El Reportaje Fotográfico en La Prensa Escrita.

El reportaje fotogrfico
en la prensa escrita

Dalonse, M. Sofa
Ao: 2013
1
NDICE

SNTESIS DEL PROYECTO PREVIO......................3

INTRODUCCIN..20

METODOLOGA Y FUENTES21

CAPITULO I: FOTOPERIODISMO...........22
I.1. Inicios del fotoperiodismo.
I.2. La relevancia de la fotografa en la prensa y su impacto social.
I.3. Clasificacin de la fotografa de prensa: algunas distinciones.

CAPITULO II: LA SECCIN FOTOGRFICA DEL DIARIO33
II.1. Rutinas productivas: el fotoperiodista y el editor grfico.
II.2. El vnculo entre el reportero grfico y el periodista.
II. 3. La fotografa segn los criterios del peridico.
II.3.1. El espacio.
II.3.2. El tiempo.
II.3.3. La relacin de la fotografa y el texto escrito.
II.3.4. Fotografas segn la seccin.
II.3.5. Agenda y cobertura.
II.3.6. La espectacularidad en la imagen.
II.3.7. La fotografa como relleno.

CAPITULO III: EL REPORTAJE FOTOGRFICO.47
III.1. Concepciones, caractersticas y prcticas del fotoperiodista.
III.2. Criterios del fotorreportaje: Actualidad y Agenda.
III. 2. 1. El espacio.
III.2.2. El tiempo.
III.2.3. Agenda del Reportaje Fotogrfico.
III.2.4. El discurso de la imagen en la narrativa del reportaje y
su relacin con el texto escrito.
2
III.2.5. Espacio y tiempo: El lugar del reportaje fotogrfico en la
prensa grfica segn la periodicidad de publicacin.
III.2.6.El reportaje fotogrfico en los peridicos de Rosario.

BIBLIOGRAFA.61

CONCLUSIN...63

ANEXOS.66
Entrevista: ngel Amaya.
Entrevista: Alberto Gentilcore.
Entrevista: Marcelo Martnez Berger.
Entrevista: Luis Vignoli Blotta.
Nota dedicada a Virginia Benedetto.
Artculos complementarios.

3
SNTESIS DEL PROYECTO PREVIO

Tema: Prensa escrita: Criterio de actualidad y agenda en el reportaje fotogrfico.

Descripcin:

El fotoperiodismo surge a fines del siglo XIX, como una extensin de la
fotografa documental. Segn Baeza el trmino designa indistintamente una
funcin profesional desarrollada en la prensa y un tipo de imagen canalizada por
sta. Asimismo, el autor explica la clasificacin genrica propia del mismo segn
los gneros periodsticos tradicionales considerando por un lado, la fotografa de
actualidad estricta, determinada por la inmediatez informativa y por otro, el
reportaje, donde la fotografa recibe un tratamiento ms interpretativo, secuencial y
narrativo. La influencia del documentalismo es notoria, sobre todo en el campo del
reportaje considerando que, con palabras de Baeza, comparte con el
fotoperiodismo el compromiso con la realidad (Baeza, 2001).

El esbozo de la temtica estar enfocado al impacto del reportaje fotogrfico
en los medios grficos en la instancia de produccin de la informacin. En tanto,
considerando que su figura no es habitual en la prensa diaria, es pertinente analizar
los motivos que pueden influir en dicha cuestin.

En general, el trabajo del fotgrafo como profesional de la prensa grfica se
resume en la labor de registrar las imgenes de los hechos noticiosos, lo cual
implica su desplazamiento hasta el lugar y el momento preciso en el cual se
suceden los acontecimientos. Ahora bien, en la elaboracin del reportaje, el
fotoperiodista no se limita solamente a ello. Su labor, en ese caso, adquiere ciertas
particularidades. El tiempo y espacio aparecen como variables trascendentes en la
cuestin y resultan incisivas para el abordaje del tema.

Durante este proceso de produccin, se destaca el tiempo invertido en el
trabajo. En un breve dilogo informal, Virginia Benedetto, fotgrafa local de la
revista Veintitrs, expresa: El reportaje fotogrfico debera durar el tiempo
necesario hasta que uno pueda cerrar la idea del reportaje, pero en la prctica no
4
es lo que muchas veces sucede; los medios imponen los tiempos. Asimismo, al
tratarse de una unidad fotogrfica discursiva y no de fotografas aisladas, los temas
requieren otro espacio: un abordaje ms amplio. Por ende, es posible afirmar que
se trata de un proceso complejo.

El criterio de actualidad del acontecimiento periodstico interviene de
manera especfica en la definicin de los temas que cubre el reportaje fotogrfico.
En relacin a ello, al referirse a un gnero que no se limita a abordar un suceso por
su inmediatez y novedad, sino que al construir un discurso puede interrelacionar
varios acontecimientos; el espacio resulta determinante. En este sentido, la
seleccin de temas y la cobertura son prcticas propias de la agenda periodstica
que inciden en la rutina productiva del reportero grfico de un modo particular en el
momento de elaborar el reportaje.

Consecuentemente, el tema estar delimitado al estudio de la agenda del
fotoperiodista y la implicancia del criterio de actualidad durante la produccin del
reportaje fotogrfico.

Fundamentacin:

El inters por este tpico surge a lo largo del cursado del posttulo. En
principio, a partir de los contenidos abordados en la asignatura Fotoperiodismo al
entrar en contacto con la bibliografa presentada en la ctedra, y sobre todo, al
realizar una monografa indagando aspectos vinculados a las fotografas tomadas
durante la dictadura militar. Posteriormente, se ahonda sobre ello en la asignatura
Redaccin II, donde se investiga el trabajo de algunos profesionales locales que
en la actualidad se perfilan en una perspectiva similar en el desempeo laboral
cotidiano donde las fotografas no son consideradas como una mera ilustracin,
sino que encuentran a travs de diversos recursos, la expresividad e
intencionalidad para posicionarse frente a determinadas circunstancias de un modo
comprometido.

Las motivaciones externas que estimulan la seleccin del tema se vinculan
con esta aproximacin previa en la que aparecen curiosidades e interrogantes
5
respecto a la profesin, los cuales constituyen un incentivo para producir
conocimiento. En tanto, las expectativas sern orientadas al estudio de un aspecto
de ste que no haya sido explorado, en funcin de que la investigacin se
transforme en un aporte original dentro del rea, destinado a optimizar el espacio
profesional.

El reportaje fotogrfico es un gnero valioso en el mbito periodstico. Las
prcticas que el fotoperiodista lleva a cabo en el momento de su elaboracin
impactan favorablemente en la dimensin esttica e interpretativa de la informacin,
confiriendo calidad a sta a travs de la imagen.

La relevancia del tema se extiende adems al entorno social, teniendo en
cuenta la expansin del uso de la fotografa en la sociedad y consecuentemente, la
aprobacin cultural del lenguaje visual. En cuanto al gnero, Roman Gubert explica:
La fotografa de reportaje ofrece un inters especial, tanto por su funcin histrica
de testimonio icnico de un acontecimiento fijado permanentemente sobre un
soporte, como por su importante funcin social
1
.

Antecedentes:

1. Len, Jorge Claro. Los gneros fotoperiodsticos: aproximaciones
tericas.

Material extrado de la web:
(http://www.fotoperiodismo.org/FORO/files/fotoperiodismo/source/html/bienal_sexta/
textos_sexta/JORGE.HTM)

Tal como expresa el ttulo, este artculo se focaliza en las particularidades
de la clasificacin genrica de la fotografa de prensa desde la teora; no hay
tcnicas de la evidencia emprica sino que opera desde el soporte bibliogrfico.

1
Citado en Los gneros de la fotografa en prensa. Castellanos, Ulises. Manual de fotoperiodismo.
Retos y soluciones. Mxico, Universidad Iberoamericana. Captulo 1: El fotoperiodismo en teora (Pg
43).

6
Tampoco se exponen conclusiones elaboradas lo cual resulta valioso como aporte
de conocimiento. El texto realiza una descripcin de las caractersticas de los temas
o categoras fotogrficas. Explica, adems, el vnculo entre fotoperiodismo y
fotografa documental.

El estudio se efecta en el proceso de produccin, distribucin y consumo
de mensaje que ejerce el periodismo en los medios grficos; donde converge la
palabra escrita y la fotografa. Al hablar de la dualidad de informacin y opinin
(implcita y explicita) que aplica la prensa escrita, afirma que: El fotoperiodismo, al
travs de la produccin grfica de imgenes, conlleva una estructura dual de
informacin-opinin. Desde esta perspectiva, se habla de gnero considerando un
marco referencial, laboral y terico, donde se realizan distinciones segn las
caractersticas discursivas determinadas por el propsito que orienta la prctica
profesional. Por un lado, siguiendo un propsito informativo, se ubican la foto
noticia y el reportaje corto. Por otro, se encuentran el reportaje profundo, retrato y
ensayo; los cuales persiguen fines destinados a la opinin.

Resulta relevante en relacin a lo que se pretende investigar a partir de
algunas ideas y conceptos que debern ser tenidos en cuenta para la produccin
de conocimiento. En este sentido, es posible observar entonces dos variantes de
reportaje en la prensa grfica con propsitos particulares y por ende, con una
apropiacin dismil del tiempo y espacio. stas debern considerarse al analizar el
criterio de actualidad y agenda, que sern distintivos en cada caso. No aparece una
fuente bibliogrfica especfica acerca de esta cuestin, aunque en la bibliografa se
explicitan obras y autores con estrecha correspondencia a las generalidades de la
temtica.

Fuentes bibliogrficas de inters:
ABREU, Carlos. La Opinin Fotogrfica (1). Revista Latina de Comunicacin Social,
nmero 24. 1999
BAEZA, Pepe. Por una funcin crtica de la fotografa de prensa. Editorial, Gustavo
Gili. Barcelona, 2001.
BARTHES, Roland. La cmara lcida. Nota sobre la fotografa. Editorial, Paids,
3era, edicin. Barcelona, 1990.
7
NEWHALL, Beaumont. Historia de la Fotografa. Editorial, Gustavo Gili. Barcelona,
1983
VILCHES, Lorenzo. Teora de la imagen periodstica. Editorial, Paids. Barcelona,
1987.

2. Lpez de la Reina Jaime, Maria Jos. Fotoperiodismo: Lenguaje del
Periodismo Grfico.

(http://es.scribd.com/doc/62593837/Fotoperiodismo-Lenguage-del-Periodismo-
Grafico).

Al igual que en el caso anterior, el texto de investigacin centra su inters en
el estudio de los gneros fotogrficos. Realiza en su apertura, un desarrollo
histrico del fotoperiodismo muy completo y esboza la definicin de la fotografa de
prensa de acuerdo a su significacin dentro del periodismo grfico. Se encarga,
adems, de describir exhaustivamente los aspectos generales de cada uno de los
gneros informativos fotogrficos y de detallar una modalidad de clasificacin de las
fotografas.

Al referirse al reportaje, entre los distintos gneros, es valiosa la concepcin
que aporta de ste en correlacin a las variables tiempo-espacio; actualidad y
agenda. Asimismo, expone como caracterstica principal del gnero la
secuencialidad: El reportaje fotogrfico expone la informacin con un carcter
narrativo al contar el hecho en acciones sucesivas. Elimina los tiempos en los que
no existe novedad informativa.

Describe brevemente la presencia del reportaje en los distintos medios
grficos (revistas especializadas, peridicos) con distintas ediciones (diaria,
semanal, mensual); en los distintos suplementos o secciones. A partir de dicha
descripcin realiza una clasificacin de las distintas clases de reportaje: de noticia,
denuncia, archivo, espectaculares, costumbrista, cientficos, atemporales. En
cuanto a las prcticas del fotoperiodista, destaca el aprovechamiento del espacio
8
del que dispone y el proceso de seleccin; lo cual ser importante de retomar al
estudiar el proceso de agenda.

El artculo no presenta trabajo de campo, entrevistas ni conclusiones. Sin
embargo, las fuentes bibliogrficas especficas que refieren al reportaje fotogrfico
debern necesariamente consultarse en el momento de producir conocimiento
sobre el rea temtica que se intenta explorar.

BAEZA, P., Por una funcin crtica de la fotografa de prensa, Editorial Gustavo Gil,
Barcelona, 2001.
FREUND, Gisle (1993).La fotografa como documento social. Editorial Gustavo
Gili, GG Mass Media, Mxico.
LEERO y MARIN, Manual de Periodismo, Grijalbo, Mxico, 1985.
VILCHES, Lorenzo, Teora de la imagen periodstica, Paids, Barcelona, 1987

Fuentes especificas en relacin al reportaje:
ABREU, Carlos. Los gneros periodsticos fotogrficos. Editorial Cims 97.
Barcelona, 1997.
CASTELLANOS, Ulises. Manual de Fotoperiodismo: retos y soluciones,
Universidad Iberoamricana,
A.C., Mxico, D.F., 2003.

3. Opitz , Hernn Alejandro. Introduccin al Fotoperiodismo.

(http://acortas.com/?i=16y)

El impacto de la fotografa en el periodismo, as como a la configuracin del
contexto laboral a raz de su presencia; constituyen el rea temtica que orienta la
investigacin en este artculo. En principio, realiza un amplio esbozo histrico de la
fotografa de prensa donde se describe la evolucin de la misma a partir de los
9
avances tecnolgicos. Luego, examina la importancia de su figura en la
construccin de la noticia.

Algunas concepciones e ideas de inters:

Concepto de fotografa de actualidad:
La foto de actualidad es aquella que aporta imgenes de inters informativo
muy reciente, suele llamarse tambin foto del da y es susceptible de formar parte
de la prxima edicin o emisin del producto informativo periodstico. La fotografa
de prensa constituye una de las principales y ms vlidas fuentes de informacin
general para la investigacin, histrica, sociolgica, cientfica. Tiene un carcter
insustituible, ya que aporta informaciones y da testimonios de la historia que no se
pueden encontrar en otro tipo de fuentes. Son o deberan ser fondos con un
importante valor social e histrico.

La seccin de fotografa y el archivo, fototeca o servicio de documentacin
grfico:
La seccin fotogrfica tiene que trabajar estrechamente con la seccin de
noticias si es que no est integrada en la propia redaccin y tiene que planificar y
controlar el trabajo de los fotgrafos del medio. Esta seccin tiene que organizar su
agenda, informatizada o no, para planificar todas sus tareas, anotando los
acontecimientos que ocurren en un da concreto, los recordatorios de
acontecimientos posteriores, predicciones y tambin para fines administrativos
(fotgrafos, turnos,). Tiene que saber los trabajos que han de cubrirse, las fotos que
puedan ser objeto de exclusiva, que es o ser noticia, tanto las previsibles como las
imprevisibles, los recursos y el tiempo de que se dispone para realizarlas, todo ello,
como se ha dicho anteriormente, con una estrecha colaboracin con la redaccin
del medio, si es que esta seccin no forma parte de ella.

Reutilizacin de la imagen:
Una vez la fotografa ya no es considerada de actualidad pero se incluye en
el fondo fotogrfico del medio de comunicacin, pasa a llamarse foto de archivo, y
va a servir para ser reutilizada, o bien en referencias a noticias que siguen siendo
10
importantes aunque no de actualidad inmediata, o bien para usarlas para ilustrar
temas relacionados con lo reflejado en la imagen.

Estas cuestiones que pueden vincularse al criterio de actualidad son
pertinentes de retomar para posteriormente trasladar al estudio de agenda del
reportaje fotogrfico. Se destaca, adems, el planteo de interrogantes que utiliza el
autor para delimitar la exploracin y reflexionar respecto a la temtica. Si bien no
hay trabajo de campo expuesto en el desarrollo del texto, el sustento bibliogrfico
es complementado con conclusiones valiosas en relacin a la reutilizacin de las
fotografas, por un lado; y al rol de los profesionales de la seccin fotografa y el
archivo fotogrfico, por otro.

Cabe aclarar que el conocimiento es construido desde el punto de vista
personal del reportero grfico y al concluir plantea, de algn modo, cierta
intervencin en la realidad:Todos los componentes de este mbito,
documentalistas y fotgrafos, pero fundamentalmente fotoperiodistas, periodistas y
directivos de las empresas periodsticas deben concienzarse de la importancia de
aunar esfuerzos para conseguir que: la imagen valga ms que mil palabras y que
conjuntamente con ellas podamos comprender el mundo en el que nos
encontramos y dejar una buena herencia a las generaciones futuras.

FREUND, Gisele. La fotografa como documento social. 6 ed. Barcelona; Mxico:
Gustavo Gili,
KEENE, Martin. Prctica de la fotografa de prensa. Una gua para profesionales.
Barcelona: Paids, 1995.
VILCHES, Lorenzo. Teora de la imagen periodstica. Barcelona: Paids, 1997.

4. Baccelli, Pablo Andrs. Fotoperiodismo. Incidencia de la fotografa en
la nota periodstica. (TFI Posttulo)

La investigacin se sita, en este caso, en el estudio de la fotografa de
caracterstica ilustrativa en la composicin del texto informativo. Para ello, realiza
11
una breve descripcin histrica general donde especifica el mbito local detallando
las prcticas de los fotgrafos en Rosario y los inicios del uso de la fotografa en las
primeras revistas y peridicos de la ciudad. El aspecto ms importante reside en la
relacin de imagen y texto, y la incidencia de la fotografa en la redaccin.

Ahora bien, resulta importante en relacin a lo que se procura estudiar a
partir de otros aspectos que presenta. En un fragmento titulado El
reportero/fotgrafo y el periodista donde detalla las funciones y modalidades de
trabajo de ambos profesionales, hace hincapi en la presencia como diferencia
principal. El periodista puede redactar una nota sin acudir al hecho, mientras que el
fotoperiodista no tiene opcin ms que presenciarlo. El aqu-ahora, que como
menciona el texto es caracterstico de toda funcin periodstica, se destaca en la
prctica del reportero grfico. Este factor es sustancial para abordar el criterio de
actualidad que estar dirigido al anlisis de las prcticas profesionales destinadas a
la construccin del reportaje fotogrfico.

El autor expone la postura de distintos fotoperiodistas; lo cual da cuenta de
un arduo trabajo de campo previo. El recurso de la entrevista en profundidad es
aprovechado adecuadamente para ampliar informacin. La formulacin de las
preguntas tiene una orientacin correcta al remitirse en general, a las prcticas:
perspectivas acerca de la profesin, rutina del trabajo diario, funcin del fotgrafo
dentro del periodismo, modalidades de la labor, influencias del medio, funcin de la
foto en la redaccin, cobertura de eventos; entre otras.

Este modo de planificacin y ejecucin de la tcnica de entrevista podr ser
una alternativa en el momento de relevar datos respecto al criterio de actualidad y
agenda del reportaje, donde las preguntas debern retomar las cuestiones antes
mencionadas aunque focalizadas a las rutinas productivas del fotoperiodista
durante su elaboracin. Sin embargo, la seleccin de los sujetos entrevistados es
un tanto excluyente al limitarse a profesionales de gnero masculino mayores de 50
aos. Quiz dicha eleccin tenga que ver con el inters de ahondar en el aspecto
histrico, mencionado anteriormente. Tampoco aparece la visin del editor grfico
que, por la especificidad del tema, hubiese sido importante considerar.

12
Otro recurso interesante que se utiliza es la presentacin de modelos
concretos extrados de la prensa grfica para ejemplificar distintos casos de
disposicin de la fotografa en el artculo periodstico.

Finalmente, es importante destacar el modo en que se exhibe la teora
donde se complementan las fuentes bibliogrficas con las opiniones de los
profesionales, obtenidas del relevamiento emprico. Esta forma de constatar las
ideas se traduce en la claridad y solidez con la que se exponen las conclusiones,
las cuales no estn vinculadas con el criterio de actualidad y agenda del reportaje.
No obstante, al establecer la importancia de la fotografa en la redaccin, ser
significativo observar la relacin entre imagen y texto en el reportaje fotogrfico y la
especificidad de dicha correspondencia a partir de las prcticas antes
mencionadas.

AMAR, Pierre.Jean; El fotoperiodismo moderno a partir de 1936 en El
fotoperiodismo. Buenos Aires. La Marca, 2005.
BARTHES, Roland. La cmara lcida. Nota sobre la fotografa. Editorial, Paids,
3era, edicin. Barcelona, 1990
BOURDIEU, Pierre. La fotografa: un arte intermedio. Editorial Nueva Imagen.
Buenos Aires.
Gustavo Gili,
SONTAG, Susan. Sobre la fotografa. Editorial Sudamericana. Buenos Aires. 1980
VILCHES, Lorenzo. Teora de la imagen periodstica. Barcelona: Paids, 1997
ZUNZUNEGUI, Santos. Pensar la imagen. Editorial Ctedra. Madrid 1989.

5. Uhrig, Daniela. La discursividad fotogrfica en la prensa escrita de la
informacin (Tesina en Comunicacin Social).

El trabajo centraliza la indagacin en el impacto del discurso de la fotografa
ilustrativa de carcter testimonial en los medios grficos. En su apertura presenta
un esbozo histrico de la evolucin de la fotografa y los discursos que surgen en la
13
sociedad en torno a sta. Luego, expone las caractersticas de la fotografa
mediatizada en la prensa escrita y sus estrategias narrativas.

En principio, al referirse a la importancia otorgada por la sociedad a la
actualidad e inmediatez, destaca la necesidad de consumo que interfiere en la
produccin de la informacin en los diarios y por ende, en su agenda. La
actualidad, entonces, aparece como criterio fundamental de la noticia. El concepto
de actualidad es determinante a la hora de decidir qu aparecer en las pginas del
diario.; explica. En tanto, afirma que las fotografas son ajustadas a las
necesidades informativas del lector.

En ese marco define a la fotografa testimonial a la que atribuye la funcin
de presentar en directo un instante importante de la actualidad inmediata,
explicitando su pertinencia en cuanto a informacin, actualidad y noticia. En este
sentido, enfatiza la presencia de este tipo de imagen instantnea en cuanto al
tiempo y espacio: aqu y ahora. Qu es hoy la actualidad? Qu acontecimientos
se destacan y qu criterios encaminan su eleccin?, se interroga la autora al
hablar de ello. Retomar dichas preguntas podr ser una alternativa relevante para
problematizar sobre el reportaje fotogrfico.

Por otra parte, examina la intencionalidad de la imagen y las estrategias
narrativas que exhibe la fotografa testimonial dentro del artculo periodstico. Para
ello, implementa el anlisis de un caso prctico donde compara el uso de la imagen
en la construccin del discurso de distintos diarios en relacin a un mismo
acontecimiento.

A partir de estos dos aspectos concretos anteriormente descriptos, puede
determinarse que el abordaje de esta investigacin es el ms prximo respecto al
tema que se pretende investigar a pesar de no contemplar el estudio del reportaje
fotogrfico, donde actualidad y agenda son concebidas de modo distinto a la
fotografa testimonial. A pesar de ello, se habla de lenguaje, discurso y narrativa de
la imagen; conceptos estrechamente vinculados al gnero. De este modo, las
fuentes bibliogrficas que utiliza sern insumos importantes de considerar en el
momento de producir conocimiento.
14

En cuanto a las conclusiones, aparece una pregunta valiosa en relacin al
criterio de actualidad del reportaje: Cmo miraremos estas fotografas cuando
dejen de ser presente puro?. A partir de ella, la autora enuncia la siguiente
reflexin explicitando que puede estar expuesta a diversas interpretaciones: A nivel
meditico dejarn de definirse testimoniales en relacin con la actualidad y la
noticia, con la instantaneidad y la inmediatez fotoacontecimiento, pero no por ello
perderan su carcter de testimonio ya que el modo de recepcin de las fotografas
testimoniales consiste en construir una red cognitiva que articula la temporalidad
del mundo con la biografa del individuo

La perspectiva de estudio en cierto modo prioriza el impacto social del
discurso fotogrfico, y no contempla en profundidad las prcticas profesionales del
fotoperiodista. Su visin respecto al tema tampoco es exhibida considerablemente.
La tcnica de entrevista en profundidad es utilizada perfectamente, aunque se
interroga solamente a un profesional. El entrevistado es un editor grfico y las
preguntas son correctamente formuladas, sobre todo al indagar respecto a las
selecciones, decisiones y usos de la fotografa.

Es notoria adems, la disposicin de la informacin prolijamente presentada
en captulos y organizada mediante ttulos y subttulos. Aunque al desarrollar la
teora solo en el ltimo captulo aparecen citas escasas que remiten a los datos
relevados empricamente.


ABREU, Carlos. La Opinin Fotogrfica (1). Revista Latina de Comunicacin Social,
nmero 24. 1999
BAEZA, P., Por una funcin crtica de la fotografa de prensa, Editorial Gustavo Gil,
Barcelona, 2001.
BARTHES, Roland. Lo obvio y lo obtuso. 2da edicin . Barcelona, Paidos
Comunicacin, 1992
BASTEINER, Miguel Angel. El blanco mvil. Curso de periodismo. Buenos Aires, El
Pas, 2001
15
CASAIS, Eric. Fotoperiodismo y fotoarte
DUBOIS, Philippe. El acto fotogrfico. Barcelona, Paids, 1986.
Gustavo Gili,
RAMONET, Ignacio. La tirana de la comunicacin. Madrid, Debate, 1998.
MARTINEZ DE AGUIRRE, Elizabeth; BISELLI, Ruben; MARENGO, Mirta.
Introduccin a los lenguajes: la fotografa. Rosario, Laborde, 2000
SONTAG, Susan. Sobre la fotografa. Editorial Sudamericana. Buenos Aires. 1980
VERON, Eliseo. De la imagen semiologica a las discursividades: El tiempo de una
fotografa. Veyrat-Masson, Isabelle y Daniel Dayan. Espacios pblicos en
imgenes. 1a edicion. Barcelona, Gedisa, 1997.
VILCHES, Lorenzo. Teora de la imagen periodstica. Barcelona: Paids, 1997

Conclusiones:

Ningn antecedente presentado estudia el reportaje fotogrfico
puntualmente pero en todos aparece alguna cuestin en relacin al criterio de
actualidad y agenda de la fotografa de prensa, que ha sido descripta
particularmente. Solo en dos de ellos hay referencia explcita en relacin al
reportaje pero no como objeto de estudio, sino que se emiten algunas
caractersticas generales del gnero que debern ser consideradas.

El aspecto ms relevante que deber retomarse remite a cuestiones
sustanciales de la actualidad de la fotografa mediatizada las cuales debern
trasladarse al estudio de agenda del reportaje. Debern contemplarse los
conceptos, recursos, conclusiones destacados en cada caso como insumos; y del
mismo modo se tendrn en cuenta las falencias mencionadas.

En cuanto a las fuentes bibliogrficas, aquellas que se han seleccionado y
resaltado en cada texto son las que resultan de inters en funcin de la temtica y
que podrn convertirse en sustento terico para generar conocimiento. Se tomarn
como referencia los autores ms recurridos para mantener la misma perspectiva
terica en cuanto a las generalidades del tema como: Baeza, Barthes, Bourdieu,
16
Sontag y Vilches. Mientras que otros, un tanto relegados, permitirn profundizar y
aportar nuevos conceptos en lo que respecta a su especificidad: Zunzunegui,
Keene, Castellanos, Abreu. El uso de las fuentes no ser excluyente ni limitado a
dichos autores; sino que se intentar ampliar el espectro conceptual y terico.

Por otra parte, es meritoria la modalidad de recoleccin de informacin y
planificacin de los interrogantes en las investigaciones que implementan como
recurso la entrevista en profundidad. No obstante, la bsqueda y seleccin de
entrevistados deber ser ms amplia y representativa. La postura del editor grfico
as como la del fotoperiodista sern fundamentales para el relevamiento de datos.

Teniendo en cuenta que se intentar producir conocimiento desde el punto
de vista del profesional, se priorizar como perspectiva de estudio las prcticas y
las rutinas de produccin en relacin al periodismo. A diferencia de algunos de los
trabajos presentados anteriormente, no se estudiar el aspecto social ni tampoco
se pretender intervenir en la realidad. Por ende, considerando este ltimo aspecto,
la exploracin que se intentar llevar adelante pretender ser pura.

Interrogante: Qu lgica o perspectiva contempla el fotoperiodista para definir
los criterios de seleccin temtica que le permitan elaborar el reportaje fotogrfico?

Objetivos:

Objetivo general: Producir conocimiento acerca de la lgica de los criterios de
seleccin temtica en las rutinas productivas del fotoperiodista durante la
elaboracin del reportaje fotogrfico.

Objetivos especficos:

Identificar las particularidades del reportaje fotogrfico como gnero del
fotoperiodismo que lo distinguen de la fotografa testimonial e ilustrativa.
Asimismo, detallar las prcticas de las rutinas productivas que el profesional
lleva a cabo para obtenerlo.
17
Definir el rol del discurso de la fotografa en el reportaje. Comprender su
capacidad narrativa y la complejidad de la misma.
Determinar cmo acta el tiempo en el proceso de produccin del reportaje
fotogrfico, entendido como variable que responde al criterio de actualidad;
para lo cual habr que especificar la duracin del periodo de trabajo del
fotoperiodista para obtener un reportaje de calidad y el predominio de este
aspecto en la seleccin de los temas.
Describir al reportaje segn el espacio que destina para el tratamiento de
distintos temas, y asimismo, especificar las caractersticas de los mismos en
funcin de discernir cmo se construye la agenda de este gnero
fotogrfico. A partir de ello, dar cuenta del proceso de seleccin que
emprende el fotoperiodista y la clasificacin de distintos tipos de reportaje
segn los temas.
Analizar el lugar que ocupa el reportaje en las publicaciones grficas diarias
considerando por un lado, las exigencias, criterios y condicionamientos de
los medios de acuerdo al tiempo y espacio; y por otro, las posibilidades,
necesidades y decisiones del fotoperiodista en su mbito laboral para definir
criterios de seleccin que le permitan, consecuentemente, concretar el
producto.

Planificacin:

Para llevar adelante la investigacin deber administrarse el tiempo
disponible. En este sentido, resultar de utilidad delimitar etapas previas a modo de
organizar el trabajo. En primera instancia, se realizar una revisin del proyecto, y
en caso que fuese necesario, un ajuste del mismo.

Por otro lado, ser conveniente planificar previamente el trabajo de campo.
El mismo constar de entrevistas con profesionales que puedan dar cuenta de su
experiencia laboral sobre el tema en cuestin, desde el punto de vista periodstico.
En este caso, se optar por fotgrafos que lleven a cabo prcticas comunes en
medios grficos, preferentemente locales. Por ello, ser necesario categorizarlos
segn el orden de inters respecto a lo que se pretende investigar; es decir, deber
explicitarse que se los va a entrevistar no por las generalidades que presenta el
18
oficio del fotgrafo, sino por las prcticas que realizan dentro del medio ejerciendo
el rol de fotoperiodista.

Asimismo en el momento de escoger dichas personalidades, se apuntar a
aquellas que estn interiorizadas en el tema, que puedan extenderse sobre el
mismo y que mayor voluntad tengan de compartir conocimiento. La eleccin,
entonces, no estar demarcada en un medio, sino en una prctica particular comn
delimitada a los criterios de seleccin (agenda y actualidad) del reportaje
fotogrfico, que permitir unificar la diversidad que presenta la actividad de los
fotgrafos en distintos medios. Ser conveniente establecer contacto con los
mismos lo antes posible y pactar un encuentro con una anticipacin considerable.

Paralelamente, se realizar un anlisis en profundidad del material relevado
seleccionando crticamente conceptos, fuentes, autores; a modo de hallar un punto
de vista terico para abordar el problema de conocimiento. Esta exploracin
bibliogrfica asociada a la observacin de los aspectos trascendentes del proyecto,
permitir esbozar un cuestionario valioso. Las preguntas debern exponerse con un
vocabulario sencillo y comprensible a fin de propiciar el dilogo con los
profesionales en el momento de entrevistarlos. No podrn realizarse gran cantidad
de entrevistas de acuerdo al tiempo establecido para la entrega del TFI, en tanto
ser importante fijar un plazo de culminacin del trabajo de campo. Para que la
exploracin sea factible, es preferible emprender un dilogo en profundidad con
algunos profesionales a modo de disponer de un periodo apto para procesar los
datos obtenidos.

Posteriormente, debern articularse los datos relevados empricamente con
las fuentes bibliogrficas. Esta etapa ser definitiva y relevante, ya que a partir de
dicho anlisis podrn elaborarse las conclusiones, las cuales van a revelar la
riqueza del trabajo.

Finalmente, se llevar a cabo el proceso de escritura que quiz demandar
un poco ms de tiempo que el resto de las etapas teniendo en cuenta que implicar
la organizacin de la informacin y la exposicin de la misma utilizando un estilo y
lenguaje propio. Asimismo, resultar primordial finalizar preliminarmente y dejar
19
descansar el texto por un periodo para luego retomarlo, volverlo a leer, revisarlo y si
fuese necesario, reescribirlo.

20
INTRODUCCIN.

En estos tiempos, los sucesos de la realidad encuentran en el registro visual
un relato que impacta en las masas. La fotografa de prensa aparece como
protagonista de esta era, donde lo visible configura la mirada de la sociedad; y de
este modo, se convierte en un elemento sustancial de los medios grficos de
comunicacin delineando un nuevo modelo de lector.

En este marco, el reportaje fotogrfico resulta una alternativa interesante de
canalizar el uso de la imagen meditica. No obstante, no es frecuentemente
utilizado por los peridicos ni ha sido an ampliamente divulgado y analizado. Se
trata de un producto periodstico donde el intrprete no es precisamente el
periodista, sino el reportero grfico; quien realiza un trabajo de mayor profundidad
en un espacio y tiempo determinado. El fotorreportaje es, bsicamente, el relato de
los sucesos con la particularidad de estar narrado en imgenes, lo cual no es un
dato menor teniendo en cuenta la complejidad que caracteriza al lenguaje visual.

Considerando que el diario estructura previamente la lectura de la
informacin, se parte del supuesto de que ste dispone el lugar de la fotografa
segn criterios estipulados que remiten a su relacin espacial con la pgina, el texto
y las distintas secciones; donde la novedad y actualidad del registro resultan ser
categricas y prevalecer en dicho proceso de seleccin. Cabe preguntarse
entonces: El reportaje grfico no es habitualmente publicado porque no responde
a dichos criterios?

Estas cuestiones pretenden ser analizadas en el presente trabajo con el
objeto de producir conocimiento acerca del criterio de actualidad del reportaje
grfico, as como la cobertura de temas que abarca su agenda a partir de las
prcticas llevadas a cabo por el profesional en el momento de produccin; lo cual
conduce adems a definir las preferencias de la prensa grfica local en el
momento de publicacin respecto a la fotografa y, particularmente, al gnero en
cuestin.

21
METODOLOGA Y FUENTES.

En su desarrollo, este TFI procura producir conocimiento a travs de una
metodologa cualitativa, contemplando las bases de lo que ya ha sido construido y
reflexionando sobre stas.

El abordaje general es producto de la seleccin previa de fuentes
bibliogrficas valiosas. Se trata de libros clsicos desarrollados por autores y
tericos especializados en el tema que marcan una perspectiva sobre el mismo.

La bibliografa disponible en lo que concierne a la especificidad de la
temtica es escasa. En este sentido, la presencia de algunos libros de
fotoperiodismo publicados recientemente y diversos artculos de revistas
especializadas disponibles en la web facilitan esta cuestin aportando una
profundizacin del asunto.

Por otra parte, resulta de gran utilidad el seguimiento de la prensa escrita
(especialmente de los medios de la ciudad), as como el material extrado de
hemerotecas debido a que posibilita observar y analizar los usos de la fotografa en
las pginas y, concretamente, el lugar destinado al reportaje grfico.

La ejecucin de entrevistas semiestructuradas a reporteros grficos permite
obtener opiniones, conocimientos y detalles significativos que stos aportan desde
su experiencia en la labor que desempean cotidianamente en la prensa grfica
local, siendo ellos quienes emprenden las rutinas de produccin en ese mbito en
lo que respecta al fotoperiodismo. Dicha tcnica es llevada a cabo apelando a
conseguir un panorama general no excluyente. De lo contrario, los profesionales
entrevistados son elegidos previamente por trabajar ejerciendo distintos roles, bajo
distintas condiciones y en distintos medios. En esa diversidad, se busca interpretar
y clarificar con mayor amplitud el problema, a fin de adquirir conclusiones
relevantes.

22
CAPITULO I:

FOTOPERIODISMO

El primer captulo presenta aspectos generales que resultan claves para
introducir y contextualizar el tema. En principio, expone un recorrido histrico para
comprender los cambios y la trascendencia de la fotografa en el periodismo y
distinguir la labor de los profesionales en dicho entorno a lo largo del tiempo.
Describe, adems, el impacto de la fotografa de prensa en la sociedad y presenta,
finalmente, conceptualizaciones y algunas distinciones pertinentes que resultan de
utilidad para encauzar el problema.

I.1. Inicios del fotoperiodismo.

La Fotografa nace a medidos del siglo XIX. Creada por Joseph Nicphore
Niepce, disputa, en sus inicios, grandes debates con el arte. No resulta apropiado
profundizar acerca de ello ni ampliar otras cuestiones que remiten a las
generalidades de la esencia de la fotografa, puesto que el inters reside en realizar
un abordaje histrico de la misma en relacin a la prensa, al oficio del reportero
grfico y, concretamente, aspectos que involucran al gnero de reportaje.

Tras la invencin de la fotografa en 1826, se despliega posteriormente un
perodo de evolucin del artefacto a partir de los avances tcnicos, lo cual amplifica
su difusin. Con la extensin del uso, el oficio del fotgrafo inicia su desarrollo
ganando terreno progresivamente en otros mbitos. Los primeros fotoperiodistas
profesionales emergen cuando la fotografa es empleada por la prensa en forma
habitual. La creacin de las agencias y el perfeccionamiento tecnolgico de las
cmaras contribuyen a impulsar los orgenes del fotoperiodismo, el cual presenta su
consolidacin despus de la Primera Guerra Mundial.

El fotoperiodismo surge a fines del siglo XIX como una extensin de la
fotografa documental. Asoma cuando empieza a considerarse la imagen en s
23
misma como una historia
2
. Nace precisamente en el perodo de entreguerras en
Alemania, con el florecimiento de revistas ilustradas cargadas de informacin
visual. Los reporteros grficos alemanes que huyen de la Alemania nazi, propagan
con el tiempo innovaciones en la prensa grfica en pases como Francia, Inglaterra
y Estados Unidos. De hecho, el alemn Alfred Eisenstaedt, a quien Pierre Jean
Amar
3
considera como padre de fotoperiodismo, forma parte de los pioneros de la
revista estadounidense Life.

Desde 1885, las revistas y semanarios mensuales comienzan a publicar
fotografas. En este tipo de ediciones, que disponen de mayor cantidad de tiempo
de preparacin, la imagen fue ocupando poco a poco un lugar privilegiado entre sus
pginas. En cambio, en los peridicos de circulacin diaria, la introduccin de la
fotografa se hace esperar debido a que stos conciben el xito en la actualidad
inmediata, y como explica Freund, sus propietarios dudan en invertir grandes
sumas de dinero en nuevas maquinas. Recin hacia 1900 aparecen las primeras
imgenes fotogrficas en algunos peridicos como el Daily Mirror de Inglaterra en
1904, y el Daily News de Nueva York en 1919 (Freund, 1993:96).

Por otro lado, las tendencias impuestas por el movimiento de la nueva
objetividad a nivel mundial en 1924, impactan sobre la prctica laboral confiriendo a
la fotografa un carcter testimonial. Asimismo, la fotografa de prensa consigue
gran repercusin a partir de la cobertura de distintas guerras, un campo que marca
tendencia en la actividad.

A partir de entonces, se produce un quiebre en la gestacin de la fotografa
en la prensa europea que encuentra posteriormente su rumbo en la prensa
ilustrada norteamericana. El fotoperiodismo alcanza catalogarse como prctica

2
Explica Casais: El trabajo de los primeros reporteros fotogrficos consisti en hacer fotos aisladas
para ilustrar una historia. A partir del momento en el que la imagen deviene en s misma una historia
es cuando aparece realmente el fotoperiodismo. Casais, Eric. Fotoperiodismo y fotoarte
http://www.saladeprensa.org/art531.htm
3
Amar, Pierre.Jean; El fotoperiodismo moderno a partir de 1936 en El fotoperiodismo. Buenos
Aires: La Marca, 2005.

24
normal de prensa con el surgimiento de las revistas fundadas por Henry Luce en
Estados Unidos: Time en 1929, y Life en 1936.

Con el xito precursor de Life, se incrementa notablemente la demanda de
informacin visual. Se debe a que fue concebida enteramente bajo la idea de
contar historias mediante secuencias de fotografas, postula Casais al explicar el
fenmeno de la revista
4
. Nos aproximamos, de este modo, a una incipiente nocin
de reportaje en publicaciones grficas que demuestra ser relevante, considerando
que su particularidad de narrar acontecimientos a travs de imgenes reivindica la
figura del fotoperiodista. ste adquiere por primera vez un excepcional
protagonismo en la construccin de la noticia, dejando en segundo plano al escritor
debido a que la necesidad de acudir al texto deja de ser indispensable para su
interpretacin. Con el reportaje, muchos profesionales dejan de limitarse a
fotografiar solamente recortes de la realidad y comienzan, adems, a involucrarse
activamente en el oficio e implicarse en los acontecimientos. En este sentido, cabe
destacar la distinguida labor del norteamericano W. Eugene Smith en Life entre
1945 y 1954. En 1952, se publica un reportaje de su autora titulado "Aldea
espaola de gran repercusin en los medios de comunicacin a nivel mundial, el
cual no se trata de una simple sucesin de fotografas, sino que constituye en s
mismo un trabajo de investigacin social. De ah que es considerado como uno de
los padres del reportaje fotogrfico.

El fotoperiodismo desplegado en las revistas impulsa lentamente a los
peridicos a integrar la imagen meditica en su estructura. Paralelamente, grandes
figuras como Capa, Cartier Bresson y un grupo de fotorreporteros crean la Agencia
Mgnum en 1947, la cual va a significar el reconocimiento de la profesin como tal.
La formacin de una cooperativa era el mejor modo de preservar sus derechos y
de asegurar la libertad de accin de cada uno de los fotoperiodistas, sostiene Amar
al referirse a Mgnum. Se trata de una cooperativa donde cada miembro es
copropietario de su herramienta de produccin, por tanto va a garantizar al
fotgrafo ser dueo de sus negativos (Amar, 2005:75).

4
Casais, Eric, op.cit.
25
La prensa del escndalo es caracterstica de los aos 50. Las revistas con
este estilo se vuelven populares en Italia dando lugar a los Paparazzi, una nueva
casta de fotgrafos. Se trata de una prensa que, como sugiere Freund: Solo vive
de historias de amor y chismorreos y constantemente anda necesitada de fotos que
paga bien (Freund, 1993:163).

Las dcadas del 60 y 70 son signadas por una amplia difusin de los
canales de televisin. En ese marco, las imgenes encuentran en los satlites de
comunicacin el dinamismo necesario para desplazarse en distintos medios con
una inmediatez que, en palabras de Amar, () tendr consecuencias enormes. A
partir de entonces, la prensa grfica sufre un cambio radical: las revistas que
dedicaban varias pginas a un mismo tema reducen el espacio y optan por
imgenes ms impactantes y sintticas. El Figaro Magazine es la tendencia del
momento. El arquetipo de este tipo de prensa que hace soar a sus lectores sobre
temas soft y poco comprometedores. El riesgo de desviarse es evidente pero el
mercado se encuentra ah y hay que alimentarlo, sostiene Amar (Amar, 2005: 89-
90).

En lo que respecta al contexto nacional, Caras y Caretas es quien innova
con el uso de la fotografa en el mbito periodstico
5
. Desde su aparicin en el ao
1898, la revista fundada por Augusto Pellicer va a ser la primera en incorporar
fotgrafos a su equipo, aunque son pocos los que firman sus trabajos o aparecen
en su staff por esos aos. El impacto de la misma impulsa el surgimiento de gran
cantidad de revistas ilustradas durante las primeras dcadas del siglo XX,
especializadas en distintos rubros y dirigidas a distintos tipos de pblico. Cabe
mencionar algunas como: Para Ti, Radiolandia, Billiken, El Grfico; entre
otras.

Respecto al auge de las imgenes que ilustran las publicaciones grficas
nacionales durante dicho periodo, resulta interesante focalizarse particularmente en

5
Al hablar de Caras y Caretas, Pignatelli expresa: La iniciadora en cuanto al empleo de la fotografa
en sentido periodstico, pudindose encontrar excelentes trabajos de prestigiosos profesionales.
Caras y Caretas, Pignatelli, Adrin Ignacio. Publicado en Historia de Revistas Argentinas. Tomo II .
AAER
26
la revista Plus Ultra. Se trata de una publicacin mensual que se distribuye con
Caras y Caretas desde 1916 a 1930. Adems de constar de un gran despliegue
fotogrfico de calidad y elaboracin, es pionera a nivel nacional en incluir reportajes
fotogrficos en sus pginas mediante la obra innovadora de Salomn Vargas
Machuca y Roberto Carlos Baldiserotto
6
.

Como se hace mencin anteriormente, desde aquel ciclo y hasta la dcada
de 1960, la labor del fotoperiodista es desprestigiada y precarizada en el mbito de
la prensa grfica. La carencia de formacin y capacitacin de los profesionales
acenta dicha situacin dificultosa en su mbito laboral. Recin en 1942, un grupo
de fotgrafos fundan la Asociacin de Reporteros Grficos de la Republica
Argentina (ARGRA) que nuclea hasta el da de hoy a la casi totalidad de
fotorreporteros de nuestro pas.

La profesionalizacin del oficio se da con el proceso modernizador de la
dcada de 1960. En su articulo de investigacin, Silvia Prez Fernndez explica
estos cambios y destaca personalidades que influyen en ellos: Primera Plana
restituy el crdito a las fotos, a la vez que Juan Di Sandro en La Nacin, Jorge
Aguirre como free-lance y Paco Vera, corresponsal de la revista Life en Argentina y
jefe de fotografa en las editoriales Abril y Atlntida, renovaron la produccin
fotogrfica en los medios. Pero fundamentalmente se convirtieron en maestros de
una generacin de reporteros grficos que renovaron la fotografa periodstica de la
dcada siguiente.
7

De acuerdo a su experiencia personal en la profesin desde 1969, Martelotti
describe la situacin del fotoperiodismo argentino, distinguiendo dos escuelas de
fotografa que marcan la prctica laboral por esos aos. Por un lado, la intuitiva,
que apunta a priorizar la velocidad en el trabajo por sobre todas las cosas. Por el

6 Mara Elena Hechen analiza en su artculo los reportajes de la poca publicados en la revista Plus
Ultra. Lenguaje fotogrfico y discurso editorial. El lugar de la imagen fotogrfica en la revista Plus
Ultra o el surgimiento del reportaje fotogrfico argentino. Hechen, Mara Elena.
http://www.bdp.org.ar/facultad/publicaciones/trama/12/12-Hechen_Lenguaje_fotografico.pdf
7
Artculos de investigacin sobre fotografa. Gamarnik, Cora; Prez Fernndez, Silvia. Ediciones
CMDF, 2011.
27
contrario, la alternativa, (escuela a la que l adhiere), apunta a superar los lmites
de la fotografa ilustrativa con una bsqueda artstica y testimonial
8
.

Es importante considerar el surgimiento de distintas agencias a partir de
1970: en 1973 surge Noticias Argentinas (NA), que da lugar a la nacionalizacin del
servicio de distribucin de fotografas; y en 1975 SIGLA, permitiendo que la
editorializacin quedara en manos de los mismos fotgrafos. Ms tarde, la agencia
Diarios y Noticias (DyN) en 1981 y, un ao despus, Imagen Latinoamericana (ILA).

El auge de la labor a nivel nacional comienza a fines de los aos 70 y
principios de los 80. El rol del reportero grfico toma valor a partir del compromiso
que asumen aquellos que se dedican a retratar al pas, sin importar los riesgos, en
un contexto de censura y represin impuesto por la ltima dictadura militar. stos
llevan a cabo la primera muestra de fotoperiodismo en 1981, marcando una nueva
etapa a la cual Cora Gamarnik designa como () un punto de inflexin en el
fotoperiodismo argentino
9
. Representa no solo un acercamiento del fotoperiodista
con la realidad al punto de involucrarse en la misma, sino que, adems, el uso de
nuevas formas de explotar las propiedades discursivas del lenguaje fotogrfico
10
.

Para concluir, debe referirse al impacto global de la imagen digital. En
1983, la aparicin de la primera cmara digital inaugura el inicio de una nueva era:
la de la digitalizacin, la cual va a configurar el uso social de la fotografa, as como
las prcticas del profesional en su rutina laboral.

8
Apuntes sobre el fotoperiodismo en Argentina: 1930-1955 Martelotti, Miguel en Revista Ojos
Crueles. Buenos Aires, Imago mundi, 2006.
9
El nacimiento de un nuevo fotoperiodismo Gamarnik, Cora en Revista Boca de Sapo, Argentina
2011
10
Segn Fernndez: La orientacin que se vena desarrollando en la imagen periodstica antes del
golpe -el trnsito de una fotografa objetivista a una de tipo interpretativa, que permiti evadir la
censura con imgenes cargadas de opinin, posibilit que aquellas comenzaran a ser reledas y
revalorizadas. Gamarnik, Cora; Prez Fernndez, Silvia, op.cit.
28
Con esta evolucin, la accin de registrarlo todo se torna habitual
11
. Por su
parte, los diarios digitales que proliferan con el desarrollo de Internet asignan
nuevos usos a la fotografa en un terreno donde sta puede emplearse, descartarse
y reemplazarse en modo inmediato. Superabundancia, ficcionalizacin e
inmediatez; conceptos claves para comprender el entorno actual de la fotografa
meditica.

Este itinerario histrico sita a la fotografa en el mbito de la prensa grfica.
Desde esta perspectiva, se intenta describir su desarrollo as como el del oficio del
fotoperiodista, con la finalidad de comenzar a comprender algunos aspectos del
reportaje fotogrfico en este contexto.

11
Daniel Tubio analiza este fenmeno: La cmara digital, confesado esto por varios colegas,
profesionales de la fotografa, produce una suerte de invitacin al disparo, una incontinencia en la
captura que lleva inevitablemente a una superabundancia de imgenes. Esta superproduccin es
alentada inclusive por la tecnologa. Innovacin, imagen y realidad: Slo una cuestin de
tecnologas? Tubio, Daniel. Cuadernos del Centro de Estudios de Diseo y Comunicacin N27:
Entre el realismo y la tecnologa de la imagen: el estado de la teora fotogrfica. Argentina, 2009.

29
I.2. La relevancia de la fotografa en la prensa y su impacto social.

La fotografa de prensa se ha convertido en un elemento primordial de los
medios grficos de comunicacin en una era que se define sobre la base de una
supervisibilidad de los acontecimientos. En este sentido, Casais sostiene:
Cualquier cosa que pase en el mundo y que tenga una significacin pblica ser
fotografiada desde todos los puntos de vista posibles, interpretada una y mil veces
y digerida por el sistema de la opinin social como un fait accompli que sedimentar
el poso de lo que se ha dado en llamar la memoria colectiva
12
.

Siguiendo a Jess Martn Barbero, podra pensarse en este caso, a las
fotografas como mediaciones, entendidas como: () articulaciones entre
prcticas de comunicacin y movimientos sociales; el lugar en el que se produce en
el sentido de los usos (Barbero, 1987).

Permitiendo ilustrar de modo preciso un segmento de los sucesos, la
fotografa interviene en el espacio que el peridico destina a la noticia formando
parte de dicha construccin. Freund destaca lo concreta que resulta la fotografa a
diferencia de la palabra escrita y afirma: "La introduccin de la foto en la prensa es
un fenmeno de importancia capital. Cambia la visin de las masas. (Freund,
1993:96).

La imagen aporta al lector un modo ms gil de lectura donde puede
apreciar y contextualizar explcitamente el acontecimiento noticioso ofreciendo
detalles evidentes que desde la ptica, facilitan su interpretacin. No se trata de
una simple ilustracin del texto escrito, sino que como aporta Casais, su presencia
en los diarios convierte el acto de ver una noticia en requisito imprescindible para
comprender la informacin
13
. Por ese valor y autonoma que posee en s misma
debe considerarse dentro del peridico como texto informativo
14
.T

12
13
14
Expresa Vilchez al respecto: La foto de prensa no es ni una ilustracin del texto escrito ni tampoco
una sustitucin del lenguaje escrito. Tiene una autonoma propia y puede considerarse como un texto
informativo. Vilchez, Lorenzo. Teora de la imagen periodstica. Barcelona: Paids Comunicacin,
1993, pg. 77.
30
Asimismo, asume valor de agenda
15
, puesto que las notas acompaadas
de material fotogrfico jerarquiza el tema como relevante.

La fuerza de la objetividad fotogrfica es trascendente en el periodismo
donde la veracidad resulta un aspecto clave en trminos de calidad informativa. Lo
que confirma el registro fotogrfico es, con ms modestia, simplemente que el
modelo existe, sostiene Sontag. Del mismo modo, Barthes considera a la fotografa
como certificado de presencia
16
, as como Berger determina que sta cita las
apariencias
17
(Sontag, 1977:175).

Esta nocin fehaciente y verdica de la imagen se ha ido modificando a
travs del tiempo debido al surgimiento de otras concepciones en torno al discurso
fotogrfico que dan cuenta por un lado, de la codificacin de la imagen que
evidencia el rol subjetivo del fotgrafo ; y por otro, la interpretacin individual en el
proceso de recepcin. La paradoja fotogrfica, como designa Barthes, evidencia su
doble mensaje: uno sin cdigo o anlogo de lo real y otro con cdigo, propio de su
retrica
18
.

No obstante, la representacin de la realidad que presenta la imagen resulta
idneamente reconocida. Los cientos de millones de aficionados, consumidores y
productores a la vez de la imagen, que han visto la realidad apretando el disparador
y que la recobran en sus clichs, no dudan de la veracidad de la foto. Para ellos,
una imagen fotogrfica es una prueba irrefutable, explica Freund. (Freund,
1993:186).

15
Martni aborda esta cuestin en su libro. Martini, Stella Periodismo, noticia y noticiabilidad. Buenos
Aires: Norma, 2000, pg. 21.
16
Sostiene Barthes: () La imagen no es real, pero, al menos, es el analogn perfecto de la realidad,
y precisamente esta perfeccin analgica es lo que define la fotografa delante del sentido comn.
Barthes, Roland, Lo obvio y lo obtuso.Barcelona: Paids Comunicacin, 1986, pg. 13.
17
Berger explica que la fotografas no traducen las apariencias, sino las citan y aade:No puede
mentir porque imprime directamente. Berger, John. Otra manera de contar. Murcia: Mestizo, 1998,
pg. 96.
18
Barthes, Roland, op. cit., pg. 15
31
Ver para creer o Una imagen vale ms que mil palabras, son expresiones
que en la sociedad ponen de manifiesto la relevancia de la foto para atestiguar los
hechos, certificarlos y concederle validez. Pierre Bourdieu, por su parte, considera
que una representacin de lo real aparece como objetiva en nombre de un
realismo ingenuo y postula: Al otorgarle a la fotografa patente de realismo, la
sociedad no hace otra cosa que confirmarse a si misma en la certidumbre
tautolgica de que una imagen de lo real, conforme con su representacin de la
objetividad, es verdaderamente objetiva (Bourdieu, 1979:122).

Definitivamente, la extensin del uso de la prctica fotogrfica dada por su
accesibilidad, desde el punto de vista tcnico como econmico; legitiman la viable
penetracin e interpretacin del lenguaje visual en los distintos estratos sociales, al
punto de, en palabras de Freund, () llegar a ser el lenguaje ms corriente de
nuestra civilizacin. (Freund, 1993:187).

32
I.3. Clasificacin de la fotografa de prensa: algunas distinciones.

Siguiendo a Baeza, hablar de fotografa de prensa remite a () las
imgenes que planifica y produce o compra y publica la prensa como contenido
propio. Aquellas que son publicadas pero que no forman parte del contenido
editorial de la prensa, como la imagen publicitaria, quedan excluidas de dicha
clasificacin. (Baeza, 2001:31)

Dentro de esta categora pueden distinguirse dos grupos diversos: la
fotoilustracin
19
, que implica la combinacin de la imagen fotogrfica con otros
elementos grficos con el propsito de optimizar y esclarecer la comprensin del
texto; y el fotoperiodismo.

De acuerdo al tema que orienta este trabajo resulta de inters centrarse en
este ltimo concepto. Entre las imgenes producidas o adquiridas por el diario, la
imagen fotoperiodstica es aquella que se asocia a los valores de actualidad y
noticia, pero tambin es: () la que recoge hechos de relevancia desde una
perspectiva social, poltica, econmica y dems, asimilables por las clasificaciones
habituales de la prensa a travs de sus secciones. (Baeza, 2001: 32)

Las distintas modalidades que presenta el fotoperiodismo tienen que ver con
el desarrollo de una clasificacin genrica propia, producto de su tradicin
histrica. Los gneros fotoperiodsticos, paralelos a los gneros periodsticos
tradicionales, tienen sus extremos en la foto-acontecimiento de actualidad estricta y
determinada en la inmediatez informativa; y en el reportaje, donde en palabras de
Baeza: () La fotografa recibe un tratamiento mas interpretativo, secuencial y
narrativo. (Baeza, 2001: 32).

19
Baeza explica que el fotomontaje o el collage son modelos de fotoilustracin. Esta clase de
fotografa tiende a vincularse con una vocacin didctica o divulgativa y se adecua al tratamiento de
las temticas del periodismo de servicios. Baeza, Pepe Clarificar el uso de la imagen meditica a
favor del mapa icnico en Por una funcin critica de la fotografa de prensa. Barcelona: Gustavo
Gilli, 2001, pg. 35.
33
CAPITULO II:

LA SECCIN FOTOGRFICA DEL DIARIO.

En este apartado se sita rigurosamente el problema en el mbito de la
prensa grfica, describiendo, por un lado, el rol del fotgrafo en dicho espacio; y por
otro, exponiendo los criterios y preferencias del peridico respecto a la fotografa.

II.1. Rutinas productivas: el fotoperiodista y el editor grfico.

El fotgrafo cumple la funcin de reportero grfico en el mbito periodstico.
Informamos, contamos, relatamos los sucesos a travs de imgenes, expresa
ngel Amaya
20
, jefe de la seccin fotogrfica del diario La Capital. En lo que
refiere a la prensa escrita, esta seccin es aquella que circunscribe su lugar de
trabajo dentro del peridico. Las funciones de los profesionales que se
responsabilizan de ella son diversas. Adems de desempearse como
fotoperiodista realizando distintas coberturas, cumplen generalmente el rol de editor
grfico y se ocupan de otros quehaceres que le demandan ms tiempo dentro del
diario: hacerse cargo del resto del equipo, estipular trabajos a determinados
fotgrafos, organizar la agenda y garantizar el abastecimiento de fotografas de
calidad para cada edicin.

La responsabilidad de la seccin fotogrfica, como expone Keene: Es
asegurarse de que el fotgrafo adecuado est en el lugar adecuado en el momento
adecuado, y de que las fotografas estn en el peridico, por cualquier medio, a
tiempo para que se procesen, se elijan, se editen y se preparen para la edicin que
convenga (Keene, 1995:184).

La particularidad de la misma es que de ella dependen el resto de las
secciones, ya que funciona cubriendo las necesidades de todas. Somos

20
Entrevista: ngel Amaya. (Ver anexos: desde la pg. 67 hasta la 72).
34
prestadores de servicio, comenta al respecto Marcelo Martinez Berger
21
, jefe de
fotografa en El Ciudadano.

La tarea de editor grfico implica la seleccin de las fotografas que van a
publicarse. La calidad tcnica e informativa de la imagen son aspectos
fundamentales que influyen en este proceso. Para ilustrar de la mejor manera la
nota, el editor debe involucrarse con la informacin escrita. Hay que saber lo que
est publicado para acompaar las notas, lo cual define precisamente el rol del
editor, explica Alberto Gentilcore
22
, responsable de la seccin fotogrfica de
Rosario 12, quien se refiere a una lectura exhaustiva del texto para que la
eleccin sea adecuada
23
.

Ahora bien: Son ellos los que tienen la ltima palabra a la hora de designar
la foto que se va a publicar?

Keene profundiza sobre esta cuestin y explica que la influencia de los
encargados al tomar este tipo de decisiones es relativa, vara de acuerdo a la
publicacin, y suele ser mayor en los diarios nacionales. Desde el punto de vista de
los profesionales entrevistados que desempean dicho rol en los distintos medios
locales, puede manifestarse que esta disposicin queda a su cargo pero es
conciliada previamente con la postura de los jefes de las distintas redacciones y
establecida en funcin de los criterios de la direccin del peridico. En este
sentido, Keene afirma: () Un director de fotografa tiene una visin objetiva de los
requerimientos del director o de los lectores del peridico. Por ello es que puede
calificar de mejor manera distintas cuestiones como: la cantidad de fotografas que
se van a utilizar, el tamao, la distribucin; apuntando a lograr el equilibrio entre la
calidad tcnica y el contenido. (Keene, 1995:192)

21
Entrevista: Marcelo Martnez Berger. (Ver anexos: desde la pg. 79 hasta la 86).
22
Entrevista: Alberto Gentilcore (Ver anexos: desde la pg. 73 hasta la 78).
23
Vilchez habla de criterios de contenido: Las variables de importancia del contenido son los
aspectos que rigen la organizacin particular de cada pagina as como la de todo el peridico relativos
a la eleccin de qu foto ha de colocarse junto a qu noticia.Vilchez, Lorenzo, op.cit., pg. 89.

35
Es posible que el fotorreportero no juzgue correctamente su propio trabajo
de acuerdo a las necesidades del diario, quizs prefiera que se elija una fotografa
por el esfuerzo, el tiempo que le ha demandado o algn inters personal. ste debe
estar atento a las disposiciones antes expuestas y, a su vez, a los acontecimientos
diarios que estn fuera de agenda y puedan convertirse en noticia. Es un verdadero
espectador de la realidad. Al presenciar los sucesos en el mismo instante en que
acontecen adquiere una posicin ms certera de las situaciones, las cuales va a
exponer, desde su punto de vista, registrando con su cmara el fragmento que
considera adecuado. El haber estado all
24
denota los riesgos de la profesin,
donde el fotoperiodista queda expuesto ante las circunstancias y, por ende,
convierte a la fotografa en un registro testimonial.

Por su parte, el editor en el momento de desarrollar su tarea debe tener en
cuenta las funciones
25
que desempean las fotos, las cuales determinan su gnero
dentro del diario; y por otro, las fuentes. En este sentido, no solo va a considerar el
material producido por los propios fotoperiodistas contratados por el peridico, sino
que adems, debe evaluar las fotografas que envan las agencias de noticias y las
que ofrecen los freelances. Bajo esta condicin de monotributista, el profesional
puede realizar su labor de forma autnoma y ofrecerlo a terceros (diarios, revistas
u otras publicaciones grficas) que requieran de dicho servicio a cambio de una
correspondiente remuneracin. Aunque en la necesidad de mantener cautivos a
sus clientes, su trabajo queda condicionado por la exigencia de responder a la
conformidad de stos. Luis Vignoli Blotta
26
, fotoperiodista freelance, clarifica este
aspecto: Las libertades son limitadas y todo queda muy ligado a los intereses
editoriales del medio para el cual uno trabaja (cosa que se acenta si uno fuese
dependiente o empleado de un solo medio).

24
Expresa Martini: Las fotografas adquieren un valor significante en la construccin del verosmil: lo
que no alcanzan a describir las palabras lo muestran las imgenes, y agregan la fuerza del testimonio,
el haber estado all. Martini, Stella, op. cit., pg. 21.
25
Explica Vilchez: El criterio de seleccin de los contenidos de la foto se hace a travs de las
funciones que desempean las fotos: fotos informativas, ilustrativas, de tpicos o de contexto.
Vilchez, Lorenzo, op.cit., pg. 88
26
Entrevista: Luis Vignoli Blotta. (Ver anexos desde la pg. 87 hasta la 91).
36
II.2. El vnculo entre el reportero grfico y el periodista.

Si bien las funciones entre el periodista y el fotorreportero estn
notoriamente divididas, el vnculo que une a la foto con el relato noticioso es
ineludible. Por ello, la seccin fotogrfica trabaja en contacto con la seccin de
noticias para sistematizar las actividades de ambos profesionales de prensa. Los
periodistas son, como expresa Kenne, odos de los fotgrafos ya que stos
ltimos son los que se enteran inicialmente de las noticias (Kenne, 1995:184).

Una vez que el reportero grfico recolecta el material necesario lo transporta
al inmueble donde funciona el diario y, a travs de un servidor, las fotos aparecen
disponibles automticamente en todas las redacciones y, de esta manera, el
periodista observa las imgenes que corresponden a su nota. Puede ocurrir que el
primero se encuentre disconforme con el texto ilustrado por su foto, o viceversa, el
segundo puede disentir de la imagen que acompaa su nota. Las libertades para
debatir estas cuestiones dependen del medio. No obstante, hay que considerar que
es el fotoperiodista el que invariablemente y sin excepciones presencia el
acontecimiento, mientras que el periodista puede armar la nota sin acudir al mismo.

En cuanto a la conexin entre el responsable de la seccin fotogrfica y los
jefes de las distintas secciones, en ese caso el vnculo entre los profesionales es
inevitable y resulta primordial en el momento de tomar decisiones. Como postula
Casais: El periodismo es un trabajo colectivo que busca homogeneidad en los
criterios y diversidad en los contenidos
27
. En definitiva, El haber estado all y la
diversidad del reportero grfico marcan la diferencia con el periodista.

27
37
II. 3. La fotografa segn los criterios del peridico.

En los medios grficos, la informacin se presenta segn criterios
determinados de cada peridico. Tiene que ver con selecciones, lenguajes,
formatos, discursos y agendas particulares. Al hablar de criterios en la prensa
escrita es importante considerar la idea de pacto o contrato con el lector a travs de
las modalidades de decir del medio. Segn Martini: Se asume que el lector incluye
en sus hbitos de consumo y en sus expectativas la lectura de las noticias
construidas de una manera determinada. (Martini, 2000).

El lector no busca tener una lectura ntegra del peridico sino que, como
explica Vilchez, se deja guiar por su forma sensible la cual () organiza el campo
perceptivo y textual en funcin de una intencionalidad que no es exhaustiva. En
este contexto, la fotografa constituye un elemento dentro del peridico que se
ajusta a criterios determinados. A continuacin se exponen algunos aspectos
generales. (Vilchez, 1993)

II.3.1. El espacio.

El espacio que ocupa la fotografa en el peridico es designado por el medio
de acuerdo a una finalidad comunicativa particular
28
. Al compartir la superficie de la
pgina con otros elementos (titulares, textos, publicidad, grficos), su ubicacin se
encuentra sujeta a la vinculacin con dichos contenidos; y por lo tanto, la
distribucin debe ser armnica y cada parte debe estar relacionada con las dems.

La superficie fotogrfica del peridico es establecida por la relacin espacial
entre la foto y la pgina, y, entre ambas y la totalidad de las pginas. Vilchez
expone que este espacio constituye () el lugar donde se juega la construccin y
la lectura de la informacin. Desde su perspectiva, en el recorrido de lectura la
expresin anticipa al contenido, por ello asimila a la distribucin de la foto en la

28
Como designa Martini, la fotografa constituye: () el punto de anclaje para la atencin del lector.
Martini, Stella, op. cit., pg. 21.
38
pgina con un mapa de trampas previamente planificadas con las que se encuentra
el lector. (Vilchez, 1993:54).

Las fotografas de gran impacto suelen aparecer en la mitad superior,
debido a que es el sector por el cual se supone que el lector comienza su lectura;
as como el material relevante en trminos visuales debe situarse en la pagina de la
derecha donde puede verse cuando se vuelve la pagina
29
. El tamao de la imagen
es determinado segn la importancia de la nota, los espacios y el material
disponible. Se trata de un juego de edicin que busca atraer la percepcin del
lector.

Al hablar de espacio, debe referirse, adems, al sitio fsico en que
acontecen los sucesos expuestos por el contenido visual del peridico. De acuerdo
a la necesidad que tiene el fotorreportero de presenciarlos, es prioritaria la
proximidad geogrfica de ese lugar la cual se encuentra asociada a las
caractersticas del medio y sus lectores
30
y en este caso, remite a la ciudad de
Rosario.

II.3.2. El tiempo.

La actualidad es un criterio fijo de la prensa grfica en el momento de
seleccionar la informacin
31
. Dicho discernimiento se traslada a la fotografa, donde
lo novedoso no puede evitar ser registrado. Este aspecto es esencialmente tenido
en cuenta en el proceso de seleccin de las imgenes para su posterior
publicacin. En este sentido, la foto-acontecimiento, de actualidad estricta, se

29
Keene habla sobre esta cuestin en Keene, Martin. Prctica de la fotografa de prensa. Una gua
para profesionales, Barcelona: Paids, 1995.
30
Siguiendo a Martini: La proximidad geogrfica de un acontecimiento se conecta con los centros de
inters del pblico. Cuanto ms cerca del pblico ocurre el hecho, ms noticiable resulta ().Y este
aspecto adquiere relevancia en la imagen. Martini, Stella, op. cit., pg. 15.
31
Tal como explica Fontcuberta: El acontecimiento periodstico tiene como base de su existencia la
actualidad, cuanto ms inmediata mejor. Fontcuberta, Mar de. La noticia. Pistas para percibir el
mundo, Barcelona: Paids, 1993.
39
ajusta precisamente a dicha necesidad del peridico y en consecuencia, resulta ser
la ms adecuada en las rutinas de produccin de la informacin.

La inmediatez es una condicin determinante en la fotografa de prensa. Es
el modo que tiene el diario de impactar al lector trasladndolo visualmente al
suceso que acaba de ocurrir, por ello suele utilizarse este tipo de imgenes en las
portadas.

Es indudable que el trabajo periodstico se desarrolla en tiempo real y cada
pgina del peridico tiene un tiempo lmite que cumplir. Cuando se trata de registrar
esta clase de imagen de sucesos acaecidos de modo reciente, el fotorreportero
trabaja condicionado por el tiempo, que generalmente resulta insuficiente, y con la
presin de que el material llegue antes de ese lapso, considerando que el mismo
debe someterse al laboratorio e impresin. Es fundamental contar con el testimonio
visual de este tipo de hechos a la hora de publicar la noticia, debido a que si se
posterga para el da siguiente es probable que pierda actualidad.

II.3.3. La relacin de la fotografa y el texto escrito.

Resulta quizs un tanto ambiguo referirse a este vnculo en trminos de
integracin de acuerdo a las diferencias estructurales, que por su condicin,
distancia a cada parte. Barthes habla de una mutacin donde se invierten las
funciones: () Mientras que antes se efectuaba una reduccin del texto a la
imagen, actualmente se efecta la amplificacin de la imagen por parte del texto.
Desde esta perspectiva, la imagen ya no ilustra la palabra, sino que es sta ltima
quien se encarga de ampliarla. En esa amplificacin que el texto hace de la imagen
con la intencin de aadirle peso, en ocasiones, puede modificar su significado
produciendo u inventando otro ntegramente nuevo. (Barthes, 1986:23)

Los titulares y los textos escritos constituyen el contexto expresivo fsico que
determina a la foto de prensa. El pie de foto, por su parte, entabla una relacin
40
directa con la imagen con el objeto de esclarecer por escrito elementos espaciales,
temporales y actoriales de la foto
32
.

En definitiva y de acuerdo con Vilchez, la foto de prensa no es ni una
ilustracin de la palabra ni tampoco una sustitucin de sta. Desde su punto de
vista: La conexin entre texto escrito y fotografa es ms compleja que la de una
simple finalidad comunicativa y se relaciona con las competencias tanto icnicas
como verbales que, en un caso el redactor y en otro el lector, ponen en juego a
travs del diario (Vilchez, 1993:72).

Lejos de tratarse de una relacin ingenua dentro del peridico; ambas
estructuras, complejas en igual medida, son producto de diversas transformaciones
discursivas.

II.3.4. Fotografas segn la seccin.

La distribucin de las fotografas en las pginas impresas del diario
responde, adems, a su divisin por secciones. Esta segmentacin, conocida como
periodismo de gneros impacta en los distintos contenidos de la prensa y como
seala Vilchez: () Nunca ha pasado mas all de una clasificacin eclctica,
funcional a la empresa que contrata trabajos y personal bajo ciertas
compartimentaciones llamadas secciones, pero tambin funcional a los lectores que
reciben la informacin empaquetada bajo etiquetas de genero que le permiten
escoger y aprender informacin pero tambin rutinas de produccin. Siguiendo a
este autor, puede considerarse, adems, que los gneros funcionan como
contenedores de otros gneros. (Vilchez, 1993:66)

No obstante, la labor del reportero grfico queda exenta de esta distribucin.
A pesar que deben recopilarse fotografas de distinta ndole, es el mismo
profesional quien se encarga de proporcionar material de cualquier gnero y a

32
Sostiene Vilchez: La relacin entre la foto y el pie de foto establece un contexto pragmtico que
influye en la percepcin, lectura y comprensin de la imagen fotogrfica. Vilchez, Lorenzo, op. cit.,
pg. 68.
41
cubrir cualquier tipo de acontecimiento, segn lo que demandan el resto de las
secciones. Entre los periodistas est el que hace espectculos, el que hace
poltica, el que hace deportes; mientras que el fotgrafo tiene que estar en todas las
secciones. Estas cubriendo un accidente, de ah te vas a la cancha a hacer las
fotos del partido y de paso cuando estas volviendo hacs las fotos del frente de un
edificio que se est por demoler; comenta Gentilcore.

La sintaxis de la fotografa en los peridicos responde a su agrupacin por
tema dentro de un orden interno en el que se fragmentan los contenidos. En tanto,
es posible determinar que la organizacin de las fotos as como la de las notas
escritas se estructuran, en principio, segn la importancia de los gneros de la
informacin, y secundariamente, segn la importancia del acontecimiento; lo cual
induce al lector a buscar el gnero y no la noticia. Esta distribucin se da en funcin
de sus expectativas, de acuerdo al grado de correspondencia entre lo que muestra
la imagen y lo que expresa el texto.
33

II.3.5. Agenda y cobertura.

La agenda fotogrfica del peridico se compone fundamentalmente de
aquellos sucesos que los lectores esperan observar y los que el medio supone que
los de la competencia van a cubrir, tal como expresa Keene: Cualquier foto que
merezca la pena de la que el peridico tenga la exclusiva (Keene 1995:188).

La divisin por secciones, como se ha expresado, implica una segmentacin
de los contenidos que impacta, a su vez, en la delimitacin de agendas propias en
cada caso. Esto va a significar el suministro de material fotogrfico a las distintas
secciones, y por ende, la cobertura en imgenes de una diversidad de
acontecimientos.

De acuerdo al tiempo y espacio, la modalidad de cobertura de los temas
puede reducirse en la idea de seleccionar la mejor foto que resuma un suceso

33
Vilchez, Lorenzo, op. cit.,
42
sumamente actual y, en el caso de los peridicos de Rosario, prioritariamente
acontecido en la ciudad. Lo ideal para el diario es en una sola imagen mostrar el
todo, considera Martinez.

Un auto volc tras un choque en Echesortu
34
, titula El ciudadano una
nota publicada el 28 de enero, acompaada por una fotografa que denota
claramente este aspecto. El escenario del hecho en el preciso instante en que
acontece, el auto volcado y la ambulancia del Sies que acaba de llegar: todo
expuesto en un mismo encuadre fotogrfico.

En este sentido, Amaya seala que generalmente se trata de ilustrar un
suceso con una imagen que lo resuma, en funcin del discurso que dan los
periodistas: Tiene que estar la mejor foto que resuma drsticamente, en una sola
foto, un tema tan importante.

Este criterio es ampliamente considerado al abordar temas de naturaleza
distinta. Sin embargo, de acuerdo a la flexibilidad en los contenidos que presentan
particularmente algunas secciones o suplementos, dicho discernimiento no es
determinante. En este sentido, es importante recordar que un diario est
estructurado por secciones que atienden a la procedencia geogrfica (lejos-cerca),
a la urgencia relativa (actual-atemporal), al repertorio periodstico (sucesos, poltica,
economa, cultura, ocio), y adems, en palabras de Casais, () al gnero acotado
dentro de esos esquemas menos rgidos que a veces permite la paginacin para
dar relevancia a algunas noticias, reportajes y entrevistas de lo cotidiano.
35

II.3.6. La espectacularidad en la imagen.

La espectacularizacin de la informacin es un recurso formidablemente
utilizado en la actualidad por los medios grficos con el objeto de posicionarse
favorablemente en el mercado. Se trata de una oferta noticiosa que utiliza el

34
Ver pg. 96 (Anexos).
35
43
entretenimiento como vehiculo para presentar la informacin abordando una
combinacin paradjica de una diversidad de temas que pueden resultar pesados,
intrascendentes, escandalosos o ttricos. En este sentido, Martini explica que el
entretenimiento es lo que ms vende y por ende, la funcin de informar al pblico
queda subordinada
36
.

Correlativamente, la fotografa espectacular, con un impacto potenciado,
resulta en la prensa un contenido vendible en un contexto donde prima la
supervisibilidad. El contenido de la foto de prensa tiende a representarse de una
forma espectacular a travs de una puesta en escena de la noticia construida para
tales efectos, postula Vilchez al referirse a una puesta en escena organizada de
acuerdo a modelos habituales del periodismo y del peridico en concreto, es decir,
modelos que corresponden a los gneros de la comunicacin de masas como a los
gneros rutinarios de cada peridico (Vilchez, 1993:92).

Esta concepcin de la imagen indica que la prensa grfica conceptualiza al
lector, antes que nada, como espectador. De este modo, la tarea del reportero
grfico as como su agenda, quedan perfiladas en esta tendencia del medio donde
el valor de la fotografa es proporcionado por su efecto de impacto. La
espectacularizacin de la informacin que han trado los tiempos ms recientes ha
obligado a los reporteros a trabajar condicionados por las exigencias de un entorno
que persigue imgenes impactantes para captar el inters de los lectores; afirma
Casais
37
. Vignoli observa esta cuestin en su labor cotidiana y condice con dicho
planteo: Los diarios hacen un uso ms sensacionalista de la imagen por su efecto
de impacto. Concientes de que la sociedad actual es ms permeable a las
imgenes que a la lectura o la reflexin, suele especularse con eso.

Las leyes del espectculo rigen en la grfica de acuerdo a disposiciones
particulares del tiempo y espacio. La informacin en busca del xito, debe viajar a

36
Sostiene Martini: La consigna es posicionarse con ventaja en el mercado, por lo cual la funcin
de informar al pblico queda subordinada, ya que el entretenimiento es lo que ms vende. Martini,
Stella, op.cit.
37
44
no menos que a la velocidad de la luz
38
para que el lector sea partcipe de esa
puesta en escena que presenta la fotografa. Su dimensin ocupa un espacio cada
vez mayor en las publicaciones y esta cuestin tiene que ver con un vnculo de
competencia cruzada de mercado entre medios escritos y audiovisuales que se
revalida en la misma oferta de contenidos
39
.

Por otra parte, la superabundancia marca nuevas pautas en la rutina del
profesional que estn directamente vinculadas con estas leyes. Como se indica en
el recorrido histrico, el surgimiento de esta idea va de la mano con la digitalizacin
de la imagen y el desarrollo de Internet, donde en pro de la cantidad, todo merece
ser fotografiado. Adems, este entorno de convergencia digital aumenta las
posibilidades de participacin del pblico en los medios, sobre todo, compartiendo
fotografas; al punto de que stos pueden llegar a priorizar este tipo de material por
su efecto de impacto, relegando el trabajo de los propios fotoperiodistas que se
dedican profesionalmente a ello. Como expresa Martnez: De repente una persona
con un celular tuvo la oportunidad de tener mal sacada una foto que resulta ms
impactante que la del tipo que trabaja de esto hace aos pero llega diez minutos
despus; entonces siempre tiene valor ese impacto y se juega con eso.

En una entrevista, Dani Yaco, jefe de la seccin fotogrfica de Clarn,
reflexiona al respecto: Hoy cualquiera hace fotos publicables. Estamos perdiendo
el privilegio y podemos decir que los fotgrafos como comunidad nos sentimos
amenazados. ()Esto antes no suceda, hacer una foto era una tcnica que slo
nos perteneca a nosotros.
40

38
Este aspecto es profundizado en el articulo: La informacin bien social o mercanca? Una
reflexin sobre la ciudadana en la sociedad de la informacin Saioa Iglesias Parro Publicado en
Contrastes. Revista Interdisciplinar de Filosofa, vol. VI. Mlaga (Espaa), 2001.
http://saavedrafajardo.um.es/WEB/archivos/Contrastes/006/Contrastes006-13.pdf
39
Explica Casais: La idea del impacto-enganche propia de los anuncios de la televisin parece que
ha sido asumida por la prensa escrita tradicional asediada ahora por las huestes del marketing.
40
Tenemos buenos fotgrafos y pocos fotoperiodistas- Entrevista a Dani Yaco. Cuadernos de
Comunicacin: Tecnologas/identidades/culturas, U.N.R, 2009.
45
En esa necesidad que obliga al profesional a atender a la espectacularidad
y a la superabundancia en una carencia de tiempo a la que debe adecuar su labor,
la imagen puede perder calidad informativa, teniendo en cuenta que dicha virtud en
el contenido visual implica cierta profundizacin en los sucesos
41
. De acuerdo a su
concepcin de informacin como mercanca, Ramonet se refiere a la fotografa y
sostiene que informar no se trata de comprender los acontecimientos, sino verlos; o
bien hacer asistir al hecho
42
. La imagen espectacular puede entenderse bajo esta
nocin, debido a que, en palabras de Martini: () desplaza el eje de relevancia y
trivializa el inters pblico, y por ende, la informacin corre peligro. (Martini,
2000).

II.3.7. La fotografa como relleno.

En pginas anteriores se hace referencia a la relacin espacial de la
fotografa con la pgina y se remite a la idea de Vilchez, quien habla de un mapa
de trampas para explicar esta distribucin. Estas trampas tienen que ver con la
planificacin previa del lugar de la foto y la intencionalidad de la misma: Antes del
contenido est la forma en que sta se presenta, antes de la foto est el hueco que
ocupa; hay libertad para que el lector haga su propio recorrido pero este camino
est lleno de trampas previamente preparadas. (Vilchez, 1993:55)

En este sentido, es importante considerar la idea de hueco que utiliza el
autor, entendido como el espacio disponible que van a ocupar los distintos
contenidos de manera planificada. No obstante, puede ocurrir que en esa

41
Hablar de calidad informativa incluye: Un periodismo que renuncie a entregar muchas y
golpeaduras frivolidades, y que en cambio haga un intento para ahondar en hechos y procesos, para
entregarlos con todos los matices que sea necesario, superando simplificaciones. Hacia un
periodismo de calidad. Lecaros, Mara Jos. http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2963449.
42
Comunicacin y Poder. La Tirana de la Comunicacin de Ignacio Ramonet. Novell, Alejandro
lvarez, publicado en Razn y Palabra. Mxico, 2011. (Primera Revista Electrnica en Amrica Latina
Especializada en Comunicacin) http://www.razonypalabra.org.mx/varia/05_Alvarez_M75.pdf

46
disposicin previa no se le encuentre ocupacin alguna debido a la escasez de
informacin. Ese vaco, en la mayora de los casos, suele ocuparlo la fotografa y
por ende, se convierte simplemente en un relleno.

Segn los profesionales que se ocupan de la edicin grafica en distintos
peridicos locales, es muy comn que esto suceda. Hay distintas alternativas para
implementar esta estrategia a travs de la imagen y la espectacularidad est
profundamente emparentada con ello. Lo que suele hacerse es ampliar la foto.
Aunque si se trata de una nota muy breve y de un espacio amplio que llenar, no es
conveniente estirarla demasiado sino agregar dos o tres imgenes para cubrir el
hueco.

El uso de retratos comunes de personajes pblicos para ilustrar noticias es
otra opcin para rellenar un vaco del peridico. Amaya ejemplifica esta cuestin:
En alguna edicin de cualquier diario, vas hojeando y aparecen retratos. Hay por
ejemplo un discurso de Cristina y al lado la foto de Cristina; Moreno dijo tal cosa y
la foto de Moreno. Cuando todo el mundo conoce a Cristina y a Moreno. Es un poco
en esos casos donde suele utilizarse la foto como un relleno.

El 16 de diciembre del ao pasado, Rosario 12 ilustra una noticia acerca
de una denuncia contra el juez Palud con una mera imagen espaciosa de su
retrato. Al da siguiente, publica otra nota que profundiza sobre el mismo tema
acompaada con la misma fotografa utilizada el da anterior, aunque ms reducida
y con la variante del texto que determina el pie de foto.
43

Keene reflexiona al respecto: Algunos directores de peridicos locales
creen que las caras venden peridicos y no se preocupan mucho por el valor
informativo de una foto siempre que aparezcan la mayor cantidad de caras posibles
que puedan comprar el peridico o incluso una copia de la fotografa. Esto es
triste. (Keene, 1995:189)

43
Ver pgs. 97 y 98 (Anexos).
47

CAPITULO III:

EL REPORTAJE FOTOGRFICO.

La ltima seccin del trabajo se dedica a analizar particularmente la
problemtica delimitndola a la prensa grfica local, a fin de conseguir una
aproximacin para comprender el alcance del fotorreportaje en medios escritos.
sta incluye la definicin completa del gnero y las rutinas productivas del
profesional, as como la descripcin de sus criterios de actualidad y agenda.

III.1. Concepciones, caractersticas y prcticas del fotoperiodista.

Es escasa la bibliografa que, en especificidad, aborda el reportaje
fotogrfico. No obstante, Ulises Castellanos recopila en su libro distintas
concepciones acerca del gnero, formuladas por diversos especialistas en el tema
que resultan importantes de considerar. A continuacin, se exponen las ms
relevantes
44
.

Los autores de la Enciclopedia Focal de la Fotografa aportan la siguiente
definicin: El empleo de la fotografa para suplementar o reemplazar relatos de
acontecimientos y lugares de inters actual, escritos para su publicacin en
peridicos o revistas.

Para Vicente Leero el reportaje es () el gnero mayor del periodismo.
Roman Gubern, por su parte, habla de fotografa de reportaje y la define como:
Aquella que adquiere duplicta de espacios/instantes no previamente organizados
por el fotgrafo. Indica tambin que ofrece un inters especialsimo, por su funcin
histrica y social.

44
Las distintas concepciones de reportaje de diversos autores expuestas en la pgina fueron
extradas de: Castellanos, Ulises. Manual de fotoperiodismo. Retos y soluciones. Mxico:
Universidad Iberoamericana, 2003, pg. 43.

48
Ludvik Baran postula que es un gnero especial caracterizado,
particularmente, por su modo de abordar la realidad, por su contenido y por su
forma. Lo conceptualiza como: La conciencia del mundo, de la vida, y a veces se
transforma en un documento histrico, tanto ms precioso, cuanto ms antiguo.

A partir de estas ideas, es posible considerar que el reportaje fotogrfico en
los medios impresos representa el relato del acontecimiento en imgenes. Con su
produccin, el reportero grfico aparece como protagonista de la publicacin. Las
prcticas que ste debe llevar a cabo implica el despliegue de tareas adicionales a
su rutina laboral. En esta ocasin, no solo debe presenciar el momento, registrarlo y
obtener buenas imgenes; sino que adems le compete involucrarse, investigar e
interiorizarse en el tema a fin de construir la narrativa y exponer su punto de vista.
Desde su experiencia profesional, Vignoli expresa: El fotoperiodista debe
ante todo presenciar los hechos que relata, si bien es testigo de stos, su
compromiso lo har de un modo protagonista tambin. Aunque la objetividad ante
los hechos es importante, el tomar partido o la subjetividad de su mirada marcar
inevitablemente aquel relato que describe, seguramente influenciado al momento
de editar las imgenes. En este sentido, Castellanos sostiene: El desarrollo del
reportaje fotoperiodstico es ms complejo que ningn otro gnero. Aborda una
historia de inters general que se cuenta en varias imgenes complementarias. A
travs de sus cuadros, el reportaje grafico ofrece varios ngulos de una
problemtica y permite que el fotgrafo informe al tiempo que vierte su punto de
vista.(Castellanos, 2003:43).

La complejidad de dicha produccin reside en la composicin de un
lenguaje que involucra el formato informativo con la esttica del relato visual.
Responde a las clsicas W de todo producto periodstico: Qu, Quin, Cundo,
Dnde y Por qu; las cuales deben estar en funcin de la especificidad del discurso
fotogrfico: su continuidad, sus tiempos y la secuencialidad del propio lenguaje.

El relato debe estar estructurado de manera coherente por lo que resulta
importante que conste de un principio, intermedio y final. El mismo adems de
vincular unas con otras las fotografas, procura explotar al mximo sus cualidades
49
de acuerdo a la calidad informativa que presentan. El trabajo requiere un proceso
de planificacin debido a que demanda informacin previa as como decisiones que
deben efectuarse anticipadamente respecto a la variedad de tomas y encuadres
pensando en trminos de diseo grfico y puesta en pgina
45
.

45
Abreu Sojo aborda esta cuestin en: Abreu Sojo, Carlos. Los gneros periodsticos
fotogrficos.Barcelona: Editorial CIMS, 1998.
50
III.2. Criterios del fotorreportaje: Actualidad y Agenda.

Mariano Cebrin Herreros seala que el reportaje fotogrfico: Intenta
reflejar y concentrar la visin de un acontecimiento de cierta complejidad,
desarrollado en un lugar y durante un tiempo mediante un conjunto de fotografas
que ofrecen una fragmentacin y seleccin de espacios y datos significativos en
imgenes instantneas
46
.

Esta definicin aporta un aspecto valioso al remitirse a una publicacin
periodstica: el tiempo y el espacio. Dichas variables son decisivas en el momento
de demarcar los temas que forman parte de la agenda.

Se trata del lugar y el momento al que debe asistir el fotoperiodista; el
escenario que va a presenciar para obtener las fotografas que le permitan, luego,
realizar la composicin. Estas cuestiones generalmente no son de libre eleccin y
rara vez se adecuan al inters informativo del profesional, sino que responden
frecuentemente a los intereses editoriales del medio, inclusive en la labor de los
freelance que supone cierta autonoma. Generalmente la eleccin del tema lo
propone la editorial y uno debe registrar lo que se solicita, afirma Vignoli al
respecto.

III. 2. 1. El espacio.

Referirse al espacio no concierne solamente describir el lugar en que
acontece el suceso al que asiste el fotoperiodista, sino que incumbe tambin al sitio
fsico de la grfica que ocupa el reportaje en las publicaciones impresas. Asimismo,
esta cuestin est ntimamente vinculada al abordaje de la informacin que
despliega este tipo de produccin. Como sostiene Jos Martn Aguado
47
, varias
noticias sobre un mismo tema constituyen un reportaje fotogrfico. En ocasiones,
puede presentarse un relato madre vinculado a otros secundarios.

46
Castellanos, Ulises, op.cit, pg 43.
47
Castellanos, Ulises, op.cit., pg. 43.
51
Cualquier caso denota una amplitud en el contenido que, por ende, impacta
en el rea de las pginas que va a ocupar. Su extensin en nmero de fotos oscila
entre las 4-8 de un peridico a las 10-15 de una revista. Abreu considera que se
logra un buen resultado en el trabajo final con la eleccin de una fotografa de
apertura que, con un tamao mayor, remita al resto de las imgenes, la cual puede
llegar a ocupar una doble pgina
48
.

En el momento de produccin, el fotorreportero debe considerar el espacio
que dispone y concebir visualmente el lugar que pueden ocupar las imgenes en
las pginas, aunque se encuentra condicionado en el momento de edicin del
trabajo.

Generalmente, es el editor grfico quien concluye respecto a la distribucin
de las imgenes en la pgina, de acuerdo al estilo y criterios del peridico. En este
tipo de seleccin, el profesional encuentra mayor dificultad que en la que realiza
habitualmente para ilustrar las notas
49
. El tema no son las fotos que van, las cuales
generan el reportaje; sino las que no van, porque ah entra el criterio y gusto del
editor; explica Amaya y seala que cuando consta de mayor cantidad de
informacin grfica (ya sea en planos, posiciones de cmara, contextualizacin) en
la edicin del trabajo resulta complicado desechar algunas fotos debido a que toda
esa riqueza visual conforma un producto final mucho ms interesante. El recorte de
las imgenes es un recurso que puede utilizarse para aprovechar el espacio,
aunque en estos casos disminuye la calidad
50
.

III.2.2. El tiempo.

48
Abreu Sojo, Carlos, op.cit.
49
Kenne explica al respecto: Algunas veces, la eleccin es muy sencilla- una cuestin de elegir la
mejor fotografa tanto en trminos periodsticos como tcnicos. Cuando la fotografa tiene que
adecuarse a una historia se hace ms difcil la eleccin. Keene, op.cit,, pg.192.
50
Segn Abreu: En ocasiones las imgenes pueden ser recortadas pero en los manuales de estilo de
los medios ms serios se expresa la recomendacin de no hacerlo si no es necesario. Abreu Sojo,
Carlos, op.cit.

52
Hablar de tiempo implica referirse por un lado, al lapso que dura el trabajo; y
por otro, a la actualidad de los sucesos que se van a cubrir. Como se hace mencin
en las pginas anteriores, se trata de una labor compleja que requiere mayor
intensidad y dedicacin del profesional, quien, por ende, debe disponer de mayor
cantidad de tiempo para su realizacin.

Adems de efectuar un proceso previo de organizacin e investigacin
respecto al tema, el fotorreportero presencia el acontecimiento en el que no solo
registra el fragmento decisivo; sino que, adems, busca naturalizar el momento y
recopilar todo el material necesario (donde debe incluir los distintos aspectos de la
temtica), ejecutando los diversos planos y tomas anteriormente planificados.
Asimismo, puede pretender buscar otras escenografas lo cual va a implicar asistir
a distintos lugares. Finalmente, debe llevar a cabo un proceso de seleccin y
compilacin de las fotografas para su posterior edicin.

No obstante, esta cuestin es relativa segn el grado de indagacin y
vinculacin del profesional con la temtica de acuerdo a los tiempos que impone el
medio, como afirma Vignoli: La realizacin del reportaje puede durar minutos o
toda una vida. Depende la nota, depende el medio, depende el tema, (depende lo
que paguen...); creo que es muy relativo. Las instancias de recopilacin de
imgenes y de edicin de stas, pueden durar ms o menos tiempo, siempre
considerando al tiempo que implica el formarse para poder tener la capacidad
indagatoria para abordar el tema o problemtica elegida.

Por otra parte, la cobertura del reportaje habitualmente se asocia a hechos
que poseen un criterio de actualidad particular. Cabe recordar que en el periodismo,
la actualidad es considerada un valor noticia, es decir, es uno de los criterios ms
relevantes que se tiene en cuenta a la hora de seleccionar noticias. Todo lo que
est cerca del presente es actualidad, tanto el pasado como el futuro prximo. La
simultaneidad resulta lo ideal en este mbito.

Ahora bien, el reportaje se encuentra vinculado a una realidad informativa
no precisamente inmediata ya que suele abordar sucesos de actualidad
permanente o histricos, que por alguna circunstancia o motivo adquieran cierta
53
novedad. Fontcuberta postula que la prensa escrita no solo presenta los sucesos
de actualidad inmediata sino que tambin se dedica a analizar procesos y
tendencias sociales cuya actualidad se amplia a perodos largos
51
. En este sentido
y en relacin al reportaje, Vignoli considera: La novedad o actualidad no son
variables excluyentes, si bien los medios periodsticos publican noticias o
informaciones relacionadas con la actualidad, el reportaje puede versar sobre
temas histricos o documentales, cuya variable en el tiempo tendrn otro tipo de
valoracin.

No es habitual que el gnero en cuestin dedique su cobertura a sucesos de
actualidad inmediata, sin embargo no se descarta esa posibilidad. Si se concreta un
trabajo de este tipo, el reportero grfico queda subordinado a la hora del cierre de la
edicin y en esa fugacidad, es factible que el fotorreportaje pierda su esencia.

III.2.3. Agenda del Reportaje Fotogrfico.

La agenda del reportaje fotogrfico es bastante privativa de acuerdo al
espacio en trminos de contenido y de distribucin grfica, as como a la
especificidad en la que concibe el criterio de actualidad. En tanto, la seleccin de
los temas y sucesos que la componen se implementa contemplando estas
caractersticas; donde el reportaje, sin perder de vista sus criterios, ajusta sus
modalidades de acuerdo a determinadas secciones del peridico. Mariano Cebrin
Herreros propone una clasificacin del gnero respecto a la cobertura de distintos
temas
52
:

Reportaje de noticia
Reportaje de denuncia
Reportaje de archivo

51
Segn Fontcuberta:A pesar de que la actualidad inmediata sigue siendo una de las razones de ser
bsicas del periodismo, cada vez aumenta la coexistencia en los medios de hechos que, ms que
explicar la ruptura o las incidencias de una normalidad, muestran el desarrollo de la cotidianeidad
Fontcuberta, Mar, op.cit.
52
Castellanos, Ulises, op.cit.
54
Reportaje espectacular
Reportaje costumbrista
Reportaje cientfico
Reportaje atemporal

En general, se trata de temas fijos que apuntan a profundizar asuntos antes
acontecidos, aportan una nueva perspectiva sobre aquellos que son permanente
vistos, relacionan un hecho actual con otro histrico, se centran en un personaje, o
bien, enfocan de manera diferente un tema desgastado. Raquel Rodrguez Diaz
postula al respecto: Los temas fijos, pese a su rutina o desgaste, son referencia
fundamental en las agendas de los medios y, por consiguiente, y segn afirma la
Teora de la agenda-setting, la audiencia considerar siempre relevantes dichos
temas en su agenda. (Rodrguez Daz, 2004).

Gentilcore comenta que dicha agenda pierde actualidad porque
frecuentemente se trata de temas que no necesariamente son del da. Sin
embargo, esta cuestin confiere cierta particularidad a sta, puesto que habilita las
posibilidades de publicacin en cualquier momento.

Vignoli, por su parte, enumera dentro de las posibilidades temticas ms
flexibles a la agenda del reportaje los siguientes campos: social, poltico, artstico,
vivencial, autobiogrfico; y manifiesta: El saber decir o sealar un tema es
importante al punto que si bien cualquiera puede serlo, el valor del reportaje estar
en cuanto mayor curiosidad despierte al punto de funcionar como denuncia de algo
oculto o encubierto.

III.2.4. El discurso de la imagen en la narrativa del reportaje y su relacin con
el texto escrito.

Se ha sugerido en pginas anteriores que la fotografa en s misma
constituye un discurso. Con sus propias reglas, el lenguaje visual denota en la
imagen un mensaje que debe ser ledo e interpretado. Al igual que la palabra
escrita que compone su estructura de los niveles sintctico y semntico;
55
paralelamente, la fotografa se conforma a travs de la interrelacin de elementos
de expresin y contenido. Vilchez sostiene: La imagen se ofrece ya estructurada y
en forma de texto a leer (), y es en ese orden que aparece como un texto
coherente. (Vilchez, 1993:)

Ahora bien, en el reportaje fotogrfico la discursividad es mucho ms
compleja. Cabe recordar que su esencia reside en el carcter narrativo de exponer
la informacin mediante un conjunto de fotografas destinadas a relatar un hecho o
abordar un tema en acciones sucesivas. En tanto, no implica solo el mensaje
individual de cada foto, sino que adems comprende la construccin del discurso
general de la composicin. En este sentido, su rasgo caracterstico clave es la
secuencialidad. Segn Zunzunegui: La secuencialidad aparece como un mtodo
bsico para instalar a la fotografa en el curso del tiempo a travs de una sucesin.
Se pasa as de la cronologa implcita y significante de la foto individual a la
construccin de una temporalidad a partir de la sucesin de imgenes instantneas:
una suma de tiempos cero que produce un flujo en desarrollo (Zunzunegui, 1998).

Esta idea de secuencialidad aplicada al gnero, remite a la vinculacin entre
las fotografas ya que no se trata de una mera agrupacin de stas. La coherencia,
intencionalidad y articulacin de las imgenes componen el discurso en su conjunto
y es ste en definitiva el que adjudica valor al relato. La coherencia, claridad e
intencionalidad en la edicin o seleccin es fundamental, tanto como quien escribe
un texto midiendo palabras y oraciones, evitando omisiones o excedentes que
provoquen confusin en la certeza del relato a narrar; sostiene Vignoli.

En cuanto a la relacin entre la imagen y el texto, en el caso del reportaje
fotogrfico adquiere ciertas particularidades. Cuando la fotografa es solo ilustrativa,
debe corresponderse a un texto al que ilustrar, pero en el fotorreportaje la presencia
del texto es, en cierto modo, ms restringida y el periodista debe redactarlo de
acuerdo a la palabra del fotgrafo. Aunque esto va a depender de la funcionalidad
comunicativa que se le pretenda dar.

Puede ir o no acompaado de un breve texto. Abreu considera que el texto
se suele ubicar al principio, como introduccin, y luego se reducen al mnimo los
56
pies de foto o incluso se prescinde de ellos; o de lo contrario, se elimina ese texto
inicial y se desarrollan pies de foto ms extensos
53
. stos nunca deben describir lo
que muestran las fotos, sino que deben ser sencillos, directos y su extensin
depender del mayor o menor grado de expresividad de la imagen. En este caso,
no es necesario que los mismos respondan al qu, cmo, cundo, dnde; como lo
hacen con aquella que ilustra noticias. A diferencia de ello, va a aportar informacin
complementaria, ya que dichas referencias las va a explicitar el propio lenguaje
fotogrfico. El rol del ttulo es fundamental: adems de ser preciso, breve y
atractivo; es importante que sintetice el contenido integral del discurso visual
situando al lector en el tema.

Las modalidades de combinacin entre el texto y las fotos pueden variar,
segn el valor que se asigne a cada estructura y de acuerdo al producto que se
proyecte obtener. El vnculo que presenta la esencia del gnero encuentra un
equilibrio textual y grfico donde ambas partes deben complementarse. Por ello, es
casi imposible que la palabra pueda manipular o cambiar el sentido de la imagen.

III.2.5. Espacio y tiempo: El lugar del reportaje fotogrfico en la prensa grfica
segn la periodicidad de publicacin.

Es improbable que el reportaje fotogrfico forme parte del discurso del
peridico a diario. Esta cuestin tiene que ver con los tiempos del profesional, as
como el espacio fsico para volcarlo.

Su presencia es ms notoria los fines de semana donde aparecen notas
ms distendidas y se profundizan sobre hechos ya acaecidos. Vignoli considera
que las producciones de fotoperiodismo funcionan mejor en suplementos o
ediciones dominicales donde supone un lector con tiempo para su lectura
especfica, aunque los criterios tendrn que ver con la poltica editorial del medio y
lo que stos piensen sobre la reaccin de sus lectores. Resulta, entonces, una
alternativa ms propicia para esta edicin semanal donde la fotografa adquiere un

53
Abreu Sojo, Carlos. Los gneros periodsticos fotogrficos.Barcelona: Editorial CIMS, 1998.

57
lugar protagnico, debido a una cobertura ms amplia de temas y espacios
disponibles. Asimismo, el reportero grfico dispone de mayor tiempo de
elaboracin. De acuerdo a lo que demanda el diario, generalmente en estos
trabajos el profesional debe priorizar la calidad esttica de las fotografas, por
encima incluso de la informativa; donde el tiempo disponible es aprovechado para
acentuar la originalidad y espectacularidad del producto.

En las revistas, donde el concepto de prensa es bsicamente el mismo
aunque con una periodicidad de circulacin ms extendida y con un desarrollo de
pginas ms vasto, la figura de este gnero fotogrfico es observada con mayor
frecuencia. En este tipo de publicaciones de carcter semanal, quincenal o
mensual, se implementa el fotorreportaje para profundizar acerca de sucesos muy
actuales combinados con otros de actualidad ms permanente. As tambin, es
muy utilizado para recrear visualmente una entrevista o relato biogrfico de algn
personaje pblico; se trata de reportajes con un relato visual atrayente que suelen
ser fcilmente vendibles. En escasas ocasiones la secuencia de fotografas
aparece como relato excluyente, sino que se trata de un discurso visual paralelo al
texto escrito presentado como contenido de entretenimiento. Incluso el
entretenimiento incluye siempre algn tipo de informacin, tanto que muchos
lectores buscan entretenerse informndose. En cualquier caso de esta informacin
entretenida el lector tendr elementos para formar su opinin, por lo cual lo ledo
ser adems de informativo, formativo; explica Vignoli.

Estas circunstancias restringen al fotorreportero en el momento de exhibir
su trabajo. En una entrevista, la profesional Susan Meselas
54
reflexiona acerca de
ello: Estamos viviendo un momento bien difcil, porque cada vez queda menos
espacio para mostrar nuestro trabajo. Por un lado, en los medios grficos, el lugar
en la pgina es ms estrecho. Adems, los peridicos cada vez son menos, estn
en crisis en todo el mundo. Slo se publica una imagen aqu, otra all. Las revistas
que antes dedicaban seis u ocho pginas dobles a un artculo, ahora le dedican una
o dos pginas nada ms.
55

54
Fotgrafa estadounidense que dirigi un taller de la Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano,
para doce fotoreporteros de Amrica Latina, en Buenos Aires (2005).
55
No hay caminos en el mar, Mansilla, Maria. http://saladeprensa.org/art882.htm.
58
Concluyentemente, de acuerdo con Abreu, los reportajes en la actualidad se
elaboran ms para entretener-sin dejar de informar-, que () para dar la versin
grfica de acontecimientos que conmuevan a la sociedad
56
.

III.2.6.El reportaje fotogrfico en los peridicos de Rosario.

Los reporteros grficos responsables de la seccin fotogrfica de los medios
grficos locales de mayor difusin como: La Capital, El Ciudadano y el
suplemento Rosario 12, coinciden en que el reportaje fotogrfico es escasamente
utilizado. Si bien cada uno tiene sus particularidades de acuerdo a los espacios, las
secciones, la agenda y los modos de decir; los criterios respecto a la fotografa e
individualmente al gnero en cuestin, son bastante similares. stos encuentran en
el fotorreportaje una alternativa ideal para cubrir huecos de las pginas.

Un ejemplo de ello es la cobertura informativa durante el verano en la
ciudad: diciembre, enero y febrero son meses bastante estancados en trminos de
produccin periodstica, y por tanto, la narrativa del lenguaje fotogrfico resulta una
buena opcin para llenar esa escasez de informacin. Amaya explica: Puede
haber ocasiones donde el editor de un suplemento dedica una pgina a un
fotgrafo determinado que realiz un reportaje o sigui un tema y lo plasm
grficamente. Eso lo hicimos en enero, se hace generalmente cuando todo lo que
es actividad poltica est ms parada. De manera similar Gentilcore se refiere a
esta cuestin: Nosotros hacemos reportajes en verano; como no hay ftbol, no hay
poltica, el espectculo se da ms en la Costa o en Crdoba, entonces el reportaje
fotogrfico periodstico es una buena opcin cuando est todo parado. Pero no es
tan usado, puede llegar a salir algn que otro domingo.

Por su parte, Martnez considera que los ltimos aos parece haber una
mutacin sobre ello, ya que ltimamente enero presenta un aumento respecto a la
circulacin de acontecimientos. No obstante, afirma: Hay un parate donde hay que

56
Abreu Sojo, Carlos, op.cit.
59
usar este tipo de notas, que son ms fotogrficas. Pero eso tambin se da
cotidianamente, sobre todo, los fines de semana.

De acuerdo a sus criterios de actualidad y agenda, el fotorreportaje en estos
casos presenta un abordaje de los temas en relacin a la ciudad. Puede tener lugar
generalmente los das domingos, sobre todo, en algn suplemento; ocupando una
pagina o si se trata de un desligue amplio, la doble central de alguna seccin. Suele
adecuarse a suplementos o secciones referidas a la sociedad y aquellas que
presentan mayor flexibilidad y mixtura en los contenidos, como Seales del diario
La Capital.

Justamente durante el verano, se publica en el suplemento dominical antes
mencionado un reportaje grfico que refiere a una nota de tapa que ocupa la doble
central. Se trata de una secuencia de ocho imgenes que estn disminuidas y
amontonadas en un espacio reducido, puesto que comparte el rea de la pgina
con el texto escrito de la nota principal y con una entrevista que refiere al tema con
sus respectivas fotografas. El uso del pie de foto es correctamente utilizado, ya que
adems de ser acotado, solo brinda informacin complementaria. No obstante,
entre las imgenes que conforman el discurso visual hay dos de ellas exactamente
iguales expuestas una al lado de la otra (en el extremo inferior derecho). Adems,
la ilustracin de la portada es un dibujo, cuando para este tipo de trabajo es
importante que en la tapa haya una fotografa de apertura que remita a las pginas
internas donde se encuentra el producto final
57
.

El ejemplo citado denota que las caractersticas que determinan
estrictamente al gnero difcilmente son tenidas en cuenta y dichas falencias
pueden restar calidad a la hora de informar grficamente. As tambin, las horas
extras que puede demandar al profesional realizar este tipo de trabajo no son
remuneradas, lo cual tambin indirectamente va a impactar en la produccin.

57
Ver pgs. 99 y 100 (Anexos).
60
Por otra parte, cabe destacar que las temticas son habitualmente
impuestas. Son muy pocas las posibilidades que tiene un reportero grfico de
involucrarse con un tema, investigar y producir un trabajo para que pueda
publicarse, sino que debe responder a las necesidades del medio
58
. Como expresa
Martnez: La investigacin fotogrficamente y hasta periodsticamente se ha
dejado de hacer, hay muy poco. En el diario, el control de calidad es de hoy para
maana, y nosotros nos manejamos igual. Fotogrficamente podes hacer una
investigacin, lo que pasa es que no tens cabida.

58
Fotoperiodismo comprometido- Nota dedicada a Virginia Benedetto (Ver anexos, pg. 92 y 93).
61
CONCLUSIN.

En principio y coincidiendo con Vilchez, es posible afirmar que la prensa
diaria no ha encontrado el autentico lugar estratgico que ocupa la foto por
asignarle el simple rol de complementariedad del texto escrito
59
.

Ese camino precario e incierto explica en gran parte la presencia limitada
del reportaje fotogrfico en las pginas. Si bien la agenda y el criterio de actualidad
del mismo no se ajustan rigurosamente a los criterios rutinarios del peridico, los
cuales tienden a priorizan la foto-acontecimiento que expone los sucesos
estrictamente actuales en un mismo registro; su formato tampoco encuentra un
lugar preciso a la hora de profundizar temticas en ediciones impresas de mayor
periodicidad de publicacin ya sean notas de fines de semana, suplementos o
revistas. Generalmente, el lugar que puede ocupar el fotorreportaje en este tipo de
publicaciones es apartado de su esencia.

Este panorama meditico denota cierto detrimento en la labor del
fotoperiodista de acuerdo a las efmeras posibilidades de exponer su produccin y,
correlativamente, destacarse en el mbito de la prensa. Es indiscutible que tambin
tiene que ver con el compromiso individual del profesional y el modo de implicarse
con su trabajo. No obstante, es evidente que su tarea diaria as como sus libertades
quedan bsicamente condicionadas a las necesidades e intereses editoriales del
medio as como a la agenda del mismo, la cual se delimita segn las leyes del
mercado. Debe ajustarse, entonces, a la cobertura de una diversidad de
acontecimientos en el menor tiempo posible y en busca del impacto, el cual
convierte a la imagen en mercanca.

59
Como seala el autor: Si a esto aadimos la pobreza artstica y expresiva generalizada de la foto
de prensa (y no necesariamente por la culpa de los fotgrafos puesto que el peridico tiende
normalmente a imponer su conservadurismo en la estructura sintctica y expresiva, a pesar de la
actual preocupacin por la renovacin tecnolgica) (). Vilchez, Lorenzo, op. cit. pg. 72.

62
Dicho horizonte, es signado, adems, por el fenmeno de digitalizacin de
la imagen y la actualizacin permanente que propicia Internet. Hay quienes hablan
de una crisis del fotoperiodismo. Hoy en da, cualquier persona puede sacar y
subir a la Web imgenes que resultan publicables para la prensa. De esta manera,
la labor del fotoperiodista puede resultar desprestigiada y ste quedar cautivo de
algn modo en esa competencia por la inmediatez, donde distinguirse va a
implicar conseguir un registro de impacto potenciado que an no se haya difundido
pblicamente.

Concluyentemente, la modalidad de origen del fotorreportaje no parece ser
apreciada por los medios grficos. La naturaleza del gnero, que ubica al reportero
grfico en un rol protagnico para exhibir indagatoriamente temas relevantes de la
realidad en un discurso fotogrfico que facilita su comprensin (lo cual acenta la
calidad informativa del contenido visual); en la actualidad es banalizada por la
prensa escrita y lejos de sta, el reportaje grfico difcilmente presente la mirada
fotogrfica como relato excluyente de temas profundos ni encuentre otra
funcionalidad que no sea atender a la espectacularidad o completar el espacio
disponible ante la carencia de informacin.

63
BIBLIOGRAFA.

ABREU SOJO, Carlos (1998). Los gneros periodsticos fotogrficos. Barcelona: Editorial
CIMS.

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BAEZA, Pepe (2001). Por una funcin crtica de la fotografa de prensa. Barcelona: Gustavo
Gilli.

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BARTHES, Roland (1986). Lo obvio y lo obtuso. Barcelona: Paids Comunicacin.

BERGER, John (1998). Otra manera de contar. Murcia: Mestizo.

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RODRGUEZ DAZ, Raquel (2004). Teora de la Agenda-Setting: aplicacin a la enseanza
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ZUNZUNEGUI, Santos (1998). Pensar la imagen. Madrid: Ctedra.

64
VILCHEZ, Lorenzo (1993). Teora de la imagen periodstica. Barcelona: Paids
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ARTCULOS CITADOS.

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Ediciones CMDF, 2011.
http://www.rehime.com.ar/escritos/documentos/idexalfa/g/gamarnikc/Gamarnik_Perez%20F
ernandez%20-%20Articulos%20de%20Investigacion%20sobre%20Fotografia.pdf

Apuntes sobre el fotoperiodismo en Argentina: 1930-1955. Martelotti, Miguel en Revista
Ojos Crueles. Buenos Aires, Imago mundi, 2006.

Caras y Caretas. Pignatelli, Adrin Ignacio. Publicado en Historia de Revistas Argentinas.
Tomo II. AAER.

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Alejandro lvarez, publicado en Razn y Palabra. Mxico, 2011.
(Primera Revista Electrnica en Amrica Latina Especializada en Comunicacin)
http://www.razonypalabra.org.mx/varia/05_Alvarez_M75.pdf

El nacimiento de un nuevo fotoperiodismo. Gamarnik, Cora en Revista Boca de Sapo,
Argentina 2011.

Fotoperiodismo y fotoarte. Casais, Eric.
http://www.saladeprensa.org/art531.htm

Hacia un periodismo de calidad. Lecaros, Mara Jos.
http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2963449.

Innovacin, imagen y realidad: Slo una cuestin de tecnologas? Tubio, Daniel.
Cuadernos del Centro de Estudios de Diseo y Comunicacin N 27: Entre el realismo y la
tecnologa de la imagen: el estado de la teora fotogrfica. Argentina, 2009.
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?id_libro=114
&id_articulo=5108
65
La informacin bien social o mercanca? Una reflexin sobre la ciudadana en la sociedad
de la informacin Saioa Iglesias Parro Publicado en Contrastes. Revista Interdisciplinar de
Filosofa, vol. VI. Mlaga (Espaa), 2001.
http://saavedrafajardo.um.es/WEB/archivos/Contrastes/006/Contrastes006-13.pdf

Lenguaje fotogrfico y discurso editorial. El lugar de la imagen fotogrfica en la revista Plus
Ultra o el surgimiento del reportaje fotogrfico argentino Hechen, Maria Elena.
http://www.bdp.org.ar/facultad/publicaciones/trama/12/12-Hechen_Lenguaje_fotografico.pdf

No hay caminos en el mar, Mansilla, Maria.
http://saladeprensa.org/art882.htm.

Tenemos buenos fotgrafos y pocos fotoperiodistas- Entrevista a Dani Yaco. Cuadernos
de Comunicacin: Tecnologas/identidades/culturas, U.N.R, 2009.

66

ANEXOS.

A continuacin se presenta el trabajo de campo, constituido por las diversas
entrevistas realizadas a los profesionales. Adems, se expone material
complementario y artculos extrados de los distintos peridicos locales; los cuales,
en su conjunto, propician el contenido del marco terico.

67
ENTREVISTA: NGEL AMAYA

QUE SE PUBLIQUE UN REPORTAJE GRFICO
ES MUY POCO FRECUENTE

Reportero grfico afiliado a ARGRA. Empleado hace 20 aos en la La Capital.
Segundo jefe de la seccin fotografa. Colaborador espordico en medios de
Buenos Aires. Actualmente est capacitndose en Periodismo.

S.D.- Cmo defins la funcin del fotgrafo en el mbito de la prensa?
A.A.-El fotgrafo cumple la funcin de reportero grfico dentro del diario.
Informamos, contamos, relatamos los sucesos a travs de imgenes.

S.D.-Con la capacitacin en periodismo, buscs perfeccionar tu tarea diaria?
A.A.-Si, la idea es buscar un complemento textual al trabajo en imgenes;
complementar textualmente la informacin grfica.

S.D.- Qu ventajas facilita tu profesin para volcarla en el oficio del
periodista?
A.A.-El oficio de reportero grfico me aporta elementos a la hora de hacer
periodismo que uno tiene en cuenta en el momento de mirar fotogrficamente; un
anlisis mas abierto de cualquier situacin porque nosotros estamos
acostumbrados a ir a un lugar y mirar desde lo pequeo, lo que sucede
puntualmente, hasta el contexto de lo que est sucediendo. Te doy un ejemplo para
que sea ms grfico: en la cobertura de una marcha tenemos muchos puntos de
vista desde los lideres de la marcha, los que la encabezan, las pancartas que son
claves, hasta la marcha en general (lo que est sucediendo con vistas mas
amplias); as tambin, la cantidad de gente observadora que forma parte del
contexto. Uno va haciendo un anlisis y a la hora de volcar la informacin textual te
encontrs con un montn de datos. Estas cuestiones son tiles para tener en
cuenta al redactar, te involucran ms en el tema.

S.D.- Cmo es tu rutina de trabajo en La Capital y cules son las prcticas
que realiza el fotoperiodista para el diario?
68
A.A.-El hecho de que en este momento yo estoy cumpliendo funciones de editor
me limita un poco en la calle, porque estoy dentro del diario recibiendo material de
los profesionales que estn haciendo notas afuera. El fotgrafo mayormente tiene
que estar en la calle y una vez que produce la nota (pueden ser una, dos o tres
consecutivas), viene con todo el material y lo descarga en las mquinas que estn
destinadas a eso. En funciones de editor, selecciono las fotos principales de las
tapas de las secciones, la foto vedette del da (que es la foto principal de tapa). Se
muestran otras fotos, se ponen pginas ya bocetadas en la computadora donde se
pueden intercambiar. Esto se elige, despus de charlar, discutir y contraponer
distintos puntos de vista.

S.D.- Con quin conversan estas cuestiones?
A.A.-Lo hacemos con los secretarios de redaccin, los jefes de las distintas
secciones.

S.D.- El fotoperiodista tiene que cubrir todas las secciones?
A.A.-S. Cuando traen el material, el servidor tiene una forma automtica de tomar
la fotografa y pasarla a un servidor que se ve en todo el diario. Es decir, en todas
las redacciones todos los periodistas observan despus las fotos que corresponden
a ellos, por seccin. Por ejemplo, la seccin Ciudad observa la suya, y as segn le
corresponda a cada una y van tomando esas fotos para ilustrar las notas.

S.D.- Cmo es la relacin entre el fotgrafo y el periodista?
A.A.-Lo que ocurre muchas veces es que uno puede estar de acuerdo o no con lo
que escribe el periodista porque en muchos casos ste no est en el momento que
ocurre el suceso y uno, al presenciarlo, al estar en el momento en que sucede,
puede quizs discrepar con lo que est escrito en la nota.

S.D.- En ocasiones la foto puede funcionar como un relleno porque hay
escasez de informacin?
A.A.-Fijate que en alguna edicin de cualquier diario, vas hojeando y aparecen
retratos. Hay por ejemplo un discurso de Cristina y al lado la foto de Cristina;
Moreno dijo tal cosa y la foto de Moreno. Cuando todo el mundo conoce a Cristina y
a Moreno, obviamente que puede haber algo particular, algn gesto que le da
69
fuerza a la foto; pero por qu no puede ser sino el tema que abord en ese caso el
personaje, contraponer un decreto, una resolucin o decisin poltica. Muchas
veces por ejemplo, viene un economista a dar una conferencia magistral, aparece
una columnita y al lado el retrato; es un poco en esos casos cuando se utiliza la foto
como un relleno.

S.D.- Cmo definiras al reportaje fotogrfico?
A.A.-Relata de la mejor manera un acontecimiento. Se enriquece cuando consta de
la mayor cantidad de informacin grfica, ya sea en planos, posiciones de cmara,
en la contextualizacin para identificar un tema o un personaje. Por ejemplo, un
reportaje hecho a un artista que va a venir a anunciar su obra de teatro, en ese
caso lo bueno es contextualizarlo no en una conferencia de prensa sino que lo
interesante es llevarlo al teatro, en su mundo, para identificar al lector con ese lugar
aunque no est la escenografa. El reportaje de ese modo se enriquece.

S.D.- Qu cuestiones se tienen en cuenta si se realiza un reportaje para el
diario?
A.A.-El diario La Capital es justamente un diario local, bien rosarino, por algo la
primer seccin que abre el diario es Ciudad y todo lo referente a Rosario, quizs
en otros diarios de tirada nacional las secciones que abran sean otras como puede
ser Poltica. Lo importante es contextualizar el reportaje en la ciudad; el rosarino es
muy vido al recibir informacin de Rosario, le gusta mucho. Entonces la idea es
identificar a un personaje o tema determinado dentro del reportaje que se est
llevando a cabo en Rosario (en un lugar determinado); contextualizarlo en forma
local para presentarlo al lector de ese modo.

S.D.- Implica otras prcticas adems de sacar las fotografas?
A.A.-S, hay otras prcticas adems de tomar las fotos, una seleccin. Se trata de
armar un discurso con las imgenes donde debe haber una coherencia, una
relacin entre las mismas sin perder de vista el tema central.

S.D.- Cmo se arma ese discurso?
A.A.-Un reportaje se enriquece cuando hay cambio de planos, esa foto intencional,
en un plano muy abierto, esa foto deliberada de un plano demasiado cerrado, fotos
70
donde haya equilibrios visuales, pesos visuales distribuidos o deliberadamente no.
Cuando hay mucho material diferente en el armado para editar un trabajo, cuesta
desechar algunas fotos. Pero cuando el reportaje consta de toda esa riqueza visual
es mucho ms interesante.

S.D.- Cul es la relacin entre imagen y texto en el reportaje?
A.A.-El texto debe ser breve, es simplemente una explicacin general del tema. En
cuanto al pie de foto no es indispensable, puede ir o no. Generalmente, se utiliza el
relato del propio fotgrafo.

S.D.- Es una cuestin de espacios y selecciones?
A.A.-Exacto. El tema no son las fotos que van las cuales generan el reportaje; sino
las que no van, porque ah entra el criterio y gusto del editor. Pero si el fotgrafo
manifiesta esta foto me gustara mucho que fuera, tampoco uno es un dspota de
decir: no porque no. Es una cuestin de anlisis, de intercambio de opiniones.

S.D.- En tu lugar de trabajo est esa posibilidad de que el profesional
proponga un trabajo de estas caractersticas para que salga publicado?
A.A.-Te tengo que decir la verdad (risas). Hay poca posibilidad de discutir sobre
esto. Que salga un reportaje grfico es muy poco frecuente. Si se puede dar en
notas de fin de semana o suplementos donde hay un poco ms de flexibilidad. Si
desde el diario se le pide que haga un trabajo de este tipo, tiene libertades en el
momento de hacerlo; el problema es el espacio fsico para volcarlo.

S.D.- Qu lugar fsico de la pgina puede llegar a ocupar?
A.A.-Una pgina, o si es un despliegue interesante, la doble central de un
suplemento.

S.D.- Por que cres que no tiene demasiado espacio en cuanto a la
periodicidad de publicacin?
A.A.-En el da a da, lo que nosotros llamamos a lo que pasa en caliente, se da en
la foto, la que tiene que estar si o si. Tiene que estar la mejor foto que
drsticamente resuma el acontecimiento. El diario en un noventa por ciento se gua
a travs de una foto, dos fotos, o excesivamente tres fotos de un solo
71
acontecimiento. Hay temas muy importantes, muy calientes, que pueden ilustrarse
con tres fotos. Se trata solo de ilustrar los hechos con las imgenes que si o si
tienen que estar, y en este caso, el discurso lo van a dar los periodistas.

S.D.-Entonces podemos decir que la foto que tiene que estar tiene que ser
sumamente de actualidad
A.A.-La inmediatez de la fotografa es una condicin determinante. Y en este
sentido, es imprescindible el rol de Internet. Hoy, hay una competencia por la
inmediatez y a partir de ello una noticia toma fuerza. La televisin y los medios
grficos han tomado Internet como el mtodo inmediato para informar. En nuestra
edicin digital, sabemos que tiene que estar constantemente alimentndose de las
ltimas noticias que estn sucediendo, y como Internet es muy visual siempre tiene
que haber fotos, no quiere decir que siempre est la foto indicada.

S.D.- Lleva ms tiempo hacer un reportaje fotogrfico?
A.A.-El reportaje lleva ms tiempo porque implica un proceso de pre produccin:
hallar el lugar, hablar con los personajes. Si se trata de una figura que no est muy
apurada, que generalmente los encontramos apurados, hay que tener la capacidad
de sacarlo de su tiempo vertiginoso e intentar someterlo un poquito al remo del
fotgrafo; a la necesidad que tenemos nosotros de obtener esa riqueza de las
imgenes, de buscar su personaje.

S.D.- Se remunera mejor por el hecho de que lleve ms tiempo?
A.A.-No.

S.D.- Pierde entonces de algn modo la novedad e inmediatez, propia de
la foto ilustrativa?
A.A.-Es otro tipo de trabajo donde uno hace una pausa, estudia, observa,
contrapone. Y quizs pierde la inmediatez y los medios hoy se revalidan en lo
inmediato. El mundo es lo que vemos, la inmediatez para informar.

S.D.- Se realizan reportajes de archivo?
A.A.-Si un fotgrafo hizo un relevamiento actual de algn patrimonio histrico se lo
puede contraponer con una foto de archivo. Ese tipo de reportaje requiere mucha
72
ms elaboracin y se ve muy poco. Historia grfica se ve poco porque no hay
espacio, hay mucho para el da a da.

S.D.- Con qu periodicidad estimativamente pude salir publicado un
reportaje fotogrfico?
A.A.-No te puedo decir precisamente. Lo que es estrictamente un reportaje, muy
poco. Decirte cada 15 das sera mucho. Puede ser algn domingo, en un
suplemento.

S.D.- En qu seccin puede llegar a salir?
A.A.-En suplementos que se hacen con ms tiempo, ms tranquilos, como Salud,
Mujer y Turismo, por el tipo de formato que tienen, es muy raro ver un reportaje.
Puede ser en Seales. Y cada tanto ha salido espordicamente algo en el cuerpo
de una nota de un domingo, donde el diario es un poco mas distendido, de algn
tema que un fotgrafo abord y se le da una pgina con un pequeo texto de algn
periodista. Eso lo hicimos en enero, se hace generalmente cuando todo lo que es
actividad poltica est ms parada y se le puede pedir a un fotgrafo que haga una
produccin o si tiene armado algn trabajo propio.

S.D.- Qu reflexin podes hacer en cuanto a la profesin en la actualidad? ,
Crees que en cierto modo est desvalorizada?
A.A.-Creo que la valoracin o el lugar se lo da uno con su trayectoria, con su
trabajo diario. Es la nica manera que a un fotoperiodista lo respeten. Es la forma
con la que muestra su trabajo, como lo realiza, el material que expone, el traer
siempre la nota que se le pide cubrir y la riqueza visual que en la misma
vuelca. Igualmente, trata de decirse que el fotoperiodista o el fotoperiodismo tiende
a desaparecer, tanto con el mayor incremento en las redes sociales y las fotos
subidas desde diferentes dispositivos mviles. Creo que esta situacin debe servir
como motivador y para buscar otro tipo de fotografa. Hoy no podemos quedarnos
con lo que sabemos o tenemos como experiencias vividas. Hay que buscar una
constante superacin profesional. La palabra desvalorizado es muy dura como para
describir esa situacin, pero en cierta forma es lo que se quiere imponer.

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ENTREVISTA: ALBERTO GENTILCORE

USAMOS EL REPORTAJE GRFICO EN VERANO,
CUANDO EST TODO PARADO

Fotoperiodista afiliado a ARGRA. Editor Grfico. Actualmente es responsable de la
seccin fotogrfica de Rosario 12. Trabaj para distintos diarios, revistas y
agencias de noticias. Reconocido por su labor realizada en medios grficos
nacionales como: Perfil, Matices y Caras.

S.D.- Cmo defins la funcin del fotgrafo en el mbito de la prensa?
A.G-La funcin del fotgrafo en el diario, en la parte grfica, se resume en el dicho:
Una foto dice ms que mil palabras. En funciones de editor, implica interiorizarse
con las noticias, los textos e interactuar con los periodistas que los escriben para
decidir la foto adecuada para publicar. Con respecto a esto, se ha dado un cambio
bastante importante en la actualidad: antes se dejaba un espacio en la pgina y
despus se defina a grandes rasgos la foto para una determinada nota. Por
ejemplo, en una noticia que habla de Bonfatti se buscaba cualquier foto del
gobernador para ilustrarla; en cambio, ahora se hace una lectura ms exhaustiva y
se busca una foto ms involucrada con lo que expresa el texto. Hay que saber lo
que est publicado para acompaar las notas, lo cual define precisamente el rol del
editor.

S.D.- Cmo funciona la seccin fotogrfica de Rosario 12?
A.G-Nosotros siendo un suplemento de un diario nacional, nos centramos en todo
lo que sea local y regional, ya que el resto de la informacin ya est desarrollada.
Lo ideal es no caer en lo comn, por ejemplo, si se trata de una nota vinculada a un
poltico, yo o cualquiera de los fotgrafos que vaya a cubrirla buscamos algn gesto
particular de ese personaje. Otra opcin, es encontrarlo en un lugar de fondo que
contextualice el suceso, o en la medida de las posibilidades, ubicarlo en ese
espacio. O bien, puede ilustrarse el tema de otra manera que no sea a travs de la
figura del personaje, otra foto que est relacionada con la nota.

S.D.- Cmo se organizan las tareas?
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A.G-Somos 3 fotgrafos. Yo tengo que estar ms tiempo en el diario y como jefe de
la seccin, los mando a ellos a determinados eventos y cuando traen el material me
encargo de organizarlo y seleccionarlo. Muchas veces vamos los tres a realizar la
cobertura, sobre todo, cuando se trata de eventos ms importantes.

S.D.- Cmo se arma la agenda? Qu tipo de acontecimientos tienen que
cubrir?
A.G-Yo planifico a donde tienen que ir y les doy las indicaciones, segn lo que le
interesa a la direccin del diario. En un diario es lo de hoy para maana; se arma
en el mismo da, segn los eventos que se vayan dando, y con los que
anticipadamente conocemos (pero segn la relevancia de los otros eventos que
haya en el da). Entonces se distribuye la labor entre los fotgrafos o voy yo mismo.

S.D.- Cmo manejan los tiempos de trabajo?
A.G- Yo trabaj en diarios, revistas y agencias de noticias. Cuando trabajaba en
una agencia de Buenos Aires tena que sacar la foto e instantneamente tena que
subirla al servicio para que los medios que aguardaban en todo el pas la
publicaran. La revista, en cambio, tiene ms tiempo de elaboracin, ms
posibilidades de ir a distintos lugares para armar una nota. Lo nuestro es hoy, el da
a da. Excepto una nota de fin de semana que la podemos hacer hoy martes para
que salga publicada el domingo, por ejemplo. Hay veces que hacemos trabajos o
producciones fotogrficas de este tipo y no salen publicadas, o salen mucho tiempo
despus.

S.D.- Y eso quin lo decide?
A.G-Eso lo decide la direccin del diario, segn los espacios, o si pierde
contextualidad o trascendencia no va.

S.D.- Records algn trabajo que hayas hecho y se public mucho tiempo
despus?
A.G-Nosotros hicimos un trabajo de fotos que no sali en ese momento, sino que
sali publicado siete aos despus. Estbamos haciendo una investigacin
periodstica en la poca de la represin y se par, era sobre un represor muy
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importante. Pero se trataba de fotos robadas, haba que esperar a la persona
cuando sala de la casa o del trabajo.

S.D.- Por qu no se public en ese momento?
A.G-El problema era que no tenamos la certeza de que esa fuera la persona y no
se puede publicar algo donde la informacin no est verificada, as que sali
publicada mucho tiempo despus. Nos comimos el juicio, no por eso, sino por la
gente de derechos humanos por tener esa versin. Lo que pasa que nosotros no
estbamos seguros en ese momento y no lo podamos comprobar. Quien nos haba
dado el dato estaba detenido y no podamos hablar con esa persona, no le
podamos mostrar las fotos para que nos dijera si era realmente.

S.D.- Los fotoperiodistas se especializan en algunas secciones y de esa
forma dividen el trabajo o tienen que cubrir todas?
A.G-Entre los periodistas est el que hace espectculos, el que hace poltica, el
que hace deportes. El fotgrafo no, porque est en todas las secciones. Ests
cubriendo un accidente, de ah te vas a la cancha a hacer las fotos del partido y de
paso cuando estas volviendo, haces las fotos del frente de un edificio que se est
por demoler.

S.D.- Cmo es la relacin entre el periodista y el fotorreportero?
A.G-No necesariamente tienen que estar juntos, hoy es ms moderno y por ah se
comunican por telfono. Lo llamo a Maggi o Feldman y le pregunto: che, qu
hablaste con el entrevistado? Entonces vamos a la casa y hacemos las fotos de
acuerdo a eso.

S.D.- Y qu pasa cuando se trata de un suceso ms noticioso?, porque es el
fotgrafo quien est en el lugar de los hechos
A.G-Muchas veces hay discusiones, u opiniones controvertidas por lo que se
escribi en la nota, inclusive con el director.

S.D.- Qu cambios se han producido en la rutina laboral con la digitalizacin
de la imagen?
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A.G-Lo que tiene de bueno es que sacs las imgenes, y al mismo tiempo, podes
ver lo que vas sacado en el mismo visor de la imagen. Es mucho ms rpido: antes
tenas que venir, revelar el rollo, escanear o tambin me acuerdo que al principio se
copiaban las fotos en papel y despus se elega la que iba. Ahora, en la
computadora ves la foto directamente y podes hacer todo el trabajo de edicin: el
reencuadre, la tapa y dems.

S.D.-Teniendo en cuenta estas posibilidades, puede ser que en ocasiones
haya una superabundancia de imgenes?
A.G-Si totalmente. Un 20 de junio que viene la presidenta con tres fotgrafos que
van tens ms de 3000 fotos, en un partido de ftbol 100 fotos seguro, en una
entrevista pueden ser 80 o 90 fotos.

S.D.- Quin decide la foto que se publica y la que no?
A.G-Lo defino yo, de acuerdo a los criterios del diario. Como te deca, tiene que
haber una concordancia entre la imagen y el material grfico. Obviamente para
tomar estas decisiones hay que conversar y ponerse de acuerdo con los jefes de
las otras secciones.

S.D.- En ocasiones la foto puede funcionar como un relleno porque hay
escasez de informacin?
A.G-Si, lo que hacemos en esos casos es agrandar el espacio. Por ejemplo,
tenemos la pgina y hay que ubicar una entrevista que tiene poco texto, entonces la
foto se agranda. En vez de ocupar tres columnas, ocupa cuatro o cinco. Otra opcin
es agregar otras imgenes para complementar el texto. Si se trata de una
entrevista, adems de la foto del retrato de esa persona que ira como cabecera, se
agregan otras fotos de menor tamao distribuidas en la pgina con otro campo
visual distinto que haga referencia a ella.

S.D.- Qu tipo de reportaje fotogrfico suele hacerse para un diario?
A.G-En el mbito social hay muchos campos interesantes para hacer fotos de
reportaje. Una feria americana, tambin es otra opcin: la gente comprando, los
productos, los artesanos.

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S.D.- Cmo se hace para armar un discurso con las imgenes?
A.G-Se hace una preseleccin. Sacas cincuenta fotos, elegs diez y despus se
publican cinco. Tiene que tener una coherencia, seguir un hilo conductor

S.D.- Cul es la relacin entre imagen y texto en esos casos?
A.G-Con el reportaje, el periodista suele escribir el texto de acuerdo a la palabra del
fotgrafo. El fotgrafo le cuenta al periodista y ste arma un texto para acompaar
las fotos. Pero la relevancia tiene que estar en las imgenes.

S.D.- Lleva ms tiempo hacer un reportaje fotogrfico?
A.G-Lleva ms tiempo porque el hecho de armar un discurso con las imgenes va a
implicar fotografiar distintos aspecto referidos al tema. Por ejemplo, si hacemos un
reportaje de un recital yo le digo a Sebastin y Andrs (fotgrafos del diario) que al
margen del show hay que hacer todo tipo de gestos, cuando entra la banda, el
pblico; las distintas etapas del concierto. En algunos casos, adems, puede darse
que algunos temas para hacer un reportaje requieran de ir a varios lugares o
eventos.

S.D.- Pierde entonces la novedad e inmediatez, propia de la foto
ilustrativa?
A.G-Pierde actualidad porque, en general, se tratan de temas que no
necesariamente son del da y por eso puede publicarse en cualquier momento. Por
ejemplo, hemos hecho un trabajo de estas caractersticas sobre las islas fuera de
temporada y se public en pleno junio. A veces tenemos reportajes hechos y salen
publicados en cualquier momento.

S.D.- Qu tipo de acontecimientos suelen cubrirse y en qu secciones puede
salir publicado?
A.G-Casi siempre suelen cubrirse a travs del reportaje temas referido a lo social.
En deportes no es usual pero hemos hecho fotorreportajes de cuatro o cinco
imgenes, no ms que eso porque no tenemos demasiado espacio disponible y
aparte porque nuestro formato es tabloide. Las secciones suelen ser las que tienen
que ver con la sociedad o se usa mucho tambin en lo que es la doble central,
que es opinin.
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S.D.- Con qu periodicidad puede llegar a publicarse un reportaje
fotogrfico?
A.G-Nosotros hacemos reportajes en verano, como no hay ftbol, no hay poltica, el
espectculo se da ms en la Costa o en Crdoba. Entonces el reportaje fotogrfico
periodstico es una buena opcin cuando est todo parado. Pero no es tan usado,
algn que otro domingo puede llegar a salir.

S.D.- Cunto puede ocupar?
A.G-Puede llegar a ocupar como mucho una sola pgina.

S.D.- Tiene que ver con una cuestin de recursos que no sea tan usado?
A.G-No tiene que ver con una cuestin de recursos econmicos, sino porque el
diario prioriza otras cuestiones en el momento de destinar los espacios.

S.D.- Tiene libertades el fotoperiodista para hacer este tipo de trabajo?
A.G-En nuestra seccin, sobre todo, tenemos bastante libertad para hacer
propuestas y opinar, he trabajado en otros diarios donde son totalmente estrictos.
Pero respecto a este tipo de producciones, como te deca recin, tiene que ver con
preferencias del medio.

S.D.- Si implica ms tiempo se remunera mejor?
A.G-No, estara dentro de lo que se paga por el da de trabajo.

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ENTREVISTA: MARCELO MARTNEZ BERGER

EL TRABAJO DEL FOTGRAFO EN LA PRENSA
EST MUY DESVALORIZADO

Fotoperiodista afiliado a ARGRA. Editor grfico. Actualmente es jefe de la seccin
fotogrfica de El Ciudadano. Trabaja en prensa hace 17 aos. Trabaj en otros
medios como Rosario 12, Pasiones en juego, La Deportiva e hizo
colaboraciones para Ol

S.D.- Cmo funciona la seccin fotogrfica del diario El Ciudadano?
M.M.-Nuestra seccin, como todo diario, funciona bsicamente cubriendo las
necesidades de todas las secciones. El fotgrafo no cubre un rea especfica, sino
todas. El diario est dividido en lo que es la parte de Ciudad, Policial, Deporte,
Espectculo y Pas, que generalmente esta ltima seccin la cubren las agencias.
Somos unos prestadores de servicio.

S.D.- Cuntos fotgrafos son? Vos organizs las tareas?
M.M.-Somos seis. Yo estoy como jefe de seccin y como fotgrafo. Lo que se hace
es dar prioridad, o bien, organizar los tiempos para que no se pisen los horarios. La
problemtica que tiene este trabajo es que cada seccin se maneja en su seccin,
no es una cuestin de egosmo sino una cuestin de realidad; no me tengo por qu
involucrar en Deportes o en Pas si soy de Ciudad, por ejemplo. Pero qu pasa,
como nosotros cubrimos todo, quizs una seccin te hace un pedido al mismo
horario que otra. Entonces hay que tratar de hacerlo acomodando las cosas en
funcin de las necesidades. Y lo que te lleva la experiencia, que no tiene que ver
bsicamente con nuestro trabajo, es que por ejemplo: te dicen a la maana hay una
presentacin o tal actividad de la municipalidad y depende del poltico de turno y si
vos sabes que ste dice que empieza a las diez y en realidad va a comenzar a las
diez y media, entonces vos podes acomodar otras notas sabiendo que podes llegar
tranquilo diez y media u once menos cuarto.

S.D.-Tens que llegar si o si al acontecimiento para conseguir la foto, no es
como el periodista que quizs puede escribir la nota sin presenciarla
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M.M.-Hay una cuestin de evolucin que para mi es la involucin del trabajo y se ve
en la diferencia entre el periodista y el fotgrafo. Si prends la tele al medioda o
escuchs la radio, como periodista pods armar la nota; aunque en esencia, los
viejos periodistas estaban en el lugar de los hechos. En cambio, yo no te puedo
dibujar la nota. Si hubo un accidente, no tengo la foto y est el auto en frente de la
comisara, tengo que buscar un plan B que en ese caso sera ir all a hacer una
foto que no es lo mismo, pero tratas de zafar as. En cambio, el periodista no lleg
al lugar, las radios dicen lo que pas, los noticieros tambin y si te queda alguna
duda, vas y tocs el timbre de los vecinos. Tens siempre recursos para armarla.

S.D.-Es una profesin de riesgo
M.M.-S. Me ha tocado cubrir, entre otras cosas, 17 saqueos en un da. Ni hablar de
cosas cotidianas que tens que bancarte. Una vez estaba haciendo unas fotos de
lejos a unos policas que estaban en la plaza Pringles y me quisieron llevar preso.
Eso de quedarme horas esperando en la comisara por el simple hecho de estar
haciendo mi trabajo me ocurri en repetidas ocasiones.

S.D.-Tambin cumpls el rol de editor grfico en el diario. Cules son las
tareas en ese caso?
En este diario hay un editor y en su franco yo lo cubro, los das domingo. Incluye el
armado, hacer encajar la imagen. Lo que hago es armar las pginas que entran.
Hay distintas formas de trabajo. En La Nacin lo que hacen es que el fotgrafo
deje la tarjeta de memoria (antes era el rollo) y el editor elige de ah; con el tiempo
nosotros lo que fuimos haciendo es manejarnos distinto: el fotgrafo, que es el que
estuvo en el lugar y sabe lo que aconteci, pasa una cierta cantidad de fotos y en
funcin de ese nmero de fotos, el editor elije. Si tens una duda obviamente le
pregunts al fotgrafo porque, ms all de quien lo arme, si no estuviste en el lugar
no sabes la esencia del suceso.

S.D.- El armado implica una armona entre imagen y texto? El editor debe
considerar los criterios tcnicos y periodsticos de la imagen?
M.M.-Hay que equilibrar la distribucin entre las notas escritas y las fotos, segn los
espacios y el material disponible. El editor debe tener criterios ms periodsticos
que tcnicos en cuanto a la imagen. Por ejemplo, si est el suplemento de
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Deportes, salvo en esta ocasin que Newells puede salir campen o Central est
por subir; hay que tratar de despegar la tapa del diario porque para eso est el
suplemento y la tapa del suplemento, salvo que sea un acontecimiento muy
importante.

S.D.- Cmo se arma la agenda?
M.M.-Hay una agenda que puede estar programada como decamos antes. Pero en
el noventa por ciento se arma en el momento, segn lo que vaya aconteciendo en
el da, lo que va surgiendo.

S.D.- Bajo qu criterios se define la foto que se va a publicar?
M.M.-Bajo el criterio de lo que ests mostrando. Lo ideal para el diario es en una
sola imagen mostrar el todo. Una de las cosas que no se cubre, no solo nosotros
sino que los dems peridicos tampoco lo hacen, son los suicidios. Lo que sera un
caramelito dulce para Crnica: mostrar muertos, suicidas o una persona que se
est por tirar; ac no se cubre.

S.D.-El amarillismo
M.M.-En realidad esa cuestin de amarillismo, que es amarillo o noviene del ao
39 con el Dayly Mirror de Nueva York , tambin es una cuestin de qu vende y no
vende.

S.D.- Se considera la expectativa del lector a la hora de mostrar la imagen?
En ese caso la expectativa que se respeta del lector es que no sea algo lectivo.
Puede haber distintas formas de trabajo, pero lo que se busca en la edicin es que
el diario sea prolijo y homogneo por ms que sean fotografas de distintas
personas, que tenga una lgica y que en esa lgica que se muestra no sea algo
agresivo. No es necesario mostrar un muerto si hubo un accidente.

S.D.-Seguro, pero en cierto modo, sin ser algo agresivo, se prioriza
periodsticamente lo que vende, la fotografa del impacto?
M.M.-S, por supuesto. Es que la fotografa del impacto es muy necesaria ahora
porque hay una despolarizacin en el trabajo por el hecho de que el pueblo saca la
foto y las manda a los canales de televisin y a los diarios tambin. Entonces, de
82
repente una persona con un celular tuvo la oportunidad de tener mal sacada una
foto que resulta ms impactante que la del tipo que trabaja de esto hace aos pero
llega diez minutos despus. Entonces siempre tiene valor ese impacto y se juega
con eso.

S.D.- Cmo se manejan los espacios de la pgina? La foto de mayor
tamao suele ser ms impactante?
M.M.-La cuestin de la foto grande tiene que ver con la importancia de la nota y
eso tambin es un juego de edicin. Vos podes tener una nota importante y muchas
imgenes. Pero ah entra la cuestin de qu es ms llamativo: poner varias
imgenes o poner una sola imagen de un tamao mayor (lo cual llama ms la
atencin y hace que la percepcin cambie). Hay que poner en la balanza, segn la
nota, si se van a usar muchas fotos (que obviamente por el tamao del diario tienen
que ser ms chicas) o una foto grande.

S.D.- Tiene lugar el reportaje fotogrfico en el diario?
M.M.-El reportaje grfico es ms para una revista que para un diario. Un reportaje
para un diario se hace en funcin de una nota que vas a realizar y decs tengo que
tener dos o tres fotos para la nota y una posible foto de tapa. Una revista, donde el
concepto de prensa es bsicamente el mismo pero tiene ms desarrollo de pginas
y la periodicidad de edicin que puede ser semanal, quincenal o mensual; da la
posibilidad al fotgrafo de desarrollar mejor este tipo de trabajo. En el diario existen
doble pgina pero no triple, ya sera un suplemento en todo caso. El reportaje
puede tener lugar en algn suplemento porque es ms flexible para la imagen.

S.D.- Cmo definiras este gnero?
M.M.-El reportaje fotogrfico es bsicamente mostrar lo escrito en imgenes.

S.D.-Adems de la cuestin del espacio que recin comentabas, a qu se le
puede atribuir el hecho de que generalmente no se utilice?
M.M.-Tiene que ver con los tiempos. Estamos trabajando de una forma donde no
sobra el tiempo. Vos no podes desarrollar una nota en un lugar donde no es prolijo
para sacar una foto y quedarte, esperar que termine el periodista de hacer la nota
83
con el personaje para sacarlo afuera, y entre esto y hasta la puerta hacer variante.
Es difcil, y generalmente no se puede porque hay que hacer otras notas.

S.D.-Lleva ms tiempo realizarlo
M.M.-No solamente que lleva ms tiempo, sino que depende del tema, se puede
pretender que sean otras escenografas. No es nicamente decir lleva tiempo y lo
hago ac en veinte minutos. Te cuento una ancdota que me pas. Cuando vino
por primera vez en 1998 la hija del Che, hicieron una entrega en la Municipalidad y
yo quera hacer unas fotos y bsicamente lo que hice fue mentirle. Mi idea era en la
plaza de Mitre y Tucumn, que estn las pinturas del Che, hacer las fotos con ese
fondo. La mujer, muy educada, salud a todos. No tena una actitud soberbia, que
ese es otro tema, nuestro trabajo tiene mucho de psicologa porque al estar con
mucha gente distinta hay que ver como abordar. En ese momento, me puse ms
adelante y le coment la idea. No sabia ni cuanto tiempo estaba entonces le dije:
Soy nuevo, si no la saco me echan y se ve que se conmovi. Me fui a esperarla y
pens: Ac me quedo esperando veinte minutos y sino me vuelvo. Y atrs mo
lleg. A lo que voy es que sacar la foto, como deca un viejo fotgrafo de la escuela
de fotografa, te puede llevar menos de un segundo. No importa si vos ests ms
de media hora, el momento que vos sacaste es un instante. El tema es que te lleva
tiempo esperar el acontecimiento, o en esta ocasin, que llegue la persona porque
hasta que no llega, no te vas.

S.D.- Qu temas pueden abordarse con el reportaje? Implica que el
fotgrafo se involucre un poco ms?
M.M.-Puede ser algo actual, pero generalmente es ms buscado. Yo trabajo mucho
con un periodista y el ao pasado estuvimos cuatro meses, tratando de hacer una
investigacin acerca de la vida de Pern ac en Rosario. Buscaba cada uno por su
cuenta, yo que solo hago fotos tambin me involucr y me met en el tema.
Estuvimos buscndole la vuelta y despus qued en la nada, porque nos falt
confirmar algunas fuentes. A veces pasa eso. La investigacin, fotogrficamente
hasta periodsticamente, se ha dejado de hacer, hay muy poco. En los medios el
periodista est para el hoy y escribe ahora para maana. En el diario el control de
calidad es de hoy para maana y nosotros nos manejamos igual. Fotogrficamente
podes hacer una investigacin, lo que pasa es que no tens cabida.
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S.D.-Tus colegas de otros diarios comentaban que el reportaje grfico puede
utilizarse en verano, cuando est todo ms parado. Es as?
M.M.-En realidad hace ya cuatro aos que hubo una mutacin de eso. Se deca
que cuando llegaba fines de diciembre y hasta febrero olvidate. Y vena la clsica
nota de verano el aire acondicionado, como se le llamaba. Pero los ltimos aos,
enero viene movido (te digo porque el editor de ac en enero se toma vacaciones y
yo estoy clavado en enero y ltimamente est viniendo movido). Pero s, hay un
parate donde hay que usar este tipo de notas, que son ms fotogrficas. Pero eso
tambin se da cotidianamente, sobre todo, los fines de semana.

S.D.- Puede decirse que el reportaje grfico es una buena alternativa cuando
hay poca informacin, los temas suelen ser ms livianos?
M.M.-Generalmente, si. A los chicos que recin empiezan y van a hacer una nota
sencilla, siempre les decimos que cuando sacan la foto piensen que puede ser
tapa. Un da domingo que no hay nada, vamos por ejemplo al parque a hacer una
especie de reportaje con jvenes que hacen skate. Entonces ves que pas en el
da: no hubo accidentes, ni policiales, los equipos de la ciudad ya jugaron; y decs:
una notita, un empotrado y bueno, vamos a hacer tapa con esto; ha sucedido. En
esos casos, hay que tener varias imgenes, no se pueden repetir. Y esos son los
horrores que cometen, sobre todo, las revistas de mala calidad en la actualidad.

S.D.- Cundo ocurre esto de repetir la misma foto?
M.M.-El trabajo fotogrfico en s est desvalorizado, y hay medios donde el
periodista va con la camarita y saca la foto, a lo cual yo tengo una respuesta
bastante desagradable: De paso limpiame el bao ya que ests en el diario
(risas). Entonces le hace una nota a un personaje y cuando termina le dice: Usted
no tendra una foto para enviarme?; y te ponen esa foto en la nota, portada: la
misma foto y como necesitan pase y es una doble pgina, despejan esa imagen y
la ponen al costado. Es como si repets una columna escrita al lado, con la misma
letra.

S.D.- La fotografa en s puede funcionar como relleno para ocupar vacos
del diario?
85
M.M.-Puff. (Abre la edicin del da de El Ciudadano y seala una nota sobre el
transporte pblico ilustrada con una foto que ocupa casi mitad de pgina que
muestra el frente de un colectivo). O bien, la pagina dos de La Capital, casi
siempre funciona as. Cuando hay un cuarto de pgina libre o est la publicidad y
queda un espacio porque la nota es breve, pons una foto con tres lneas de
explicacin. Ah juega el rol del editor. Tambin como deca antes, hay que medir
los tamaos. Por ejemplo, si la nota es breve tampoco se puede estirar tanto la
imagen, se busca otra foto ms; se pone una vertical a una columna que te ocupe
espacio y con eso ganas y llenas el hueco.

S.D.-En el reportaje, la imagen tiene ms relevancia que el texto?
M.M.-S. Peco de soberbio pero, para m, la imagen siempre tiene ms relevancia.
Por qu?, en todos los diarios del mundo lo ms costoso es la seccin fotografa
y si no fuera necesaria no estara. Por ejemplo, la nota A es que se incendia
Falabella, pero si no tens la foto no es nota A, es una nota B. Lo que a vos te
vende el diario cuando pass en el colectivo y desde ah ves algn kiosco de
diarios, es la imagen. Porque es lo que tens en la memoria, un mensaje
subliminar. La imagen es lo que te lleva a que leas la nota. Ser una buena imagen
o no, te gustar o no, ser un poco agresiva la imagen es lo que te dice: che
quiero ver. Los diarios fueron mutando del viejo tamao sabana de tabloide por
una cuestin de que se puede tener la mejor nota y trescientas mil lneas, pero la
gente no las va a leer porque prefiere todo ms reducido, y la imagen juega un
papel ms importante.

S.D.- Y si es tan importante, por que decas antes que el trabajo de ustedes
est tan desvalorizado?
M.M.-Esta muy desvalorizado. De por s, est desvalorizado porque en las
pirmides de mando de los medios de comunicacin no se respeta al fotgrafo.
Tengo grandes discusiones sobre esto. Yo soy un tipo de muy bajo perfil, es ms
tengo compaeros ac que no saben qu es lo que hago y soy el ms viejo de este
diario. Pero hace catorce aos que enseo el postitulo de fotoperiodismo y edicin
fotogrfica, tengo treinta aos de experiencia; a mi no me pueden venir a discutir un
concepto de imagen, podemos charlarlo. Tuve problemas hace dos semanas con
un tipo que me dice: yo quiero esta foto, quiero esta foto.
86

S.D.- Se generan esas discusiones entre periodista y fotgrafo?
M.M.-S. Tampoco, es una batalla campal. Yo me hago cargo y lo digo, por suerte
pasa eso ac; en La capital no existe. El periodista es el que dice esto es as. Si
no te respeta el de arriba, es obvio que va a pasar eso. Es una cuestin bsica, se
trata del laburo de cada uno. Pods ser excelente periodista o un mediocre y lo
mismo pasa con los fotgrafos, pero es la funcin que a cada uno le toca.

S.D.-Si un fotoperiodista que est siguiendo un tema propone al diario un
reportaje fotogrfico para que se publique, existe la posibilidad que se tenga
en cuenta?
M.M.-Puede ser. Hay que hablar con el jefe de alguna seccin para que busque un
periodista que le arme un texto. Se puede hacer cuando es algo atemporal, que lo
podemos sacar para el fin de semana porque sino con el ritmo de trabajo diario se
complica.

S.D.- Siguiendo la lgica de que no hay nada o hay espacios que llenar?
M.M.-Si. Desgraciadamente es as.

87
ENTREVISTA: LUIS VIGNOLI BLOTTA

LOS DIARIOS HACEN UN USO MS SENSACIONALISTA DE LA IMAGEN
POR SU EFECTO DE IMPACTO

Fotgrafo. Realiza trabajos en condicin de fotoperiodista como freelance para
distintos medios grficos. Fuera del mbito periodstico tambin lleva a cabo una
labor destacada realizando muestras, charlas y escribiendo libros sobre fotografa.
En la actualidad sus trabajos ms estables son para la revista Bio, especializada en
arquitectura, y para el semanario Cruz del Sur. Es monotributista y al respecto l
mismo considera que se trata de un eufemismo de precarizacin laboral.

S.D.- Cmo defins al reportaje fotogrfico?
L.V.-El Reportaje fotogrfico (para mi) sera el modo en el que la o las fotografas
participan en el relato de una historia, tanto periodstica como documental. Podra
funcionar de modo ilustrativo de un relato escrito o independientemente de ste,
siendo en ese caso, la secuencias de imgenes las que hablen por s solas.

S.D.- En qu se diferencia de la fotografa ilustrativa?
L.V.-Si la fotografa fuese solo ilustrativa, debe corresponderse un texto al que
ilustrar. Pero un fotorreportaje podra prescindir de ste o simplemente tener un
texto mnimo a modo de pie de foto donde se describa algn dato especfico de la
imagen, como nombres, fecha, lugar, etc.

S.D.- Qu prcticas debe realizar el fotoperiodista para llevarlo a cabo?
L.V.-El fotoperiodista debe, ante todo, presenciar los hechos que relata. Si bien es
testigo de stos, su compromiso lo har de un modo protagonista tambin. Aunque
la objetividad ante los hechos es importante, el tomar partido o la subjetividad de
su mirada, marcar inevitablemente aquel relato que describe, seguramente
influenciado al momento de editar las imgenes. Obviamente tambin debe contar
con los recursos tcnicos y capacidad de operacin para poder realizar imgenes
del tipo fotogrficas, sea analgicas como digitales.

S.D.- Cmo se construye un discurso con las imgenes?
88
L.V.-El discurso con imgenes bsicamente es una secuencia de stas. Si bien una
solo imagen puede conformar al relato, la secuencia lo enriquecera aportando
mayor informacin y funcionar como la mirada del lector en el lugar de los hechos
donde no estuvo. La coherencia, claridad e intencionalidad en la edicin o seleccin
es fundamental, tanto como quien escribe un texto midiendo palabras y oraciones,
evitando omisiones o excedentes que provoquen confusin en la certeza del relato
a narrar.

S.D.- Qu tipo de acontecimientos suelen cubrirse a travs de un reportaje
fotogrfico?
L.V.-Creo que cualquier tema puede ser motivo de un reportaje fotogrfico, en
cuanto haya algo visualmente representable, un narrador que sepa y quiera hacerlo
y un lector deseoso de leerlo (incluso sin ste ltimo el reportaje se puede hacer
igual, aunque sin la lectura no cerrara la ecuacin propia para conformar un relato).
El saber decir o sealar un tema es importante al punto que si bien cualquiera
puede serlo, el valor del reportaje estar en cuanto mayor curiosidad despierte al
punto de funcionar como denuncia de algo oculto o encubierto. Los temas pueden
ser de orden social, poltico, artstico, vivencial, autobiogrfico, etc.

S.D.-Al tratarse de un gnero que profundiza el discurso: Implica remitirse a
temas que pierden la novedad o que son de una actualidad ms
permanente o fijos?
L.V.-La novedad o actualidad no son variables excluyentes, si bien los medios
periodsticos publican noticias o informaciones relacionadas con la actualidad, el
reportaje suele versar sobre temas histricos o documentales, cuya variable en el
tiempo tendrn otro tipo de valoracin.

S.D.- Cunto tiempo puede llevar hacerlo?
L.V.-La realizacin del reportaje puede durar minutos o toda una vida. Depende la
nota, depende el medio, depende el tema, (depende lo que paguen...); es muy
relativo. Las instancias de recopilacin de imgenes y de edicin, pueden durar
ms o menos tiempo, siempre considerando al tiempo que implica el formarse para
poder tener la capacidad indagatoria para abordar el tema o problemtica elegida.
Si tu estudio se limita a Rosario tenemos un problema, porque ac la mediocridad
89
premia. La limitacin de tiempo, lamentablemente, es por mezquindad. Pero bueno,
es as, para mi trabajo debo hacerlo en el menor tiempo posible por razones
presupuestarias, porque me pagan lo mnimo posible, debo hacerlo en el menor
tiempo posible para que rinda.

S.D.- Por qu cres que el reportaje no tiene lugar a diario en el peridico?
L.V.-Al respecto pienso que esto tiene que ver con que los diarios se manejan
como prensa escrita, dejando a la nota grfica el lugar ilustrativo del texto. Aunque
como deca antes, a veces una buena imagen puede narrar ms o lo mismo que el
texto, y solo necesite algunos datos en el pie de foto. En estos casos, los diarios
hacen un uso ms sensacionalista de la imagen por su efecto de impacto.
Concientes de que la sociedad actual es ms permeable a las imgenes que a la
lectura o la reflexin, suele especularse con eso. Los criterios tendrn que ver con
la poltica editorial del medio y lo que stos piensen sobre la reaccin de sus
lectores. Ah es cuando podemos suponer que parte de los trabajos de
fotoperiodismo funcionen mejor en suplementos o ediciones dominicales, donde
presume un lector con tiempo para su lectura especfica.

S.D.- Qu observacin pods hacer acerca de esta cuestin respecto al
trabajo que actualmente realizs en los medios grficos?
L.V.-En lo especfico de mi trabajo, al no formar parte de los equipos permanentes
(o que eso se de en forma tcita, encubriendo cierta precarizacin laboral), muchos
de mis trabajos entran en calidad de colaboraciones y como mi especialidad tiene
que ver con la construccin y arquitectura, es por eso que terminan ilustrando notas
o participando en suplementos o revistas de esa especializacin. Otra rea es la de
cobertura de eventos sociales, pero eso responde ms a lo que las editoriales
supone del gusto de sus lectores, en verse a ellos mismos dentro de las
publicaciones especficas para este tipo de difusin. Los tiempos son bastante
aleatorios, dependen de la frecuencia del medio, si es semanal, mensual o
semestral.

S.D.- Cul es el uso que se le da al reportaje en las revistas?
L.V.-En las revistas suele haber ms espacio que en los peridicos si lo pensamos
en trminos como lo ya dicho, donde al ser de especializacin, la editorial supone
90
que el lector le dar un tiempo mayor a esa lectura ya que comparte el inters y/o
temtica que la revista le propone. Si bien las fotografas suelen ser ilustrativas, a
veces publican una secuencia de fotos suponiendo una especie de relato paralelo
al del texto escrito. Muy pocas veces se presenta la secuencia de fotos como relato
excluyente. La revista Rolling Stones, por ejemplo, sola tener buenos reportajes
que duraban alrededor de tres das de realizacin, permitiendo que se caigan las
"caretas" o "mscaras", para poder conocer algo mas del interior del entrevistado
que normalmente no mostrara en la primer entrevista.

S.D.- Podemos decir que en ese caso se prioriza la necesidad de
entretener al lector?
L.V.-Si. Incluso el entretenimiento incluye siempre algn tipo de informacin, tanto
que muchos lectores buscan entretenerse informndose. En cualquier caso de esta
informacin entretenida el lector tendr elementos para formar su opinin, por lo
cual lo ledo ser adems de informativo, formativo. Esto se hace un poco ms
riguroso en las revistas de especializacin, en el caso de mi trabajo, ms en las de
arquitectura que en las sociales (no en el sentido de accin comunitaria, sino en el
de vida social).

S.D.- Cules son las libertades que puede tener el fotoperiodista para hacer
un reportaje para un medio grafico?
L.V.-En la profesin independiente esto se relativiza mucho, las libertades son
limitadas y todo queda muy ligado a los intereses editoriales del medio para el cual
uno trabaja (cosa que se acenta si uno fuese dependiente o empleado de un solo
medio). Generalmente la eleccin del tema lo propone la editorial y uno debe
registrar lo que se solicita.

S.D.- Puede tomar decisiones o hacer propuestas?
L.V.-Puede ocurrir que se hagan reuniones de trabajo donde soy partcipe de
propuestas y si la editorial da el ok, se hacen las tomas. Hago propuestas, aunque
eso no es una exigencia del medio sino de mi propia iniciativa, pero si stas no
estn vinculadas en forma directa a un sponsor o cliente, contrariamente a lo
supuesto, si bien es posible que se acepte y publique, es probable que no cobre
91
nada por esto (se considera la publicacin como la forma de pago, pensando que el
autor tendr el beneficio por algn otro lado).

S.D.-Le brindan los medios necesarios para hacer un producto de calidad?
L.V.-En mi caso los recursos depende de mi mismo, aunque puede que me
reconozcan el esfuerzo al momento de liquidar gastos (si fuese por uso de mayor
tiempo, viticos, alquiler extra de equipo, participacin de ms personas, etc).

S.D.-Cuando te referas a tu condicin de freelance hablabas de precarizacin
laboral. Podras ampliar esta idea?
L.V.-Ampliando un poco este punto, en mi caso en particular, yo lo veo as. S que
no soy el nico y seguramente hay una cierta desvalorizacin, en cuanto que el
mercado o quienes nos contratan, no siempre pagan lo que uno considerara
justo.

92
Nota dedicada a la fotoperiodista Virginia Benedetto.

FOTOPERIODISMO COMPROMETIDO.

El 19 de abril el diario La Capital publica una nota titulada: Agreden y
roban a dos fotgrafos en Las Flores
60
. stos llevaban a cabo un trabajo
documental sobre los asentamientos, intentando reflejar la realidad de las villas de
emergencia de esa zona. Ese da, arrebataron sus cmaras y perdieron el material
que all se alojaba, producto del registro efectuado durante varias semanas. Un
episodio extrao y peligroso para los reporteros grficos, que denota su
compromiso y vocacin puesto al servicio de la profesin con una sola meta: hacer
fotoperiodismo de calidad.

Virginia Benedetto es una de las profesionales agredidas. Esta joven
fotoperiodista rosarina realiza producciones utilizando la tcnica del reportaje
fotogrfico. La particularidad de sus trabajos reside en ahondar temticas profundas
de la realidad con una mirada crtica y comprometida, exhibidas a travs de una
narrativa fotogrfica. En una entrevista
61
, Virginia habla sobre el discurso visual del
gnero de reportaje: Cuando comenc a entender la fotografa como lenguaje,
comprend que haba cosas que uno poda decir a travs de la imagen y no tena
que ver nicamente con lograr una foto buena sino poder ir contando en imgenes
lo que iba sucediendo. No se trata solamente de una cuestin de registro de la
realidad, sino encontrar la expresividad de esa realidad. Es contar lo que va
sucediendo pero con esa cuota de la sensacin que a uno le produce, creo que es
necesario poner en la imagen esa carga emotiva.

60
Ver artculo completo en las pgs. 94 y 95 (Anexos).
61
La entrevista fue realizada para la asignatura Redaccin II, durante el cursado del Postitulo. Si bien
el motivo de la misma no era precisamente el reportaje, las reflexiones seleccionadas son pertinentes
y se adecuan al tema. La profesional no fue entrevistada nuevamente para esta ocasin por una
cuestin de tiempo debido a que se prioriz, de acuerdo a la delimitacin temtica, el trabajo de los
profesionales dentro del mbito periodstico en los medios grficos locales.
93
No obstante, su iniciativa no tiene lugar en los medios grficos por lo cual
acude a organizar muestras como alternativa de difusin. Si bien esta profesional
trabaja para la revista portea Veintitrs, la labor para dicha publicacin no tiene
nada que ver con lo que a ella le interesa exponer en sus propias elaboraciones.
Respecto a ello, comenta: Uno puede hacer un trabajo de registro fotoperiodstico,
te dicen tens que ir a hacer tal cosa y vas y lo haces, pero no es algo que me
llegue, que me toque.

La fotoperiodista destaca la necesidad de compromiso con la realidad a
travs de la profesin y en este sentido, valora a sus colegas que retrataron la
ltima dictadura militar en un contexto de censura: Si uno va hablar de la fotografa
documental o el fotoperiodismo uno no puede estar comprometido nicamente a
nivel tcnico; sino que se trata de lo que se puede ver, y en ese momento, a su vez,
era poner el cuerpo realmente. Tiene que ver con mostrar esa realidad que estaban
fotografiando, de meterse, de decir esto es lo que est pasando en la sociedad. Si
soy fotgrafo, fotografo documental o fotoperiodismo estoy registrando una
realidad, no puedo mirar para otro lado. A su vez, es algo que me es muy difcil
encontrar ahora, ellos eran intelectuales orgnicos a un proyecto.

Finalmente, reflexiona sobre el panorama actual de la profesin, en relacin
a los usos de la fotografa, los intereses mediticos y las rutinas de produccin: En
esta poca de la postmodernidad yo lo veo como la fotografa que me gusta, la
imagen del mercado en la cual lo que impacta es el color, lo lindo, si la fotografa es
esttica o no. No hay una pregunta sobre el qu de la mirada, en su sentido crtico.
Esto no es determinante ya que hay gente que labura muy bien y hace proyectos
buensimos y orgnicos a la clase trabajadora, pero son solo excepciones.

94
Edicin digital de La Capital-19 de abril de 2013.

AGRADEN Y ROBAN A DOS FOTGRAFOS EN LAS FLORES
Un fotgrafo del diario La Capital y una colega de la revista Veintitrs fueron
agredidos y robados el martes pasado en un terreno baldo en la zona sur de
Rosario, en el lmite con Villa Gobernador...

Un fotgrafo del diario La Capital y una colega de la revista Veintitrs fueron
agredidos y robados el martes pasado en un terreno baldo en la zona sur de
Rosario, en el lmite con Villa Gobernador Glvez. Los reporteros realizaban un
trabajo sobre asentamientos irregulares en la zona de la autopista a Buenos Aires,
en el barrio Chiglione, cuando fueron abordados por un joven quien luego de
amenazar a Francisco Guilln. para evitar que fotografiara el lugar le arrebat una
cmara Nikon a Virginia Benedetto.
El arrebato. Sucedi a las 10.30 del martes y los periodistas realizaron la
denuncia, lo que motiv un despliegue policial en la zona, que no pudo hallar a los
autores del robo.
Lo llamativo es que uno de los fotgrafos recibi llamadas en su celular y al
atenderlas el que llamaba hizo silencio. "Esto me preocupa ya que nadie fuera de
mi entorno tena mi telfono" argument Guilln.
En la cmara slo se encuentra el trabajo documental sobre asentamientos.
"No buscbamos ms que reflejar la realidad de las villas de emergencia en el
cordn del Gran Rosario", dijeron.
En la tarde de ayer los profesionales iniciaron los trmites de denuncias de
su situacin. "Sabamos que es un lugar peligroso, detrs del barrio Las Flores,
pero slo queremos que se hagan las actuaciones necesarias para recuperar el
trabajo de varias semanas", sealaron.
La Comisin de Libertad de Expresin y Formacin Profesional del Sindicato
de Prensa de Rosario manifest su formal preocupacin por el robo. "Francisco
Guilln recibi varias llamadas annimas y amedrentadoras en su celular particular
por cuanto la denuncia se realizar ante la Justicia, mientras esta Comisin del
95
SPR pedir audiencia al Ministerio de Seguridad de la provincia en proteccin del
trabajo de los periodistas, en este caso de Guilln y Virginia Benedetto".
Las investigaciones del robo las lleva a cabo la seccional 26 y los trmites
derivaron en el juzgado de instruccin N 6, a cargo de Raquel Cosgaya.

96
El Ciudadano- 23 de enero de 2013.

97
Rosario 12-16 de Diciembre de 2012.

98
Rosario 12-17 de Diciembre de 2012.

99
La Capital-3 de febrero de 2013.

100

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