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Historia del Casino y de las Ruedas en Cuba

En este viaje musical seguiremos en etapas la evolucin de la Rueda de Casino, su formacin, su


difusin, a travs de las documentaciones de historiadores, grficos, imgenes y contenidos
multimediales. En esta primera parte analizaremos el nacimiento de la Rueda de Casino y las
influencias de los otros gneros musicales sea nacionales que extranjeros y de los factores socio-
polticos en el desarrollo de ste nuevo gnero musical.
-Introduccin
Durante aos, en muchas partes del mundo, los bailadores de la msica Latina han odo hablar o han
presenciado demostraciones o practicado los pasos bsicos del casino, y todos se preguntan si es una
modalidad, una costumbre o un gnero danzario? La evolucin paralela de la msica llamada salsa, y su
relacin con la msica popular cubana contempornea, hacen de la historia del casino una parte
fundamental de la cultura musical cubana, que transcurre de paso en paso con los principales
acontecimientos ocurridos desde el inicio en Cuba de la lucha insurreccional , que culminaron con el
Triunfo De La Revolucin Cubana el 1 de enero de 1959, seguido despus en los aos por la
institucionalizacin de la Repblica en el 1976,que se organiz por medio de una nueva divisin
territorial, que multiplic las provincias de seis a catorce y los antiguos Municipios de la capital, adonde
en el barrio Playa, se desenvolvi y aun se desenvuelve una gran parte de esta tradicin bailable que
hoy recorre el mundo. El casino surgi all como costumbre de determinados grupos sociales que vivan
en suntuosas residencias y posean grandes clubes, donde, gracias a los cambios de la Revolucin, la
costumbre se convirti en hbito y se consolid como tradicin masiva, enriquecida por las vivencias de
todas las capas del pueblo.
No es una tarea simple adentrarse en el estudio y la descripcin del casino como el baile de saln
cubano ms popular de nuestros das, y al mismo tiempo analizar los factores socios-culturales que
han incidido en la gnesis de este gnero, pero trataremos de hacerlo teniendo presente el contesto
histrico en el cual nace.
-Los antecedentes del Casino
El origen ms remoto de los bailes de saln est en las danzas folklricas regionales surgidas en la
sociedad preindustrial, que tuvo su popularizacin mayor en siglo XIX con la aparicin en auge mundial
del vals, en el cual la pareja permaneca abrazada, todo el tiempo, y hacia giros desplazados por el
saln. A partir del vals, nace de manera progresiva una serie interminable de bailes de saln que se han
mantenido con una asombrosa creatividad hasta nuestros das.
Los antecedentes del casino pueden encontrarse en la contradanza, genero musical catalogado en las
llamadas piezas de cuadros, que tuvo su origen en Inglaterra y e Normanda. Su nombre proviene de la
unin de las palabras inglesas country (campo) y dance (danza), es decir danza campestre.
Fue bailada por las poblaciones campesinas de Francia Holanda y Espaa, pero es en Francia donde
alcanza mayor auge. La contradanza se introduce en Cuba a travs de Espaa que, como colonia,
impuso sus usos y costumbres en la Isla Cubana. Eso ocurri tambin por Inglaterra, cuando se produjo
en el 1762 la Toma De La Habana por los Ingleses, y por medio de Francia, como consecuencia de las
sucesivas migraciones franco-haitianas hacia la zona oriental del pas con la Revolucin De Hait (1791)


En Cuba la contradanza se interpret desde el siglo XVIII pero es al principios del XIX cuando alcanza un
auge notable. El ms importante elemento aportado por la contradanza a los bailes de saln cubanos,
entre ellos el casino, fue el paso bsico.
Eso consiste en avanzar o retroceder, alternando los pies, en cuatro tiempos musicales. En los tres
primeros se apoya el pie completamente en el piso y en el cuarto tiempo se golpea slo con el taln,
para luego, con el mismo pie de la ltima accin, comenzar otra vez el paso.
En esencia esta forma bsica se mantuvo en la danza, en el danzn, en el son y en el casino, aunque si
evolucion en diferentes perodos con ciertos cambios de acentos corporales y de ritmo, y algunas que
otras pequeas variables y adornos en los pies, sobre todo en el desplazamiento y en la ejecucin de
nuevas figuras.
Otro aspecto caracterstico de la contradanza cubana era la presencia de un bastonero , personaje que
diriga y ensayaba las piezas de cuadros y otras danzas de moda y dispona el orden de los bailes, los
cambios e figuras y designaba el lugar que deban ocupar las parejas.
Entre las principales figuras de la contradanza que mencionan cronistas de la poca recordamos: el
paseo, cadena, sostenido, latigazo, lazo, trono, alas, vuelas, rodeos, molino, puente.
No es difcil de esta manera descubrir reminiscencias de los elementos mencionados en las llamadas
vueltas y diseos especiales del casino, tanto en la rueda como en la ejecucin de las parejas
independientes.
La contradanza se ejecutaba en posicin de baile social abierto, donde el hombre toma con su mano
izquierda la derecha de la mujer, dejando libres las del otro lado y quedado ambos de costado. Esta
toma de enlace permite una relativa facilidad e independencia en la ejecucin de los movimientos en
cuanto a la relacin de la pareja.

Este tipo de vnculo entre las parejas, sufre cambios cuando surge la danza en los principios del siglo
XIX. En el sungambelo , la danza cubana ms antigua que se conoce y que fue publicada en el ao 1813
y en las otras danzas cubanas, tiene como caracterstica especial que, por primera vez en el baile de
saln cubano, el hombre toma la mujer en posicin de baile social cerrado, que consiste en la
colocacin frente a frente de la pareja, donde el hombre agarra con su mano izquierda la derecha de la
mujer formando aproximadamente un ngulo de noventa grados, con ambos brazos flexionados al lado
y a la altura de los hombros.


El brazo derecho del varn enlaza a la mujer y le pone la mano al centro de la espalda, mientras ella
coloca su mano izquierda en el hombro derecho de su compaero. Esta disposicin fue utilizada en el
danzn, el danzonete, el chachach, y por ltimo en el casino. Este revolucionario cambio coreogrfico
en el baile de saln cubano fue resultado de la fuerte influencia que ejerci el vals.
Otras figuras de la danza que han transcendido hasta hoy son: paseo, ocho, caja y cedazo. Una de las
ms importantes: paseo, consiste en el desplazamiento del paso bsico, tanto para avanzar como para
retroceder, utilizado tambin en el danzn, el danzonete, en el son y en el casino. En el caso de este
ltimo pudiera compararse con la figura de la rueda vamos arriba, vamos abajo, que analizaremos
despus.
Luego al final del siglo XIX surge el danzn, cuya creacin musical se le atribuye al matancero Miguel
Falde (1852-1921), manifestacin bailable que se ejecutaba en esta provincia y que procede de una
pieza de cuadros formado por parejas provistas de arcos de ramos y flores
Entre las figuras fundamentales de este gnero estn: paseo, marque del hombre, cajn y vuelta
tornillo y todas ellas se pueden encontrar sintetizadas o evolucionadas en el casino.
Otros bailes de saln cubanos que por su importancia forman parte de la cultura cubana popular son: el
chachach y el son .Esos bailes tambin tuvieron relacin directa con la gnesis del casino, en la
dcada de los cincuenta.
-Primera Etapa :Los inicios del Casino (1950-1959)
En la dcada del cincuenta se comienzan a gestar los primeros elementos que conformaran el casino
como un nuevo estilo de baile de saln cubano. Varios factores influyeron de manera considerable en
esta evolucin de la msica popular bailable en Cuba. Entre ellos se encuentran el nuevo auge del son y
de la guaracha, la invencin del chachach, la fundacin de la televisin, la penetracin cultural de los
Estados Unidos y la explotacin mercantilista y una cierta deformacin de los valores nacionales en
Cuba.
El casino tuvo como principales espacios para su configuracin en las sociedades de recreo, los clubes,
casinos o salones de baile, donde actuaban las agrupaciones de msica popular ms famosas de la
poca, que interpretaban gneros de moda tanto nacionales como extranjeros.
Las sociedades de recreo estaban divididas, de acuerdo con las razas, en sociedades para blancos,
negros, y incluso, en algunas ciudades existieron para mulatos. Los empresarios contrataban a los
artistas o agrupaciones musicales en dependencia de la raza y de la categora de los clubes o casinos.
En el Casino De Playa (barrio de elite de la Ciudad de La Habana) actuaban orquestas que vestan de
etiqueta, y se agrupaban personas de raza blanca con una economa desahogada. Entre los artistas que
actuaban en este lugar mencionamos a Arsenio Rodrguez, La Sonora Matancera y Benny Mor.
Si de otra forma las fiestas se celebraban en los Jardines de la Tropical o de la Polar de La Habana,
organizados por sociedad de negros o mulatos, los empresarios contrataban otras orquestas de gran
popularidad pero casi nunca aquellas mencionadas, con entrada a un precio mdico (cincuenta
centavos).Entre las orquestas que en los aos cincuenta actuaban en los Jardines estaban: Arcao y sus
Maravillas, Aragn, Melodas del 40 y Sensacin.
Entre los gneros musicales cubanos interpretados por estas agrupaciones estaban el bolero, el danzn,
el son, la guaracha y el chachach. El son y el chachach fueron los pilares fundamentales por la


creacin del casino como nuevo estilo de baile de saln cubano.
El Son y el Chachach y su relaciones con el Casino:
El Son tuvo su origen en los suburbios montuneros de la zona oriental de Cuba, como Guantnamo,
Manzanillo y Santiago de Cuba y se traslad a la Habana en el ao 1909, a travs de los soldados del
ejrcito permanente y fue la manifestacin bailable de las capas humildes de la poblacin. Inicialmente
fue rechazado en los salones elegantes, pero termin para imponerse despus. A lo largo de la isla se
desarrollaron diferentes variantes de son: Chang (Guantnamo), Sucu Sucu (Isla de la Juventud) Sones
campesinos (Majagua y las Tunas) y Son habanero.
Pero desde el punto de vista coreogrfico existen dos estilos de interpretar este gnero: el son
montuno que se caracteriza por un movimiento acentuado del torso hacia los lados, profundas
flexiones de las piernas que provocan un constante subir y bajar del cuerpo y la accin frecuente de los
brazos arriba-abajo, identificados por especialistas como sacar agua del pozo, y el son urbano, cuyos
movimientos son ms pausados, suaves y elegantes, las flexiones de las rodillas son menos
pronunciadas y no se ejecutan los movimientos continuos de brazos descritos anteriormente. Esta
ltima forma de bailar el son es la que ms incidencia tuvo en el surgimiento del casino.
El paso bsico del son, en su esencia, es similar al del casino, no slo por los tiempos musicales que
comprende sino, adems, por la forma o diseos corporales y espaciales. Ambos estilos se ejecutan en
cuatros tiempos de los cuales, los tres primeros coinciden con tres pasos y el cuarto es de espera, no
se realiza paso alguno y la parejas se enlazan en posicin de baile social cerrado.
Por su parte el chachach es otro baile de saln cubano que constituye un antecedente importante el la
conformacin del casino. Este gnero surgi como resultado de la necesidad de crear algo diferente
partiendo del danzn. Su padre se considera a Cuba al destacado violinista Enrique Jorrn y era de moda
en los cincuentas especialmente en una sociedad de negros, la Silver Star (Estrella De Plata), que con
frecuencia contrataba a la Orquesta Amrica interpretes de la famosa La engaadora. El aporte del
chachach al casino fue fundamentalmente coreogrfico y principalmente en las figuras y no en el
paso bsico.
Son varias las figuras del chachach que coinciden con las del casino, ejemplos significativos son: el
abrir y cerrar de la pareja conocido entre los bailadores como pati, pa m, y sobre todo la ejecucin
de la rueda. A finales de los aos cincuenta la rueda surge como una nueva variante del chachach, y
se conoci popularmente como chachach en rueda. Se llamaba rueda porque consista en que las
parejas ejecutaban las figuras al unsono, una detrs o al lado de la otra, formando un crculo que
avanzaba a favor o en contra de las manecillas del reloj. Estaba dirigida por un hombre con habilidad
demostrada para el baile a cuya seal, previamente conocida por los bailadores, se realizaban
cambios de pareja, combinaciones de vueltas y otras figuras inventadas.
Aproximadamente el en ao 1956 se comienza a reproducir este fenmeno del circulo de parejas
interdependientes, especialmente de forma exclusiva en el Club Casino Deportivo (sociedad de
blancos) hoy un circulo social obrero llamado Cristino Naranjo.
Este hecho creativo fue imitado por los bailadores de los Club Nuticos de Playa y ms tardes se
difundi en toda la capital cubana, igual en las frases vamos a hacer la rueda como en el casino o
vamos a hacer la rueda de casino y quedara por reduccin el apelativo de casino a lo que identific
despus el nuevo estilo de baile.
Otra versin que existe, sobre el origen del nombre casino es aquella de los viejos casineros que


aseguran que la denominacin de casino, se tom del famoso Conjunto Casino, una de las orquestas
ms populares de esa poca.
No se debe olvidar tambin la influencia de los ritmos norteamericanos imperantes en esta fase
histrica de los aos cincuenta, entre todos el rock and roll, muy aceptado por la juventud y que
tambin dejo huellas en el casino. Esta forma de baile con su caracterstico estilo espectacular, tenia
gran calidad de elemento acrobticos y giros de parejas.
En los primeros tiempos el casino se bail en la rueda organizada y ensayada con anterioridad entre
crculos de amigos, y despus se comienza a realizar como baile de parejas independientes y, por
ltimo en la doble hilera, donde la pareja cabecera inventa la figura o el paso. En su evolucin en el
casino se hace una necesidad imprescindible nombrar cada una de las figuras, combinaciones de
vueltas, gestos y direcciones, para poder ejecutarlas al unsono y comprender el dictado de gua por
este estilo de baile, que se extendi por la capital y luego por toda la isla. Tambin otro aspecto que se
debe tener presente es la importancia de los medios de difusin masiva cuales radio y televisin (en
Cuba comercializada en el 1950)
-Aquella noche nace la Rueda, mientras cantaba Benny Mor
El estilo casino por tanto surge en un ambiente de integracin de gneros, variantes y modalidades
aproximadamente en el 1956 y fue tomado por el pueblo para designar el nuevo fenmeno bailable.
Una descripcin que muestra cmo pudo ser el surgimiento no tanto de la rueda cmo del paso bsico
del casino es aquella realizada por Jess Daz en su novela Las iniciales de la Tierra, cuya historia
transcurre en el Casino Deportivo, entre los aos 1956 y 1957. Por la precisin de los detalles que narra,
se podra asegurar que el autor fue protagonista de aquel importante evento
"La rueda era una cofrada, una secta, una especie de religin del baile, en la que slo podran
participar los cardenalesSe haba ido formando casualmente, en los alrededores del rea de la
orquestaDomingo trs Domingo se reuni all una cofrada de fundadores que imitaba, al bailar y al
caminar, ciertos gestos lbricos elegantes y rtmicos de los negros habaneros. Poco a poco fueron
inventando un modo que no era ya de los negros, que no era tan libre y espontneo y fresco como lo
de los negros de las verbenas de la Tropical, pero que era tambin hermoso, un poco espectacular,
concertado y a su manera bello, sensual y sabroso como el son.comenzaron a marcar doble,
produjeron un nuevo pasillo centro, el cuadrado, que tena ida y vuelta y permita que la pareja se
abriera por el saln persiguindose a travs del contrapunto del ritmo y la armona Cuando alguien les
preguntaba que qu modo de bailar era ese respondan invariablemente: Estilo Casino. Los domingos
tenan su pblico, los primeros aplausos incitaron a la emulacin y varios grupos de parejas
comenzaron a combinar sus esfuerzos para producir figuras. Una noche se unieron doce y empezaron a
inventar; Esa noche cantaba el Benny. El Benny estaba chvere, sumergido en alcohol, dijo, sin dientes y
estir su saco largo y ancho, de chuchero, y pareca un pjaro dorado cuando la banda gigante son la
primera y l dijo Aj! Y se dio cuenta que en la pista haba un piquete que serva y empez a apretar a
su tribu, a darle y a pedirle ms a los bailadores, a llevarlos volando con el son hasta a llegar a
Castellanos y M Son Maracaibo que salieron brillantes, calientes como el centro del sol, del son que l,
el mismsimo Benny Mor en persona diriga, bailaba, cantaba con aquella voz suave de cristal, y de
acero y de cobre, obligando al piquete a guiarse por l, por la tumba, por la trompa, a soltarse girando,
jugando, inventando pasillos que despus se llamaran bikini, bikini doble, sultala y no la sueltes, pero
que entonces eran slo gestos del Benny, respuestas de los bailadores, aquel cuerpo nico, sudado
sabio, delirante y feliz hasta el momento en que la tumba dio el ltimo sonido del son y la tribu del
Benny empez a recoger los hierros.
Aquella noche naci la Rueda. Carlos, Jorge y Pablo la llamaron durante un tiempo el Toque, porque


les record desde el principio las noches llameantes de la furnia "







DESCRIPCION DANZARIA
Pasos y variantes del casino
Paso Bsico del casino: La secuencia completa del paso consta de ocho tiempos musicales. La ejecucin
est en dos partes qua abarcan cuatro tiempos cada una: tres de movimientos y uno de espera. Se
puede realizar en el lugar(para lo cual existen dos variantes),con desplazamientos hacia delante o
detrs con giros rpidos o lentos sobre el mismo eje. En todos los casos se alternan las piernas.
Paso Bsico en el lugar
Primera variante: Abarca ocho tiempos musicales(comps 4/4)
Primer Tiempo: El hombre desplaza y apoya el pie izquierdo hacia delante, el derecho marca un paso en
el mismo lugar.
Segundo Tiempo: Mientras el pie izquierdo est apoyado delante, el derecho marca un paso en el
mismo lugar.
Tercer Tiempo: El pie izquierdo regresa y se apoya en su posicin inicial (al lado del derecho)
Cuarto Tiempo: Es de espera. No se realiza ningn movimiento, se mantiene el diseo anterior
Quinto Tiempo: Desplazamiento del pie derecho apoyndolo detrs con un paso.
Sexto Tiempo: Mientras el pie derecho est apoyado detrs, el izquierdo marca un paso en el mismo
lugar.
Sptimo Tiempo: El pie derecho regresa y se apoya en su posicin inicial( al lado del izquierdo)
Octavo Tiempo: Es de espera. No se realiza ningn movimiento, se mantiene el diseo anterior.
Terminada esta accin comienza la repeticin de toda la fase descrita. La mujer realiza el movimiento
inicindolo con su pie derecho detrs(contrario a su pareja, pero a favor de la direccin del vaivn):
Segunda variante: abarca cuatro tiempos musicales (comps 4/4)
Primer Tiempo: El hombre desplaza y apoya el pie izquierdo hacia detrs
Segundo Tiempo: Mientras el pie izquierdo est apoyado detrs, el derecho marca un paso en el mismo
lugar.
Tercer Tiempo: El pie izquierdo regresa y se apoya en su posicin inicial (al lado del derecho)
Cuarto Tiempo: Es de espera. No se realiza ningn movimiento, se mantiene el diseo anterior
Luego, se comienza otra vez la misma accin con el pie derecho detrs. En el caso de la mujer, realiza el
paso con el pie contrario al de su compaero, empieza con su diestro:
Paso Bsico con desplazamiento


Se realiza moviendo alternativamente los pies avanzando o retrocediendo. Al ejecutarse las parejas
estarn enlazadas, cuando el hombre avanza la mujer retrocede y viceversa.
Avance
Primer Tiempo: El hombre da un paso y apoya el pie izquierdo delante.
Segundo Tiempo: El pie derecho avanza hasta apoyarse delante del izquierdo.
Tercer Tiempo: El pie izquierdo avanza y se apoya delante del derecho.
Cuarto Tiempo: Es de espera: No se realiza ningn movimiento: Se mantiene la posicin anterior de los
pies.
Seguidamente, se repite el movimiento, ahora comenzando con el pie derecho.
Retroceso
Primer Tiempo: El hombre da un paso y apoya el pie izquierdo detrs.
Segundo Tiempo: El pie derecho avanza hasta apoyarse delante del izquierdo.
Tercer Tiempo: El pie izquierdo avanza y se apoya detrs del derecho.
Cuarto Tiempo: Es de espera: No se realiza ningn movimiento: Se mantiene la posicin de los pies del
movimiento anterior.
Paso Bsico con giro:
Se realiza alternando los pies y girando sobre el propio eje a favor de la direccin en que se ejecute el
mismo. En el caso del hombre, generalmente, comienza con el pie y el hombro del mismo lado hacia
detrs (derecho o izquierdo), mientras la mujer inicia el movimiento hacia delante con el pie y el
hombro contrario a los de su pareja. El diseo se hace en ocho tiempos(dos secuencias de paso bsico)
Primer tiempo: el hombre apoya el metatarso, del pie derecho cruzado por detrs del izquierdo.
Segundo Tiempo: De da un paso y se apoya el pie izquierdo en el mismo lugar.
Tercer Tiempo: Se coloca el pie derecho al lado del izquierdo.
Cuarto Tiempo: No se realiza movimiento. Se espera un tiempo en la misma colocacin de los pies de la
accin anterior.(posicin inicial).
Quinto Tiempo: El pie izquierdo avanza y da un paso, cruzndose por el frente derecho.
Sexto Tiempo: El pie derecho retrocede, apoyndose detrs del izquierdo.
Sptimo Tiempo: Apoyo del pie izquierdo al lado del derecho, dando un paso en el lugar y realizando un
libero giro a favor de la direccin del movimiento.
Octavo Tiempo: No se realiza ningn movimiento. Se espera con los pies colocados en la misma posicin


anterior (posicin inicial).
Se realiza la secuencia tantas veces como desee el hombre, que es quien dirige el baile. Tambin, luego
de hacer varios giros hacia la derecha, puede cambiar la direccin del movimiento, ejecutndolo
despus hacia su izquierda.

-Figuras del Casino
Comprende los diferentes diseos corporales y espaciales que se realizan en parejas sueltas
independientes o en parejas en formacin de crculo: la rueda. Varias de estas figuras se ejecutan en las
dos variantes que se corresponden con las que se bailaban en el casino durante esta etapa. Cada una
tiene su nombre.
Figuras de parejas sueltas independientes
Pati, pam o abre y cierra: Figura fundamental en el casino para poder realizar las diferentes
variantes de vueltas de parejas solas o en rueda. Transita desde la posicin de baile social cerrado al
abierto. Se realiza en ocho tiempos, cuatro para cerrar y el resto para abrir, una secuencia completa del
paso bsico
Para cerrar, el hombre marca el primer tiempo del paso bsico con el pie derecho delante y con diestra
agarra la mano izquierda de su compaera, que, a la vez, apoya su pie izquierdo al frente para iniciar su
movimiento y coincidir ambos con brazos y piernas contrarias. Con el resto de los tiempos contina el
paso hasta la posicin inicial con las manos enlazadas.
Para abrir, el hombre da un paso con el pie izquierdo detrs, mientras la mujer realiza lo mismo con el
derecho. Ambos sueltan las manos (derecha de l, izquierda de ella) , y voltean en bloque el cuerpo
llevando atrs el hombro correspondiente a los brazos que abren(igual a la posicin de baile social
abierto) Durante la ejecucin de la figura, de mantienen agarradas todo el tiempo la mano izquierda del
hombre con la derecha de la mujer.
Vueltas a la derecha o la izquierda: Son los giros lentos o rpidos que se realizan de parejas en
posicin de baile social cerrado. Se puede ejecutar con la primera variante del paso bsico con giro
(vase grfico V) .Esta figura es posible hacerla en el lugar o desplazndose por el espacio, siendo ms
difcil esta ltima.
Vuelta de la muchacha: luego de abrir la pareja, se levantan los brazos que estn enlazados (izquierdo
del hombre, derecho de la mujer) y, seguidamente, ella realiza un giro entrando por debajo del arco
que forman los brazos hasta volver a la posicin inicial. Comienza con el pie izquierdo y abarca ocho
tiempos, dos secuencias de este paso bsico desplazado pero girando en el mismo eje. El hombre marca
el paso en el lugar. Luego, cierra la pareja en posicin de baile social cerrado o continan realizando la
figura de pati, pa mi o abrir y cerrar
Vuelta de la muchacha alrededor del varn: Primero se abre la pareja y el hombre levanta su brazo
izquierdo sosteniendo la mano derecha de la mujer y la atrae hacia s, obligndola a realizar una vuelta
alrededor de el, mientras dibuja un circulo encima de su cabeza. El hombre marca el paso bsico en el
lugar y la muchacha avanza con el paso bsico desplazado, comenzando con el pie izquierdo. La figura
ocupa ocho tiempos , dos secuencias de dicho paso:


Vuelta al hombro: Desde la posicin de abrir, el hombre cambia de brazo y toma la mano derecha de la
mujer con su diestra. Se levantan los brazos formando un arco y ella hace una vuelta hacia su derecha,
pasando por debajo de ellos debido a la accin del hombre que gua hasta quedarse a su lado derecho.
El brazo de l, se apoya en ambos hombros de su compaera, sin soltar las manos, mientras se toman
las izquierdas, aproximadamente a la altura de la pelvis y al frente del hombre. Luego, se regresa a la
posicin inicial avanzando la mujer hacia el frente de su pareja, despus que l levanta su brazo
derecho por encima de la cabeza de ella y cambia las manos para volver a abrir. Esta figura posee
diecisis tiempos, cuatro frases de paso bsico:


Figuras de la rueda de casino
La rueda se forma con varias parejas que se colocan, primeramente en posicin de baile social
cerrado, quedando hacia dentro del crculo del hombro derecho de la mujer y el izquierdo del
hombre. Los pasos y figuras se ejecutan al unsono por todos los integrantes.
Vamos Arriba: En posicin de baile social cerrado se realiza el paso bsico con desplazamiento que, en
el caso de los hombres, es ejecutado avanzando en contra de las manecillas del reloj y las mujeres
retroceden en esta misma direccin:
Vamos Abajo: Se ejecuta igual al anterior, pero los hombres retroceden a favor de las manecillas del
reloj y las mujeres avanzan hacia esta misma direccin.
Sguela: Las parejas se sueltan para formar un crculo sencillo. Se coloca la mujer detrs del hombre y
todos realizan el paso bsico con desplazamiento, avanzando en contra de las manecillas del reloj.
A pasear: La mujer se coloca al lado izquierdo del hombre, enlazando su brazo derecho al izquierdo de
este. En dicha posicin avanzan con el paso bsico, desplazndose en contra de las manecillas del reloj:
ella queda dentro del crculo:
Entrega: Se nombra el cambio simple de parejas. Desde la posicin del baile social cerrado, las parejas
se sueltan y ambos miembros avanzan hasta que se encuentran y enlazan con la mujer siguiente. Al
realizar el cambio, ella se traslata por fuera del crculo:
A las dos o tres muchachas se coge una: Desde la posicin de baile social cerrado, el hombre suelta a su
compaera y ambos avanzan marcando el paso bsico con desplazamiento. El hombre deja pasare dos
o tres mujeres y se enlaza con la siguiente, en direccin contraria a las manecillas del reloj y la mujer a
favor de aquellas:
Pa ti pa m o abre y cierra: Figura ya descrita que tambin se realiza en la rueda. Al ejecutar este
diseo, se abre quedando ambos ejecutantes de frente al centro del crculo:
Entra y sale o adentro y afuera
Luego de realizar la figura Pa ti pa m o abre y cierra las mujeres entran al centro del crculo mientras
los hombres se quedan en su lugar, tomando para esta accin una secuencia del paso bsico.
Seguidamente, ellos avanzan al interior de la rueda y ellas retroceden repitiendo la frase anterior:


Tambin se realizaban en la rueda de casino las figuras: vueltas a la derecha o a la izquierda ,vuelta de
la muchacha, vuelta de la muchacha alrededor del varn y vuelta al hombro, ya descritas como figuras
de parejas sueltas independientes.
El casino en su desarrollo, Segunda Etapa(1960-1980)
En esta etapa analizaremos el perodo histrico y cultural y trataremos de dar una visin completa de
los eventos, de las condiciones histricas, el ambiente en el cual se desarrollaba el casino y las
influencias de todos estos elementos mencionados.
1959: La Revolucin Cubana
Cuando en el ao 1959 triunfa la Revolucin Cubana, se producen importantes cambios socios
culturales que influyen en el desarrollo y la difusin de la msica y el baile populares cubanos. Surgen
nuevos proyectos para la recreacin de los jvenes y el pueblo en general.
En el ao 1960, el Estrado nacionaliza los clubes sociedades, salones de baile, etctera. Algunos fueron
abandonados por sus dueos que se marcharon del pas por diferentes causas, principalmente polticas
y econmicas. La mayora de los clubes fueron entregados a los sindicatos de trabajadores y en el 1961
se inauguraron los crculos sociales obreros, que se convirtieron en los principales centros de recreacin
para la juventud a lo largo de todo el pas.
En estos espacios surgen los bailables de matine o el t bailable, donde no se ofrecan bebidas
alcohlicas, slo refresco o agua. Se celebraban los sbados y los domingos desde las dos de la tardes
hasta a las seis, las ocho de la noche o entrada en la madrugada. Los bailadores acudan con el nico y
placentero fin de bailar, divertirse y hacer nuevas amistades.
En los crculos sociales obreros, situados en los repartos costeros del antiguo municipio de Marianao,
en la capital, se concentraban muchos jvenes, ya que aqu radicaba la mayora de los planes de becas
constituidos por la Revolucin y miles de estudiantes asistan a estos bailables, lo cual constituy un
verdadero fenmeno social que difcilmente se volver a repetir en la historia de la cultura cubana.
Entre los crculos ms famosos de esta etapa se encuentran: El Cristino Naranjo (Casino Deportivo), El
Cao, La Puntilla. Tambin se realizaban bailables en el Saln Mamb del Cabaret Tropicana, El Saln
Rosado de la Tropical y los Jardines de la Polar, entre otros.
De estos centros recreativos nace una nueva generacin de casineros. Tambin se bailaba en cualquier
lugar y por diferentes motivos: en los preuniversitarios y las segundarias bsicas, ubicados en el campo
o en la ciudad. Del mismo modo en los centros laborales se realizaban actividades artsticas y
recreativas y fiestas con los trabajadores.
En los primeros aos de esta dcada, el casino alcanza un gran esplendor. Se produce un desarrollo o
difusin de las ruedas que estaban conformadas por conocidos, amigos y personas asiduas a los
diferentes espacios para el baile. Existieron ruedas en los diversos barrios, escuelas o crculos sociales
obreros, que fueron famosas gracias a sus bailadores, cuya destreza y sentido del ritmo ofrecan
verdaderos espectculos. Eran conocidas por el nombre o el alias del que las diriga o del local donde
bailaban como por ejemplo: La rueda de los jimaguas de Regla, La rueda del Patricio y la Rueda del
Oso.
- Las Ruedas ms famosas


La rueda de los Jimaguas de Regla estaba constituida en su mayora por los bailadores de la comparsa
de Los Guaracheros de Regla y posee un estilo muy particular de marcar el paso y mover los brazos, de
manera de que las mangas de las guaracheras de los hombres adquieren una gran agilidad. Los jimaguas
Ortelio y Orlando Hernndez Parra fueron los solistas de esta agrupacin.
La Rueda del Patricio (circulo social obrero Patricio Lumumba) era muy famosa y lleg a tener hasta
cien parejas. Para entrar en ella haba que demostrar habilidad en el baile tras de ser presentado como
amigo de alguno de sus integrantes. No se admita la equivocacin, de lo contrario se era expulsado. La
rueda era dirigida por su lder Rosendo Eugenio Gonzles Doncel, un excelente bailador de casino que
form parte del Ballet de la Televisin Cubana. Era todo un personaje y las mujeres se volvan locas
para bailar con el. Este artista se ha quedado en la memoria de todos sus amigos y de las personas que
lo conocieron y representa el casinero por excelencia, al bailador popular que todos queran imitar: Su
compaera de baile durante aproximadamente diecisis aos, Caridad Rodrguez Rivern, Caruca,
expres Rosendo era muy carismtico, muy espontneo, transmita la alegra y el deseo de bailar; era
muy representativo del cubano del pueblo. Tambin demostr ser hombre o sea, masculinidad,
virilidad, elemento muy importante para ser aceptado en el ambiente donde se desarrollaba el casino.
Era el centro de atraccin
La rueda del Oso surgi despus de la del Patricio, y cont con treinta y dos parejas. Comenz con un
grupo, blancos en su mayora, en el Parque de la Habana. Tenan fama de no equivocarse y cuando esto
ocurra se sacaba del baile al que incurra en la falta, despus de ser burlado por el resto de los
integrantes.
El auge del Casino
El auge del casino fue una de las consecuencias del acceso ilimitado que tuvo el pueblo a la cultura y a
la recreacin como una nueva va de desarrollo en este campo. Despus de la fundacin en 1961 del
Consejo Nacional De Cultura que tena entre sus objetivos de crear organismos, instituciones y
agrupaciones culturales para rescatar las tradiciones cubanas nacieron entidades cuales: La Escuela
Nacional De Arte, Danza Nacional De Cuba, y el Conjunto Folklrico Nacional adems de muchas
otras.
As se empez a incorporar en los programas de estudio los bailes de saln cubanos y entre ellos el
casino, que era el ms popular y contemporneo desde mediados de los aos sesenta.
En los primeros aos de la dcada del sesenta, la msica tuvo un perodo de decadencia como resultado
de los nuevos cambios socios econmicos del pas. Se produjo el xodo de algunos artistas y
agrupaciones musicales de gran calidad y de la muerte de otros. No obstante en la Isla permanecieron
cantantes, msicos y compositores notables, que trataron de lograr un sitio en el gusto popular y crear
nuevos gneros o variantes musicales como fueron: El Mozambique creado por Pedro Izquierdo, el
Piln, del compositor Enrique Bonne, el Pac de Juanito Mrquez; el Dengue ideado por Dmaso Prez
Prado; el guapach, el chiqui-chaca, el mozan-ch el guagu, etc. Estos no trascendieron, entre otras
causas, porque se produjo un estancamiento en la difusin de la msica cubana dentro y afuera del
pas. En el extranjero no se conoca lo que estaba aconteciendo en Cuba y lo que se escuchaba era la
msica de los aos cincuenta.
Los finales de los sesenta y los aos setenta: Rev y Formell, los Van Van, Irakere
Ya al final de los aos sesenta comienza una renovacin de la msica que se gest dentro de las
orquestas de la poca. Los cambios se hicieron sentir en la agrupacin de Elio Rev (fundada en


1959)gracias a los arreglos y creaciones innovadoras del compositor y contrabajista Juan Formell,
integrante de la misma y en la difusin del chang que constituy una versin revitalizadora y
moderna del clsico ritmo oriental. La novedad provoc una sbita popularidad. Formell tambin
introdujo nuevos instrumentos que revolucionaron la msica en aquella poca, incorporando el bajo
elctrico y la guitarra electrnica, y amplific los violines.
Este destacado msico cubano fund, en el Diciembre 1969, su propia orquesta: Los Van Van, donde
cre, adems un nuevo estilo de ejecucin del son cubano, al que dio la denominacin de songo. Esta
agrupacin se ha mantenido en la preferencia del pblico bailador desde hace ms de tres dcadas, lo
cual constituye un reto para cualquier creador.
Durante este perodo se bail casino con las distintas modalidades musicales como el changui-shake, el
changui 68, el songo, la ranchera son, la conga son, el palo son, la guaracha y el son. Entre las
orquestas ms famosas se encontraban: Neno Gonzles, Chapotin, Rumba Habana y la Aragn, que
todava en la dcada del sesenta era la reina.
En estos aos estuvo presente una verdadera crisis de salones y reas destinadas al baile. Tambin
debido a grupo de gentes de conducta antisocial que introducan bebidas alcohlicas y portaban armas
blancas en los crculos sociales obreros.
En los aos setenta pero la msica bailable cubana resurge con nuevos brios. Se propician gracias
tambin al trabajo del Consejo Nacional de Cultura la formacin de grupos musicales, las grabaciones
de nuevos discos, las filmaciones de nuevas pelculas. Que divulgaron la msica y el baile cubanos.


Nacen as gracias tambin a la organizacin de festivales de son, danzn, y chachach entre otros
grupos musicales que posteriormente marcaran pautas importantes para la msica bailable de las
prximas dcadas. En el ao 1973, Chucho Valds funda Irakere, agrupacin que cont en su formato
con estudiantes de la Escuela Nacional De Arte. Otras agrupaciones eran Afrocuba y Opus13, que
fueron fundadas a finales de los setenta. Igual que la agrupacin Son 14, fundada a Santiago De Cuba en
el Noviembre del 1978.
Para Bailar :el programa televisivo que consagra el casino
En el 1979 se cre el programa Para Bailar que tuvo como principal objetivo el rescate y la
revalorizacin de los bailes populares cubanos, puesto que ya la juventud bailaba solo msica
extranjera. La idea parti del camargrafo y luego director de programas Cceres Manso, Cachito, y fue
apoyada por los integrantes del Ballet De La Televisin Cubana como Caruca y Rosendo. El papel de
Rosendo tambin fue de gran importancia en estos momentos, pues fungi como asesor en la parte
bailable. Llevaba el peso de la responsabilidad del jurado que seleccionaba a las parejas ganadoras, ya
que el programa constituy un espectculo competitivo.
Para bailar goz de gran xito. Acapar la atencin de miles de televidentes fundamentalmente jvenes
de todo el pas cubano. Se demostr que los jvenes cubanos se haban alejado de su msica
simplemente porque no existan locales donde bailar, como tampoco las orquestas tenan que tocar.
El programa estuvo en pantalla hasta al 1985. En la actualidad la Televisin Cubana gracias tambin a la
msica de Adalberto Alvarez y Su Son y a unos de su ltimos CD Para bailar Casino (un himno al
casino) ha decidido de crear un nuevo programa parecido a eso llamado Para bailar casino, adonde


agrupaciones de rueda y de bailadores competen para ganar un titulo bailando con la msica de las
mejores orquestas cubanas en vivo en el Saln Rosado de la Tropical durante un entero ao de
competencias.
La msica salsa: Regresando a los aos setenta, se sinti en Cuba el fenmeno de la salsa music, que se
desat antes en los Estados Unidos, cuyos los principales propulsores fueron msicos puertorriqueos
que residan en algunas ciudades norteamericanas, como Nueva York y Miami y los cubanos que haban
emigrado a ese pas desde finales de la dcada cincuenta.
La salsa music es el reflejo de una interaccin cultural caribea bien compleja, como es normalmente
cualquiera definicin de la salsa.
La salsa es sin embargo una heterognea integracin que manifiesta elementos comunes y
diferenciables en cada composicin. En realidad no existe una salsa, sino mltiples y diversas salsas. As
que la salsa ms que un gnero se debera entender como una prctica una manera de hacer msica
deca ngel Quintero Rivera, un famoso socilogo y investigador puertorriqueo.
En este perodo que analizamos, la salsa se encontraba en su poca de oro y afuera de Cuba constitua
un suntuoso negocio .En Cuba este gnero se impugn con bastante vehemencia. Se extendieron
mucho las creaciones de Rubn Blades y Willie Coln, fundadores del movimiento de la llamada salsa
poltica. Y fueron muy aceptadas por el pblico.
Los bailadores de Casino en los setenta: sus virtuosismos y sus reglas
En esta poca tambin el casino est en su etapa de esplendor, se caracteriz por la calidad, el
virtuosismo y el estilo de los bailadores. Entre los parmetros fundamentales que definan un bailador
virtuoso estaba: bailar a contratiempo de la clave. Esto era el smbolo de elegancia. Ejecutar cambios
bruscos en el tempo. Dar una vuelta rpida continua y parar momentneamente el tiempo musical.
Realizar giros muy rpidos de pareja enlazadas sobre su eje, sin perder el paso y mantenerse ambos
frente a frente. Ejecutar diferentes vueltas, la mayor cantidad posible, continuadas y sin equivocarse ya
que mientras ms vueltas se saba, se bailaba mejor. Marcar el paso solamente no era bailar! Saber
dibujar.
Tal trmino, muy utilizado en estos aos, se refera a las improvisaciones fundamentalmente del varn,
quien jugaba con el ritmo y combinaba el paso bsico con otros movimientos de la piernas como: una
patata al aire, pararse en la punta de los pies, hacer con rapidez algunas figuraciones con las piernas
etctera.
Realizar grandes desplazamientos por el saln sin perderse con la msica ni con la pareja.
No equivocarse en una rueda. La pareja de casino que lo lograba era catalogada de virtuosa. Slo el
hecho de integrar una rueda famosa denotaba calidad, habilidad y destreza.
Haba tambin niveles de calidad con respecto a los lugares y las ruedas. Existan salones y grupos
adonde el bailador medio no poda entrar. Por regla general, exiga una determinada forma de
vestirse. En los escenarios pblicos haba que estar elegantemente vestido. Se bailaba con zapatos de
suela para facilitar las vueltas
El hombre desempeaba un papel preponderante, pues era quien decida las vueltas y las figuras. La
mujer demostraba su habilidad dejndose llevar sin perder el ritmo y el paso, aspectos muy
importantes para que el varn pudiera dibujar o improvisar.


La caracterstica de estos bailadores era que ellos incorporaban a las coreografas gestos y maneras
propias de su medio, a veces exagerando en los movimientos, sacar y morder la lengua, subirse el
pantaln, hacer algunos movimientos con la pelvis. Estos bailadores se les llamaban ambientosos o
guaposos.Otro aspecto que los diferenciaba desde los otros era la forma de vestir, con el uso, por
ejemplo, de pantalones y camisas muy holgados.
No obstante, muchos de estos gestos fueron aceptados y reproducidos por los casineros, que, en no
pocos casos, correspondan a movimientos de la rumba, genero msico bailable surgido en Cuba desde
el siglo XVIII.
En tal perodo (1960-1980) el casino alcanz un mayor desarrollo estilstico y coreogrfico. Se
mantuvieron algunos diseos corporales y espaciales de la primera etapa y se crearon nuevas figuras,
gestos y movimientos, que lo consolidaron como el gnero bailable ms popular de esta dcada.
La Actualidad del casino. Su evolucin en la msica cubana. Tercera Etapa (1981-2006)
Para comprender el desarrollo del casino, del Rueda del Casino, en la historia de la msica cubana y
internacional tenemos que encuadrarlo en el perodo histrico-musical de los ltimos 25 aos, que
va desde el nacimiento de grupos y solistas y por lo tanto paralelamente el difundirse el casino que
"absorbe" modas e influencias musicales. De esta contaminacin llegamos hasta nuestros das, dnde
este gnero musical est entre los ms bailados por los apasionados y los "bailadores" europeos y
latino-americanos.
La explosin del Casino en Cuba en los ochenta
En los primeros aos del ochenta, se crearon las condiciones para lo que ms tarde deton como una
verdadera explosin de agrupaciones de msica popular bailable.
La gran mayora de los instrumentistas de estos grupos fueron graduados de las Escuelas nacionales y
Provinciales de Msica, Conservatorios y el Instituto Superior de Arte. Eso produjo un asombroso
desarrollo del casino, que ha alcanzado, hasta la actualidad, dimensiones internacionales bajo el
nombre de baile salsa. Sin embargo, en los Estados Unidos en esta temporada haba una crisis del
sector de la msica denominada salsa por exceso de comercializacin. Luego surgi la salsa ertica o
sensual sin mucho xito, pero que ayud a mejorar un poco la situacin a tratar de rescatar la atencin
del pblico.
No obstante, a pesar de la crisis del gnero, en Venezuela, Colombia y Puerto Rico la salsa gozaba de
fama y popularidad entre las orquestas y cantantes de gran relevancia.
En el ao 1983 visita Cuba el venezolano Oscar DLeon, ya conocido en Cuba a travs de los videos
transmitidos por la pequea pantalla.
El espectculo que este prestigioso artista ofreci en el Festival De Varadero demostr, a pesar de
algunas criticas por recurrir a la utilizacin de algunos elementos de chabacanera y mal gusto que
empaaron sus presentaciones, su gran habilidad como msico y gil bailador, que tocaba al unsono el
bajo.
Rpidamente el pblico cubano sobre todo los casineros, copi sus movimientos y gestos.
Especialmente en aquellos de marcar el paso bsico del casino con ciertas vueltas trasladndose a un
lado y luego, coincidiendo con acentos de ritmo, dando varias patas en el aire. Esta misma frase


coreogrfica hoy forma parte de una de las figuras de casino, ejecutada lo mismo por parejas
independientes o frente a frente que en la rueda, ya sintetizada y combinada con otros elementos.

Oscar D'Leon
El espectculo que este prestigioso artista ofreci en el Festival De Varadero demostr, a pesar de
algunas criticas por recurrir a la utilizacin de algunos elementos de chabacanera y mal gusto que
empaaron sus presentaciones, su gran habilidad como msico y gil bailador, que tocaba al unsono el
bajo.
Rpidamente el pblico cubano sobre todo los casineros, copi sus movimientos y gestos.
Especialmente en aquellos de marcar el paso bsico del casino con ciertas vueltas trasladndose a un
lado y luego, coincidiendo con acentos de ritmo, dando varias patas en el aire. Esta misma frase
coreogrfica hoy forma parte de una de las figuras de casino, ejecutada lo mismo por parejas
independientes o frente a frente que en la rueda, ya sintetizada y combinada con otros elementos.
- Las agrupaciones y los solistas que influyeron en la formacin del casino
En el ao 1988 nace NG La Banda, bajo la direccin de Jos Luis Corts, El Tosco, un msico de la
primera generacin de estudiantes de la Escuela Nacional De Arte que tambin haba integrado otras
orquestas como los Van Van e Irakere

Elio Rev - NG La Banda - Paulo FG
El Tosco, considerado un revolucionario de la salsa, conform su orquestra con destacados msicos de
las mayores agrupaciones del momento y se puede afirmar que La Banda fue la que abri el camino al
boom de la salsa en Cuba.



Isaac Delgado - Los Van Van - Manoln El medico de la salsa
A partir del surgimiento de NG comienza la explosin de nuevas agrupaciones de msica popular
bailable como son: Isaac Delgado (antiguo integrante de NG La Banda); Dan Den, de Juan Carlos Alfonso
que provena de la Orquesta Rev; la Charanga Habanera de David Calzado; Manoln, el mdico de la
salsa (Manuel Gonzles Hernndez), que se convirti en un verdadero mito nacional, un fenmeno de
popularidad, y Paulito FG y su lite , encabezada por Paulo Fernndez Gallo , talentoso y carismtico
vocalista y compositor, entre muchas otras.

Charanga Habanera - Chucho Valds - Dan Den
Muchos de los movimientos y gestos de estos msicos devinieron despus imitados por el pblico de
los bailadores. Analizamos los principales
Pal piso y Arriba de la bola los movimientos de los artistas incluidos en el Casino
Pal piso! (De Paulo FG): Es un movimiento que el artista cubano hace en sus conciertos y
presentaciones y que consiste en el bajar hasta a poner las rodillas en el piso, manteniendo la pelvis




hacia delante mientras el torso se arquea hacia atrs, para lo que se requiere una cierta destreza.
Arriba de la bola (Manoln , El Mdico)
Se caracteriza por la ejecucin de movimientos muy sensuales y a veces exticos. Este, en particular,
que todos imitan por igual, se hace colocando los brazos hacia arriba y delante, semiflexionados y con
las manos abiertas, simulando tener entre ellas una pelota o algo circular; y a su vez se mueven las
caderas, la cintura y el torso en forma rotativa.

En estas dos ltimas dcadas el desarrollo del casino se caracteriza porque a diferencia de antes, donde
las pareja de baile se mantena enlazada el mayor tiempo posible, ahora lo mismo se baila en parejas
sueltas. Ruedas, lneas de parejas que se improvisan, un hombre con dos mujeres, personas solas,
etctera.
El baile popular cubano, fundamentalmente el casino, gracias al desarrollo del turismo internacional y la
nueva apertura de las agrupaciones musicales hacia al exterior del pas cubano, conoce su xito
tambin en partes de Europa, America y Asia y contribuye as al renacimiento de la salsa y los
diferentes gneros de la danza y la msica afrocubana.
A partir del 1985 se reabren tambin varios lugares en Cuba, varios salones de baile que constituyen un
elemento de importancia para que se establezca el contacto directo entre msicos y bailadores, con el
propsito de rescatar el baile como una de las ocupaciones predilectas del cubano en sus ratos de
ocio. Tal es el caso de Saln Rosado de la Tropical que tambin el la actualidad es uno de los espacios
ms importantes de la capital cubana.

Foto Saln Rosado - La Habana, Cuba


- La Timba y su influencia en el Casino
El casino actual se puede bailar en parejas enlazadas en posicin de baile social cerrado, en parejas
sueltas colocadas frente a frente, en filas de pares o en formacin de calle o en la rueda. Durante el
baile, cuando se alcanza el clmax de la msica, y el tiempo se vuelve ms rpido y eso coincide con la
improvisacin del cantante y la alternancia del estribillo o coro, a esta parte los msicos cubanos le
llaman bomba o timba.
El trmino bomba tiene mltiples significados en Cuba como aquellos en los siglos pasados para aludir a
una noticia falsa o mentira, mientras en este caso se refiere ms a la alta temperatura que alcanza el
ritmo de la msica en ese instante.
Por otro lado a la palabra timba tambin se le adjudican diferentes significados, cuyos orgenes, del
mismo modo son diversos. En Cuba se utiliza este vocablo para definir por ejemplo tambin una barriga
de grandes dimensiones. Por otro lado, el pan con timba se refiere al pan con dulce de guayaba .Pero el
trmino timba ha adquirido durante los aos noventa una connotacin muy especial en el mbito de
la msica popular bailable, en general esa palabra es utilizada para nombrar, por convencin
intuitiva, toda la produccin bailable de los 90, o tambin para diferenciar con dicha nomenclatura,
las composiciones nacionales sonero-salseras de los ltimo aos de las producidas afuera de la Isla
Caribea.
El despelote, el tembleque y la santera en el Casino
La Timba es una como una tendencia, un estilo musical o una actitud asumida por los compositores y
arreglistas hacia la orquestacin. El pueblo ha bautizado este momento clmax del baile, caliente, con
el nombre de despelote que se realiza con parejas sueltas en cualquier posicin.

El despelote por la nueva generacin de casineros es bailar con frenes, mover el cuerpo a diestra y
siniestra sin ataduras de ningn tipo. Este es el momento adonde, se reproducen los gestos y los
movimientos que improvisa el cantante o cuando dice el estribillo.
Otro trmino referido al baile que recientemente ha surgido en este contexto es el tembleque, que
alude a un movimiento vibratorio de todo el cuerpo a partir de la pelvis y donde, de manera continuada
y segn la habilidad del bailador, todo el cuerpo tiembla. Para hacer el tembleque se necesita una
particular y total independencia de cada una de las partes del cuerpo, fundamentalmente de la pelvis, la
cual tiene, en este caso, un evidente trasfondo sexual. El tembleque no es una coreografa o un baile de
nueva creacin, sino otro movimiento creativo con su propia nomenclatura que forma parte del
despelote.
Tambin ocurre que los ejecutantes, adems del paso bsico y sus variantes, realizan otro paso de las
diferentes manifestaciones de la vertiente afrocubana, entre ellas: danzas de la santera, (el de Eleggu,


Ogn, Ochosi); figuras de la rumba (principalmente de la Columbia y del Guaguanc); movimientos o
pasos de la makuta y la yuca etc. Estos movimientos que estn implcitos corresponden a pasos de
bailes de saln y otros populares, antecedentes del casino, como el son, el mambo, el chachach y la
conga.
As al baile se le adicionan toda una serie de gestos rituales como son persignarse, el saludo ritual de los
santeros y otros de carcter ertico, como el coque de la pelvis o simples movimientos de diversas
partes del cuerpo.
Evoluciones en el Casino de hoy: la doble fila, las dobles ruedas, los reparteros
Como se ha venido mencionando, una de las formas de bailar el casino es en formacin de calle, varias
parejas colocadas frente a frente formando una hilera de mujeres y otra de hombres. En la doble hilera
se estila algo muy parecido a la rueda pero es ms fcil de ejecutar. Un integrante del grupo comienza a
decir o demostrar pasos, acciones, que el resto del grupo debe imitar con rapidez. En este caso las
parejas estn libres y sueltas para poder moverse con facilidad.

Como se ha venido mencionando, una de las formas de bailar el casino es en formacin de calle, varias
parejas colocadas frente a frente formando una hilera de mujeres y otra de hombres. En la doble hilera
se estila algo muy parecido a la rueda pero es ms fcil de ejecutar. Un integrante del grupo comienza a
decir o demostrar pasos, acciones, que el resto del grupo debe imitar con rapidez. En este caso las
parejas estn libres y sueltas para poder moverse con facilidad.
La Rueda De Casino en estas ltimas dcadas se desarrollado en gran escala gracias a la cantidad de
vueltas, figuras, frases coreogrficas y variantes de pasos que el pueblo ha inventado, tomando como
punto de partida las ya tradicionales o imitando los cantantes y lderes de las agrupaciones.
Para lograr ms complejidad, desde los aos ochenta comenzaron a realizarse doble ruedas de casino ,
una pequea o de menos integrantes adentro y otra, de mayor cantidad de miembros afuera, que
avanzaban en direcciones diferentes con guas independientes o uno solo para las dos. Esto resulta un


verdadero ejemplo de maestra y creatividad bailables.
La excelencia de los hombres casineros ha llegado a tal punto que uno solo baila con dos mujeres;
tomando a una con su mano derecha y la otra con la izquierda y con una incomparable maestra de
coordinacin y ritmo realiza toda una serie de vueltas. Tambin asume una cierta preponderancia la
mujer, que desempea un papel importantsimo por ejemplo o con el despelote, o simplemente
improvisa de modo libre como lo desee, sin repetir lo que hace su compaero.
En el casino de hoy es frecuente el estilo de baile llamado reparto, que ha sido muy criticado por una
parte considerable de la poblacin cubana, fundamentalmente los jvenes. Los nombrados reparteros y
reparteras, han devenido destacados bailadores, pertenecientes a los barrios marginales de Ciudad de
La Habana, que se caracterizan por inventar y realizar movimientos, gestos y pasos vulgares y obscenos,
que ofrecen una imagen tergiversada de la manera disfrutar el baile ya que cuando llegan a cualquier
lugar, se abren espacio empujando a las personas, pisoteando los pies de los dems a propsito y
provocan peleas y disturbios en los locales, entre otras causas, por haber ingerido bebidas alcohlicas
en exceso.
Sin embargo se reconoce que estos grupos bailan de manera excelente, con una aflorante creatividad,
que siempre inventan pasos nuevos y cada vez ms complicados, pues hacen competencia entre
hombres y mujeres.
En la actualidad el gnero musical del reggaeton tambin ha entrado en algunos movimientos del
casino durante el baile y la rueda, pero la sugerencia es siempre aquella de no exagerar en las
inclusiones y en las novedades, ya que un bailador de casino debera siempre tener presente lo que son
los modelos de la msica cubana popular, que el curso de los siglos han hecho posible la historia
musical de este pas, dndole un sello de originalidad y calidad.
As que en las varias competencias nacionales y internacionales que se hacen de Rueda de Casino en
Cuba como afuera de Cuba, los jurados y jueces que examinan los bailarines durante la ejecucin del
baile, siempre tienen en cuenta en su juicio de aquellas que son las lneas dominantes de este gnero,
hecho tambin de estilo y elegancia en el movimiento. Y eso se pide a los bailadores y bailarines. Ser
elegantes, expresando con sensualidad su masculinidad o su femineidad sin agresividad, porque la salsa
es antes de todo dar y recibir emociones.
La Rueda de Casino como fenmeno social: Pero Qu es?

Fig. 1 El Borracho Fig.2 Agachado Fig.3 El Ocho
Desde los aos setenta y hasta a hoy la rueda de Casino se ha convertido en un verdadero fenmeno de
grupo: en los varios barrios de la Habana han nacido varias ruedas, cada rueda tiene su lder favorito,
sus propias vueltas personalizadas, las variantes ms diferentes y en las fiestas y los carnavales siempre
la rueda de casino es la protagonista....


Pero qu es el rueda de casino La rueda de casino es bsicamente un grupo de parejas que bailan
formando un crculo que se mueve en sentido contrario a las manecillas del reloj, dirigida para un
"lder", tambin llamado "la Madre", que realizan una serie de vueltas, movimientos, figuras, cambios
de parejas, todo en tiempo de la msica salsa. La impresin para el que ve una rueda de casino bien
organizada y bien dirigida, es de asistir a una verdadera coreografa, pero en realidad no es as: la
rueda naci en Cuba con puros propsitos de diversin, y antiguamente las parejas que se equivocaban
a realizar un movimiento se eliminaban de la rueda, determinando as una pareja ganadora al final.
Por lo tanto el lder es l quien es encargado de "llamar las vueltas y realizarlas con las parejas que
participan a la rueda.
Se pueden formar ruedas empezando dos parejas, hasta al infinito, siempre que todo se mantenga
interesante, como alto debe mantenerse el nivel de la atencin. Obviamente en las ruedas muy
grandes es importante que los participantes observan al lder, porque no siempre tendrn la posibilidad
de poder escuchar su voz los comandos son dados tambin con gestos y seales convencionales, que
el bailador debe conocer y ejecutar con elegancia y creatividad.

Conclusiones finales
El casino es un baile de saln cubano que surgi a finales de la dcada del cincuenta como consecuencia
de la evolucin y integracin entre gneros, Inter gneros o modalidades msico-bailables
precedentes, adems, de otros forneos. Este estilo de baile refleja hoy, con gran fuerza el carcter
propio del pueblo cubano. Constituye un extracto de los rasgos que lo caracterizan; una sntesis de
todos los componentes de la nacin cubana. Su popularidad y preferencia en el pblico se ha detenido
durante cuatro dcadas, por lo que ya forma parte del patrimonio cultural de este pas y no solo.
El casino es el ltimo baile de saln creado por el pueblo, donde confluyen diversos elementos
aportados por sus antecesores en un proceso evolutivo y orgnico. Surgi como una manifestacin
danzaria annima, en el seno de las clases populares urbanas; no se corresponde con ningn gnero,
Inter gnero o modalidad musical especifica. Es un baile para la diversin individual y colectiva, no
identifica a ninguna religin y sus movimientos no tienen significacin particular alguna.
Hoy da el casino constituye el baile de saln de mayor auge y vigencia, es un evento socio-cultural que
como tal ha influido directamente en el desarrollo de la creatividad y diversidad del fenmeno de la
msica bailable en Cuba, desde finales de los cincuenta hasta la actualidad. El baile de casino es
ejecutado con mayor o menor destreza por nios, jvenes y adultos, y en los mas diversos espacios,
amplios o reducidos.
Son muchos los factores que han incidido en el apogeo del casino en Cuba y en el exterior, pero entre
los ms importantes est la dimensin que ha tomado la msica salsa en el mbito internacional.
Identificado como baile de salsa cubano, se ha convertido en el vehculo idneo para disfrutar esta
manera de hacer msica.
Este baile ha sido difundido internacionalmente por dismiles vas y formas entre las que estn: los
diferentes espectculos artsticos ofrecidos a los turistas en los cabarets, clubes, teatros, salones de
baile; cursos internacionales de bailes de saln cubanos en la modalidad de postgrados, ofrecida por las
Escuelas de Arte, El instituto Superior de Arte; a travs de giras internacionales de conjuntos folklricos
profesionales; por medio de cursos impartidos por profesores cubanos en virtud de convenios de
colaboracin o intercambios culturales con otros pases; mediante la enseanza profesional o no de
cubanos no residentes en diversos lugares del mundo o tambin , por esta misma va, de extranjeros
que han creado sus propias academias de baile.


Existen, asimismo, festivales de salsa en diversos pases del mundo como Los Estados Unidos, Mxico,
Espaa, Italia, Francia, Holanda, Japn, donde se producen competencias de baile, cursos, espectculos
y otras actividades que, adems de mantener en el boom a esta modalidad musical, constituyen un
verdadero negocio.
Esta realidad por una parte, ayuda a resaltar y difundir, en buena medida, los valores de la cultura
cubana nacional, pero tambin sucede que muchas personas inescrupulosas, verdaderos
depredadores del arte y la cultura popular tradicional, con el afn de obtener dinero muestran
metodologas, pasos o figuras que nada tienen a que ver con la realidad del casino y otros bailes
de saln cubanos.
Jvenes y adultos de diversos confines del mundo han mostrado inters por aprender a bailar el casino
igual que lo hacen los cubanos, que es realmente lo difcil, pues la cubana es primordialmente una
condicin de gestos, actitudes, sentimientos pensamientos y alma cubana. Por eso el casino continuar
a desarrollarse en su propia dinmica social, pero en la inagotable sabia que constituye su pas de
origen, sus tradiciones y sus formas de establecer el contacto humano.
Como deca el sabio cubano Fernando Ortiz la cubanidad no hay que buscarla en esa salsa de nueva y
sinttica suculenciala cubanidad es tambin el mismo proceso completo de su formacin, en los
elementos substanciales entrados en su accin , que se buscan en el ambiente en que se opera

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