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Como entendemos o mundo dos filmes
02/07/2014, s 08:37:00

Pesquisa
Denise M. Osborne
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Muitas vezes, quando assistimos a um filme, ns nos mantemos to presos trama que
no percebemos os elementos cinematogrficos da narrativa, como as cores, o som, a
luz, os ngulos da cmera, o mise-en-scne ou o mise en abme. Esses elementos,
porm, criam significados e provocam respostas dos espectadores. O uso destes
recursos tem o potencial de manipular o que o pblico v com o objetivo de transport-
los ao mundo do filme.
A cena final do filme Central do Brasil se passa ao nascer do sol. A escolha do diretor
no ingnua. Na cena, Dora deixa para trs a criana Josu para que ele possa
comear uma vida nova com sua nova famlia. O pr do sol o nascer de um novo dia e
sugere um novo comeo. Apesar da partida de Dora, esse um final feliz, cheio de
esperana de uma vida plena para Josu, metaforizado pelo nascer de um novo dia.
Nos filmes de terror, como na srie Halloween, a luz que vem de baixo para cima
distorce o rosto do personagem Michael Meyers, revelando o seu estado mental
doentio. O contraste entre a escurido e a luz pode sinalizar a luta entre o bem e mal.
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Essas associaes que fazemos (metonmias) nos ajudam a entender os significados
conotativos nos filmes.
No filme O Que Isso, Companheiro?, de Bruno Barreto, a maioria das cenas so
escuras. A ausncia de cores claras e alegres, juntamente com um ambiente
claustrofbico, d ao espectador uma sensao de tenso e opresso, levando-nos a
viver mais intensamente o perodo negro da ditadura no Brasil.
Dependendo do ngulo da cmera, a imagem pode converter diferentes significados.
Em Cidade de Deus, a cena que mostra Dadinho matando Marreco tem um ngulo
baixo, isto , a cmara filma Dadinho por baixo, dando a Dadinho a impresso de
domnio e poder. Os vrios planos subsequentes mostram Dadinho de um ngulo
singular, dando ao espectador a sensao de que ele est se tornando mais e mais
poderoso, a medida em que ele se transforma de Dadinho a Z Pequeno.
Os ngulos da cmara so os olhos pelos quais o espectador presencia a ao. O
diretor pode escolher como mostrar a cena atravs dos diferentes pontos de vista. No
emblemtico filme O Pagador de Promessas, quando Z do Burro est carregando sua
cruz e sobe as escadas da igreja, ele olha a imagem de Nossa Senhora, que
carregada pelos fiis na procisso. Nesse momento, a cmera mostra a imagem da
Nossa Senhora do ponto de vista do Z do Burro (o espectador v o que o Z do Burro
v). A cmara, ento, volta para ele e temos o ponto de vista de Nossa Senhora (vimos
o que, supostamente, a imagem v). A cmara, ento, oscila entre esses dois pontos de
vista. A imagem de Z do Burro mostrada cada vez mais prxima criando uma
conexo cada vez mais ntima entre Z do Burro e a imagem de Nossa Senhora.
Atravs do ponto de vista, experimentamos o estado mental do Z do Burro.
Quando nos tornamos conscientes dos elementos cinematogrficos, passamos a ver os
filmes de uma forma muito mais ativa. O que esses elementos esto nos dizendo? Na
cena inicial de Abril Despedaado, Walter Salles mostra uma mquina de espremer
cana-de-acar puxada por bois e que faz um movimento circular constante. Toda a
famlia trabalha nessa mquina: o pai puxa os bois, a me recolhe o bagao, o filho
mais velho coloca a cana para moer e o filho mais jovem leva a cana at a mquina. O
movimento montono da mquina e, na verdade, toda a cena inicial, uma metfora da
prpria famlia. Existe uma rivalidade brutal entre essa famlia e uma outra famlia
vizinha j h muitas geraes. O movimento circular da mquina d a ideia de
estagnao: h movimento, mas no se sai do lugar, o que representa a situao em
que a famlia se encontra: presa ideia de vingana eterna. O pai, que faz com que a
mquina de acar funcione, no quer que essa rivalidade pare. O filho mais velho o
ltimas Notcias:
Menor desativa freio e
nibus invade casa
Golpe das notas falsas
aplicado na regio
central
Incndio em lote
queima barraco de
madeira
D20 furtada
localizada

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prximo a ser morto, alimentando essa mquina de guerra sem fim. A me aquela que
sofre, que recolhe o que foi deixado para trs, enquanto que o filho mais jovem tenta
carregar uma carga muito pesada para o seu corpo frgil.
Os aspectos artsticos cinematogrficos dos filmes so essenciais para poder entender
os vrios nveis de significao que vo alm da superfcie da trama. Tudo no filme
intencional. Sua interpretao, porm, o resultado do que o diretor e sua equipe
querem transmitir, filtrados por nossas percepes e experincias de mundo.
Os elementos cinematogrficos da narrativa flmica nos ligam a histria do filme:
entramos dentro do filme, sentimos as dores e as alegrias dos personagens, vivemos
sua amargura e suas alegrias. De repente, o mundo exterior j no existe mais.
Fazemos parte do mundo projetado na tela. A suture acontece!
Aumenta a participao
feminina no tnis
araxaense
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