! o narrador )a$
men%&o direta a outro relato! como uma esp-cie de link levando o leitor a outro
am#iente! outras circunstIncias e relacionando os dois relatos de )orma viva e em
movimento*
;&o h/ origem! seus relatos est&o conectados! reinventados e copiados de )orma
n&o linear! )alsi)icando sua pr0pria o#ra! mas tam#-m a hist0ria* Uma montagem
)alsi)icante* Ao analisar a )igura do )als/rio em Selles! partindo do )ilme 5 de falso!
a)irma3
5m suma! o )als/rio n&o pode ser redu$ido a um mero copiador! nem a um
mentiroso! pois o +ue - )also n&o - apenas a c0pia! mas 2/ o modelo* ;&o
dever(amos di$er ent&o +ue mesmo o artista! mesmo Vermeer! mesmo
7icasso! - um )als/rio! 2/ +ue )a$ um modelo com aparNncias! correndo o
risco de +ue o pr0'imo artista devolva o modelo 1s aparNncias para )a$er
um novo modeloM Onde termina a ,m/. rela%&o 5lmer-7icasso! onde
come%a a ,#oa. rela%&o 7icasso-Vel/s+ue$M Longa - a cadeia de )als/rio do
homem ver(dico ao artista*
<<

O devir se op"e 1 hist0ria e o devir - a potNncia do )also* Assim como Deleu$e!
Roa astos a)irma a impossi#ilidade do novo e original! negando tam#-m a ideia de um
,modelo.* O )il0so)o )rancNs d/ continuidade ao racioc(nio e conclui +ue o homem
ver(dico e o )als/rio se encontram na mesma cadeia onde o artista - a potNncia ltima
do )also como ,criador de verdades.
<H
* Dessa maneira se e'plica a met/)ora da ce#ola
presente no conto ,Contar um cuento.3
7ara m( la verdad es la +ue +ueda cuando ha desaparecido toda la realidad!
cuando se ha +uemado la memoria de la costum#re! el #os+ue +ue nos
impide ver el /r#ol* S0lo podemos aludirla vagamente! o soXarla! o
imaginarla* Una ce#olla* Usted le saca una capa tras otra! 6 Y+u- es lo +ue
+uedaM ;ada! pero esa nada es todo! o por lo menos un tu)o picante +ue nos
hace lagrimear los o2os*
<G
De )orma +ue para cada camada EverdadeF o va$io +ue d/ origem a nova
camada! at- o va$io ltimo Ea morteF ,+ue )a$ lacrime2ar os olhos.* A a)ec%&o +ue
<A
ROA AS:OS! Augusto* !ontravida* uenos Aires3 ;orma! <==>! p* B>*
<<
D5L5UL5! Oilles* 'magem&tem#o* :radu%&o de 5loisa de Arau2o Ri#eiro* rasiliense3 S&o 7aulo!
HAAB! p* <B?*
<H
D5L5UL5! op* cit*! p* <B=*
<G
ROA AS:OS! Augusto* !ontravida* uenos Aires3 ;orma! <==>! p* A=-<A
@
acompanha a o#ra de arte - revelada atrav-s da+uilo +ue Roland arthes denomina
#unctum! a pungNncia do pat-tico +ue se revela atrav-s da mem0ria*
5m A !6mara clara! Roland arthes! identi)ica a e'istNncia de dois elementos
co-presentes na )otogra)ia* S&o eles o studium como os aspectos culturais presentes na
cultura do s#ectator
78
! atrav-s do +ual perce#er/ a )otogra)ia* 5 o #unctum +ue vem
para +ue#rar ou escandir o anterior! surge como uma )lecha +ue parte da )oto em
dire%&o ao s#ectator )erindo-o! essa )erida revela o pat-tico +ue acompanha a imagem*
Segundo arthes! um simples detalhe associado a uma lem#ran%a #asta pra
encontrar na imagem o #unctum! ,1s ve$es acontece de eu poder conhecer melhor uma
)oto de +ue me lem#ro do +ue uma )oto +ue ve2o.
<>
! dessa )orma a mem0ria surge como
modali$adora na constru%&o de um discurso so#re a imagem4 a mem0ria sempre remete
a um corte m0vel do todo a#erto +ue e'trapola os limites espaciais Etela! +uadro! planoF
e se lan%a ao in)inito! ao e'tra-campo invis(vel! ao dese2o +ue - lan%ado para al-m do
+ue a imagem dei'a ver4 - como en'ergar o movimento da lu$ pululando em cada
imagem*
Desmontar e montar a ce#ola! como se desmonta o relato e a hist0ria* A
montagem - o +ue parece )ascinar Roa astos e lev/-lo ao estudo do cinema e do
roteiro*
Con el dinero +ue me pagaron por los derechos de adaptaci0n de Hijo de
hombre empec- a comprarme los indispensa#les artilugios de estudio* :en(a
en mi ga#inete de tra#a2o una moviola vie2a comprada a los estudios de la
Sono Film4 en este artilugio de monta2e estudia#a como a la lupa! )otograma
por )otograma! las pel(culas de los grandes del cine 6 ensa6a#a los
principios del monta2e +ue es uno de los procedimientos m/s creativos 6
di)(ciles en la ela#oraci0n de un )ilm*
<@

A)irma possuir c0pias de )ragmentos de )ilmes dos principais cl/ssicos russos!
ingleses! )ranceses e norte-americanos! uma c0pia inteira de !idad%o 9ane e uma
cImera Arri)le' com a +ual ensaiava desde o close u# at- as inumer/veis possi#ilidades
da pro)undidade de campo* 5ra comum nessa -poca! anos <=>A e <=@A! +ue as c0pias
de )ilmes estrangeiros chegassem )ragmentadas 1 Argentina! )ato +ue pode ter gerado
uma nova perspectiva desses diretores em rela%&o ao cinema* 5ssa +uest&o ser/
relem#rada por 5dgardo Co$arins96 ao resgatar artigos e livros de Al#erto :a##ia*
<C
Segundo arthes E<=?CF a )oto - o#2eto de trNs pr/ticas! sendo elas o o#erator +ue seria o )ot0gra)o! o
s#ectator a+uele +ue vN e se detNm uma an/lise da )oto e o s#ectrum! o )antasma do o#2eto impresso no
)ilme +ue marca o ,retorno do morto.*
<>
AR:T5S! Roland* A c6mara clara* :radu%&o de Jlio CastaXon Ouimar&es* Rio de Janeiro3 ;ova
Fronteira! <=?C! p* ?G*
<@
ROA AS:OS! op* cit*! p* <G*
B
Segundo Co$arins96 h/ um te'to de :a##ia em +ue ele )a$ um elogio aos
)ragmentos! um culto as ru(nas! relem#ra +ue nos antigos cineclu#es de uenos Aires
era comum +ue os )ilmes chegassem mutilados! vers"es incompletas! restos de )ilmes
c-le#res! este )ato despertava nas pessoas +ue iam assistir uma esp-cie de nostalgia em
ver o )ilme completo! +uando anos depois via2ando pelas cinematecas do mundo ele
encontrava os )ilmes completos a impress&o nunca era t&o )orte* Dessa )orma :a##ia
comparava esses )ragmentos 1 VNnus de Kilo3
ZY[ui-n puede pensar +ue ser(a m/s interesante con los #ra$osMZ4 6 dice +ue
las ruinas hacen tra#a2ar la imaginaci0n! +ue nos dan la intuici0n de un
mundo desaparecido! 6 al mismo tiempo! la )alta de algo o el estado de
ruina es un memento mori* 5stos te'tos me hicieron pensar mucho en esa
e'periencia del cine relacionada con la in)ancia! el cine +ue te hace
)uncionar como de a pedacitos! )rente a la televisi0n +ue es un continuum
ininterrumpido donde no ha6 mucho llamado a la imaginaci0n* 5n una
pel(cula ha6 una cuesti0n de sinta'is +ue est/ organi$ada de otra manera3
aun+ue vieras die$ minutos! cuarenta minutos de La #asin de :uana de
Arco o de ;am#yr! esos )ragmentos te hac(an )uncionar! te da#an una
intuici0n de las capacidades del cine*
<B

Dessa )orma talve$ pud-ssemos a)irmar +ue a grande potencialidade da
montagem! do cinema e do +ue Roa denomina ,po-tica das varia%"es. n&o se2a o
resultado )inal do )ilme como um todo! como vN 5isenstein! mas as pe+uenas c-lulas do
relato! composto de imagens e partes e'iladas* O )ilme como ru(na! pe%as de um
+ue#ra-ca#e%a +ue nunca poder/ ser completado* O parado'o da montagem parece
estar no +ue - mostrado como peda%os de )ilmes e de imagens +ue ser&o constru(dos
atrav-s da 2ustaposi%&o de imagens e no +ue n&o - mostrado como corte de uma
realidade 2amais alcan%ada*
La realidad del mundo! del ser humano! es esencialmente )ragmentaria!
como si estuviera re)le2ada en un espe2o roto* Los escritos p0stumos se
parecen a esos )ragmentos +ue #rillan en la oscuridad* :ratan de contar una
historia en ruinas* Son )ragmentos de ruinas ellos mismos* O)recen un lugar
de residencia adecuado a lo +ue 6a no volveremos a ser* \ esto sucede con
ma6or ra$0n en el gran espe2o roto de la historia de un pa(s! de la
humanidad! sem#rada de ruinas! entre las cuales caminan desorientados los
muertos de este mundo como si estuvieran vivos* [uisiera demoler esas
ruinas* ,la demolici0n de una ruina es siempre un espect/culo hermoso 6
aterrador.! escri#(a D2una anes3 5n cierto sentido! todas las o#ras son
p0stumas* Algunas est/n destinadas a so#revivir a sus autores! lo +ue
algunas veces sucede* Las otras no son m/s +ue ruinas* Uno aca#a
aprendiendo de ellas la inmovilidad resignada*
<?

<B
:recho e'tra(do de http3VV888*ti2ereta$os*netVAcro#atVA#ecedario]HACo$arins96*pd)
5st/ reportagem reali$ada em 7aris! no dia B de de$em#ro de HAA<! por :eresa Orecchia! )oi pu#licada
integralmente no nmero @H<! correspondente a mar%o de HAAH! da revista espanhola ,Cuadernos
hispanoamericanos.
<?
ROA AS:OS! op* cit*! p* H@*
?
;o entanto! e'iste outro cinema +ue #usca a unidade e uma suposta
representatividade da imagem* en2amin acreditava +ue a cidade e a multid&o s0
poderiam ser realmente e'perimentadas atrav-s da tela do cinema! pensamento +ue
parece corresponder com o de Vertov e seu Homem com a c6mera do cinema E<=H=F!
atrav-s da cImera m0vel e da montagem o cinema pode mostrar a cidade de todos os
seus Ingulos e pontos de vista* O +ue evidencia tal posicionamento - a capacidade de
um certo cinema em )ornecer uma e'periNncia da massa! criar um corpo da massa!
como identi)ica 7odoroga
<=
3 ,nenhuma realidade poderia suportar a intensidade da
massa +ue se mostra no cinema.*
;esta intensidade radicaria! em parte! a preocupa%&o de en2amin ao ver o
poder do cinema em constituir simulacros! como demonstrou claramente o cinema
sovi-tico +ue criou a ideia simulada do socialismo em um pa(s atrav-s de um ,n0s
socialistas.* A )or%a da imagem na constru%&o do simulacro socialista #em como seu
conservadorismo se evidencia na mmia de LNnin conservada at- ho2e como
monumento da )ace socialista* Face recomposta e remodelada com o intuito de livr/-la
de seus tra%os mong0is e t/rtaros! como #em lem#ra 5dgardo Co$arins96
HA
*
5m rela%&o 1 Am-rica Latina houve pelo menos um acontecimento importante
para os cinemas ela#orados na d-cada de <=@A! )oi o encontro de cineastas latino-
americanos ocorrido em ViXa del Kar no ano de <=@= so# a presidNncia honor/ria de
5rnesto Che Ouevara! morto dois anos antes na ol(via* Al-m da mostra de )ilmes!
de#ates e acontecimentos pol(ticos importantes! podemos di$er +ue esse evento )oi o
apogeu para muitos +ue acreditavam na constitui%&o de um cinema propriamente latino-
americano* ;o entanto! o +ue parece ser mais interessante nesse )estival est/ na+uilo
+ue Oilles Deleu$e propunha como #ase do cinema pol(tico moderno no Ocidente a
id-ia de +ue o povo est/ )altando! no sentido de +ue n&o e'iste um povo! ou ainda n&o
e'iste* 7ara Deleu$e! essa constata%&o de um povo +ue )alta3
;&o - a renncia ao cinema pol(tico! mas! ao contr/rio! a nova #ase so#re a
+ual ele tem de se )undar! no :erceiro Kundo e nas minorias* ^ preciso +ue
a arte! particularmente a arte cinematogr/)ica! participe dessa tare)a3 n&o
dirigir-se a um povo suposto! 2/ presente! mas contri#uir para a inven%&o de
um povo* ;o momento em +ue o senhor! o coloni$ador proclama ,nunca
houve um povo a+ui.! o povo +ue )alta - um devir! ele se inventa! nas
)avelas e nos campos! ou nos guetos! com novas condi%"es de luta! para as
+uais uma arte necessariamente pol(tica tem de contri#uir*
H<
<=
7ODOROOA! <==A! a#ud UCJ-KORSS! Susan* A tela do cinema como #rtese de #erce#$%o*
:radu%&o ao portuguNs3 Ana Lui$a Andrade* Florian0polis3 Cultura e #ar#/rie! HAA=! p* HA
HA
COLARD;SJ\! 5dgardo* El #ase del testigo* uenos Aires3 Sudamericana! HAAA! p* <>*
H<
D5L5UL5! op* cit*! p* H>=-H@A*
=
A partir dessa concep%&o do povo como devir! como categoria a ser inventada -
poss(vel discutir os )ilmes deste per(odo e pensar como o cinema se articula n&o s0 nos
)ilmes do )estival! mas desde a d-cada de <=@A! per(odo em +ue Roa escreveu seus
roteiros*
A partir da Revolu%&o Cu#ana os cinemas e as literaturas passam por um
processo de reavalia%&o e essa )alta ou cria%&o de um povo talve$ se2a a grande
caracter(stica da literatura e do cinema desde ent&o* ;a literatura o de#ate vai surgir
entre os escritores do chamado *oom e no cinema atrav-s dos ;ovos Cinemas* ;&o se
trata mais de uma representa%&o do povo e tampouco uma denncia de um povo
vitimado pela )ome ou pelo descaso pol(tico como - o caso de !inco ve<es favela E<=@HF
de cinco diretores nacionais
HH
! /ire di3 E<=@AF e !r=nica de um ni>o solo E<=@>F! am#os
de Fernando irri* ;este cinema e'iste um povo +ue se )a$! surgindo na tela n&o como
ator passivo! mas como agente dotado de poder revolucion/rio! - o caso de La hora de
los hornos E<=@?F de Fernando _7ino_ Solanas 6 Octavio Oetino e Memorias del
subdesarrollo de :om/s Outi-rre$ Alea! para citar somente dois +ue )oram pro2etados
no )estival*
;estes )ilmes! a categoria de espectador - su#stitu(da pela de participante ativo
da hist0ria* ;o entanto! - importante tra$er a #aila uma pro#lemati$a%&o da+uilo +ue se
esconde nas entrelinhas desse cinema* Re)iro-me 1+uilo +ue Oiogio Agam#en em
con)erNncia reali$ada na Universidade Federal de Santa Catarina de)iniria como
,dispositivo.*
7ara Agam#en um dispositivo - tudo a+uilo +ue tenha capacidade de capturar!
orientar! determinar! interceptar! modelar! controlar e assegurar os gestos! as condutas!
as opini"es e os discursos dos seres viventes
HG
* Segundo ele! o desenvolvimento
capitalista teria sido respons/vel por gerar uma acumula%&o e uma proli)era%&o
desmesurada de dispositivos* Ca#eria +uestionar-nos so#re alguns dos )ilmes dessa
gera%&o! como - o caso mais claramente de La hora de los hornos E<=@?F ou mesmo o
mais recente Memrias del sa+ueo EHAACF! am#os de 7ino Solanas! se eles tam#-m n&o
seriam! de alguma )orma! um dispositivo +ue )a$ com +ue o espectador atue a )avor de
uma a%&o pol(tica direcionada a um ,n0s. +ue n&o dei'a espa%o para +ual+uer
HH
Karcos Farias! Kiguel orges! Cac/ Diegues! Joa+uim 7edro de Andrade e Leon Tirs$man*
HG
AOAK5;! Oiorgio* " ?ue 3 o contem#or6neo@ E outros ensaios) :radu%&o de Vin(cius ;icastro
Tones9o* Chapec03 Argos! HAA=! p* CA*
<A
individualidade ou singularidade* ;&o estar de acordo com as e'igNncias e
especi)icidades desse plural signi)ica estar )ora! e'pulso da categoria de povo*
O te'to roa#astiano parece inserir-se 2ustamente como resposta a esse
dispositivo ling`(stico do ,n0s. singulari$ante* 5m El fiscal E<==GF! uma de suas
ltimas o#ras! o narrador Feli' Koral a)irma +ue o e'(lio - um elemento intr(nseco a
toda a humanidade moderna3
5l e'ilio de20 de ser hace tiempo el mal de un pa(s* 5s una plaga universal*
La humanidad entera vive en el e'ilio* Desde +ue 6a no e'isten territorios
patrios a 6! menos an! esa patria ut0pica +ue es el lugar donde uno se
encuentra #ien-! todos somos #eduinos n0madas de una ca#ila e'tinta*
O#2etos transnacionales! como el dinero! las guerras o la peste*
HC

Roa astos antecipa as re)le'"es de Jean Luc ;anc6 )eitas no ensaio ,La
e'istencia e'iliada. pu#licado dois anos depois* Oostaria de pensar +ue e'ista certa
potencialidade no e'(lio +ue se encontra presente 2/ em seus primeiros )ilmes
roteiri$ados #em como em seus contos* Uma potencialidade presente 2ustamente no
rompimento com a categoria de ,povo.! antes mesmo de Olau#er Rocha +ue para
Deleu$e seria o primeiro a promover tal )issura* A imagem vinda do e'(lio - livre do
corpo da massa! se destaca como corpo sempre di)erente! estrangeiro e mutilado
H>
*
Se o simulacro sovi-tico! o ,n0s socialistas. do antigo cinema sovi-tico! opta
pela manuten%&o da categoria anesse sentido a mumi)ica%&o de LNnin reco#ra uma
signi)icIncia #astante paradigm/ticaa Roa pre)ere o desmem#ramento da categoria de
povo e decomposi%&o do corpo en+uanto imagem e te'to optando pelo )ragment/rio*
Antes de ser tudo! no sentido eisensteiniano! a montagem - parte! ou melhor! descasca o
real at- mostrar a imagem como nada! como pura imagem* Como a)irma Agam#en!
,uma de)ini%&o de homem de nosso ponto de vista espec()ico poderia ser +ue o homem
- o animal +ue vai ao cinema* 5le se interessa por imagens mesmo tendo reconhecido
+ue n&o s&o seres verdadeiros.*
H@
A imagem entendida dessa )orma dispensa a re)erNncia
ou a representatividade em rela%&o ao real*
7ara Agam#en e'istem duas condi%"es transcendentais da montagem! s&o elas a
repeti%&o e o corte* Repetir - um retorno como possi#ilidade da+uilo +ue )oi! de maneira
HC
ROA AS:OS! o* cit*! p* <?*
H>
Os corpos em Roa parecem estar sempre insepultos de )orma a ressaltar sua decomposi%&o e os
personagens aparecem )ragmentariamente! muitas ve$es enco#ertos pela escurid&o* ^ o caso claramente
de Alias ardelito E<=@<F! um )ilme de partes! peda%os de lugares e corpos es+uarte2ados pela escurid&o
do mundo origin/rio! +ue a todo momento est/ ,engolindo. os meios! de onde Oardelito n&o pode sair*
H@
AOAK5;! Oiorgio* ,O cinema de Ou6 De#ord.* :radu%&o de AntRnio Carlos Santos! te'to
)otocopiado Ea partir de Dmage et memoire3 -crits sur lbimage! la danse et le cin-ma* 7aris3 Descl-e de
rou8er! HAACF
<<
an/loga 1 mem0ria +ue restitui ao passado sua possi#ilidade podendo trans)ormar o real
em poss(vel e o poss(vel em real! )a$endo com +ue o n&o-consumado torne-se
consumado* Ao re)letir so#re o corte Agam#en compara o cinema 1 poesia! como
hesita%&o entre a imagem e sentido! entre o som e sentido* O corte suspende a palavra
ou a imagem de seu sentido para e'i#i-la como pura imagem! a ,potNncia de corte +ue
tra#alha a imagem ela mesma! +ue a su#trai ao poder narrativo para e'pR-la en+uanto
tal.*
HB
O corte e'ila a imagem! e dessa )orma )ilmar - e'ilar! - trans)orma o re)erente
H?
em )antasma! como o ,em#alsamento.
H=
de Santiago )eito por Jo&o Koreira Salles* ;o
caso de Santiago EHAA@F o e'(lio do personagem n&o se e'plica pelo )ato de ele ser um
imigrante argentino +ue tra#alhou por d-cada como mordomo na casa da )am(lia
Koreira Salles! mas pela sua condi%&o anacrRnica! Santiago - um colecionador de
)antasmas! possu(a mais de trinta mil p/ginas de hist0rias de dinastias todas
datilogra)adas! separadas! amarradas e catalogadas* Ao )inal do document/rio Koreira
Salles revela certo va$io ao tentar )ilma a hist0ria de Santiago! e'plica essa distIncia
a)irmando +ue durante toda a )ilmagem ele n&o era apenas um diretor e Santiago um
personagem! mas +ue durante toda a )ilmagem ele nunca dei'ou de ser o )ilho do dono
da casa e Santiago o mordomo* ;o entanto! essa distIncia est/ tam#-m em uma
sacrali$a%&o de Santiago e do passado4 para apro'imar-se mais de Santiago e perder-se
em seu e'(lio talve$ )osse necess/ria uma pro)ana%&o do personagem e de seus ar+uivos!
o +ue n&o ocorre no document/rio* Ao )ilmar Santiago Koreira Salles )ilma tam#-m
toda a )antasmagoria +ue comp"e a vida do mordomo e )a$ dele tam#-m parte dessa
)antasmagoria*
PFilmarQ ^ um deslocarE-seF sem apagar a tra2et0ria* ^ dei'ar rastro! ou
melhor! - produ$ir rastro* Assim como escrever! prop"e David Ou#iXa!
,)ilmar es siempre um desarraigo* S0lo es posi#le escri#ir so#re a+uello +ue
se vuelve una o#sesi0n por+ue se ha e'traviado de)initivamente* S0lo es
posi#le )ilmar para con+uistar el valor irremedia#le de una ausencia*
GA

HB
AOAK5;! op* cit*! p* AH*
H?
Ap0io-me em arthes e de)ino re)erente como sendo ,n&o a coisa facultativamente real a +ue remete
uma imagem ou um signo! mas a coisa necessariamente real +ue )oi colocada diante da o#2etiva! sem a
+ual n&o haveria )otogra)ia Pou cinema neste casoQ. EAR:T5S! op* cit*! p* <<CC-<<>F
H=
;os minutos )inais do )ilme o personagem Santiago conta +ue ao ser +uestionado por seu amigo
2ornaleiro so#re o +ue a+uelas pessoas estavam )a$endo em seu apartamento ele lhe responde +ue eles
estavam ali para em#alsam/-lo*
GA
OUDKARc5S SOAR5S! Lui$ Felipe* ,Desarraigos.* Dispon(vel em3
http3VV888*onetti*cce*u)sc*#rVsimposioVte'tosinvitadosVte'tosdivVlui$)elipeH*pd)
Acesso em HA de de$em#ro de HA<A
<H
De ,desarraigos. est/ composta a tra2et0ria de Roa! - o e'(lio +ue o )a$ nascer
como roteirista! seu interesse pelo cinema e seu tra#alho como roteirista come%am
+uando - e'ilado pela primeira ve$ na Argentina! mas tam#-m - o e'(lio +ue sela seu
destino como escritor 2/ +ue suas o#ras mais relevantes )oram compostas no e'(lio*
[uando - o#rigado dei'ar a Argentina e marcha rumo 1 Fran%a! Roa doa! vende e
+ueima todo seu material de cinema! inclusive seus roteiros E+ue para ele eram
insigni)icantes e sem valor art(stico visto seriam totalmente a#sorvidos pelo )ilmeF al-m
de algumas c0pias originais de contos +ue nunca chegaram a ser pu#licados* Roa re)ere-
se ao )ato a)irmando3 ,de todos modos! desde mi le2ano re)ugio en :olouse suelo pensar
con nostalgia en estos despo2os +ue son las inevita#les mutilaciones de los e'ilios
)or$osos*.
G<

;o te'to roa#astiano! o segundo nascimento! a+uele +ue )lui a contravida
AB
!
revela-se )rente 1 iminNncia da morte! ou melhor! a literatura ro#astiana nasce da morte
como na anedota narrada por Roa em El #ortn de los sue>os! presente tam#-m no
romance !ontravida! na +ual conta um epis0dio de sua in)Incia* Segundo ele! uma
noite! entre tantas +ue passava lendo 1 lu$ de lampi&o! aca#ou adormecendo e por pouco
n&o incendiou a casa* O castigo imposto pelo pai )oi 1 proi#i%&o das leituras noturnas*
Kas na tentativa de #urlar a medida paterna tem a ideia de encher um )rasco com vaga-
lumes para ent&o dedicar-se a leitura durante as poucas horas de lu$ +ue a vida desses
vaga-lumes poderia gerar* Re)erindo-se ao epis0dio a)irma o narrador de !ontravida3
,6a por entonces me pregunta#a si era inevita#le 6 necesario +ue la escritura tuviera +ue
nacer de la muerte.
GG
* 5ste epis0dio - assumido como )undacional na literatura
roa#astiana* Frente a morte ine'or/vel a literatura )a$-se mem0ria*
7or-m di)erente da mem0ria proustiana onde o tempo perdido - reencontrado
em Roa 2/ n&o - poss(vel o reencontro! resta apenas o itiner/rio pelos caminhos da
mem0ria* Dessa )orma se te'to se constitui como um itiner/rio da mem0ria a
contravida +ue regressa ao imagin/rio! como con2unto de imagens inventadas e
e'iladas* Dessa )orma! a po-tica roa#astiana - retorno da mem0ria )eito dentro da o#ra
de )orma +ue imagens isoladas do real e do )iccional se encontram rumo a uma origem
G<
ROA AS:OS! Augusto* Mis reflexiones sobre el guin cinematogrfico y el guin de Hijo de hombre!
Asunci0n3 Servi Li#ro! HAA?! p* H>*
GH
O conceito - desenvolvido por Roa astos e d/ t(tulo a um de seus ltimos relatos* ,Recordar es
retroceder! desnacer! meter la ca#e$a en el tero materno! a contravida*. EROA AS:OS! ;igilia del
almirante* uenos Aires3 Sudamericana! <==B! p* <=F
GG
ROA AS:OS! Augusto* !ontravida* uenos Aires3 ;orma! <==>! p* B<*
<G
sempre perdida e 2amais alcan%ada! ,sin lograr otra cosa +ue te2er el reverso de lo +ue
nunca ocurri0.
GC
*
De )orma +ue a montagem em Roa - o ato cinematogr/)ico por e'celNncia +ue!
em lugar de organi$ar o tempo linearmente e atrav-s de uma imagem indireta do tempo!
ela vai #uscar a coe'istNncia ou uma rela%&o n&o-cronol0gica do passado! atrav-s de
imagens&lembran$as ou len$is de #assado* Se h/ uma ,contra-vida. poder(amos di$er
+ue tam#-m h/ uma contra-hist0ria* A imagem )undamental a partir da +ual Roa
estruturar/ grande parte de sua o#ra ser/ a do #aldio! +ue indica ao mesmo tempo )im e
in(cio* O )im do territ0rio da in)Incia +ue 2/ nunca poder/ ser reencontrada em sua
totalidade! mas ao mesmo tempo possui os )ragmentos e germes do passado +ue dar&o
origem a uma nova vida +ue )lui a ,contra-vida.*
Ao )a$er cinema Roa astos )ilma o ex-ilio como a pr0pria ex-istNncia! onde o
ex indica ,sair de.! mas tam#-m pela rai$ el +ue comp"e um con2unto de palavras +ue
signi)icam ,ir.* ;&o h/ um interior! o ,eu. n&o - de onde se sai! mas a pr0pria sa(da*
;esse sentido! )ilmar - e'ilar duas ve$es! - trans)ormar o corpo e'ilado em )antasma!
em ,nada.*
REFER)N*IAS:
AOAK5;! Oiorgio* ,O cinema de Ou6 De#ord.* :radu%&o de AntRnio Carlos Santos!
te'to )otocopiado Ea partir de Dmage et memoire3 -crits sur lbimage! la danse et le
cin-ma* 7aris3 Descl-e de rou8er! HAACF*
AR:T5S! Roland* A cImara clara* Rio de Janeiro3 ;ova Fronteira! <=?C* :rad* Jlio
CastaXon Ouimar&es*
5;JAKD;! Salter* O#ras escolhidas* Kagia e t-cnica! arte e pol(tica* :omo D* S&o
7aulo3 rasiliense! HAA?* :radu%&o3 S-rgio 7aulo Rouanet*
5;JAKD;! Salter* (assagens* UFKO3 elo Tori$onte! HAA@* :rad* do alem&o3 Drene
Aron* :radu%&o do )rancNs3 Cleonice 7aes
UCJ-KORSS! Susan* A tela do cinema como pr0tese de percep%&o* Florian0polis3
Cultura e #ar#/rie! HAA=* :radu%&o ao portuguNs3 Ana Lui$a Andrade
COLARD;SJ\! 5dgardo* El #ase del testigo* uenos Aires3 Sudamericana! HAAA*
GC
ROA AS:OS! o* cit*! p* B<*
<C
COUR:TUS! 5ric* ,Lo transte'tual en Roa astos.* Dispon(vel em
http3VVroa#astos*spaces*live*comV#logVcnsWH<A=AA=D<CC@>B=W<AAH*entr6
Acesso em AH de setem#ro de HA<A
OUDKARc5S SOAR5S! Lui$ Felipe* ,Desarraigos.* Dispon(vel em3
http3VV888*onetti*cce*u)sc*#rVsimposioVte'tosinvitadosVte'tosdivVlui$)elipeH*pd)
Acesso em HA de de$em#ro de HA<A
D5L5UL5! Oilles* 'magem&movimento* rasiliense3 S&o 7aulo! <=?>* :radu%&o3 Stella
Senra
ddddddddddddddd* 'magem&tem#o* rasiliense3 S&o 7aulo! HAAB* :rad* 5loisa de
Arau2o Ri#eiro
5DS5;:5D;! Sergei* " sentido do filme* Lahar3 Rio de Janeiro! HAAH* :rad* :eresa
Ottoni
;A;C\! Jean-Luc* ,La e'istencia e'iliada.* Archi#i3lago* Kadrid3 Arco! n* H@-B!
inverno <==@*
ROA AS:OS! Augusto* !ontravida* uenos Aires3 ;orma! <==>*
ddddddddddddd* Mis reflexiones sobre el guin cinematogrfico y el guin de Hijo de
hombre! Asunci0n3 R7 ediciones! <==G*
ddddddddddddd* Mis reflexiones sobre el guin cinematogrfico y el guin de Hijo de
hombre! Asunci0n3 Servi Li#ro! HAA?*
ddddddddddddd* El *ald,o* uenos Aires3 Losada! HAA>*
ddddddddddddd* ;igilia del almirante* uenos Aires3 Sudamericana! <==B*
ROCTA! Olau#er* Cevolu$%o do cinema novo* :omo D* S&o 7aulo3 Cosac ;ai)6! HAAC*
<>