B R U M A L

Revista de Investigacin sobre lo Fantstico

Research Journal on the Fantastic
Entre las diversas antologas de
cuentos fantsticos del siglo XIX publica-
das en aos recientes, Cuentos fantsticos
del Romanticismo hispanoamericano de Jos
Mara Martnez est llamada a ocupar, sin
lugar a dudas, un lugar signifcativo.
Centrando su inters en la produc-
cin del romanticismo y privilegiando la
perspectiva continental, como lo han he-
cho Lola Lpez Martn o, en su momento,
scar Hahn, Martnez nos entrega una
antologa comentada con ahnco metdi-
co y slidas aportaciones tericas que fue-
ron desarrolladas por este crtico en varios
artculos anteriores dedicados a la narrati-
va fantstica romntica y modernista (di-
mensin irnica, isotopa visual, esencia
oximornica, importancia del principio
de causalidad), a las que se aaden ahora
propsitos historiogrfcos y estticos de
primer orden.
Una vez singularizados los elemen-
tos de su ttulo (cuento, fantstico y
romanticismo hispanoamericano), stos
imprimen un orden a los contenidos que
servirn para contextualizar los relatos
antologados y ajustarn los criterios de
seleccin. As, en primer lugar, Martnez
comenta la adopcin de un solo marbete
generalizador, cuentos, para designar
el conjunto de los textos ofrecidos. De he-
Jos Mara Martnez (ed.), Cuentos fantsticos del Romanticismo
hispanoamericano, Ctedra (Letras Hispnicas), Madrid, 2011. ISBN:
978-84-376-2859-2
cho, por la vacilacin constante existente
entre las categoras de cuento, leyen-
da, tradicin, etc. y observable a lo
largo del siglo XIX, resultara infructuosa
o inoperante la aplicacin de una neta de-
marcacin entre stas en el contexto de la
produccin romntica de relatos breves,
ms bien formada por un conjunto hete-
rogneo de subgneros colindantes. Por
lo que resulta conveniente insistir, como
hace Martnez, en los aspectos compar-
tidos por estas diferentes modalidades
narrativas breves: su primer origen en la
oralidad y el folclore, su brevedad inhe-
rente y, por ende, los numerosos recur-
sos tcnicos y contenidos argumentales y
semnticos comunes, entre ellos, el prio-
ritario recurso retrico del historicismo,
sea ste real (o ms verdico en las tra-
diciones y las leyendas), o sea preten-
dido (ms intencional y artifcial en los
cuentos literarios).
En la seccin dedicada a La lite-
ratura fantstica, confrmando la adop-
cin para su antologa de los criterios que
distinguen lo maravilloso, lo extrao y lo
fantstico puro criterios elaborados por
el propio Todorov y tantas veces avalados,
cuando no enmendados por los crticos,
Martnez rehabilita su indiscutible opera-
tividad especialmente para el corpus deci-
Vol. I, n. 1 (primavera / spring 2013), pp. 163-167, ISSN: 2014-7910
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Brumal, vol. I, n. 1 (primavera/spring 2013)
monnico en consideracin, e invita a sus
lectores a repasar la nutrida bibliografa
complementaria existente (citndose des-
de Barrenechea, hasta Jir Srmek, cuyos
estudios menos frecuentados pudie-
ron haberse referido, a nuestro parecer, en
la bibliografa de la antologa).
Coherente respecto al aparato me-
todolgico dispuesto, Martnez se ve
conducido a negociar o justifcar deter-
minadas exclusiones (Palma, Othn, Pay-
no, Lastarria y un largo etctera) a la vez
que va redondeando los contornos de la
fantasticidad entendida aqu como ar-
ticulacin de una ancdota irresuelta,
presentacin de algn vaco narratol-
gico en la sintaxis por lo dems bastante
rgida del relato, carcter hiperrealista
o sea insistencia en la verosimilitud de
la ancdota garantizada por el necesario
ya sea ste nfmo anclaje de lo fants-
tico en las leyes y principios de la meta-
fsica aristotlica o universo mimtico
y realista, discusin eventual pero no
negacin del principio de causalidad,
oxmoron metafsico ms que movi-
miento subversivo; matices defnitorios
de lo fantstico a los que Martnez aade
los particulares perfles de un lector (pre-
tendido o implcito) siempre confrontado
a una irreductibilidad ltima: la del insal-
vable porque estructuralmente necesa-
rio vaco narratolgico dispuesto por
el texto fantstico, y que asimismo aleja la
posibilidad de entender el fantstico como
un subgnero relativo y subjetivista.
Considerando las exclusiones (ma-
ravilloso, extrao, maravilloso-religioso,
sueos declarados tales, etc.) en las que
desembocan muy consecuentemente los
rigurosos criterios de seleccin explicita-
dos y aplicados por Martnez en su an-
tologa, nos llama la atencin uno de los
casos o categoras excluidos; y no por
excluirse, sino por encontrar un (sorpre-
sivo) eco y presencia ms tarde, entre los
cuentos antologados. De hecho, si enten-
demos los reparos de nuestro crtico y
antlogo ante la adscripcin a lo fants-
tico de cuentos que no problematizan
la existencia de lo sobrenatural como El
diablo y la monja de Manuel Payno o El
manuscrito del diablo de Victorino Las-
tarria (que merece abordarse sobre todo
como parbola o alegora psico-social), la
implcita apreciacin del cuento de Julio
Lucas Jaimes, Donde se prueba el como
el diablo es un eximio arquitecto, como
propiamente fantstico nos induce a la
perplejidad. Lejos de ajustarse a las con-
diciones estrictas de lo fantstico puro,
el cuento del boliviano Lucas Jaimes in-
cluido por Martnez en su seleccin, nos
traslada al mundo de las creencias popu-
lares para explicar con intervenciones
del diablo y del arcngel San Miguel la
construccin de un puente cuyo origen se
desconoce y sin dejar espacio, a nuestro
modo de ver, para la problematizacin del
enigma. A esto se aade el tono desem-
barazado del cuento, el constante humor
alardeado por su narrador, que acaban
desactivando cualquier cuestionamiento
de la convivencia o contraste de lo normal
con lo a-normal, acercando su propsito
al del gnero maravilloso. Quizs, al leer
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el cuento de Lucas Jaimes, hemos hecho
nuestras las mismas reservas expuestas
por Martnez hacia el cultivo de lo pu-
ramente fantstico por parte de Ricardo
Palma: creo ms bien, deca al respecto
nuestro crtico, que sus tradiciones entra-
ran mejor en lo que ha dado en llamarse
extrao, maravilloso-religioso, etc...
Esclarecidas las iniciales nociones
de cuento y fantstico, Martnez pro-
sigue su introduccin a los Cuentos fan-
tsticos del Romanticismo hispanoamericano
desbrozando luego todos y cada uno de
los aspectos incluyendo sus matices
que confguran el panorama del Roman-
ticismo hispanoamericano. La amplia
concepcin que fundamenta su prolija
descripcin, o sea lo romntico como es-
tado de conciencia, actitud esttica y
existencial ms que (aunque tambin)
como escuela o estilo literario no ob-
via ninguno de los parmetros ms noto-
rios de su especifcacin hispanoamerica-
na; desordenadamente: la consideracin
de su heterogeneidad, con los destiempos
y heterotopas explicables por la existen-
cia no solo de la multiplicidad tnica, so-
cial y cultural, sino tambin de mltiples
centros y mltiples periferias, las previ-
sibles asincronas de su periodizacin,
su inscripcin en una realidad literaria
eclctica que lo conjuga con el realismo y
el naturalismo, su tenor poltico, social y
normativo a la par que su insistencia en
la individualidad subjetiva, su bsqueda
identitaria propulsada por los proyectos
de formacin y consolidacin de los Esta-
dos nacionales independientes y por ello
ni reida con los valores de la Ilustracin
(razn, ciencia, progreso), ni inclinada a la
recuperacin del pasado, etc.
No se agotan an los aspectos de la
vasta panormica romntica desgranados
por Martnez en su introduccin: la densa
seccin siguiente dedicada a Revolucin
romntica y literatura fantstica detalla
los componentes artsticos (rebelda anti-
clasicista), flosfcos (la Ilustracin y su
puesta en jaque) y morales (individua-
lismo y libertad como fn) que conver-
gieron hasta producir aquel cambio de
mentalidad general en todo Occidente.
En dicho contexto de quiebras y recons-
trucciones, el Yo romntico se reconoce
Yo trgico y escindido, radicalmente
exiliado, Yo inestable y no-cartesiano;
agona romntica frente a lo superior y
desconocido que la literatura fantstica
de este periodo vino a sintetizar en modo
especialmente expresivo y diversifcado:
mediante el intenso psicologismo, la re-
cuperacin de las heterodoxias antiguas
o recientes, la potenciacin de la Imagina-
cin. En este sentido fueron decisivas para
la esttica romntica y en especial para la
literatura fantstica las aportaciones te-
ricas de Edmund Burke sucintamente
expuestas luego por Martnez y relacio-
nadas por l con el arranque y el auge de
la narrativa gtica. Pese a su proximidad,
las variantes gtica y fantstica se diferen-
cian, segn Martnez, por dos aspectos
esenciales: la explicacin racional, fre-
cuente en la primera, la aproximara ms
a lo extrao, a lo que se aade un fn mo-
ralizante que suele estar ausente en la lite-
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ratura fantstica. En cuanto a la llegada y
circulacin del gnero gtico en Amrica
Latina, observa Martnez que son cues-
tiones an no estudiadas de forma siste-
mtica. Subrayando el inters de un exa-
men detenido y meticuloso de la prensa
romntica hispanoamericana y tambin
vasto programa de las revistas y al-
manaques romnticos de origen europeo
difundidos en Hispanoamrica, Martnez
argumenta la inclusin del relato annimo
que encabezar su antologa: La visita al
nigromante de 1828, y que precisamente
vendr a documentar las lecturas gti-
cas y fantsticas que llegaban a Amrica
procedentes de la Europa romntica. Solo
nos parece curioso que en ninguna de las
varias ocasiones en que nuestro antlogo
se refere a este relato (o al almanaque No
me olvides del que procede) no haya re-
parado en la identidad su signifcativa
connotacin gtica del personaje que
le da ttulo a la historia: el nigromante,
el doctor Cornelio Agripa, mdico y fl-
sofo alemn como reza el texto, adems
de ser banalmente persona que trata de
desvelar el futuro mediante conjuros e in-
vocaciones a los muertos, como se indica
escuetamente en nota, fue sobre todo un
flsofo alemn del Renacimiento (1486-
1535) considerado padre fundador de la
flosofa ocultista, autor entre muchos ms
de Tres libros de flosofa oculta (1531-1533);
lectura adems apetecida por un perso-
naje de fccin tambin l notoriamente
gtico, el propio Vctor Frankenstein: In
this house I chanced to fnd a volume of
the works of Cornelius Agrippa. I opened
it with apathy; the theory which he at-
tempts to demonstrate and the wonderful
facts which he relates soon changed this
feeling into enthusiasm. Agrippa, por
cierto, reaparecera en una leyenda poste-
rior de la misma Mary Shelley, The mor-
tal inmortal, de 1833. Tampoco merece
observacin particular de Martnez, el he-
cho que, al estudiar La literatura fantstica
en la prensa del Romanticismo libro sin
embargo citado y encomiado , Montse-
rrat Trancn Lagunas rescatara ya por su
lado una leyenda annima, El hombre
misterioso, publicada en El Siglo XIX de
Madrid en 1837, y llamativamente similar
a la que se incluye en la antologa que co-
mentamos, pues de igual manera all: el
nigromante Cornelio Agripa muestra al
Judo Errante la imagen de su amada en
un espejo mgico, que tiene el poder de
refejar a personas muertas.
A modo de conclusin a su estudio
introductorio, Martnez dedica un aparta-
do a Lo fantstico romntico en Hispa-
noamrica. En l encuentra explicacin
la escasa presencia de relatos propiamen-
te fantsticos durante la primera fase del
Romanticismo hispanoamericano, domi-
nada por las urgencias poltico-sociales,
que dictarn unos discursos literarios ma-
yoritariamente apoyados en los valores de
la Ilustracin. De este modo, solo a partir
de mediados de siglo, comenzarn lenta-
mente a registrarse las manifestaciones
literarias de lo fantstico, que constituyen
el corpus brindado por Martnez en su
antologa, y atestiguan las infuencias cru-
zadas del gnero gtico, y de Hoffmann
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Brumal, vol. I, n. 1 (primavera/spring 2013)
y Poe, en cuentos que irn despojndose
de los componentes ms fantasmagricos
para ubicarse bien en la vida cotidiana de
las urbes modernas, bien en la conciencia
fragmentada del sujeto moderno.
Desde Gmez de Avellaneda hasta
de Viana, pasando por los renombrados
Gorriti, Roa Brcena, Montalvo y Holm-
berg, y detenindose en algunos otros
aciertos sueltos mucho menos frecuen-
tados (Camacho, del Solar, Martnez Silva
o Tosta Garca, entre otros), la seleccin
propuesta rene un conjunto de veintisie-
te cuentos que representan las modulacio-
nes y recovecos de lo fantstico romntico
en Hispanoamrica minuciosa y prove-
chosamente detallados por Martnez en
su ejemplar introduccin.
DOLORES PHILLIPPS-LPEZ
Universit de Lausanne/
Universit de Genve
Dolores.Phillipps-Lopez@unil.ch
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