DE LAAUTOBIOGRAFA.

TEORAYESTILOS
Jos Mara POZUELO YVANCOS
(Barcelona: Crtica, 2006)
El inters por el gnero autobiogrfico ha ido en incremento en los lti-
mos aos, con una bibliografa creciente en materia de reflexin terica, en la
que no han faltado las aportaciones espaolas. Los primeros signos de esta
renovada tendencia a ocuparse tericamente de la autobiografa se detectan
ya en la bibliografa espaola de los aos ochenta. De 1981 data el trabajo
pionero de Jos Romera Castillo, La literatura, signo autobiogrfico; y de
1988, el volumen monogrfico de Hispanic Issues que N. Spadicini y Jena-
ro Talens editaron en Estados Unidos con el ttulo de Autobiography in
early Modern Spain. El fenmeno empez a hacerse especialmente visible,
sin embargo, a comienzos de los noventa, cuando aparecieron a la vez (en
1991) el libro de Nora Catelli, El espacio autobiogrfico, y el nmero mo-
nogrfico de Anthropos, La autobiografa y sus problemas tericos; y al-
canz un hito en 1992, ao en que Romera Castillo que acaba de reunir
sus trabajos sobre este tema en el volumen De primera mano, publicado por
Visor dio un decisivo impulso a la investigacin espaola sobre el gnero,
organizando el primero de sus famosos seminarios sobre autobiografa. Fru-
to del mismo fue el volumen de actas publicado en 1993 con el ttulo de Es-
critura autobiogrfica, que inclua varios trabajos de teora, como los fir-
UNED. Revista Signa 17 (2008), pgs. 357-361 357
mados por Daro Villanueva, Domnguez Caparrs y Fernando Cabo, entre
otros.
El de 1993 fue un ao decisivo en lo que respecta a la incorporacin del
rea espaola de Teora a la reflexin sobre la escritura autobiogrfica, pues-
to que, adems de los trabajos que acaban de citarse, vio tambin la luz, en la
editorial Sntesis, el libro de Jos Mara Pozuelo, Potica de la ficcin, que,
aunque versaba sobre la ficcin, i.e., sobre el relato literario, dedicaba todo
un captulo, el cuarto, al gnero autobiogrfico, con el ttulo de La frontera
autobiogrfica. Si el autor distrajo un momento su atencin de lo que ms le
interesaba en ese momento, es decir, de la novela, para ocuparse tambin de
la autobiografa, lo hizo entonces slo con el objetivo de definir a la prime-
ra en relacin con la segunda. Se trataba de demostrar que era precisamente
en el componente ficcional donde se decida la diferencia entre los dos g-
neros: por un lado, la novela, gnero literario y, por ende, ficcional; por
otro, la autobiografa, cuyas propiedades formales, muy similares a las del re-
lato de ficcin, no hacan de ella, sin embargo, un gnero literario, puesto que
argumentaba el autor , por muy literario que fuese desde el punto de
vista de sus cualidades retrico-compositivas, el relato autobiogrfico care-
ca, por el hecho mismo de serlo, del que, a su juicio, era ya el nico y ver-
dadero rasgo definitorio de lo literario: el de la ficcionalidad.
Potica de la ficcin signific, pues, un momento de inflexin en la pro-
duccin de Jos Mara Pozuelo. Aunque sus trabajos anteriores no haban
sido nunca, en estricto sentido, formalistas, s haban venido girando en tor-
no al problema de la lengua literaria, entendida sta en trminos jakobso-
nianos como el conjunto de recursos retricos y/o compositivos que singu-
larizaban al texto literario y lo diferenciaban del resto de los mensajes
verbales. As haba ocurrido, por ejemplo, en su magistral investigacin so-
bre El lenguaje potico en la lrica amorosa de Quevedo, publicada en
1979, y as sigui sucediendo tambin en los trabajos de crtica o anlisis li-
terarios reunidos, en 1988, en el volumen Del formalismo a la neorretrica.
Nada de esto obst, sin embargo, para que al mismo tiempo el autor fuese
uno de los primeros en dar noticia en Espaa de que esta clase de estudios
sobre la literariedad estaba entrando en crisis, la famosa crisis de la lite-
rariedad, de la que habl ya en la temprana fecha de 1983 y en el interior de
su primer libro de teora, La lengua literaria donde anunci tambin el in-
minente giro de la teora literaria hacia la pragmtica. Esta misma idea la
reiterara cinco aos despus en la Introduccin ad hoc que escribi para
Del formalismo a la neorretrica, donde, aun polemizando con las versiones
ms radicales del a-formalismo, dejaba ya traslucir un relativo acercamiento
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por su parte a las nuevas tendencias. Esta aproximacin fue mucho ms
perceptible an en otro libro, Teora del lenguaje literario, que, aunque pu-
blicado tambin en 1988, era de escritura ms reciente y, por lo mismo, de-
jaba ver con nitidez lo esencial de la empresa en la que, a partir de ese mo-
mento, estaba comprometido el autor: la de poner a dialogar entre s a las dos
corrientes enfrentadas, la formal-estructuralista y la pragmtico-comunica-
tiva, con objeto de alcanzar una visin ms abarcadora, por ms amplia, del
fenmeno literario en su conjunto.
Precisamente a esto se debera el que sea en este libro donde se encuen-
tren las primeras referencias del autor al problema de la ficcin, al que se
acerc de la mano de Siegfried G. Schmidt y de su teora emprica de la li-
teratura. Parafraseando los puntos de vista de esta escuela, Pozuelo expli-
caba que la ficcionalidad era rasgo pretendido, voluntario y general para
toda expresin literaria, adems de la caracterstica pragmtica ms defi-
nitoria y especfica de la comunicacin literaria. Por su parte, si bien estaba
dispuesto a admitir que la ficcionalidad era una de las propiedades ms ca-
ractersticas del lenguaje literario y hasta que, sin ficcin, no haba litera-
tura, se negaba a reducir lo literario a este componente. Adems, discrepaba
de Schmidt en lo que se refera a la idea de que la ficcin fuese un rasgo de-
finible slo pragmticamente, como conjunto de convenciones sociales de
lectura, y le opona la tesis mucho ms prxima a la defendida por Paul
Ricoeur en su famoso Tiempo y narracin de que era rasgo asimismo se-
mntico y aun sintctico, detectable, pues, en la estructura y constitucin
misma de la obra literaria. Con esta tesis conciliadora, a medio camino entre
lo textual y lo pragmtico, Pozuelo ampliaba notablemente la caracterizacin
estructuralista del lenguaje literario, pero sin renunciar todava a la idea de
que ese lenguaje exista y de que tena rasgos diferenciales, muchos de los
cuales sigui analizando minuciosamente en los ltimos captulos del li-
bro, dedicados a la pragmtica, pero tambin a la estructura, de los textos l-
ricos y narrativos.
La aparicin, cinco aos despus, de Potica de la ficcin indicaba, en
cambio, ya desde su mismo ttulo, que el componente ficcional empezaba a
ocupar una nueva posicin de centralidad en su discurso terico, desplazan-
do as al componente retrico-compositivo. Hiptesis sta que se vea con-
firmada en el interior del libro, donde la ficcionalidad no era ya un rasgo ms
entre los muchos que definan lo literario, sino el rasgo esencial y definitorio
de la literatura, convertida aqu de hecho en sinnimo de ficcin. No ocurra
igual al contrario, pues, tal como explicaba el autor, los territorios de la fic-
cin trascendan el mbito de lo literario para abarcar tambin las parcelas
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del cine, la televisin, el cmic, etc. En cambio, la literatura s era, toda ella,
equivalente a ficcin, hasta el punto de que, a decir de Pozuelo, no exista li-
teratura (ni siquiera la lrica) que no fuese ficcional. Con esta tesis, expues-
ta con rotundidad en la segunda pgina del libro, no slo se opona a la de
Kte Hamburger, que s haba excluido a la lrica del territorio de la ficcin,
sino que, adems y sobre todo, dejaba ver que, finalmente, haba decidido re-
emplazar la vieja teora jakobsoniana, la que localizaba la literariedad en la
diferencia lingstica entre el texto literario y cualquier otra clase de textos
no-literarios, por una nueva teora que, elaborada por filsofos lgicos y por
tericos pragmatistas, haca residir esa esencia en el carcter ficcional del
texto literario y, por tanto, en su relacin diferencial con el discurso histri-
co, recuperando as la clsica teora aristotlica del arte como mmesis de lo
verosmil.
Se entiende, pues, que, por mucho que Pozuelo siguiese insistiendo to-
dava en este libro en la necesidad de dirimir la ficcionalidad en trminos de
la propia configuracin retrica del texto y no slo en trminos pragmticos,
lo aqu acaecido pueda valorarse en trminos de giro o inflexin en su pro-
duccin terica. Sobre todo, habida cuenta de que, como dije antes, el cap-
tulo cuarto versaba sobre la autobiografa, gnero fronterizo a decir del autor,
precisamente por cuanto que era el nico que desmenta su conviccin de
que la ficcionalidad pudiera decidirse tambin y siempre en trminos tex-
tuales. Segn explicaba Pozuelo, muchas novelas autobiogrficas no se di-
ferenciaban, formalmente hablando, de una autobiografa, de manera que, en
este caso al menos, la posibilidad de dirimir entre un gnero y otro se basaba
enteramente en su funcionamiento pragmtico, en el hecho de que los lecto-
res lo leyesen como ficcin o no. Esto mismo le llevaba a concluir, con
toda lgica, que la sancin de lo ficcional (y, por tanto, de lo literario) tena
en estos casos, necesariamente, un estatuto pragmtico, y, por consiguiente,
que, a la hora de identificar un texto como literario frente a otro autobiogr-
fico, lo verdaderamente decisivo era el conjunto de convenciones que hacan
posible que el lector de autobiografa, pero no as el de novela, pudiese exi-
girle al autor veracidad y sinceridad en el relato de los hechos de su vida.
Este implcito giro hacia la pragmtica literaria, que estaba contenido ya
en Potica de la ficcin, encuentra ahora un nuevo e importante episodio en
el ltimo libro de Jos Mara Pozuelo, este reciente De la autobiografa, que,
si tericamente no supone ninguna rectificacin ni modificacin de sus tesis
anteriores sobre el gnero (prueba de ello es que se abre con una versin li-
geramente ampliada del mismo captulo cuarto de Potica de la ficcin, sin
cambiar ni siquiera el ttulo de La frontera autobiogrfica), s contiene, en
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cambio, un original e indito intento de profundizar en la identificacin y
descripcin del gnero, a travs adems de una serie de textos autobiogrfi-
cos concretos, producidos tanto por autores espaoles, caso de Castilla del
Pino, como no espaoles, caso de Philip Roth o Roland Barthes. Lo ms ori-
ginal de todo, y lo que hace que este trabajo deba ser valorado como un nue-
vo hito en la produccin de Pozuelo, es que todos estos anlisis de textos
concretos no slo no seran ya anlisis formal-estructuralistas como los que
integraban Del formalismo a la neorretrica, sino que ni siquiera lo seran de
textos literarios. En efecto, y puesto que, tal como l la concibe, la autobio-
grafa no sera ficcional, ni por ende literaria, ste resulta ser el primer libro
que el autor ha dedicado por completo a un gnero no literario o, lo que es lo
mismo, el primero en el que ha dejado de ejercer de terico de la literatura,
en sentido estricto, para hacerlo ya de terico de la cultura y, por tanto, de
toda clase de gneros discursivos.
Sultana Wahnn Bensusan
Universidad de Granada
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