M

- 1498 -
MA'AYANI Ami
MA'AYANI Ami
n. 1936 en Ramat-Gan, Israel

Recibi clases de composicin de Ben Haim (1956-60), estudiando paralelamente arquitectura en la
Technion School de Haifa. Ms tarde estudi msica electrnica con Ussachevsky en la
Universidad de Columbia en Nueva York. En 1971 se le confi la direccin de la Israeli National
Youth Orchestra. Posee una produccin musical abundante, en la que figura un "Guitar Concerto"
de 1976.

MABED
Siglo VIII

Como la mayora de los msicos que destacaron en el primer florecimiento del canto en la Meca y
Medina, tampoco Mabed era rabe. Hijo de negro, y l mestizo, discpulo de Naxet, compona con
increible facilidad y cantaba con voz llena, muy potente, acompandose con el lad sus propias
creaciones. Artista muy estimado, segn Ribera, goz de gran popularidad y fue maestro de
numerosos cantores que difundieron su nombre por todo el imperio musulmn.

MACALUSO Vincenzo
n.1941 en Milwaukee/Wisconsin, USA

Comenz los estudios de guitarra con su padre a la edad de diez aos. En principio se interes por el
jazz y recibi clases de Barney Kessel, haciendo tales progresos que muy pronto decide instalar su
propio estudio en el rea de Los ngeles. Luego - todava sin haber cumplido los veinte aos, -
estudia seriamente la guitarra clsica, con la que desarolla una tcnica depurada, y en poco tiempo
llega a ser considerado como uno de los ms importantes guitarristas norteamericanos de la costa
californiana. Es entonces cuando comienza a tocar la guitarra de diez cuerdas, con la que incluso
grabar cuatro discos, para seguidamente abandonarla al cabo de un tiempo y volver a la de seis.
Actualmente prosigue su actividad concertstica e imparte clases en el "Whittier College", en
California.

ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved
- 1499 -

MACCAFERRI Mario
MACCAFERRI Mario
n. 1900 en Cento/Ferrara, Italia - m. 1993 en New York

Abandona sus estudios a los nueve aos de edad, trabajando primero como lavaplatos y luego
como aprendiz carpintero, hasta que en 1911 obtiene una plaza en el taller de construccin de
instrumentos de Mozzani. Aqu aprende el oficio de guitarrero y tambin la ejecucin de la guitarra
clsica.
En 1923 abandona el taller de Mozzani en Cento; amplia sus conocimientos de guitarra en la
Academia de Siena, ofrece numerosos recitales por Italia, Suiza, Alemania y Francia (con gran
aceptacin y elogio de la crtica de la poca) y en 1926 obtiene en Siena diplomas en Msica y en
Guitarra. Asimismo, en 1926 y 1927 gana premios de construccin (de violines y cellos) en Roma,
Fiume y Montecatini.
En 1926, tambin, hace su presentacin como concertista en el Wigmore Hall de Londres. Ejerce
aqu una temporada como profesor, y comienza a construir los primeros modelos de guitarras
clsicas con tres o ms bajos adicionales, que l mismo utiliza en sus recitales, y que muy pronto le
darn fama. Luego se instala en Monte-La-Ville, cerca de Pars, ejerciendo igualmente como
profesor (entre sus alumnos destacarn Ida Presti en Francia y Len Williams, padre de John, en
Inglaterra).
En 1930 se pone en contacto con la casa Henri Selmer, de Pars, hasta entonces constructora de
instrumentos de viento y que, interesada por las inovaciones de Maccaferri, monta una nueva planta
dedicada a la construccin de guitarras; sus primeros modelos (1930) con el label "Selmer" son:
guitarra"espaola" (o de "jazz"), guitarra de "concierto" (o "clsica") y guitarra "hawaiiana".
Sus guitarras acsticas, preparadas para encordadura de metal, poseen un considerable volumen y
un sonido brillante, lo cual les permite ser "odas" en medio de una "jazz band" o bien de una
orquesta de msica bailable; las primeras fueron construdas por l mismo, pero luego trae artesanos
especializados de Italia y l se limita a dirigir y supervisar la construccin.
En 1937 comienza a construir guitarras acsticas con catorce trastes en la parte del mstil fuera
de la caja, en vez de los doce clsicos, y stas seran utilizadas por los mejores "jazzistas" europeos,
entre ellos el quasi mtico Django Reinhardt. Tambin construye el modelo "Eddie Freeman"
(guitarra tenor de cuatro cuerdas), calculndose que entre 1930 y 1940 se construyeron unas 1100
guitarras Maccaterri en la Selmer. Estos instrumentos son hoy muy buscados por los coleccionistas.
Hacia 1933 realiza otra gira de recitales : Berln, Colonia, Hamburgo, Bruselas, Amberes, Pars...
En el verano de 1933 sufre un accidente en una piscna, rompindose una mano, con lo que su
carrera como concertista queda definitivamente truncada. Entonces se dedica exclusivamente a la
construccin de guitarras, aprendiendo adems en las otras dependencias de la Selmer la
construccin de los distintos accesorios de los instrumentos de metal.
Cuando en 1940 se produce la invasin de Francia por las tropas alemanas, Maccaferri abandona
Europa y se instala en Nueva York; all crea la "French American Reed Mfg. Company", que llega
a ser la mayor proveedora de embocaduras de saxofn y de clarinete en los Estados Unidos. Se
preocupa por el recin descubierto material plstico e idea unas embocaduras y pistones de este
material. Luego monta las "Mastro Industries", en la que construye guitarras, ukeleles y banjos de
plstico, con lo que consigue abaratar enormemente el precio de estos instrumentos (entre dos y
cuarenta dolares segn modelo), destinndolos como juguetes educativos o bien instrumentos para
principiantes en el estudio de los mismos. Se ha escrito que se lleg a vender hasta 15.000 guitarras
diarias (de plstico) y cuando el ukelelista Arthur Godfrey adopt un ukelele Maccaferri, la
"Mastro" alcanz a vender, nueve millones! de ejemplares de este instrumento.
En 1981 Maccaferri vende la "Mastro", que hoy se dedica sobre todo a construir cintas
magnticas y "cassettes". Pero sigue ocupndose (en sus ochenta y seis aos!) de los problemas
acsticos y del diseo de guitarras, habindo hecho algunos ltimamente para la "Ibnez" japonesa.
- 1500 -

MACCAFERRI Mario
Son numerosos los constructores que le han copiado o que se han inspirado en sus modelos. Uno
de los que ms conoce a Maccaferri, Louis Gallo, recomienda entre estos a los instrumentos
construidos por Marco Rocca en su taller de Essex (Inglaterra).

- 1501 -

McCLELLAND Vincea
McCLELLAND Vincea
n. en Montreal (Canad)

Esta guitarrista estudia con Eli Kassner en la Facultad de msica de la Universidad de Toronto,
donde obtiene su diploma superior de concertista. Tambin toma lecciones con O. Ghiglia y A.
Lagoya. Varias recompensas le han sido atribuidas en el curso de sus estudios: premio Floyd S.
Chalmers concedido por el "Conseil des arts de l'Ontario". Considerada como una guitarrista "de
alto nivel", Vincea McClelland, en el curso de sus "tournes" internacionales, ha dado recitales en
Amrica del Norte y en Europa, y tambin en Egipto, Brasil y China. En 1988, es invitada
oficialmente por la Asociacin de msicos chinos a dar una serie de conciertos en este pas en
compaa de Raymond Coust, guitarrista y laudista francs; se la considera pues, la primera
guitarrista canadiense que ha impartido classes de su instrumento en China.

- 1502 -

McCUTCHEON Meredith Alice

Musicloga americana contempornea, de origen irlands. Su notable trabajo "Guitar and Vihuela",
encierra un considerable tesoro de preciosas informaciones. Ruggero Chiesa, nos da la siguiente
opinin y descripcin del libro de Meredith en: (il "Fronimo" n .63, pgina 57)
"Este volumen de Meredith, el tercero de la serie Rilm Retrospectives, constituye la fuente
bibliogrfica ms reciente, sobre la guitarra y la vihuela. (...) Ojeando el contenido del libro
deseamos dar una perspectiva, a travs de un breve resumen del material reagrupado en sus 8
captulos y en sus apndices.
- CAPTULO I, General Histories and Dictionaries: manuales, libros, artculos, revistas,
enciclopedias, diccionarios. (Bone, Powrozniak, Prat, Zuth)
- CAPTULO II, National Histories: literatura de historia de la guitarra en varios pases del
mundo, dispuestos por orden alfabtico. Para Italia se citan los diccionarios de Carfagna Gangi y
B. Terzi.
- CAPTULO III, Histories of the Renaissance Period: libros en general, estudios sobre las
formas, la tablatura, los compositores, elenco de las obras tericas del Renacimiento (Bermudo,
Sancta Mara), todas dedicadas a la guitarra de 4 rdenes y la vihuela.
- CAPTULO IV, Histories of the Baroque Era: los mismos criterios expuestos que en el captulo
precedente, y adems pargrafos sobre la Chitarra battente, el temple y la prctica de la ejecucin.
- CAPTULO V, Histories of the Early-String Guitar: la guitarra hasta finales del setecientos y
1880c. sobre los nombres ms representativos de nuestro periodo clsico-romntico, desde Giuliani
- 1503 -

a Coste. Interesante catlogo de los artculos publicados por Bone en la revista Cadenza (1904-
1908) a propsito de diversos compositores, algunos de ellos an hoy desconocidos.
- CAPTULO VI, From Trrega to the Present: Artculos en general, sobre la notacin los
compositores, y una seleccin de entrevistas hechas a notables personajes.
- CAPTULO VII, Iconographies: la guitarra en las publicaciones que ilustran los instrumentos
musicales, en particular en las obras de Goya, Picaso, Watteau, Degas etc.,
- CAPTULO VIII, Desing and Construction:
est dividido en numerosas secciones, que
comprenden diccionarios sobre los luthiers,
estudios sobre la guitarra y la vihuela a partir del
siglo XVI a nuestros das, artculos tocantes a los
luthiers ms famosos, manuales sobre
construcciones; adems encontramos argumentos
sobre la acstica y otros temas ) las cuerdas, la
guitarra microtonal...)
El apndice I cataloga las revistas del pasado y
del presente, dedicadas a la guitarra, mientras que
en el Apndice II, se encuentran numerosas
fuentes de msica para guitarra y vihuela
publicadas antes de 1800. Sigue una lista
cronolgica de compositores, y termina el ndice
con nombres y temas sobre diferentes asuntos.
El trabajo de Meredith se presenta imponente,
con un argumento muy vasto. La autora, ha
consultado numerosas revistas (entre ellas el
"Fronimo", ampliamente citado).(...) Por otra
parte, las apreciaciones son mltiples, desde la
ordenada disposicin de los captulos hasta la
considerable presentacin de las informaciones.
Con un punto de relacin tan precioso, ser ahora
mucho ms facil reconstruir una historia de la
guitarra y de la vihuela."
(Ruggero Chiesa)
Romance
Arr. pour guitare Par J. Meissonnier
(Musique de E. Bruguire)
Biblioteca: F. Herrera
Bibliografa:
Meredith Alice McCutcheon: Guitar and Vihuela. An annotated Bibliography
Pendragon Press, New York, 1985.
Ruggero Chiesa: il "Fronimo" n:63, 1988 (Ed. Suvini Zerboni, MILANO

- 1504 -

McDONOUGH Dick
McDONOUGH Dick
(1904-1938)

Guitarrista norteamericano, de Nueva York, figura destacada del jazz junto a Eddie Lang y Lonnie
Johnson en poca anterior a la aparicin de la guitarra elctrica. Clebres se hicieron sobre todo sus
dos con Carl Kress en la dcada de los treinta.

MACE Thomas
n. hacia 1613 - m. hacia 1709

Laudista y compositor ingls, uno de los ms importantes representantes del barroco en su pas.
Ejerci la enseanza en el "Trinity College" de Cambridge, y en 1672 se hizo construir un lad de
cincuenta cuerdas, que llam "Dyphone", con el fin de servirse de su sonoridad cuando se quedar
sordo. De esta notable obra existe un ejemplar en la biblioteca del Conservatorio de Pars, que
puede aportar curiossimos datos a la historia de nuestra guitarra. En Londres en el ao 1676 Mace
public "Musik's Monument" (Monumento de msica o recuerdo de la mejor msica prctica) Esta
obra est dividida en tres partes: La primera trata de la msica religiosa, que Mace divide en msica
de parroquia y msica de catedral. La segunda, comprende un tratado muy extenso sobre el Lad y
el Tiorba, con un gran nmero de preludios y de piezas en tablatura para instrumentos.
En la tercera parte encontramos un tratado de Viola y de msica en general. Esta tercera parte es
menos amplia que las dos primeras.
Grabado de Will Faithorne
Segn Henry Cooke

- 1505 -

MACIAS David
MACIAS Andrs
n. 1927 en Las Palmas de Gran Canaria

Virtuoso del "timple" canario, uno de los primeros que
ha empleado la tcnica del punteado en ste instrumento
popular de su tierra. Autodidacta, toc en principio la
guitarra, integrado en rondallas, para dedicarse a poco
al estudio en serio del "timple". Debut como solista en
la revista hablada "Palabras", en la que intervino desde
el nmero uno al cien. Radicado despus en Madrid,
donde residi durante doce aos, all actu en salas de
conciertos, en la radio y en la televisin. Msico
intuitivo, enamorado del folklore canario, del que es
conocedor profundo, ha ofrecido recitales en los ms
apartados rincones de las islas y ha sido maestro de
numerosos alumnos. Ha compuesto y transcrito diversas
obras para el "timple".

MACIAS David
n. 1933 en el Estado de Nuevo Mxico

Guitarrista y constructor de guitarras norteamericano,
de padres mexicanos. Realiz estudios musicales en su
juventud, a la par que se ejercitaba a la guitarra atrado
por el gnero flamenco. Su primer maestro serio fue
Adonis Puertas, en San Francisco, quien desde
principios de la dcada de los sesenta lo instruy en los
toques ms populares y le aconsej, seguidamente, que
se trasladar a Espaa. As lo hizo David Macias, y en
1966-67 recibi en Madrid las enseanzas de Rafael
Nogales, el cual supo transmitirle la peculiaridad de un
estilo propio. Algunos aos despus, ahora ya en
Fresno, tambin tom varias lecciones de Juan
Serrano, relacionadas stas con las modernas tcnicas.
Con todo, aunque David Macias es un guitarrista
profesional, de los llamados "con duende", y se ha
dejado escuchar en mltiples presentaciones, hoy su
ocupacin principal es la de constructor de guitarras.
Rondaba los ocho o nueve aos de edad cuando ya en
sus juegos se entretena construyendo este instrumento.
Ms tarde, transcurrido el tiempo, se aviv en l la
pasin y sostuvo en Espaa contacto con varios
artesanos, a la vez que se documentaba en profundidad leyendo todos los tratados que se haban
escrito al efecto. Uno de sus maestros, el que le proporcion los consejos ms tiles sobre los
procedimientos que deba seguir, fue Ramn Blanco, el gran Don Ramn, de Caracas, y en 1972
construy su primera guitarra. Desde entonces posee David Macias su propio taller, en el que
construye guitarras tanto del gnero flamenco como del clsico, segn las antiguas tradiciones,
haciendo toda la labor a mano, pacientemente, con mucha pulcritud, hasta aplicarles el barniz a la
mueca.
- 1506 -

MACIOCCHI Mario
MACIOCCHI Mario
n. 1874 en Roma m. 1955

Guitarrista, compositor y director de rondallas italiano, radicado en Pars a principios del presente
siglo. All la editorial Ramond le public un "Mtodo de Guitarra", en dos partes, en cuya portada
se lea : "Medalla de Oro en Pars, ao 1907". Dicha obra la vemos recomendada en un rotativo de
la siguiente manera:"Para hacer en poco tiempo un perfecto guitarrista. Para conocer el nombre
tcnico de todos los tonos de la msica, transcritos para guitarra. Para ser un hbil solista de este
instrumento.
Por Prat sabemos que en 1909 era el director de una "Estudiantina" compuesta por ms de cuarenta
ejecutantes, con la que haba conseguido "grandes y honrosos triunfos" en la capital francesa.
Ms tarde, en 1937 diriga en Pars la revista "L'Orchestre plectre".
Es autor de muchas obras para guitarra, de las que presentamos un listado, que gentilmente nos ha
enviado el guitarrista francs, de origen corso, Jean-Baptiste Antonini.

- Gazouillis de moineau. 1962 by "L'Orchestre Plectre" / B.G.ADOF Editeur
- Divertissement Espagnol " "
- Tango pour Cybele " "
- Badouviller " "
- A ciel sereno " "
- "Prlude en LA" " "
- La bella Veneziana " "
- Danse des Lutins " "
- Serenata Allegra " "
- Tendresse (2 guit.) " "
- Campanules 1984 by "L'orchestre Plectre" / C. Schneider, Editeur
- "Fior di passione" " "
- Etude mlodique " "

- 1507 -

McLAUGHLIN John
McLAUGHLIN John
n.1942 en Yorkshire, Inglaterra

Su verdadero nombre es Kirk Sandell. A los nueve aos comienza a estudiar piano, y desde los doce
se siente atrado por la guitarra, sobre todo por el "jazz" y "blues". En la escuela dirige ya su propia
orquestina, y luego pasa a formar parte de toda una serie de formaciones de tipo ligero; a los
veintin aos es componente del grupo de Graham Bond, y en 1968 abandona Londres para
trasladarse a los Estados Unidos. Aqu toca con el grupo de Tony Williams y luego con el famoso
trompetista Miles Davies; entonces el estilo personal y vigoroso de McLaughlin es ya conocido y
admirado, y muchas de sus busquedas sonoras sern bsicas para la evolucin del estilo guitarrstico
"jazz-rock" posterior. Cuando McLaughlin encuentra al
"guru" Sri Chinmoy, se instruye con l en la filosofa y
la msica oriental; forma entonces la "Mahavishnu
Orchestra" y ms tarde el grupo "Shakti", integrado ste
por vocalistas e instrumentistas hindues, causando
ambas formaciones una enorme sensacin. John
McLaughlin se preocup siempre por la busqueda de
sonidos, de timbres, de recursos sonoros nuevos,
llevndolo ello a utilizar diversos tipos de guitarras
diseadas por l mismo. Por ejemplo una guitarra con
cuerdas "simpticas" cruzadas diagonalmente en la caja
por debajo de las cuerdas normales, que a la vez que
sirven para aumentar la resonancia tambin pueden ser
taidas; otra con dos mstiles; asimismo una guitarra
con sintetizador incorporado, etc. Esta preocupacin
constante suya lo llev adems a improvisar sobre elementos del flamenco tradicional, lo que en los
ltimos aos lo ha inducido a colaborar con Paco de Luca y Al Di Meola en una serie de giras de
conciertos. En noviembre de 1985 estren su propio "Concerto for Guitar and Orchestra", siendo
acompaado por la Orquesta Filarmnica de Los ngeles, bajo la direccin de Ernest Fleischmann.
Del enorme quehacer guitarrstico de John McLaughlin vemos una prueba elocuente en su nutrida
discografia con los sellos "CBS", "Columbia", "Polydor", "Douglas", etc.
(A.U.Mallo)

- 1508 -

MACMEEKEN Michael
MACMEEKEN Michael
n. 1942 en Edimburgo

Guitarrista y editor escocs, diplomado en el instrumento por el Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid en 1976, tras haber recibido las enseanzas de Regino Sainz de la Maza.
Actualmente est apartado de la actividad concertstica, que desarroll principalmente en Alemania
entre los aos 1978 y 1982, y dirige en Heidelberg la editorial CHANTERELLE (ver), por l
fundada en 1979.

MACHADO Celso
n. 1953 en Ribeiro Preto/San Pablo, Brasil

Desciende de una familia de msicos populares brasileos y ha estudiado la guitarra clsica y
flamenca. Es, sin embargo, la msica folklrica de su pas la que ms le atrae y que suele ofrecer
con mayor frecuencia en su actividad concertstica. Radicado hoy en Francia, desde 1983 se le
escucha en auditorios europeos ejecutando aires brasileos a dos guitarras junto a Thierry Rougier.
Recientemente ha impartido un curso de este gnero de msica en el "Sminaire International de
Guitare" de Mrignac (Francia). Asimismo las "Editions Henry Lemoine" le ha editado una serie de
dos de guitarra de msica popular brasilea, bajo el ttulo de "Imagens do Nordeste" (1955), y
"Frevo Bajado", que integra seis piezas para guitarra sola.

MACHETE
Ver CAVACO

- 1509 -

MACCHI FAL Gerardo
MACCHI FAL Gerardo
n.1944 en Salta, Argentina

All por la dcada del 60, una inusitada repercusin de la
msica criolla se produjo dentro del mbito del pas, cuyos
efectos inesperadamente recayeron en la juventud de la
poca y en todos los sectores de la comunidad argentina.
Algo inslito hasta entonces. Talentosos artistas salteos,
msicos y poetas de esa provincia fueron los principales
protagonistas de ese movimiento de rescate y proyeccin
de nuestra msica criolla conocida como la poca de auge
del folklore. Entre estos cantores y guitarristas llegados a
la capital federal, con su instrumento bajo el brazo y
muchas ilusiones a cuestas, se encontraba Macchi Fal, el
cual desde su infancia se haba sentido atrado
irresistiblemente por el canto y la msica de su tierra. Sus
naturales condiciones artsticas seran consolidadas en el
tiempo con la formacin que le impartiera en su provincia
el maestro Rafael Ramos. Radicado en Buenos Aires, en
1965, completa sus conocimientos tcnicos sobre la
ejecucin guitarrstica guado por Mara Luisa Anido. Una
recta conducta manejera siempre sus destinos
profesionales: as, cuando el famoso y barbado cantor Jorge Cafrune, que en ese momento goza de
una inmensa popularidad, lo invita a formar parte de su grupo, all por el ao 67, fiel a sus
principios rechaza la oferta por considerar que no se ajusta a su forma de trabajo. En momentos de
intimidad acompaados por la guitarra y el vino cordial, Macchi Fal empieza a desgranar
recuerdos nostlgicos y su memoria evoca esos retiros de bohemia a fines del 60 en compaa de su
clebre coterrneo, el poeta Jaime Davalos, cuando se pasaban semanas enteras en la casa
entrerriana de Concepcin del Uruguay, pescando y cantando a orillas del ro. Motivo por el cual
surgieran como veinticinco temas compuestos entre los dos, como "Greda Oscura", hermoso
motivo del litoral. Entre nosotros son pocas las ciudades y pueblos del interior que no conozcan su
voz y su guitarra. Entre sus desordenados papeles, descubrimos que en 1967 hizo presentaciones en
el Teatro SODRE de Montevideo, Uruguay, en la TV oficial, Radio "El Espectador" y "Carbe" de
este pas hermano. Pero su actividad en el exterior no se agota aqu; es preciso mencionar sus
recitales en las unversidades de Toronto y Montreal, adems de sus presentaciones en Bolivia,
Uruguay, Panam y Mxico. En el pas antes y despus de la dcada del 60, fueron destacadas sus
apariciones en el Festival de Cosqun, Crdoba, donde se le otorg una plaqueta de plata y mencin
especial como primera guitarra; sus presentaciones en el Teatro Oden de Buenos Aires, junto a una
de las principales actrices argentinas, Malvina Pastorino; sus interpretaciones individuales, en
definitiva, y sus solos de guitarra. En el plano de la creacin, la obra de Gerardo Macchi Fal es
abundante y fecunda, y consta de canciones con letras, que deben ser unas cincuenta en estos
momentos, y piezas para guitarra sola, entre las que recordamos una serie de ttulos : "As es mi
Sur" (aire de milonga), "Vidala de la Ausencia" (vidala), "Preludio Andino" (preludio),
"Misachico" (motivo popular del Noroeste argentino), "Preludio y Allegro", "Huella y Malambo",
"Sueo estival" (trmolo), "Rumor del manantial" (trmolo), "Plegaria" (trmolo), "El encuentro"
(trmolo), "La partida" (preludio), "Horizonte al Sur" (milonga), "Aire pueo" (fantasa),
"Meloda del valle" (preludio), "Plenitud" (preludio), "Tiempo de Navidad" (villancico),
"Variaciones sobre Gato", "Chamarrita", "Tierra arada" (vidalita), "Infinitud" (preludio), "Vals N
1", "Chacarera", etc.
(Hctor A. Garca Martnez)
- 1510 -

MACHUL (o MAGHUL)
MACHUL (o MAGHUL)

Instrumento similar al lad, de ocho cuerdas, utilizado muy antiguamente por el pueblo hebreo.
Algunos tratadistas lo han confundido con el "machol", que era una especie de flauta asimismo
originaria de Israel.

MADERNA Bruno
n. 1920 en Venecia - m.1973 en Darmstadt

Compositor y director de orquesta italiano, naturalizado alemn en 1963.
De pequeo, ganaba su vida tocando el violn en los cafs. Ayudado ms tarde por la condesa de
Polignac, realiza sus estudios de msica en el Conservatorio Santa-Cecilia de Roma, con A. Bustini.
En este centro docente, obtiene el diploma de
composicin en 1940.
Posteriormente toma cursos de
perfeccionamiento con G.F. Malipiero en
Venecia, y estudia direccin de orquesta con
Antonio Guarnieri y Hermann Scherchen.
Junto con Luciano Berio, Maderna ha sido uno
de los fundadores del estudio de fonologa de la
R.A.I.(1955). Tambin con Berio, organizar
los "Rencontres Musicales con la ayuda de la
R.A.I en Miln, Roma y Npoles.
Bruno Maderna, al terminar la segunda guerra
mundial se convertir en un conocido director de
orquesta, de nivel internacional, pionero de la
msica contempornea y defensor de la msica
antigua.
En 1965, compuso una inspirada pieza "Aulodia
per Lothar", para oboe de amor y guitarra.
Para guitarra de 10 cuerdas, compuso "Y
Despus", que dedic a Narciso Yepes

Obras de Bruno Maderna:

"Y Despus" (guit. de 10 c.), 1971. (RICORDI, 1973)
"Aulodia per Lothar" (oboe y guit.), 1965. (SUVINI ZERBONI, 1977)
Conjunto de orquesta, con guitarra acstica o elctrica:
"Amanda" (orquesta de cmara), 1966. (SUVINI ZERBONI)
"Composizione in tre tempi" (orquesta) 1949. (SUVINI ZERBONI, 1954)
"Concerto" (violn y orquesta), 1969. (RICORDI,1969)
"Concerto N.2 (oboe y orquesta), 1967 ( SUVINI ZERBONI, 1969)
"Serenate per un satelite" (viol. fl. ob. clar.mar. guit. arp. mand. ,todos juntos o separados o con
grupos), 1969 (RICORDI, 1970)
"Studi per il Processo di Kafka" (soprano, voz recitante y orquesta),1950 (SUVINI ZERBONI)
"Don Perlimpn" (o el triunfo del amor y de la imaginacin, de F. Garca Lorca) Opera radiofnica
e 1 acto. (3 voces recitantes, flauta y orquesta),1961 (SUVINI ZERBONI, 1961)
(POCCI 2004 Guitar Reference - Guida al Repertorio della Chitarra Moderna e Contemporanea)
- 1511 -

MADIEDO Teresa
MADIEDO Teresa
n.1952 en La Habana

Guitarrista cubana. Inici los estudios del instrumento con Francisqueta Vallalta (hija del guitarrista
espaol Jos Vallalta), los cuales continu en el Conservatorio "Amadeo Roldn" y culmin en el
Instituto Superior de Arte bajo la gua de Efrain Amador, obteniendo el grado de Licenciada en
Msica. Se perfecciona en guitarra con Leo
Brouwer, Ichiro Suzuki, Costa Cotsiolis y
Silvio Carrizosa. Integr el do de guitarras
Madiedo-Prez Puentes, con el cual realiz
una intensa actividad concertstica dentro y
fuera de su pas. Efectu grabaciones para
la TV Mexicana y TV y Radio Cubanas, as
como dos discos para la EGREM (Empresa
de Grabaciones y Ediciones Musicales de
Cuba), participando adems en diversos
festivales. Como solista obtuvo el segundo
premio en el Concurso Nacional de Msica
"Amadeo Roldn" (1977) y ha actuado
acompaada por la Orquesta Sinfnica de
Matanzas, Orquesta de Cmara y Cuarteto
de Cmara de La Habana, etc. Paralelamente a su trabajo como concertista, ha ejercido como
profesora del Conservatorio "Adolfo Guzmn". Es autora de un mtodo para la enseanza de la
guitarra a los nios, en el que utiliza colores para la identificacin respectiva de las cuerdas.
Actualmente colabora con la Agrupacin Nacional de Conciertos del Ministerio de Cultura de
Cuba.

MADINA Francisco
n.1907 en Oate (Navarra) - m.1972 en Oate

"Compositor espaol, vasco y organista. En 1929, gan un concurso en Pamplona por su obra
Illargibete. Vivi en Argentina entre 1932 y 1935. En 1947 cre, junto al padre Rafael Anduaga, el
Coro Polifnico de Salta. Compuso la pera "Flor de Durazno", que se dio a conocer en el Teatro
Argentino de La Plata en 1957. En 1955 se march a Albany (New York) como organista de la
Iglesia de Nuestra Seora de la Concepcin".
Su obra se desenvuelve entre un nacionalismo regionalista y el neoclasicismo. Jesuita e investigador
de la msica folklrica, la mayor parte de su carrera se desarroll en Amrica. En su produccin
musical destaca un "Concierto vasco" para cuatro guitarras y orquesta, que ha ejecutado en
repetidas ocasiones Los Romeros en los Estados Unidos.

Obras para guitarra: Suite buclica; Suite espaola; Suite infantil; Suite Sacra; Suite vasca.
Guitarras y orquesta: Concierto flamenco, 1970; Concierto Latino, 1970; Concierto vasco, 1970;
Concierto Sacro, 1971.

( Bibliografa: Silvina Mansilla "Dicc. de la Ms. Esp. Hisp" SGAE, 2000 )

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MADRID Pedro de
MADRID Pedro de
Siglo XVI

Contemporneo de Fuenllana y Cabezn, y, como aquellos, tambin ciego, cuyo nombre se cita
junto a los de Martn y Hernando de Jan, Luys de Guzmn, Baltasar Ramrez y toda la plyade de
taedores de vihuela que brillaron a lo largo del siglo XVI, de los que unicamente conocemos sus
nombres.

MADZREVIC Svetislav Ceca
n. 1963 en Sremska Mitrovica/Serbia

Guitarrista yugoslavo. Estudi guitarra clsica con Nadezda Kondic en la Escuela de Msica "Josip
Slavenski" de Belgrado. Siendo an alumno de dicha escuela obtiene dos primeros premios en el
Concurso de Escuelas y Academias de Msica de Serbia y en el Concurso de Yugoslavia, en 1981 y
1983. Entre 1980 y 1985 asiste a los Festivales de Verano de Guitarra y Land Renacentista de
Grozujan (Yugoslavia), estudiando con D. Benk, M. de Santi y P. Kaleutzopoulos. Tambin toma
parte en "master classes" de Luis Zea en Sibenik (1982 y de John W. Duarte en Zagreb (1983).
Entre 1981 y 1986, en Volos (Grecia), tiene ocasin asimismo de recibir clases de guitarra de D.
Russell, W. Lendie, C. Cotsiolis, L. Zea, H. Kppel y R. Aussel. En su actividad artstica,
Madzrevic, que adems de guitarra toca lad, vihuela, chitarrone, etc., ha sido miembro de un
grupo especializado en la msica antigua ("Ensemble Renaissance"), con el que se ha dado a
conocer en gran parte de Europa. En 1985 gana el primer premio en "The Open Competition of the
Belgrade Musical Youth"; en 1987 queda finalista en otro certamen guitarrstico que tiene lugar en
Berln Occidental. Su actuacin se viene desarrollando hoy principalmente en Alemania.

- 1513 -

MAGADIS
MAGADIS

Antiguo instrumento policorde en forma de "citara" o "arpa" de mayores proporciones, provista
de veinte cuerdas (llegando a poseer hasta cuarenta) y procedencia asiria, que se utiliz en toda el
Asia Menor y sobre todo en las ciudades jnicas desde tiempo inmemorial. Anacreonte llama a este
instrumento "magadis lidia de veinte cuerdas", sin duda porque difera algo de la llamada
"asiria". Las cuerdas estaban afinadas por series de octavas; de aqu la voz "magadizar",
equivalente a "octavear". Los tericos del siglo XVI llamaron tambin "magadis" o "magas" al
monocordio.

MAGNIEN Victor
n.1804 en Epinal - m. 1885 en Lille

Compositor francs, que desde 1817 estudi diversas disciplinas musicales en Pars, as como la
tcnica del violn con R. Kreutznar y de la guitarra con F. Carulli. En 1830 fue nombrado director
de la Filarmnica de Beauvais y a partir de 1846 ocup el mismo cargo en el Conservatorio de
Lille. Aunque no se prodig en conciertos como guitarrista, tuvo presente al instrumento en varias
de sus composiciones, entre ellas en una serie de dos con el violn, op. 1, 2 y 4; "Danza" para
guitarra sola, op. 23; y "Do" de guitarras, op. 35. Tambin public una "Thorie musicale" en
1837.

MAHATI-VINA

Instrumento generalmente de diecisiete gruesas cuerdas de metal, una de las tantas variantes de los
denominados "vina", atribuyndole los indios la invencin de ste al dios Navada. Lo construyen
de bamb, con clavijas y veintidos puentecillos movibles que hacen de trastes. Los dieciseis
primeros producen entonacin cromtica y los restantes diatnica. En la extremidad inferior del
tubo de bamb, dos medias calabazas sirven de caja de resonancia. Ver "vina".

- 1514 -

MAIR-DAVIS DUO, The
MAIR-DAVIS DUO, The
desde 1975

Lo integran Marilynn Mair (n.1948 en Providence,
Rhode Island), ejecutante de mandolina, y Mark
Davis (n.1947 en Providence, Rhode Island),
ejecutante de guitarra, y se les considera uno de los
dos ms sobresalientes de los Estados Unidos en este
tipo de formacin. En 1976 y 1977 emprenden giras
por Alemania, Austria e Inglaterra, grabando tambin
para la radio en el primero de los citados pases; en
1977 son invitados por la "Foundation for The Arts"
de Nueva Inglaterra y fundan all la NEFA, donde
ofrecen recitales e imparten "master classes". En 1980
Marilynn Mair y Mark Davis son "Artists-in-
Residence" en Connecticut, realizando paralelamente
una intensa actividad concertstica; en 1981 son
durante seis semanas "Artisis in-Residence" de la
Universidad de Rhode Island, y pasan seguidamente a
serlo de la "Kingfield Elementary School" de Maine. En 1981, 1982 y 1983 actuan en giras por
California; en 1981 actuan adems en Inglaterra, Alemania, Austria y Francia; en 1982, en
Alemania y Suecia; en 1984, igualmente en Italia y Espaa, participando aqu en el XVIII Festival
Internacional de Msica de Plectro de Logroo. Dos aos ms tarde crean la "American Mandolin
& Guitar Summer School", con sede en Providence. Guido Santorsola les dedic su "Sonata a Duo
N 6, escrita expresamente para el do. Han grabado tres discos : "Music for Guitar and Mandolin"
(Sine Qua Non), "Picaflor" Latin Amerian Music for Guitar and Mandolin" (Titanic) y
"Contemporaries New American Music" (Zupfmusik).

MAIRANTS Ivor
n. 1908 en Rypin, Polonia - m. 1998 en Londres

Guitarrista y compositor de origen polaco, de
formacin autodidacta, establecido con su familia en
Londres desde 1914. A partir de los veinte aos actu
con el instrumento como profesional, cultivando al
comienzo la msica bailable y despus el jazz, el
gnero clsico y sobre todo el flamenco espaol. Entre
otros conjuntos notables, colabor con los de Ted
Heath (1900-1969), Mantovani (1927-1982) y Bert
Ambrose (n. 1897). En la dcada de los aos 1950-60
ejerci la enseanza. Es autor de una estimable serie
de arreglos y composiciones originales para guitarra
("Popular Solos for Classical Guitar"), distribuidas por
la British and Continental Music Agencies de Londres,
as como de los tratados didcticos "The Flamenco
Guitar" (1958) y "Guitar Tutor Theory an Practice".
Ivor Mairants posee un comercio de msica situado en
la londinense Rathbene Place, en el que suelen
reunirse los guitarristas.

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MAKAROFF Nikolai Petrovich
MAKAROFF Nikolai Petrovich
n. 1810 en Tschuchlom - m. 1890 en Tula

Aristcrata ruso, educado para la carrera militar,
que abandon el uniforme posedo por una gran
pasin por la guitarra. Ms entusiasta que
autntico buen guitarrista, al parecer no encontr
estmulos en su pas, por lo que decidi trasladarse
al extranjero, convirtindose en poco tiempo en
figura central de los salones aristoctticos
europeos y en protector de artistas. En Alemania o
en Suiza, en Francia o en Inglaterra, en Austria, en
Italia o all donde se celebraba un acontecimiento
guitarrstico, siempre estaba l presente. En 1856
organiz Makaroff en Bruselas, un concurso que
consista en premiar al mejor compositor de
guitarra, y al mejor guitarrero; el primer premio de
composicin lo gan el austraco Mertz y el
segundo, el francs Coste; el premio al mejor
constructor se concedi al luthier austraco
Scherzer.
La autobiografa de Makaroff, titulada "Mis
recuerdos de 70 aos", es un precioso documento
en el que se describe con minuciosidad el
ambiente guitarrstico de su poca en toda Europa. Tambin escribi obras didcticas y una serie de
composiciones de escaso inters. Nikolai Petrovich Makaroff, se el autor del texto de uno de los
ms populares Romances rusos :" Odnozvuchno Gremit Kolokolchik" (Suena montona la pequea
campana) El pianista y compositor ruso Alexander Guriliov (1803-1858), escribi la msica de este
emotivo Romance, que transcribieron para guitarra E. Starkova y E. Laricheva.

Dedicado a los amateurs de guitarra, se conoce de
Makaroff: "Varias reglas para la ejecucin superior de la
Guitarra" (San Petersburgo, 1874) Obra, que trata de la
tcnica guitarrstica, en la que expone: el digitado y
punteado, acordes arpegiados, trinos, armnicos,
portamento, etc., Makaroff, adapt a la guitarra una
variaciones sobre el "Carnaval de Venise, Variations
Brillantes" (Moscou, chez P. Jurgenson.) Una edicin
facsmile de esta obra fue publicada por Matanya Ophee,
en "Soundboard", Fall 1982. Makaroff, es tambin el
autor de un importante diccionario ruso-francs:
"Dictionnaire Russe-Franais par N. P. Makaroff. Saint-
Ptersbourg. 1904", que an est vigente en las bibliotecas
europeas. El presente dibujo de Makaroff, fue realizado
por el guitarrista, compositor y pintor norteamericano de
origen ruso,Vladimir Bobri (1898-1986),y publicado en la
revista america "Sounboard" (1982).

Bibliografa:
of Makaroff. A second look by Matanya Ophee. (Soundboard, 1982. U.S.A) The memoirs
- 1516 -

MAKEEVA Evgenija
MAKEEVA Evgenija
n. 1916 en Mosc - m.1967 en Mosc
ecibi formacin musical desde muy temprana edad. Despus de estudiar la carrera de piano,
ALAGUEA
Cancin tpica de la regin andaluza y ms propiamente de Mlaga. No tiene verdaderamente, una

alaguea del Torero (Grabado de Gustave Dor)

R
frecuent las clases de guitarra de Petr Agafosyn, en Mosc, convirtindose despus en una de las
primeras mujeres que triunf como concertista de guitarra en la Rusia. Asimismo ejerci como
profesora y dirigi conjuntos de msica popular.

M

"
forma precisa, ya que la inventiva y el sentido de musicalidad popular al manifestarse con expresin
alegre o melancolicamente, da lugar a configuraciones variadas aunque conservando el estilo y el
fondo de la lrica andaluza enraizada en el cante jondo. Su lnea meldica muestra los
caractersticos melismos que la guitarra subraya con algn que otro acorde para que la voz tenga un
apoyo armnico. El canto de la malaguea exige condiciones en el cantor, sobre todo de
sentimiento musical; un cantor bien dotado ha de saber derramar en la lnea musical algo que
atraiga y subyugue al oyente, de donde deriva la gran dificultad que estos cantos presentan para ser
escritos en e! papel pautado, por que sus estructuras meldicas escapan a toda determinacin de
carcter tcnico. La malaguea es, al propio tiempo que cancin, danza; se escribe en comps 3/4
y se acompaa con la guitarra y las castauelas. Presenta cierta analoga con el fandango. Hay dos
tipos de malaguea, la rasgueada y la punteada, cuyas caractersticas provienen de la manera con
que el acompaamiento es obtenido con la guitarra. Consta de coplas de cuatro versos o tercios y
tiene alguna semejanza con la rondea, la granadina y la murciana, aunque difiere de ellas en el
despliegue del formulismo tonal y modal". (Dic. De la Msica" M. Brenet, ampliado por J. Ricart Matas.
1976, Barcelona).

M
Realizado durante su Viaje por Espaa. en 1862,
acompaado del barn Charles Davillier.

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MALAGUEA
Malaguea ( F. Trrega)
os aporta los siguientes datos sobre las caractersticas de la malaguea: "Las malagueas,
del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)

El acreditado cantaor y escritor andaluz Alfredo Arrebola Snchez, con su experiencia de intrprete,
n
musicalmente consideradas, son cantes que arrancan del fandango ms lento, hasta conseguir
olvidarse por completo de la bandol como fandango. Segn mi criterio, la guitarra ha sido el
elemento transformador de la malaguea. La malaguea fue una simbiosis del guitarrista y la voz
del cantaor dndole la personalidad. Y tal vez por esta razn, las malagueas no se generalizan sino
que su nombre lo toman del intrprete. Todas ellas poseen una nota comn: jams varia el toque de
acompaamiento. Tal es as que no podemos saber qu tipo de malaguea vamos a escuchar hasta
que el cantaor no ha dado no slo la sala, sino hasta el primer tercio no se conocen ni se distinguen
las malagueas, puesto que hay algunas que se parecen mucho. La guitarra suenacomo quieren
llamar los flamenclogosad libitum, expresin latina. No estoy de acuerdo con esta terminologa.
La verdad es que la guitarra suena siempre en aire abandolao, y algunas notas de soleares, que
pudiera ser por la influencia del comps de los verdiales: tres por cuatro... La guitarra gana mucho
en el toque por malagueas, debido a la variedad de arpegios, trmolos, etc., dndole una pluralidad
musical extraordinaria y maravillosa... La malaguea adquiere su independencia del fandango local
porque su toque su melo musicalse hace cada vez ms lento, sostenido, logrando as una
extraordinaria riqueza musical". (Extrado del "Diccionario Enciclopdico del Flamenco" de Juan Blas
Vega y Manuel Rios Ruiz (Ed. CINTERCO).

(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica

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MALAKOOTY Sirus
MALAKOOTY Sirus
.1956 en Baool, Irn
muestra poseer unas dotes
xcepcionales para la msica. Se instruye en

.1872 en Barcelona - m. 1912 en Barcelona
an Bautista Pujol en Barcelona y del Conservatorio de
ars, donde en 1903 gan el Gran Premio Diemer. Realiz una brillante actividad concertstica en
n

Desde su infancia de
e
guitarra clsica a partir de los doce aos, como
autodidacta, y a los diecisiete ofrece su primer
recital en Tehern. Luego siguen otras
actuaciones, que popularizan su nombre en todo
Irn. En 1979 se traslada a Alemania para realizar
estudios superiores de msica y guitarra en la
Hochschule der Knste de Berln, recibiendo en el
instrumento las enseanzas de Maringeles
Snchez Benimeli. Durante dichos estudios,
emprende actividad concertstica en Berln y en
otras ciudades alemanas, siendo por doquier
acogidas sus actuaciones con vivo inters. En
1984 concluye la carrera con las ms altas
calificaciones. Adems de buen concertista, es
Sirus Malakooty compositor dotado de talento. Su
catlogo actual comprende obras para su
instrumento, tales como "Fantasa de un pez
pequeo", "Recuerdos de mi nacin", "Elegia",
"Canciones populares de Persia", "Homenaje a
Garcia Lorca", "Pequeas piezas" y "Fantasa
popular", esta ltima para guitarra y orquesta. Rad
Escuela de Msica de Zehlendorf, Sirus Malakooty alterna la labor de concertista y com
la de pedagogo. En su primer disco, aparecido a principios de 1987, ejecuta una serie de
composiciones propias muy interesantes.

MALATS Joaqun
icado hoy en Berln, donde es profesor en la
positor con
n

Pianista y compositor espaol, discpulo de Ju
P
Amrica y Europa, componiendo piezas para piano muy estimables dentro de su sencillez y una
suite para gran orquesta. Su "Serenata Espaola", transcrita para guitarra por F. Trrega, es una
obra que se escucha con agrado dentro del repertorio de este instrumento.

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MALDONADO Ral
MALDONADO Ral
. 1937 en Maria Susana/Santa Fe
tarrista, compositor y pedagogo argentino, radicado actualmente
en Pars. Se form musicalmente en la Universidad del Litoral de
M
r
.1936 en Guayaquil, Ecuador
ales en el
onservatorio Nacional de Msica de

n

Gui
Santa Fe, a la par que cursaba la carrera de medicina, teniendo
posteriormente como maestros de guitarra a Graciela Pomponio y
Jorge Martnez Zrate. Msico nato, consagrado al oficio, as como
intrprete de acusada personalidad, en 1962 y 1965 llama la
atencin en los centros guitarrsticos parisinos al resultar ganador en
los certmenes de la Radiodifusin Francesa. En 1964-65 ejerce
como profesor del instrumento en su pas y a partir de 1966 lo hace
en el Conservatorio d'Issy-les-Moulineaux, en Francia. Su actividad
concertstica lo ha llevado a recorrer en giras gran parte de los
continentes europeo, americano y africano, ejecutando por lo
general obras de compositores iberoamericanos y originales suyas.
Tambin ha cultivado la msica de cmara en nmerosos festivales
de Francia. Es autor de una extensa produccin musical para
guitarra, toda ella inspirada en temas folklricos argentinos.
Recordamos "Aire de huella", "Camino", "Choros" ( sobre temas
ystrieuse" ( chacarera) y "Trois petites pices", todas para solo de
a dos guitarras, publicadas por Editions Musicales Transatlantiques,
Editorial Cadencia, Max Eschig y Grard Billaudot Editeur.

MALDONADO LINCE Luis
annimos), "Guitarra vieja", "
guitarra, y "Compaerita", pa
n

Comienza sus estudios music
C
Quito, en donde tambin recibe las
primeras clases de guitarra bajo la gua de
Carlos Bonilla. Posteriormente continua
los estudios en la Escuela Normal de
Msica de Montevideo con Guido
Santrsola, Sara Bourillon y Ada Facio y
los de guitarra con Atilio Rapat y luego
con Abel Carlevaro en el Instituto Superior
de Msica y Guitarra, donde obtiene el
ttulo de maestra en el instrumento. Ha
recibido varios premios y distinciones
como la Medalla de Oro "Al Mrito" en
Montevideo (1975) y el Premio "Al Mrito
Artstico" en Quito (1981). En 1976 fue
profesor asistente de Carlevaro en Francia.
Se inici en la actividad concertstica en
1972, presentndose en varias ciudades del
Ecuador; despus emprende giras que lo lle
Dinamarca, Inglaterra, Espaa, Estados U
profesor del instrumento en el Conservatorio Nacional de Quito y en otras instituciones
ecuatorianas, dando adems clases privadas.
van al Uruguay, Per, Argentina, Venezuela, Francia,
nidos, etc. Paralelamente se ha desempeado como
- 1520 -

MALDONADO PACCINNI Gabriel
MALDONADO PACCINNI Gabriel
n. en Roma

Es hijo de pa
a
dre ecuatoriano y madre italiana. Desde muy temprana edad ha prestado todo su inters
la actividad musical. Tras terminar sus estudios escolares, frecuenta los Conservatorios del Aguila
iglo VIII
e, reputado cantor y hbil ejecutante de lad durante el primer florecimiento del canto
n la Meca y Medina. Aventejado discpulo de Mabed, recopil cantos populares bizantinos y los
.1914 en Miln
ico italiano, que realiz sus estudios musicales en Miln y Turn, siendo discpulo
e su to Gian Francesco Malipiero. Desde su adscripcin al dodecafonismo, en 1945, repudi su
y Perugia, siendo en este discpulo del maestro Angelo Ferraro. Posteriormente estudia composicin
con D. Guaccero, A. Scarlato, G. Chiti y Stockhausen, y msica electrnica con W. Branchi.
Tambin participa en cursos de interpretacin musical impartidos en Roma, Pars, Bogot, Nacturno
y Sierra. Como concertista de guitarra se ha presentado en diversos pases de Europa y Sudamrica,
alternando esta labor con la de compositor.

MALIC
S

Msico rab
e
arregl a su gusto hasta transformarlos en autnticas creaciones.

MALIPIERO Riccardo
n

Compositor y crt
d
obra anterior. En la dcada de los sesenta, sobre todo, adquiri un gran renombre como escritor y
crtico. Compuso peras, sinfonas, conciertos, msica de cmara, etc. En el catlogo de Suvini
Zerboni, de Miln, figuran algunas piezas de Malipiero con guitarra, tales como "Due Ballate"
(1965) para voz y guitarra, "Aria variata su la follia" ( 1979) para guitarra sola, y "Liebesspiel"
(1982) para flauta y guitarra.

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MALLO Antonio Uxio
MALLO Antonio Uxio
.1935 en Vigo
ste guitarrista, investigador y pedagogo el mrito de haber sido uno de los que
romovi el cultivo de la guitarra clsica en la regin gallega. Mallo, en realidad Antonio Eugenio
n

Corresponde a e
p
Mallo, comienza los estudios musicales a muy temprana edad con su madre (pianista), y los de
guitarra, en particular, en la Casa de Galicia de Buenos Aires, finalizndolos despus bajo la gua de
Pedro Escobar. Recibe asimismo consejo de Andrs Segovia en el aspecto de la ejecucin y de Jos
Toms en el pedaggico. Ofrece su primera actuacin en pblico a los siete aos, en Buenos Aires.
De 1962 a 1975 recorre Europa, residiendo principalmente en Pars y Londres, en cuyas capitales se
diploma en Psicologa, Lengua y Civilizacin Francesa (Sorbonne de Pars) e Inglesa (Cambridge)
y frecuenta los Seminarios sobre investigacin histrica y biogrfica de la Escuela Prctica de Altos
Estudios, de Pars. En esa poca (1962-65) emprende una densa actividad concertstica, dndose a
conocer con audiciones, recitales y recitales-conferencias en salas de Francia, Gran Bretaa, Pases
Bajos y Escandinavos, Alemania, Italia, Espaa y Portugal. Ser la investigacin, sin embargo, el
estudio del proceso histrico de la guitarra, y de los instrumentos que le dieron su origen, su entorno
y literatura, as como el ejercicio pedaggico, lo que en adelante le ocupe todo su tiempo.
Conferenciante ameno, buen escritor, asiduo colaborador de revistas y peridicos, en 1976 se instala
definitivamente en Vigo donde ser uno de los fundadores de la "Agrupacin Guitarrstica Gallega",
registrada en 1978, que pronto contar con sucursales en distintos puntos de la regin, e impulsar
la creacin de la revista "G.V.L., Guitarra-Vihuela-Lad", que vivir de 1982 a 1984. Antonio Uxio
Mallo, colaborador y enriquecedor de la presente "Enciclopedia", es hoy profesor de guitarra en la
"Escola Aberta de Msica" de Vigo y animador principal desde su puesto de presidente de la
"Agrupacin Guitarrstica Gallega" en la organizacin de recitales, cursos, simposios, concursos,
conferencias, etc., teniendo adems algunos libros en preparacin.

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MALLO LPEZ Consuelo
MALLO LPEZ Consuelo
n. 1913 en Buenos Aires

Recientemente, con motivo de uno de sus viajes a la Argentina, Andrs Segovia manifest a la
prensa:
"Consuelo Mallo Lpez es, en el momento actual, la ms elevada expresin de la guitarra en esta
parte del continente americano".
Esta concertista y profesora argentina de guitarra decidi su vocacin a los nueve aos de edad,
despus de haber escuchado por primera vez a la espaola Josefina Robledo.
Su primer profesor fue el guitarrista Jess Gonzlez, quien algn tiempo despus ya la presentaba
al pblico en los salones del Hogar Gallego de Buenos Aires, en 1925.
Al ao siguiente actua en el Saln "La Argentina", auspiciada por el mismo maestro, comentando
la crtica de entonces ("La poca", 14.11.1926):
"... En el Saln "La Argentina" se realiz una audicin de guitarra, por la nia de 13 aos,
Consuelo Mallo Lpez, quien haba preparado al efecto un interesante programa con obras de
Coste, Trrega, Parga, Sors, Albniz, etc. La nia Mallo Lpez que es an alumna de estudios, tiene
cualidades guitarrsticas muy apreciables, con las que podr obtener (mediante un estudio bien
orientado, y que no descuide, claro est, el solfeo, armona e historia) un estimable provecho,
pudiendo alcanzar la ansiada posicin artstica..."
Prat prosigue en su Diccionario:
"Despus de esta prueba, y siguiendo los consejos de la artista Maria Luisa Anido, que la estimul
con sus provechosas indicaciones, acepta como profesor a Anibal Ladr. Es breve el tiempo que
transcurre bajo la direccin de Ladr, tomando como maestro definitivo al autor de este diccionario,
en cuyas clases de perfeccionamiento hace rpidos progresos por su clarsima intuicin y apttudes
excepcionales. Su cultura musical se ve completada por los estudios que efectua con la profesora
del Conservatorio La Prensa, Mara Germana Couture, quien la prepara en piano, armona y
composicin.
El 26 de julio de 1930 se present en el saln "Mutualidad Estudiantes de Bellas Artes". Ms
tarde dio un recital en el Teatro Espaol de Lomas de Zamora, a beneficio del centro "Ars"
(Agrupacin de Arte de Letras). Posteriormente vuelve a participar en el mismo teatro para otros
beneficios y en varias ocasiones en la "Biblioteca del Maestro", sociedad popular de educacin, hoy
"Antonio Mentruyt". En septiembre de 1931 es solicitada por el "Ateneo Popular de la Boca", para
la realizacin de una audicin que fue precedida por una disertacin acerca de la guitarra, a cargo
del extinto literato Luis Maria Jordn. Mereci por dicha audicin muy elegiosos comentarios. En
Lomas de Zamora, la Sociedad Popular de Educacin y el grupo "Tringulo", organizaron la
"Semana del Arte" cosalutacin a la Primavera y con un programa donde todas las disciplinas
artsticas tenan su representante. Ella ofici como embajadora de la guitarra. La broadcasting
"Radio Cultura" se congratula de contarla entre sus nmeros principales. A esta altura, se le
considera como una figura prestigiosa. "Radio Prieto" procura su actuacin y durante dos aos pasa
a formar parte del elenco de artistas de dicha estacin".
Prat copia seguidamente las reseas de los diversos diarios argentinos, tales como "La
Vanguardia", "La Repblica", "Correo de Galicia", "La Prensa", "La Nacin", etc., de los aos 1932
y 33, en todos los cuales se destacan las portentosas cualidades artsticas de la concertista Mallo
Lpez.
Cincuenta y dos aos despus (1985), una de sus discpulas ms aventejadas, Mara Bello, nos
hace llegar unos comentarios acerca de la artista que nos ocupa:
"... Su labor de muchos aos. Sus magnficos recitales en salas de la Capital Federal, su destacada
labor dirigiendo (por vez primera en la Argentina), un conjunto de dieciocho guitarras en el cual sus
integrantes eran al mismo tiempo alumnos suyos. Sus recitales por la radio, fueron valorados como
una nota de jerarqua extraordinaria. Las numerosas presentaciones de Consuelo Mallo Lpez ante
- 1523 -

MALLO LPEZ Consuelo
el pblico, fueron, desde su comienzo, modelos de elegante sobriedad, de estudiosa preparacin y
de alto decoro artstico. El tiempo y un intenso afn estudioso, no han hecho ms que aumentar
estas cualidades potenciales. Su progreso ya nada tiene que ver con la tcnica dominada; se dirige a
una depuracin musical cada vez ms exigente. La vastedad de su cultura, tanto como su
sensibilidad, en proceso constante de superacin, han concetrado en ella uno de los ms completos
y elevados artistas de nuestro tiempo. Tiene el encanto y el inesquivable dominio de los grandes
valores de la ejecucin musical. El caso de Moreno Torroba (cuando visit nuestro pas) que le
concede 10 minutos para orla y que se queda escuchndola horas y horas, cancelando ensayos y
compromisos. Sus inolvidables conciertos de Sor, la mayor parte de las obras desconocidas para
nosotros, uno de ellos, con los hermosos treinta minuetos, donde el maestro cataln volc
plenamente su lirismo y la maestra de su arte a un grado no alcanzado hasta el presente en esa
forma musical. El de las transcripciones de las piezas de Bach para lad, el memorable dedicado a
autores argentinos, sus cicios de diez conciertos eclcticos consecutivos sin repetir en sus
programas ni una sola obra de las anteriores, la personal versin de las obras escritas para ella por
Luna, Sagreras, Galuzzo y otros grandes maestros, son otros tantos pasos de su carrera triunfal.
Generosa y abundante en su arte, todava halla Consuelo Mallo Lpez tiempo y fuerzas suficientes
para distribuirlos entre sus alumnos, educados en la misma disciplina de seriedad y de trabajo en
que ella se ha formado. Es razn de justicia mencionar a sus primeros maestros : Domingo Prat,
magnfico tcnico del instrumento y msico de altsima comprensin, y Honorio Siccardi, uno de
los maestros argentinos de ms hondo y moderno saber en su arte".
ltimamente, Consuelo Mallo Lpez ha cultivado con frecuencia el tro, junto a Abigail Lizzolli
y Mabel Lynch, as como el do con su discpula Mara Bello.

- 1524 -

MALVICINO Horacio
MALVICINO Horacio

Msico, Guitarrista, Director, Compositor y Arreglador. Precedido de una relevante foja como
nmero uno entre los ejecutantes de guitarra americana en el jazz argentino - cultor de las
tendencias de vanguardia - fue requerido en 1955 por Astor Piazzolla para integrar el Octeto
Buenos Aires. Actu en el mismo hasta su disolucin en 1959 compartiendo los conciertos
ofrecidos en Buenos Aires y en Montevideo y la grabacin de dos discos para los sellos Allegro y
Disc-Jockey, respectivamente. En ambos qued documentado su reconocido virtuosismo y su
excelente sonido a travs de los muchos pasajes improvisados sobre la base de estructuras
armnicas de jazz, que fueron una de las caractersticas ms discutidas de aquella seera agrupacin
de directores y de solistas. Posteriormente al ausentarse Piazzolla hacia Nueva York, colabor con
la orquesta de Carlos Garca formando poco despus su propio conjunto para el acompaamiento de
cantores en el disco, Mario Ponce de Len entre ellos. En 1959 trocando la guitarra elctrica por la
espaola integr juntamente con el clarinete de Panchito Cao, el contrabajo de Aldo Nicolini y las
glosas de Lopecito, el conjunto Los Muchachos de Antes de xito tan fugaz como intenso en la
exhumacin ms o menos ajustada de los primitivos canones interpretativos del tango, estilo en el
cual volvi l a manifestar su ductilidad y sus recursos guitarrsticos. En 1960 torn a colaborar con
Astor Piazzolla al formar ste su quinteto Nuevo Tango, en diversas presentaciones y en la
grabacin del disco de larga duracin "Piazzolla interpreta a Piazzolla para la RCA Victor. Fue
compositor del tango instrumental "Tangology", del cantable "Quers un vals" y del tema de
milonga Guitarrazo.
(Horacio Ferrer - "El libro del Tango", Buenos Aires 1980)

MALYSENKO Jurij
n.1935 en Druzkovka, Rusia

Guitarrista y compositor ruso, que desde 1976 viene ejerciendo como profesor del instrumento en
escuelas de msica para nios de Konstantynovka, Krematorsk y Druzkovka, esta ltima su ciudad
natal. All fue elegido presidente de una "Sociedad de Guitarristas" en 1979. Es Malysenko autor de
numerosas composiciones para guitarra sola y conjunto de guitarras.

- 1525 -

MANDOLINA
MANDOLINA
Ver MANDORA

MANDORA ("MANDOLA")

Instrumento de la familia del "lad", que se ha supuesto heredero del "rubab" rabe. Posee la
misma forma del "lad", pero es ms pequeo que aquel, tanto su caja cuanto el mstil. Con
frecuencia, en fotografas incluidas en tratados o en instrumentos expuestos en museos, se la ha
denominado "lad", cuando en realidad se trataba de "mandoras".
En el siglo XVI est dotada de cuatro rdenes de cuerdas, que se taen generalmente con los
dedos. Praetorius nos da la afinacin : SOL-RE
1
-SOL
1
-RE
2
; otras afinaciones posibles (siempre del
grave al agudo) son : DO
1
-SOL
1
-DO
2
-SOL
2
, DO
1
-SOL
1
DO
2
-MI
2
, DO
1
-SOL
1
-DO
2
-FA
2
, etc.
Ms tarde evoluciona, aumentando el tamao y el nmero de cuerdas durante los siglos XVII y
XVIII, en que alcanza gran difusin, para desaparecer despus definitivamente. Sus afinaciones
usuales : la-de cinco rdenes, DO-FA-LA-RE-SOL; la de seis, RE-SOL-DO-FA-LA-RE; la de
ocho, LA-RE-SOL-DO-FA-LA-RE-SOL, etc.
- Gabinetto Armonico (1716) -
Filippo Bonanni
Para "mandora" han escrito los alemanes Valentin Strobel, Johann Georg Albrechtsberger,
Johann Paul Schiffalholz, Valentin Mendel, Johann Friedrich Daube; el escocs John Skene i los
franceses Franois de Chancy y Franois Sieur, y otros, conservndose bastantes manuscritos
annimos en bibliotecas.
- 1526 -

MANDORA ("MANDOLA")
Como constructores encontramos a Peter Albertus, Josephus Catani, Costa di Agostina, Gaspar
Ferrari, Giovanni Antonio Vicenti, Giuseppe Presbler, Antonio Monzino y la familia Vinaccia en
Italia; Jakob Heinrich Goldt, Anton Bachmann y Heiorich Ebar en Alemania; Franois Hnocq en
Francia, entre otros.
La "mandolina" proviene de la "mandola" por evolucin. La "mandolina milanesa" aparece
a principios del siglo XVII, dotada de cinco o seis rdenes de cuerdas de tripa, afinadas al unsono,
que se taen con los dedos. En el siglo XVIII las cuerdas se hacen simples, afinndose, la de cinco
rdenes (del grave al agudo), SOL-DO-LA-RE-MI, y la de seis SOL-SI-MI-LA-RE-MI. La
"mandolina napolitana" es posterior, apareciendo en los albores del siglo XVIII, e
inmediatamente alcanza gran difusin. Esta posee cuatro rdenes dobles de metal afinadas al
unsono, SOL-RE-LA-MI (igual al violn, por quintas) y se tae con plectro. En Espaa se utiliza un
tipo de "mandolina" con el fondo plano en vez de abombado, siendo en todo lo dems idntica a la
napolitana.
Escribieron para ella Vivaldi, Paisiello, Hummel Hasse, Beethoven, Mozart, Grtry, Verdi, etc.,
y, ms recientemente, Mahler y Schnberg la incluyeron en sus obras orquestales.
Leccin de msica : Mandolina y violn
Ilustracin Musical (1888-92)
El mayor auge de la "mandolina" se produjo en el siglo XIX, aunque an hoy tiene gran
aceptacin y cuenta con una plyade de excelentes ejecutantes, compositores, profesores y
constructores (ver el diccionario de Philip J. Bone "The Guitar & Mandolin", 1914/1954).
(A.U. Mallo)
- 1527 -

MANN Joan
MANN Joan
n. 1883 en Barcelona - m. 1971 en Barcelona

Violinista y compositor espaol. Sus primeros estudios
musicales los realiza con su padre, ms tarde es discpulo del
maestro Ibarguren. A la edad de 7 aos inici sus actividades
artsticas en pblico, alcanzando posteriormente una gran
popularidad como virtuoso de su instrumento; dio en Espaa
varios recitales que causaron gran sensacin entre el pblico
y la crtica:
"Mann ocupa actualmente el primer puesto entre todos los
violinistas" Arthur Smolian, "Leipziger Zeitung", Leipzig, 17
febrero 1906.
"St Petersburger Zeitung". San Petersburgo, 30 de enero
1907.
"Se va, se escucha, se maravilla y se goza".
"Un artista autnticamente excepcional, como de tiempo no
habiamos escuchado. Incluso debemos decir que nunca se ha
escuchado en Roma".
"Il Giornale d'Italia", Roma, 7 de mayo 1921, etc.
Mann es el nico compositor espaol que, hasta el presente,
ha cultivado, sin excepcin, todos los gneros y formas
musicales, como se puede comprobar consultando la lista completa de sus obras.
Entre sus escritos literarios hay que citar "Mis experiencias" (1944).
Para guitarra compuso una "Fantasa-Sonata", op. 22 en 1930, dedicada a Andrs Segovia.
Este notable msico, senta por Trrega una gran admiracin, como lo demuestra la carta autorizada
y valiosa, que escribi para el insigne y querido maestro de Villarreal:

Trrega fue genio y fue mrtir. Fue un mstico de la msica. Su vida desmay entre paredes. E1,
que mereca un pedestal!
Por qu suspir su corazn de artista por instrumento tan ingrato? Por qu tantas horas de
paciencia, tantos das de pesada labor, tantos aos de penas, angustias, privaciones, desengaos y
soledad espiritual la cruel soledad del artista rodeado de amigos y alejado del pblicofueron
malversados en dolo tan mal reconocido?
Qu hubiera sido de Trrega pianista o violinista? Un incomparable intrprete como era en la
guitarra, pero, en cambio, lleno de gloria y de compensacin.
Cuntos miles, que ahora slo le conocen por referencias, hubieran disfrutado de su arte y
virtuosismo, entendiendo por virtuosismo la ms alta perfeccin y dominio de un instrumento, y n,
como algunos creen, superficialidad y malabarismo!
Yo le conoci y le admir. Tres veces nos encontramos y de todas conservo un clarisimo
recuerdo.
En Valencia fue la primera vez, teniendo yo siete aos. Unos amigos, admiradores de la
genialidad, del estudio, de los sacrificios del entonces ya gran artista, nos invitaron, a mi padre y a
m, a escucharle en su propia casa. La semi-oscuridad de la estancia donde tuvo lugar la audicin,
los pocos y fervientes congregados, ansiosos de emocin, el intenso recogimiento de todos, y el arte
extraordinario de Trrega, todo aquel conjunto extrao dej en la temprana juventud de mi alma
una profunda huella.
Ao y medio despus nos volviamos a encontrar en Sabadell, en un concierto organizado para
ambos. Padeca l la nerviosidad del pblico, y a m no dejaba de extraarme. No poda
comprender que un artista tan eminente pudiese sentir miedo, en tanto que yo, Vlgame Dios!
- 1528 -

MANN Joan
Hacia lo que poda!, no experimentaba la menor inquietud. Pobre de m, ignoraba el terrible
significado de la palabra responsabilidad, y cmo aqul se agiganta y nos ata a medida que sta,
con los aos, se nos clava en la mente y en el alma.
Acompaaba o persegua entonces a Trrega un ingls, un excntrico, gran aficionado a la
guitarra y discpulo suyo. Era el ingls un hombre simpatiqusimo, alegre, vivaracho y espontneo,
que escandaliz poderosamente mis convicciones; pues para m no poda existir en el mundo otro
tipo de ingls que el descrito por Julio Verne: impasible, metdico, correcto, vistiendo levita y
sombrero de copa lo mismo en el desierto que en medio del ocano o en el Polo Artico.
Un ingls pulsando la guitarra era para m una blasfemia; pero si adems el ingls se rea por los
codos y haca chistes por aadidura, resultaba literalmente inconcebible para mi imaginacin. Pues
bien; este ingls tom parte en nuestro concierto, y, si no recuerdo mal, ejecut un slo nmero, una
marcha. Se le aplaudi mucho, porque un ingls con una guitarra, siendo la visin de dos
principios que recprocamente se rechazan, es ya un hecho inslito que provoca el aplauso ms
espontneo; y con mayor razn si, como ocurri entonces, con el calor que haca en la sala y con el
entusiasmo rtmico de la marcha, su temperamento se inflam de tal modo que, al terminar, haba
medio hundido la guitarra, roto dos cuerdas y enviado el taburete de apoyo a las rodillas de un
espectador asombrado.
Intil considero decir que no volv a encontrar nunca ms al ingls; tipos as, creo yo, no
reaparecen en la vida de un hombre.
La tercera vez que v a Trrega fue en Barcelona, en su casa, teniendo yo unos 22 aos. Una
empresa de ediciones musicales me haba encargado el proyecto de una obra pedaggica para
guitarra, y me propona conseguir su colaboracin. Pero hablamos de todo menos del proyecto que
all me llevaba. Sus palabras rebosaban desilusin, cansancio, amargura, desconsuelo invencible.
Me dej or un arreglo suyo de Schumann, y me explic una nueva manera de pulsar que requera
ms estudio, otros sacrificios, nuevos esfuerzos... Ilusiones en medio de tanta desilusin...
Idealismo en medio de tan crueles realidades...
Ya no le v ms.
(Barcelona, 4 de Diciembre 1915 - "Arte y Letras", Castelln)

- 1529 -

MANFUGS Nen
MANFUGS Nen
Siglo XIX

Natural de Guantnamo (Cuba), fue uno de los primeros ejecutantes del "tres" cubano, instrumento
que conoci en su versin primitiva en la regin de Baracoa, en el extremo oriental de la isla, y
llev consigo a Santiago, donde lo introdujo y populariz a finales del siplo XIX. Muy dado a la
bohemia y a las aventuras, se hizo famoso tocando los antiguos "sones", que sonaban de forma
brillante a posar de ser su "tres" un instrumento construido rsticamente.

MANGADO ARTIGAS Josep Mara
n. 1953 en San Feli de Llobregat/Barcelona

Empieza sus estudios de guitarra con el maestro Josep Carnic, ampliando posteriormente su
formacin en el Conservatorio Superior Municipal de Msica de Barcelona bajo la direccin de
Jordi Codina. Su actividad concertstica la ha desarrollado hasta ahora cultivando sobre todo la
msica de cmara, interveniendo en ciclos como las "Serenatas del Barrio Gtico", "Festival
Internacional de Msica de Barcelona", en
festivales de Crdoba, de Annecy, etc. Tambin ha
ofrecido diversos ciclos de Audiciones para
Escolares, organizadas por Juventudes Musicales
de Barcelona, y estrenado diferentes obras de
compositores catalanes, grabndolas para la radio y
la televisin. Recientemente (1984) ha ejecutado la
obra completa para dos guitarras de Fernando Sor,
actuando junto a Jordi Codina. Desde 1980 imparte
clases de guitarra en el Conservatorio Profesional
Municipal de Msica de Manresa (Barcelona),
alternando esta labor con la concertstica. Adems
de la docencia y los conciertos, una cosa que
destaca mucho en este artista, es su notable
investigacin en el mundo de la guitarra; aparte los
excelentes artculos en revistas especializadas, las
ediciones londonienses TECLA, acaban de publicar
de Josep Mara Mangado una gran obra: "La
guitarra en Catalua" (1998); interesantsimo
estudio sobre los guitarristas compositores
barceloneses. (TECLA EDITIONS, P.O. Box 7567,
London NW3 2LJ, England.)

- 1530 -

MANGOR Viggo
MANGOR Viggo

Estudia piano desde los cuatro aos y a
partir de los diez se produce en
conciertos. A los dieciseis comienza el
estudio de la guitarra y entre 1974 y 1980
estudia musicologa en la Unversidad de
Copenhague. Sigue cursos impartidos por
Per Olof Johnson en el Conservatorio
Royal; en 1978 decide consagrarse
exclusivamente al lad. Se forma en el
"Early Music", centro de Londres; en la
"Schola Cantorom" de Basilea, con
Eugen M. Dombois; y en Copenhague,
con Per Olof Johnson y Jesper Boje
Christensen. Su actividad se viene
desarrollando por gran parte de Europa,
ofreciendo conciertos y "master clases". Domina un repertorio amplio, que parte de la msica
renacentista y llega al perodo contemporneo.

MANITAS DE PLATA
n. 1921

Es de raza gitana, natural de Ste, al Sur de Francia. En la dcada de los setenta hizo furor en
Francia y Alemania como guitarrista flamenco, grabando varios discos, actuando para televisin y
emprendiendo continuadas giras de recitales, avaladas siempre por una publicidad obstentosa.
Contribuy tambin a su popularidad la prensa, atribuyndole toda una serie de leyendas fabulosas.

MANJN
Ver GIMNEZ MANJN Antonio.

MANZANERO Flix
n. 1937 en Madrid

A los catorce aos ingresa como aprendiz en el taller de Jos Ramrez, donde aprendi con
inteligencia el arte de la construccin de los instrumentos de cuerda. Despus de permanecer all
durante doce aos, se independiz e instal su
propio taller, por el que han desfilado los mejores
concertistas del mundo para admirar sus guitarras.
Desde hace algunos aos viene dedicando gran
parte de su tiempo a la investigacin del
instrumento, llegando a construir una guitarra sin
abanico y con una sptima cuerda interior y otra
elptica, con el afn de hacerles ganar un mayor
grado de sonoridad. Actualmente, y en
colaboracin con un equipo de ingenieros, realiza
pruebas en un aparato para hallar la medicin
optima de las tapas armnicas antes de su
colocacin en el instrumento. Flix Manzanero posee una valiossima coleccin de guitarras
antiguas, que se exhibe en su tienda-taller junto con sus propias producciones.
- 1531 -

MANZANO Alejandro
MANZANO Alejandro
n.1934 en Madrid

A los quince aos comienza el aprendizaje de la
guitarra flamenca con Alfredo Gonzlez,
dndose a conocer cinco aos ms tarde a travs
de Radio Intercontinental en programas entonces
muy populares, tales como "Rueda la bola", "El
auto de la fortuna" "Tablao flamenco" y otros.
En 1955 inicia sus actuaciones en teatros
madrileos, la primera vez en el de la Latina,
con Mari Begoa, y en aos sucesivos en el
Caldern, Fuencarral y Price. Paralelamente
emprende algunas giras por provincias
acompaando a Pepe Marchena, la Nia de la
Puebla, Luquitas de Marchena, Fosforito, Juan
Baena, etc. En el ao 1960 march con la
bailaora Fernanda Romero y el cantaor Gabriel
Moreno a Italia, de donde se trasladaron a
Venezuela, Puerto Rico y Nueva York en un
viaje de dos aos de duracin. Seguidamente
volvera solo a esta ltima capital para actuar
durante veinte meses en el "Liborio" y en la
"Fonda del Sol". A su regreso a Madrid continua
dejndose escuchar en teatros y salas de fiesta
madrileas, alternando esta labor con unas clases
de guitarra a varios discpulos. En 1968 est otra vez en Nueva York contratado por un ao por el
"Chateau Madrid", y desde 1969 toca en el tablao del "Corral de la Moreria", en el que an hoy se
le aplaude. Tambin ha viajado con un grupo de bailaoras a Panam y Colombia. Alejandro
Manzano ha grabado un disco con solos de guitarra y diversos acompaando a Pericn de Cdiz,
Gabriel Moreno, los hermanos Montoya, Flor de Crdoba, Rafael Romero, Jarrito y otros artistas.

MARAFI Ambrogio
Siglo XVIII

"Luthier" italiano, radicado en Miln a principios del siglo XVIII, donde construa guitarras, lades
y mandolinas de estimable calidad. Segn las etiquetas de sus instrumentos, Ambrogio Marafi tena
su taller "vicino a St. Giovanni alle Casserotto".

- 1532 -

"MARAVILLA" Luis
"MARAVILLA" Luis
n.1914 en Sevilla

Su nombre es Luis Lpez Tejera, hijo del "cantaor" flamenco "Nio de las Marianas". En 1925 se
trasladan a Madrid, contratado el padre para cantar en el teatro Maravillas, y es en el camerino de
dicho teatro donde el pequeo Luis recibe las primeras lecciones de guitarra de Marcelino Molina,
acompaante entonces de su padre. Este, en vista de sus progresos, le pone en las manos una
guitarra de Santos Hernndez.
El 5 de octubre de 1926 actua por primera
vez en pblico en el Teatro Pavn de Madrid,
acompaando a Paco Roldn y Emilio "El
Faro". Es un espectculo con participacin de
las ms destacadas figuras del arte flamenco,
en el que Manuel Torre le entrega la Llave de
Oro del Cante a Manual Vallejo.
A lo largo del ao siguiente hace pareja con
el "cantaor" Enrique Ruiz "Vallejito",
actuando en muchas ocasiones en el famoso
Caf Cantante "El Tronio", de Sevilla.
En 1928 alterna en Villa Rosa y festivales,
junto a grandes artistas del cante y del baile, y
los guitarristas Ramn Montoya, Currito de la
Jeroma, Manolo de Huelva, Luis Yance,
Sabicas, Perico del Lunar, Manolo y Pepe de
Badajoz, Carlos Verdial, Nio Ricardo, Estban de Sanlcar, Nio Prez, Teodoro Castro, Manolo
Bonet, Patena, Nogales, Martel, Antonio y Manuel Moreno, Luis El Pavo, Romn Garca, Javier
Molina, etc. Ese mismo ao, en mayo, participa en la inauguracin del Hotel Alfonso XIII, de
Sevilla, ante la presencia de los reyes de Espaa; acompaa a Antonio Chacn, en Villa Rosa, y en
un certamen celebrado en el Teatro de la Zarzuela, de Madrid, en el mes de septiembre, gana la
copa de Oro "Montoya" para guitarristas. Dicho certamen lo organiz el Jefe del Gobierno, Primo
de Rivera, quien al escucharlo grit entusiasmado: "Mi voto para ese nio, que es una maravilla".
Desde aquel momento l que nos ocupa adopt el pseudnimo de Luis Maravilla.
A raz de esas fechas, graba sus primeros seis discos para "La Voz de su Amo"; y en 1932
emprende su primer viaje a Amrica, actuando en Buenos Aires y Montevideo. En 1934 vuelve a
aquel continente, presentndose esa vez a Caracas, San Juan de Puerto Rico y Nueva York. Aqu,
donde Luis Maravilla tambin se encuentra en 1935-36, tocando para "Radio City" y "El Chico",
este tiene ocasin de escuchar a Andrs Segovia, y como consecuencia de ello decide estudiar la
guitarra clsica. Lo hace poco ms tarde, en Barcelona, siguiendo las instrucciones del gran virtuoso
Miguel Llobet. Tales conocimientos de aquella guitarra le permitirn, transcurrido algn tiempo,
ejecutar a partir del 14 de septiembre de 1952 el celebrado "Concierto de Aranjuez" para el Ballet
de Pilar Lpez, que habr de sobrepasar de las quinientas representaciones en su gira por Europa y
Amrica.Este mismo ao, transcribe y edita para guitarra "Asturias " de Albniz, siendo Luis
Maravillas el primero en efectuar este trabajo; cuatro aos despus se publicar esta misma
obra, a cargo de Andrs Segovia, muy similar a la de Lus Maravillas, en las ediciones RICORDI
AMERICANA Buenos Aires.
En 1939 se presenta en Marsella, y seguidamente en la Salle Pleyel y Pavillon de l'Elyse de
Pars, de donde pasa a escenarios de Biarritz y San Juan de Luz, grabando a la par algunos discos
para la firma "Phete". De regreso a Espaa, en 1940, en aos sucesivos actua con frecuencia en
Villa Rosa, alternando con los artistas ms sobresalientes del gnero; sigue grabando discos, hasta
llegar a una cifra exhaustiva, y participa en varias pelculas.
- 1533 -

"MARAVILLA" Luis
En 1946 se produce su primer contacto con Pilar Lpez y su Ballet, con el que colabora sin
interrupcin a lo largo de diez aos y recorre los cinco continentes, teniendo al lado como
guitarristas a Ramn Montoya y Antonio Prez. En Pars, mientras est con el Ballet en el "Thatre
des Champs Elyses", graba un disco para la firma "Ducretet-Thomson", que obtiene el "Grand Prix
du Disque Academia Cross 1952" y se distribuye en los Estados Unidos, Japn, Sud Amrica,
Inglaterra, Alemania, Francia, etc.
"Tocaor" de los buenos, de la vieja escuela transmitida a travs de Ramn Montoya, Javier
Molina y otros geniales artistas puros, Luis Maravilla ha sido y sigue siendo en nuestros das uno de
los grandes autnticos "tocaores" del gnero flamenco andaluz.

- 1534 -

MARCELLINO Augusto
MARCELLINO Augusto
n. 1911 en Brasil - m. 1970 en Buenos Aires

Guitarrista brasileo, establecido en Buenos Aires, donde ejerci como concertista y pedagogo.
Dej una serie de diez "choros" para guitarra, de excelente factura, de los cuales slo se publicaron
los tres primeros (Ed. Lagos). Ms tarde, ya fallecido, su discpula y esposa en los ltimos aos de
su vida, Lucila Saab, edit el N 9, titulado "Remeleixo" (1972). Siguen inditos de este autor su
libro "Reformas a la notacin musical" y numerosas transcripciones para guitarra de autores
clsicos y contemporneos que hoy obran en poder de su vida.

MARCHENA Mlchor de
n. 1907 en Marchena/Sevilla - m.1980 en Madrid

Se llamaba Mlchor Gimnez Torres y comenz a tocar la guitarra desde muy nio, guado por su
padre, el "Lico Mlchor", tocaor aficionado. Tambin sus dos hermanos cultivaron la guitarra: el
mayor, Miguel, adems cantaba muy bien y se ha dicho que los mismos cantaores lo animaban para
que cantar en las fiestas; el otro, conocido por el "Chico Mlchor", an vive hoy en Sevilla (1986)
y sigue pulsando las cuerdas del instrumento. La introduccin de Mlchor de Marchena en el
ambito profesional se produjo a consecuencia de un hecho casual, segn l mismo refiriese en
repetidas ocasiones: estando en una venta de Sevilla, entr al establecimiento Conchita Piquer con
unos amigos, que iban a comer y beber. Cuando la reunin comenzaba a animarse pidieron un
guitarrista, dando la casualidad que no haba ninguno en el local esa noche. Entonces el camarero
les dijo que conoca a un chico que sola ir por all con una guitarra y que no saba como tocaba. Lo
llamaron y tras escucharlo la Piquer, admirada, lo contrat para su prximo espectculo. Fue el
primer contrato de Mlchor de Marchena, el cual con el paso del tiempo habra de convertirse en
uno de los primeros tocaores de su tiempo. Actu con las principales compaas de cante y baile
flamenco, con las que recorri practicamente todo el mundo, grabando a la par numerosos discos
con la Nia de los Peines, Pepe Pinto, Antonio
Mairena, Manolo Caracol, etc. De Manolo
Caracol, precisamente, fue guitarrista
exclusivo en su ltima poca de guitarrista.
Est enterrado en Mairena, el pueblo sevillano
del que adopt el nombre como pseudnimo
artstico.Mlchor de MARCHENA

Mlchor de MARCHENA
con Antonio Mairena

- 1535 -

MARCHENA Mlchor de
MARCHETTI ROMANO Tomaso
n. hacia 1610 en Roma

Guitarrista y compositor italiano.Public en 1660 "Il primo libro d'Intavolatura della chitarra
spagnola", impreso en Roma por Francesco Moneta.
El libro comienza explicando la manera de templar la guitarra espaola; luego, continua mostrando
su "Alfabeto", sistema de msica cifrada en el que las letras representaban determinados acordes. El
contenido de este libro consta de varias danzas y aires.
Marchetti, as como otros autores, utilizaron letras maysculas situadas encima de una sola lnea
horizontal, los valores rtmicos y unos trazos orientados hacia arriba o hacia abajo que, partiendo de
la lnea misma, significaban respectivamente el acorde rasgueado del grave al agudo y viceversa
Esto suceda en general en composiciones destinadas a la danza.

Ejemplo

(Minkoff Reprint, 1982, Ginebra)

- 1536 -

MARCO Estanislao
MARCO Estanislao
n. 1873 en Vall de Ux/Castelln - m. 1954 en Valencia

Guitarrista espaol, alumno de F. Trrega, componente del renombrado Cuarteto "E1 Turia",
integrado por los hermanos Teresa, Magenia, Manuel y Estanislao Marco, ejecutantes
respectivamente de bandurria, bandurria-lira, lad-lira y guitarra clsica.
Dicho conjunto instrumental, muy celebrado ya en la ltima dcada del siglo pasado, actu con
xito notable por toda Espaa, incluso ante SS. MM. los Reyes de la nacin, y fuera de sus fronteras
como en Francia, Portugal y Norte de frica. En una
crtica de "El Mercantil Valenciano", del 2 de marzo de
1893, leemos :
"Dirase cuando se le oye que una misrna fuerza les
impele, como si fuesen piezas de un mecanismo perfecto
y bien equilibrado, al que hay que agregar el alma, cuyas
manifestaciones se revelan por medio de matices
exquisitos y gradaciones de sonoridad que causan
embeleso en el nimo del auditorio."
Tambin fund y dirigi Estanislao Marco la muy
activa "Rondalla Valencia", del Centro Instructivo
Musical de Benimamet, siendo el autor de las
transcripciones para ambos grupos. Su formacin fue
ms bien de forma heterodidctica, dejndose llevar por
su gran pasin hacia la msica, a la que se consagrara
por completo. En uno de sus escritos (1947), hace las
siguientes observaciones:
"... la verdadera disciplina en el Arte nace de la propia
voluntad individual y la voluntad no constituye
sacrificio, sino goce y deleite. Josefina Cruzado, Josefina
Gil (q.e.p.d.), Narciso (Garca) Yepes y tantos otros
discpulos mos, nunca hubieran llegado a dominar la guitarra sin esa atraccin irresistible que
denominamos: Disciplina!"
Fue, sobre todo, en efecto, maestro de una plyade de discpulos a los que supo transmitir sus
enseanzas con el mayor provecho.
De Estanislao Marco tambin conocemos algunas composiciones originales para guitarra, escritas
con buen gusto, que presentan una armona clsica y meloda de corte romntico, y que nunca se
publicaron : "Triste ausencia", "Dulce recuerdo", "Lamento", "Esperanza" y "Cario", todas
fechadas en 1938, y "Paz eterna", en 1939; en cambio la "Biblioteca Fortea" edit de l:
"Serenata" y "Preludio en RE".
En una de sus grabaciones Narciso Yepes (ZAFIRO, 1989, "Msicas de Espaa y Amrica),
interpreta una Guajira que le dedic su profesor, Estanislao Marco; Yepes, en este disco compacto,
hace el siguiente comentario recordando al que fue su maestro:

"Estanislao Marco fue uno de los discpulos predilectos de Francisco Trrega. Yo tuve la suerte
de estudiar con l. La escuela de Trrega se bifurc en dos, los que tocaban con las yemas de los
dedos y los que dejaban crecer las uas. Al primer grupo pertenecan: Estanislao Marco, Josefina
Robledo, Salvador Garca y Emilio Pujol. Al segundo: Miguel Llobet y Joaqun Garca de la Rosa,
con quien tambien tuve la suerte de estudiar. El era un anciano y yo un nio de trece aos, pero
recuerdo aquel contacto como un milagro de mi existencia. Hablabamos los dos como si tuviramos
la misma edad. No recuerdo quin se acercaba a quin, pero estoy seguro de que en ese misterio
estaba la clave de la corriente que se establece entre discpulo y maestro y por la que pasaban no
- 1537 -

MARCO Estanislao
solamente conocimientos y experiencias sino un amor. Esta Guajira es la primera obra que un
compositor escribi para m y yo deseo acabar el disco con ella para rendir homenaje al hombre que
deposit su confianza en m cuando yo era apenas un adolescente. Espero no haber defraudado la
suya ni la de ninguno de los que se brindaron a ensearme lo mejor de ellos mismos. (Narciso
Yepes)
(F. Herrera)
CUARTETO EL TURIA
integrado por los hermanos Teresa, Magenia, Manuel y Estanislao MARCO

Tan solo contaba yo con cinco aos, cuando el mundo de la msica perda al MAESTRO Estanislao
Marco. Que feliz y dichoso hubiera sido de nio o de adolescente el poder escuchar los acordes mgicos de
su guitarra!; pero por ironas del destino no pudo ser. Hoy, unos aos ms tarde, tengo el orgullo de poder
escuchar obras tan entraables, como guajiras y en un futuro prximo otras muchas, gracias al gran esfuerzo
de dos hombres extraordinarios como personas y como magos de la msica, ya que se trata de dos
maravillosos guitarristas Francisco HERRERA y a JORGE OROZCO, porque sin la colaboracin
desinteresada de ambos, no hubiera sido posible sacar a la luz la msica de un gran compositor, el cual
estuvo ligado en la historia a dos insignes maestros de la guitarra: a FRANCISCO TARREGA, como alumno
y a NARCISO YEPES como maestro.
Tambin quiero dar mi ms sincero agradecimiento a todos aquellos que fueron alumnos en la escuela de
LA VALL y que gracias a ellos ESTANISLAO MARCO est vivo a travs de sus obras.
Juan Marco Domingo (nieto de Estanislao Marco)

- 1538 -

MARCO Toms
MARCO Toms
n. 1942 en Madrid

Compositor y musiclogo espaol, principal historiador de la msica espaola contempornea,
sobre todo de la creada a partir de Manuel de Falla, a la que ha dedicado minucioso examen en sus
libros "Msica espaola de vanguardia" (Guadarrama, 1970) e "Historia de la msica espaola.
Siglo XX" (Alianza, 1983). Licenciado en Derecho (tambin estudi Sociologa y Psicologa), hizo
con stos simultaneamente sus estudios musicales (violn y composicin) de manera privada, los
cuales prosigui despus en Francia y Alemania con Bruno Maderna, Pierre Boulez, Karlheinz
Stockhausen, Gyrgy Ligeti y Theodor W. Adorno. En 1967 colabora con Stockhausen en la obra
"Ensemble", siendo su ayudante en Colonia. Su
labor compositiva alcanza proyeccin a nivel
internacional principalmente a partir de 1969, ao
en que obtiene el Premio Nacional de Msica por
la obra "Vitral", y el Premio de la Fundacin
Gaudeamus de Holanda y el de Honor de la VI
Bienal de Pars, ambos por la obra "Aura". Ms
adelante recibe otras distinciones, tales como el
Trofeo Arpa de Oro de la Confederacin Espaola
de Cajas de Ahorros, el Premio Nacional de
Radiodifusin, ambos en 1975, el Primer Premio
de la Tribuna Internacional de Compositores de la
UNESCO, en 1976, etc. Crtico musical desde
1963, profesor de historia de la msica de la
UNED y de nuevas tcnicas compositivas del
Conservatorio de Madrid por tres temporadas,
director de programas musicales de Radio
Nacional de Espaa durante varios aos, director-
gerente del Organismo Autnomo Orquesta y
Coro Nacionales de Espaa desde 1983, y por
ltimo director del Centro de Difusin de Msica
Contempornea, cuyo cargo ocupa actualmente, es
Toms Marco adems autor de una dilatada produccin musical, con un lenguaje muy propio, rico
en Hallazgos, a la par que en matices y gneros, que le han convertido en una figura singular entre
los msicos de su generacin. Entre sus obras, que han alcanzado amplia difusin tanto en el
continente europeo como en el americano, figuran varias destinadas a la guitarra, asumiento sta un
papel de instrumento solista.

- 1539 -

MARCO Toms
Obras para guitarra de Toms Marco

Roulis-Tangage, 1962-63 (10')
trompeta, piano, vialoncello, guitarra, guitarra elctrica, vibrfono y percusin
Albayalde, 1965 (6') ZIM
guitarra sola
Miriada, 1969-70 (10') ZIM
guitarra y percusin
Concierto Guadiana, 1973 (18') ALP
guitarra y orquesta de cuerda
Do concertante N 1, 1974 (8') ALP
dos guitarras
Naturaleza muerta con guitarra, 1975 (14') ALP
guitarra sola
Paisaje grana, 1975 (6') ALP
guitarra sola
Do concertante N 2, 1976 (6') SAL
violn y guitarra
Concierto Eco, 1978 (20') ESZ
guitarra amplificada y gran orquesta
Sempere, 1985 (8')
guitarra sola
Fantasa sobre fantasa BRB
guitarra sola

- 1540 -

MARCOS
MARCOS
n. 1958 en Londres

Empez a tocar la guitarra a los once aos de
edad y despus de realizar algunas actuaciones
pblicas, siendo an muy joven, se traslad a
Sevilla para estudiar con Pepe Martnez. Al cabo
de cuatro aos regresa a Inglaterra y hace su
debut como guitarrista flamenco en el Festival de
Edimburgo de 1974, obteniendo un notable
xito, por lo que es invitado a participar en otros
eventos internacionales. En 1981 hace su
presentacin en el Instituto Espaol de Londres,
hacindolo seguidamente en el Festival de
Guitarra de Amsterdam, donde representa al
gnero flamenco. Entre tanto (1986), Marcos ha
ofrecido en diferentes aos ocho recitales en el
Festival de Edimburgo y ha actuado en
importantes salas de varios pases europeos,
desde la del Barbican a la del Concertegebow.
Invitado con frecuencia por la radio y la
televisin de la BBC, ha grabado dos discos
("Flamenco Horizonts" y "Paseo Flamenco")
producidos por John James. Entre sus planes
inmediatos se cuentan la grabacin de la msica para un documental sobre la vida de Federico
Garcia Lorca, que producir en breve la televisin inglesa, y la direccin de una serie de seminarios
relacionados con la historia y la tcnica de la guitarra flamenca, que impartir en varios institutos y
en la Universidad de Oxford, ciudad en la que precisamente reside. Marcos toca guitarras
construidas por Manuel Reyes, en Crdoba, y Jos Ramrez, en Madrid.

- 1541 -

MARCOTULLI Claudio
MARCOTULLI Claudio
n. 1958 en Fermo, Italia

Se inicia en la guitarra desde nio, teniendo entre sus
maestros a Jalenti y a Severi. Ingresa despus en el
Conservatorio "L. Cherubini" de Florencia, en el que
recibe las enseanzas de Alfonso Borghese. Tras
diplomarse, con brillante calificacin, prosigue sus
estudios con Alberto Ponce en la Escuela Normal de
Msica de Pars, obteniendo en 1983 la "Licence
Suprieure d'Excution Musicale" y al ao siguiente el
"Diplme Suprieur de Concertiste" con felicitacin
del jurado. Paralelamente frecuenta cursos de
perfeccionamiento del propio Alberto Ponce en
Marsella, Bordeaux y Prades, y de Antonio Lauro y
John Williams en Castres. En 1980 gana un Primer
Premio "Citta di Lecce" (Italia), destinado a la msica
de cmara; en 1983, el Primer Premio "Ville de
Carpentras" (Francia); en 1984, Primer Premio en el
concurso "Salon de Provence" (Francia) y Premio
Especial en el de "Trrega", de Benicasim.
Actualmente su actividad de concertista solista se
extiende por diversos pases europeos, cultivando
ocasionalmente tambin la msica de cmara. Ha
grabado asimismo para la radio y televisin de su pas (RAI).

MARCHAL

Inventor de la Lyre-Guitare que denomin L. Anacrontique. Notable constructor de instrumentos
de cuerda, originario des "Vosges", establecido en Pars en la segunda mitad del siglo XVIII. Se lo
ha conocido con los nombres de "Marchal", "Marchal" y ''Mareschal". Veamos sus etiquetas:
"Marechal Luthier / facteur de pianos / rue Neuve Le Peletier / prs de l'Opra N 2 / Paris 1796",
perteneciente a una guitarra que fue propiedad de Mme. H. Grard de Reims; y otra etiqueta de una
Iyre-guitare (N 26) que se conservan en el Museo de Bruselas: "Mareschal luthier, rue Rameau N
11 / prs de l'Opra Paris''. Como dato sugestivo para la historia de la transformacin de algunos
instrumentos y en ellos, muy particularmente, la guitarra, diremos que el ingenio y arte de Marchal
hizo que desapareciera la "Lyra" francesa, pues a partir de su innovacin, todos los compositores de
la poca anunciaban sus obras para "lyra o guitarra"; Trille Labarre (ver) fue uno de los primeros.
Segn ''La Grande Encyclopdie", dice que en 1801 Marchal invent la sexta cuerda (sic).
(D. Prat, Diccionario,1934)

MARELLA Giovanni Battista
Siglo XVIII

Guitarrista y compositor italiano, establecido en Inglaterra en 1762, donde public ese mismo ao
un cuaderno con piezas para dos guitarras. Hoy se ejecuta como "suite", habiendo sido grabada en
discos por Presti-Lagoya, Behren-Krger, el Frankfurter Gitarrenduo, etc.

- 1542 -

MARESCOT Charles de
MARESCOT Charles de
Siglo XIX

Guitarrista, compositor y editor francs, del que desconocemos sus datos biogrficos.
En un artculo aparecido en "El Anfion Matritense", del 13 de enero de 1843, se dice que Marescot
fue notable como ejecutante, de la talla de un Pierre Porro. Singular es su libro titulado "La
Guitaromanie" ( Paris, 1825; reeditado hoy por S.P.E.S. (Studio per edizioni scelte, Florencia),
debido a sus preciosas litografias. Como autor, Marescot nos ofrece en l una coleccin de piezas
escritas con buen gusto artstico y correccin: "rondeaux", "walses", "contredanses", "chasse",
"fanfare", "polonaise", "marches", etc. Tambin es Charles de Marescot autor de una "Mthode de
guitare" editado por l mismo ( Paris chez l'Auteur, Editeur de Musique, Rue St. Jacques 42,
1825).
La portada de esta obra didctica muestra una preciosa litografia de Auguste Macaire en la que
figuran varios guitarristas.
Por cortesa de Danielle Riboullault

- 1543 -

MARGARIA Guido
MARGARIA Guido
n. 1942 en Turn, Italia

Guitarrista y pedagogo italiano, discpulo de C.E. Selio y de Andrs Segovia, recibiendo de ste
sabios consejos en un curso de Santiago de Compostela. Su actuacin concertstica se viene
desarrollando en diversos pases europeos, cultivando un repertorio tradicional que comprende
obras de los vihuelistas espaoles, Bach, Sor, Villa Lobos, etc. A la par ejerce como profesor de su
instrumento en el Liceo Musical de la ciudad de Alessandria.

MARGOLA Franco
n.1908 en Orzinuovi (Brescia) - m.1992 en Brescia

Compositor italiano. Estudi el violn con R. Romanini composicin con G. Guerrini y C. Jachino,
A. Longo y Alfredo Casella, diplomndose en el Conservatorio de Parma en 1926 y en el 1934. Fue
director del liceo musical de Mesina desde 1938 hasta 1940, y ms tarde ense composicin en los
Conservatorios de Cagliari (1940-1949), de Bolonia (1949-1951), de Miln y de Roma. En 1960
dirige el Conservatorio de Cagliari y en 1962 es profesor de composicin en el de Parma. Se ha
dedicado especialmente a la msica sinfnica y de cmara, equilibrando elementos tradicionales y
sistemas del lenguaje contemporneo.
Public el manual:" Guida practica per lo studio della composizione" (Milan, 1954)
Compuso una pera, msica para orquesta y de cmara.
Para guitarra e instrumentos de arco,escribi un "Concerto breve" que se public en las ediciones
italianas Zanibon en 1975.
Las numerosas piezas que escribi para guitarra sola e integrada con otras instrumentos, figuran en
el excelente catlogo de Vincenzo Pocci: "Guida al Repertorio Moderno e Contemporaneo della
Chitarra" VP Music Media 2004, Roma.

Bibliografa: V. Brunelli, F.M. in RMI, 1950; G. Ugolini, F.M. in "Il bruttanome", Brescia 1963.

MARICHAL Leoncio
n. 1879 en Canelones, Uruguay - m. ? en San Jos, Ur.

Muy joven todava empez a tocar la guitarra en pblico, formando parte de algunos conjuntos, en
dos con el paraguayo Agustn Barrios y en recitales individuales que le llevaron a recorrer los
alrededores de Montevideo. A la par enseaba a tocar el instrumento a numerosos alumnos,
sirvindose del mtodo de Manjn, al que l llamaba su ilustre maestro, dedicndose a esta tarea
con un entusiasmo tan creciente, que acab apartndolo por completo de los escenarios. Y as,
mientras su discpulo Martnez Oyenguren triunfaba en los Estados Unidos, a partir de 1940, y otros
le secundaban, l segua impartiendo sus clases a cuantos jvenes se lo peda, sin preocuparse de
nada ms, hasta acabar sus das a edad avanzada y en la miseria, vendiendo estampas de santos a la
puerta de una iglesia.

- 1544 -

MARN Amadeu
MARN Amadeu
n. 1955 en Castelln/Valencia

Hace sus estudios musicales y de guitarra en el Conservatorio de Valencia, al tiempo que se licencia
en Filosofa y Letras, pasando en 1976 a formar parte del Grupo ACTUM. Ese mismo ao asiste en
Darmstadt a las clases de Gyrgy Ligeti, Mauricio Kagel y Cristbal Halffter. En 1977 consigue el
Tercer Premio en el Concurso Internacional de Composicin "Marcel Josse" con la obra
"Tipologies". En 1978 es becario de composicin en el curso "Manuel de Falla" de Granada, donde
sigue las clases de Carmelo Bernaola. Ha participado en los "Ensems 79 de Msica Alternativa", en
las "Ftes Musicales de la Sainte-Baume" (Provenza) y en el "Encontre de Compositors I" de Sa
Pobla (Mallorca, 1980), presentando aqu un concierto monogrfico sobre su obra. Tambin ha
dado a conocer una serie de estudios relacionados con las posibilidades de la guitarra elctrica en
diversos conciertos y grabaciones. En 1981 colabor en la fundacin del "Grup d'Expressi Musical
de Castell", con el que intervino en el II Festival de la Libre Expresin Sonora". En su produccin
musical, de lenguaje avanzado, emplea con frecuencia a la guitarra como instrumento solista y
tambin de conjunto, sobre todo a la elctrica, haciendo adems uso de la mandolina y el buzuki.

Obras para (y con) guitarra de Amadeu Marn
Materials, 1976
flauta, guitarra electr. y piano
Tres poemes de Vicent Andrs Estells, 1977
recitador, dos flautas, dos violas, dos guitarras, guitarra elctr., dos percusionistas,
mandolina y buzuki.
Parella de tres, 1978
flauta y dos guitarras
Dues peces per a grup instrumental, 1978
flauta, flauta de pico, guitarra, dos guitarras elctr., mandolina y percusin
Trmolo, 1979
guitarra elctr.
Pre-textos 1, 1979
flauta y guitarra
Pre-textos 2,3,4 1979
guitarra elctr.
Pre-textos 5, 1979
guitarra
Pre-textos 6, 1979
guitarra elctr.
Pre-textos 7, 1979
tres guitarras elctr.
Pre-textos 8, 1979
flauta, guitarra y dos guitarras elctr.
Propostes d'improvisaci 1-3, 1979
flauta, guitarra, guitarra elctr. y piano
Sons habitant un espai, 1980
voz, flauta, clarinete, guitarra elctr., piano, percusin y cinta
Set peces lepidiformes, 1980
flauta, guitarra elctr. y cinta
Rondoredo, 1981
Clarinete, viola, guitarra elctr., y piano

- 1545 -

MARIN Carlos
MARIN Carlos
n. 1959

Carlos Marin es uno de los elementos ms representativos de la joven generacin de los guitarristas
clsicos franceses. Durante sus estudios musicales, que empez desde muy joven, ha sido alumno
de los maestros Ramn CUETO y Alberto PONCE; en 1982 obtiene su "Licence de Concert de
l'Ecole Normale de Musique de Paris", Primero nombrado por unanimidad, con felicitaciones del
jurado; Carlos Marn prosigue actualmente una triple carrera consagrada a la docencia musical y a
la direccin de orquesta ( es director de un Conservatorio de Msica), en la composicin (miembro
de la SACEM desde la edad de los 15 aos, a firmado ms de 70 obras), y en fn en calidad de
Concertista (solista, msica de cmara o con orquesta). Con ms de 400 conciertos dados en Pars,
en provincias y en el extranjero, se da a conocer durante sus recitales y tambin participa a grandes
manifestaciones musicales como el
"Festival International d'Aix-en-
Provence", los "Impromptus en Berry"
o los "Chorgies & Orange. Muchos de
sus conciertos han sido retransmitidos
integralmente en "France-Musique",
"France Inter" o "Europe 1". Guitarrista
muy apreciado en Espaa, efecta en
este pas frequentes tournes y participa
a emisiones de la radio y de la
televisin. En 1986, crea el "Stage
International de Guitare Classique
d'Alger". Naturalmente marcado por sus
ascendencias espaolas, Carlos Marn
tiene una predileccin particular por el
vasto patrimonio musical ibrico y
especialmente por el de Albniz,
Granados, Falla y Rodrigo que ha
marcado la historia de la msica del
siglo XX.
Su repertorio comprende todos los estilos y todas las pocas: renacimiento, barroco y romntico,
hasta la msica contempornea, puesto que ha creado obras especialmente escritas por compositores
de la talla de: Maurice Ohana, Roland Dyens, Gilbert Bonora, Jean-Maurice Mourat o Francis
Kleynjans.
A partir de 1973, Carlos Marin da ms de 400 conciertos en Francia y al extranjero en calidad de
solista o en el margen de una formacin de msica de cmara.

Obras originales y publicaciones:

- 6 miniatures pour guitare, ed. Billaudot
- Saudade Brasileira (estudio de concierto), ed. Combre.
- Les grandes transcriptions pour la Guitare, album de 12 obras comentadas de Albniz a Granados
en preparacin ed. Combre.
- Ms de 70 obras originales, arreglos discogrficos para las ediciones Barclay, "Musiques de film
y televisin".

- 1546 -

MARIN Carlos
Diplomas, ttulos y concursos internacionales:

Medalla de Oro, por unanimidad y con felicitaciones del jurado, del "Conservatoire National de
Musique et d'Art Dramatique de Bobigny" (1978). "Licence de Concert", nombrado primero por
unanimidad y con felicitaciones del jurado, de la "Ecole Normale de Musique de Paris" (1982).
Primer Premio del "Concours International de Guitare de Clermont-Ferrand" (1980).
Laureado del "Concours International de Guitare de Carpentras" (1982)
Laureado del "Concours International de Guitare d'Espalion" (1985)
"Estoy muy orgulloso de su talento, que lo sita entre los mejores guitarristas de su generacin, y le
deseo la brillante carrera que l merece" (Ramn Cueto).
"Carlos Marin, guitarrista de talento que se impone por su gran generosidad musical"
(AlbertoPonce).

- 1547 -

MARN Jos
MARN Jos
n. en 1618 o 1619 - m.1699 en Madrid

Personaje ambigo y fascinante, compositor, guitarrista y cantante espaol. Ordenado en Roma, en
1644 entra en la capilla del Monasterio de la Encarnacin de Madrid como tenor. Fue arrestado en
1654 y de nuevo en 1656. Acusado de asalto, robo y asesinato, fue torturado, secularizado y
encarcelado.
Los "Avisos" de Jernimo de Barrionuevo
(1)
nos dan noticia de las peripecias sufridas por este
msico, "el mejor que hay en Madrid", segn nos dice el propio Barrionuevo en su curiosa
crnica del Madrid de la poca.As, sabemos que el 30 de octubre de 1654 intent, sin demasiado
xito, escapar de la carcel. No hay noticias de si hubo proceso y condena, pero, en cualquier caso, el
28 de junio de 1656 estaba preso de nuevo, acusado de asesinato. El 20 de septiembre del mismo
ao, fue torturado : "sufri cuatro vueltas y dos garrotes en los muslos, y tuvo tieso..." - no confes
la supuesta culpa - porque "el mundo est de suerte que si no es robando, no se puede vivir, y slo
lo pagan los ladroncillos y rateros, que los peces grandes rompen la red, y salen y entran cuando se
les antoja...", nos cuenta Barrionuevo. Jos Marn no deba ser un pez grande, pose a ser "el mejor
msico de Madrid". Fue condenado con la suspensin de rdenes y el destierro por diez aos... "Y
si lo quebrantare, a un castillo cerrado de frica donde vaya a entretener y ensear a cantar a la
mora Arlaja". Tres meses despus, los otros condenados en el mismo proceso estaban libres, "y a
Marn le tienen en una torre de la carcel de Corte, en el chapitel, en lo ms estrecho, que apenas
cabe un hombre, con unos grillos de cuarenta libras y una cadena de cuatro arrobas, enjaulado como
pjaro, para que con la dulce voz que tiene pueda entretenerse cantando..." La condena al destierro
debi cumplirse, si bien hubo algn intento de Marn por escapar a ella.
Barrionuevo, en sus "Avisos", refleja muy bien el ambiente de la Corte madrilea del siglo XVII.
Verdadera "Corte de los milagros" bajo el reinado de los Austrias, acostumbrada desde luego a todo
tipo de escndalos. As el proceso y condena de Jos Marn no impidi que, tiempo despus, el
mismo Madrid recibiese a un Marn "arrepentido", que, tras diez (?) aos de exilio y peregrinacin,
llev lo que suele llamarse una vida ejemplar hasta los ltimos das de su vida.
La coleccin ms importante de tonos de Jos Marn, es la contenida en el manuscrito Uhagn-
Barbieri, que se encuentra actualmente en el Fitzwilliam Museum de Cambridge, bajo la signatura
MU-41958, MU-Ms-727. Este manuscrito, que fue en algn momento propiedad de un tal Miguel
Martn, "Msico de su Majestad", fue entregado en mayo de 1884 a D. Francisco Asenjo Barbieri.
Consta en el inventario de la Biblioteca de Barbieri, realizado para la testamentaria, y firmado, entre
otros, por d. Marcelino Menndez y Pelayo. Como se sabe, Barbieri, muerto en 1894, leg a la
Biblioteca Nacional todos sus libros y manuscritos. El citado de Jos Marn, con signatura G-6
a
-1,
debi desaparecer poco despus, no existiendo actualmente trazas de que llegase a incorporarse y
tener signatura en la Biblioteca Nacional. La pista espaola del manuscrito se pierde as en fecha
indeterminada. En 1928, J.B. Trend adquiere este mismo manuscrito en la casa Maggs Brothers,
anticuarios londinenses. A su muerte, en 1958, pas al Fritzwilliam Museum. La historia es un tanto
rocambolesca y parece corresponder perfectamente con la agitada biografia de Jos Marn. Dicho
manuscrito contiene 51 tonos con acompaamiento de guitarra de cinco rdenes, intabulado. Sobre
la tablatura, un pentagrama contiene las melodas. Las claves utilizadas para anotar las melodas son
las claves "naturales" de los tonos. Es decir, se utiliza an el sistema tradicional: no se escriben
alteraciones en la clave, excepto SI bemol. E1 manuscrito no contiene ninguna indicacin sobre la
afinacin - altura real - de la guitarra.
Sin embargo, existen indicios suficientes (Gaspar Sanz, entre otros) para pensar que la afinacin de
la guitarra a finales del siglo XVII est ya fijada en Mi. Es posible as transcribir las melodas del
manuscrito con arreglo a la tesitura real, que resulta ser la de tenor; precisamente, la tesitura de Jos
Marn, cantante.
- 1548 -

MARN Jos
A1 transcribir las melodas es necesario, en algunos casos, transportar la clave original. Ahora bien,
conviene - para preservar el carcter original del tono - que esta transportacin se realice "de forma
que las alteraciones accidentales", anotadas todas en el manuscrito original, "continuen siendo
accidentales".
Por cortesa de las Ediciones Chanterelle y Mel Bay
Los tonos del siglo XVII "se aproximan" a las modernas tonalidades, aunque no tenga demasiado
sentido hablar de tonalidad "mayor" o "menor" en una poca en la que estos conceptos estan an
por definirse.
As, por ejemplo, el "primer tono" se aproxima al moderno Re menor, pero no tiene
alteraciones en la clave. E1 Si bemol es nota accidental, como el Do sostenido. Adems, este primer
tono, que en la tablatura se anota (acorde de "tnica"):
viene anotado en la meloda, en dos claves diferentes, segn los casos:
lo que no significa que en el segundo caso corresponda a un Sol menor con la guitarra afinada en
La.
- 1549 -

MARN Jos
La guitarra de Jos Marn, como su tesitura de tenor, era una sola.
Este y otros temas son tratados ms a fondo en la edicin que me ha ocupado recientemente.
(2)

El valor de este manuscrito es enorme. Y no slo por el contenido musical, que es de gran
riqueza, sino tambin porque nos permite conocer la manera de acompaar los tonos del siglo XVII
en la guitarra.
(Alicia Lazaro)

(1)
Jernimo de Barrionuevo de Peralta: "Avisos", 1654-1658, editado por Antonio Paz y Melia,
Madrid, 1896-97; reimpreso en BAE, 1968-69. Dan noticias de Marn los avisos de: 1 de
noviembre de 1654, 20 y 27 de septiembre y 27 de diciembre de 1656, y 2 de junio de 1657.

(2)
Alicia Lazaro: "51 tonos de Jos Marn, para voz y guitarra", Chanterelle Verlag, Heidelberg,
1987. Edicin integral.

- 1550 -

MARN Rafael
MARN Rafael
n.1862 en Pedroso de la Sierra/Sevilla - m. ? en Madrid

"Tocaor" de guitarra flamenca, que estudi el instrumento durante un ao con un tal Robles y
despus con el famoso Paco "Lucena", del que fue uno de sus discpulos de ms talento. Durante
muchos aos actu en Madrid, donde haba fijado la residencia, realizando peridicamente
excursiones artsticas a otros puntos de Espaa y el extranjero. En 1900 se present en la
Exposicin de Pars; a su regreso a Madrid compuso en slo catorce das un "Mtodo de Guitarra"
(Madrid, 1902), que sera el primero que se publicase en Espaa dedicado a la guitarra flamenca y
que le reportara a su autor fama duradera. Entonces formaba parte del elenco de profesores de la
Sociedad Guitarrstica Espaola, situada en la calle Flor Alta 9 de la capital madrilea. Como
maestro fue muy estimado, transmitiendo sus enseanzas a numerosos futuros buenos guitarristas y
tambin a miembros de la aristocracia, a polticos, diplomticos.En un pasaje de "Granadinas y
"Soleares" del mtodo de Rafael Marn, Manuel de Falla efectu unas anotaciones; esto demuestra
la gran admiracin que ste senta por la guitarra flamenca.
Rafael MARN
(Propiedad de J.M. Lpez de la Osa)
- 1551 -

MARN Rafael
(Propiedad de J.M. Lpez de la Osa)
- 1552 -

MARN FERRER Basilio
MARN FERRER Basilio
Siglos XIX-XX

Guitarrero espaol, que en 1890 tena su taller en la calle de la Manifestacin, N 62, de la ciudad
de Zaragoza, en donde an continuaba en 1908, segn Prat. Sus instrumentos, al parecer, eran de
construccin ms bien modesta.

MARN MONTERO Antonio
n. 1933 en Granada

El primer contacto de Antonio Marn con la madera y
aprendizaje lo realiza como ebanista en la construccin
de muebles nobles con el maestro granadino Moya.
Posteriormente comienza su etapa profesional en la
construccin de guitarras a travs de una amplia
relacin y amistad con el gran maestro granadino
Eduardo Ferrer. Puede centrarse esta poca de
construccin hacia el ao 1963, establecindose en la
calle del Laurel de San Matas, relacionndose
igualmente con el maestro Manuel de La Chica Garca
y continuando en sucesivos aos en sus talleres
artesanos de Carretera de la Sierra, calle Mariana
Pineda, La Parrilla y actualmente en Cuesta del
Caidero 1, siempre en Granada. En el ao 1977 surge
una gran relacin y amistad con el maestro Bouchot de
Pars, el cual viene a Granada y en su visita construyen
una guitarra entre ambos bajo la amable direccin y
consejos del maestro Bouchet. De esta primera ntima
relacin parte la invitacin del francs para que
Antonio Marn marche a Pars, continuando por
espacio de varios meses su relacin y construccin de varias guitarras junto al Sr. Bouchet en la
finca de un gran amigo de ambos en Vire (Calvados), en la Normandia francesa. De estas
experiencias y desde este momento nace su actual sistema de construccin, como continuador de la
escuela del desaparecido maestro Robert Bouchet. En esta larga trayectora profesional de Marn
son inumerables las guitarras suyas repartidas hoy por todo el mundo y en manos de los ms
prestigiosos guitarristas. Su produccin de guitarras est en la actualidad condicionada al nmero de
encargos que ha de cumplimentar cada ao.
(Manuel Cano Tamayo)

- 1553 -

MARN PLAZUELO Jos
MARN PLAZUELO Jos
n. 1960 en Granada

Constructor de guitarras contemporneo, joven valor de la escuela granadina. A los catorce aos
empieza a trabajar como aprendiz con su to, Antonio Marn Montero y desde 1982 construye ya
sus propias guitarras, trabajando todava hoy en el mismo taller donde aprendiese el oficio. Marn
Plazuelo construye normalmente guitarras para clsico.

- 1554 -

MARINA Carmen
MARINA Carmen
n. 1942 en Santander

Concertista de guitarra, compositora y poetisa espaola (en
realidad su nombre es Carmen Manteca Gioconda), graduada
con estudios superiores por el Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid. Se form en Espaa e Italia, recibiendo las
enseanzas de Regino Sainz de la Maza y Andrs Segovia en
guitarra, asistiendo con ste ltimo a un curso de verano en
Santiago de Compostela. Con Rafael Frhbeck de Burgos
estudia armona, contrapunto, fuga y composicin, y con
Gaspar Casado, msica de cmara. Ha desarrollado su
actividad concertstica por Espaa, Francia, Italia, norte de
frica, Japn y Estados Unidos, donde desde 1971 reside, y
grabado hasta ahora cinco discos. Se ha distinguido tambin
como pedagoga, sabiendo infundir a sus discpulos el amor a la
msica, y sobre todo como compositora de fcil inspiracin,
habiendo ya cultivado casi todos los gneros. Fundadora de la
editorial Gio Mar (Institute of guitar Music) en Nueva York,
desde 1981 dedica la mayor parte de su tiempo a escribir y
editar.

Obras para guitarra de Carmen Marina

Guitarra sola :
Suite N 1 "Gaviotas"
Suite N 2 Homenaje a Walt Disney
Suite N 3 Goya
Sonata Espaola en Am
Zapateado clsico
Tocata sobre un aire Cntabro
Triptych
Six Bagatelles
Elegy to Marichu's Death
Three Pieces (Tonada, South Seas y Choral)
Tremoleando (estudio)
Estudio romntico en Cm
Voz y guitarra :
Triptych of Dreams (Texto : Antonio Machado)
. So que tu me llevabas...
. Anoche cuando dorma so...
. Era un nio que soaba...
Six Caprices (Texto : Federico Garcia Lorca)
. Adivinanza de la guitarra
. Candil
. Crtola
. Chumbera
. Pita
. Cruz
Los pastores de Beln (Texto : Lope de Vega)
- 1555 -

MARINA Carmen
Cancin de Segismundo (Texto: Caldern de la Barca)
Three Songs
. Segovia (Texto : R. Ferrn)
. Madre la mi Madre (Texto : M. de Cervantes)
. Tiromichanta (Texto : Carmen Marina)
Four Songs (Texto : M. de Unamuno)
. La Mancha
. Salamanca
. Nocturno
. Las Cuevas de Altamira (percusin & voz)
Endechas a la mar (Texto : Gerardo Diego)
Cancin cnica (Texto : R. de Montesinos)
Two Songs (Texto : R. de Montesinos)
. La Sierra de Guadarrama
. No llores ms vida ma
Aprender a amar (Texto : Carmen Marina)
Two Lullabys (Texto : Carmen Marina)
Three Love Songs (Texto : Carmen Marina)
. Entregada a la dulce tarea
. Verte, que te quiero verte
. Dame, dame un si
Que es el amor memalta ? (Texto : Carmen Marina)
The four Little Foxes (Texto : Lew Sarett)
Five Songs (Texto : Rachel Field)
. Little girl, little girl
. The Pretzel man
. Patchin Place
. Skyscrapers
. The good green bus
Christmas Carol (Texto : Carmen Marina)

Msica de cmara :
Dueto (guitarra y clarinete)
Dueto (guitarra y violn o flauta)
Trio (guitarra, violoncella y flauta)
Andalisian Triptych (voz, flauta, guitarra y violoncello. (Texto : Carmen Marina)
. Granada
. Crdoba
. Sevilla

Dos guitarras :
Preludio y Fugue (sobre un tema de Gaspar Sanz)

(Todo publicado en Gio Mar Editions, Nueva York)

- 1556 -

MARINELLI Francesco
MARINELLI Francesco
Siglo XIX

Guitarrista italiano, contemporneo de M. Giuliani, que, como aquel, obtuvo sus mayores xitos
artsticos en la capital austraca. All actu en auditorios y dio a la estampa en Haslinger Verlag
algunas de sus composiciones, entre ellas "Serenata per chitarra e violino" op. 2, "Variazioni per
chitarra sola" op. 3, "Sonata per chitarra e piano" op. 4, etc.

MARINI Biagio
n. hacia 1595 en Brescia - m. hacia 1660 en Padua

Msico italiano. Ejerci como instrumentista, compositor y maestro de capilla en diversas cortes de
Italia (Venecia, Brescia, Parma, Padua, etc.) y de otros pases. Autor fecundo, sobre todo de msica
vocal, en su produccin figuran tambin algunas obras con guitarra e instrumentos derivados de ella
: "Scherzi e Canzonette a 1 e 2 v. da cantarsi nel Chitarrone, Chitariglia... con i suoi ritornelli per il
violino e Chitarrone" op. 5 (Parma, 1622); "Madrigale tti a 1-4 voci con alcune Villanelle per
cantare nella chitarriglia spagnola, Chitarrone o altro simile instromento" (Venecia, 1635); y
"Diversi genere di Sonate da chiesa e da camera a 2, 3 e 4 con l'alfabeto alle pi proprie per la
Chitarra alla spagnola a beneplacito" (Venecia, 1655).

MARIONA (o RASTRO)

Canto y danza espaola cultivada durante el siglo XVII, de ritmo 3/4, "moderato", con invariable
acompaamiento de guitarra, a la que Sanz incluy en su tratado. Esquivel Navarro sostiene en
1642 que la "mariona" tambin era conocida por "rastro", situndola antes del "canario" y
despus de la "chacona" entre las danzas ms populares de su tiempo. Franois Le Coq, por otro
lado, considera a la "mariona" una especie de "pasacalle".

Mariona (G. Sanz/R. Balaguer):

(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)

- 1557 -

MARIOTTI Deborah
MARIOTTI Deborah
n. 1959 en Zrich

Desde la edad de cuatro aos posey guitarra, a la que se fue aficionando inducida por su padre,
Luigi Mariotti. En 1979 concluye su formacin artstica en el "Estudio de Arte Guitarrstico" de la
capital de Mxico bajo la gua de Manuel Lpez Ramos, obteniendo all el diploma de solista. En
1978 gan el primer premio en el certamen de Juventudes Musicales de Suiza, presidiendo dicho
certamen Francisco Herrera; asimismo obtuvo en Miln el premio a la mejor intrprete de Villa
Lobos. En 1981 triunfa tambin en el concurso internacional "Guitar 81" de Toronto. Desde 1980
viene desarrollando su carrera concertstica con gran xito, habiendo ya actuado en diversos pases
de Europa, en Mxico, Canad, Estados Unidos, Israel, Japn, etc. Aparte de numerosas
grabaciones para la radio y la televisin de distintos pases, ha tocado acompaada por varias
orquestas importantes, tales como la "London Symphony Orchestra", la "Tokyo City Philharmonic
Orchestra" y la Orquesta Filarmnica de la Ciudad de Mxico. Hasta ahora (1988) ha grabado
cuatro discos : "Deborah Mariotti, Gitarre" (EX LIBRIS PAN 130053); "Rodrigo, Concierto
Madrigal" (EMI Digital ASD 1651411); "Deborah Mariotti, spielt" (JECKLIN JEC 240); y
"Gitarrenmusik aus Spanien und Sdamerika" (JECKLIN JEC 263).

- 1558 -

MARIOTTI Luigi
MARIOTTI Luigi
n. 1929 en Rovero/Trentino, Italia

En el ao 1949 se diplom de "luthier" en la "Liuteria Luigi Mozzani", estudiando tambin msica,
guitarra y violn en el Conservatorio de su ciudad natal. Se traslada a Buenos Aires, y de 1950 a
1958 asiste all a las clases de Andrea Gabio y Roberto Lara, diplomndose en 1954 como
Profesor de Guitarra. Desde entonces Luigi Mariotti se viene dedicando a la enseanza de dicho
instrumento y a la construccin. En 1958 se establece en Zrich, en donde hasta estos momentos
prosigue su trabajo de maestro y de constructor de guitarras de concierto. Luigi Mariotti ha tenido
varios discpulos interesantes que han hecho carrera como guitarristas y maestros, siendo sin duda
su propia hija, Deborah, la que ha obtenido un mayor reconocimiento a nivel internacional.

- 1559 -

MARIZPALOS
MARIZPALOS

Danza espaola del siglo XVII cuya msica fue recogida por los autores de tratados de Vihuela y
Guitarra. Se llama as a raz de una copla del mismo nombre que empezaba por:
" Mari Zpalos era muchacha y enamorada de Pedro Martn"
(Cotarelo y Mori, "Entremeses", 1911)
En 1783, se bailaba en Catalua por parejas, bajo una especie de paseo o marcha lenta y llevaba el
nombre de "Mari Zapulas". Es una danza de ritmo ternario y de tempo lento. Encontramos esta
danza en el libro de Gaspar Sanz "Instruccin du msica sobre la guitarra espaola" Zaragoza,
1674.
El organista, compositor y terico espaol Antonio Martn y Coll (ca. 1680 y despus de 1733),
escribi Marizpalos, en su primer volumen (M 1357) "Flores de msica"(1706).
En el "Poema Harmnico" 1694, de Francisco Guerau, encontramos unos "Marizpalos" as como
en el "Resumen de Acompaar la Parte Con la Guitarra" 1714, y en el "Saldvar Codex N 4
(Mxico, 1732) de Santiago de Murcia.
Joaqun Rodrigo, en su "Fantasa para un gentilhombre" presenta la msica de "Marizpalos" de
Gaspar Sanz, cambiando el ttulo y el ritmo.

He aqu un ejemplo:


- 1560 -

MARLOW Janet
MARLOW Janet
n. 1950 en Londres

Guitarrista de origen ingls, radicada en los Estados
Unidos desde 1954, descendiente de una familia
entre cuyos antepasados abundaron los msicos.
Desde los cinco aos se instruy en piano,
comenzando a los seis los estudios de violn.
Ingres posteriormente en el Mannes College of
Music, de Nueva York, donde hizo el "Bachelor of
Music", gradundose en el ao 1972 con
calificacin de honor. Durante cinco aos (1973-78)
recibi las enseanzas de Narciso Yepes en Madrid,
Nueva York y Pars, quien la indujo a cultivar la
guitarra de diez cuerdas (la suya, como la de
Narciso Yepes, fue hecha por Paulino Bernab, en
Madrid). Tambin asisti a cursos de
perfeccionamiento impartidos por Julian Bream
(1974). Su actividad concertstica se viene
desarrollando sobre todo en los Estados Unidos y en
algunos pases europeos, presentndose por primera
vez en el Carnegie Hall en 1980. Adems de la
guitarra (hasta ahora es la nica mujer en los Estados Unidos que toca guitarra de diez cuerdas)
cultiva el "koto" japons. Ha grabado tres lbumes : "Atmospheres" (1981, guitarra de diez
cuerdas, voz y "koto"), "Marlow on Ten" (1983, guitarra de diez cuerdas y "koto") y "Spuyten
Duyvil" (1984); y publicado los siguientes trabajos : "What Every Great Guitarist Knows About"
(Guitar and Lute Magazine, 1979), "Notes on the Ten String Guitar" (Soundboard Journal, 1980),
"View From The Bridge" (Guitar and Lute Magazine, 1980) e "Imagery and
Interpretation"(Chicago Guitar, 1980). De Janet Marlow, que desde 1985 es directora de la Escuela
de Msica de Litchfield, en Connecticut, se ocup del "Guitar Player Magazine" en octubre de
1983.

MARLOW John
n. 1939 en Kokomo, USA

Se inici en la guitarra recibiendo las enseanzas de Sophocles Papas en la "Columbia School of
Music" de Washington; en 1960 prosigue los estudios del instrumento en la Universidad de la
misma localidad, en la que se diploma. Entre otros, frecuent los cursos de Andrs Segovia en
Santiago de Compostela. En la actividad concertstica ha prestado especial inters al barroco,
executando por ejemplo transcripciones propias de obras de Bach escritas para violn. Hoy ejerce
como profesor en la misma Universidad en que realizar los estudios de guitarra.

- 1561 -

MAROLL Csar
MAROLL Csar
n. 1962 en Wilde/Buenos Aires

Su carrera artstica se inicia en estos momentos, proyectndose ya hacia altos niveles, que lo llevar
probablemente lejos en el cultivo de la msica de "jazz". Su pasin por la msica despierta en l
cuando tiene nueve aos, ingresando despus en el Conservatorio "Beethoven" de Buenos Aires en
el que obtiene el diploma de profesor superior de guitarra a los diecisiete aos. Estudia asimismo
teora, armona y composicin, adems de recibir durante cuatro aos lecciones de "jazz" del
maestro Walter Malosetti, siguiendo el mtodo Berkle de Boston. Toca tanto guitarra clsica de
concierto como elctrica, esta ltima con ms frecuencia, y posee ya una serie de composiciones
propias hechas con buen gusto. Su estilo es una fusin de "jazz", "rock" e incluso msica clsica,
que en ocasiones hace recordar a John McLaughlin. Desde los diecinueve aos (1981) es msico
profesional, habiendo actuado en su pas con una serie de artistas de renombre y diversos grupos.
Tras sostener contacto con Paco de Luca y Al Di Meola, hoy se encuentra en Espaa y tiene ofertas
de los Estados Unidos.

"MAROTE El" Juan Santiago Maya
n. 1936 en Granada

"Nac en una cueva del Sacromonte y como nombre artstico adopt el de "El Marote", apodo que
tambin llev mi padre. De nio trabaj en las zambras como bailaor. Las Zambras son las cuevas
en donde se han dado bailes toda la vida, algo as parecido a los tablaos, pero en el Sacromonte.
Despus pas a la guitarra, tras haber seguido las enseanzas del instrumento con mi abuelo,
'Juanillo el Gitano', que fue guitarrista de mucho talento. Hoy en da se puede decir que he creado
una escuela con mi propio estilo de toque, el cual espero que siga desarrollando mi hijo, 'Marotillo'.
A los dieciocho aos debut en Madrid junto a Rafael Farina y en adelante trabaj en el tablao
Torres Bermejas, acompaando a artistas tales como la Paquera de Jerez, Fosfrito, Jarrito,
Manolete Gitor, Pepe el Culata, etc. Fu primer guitarrista de Carmen Amaya en una gira por las
Amricas del norte y del sur; seguidamente de la compaa de Antonio Gades, con el que estuve
durante cinco aos, y asimismo del Ballet Nacional. He participado en mltiples festivales y viajado
prcticamente por todo el mundo. Entre mis discos estn los realizados junto a la Paquera de Jerez,
Bambino, Fernanda y Bernarda de Utrera, Antonio Gads, Pepe Albaicin, el Perrate, etc., y como
solista con Juan Habichuela y con la Singla, en Alemania. ltimamente he tomado parte en un gran
festival, acompaando al Chocolate, entre otros, y en los ratos libres me vengo dedicando a escribir
un libro... precisamente sobre la guitarra flamenca".
- 1562 -

"MAROTILLO El"
"MAROTILLO El"
n.1961 en Granada

Guitarrista del gnero flamenco, hijo y discpulo de excepcin de "El Marote". Hasta ahora se le
viene escuchando con frecuencia en Madrid actuando junto a su padre, con el que tambin ha
viajado al Japn, Rusia y a algunos pases europeos. Su toque preferido, que guarda mucha
semejanza con el de su padre, es el taranto gitano, y en la actualidad su inquietud artstica lo est
llevando a componer msica flamenca para baile y teatro. As, por ejemplo, la que ttula
"Canastera", para un ballet de Maite Galn, y la parte flamenca de la obra "Obsesin", en cuya labor
colabora con el msico A. Robledo.

MRQUEZ Enriqueta
Siglo XX

Ejecutante de guitarra catalana, alumna de Parras del Moral. Con motivo de un concierto ofrecido
por ella en el Crculo Catlico de Gracia, en Barcelona (febrero de 1930), acompaada al piano por
Jos Ardbol, el crtico de "La Vanguardia'' escriba: "La seorita el Mrquez, ya conocida de
nuestro pblico..." (...) "Todas las piezas del programa fueron magistralmene ejecutadas y el
numeroso pblico que asisti al acto premi con calurosos aplausos y felicitaciones a los jvenes
intrpretes".

MRQUEZ Jaime
n. 1955 en la Ciudad de Mxico

Becado por el gobierno mexicano estudi en Espaa con los maestros Jos Toms y Jos Luis
Gonzlez. Ha obtenido el diploma de virtuosismo de la Schola Cantorun de Pars y el Ttulo
Superior de Guitarra del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid. Ha participado en
cursos de perfeccionamiento con msicos tan distinguidos como John Williams, Jos Luis Rodrigo,
Manuel Barrueco y Andrs Segovia. En 1986 gan el Primer Lugar del IV Premio Nacional de
Guitarra convocado por la U.A.M. Ha grabado varios programas de radio y televisin en Mxico y
los Estados Unidos. De igual modo ha ofrecido recitales en ciudades de Europa, Estados Unidos y
Centroamrica, as como en toda la Repblica Mexicana. A partir de 1988 forma do con el
guitarrista Roberto Limn. Cabe destacar su participacin en festivales internacionales tales como
el Foro Internacional de Msica Nueva, Festival Cervantino, Festival del Centro Histrico de la
Ciudad de Mxico y el Festival de la Guitarra en Cracovia, Polonia. Ha sido solista invitado de las
Orquestas de Cmara Estatal de Leningrado, Sinfnica de Yaroslavl, Rusia, Filarmnica de la
UNAM, Sinfnica de Nuevo Len, Sinfnica de Guanajuato, Sinfnica "Carlos Chavez". Ha
grabado dos discos de larga duracin con msica latinoamericana y espaola.

- 1563 -

MRQUEZ Pablo
MRQUEZ Pablo
n. 1967 en Salta, Argentina

Fue Primer Premio y Medalla (1984) de la Escuela Superior de Msica de Salta; hizo sus estudios
musicales y guitarrsticos con Graciela Lloveras, Eduardo Corces, Jorge Martnez Zrate y Eduardo
Fernndez, perfeccionando el repertorio barroco con
la clavecinista Maria Esther Cora. Despus de
obtener en su pas varios premios (Primer Premio
"Seleccin Nacional de Instrumentistas de Mar del
Plata", en 1985; Primer Premio del "Concurso del
Crculo Guitarrstico Argentino" de Buenos Aires, en
1986, etc.), gan el Concurso Internacional "Villa-
Lobos" de Rio de Janeiro, en 1987, as como
tambin el Primer Premio del Concurso
Internacional de Guitarra de Pars (ORTF). Su
actividad de recitalista se viene desarrollando
actualmente por escenarios de la Argentina, Brasil y
Francia, habiendo actuado tambin acompaado por
las Orquestas Sinfnicas de Mar del Plata y Juvenil
de Rio de Janeiro. En enero 1988 tuvo a su cargo el
recital de clausura del XV Seminario Internacional
de Guitarra de Porto Alegre, en Brasil, y en el mes de septiembre de este mismo ao, se le
conceder el segundo premio en el Concurso Internacional de Guitarra de Ginebra.

MARSCHNER Heinrich
n. 1795 en Zittau - m. 1861 en Hanover

Compositor alemn, autor de peras romnticas, cuya obra se situa entre la de Weber y Wagner.
Actu como pianista y tras una "tourne" se estableci en Viena, donde sostuvo contacto con
Beethoven. Entre los aos 1808-14 compuso obras para guitarra, tales como "12 Bagatelles" op. 4
para guitarra sola, "12 Canti" op. 5 con guitarra, etc. Tambin puso msica a algunos poemas de
Goethe, utilizando a la guitarra como instrumento acompaante.

- 1564 -

MARSHALL Jack
MARSHALL Jack
n. 1921 en El Dorado/Kansas, USA - m.1973 en Huntington Beach/California, USA

A los diez aos comienza a estudiar el ukelele y a los trece la guitarra; su familia se traslada al
Estado de California y all se pasa a la guitarra elctrica, trabajando por un tiempo en el grupo de
Art Tatum y en el tro de Nat King Cole. En los aos 1940-42 trabaj bajo contrato en los estudios
de cine de la Metro - Goldwyn - Mayer como guitarrista. Fue enrolado en el ejrcito, donde
comienza a estudiar seriamente la msica y asimismo ingenieria; libre del servicio militar en 1946,
termina sus estudios de ingeniero en la Universidad de South California, y a la par los de armona y
composicin con Albert Harris. No ejerce como ingeniero, y si, en cambio, vuelve a trabajar en los
estudios de la M.G.M. como guitarrista y como compositor, escribiendo alrededor de unas
trescientas piezas musicales para pelculas y un "Concierto para guitarra y orquesta" dedicado a
Christopher Parkening (primo suyo, precisamente). Al morir, se crea una beca que lleva su nombre
para que los guitarristas jvenes puedan estudiar en la University of Southern California. Varios
lbumes con su msica, as como un mtodo y recopilaciones de piezas suyas fueron publicados por
"MCA Music" y por "Leeds Music". Sus discos figuran en los catlogos de "Capitol" y
"Contemporary".
(A.U.Mallo)

MARTELLI Henri
n. 1895 en Santa Fe (Argentina) Segn otros n. 1899 en Bastia - m. 1980 en Pars

Compositor francs. Estudi derecho en la Universidad de Pars y paralelamente tom cursos de
composicin con Georges Caussade y Charles-Marie Widor en el Conservatorio de Msica (1912-
1924). Fue director de programas sinfnicos y de msica de cmara en la radio (1940-1944). Entre
1953 y 1973, fue presidente de la seccin francesa de la
Sociedad Internacional de Msica Contempornea, y secretario
general de la Socit National de Musique. A intentado recrear
en sus obras, el espritu de la msica antigua francesa
introduciendo tcnicas modernas.
Es autor de: Bas-Reliefs assyriens (1928), Epigrammes de
Clment Marot (1934), Ouverture pour un conte de Boccace
(1942), Sinfonietta (1948), 2 quatuors cordes, 2 trios, 2
quintettes, 1 concerto pour piano et orchestre (1956), etc.
Para guitarra escribi "Quatre Pices" que dedic a Andrs
Segovia: "A Andrs Segovia, en tmoignage de mon admiration
pour son immense talent".
Estas "Quatre pices" han sido publicadas en la bella coleccin
"The Andrs Segovia Archive"(Ed. Brben. 2002), a cargo de
su Editor General: Angelo Gilardino. La publicacin de estas
cuatro piezas van acompaadas, de su correspondiente
manuscrito.
Por cortesa de las Ediciones Brben

- 1565 -

MARTIN Bernd
MARTIN Bernd
n. 1954 en Stuttgart

Constructor alemn, establecido actualmente en Granada. Recibe una educacin musical en su
juventud y a los dieciocho aos ejerce ya como profesor de guitarra en la Escuela Municipal de su
ciudad natal. Luego cursa estudios de arte dramtico en la Universidad de Munich a partir de 1974.
En 1976 interrumpe estos estudios para trasladarse a Granada con el propsito de aprender el oficio
y arte de construccin de la guitarra espaola ("y para cambiar de vida", segn l mismo nos dice).
En 1978, por fin, establece su propio taller en la citada cindad andaluza y comienza a construir sus
instrumentos, siguiendo en ellos las antiguas tcnicas artesanas. En sus guitarras utiliza palo santo
de India y del Brasil, con tapas de pino abeto; la cuerda es de 650 mm. de longitud; el acabado
bastante pulcro.

MARTIN Christian Friedrich
n.1796 en Markneukirchen / m.1873 en Nazareth (Pensilvania) U.S.A.

Guitarrero alemn que trabaj durante varios aos en el taller del austraco Johann Georg Stauffer.
En 1833 se march a Amrica, fundando en Nazareth (Pensilvania) una importante fbrica de
guitarras,que llevaba el nombre "Compaia Americana C.F. Martin".
Despus de una primera produccin con el sello Staufer-Legnani, empez a experimentar, hacia
1850, nuevos tipos de barretage armnico en forma de X, que se relevaron muy adaptados en las
guitarras montadas con cuerdas de acero.

Bibliografa: Mario Dell'Ara "Rosa Sonora" (Storia degli artigiani della chitarra)
Civico Istituto Musicale "G.B. Fergusio" Savigliano / Italia, 2003.
- 1566 -

MARTIN Frank
MARTIN Frank
n. 1890 en Ginebra (Suiza) / m.1974 en Ginebra

Compositor suizo, discpulo de J.Laubel, autor de una importante
produccin musical. La originalidad de su obra radica en el empleo
de ciertos recursos de la tonalidad, muy expresivos, y su adecuacin
al sistema dodecafnico. En Ginebra fund la "Socit de Musique de
Chambre de Genve" en 1927, en la que ocup el puesto de pianista y
clavecinista. Profundamente interesado por los problemas rtmicos,
ser profesor en el Instituto Jaques,Dalcroze en 1928.
Entre 1942 y 1946 es presidente de la "Association des Musiciens
Suisses", entidad que le atribuir el premio de compositor en 1947.
Compuso: Msica de cmara, vocal, para orquesta, dramtica y obras
concertantes.
Para guitarra escribi en 1933 "Cuatro piezas breves" (UE. 1959),
estrenadas por Julian Bream en 1967.

MARTN Juan
n. 1943 en Mlaga

A los veintidos aos de edad ya se haba
presentado como guitarrista acompaante en gran
parte de Europa, y como solista lo haba hecho en
acreditadas salas de conciertos como las del
"Royal Festival" y "Queen Elizabeth" de Londres.
Luego tendra el honor de ser invitado a dar un
recital de flamenco en la conmemoracin del
nonegsimo aniversario del nacimiento de
Picasso. Su primer disco lleva por ttulo "The
Exciting Sound of Flamenco" (Argo ZDA 201);
otras grabaciones suyas importantes son "The
Flamenco Soul Juan Martin" (Decca SKL 5256),
"Picasso Portraits" (Polydor 2383 630), etc.
Empez a tocar siendo muy nio. Despus de
empaparse en el verdadero ambiente flamenco de
Andaluca, y presentarse ya como profesional en
Mlaga, a los diecisiete aos viaj a Madrid
donde tuvo oportunidad de alternar con muchos
de los mejores guitarristas de aquella poca, entre
otros con Manuel Serrapi, ms conocido por
"Nio Ricardo". Conocedor de todos los secretos
del arte flamenco y sus fuentes tradicionales, Juan
Martn trata de conservar las distintas formas de
expresin del gnero con la mxima pureza, si
bien, como todo artista creador, no deja de
imprimir a su toque un estilo propio,
inconfundible. Ms adelante, siguiendo las
corrientes de moda, tambin cultivar la msica "rock". Mucha de su fama se la debe a la
publicacin de "Mtodo" para flamenco (United Music Publischers, 1977), que se ha vendido
mucho, sobre todo en Inglaterra.
- 1567 -

MARTN Mariano
MARTN Mariano
n. 1960 en Valencia

Empieza a taer la guitarra a los seis aos de edad bajo la
influencia y animacin de su padre. En 1969 comienza el
estudio en serio del instrumento con Fernando Fernndez
Lavie en el Conservatorio Nacional de Msica de
Estrasburgo. Posteriormente se interesa tambin por el
gnero flamenco, que comienza a cultivar paralelamente
con el clsico, sobre todo despus de seguir cursos
impartidos por Antonio Piana y Manolo Sanlcar en
Arles. Tras conseguir el Primer Premio de Guitarra por
unanimidad en el referido Conservatorio de Estrasburgo,
en 1979, Mariano Martn toma parte en un curso de
interpretacin dictado por John Williams, por lo que sus
conocimientos se impregnan de dos culturas musicales
diferentes y a la vez indisociables para su desarrollo
artstico. En la actualidad imparte clases en la Escuela de
Msica de Schiltingheim, sin que sto le dificulte para
realizar una actividad concertstica por toda Europa.

MARTN Pedro
n. 1965 en Madrid

Su carrera de msico ejecutante se ha iniciado muy
recientemente, tras haber terminado en 1984 con
excelentes calificaciones los estudios de guitarra, como
discpulo de Roco Herrero, en el Real Conservatorio de
Madrid. Comenz a familiarizarse con el instrumento a
los seis aos de edad, ingresando dos aos ms tarde en
el citado centro docente, en el que tambin curs otras
disciplinas musicales fundamentales. An hoy (1985)
sigue perfeccionando su tcnica guitarrstica con Rocio
y Aureo Herrero. Ha actuado ya en diversos auditorios.
Ello desde los diez aos, en que hizo su presentacin
artstica en la Sala Fnix de Madrid.

- 1568 -

MARTIN Richard
MARTIN Richard
Siglo XVII

Laudista ingls, al que Robert Dowland incluye en su colleccin "A musicall banquet..." (Londres,
1610).

MARTN BADA Alejandro
n. 1946 en Santander

Desde muy joven se inicia en el arte de la guitarra de la mano de su padre y nico profesor, de
nombre tambin Alejandro. Cuando contaba diecinueve aos gan el primer premio del IV
Concurso Nacional de Arte Flamenco "Ramn Montoya", celebrado en Crdoba en mayo de 1965.
Seguidamente ingresa en el Ballet de Mariemma como primer guitarrista-concertista, a la que
acompaa en sus actuaciones por Espaa y Europa durante dos aos. Poco despus marcha a
Mxico contratado por dos meses. Su estancia en la capital azteca se prolonga por espacio de dos
aos, debido al xito, actuando en el Canal 2 de la Televisin Mexicana denominado "Televicentro"
(ahora "Televisa"). Una vez de regreso en Espaa, se reincorpora al Ballet de Mariemma, con el que
colabora durante tres aos. Transcurrido ese tiempo, se independiza, emprendiendo a partir de ese
momento una intensa actividad concertstica como solista, en cuya lnea an hoy se mantiene. En
1979 represent a Espaa en el Festival Internacional de Guitarra de Bratislava; en 1980 vuelve a
participar en el mismo evento como invitado de honor. En los aos 1984 y 1985 represent a
Espaa en el Festival Internacional de la Msica de la Costa de Estoril (Portugal). Alejandro Martn
es poseedor de una tcnica deporada y personal que le abren continuamente las puertas del xito.

- 1569 -

MARTN de DIEGO Andrs
MARTN de DIEGO Andrs
n. 1911 en Madrid - m. 1977 en Madrid

Desde adolescente siempre fue un qran aficionado a la msica y sobre todo a la guitarra,
instrumento que muy pronto aprendera a tocar. Ello le despert la vocacin de constructor, y
aunque no pudo dedicarse por completo a este oficio hasta ms tarde, no por sto dej de realizar
estudios de solfeo en el Real
Conservatorio Superior de Msica de
Madrid, los cuales termin en 1933.
Tras la guerra civil comienza a visitar
los viejos talleres que existan en Madrid
y en uno de ellos encuentra al que habra
de ser su maestro; fue Julio Bustamante,
un guitarrero natural de Granada, que si
bien no lleg a poseer gran renombre era
en cambio un buen conocedor del oficio.
Los inicios de Martn de Diego como
constructor de guitarras fueron en su
casa, en horas libres, perfeccionndose
con el transcurso del tiempo. Pronto la
habitacin se volvi pequea para sus
aspiraciones, y tuvo que alquilar un local
en la calle del Rollo, donde durante aos
sigui compaginando el trabajo habitual
con el de guitarrero.
Por entonces tambin trabaj para la
viuda de Santos Hernndez, constructor
por el que haba sentido siempre una devota admiracin, considerndole "el ms grande y completo
maestro habido en Espaa". Martn de Diego iba siendo conocido y las guitarras por l construidas
comenzaban a venderse bien, por lo que decidi dedicarse por entero a esta profesin. Con la
apertura de su taller en la calle de Divino Pastor lleg su consagracin definitiva. Era el ao 1953 y
aqu se habra su verdadera culminacin en el arte (que as era como lo consider siempre) de hacer
guitarras. En este taller construy entre 1953 y 1977 ms de mil guitarras, varios cientos de
bandurrias, lades y otros instrumentos, que hoy se encuentran distribuidos por todo el mundo.
Siempre se neg a hacer uso de otros medios que no fueran sus propias manos y unas simples
herramientas, trabajando paciente y cuidadosamente hasta conseguir que sus "hijas", como sola
llamar a sus guitarras, estuvieran bien dotadas de todos los elementos que caracterizan al
instrumento de calidad. Entre las influencias que tuvo Martn de Diego cabe destacar, adems de
Julio Bustamante y Santos Hernndez, las derivadas de la escuela de Torres, aunque siempre fue
autodidacta e incluso lleg a inventar un sistema para sonorizar los bajos de la guitarra. En la
actualidad mantiene la tradicin su buen discpulo Javier Rojo Solar (ver) que sigue trabajando en
el Pequeo taller de la calle Divino Pastor.

- 1570 -

MARTN DIEGO Luis
MARTN DIEGO Luis
n.1951 en Salamanca, Espaa

Ttulo de profesor de guitarra obtenido en el Conservatorio
Profesional de Msica de Valladolid, con Premio
Extraordinario Fin de Carrera. Estudios de Perfeccionamiento
y Virtuosismo en el Instituto "Oscar Espla" de Alicante, bajo
la gua de Jos Toms. Participacin en los Cursos
Internacionales de guitarra celebrados en Alicante en 1973-74.
Becario del Curso de Guitarra en Santiago de Compostela, en
1973. Diploma de Ejecucin y Licencia de Concierto por la
Escuela Normal de Msica de Pars, despus de haber seguido
estudios de Armona y Anlisis Musical e Instrumentales
(1974-75, 75-76 y 76-77) con Narciso Bonet y Alberto Ponce,
respectivamente. Beca de solista instrumental del Ministerio
de Asuntos Exteriores para residir en la Academia Espaola de
Bellas Artes de Roma durante 1977-78 y 1978-79. Beca de la
Fundacin "Juan March" para trabajar en Pars con Mauricio Ohana su obra integral para guitarra
(1979-80). Desde 1980 es catedrtico en la "Stealt Hochschule fr Musik" de Trossingen (Alemania
Federal). Luis Martn Diego toca guitarra de diez cuerdas de una manera consecuente, siendo su
punto de partida no el repertorio para lad del Renacimiento y Barroco, sino la msica
originalmente escrita para este instrumento por compositores del siglo XX, entre ellos el citado
Mauricio Ohana, quien le dedic en 1982 su obra "Cadran Lunaire". Su actividad concertstica es
muy intensa en Italia, Francia, Suiza y Alemania, grabando adems con frecuencia en la radio de
dichos pases.

MARTN LLADO Miguel ngel
n. 1950 en Madrid

Hizo sus estudios musicales en el real Conservatorio de Madrid, cursando guitarra, armona,
contrapunto, composicin... En composicin se perfecciona despus en la Academia Santa Cecilia
de Roma y Chigiana de Siena. Tambin realiza estudios de Pedagoga Musical Activa con Jos
Wytack, del Instituto Lemmens de la Universidad de Lovaina (Blgica). Actualmente desempea
los cargos de profesor de Pedagoga Musical y de Guitarra en la Escuela Universitaria y en el
Conservatorio de Segovia. Como compositor, se ha desenvuelto como un autntico profesional de
los concursos : Premio Direccin General de Msica (1977), "Jvenes Compositores" (1978),
Premio "Roma" (1979), Composicin Polifnica Vasca (1979 y 1981), Gran Premio UNICEF
(1979), "Enric Morera" (1980), "Arpa de Oro" (1981), "Ciudad de Granada" (1981), Conservatorio
de Santander (1981), Orquesta Sinfnica de Asturias (1983), Ayuntamiento de Madrid (1983 y
1984), Internacional "Islas Canarias" (1985), etc. Su msica, bastante numerosa, es de tcnica
eclctica avanzada, elaborada con buen gusto, y posee una esttica abierta.

- 1571 -

MARTN POMPEY ngel
MARTN POMPEY ngel
n. 1902 en Montejo de la Sierra/Madrid

Compositor espaol, formado en el Conservatorio de Madrid por Conrado del Campo, entre otros
maestros. En 1941 fue becado por la Real Academia de San Fernando (Fundacin Corte de
Cartagena) para realizar investigaciones sobre el canto gregoriano y el canto marroqu en el
Monasterio de Montserrat, junto a los profesores Pujol y Suol. Asimismo recibi en 1975 una
Beca de Creacin de la Fundacin "Juan March", con la que compuso la obra guitarrstica
"Variaciones sobre un tema original". Dedicado en gran parte a la enseanza, en 1935 fue
nombrado auxiliar de Armona con Prez Casas y en 1961 Profesor interino de Composicin en el
Conservatorio de Madrid. Aqu ensea tambin en el Colegio de Nuestra Seora del Pilar. Crtico
musical del diario "Ya", colabor adems en distintas revistas musicales. Su produccin musical es
amplsima, abarcando practicamente todos los gneros, siendo sus obras orquestales estrenadas por
directores como Saco del Valle, Jos Mara Franco, Conrado del Campo, Fried Walter, Enrique
Jorda, Victorino Echevarria, Enrique Garca Asencio, etc. Posee asimismo obras para guitarra.

Obras para guitarra de ngel Martn Pompey

Concierto para guitarra y pequea orquesta, 1966
Sonatina, 1968 (guit. sola)
Variaciones sobre un tema original, 1973 (guit. sola)
Cuarteto en re menor, 1974 (4 guit.)
Tro en la menor (3 guit.)
Incluye adems a la guitarra en un "Quinteto" (3 clarinetes, clarinete bajo y guitarra) y en
"Vocalizacin divertida" (soprano, viola, guitarra, timbales y percusin), la primera de 1980 y la
segunda de 1979.

- 1572 -

MARTN y SOLER Vicente
MARTN y SOLER Vicente
n.1754 en Valencia - m.1806 en San Petersburgo

Compositor espaol, autor de peras, cuya celebridad en su tiempo rivaliz con la de Cimarosa,
Paisiello y an con la de Mozart, quien utiliz una meloda del espaol en su "Don Giovanni". De
adolescente cant en un coro de su ciudad natal y pas despus una breve estancia en Madrid, tras
la cual se traslad a Bolonia para ampliar sus conocimientos musicales con G.B. Martini. En 1779-
85 obtuvo algunos triunfos con sus primeras peras, representadas en Npoles, Turn, Venecia, etc.
En 1786 lleg a Viena, en donde Lorenzo da Ponte le provey dos libretos para sus ms brillantes
obras : "Una cosa rara" y "L'arbore di Diana".
Una de las principales aportaciones de Martn y Soler a la Historia de la Msica es el haber puesto
de moda, o haber introducido, el vals moderno con su perodo de ocho compases, guardando su
forma primitiva. Este fue el primer aire de vals, danza que logr tal aceptacin en la corte del
emperador Jos, que las espirituales Graben del Danubio la impusieron como baile de buen tono.
Presentamos a continuacin el tema musical de "Una cosa rara" que Mozart utiliz en el FINAL II
de su "Don Juan":
En 1778 sucedi a Sarti como director musical en la corte de Catalina II, en San Petersburgo,
visitando Londres en 1794-96 y regresando una vez ms a Rusia, en donde ya residi hasta su
muerte. Diversos tratados citan obras suyas para la guitarra, entre ellas "IV Canons per tre voci
coll'acc. facile per la guitarra" (Artaria, Viena), "3 Duette fr 2 Guitarren" (Breunschweig), una
coleccin de "Arien und Lieder zur Gitarre".
Durante su estancia en Londres compuso y edit XII Canzonette Ialiane" (1795) para canto y
guitarra. Estas doce canciones han sido grabadas en un CD "Castrati en el Romanticismo"
(PNEUMA) por el excelente contratenor Tushi CHIAO, acompaado con una guitarra de 1795 por
Felipe Snchez Mascuado, hacindonos recordar el buen gusto artstico de aquella poca.

He aqu la lista de las XII canciones:
I - La Preghiera VII - La Costanza
II - La Mercede VIII - La Natura
III - La Speranza IX - La Kisoluta
IV - L'innoncenzza X - La Fede
V - Amore e Gelosia XI - La Pastorella
VI - La Semplice XII - La Volubile

- 1573 -

MARTN TORRES Damin
MARTN TORRES Damin
n.1894 en Bilbao - m. en Buenos Aires

De este ejecutante y profesor de guitarra espaol, nos dice Prat en su Diccionario de 1934: "Sus
comienzos guitarrsticos fueron muy irregulares, pues se inici estudiando solo, llevado por su gran
vocacin, pasando luego de uno a otro maestro. Estudi ms tarde con la eximia concertista Maria
Luisa Anido y con el autor de este Diccionario por dos perodos, finalizando su carrera y
dedicndose a una intensa labor como ejecutante y profesor. Con Eduardo Melgar efectu los
estudios de msica y composicin. En 1929 establece en la capital federal de Buenos Aires su
Academia 'Torres', de la que es director, realizando al final de curso (14.XI.1929) un concierto de
alumnos que sorprendi gratamente al ambiente guitarrstico por el escaso tiempo con que fueron
preparados los alumnos. Repiti frecuentemente estos recitales, mostrando nutridos conjuntos en los
cinco conciertos subsiguientes, en los que fueron aplaudidos buenos solistas y grupos de 17
Intrpretes. Como ejecutante, Damin Martn actu repetidas veces en estaciones radiofusoras, la
L.R.7 entre ellas. Una de sus intervenciones provoc en 'La Razn' (20.IV.1929), de Buenos Aires,
el siguiente comentario : 'Hoy dir algunas palabras sobre uno de sus buenos nmeros, tan bueno
que me atrevo a afirmar que un guitarrista de esas condiciones sera difcil hallarlo en otras
broadcastings; me estoy refiriendo al seor Damin Martn, nmero excelente que integra los
programas de la estacin citada en forma casi permanente'. Como compositor se le conoce el
original 'Recuerdo', delicada composicin en tono Re Mayor, en forma de preludio, sencilla y
agradable : dos ' Preludios' y 'Cuento Infantil', un estilo titulado 'Lamentos de mi guitarra', un
'Triste' y una 'Romanza'. Damin Martn es poseedor de una esplndida guitarra Garca, del ao
1916, numerada 172; en la etiqueta se lee Paseo San Juan 110, Barcelona. Por su juventud,
inteligencia y tenacidad, es de esperar que este guitarrista d sazonados frutos para nuestro
instrumento".

- 1574 -

MARTNEZ Carmelo
MARTNEZ Carmelo
n. 1946 en Guadix/Granada

Desde los diez a los quince aos perteneci a
la Escolania de Nios Cantores de la catedral
de su ciudad natal, donde inici los estudios de
guitarra con el maestro Cndido Ortz. En el
Real Conservatorio Superior de Msica de
Madrid curs la carrera de guitarra bajo la
direccin de Regino Sainz de la Maza,
obteniendo Diploma de Honor y Premio
"Luque" fin de carrera. Seguidamente tom
parte en diversos cursos de perfeccionamiento
dentro y fuera de Espaa. Fue el "Mejor
Concertista Juvenil" del ao 1968, Primer
Premio "Manuel de Falla" de la Universidad de
Granada y asimismo Primer Premio "Vicente
Espinel". Ha realizado giras por China, Corea,
Indonesia, Oriente Medio, frica, Centro y
Sudamrica, Estados Unidos, Europa, etc.,
actuando como solista, con orquesta y en msica de cmara ; por ejemplo, integrando do de
castauelas y guitarra con Lucero Tena. Comparte la labor concertstica con la pedaggica,
impartiendo cursos en Cambrils, Extremadura, Portugal, etc. Es, tambin catedrtico del
Conservatorio de Msica "Victoria Eugenia" de Granada, del que en 1983 asumi la direccin.

MARTNEZ Emma
Ver SHIBATA Shuko - MARTNEZ Emma.

MARTNEZ Frankue
n.1956 en Tinaquillo/Cojedes, Venezuela

Inici sus estudios de guitarra en la Escuela de Msica "Sebastin E. Lozada" de Valencia, Estado
Carabobo, de Venezuela, trasladndose despus a Caracas para recibir las enseanzas de Antonio
Lauro en el Conservatorio Nacional "Juan Jos Landaeta", de donde ingres en 1982 con el grado
de Profesor Ejecutante de Guitarra. Frecuent cursos de perfeccionamiento impartidos por Abel
Carlevaro en Alemania e Inglaterra y por Narciso Yepes y Alirio Daz en Venezuela. Adems de
actuar solo en recitales, hoy tambin lo hace como componente del "Tro Clsico de Guitarra Ral
Borges", en su cuarta etapa de trayectoria, junto a Armando Cisnero y Lorenzo Camejo. En otro
terreno de la msica, actua asimismo como director de agrupaciones corales.

- 1575 -

MARTNEZ Jos
MARTNEZ Jos
Siglo XIX

Guitarrero espaol, establecido en Mlaga a principios del siglo pasado, cuyos instrumentos
corresponden a las ltimas muestras del barroco. En el Museo de Copenhague se conserva una
guitarra suya (Cat. N 347) fechada en 1825. Otro ejemplar de este artista, de 1792, se expuso
recientemente en Mlaga con motivo del XXV aniversario de la fundacin de la Pea Juan Breva.

MARTNEZ Jos Luis
n. 1962 en Guadalajara, Espaa

A temprana edad se traslada a la capital de Espaa, donde cursa estudios de guitarra en el Real
Conservatorio con Miguel ngel Jimnez Arnaiz. Es en Madrid donde inicia sus actividades como
concertista. Ha asistido al I Curso de Msica Renacentista y Barroca de Mijas (Mlaga),
matriculndose en las asignaturas de lad, vihuela y guitarra barroca en las clases impartidas por
Jos Miguel Moreno, con el que ms adelante, ya en Madrid, sigui perfeccionando sus
conocimientos. En este mismo curso acompa a la soprano Carmen Blanco, profesora del
Conservatorio de Crdoba, en un recital de msica espaola y form parte de un grupo de msica
barroca. Es integrante y solista de la Orquesta de Cmara de Guitarras, dirigida por Jorge Cardoso,
con la que ha actuado dentro y fuera de Espaa. En la actualidad alterna su actividad en la msica
de cmara con la de concertista de guitarra, lad y vihuela.

MARTNEZ Julin
n. 1934 en Villamayor de Santiago/Cuenca

Hizo los estudios musicales con su padre, que diriga la Sociedad Artstica Musical "La flor de la
Mancha", y en el Conservatorio de Madrid, recibiendo aqu las enseanzas de Cals, Gombau y C.
Halffter, entre otros. Fue becario de composicin en el II Curso "Manuel de Falla" de Granada,
participando tambin en varios cursos sobre Musicoterapia; diplomado en pedagoga musical por el
I.C.E. Ha sido director de varias orquestas, bandas, coros y representaciones lricas, habiendo
desarrollado adems tareas docentes en centros privados y estatales desde 1965. Reside actualmente
en Salamanca, en cuyo Conservatorio es profesor de armona. En su produccin musical figura un
"Concierto (Grosso)" para piano, arpa, guitarra y orquesta, de 1968 (18').

- 1576 -

MARTNEZ Pepe
MARTNEZ Pepe
n. 1923 en Sevilla - m.1985 en Sevilla

Su madre, que se distingui sobre todo como intrprete de saetas, le inculc desde muy nio la
aficin hacia todo lo flamenco y fue la que le puso en las manos la primera guitarra cuando tena
once aos. Durante los dos aos siguientes aprende mucho del repertorio flamenco, olvidndose de
los juegos y los amigos. Fallece entonces su madre y Pepe abandona el instrumento. Es al
trasladarse del barrio de la Macarena al de la Alameda de Hrcules, rondando los diecisiete aos,
cuando otravez se siente picado por el gusanillo del arte y vuelve a tomar la guitarra. Haba
olvidado lo aprendido cuatro aos antes, pero su gran tesn, fino odo y autodisciplina, le permiten
un ao ms tarde hacer su aparicin en pblico. Se inicia como tocaor profesional en compaias de
cante y baile, recortiendo durante algn tiempo el territorio espaol, y a los veinticinco aos tiene la
oportunidad de tomar contacto con Ramn Montoya, por el que siempre haba sentido una gran
admiracin, realizando con l dos giras artsticas que habran de servirle de fecunda cosecha de
enseanzas. Poco despus Pepe obtiene una bien ganada reputacin como acompaante de Pepe
Marchena, Manuel Vallejo, Nia de los Peines, Pepe Pinto, Nia de la Puebla, Canalejes, Cepero,
Nia de la Huerta, etc., quienes le solicitaban continuamente. Graba asimismo gran cantidad de
discos, algunos de los cuales pasaran a figurar en el repertorio histrico de la guitarra flamenca
(entre otros el titulado "Guitarra Flamenca", Hispavox HH 10-152). Tras recorrer todo el mundo
como acompaante, pasa despus a ofrecer recitales, sobre todo por Inglaterra, realizando cada ao
una gira de tres meses por todo su territorio. Uno de sus discpulos que comienza ahora all a
triunfar es el ingls Marcos (ver).

MARTNEZ Roberto
n. 1952 en Oviedo

Estudi la guitarra en principio como autodidacta, en
Oviedo, recibiendo despus las enseanzas de Jaime
Catal en Valladolid y de Demetrio Ballesteros y Anri
Shibata en Madrid. Se perfeccion participando en cursos
de Gerardo Arriaga, Flores Chaviano, Jos Toms y Jos
Luis Rodrigo, en guitarra, y de Jacques Bodmer, en
msica de cmara. En octubre de 1984 entra a formar
parte del profesorado de la Escuela Municipal de Msica
de Sama de Langreo, pasando en 1986 a serlo del
Conservatorio Provincial de Oviedo. Desde 1985 es
asistente de Demetrio Ballesteros en los cursos de "Villa
de Llanes". Debuta como concertista en el II Ciclo de
Jvenes Intrpretes Asturianos de la Consejera de
Cultura del Principado de Asturias, y desde entonces
simultnea la actividad concertstica con la pedaggica.
Aparte del solo de guitarra, cultiva Martnez la msica de
cmara como componente del Tro "Gragnani", del que
fue fundador y con el que ha ofrecido numerosos
conciertos en los ltimos aos. Flores Chaviano y Csar
Cano, entre otros, han compuesto obras especialmente
para dicho tro.

- 1577 -

MARTINEZ EROLES Carlos
MARTINEZ EROLES Carlos
n.1957 en Barcelona.

Cursa sus estudios en el Conservatorio Superior Municipal de Msica de su ciudad, donde obtiene
el Ttulo de Profesor Superior de Guitarra, siendo su profesor Luis Gsser. Le fue concedido el
Premio de Honor en el Grado Profesional. Asiste becado a diferentes cursos de perfeccionamiento,
tanto en Espaa como en el extranjero, con David Russell, Jos Toms, Manuel Barrueco, Stefano
Aruta y Costas Costiolis... Becado por la Generalitat de Catalunya se traslada a Npoles para
estudiar con Stefano Aruta. Ha ofrecido recitales de guitarra en Espaa, Italia, Malta (I Festival
Comunitario), Dinamarca...destacando el ofrecido en la Kammermusiksaal der Philarmonie en
Berln y su participacin en el I Festival Internacional de Guitarra Chile'90. Ha sido galardonado en
el II Concurso Nacional de Interpretacin ONCE'87.
Ha estudiado composicin con Vicen Acua. Leonardo Balada, David Padrs y msica
electroacstica con Albert Llanas. En Barcelona ha asistido a cursos de Hans Zender e Ivan Fedele.
C. M. Eroles es miembro de la Associaci Catalana de Compositors y como compositor a hecho
obras para guitarra, voz, msica electroacstica y msica de cmara para diferentes
instrumentos...Le han estrenado obras, entre otros lugares, en la Carnegie Melln University de
Pittsburg (Carnegie Melln Contemporary Ensemble) en el CCCB de Barcelona (Solistes de la
OBC-Quintet de Vent) y en L'Auditori-Sala Polivalent, tambin de Barcelona (Quartet de Guitarres
de Barcelona, Grup Instrumental de Valencia). Tiene publicadas las obras didcticas Microscpic,
para dos guitarras y Suite en Creuer de Luxe, para flauta, clarinete y guitarra/piano.
Le ha sido concedido el Premi Especia! de la Associaci Catalana de Compositors en el X Premi
Francesc Civil de Composici-Premis Ciutat de Girona 1998.
Carles M. Eroles es profesor de guitarra en la Escuela Municipal de Msica de Santa Coloma de
Gramenet (Barcelona) desde el ao 1986.
A parte de sus composiciones para guitarra, en su catlogo encontramos: ROSA PLIDO (1980),
para Saxo/Fl./CL- Piano. NIX (1995), para F1.-C1. MONTANHES ARANESES (1996), para Coro
Mixto. EREBO (1996), para Quinteto de viento. LO JORN HA POR DE PERDRE SA CLAROR
(1997), para Mezzosoprano-Piano. KSAP (1998), para Catorce intrumentos. ABSTRETS (1998),
para Fl-Cl-Pno-Vl-Vlc. CUARTETO DE CUERDA N. I (1998), para 2 Vl-Vla-Vlc.On (1999). ON
(1999), para Tam-tam y electrnica. EL RBOL GRIS (1999), para Fl-Cl-Trta-Trbn-Pno-Vl-Vlc.
AUDTHS (2000), para Cuatro flautas traveseras. MSICA CELEBRAT10 (2001), para Sopr-Tr-
Btn-Narrador-Coro Voces Blq-Coro Mixto y Orquesta. NOCTURNO III (2001), para Sopr-Perc-
Pno-Vl-Vk.

Obras para guitarra:

Quatre Melodies Tradicionals Araneses (1992), para guitarra.
Hesperia (1995), para guitarra.
Microscopic (1995), para dos guitarras.
Blanco Fino (1996), para dos guitarras.
Suite en Creuer de Luxe (1997), para flauta, clarinete y guitarra.
Fantasia Trio (1997), para flauta, clarinete y guitarra.
Mudras (1999), para cuatro guitarras.

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Centro de Investigacin y Documentacin de la Guitarra en Catalua

- 1578 -

MARTNEZ GIL Amparo
MARTNEZ GIL Amparo
n. 1957 en Valencia

Inicia los estudios de guitarra a muy temprana edad
bajo la tutela familiar de su ta Rosa Gil, catedrtica
del Conservatorio Superior de Msica de Valencia, con
la que continuar su formacin guitarrstica y musical
en el citado centro docente hasta concluir la carrera.
Hasta ahora ha dado conciertos en Valencia y en
emisoras locales de radio y realizado una gira en
Argel.

Ttulos:
- Profesora de Guitarra desde 1978. Desarrollando su
labor pedaggica en los Conservatorios Superiores de
Crdoba y Valencia. Actualmente profesora de
guitarra del Conservatorio Profesional de Msica de
Valencia.
- Licenciada en Geografa e Historia por la Universitad
de Valencia en 1993, en la Seccin de Historia del
Arte.
- Estudios del Tercer Ciclo, dentro del Programa
doctorado sobre " ART I REALITAT", de la
Universitad de Valencia.
- Acreditacin de Suficiencia Investigadora y
aprobacin de la tesis con el ttulo, "La presencia de
la mujer en la msica".

Master y Cursos Realizados sobre:
- Master De Esttica y Creatividad, durante el curso acadmico 1997-98. Universitad de Valencia.
- Guitarra: Realizacin de cursos de perfeccionamiento con los grandes msicos y guitarristas:
David Russell, Jos Toms, Jos Luis Lopategu, Manuel Barrueco, Hopkinson Smith.
La dedicacin completa a la docencia es actualmente compartida por una labor investigadora sobre
temas musicales y especialmente sobre el mundo de la guitarra.
Realizacin de un trabajo de investigacin con el ttulo: La Sociedad "Amigos de la Guitarra" de
Valencia. "Cincuenta aos de historia de la guitarra en Valencia" (1950 2000).

- 1579 -

MARTNEZ GUILLEN Juan Antonio
MARTNEZ GUILLEN Juan Antonio
n. 1965 en Crdoba, Espaa

Estudia guitarra clsica en el Conservatorio de su ciudad natal, dedicndose ms adelante
preferentemente a la msica antigua. Ha asistido a cursos de perfeccionamiento impartidos por Abel
Carlevaro (Sevilla, 1983), Hopkinson Smith (Urgel, 1985 y Estoril, 1986), Maria Livia So Marcos
(Mlaga, 1986) Sequiera Costa (Estoril, 1986), Helena de S e Costa (Estoril, 1986), Cerhard
Doderer (Estoril, 1986) y Jos Miguel Moreno (Mijas, 1986). Hasta ahora su actuacin se ha
desarrollado sobre todo en Espaa, hacindolo en recitales y como componente del "Tro Barroco
Selma y Salaverde", de Crdoba. Se ha especializado en la msica antigua para cuerda pulsada y en
el anlisis y transcripcin de tablaturas, trabajando en ste terreno en colaboracin con el guitarrista
Antonio Company. Actualmente colabora con Eusebio Rioja en conferencias-conciertos
relacionadas con la evolucin histrica de la guitarra barroca y romntica.

MARTNEZ OYANGUREN Julio
n.1905 en Durazno, Uruguay - m. 1979 en Montevideo

De adolescente recibe clases de piano de Alfredo Argain, organista de una iglesia en su ciudad
natal, y posteriormente de guitarra, en Montevideo, bajo la tutela de Leoncio Marichal. All ofrece
su debut de concertista, presentado por su maestro, en el que pone de manifiesto una excelente
formacin. Poco despus se traslada a Nueva York para ocupar un cargo de agregado de embajada,
aprovechando la ocasin para frecuentar los centros guitarrsticos de la gran metropoli y dar en ellos
varios conciertos que lo situan rapidamente en un primersimo plano como artista. En sus
programas alterna a los clsicos espaoles con compositores rioplatenses de la talla de Julio S.
Sagreras, Justo T. Morales, Antonio Sinpoli, etc., esforzndose por dar a sus interpretaciones un
fraseo natural, ese raro efectismo logrado por un Parca, un Manjn o un Arcas, que su maestro se
haba propuesto inculcarle. En la National Broadcasting actua en una larga serie de audiciones
comentadas por Adolfo Salazar, difundidas por todo el pas, y seguidamente, en 1939, lo hace en la
Casa Blanca ante Roosevelt. Causa impresin en particular el sonido poderoso que extrae del
instrumento y la naturalidad que imprime a sus ejecuciones, si bien a veces, por el afn de hacerse
agradar, lesiona su bien merecido prestigio. En 1941 realiza una extensa gira de recitales por
diversas repblicas iberoamericanas, donde se le recibe con unnime entusiasmo. Le corresponde
tambin el mrito a Martnez Oyenguren de haber llevado a la guitarra culta a los ms apartados
pueblos de su pas, como pocos lo haban hecho antes que l. Entre sus muchas composiciones, de
acuerdo con los gustos de su tiempo, se cuenta una "Cancin del Alba" que se escucha con agrado.

- 1580 -

MARTNEZ PINILLA Pedro
MARTNEZ PINILLA Pedro
n. 1952 en Lorca (Murcia)

Guitarrista y Doctor en Medicina espaol. Termin la
carrera de medicina en Murcia en 1977. Realiz la
licenciatura con sobresaliente en Medicina y Ciruga en la
Universidad de Murcia en 1986 y obtuvo el grado de Doctor
Cum laude en 1989. Becado por la Universidad de Udine
(Italia) en 1975 para estudiar cardiologa, tambin curs
diferentes estudios relacionados con la medicina como
Estudios Superiores de Sofrologa en la Escuela
Internacional de Sofrologa (Madrid 1984), estudios de
Medicina Subacutica e Hiperbrica en Aulas del Mar
(Cartagena 1993) y otros no relacionados con su profesin
como Estudios de Msica en el Conservatorio Superior de
Msica de Murcia, Especialidad : GUITARRA, Grado:
PROFESIONAL y, PATRN DE YATE.
Realiz diversos estudios demogrficos en diferentes poblaciones, como: Dalas, Turre, Puente
Gnave, Segura de la Sierra, Cortijos Nuevos, Orcera, Ceuta, tambin Estudios Socio Sanitarios de
las poblaciones gitanas de la provincia de Almera !873-1986, Anlisis epidemiolgicos sobre
Hipertensin y Obesidad en Orcera, hizo la Memoria Funcional del Distrito Sanitario de Atencin
Primaria del Levante-Almera, y la Organizacin y direccin del Curso de verano en la Universidad
Complutense de Madrid sobre "TRANSURNIDOS Y HUMANISMO", tambin investig sobre la
Prevencin de la Enfermedad Descompresiva pero sobre todo hay que destacar sus Anlisis
Epidemiolgicos sobre Palomares (Almera), a causa de las bombas atmicas que cayeron, en esta
poblacin, en 1966, trabajo que comprende tres tomos que abarcan los siguientes aos: 1 (1946-
1985); 2 (1986-1990) y 3 (1991-1993). y que le llevaron a aparecer de forma espordica como
experto en el tema en diversas televisiones y peridicos: El Pas, El Tiempo, La Voz de Almera, y
La Verdad entre otros, as como ponencias en The British Nuclear Energy Society, sobre los efectos
y dosis de las radiaciones ionizantes (Londres 1987).
Tambin realiz otros trabajos como la Biografa sobre Narciso Yepes en 1998 titulada
"NARCISO YEPES, RETRATO DE UN HOMBRE HONESTO". y dio conferencias en: el VII
Congreso Nacional de Historia de la Medicina en la Facultad de Medicina de Murcia, tambin sobre
Alimentacin en Cortijos Nuevos, y sobre Orgenes de la poblacin gitana en Europa, Espaa y
Almera con la Realizacin del arbol genealgico de la poblacin gitana de Turre (Almera) de
1802 a 1986.

- 1581 -

MARTNEZ SERRANO Amrica
MARTNEZ SERRANO Amrica
n. 1922 en Madrid

Alumna de Daniel Fortea en el Ateneo y en el
Crculo de Bellas Artes de Madrid, y de Regino
Sainz de la Maza en el Conservatorio, sirvi a
ambos de auxiliar hasta concluir la carrera en 1943.
Ms tarde ampli sus conocimientos de la guitarra y
la vihuela en cursillos implantados por Andrs
Segovia y Emilio Pujol en Siena. Por entonces
realiz una intensa labor de concertista en Madrid,
acompaada de su hermana Espaa, extendiendo
posteriormente esta actividad por el resto de Espaa
y el exterior. As, en la temporada 1951-52 actu en
Colombia, dejndose escuchar en el Palacio
Presidencial, Teatro Coln, Museo Nacional y en
otros relevantes centros de Bogot y Medellin,
adems de crearse en el Conservatorio de la capital
una ctedra de guitarra para que ella impartiera sus
enseanzas. Es precisamente en el terreno
pedaggico donde Amrica Martnez Serrano ha
mostrado su mayor capacidad de trabajo, sobre todo
a partir de 1945, cuando por su influencia se instal
la ctedra de guitarra en el Conservatorio Superior de Msica de Sevilla, del que sigue siendo
profesora y en el que ha formado a elevado nmero de jvenes valores. Organizadora de certmenes
y cursillos de gran nivel profesional, as como de otras actividades en torno a la guitarra clsica y su
propagacin, con su entusiasta labor ha logrado avivar en aquella capital andaluza un renovado
inters por el instrumento. Con frecuencia es miembro de jurado en concursos guitarrsticos
nacionales e internacionales.
Amrica MARTNEZ SERRANO con Maria Luisa ANIDO (en 1983)
- 1582 -

MARTNEZ SERRANO Espaa
MARTNEZ SERRANO Espaa
n. 1920 en Madrid

Como su hermana Amrica, fue alumna de Daniel Fortea, mostrando desde muy nia unas dotes
excepcionales para el estudio de la guitarra. Luego form con su hermana un do de guitarras (o
mandolina y guitarra), consiguiendo los mayores triunfos y elogios en sus giras de conciertos por
toda Espaa. Asesoradas en el aspecto artstico por el maestro Angel Barrios, solan ejecutar obras
del repertorio espaol y arreglos para dos guitarras de pginas de Mozart, Schubert, etc.
Do de guitarras Espaa y Amrica MARTNEZ SERRANO

- 1583 -

MARTNEZ TOBOSO Jos
MARTNEZ TOBOSO Jos
Siglo XIX

Fue guitarrista dotado de excepcionales condiciones a lo largo de los ltimos treinta aos del siglo
pasado, durante los cuales despleg una constante e ininterrumpida actividad de concertista dentro y
fuera de Espaa, recibiendo por doquier entusiasta acogida. En 1875 se encuentra en Sevilla, donde
es escuchado y aplaudido en el Alcazar por
la familia real espaola. En 1882 emprende
una larga gira de conciertos por pueblos de
Espaa y Portugal, acompaado del joven
guitarrista Jos Rojo, que a la sazn apenas
cuenta quince aos. Por entonces contrae
matrimonio en Mlaga con la que habra de
ser su primera esposa, Juaquina Escao,
profesora y asimismo notable guitarrista,
que poco tiempo despus y residiendo en
Madrid, se quitar trgicamente la vida.
Los triunfos de Toboso, como se le
conoca, y no por Martnez Toboso, se
extendieron tambin al continente
sudamericano, sobre todo con sus
actuaciones en Rio de Janeiro y Buenos
Aires, aqu en 1890. En 1903, el Barn de
Alcahal (Jos Ruiz de Lihory) deca del
que nos ocupa : "Hoy su forzado
retraimiento, por falta de salud, sumado a
las nuevas orientaciones en el gusto
musical, han desdibujado algo su
popularidad; pero se le reconoce siempre como el ms genuino representante en Valencia del
virtuosismo en el difcil instrumento de la guitarra. Admirador, pero refractario del clasisismo, en
este popular instrumento, ha dejado a Trrega que cultive las sonatas (sic) de Mozart, Beethoven y
Mendelssohn, limitndose l a interpretar, si bien de una manera maravillosa, las melodas
populares y la msica graciosa y sugestiva". Slo se conoce una composicin suya titulada "Jota.
Viva la Pilarica", editada por Casa Dotesio, en Madrid.

- 1584 -

MARTNEZ ZRATE Jorge
MARTNEZ ZRATE Jorge
n. 1923 en Buenos Aires - m. 1993
y POMPONIO Graciela
n. 1926 en Mago, Argentina

Los dos cursaron sus estudios musicales en el Conservatorio Nacional "Carlos Lpez Buchardo", de
Buenos Aires, de donde egresaron como profesores superiores de guitarra y armona, y desde
entonces vienen desarrollando una fecunda labor artstica y docente de gran resonancia dentro y
fuera del pas. Su labor docente, la de
ambos, se inicia en 1948 en la Escuela de
Msica de la Universidad Nacional del
Litoral, prolongndose sin interrupcin
hasta el momento presente en que ejercen
como profesores en el Conservatorio
Nacional y en el Provincial "Juan Jos
Castro", impartiendo cursos tambin en
Brasil y en Francia. De su capacidad como
maestros dan prueba los numerosos
guitarristas que han formado o contribuido
a formar y que hoy estn colocando la
escuela argentina en el ms encumbrado
nivel mundial, encontrndose entre estos
Ernesto Bitetti, Roberto Aussel, Osvaldo
Parisi, Ral Maldonado, Horacio Cedellos,
Miguel ngel Girollet, Enrique Nuez,
Lucio Nuez, Walter Heinze, Eduardo
Frassn, etc. Es reconocida en los
principales centros musicales del mundo la
actuacin de ambos como do, habiendo
actuado en salas tan importantes como
Gaveau, Pleyel y Thatre de la Ville de
Paris, Mozarteum de Salzburgo,
Concertgebow de Amsterdam, Brahms de Viena, Carnegie Hall de Nueva York, Palacio de Bellas
Artes de Mxico, Sala Arangio de Bogot, Teatro Coln de Buenos Aires y otras similares. En su
pas han sido acompaados por las principales orquestas, hacindolo en el exterior con la Nacional
de Francia, Lamoureux de Pars, Sinfnica de Radio Hamburgo, Nacional de Espaa, de Cmara de
la Academia Estatal de Viena, etc. Hasta ahora (1986) han grabado doce discos en Europa y
colaborado con diversas emisoras de radio y canales de televisin de Europa y Amrica. Jorge
Martnez Zrate es adems autor de varios libros para la enseanza del instrumento, obras originales
y transcripciones.

MARTORELL Ignacio
Siglos XIX-XX

Dos guitarreros espaoles con igual nombre, padre e hijo, establecidos en la calle San Miguel, de
Palma de Mallorca.

- 1585 -

MARTTINEN Tauno
MARTTINEN Tauno
n.1912 en Helsinki

Compositor filands, pedagogo y director de orquesta. Estudi la composicin, el piano y la
direccin de orquesta en el Instituto de Msica de Viipuri (Vyborg) y la composicin con Palmgren
en la Academia Sibelius de Helsinki (1935-37); tambin tom clases en privado con Wladimir
Vogel en Suiza. Fue el director del Instituto de Msica de la ciudad de Hameenlinna, entre 1950 y
1975. Compositor muy prolfico, empez a escribir dentro de un estilo "escandinavo" tradicional,
antes de encaminarse hacia la tcnica serial.
Su estilo, se inspira de fuentes nacionales, llegndolo a comparar, por algunos entusiastas
filandeses, a Charles Ives.
Tauno Narttinen, escribi:peras, Ballets, Msica para orquesta, Vocal, de Cmara y Piano.

En el catlogo de Vincenzo Pocci, "Guida al Repertorio Moderno e Contemporaneo della
Chitarra", encontramos encontramos las siguientes obras de Tauno Marttinen:

Chaccone Op. 222 (guit.) "FMIC" / Hommage to Johann Sebastian Bach "FMIC" / Ilta
Tarragonassa (A night in Tarragona) Op.238 "FMIC" / Shamaani Op.206 "FMIC" / Three Preludes
"FMIC" / Manhattan (2 guit. "FMIC" / Veneditaltia / Najaadi Op.311 (4guit.) "Indito) / Harlequin
Op.270 (viol. guit.) "FMIC" / Isis Op.256 (celo. Guit.) "FMIC" / Osiris Op.268 (celo. Guit.)
"FMIC" / Tanssi-Intermezzo I (viol. guit) "FMIC" / Tanssi-Intrmezzo II (viol. guit.) "FMIC" /
Intermezz Op.149 (flauta y guit.) "FMIC" / Aiti Op.286 (voz y guit.) "FMIC" / Appelsiinitarhasa
(voz guit.) "FMIC" / Maisema Op.285 N.1 (voz guit.) "FMIC" / Viini Kukki Op.189 (voz. guit.)
FMIC".

- 1586 -

MARURI Agustn
MARURI Agustn

Concertista de guitarra contemporneo. Realiz sus primeros estudios en el Conservatorio para
posteriormente ampliarlos bajo la direccin de Ernesto Bitetti en Madrid. Simultneamente estudia
interpreracin musical con Juan Carlos Gmez Zubeldia. Ha ofrecido conciertos en los cinco
continentes actuando en: Austria, Alemania, Francia, Italia, Grecia, Portugal, Irlanda, Suiza,
Dinamarca, Noruega, Finlandia, Inglaterra, Estados Unidos, Argentina, Mxico, Chile, Panam,
Guatemala, Santo Domingo, Paraguay, Ecuador, Costa Rica, Cuba, Marruecos, China e India.
Actuando en salas de la categora de Gran Teatro (La Habana), Auditorio Nacional, (Madrid),
Royal Dubln Society, (Dubln), Tuomikirkon, (Helsinki), Vorivkirche, (Viena), Circulo artstico,
(Npoles), Sala Atlapa, (Panam), Sala Covarrubias, (Mxico) Teatro Carlos III, (El Escorial), India
Internacional Center, (Nueva Delhi), Conservatorio Central, (Pekn), Lincoln Center, (Nueva York).
Agustn Maruri ha representado a Espaa en Atenas durante el concierto celebrado por la Radio
Televisin Griega en 1989. Ha recibido la medalla del Colegio de Espaa en Pars en 1990. En
1995 actu para la Radio Central China, y en 1997 actu en directo en el programa "Live at 3" para
la Radio Televisin Irlandesa (RTE). Ha impartido lecciones magistrales como profesor invitado en
la Cork School of Music (Irlanda), la New Delhi School of Music, (India) y en el Conservatorio
Superior de Msica (Pekn).
Entre los compositores que le han dedicado obras destacan Francesco Telli, Pedro Senz, Josep
Pascual, Erik Marchelie, Manuel Seco de Arpe, Zhangbing Jos Mara Snchez Verd. Ha realizado
numerosos estrenos de obras para guitarra, destacando entre otros los "interludios" de Federico
Moreno Torroba. Su trabajo de redescubrimiento de la obra de Adam Falckenhagen le ha valido el
reconocimiento de la Academia Europea de Yuste siendo premiado con una de las cinco primeras
becas Jaques Delors en su edicin de 1996.Su amplia discografa se distribuye en todo el mundo y
abarca tanto programas de solista como de Msica de cmara.

- 1587 -

MARZIALI Luciano
MARZIALI Luciano
n. 1976 en Brgamo (Italia)

Empieza a estudiar guitarra a los ocho aos y a los 11 se le admite en el Civico Istituto Musicale
Pareggiato "G. Donizetti", bajo la gua del maestro Giorgio Oltermari. Ha obtenido diversos
reconocimientos en los siguientes concursos nacionales e internacionales:

- 1993: Primer premio del Concurso Nacional de Gnova, ya sea como solista, como en do y la
beca de estudios "L. Barbisotti" en Brgamo destinada a los jvenes msicos.
- 1997: Segundo premio en ancona y premio especial "W. Matiegka" por la mejor interpretacin
de un fragmento del compositor romntico bohemio (checo).
- 1997: Premio "Rotary Club" de Bergamo como mejor estudiante del ao del Istituto Musicale
"G. Donizetti".
- 1998: Segundo premio en el Concurso Internacional "B. Terzi" de Clusone.
- 1999: Primer premio en los "Internationales Pfingstseminar" de Coblenza (Alemania).
- 2000: Secundo premio (no se asign el primero), en el Concurso Internacional "De Bonis" de
Sosenza.

En 1997 obtiene el diploma del Istituto Musicale "G. Donizetti" con las mximas calificaciones
recibiendo el premio "S. Mayr" como el mejor diplomado del ao.
Seguidamente es admitido al curso de alto perfeccionamiento en la "Akademie fr Tonkunst" de
Damrstadt (Alemania) bajo la gua del notable guitarrista Tilman Hoppstock donde se diploma en
1999, con los aplaudidos votos del jurado. Posteriormente se marcha a Colonia (Alemania) donde
frecuenta la clase de Hubert Kppel, diplomndose y recibiendo excelentes felicitaciones en 2002.
Desarrolla una intensa actividad
concertstica en toda Europa y
Sudamrica en calidad de solista,
como miembro del cuarteto
guitarrstico "Fnix-International
Guitar Quartet" junto a Hubert
Kppel, Sotiris Malasiotis y Pirai
Vaca y como solista de la orquesta
"Junge Philarmonie-Kln", con los
que ha recibido sorprendentes
aprobaciones por parte del pblico y
de la crtica.
Ha colaborado en diversas
grabaciones discogrficas en calidad
de solista, y en diferentes
formaciones de msica de cmara;
en Mayo 2002, public un CD con el Cuarteto Fnix con msica de Mozart, Domeniconi,
Kleynjans y Brouwer. Famosos guitarristas como Tilman Hoppstock, Hubert Kppel, David Russell
y Thomas Mller-Pering lo han definido como uno de los mejores guitarristas de su generacin, sea
por sus dotes de tcnica o por expressivo y profundo arte interpretativo.
Luciano Marziali, ha participado a numerosos cursos de perfeccionamiento entre los que cabe citar,
los de: David Russell, Tilman Hoppstock, Angelo Gilardino, Thomas Mller-Pering, Simon
Dinnigan, Hubert Kppel y Dusan Bogdanovic.
Actualmente vive en Colonia donde alterna la actividad concertstica con la didctica y, asistencia a
grupos de msica de cmara.
- 1588 -

MAS Benito
MAS Benito
n. 1835 en Hellin/Albacete - m. ?

Saldoni nos informa en su "Diccionario" de este guitarrista, ciego de nacimiento, al que califica de
brillante ejecutante: "Realiz sus estudios musicales y de guitarra en el Colegio San Leandro, de
Murcia, donde recibi las enseanzas de Robustiano Hernndez. De aqu pas en 1851 al
Conservatorio de Madrid, instruyndose durante dos aos en armona y composicin. Como
concertista tuvo una destacada actuacin en la capital de Espaa, donde se dej escuchar con
frecuencia, as como en Valencia y Murcia. Cultiv asimismo la composicin, sobre todo la msica
religiosa, alcanzando notoriedad dos de sus "Misas".

MAS Manuel
n. 1829 en Crevillent (Alicante)

Su primer maestro de solfeo fue D.Agustn Alfonso. Mostr una gran aficin por la "bandurria, el
lad y la guitarra, instrumentos muy populares en la zona. Se dedic con gran entusiasmo al estudio
de la msica, aunque, sin un buen maestro que le sirviera de gua. Consigui con su gran
dedicacin una excelente calidad interpretativa con la guitarra llamando la atencin a cuantos le
escuchaban. Dio conciertos en Madrid y en otras ciudades importantes de Espaa con gran xito,
segn se cuenta. Se estableci en Madrid donde era llamado a los teatros cuando la exigencia de las
obras que se representaban necesitaban de la guitarra, del lad o de la bandurria o de todos estos
instrumentos a la vez. En 1864 organiz en Madrid una orquesta con estos tres instrumentos citados
comenzando con quince componentes hasta llegar a sobrepasar el nmero de treinta. Este grupo
actuaba en muchos palacios de la aristocracia siendo muy aplaudidos. En l872 esta orquesta fue
contratada por el Ayuntamiento de Barcelona con motivo de sus fiestas locales dando conciertos
pblicos, destacando, el celebrado en el Teatro Romea. En 1873 se celebr en Madrid un concurso
musical de orquestas de plectro y la dirigida por Manuel Ms obtuvo el Primer Premio consistente
en una medalla de plata sobredorada y el correspondiente Diploma de manos del Sr.Ministro de
Fomento. En 1876 Manuel Ms realiz una gira con su orquesta por Portugal destacando los
conciertos llevados a cabo en Lisboa y Oporto. En 1878 esta agrupacin fue seleccionada, junto con
las cantantes Amalia Ramrez y Carolina Lpez, para dar varios conciertos en la Exposicin
Universal de Pars Dieron varios conciertos en el Teatro Italiano,en Versalles,en el Palacio del
Trocadero y en los jardines de la Orangeria en presencia del Prncipe de Gales. A su regreso dieron
tres conciertos en el Teatro del Liceo de Barcelona y, en Madrid,fue escuchada varias veces dicha
rondalla por S.M.Alfonso XII y su hermana S.A.R.la Princesa de Asturias. Se cuenta que Manuel
Ms interpretaba, l solo,a la guitarra durante los conciertos de su orquesta.
(Antonio Prez Llopis)

- 1589 -

MAS BARGALL Miguel
MAS BARGALL Miguel
n. 1845 en Reus - m.1923 en Barcelona

Se traslad a temprana edad a Barcelona, donde estudi distintas disciplinas musicales con
Rodoreda y J. Pujol, as como la guitarra con Jos Broca. Poco despus se dio a conocer en salas de
conciertos con este instrumento, adoptando posteriormente para la enseanza las orientaciones de
Sor y Aguado, de los que adems fue excelente intrprete. Se le debe el empleo de nuevas tcnicas,
entre ellas la de la ejecucin de acordes inarmnicos con la mano derecha. Aparte se distingui
como ejecutante de mandolina espaola, en la que introdujo la supresin de la doble cuerda. Msico
nato, de gran actividad, fue fundador y director de las agrupaciones "Lira Barcelonesa" y "Lira
Espaola", integradas por bandurrias y guitarras, con las que alcanz continuados triunfos. A partir
de 1894 desempe un cargo de profesor de guitarra e instrumentos de pua en la Escuela Municipal
de Msica de Barcelona, donde form a valores como a Alfredo Romea y Juan Noqus, este ltimo
hijo poltico suyo y despus su sustituto en la Escuela, en 1922, al jubilarse. Dej una serie de
composiciones de estimable calidad para la guitarra, entre ellas la titulada "Mlaga", que figur en
repertorios junto a las ms aplaudidas a finales del siglo pasado y comienzos del presente.

MASABIH
Siglo IX

Cantora esclava rabe, aventajada alumna de Ziryab en Crdoba. Dotada de una voz portentosa, as
como excelente taedora de lad, su amo, un alto funcionario de la administracin, rara vez
permita dejarla actuar en pblico, celoso de tener que compartir con otros el placer de escucharla.
A pesar de eso, la fama de Masbih se extendi por toda la Andaluca musulmana.

MASCAGNA Leonardo
n. 1956 en Roma - m. 1987 en Italia

Estudi el instrumento con Sergio Notaro en el
"Centro Romano della Chitarra", donde tambin
curs otras disciplinas musicales. Frecuent
asimismo diversos cursos de perfeccionamiento:
los de la "Accademia Musicale Chigliana" de
Siena (1977-78), "Incontri Chitarristici" de
Gargnano (1979), "Msica de Compostela" de
Santiago (1980), Conservatorio "Oscar Espl" de
Alicante, y Real de Madrid (1980), "Manuel de
Falla" de Granada (1981 y 1982), Conservatorio
de Ginebra (1982), de Pars (1982-83), etc. en los
que recibi las enseanzas de Oscar Ghiglia, Jos
Toms, Jos Luis Rodrigo y Andrs Segovia. "Il
chitarrista Leonardo Mascagna, - dira Andrs
Segovia, - per i suoi brillanti studi musicali e la
sua limpida tecnica, idoneo a intraprendere con
successo la carriera concertistica" (Ginebra,
agosto de 1982).

- 1590 -

MASCARADA
MASCARADA

Especie de "divertimento" de probable origen italiano, del siglo XVI, llamada tambin "mojiganga",
"danse des bouffons", "matassins", etc. Comportaba la "mascarada" msica, danza y poesa,
teniendo un carcter alegrico o satrico, y era interpretada por personajes de la corte disfrazados
con mscaras. La "mascarade" de Robert de Vise sola ser de tiempo binario, a 4/4, mientras que
las recogidas por Chilesotti son a 3/4 y poseen un tiempo alegre.


MASCARO y REISSIG Pedro
n.1888 en Montevideo, Uruguay - m. ?

Hijo de padre uruguayo y madre argentina, y discpulo de Eduardo Lenzi desde los catorce aos,
cultiv la guitarra de forma un tanto espordica, alternando su ejecucin con la del piano, el
periodismo y la novela. Tambin recibi consejos de Gimnez Manjn, que fue quien lo indujo a
prestar mayor inters a la guitarra, y posteriormente de Llobet y de Pujol. Goz de un solido
prestigio como profesor del instrumento, componiendo adems algunas piezas ("Oracin juda",
"Vspero", "Cabalgata',' "Bosquejo sinfnico", "Minueto", etc.), que solan ejecutar sus propios
alumnos. Edit asimismo un "Mtodo complementario" con obras de diversos autores, dedicado a
Pujol y a Lenzi, en el que aparece una foto suya con guitarra de nueve cuerdas.
"En el Mtodo de Mascaro y Reissig, publicado en Montevideo en 1919, edicin que poseo y que
tengo delante de mis ojos, un estudio aparece en la pgina 14 con las siguientes palabras y ttulo:
- conocido por Estudio de Rovira." (Isaias Savio: O mito do Estudo de Rovira; artculo sobre el
famoso Romance annimo que aparece en la revista brasilea "Violo e Mestres, Junio 1966,
N5, Sa Paulo).
Cuando se fund el Centro Guitarrstico de Montevideo, Pedro Mascaro fue su primer presidente.

MASKEVICH Vladimir Pavlovic
n.1888 en Orenburg - m.1971 en Mosc

Guitarrista, cronista musical e ingeniero ruso, seguidor del movimiento guitarrstico en su pas y en
Europa durante sesenta aos. Estudi desde los nueve aos la guitarra clsica denominada rusa, de
siete cuerdas, siendo uno de sus maestros Valerij A. Russanov. Su actividad concertstica se produjo
sobre todo desde principios de siglo hasta los inicios de la primera guerra mundial, colaborando
paralelamente en las revistas "Msica de guitarra" (1907), "Acorde" (1913) y en otras publicadas en
Europa, as como en diversos diccionarios y enciclopedias. En el ao 1922 fund la revista
"Guitarra y Guitarristas", editada en Donbass, a travs de la cual inform de todo el acontecer
guitarrstico en Rusia. Durante muchos aos trabaj en un "Diccionario de guitarristas" y hizo las
versiones al ruso de varios tratados (el "Mtodo" de Aguado-Sinpoli, "La guitarra y su historia", de
Pujol, etc.), dejando al morir la mayor parte de su archivo al Museo de la Cultura Musical de
Mosc.

- 1591 -

MASON Barry
MASON Barry
n. 1947 en Cottingham/Yorkshire, Inglaterra

Toca guitarra renacentista, barroca y lad, cuyos
instrumentos estudi en la "Royal Academy of
Music" con Anthony Roeley y David Munrow
(1969-74) y en el "Royal College" con Diana
Poulton (1974-75). Como guitarrista se ha
especializado en la msica del siglo XVII, de la que
es un intrprete fino y brillante. Como laudista ha
realizado la mayor parte de la que es un intrprete
fino y brillante. Como laudista ha realizado la
mayor parte de su actividad integrado en grupos
importantes : "The English Baroque Soloists",
"London Early Music Group", "London
Sinfonietta", "Scottish Opera", etc. Ha dirigido la
"Camerata of London" (1974), el "1st Early Music
Centre Festival" (1977) y "The Guitarists
Companion" (1986), agrupacin esta ltima que se
viene ocupando de la msica de cmara para
guitarra del siglo XIX. Tras su debut en el "Purcell
Room" de Londres, en 1973, su actividad se ha
desarrollado en diversos pases de Europa, los
Estados Unidos y Japn. Frecuentemente toca a dos
lades con James Tyler. Su discografa es amplia, habiendo grabado en los sellos "Hyperion",
"Meridian", "CRD" y sobre todo "SAGA" : "Popular Music From The Time of Elizabeth I" (Saga),
"The Muses Garden of Delights" (Saga), "Music For Kings and Courtier's" (Saga), "The Queens
Men" (CRD), "Thomas Campion" (Meridian), "Elizabethan Ayres and Duets" (Hyperian), etc.
Radicado en Londres, donde ensea guitarra, lad y viola, tambin ha enseado en la "Cannington
International Summer School", dirigida por John W. Duarte.

MASQUE
Equivalente de "mascarada".

- 1592 -

MASRAMN Montserrat
MASRAMN Montserrat
n. 1954 en Vic/Barcelona

Curs sus primeros estudios musicales en el Conservatorio Municipal de Manresa, con Mara
Teresa Borrs como profesora de guitarra. Prosigui y finaliz la carrera del instrumento en el
Conservatorio Superior Municipal de Barcelona, en el que recibi las enseanzas de Csar Augusto
Roche y Jordi Codina. Viene prestando especial inters a la docencia entre 1975 y 1978 ejerci
como profesora de guitarra en la Academia Ars Nova, pasando este ltimo ao a hacerlo en el
Conservatorio Profesional Municipal de Manresa, donde hoy an prosigue su labor.

MASSINI Esteban
Siglo XIX

Compositor, director de orquesta (pera) y, tras instalarse en Buenos Aires, a partir de 1822,
profesor de guitarra, flauta, fagote y clarinete. De origen italiano, Mariano G. Bosch lo cita en su
obra "Historia de la pera en Buenos Aires", publicada en 1905 : "Esteban Massini fue un buen
maestro, cuya influencia entre los aficionados argentinos fue eficiente, sobre todo en lo que se
refiere a la guitarra. Los mejores discpulos, Trillo y Robles, fueron luego a su vez maestros de toda
una generacin. D. Jos A. Wilde nos habla de los clebres doctores Cordero y Albarellos que
sobresalieron entre los aficionados argentinos por su virtuosidad. Massini fue adems compositor.
En el cancionero argentino, publicado por el mencionado doctor Wilde en 1837 y 38, figuran varias
piezas de canto de que era autor y cuyos versos eran, de 'La tortola viuda', del poeta Rivera Indarte;
de 'La despedida de Barracas', Vicente Rivero; de 'El sueo', Arrinza, y de 'El desamor', del poeta
Echevarria. Por ltimo el clebre 'Himno de los Restauradores', letra de Jos Rivera Indarte y
msica del mismo Massini, aparecido en 1835, se hizo clebre en tiempo de Rosas; con msica para
piano, orquesta o guitarra, Juan Pedro Esnaola, el refundidor del Himno Nacional Argentino y de
quien conocemos dos valses para guitarra, contaba 14 aos cuando lleg Massini a Buenos Aires,
por el cual sinti gran admiracin, y es de presumir que fuese su primer maestro de guitarra. El
notable msico italiano fijo su residencia en esta capital, y sus descendientes emparentaron con
apellidos de abolengo que se han sucedido hasta nuestros das".
(M.G. Bosch: "Historia de la pera en Buenos Aires")

- 1593 -

MATABOSCH Juan
MATABOSCH Juan
Siglo XVIII

Guitarrero espaol, establecido en Barcelona en las postrimeras del siglo XVIII, cuyos
instrumentos fueron muy apreciados por los ejecutantes de la poca. Sabido es, por ejemplo, que
Fernando Sor tocaba una guitarra de este constructor en sus comienzos de concertista. A su vez
Dionisio Aguado, segn l mismo revela, posey en su coleccin una guitarra de excelente calidad
construida "por Juan Matabosch, el Cataln", como lo apodaban.

MATACHIN ("Matachines", "Matassins")

Antigua danza de dudoso origen, probablemente helnica, difundida por Espaa, Francia e Italia
desde la Edad Media. En Francia goz de distincin en los bailes de la corte desde el siglo XVI
hasta Luis XIII, mientras que en Espaa se asimilaba a modo de "morisca" Danza de armas, segn
Thoinot Arbeau, en comps de 3/4, los danzantes vestidos de guerreros o disfrazados imitaban
esgrimir sus espadas o se daban golpes con palos o vejigas llenas de aire, entre gritos, saltos y
muecas grotescas. Esquivel Navarro la cita como danza cmica, stira, ridcula e incluso grosera.
En Mxico, en donde tambin se introdujo ms tarde, el "matachin" tiene un carcter de danza
ritual, similar segn algunos historiadores al que tuvo en sus orignes ms remotos.

MATA GUZMAN Nicomedes
Siglo XIX

Guitarrista y compositor colombiano. De l ha dicho Jos I. Perdomo en su "Historia de la Msica
en Colombia" (Bogot, 1980) : "... insigne guitarrista que reproduca en las cuerdas de su
instrumento el canto de las aves, los ruidos de la naturaleza, los efectos polifnicos de la banda
militar, el silbido de las balas en el combate, el toque de la corneta y del tambor, el lamento de los
heridos. Con su guitarra animaba las fiestas familiares y daba serenatas. La manera tan admirable
como ejecutante en su instrumento le vali el apodo de "El Divino". Dej bambucos y valses de alta
inspiracin, como "El capotico". Su composicin "El 4 de diciembre de 1854" es una obra
onomatopyica que reproduce los ruidos del vivac o vivaque."
(J.I. Perdomo, "Historia de la Msica en Colombia", Bogot, 1980)

- 1594 -

MATALLANA Eustasio
MATALLANA Eustasio

Epaa, siglo XX. Guitarrista y compositor. Domingo Prat, nos aporta la siguiente informacin sobre
Matallana: "Guitarrista, profesor y compositor espaol contemporneo; radicado en Madrid. La casa
editora de esta capital "Orfeo-Tracio S. A. , le ha publicado siete obras, anunciadas como bailes
populares espaoles; son muy acertadas para el "diletante" humilde, pudiendo asegurar que, dentro
del "flamenco casero" es de lo mejor, destacndose sus "Seis Sevillanas", Seis Tangos" y
"Granadinas". La misma casa y con el nombre "Matallana (E.), public "Gran mtodo por
nmeros", con las figuras de la msica, fcil, y sin necesidad de maestro, con todos los tonos y una
gran cantidad de piezas de carcter flamenco y de las zarzuelas ms modernas" As anunciado dicho
mtodo por la editorial no vamos a creer, sin embargo, que l plantee un problema serio ni nada
halageo, para los profesionales que, con dicha obra, se enteran que estn dems".

MATAMOROS Miguel
n.1894 en Santiago de Cuba - m.1971 en Santiago de Cuba

Artista popular cubano, dotado de gran intuicin musical, que desempe diversas ocupaciones
antes de adentrarse en el aprendizaje de la guitarra y la educacin de la voz. Poco despus se dej
escuchar en serenatas, con lo que comenz a hacerse famoso. En 1912 se uni a Siro Rodrguez y
Rafael Cueto, dando esto origen a la creacin del renombrado "Tro Matamoros", que recorri en
triunfo todo el continente americano y gran parte del europeo. Formado por tres msicos notables,
el modo de hacer guitarrstico del "Tro Matamoros" se caracterizaba por su rayado sumamente
expresivo, de efectos tan bellos como sorprendentes.

MATAMOROS Ximena
n. 1958 en Santiago, Chile

Hace sus estudios de guitarra en la Facultad de Artes de la
Universidad Catlica de Chile bajo la gua de Luis Lpez,
con quien estudia el instrumento desde los trece aos de
edad. En 1983 se diploma con destacada calificacin; dos
aos ms tarde comienza a ejercer como profesora en la
misma institucin (guitarra y lad) y en el Conservatorio
Municipal de Via del Mar (guitarra). Durante su perodo
de formacin frecuenta cursos de guitarra y de msica
antigua, impartidos por Edgar Hunt, Luis Lpez y Abel
Carlevaro. En 1977 gana el segundo premio en el Concurso
de Jvenes Valores, que organiza en Santiago el Instituto
Chileno-Norteamericano de Cultura. Se inicia como
recitalista en 1973, extendiendo despus su actuacin por
Chile, Argentina y Paraquay. Cultiva tambin la msica de
cmara en dos, tros, cuartetos, quintetos, etc.; desde 1981
integra junto a su ex-maestro el "Do de guitarras Lpez-
Matamoros", con el que ha estrenado diversas obras de
compositores chilenos. Asimismo ha actuado como solista
acompaada de orquesta. En marzo-abril de 1986 toc
como artista invitada del "Ensemble Bartok", en un ciclo de conciertos de msica latinoamericana
contempornea, dirigido por Alicia Terzin.

- 1595 -

MATARAZZO Lucio
MATARAZZO Lucio
Ver Do FRAGNITO Mario y MATARAZZO Lucio.

MATELARD Joannes
n. ca. 1538 - m. 1607 en Roma

Msico flamenco, que fue maestro de capilla en San Lorenzo de Damaso en Roma.
Su apellido, se ha encontrado escrito de diferentes maneras, habiendo causado problemas a los
investigadores: Martellato, Matalarte, Matelarte, Matelartus, Mathalart y Mattlart.
Public una "Intavolatura de leuto..." (Roma. 1559), con 15 Fantasas y dos transcripciones
polifnicas para lad solo. Una segunda edicin de esta obra, estuvo a cargo del notable musiclogo
italiano Oscar Chilessotti (1848-1916) en su "Lautenspieler des 16 Jahrhunderts" (Leipzig, 1891).
En una segunda parte de la "Intavolatura de leuto", que denomina Matelart "Recevate concertate",
incluye una Fantasia de J.M. da Crema y 6 Fantasas y Ricercari de Francesco da Milano.
Frontispicio de "Intavolatura de Leuto" de J. Matelart

- 1596 -

MATEU Antonio
MATEU Antonio

Fue un notabilsimo ebanista, trabajando como tal en Pars y en La Habana. Fue tambin un
enamorado de la guitarra, que tocaba "a su manera", y en los momentos libres construy algunas de
ellas para su propio uso o el de algn familiar o amigo. Muchos aos ms tarde, ya jubilado,
conoci al guitarrista Ramn Roncal, con quien hizo una entraable amistad, y animado por este, a
pesar de su edad avanzada, decidi dedicarse seriamente y con el entusiasmo de un joven a la
guitarrera. Fue el propio Roncal quien lo orient sobre las nuevas tcnicas y sugiri algunas ideas,
y en los once aos siguientes construy unas doscientas guitarras, de las cuales las cien ltimas
llegaran a ser de las de mejor calidad de cuantas se construyern en Espaa por aquellos aos. Hizo
una por encargo de Narciso Yepes, quien la estren en el propio taller dando un emotivo concierto
privado.
Guitarra Antonio Mateau
Ao 1957, N109 Barcelona
(Coleccin : Fernando Prat)

- 1597 -

MATIEGKA Wenzeslaus Thomas
(1773-1830)

Naci en Chotzen, una pequea ciudad de Bohemia, prxima a Brno, el 6 de julio de 1773. Su
padre, Jan Frantisek Matiegka, era profesor de msica y director del coro de la regin, mientras que
su madre, Theresia Kautnik, era hija de Toms Norbert Kautnik, compositor checoslovaco del
perodo barroco. Wenzeslaus recibi sus primeras lecciones de msica dentro del seno familiar,
estudiando canto, violn y piano. Transcurrda su infanca en su ciudad natal, en 1788 se traslada a
Kremsier, en Moravia, para profundizar en el estudio de la armona, con su primo Erasmus Kautnik,
y en la tcnica del violn, con Gert Gtz, famoso msico, en aquel entonces director de los servicios
musicales en casa del Cardenal Arzobispo de Olmtz. Paralelamente a los estudios instrumentales,
Matiegka pudo hacer prcticas vocales en el coro del seminario de la ciudad.
Hacia 1791, Matiegka inicia los estudios de jurisprudencia en la Universidad de Praga. All
continu su perfeccionamiento musical, estudiando piano, bajo la gua, si bien por poco tiempo, del
Abad Jelinek, maestro de msica del Prncipe Kinsky. En tal perodo estudi tambin violoncelo,
convirtindose muy pronto en un buen conocedor y hbil intrprete de este instrumento.
Sus notables dotes musicales indujeron al conde Ferdinando Kinski a concederle, en 1798, el
empleo de actuario en la sede de Chlumez. Finalizados los estudios universitarios, Matiegka toma la
decisin de no dedicarse a la profesin de abogado, sino consagrarse exclusivamente a la msica; a
tal fin, en 1800 se traslada a Viena residiendo en la Leopoldstadt.
Wenzeslaus consigue as relacionarse con los msicos ms clebres de la ciudad, de manera que
ya en 1802, habindose perfeccionado ulteriormente en el piano, gozaba de la estima general. En
esta poca estudi tambin armona y composicin con Joseph Herzdenreich, pero sobre todo inici
el aprendizaje de la guitarra, que llegara a ser, durante un largo perodo de su vida, su instrumento
principal. Para la guitarra compuso sus mejores obras. De hecho, sus primeras composiciones,
publicadas por los principales editores vieneses, datan de 1805. A pesar de ello, Matiegka no fue
nunca demasiado conocido como msico, quiz a causa de su carcter reservado, o tal vez por su
estilo de vida nada ostentoso.
Slo en 1806 Matiegka es sealado por Simon Franz Molitor (figura musical entre las ms
apreciadas de Viena), en el prlogo de su Sonata op.7 como uno de los mayores exponentes del
nuevo guitarrismo viens. Tal declaracin le fue til para adquirir una discreta popularidad como
compositor para guitarra: sus obras comenzaron a circular y a ser publicadas en las mejores revistas
musicales de la poca. La produccin para guitarra toma cuerpo, y al menos hasta 1817, salen a 1a
luz importantes obras, tanto para guitarra sola como para guitarra con otros instrumentos.
Matiegka no conjug su actividad compositiva con una intensa actividad como intrprete: son
escasas las noticias que tenemos sobre sus conciertos. Sin embargo, Matiegka, ademas de como
compositor, desarroll su carrera musical en otras vertientes: en 1817 fue contratado como director
de coro en la iglesia de San Leopold en Viena, empleo que mantuvo hasta 1820, ao en el que
desempea idntica tarea de direccin coral en la iglesia de San Joseph tambin en Viena. Esta
ltima ocupacin fue mantenida al menos hasta 1825, con labores musicales de un cierto nivel. En
este perodo su actividad como compositor se desarrolla casi por completa en obras de gnero sacro,
que se interpretaban en las funciones litrgicas de la iglesia donde trabajaba, no publicando
composiciones para guitarra.
A partir de 1826 la participacin de Matiegka en la vida musical vienesa va reducindose
paulatinamente hasta desaparecer, la causa fue el deterioro de su salud, minada por una tisis
pulmonar, que lo alej de sus labores en la direccin coral y en la enseanza. Los ltimos aos
transcurrieron presumiblemente bajo el signo de la pobreza. La muerte le sobrevino en Viena el 19
de enero de 1830, a la edad de 57 aos. Matiegka dej mujer (Theresia), y seis hijos, cuatro de ellos
menores de edad, Karoline, Aloysia, Amalia y Wilhelmine, adems de los dos mayores Anna y
- 1598 -

Franz. Los funerales tuvieron lugar 23 de enero y fueron costeados por el municipio, dada la
humilde condicin econmica en la que se encontraba la familia.

PRINCIPALES FUENTES BIOGRFICAS
Completamente ignorado por Ernst Gerber en su obra "Neues historisch-biographisches Lexikon
der Tonknstler" (publicada en 1810- 1814) y por F.J.Fetis, quien no lo cita en su "Biographie
universelle des musiciens", ni en la primera ni en la segunda edicin de 1860, las primeras
informaciones en relacin con Matiegka se encuentran en una biografa escrita en 1826 (cuatro aos
- 1599 -

antes no fue del fallecimiento de nuestro guitarrista) por Wilhelm Klingenbrunner (1765- despus
de 1826). Esta biografa, casi con toda segurdad redactada con la colaboracin de Matiegka, se
conserva manuscrita en la "Gesellschaft der Musikfreunde" de Viena, y reviste una notable
importancia, no slo por los datos concernientes a la vida del autor, sino tambin por la inclusin de
un elenco bastante sumario de obras publicadas e inditas.
Las primeras noticias biogrficas sobre Matiegka en un texto impreso las encontramos en el IV
volumen de la "Encyclopdie der gesammten musikalischen Wissenschaften, oder Universal
Lexikon del Tonkunst", escrita en 1837 por Gustav Schilling con la colaboracin de numerosos
musiclogos de la poca: la entrada "Matiegka" se debe al barn von Winzingerode quien, a pesar
de las numerosas omisiones, que debemos achacar presumiblemente a la necesidad de sntesis,
suministra nuevas indicaciones en relacin a las obras publicadas.
Sucesivamente, encontramos el nombre de Matiegka en otros textos del siglo XIX: en el
"Universal - Lexikon der Tonkunst. Neue Handausgabe en einem Bande" ( 1849) de F. Simon
Gassner, y en "Biographisches Lexikon des Kaiserthums stereich" de Costant von Wuzbach. Sin
embargo, en estas obras no hallamos importantes novedades sobre Matiegka; para la adquisicin de
nuevos datos biogrficos tendremos que esperar a los primeros aos de nuestro siglo, perodo
caracterizado por un creciente inters por los estudios de carcter musicolgico.
Gracias a las investigaciones que el austraco Joseph Zuth (1879-1932) llev a cabo a principios
del siglo XX y que fueron recogidas en el libro "Simon Molitor und die Wiener Gitarristik (um
1800)", publicado en Viena en 1920 por A. Goll, es posible obtener ulteriores dilucidaciones
relacionadas con la vida de Matiegka. El libro, extrado de una tesis doctoral del mismo Zuth, est
dividido en cinco captulos: prlogo, biografa y bibliografa de las obras de Molitor, anlisis de las
mismas, importancia histrica de Molitor y anlisis del guitarrismo viens entre 1800 y 1850. En
esta ltima parte, partiendo de la biografa manuscrita de W. Klingenbrunner de 1826, y con el
aadido de los resultados de una investigacin personal, Zuth contribuye a definir con mayor
precisin la figura histrica de Matiegka.
En 1926, pocos aos despues de la publicacin de la tesis de Zuth, vera la luz en Mnaco "Die
Gitarre und ihre Meister", de Fritz Buek. Las composiciones de Matiegka fueron calurosamente
acogidas; en particular Buek define la Serenata op. 2 como "una de las obras ms bellas del
repertorio dc msica de cmara con guitarra." Contrariamente a Buek, el estudioso Domingo Prat,
en su libro "Diccionario de guitarristas..." publicado en Buenos Aires en 1934, juzga con un cierto
alejamiento y de manera superficial la produccin para guitarra de Matiegka, calificndola de
"correcta en su factura" aunque sin "valores musicales apreciables." Casi a modo de desmentido de
lo escrito por Prat en su Diccionario, la revista italiana "La chitarra" de Bolonia public, en 1937,
un interesante artculo firmado por el guitarrista y musiclogo de Mdena Romolo Ferrari, cuyo
aprecio por la figura y por las obras de Matiegka resulta del todo evidente: "...l est destinado a
ocupar un puesto de honor entre los compositores de msica de cmara por la delicadeza y
elegancia de sus obras..." Refirindose a la opus 26 (una de las pocas obras de Matiegka accesibles
en aquella poca) Ferrari aade: el scherzo presenta un manejo magistral del contrapunto y se
conduce hasta el final de forma perfecta, sin titubeos en ninguna de las partes...la opus 26 es una
verdadera joya musical.
(Massimo Agostinelli y Giovanni Podera - Ed. Brben, 1995)
Traducido al espaol, por Julio Gimeno. "Ocho Sonoro", 1998

- 1600 -

WENZESLAUS THOMAS MATIEGKA
CATALOGO DELLE OPERE A STAMPA PER E CON CHITARRA

titolo n.opus organico editore n.edit. anno dedicatario

12 leichte lndler 1 chitarra sola Steiner 2764 1817 -
Caprice 2 chitarra sola Magasin impr.ch. 282 1805 F.Tandler
12 pices faciles 3 chitarra sola Magasin impr.ch. 2181 c.1813 -
Fantasie 4 chitarra sola Cappi & Diabelli 430 1818 J. Prenninger
6 leichte variationen 5 chitarra sola presso 1'autore - c.1811 J.Matiegka
6 variations 6 chitarra sola presso 1'autore - c.1810 S. Kautnik
9 variationen 7 chitarra sola Steiner 2767 1817 F.Huber
6 variations 8 chitarra sola Magasin impr.ch. 428 1806 L. Wolf
Grand trio 9 violino, violae chit. Artaria 1881 1806 -
10 var. capricieuses 10 chitarra sola presso 1'autore - c.1815 J.G.Sartorio
Grande serenade facile 11 chitarra sola Magasin impr.cb. 544 1807 A.de Carbon
Varations, menuett 12 chitarra sola ? ? ?
6 variations 13 chitarra sola Magasin impr.ch. 486 1807 C.Nimrowsky
6 variations 14 chitarra sola Artaria 1831 1806 -
12 menuets brillians 15 chitarra sola presso 1'autore - c.1810 J.de Baumeister
Sonate facile 16 chitarra sola Magasin impr.ch. 632 1807 T.de Schwah
Sonate progressive 17 chitarra sola Magasin impr.ch. 690 1807 J.Peschek
Kurze musikstcke 18 clarinetto, como e chit. Steiner 2770 1817 F. Hradeczky
Serenade 19 violino e chitarra presso 1'autore - c.1810 A.d'Appony
24 pieces progressives 20 chitarra sola Artaria 2112/5 1810 -
Notturno 21 flauto, viola e chit. Artaria 1926 1807 J.Esterhazy
3 Serenades 22 violino e chitarra Magasin impr.ch. 1235/7 1809 M.Giuliani
Sonate 23 chitarra sola Magasin impr.ch. 1786 1811
Grand Trio 24 violino, viola e chit. Magasin impr.ch 1289 1809 J.Hutter
Notturno 25 csakan, viola e chit Druckerey 2044 1812 K.Scholl
Serenade 26 flauto, viola e chit Steiner 2772 1817 G.Kiesewetter
15 variations 27 chitarra sola Magasin impr.ch. 1434 1810 J.deFrank
8 variations 28 chitarra sola Magasin impr.ch. 1787 1811 -
Variations 29 chitarra sola ? ? ?
Pot pourri 30 violoncello e chitarra Magasin impr.ch. 1340 1810 F.Waniczek
6 sonates progres. 31 chitarra sola Steiner 2776/8 1817 J. Fink
6 pieces progressives 32 chitarra sola ? ? ?

COMPOSIZIONI SENZA NUMERO D'OPERA

Abendempfindung von Mozart canto e chitarra Artaria 1832 1806 -
Das Veilchen von Mozart canto e chitarra Artaria 1833 1806 -
Serenata del sig.Beethoven violino, viola e chit. Artaria 1845 1806 -
Adelaide von Matthisson canto e chitarra Artaria 1853 1806 -
Vergiss mein nicht canto e chitarra Artaria 1947 1807 -
Trauer marsch chitarra sola Druckerey 562 1807 F.Tandler
Grande sonate n.1 chitarra sola Artaria 2013 1808 -
Grande sonate n.2 chitarra sola Artaria 2056 1808 -
Grosses trio violino, viola e chit. Druckerey 2047 1812 -

(Por cortesa de las Ediciones Brben)

- 1601 -

MATOS Lucas de
MATOS Lucas de
Siglo XVI

Taedor de vihuela espaol, citado por Vicente Espinel en su obra "Historia del escudero Marcos de
Obregn": "... es de lo mejor que he odo en mi vida". Lucas de Matos frecuentaba las sesiones
musicales organizadas por el organista Bernardo Clavijo en su residencia de Miln hacia finales del
siglo XV.

MATOUSEK Miloslav
n. 1956 en Kremsier, Repblica Checa

Se form de 1972 a 1977 con J. Svda en el Conservatorio
de Kremsier y de 1977 a 1982 con Roland Zummer en la
Escuela Superior de Msica "Franz Liszt de Weimar.
Durante el perodo de estudios gan el tercer premio en el
concurso de Pars (ORTF), en 1980, y el primero en el de
Caracas ("Alirio Daz"), en 1981. En 1983 actua en su pas
en la "Tribuna Internacional dc Jvenes Artistas",
presentndose al ao siguiente en los "Das de la Guitarra"
de Bratislava, en los clubs de "Amigos de la Msica" y en el
Palacio de la Cultura de Praga. Paralelamente se da a
conocer en Alemania Oriental, Polonia, Grecia, Venezuela,
etc. En 1983 aparece su primer disco, grabado por "Panton",
en el que ejecuta obras de Lauro, Praetorius, R. Sainz de la
Maza, Rak y Obrovsk. Adems de la actividad solstica,
forma parte del "Bohemia Guitar Trio", junto a Milan
Zelenka y Pavel Steidl.

MATSUDA Akinobu
n. 1933 en Himejim, Japn

Inicia los estudios de guitarra a los catorce aos muy influenciado por la popularidad de Andrs
Segovia, maestro del que ms tarde recibira sus enseanzas en los cursos estivales de Siena y
Santiago de Compostela. Tras estudiar el instrumento intensamente en su pas, en 1959 se traslada a
Londres para perfeccionarse con John Williams en el "Royal College of Music". En 1961 gana el
tercer premio en el concurso de guitarra de Orense, y en las revistas especializadas de Estados
Unidos e Inglaterra aparece un comentario que se atribuye a Segovia : "Por fin posee Japn un
guitarrista". A Akinobu Matsuda seguira en breve tiempo toda una legin de excelentes ejecutantes
japoneses. Desde ese ao (1961) Akinobu Matsuda triunfa como concertista en Europa, Estados
Unidos y sobre todo en pases asiticos, por los que emprende continuadas giras.

- 1602 -

MATTEIS Nicola
MATTEIS Nicola
Siglo XVII

Violinista, guitarrista y composipor de origen italiano, probablemente napolitano. En 1672 estaba
establecido en Londres; en esta ciudad public cuatro libros de piezas para violn, y un notable
tratado para guitarra barroca con el siguiente ttulo:" "The False Consonances of Musick or
Instructions for playing a true Base upon the Guitarre, with Choice Examples and Clear Directions
to enable any man in a short time to Play all Musicall Ayres," etc.
Esta obra ya se edit anteriormente en italiano (1680), con el ttulo: "Le False consonanse della
msica per poter apprendere a toccar da se medessimo la chitarra sopra la pare..." Se desconoce el
nombre del editor, pero se sabe que fue publicada en Londres.
Este trabajo, un excelente mtodo sobre el bajo continuo y la guitarra; la parte para el cordfono
espaol est escrita en tablatura, como era la costumbre en aquella poca.
El notable jurista y musicgrafo ingls Roger North, (1651-1734) consideraba a Nicola Matteis
como "el segundo Corelli". Para ms amplia informacin sobre Nicola Matteis vase el artculo
escrito por Michael Tilmouth en "Musical Quarterly" XLVI, 1960 (Londres).

MAUCHANT Nicolas
Siglo XIX

Constructor francs, de la escuela de Mirecourt. Hizo diferentes tipos de guitarras, las cuales
marcaba al hierro con su nombre. Al parecer, trabaj hasta 1860. En Berln se conoce una "lyre-
guitare" (N 2360) en la que se lee : "F. Roudhloff Mauchant, cuado de Nicolas". Nicolas hizo
tambin buenos violines segn el modelo de Maggini, muy utilizados como instrumentos de
orquesta.

MAUDUIT Jacques
n.1557 en Pars - m.1627 en Pars

Laudista y compositor francs, discpulo del "College de Paris", el cual sigui a su padre en la
"charge garde du dpt de requtes du palais". Amigo de J.A. Baif, como aquel se distingui por
sus habilidades con el lad. Compuso un "Requiem" a cinco voces para los funerales del Poeta
Pierre de Ronsard.

MAUGER de la BRANNIERE Edgard
n. 1928 en Tnez

Compositor de origen francs, nacionalizado argentino, que desde los ocho aos estudi violn en
Pars con Topard y posteriormente con Sixto Osorio, en Bilbao. En 1948 se traslad a la Argentina,
donde estudi viola con Maria Mercedes Field y armona y composicin con Carlos Olivares, uno
de los discpulos predilectos de Vincent d'Indy, pasando seguidamente a formar parte de diversos
conjuntos de cmara y orquestas. En 1955 crea un conservatorio privado, en el que a lo largo
imparte enseanza de violn, viola y otras asignaturas tericas. En 1980 ingresa en la Orquesta
Sinfnica de Bahia Blanca, de la que es titular actualmente, ocupando adems las ctedras de viola,
armona, contrapunto y fuga del conservatorio de dicha capital. Como compositor, ha dedicado
especial inters a la msica de cmara, figurando entre sus obras una "Suite para guitarra y
orquesta", de 1985.

- 1603 -

MAXIXE, El
MAXIXE, El

Este baile -observa R. Almeida*- fue durante algn tiempo el exponente del baile urbano brasileo,
habiendo cedido el lugar al samba*, a causa, tal vez, de su coreografa complicada, difcil y
exagerada.
Fue el resultado de la "fusin de la habanera* (por la rtmica) y de la polca (por el paso) con la
adaptacin del sncopeo africano". Otros le consideran una prolongacin del lund*, mezclado con
la tonada. El maxixe tom, pues, el movimiento de la polca y el ritmo binario caracterstico de la
habanera, que fue un baile corriente en Brasil; pero le dio el tono, el ritmo sincopado que es en l
permanente. Fue, por lo tanto, una adaptacin de elementos que se fijaron en un tipo nuevo, con una
coreografa llena de movimientos agitados y violentos, tomados muchos de ellos del batuque* y del
lund. Cuando lleg a los salones, perdi los pasos y las figuras ms tpicos, los giros
acentuadamente lbricos. En lenguaje popular, acostumbra a decirse quebrar un maxixe por "bailar
un maxixe". Mario de Andrade*, despus de examinar el maxixe y observar que "entraron en l los
sonidos arrebatados especficos de los zapateados de caterets y otras danzas rurales congneres" y
que "integr, intrpidamente deformados, los rasgos de hechicera, las emboladas* del Nordeste y
el diablo, y hasta la danza de rueda infantil", concluye que su originalidad consiste apenas en la
manera de tocar y de cantar.
No le es original ni el corte meldico-rtmico, ni la manera de tratar sus elementos fundamentales.
El mal proviene de que "es msica urbana, hecha por compositores semieruditos, sujetos a todas las
influencias, y, engeneral, ms hbiles que creadores." Mario de Andrade fij la aparicin del maxixe
en la dcada 1870-80. Durante mucho tiempo, ostent la primaca entre los bailes brasileos, siendo
cultivado con cario por muchos compositores populares, que no slo le prestaron algunas
caractersticas de la rtmica y la meldica brasileas, sino tambin rasgos psicolgicos de la viveza,
la sensualidad, la flema mulata y la tristeza indgena. El gran compositor del maxixe carioca, su
"fijador", como le llam Mario de Andrade, fue Ernesto Nazareth*, aunque denomina sus
composiciones tangos. A pesar de esta afirmacin, Andrade hace constar que Nazareth no es el
representante del maxixe, ni Eduardo Sout, Sinh, Donga ni el propio Marcelo Tupinamb. (Segn
Renato Almeida*).
"Msica y Msicos de Latinoamrica" Otto Mayer-Serra. Ed. Atlante, 1947. Mxico.

Ejemplo musical de un Maxixe, del guitarrista y compositor Agustn Barrios.
(Publicado en las Edicines SCHOTT, Raymond Burley)

- 1604 -

MAXWELL Mark
MAXWELL Mark
Ver WALLER & MAXWELL Guitar Duo.

MAXWELL-DAVIES Peter
n. 1934

Compositor ingls, discpulo de Goffredo Petrassi. Es director del conjunto orquestal "Fires of
London", del que es componente el guitarrista Tim Walker. Ha compuesto para guitarra "Lullaby
for Llian Rainbow", (1973) y "Hill Runes" (1981), as como de una "Sonata" en tres tiempo, de
1983/84.

MAYA Juan
Ver "EL MAROTE".

MAYA Pepe
n.1943 en Granada

"Tocaor" de flamenco, hermano de Juan "El Marote", que fue el que desde muy nio le ense a
tocar la guitarra. Ha actuado con casi todas las figuras del cante y del baile flamenco, siguiendo en
su estilo la escuela de su hermano. Durante varios aos estuvo viviendo en Mxico, acompaando
all a Mari Rosa y despus al Ballet Espaol. Ha trabajado con frecuencia en el Tablao "Las Brujas"
de Madrid. Tiene grabado un disco acompaando a Meneses.

- 1605 -

MAYMON Luis
MAYMON Luis
Siglo XVI

Vihuelista y compositor espaol, al que Eitner y otros tratadistas atribuyen siete piezas incluidas en
la obra de Santino Garci (Biblioteca de Berln, N 40.032). Asimismo es citado por Espasa Calpe.

MAYNARD John
Siglo XVII

Laudista ingls, de Shropshire, que vivi la mayor parte de su vida en Hertfordshire. Public "The
XII Wonders of the world. Set and composed for the Violl da Gamba, the Lute and the Voyce..."
(Londres, 1611), as como estudios para "lyra-wey".

MAYOL i LPEZ Vicen
n. 1955 en Barcelona

Inicia sus estudios musicales a los nueve aos de edad en su ciudad natal. Posteriormente se
consagra a la guitarra, estudiando dicho instrumento con Scott J. Wiley y Jos Luis Loptegui.
Diplomado con mximas calificaciones, luego ampla su formacin en Blgica con Eritz Bues y con
Godelieve Monden. Influye asimismo en su tcnica Narciso Yepes. Como concertista, con guitarra
de diez cuerdas, su actuacin se ha extendido por gran parte de la geografa espaola, habiendo sido
aplaudido tambin en Italia y Blgica. Hoy alterna la actividad concertstica con la pedaggica,
siendo profesor de guitarra en el Conservatorio Profesional de Msica de Badalona.

- 1606 -

MAZA BARRANCO Pedro
MAZA BARRANCO Pedro
n.1870 en Zaragoza - m. ?

Prat le dedica una amplia y detallada semblanza en su Diccionario : "... Hizo los estudios de solfeo
en la baslica del Pilar, bajo la direccin del maestro Olleta; ms tarde los estudios superiores con el
maestro de capilla, Francisco Anel. Hijo de un distinguido juez de la capital aragonesa, recibi vasta
instruccin, dedicndole su padre a la carrera de la medicina y recibiendo desde nio las enseanzas
de la guitarra del apreciado maestro zaragozano Agustn Monforte, cuyo hogar, templo de la
guitarra, honraron guitarristas como Arcas, Cano, Trrega y otros, aprovechando estas visitas los
discpulos de Monforte.
El primer viaje que hiciera Trrega a Zaragoza en el ao 1883, determin en el nio Pedro Maza su
aficin a la guitarra, encontrando en aquella ocasin enseanzas de provecho y estmulo que fijaron
ms atencin al instrumento que a los estudios de su futura carrera, desagradando a sus mayores,
quienes lo enviaron a Madrid. Hizo su primer visita al maestro Antonio Cano, quien se admir de
que, siendo tan joven, supiese de memoria todo su mtodo. Tom matrcula en el Real
Conservatorio, terminando el solfeo con el maestro bilbaino Jos Aranguren de Aviarro (1821-
1902). Con entusiasmo intantil mand a Zaragoza la demostracin de sus progresos en la msica,
llamndolo de inmediato su seor padre, mandndole a continuacin a Barcelona, donde se distrae
igualmente de su carrera para de
Despus de haber actuado con
su instrum
dicarse a la msica y a la guitarra.
ento favorito por
Espaa y algunas capitales de
Europa, en 1889 se embarc
para Sud Amrica, juntndose
en Montevideo con elementos
que pertenecieron a la
estudiantina 'Figaro' y
formando el siguiente
conjunto: Francisco Cavero,
Jos Rodrguez, Manuel
Garrido, Gregorio Rodrguez,
bandurristas; Juan Pl,
laudista; Esteban Diloy, del
pueblo de Cariena como
Garrido; Carlos Rodrguez,
hermano de Gregorio, Miguel
Lpez y Pedro Maza,
guitarristas; adems de
Vicente Zorzano y Joaqun
Zamacois, vasco este ltimo y
hoy radicado en Barcelona, y
Carlos Garca Tolsa, que los
diriga. Hizo con stos una
extensa gira que finaliz en la
capital de San Juan
(Argentina), donde se
disolvieron definitivamente,
sortendose entre ellos los
objetos que pertenecan al
conjunto, siendo agraciado el
- 1607 -

MAZA BARRANCO Pedro
guitarrista Pedro Maza, entre otras cosas, con el timbre de dicha estudiantina, galantemente ofrecida
al que suscribe.
A partir del ao 1900, despus de haber realizado un fructuoso viaje por Europa, regres a la
Argentina, fijando su residencia en Buenos Aires. Aqu dieron principio sus actividades mltiples,
ya que su vasta cultura le permite afrontar los ms complicados resortes del arte. Fund la primera
rondalla del Centro Aragons, compuesta por bandurrias, lades, un violin y guitarras en 'divisi'; as
lo leemos en los grandes diarios 'La Prensa' y 'La Nacin'. Se inicia una polmica entre el insigne
redactor de 'La Prensa', Dr. Atienzo Medrano y el profesor Maza, de si deba denominarse 'ronda' y
no 'rondalla', primando la opinin del guitarrista; pus 'ronda' es el acto de rondar y 'rondalla',
conjunto de instrumentistas que la componen. Estas controversias hicieron del profesor Maza un
notable crtico musical en el 'Pebete', y ms tarde en el diario 'Justicia' de la ciudad de Crdoba.
Con tal motivo, por los aos 1903 se radica en la Docta; fund con Cabellos Navas 'La Revista', que
tuvo efimera vida y en 1904 realizse en dicha ciudad un certamen artstico musical en el que
obtuvo el primer premio por su composicin para orquesta, titulada 'Espaa'. As mereci por
unanimidad el premio del gran rotativo 'La Prensa' de Buenos Aires. En la misma ciudad y dos aos
ms tarde logr el primer premio de literatura con su drama - tema obligado - 'La Huelga'. Su
inquietud artstica le permita formar orfeones y cultivar la enseanza de la guitarra con resultados
sorprendentes; de su escuela data el maestro Juan Orlandi, actual profesor de guitarra en el
Conservatorio Provincial de Crdoba.
Despus de cimentar su fama de guitarrista y compositor acompaando al eminente guitarrista
Gimnez Manjn, escribe para la seora Rafaela Manjn obras que en dichos conciertos merecieron
el beneplcito de la crtica en reiteradas audiciones. A la sazn llegaba a Chile el genial bandurrista
y compositor Joaqun Zamacois, al que acompa durante dos aos en sus giras triunfales por las
principales ciudades de la Argentina. Para dar una idea de los xitos de este conjunto, basta decir
que en el teatro Onrubia de Buenos Aires dieron conciertos cuatro meses consecutivos, alternando
con el eminente actor cmico Julio Ruiz.
En la misma poca el comandante del ejrcito espaol Juan G. Montenegro, compuso el drama
'Espaa no muere', al que puso msica el guitarrista Pedro Maza. Este drama lrico fue representado
y dirigido por el bandurrista J. Zamacois, siendo prohibida su representacin a solicitud del ministro
norteamericano, por considerar su tesis injuriosa para su gobierno. Tambin en Montevideo dej
huellas de su exquisito arte, siendo maestro de coros del Orfen Cataln. Dio conciertos de guitarra
en el teatro Urquiza, Politeama y Liceo Franz Liszt; en ste consider un honor el alternar con el
gran uruguayo Zorrilla de San Martn. Recorri en triunfo - leemos la crtica local - todo el Uruguay
dej como alumno de su escuela al profesor Julio Otermin.
En 1907 regres a Buenos Aires dedicando todas sus energas al cultivo de la guitarra. Cuenta entre
sus alumnos lo ms granado de la aristocracia portea. Fund el Conservatorio 'Albniz'. Como
notas de actualidad leemos con placer sus acertadas plticas de arte en el 'Agricultor Argentino'.
Una de sus alumnas que actualmente se destaca por su limpida diccin, es la seorita Rosita Roca,
verdadera exponente de la guitarra en la actualidad. Como compositor para guitarra se le conocen
publicadas tres albumes y otras obras aparte, siendo lo ms importante su 'Mtodo moderno
elemental y superior para guitarra', con ms de veinte obras incluidas en el texto, que consta de 118
pginas, 22 x 31, y es un buen aporte a la enseanza del instrumento.
Pedro Maza en la actualidad (1932) vive un tanto retirado y, gracias a su amable cortesa, hemos
obtenido los datos del cultsimo divulgador de la escuela clsica de la guitarra en la Amrica latina.
Maza es hoy en Buenos Aires el decano de los guitarristas." Hasta aqu lo aportado por Domingo
Prat en su Diccionario, publicado en 1934, a lo que no podemos aadir ms datos.

- 1608 -

MAZMANIAN Vrouyr
MAZMANIAN Vrouyr
n. 1904 en Russe, Bulgaria

Guitarrista y pedagogo libans, de origen armenio. Realiz sus estudios del instrumento en Pars
con Jacques Tessarech, hasta el fallecimiento de ste, en 1929, pasando despus a completar su
formacin bajo la gua de Emilio Pujol. Al finalizar la segunda guerra mundial se estableci en
Beirut, donde a partir de ese momento llev a cabo una intensa actividad como pedagogo y
organizador de conciertos de guitarra, contribuyendo con ello a despertar un inters hacia el
instrumento. Durante los aos 1960-65 asisti a los cursos de Andrs Segovia en Santiago de
Compostela, sin otro propsito que el de convivir el ambiente reinante entre maestro y discpulos.
La editorial V. Hladky (hoy Heiorichshofen's), de Viena, ha publicado transcripciones suyas para
guitarra, as como la pieza original "Capricho flamenco".

MAZUR Tadeusz
n. 1931 en Tencynek/Cracovia, Polonia

Guitarrista, violoncellista y pedagogo polaco. Entre 1950 y 1952 estudi guitarra con Karl Zemla en
el Liceo de Msica de Katowice. Despus estudia violoncello en la Escuela Estatal de Msica de
Varsovia, recibiendo el diploma de maestria en 1964. Vuelve a consagrarse a La guitarra y entre
1966 y 1970 escribe una serie de artculos relacionados con el instrumento para la revista "Poradnik
Muzyczny" ("Consejos musicales"). En 1975 obtiene el diploma de maestro de guitarra, ejerciendo
la enseanza a partir de ese momento en diversos centros de Varsovia. Mazur es autor de tratados
pedaggicos (entre ellos "Tabele chwytow akordowych na gitarze") y de una serie de
transcripciones y arreglos para guitarra de msica renacentista polaca, que ha merecido muy
favorable acogida en su pas.

- 1609 -

MAZURKA
MAZURKA

"Danza nacional polaca, llamada en polaco mazur. Toma su nombre del de la provincia de Mazuria,
en la que ya era popular a comienzos del siglo XVI, y desde la cual se difundi por toda Polonia.La
Mazurka, se extendi por Alemania a mediados del siglo XVIII, luego a Pars, y, a principios del
siglo XIX, a la Gran Bretaa. Debe distinguirse del krakowiak al cual destron, y sobre todo de la
polca-mazurca puesta de moda hacia 1840 por los compositores vieneses de msica de danza. El
movimiento de la Mazurka, es vivo y animado, su comps se marca a 3/4, su ritmo es variable, con
los acentos colocados a menudo a contratiempo, que los danzarines marcan golpeando el suelo con
el tal6n. Su carcter meldico tiene alguna vez algo feroz.
Chopin, el gran msico de Polonia, cre la forma artstica de la mazurca inspirndose en temas
nacionales, intercalando en ella frecuentemente formas meldicas del kujawiak. Musicalmente
pareca que ambas fueran formas de una misma danza: la mazurka de la provincia de Mazovia, y la
"Kujaviak" de la provincia de Kujavein". (Ref: "Dic. de la Musique" M. Brenet)
Francisco Trrega, un gran enamorado de la msica de Chopin, transcribi para guitarra obras del
Maestro polaco; de la msica de Chopin, se inspirar escribiendo la siguiente Mazurka:

Sueo
F. Trrega
Mazurka

El comienzo de esta Mazurka de Trrega, viene a ser el mismo que el de la Mazurka Op.7. N1 de
Chopin.

- 1610 -

MEBES Suzanne
MEBES Suzanne
n. 1960 en Essen, Alemania

Aunque nacida en Alemania, posee la ciudadana holandesa. En su ciudad natal comienza con Han
Grf sus estudios de guitarra, instrumento con el que a los catorce aos de edad obtiene el premio
de "Jugen musiziert". En 1980 se diploma como solista en el Real Conservatorio de La Haya, tras
haber recibido las enseanzas de Antonio Pereira Arias en guitarra y de Toyohiko Satoh en Lad
barroco. Participa tambin en cursos de perfeccionamiento de distintos maestros, entre ellos de
Julian Bream. En 1981 gana el primer premio en el
concurso "Andrs Segovia" de Mallorca; gana
asimismo dos aos despus el de la
"Concertgebouw" y la "Concertgebouw Orchestra"
de Amsterdam. Desde sus primeras actuaciones en
pblico se distingue como concertista de tcnica
depurada y gran musicalidad, obteniendo
sucesivamente notables xitos en la radio, la
televisin y en auditorios de Holanda, Alemania,
Blgica, Italia (en el Festival de Pantalleria, por
ejemplo), Austria, Hungra, Bulgaria (Festival de
Varna), Suiza, Yugoslavia, Inglaterra, etc. Aparte de
los recitales, ha sido acompaada de orquesta en
Holanda, en el festival yugoslavo de Dubrovnik, en
el "Queen Elizabeth Hall" de Londres, etc. Aqu
tambin se ha presentado en el "Purcell Room",
"Barbican Baroque Festival", "Wigmors Hall" (Gala
for Mexico 1986) y otros importantes escenarios.
Muy elogiada por la crtica internacional, John
Duarte cree apreciar en su forma de tocar un estilo
que hace recordar al de Segovia : "She plays cleanly, firmly and with an admirable variety of tone,
and she is alertly musical. She has inherited some of ten characteristics of the Segovian manner :
the golden vibrato, the rubato and the rolling of chords..." (Guitar). En su primer disco graba obras
de Albniz, Scarlatti, Castelnuovo Tedesco, Ponce y Rodrigo. Este ltimo le escribe : "Quiero
agradecerle una vez ms su magnfico disco, en el que ha incluido mi 'Invocacin y Danza'. Lo
escucho siempre con agrado y le felicito sinceramente por su interpretacin, llena de poesa. Ha
sabido captar toda la atmsfera de esta obra, una de mis predilectas."

- 1611 -

MEDAGLIA Enrico
MEDAGLIA Enrico
n. 1962 en Miln

"Luthier" italiano. Su padre es guitarrista y quien le transmite la aficin al instrumento. En 1973
Enrico Medaglia sigue estudiando guitarra con Antonio Barbieri, discpulo de Benvenuto Terzi.
Tres aos ms tarde (1976) se inicia en el arte de la construccin en Cremona, donde recibe
consejos de distintos maestros y sobre todo de Armando Giuletti, especializado en guitarras.
Asimismo frecuenta cursos impartidos por los maestros Leoni di Parma (construccin de lad y de
guitarra) y Gilbert Solomon (restauracin de instrumentos antiguos), de Londres. En 1980 se
diploma por el "Istituto Internazionale di Liuteria" de Cremona. Desde entonces se dedica a la
construccin de guitarras, violines, violas, cellos, etc. A Enrico Medaglia se le considera un buen
conocedor de las antiguas escuelas de "lutherie".

- 1612 -

MDARD Rmy
MDARD Rmy

"Alumno de Francisque Corbet, a la memoria del cual escribi un epitafio
1)
; Mdard estababa al
servicio de Thomasine de Banyuls, marquesa de Montferr (o Montferrer), cuando public su libro
de guitarra en 1676. Mdard, daba conciertos en su domicilio, como lo testimonia un "Dialogue
sur le sujet de la Paix", en el que public unos escritos ("Mercure galant, mars 1679")
En 1692 imparta clases de guitarra en Pars "prs de Saint-Nicolas des Champs".
(Franois Lesure)
(Minkoff Reprint, 1988 / Ginebra)
El libro de Mdard "Pices de guitarre", se presenta en tablatura francesa y contiene 44 piezas,
siendo la mayor parte de ellas danzas. Al principio de este libro, Mdard da unas indicaciones
liminares con respecto al comps y los ornamentos.
___________________________________

1
) En la pgina 133 del "Mercure Galant",(peridico fundado por Donneau de Vis en 1638en el que se publicaban
acontecimientos importantes o curiosos) encontramos un epitafio que Rmy Mdard, escribi a su profesor
Corbetta; este epitafio ha sido reproducido en el libro "Trrega" de E. Pujol (p. 199) El nombre de Mdard no es
mencionado.

- 1613 -

MEDEK Tilo
MEDEK Tilo
n.1940 en Jena, Alemania

Compositor alemn, formado entre 1959 y 1967 en la Universidad
"Humboldt" (musicologa), la Escuela Superior de Msica y en la
Academia Alemana de las Artes, en Berln Oriental, siendo en esta
ltima discpulo de composicin de Rudolf Wagner-Rgeny. En
1977 se traslada a Alemania Occidental, donde en 1982 crea su
propia editorial de msica (Edition Tilo Medek, Remagen). En su
produccin musical, premiada en distintas ocasiones, figuran varias
obras para guitarra, editadas en su mayor parte por Moeck. El
guitarrista Volker Hoh grab un disco dedicado exclusivamente a
Medek.

Obras para guitarra de Tilo Medek

Guitarra sola:
Albumblatt mit Randbemerkungen, 1967/68
Rosenlied-Pergola-Rautenkranz, 1967/68
Erdrauch; 1979
Venezianisches Naxos, 1981
Triops-Botschaft, 1985
Wurzelwerk (12 piezas), 1988

Guitarra y canto:
Mohn und Gedchtnis (6 piezas), 1966
Dreistrophenkalender (7 piezas), 1967/68
Die Liebesgeschichte eine schnen Lyoneser...,1967/70
Zehn einstimmige Originalweisen des Oswald von Wolkenstein, 1968
Morgens und abends zu singen (9 piezas), 1968/69
14 Einzellieder, 1967/74

Guitarra con otros instrumentos:
Vier Tagobuchseiten aus Vietnam, 1967/70
Canto, flauta, guitarra y percusin
Die Leineweber machen eine zarte Musik/als..., 1973
Guitarra, marimbaphon y rgano

MEDICI Giulio
Siglo XVII

En la Biblioteca Nacional de Florencia se conserva el manuscrito de una coleccin de danzas de
este autor, "per sonare di liuto". Fechado el 12 de marzo de 1635, Chilesotti transcribi del mismo
una "spagnoletta".

- 1614 -

MEDINA Jos Angel (vase Romance annimo)
n.1845 en Durazno (Uruguay) - m.1924 en Buenos Aires (Argentina)

Editor de msica, pianista y constructor de pianos. Hijo del Teniente Coronel argentino Jos R.
Medina, guerrero de la independencia con una brillante hoja de servicios y exilado en la Banda
Oriental por oposicin a Rosas.
Despus de la batalla de
Caseros la familia regres a
Buenos Aires en donde Jos
ngel Medina no quiso seguir
la carrera militar como era la
voluntad paterna y se dedic a
la msica como pianista
interesndose tambin en la
afinacin de estos
instrumentos. Trabaj un
tiempo con Luis Bernasconi,
padre del pianista Luis
Bernasconi, quien tena un
almacn de pianos y era
afinador de esos instrumentos.
En 1874 Medina instal su
propio local en la Esquina de
Victoria y Per (Buenos Aires)
frente al Club del progreso.
Interesado en la fabricacin de
pianos contrat a varios
obreros italianos y en la
Exposicin Industrial
Argentina, realizada en Buenos
Aires en Enero de 1877, obtuvo
un premio por sus
instrumentos. En la exposicin
continental de 1882 recibi la
medalla de Oro por sus pianos.
Viaj a Alemania en varias
oportunidades, visitando la
fbrica de pianos Ronisch,
cuyo nico representante estaba
en Buenos Aires. Envi a
Europa a sus hijos Alejandro y
Ricardo Gregorio, para que
estudiaran el proceso de
fabricacin de pianos.

("En el frontispicio de la edicin de este "Estudio para Guitarra" de Rovira, impreso por los
Editores J.M. Medina e Hijo, aparece un dibujo que lleva la fecha de 1913" (dato aportado por el
musiclogo argentino, Hctor Garca Martnez) Es de suponer que este "Estudio", llamado
posteriormente "Romance" annimo en Espaa, se publicara ese ao, o antes de cerrar la Editorial
J.A.Medina, es decir, antes de 1924). (F. Herrera)
- 1615 -


Hacia 1885 traslad su negocio a la calle Florida 119 y en 1892 se instal en Florida 249 (Buenos
Aires) en un amplio local , en donde ofrecieron conciertos Dalmiro Costa, Brindis de Salas y los
ms importantes concertistas nacionales y extranjeros. En 1911 pas a ocupar el local de Florida
255 y mas tarde instal su negocio en la esquina de Tucuman y Florida (siempre en Buenos Aires).
El Sr Medina muri en Buenos Aires el 8 de Abril de 1924. Al ao siguiente su negocio ces
sus actividades.
Medina fue el primer argentino que fabric pianos en el pas, su taller estaba ubicado en la Calle
Rivadavia,entre Cerrito y Arte. An en nuestros das funcionan perfectamente algunos viejos pianos
Medina,segn me inform su hijo Ricardo Gregorio que es afinador.
Medina era un hombre inteligente y culto,que fund su negocio no como un simple comercio,sino
como un contribucin al adelanto de la msica en el pas,as adems de ser fabricante de
pianos,editor de msica,para lo cual haba instalado una magnfica litografa en su casa,agreg a sus
iniciativas la organizacin de memorables conciertos, de ah su renombre y el cario y la
consideracin que le rodearon durante toda su larga existencia.
La casa Medina edit toda la produccin de compositores argentinos en los aos 1880/1920.

Bibliografa: Vicente Gesualdo "Historia de la msica argentina" Buenos Aires, 1961

- 1616 -

MEDINA Gloria
MEDINA Gloria
n. 1961 en Crdoba, Espaa

Comienza sus estudios musicales en Granada bajo la direccin de Carmelo Martnez, obteniendo
aqu Premio fin de carrera. Continua los estudios superiores en el Conservatorio de Mlaga, en el
que finaliza su formacin con las mximas calificaciones. Participa luego en diversos cursos: XXIV
Curso de Msica en Compostela, I Curso de Msica de Cuenca, I Curso de Msica de Sevilla, III
Curso Internacional de Msica de Marbella, I Curso de Msica de Crdoba, y en cursos sucesivos
"Manuel de Falla", de Granada, trabajando junto con Regino Sainz de la Maza, Jorge Fresno, Jos
Luis Rodrigo, Jos Toms, John Williams y David Russell. Asimismo frecuenta las clases
magistrales impartidas por Andrs Segovia en Granada en 1980, y las de Oscar Ghiglia en Siena
(Italia). Es Premio "Manuel de Falla" (1950) de la Universidad de Granada. Aparte de la actuacin
individual, con frecuencia cultiva la msica de cmara, habindolo hecho ya con diferentes
agrupaciones. Integra un do de flauta y guitarra junto a Lirio Jos Palomar. Comparte esta
actividad con la docencia, ejerciendo como profesora de guitarra en el Conservatorio de Granada.
Lirio Jos PALOMAR (flauta) y Gloria MEDINA (guitarra)
MEDINA Luis
Siglo XIX

En el "Diario de Mxico" del 18 de septiembre de 1806 se comenta y elogia la brillante ejecucin
de este virtuoso de vihuela, intrprete de piezas originales y de transcripciones de Haydn y otros
grandes maestros. La cita sorprende porque, aunque del gusto popular y muy extendida ya por todo
el territorio americano, la guitarra todava era tocada all por simples aficionados, bohemios o
ejecutantes de varios instrumentos.
(Diario de Mxico)

- 1617 -

MEDONE Maria Gloria
MEDONE Maria Gloria
n. en Buenos Aires

Carrera de guitarra egresada del Conservatorio de Msica de Buenos Aires (1974-82) de la ctedra
de Angela Rodrguez Velo, en 1982; prosigue sus estudios del instrumento en el Conservatorio
Nacional "Carlos Lpez Buchardo". Diplomas: Profesora Superior de Guitarra y de Teora y
Solfeo. Perfeccionamiento en Guitarra con Vicente Jos Elias; en Armona y Contrapunto con
Osvaldo Mora. Participacin en varios cursos y seminarios : "III Seminario Internacional de
Guitarra", por Abel Carlevaro (1984); "La Guitarra Hoy", por Carlos Costa (1984); "Creacin e
Interpretacin Musical", por Oscar Migueles (1985); "Armona y Composicin aplicada a la
guitarra", por Roberto De Vittorio (1985); y "Taller de Improvisacin Musical", por Oscar Bazn
(1985). Ha actuado como concertista en Buenos Aires. En colaboracin con Juan Daniel Cabrio,
organiz el "Primer y Segundo Simposio Internacional Guitarrstico en Argentina" (SIGA 86 y
SIGA 87), celebrados en Buenos Aires.

MEGLI (o MELLI) Domenico
Siglo XVII

Fue jurista y compositor, natural de Reggio, y visit Padua y Venecia. Aqu public tres libros con
"madrigali", "arie", "canzonette" y "dialoghi" para una y dos voces y bajo, segn el estilo de
Caccini, "per cantare nel chitarrone, clavicembalo o altri instrumenti". El primero y el segundo
aparecen en 1602 ; el tercero en 1609. Robert Dowland lo incluye en su coleccin "A musicall
banquet", de 1610.

MEIER Georg
n. 1865 en Regensburg - m. en Hamburg ?

Guitarrista, pedagogo y compositor alemn. En principio toc el violn, siendo durante algunos aos
componente de diversas orquestas. En 1905 se traslada a Hamburgo, instala all una academia de
msica y se dedica a la enseanza. Tres aos ms tarde, en 1908, se relaciona con el virtuoso Luigi
Mozzani, quien lo induce a instruirse en la guitarra, y en poco tiempo llega a dominar con maestra
la tcnica de este instrumento, que habra de ser en adelante el suyo, cuando la escuela de Trrega
an no se conoca en Alemania. Como guitarrista (posea un precioso ejemplar Staufer, el ms
celebrado guitarrero de la poca en Europa Central, que por entonces ya haba fallecido), cultiv
sobre todo la msica de cmara y contribuy mucho a extender la aficin por el instrumento en su
pas. Como compositor, se le debe una serie de obras originales y transcripciones publicadas en su
momento por Schott y otras editoriales alemanas. Un hijo suyo, Wilhelm Pauselius Meier (n.
1895 en Hamburgo), le sigue las huellas en calidad de ejecutante, llegando a ser adems un buen
constructor de guitarras.

- 1618 -

MEINEL Adolf Richard
MEINEL Adolf Richard
n. 1910 en Markneukirchen, Alemania

Guitarrero alemn, continuador de una dinasta
de artesanos establecidos en Markneukirchen
desde la primera mitad del siglo pasado. Entre
1926 y 1929 aprende el oficio junto a su padre,
Friedrich Adolf, en el taller que este posee en la
Albertetrasse y en el que construye sobre todo
ctaras. Aqu haban trabajado anteriormente
Christian Hermann, Karl August, etc. Adolf
Richard representa la quinta generacin de los
Meinel y en la dcada de los treinta prosigue la
construccin de ctaras; pero tambin construye
sus primeras guitarras, con las que ms tarde
alcanzar prestigio de gran maestro dentro y
fuera del pas. En 1936 obtiene el diploma de
maestra y desde 1945, apenas finalizada la
segunda guerra mundial, comienza a trabajar
independientemente. A la muerte de su padre,
Adolf Richard le sustituye en el taller. Entre
1972 y 1983 se le confia en Markneukirchen la
supervisin de los instrumentos de cuerda
pulsada. Sus guitarras de concierto, de bellsimo
timbre, son de las mejores que hoy se construyen
en la Repblica Democrtica de Alemania. El
Gobierno de su pas le ha concedido el Premio de
Honor ("Ehrenpreis"), entre otras distinciones.
- 1619 -

MEINEL Ulrike
MEINEL Ulrike
n.1952 en Markneukirchen, Alemania

Constructora alemana, hija de Adolf Richard y, por consiguiente, continuadora de la tradicin
familiar en su sexta generacin. Desde muy temprana edad se familiariz con el oficio, el cual
aprendi junto a su padre, obteniendo el diploma de maestra en 1982. Sus guitarras de concierto
son muy solicitadas por los guitarristas de su pas, habindose distinguido adems en la restauracin
de instrumentos antiguos.

MEISINGER Hans
Siglo XV

En 1449 se le cita como constructor de lades y a su vez uno de los ms notables ejecutantes del
instrumento en Alemania, junto a Helt, Paumann y Gerle. Se titulaba "Ritter" (caballero).

- 1620 -

MEISSONNIER Antoine
MEISSONNIER Antoine
n. 1783 en Marsella - m. ?

Guitarrista y compositor francs, que realiz sus estudios musicales y principalmente de guitarra en
Npoles con un msico apellidado Interlandi o Vinterlandi. Establecido despus en Pars; en aquella
capital desarroll su actividad artstica de ejecutante y profesor del instrumento, fundando adems
en 1814 una editorial de msica, a travs de la cual dio a la estampa las creaciones de muchos de
sus colegas contemporneos. Este comercio de msica que abri en la capital francesa, lo conserv
durante ms de 20 aos.
Escribi la msica para una pera bufa titulada "La donna corretta" , que se represent en Npoles,
en un teatro de amateurs hacia, 1799.

Compuso diversas obras para guitarra sola y acompaada de otros instrumentos, tales como:
- "Trois Rondos" op. 2, dedicados a Carcassi
- "Grande Sonate et Rondo", dedicada a M. Lepic
- "Contradanza", para flauta y guitarra
- Tres "Trios" para guitarra, violn y viola
- Tres "Duos" para violn y guitarra
- "Le cauchemar" Ballade (Paroles de Mr Justin Cabasol, musique de A, Aulagnier,
accompagnement de guitare par A. Meissonnier). Pars, 1825.
- "Fantasias", "Variaciones", as como un gran nmero de Romances.

Tambin escribi y public:
- "Mthode simplifie pour la Lyre ou Guitare". (Paris, Sieber)
(Biblioteca, Francisco Herrera)

- 1621 -

MEISSONNIER Joseph
MEISSONNIER Joseph
n. 1790 en Marsella - m. ? en Toulouse

Guitarrista y compositor francs, hermano menor de Antoine, con el que se instruy en el
instrumento. Como su hermano, fue asimismo aplaudido virtuoso del instrumento, profesor y
editor, establecido en el nmero 28 de la rue Dauphine de Pars. En la capital francesa se le
calificaba de "virtuoso moderno").
Meissonier aconsejaba poner la guitarra sobre la pierna derecha para los hombres, y en la izquierda
para las mujeres, como podemos ver a continuacin en el frontispicio de su Mtodo:
1823. Mthode de Guitare ou Lyre
Divise en deux Parties / par J. Meissonier (Jeune)
Paris
Chez J. MEISSONNIER, Editeur et Matre de Musique, Rue Dauphine, N22.
(Tambin D. Joly, sugiere en su mtodo poner la guitarra en la parte derecha.)
Meissonnier, en el prlogo de esta obra didctica dice lo siguiente: "Publiqu la primera edicin de
este Mtodo en 1823; su favorable acogida, me ha obligado a realizar una segunda edicin. Este
Mtodo se divide en dos partes: la primera desarrolla los principios generales del Instrumento y
luego los Ejercicios; se termina este cuaderno con una eleccin de Romances con el fin de
familiarizarse al acompaamiento del Canto. La segunda parte contiene 100 piezas de los mejores
autores" En esta antologa de composiciones, tambin encontramos obras de Messonnier.
Dio a la estampa varias colecciones de temas de peras adaptadas a la guitarra, variaciones y
danzas, as como dos mtodos, uno de los cuales con estudios y obras breves de Castellaci, Kffner,
Lami, Carcassi, Rigot, Sor, Molino, Carulli, Giuliani y de l mismo. En 1855 se retir, fijando su
residencia en Toulouse.

C.F. Whistling, en su "Catlogo general de la msica impresa" (Leipzig, 1828), confundi las
obras de los hermanos Meissonnier.

- 1622 -

MEISSONNIER Joseph
Obras de Meissonier, impresas en su Editorial:

1) Trois duos pour guitare et violon; Paris, Hanry.
2) Trois rondeaux. idem, ibid.
3) Des recueils d'airs connus pour guitare seule, Op.2 et 4, Paris, Ph. Petit.
4) Des airs d'opras varis; Paris, Hanry, Ph. Petit, Dufaut et Dubois, et chez l'auteur.
5) Des recueils de contredanses; idem, ibid.
6) Deux mthodes de guitare.

Bibliografa: D. Prat "Diccionario..." 1934. Ed. Orphe. Reprint. U:S.A.
F.J. Ftis "Biographie Universelle des Musiciens" Paris, 1875.

- 1623 -

MELCHOR Enrique de
MELCHOR Enrique de
n. 1951 en Marchena/Sevilla

Su nombre de pila es Enrique Gimnez Ramrez y cultiva
el gnero flamenco, heredado de su padre, el celebrado
tocaor Melchor de Marchena. Este artista, dotado de
sugestiva personalidad, que comenz a tocar el
instrumento a los doce aos y revel su talento desde
muy joven, ha recibido varias distinciones por su buen
hacer guitarrstico, tales como el "Castillete de Oro" de
los toques de Levante (La Unin, 1978) y el "Premio
Nacional de la Ctedra de Flamencologa" de 1979, en
Jerez. Hasta ahora ha grabado tres discos como solista y
un elevado nmero acompaando a grandes cantaores.

MELEY
Siglo XVII

Laudista francs, oriundo de Pars, al que cita y elogia Baron y el violinista Walther. Licenciado en
Derecho por la Universidad de Leipzig, ejerci dicha carrera junto a la de msico. En 1707
acompa a un principe de Holstein en sus viajes.

MELII Pietro Paulo
Siglo XVII

Laudista italiano, oriundo de Reggio. En los aos 1612-19 fue ejecutante de su instrumento en la
corte de Viena, y hacia 1620 pas a servir a Fernando II en Ferrara. Su obra para lad de 13 cuerdas
(cuatro libros) se public en Venecia entre 1614 y 1616. En ella los lades sirven tambin de fondo
para un "broken consort" como aquel para el que Pietro Paolo Melli escribi en 1616 un "Balletto
detto 1'ardito gracioso", cuya instrumentacin comprende dos lades tenores, uno en SOL y otro en
LA, un lad a la cuarta baja en RE, un arpa doble, un cistro tiorbado, o archicistro, en tanto que
violn y flauta cantan las partes superiores, sostenidos por el clave y el bajo de viola. Esto es, un
conjunto de cuerdas pulsadas con partes superiores e inferiores meldicas. Besard public una
pieza para lad de este autor.

- 1624 -

MELLADO Juan Carlos
MELLADO Juan Carlos
n. 1959 en Madrid

Sus maestros de guitarra fueron Manuel Daz Cano en el Conservatorio de Murcia y Jorge Ariza y
Jos Luis Rodrigo en el de Madrid, obteniendo mencin honorfica al finalizar la carrera.
Posteriormente frecuenta cursos de perfeccionamiento impartidos por Jos Toms, en Alicante;
por Leo Brouwer, Hans de Weerd y Gonzlez Mohino, en Blgica; por Manuel Barrueco, en
Francia; y por Jos Luis Rodrigo, en Espaa. Desde fecha muy reciente, su carrera concertstica
ha comenzado a proyectarse a nivel internacional.

MELLING N.
Siglo XVIII

Constructor oriundo de Alsacia, establecido en Pars hacia mediados del siglo XVIII. De Melling se
conocen una mandora, violines segn el modelo de Castegneri, violoncellos de forma pequea,
cuatro cistros, un lad y una guitarra alemana, todo ello distribuidos en museos y colecciones
privadas.

MEMBRADO Antonio
n. 1935 en Madrid

Tras cultivar la msica popular en rondallas, desde los diez
aos, se forma a la guitarra bajo la direccin de Manuel
Hernndez, a partir de 1948, y ms tarde de Regino Sainz de
la Maza, en el Real Conservatorio de Madrid, en el que se
gradua con obtencin del primer premio en 1956. Sus
primeros conciertos en Madrid datan de 1952, recibiendo
entonces consejos del guitarrista venezolano Rubn Riera
sobre el uso de la mano derecha. Durante tres aos (1950-
53) estudia asimismo piano y composicin con Pedro Carre.
En 1956 frecuenta las clases de Andrs Segovia en Siena,
quien lo hace intervenir en el concierto de fin de curso. Ese
mismo ao obtiene la primera Medalla del Concurso
Internacional de Guitarra de Ginebra, con lo que consigue
introducirse a partir de ese momento en el amplio mundillo
guitarrstico europeo y americano. En su primer disco (MN
Polydor 658056) graba obras de Bach; en el segundo (MN
Polydor 658057), de Villa Lobos; en el tercero (MN 11004),
dos de guitarra y flauta de Willy Burkhard, A. Streichard,
J. Ibert, etc. Ultimamente ha publicado en Leduc las "Suites de Bach" transcritas para guitarra,
estando prximas a aparecer en dicha editorial obras originales suyas para una y dos guitarras,
inspiradas en poemas de Tagore y Guilleric.

- 1625 -

MENDELSSOHN - BARTHOLDY
MENDELSSOHN - BARTHOLDY
n.1809 en Hamburgo / m.1847 en Leipzig

Compositor alemn. Uno de los ms grandes sinfonistas de la
primera mitad del siglo XIX junto con Beethoven, Schubert,
Schumann y Brahms. A los 17 aos ya compone una obra maestra:
"Sueo de una noche de verano". En 1829, cuando solo contaba con
20 aos, redescrubi y dirigi "La Pasin segn San Mateo" de J.S.
Bach; obra prcticamente olvidada, pues no haba sido interpretada
desde la muerte de Bach, 80 aos antes.
Sus esfuerzos consiguieron que se diera a conocer la obra musical
del cantor, considerado durante muchos aos como un excelente
organista y no como compositor. Curt Sachs, el notable musiclogo
alemn deca que la msica de Mendelssohn, era un factor
restrictivo: "Su msica no puede decir nada sobre pasin, lucha o
desesperacin. Posea una serenidad clsicamente aristocrtica y la
refinada forma de expresin y cultivados modales de un hombre de mundo. Sus obras brotan de un
corazn amante, no de un corazn sangrante. No eran gigantescas ni violentas, sino claras, puras y
felices".
De Mendelssohn, transcribi
Trrega a la guitarra siete de
sus obras, destacando la
genial adaptacin de la
Canzonetta (Quartetto n.1
Op.12 para instrumentos de
arco), publicada por las
ediciones musicales
madrileas Ildefonso Alier,
despus de la muerte del
maestro de Vila-real. Esta
admirable Canzonetta, cobra
los distintivos del genio de
Mendelssohn: fluidez, finura
y soltura que le confiere su
maravilloso tema de sencillez.

Obras de Mendelssohn transcritas a la guitarra:
Barcarola Veneciana Op.19 n.6 / Canzonetta del Cuarteto Op.12 / Fragmento de la gruta del Finghal
/ Romanza sin palabras Op.30 n.6 / Romanza sin palabras Op.30n.3 / Romanza sin palabras, a 2
guit. / La Hilandera. (Por F. Trrega)
Cancin de primavera Op.62 n.6, por Sinpoli.
Fragmento de la "Romanza sin palabras" Op.85 n.6, por Sinpoli.
Etude por S. Behrend
La Hilandera Op.67 n.2, por Garca Velasco.
6 Lieder ohne Worte, por Stings.
Romanza, por M. Llobet.
Romanza sin palabras, por A. Segovia.

- 1626 -

MNDEZ Jos Antonio
MNDEZ Jos Antonio
n. 1927 en La Habana

Compositor, guitarrista y cantante cubano. Hacia 1940 se inici en el estudio de la guitarra y la
composicin. Siendo estudiante de bachillerato, se estren su primera pieza en una fiesta del
Instituto de La Habana. Comenz luego actuaciones en la emisora "Mil Diez". Organiz el grupo
musical "Loquibambia". En 1949 se fue a Mxico, donde actu exitosamente en centros nocturnos,
radio, y dej su voz y sus canciones grabadas en cinco "longplayings". En 1959 regres a su pas,
prosiguiendo all su carrera artstica brillantemente. Es un representante del gnero musical
denominado all "filin" (o "feeling"), consistente este en el modo de decir una cancin y la manera
de acompaarse. Esto es, un estilo ms que un gnero musical. De Jos Antonio Mndez se ha
dicho: "En Mndez hay un guitarreo muy personal que lo diferencia del resto de sus compaeros.
En sus canciones, boleros y guarachas, hay un bordoneo de rico sabor cubano que refleja en cierta
medida su personalidad. No es la riqueza armnica ni la belleza de los acordes lo que busca, sino un
modo de expresar en su acompaamiento todo lo que ha recogido del acervo musical popular de los
viejos trovadores, los conjuntos de sones y hasta de las jazzband. Pero su mayor aporte ha sido, sin
dudas, en las melodas y en la calidad de los textos." Es autor de una serie exhaustiva de canciones
y ha mostrado su arte por toda la Amrica Latina y Europa.

MNDEZ CANCIO Celestino
n. 1883 en Sabariz/Asturias, Espaa - m. en Buenos Aires

Constructor de guitarras espaol, citado por Prat en su "Diccionario" de 1934: "A los quince aos
de edad se traslad con sus mayores a la Repblica Argentina, llegando a este pas en el ao 1898.
Hizo el aprendizaje en el ramo de madera en varios importantes ebanisteras de Buenos Aires,
pasando poco despus a la fbrica-taller de Nuez. Su condicin de compatriota y algo de
parentesco que los una, hizo que Nuez se interesar para que Mndez se impusiera en breve
tiempo del conocimiento terico y prctico para la construccin de guitarras. Quince aos de labor
continua a las rdenes de aquel austero gallego, fueron la mejor patente para tener derecho a la
independencia que da el saber. Mndez Cancio con su taller propio estudia y trabaja constantemente
con inteligencia y fe, como los antepasados e ilustres cremonenses; a l le interesa ante todo la
bella sonoridad y al mayor logro de ella 'enfoca' el buen lustre que con acierto de formula, como la
manera de aplicarlo, puede aportar mejora al sonido; el puente que con su anchura, largor y espesor
puede cooperar en ms o en menos; la tapa armnica, y en este orden todo lo de la construccin,
uniendo su buen gusto para lo bello como filetera, mosaicos, palas, etc. Hoy este constructor es
uno de los de primera fila, digno de ser admirado por guitarristas y guitarreros."

- 1627 -

MENDIETA-ORLANDINI Do
MENDIETA-ORLANDINI Do
Desde 1982

Integrado por Alfredo Mendieta (flauta traversa) y Luis Orlandini (guitarra), que se form en
octubre de 1982 con el fin de difundir las obras de compositores chilenos y latineamericanos, as
como el repertorio destinado a esa agrupacin. Alfredo Mendieta y Luis Orlandini terminaron sus
estudios musicales en la Universidad de Chile, en Santiago. Actualmente, estudian en Alemania: en
Freiburg, Karlsruhe y Colonia. En 1983 se presentan por primera vez en Santiago y seguidamente
despus del concierto reciben ofertas para participar en las Semanas Musicales de Frutillar, Chile, y
en las "Rocas de Santo Domingo", Chile. En 1984-87 estrenan 8 obras de compositores chilenos
encargadas especialmente para su ejecucin en la Sala de Msica del Instituto Goethe. Dichas obras
fueron grabadas previamente en estudios para cassettes. Ms tarde obtendran tres giras de
conciertos organizadas por el Ministerio de Educacin, en el Sur y el Norte de Chile, as como
conciertos en distintas salas chilenas y argentinas. A1 ao siguiente se dan a conocer en la
Repblica Federal de Alemania, dando conciertos en las Iglesias de San Toms y San Cyrisk, en el
Seminario Catlico, en la Kaufhaussaal, en Freiburg y en Bresgau. La intensa labor difusiva de este
do les vale elogiosos comentarios por parte de la prensa y de la crtica especializada. En sus
conciertos estrenarn obras de Castelnuevo-
Tedesco, F. Dallinger y John Duarte; adems,
ejecutarn transcripciones de obras clebres como
la "Pavane pour une Infante dfunte" de Ravel y las
"Tonadas" de P.H.Allende. Junto con Lorna
Guzmn, el do Mendieta-Orlandini, graban un
proyecto de la embajada de Israel; la obra es "Mi
hermano guarda silencio" para Soprano, Flauta y
Guitarra con textos del poeta Amir Guilboa y
msica del chileno Gonzlez-Pia. Poco tiempo
despus seguir otra grabacin publicada "Un
concierto para Flauta y Guitarra" (Cassette) con
obras de Pablo Dlano, Carlos Botto, Jaime
Gonzlez, Miguel Letelier y Rolando Cori entre
otros. Prosiguiendo sus estudios de
perfeccionamiento, Alfredo Mendieta trabaja en la
Musikhochschule de Karlsruhe con la Profesora
Renate Greiss, mientras que Luis Orlandini estudia
en Colonia con el Profesor Eliot Fisk.

Do MENDIETA - ORLANDINI

- 1628 -

MENDL Franz
MENDL Franz
Siglo XIX

Guitarrista austraco, discpulo de Mauro Giuliani. Es citado por Zuth, quien nos dice que realiz
una intensa actividad concertstica entre 1814 y 1823, actuando en su pas y en Alemania.

MENDOZA Juan Andrs de
Siglo XVI

Msico de vihuela espaol, natural de Huesca, que se distingui en el arte de cantar, taer y danzar
en la corte de Madrid a mediados del siglo XVI. Su nombre figur en la expedicin realizada por
Juan Ortiz de Zrate al Nuevo Continente, el cual sera nombrado gobernador del Paraguay en
1565. En el manuscrito publicado por Juan Jos Rey, titulado "Ramillete de flores", de 1593 figura
la obra "Diez Diferencias de Folias" de este autor.

MENSCHOV Alexej
n. 1873 - m. 1893 en Mosc

Guitarrista ruso, discpulo de Alexandre Solovioff, al que su prematura muerte le impidi triunfar
definitivamente. Estuvo relacionado con Russanov y realiz una serie de transcripciones para su
instrumento.

MENTSCHUKOFE Andrej
n. 1946 en Treysa, Alemania

Posee la ciudadana britnica y frecuent la Universidad de Cambridge (1969-71), recibiendo
paralelamente en guitarra las enseanzas de Julian Bream (1969) y Andrs Segovia. Su actividad
concertstica se viene desarrollando en los Estados Unidos, donde a su vez ejerce como profesor del
instrumento en el "Cleveland Institute of Music", desde 1971, y en el "Wooster College", desde
1981. Grab su primer disco ("Spanish Dreams") para el sello "Ace Records" en 1972, al que en
1982 siguieron otros dos discos ("The Lord is my Song", en ACS, y "The Intimate Guitar", en
AMI). Ha compuesto algunas obras para guitarra.

- 1629 -

MERCADO Domingo
MERCADO Domingo
n. 1919 en Arroyito, Prov. de Neuqun (Argentina) - m. 1994 en La Plata, Prov. de Buenos Aires.

Concertista de guitarra argentino. Perfiladas desde su niez sus excepcionales calidades musicales
comenz los estudios instrumentales y de la msica con su padre, D. Pedro Mercado, quien, en
realidad, fue su nico maestro, pues en adelante el joven concertista continu sus estudios slo,
impulsado por una firme vocacin, hasta llegar a dominar todo el amplio panorama de la literatura
guitarrstica clsica y moderna legada al mundo por Andrs Segovia, y sin desdear, como buen
argentino y americano, ciertas pginas calificadas provenientes del folklore de su pas y otras
naciones de ese continente, como algunas del argentino Fleury, del brasileo Villa Lobos, el
paraguayo Barrios, etc. En 1939 comenz su actuacin pblica notoria en Argentina, en una
temporada radiofnica en Radio Excelsior. Posteriormente, todas las emisoras ms importantes del
pas acogironle elogiosamente en sus programas, del mismo modo que en acreditados centros
culturales de la provincia de Buenos Aires y de la Capital Federal. Giras artsticas por el pas
auspiciadas por la Direccin de Cultura de la Nacin y de la Provincia de Buenos Aires
completaronsu personalidad singular de concertista eximio y sensorio. Un prestigioso crtico
metropolitano ha formulado conceptos definitorios sobre su personalidad; " Su esfuerzo y tenacidad
- seala - le han asegurado la posicin tan firme que ocupa entre los mejores guitarristas de la
actualidad. Sus recitales constituyen conciertos de la ms alta jerarqua musical". Ha realizado
algunas transcripciones para guitarra, entre ellas figura, Preludio de Bach y Milonga de Ginastera;
este ltimo trabajo fue muy elogiado por su autor. Una de sus ltimas actuaciones, en el Teatro
Argentino de La Plata,refirm en la ovacin del pblico sus dotes excepcionales. En 1961 visit por
vez primera Europa, logrando en Italia grandes satisfacciones artsticas y el compromisode
actuaciones en "tourne" para 1962, que habrn que confirmar su brillante trayectoria musical en el
dificil instrumento. La guitarra que pulsa Domingo Mercado, en el presente artculo, es una
"Simplicio", instrumento que se caracteriza por su pala ornamentada.

- 1630 -

MERCHI Giacomo
MERCHI Giacomo
n. hacia 1730 en Npoles - m. 1778 en Pars

Guitarrista y compositor italiano, radicado en Pars, a partir de 1753; junto con su hermano Joseph
Bernard que tocaba el colascione, instrumento que estaba muy en boga en aquella poca, y que
montado de 6 cuerdas, se afinaba como
la guitarra. Siendo ambos hermanos
virtuosos de guitarra y de colascione,
obtuvieron grandes xitos durante sus
recitales en la capital francesa. Es en
Giacomo Merchi, donde se encuentran
los primeros ejemplos de la notacin
moderna para la guitarra, junto con los
de Michel Corrette.
En 1761, publica "Le guide des coliers
de guitare..." Este mtodo empieza con
una instruccin preliminar, (guitarra de 5
cuerdas) con acordes, arpegios, modos
mayores y menores, 1 Preludio, 1
Rondeau, 1 Gigue, 11 Menuets
acompaados de un Double y una "Folia
di Spagna con variacioni." Su repertorio
para canto y guitarra es muy abundante;
el RISM presenta su obra completa.
En 1777 publica "Trait des agrments
de la musique".Este libro sobre los
ornamentos es nico, por dar a conocer
en la guitarra esta tcnica, en la segunda
mitad del siglo XVIII.
En 1778 era tan abundante su produccin
que ya se haban impreso ms de 25
volmenes.

MERCHI Joseph Bernard
n. hacia 1730 - m.1793

Virtuoso de colascione italiano, hermano de anterior, con el que residi en Pars desde 1753.
Compuso gran nmero de obras para guitarra, que se conservan inditas, y un "Concerto per 2
colascioni".

- 1631 -

MERLIN Jos Lus
MERLIN Jos Lus
n. 1952 en Buenos Aires (Argentina)

Concertista, compositor y profesor de guitarra. A partir de 1967, es investigador y difusor de la
tcnica instrumental. Desde los cinco aos estudi Guitarra,Teora y Solfeo con Vicente Degese; se
perfeccion con Abel Carlevaro durante varios aos y realiz estudios de Armona, Contrapunto,
Forma Musical e Instrumentacin con Lenidas Arnedo. Realiz muchas giras a nivel
internacional.. Ha efectuado conciertos como solista con las Sinfnicas de Rosario y San Juan y
msica de cmara con los Cuartetos de Buenos Aires, Sudamrica, Musicmara, del Plata y Grupo
Merlin.
Ha sido fundador y primer presidente de
la Asociacin Integracin Guitarrstica
Argentina. Ha editado trabajos
discogrfcos en Japn, Austria y
Argentina. Ha compuesto la msica de
TRAVESA (La guitarra, testigo de cinco
siglos), oratorio para guitarra, voz
recitada, mezzosoprano y orquesta de
cmara (textos de Jos Tcherkasky).
Tambin ha compuesto obras para
guitarra solista, guitarra y violonchelo,
guitarra y cuarteto de cuerdas, piano y
canto, etc. Sus obras estn editadas en las
editoriales "Tuscany Publications" y
Shamrock (Austria) (distribuidas por
"Theodore Presser" (New York)). Sus publicaciones merecieron elogiosas crticas de la prensa
especializada. Ha hecho arreglos y adaptaciones de obras de Beethoven, Scarlatti, Bach y Piazzolla
y ha musicalizado poesas de Nicandro Pereyra y Antonio Esteban Agero.

COMPOSICIONES EDITADAS : "Suite del Recuerdo" para guitarra soliste - "Progresiones para
Pauline" para guitarra y flauta* - "Catedral de los Pjaros" para guitarra solista* - "RECITAL DE
GUITARRA" vol.2 - "CATEDRAL DE LOS PJAROS" con el GRUPO MERLIN - "DE
AMORES Y RECUERDOS" con la flautista DBORA LEWIN - "CONCIERTO EN VIVO EN
KERRYTOWN" - "DESDE M". - "Dos aires pampeanos" para guitarra solista* - "Atardecer en la
Cuesta Blanca" para guitarra solista^ - "Flotando sobre Lausanne" para guitarra solista+ - "No me
olvides" para guit. sola"*^ - "Cinco canciones de amor" guit. sola+ - "Rezumo" Guit. so^ - "A
Ricardo Bertin" guit. sola" - "Nuevos arraigos" fl. ch. gwt.+ - "Zamba para ella" guit. sola.^ -
"Danza de diciembre" para guitarra y flauta + - "Al Cristo de la Quebrada" para guitarra y dos
flautas +

* Editorial Tuscani Publicatons (USA) y distribuido en todo el mundo por Theodore Presser
+ Editorial Shamrock (Austria).

MERRICK Arnold
n. ? - m. 1845

Organista y guitarrista ingls, que tradujo a su idioma la parte aclaratoria de los mtodos de
Federico Moretti y de Fernando Sor, este ltimo publicado por la casa Robert Cock, de Londres, en
el ao 1827.
- 1632 -

MERSENNE Marin
MERSENNE Marin
n. 1588 en Oiz (Maine) / m. 1648 en Pars

Telogo, filsofo, matemtico y msico francs.
Clebre autor de varios tratados sobre la msica e
instrumentos; destaca su obra magna "Harmonie
Universelle" (1636-1637), muy apreciada por los
musiclogos actuales debido a la sabia
informacin que da sobre los instrumentos de la
poca.
Realiz sus estudios en el "Collge de Mans" y
posteriormente en la Sorbonne de Pars a partir de
1609. En la capital francesa mantuvo estrecho
contacto con Nicolas de Peiresc (1580-1637), J.B.
Doni (1595-1647), Pierre Gassendi (1592-1655),
Christian Huygens (1665-1695), Pierre de Fermat
(1601-1665) y todo lo que Europa contena en
hombres de ciencia y filsofos, pero la msica,
sobre todo, permanecer en el corazn de su
universo enciclopdico. El musiclogo y organista
francs Andr Pirro, deca de l:" Se le poda muy
bien considerar como el secretario de una
academia interna de la ciencia musical., secretario
infatigable para satisfacer a los asociados artistas que encontrara en todos los pases de Europa".
En sus diversas obras, "Quaestiones celeberrimae", " Questions harmoniques", " Harmonicorum
libri XII" y sobre todo la "Harmonie Universelle" (1636-37), en la que presenta casi todos los temas
que tocan actualmente el mundo de la musicologa.
Su "Harmonie Universelle", se puede muy bien considerar como una mina inagotable de
informaciones sobre la historia de la msica de los siglos XVI y XVII,. y tambin en el arte del
canto.
Mersenne, pidi todas las ayudas posibles: del laudista Jehan Basset (1636), un tratado sobre el
arte de tocar el Lad, en el que explica la tcnica, los ornamentos y la manera de templar este
instrumento., a Jehan Henry, (1560-1635) piezas de su repertorio, a Etienne Moulini (1600-1669)
las diminuciones de los airs de cour. (Adems de la guitarra de 5 rdenes, (dibujo a la izquierda)
Henry le Roy grab una Viola da Gamba y una Trompeta al buril; aunque no firm la realizacin de
los dems instrumentos que figuran en "Harmonie Universelle" es de suponer que fuera l el autor.

La "Harmonie Universelle" expone un "Tratado de los instrumentos de cuerda" dividido en 7
libros:

El primero trata del Monocordo, de sus divisiones, de la teora de los intervalos y de las tensiones
de las cuerdas.

El segundo libro trata de las diversas especies de Lades, Guitarras y Cistros, exponiendo el temple,
la tablatura y las tcnicas utilizadas en estos instrumentos.

El tercero, de la Espineta, del Clavecn y de varios instrumentos del mismo gnero .

El cuarto libro trata de los instrumentos de arco, tales como el Violn y diversas especies de Violas.
Varias piezas de msica instrumental de principios del siglo XVII, se encuentran en este libro, que
- 1633 -

MERSENNE Marin
son monumentos bastante curiosos del arte y que seguramente se hubiesen perdido sin la
intervencin de Meresenne.

El quinto libro trata de todos los instrumentos de viento, de la poca de la vida de Mersenne.

El sexto libro es relativo a todas las partes del rgano.

El sptimo trata de los instrumentos de percusin.

Guitarra de 5 rdenes
Grabado al buril
por Henry le Roy (n. 1579)

- 1634 -

MERTEL Elias
MERTEL Elias
n. hacia 1560 - m. 1626

Laudista francs, autor de la antologa "Hortus musicalis novos..." (Estrasburgo, 1615), con
muestras de preludios, fantasas y fugas.

MERTZ Johann Kaspar
n. 1806 en Pressburg - m. 1856 en Viena

Guitarrista austraco, el ms importante de Europa Central en la primera mitad del siglo XIX. Hijo
de una familia humilde; desde muy temprana edad estudia flauta y guitarra, siendo esta ltima la
que ms le atrae. A los doce aos domina estos instrumentos de tal manera, que puede dar clases
para ayudar al sostenimiento de los suyos. Despus de sufrir muchas calamidades, en 1840 se
traslada a Viena, donde consigue darse a
conocer con un concierto de guitarra en
el teatro de la corte, bajo la proteccin
de la reina Augusta. Es entonces cuando
cambia su suerte, como consecuencia del
triunfo alcanzado, y seguidamente
emprende su primera gran "tourne" a
Mahren, Schlesien y Polonia, y desde
all a Berln y Dresde, ciudad en la que
conoce a la pianista Josefine Plattin, su
futura esposa y compaera de viajes y
conciertos. Despus de actuar en Rusia,
por aquellas fechas an Meca de
guitarristas, desde los tiempos de Sor,
regresan ambos en 1842 a la capital
austraca, en la que se dedican a la
enseanza y se dejan escuchar con
frecuencia en veladas musicales, hasta
que, acosados por los conflictos
revolucionarios que entonces envuelven
al imperio, se ven obligados a huir.
En 1855 todava muestra Mertz sus
habilidades de maestro en Salzburgo,
ante la presencia de Luis I de Baviera, la
emperatrz Carolina Augusta, el duque
de Sachsen-Weimar y otros regios personajes. Es una de sus ltimas audiciones. En el viaje de
regreso a Viena se siente mal, y tras una prolongada enfermedad, muere al ao siguiente. Mximo
representante de la llamada tercera generacin de la escuela guitarrstica vienesa, y sin duda el ms
importante de todos, tocaba Mertz una guitarra de ocho cuerdas, puesta de moda por el espaol
Huerta, y ms tarde otra de diez, con la grave afinada en "La". Como compositor se le debe
alrededor de unas cien obras para guitarra sola, dos guitarras, piano y guitarra, etc., una de las
cuales result ganadora del primer premio en el concurso organizado por el ruso Makaroff en
Bruselas en 1856. Una seleccin de la obra de Mertz, revisada por Wynberg y que integra diez
volmenes,fue publicada en 1985 por la editorial Chanterelle.

- 1635 -

MERVI, S.A.
MERVI, S.A.
San Antonio de Benagever/Valencia

La industria de guitarras "Mervi S.A." la integran cuatro socios : Rafael Molina y Vicente Sanchis,
discpulos de Tatay, y los hermanos Ernesto y Vicente San Andrs, procedentes de talleres de
ebanistera. Son valencianos y comienzan a trabajar en 1963, en principio bajo la denominacin
comercial de "Rafael Molina". En 1967 adoptan ya el de "Mervi S.A. ". Tambin utilizan el nombre
de "Antonio Lorca". Suele construir unas 4.000 guitarras al ao, cuya mayor parte se exporta a
distintos pases.

MSANGEAU Ren
n. hacia 1575 en Pars - m. 1638 en Pars

Compositor, profesor y laudista francs. En 1621 era "musicien ordinaire du Roi" (Louis XIII),
puesto que ocupar hasta su muerte. Durante el apogeo de su carrera artstica, sola frecuentar con
su lad, crculos de la alta burgesa parisina. Msangeau fue uno de los ms grandes laudistas del
siglo XVII y posiblemente amigo y profesor de Ennemond Gaultier, para el que dedic un
"Tombeau" considerado como una de sus mejores composiciones. Para B. Reynes (un alumno suyo
de origen ingls), Msangeau escribi varias obras en tablatura en 1632. Msangeau fue tomado en
gran consideracin por sus contemporneos; Besard, en su antologa de 1617, lo cita como msico
de una gran habilidad. Rodert Ballard y Mercure, como uno de los ms acreditados laudistas
franceses. Pierre Ballard lo considera como el primer innovador de los nuevos temples laudsticos,
y le otorga un sitio prominente en sus antologas de 1631 y 1638. Una de sus "Allemandes" figura
en la "Harmonie Universelle" de Mersenne (1636) junto con sus nuevos temples. Edicin: Oeuvres
de Ren Msangenu, ed. A. Souris y M. Rollin. Corpus des Luthistes franais (Paris, 1971).
(Monique Rollin)

MESSINA Jorge

Inicia los estudios de guitarra bajo la gua de Ral Farias, contribuyendo a su formacin tambin los
maestros Abel Carlevaro, Manuel Lpez Ramos y Jorge Martnez Zrate, con los que sigue cursos
de perfeccionamiento.
Paralelamente realiza estudios de armona y composicin con Roberto Carnovali y de msica de
cmara con Monica Cosachov, participando adems en 1983 en un curso de interpretacin musical
impartido en Buenos Aires por el profesor Alberto Lysy. Viene desarrollando la actividad
concertstica sobre todo en la capital argentina, siendo asimismo autor de obras para guitarra sola,
dos guitarras, flauta y piano y un quinteto para piano, flauta, guitarra, violoncello y contrabajo. Est
casado con Norma Casal, con la que desde 1982 integra un do de guitarras. En 1983-84 viaj a
Madrid, donde se dio a conocer como solista y en dos.

MESSONI Pietro
n. 1870 - m. ?

"Luthier"italiano, de acusada personalidad. Hizo el aprendizaje en Miln, trabajando despus en
Munich, Pars, Torino y por ltimo en Modena, su ciudad natal. En 1900 posea ya varias
distinciones ganadas en certmenes. Construy guitarras, violines y mandolinas de gran calidad. Su
lustre preferido era el amarillo.

- 1636 -

MESTRE Fernando
MESTRE Fernando
n. 1860 en Palma de Mallorca - m. 1930 en Valencia

Distinguido guitarrista aficionado espaol. De guarnicin en Tarragona, siendo alferez del
regimiento de Almansa, aprendi la guitarra, instrumento que cultivaba en principios elementales,
con el distinguido guitarrista Jos Guerrero Martorell. A partir de este momento se ilustra con
ventaja, guitarrsticamente, siendo un apasionado por las obras de Sor; sto solo nos revela su buen
gusto. Fue gran amigo de los guitarristas Antonio Mestres, Sebastin Caldentey, Joaqun Bennasar,
Lpez Villanueva, Severino Garca Portea, Daniel Portea, Francisco Trrega y otros. El ridculo de
ciertas prevenciones sociales y el alarde de los mal llamados "tarreguistas", a principios del actual
siglo, hicieron que disminuyese en algo su constante aficin de ms de un cuarto de siglo,
retrayndose y separndose del ambiente y obligando a descanso forzoso sus muy estimables
guitarras construidas, una por el clebre Pags (1808), otra por Arias, y dos ms de manufactura
mallorquna, de los constructores Casanovas, y otra del apellido Morey. Prepar estos instrumentos
para poder ejecutar con el trpode-Cateura, aparato con el cual se acostumbr. Persona culta y
desinteresada, creyendo aportar algo a la aficin y a los conocimientos del instrumento, public un
folleto que se titula: "La Guitarra" / Su Construccin y su msica / por / D. Fernando Mestre /
Ligero estudio acerca de tan desconocido / instrumento musical, dedicado a los / aficionados y
principiantes. / Este folleto no se vende / Utiel / Imp. de Teodoro Lacuesta / Ao 1914". Lo dedica
"Al eminente maestro de la guitarra, Dr. D. Severino Garca, su admirador, discpulo y afmo.
amigo. El Autor". Dicho folleto consta de 27 pginas (16x21), dedicando buena parte, como lo
anuncia, a la construccin, haciendo algunas apreciaciones con respecto a la msica, dignas de ser
estudiadas. Sus grandes opiniones sobre las obras de Sor, son un rosario de justas alabanzas para
ellas y, en particular, para sus dos, que formaban parte de su extenso repertorio. Aficionados
guitarristas como el que nos ocupa, ennoblecen la guitarra y a la vez, la propagan en su mejor
sentido; pues en la nacin hispana es tenida an por muchos, como instrumento de taberna o de
ciegos mendicantes. D. Fernando Mestre perteneci al ejrcito de aquella nacin, alcanzando el
honroso grado de "Coronel de Estado Mayor". (Datos facilitados por Luisa Medina, Vda. de
Mestre)
Diccionario D. Prat, 1934 (Reimpreso por las acreditadas Ediciones Orphe, en 1986)

Francisco Mestre mand a Daniel Fortea, en 1914, un largo comentario sobre la vida y obra de
Fernando Sor, escrito, del que presentamos lo siguiente: "Fernando Sor, fue bautizado en Santa
Mara del Mar (Barcelona y no en la Catedral). ...trataron a Sor de afrancesado, sin ms
fundamentos de animacin que hablar francs, tener amistades en Pars y relaciones (amorosas) con
una francesa, con la que cas.
El juego completo de los sonidos armnicos, fue el gran Sor, quien lo dio primero a conocer, as
como los sonidos apagados, (sons touffes).
...Esto era el gran Sor, una eminencia en todo,... el monumento que debiera tener en la noble y
grande Barcelona, que lo tenga siquiera en el corazn de los que conozcan sus obras".

- 1637 -

MESTRES Antonio
MESTRES Antonio
Siglo XIX

De la produccin musical de este guitarrista y compositor espaol, de la poca de Trrega, nos
informa Fernando Mestre a travs de su folleto "La Guitarra. Su construccin y su msica" (Utiel,
1914), en el que se lee: "Don Antonio Mestres, de Barcelona, director del Instituto de Palma de
Mallorca, autor de una grandiosa Elegia, a la memoria de D. Agustn Altamira, una tanda de valses
como no se escribi otra igual, un minueto y dos estudios, que son verdaderas preciosidades,
transporte de la "Mazurca de los Paraguas", de una antigua zarzuela y otras que su modestia y poco
cuidado habran hecho desaparecer seguramente, si no estuviera yo para guardarlas
cuidadosamente". Antonio Mestres slo cultiv la guitarra en la intimidad y en sesiones musicales
entre amigos, que era lo mximo que su modestia le permita. La Biblioteca Fortea, de Madrid, le
public un "Minueto", que bien pudiera tratarse del mismo que aqu se alude.

- 1638 -

MESTRES QUADRENY Josep Mara
MESTRES QUADRENY Josep Mara
n. 1929 en Manresa.

"Estudi Ciencias en la Universidad de Barcelona y Composicin con
Cristofor Taltatull. Su msica se distingue por un espritu de
renovacin permanente del lenguaje y por la incorporacin de nuevas
tcnicas, tanto en la propia composicin como en el uso de los
instrumentos. Su campo de exploracin es muy amplio y comprende
desde obras interpretadas solamente por el pblico: Self Service,
hasta obras compuestas con ordenador: Ibmia. Ha colaborado con
artistas plsticos como Mir, Tapies, Villelia i T. Codina. Ha
realizado msica incidental para teatro y cine y, con Joan Brossa,
diversas obras de teatro musical, ballet y pera. En 1952 se integr en
el Crculo Manuel de Falla, en 1960 fund Msica Oberta en el seno
del Club 49 para la difusin de la nueva msica; en 1968 fund el
Conjunt Catala de Msica Contempornia; en 1973 el Laboratorio de
Msica Electroacstica Phonos y en 1976 el Grup Instrumental
Catal, junto a Carles Santos. Ha participado como docente en los
cursos de Nueva Msica en Darmstadt, ha colaborado en Testimonium de Jerusalen y ha sido
invitado al Curso Latinoomericano de Msica Contempornea en Brasil. Actualmente es miembro
de la Comisin Delegada del Patronato de la Fundaci Mir, de la Junta Rectora de la Orquestra
Ciutat de Barcelona y de la Comisin de Relaciones Culturales del Centre d'Estudis Catalans de la
Universidad de Pars (Sorbona).Es, adems, director de la coleccin de libros Msica d'vui y
Presidente de la Fundacin Phonos".

Obras:
- TRES CANONS EN HOMENATGE A GALILEU (1965), 13' Versi: Guitarra elctrica i 3
Magnetfons (1974) Est.: La Havana 1975 (L. Brouwer)
- PRELUDI (1968), 7' Guitarra Est.: Berln 18/1 /72 (L. Brouwer) Ed.: Berben
- MICOS I PAPALLONES (1970), 7' Guitarra, Perc. Est.: 1970 (S. Behrend, S. Fink) Ed.: Seesaw
Music Corp. Versi: 2 guitarres (1978)
- MAGORIA (1979), 8' Fl. c. Guit. Pno. Perc. Vl. Vcl. Est.: Madrid 4/5/79 (Grup Instrumental
Catal)
- SEXTINA DEL VELL COMBAT NOU (1979), 5' Text: J. Brossa Sopr. Guitarra Est.: Barcelona
713183 (A. Ricci, W. Waters)
- INVENCI MOBIL 11 ( I 961), 8' Soprano, Trompeta, Guitarra Est.: Barcelona 4/5/65 (A. Ricci,
J. Foriscot, M. Cubedo)
- L'ESTRO ALEATORIO 11 (1975), 10' Per a guitarra i orquestra
- VARIOLA (1986) No publicat
- TRES PECES PER A GUITARRA Ed. Clivis Publicacions
("Llibre per a guitarra" Clivis Publicacions, 1992.Barcelona)

- 1639 -

MESTRES y OOS Apeles
MESTRES y OOS Apeles

Artista polifactico que destac en el campo de la
msica, el teatro, la poesa y el dibujo; tambin estudi
guitarra con Jos Ferrer y Esteve (1835-1916).
Las siete cartas de Jos Ferrer dirigidas a Apeles
Mestres, conservadas en el Arxiu Histric de la Ciutat
de Barcelona, tratan de la Guitarra y el Arte en general.
Jos Ferrer di a la estampa una de sus composiciones
que dedic a su alumno Apeles Mestres con estas
palabras:" A mi amigo el reputado artista Apeles
Mestres". Esta obra catalogada como Op.8, lleva por
ttulo "Horas apacibles, ocho piezas fciles para
guitarra".
Apeles Mestres senta una profunda admiracin por
Francisco Trrega, para el que escribi un emotivo y
nostlgico artculo includo en su libro "Volves
musicals" (Barcelona, 1927) ; este artculo est
reproducido en el libro de Emilio Pujol: "TRREGA"
ensayo biogrfico. Valencia-1978, pp. 103-105.
A Apeles Mestres se le cita como auto-compositor de
mumerosos cuadernos de Canons populares muy
apreciadas, cuyo estilo recuerda la msica de los siglos
XII y XIII; parte de estas canciones se dieron a conocer
por el tenor barcelons Emilio Vendrell, quien fue
solista del Orfeo Catal, durante varios aos.
De Apeles Mestres, tambin se conocen trabajos
escenogrficos, hechos para distintos montajes de pera
y zarzuelas.

- 1640 -

METCALFE Mad
METCALFE Mad

"... Inici sus estudios musicales en el ao 1918 en el Conservatorio "Fanelli" de Buenos Aires, bajo
la direccin del profesor titular seor Carmelo Rizzuti. Muy pronto revel sus grandes aptitudes
para la guitarra, mostrando tan rara precocidad, que motiv que su maestro le prestar su ms aguda
atencin para su adelanto, velando a la vez para que no se malograsen tan extraordinarias
condiciones en un futuro cercano. Muy compleja es la tcnica que deben los maestros para que no
se agoten prematuramente estas revelaciones; pero con tesn e inteligencia salieron airosos profesor
y discpula. El 18.XII.1924, fue presentada en concierto pblico por su profesor, alcanzando un
sealado xito y realizando peridicamente, a partir de esta fecha, un sinnmero de recitales en los
que mostr una marcha acentuada de refinamiento guitarrstico. El erudito profesor Emilio Pelein,
a raz de una audicin de Metcalfe, escribi en 'El Heraldo' (17.X.1926) un elocuente juicio crtico
del que transcrimos los siguientes prrafos : '... Mad Metcalfe, en su camino ascendente, no tardar
mucho en colocarse a la par de los ms grandes cultores espaoles de la guitarra. Su arte estriba en
lo que Ruskyn hubiese llamado una grandeza moral. Ante todo, posee una tcnica que no se
consigue ms que con paciencia infinita y mucho trabajo. No hay nada que atraiga tanto como un
ejecutante que domina las dificultades con toda facilidad. Mad Metcalfe no trata de dar la
impresin de que esta haciendo una cosa extraordinaria; el que la escucha nunca se apercibe de que
se est esforzando hasta el lmite de su poder. Por lo contrario, causa la impresin de que podra
hacer diez veces ms si fuese necesario. De este modo, su accin tranquila produce en su auditorio
un entusiasmo que un esfuerzo intenso y obvio no podra nunca provocar en igual grado...' Hoy, sin
duda alguna, ya eximia - dir Domingo Prat en su Diccionario de 1934, - es un real exponente que
se coloca a la vanguardia de los instrumentistas de guitarra en la Argentina. Su juventud,
inteligencia y constancia, pueden llevarla al triunfo ms completo. De estos valores requiere la
guitarra para colocarse a la altura que debe estar."

- 1641 -

METHENY Pat
METHENY Pat
n. 1954 en Lee Summit, Missouri, U.S.A.

Ser apreciado tanto por los padres del be-bop, como por los hijos del rock, por los antiguos
combatientes del free y los fusioneros empedernidos no es corriente para un jazzman. Pat Metheny
(con su aspecto de eterno estudiante) ha conseguido esta hazaa gracias a la amplitud de su espritu
musical (le gusta escuchar tanto a la cantante country Dolly Parton como a Ornette Coleman, uno
de los padres del free jazz, y adems compone canciones para David Bowie), que se trasluce en su
obra. Este guitarrista representa un modelo alternativo al estilo virtuoso y crispado de McLaughlin,
proponiendo melodas de atractiva sencillez, un discurso "saxofonista" muy cantarn y una
diversidad de nuevas sonoridades, obtenidas gracias a una inteligente mezcla de lo acstico con lo
electrnico (que va de la buena y vieja Gibson al Synclavier, pasando por la Ovation o la doce-
cuerdas).

Con doce aos, descubre su inters por el jazz escuchando a Ornette Coleman, por el que, desde
entonces, profesar una autntica devocin, interpretando a menudo sus composiciones y tocando
con l en 1985 (Song X). Con veinte aos, conoce al vibrafonista Gary Burton, con quien tocar
hasta 1977, se pone a dar clases en la Berk lee School of Music, graba su primer disco, Bright Size
Life, con Jaco Pastorius y forma el Pat Metheny Group con su amigo el pianista Lyle Mays,
grabando el disco American Garage, que obtiene un enorme xito comercial. En 1980 grabar con
Michael Brecker, Dewey Redman, Charlie Haden y Jack DeJohnette su disco 80/81, y luego tocar
con Sonny Rollins y con msicos brasileos.Pat
Metheny est interesado, desde 1978, en los
instrumentos musicales de ms reciente creacin,
como la primera guitarra sintetizada que utiliza en
Ofiramp (1982) o el Synclavier. Al igual que Stevie
Wonder, Frank Zappa y muchos otros jvenes
msicos, se enfrentar a todos estos aparatos
electrnicos y dir que "utiliza el Synclavier como
un escritor se sirve de una mquina de tratamiento
de textos", aunque sigue afirmando que, "a pesar de
su aficin por la tecnologa, nada supera el sonido
de un instrumento acstico".Recorrer el mundo
entero en 1987-1988 con su grupo, aumentado con
dos vocalistas y un percusionista brasileo, y
compondr algunas msicas de pelculas, como la
de John Schlesinger, El juego del halcn, de la que
David Bowie canta el tema principal, This Is Not
America ".

(Por cortesa E.C.M.)

Discos recomendados :
Question and Answer (Geffen)
"Water Colours" - Pat Metheny Trio (E.C.M.)
80/81 (E :C.M.)
As Falls Wichita So Fall Wichita Falls (E.C.M.)
"Brigth Size Life" - Pat Metheny Trio (E.C.M.)
"Pat Metheny Group" (E.C.M.)
(Traduccin y adaptacin : Juan Claudio Cifuentes, Ed. del Prado, Madrid, 1993)

- 1642 -

MTODO
MTODO

El mtodo es absolutamente necesario indispensable para aprender con ms brevedad exactitud y
perfeccin tanto las ciencias como las artes.
(Carlos Jos Melcior, "Diccionario...", Lrida, 1859)

Obra de enseanza que rene en un orden lgico los conocimientos necesarios para la prctica de
una rama de la teora o de la ejecucin musical.
(Michel Brenet, "Dictionnaire de la Musique", Paris, 1926)

MTODOS DE GUITARRA (por orden cronolgico)
Publicados durante los siglos XVIII, XIX y XX.

Eleccin

1761. Merchi G. "Le Guide des coliers de
guitarre...uvre VII, Paris, l'Auteur (Considerado como el
primero).

1781. Baillon P.J. "Nouvelle Mthode de Guitarre" Paris.
(Minkoff, Reprint).

1799. Ferandiere F. "Arte de tocar la Guitarra espaola
por msica" Madrid.

1801. Doisy Ch. "Principes Gnraux de la Guitare ou
Lyre" Op.27. Paris. (Dedicado a Madame Bonaparte).

Ca. 1807. Castro de Gistau S. "Mthode de Guitare ou
Lyre" Paris, l'Auteur s.d.

1809. Carulli F. "Mthode Complte pour Guitare ou Lyre"
Op.27, Paris.

1823. Molino F. "Grande Mthode Complte" Op.33. Paris,
Chez l'Auteur.

1825. Carcassi M. "Mthode Complte pour la Guitare"
Op.59. Paris, Chez CARLI (Minkoff, Reprint).

1825. Aguado D. "Escuela de la Guitarra". Madrid.
(Chanterelle, Reprint, 1994).

1830. Sor F. "Mthode de Guitare" Paris, l'Auteur.
(Minkoff Reprint, 1981).

1909. Cottin A. "Mthode de Guitare" Paris. Ed.
(Lemoine Reprint, 1963).

- 1643 -

MTODO
Para obtener una amplia informacin sobre las ediciones de este gnero, consultar los trabajos
siguientes:

1) OPHEE, Matanya: "Una breve historia de los Mtodos de Guitarra", traduccin de Melanie
Plesch, GALI (2000). Este artculo puede leerse en esta direccin:
http://www.orphee.com/methods/castilia.htm.

2) COX, Pal W.: Classic Guitar Technique And Its Evolution As Reflected In The Method Books
ca. 1770-1850, tesis indita (Indiana, 1978).

3) COX, Pal W.: "Considerazioni sui primi metodi per chitarra", il Fronimo, n. 34 (Miln: Suvini
Zerboni, 1981). Nota.- Este artculo es un resumen del n. 2.

4) RIBOUILLAULT D. "La Technique de Guitare en France, dans la prmire moiti du XIX
sicle" Paris, 1980.

5) HOLECEK, Josef: For music's sake: Studies in interpretative guitar technique from c.l800-
c.l930, based on guitar methods and etudes. , FilDr. GOTEBORGS, UNIVERSITET, 1996. 396
pp. Sobre esta tesis hay informacin aqu:
http:/www.musik. gu.se/Personal/personalpresentationer/JH/JHabstract_summery. html.

1) JEFFERY, Brian: "Introduction", en Dionisio Aguado. New Guitar Method (Tecla: Londres,
1981 - reprinted with minor changes 1995-).

2) JEFFERY, Brian: "I metodi per chitarra di Dionisio Aguado", il Fronimo, n.30, pp. 17-25
(Suvini Zerboni: Miln, 1980). Nota.- Este artculo es un resumen del n. 7.

3) DELL'ARA M. " La Chitarra" pp.235-274 (Metodi e Trattati) E:D:T: 1990, Torino.
(Francisco Herrera)

- 1644 -

METTAL Hans
METTAL Hans
(1845-1919)

"Luthier" alemn, de Schoenbach, donde instal su taller cuando contaba veinticuatro aos.
Construy principalmente guitarras y violines. Hay asimismo un guitarrista y guitarrero de la misma
localidad de Schoenbach y el mismo apellido, de nombre Antonio (n. 1898), probablemente un
nieto de Hans.

MEULEN Philippe van der
Siglo XVII

Miembro de la familia del mismo apellido, clebres organistas de Bruselas. En 1612, siendo todava
muy joven, viaj a Roma, donde adquiri una gran reputacin como virtuoso de tiorba. En el ao
1616 regres a la capital belga para seguir ejerciendo la carrera de msico.

MEUNIER Philippe
n. 1942 en Meknes, Marruecos

Guitarrista francs, discpulo de Fernando Fernndez Lavie, con el que estudi en el Conservatorio
de Estrasburgo de 1962 a 1969. Ganador de primer premio, entre 1969 y 1979 ampla sus
conocimientos musicales con Konrad Ragossnig en Basilea y en cursos especiales de Estrasburgo.
En la actualidad ejerce la enseanza en la Academia de Msica de Basilea y es miembro del grupo
"Linde Consort", que dirige el flautista Hans Martin Linde, con el que ha emprendido giras de
conciertos y ha grabado discos. Se le debe asimismo la publicacin de obras de Bach, Baron,
Campion, Couperin, Danyel, Diebelli, Dowland, Frstensau, Fiuliani, Hndel, Matiekga, de Vise,
Weiss, etc. (Breitkopf & Hrtel).

MEYER Ernst Hermann
n. 1905 en Berln m. 1988

Compositor alemn, discpulo de Max Butting, Paul Hindemith y Hanns Eisler. De 1933 a 1948,
exili en Inglaterra. Desde 1949 ensea en la Universidad Humboldt de Berln Oriental y en 1950
pasa a ser miembro de la Deutschen Akademie der Knste. En 1951 es uno de los fundadores de la
Sociedad de Compositores y Musiclogos de Alemania Oriental, la cual preside a partir de 1968. En
1950,1952,1955 y 1963 obtiene premios por su produccin musical. Su msica suele inspirarse en
temas folklricos y poseer una cierta orientacin poltica. Ha compuesto "Sonatine" para guitarra
sola (1981) y "Do" para dos guitarras (1983).

- 1645 -

MEZQUIRIZ Arnaldo R.
MEZQUIRIZ Arnaldo R.
n. 1929 en Avellaneda/Buenos Aires

El mismo "luthier" nos refiere sus andaduras: "Despus de terminar la escuela primaria a los doce
aos, ingres en la secundaria para estudiar qumica industrial; a los dos aos la abandon al
comprobar que mi inclinacin era otra : la construccin de guitarras. A los catorce aos comenc a
trabajar con mi padre, que posea una fbrica de carruajes, lo que me permiti tener contacto con la
madera y aprender a trabajarla. Al poco tiempo de comenzar a trabajar con mi padre, que era un
verdadero artesano, ingres en una escuela de dibujo lineal y hornato, los que estudi por espacio de
cuatro aos, alternndolos con los de la msica. Tena dieciocho aos cuando comenc a trabajar
con mi abuelo cuyo oficio era la ebanisteria y hacia a la vez tallas en madera y alguna que otra
guitarra. Con l obtuve los primeros conocimientos de la construccin de guitarras, interrumpidos a
los veinte aos para ir a cumplir el servicio militar. Cumplido ese lapso de tiempo y en el cual haba
fallecido mi abuelo, segu trabajando con mi padre, pero dedicndome ms al trabajo de
investigacin y construccin de guitarras, a relacionarme con gente del ambiente; y fue as como
entr en contacto con dos famosos luthieres, Manuel Galn y Antonio Morando, que me ensearon
ciertos detalles que me faltaban y el trazado de diapasones. Luego, ya por mi cuenta, me ocup del
trazado de nuevos modelos de guitarras dotndolas de caja ms acstica en cordados parejos,
mayor fluidez, mayor amplitud y mejor colorido del sonido. El ao 1987 expuse en S.I.G.A.
(Simposio Internacional Guitarrstico Argentino), teniendo mis guitarras elogios y muy buenas
crticas. En la actualidad estoy trabajando para grandes maestros, concertistas y alumnos de los
mismos. Trabajo maderas nacionales e importadas, construyendo charangos en La Menor,
charangones en Mi menor, requintos, cuatros venezolanos, guitarra bajo para msica de cmara o
acompaamiento encordada de octava a tercera y guitarras especiales de acuerdo a la anatomia del
intrprete. Con unos treinta aos de profesin en estos momentos, mi produccin puede oscilar en
cuatro instrumentos cada cuarenta y cinco das, trabajando solo y con construccin muy artesanal,
sin dejar de ser un consecuente investigador en la materia."(1988).

MEZZINA Corrado
n. 1948 en New Jersey, USA

Concertista de guitarra norteamericano, cuyos estudios del instrumento comenz a los seis aos de
edad con la ayuda de su padre. Posteriormente recibi durante tres aos las enseanzas del
mexicano Gustavo Lpez. Complet su formacin musical en Nueva York, estudiando all
armona, teora, etc. Su actividad concertstica se viene desarrollando casi exclusivamente en los
Estados Unidos, donde desde hace algunos aos goza de un merecido prestigio.

- 1646 -

MICHAJLENKO Nikolaj Petrovich
MICHAJLENKO Nikolaj Petrovich
n. 1952 en Maruipol/Ucrania

Inici sus contactos con la msica a muy temprana
edad, pero no es hasta los catorce aos de edad cuando
empieza a estudiar la guitarra como autodidacta; en
1972 ingresa en la Escuela Media de Maruipol, su
ciudad natal. Paralelamente trabaja con msicos de la
orquesta del teatro y ensea guitarra en el Conservatorio
"Tschaikowsky" de Kiev, en el que tiene por maestro al
profesor Pujalsky. En 1977 gana el segundo premio en
el Concurso de Jvenes Intrpretes de la Repblica de
Ucrania. Ese mismo ao empieza una gran actividad
concertstica por territorio ucraniano, haciendo adems
la presentacin en Alemania. En 1979 pasa a ejercer
como docente en el Conservatorio de Kiev, al mismo
tiempo que cursa estudios de postgraduado y colabora
frecuentemente con la radio y la televisin; colabora
asimismo en la edicin "Msica Ucraniana". Es autor de
varias canciones, estudios y transcripciones;
actualmente tiene en preparacin los libros
"informacin de Guitarristas" y "Metdica en la
enseanza de la interpretacin a la Guitarra". Diversos
discpulos de Michajlenko han sido distinguidos en
concursos, entre otros Georgi Vassiliev, ganador del concurso de Tychy (Polonia), en 1988. En
1989 Nikolaj Petrovich Michajlenko imparti un curso en el V Encuentro de Guitarristas de Danzig.

- 1647 -

MICHELI Lorenzo
MICHELI Lorenzo
n. 1975

Estudi en Milan, Italia, con Paola Coppi y se gradu con las mximas calificaciones en el
Conservatorio G. Tartini, Trieste en 1996. Despus de sus estudios con Frderic Zigante en la
Fundacin de Mozart en Lausanne, fue alumno de Oscar Ghiglia en la Academia Musical de
Chigiana de Siena y despus en la Academia de Msica de Basilea (Suiza), donde consigui el
Diploma de Solista en el 2000. Hoy en da se ha graduado en literaturas Griegas y Latinas en la
Universidad de Miln.
Lorenzo Micheli ha sido laureado en las siguientes competiciones internacionales:
1) Primer Premio en el XXI Concurso Gargnano en 1996
2) Primer Premio en el XXX Concurso M. Pittaluga en la Ciudad de Alessandria en 1997
3) Primer Premio en el Concurso M. Giuliani en 1999
4) Premio "ARAM" de Roma en 1999
5) Secundo Premio en el XLIII Concurso "Maria Canals" de Barcelona en 1997
6) En 1999 fue el primer guitarrista Italiano en ganar el prestigioso Concurso de la Fundacin
Guitarrstica de Amrica en 1999 de Charleston, Carolina del Norte.
Lorenzo Micheli hace apariciones regularmente en todo el mundo como solista y con orquesta. Ha
efectuado giras en Italia, Espaa, Grecia, Suiza, Polonia, Nigeria, Mxico, Canad, Inglaterra,
Slovenia, Francia y tambin en 60 ciudades de E.E.U.U. En una gira es ganador del Concurso de la
Fundacin Guitarrstica de Amrica en 1999; tambin ha tocado en centros de Roma, Los Angeles,
Madrid, Boston, Filadelfia, Miln, Nueva Orleans, Warsaw, Cracow, Dallas, San Francisco, Miami,
Genve, Memphis, Chicago, Portland, Denver, Lagos, Salt Lake City, San Diego y Vancouver. Ha
dado clases magistrales en Universidades y Festivales de Msica por toda Amrica del Norte y
Europa, realizando grabaciones para la radio y la televisin de los tres continentes.
Sus grabaciones incluyen msica de Dionisio Aguado (CD STR 33563); video en directo de
Lorenzo Micheli del concierto en la Universidad de Tecnologia de Texas (Mel Bay 99787VX) y un
CD dedicado a las obras para guitarra de Mario Castelnuovo-Tedesco (Guitar Recital, Naxos
8.554831) obteniendo el premio "Mejor CD del ao, por la "Convencin Guitarra Italiana".
Izquierda: Lorenzo MICHELI, ganador del concurso Guitar Foundation of America (Octubre 1999)
Derecha : Randolph OSBORNE
- 1648 -

MICHELONE TEGLIA, Miguel Rufino
MICHELONE TEGLIA, Miguel Rufino
n.1900 en Buenos Aires

Profesor de guitarra y compositor argentino. Empez los estudios de guitarra bajo la direccin de la
profesora Herminia Baldassari, continuando ms tarde sus estudios superiores con los renombrados
guitarristas Cayetano, Galeano y Antonio Sinpoli. No pocos obstculos tuvo que vencer para
seguir continuadamente la nueva carrera que l mismo se haba impuesto, viendo coronados sus
esfuerzos, gracias a su inteligencia y perseverancia. En la actualidad es profesor titular de los
conservatorios "Linares", "Valsangicomo" e "Instituto Musical Daz Vlez" y director de su
"Academia de guitarra". Vimos una demostracin de su labor en un conjunto de cinco ejecutantes
en que tom parte con un concierto de alumnos del Conservatorio "Valsangicomo", realizado en
"La Wagneriana", el 24-XI-1931. Este nmero de guitarra ocupaba el lugar de honor del programa,
mereciendo entusiastas aplausos por las obras que se vertieron. Como compositor se le conocen
diez obras publicadas, predominando en ellas el gnero folklrico y unos valses de fcil ejecucin y
agradables en su estilo; dos de estas obras estn escritas para dos guitarras, pudindose notar en esta
labor, facilidad e inspiracin. Si prosigue con dedicacin, podemos esperar que sabr superarse,
logrando francos xitos. (1931).
(D. Prat "Diccionario, 1934)

MICHELOT Jacques Pierre
Siglo XVIII

Fue uno de los buenos constructores de su poca. Se estableci en Pars en 1760, donde construye
guitarras, violines, mandolinas y con preferencia lades que llegaron a ser muy apreciados. Una
guitarra de Michelot es mencionada por Bruni en "Un inventaire sous la Terreur" (N 90), con
fecha de 1778. En el Museo del Conservatorio de Pars encontramos otra guitarra suya (N 1062),
ms pequea de lo regular, fechada en 1781, y tambin dos lades-guitarras. Se ha dicho que el
lustre que empleaba contribuy a engrandecerle como artista.

MIENRO Lev
n. 1923 en Mosc

Pertenece al grupo de excelentes virtuosos de guitarra rusos, cuyo nombre ha trascendido ms all
de las fronteras de su pas. Discpulo de Michail Ivanov, con el que estudi el instrumento en la
Escuela de Msica "Revolucin de Octubre", de Mosc, desde 1950 ejerce la enseanza en la citada
capital y actua como solista de guitarra de siete cuerdas a travs de la agencia "Moskonzert", que lo
representa. Se le debe tambin una serie de composiciones para guitarra de siete cuerdas y un
mtodo para la enseanza de la msica a los nios.

MIGLINO Carlos
Siglo XX

Constructor de guitarras de origen italiano, radicado en Buenos Aires. Fue premiado por sus
mejoras a la construccin con gran diploma de honor en la Exposicin de la Industria Argentina de
1924.

- 1649 -

MIGNONE Francisco
MIGNONE Francisco
n. 1897 en San Pablo, Brasil - m. 1986 en Rio de Janeiro

Compositor brasileo, hijo de un flautista italiano llegado al Brasil
en 1896. A los trece aos ya tocaba flauta y piano en conjuntos
musicales. Su maestro de composicin es Agostino Cant, con el
que estudia en el Conservatorio Dramtico e Musical de San Pablo.
En 1920 se traslada a Italia para perfeccionarse con Vicenzo
Ferroni, en Miln. Comienza a componer piezas ligeras con el
pseudnimo de Chico Borar. En 1924 compone su primera pera,
titulada "O Contratador de Diamantes". Al regreso a su pas, en
1929, ya ha decidido consagrarse a la msica nacional. Del mismo
ao en su primera "Fantasia Brasileira" para piano y orquesta, que
seala el principio de esta nueva orientacin de su msica. En 1933
termina "Maracat do Chico Rei", sobre temas afro-brasileos, que
ser una de sus obras ms importantes. Entonces ejerce como
profesor en el Instituto Nacional de Msica de Rio de Janeiro,
viajando en 1937 a Alemania para presentar un programa de msica
brasilea con la Orquesta Filarmnica de Berln. En adelante compone obras orquestales, sinfonas,
conciertos, misas, oratorios, musical coral, de cmara, etc., adquiriendo popularidad sobre todo por
sus "valsas de esquina".

Obras para guitarra de Francisco Mignone

Guitarra sola :
Brazilian Song, 1970 Guitar Review, 22
Doze Valsas, 1970 IV
Lenda Sertaneja (original para piano, 1932;
transcripcin para guitarra, 1980) EME
O Chalaa, 1973 (manuscrito)
Preludio N 3 (manuscrito)
Twelve Etudes, 1970 (2 volmenes) CM
Valsa Choro N 1, 1970 (manuscrito)
1
a
Valsa de Esquina, 1957 (manuscrito)
8
a
Valsa de Esquina (manuscrito)
Valsa de Esquina, 1976 FDB
Valsas I-IV (manuscrito)
Variaes FDB

Dos guitarras :
Cano da Garoa (manuscrito)
Cano Sertaneja (manuscrito)
Choro, 1981 (manuscrito)
Mandinga Doce (manuscrito)
Num Vorto a P (manuscrito)
Preludio e Fuga, 1974 (manuscrito)

- 1650 -

MIGNONE Francisco
Tres guitarras :
1
a
Valsa Brasileira, 1970 (manuscrito)
7
a
Valsa de Esquina (manuscrito)

Conciertos :
Concierto para guitarra y orquesta

Manuscritos a disposicin:
Maria Josephina Mignane
Rua Pompeu Loureiro, 148, apt. 1002
22061 Copacabana, Rio de Janeiro
Brasil

- 1651 -

MIGOT Georges
MIGOT Georges
n. 1891 en Pars - m. 1976 en Levallois, Hauts-de-Seine

Compositor francs. Su temperamento de msico se despierta en l desde muy joven. A los 14 aos,
compone un Noel para coro mixto a capella, a los 18 aos Le paravent de laque aux 5 images, (2
viol., alto et p.) Egresado en 1913 del Conservatorio de Pars, de la clase de composicin de Widor,
despus de haber estudiado armona, contrapunto y fuga, obtiene 3 grandes premios de
composicin., de 1978 a 1920, el premio de la fundacin Blumenthal por el Arte y el pensamiento
francs, y sobretodo el gran premio de la msica francesa para la cual la Sacem coron su obra
entera en 1958. Georges Migot, adems de ser un notable compositor, tambin fue un buen pintor y
poeta. Libre de toda obligacin con respecto a su poca, la expresin de Migot es ms bin
contempornea. Adems de su vasto repertorio compositivo, escribi para guitarra las siguientes
obras, repertoriadas en el Catlogo de Vicenzo Pocci, "Guida al Repertorio Moderno e
Contemporaneo della Chitarra"

Obras:
Pour un hommage Claude Debussy (Prlude, Pastorale, Postlude) 1924, Dedicado a A. Segovia.
Ed. Trasatlantiques, 1980
Sonata (1960, Ed. Trasatlantiques)
2 Prlude (2 guit.) 1961, Ed. Trasatlantiques.
Sonate (fl. Guit.) 1962 Ed.Trasatlantiques
Trois chants de joie de soucis. (voz y guit.) Ed. Trasatlantiques.

- 1652 -

MIGUEL NGEL
MIGUEL NGEL
n. 1899

"Desde nio manifest gran aficin por la guitarra. Adems de sus estudios elementales, curs
solfeo. Luchando con la falta de un buen maestro de guitarra, estudi bajo la direccin de varios,
que no supieron encauzar las buenas disposiciones que ofreca el entonces nio. Se present al
pblico en una simptica sociedad que exista en Madrid, llamada 'Amigos de la Msica', cuyo
objeto era organizar conciertos a base de artistas principiantes para que se fueran acostumbrando al
pblico. A este concierto de presentacin de Miguel Angel, asisti el guitarrista Daniel Fortea. Este
supo ver en el entonces incipiente raros dotes intuitivos y le rog le acompaase en un concierto
que tena en preparacin. E1 concierto se celebr en el Saln Montano, interpretando las dos
primeras partes Daniel Fortea y la tercera, a dos guitarras, con Miguel ngel. Por aquella poca, en
que tan raros eran los conciertos de guitarra, el anuncio de uno a base de un guitarrista como Fortea,
tena que producir la natural expectativa, mxime si se tiene en cuenta que era el primero con
taquilla abierta que daba conciertos en Madrid. E1 Saln Montano presentaba un brillante aspecto;
los ms caracterizados aficionados se dieron cita all. Fue un gran xito. Daniel Fortea y Miguel
ngel fueron aplaudidos con entusiasmo; la prensa tuvo frases de gran elogio. Miguel ngel, desde
aquel da estudi bajo la direccin de Fortea, paso a paso, sin apresuramientos; corrigi sus defectos
y asimil la escuela legada por Francisco Trrega, llegando a ser en breve tiempo el predilecto
discpulo de su gran maestro. Miguel ngel, ya guitarrista en el verdadero sentido de la palabra, fue
invitado por el 'Ateneo Madrileo' para hacer su presentacin en el estrado donde haban desfilado
las primeras figuras de la guitarra; obtuvo un gran xito y la prensa lo juzg como un nuevo valor
que aadir a la no muy numerosa plyade de guitarristas. Miguel ngel intensific su campaa de
conciertos; se hizo or en los distintos sitios, siempre obteniendo grandes triunfos. Pero este
guitarrista madrileo, de carcter extrao, tmido unas veces, excesivamente modesto otras,
soberbio en ocasiones, not que en la msica hay algo ms que la interpretacin de las obras, la
tcnica, etc. Miguel ngel abandon los conciertos, se encerr en su torre de marfil y, bajo la tutela
del eximio maestro D. Emilio Vega, director de la Banda del Real Cuerpo de Alabarderos, estudi
con singular aprovechamiento la armona primero, despus el contrapunto, la fuga y la
instrumentacin; con lo que, aislado de todo, el guitarrista que un da maravillar a Fortea por sus
dotes de intuicin, se convierte, a fuerza de estudio y perseverancia, en compositor consciente y
culto. Miguel ngel, con su equipaje artstico, bien pertrechado de sabias enseanzas, de rectas
doctrinas, enamorado de lo clsico, sin excluir cuanto de bello pueda tener el arte contemporneo,
estudi sin cesar todo cuanto a msica se refiere. Su pluma traz nuevas pginas con que enriquecer
la literatura guitarrstica. Llegemos al momento actual de la vida de Miguel ngel, en que
nuevamente se dedica a los conciertos, preparando una extensa labor, en la que, como principal
punto, est la visita a los pases sudamericanos. (Facilitado por A. Lozano. Madrid, 1930)." A lo
expuesto por Prat en su "Diccionario", digamos que en el catlogo de la Unin Musical Espaola
figuran algunas obras originales de Miguel ngel ("Los cuatro muleros",tema y variaciones;
"Gavota" op. 23; "Homenaje a Schoenberg", seis preludios; "Terrenos llanos", impresin, etc.), as
como una produccin exhaustiva de transcripciones, arreglos y adaptaciones para guitarra de
autores diversos.

- 1653 -

MIGUEL-NGEL S.L.
MIGUEL-NGEL S.L.
n. 1943 en Valencia

La empresa artesanal de guitarras, lades y bandurrias, fue fundada en 1967 por los hermanos
Miguel y ngel Ferrer Gutirrez, en sociedad con Francisco Rausell Sauri, produciendo en la
actualidad una venta de 25.000.000 de Ptas. anuales, de cuya produccin se destina un 60% a
Espaa y el resto a pases extranjeros, tales como Alemania, Francia, Blgica, Gran Bretaa,
Estados Unidos, etc.

MIKULKA Vladimir
n. 1950 en Praga

Es hoy sin duda una de las figuras ms relevantes entre los concertistas de guitarra europeos. Se
inici en el estudio del instrumento a los trece aos de edad, formndose bajo la gua del maestro
Jiri Jirmal en el Conservatorio de Praga y en el "Early Music Centre" de Londres, y a los veinte
aos (1970 ) obtena ya el Primer Premio en el "XII Concours International de Guitare" de Pars
(ORTF). Desde entonces se le aplaude como concertista, tanto en recitales como acompaado de
orquesta, en las principales salas de Europa, en los Estados Unidos, Japn, Australia, frica del Sur,
etc. Su repertorio es amplio, abarcando msica de todas las pocas, aunque suele prestar especial
inters a los compositores modernos, algunos de los cuales le han dedicado sus obras. Vladimir
Mikulka, que desde 1982 reside en Pars, ha grabado hasta ahora (1984) siete discos, la mayora de
ellos para el sello "Supraphon", de Praga.

- 1654 -

MILN Luis
MILN Luis
n. hacia 1500 en Valencia - m. despus de 1561

Vihuelista, compositor y poeta espaol,
descendiente de una familia noble. Su educacin
musical fue autodidctica, segn l mismo cuenta
en la dedicatoria de su obra : "Siempre he sido
tan inclinado a la msica, que puedo afirmar y
dezir que nunca tuve otro maestro sino ella
misma. La qual ha tuvido tanta fuera conmigo
para que fuesse suyo, como yo he tenido grado
della para que fuesse mia". Se supone que su
juventud debi transcurrir entre los msicos que
el virrey de Valencia, D. Hernando de Aragn,
duque de Calabria, haba reunido en su palacio.
"El duque, - ha escrito Morphy, - se haba casado
en 1526 con la reina Germana, viuda del rey
Fernando, y se haba creado en Valencia una
corte principesca, al modo de aquellas que
florecieron en Italia en el tiempo de
Renacimiento; l protega el arte y los artistas;
viva en medio de la vanidad y daba en su palacio
fiestas magnficas.

Orfeo tocando la Vihuela
Frontispicio del "Libro de msica de Vihuela..."
por Lus Miln (Valencia, 1535)

Es entonces cuando Miln ha debido pasar los mejores aos de su vida y recoger como hombre y
como msico sus ms grandes xitos." Subir, otro que investig la vida aventurera y no siempre
venturosa de Luis Miln, lo define como un gran caballero, gentil, galante con las damas y
sumamente distinguido, al que el poeta Gaspar Gil Polo dedicar un panegrico ("Diana
enamorada", libro III) cuyos primeros versos decan:

A don Luis Miln recelo y temo
que no podr alabar como deseo,
que en msica estar en tan alto extremo
que el mundo lo dir segundo Orfeo

El primer tratado que se conoce escrito para vihuela es el suyo (la posibilidad de que pudieran
haber habido otros no debe descatarse) : "Libro de msica de vihuela de mano, intitulado El
Maestro, donde se vale del mismo estilo y orden que un maestro hara con un discpulo mostrndole
ordenadamente desde los principios toda cosa que podra ignorar para entender la presente obra"
(Valencia, 1535-36), el cual dedic al rey Juan III de Portugal. El hecho de que dedicara la obra a
este monarca, de quien se sabe que le asign como msico una pensin de 7.000 cruzados y al
parecer nombr gentilhombre de su corte, deja bien claro que antes de publicarla residi algn
tiempo en Lisboa, como l mismo afirma: "La mar donde he techado este libro es propiamente el
reyno de Portugal, que es la mar de la msica, pus en l tanto la estiman, y tambin la entienden."
- 1655 -

MILN Luis
Pavana
La versin ms extendida en cuanto a la
partida de Miln de Espaa, apunta a sus
galanteos y a consecuencia de un duelo,
que lo oblig a huir y refugiarse en
Portugal. Tambin se ha dicho que debi
viajar en alguna ocasin a Italia, sin ms
base que la suposicin, apoyada sta en
los conocimientos que Miln posea de la
tablatura italiana, cuyo sistema con el
orden de las lineas invertidas es el que l
utiliza en "El Maestro". E1 libro, una
autntica joya dentro del repertorio de
msica renacentista, lo integra cuarenta
"fantasas" ("donde podemos apreciar en
su plenitud, - dir Jorge Fresno, - la
capacidad de Miln para desenvolver un
leve diseo a travs de mltiples
vicisitudes meldicas y contrapuntistas"),
cuatro "tientos" (l los llama "tentos",
siendo la primera vez que aparece este
nombre en la literatura musical hispana) y
seis "pavanas" en la primera parte, todas piezas originales suyas; y seis "villancicos" en castellano,
otros tantos en portugus, cuatro "romances" antiguos y seis "sonetos" en italiano, para una voz y
acompaamiento de vihuela, en la segunda. Se diferencia, por consiguiente, de los dems tratados
de vihuela en la renuncia a la transcripcin de obras polifnicas y en las amplias perspectivas que
ofrece para el estudio del proceso de la invencin ornamental en Espaa.

Este es muy raro y curioso libro, del
que solo es conocido un ejemplar de la
edicin original, falto de dos hojas,
conservado en la Biblioteca Nacional
de Madrid. El autor de este Libro de
Juego, es el ilustre cortesano
valenciano Lus de Miln.
Libreras Pars-Valencia. (Copia Facsmil,
1982)

Como poeta, parece que Luis Miln fue hombre muy celebrado y admirado por las damas de la
corte valenciana, y sus versos se publicaron estando l en vida y despus de muerto. Entre sus
trabajos literarios conocemos el "Libro de motes de damas y caballeros" (Valencia, 1530), rara obra
de la que solamente se conserva hoy un ejemplar en la Biblioteca Nacional de Madrid, y "El
Cortesano" (Valencia, 1561), a imitacin del de Baltasar Castiglione, publicado varios aos despus
de haber muerto la reina Germana, su marido, el duque de Calabria, y la mayora de los personajes
- 1656 -

MILN Luis
de aquella corte, a los cuales hace desfilar por las pginas de ambos libros como "con manifiesto
deseo por parte de Miln, - son palabras de Salazar, de tomarse un desquite pstumo a las rabietas
que le haban producido aos atrs."

Pavana del quinto y del sexto tono
(Luis Miln, El Maestro)

- 1657 -

MILN SUAREZ Bernardo
MILN SUAREZ Bernardo
Siglo XX

Guitarrero espaol, establecido en Granada en la segunda mitad del siglo pasado y principios del
presente. Trabaj como oficial en la Casa Ferrer y por su cuenta. Eusebio Rioja nos describe las
caractersticas de una guitarra de este artesano : "El instrumento que de l conocemos est fechado
en 1899, en la calle Elvira 43. Es una guitarra estrecha de diseo muy antiguo que an no recoge
las innovaciones de Torres. Un ejemplar anacrnico para esa fecha. Presenta una ancha boquilla
realizada en filetera. Es un elemento - el ms caracterstico de la guitarra - que incluso se aprecia
en determinada poca de la vida artesana de Torres y que despus abandonara. A pesar de tratarse
de un instrumento en su trabajo. Recuerda las obras de la dinasta Moya (Almera)."

MILANS Pablo
n. 1943 en Bayamo, Cuba

Cantante y guitarrista cubano, discpulo de Federico Smith y Leo
Brouwer. En los comienzos de su carrera form parte de los
grupos vocales "Cuarteto del Rey" y "Los Bucaneros" hasta 1964
en que se dedic a trabajar solo. Inspirado compositor y autor de
versos de gran calidad, ha sabido introducir una nueva expresin
dentro de la cancin cubana, ensamblando elementos procedentes
de la msica universal con formas eminentementes criollas.
Excelente guitarrista, tambin ha participado en el cine y en el
teatro y ha viajado triunfalmente por casi todo el mundo como uno
de los ms representativos valores de la nueva trova cubana.

Pablo MILANS y su grupo
- 1658 -

MILANO Francesco da
MILANO Francesco da
Ver FRANCESCO da Milano.

MILANUZZI Carlo

Compositor y organista italiano, que desarroll su actividad en Perugia (1619), Verona (1622),
Venecia (1623-35), etc. Compuso mucha msica, distinguindose sobre todo por su coleccin de
"arias" para voz sola, que public en ocho volmenes: "Primo Scherzo delle ariose vaghezze
commode da cantarsi a voce sola nel Clavicembalo, Chitarrone, Arpa doppia et altro simile
stromento con le Lettere del Alfabetto, con l'intavolatura et con la Scala di Musica per la Chitarra
alla Spagnola", op. 7 (Venecia, 1622); II, op. 8, 1623; III, op. 9, 1623; IV, op. 11, 1624; V, perdido;
VI, op. 15, 1628; VII, op. 17, 1630; y VIII, op.18, 1635.

MILHAUD Darius
n.1892 en Aix-en-Provence (Francia) - m.1974 en Ginebra

Compositor francs, perteneciente al "Grupo de los seis" y uno de los creadores de la
politonalidad, cuyo rgimen emplea con frecuencia en sus producciones. Fue autor muy prolfico,
que compuso varias peras, sinfonas, conciertos, msica de cmara, etc. Para guitarra escribi la
pieza "Segoviana" (1957), dedicada a Andrs Segovia.

- 1659 -

MILLN Patricia
MILLN Patricia
n. 1962 en Madrid

En 1970, (8 aos) empieza a estudiar la
guitarra con el profesor Jos Lus Auger.
Patricia Milln, particip en el Festival
JUVENALIA de Madrid, y en esta misma
ciudad dio muy amenudo recitales en la
Parroquia San Lus de los Franceses; tambin
toc, en calidad de solista, en un Festival
organizado por los alumnos de I.C.A.D.E. en
Madrid (1983).
Durante los aos 1984-1985, particip en el
Concurso radiofnico "Rueda la bola". Hoy
por hoy, sigue por el sendero del Arte
guitarrstico, siendo muy apreciadas y
aplaudidas sus actividades musicales.

Fotos: Benot

Patricia Milln, junto a su profesor Jos Lus Auger, durante un curso de Guitarra.

MILLARES Totoyo
n. 1935 en Las Palmas de Gran Canaria

Timplista desde los cuatro aos de edad, en que comenz a familiarizarse con el minsculo
instrumento tpico de las Islas Canarias, compositor a la edad de siete, cuando ya improvisaba temas
propios, y pedagogo a partir de los diez, a cuya tarea se ha dedicado desde entonces, en l
encontramos a uno de los ms distinguidos cultivadores del timple canario. Maestro de una plyade
de discpulos y creador de una Orquesta Popular, que l mismo dirige, ha mostrado sus habilidades
de virtuoso dentro y fuera del mbito local, y contribuido en gran manera a extender el inters por
el folklore de su tierra a otros pases. Entre sus ascendientes prximos figuran varios escritores,
poetas, msicos y pintores notables.

- 1660 -

MILLET Fernando
MILLET Fernando
Ver GARAU Miguel y MILLET Fernando.

MILLIONI Pietro
Siglo XVII

Compositor y guitarrista italiano, de Roma, autor de 6 colecciones con "Intavolatura per la
Chitarra spagnuola". En el primero, "Prima scielta de villanelle accomodate con l'intavolatura per
cantar sopra la chitarra spagnuola" (Roma, Guglielmo Facciotti, 1627), figuran piezas para guitarra
italiana o "Chitarrino" de 4 cuerdas. Este mismo ao y en la misma casa editora, publica la "Quarta
impressione del primo, secondo et terzo libro de intavolatura..."
En el siglo XVII, mientras ya se haba consolidado el uso de la guitarra de 5 rdenes, an sobreviva
la antigua de 4 rdenes, llamada "Chitarra italiana" o "Chitarrino" (Mario Dell'Ara."Manuale di
Storia della Chitarra" p.13) Pietro Millioni, en colaboracin con Lodovico Monte, public un
pequeo mtodo titulado: "Vero e facil modo d'imparare a sonare et accordare da medesimo la
Chitarra Spagnola..." (Roma, 1647) (Arnaldo Forni, Reprint, 1977).

Este librillo empieza presentando un "Alfabeto Ordinario", seguido de unas indicaciones para
aprender a afinar la guitarra; empieza por la 5ta cuerda y sugiere de templarla a su gusto o manera.
"La quinta si pode accordare a suo piacere"
En otra "Accordatura straordinaria" explica la manera de afinar 6
guitarras, para poderlas tocar juntas en concierto "Regola per
imparare il modo d'accordare sei Chitarre, per poterle sonare
insieme in concerto"
Las piezas que componenn este mtodo son: Ballo d'Ostona, Ballo
di Mantoua, Ballo del Monte verde, Bertazza di Montagna,
Ciaccone diverse, Corrente Francese, Folie, Gagliarda lombarda,
Passacagli diversi, Pavaniglie, Passemezzo, Ruggiero, Romanesca, Rotta dell'aria di Fiorenza,
Spagnoleta y Villan di Spagna
(F. Herrera)

- 1661 -

MILLS John
MILLS John
n. 1947 en Kingston upon Thames, Inglaterra

Sus primeros contactos con la guitarra son audodidcticos,
frecuentando luego el "Spanish Guitar Centre" de Londres.
Son tales sus progresos que decide continuar sus estudios en el
"Royal College of Music" de la citada capital, bajo la gua de
John Williams (1966-69). Paralelamente participa en cursos de
Julian Bream y Andrs Segovia, con ste en Santiago de
Compostela (1968). En 1971 hace su debut en Londres; siguen
presentaciones en diversos puntos de Inglaterra. En Londres lo
har muy pronto en recitales o acompaado de orquesta en las
salas de ms prestigio : "Wigmore Hall", "Purcell Room",
"Queen Elizabeth Hall", etc. En 1972 actua por primera vez en
Canad, adonde volver en aos sucesivos, emprendiendo a la
vez giras de conciertos por los Estados Unidos. En 1975
participa en el festival guitarrstico de Toronto, siendo sus
prximas estaciones Australia, Suecia, Holanda, Nueva
Zelanda, Japn, frica del Sur, Brasil, etc. John Mills es
asimismo muy solicitado como pedagogo y sus "master
classes", impartidas en diversos pases, adquieren siempre un
elevado "niveau". Autor de obras originales y de numerosas
transcripciones para guitarra, publicadas por Waterloo Music
Co., Moseler, Oxford Unversity Press, etc., tambin ha dado a
la estampa el tratado "The John Mills Classical Guitar Tutor" (Musical New Services Ltd.,1981),
que ha tenido una buena acogida. Su discografa es amplia : "Five Centuries of the Classical Guitar"
(All About Music - ABK 10); "Music from the Student Repertoire, Vol. 1" (Guitar - G101); "Music
from the Student Repertoire, Vol. 2" (Guitar - G 102); "20th Century Guitar Music" (Guitar - G
105); "The John Milis Guitar Trio" (Motif Records - MR 1001); "The John Milis Classical Guitar
Tutor L.P." (Guitar -G 130); "John Milis Raymond Burley" (Motif Records - MRS101) "John
Milis Recital"; "20th Century Music for Two Guitars", John Mills & Raymond Burley; "Music from
the Student Repertoire, Vol. 3" (Guitar Records), etc. Con frecuencia John Mills toca a dos
guitarras, formando do con la canadiense Lynn Gangbar.

- 1662 -

MILONGA

MILONGA

La compositora y musicloga argentina Isabel Aretz, en su obra "El Folklore Musical Argentino"
1975, nos habla de la Milonga en los siguientes trminos:
"De carcter muy alegre, apta para cierta clase de payadas, fu y es an la Milonga. Esta forma es
ampliamente conocida en nuestro pas y en el Uruguay, y ha pasado tambin a Chile y el Paraguay.
En Argentina, su zona de dispersin abarca la Pampa, el litoral, el centro y el oeste del pas.
La Milonga se conoce con este nombre desde hace menos de un siglo, aunque debi practicarse
desde muy antiguo. Algunas de sus melodas y sus textos muestran caractersticas de antigua
ascendencia espaola; adems, estos ltimos se parecen al Corrido y otras especies similares que se
practican en varios pases americanos de habla hispana.
Hacia 1880 -quizs antes-, la Milonga adquiere coreografa, en tanto ciertas melodas reciben
aportes de la Habanera, as como sus acompaamientos; sobre todo en el orden rtmico. Resultan
entonces dos gneros de Milongas: la ms antigua que corresponde a la Milonga cantada y la ms
moderna a la Milonga danzada que tambin se canta, aunque puede ser slo instrumental..
La Milonga para bailar. - Las Milongas bailadas que tuvieron gran aceptacin en los bailecitos
llamados a fines de siglo, "de medio pelo"-, revelan en su msica la inclusin de la frmula
semicorchea -corchea -semicorchea, tpica de la Habanera y luego del Tango. Esta Milonga ejerci
no poca influencia en otros bailes, al punto que una de estas piezas ingres al "Pericn por Maria"
de Antonio Podest, pero disrazada de Gato, como reza el ttulo del ltimo movimiento de ese
gracioso Pericn.
Los textos de estas Milongas cuando se cantan revelan por lo general influencia "arrabalera" y
abandonan la forma de romance, tpica de la Milonga antigua".
Domingo Prat, en su "Dicionario1934", nos da la siguiente definicin de la Milonga: "La
Milonga es solamente bailada por los compadritos de la ciudad de Buenos Aires; el gaucho la canta
en un contrapunto lleno de agudeza y malicia El compadraje porteo ha creado la Milonga, segn la
autorizada opinin de Lynch, como una burla a los bailes que dan los negros en sus "sitios". Lleva
el mismo movimiento de los tamboriles de los candombes. Sobre el origen de la Milonga existen
muchas suposiciones, algunas ingeniosas, y otras ms que ingeniosas, dignas de un concienzudo
estudio. No creemos que ella venga de la Habanera, pues a principios del siglo XIX no exista la
Milonga, que es una creacin de la segunda mitad del siglo, y la habanera ya era en cambio un
gnero musical elevado y que cultivaban muy buenos compositores, no slo americanos, sino
eurpeos. Por consiguiente, no puede un gnero musical ya logrado y con evoluciones cultas, crear
otro ms inferior y primitivo cual es la Milonga. En cambio, sostenemos que ambas son hijas del
candombe, pues el negro abunda en La Habana y en el Ro de la Plata, o el Brasil, de donde opina
Vicente Rossi, que es originaria la Milonga. En "Cosas de Negros", el nombrado Rossi se ocupa
extensamente de este gnero musical, dndonos su vocablo, como originario del lenguaje "bunda",
que hablan los negros angolas que fueron importados al Brasil, y que quiere decir "palabras",
"palabrero", "cuestin". Una vieja cuarteta muy popular en todo el Rio de la Plata, dice:

"Caballeros milongueros/la milonga esta formada/el que sea ms milonguero/que se atreva y la
deshaga."

El "Diccionario Enciclopdico Ilustrado del Flamenco" (Ed. Cinterco), dice de la Milonga
aflamencada, que "adquiri una gran popularidad durante los aos veinte hasta los cuarenta del
presente siglo y Jos Blas Vega, en su obra Temas flamencos, escribe sobre el aflamencamiento
de la Milonga:"Pepa Oro se trajo la milonga argentina, ofrecindola en Espaa como nmero
extraordinario de su repertorio, bailndola y cantndola en son de tango. Y al gran cantaor don
Antonio Chacn le agrad este cante lo adapt para escuchar, revalorizndolo"
- 1663 -

MILONGA

Una Milonga que tuvo un verdadero xito en Espaa fue "Que bonita est mi nia" 1951,
compuesta y cantada por "Flores el Gaditano" (Florencio Ruz Lara) En Pars, se le otorg a
"Flores" una medalla de oro a raz de la grabacin de su bonita y querida Milonga.

"Flores el Gaditano"

El compositor y guitarrista argentino Jorge Cardoso, entre sus mltiples composiciones escribi
una inspirada Milonga, de tempo lento, muy apreciada, ejecutada a nivel internacional por los
concertistas de guitarra, de la que damos a continuacin un ejemplo del tema principal que la
embellece:
Milonga J. Cardoso


- 1664 -

MILOSLAVOV Dimitrij

MILOSLAVOV Dimitrij
n. 1905 en Jaroslavl - m. 1977 en Belogorsk, Rusia

Realiz sus estudios de guitarra entre 1920 y 1928, a la vez que cursaba la carrera de medicina en
la Unversidad de Woronesh. Ms tarde emprendi una gran labor como concertista y
conferenciante de temas relacionados con su instrumento, presentndose en universidades y centros
culturales. Fue buen intrprete, por lo que le se premi en diversos certmenes. En su repertorio
figuraba obras de Bach, Hndel, Gluck, Tschaikowsky, Skriabin y de otros maestros, transcritas por
l para guitarra.

MILOVANOV Dmitrij
n. 1970 en Kamensk-Uralsky, Rusia

Empez a estudiar la guitarra a la edad de los 12 aos con el
conocido profesor Idiatulla Nigamatov. Entre los aos 1988-1990 se
enrol en las Fuerzas Armadas Russas; durante los ltimos siete
meses de su servicio militar formaba parte de un conjunto de
canciones y danzas llamado Far East Military District,
(Khabarovsk) en el que tocaba la guitarra. De 1991 a 1995 estudia
en el Chelyabinsk Musical College, con el notable compositor y
profesor ruso, Victor Kozlov. Dmitrij Milovanov ha participado en
varios festivales internacionales de guitarra rusos. Actualmente
ejerce el puesto de profesor en el Childrens Musical School de
Kamensk-Uralsky. Muchos de sus alumnos han salido ganadores en
Certmenes de Guitarra Rusos. Tambin es conocido por sus
excelentes master-classes, en diferentes ciudades rusas que llevan
por ttulo: The guitar articulation. Dmitry Milovanov ha
compuesto muchas obras para guitarra, habindose publicado
algunas de ellas en el suplemento del mes de abril 1992 y junio 1996
en la revista Classical Guitar. A partir de 1999 dirige la
publicacin de la coleccin "The Guitar in Russia" de las ediciones VP Musica Media. Dmitry toca
en la orquesta de guitarras Consonance, que su esposa Lyubov Milovanova dirige. Este conjunto
fue invitado con el fin de dar un concierto en el Festival Internacional de Guitarra de Chelyabinsk
(2000).

Otras importantes actuaciones de la orquesta de guitarras CONSONANCE en:
- Chelyabinsk (The hall of Chamber and Organ music, October 2000);
- Kazan (The hall of M. Gorky museum, October 2000)
- Kazan (The Cultural center of the Ministry of Internal Affairs of Republic Tatarstan, April 2001);
- Ekaterinburg (Days of Kamensk-Uralsky culture in Ekaterinburg, April 2001);
- Kamensk- Uralsky (Interbranch Industrial Exhibicion-Fair "Industrial Ural", June 2001);
- Kamensk-Uralsky (All-Russia youthful philatelic Exhibition "Youth- to Kamensk", July 2001);
- Ekaterinburg, Variety Theatre, April 2002.
El mes de Octubre 2001, Lyubov y Dmitry Milovanov junto con los organizadores de
CONSONANCE, obtienen el prestigioso premio "Bravo".
Serie de conciertos de CONSONANCE en "Sverdlovsk state academic philarmonic":
- Kamensk-Uralsky, City concert hall, Series "Russian line", October 2001.
- Asbest, City concert hall, Series "My island-guitar", November 2001
- Ekaterinburg, Great Hall, Series "My island-guitar", March 2002
- 1665 -

MINELLA Aldo
- Ekaterinburg, ural state university, March 2002
MINELLA Aldo
n. 1939 en Miln

Comenz a familiarizarse con la guitarra a los cuatro aos de
edad con la ayuda de su padre. Su niez e infancia se
desenvuelven en medio de un ambiente propicio al ejercicio
musical, siendo uno de sus hermanos ejecutante de violn y el
otro de piano. Ms tarde tiene entre sus maestros a Carlo
Ernesto Salio y a Miguel Abloniz, completando su formacin
en el Conservatorio de Msica "Giuseppe Verdi" de su
ciudad natal y en cursos de perfeccionamiento dados por
Andrs Segovia en Siena, Santiago de Compostela, Berkeley
y en la "North Carolina School of Music" de Winston Salem.
Durante su estancia en Berkeley hace su debut de concertista
en la "Hertz Hall" de la Universidad de California. Buen
msico, dotado de una tcnica depurada, en 1955 resulta
ganador en el Concurso Internacional "Ivano Ferrari" de
Modena, emprendiendo a partir de ese momento una intensa
actividad concertstica por Europa y los Estados Unidos. En
1979 es invitado a tocar en Rusia, hacindolo tambin en
1982 en salas de Leningrado, Kiev, Minsk, Riga, Vilna, etc.,
incluida la Sala "Tschaikowsky" de Mosc. Igualmente ha actuado con gran xito acompaado por
la orquesta de la Scala. Durante algn tiempo ejerci la enseanza en los Liceos de Varese y de
Alessandria, pasando en 1959 a desempear la ctedra de guitarra en le "Scuole Civile" de Miln.
Miembro de jurado en certmenes europeos, Andrs Segovia lo cit como uno de sus discpulos
ms notables (junto a Williams, Ghiglia y Parkening) en una entrevista que le hizo el "New York
Times", en febrero de 1968.

- 1666 -

MINGOT BAS Elvira

MINGOT BAS Elvira
n. 1876 en Alicante m. 1965 en Alicante

La importancia de Elvira Mingot radica en haber sido
una de las alumnas ms aventajadas de Trrega y haber
sido la duea de la famosa guitarra "La Leona". Trrega
pasaba largas temporadas en Alicante y se sola
hospedar en casa de su gran amigo Francisco Mingot,
alcalde de la ciudad. Su hija Elvira guitarrista de
grandes cualidades, recibi clases en cada una sus
visitas. Afortunadamente se conservan los manuscritos
que Trrega le dedic con ejercicios tcnicos y algunas
obras. El nivel que lleg a adquirir fue elogiado por
muchos admiradores y el propio Trrega le propuso la
posibilidad de formar un do y realizar una gira de
conciertos. Este deseo no lleg a cristalizar nunca,
posiblemente porque socialmente no estaba bien visto
que una joven seorita perteneciente a la alta burguesa
alicantina se dedicara profesionalmente a tocar la
guitarra fuera de los crculos familiares. Trrega fue
ayudado en muchas ocasiones por Francisco Mingot,
con recomendaciones que le permitieron conseguir
conciertos en muchas de las ciudades que visitaba. Las
dos siguientes cartas son fiel testimonio de la relacin
de amistad existente y que reproducimos por gentileza
de Carmen Bas, nieta de Elvira:

Almera 31 marzo 1894
Sr. D. Francisco Mingot Mi distinguido y buen amigo D. Paco: despus de un viaje muy penoso
llegu por fin ayer noche en el coche de Larca. Me present hoy a D. Juan Rovira que me recibi
muy cortsmente dejando en m una impresin muy agradable. Este Sr est dispuesto a hacer en mi
obsequio cuanto pueda y doy a Ud. un milln de gracias por haberme recomendado a persona tan
simptica. De aqu pasar a Cartagena en donde se me espera con gusto para orme nuevamente,
pasando luego a Alicante y pasar con Uds. una temporadita. Que estudie mucho Elvirita ver si
tocar bien ya a mi welta el Minuetto y Marina. Muchos besos a Josefinita. Adis amigo, mis
recuerdos cariosos a Doa Elvira, Elvirita y Lolita y celebrar se encuentre completamente
restablecido, sabe cuanto le quiere su amigo del alma. (Francisco Trrega)

Barcelona 10 de mayo de 1894, Al Sr. D. Francisco Mingot.
Mi queridsimo amigo,
Llegu anoche aqu despus de un viaje feliz, encontrando a toda mi familia sin novedad. Sent
abandonar a Uds., pues sepa les profeso gran cario como si fueran mi propia familia, y solo
impulsado por sagrados deberes abandono resignado su gratsima compaa. Yo espero que algn
verano tendr opurtunidad de pasar un par de meses en Alicante. Como necesidad moral que no
deje de estudiar Elvirita; la Serenata que no la dejen de la mano. Despus les mandar un Vals de
concierto para que puedan dar variedad a su repertorio. Por fin no me traje el retrato de Elvirita y
Lolita, espero me lo mandarn. Ya me dir algo del recibo de la guitarra "Leona" Adis mi noble
amigo. Cudese mucho con recuerdos cariosos a Doa Elvira, Elvirita y Lolita de toda esta familia
y Ud. reciba un fuerte abrazo de su amigo que le quiere en el alma. (FranciscoTrrega)
- 1667 -

MINGOT BAS Elvira

Bibliografa: "Francisco Trrega y su poca" por. Jorge Orozco, Julio Gimeno y A. Rius. (F.P.M.
Gran Teatro Ayuntamiento de Crdoba, 2003)
(Jorge Orozco)

Pgina primera, de unos apuntes que Trrega efectu para su alumna Elvirita Mingot, que reflejan muy bien
los principios de un mtodo de guitarra, en uncuadernillo de 11 pginas, en el que encontramos: Escalas
diatnicas y cromticas. Suite de acordes. Ejercicios en terceras, octavas, dcimas y quintas. Cadencias.
Preludio en Do de Trrega. Estudio en arpegios de Aguado. Ejercicios de mecanismos en cejas etc.

- 1668 -

MINGUELLA Pantalen
MINGUELLA Pantalen
n. 1872 en Sariena/Huesca - m. ?

De este concertista de guitarra aragons, slo conocemos los datos aportados por Domingo Prat en
su Diccionario : "... De muy nio el padre not en Pantalen una vocacin hacia el instrumento del
que era l tan amante. Las lecciones de solfeo del organista de su pueblo y las de guitarra por el
autor de sus das pronto revelaron un prodigio. Ms tarde tom lecciones con Mateu, discpulo de
Trrega. Al cumplir los once aos queda hurfano ; se traslada a Barcelona. All estudia, da
conciertos por la regin catalana y tres aos despus se dirige a Pars, donde toma residencia hasta
el ao 1906. Toc en el 'Jamrues-Hall', la sala de conciertos donde han pasado tantas celebridades, y
en la 'Excelsior Society Musicola', de Londres, en el teatro Vaudeville de Pars, en presencia de
Eduardo VII de Inglaterra y de Oscar II; en las salas de 'Le Journal' y 'Le Figaro', los dos grandes
rotativos franceses. Tambin fue aplaudido en Budapest, Helsinki, Amberes, Mosc, Berln, etc.
Toc en el Pabelln Real de la Exposicin Internacional de Budapest, donde fue contratado
ventajosamente y honrndosele con una corona de laurel y una medalla con dedicatoria elogiosa;
obsequio recibido de manos de la condesa Brendissi. En el ao 1906 retorna a la patria, quedndose
en Zaragoza tres aos, aplaudido y estimado como profesor. Luego pasa a Madrid y los grandes
diarios le imponen el ttulo con que lo bautizaron en el extranjero: 'El Mago de la Guitarra'. Ha sido
escuchado en Pamplona; en Madrid ha tocado en el Reina Victoria en el ao 1924, en el Teatro de
la Princesa y otros coliseos. Su repertorio es muy dilatado. Es compositor; vemos sus obras en los
programas que ejecuta, conjuntamente con composiciones de los maestros contemporneos, como
Trrega, Turina, Moreno Torroba, Sinpoli, etc., y en las transcripciones de Grieg, Mendelssohn,
Schubert, Haydn, Borodin, Chopin, Mozart, Albniz y otros. Todos estos datos han sido facilitados
con mucha amabilidad por el biografiado, remitindonos gentilmente una buena cantidad de diarios
y revistas, de donde hemos copiado lo escrito."

- 1669 -

MINGUET e YROL Pablo
MINGUET e YROL Pablo
n. ? - m. 1801 en Madrid

Msico autodidacta, maestro de danza, editor y grabador espaol, miembro de la capilla real
durante los reinados de Felipe V y de Carlos III. Segn l mismo refiere, sus conocimientos de la
guitarra tuvieron como base el estudio de la obra de Gaspar Sanz y de Santiago de Murcia. Public
varios tratados de inters para el estudio de la msica instrumental y la danza:
"Reglas y advertencias generales que ensean el modo de taer todos los instrumentos mejores y
ms usuales como la Guitarra, Tiple, Vandola, Cythara..." (Madrid, 1752-54)
Reglas... para taer la guitarra, tiple y vandola, con variedad de sones, danzas y oreas cosas
semejantes... por msica, y cifra, al estilo castellano, italiano, cataln y francs (Madrid, 1752,
rev. 1774)
Reglas... para acompaar sobre la parte con la guitarra, clavicordio, rgano, arpa, cithara o
qualquier otro instrumento (Madrid)
Reglas... para taer el psalterio (Madrid, 1754)
Reglas... para taer la bandurria (Madrid)
Reglas... para taer al violn (Madrid)
Reglas... para taer la flauta traversa, la flauta dulce y la flautilla (Madrid, 1754)
(Minkoff reprint, Ginebra, 1981)
El noble arte de danzar a la francesa y espaola (Madrid, 1755)
Papelito nuevo que contiene un laberyntho de laberynthos, a siete voces (Madrid, 1755)
Arte de danzar a la francesa (Madrid, 1758)
Breve tratado de los passos del danzar a la espaola (Madrid, 1764)
Cuadernillo nuevo que en ocho lminas finas demuestran y explican el arte de la msica (Madrid,
1773)
Breve explicacin de diferentes danzas y contradanzas demonstradas con media choreographa
(Madrid)
Explicacin y demonstracin de los bayles que ms se usan en las cortes de Europa (Madrid)
Pablo MINGUET e IROL
Frontispicio de Reglas y advertencias generales (Madrid, 1554-1574)
- 1670 -

MINO Ricardo
MINO Ricardo
n. 1949 en Sevilla

Es el primero de su familia que cultiva el arte flamenco, en el que se inicia como "tocaor" desde
muy temprana edad. A partir de sus actuaciones con Pepe Marchena, al que acompaa durante dos
aos, siendo an muy joven, es cuando su nombre comienza a hacerse conocido. Ms tarde
participa en los festivales de Crdoba, Sevilla y Granada, resultando en este ltimo ganador del
primer premio en la especializacin de la guitarra. Ello influir en su contratacin para las primeras
presentaciones en diversos escenarios de Europa y Amrica. En 1969 pasa a ser primer guitarrista
de la sala "Fiesta Gitana Da Silva", alternando esta actividad en adelante con giras de conciertos
dentro y fuera de Espaa en las que unas veces acompaa al cante o al baile y otras lo hace en
calidad de solista. En 1971, le fue otorgado el premio Manolo de Huelva, en el Concurso Nacional
de Arte Flamenco de Crdoba.

- 1671 -

MINU (Menuet fr.)
MINU (Menuet fr.)

La etimologa corrientemente admitida hace llegar esa palabra de menu (menudo, pequeo, corto).
El Minu, pues, estara compuesto de una serie de pasos de danza cortos.
Esta antigua danza popular francesa, fue probablemente en el siglo XVI, una variedad del Branle.
Durante el siglo XVIII, el Minu, considerado de origen campesino, estaba localizado en el Poitou.
Bajo el reinado de Louis XIV, (1643-1715), el Minu, se convierte en una danza de Corte, que no
tard en eclipsar las otras, sobresaliendo su enseanza coreogrfica (Pcourt y Feuillet, Ph.
Rameau, J. Taubert, G. Dufort, J.-M Chavanne): esta danza se bailaba por pareja abiertas dispuestas
en fila, animada por movimientos y pasos estrechos, introducida por una reverencia, y
comprendiendo una serie de figuras galantes.
Sobre el ritmo del Minu , autores acreditados de aquella poca nos dan los siguientes comentarios:
J.J. Rousseau, Dictionnaire, 1768 " El comps del Minu es a tres tiempos ligeros, que se indican
con un 3, o con 3/4, o tambin con el 3/8"
Brossard, Dictionnaire, 1703:" Se debera a semejanza de los italianos servirse del signo 3/8 o 6/8
para llevar el comps".
Choquel, La Musique1762:" Tal vez se sorprendern ciertos msicos de ver que aplico al Minu
el ritmo 6/4"
- Menuet -
"Nuova e Curiosa Scuola de Balli" G. Lambranzi, 1716

En la msica de Teatro, a 3/4 de tempo lento y carcter grave, el Minu fue introducido en la
pera-ballet francesa (Lully, Rameau): tambin figuraba en la Suite instrumental de danzas
(Couperin, Kuhnau, Bach, Purcell, Haendel) su carcter variaba en la Sonata y la Sinfona clsicas,
en el Trio y Da-capo, con un tempo ms rpido.(Exaudet, J.W. Stamitz, Haydn, Mozart,
Boccherini).
- 1672 -

MINU (Menuet fr.)
Beethoven, aunque empleara a veces el antiguo tempo di minueto a la francesa, lo transform en
Scherzo.
Henri Louis Choquel, nos dice en su libro,"La musique rendue sensible par la mchanique.."(Paris,
1762) El comps a tres tiempos sencillos (3/4) es tan rpido para el verdadero movimiento del
Minu, que la mano no tiene todo el tiempo necesario para marcar cada tiempo, siguiendo el
tringulo que forma este especie de comps, de manera que llevando el comps del Minu a 6/4,
salvaran todos los inconvenientes He aqu pues, el nacimiento del comps compuesto binario.
Mathis Lussy, en su "Trait de L'expression musicale" (Paris, 1874), nos dice a este propsito: "El
comps compuesto se form instinctivamente, siendo el sentimiento su creador y no la razn. Pero
en el fondo, nada ha cambiado en el carcter del comps, ni la pieza musical;en definitiva, los
compases simples a 3 tiempos, en un movimiento rpido, sern los nicos que se
transformarn en compases compuestos.

El Minu fue llevado a la estampa por guitarristas y laudistas como: Robert de Vise, Franois
Campion, Santiago de Murcia, Sylvius Leopold Weiss y otros.

Menuet R. de Vise

- 1673 -

MIONA DE CATALUNA (la)
MIONA DE CATALUNA (la)

Antigua cancin popular catalana de movimiento moderado, muy emotiva y sencilla. "Miona", o
lo que es lo mismo, "minyona", significa doncella en lengua catalana. Gaspar Sanz la introduce
entre otras canciones en su tratado "Instruccin de msica sobre la guitarra espaola (1674).

La Miona de Catalua (G. Sanz/R. Balaguer):

MIR MARQUS Antonio
n. 1944 en Calvi (Mallorca)

Director de hotel y msico. Diplomado en solfeo y guitarra. Estudi msica y guitarra con
Bartomeu Quetgles (Calvi 1956-1961), Bartomeu Calatayud (Palma 1963), Joan Coll (Palma
1969-1971) y Gabriel Estarellas (Palma 1971). Entre 1969 y 1970 particip en diversos programas
de Radio Popular, adems de realizar el acompaamiento musical para un anuncio publicitario de la
BBC. En 1980 grab el disco Vacaciones en Mallorca. Es autor de canciones como, Mar i Pins,
Vals del Mediterrneo y Recuerdo de una meloda. Ha realizado conciertos en las iglesias de
Calvi, Son Ferrer y la Bonanova, en Radio Calvi,
en el Canal 4, y en el Auditrium de Palma. As
mismo, ha actuado en numerosos actos culturales y
musicales dentro del municipio de Calvi entre los
que cabe destacar: la II conferencia a la fresca, los
conciertos de Navidad, la presentacin del libro
L'antiga esglsia de Calvia de Antoni Vicen
(1998); las conferencias sobre lulismo (1998, 1999,
y 2000 ), I, II y III encuentro musical de Son Vic
Vell en Capdell (1999 y 2000) y Triangle (2000),
encuentro potico, artstico y musical. Antonio Mir
Marqus es miembro de la Sociedad general de
autores y de la Sociedad de la Guitarra Mallorquina.
En 1996, public "Metode per a guitarra", con
partituras del maestro Bartomeu Calatayud y editado
por el Ayuntamiento de Calvi. Dentro del campo de
la investigacin, como estudioso de la msica y de la
guitarra, present, junto con Trinidad Solascasas
Sierra, el Catlogo de obras y, la Vida y obra musical de Bartomeu Calatayud Cerd, en el V y VI
Encuentro de documentalistas musicales (realizados en Pollena, 1998, y en Art, 1999
respectivamente). En el VII Encuentro de documentalistas musicales (Campos, 2000), junto a Joan
Parets Serra present la comunicacin Los constructores de guitarra en Mallorca (siglos XIX-XX).
Recientemente, bajo el patrocinio del pintor Josep Coll Bardolet, present la obra que realizada en
colaboracin con Trinidad Solascasas: Records de Bartomeu Calatayud Cerda (1882-1973), con
una primera edicin en el 2000. A parte de las actividades musicales, ha sido colaborador en
diversas publicaciones de carcter local como: "Maganova" y "Entre tots".
- 1674 -

MIR Francisco
MIR Francisco
Siglo XIX

Guitarrero espaol, de principios del siglo XIX, por cuyos aos estaba radicado en Cartagena. Prat,
que conoci una guitarra de Mir, del ao 1805, lo cita en su Diccionario : "Francisco Mir es de la
estirpe y poca de los Pags, pus en las guitarras de aque1 y stos siempre prevaleca la
inteligencia y el buen gusto, con excelentes resultados sonoros".

MIRALDA Juan Sebastin
n. 1960 en Ciudad de Mxico

Inici sus estudios de guitarra con el maestro Roberto Limn, completando despus su formacin
en el Estudio de Arte Guitarrstico de la capital mexicana con los maestros Luis Robert, Juan Reyes
y Manuel Lpez Ramos. Ha estudiado tambin composicin y armona bajo la direccin de
Humberto Hernndez Medrano. En 1953 fue fundador del Cuarteto de Guitarras "Manuel M.
Ponce", para el que ha realizado diversas transcripciones. Su actividad concertstica se desarrolla
hoy como miembro de dicho cuarteto, as como de los grupos "Tringulo" y de cmara "Moto
Perptuo", con los que actuan frecuentemente.

MIOLIN Anders
n. 1961 en Stockholm (Suecia)

A los 15 aos empieza sus estudios en la "Acadmie royale" de msica de Copenhague
(Dinamarca). Estudia con Olof Johnson. Al empezar su carrera de concertista obtiene muy buenos
xitos; la crtica dice de l: "Miolin es un de los pocos artistas suecos de nivel internacional".
Continua sus estudios en la Academia de msica de Basilea con Oscar Ghiglia, obteniendo un
segundo diploma en calidad de solista en 1989. Miolin ha hecho muchas grabaciones radiofnicas
y televisivas en Suecia, Suiza, Italia y Francia. Este guitarrista se consagra a la guitarra de 10
cuerdas as como a la guitarra alto de 11 cuerdas.

MIRTENBAUM ZENAMON
Ver ZENAMON Jaime

MISCIA Antonio
Siglo XVII

Al referirse a los msicos que residan en Npoles a principio del siglo XVI, en el prlogo de
"Della pratica musica vocale et strumentale" (Npoles, 1601), Scipione Cerreto cita y elogia a
Antonio Miscia, hbil ejecutante de una guitarra de siete cuerdas.

- 1675 -

MITERAN Alain
MITERAN Alain
n.1941 en Pars

Se ha distinguido como ejecutante, compositor y pedagogo, tras haber seguido las enseanzas de
Christian Aubin en la capital francesa. Como ejecutante, ha prestado todo su inters a la msica
barroca, de la que es un buen conocedor, actuando con guitarra en recitales y dos, y con lad
formando parte del grupo "Les Harmonies Mesles". Ha escrito una "Historia de la Guitarra" y un
excelente "mtodo" para aprender a tocar el lad, as como diversas composiciones para una y dos
guitarras ("Divertissement", "Choros", "Dpliant", "Trois Interludes", "Sept variations sans
thme", "12 Etudes rythmiques", "Bilboquet I", "Bilboquet II", etc.), incluidas transcripciones.
Ejerce como profesor de guitarra en Pars, colaborando tambin con Grard Verba en los cursillos
estivales por ste organizados en Arcachon.En 1997, las ediciones parisinas Zurflu,publicaron una
notable "Histoire de la Guitare", escrita con el conocido buen gusto de Alain Miteran.

MITJANA y GORDON Rafael
n. 1869 en Mlaga / m. 1921 en Estocolmo

"Musiclogo espaol. Dedicado a la Diplomacia, recorri buena parte del mundo, ilustrndose en
las Bibliotecas de Suecia, Turqua, Rusia, Francia y Marruecos, lo que fue de gran provecho para
sus estudios musicales. Fue discpulo de Felipe Pedrell en Madrid, de Eduardo Ocn, en Malaga, y
de Saint Sans en Pars. Como compositor, su produccin se ha hecho notar en el teatro y en la
orquesta, tomando, sin embargo, de la clsica guitarra espaola motivos caractersticos como los
que recogi en sus clebres -Seguidillas- obra que el autor del presente Diccionario refundi con
carcter de concierto a la guitarra (editor Jos B. Romero, Buenos Aires). El cario de este ilustre
musicgrafo por nuestro instrumento ha sido siempre muy grande: as lo comprobamos cuando
tuvimos oportunidad de conocerlo en 1904 Se exterioriza en los profundos estudios que han hecho
sobre ella sus cultores. Entre estos estudios merece citarse: La msica en Espaa, aparecida esta
obra en la "Encyclopedie de la musique et Dictionaire du Conservatoire" (A. Lavignac, Pars 1920.)
Pag. 1913 a 2.351, ao 1914. En este trabajo Mitjana se detiene en el estudio de los vihuelistas y
guitarristas espaoles en particular, mostrando su gran condicin, en el desfile que hace de los
tratados de los vihuelistas y mtodos de guitarristas".
(D. Prat "Diccionario, 1934)

MITTERMAYER Anton
n. 1890 en Munich - m. 1920 en Munich

Discpulo de Heinrich Halbing, actu como guitarrista por primera vez a los dieciocho aos,
despertando la admiracin de los aficionados por su vivo temperamento de artista. Un amigo le
aconsej que ampliase estudios con Albert, entonces el ms acreditado maestro en Munich.
Admitido en su clase, Bach, Sor y Coste fueron estudiados en profundidad y una y otra vez
ejecutados por Mittermayer en sus recitales. Espectador en uno de los conciertos ofrecidos por
Llobet en Munich, su mayor ilusin consista en llegar a poder tocar alguna vez como aquel
superdotado maestro. Una afeccin pulmonar acab con su vida inesperadamente cuando acababa
de cumplir los treinta aos.

- 1676 -

MOCCETTI Stefano
MOCCETTI Stefano
n. 1953 en Lugano/Suiza

A los diez aos, empieza Stefano Mocceti el estudio de la guitarra y a interesarse por la
construccin. Sigue sin embargo la carrera de medicina. Entre tanto (tiene entonces veinticinco
aos) realiza algunas reparaciones en su guitarra y despus en los instrumentos de sus amigos. Tres
aos ms tarde, decide abandonar la medicina para dedicarse por completo al oficio de "luthier". Su
maestro ser Jos Romanillos, bajo cuya direccin construye un instrumento durante un curso
impartido por ste en 1984 en Zrich. Tras practicar durante un tiempo en el taller de Romanillos,
instala el suyo propio en Viganello donde construye guitarras segn modelo de Torres; sto es,
siguiendo la escuala espaola.

- 1677 -

MOHINO Maria Nieves
MOHINO Maria Nieves
n. 1965 en Namur, Blgica

Hizo sus estudios musicales y de guitarra a partir de los cinco aos con su padre, con quien
prosigui su formacin en el Real Conservatorio de Lieja (Blgica). Aqu tambin estudi msica
de cmara. Substituto de ctedra en la clase de guitarra de la "Acadmie Internationale d'Et de
Wallonie" (Blgica), Maria Nieves Mohino se dedica principalmente a la actividad concertstica y
se orienta en estos momentos hacia una carrera internacional. Ultimamente la hemos escuchado en
el Festival de Durbuy y en el Festival Internacional de Lieja de 1987.

MOJREC
Siglo IX

Hijo de un carnicero, esclavo de la clebre cantora Atica, de nio anduvo por las calles pregonando
las mercancias de su padre. Al percatarse su ama de la buena voz que posea, le ensen a cantar.
Pasa ms tarde a pertenecer a la corte del califa Haron el Raschid, en Bagdad, donde este monarca
le concedi la libertad como premio a sus cualidades artsticas. De voz natural extraordinaria, muy
potente, as como hbil en el manejo del lad, sus propios cantos y los de otros artistas ganaban en
belleza cuando l los entonaba, sobre todo porque siempre lo haca de forma diferente y con
aadidos espontneos, por lo que ha llegado a considerarsele padre del virtuosismo.

MOKRY Andrzej
n. 1961 en Wodzislaw Slaski, Polonia

En 1982 gan el primer premio en el certamen guitarrstico "Manuel M. Ponce" de Lodz; en 1985,
el segundo en el certamen de Varsovia (especialidad : msica espaola). Prosigue su formacin
musical en la Academia de Msica de la capital polaca, donde recibe las enseanzas de Marcin
Zalewski. Ha dado numerosos conciertos en Polonia, Hungra, Checoslovaquia y Alemania, a
veces formando do de guitarras con Leszek Potasinski.

- 1678 -

MOLDAVSKY Sergio Eduardo
MOLDAVSKY Sergio Eduardo

Realiz su formacin musical en el Conservatorio Provincial Juan
Jos Castro de La Lucila, Provincia de Buenos Aires, habiendo
egresado en 1982 con el ttulo de Profesor Superior de Guitarra,
ctedra de la profesora Graciela Martnez Zrate. Posteriormente
realiz estudios de perfeccionamiento con Mara Isabel Siewers.
Obtuvo los siguientes premios en concursos de interpretacin :
1980: Promociones Musicales de la Argentina
1987: Concurso Abel Carlevaro
1988: Crculo Guitarrstico Argentino.
En 1998 edit junto a Vctor Villadangos su primer CD conteniendo
la obra completa del compositor argentino Jorge Gmez Crespo.
Posteriormente, en diciembre de 2000 la Revista Clsica Arte y
Cultura edita un segundo trabajo dedicado ntegramente a la
guitarra del siglo XIX.
Recientemente finaliz la tarea de grabar en CD la obra original
completa de Abel Fleury, trabajo que an se encuentra sin publicar.
Se ha presentado regularmente en salas de Buenos Aires, interior del pas, radiodifusin( argentina
al exterior) y televisin. Fue invitado en cuatro ocasiones consecutivas a participar en el Encuentro
Internacional Guitarras en Concierto. Actu como solista de las orquestas Los Solistas de
Buenos Aires y de Cmara Juvenil de Buenos Aires
En la temporada 2000 y 2001 actu como intrprete solista del Ballet del IUNA (Institutos
Universitarios Nacionales del Arte).
Es titular de ctedra en varias instituciones oficiales de enseanza artstica:
Conservatorios provinciales Juan Jos Castro, Julin Aguirre y de Gral. San Martn.
Conservatorio Superior Manuel de Falla del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires
Escuela Municipal de Msica Juan Pedro Esnaola

- 1679 -

MLDRUP Erling
MLDRUP Erling
n. 1943 en Arhus, Dinamarca

Comenz sus estudios de guitarra en 1957, atrado en
principio por la msica "pop" y de jazz. Ms tarde, tras
escuchar en discos a Andrs Segovia y Jos Rey de la
Torre, decidi cultivar el gnero clsico. Su primer
maestro fue Verner Simonsen, en la Escuela de Msica
de su ciudad natal. En 1965 prosigui su formacin
con Jytte Gorki-Schmidt en la Real Academia de
Msica de Gopenhaguen, frecuentando paralelamente
cursos de Walter Gerwig, Karl Scheit, Konrad
Ragossnig y Per Olof Johnson, de este ltimo en clases
privadas. En 1969-70 trabaj durante todo un ao con
Milan Zelenka en Praga. Actualmente docente en las
escuelas de msica de Arhus y de Aalborg, es poseedor
tambin de un repertorio exhaustivo que comprende
desde la literatura renacentista hasta las ltimas
aportaciones, sobre todo de compositores daneses.
Entre estos han escrito para Moldrup Per Norgard, Ib
Norholm, Paul Rovsing Olsen, Poul Ruders, Karl Age
Rasmussen, Ivar Frounberg, Ole Buck, Flemming
Weis, Axel Borup Jorgensen y otros, siendo adems el guitarrista que ha dado a conocer en su pas
las obras de Henze, Takemitsu, Krenek, Maxwell-Davies y muchos ms. Su actividad concertstica
la ha desarrollado como solista e integrado al conjunto "The Elsinore Players", con el que ha
recorrido casi toda Europa, Amrica Latina y diversos pases asiticos. Hasta finales de 1985 tiene
grabado quince discos, contndose entre los principales : "Dansk Guitarmusik" (EMI-Odeon Moak
30017), con obras de siete compositores daneses; "Sang og guitar" (DMA-Philips 085), junto a la
soprano Bodil Gumoes, ejecutando lieders de maestros romnticos daneses; "Wayne Siegel, Autum
Resonance" (Paula Records), en el que Erling Moldrup dirige un conjunto de cuarentidos
guitarristas; y "Per Norgard : Works for Guitar from 1973-1985" (Paula Records). Las editoriales
danesa Wilhelm Hansen y sueca Ars Nova (Halmstad) han publicado algunos de sus trabajos.

MOLINA Antonio
Siglos XIX-XX

Constructor de guitarras espaol, natural de Mlaga, donde tena ubicado su taller a fines del siglo
pasado. Ms tarde, a principios del siglo actual, residi en Buenos Aires. Un hijo suyo, llamado
Rogelio, se distingui como excelente ejecutante de guitarra.

- 1680 -

MOLINA Carlos Manuel
MOLINA Carlos Manuel

Hizo sus estudios musicales en los Conservatorios
"Hubert de Blanck" y "Amadeo Roldan" de La Habana,
gradundose en guitarra en 1969. En el mismo ao
finaliz la carrera de abogado, especializndose en
Derecho Internacional. En aos sucesivos particip en
cursos de post-graduado de Derecho y en msica
trabaj con los maestros Leo Brouwer, Abel Carlevaro,
Alberto Ponce y Alirio Daz. Ha ejercido como profesor
durante diecisiete aos en su pas, primero en el
Consevatorio de La Habana y despus en el Instituto
Superior de Arte, aqu como profesor asistente.
Instituy una ctedra de historia de la guitarra,
asignatura nunca antes impartida en centros de
enseanza media y superior de Cuba. Se traslad
seguidamente a los Estados Unidos, donde hoy continua
ejerciendo como profesor de guitarra, dando cursos de
historia de la misma y dirigiendo un conjunto tambin
de guitarras. En el terreno artstico Molina ha ofrecido
centenares de conciertos practicamente por todo el
mundo, entre ellos en escenarios del Teatro Amadeo
Roldan y del Bellas Artea de La Habana, la Zeneakademia Kisterem de Budapest, la Dum Umelcu
de Praga, la Sala de los Espejos de Bratislava, la Casa de los Cientficos de Mosc, el Teatro de la
Filarmnica de Leningrado, la Sala Chopn de Varsovia, el Kennedy Center de Washington, el
Metropolitan Opera House, etc. Su labor de difusin de la guitarra ha sido amplia, dando
conferencias y cursos, publicando artculos en revistas especializadas, dirigiendo programas de
radio y televisin, etc. Organiz el primer festival de guitarra en Cuba ("Panorama de la Guitarra"),
en 1976, y colabor en la organizacin y direccin del Encuentro de Guitarra de Amrica Latina y
el Caribe, en 1978. Tambin ha sido miembro de jurado en diferentes festivales y certmenes.

- 1681 -

MOLINA Enrique
MOLINA Enrique
n. 1945 en Sevilla

Se forma en el Conservatorio Superior de Msica de Sevilla, en el que recibe las enseanzas de
Amrica Martnez. Luego se perfecciona con Narciso Yepes, Regino Sainz de la Maza y Oscar
Cceres, entre otros. Ha desarrollado su actividad concertstica en Espaa, sobre todo, y en Francia,
actuando como solista con distintas orquestas y grupos de cmara para el Ministerio de Cultura y de
Educacin y Ciencia, Juventudes Musicales Espaolas, Diputacin Provincial de Badajoz,
Institucin "Pedro de Valencia", Cajas de Ahorros, etc. En Madrid ha colaborado con la Embajada
Norteamericana en series de recitales para expediciones de estudiantes de dicha nacionalidad; en
Extremadura con la Diputacin Provincial en sus planes de accin musical para estudiantes de la
provincia. Profesor de guitarra del Conservatorio Superior de Msica de Badajoz, crtico musical
del diario regional "Hoy" y colaborador de las revistas "G.V.L." y "Ritmo", tambin es autor de un
cuaderno con cuarentidos canciones extremeas transcritas para instrumentos de pulso y pa.

- 1682 -

MOLINA Javier
MOLINA Javier
n. 1856 - m. 1956 en Jerez de la Frontera

"La historia de este artista de la guitarra, conocida
ampliamente por el libro de Augusto Butier, 'Javier
Molina, jerezano y tocaor', en la cual como
bigrafo nos da una gran resea alusiva a su
personalidad, su gran amistad y convivencia con D.
Antonio Chacn, su sensibilidad y su duro batallar
y afn de trabajo al servicio de la guitarra flamenca,
lo que le hizo tener una gran relacin desde muy
joven con los ms relevantes artistas flamencos de
su poca siendo un gran conocedor de los estilos
de cante como del baile (su hermano era bailaor),
adems de un estudioso guitarrista y msico innato,
el cual con sus conocimientos fue arreglador para
guitarra de fragmentos de peras y zarzuelas de las
ms en boga en este tiempo, que interpretaba como
solista. Ms adelante hace arreglos para tocarlos a
dos guitarras, unindose para ello a otro guitarrista
llamado Jos Crvola, formando en su tiempo el
do 'Los Crevolina'. De sus grabaciones, no muy
extensas, podemos dejar constancia de su tcnica,
muy fluida y suave, y de un bello y cristalino
sonido con un timbre particular as como su justo y
oportunisimo sabor flamenco en adornos y falsetas
que avalan los grandes conocimientos de este
maestro. Deja una amplia escuela de alumnos y
seguidores". Fernando el de Triana comenta en "Arte y artistas flamencos" (1935) : "Javier Molina
es el guitarrista que ms cuidado tiene en conservar los acompaamientos de los ms difciles
cantes antiguos, pero sin dudar un tomo en el momento que el cantador los inicie."

MOLINA Luis
n. 1885 en Madrid - m. 1925 en San Sebastin

"La ms importante evolucin de este guitarrista, adems de por los discos que como acompaante
grab con otras primitivas figuras del cante como "El Nio de la Isla" etc., su ms amplia
exposicin como guitarrista la encontramos con la serie de discos grabados por Pastora Pavn
"Nia de los Peines" en su primera poca "Oden-Fonotipia" (ref. 12358) en una gran gama de
cantes desde soleares, tangos, peteneras, siguiriyas, garrotn, buleras, etc. y como guitarrista
habitual. Se advierte en estos registros su sonido amplio, una gran facilidad en el toque de este
momento, y la gran originalidad de sus falsetas, siendo un placer escuchar su guitarra que presta al
cante toda la justeza y comps, unido a un gran conocimiento del mismo. Muri tragicamente en un
accidente, pero su labor como acompaante marca un hito en la historia de la guitarra flamenca."
(Manuel Cano)

- 1683 -

MOLINA Luis Manuel
MOLINA Luis Manuel
n.1959 en La Habana

"Soy licenciado en Msica del Instituto Superior de Arte de La Habana. Recib clases magistrales
de los maestros Alirio Diaz, Leo Brouwer e Ichiro Suzuki.Obtuve varios primeros premios
nacionales de guitarra durante los aos 1975, 1976 y 1977, y en 1979 obtuve segundo premio en el
Concurso y Festival Internacional de Guitarra de Esztergom, Hungra. Posteriormente he actuado en
prestigiosos festivales de Hungra, Checoslovaquia, Repblica Democrtica de Alemania y Cuba.
En 1981 interpret la obra "Canto General" del compositor griego Mikis Theodorakis bajo la
direccin de su autor en Nicaragua y Cuba. He compuesto obras para diferentes gneros e
instrumentos pero para guitarra se destacan y han sido estrenadas en festivales internacionales,
"Triptco al estilo flamenco" (1977), "Romance para dos almas" (1979) y "Capricho Mstico para
una Guitarra Solitaria" (1987), las tres para guitarra sola, y "Un Otoo en Weimar" (1982) para
oboe, 2 clarinetes y guitarra."

- 1684 -

MOLINARI Jorge
MOLINARI Jorge
n.1938 en Buenos Aires

Su primero y fundamental maestro de guitarra es su padre,
Jos Mara Molinari, obteniendo luego los ttulos de profesor
superior del instrumento en la Academia "Rizzuti" y de
solfeo y teora en la Academia "Diapasn", ambas de Buenos
Aires. Tambin asiste al Conservatorio Nacional "Carlos
Lpez Buchardo", donde obtiene el ttulo de capacitacin en
1968. Participa asimismo en cursos de concertismo y
enseanza dados por Manuel Lpez Ramos en Francia (1963)
y Mxico (1971). Desde los catorce aos afronta ya al
pblico con su primer recital. Ms tarde, en 1960, se da a
conocer como recitalista en Espaa, Francia, Italia, Portugal
y Grecia, siendo tambin invitado por Olga Coelho para
actuar en la Asociacin Guitarrstica de Nueva York. Vuelve
a Europa en 1963 y participa en la "Copa Internacional de la
Guitarra", certamen organizado por la Radio y Televisin
Francesa, que le seala como nico finalista americano y
tercero en el veredicto final. Entonces ofrece once conciertos
en Pars y tres en Roma, a la vez que es elegido para grabar
fondos musicales de pelculas. De regreso a Buenos Aires,
gana el "Concurso de Jvenes Solistas Argentinos", valindole el triunfo su interpretacin perfecta
del "Concierto de Aranjuez", acompaado por la Orquesta Filarmnica de Crdoba bajo la
direccin de Washington Castro. Sigue una gira por todo el pas. Ms adelante su amplia trayectoria
artstica lo llevar a actuar en el Carnegie Hall de Nueva york, Teatro Coln de Buenos Aires,
Radio y Televisin Francesa, la RAI (Italia), en Tokio, Londres, Rio de Janeiro, Mxico, Montreal,
etc. Actualmente es Molinari profesor de guitarra en el Conservatorio Municipal de Msica
"Manuel de Ealla" de Buenos Aires y del Conservatorio "Julin Aguirre" de Banfield (provincia de
Buenos Aires), as como acesor musical de la Subsecretara de Cultura de la Municipalidad de
Quilmes, donde reside. Productor de programas educativos y musicales para la televisin y la radio
("La Escuela de Msica", 1977 -78 : "Su amiga la Guitarra", 1980; "La embajada de la Guitarra",
1982, etc.) y creador del "Ensemble Pro Guitarra", la "Camerata para la Guitarra", la "Semana de la
Guitarra", etc., es tambin autor de un importante "Mtodo Audiovisual" titulado "La Guitarra para
todos", en dos volmenes, que est obteniendo ya un reconocimiento internacional.

- 1685 -

MOLINARI Jos Mara
MOLINARI Jos Mara
n.1913 en San Miguel/General Sarmiento, Argentina

Profesor de guitarra argentino. Desde los dieciseis aos estudia el instrumento con Carmelo Rizzuti,
de quien sera ayudante de ctedra. En 1935 obtiene el diploma de profesor de guitarra y a partir de
ese momento se consagra a la enseanza. De vez en vez ofrece recitales, por lo general con
carcter benfico. Tambin durante varios aos forma parte del "Quinteto Armona", junto a los
tambin guitarristas Carmelo Trapani, Carlos Palla, Ricardo Agara y Francisco Caparelli, actuando
con xito en importantes auditorios y en la radio. No obstante, se dedicar en primer lugar a la
enseanza y entre sus discpulos ms aventajados dejar a su propio hijo, Jorge Molinari, y su nieto,
Ariel Osona.
("El Magnetismo de la guitarra", de Jos Mara Molinari, Quilmes, 1986)

- 1686 -

MOLINARO Carlos
MOLINARO Carlos
n. 1951 en Pergemino/Buenos Aires

Discpulo de los maestros Abel Carlevaro y Jorge Martnez
Zrate (como su esposa, Magdalena Ivanissevich, hoy concertista
de lad barroco), y desde 1979 establecido en Pars, donde
obtuvo el "Premier Prix Maximum l'Unanimit du Jury" en la
Schola Cantorum de dicha capital por la interpretacin de la
msica del siglo XVI, su trayectoria lo ha llevado a producirse
como solista tanto en Amrica del Sur (Brasil, Argentina,
Uruguay, etc.) como en Europa (Francia, Espaa, Portugal, Italia,
Alemania, Suiza, etc.) y en Rusia. Por sta realiz giras en los
aos 1977, 1978, 1979, 1982 y 1984, actuando en Mosc,
Leningrado, Tallin, Vilnius, Riga, Lvov, Rostov y otras
importantes ciudades. Aunque su repertorio abarca msica de
todas las pocas, y sobre todo de compositores latinoamericanos,
desde 1984 dedica parte de su actividad a la denominada
electroacstica. Su obra para Banda Magntica y Guitarra fue
estrenada en 1986 en el Saln "Musicora", Grand Palais, de Pars. Profesor titular de la "Ecole
Csar Franck" y de "Folia Musicae" (Montmartre), tambin ha impartido "master classes" en los
conservatorios de Angoulme, Chatellerault, Porto Alegre, Colchester, etc. y formado como
miembro de jurado en certmenes de guitarra y de msica de cmara.

MOLINARO Simone
n. hacia 1565 en Gnova - m. 1615 en Gnova

Laudista italiano, discpulo de su to Giovanni Battista della Gostena y muy celebrado virtuoso en
su tiempo. Estuvo al servicio del Principe Piombino, de donde pas a ocupar el cargo de maestro de
capilla de la catedral de Gnova a la muerte de su to. Autor de msica sacra y profana, en 1599
aparece su "Intavolatura de liuto", con una coleccin de "saltarelli", "pass'e mezi", "gagliarde" y
"fantasie novamente composte" que le dieron justo renombre. Se le debe asimismo la publicacin de
los "madrigali" de Carlo Gesualdo (Gnova, 1613) y otra coleccin de diversos autores, tambin de
"madrigali", editada con anterioridad, en 1610. Su "Balletto detto il Conte Orlando" fue transcrito y
orquestado por Respighi. El lad de Molinaro tena ocho cuerdas: la prima arriba, dos bajos
suplementarios y la tercera en FA sostenido. Y escriba en seis lneas, indicando el valor encima de
los nmeros.

- 1687 -

MOLINO Francesco
MOLINO Francesco
n. 1775 en Florencia - m. 1847 en Pars

Compositor, guitarrista y violinista italiano.
(Por cortesa de la Biblioteca Fortea)
Gracias a la amabilidad de nuestro connacional y colega Agustn Andrs poseemos un ejemplar de
dicha obra, obsequiada en Paris en 1910, facilitndonos esta adquisicin, poder dar hoy aunque a
grandes trazos, una idea de su contenido Su portada se anuncia "Nouvelle Mthode Complete pour
Guitare ou Lyre, dedie a M.dame la Duchesse de Dalberg, par Francois Molino. Texte Franais et
Italien Grave par Mme. Crment, Ne Aubert. Propit de l'Editeur. Dpos a la Direction Grle.
A Paris Chez Gambaro, au Magasin de Musique et d'Instruments Ru Croix des Petits Champs. N"
42". Formato 34x25 En pergamino. 47 hojas. Sigue a la portada una lista de "Suscritores" a dicha
obra en la que emplea cuatro pginas con 370 nombres, calificndolos y dando sus residencias,
resultando ser, estas pginas, de notable valor para los historiadores. La componen aficionados
profesores de msica, directores, artistas, militares, vendedores casas? de msica, condecorados,
altos empleados del Estado, libreros, editores, mdicos, propietarios, profesores d. canto,
particulares, etc. Despus de esta larga como interesante lista, nos da un "breve y merecido
- 1688 -

MOLINO Francesco
descanso" en una pgina en blanco, siguindole cuatro, empleadas a "Principios de msica",
explicados en texto francs e italiano, como nos lo indica la portada. Sigue con un grfico en una
pgina entera para hacer ver o conocer las principales partes de que se compone la guitarra, como
ser: Pala, Cejilla, Casilleros (trastes), Rosa (Boca) Puente, etc.
Mtodo de F. Molino
(Bilioteca Fortea) Litografa de G. Engelmann
En un ngulo de esta pgina se ve un fragmento del mango-diapasn de una guitarra con una mano
en actitud de colocarse. A este grfico sigue otro que es una "Tabla general", representndola en
una hoja 61 Por 34; se trata de un diapasn con todas las notas que lo componen, con su nombre
dentro de l y con figuras de notas en su margen. Por fin en la pgina 18, la "Introduccin ; el lector
quiza la encontrar tarda, por la costumbre de otros autores de endosarla a continuacin de la
portada; "cuestin de temperamento o modos de ver". En este prembulo nos dice lo excelso de "La
Guitarra francesa" (sic), anteponiendo sta al seco clavecn y al mismo piano. Entra en razonadas
explicaciones tericas en materia de guitarra, muy necesarias antes de llegar a pulsar y pisar; as
hasta la pgina 27. Aqu ya nos da sonidos armnicos en los casilleros en que se debe pisar. Pasa a
la prctica con un "Thme" con 24 variaciones; ellas son, en general, para la mano derecha,
llegando a la pgina 57 y hablndonos desde sta, de "1'Appogiatura ou Agremens de la Musique",
dando aqu la "Cuarta Parte", varios ejemplos de ligado, ligados dobles y trinos. En la "Quinta
Parte" queda declarada la obra siguiendo con profuso texto musical 24 lecciones en distintas
tonalidades con sus modos mayores y menores. La manera de presentarnos estas lecciones es de una
tctica bien instructiva y prctica; Carcassi, Legnani y otros de su poca siguieron o hicieron
- 1689 -

MOLINO Francesco
ejemplos parecidos, a saber; en cada tonalidad un ejercicio-escala, ejercicio en su cadencia
respectiva y estudio o variaciones al mismo, con prcticas distintas para ambas manos. Al finalizar
esta bien considerada parte, marca la pgina 69. Tres "Sonatas" van a continuacin, y aqui podemos
decir que termina la parte didctica. Son de buena factura y dadas a la enseanza en momento
oportuno, las explicaciones a su respecto son de buena eficacia, desde el punto de vista de la
construccin musical. Recordaremos que en la sonata no hay ley musical que someta su
construccin a un nmero determinado de partes, ni de tiempos: citaremos como ejemplo las de
Corelli (1653-1713), de Cimarosa (1749-1801), etc. (algunas de stas la forma un .solo tiempo).
Seguimos a Molino en su Mtodo: de la.s pginas 78 a 84 nos da una bella "Sonata" para guitarra,
con acompaamiento de violin, muy digna de ser recordada. Siguen tres canciones con
acompaamiento de guitarra, concluyendo con tres obras de Carcassi y dos sin indicacin de autor,
que muy bien pueden ser de este ltimo: quiza como homenaje al gran guitarrista y por haber
nacido en la misma ciudad. Este es el mtodo, de cuerpo entero, que tenemos a la vista.
Mtodo de Molino (Litografa de G. Engelmann) Biblioteca Fortea
Felipe Pedrell tambin nos habla, o, mejor dicho, nos presta una en que el texto est en idioma
espaol: "Mtodo completo / para / aprender a tocar la Guitarra / que contiene / todos los pricipios
elementales de la Msica, las escalas simples y / de Armona en todos los tonos, / y varias
composiciones fciles y progre- / sivas con Boleros, Seguidillas y Fandangos variados. / Compuesto
y dedicado / al bello sexo espaol de Ambos Mundos / por / D. Francisco Molino, / Profesor de
Violn y Guitarra y msico de capilla / de S.M. el Rey de Cerdea. / Traducido del francs al
castellano / por M. Nez de Taboada / Director de Interpretacin General de Lenguas, etc. / En
Pars, Moitessier hijo (sin ao). 139 pginas".
- 1690 -

MOLINO Francesco
Como vemos Molino fu violinista. Gracias a la edicin que nos cita Pedrell, sabemos que fu
tambin msico de capilla del rey de Cerdea. Mucho nos interesara consultar esta edicin, por las
obras espaolas que nos dice estar includas, sabiendo que viaj mucho tiempo por Espaa, antes de
radicarse en Pars, en 1820. Lo dilatado del nmero de pginas, 94 en el primero y en el segundo
139, hace ms vivo el intrs por esta obra.
Este notable msico guitarrista, tambin fu director del Teatro de las Artes de Turn.
D. Prat. "Diccionario" 1934
(Reimpreso por las prestigiosas ediciones musicales Orphe. U.S.A.)

Obras para guitarra de Francesco Molino

op. 1 3 Sonates faciles, guit. (1812) B&H
2 3 Sonates, guit. y vl. (1812) B&H
3 3 Duos faciles, guit. y vl. o fl. (1812) B&H
4 3 Trios, fl., vla. y guit. (1812) B&H
5 6 Thmes de Pleyel avec Variations, guit. (1813) B&H
6 3 Sonates, guit. (1813) B&H
7 3 Grandes Sonates, guit. y vl. (1813) B&H
Neue Gitarrenschule (Metodo per chit.) (1813) B&H
9 12 Walses, guit. (1817) B&H
9 12 Thmes varis, guit. Gambaro
10 3 Duos, guit. y vl. (1817) B&H
10 24 Walses, guit. Gambaro
11 6 Rondeaux, guit. (1817) B&H
11 Divertissement facile progressif, guit. Aut.
12 6 Thmes avec Variations, guit. (1817) B&H
12 La Terpsicore des socits recueil de Contredanses franaises,
Anglaises, Walses, Sauteuses et Monferines, guit. Aut.
13 2 Fantaisies, guit. (1817) B&H
13 Sonatine facile suivie de Romances, Marches, Menuet, Rondeaux, guit. Aut.
14 Recueil de Sicilienne, Rondeaux, Romances et Polonaise, guit. Aut.
15 3 Sonates, guit. Aut.
16 Duos faciles, guit. y fl. o vl. Aut.
17 Grande Ouverture, suivie de celle de la Caravane, et
du Rondeau d'Enfant Chri des Dames, guit. Aut.
18 4 Thmes varis Aut.
19 3 Trios, fl., vla. y guit. Aut.
20 La Terpsicore des socits second recueil de Contredanses francaises,
Anglaises, etc., guit. Aut.
21 4 Thmes varis, guit. Aut.
22 3 Grandes Sonates, guit. y vl. Aut.
23 20 Variations sur l'air au clair de la Lune, et une Walse, guit. Aut.
24 Ouverture de Lodoiska, guit. Aut.
26 Nouveau Divertissement facile contenant:
une Marche, des Romances, des Rondeaux, etc., guit. Aut.
27 Recueil de 6 Petites pices faciles, guit. Aut.
28 3 Rondeaux brillants, guit.(1824) Aut./B&H
29 3 Sonates, guit. y vl. Aut.
30 Grand Trio, fl., vla. y guit. Aut.
31 12 Variations sur l'air Oh dolce contento de la
- 1691 -

MOLINO Francesco
Flute enchante de Mozart, guit. Aut.
32 Grande Ouverture de Molino suivie de l'air favori de l'Opra de Tancrede,
de l'air de l'Opra de la Pie Voleuse et
de la Marche lugubre de Rossini, guit. Aut.
33 Air favori Di tanti palpiti de Rossini, canto y guit. Aut.
34 Grande Polonaise et deux Rondeaux, suivis d'une Marche, d'une Walse
et d'un Rondeau pour excuter avec la Guitare accorde en Mi, guit. Aut.
35 Le Plaisir de tout (sic) les Gots, ou 30 Variations sur l'air
Fleuve du Tage (1826-27) Aut./B&H
36 Premier Nocturne, pf. y guit.(1826-27) Aut./B&H
37 Premier Nocturne, fl. o vl.y guit. Aut./B&H
38 Second Nocturne, fl. o vl. y guit. Aut./B&H
39 Troisime Nocturne, fl.o vl.y guit. Aut./B&H
40 Le Maitre de Guitare, extrait de la Grande Mthode Aut.
41 Variations brillantes sur l'air favori Nel cor pi non mi sento,
prcdes d'une Introduction, et suivies d'un Prlude,
d'un Rondeau et une Waise pour excuter
avec la Guitare accorde en Mi, guit. Aut.
42 Choeur et Walse de Robin des Bois avec des Variations brillantes, guit. Aut.
43 Air de Cendrillon vari, suivi de l'air favori du Barbier de Sville
de Rossini, guit. Aut.
44 Second Nocturne, pf. y guit.(1830) Aut./B&H
45 Second Grand Trio concertant, fl. o vl. via. y guit. (1830) Aut./B&H
46 Grande Mthode complte,2a, dition Aut./B&H
47 Supplment la Grande Mthode Aut.
50 Grande Mthode complte, avec texte en Espagnol Aut.
51 Le Bouquet de noce, ou recueil de morceaux faciles, et trs brillants,
suivis de la Biodina in Gondoletta, Air Vnitien vari, guit. Aut.
52 12 nouvelles Walses, guit. Aut.
53 Grande Sonate, guit. Aut.
54 4 Romances, canto y git. Aut.
55 Le Got Espagnol ou grand Bolro, suivi d'une Seguidilla,
d'un Fandango et un autre Bolro, guit. Aut.
56 Grand Concerto, guit. y orquesta Aut.
57 Troisime Nocturne, pf. y guit. Aut.
58 Robin Adair, air cossais, guit. Aut.
59 Grande Introduction, suivie de l'Air favori anglais
God save the King vari, guit. Aut.
60 5 Morceaux faciles et trs brillants suivis du Troubadour
barnais vari, guit. Aut.
61 3 Duos, fl. o vl. y guit. Aut.
63 Le bon roi d'Agobert (sic) Chasse varie prcde d'une Introduction, et
d'un Thme vari pour excuter avec la Guitare accorde en Mi, guit. Aut.
Dis-moi Colin, romance di E. Bruguire, canto y guit. Bruguire

Para una ms amplia informacin, consultese "Il Fromino", N 46, de enero de 1984, o "Nova
Giulianiad", N 4, 1984, el trabajo de Danilo Prefumo titulado "Il concerto per chitarra e orchestra
di Francesco Molino".
- 1692 -

MOLINO Luigi
MOLINO Luigi
n. 1761 en Fossano/Cuneo - m. 1845 en Turn

Fue probablemente padre de Francesco. En 1783 tocaba violn en la capilla real de Turn, realizando
seguidamente una brillante carrera como msico. En 1798 sustituy a su maestro, Gaetano Pugnani,
como primer violinista. Emprendi giras artsticas por Italia y otros pases. En 1806 se estren en
Npoles una cantata suya. En 1809 ofrece una serie de conciertos en Pars, tocando tanto violn
como arpa. En 1814 vuelve a ocupar el cargo de primer violinista en la capilla real de Turn, que
desde 1798 haba sido disuelta por los franceses, y en ella prosigue su labor de msico hasta
jubilarse en1823. Dej pocas composiciones, entre ellas algunas para guitarra sola o con otros
instrumentos : dos "serenatas" (Biblioteca Comunale de Ostiglia), un "Trio" para violn, viola y
guitarra (Biblioteca del Conservatorio de Miln), dos "Sonatas" y otras piezas breves para guitarra
de cinco cuerdas, una "Marcha" y una "Contradanza" para flauta y guitarra (Biblioteca Nazionale
de Turn).
(D. Prefumo, "Il Fromino", N 46, enero de 1984)

MOLINO VaIentino
Siglo XIX

Probablemente hermano de Luigi. Desde 1784 a 1798 toc la viola en la capilla real de Turn,
volviendo a ocupar dicho cargo a partir de 1814. En 1822-23 era primer viola del Teatro regio.
Compuso para guitarra : "Gran Tro Concertante" para violn, viola y guitarra op.10 (Biblioteca del
Conservatorio de Npoles)y "Duetto" para guitarra y violn (Biblioteca Casanatense, Roma).
(D. Prefumo, "Il Fromino", N 46, enero de 1984)

- 1693 -

MOLITOR Simon
MOLITOR Simon
n.1766 en Neckarsulm/Wrttemberg - m.1848 en Viena

En su juventud actu como violinista y realiz en 1784, segn Zuth,
una gira de conciertos por Alemania, hasta radicarse en Venecia
(1796-97), donde se familiariz con la guitarra y estudi su
tcnica, convirtindose poco despus en el primero o uno de los
primeros virtuosos de este instrumento en la capital austraca.
Aqu, en Viena, donde en 1798 fue designado Comisario de
Guerra, cultiv asiduamente la guitarra, taendo sus cuerdas en
los salones de la alta sociedad, y trat de mejorar sus
condiciones acsticas en colaboracin con Wilhelm
Klingenorunner, con el que tambin escribi un mtodo entre
1811 y 1812 (Zuth dice en 1799, pero T. Heck ha demostrado
que fue ms tarde), y compuso para ella una serie de obras,
concebidas de manera que pudiera apreciarse la calidad y
riqueza de sonido que poda extraerse del instrumento. Excelente
msco, corresponde sobre todo a Molitor el mrito de haber sido
un apasionado defensor de la guitarra en la capital austraca. Zuth
repar en l al preparar su tesis doctoral, que titulara : "Simon Molitor
und die Wiener Gitarristik um 1800". (Ver el artculo sobre Molitor firmado por Francesco Goria
en la revista "Nova Giulianiad" Nr. 5, de marzo de 1985).

Obras para guitarra de Simon Molitor

Op. 3: Grande Sonate pour Guitare et Violon concertants, 1805 (Biblioteca Amigos de la
Msica, Viena, Cat. Nr. 5229/E).
5: Sonate pour Guitare et Violon concertants, 1805 (Biblioteca Amigos de la Msica,
Viena, Cat. N. 9294).
6: Trio pour Violon ou Flte, Alto et Guitare, 1805 y 1806 (segn Chiesa, una copia
de Edition Richault en la Biblioteca del Congreso de Washington).
7: Grosse Sonate fr die Guitarre allein, 1806 (Hof und Stadtbibliothek, Munich, Cat.
Nr. Musik, Pr. 2282).
9: Variations sur un Thme original, sin ao.
10: Rondeau avec un Adagio pour Guitare seule, 1806-1807 (Bibliothek Amigos de la
11: Sonate pour la Guitare seule, 1806 y 1807 (Bibliothek Amigos de la Msica, Viena,
Cat Nr. 9175/E).
12: Sonate pour la Guitare seule, 1807 y 1810 (Manuscrito. Biblioteca Amigos de la
15: Sonate pour la Guitare seule, 1807 y 1810 (Manuscrito. Biblioteca Amigos de la

Sin op.:Trio concertant pour Flte, Alto et Guitare, 1805 y 1806 (arreglo de un cuarteto de
Devienne).

Recueil de petites Pices favorites de diffrents Auteurs et un Rondeau original pour la Guitare
seule d'une difficult progressive, 1806 ? (Bibliothek Amigos de la Msica, Viena, Cat. Nr.
5252/E).

- 1694 -

MOLLIER Louis
Marche Funbre la mort de l'excellent Joueur de Guitare Mr. Franois Tandler pour une Guitare
seule, 1807 (Biblioteca Amigos de la Msica, Viena, Cat. Nr. 2464/E).

6 Lndler fr Gitarre allein, sin ao (Biblioteca Amigos de la Msica, Viena, Cat. Nr. 2528/E).
Versuch einer vollstndigen methodischen Anleitung zum Gitarrespielen, mtodo, escrito en
colaboracin con R. Klinger (pseudnimo del guitarrista Wilhelm Klingenbrunner) entre 1811 y
1812, segn T. Heck, del que posey una copia el guitarrista Josef Kremp (fallecido en 1910) y que
se ha estraviado.

MOLLIER Louis
n. ? - m. 1688 en Pars

Msico francs, figura popular conocida tambin por "el pequeo Molire", que participaba como
bailarn y compositor en las fiestas cortesanas. Hbil ejecutante de lad y tiorba, con frecuencia
celebraba conciertos privados en su residencia en los que daba a conocer sus propias
composiciones.

- 1695 -

MOMPOU Federico
MOMPOU Federico

Compositor cataln, uno de los msicos ms cultos y originales de nuestro siglo.
Siguiendo el consejo de Granados se traslad a Pars (1911-1913), ingresando en el Conservatorio
de la capital francesa, estudiando piano con Ferdinand Motte-Lacroix y armona con Samuel
Rousseau, pero sin dejar de visitar reiteradas veces Catalua, hasta 1949, en que se estableci
definitivamente en Barcelona. En 1979 recibi el Premio Nacional de Msica por la significacin
del conjunto de su obra. Es sta de gran profundidad esttica, dejndose unas veces influenciar
ligeramente por el impresionismo francs y otras por algn tema popular, que transfigura, pero
revelando siempre una fuerza emotiva impresionante.
Deca Mompou que los compositores que
ms influencia tuvieron en la evolucin
de su msica fueron: Chopin, Schumann,
Grieg, Debussy, Strawinsky y Faur.
Mompou define sus creaciones musicales
como una "reaccin contra la msica
abstracta y un retorno a la expresividad y
lirismo".
Compuso obras para piano, canto y
piano, msica de cmara, orquesta, canto
y orquesta y obras para escena.
Durante el mes de septiembre de 1958,
comenz un curso en Santiago de
Compostela, en el que adems de
Segovia, impartieron clases Conchita
Bada (soprano), Alicia de Larrocha
(piano) y Federico Mompou; ser a raz
de este encuentro con Andrs Segovia que
escribir la bellsima "Suite
Compostelana", publicada en Pars por las
ediciones Salabert en 1962.
F. Mompou y Henry Szering, 1971

El manuscrito de la "Suite Compostelana", se encuentra archivado en la "Casa Museo Andrs
Segovia" de Linares. Esta composicin se la dedica Mompou a Segovia escribiendo el siguiente
homenaje: "Con el abrazo de cordialidad y admiracin que enlace nuestra amistad al recuerdo de
Santiago de Compostela".
A cargo de Angelo Gilardino se ha publicado por las Ediciones Brben esta obra de Mompou,
acompaada de su correspondiente manuscrito, con el siguiente ttulo:
Federico Mompou "Suite Compostelana" para guitarra. Ed. Brben, 2002
"The Andrs Segovia Archive" General editor: Angelo Gilardino
Tambin por las ediciones Brben, (2002) y por Angelo Gilardino, se ha publicado de F. Mompou:
"Cancin y Danza" (Sobre dos Cantigas del Rey Alfonso X) , acompaadas de su manuscrito.
"Cancin y Danza" N13 (El cant dels ocells, El bon caador) Para guitarra, dedicada a Narciso
Yepes (EMEC, 1986).
Transcripciones para guitarra: "Cancin y Danza" N6. por Alirio Daz (1972, Ed. Salabert).
"La Barca", por R. Sainz de la Maza (UME)

- 1696 -

MNCH Edgar
MNCH Edgar
n.1907 en Leipzig - m.1977 en Freiburg

"Luthier" alemn, hijo de un director de orquesta y de una pianista rusa. Pas la niez y la
adolescencia en Rusia, siguiendo despus la carrera de ingeniero en Danzig. Durante algn tiempo
trabaj de intrprete de idiomas en el Conservatorio de Praga, en el que paralelamente hizo los
estudios de violn. En la segunda guerra mundial fue hecho prisionero e internado en un campo de
concentracin ingls, en el que conoci a un constructor de lades, guitarras y violines, oriondo de
Breslau, que fue el que lo inici en aquella profesin. Al recuperar la libertad, en 1947, se traslad
a Espaa para perfeccionarse con las enseanzas del artesano Marcelo Barbero, e instal
seguidamente su propio taller en Munich. En los aos 1965-71 an residi en Toronto para volver
una vez ms a Munich y reanudar su actividad. Se esmer Mnch particularmente en la
construccin de guitarras, produciendo ejemplares de elevada cotizacin que muy pronto se
extenderan por todo el mundo. En algunas revistas se le llam "el Stradivari de la guitarra".

MNCH Edgar (hijo)
n. 1957 en Munich - m. 1976 en Stuttgart

Hijo del conocido "luthier" de igual nombre, formado musicalmente en Toronto, Nueva York y
Freiburgo. Tambin fue discpulo de Konrad Ragossnig, en Basilea, y de Fernando Fernndez
Lavie, en Estrasburgo. Dotado de una solida formacin, actu con notable xito en la regin de
Baviera y obtuvo un Primer Premio en el concurso anual de la ZDF. Una trgica afeccin cerebral
acab con su vida a los diecinueve aos de edad.

MONDEN Godelieve
n. 1949 en Amberes

En 1963 comenz sus estudios musicales y de
guitarra en la Academia de Msica de
Borgerhout con Frans de Groodt, un discpulo
de Emilio Pujol, terminando la carrera en el
Real Conservatorio de Amberes bajo la
direccin de Victor van Puijenbroeck.
Posteriormente ampli sus conocimientos en la
Schola Cantorum de Pars, donde en 1969
obtuvo el premio de virtuosismo y el ttulo de
profesora de guitarra. Tambin recibi el
consejo de Narciso Yepes desde los trece aos,
con el que ms tarde trabaj asiduamente y
grab dos discos para la "Deutsche
Grammophon" (2531-208 y 2531-350). En
1970 conquist el segundo premio en el
"Concours International de Guitare", de Pars, y
"Manuel de Falla", de Granada. En 1972-74
actu con gran xito en giras de recitales por
Blgica, Francia, Holanda y Alemania, ejecutando obras de compositores modernos, entre otras de
J. Maes, I. Jalinek, Ch. Bartsch, M. Ohara, O. Espl y L. Brouwer. Ha cultivado el do, a partir de
1974, con el violoncellista Gilberto Munguia. En la actualidad Godelieve Monden es profesora de
guitarra en el Instituto Lemmens, de Louvain, alternando esta labor con la de sus conciertos.

- 1697 -

MONETTI MANFREDI Humberto
MONETTI MANFREDI Humberto
n.1886 en Terni, Italia - m. ? en Buenos Aires

Constructor italiano de instrumento de cuerdas, radicado en Buenos Aires, del que Prat nos dice en
su "Diccionario" de 1934 : "Hizo el aprendizaje con su to materno, el talentoso luthier Pietro
Manfredi, quien no tuvo secretos para con su sobrino, educndolo en la escuela de los grandes en
dicha materia, y ensendole el conocimiento y la aplicacin de las distintas maderas, razonando
sobre su espesor o fragilidad, de acuerdo al clculo del espesor del rbol, su vida en la tierra, su
vejez y su estacionamiento. Por su labor pulcra y bien terminada lo mismo en la construccin de
guitarras como de instrumentos de arco, podemos decir que es artista de grandes mritos. Monetti se
halla radicado hace muchos aos en la capital de la Repblica Argentina, entregado de lleno a su
encomiable labor."

MONFERRINA o MONTFERRINA

Danza popular originaria de Monferrato, antigua comarca de Italia, en el Piemonte; su comps de
6/8, es de carcter alegre y movimiento vivo.
La "monferrina", recuerda la "Bourre de Poitou", ejecutada por dos o cuatro parejas alternadas.
La forma de esta danza incluye un paseo con pasos similares a los de la "Bourre".
A principios del siglo XIX la "monferrina" fue introducida en Inglaterra, sirviendo de contradanza.
M. Clementi, compuso "monferrinas" para el pianoforte.
Mauro Giuliani, escribi "12 monferrinas" Op.10, publicadas en Viena, (1810 Ediciones Artaria).

Monferrina M. Giuliani


MONFORTE Agustn
Siglo XIX

Guitarista espaol de mediados del siglo pasado. El pueblo de Zaragoza, de donde era natural, le
regal una casa en la que en 1883 se hospedar Francisco Trrega, con motivo de su visita a
aquella ciudad, y con anterioridad Julin Arcas, Antonio Cano y otros famosos guitarristas de la
poca. Fue un apreciado maestro en el arte de la enseanza de la guitarra. Entre sus discpulos se
cita a Pedro Maza.

MONGE Victor
Ver SERRANITO.

- 1698 -

MONIN Marguerite
MONIN Marguerite
Siglo XVII

Laudista francesa, alumna de Michel de Bthune, de quien se conserva en la Biblioteca Nacional de
Pars un manuscrito con obras para anglica. En el resguardo de la portada figuran las iniciales de
su propietaria : M. M., y la fecha del 17 de noviembre de 1664. Contiene obras de Bthune,
Gaultier, Daucery, Du But, etc.

MONOCORDO o MONOCORDIO

No es una de las tantas invenciones de Guido de Arezzo, como se ha querido demostrar. Descrbese
ya este instrumento en el libro I de los Armnicos, de Claudio Ptolomeo, y en el Tratado de Msica,
de Boecio. Ptolomeo fue el primero que ense el manejo conveniente del instrumento, para
estudiar practicamente la msica. En efecto, en sus escritos indic la manera de hacer la divisin de
las cuerdas para todas las notas de la escala, colocando en determinadas distancias, puentecillos
movibles destinados a variar de un modo justo y prctico las entonaciones. Como se ve, pues, el
Monocordio fue para la antigedad un verdadero Sonmetro, instrumento destinado a experiencias
acsticas. Este instrumento, aunque slo serva para experimentos de las leyes de la Fsica,
pertenece al grupo de los de cuerdas, puestas en vibracin en un ataque, mas o menos brusco, por
un macillo, un plectro o por el punteo, rasgueo o pizzicato del dedo, rasgueo de arco en los
instrumentos que lo usan, etc. El Monocordio se
compona de una caja prolongada de resonancia, con una regla dividida en distintas partes, sobre la
cual se dispona una sola cuerda de tripa o de metal, que se afinaba por medio de uno o varios
puentecillos movibles, colocados en cualquiera de los grados dispuestos en aquella regla, por medio
de lneas horizontales y las letras del antiguo alfabeto musical. Dise tambin el nombre de
Monocordo, a la Trompeta marina de la Edad Media, que era tambin un instrumento monocorde.
(D. Prat (Diccionario, 1934)

"Gabinetto Armnico" 1722 (Filippo Bonanni)

- 1699 -

MONTAGNANA Domenico
MONTAGNANA Domenico
Siglo XVIII

"Luthier" italiano, establecido en Venecia a mediados del siglo XVIII, constructor principalmente
de instrumentos de cuerda. Sus violines y guitarras, sobre todo, fueron muy apreciadas por los
ejecutantes de su tiempo y se cotizaron a precios elevados.

MONTAGNE, Lutherie da
n. 1962 en Vitoria/Espaa

De antigua tradicin familiar, la "Lutherie da Montagne" se
encuentra instalada actualmente, desde hace ya veinte aos,
en la ciudad holandesa de Geldrop, dedicada a la elaboracin
artesanal de guitarras y sobre todo a la reproduccin de
instrumentos histricos de la familia lad-guitarra. Su taller,
bajo la direccin de Nevilla D. da Montagna, sostiene estrecha
relacin con la Universidad Tcnica de Eindhoven y con un
grupo de jvenes artistas, con los que estudian la problemtica
de sonido de estos instrumentos.

MONTALVA Garcia
Siglo XVII

Virtuoso de chitarrone en la corte de Florencia, probablemente de origen espaol, al que sus
contemporneos llamaban "Don Garcia". En la obra "Le origini del melodrama", de A. Solerti, se le
cita actuando con el chitarrone entre bastidores durante la representacin de una pieza teatral.

MONTBUYSSON Victor de
Siglo XVI

Laudista francs, natural de Avignon, autor de obras para su instrumento que encontramos en las
colecciones de Denss (1595), Besard (1603) y de otros.

MONTE Lodovico
Siglo XVII

Guitarrista italiano, probablemente de Bolonia, que colabor con Pietro Millioni en el tratado "Vero
e facil modo d'imparrare a sonare et accordare da se medesimo la Chitarra Spagnola..." (Roma,
1637).

- 1700 -

MONTEIRO Fabio Shiro
MONTEIRO Fabio Shiro
n.1959 en Porto Alegre, Brasil

Inicia la formacin guitarrstica en su ciudad natal,
estudiando durante los aos 1973-76 con Pedro Duval.
Prosigue los estudios con Alvaro Pierri, en Santa Maria, del
que recibe consejos hasta 1979. En 1977 gana el Premio
"Carlevaro" en San Pablo, frecuentando a partir de ese ao y
hasta 1980 la Escuela de Msica de la Universidad de Rio
Grande del Sur. Paralelamente asiste a cursos de Horacio
Ceballos (1978), Abel Carlevaro y Miguel Angel Girollet
(1979). En 1980-81 da clases de guitarra, trasladndose
seguidamente a la ciudad alemana de Aachen para
perfeccionarse con Tadashi Sasaki. Ganador del Premio
"Tonger" en Colonia (1982), despus de seguir un curso con
Manuel Barrueco (1984) pasa a ser orientado por Luise
Walker, quien lo presenta al pblico viens en un concierto
con participacin de ambos. Hasta ahora la actividad
concertstica de Fabio Shiro Monteiro se ha desarrollado
sobre todo en Brasil y Alemania, distinguindose como
notable ejecutante.

MONTELLA Giovanni Domenico
Siglo XVI

Al referirse a los msicos que residan en Npoles a principios del siglo XVII, en el prlogo de
"Della pratica musica vocale et strumentale" (Npoles, 1601), Scipiano Cerreto cita y elogia a este
laudista, que considerabe uno de los mejores de su tiempo. Sabemos de Montella que a fines del
siglo XVI estuvo al servicio de la capilla real de Npoles y que entre 1595 y 1607 se le publicaron
ocho libros de composiciones diversas.

- 1701 -

MONTERO Francisco
MONTERO Francisco
n. 1928 en La Roda de Andaluca (Sevilla)

"Su familia debido a la profesin del padre ferroviario, se
traslad a Marchena cuando el nio contaba escasamente
medio ao de vida y all pas toda su juventud. En 1948, se
traslada a Crdoba con su hermano Juan. Ambos se dedican
a trabajar la madera. Sin abandonar totalmente la ebanistera
emprenden la tarea guitarrera. Sus manos saben acariciar la
madera, pero son insexpertas en la modelacin de cuerpos
sonoros. Juan y Francisco se miran y se dan nimo. La
guitarra va tomando forma; el instrumento se perfecciona
poco a poco y el producto sale a la calle. Sera Ricardo
Toscano, buen aficionado al arte de Sabicas, quien se
atreviera a adquirir la primera guitarra salida de las manos
de Francisco Montero. A Manuel Benitez,"EI Cordobs", le cupo la suerte de comprar la segunda
guitarra en la nada despreciable cantidad de catorce mil pesetas. Montero decide probar nuevos
vientos. Piensa trasladar la gubia y la garlopa a lugares que le sean ms propicios. Busca mercado
para sus guitarras y para ello nada mejor - piensa - que una ciudad industrial y cosmopolita. Y como
otros artistas hicieran ya lustros atrs puso su mirada en las Ramblas barcelonesas... All haban
llegado antes que l otros artesanos guitarreros como el madrileo Enrique Garca, discpulo
predilecto de Manuel Ramrez; y los valencianos Jaime Ribot, Marchuet, Pedro Prez y Bautista
Alcaiz, y tambin Agustn Altamira y Francisco Espaa se decidieron por estas tierras; y lo mismo
pens el oscense Ignacio Fleta. La decisin se hace realidad en 1963. Tiene 35 aos y sabe lo que
busca. Las maletas cargadas con sus herramientas las aparca en el nmero 27 de la calle Pescola.
en el barrio de Can Serra, de Hospitalet. Ardua tarea le esperaba en tierras catalanas. El trabajo se
multiplic y las noches se acortaron. Pronto el mercado se expandi no slo por las tierras
limtrofes, tambin el andaluz se hizo eco de su fama. El taller de Francisco Montero se transfom
en centro de peregrinacin de los buenos amantes de la guitarra. All han pasado veladas muy
agradables Curri de Crdoba y Jos Antonio Rodriguez, Pedro Sierra y Manolo Sanlcar. Jos
Luis Rodriguez y Manolo Franco.Tambin hay artistas nacidos fuera de nuestras fronteras que
aprovechan sus conciertos en Espaa para visitar al artesano de Hospitalet. Las guitarras de
Francisco Montero estn repartidas por todos los conservatorios europeos. Muchos son los
directores y profesores de estos conservatorios que solicitan instrumentos para sus alumnos ms
aventajados al artista artesano. Un gran enamorado del taller de Hospitalet fue Manuel Cano. Las
guitarras de Francisco Montero, siguen las proporciones de don Antonio de Torres Jurado, aunque
modificadas las plantillas y ajustadas a su gusto. Del taller salian anualmente unas 18 guitarras entre
clsicas y flamencas, todas ellas de una misma calidad, si bien las primeras suele ornamentarlas
mejor en la cabeza, mstil, boca y puente. La fama ha llevado a su laller para su reparacin guitarras
de los ms preclaros guitarreros: Manuel Ramrez, Santos Hernndez, Domingo Esteso, Miguel
Rodrguez... Amigo de la comunicacin ha llevado sus instrumentos a diversas ciudades de las
tierras catalanas, contndose por xitos todas y cada una de las exposiciones. La competencia
profesional ha sido para l un acicate de estmulo en su trabajo y nunca motivo de rencillas ni
envidias, por ello, sus relaciones con Ral Yage y Manuel Garca Mayoral siempre fueron
excelentes y sus visitas peridicas para intercambiar puntos de vista profesionales. La ciudad de
Hospitalet convoca anualmente un Certamen Nacional - este ao (1991) anota el VIII- de guitarra
flamenca; en dicho certamen se entrega, como galardn, una guitarra de su firma al mejor toque por
buleras". Francisco Montero hace pocos aos que se jubil, y vive sus das con sosiego, dando
espordicamente excelentes consejos de su buen arte a los enamorados de la luthera.
(Lus F. Leal "Sevilla Flamenca" - Resumido)
- 1702 -

MONTES Alfonso
MONTES Alfonso
n.1955 en Ciudad Bolivar, Venezuela

Desde muy temprana edad incursiona en diversos
conjuntos musicales de gnero popular y folklrico,
hasta comenzar seriamente el estudio de la guitarra
clsica con Carlos Atilano, en Caracas; prosigue ms
tarde su formacin instrumental bajo la gua de
Leopoldo Igarza, a la par que se instruye en teora
musical con el peruano Jos Fernando Quiroz. En
1977 viaja a Londres, donde reasume estudios
guitarrsticos con John W. Duarte y cursa otras
disciplinas complementarias en la "Guildhall School
of Music". En 1980 se gradua de profesor ejecutante
en el "Royal College", pasando seguidamente a
ejercer la enseanza en la "University College"
durante el ao acadmico de 1981-82 ; asimismo es
designado profesor en los cursos de verano que se
celebran en Cannington, al oeste de Inglaterra. Como
concertista, su actividad se viene desarrollando tanto
en Venezuela, Cuba y la Repblica Dominicana,
como en el Reino Unido, Suecia, Francia, Alemania,
Noruega, Finlandia, etc., cultivando un repertorio que
abarca msica de todas las pocas. Se ha distinguido
tambin como compositor, escribiendo msica para
piezas teatrales y para su instrumento. Entre estas
recordamos : "Tiento, Cancin y Danza" para guitarra sola; "Suite Melanclica" (Vals, Cancin,
Merengue y Danza) para dos guitarras; "Suite Guayanesa" (Vals, Cancin, Danza, Cancin de cuna
y Danza negra) para dos guitarras; "Balada'' para dos guitarras; y "Dos piezas Latinoamericanas"
(Como un Bolero y Como un Bossa nova), igualmente para dos guitarras, las dos ltimas obras en
colaboracin con su esposa, Irina Kircher. Con ella integra desde 1984 un do de guitarras, que ya
ha obtenido notables xitos en Amrica y en Europa. Durante el Festival Internacional de Msica de
Bergen (Noruega), en 1986, apareci el tercer disco de ambos. Los dos trabajaron un tiempo como
profesores en el Conservatorio de la Orquesta Nacional Juvenil, y actualmente residen en Europa.
John W. Duarte acaba de componer un "Concierto" para dos guitarras y orquesta destinado al do
Kircher-Montes.

- 1703 -

MONTESARDO Girolamo
MONTESARDO Girolamo
Siglo XVII

Msico italiano, guitarrista e improvisador, uno de los principales representantes de la escuela
napolitana a principios del siglo XVII. Cantor y maestro de capilla en la catedral de Fono, radicado
en Npoles desde 1612, se le atribuye a Montesardo la invencin del "nuevo" sistema de
notacin para la guitarra, el "alfabeto italiano", que habra de ser de fundamental importancia
para determinar el porvenir del instrumento. Autor de las obras "Nuova inventione d'intavolatura
per sonare li balletti sopra la chitarra spagnuola senza numeri e note" (Florencia, 1606) e "I lieti
giorni di Napoli, concertini italiani in aria spagnuola a due e tre voci con la lettere dell'alfabeto per
la chitarra..." (1612), en ellas las letras maysculas o minusculas fijan los acordes. Las que se
colocan por debajo o por encima sealan un rasgueado ascendente o descendente, respectivamente,
mientras que el uso de las maysculas responden a la necesidad de dar a los sonidos un doble valor,
como solucin al dificil problema de la duracin de stos, agregando un punto para el actual
puntillo. El sistema, que inmediatamente fue seguido por otros, se ira transformando con el paso
del tiempo.

La prima, e principal Regola, che deve tenere quel'o il quale vuol saper toccare bene questo
instrumente glie, chemandi in memoria ben'il sottoscritto Alfabeto.

- 1704 -

MONTESINOS Anabel
MONTESINOS Anabel
n.1985 en Reus (Tarragona)

Concertista de guitarra espaola.
A la edad de 6 aos inici sus estudios musicales en la escuela de "l'Hospitalet de l'Infant"
(Tarragona), en la que obtuvo la calificacin final de Matrcula de Honor. De los 10 a los 17 aos
estudi con la concertista Vania del Mnaco y paralelamentente estudi en el Conservatorio
Superior de Msica de Tarragona, hasta el ao 2001.
Actualmente realiza sus estudios de grado superior en el Conservatorio Superior de Msica "Oscar
Espla" de Alicante, en la clase del maestro Ignacio Rodes. Su primera actuacin en calidad de
solista tuvo lugar en Mallorca a la edad de 12 aos.
Tambin ha recibido clases magistrales de los maestros Manuel Barrueco y David Russell.
Anabel Montesinos ha ofrecido recitales en Espaa, Francia e Italia y ha sido invitada en los
siguientes importantes festivales: IX Festival Gitarowy de Lublin (Polonia) invitada en calidad de
solista y acompaada por la Orqueta Filarmnica de Lubln; XIII Festival Internacional de Guitarra
de Barcelona; VII Trobada Internacional de Msica Clsica de Jan; entre otros.
Ha obtenido los siguientes premios:
1999.Primer premio en el IX Certamen Internacional de Guitarra "Francisco Trrega" en Benicasim
(Castelln)
2000. Primer Premio en el Concurso Internacional de Krynica en Polonia.
2000. Primer Premio en el IV Concurso Nacional "Amrica Martnez" (Sevilla)
2000. Primer Premio en el Certamen Internacional "Julin Arcas" (Almera)
2001. Primer Premio, Premio del Pblico y Premio Especial a la Mejor Interpretacin de la Obra de
Francisco Trrega, en el XXXVI Certamen Internacional de Guitarra "Francisco Trrega"
(Benicasim)
Recientemente ha grabado un disco para la casa discogrfica Naxos que saldr a la venta el presente
ao 2003.
Anabel Montesinos, estren el pasado mes de abril el "Concierto Murciano" del compositor Mario
Medina en el Festival Internacional de Orquestas de Jvenes de Murcia, acompaada por la
Orquesta Internacional de Jvenes y dirigida por Diter Lange. Tambin ha sido acompaada por la
Orquesta Filarmnica de Lubln y por la Orquesta Internacional del Mediterrneo, dirigida por
Cristian Florea. Ha actuado para la radio y la televisin tanto en Espaa como en Italia y Polonia.

MONTESINOS Rey
n. 1944 en Pinar del Rio, Cuba

Guitarrista y director cubano. Estudi en la Escuela Municipal de Pinar del Rio, recibiendo clases
de guitarra del trovador Che Tejera y de solfeo de Ren Prez. Ms tarde integr grupos de msica
popular. Fue guitarrista acompaante de Elena Burke y de Ela Calvo. Realiza instrumentaciones y
dirige la Orquesta del ICRT. Ha recibido orientaciones musicales de Diez Nieto, "Guyn", Jess
Ortega, Federico Smith, Italo Besa, Flix Guerrero, Victor Zayes, Adolfo Guzmn, Armando
Romeu y Valds Arnau. Ha representado a Cuba en varios pases: Per, Panam, Rusia, Mongolia,
Angola, etc.

- 1705 -

MONTEVERDI Claudio
MONTEVERDI Claudio
n. 1567 en Cremona - m. 1643 en Venecia

Ilustre compositor italiano que estuvo al servicio de la corte de Mantua, donde alcanz una gran
fama. Contribuy a la fundacin de la pera veneciana, componiendo obras de renombre mundial.
A partir del momento en que Monteverdi entra en el sacerdocio, desaparece su gran figura musical.
En su melodrama "Orfeo" introduce por primera vez tres "Chitarroni". Dicha pera fue representada
en la Corte de Mantua en 1607 y publicada en Venecia en 1609 por Riccardo Amadino. Este gran
msico fue uno de los primeros en utilizar los acordes disonantes. Ser sobre todo en los
Madrigales donde Monteverdi escribir para el cittharone. He aqu las obras en las que introduce
este instrumento de cuerda:
1587 Madrigali a 5 voci... libro primo - Venezia, Angelo Gardano, 1587.
Madrigali... per il clavicembalo, citharone od altro simile istromento - Antwerpen, Pierre Phalse,
1615.
Madrigali... con il b.c. per clavicembalo, cittharone... P. Phalse, 1615.
Madrigali... con il b.c. per il clavicembalo, citharone... Antwerpen, les hlritiers de P, Phalse, 1644.
Madrigali (libro quinto)... a 5 voci col il b.c. per il clavicembalo, Chittharone... Venezia, R.
Amadino, 1605.

- 1706 -

MONTGOMERY Wes
MONTGOMERY Wes
n.1925 en Indianapolis, USA - m.1968 en Indianapolis, USA

Su nombre (John Leslie en realidad) nos resulta hoy casi legendario y fue sin duda, como
guitarrista, la figura ms descollante del jazz norteamericano en la dcada de los sesenta, sobre todo
a partir de 1959 en que fue descubierto por el saxofonista Julian Connonball Adderley.
Autodidacta, empez el aprendizaje del instrumento a los diecinueve aos y seis meses despus ya
ejecutaba solos sin haber estudiado nunca msica. Su estilo estuvo en principio influenciado por el
de Charlie Christian, pero en poco tiempo adopt el suyo propio, al que la crtica de entonces
calific de revolucionario. Su actuacin se inici hacia finales de la segunda guerra mundial,
formando parte durante algunos aos de diversos conjuntos que se hacan escuchar en locales de
Indianapolis. Pero no fue hasta 1959 en que su nombre comenz a extenderse por los Estados
Unidos, primero, y despus por todo el mundo, a travs de sus grabaciones discogrficas y giras
artsticas. Otros dos hermanos suyos, Buddy (n. 1930) y Monk (n. 1921 - m. 1982), tambin fueron
msicos notables, junto a los cuales sola actuar. Posey su propio "Quinteto", con el que particip
en los Festivales de Jazz de Newport (1965) y Berkeley (1968). Sus improvisaciones, realizadas con
las yemas de los dedos (desechaba el plectro), con lo que consegua extraer unos bellos timbres del
instrumento, eran largemente aplaudidas por los aficionados.

MONTI Giacomo
n. hacia 1600 - m. 1689 en Bolonia

Msico y editor italiano, que public la "Intavolatura di Chitarra e Chitarriglia con le pi necessarie
e facili sonate...", de Carlo Calvi (Bolonia, 1646), "Intabolatura di Tiorba nella quale si contengono
12 Sonate...", de Giovanni Pitoni (Bolonia, 1669), etc.

MONTOYA Antonio
Ver "EL FARAON"

- 1707 -

MONTOYA Carlos
MONTOYA Carlos
n. 1903 en Madrid

Su nombre real es Carlos Garca Montoya y se inici en el toque de la guitarra a los ocho aos de
edad, teniendo como maestra a su madre, Emilia Montoya, hermana del clebre Ramn y conocida
entre los gitanos por "la Tula". Su verdadero maestro, sin embargo, ser Pepe "el Barbero", de quien
recibir los mejores consejos. Muy joven todava acompaa ya a figuras de renombre, tales
como Antonio de Bilbao, Juan "el Estampio", "la Macarrona" y "la Camisona". En
1928, tras haber cumplido el servicio militar en Marruecos (1924-27), es
contratado por Antonia Marc, ms conocida por "la Argentina", de cuya
compaa pasa despus a la de Vicente Escudero. Con ste recorre
gran parte de Europa. En 1933, siendo componente de la
compaa de "la Teresina", emprende su primera gira por
los Estados Unidos y algunos pases asiticos. Se
distingue sobre todo en Saigon y Tokyo; aqu
dar clases de guitarra durante dos aos
en la Universidad. En 1938 lo
encontramos formando parte
de la compaia de
Encarnacin Lpez, "la
Argentinita", con la que
realiza una gira por la Amrica
Latina y otra vez los Estados
Unidos. En 1940 contrae matrimonio
con una norteamericana, que adems
de esposa va a ser en adelante su
"manager". Tambin trabaja ms tarde con
Carmen Amaya y con Antonio, as como con
diversos "cantaores". Es hacia 1948 cuando
Carlos Montoya comienza a prestar especial inters
al concierto individual emprendiendo a partir de ese
momento continuadas giras de solista por los Estados
Unidos, Canad y Europa. Conservador de las antiguas
tradiciones, la alegra, la vivacidad rtmica, la propia personalidad e innovaciones que consigue
imprimir a su toque, harn de l pronto un artista de excepcin al que con frecuencia an hoy
(1986) seguimos aplaudiendo en eventos musicales internacionales. En enero de 1986 estren su
propia "Suite Flamenca" para guitarra y orquesta, acompaado por la Sinfnica de St. Louis,
Missouri, lo que supuso un gran acotecimiento dentro de mbito guitarrstico mundial.

- 1708 -

MONTOYA Ramn
MONTOYA Ramn
n. 1880 en Madrid - m.1949 en Madrid

"Hablar de Ramn Montoya es hablar de la guitarra flamenca. Es encontrarnos ante el ms
esplendoroso principio de su evolucin y ante un artista dotado de todas las cualidades ptimas para
ser lo que fue: la gran figura de la guitarra.
Montoya, no andaluz, pero tan intimamente
ligado al flamenco desde muy joven por su
peregrinaje por los Cafs Cantantes (de Madrid y
de Andaluca), se relaciona con todos los artistas
tanto en sus estancias en Andaluca, como por
aquellos que llegan a Madrid y encuentran en D.
Ramn un amigo para su relacin y trabajo.
Tom lecciones de un guitarrista llamado "E1
Canito" al cual sustituy despus en el Caf de
La Marina, y convivi con las escuelas tanto del
maestro Patio, como con la de Paco e1 de
Lucena, con los que muy joven convivier y
supo distinguirse por su personalidad en la
guitarra y la calidad expresiva de su toque.
Igualmente, a principios de este siglo consigui
una guitarra de la casa de la "Viuda de Manuel
Ramrez" de Madrid, que podemos asegurar fue
obra de Santos Hernndez -entonces oficial de la
casa-, de una sonoridad inconfundible y
totalmente identificada con Montoya lo que
supuso una gran ayuda y estmulo en la
consecucin de esta gran escuela flamenca. Su
gran produccin discogrfica nos aporta un estudio de su evolucin a travs de las distintas pocas.
Desde las primeras grabaciones - malagueas, guajiras, soleares, peteneras, junto al cantaor Juan
Breva, quien tambin tocaba la guitarra y en los discos de malagueas hace de segunda voz - ,
podemos observar lo que antes hablbamos de la supuesta escuela de Paco el de Lucena : el uso de
una escala muy rpida en un cromatismo, del agudo al grave, tocando "p'arriba" y sus trinados en
una o dos cuerdas, que marcan un principio de conocimiento de esta primitiva escuela de la guitarra
flamenca. Sera igualmente incalculable hacer una resea de los cantaores a los que Montoya
acompa. Fueron todos. Pero, como ms asiduos, destacan Pastora Pavn "Nia de los Peines", en
sus principios, y sobre todo D. Antonio Chacn al lado del cual transcurri la mayor parte de su
vida guitarrstica, a partir de la poca en que aparecieron los primeros discos, ya reseados, con
Juan Gandulla "Habichuela". Si sta fue su vida como guitarrista acompaante, que culminar en
sus ltimos tiempos con la vivencia con Jos Tejada "Nio de Marchena", lo importante en la
evolucin de la guitarra flamenca a travs de Ramn Montoya, fue su constante deseo de
superacin, que no solo lo hacen inconfundible por su sonido y sus falsetas en el acompaamiento,
sino que le llevan a un concertismo en la guitarra flamenca. Sus primeras grabaciones "Solo de
Guitarra", las realiza hacia los aos 1918, en discos de impresin elctrica "Gramfono-La voz de
su amo", (referencia AE), con los toques de "Guajiras", "La rosa", "La caa", "Soleares en mi".
Discos "Polydor", etiqueta negra: "Granadina" y "Malagueas". Pero su gran evolucin como
solista nos la deja registrada en una coleccin de discos de 33 cm. registrados en Pars en la casa
BAM "La bote musique" que incluyen la condensacin de su toque en uno de los mejores
momentos de Montoya, hacia el ao 1935 : "Sole", "La rosa", "Taranta", "Granadina", "1
a
.
Fandango", "2
a
. Buleria", "Siguiriya", "Rondea", "Guajira", "Tango mayor y menor",
- 1709 -

MONTOYA Ramn
"Malaguea", "Minera", "1
a
.Farruca,' "2
a
. Alegras". Adems un disco grabado en Espaa, "Soleares
a dos guitarras", con el tambin buen guitarrista Amelio Cuenca, y en la otra cara "Seguidilla",
Montoya. De esta tan ampla discografia que nos deja Montoya y la enseanza, que ms de forma
directa y por su escucha que por su magisterio, al que nunca se dedic, recogen la mayora delos
guitarristas la temtica para su formacin, es la fuente de donde mana el toque flamenco y donde
beben no slo los de su poca, sino como una transmisin a pocas posteriores de evolucin de la
guitarra flamenca. Con ello nace una escuela definida, a la que podemos llamar "el Montoyismo".
("La Guitarra" Manuel Cano)

- 1710 -

MONTOYA MONTOYA Ramn
MONTOYA MONTOYA Ramn
n. 1934 en Almagro/Ciudad Real

Tuvo fama este "tocaor" de nio prodigio, tocando
ya la guitarra desde los seis aos y actuando por
primera vez en un escenario a los ocho. No tuvo
dificultades para imponerse en los inicios de su
carrera artstica, como tampoco las haba tenido
antes con el aprendizaje del instrumento,
formndose as mismo por intuicin, sin maestros y
a travs de sus propias experiencias. Realiz su
debut profesional con Rafael Faria, alternando
seguidamente con grandes figuras del baile como
Mariemma, Pilar Lpez, La Chunga, el Gito,
Antonio Gads, etc., y del cante, entre ellas
Fosforito, la Paquera de Jerz, Porrina de Badajoz,
Juanito Valderrama, Roco Jurado, el Lebrijano,
Principe Gitano, y otras no menos notables con las
que ha realizado giras alrededor de todo el mundo.
Sobrino del otro Ramn, el ms eminente de los
guitarristas flamencos, como aquel se ha revelado
como un conservador de las antiguas tradiciones
dentro del cante puro, cuyo arte se esfuerza por
transmitir a una plyade de discpulos que recibe
sus enseanzas. Es a esta actividad, la pedaggica, a
la que viene prestando su mayor inters desde hace
varios aos. Es Premio Nacional de Guitarra.

- 1711 -

MONTSALVATGE Xavier
MONTSALVATGE Xavier
n. 1912 en Gerona

Compositor y crtico musical espaol, discpulo de Enrique Morera y Jaime Pahissa, que en una
buena parte de su produccin musical ha entremezclado elementos del folklore antillano y estticas
derivadas del impresionismo francs, creando un estilo muy personal de efectos sonoros brillantes
y de gran riqueza expresiva. En otras composiciones suyas emplea un eclecticismo abierto y formal,
a cuya esttica corresponde su interesante "Metamorfosis en forma de concierto" para guitarra y
orquesta, que data de 1981.
Galatas y Montsalvatse

MONZINO Antonio
Siglo XVIII

"Luthier" italiano, establecido en Miln en la segunda mitad del siglo XVIII, del que se conservan
preciosos ejemplares de instrumentos de cuerda. Su hijo y nietos siguieron el mismo oficio.

- 1712 -

MONZN GIL Juan Jos
MONZN GIL Juan Jos

Comienza su andadura musical con el timple como
instrumento solista. En el Conservatorio Superior de
Msica de Las Palmas de G.C. inicia sus estudios de
guitarra con D. Fernando Bautista Vizcaino. Realiza
estudios en el Conservatorio Superior de Msica de
Tenerife con el profesor D. Manuel Gutirrez.
Posteriormente regresa a Gran Canaria donde obtiene el
ttulo de Profesor Superior de Guitarra con D. Fernando
Bautista Vizcaino. Ha participado como alumno en
nmerosos cursos de interpretacin y tcnica con
guitarristas de renombre internacional. Recientemente ha
realizado los arreglos y dirigido la actuacin musical en el
primer Congreso de Escuelas de Msica y Danza,
organizado por el Cabildo Insular de Gran Canaria,
reuniendo por vez primera a un grupo de alumnos de las
diferentes Escuelas de Gran Canaria. Como docente ha trabajado en varias escuelas de msica,
siendo desde 1999 director y profesor de la Escuela Municipal de Msica de Valsequillo.

MOORE James
n. 1940 en Richmond/Virginia, USA

Realiz sus estudios musicales e instrumentales de guitarra y lad con los maestros Frederick
Neumann, Franz Wendt, Helen Travis Crawford, John Runge, Philip Lewis y Jess Silva. Como
concertista, cultiva sobre todo la msica barroca en recitales individuales, dos, tros o grupos por l
mismo dirigidos. A su vez ejerce como profesor de guitarra y lad en la Universidad de su ciudad
natal. En colaboracin con John Runge public la obra "Lute Songs & folk Songs" (1965-71), en
tres volmenes.

MORALES Carlos Emilio

Es uno de los ms destacados ejecutantes del jazz en la guitarra en la isla de Cuba. Se form bajo la
gua de Clara Romero, Garcia Gatell, Jess Ortega y Federico Smith. Se inici en la actividad
profesional guitarrstica en el ao 1959, en programas de televisin y en conciertos de jazz,
trabajando luego con la orquesta de Teatro Musical de La Habana y con el grupo de Chucho Valds.
A partir de 1967 colabora con la Orquesta Cubana de Msica Moderna, Nonete de Jazz y en el
grupo Irakere. Ha ejercido como profesor en la Escuela de Superacin Profesional y efectuado
varias giras artsticas por pases socialistas.

MORALES Hernn
n. 1950 en Chile

Tuvo como primer maestro de guitarra a su compatriota Eulogio Davalos. En 1978 recibe clases de
Jorge Fresno en Madrid. Durante cuatro aos reside en Londres, siendo auspiciado por el Consejo
Britnico en todo el Reino Unido y programado por la B.B.C. As mismo obtiene la autorizacin
para ejercer como profesor de guitarra, por lo que su nombre se incluye en el "Guitar Teacher
Panel". Con frecuencia se la ha invitado a impartir seminarios. Ha realizado giras de conciertos por
diversos pases, habiendo adems grabado discos.
- 1713 -

MORALES Justo Toms
MORALES Justo Toms
n. 1877 en Ronchos, Buenos Aires - m. 1950 ca. en Buenos Aires

En una entrega anterior hicimos en "forma global a ese protagonista de la guitarra artstica argentina
y sus contemporneos colegas, que a travs de su encordado hicieron importantes aportes a la
msica ciudadana lo mismo que a las expresiones nativas.
En aquella ocasin por falta de espacio quedaron en el tintero algunos aspectos interesantes de su
personalidad artstica. Por ello, ahora lo damos a conocer en detalle haciendo referencia exclusiva
de su trayectoria. Morales dentro de la Historia de la Guitarra Artstica (clsica) de nuestro pas y
del Movimiento Tradicionalista Argentino, al igual que los colegas de su poca: Antonio Sinpoli,
Mario Rodrguez Arenas, Julio Sagreras, y ya muy entrado el presente siglo, Fleury, aport al
cancionero nacional una valiosa produccin autoral destacndose adems como docente e intrprete
de guitarra. Si bien era un msico de formacin
clsica, ello no fue obstculo para que su talento
proyectara con fidelidad lo genuino de la ciudad
y el campo sin desvirtuar la esencia de estos
paisajes que nutrieron su inspiracin.
Morales dnde naci? Cmo fue su iniciacin
musical?
Vio por primera vez la luz del mundo en la
localidad de Ranchos, provincia de Buenos
Aires, el 6 de marzo de 1877. Existen
contradicciones sobre la fecha de su
fallecimiento pero se calcula ocurri por la
dcada del ao 1950.
Sus inclinaciones musicales comenzaron desde
muy pequeo, impregnando su alma infantil de
los aromas y rumores del campo que lo acun al
nacer: la llanura bonaerense. Los gemidos del
viento que el nio Justo Toms reciba
directamente del paisaje, tambin le llegaban
traducidos por las guitarras criollas de su pago y
que l trataba de reproducir en una guitarrita de
juguete, entretenindose largos ratos con los
sonidos, intentando hilvanar alguna meloda de
su invencin. En las puertas de la adolescencia,
se traslad con su familia a la Capital Federal,
teniendo ya en su haber algunos conocimientos
elementales del instrumento, que fue acrecentando con clases impartidas por los profesores Eusebio
de Miguel y Pedro Rubione. Los destacados maestros Rodrguez Arenas y Domingo Prat lo guiaron
en su perfeccionamiento instrumental.
A nivel autoral supo combinar armnicamente lo intuitivo con lo acadmico. Brotando de sus obras
ese aire tan puro y tpico que se respiraba en el arrabal porteo y el campo bonaerense de principios
de siglo. Por algo el cataln Domingo Prat, uno de sus maestros, en su "Diccionario de
Guitarristas", publicado en 1934, al referirse a este msico ranchero sostuvo: "Su musa es pura,
tpica, huele a omb y a 'patay'. Morales crea por necesidad espiritual he aqu su virtud y su xito".
Como docente lleg a ocupar una ctedra de guitarra en el Colegio El Salvador de Buenos Aires.
Entre 1910 y 1916 fueron memorables sus actuaciones en el teatro Apolo y la Sociedad "La
Guitarra" y el saln "La Argentina", entonces prestigiosas salas de la Capital Federal. De su
inspiracin surgieron infinidad de temas de particular belleza y encanto, algunos de carcter clsico
- 1714 -

MORALES Justo Toms
como: "Peluquita Blanca" (gavota), "Mis Recuerdos" (estudio) y "Filigrana", otras de raz
folclrica pampeana como: "Aires de mi Patria" (vidalita), "Azul y Blanco" (ranchera), "Argentina"
(milonga) figuran entre las ms difundidas, adems de tres bellas melodas tangueras tpicas de los
aos 1920: "De mi poca", "Tambin mi Rancho se Llueve" y "Diosma".
Algunas de sus obras como la zamba "Bajo el parral" que cantaba Gardel, "Azul y Blanco" y "Aires
de mi Patria" entre otras, llevan letra del poeta Eugenio Crdenas. Lo mismo que el estilo "El lazo",
grabado por el Zorzal.
Este maestro de la guitarra compuso alrededor de cien temas de los cuales se hallan publicados unos
cincuenta.
La gravitacin que tuvo Morales en su momento est documentada en parte por un artculo
aparecido en la "Revista de la Guitarra" (de la Asociacin Guitarrstica Argentina) del ao 1940,
escrito por Ricardo Muoz (guitarrista, investigador, luthier, docente, comisario retirado,
compositor, conferencista) uno de sus discpulos, que al referirse al reconocimiento que tuvo en
vida Justo T. Morales por parte de artistas de la poca, pintores y poetas, afirma: "como las artes en
general emocionadas por tanta belleza no pudieron permanecer silenciosas, la paleta y el pincel del
pintor don A. Waingostim, suscribi en la tela maravillosa toda la admiracin y respeto sentido por
el gran Maestro, cuyo retrato ejecut y he tenido a la vista".
"Las letras no quisieron quedar rezagadas de su hermana la pintura frente al gran artista de la
guitarra y una cadena de versos rindieron el debido homenaje al constructor de emotivos jardines
sonoros, cuyos auditivos perfumes inspiraron la mente de clsicos poetas como R. Solveyra
Casares, Jernimo Gaid y otros, y entre los cuales se destaca visiblemente el "Diptico" de Eugenio
Crdenas, quien cantando a su arte y a sus manos dice:

A SUS MANOS

Ah! benditas las manos prodigiosas
que arrancan poemas al cordaje,
para hacer de sus notas un lenguaje
de palabras viriles y armoniosas.

Manos Santas - Que, a veces, presurosas
sintetizan las furias del oleaje
y otras veces la calma de un paisaje
saturado de nardos y de rosas.

Manos sabias, que en ritmos y cadencias
embriagan la luz de mi existencia
para hacerla vivir llena de calma;

Yo quisiera rindiendo un homenaje
convertirme, un instante, en cordaje
y poderlas besar con toda el alma!

Muoz termina esta hermosa semblanza con una acertada sentencia:
"Su nombre unido al de otros grandes, ha de figurar con letras de oro en la historia de la guitarra
argentina del siglo XX, ser el premio que seguramente la posteridad agradecida elaborar en
homenaje a una vida de trabajo y elevacin, para orgullo de la patria y de los suyos, que sabrn
aquilatar los valores artsticos del distinguido y querido maestro".
(Hctor Garca Martnez - Investigador)
- 1715 -

MORALES Rafael
MORALES Rafael
n. 1951 en Granada

Guitarrista del gnero flamenco, que recibe las primeras nociones del instrumento cuando todava
era muy nio, alentado por su padre, el cual a su vez haba sido discpulo de Ramn Montoya. En
Granada actua por primera vez en pblico a los catorce aos de edad, y dos ms tarde forma parte
del elenco de artistas que rinde homenaje en Mlaga al maestro "Sabicas", en 1967, en el que
tambin participan "Serranito", Paco "de Luca", etc. En 1975 obtiene el Premio Nacional de
Guitarra Flamenca en el IV certmen de Jerz de la Frontera. Aparte de su actividad en Espaa,
tiene en su haber diversas giras realizadas por Europa. Actualmente es guitarrista del Ballet
Nacional de Espaa.

MORALES Telmaco B.
n. en Durazno, Uruguay

Cedar Viglietti nos hace un trazado biogrfico de este maestro uruguayo en su libro "Origen e
historia de la guitarra" (Buenos Aires, 1973), el cual transcribimos: "Una tarde, veinte aos hace,
fuimos a un recital de guitarra en el Museo Pedaggico, en la Plaza Libertad de Montevideo.
Actuaba Telmaco Morales. En el programa figuraban obras criollas, casi todas compuestas por el
propio intrprete, un hombre grandote, cincuentn, de pronunciada calva, sobre la que pasaba tras
cada pieza un gran pauelo hmedo de traspiracin. Decimos sinceramente que era una poca en
que estabamos aburridos de or mal tocado - mal interpretado, mejor dicho (no tcnicamente desde
luego) - todo lo que fuera nativo, tanto aqu como en Buenos Aires. Los guitarristas rioplatenses
intercalaban timidamente una o dos composiciones criollas, y las tocaban tan correcta como
desabridamente, sin color local, como podra interpretarlas un yanqui o un alemn; en fin, sin esa
espontaneidad propia de quienes tocaban de odo. Pareciera que cuanto ms tcnica, menos
comprensin para lo nuestro. Pero he aqui que esa prevencin nuestra desaparece de golpe ante las
milongas, estilos y pericones logrados con tanta naturalidad, con tanta fe, con tal sentido criollo,
aunque - era evidente - con gran esfuerzo fsico (sin que esto resulte contradictorio). Telmaco B.
Morales, que saba frasear lo nuestro, lo haca compaginado con sobriedad, con extraordinaria
sencillz, exagerando en algunos casos esta ltima cualidad. Nos hicimos amigos y hasta
'cambiamos figuritas' - como sola decir Morosoli - . De las obras que me regal, de caracterstica
escritura, por lo prolija y elegante, destac un estilo, 'Rezo campero', que me fuera dedicado, de
evidente calidad. Natural del departamento de Durazno, aos despus radicse en tierras cercanas
a las puntas del Olimar Chico y al Zapicn. En la ciudad de Durazo o una Academia de guitarra
dirigida por Samuel V. de Len del Rio, lleva el nombre de Morales en su homenaje. En una vieja
edicin del libro 'Paja Brava' del Viejo Pancho apareca la msica para guitarra de un discreto estilo
de este autor, con el mismo ttulo del libro. Una editorial argentina - I. Iglesias, sucesor de F. Nuez
- public en 1925 la obra titulada 'Fragmento de Aromas del Campo, rapsodia para guitarra', as
como una 'Vidalita'. La primera de estas obras esta dedicada 'A la queridsima memoria de Conrado
P. Koch'; por la fecha se advierte que la compuso bajo la impresin de la reciente muerte de su
amigo. Ambas msicas son en base a 'armnicos invertidos' que l explica en la misma partitura :
'se hacen pulsando con el ndice, quedando libres el medio y el anular para la parte armnica
(sonido natural). Como se ve el procedimiento es inverso del empleado para los clsicos armnicos
octavados : de ah el nombre de armnicos invertidos que propongo.' Para aclarar ese problema
agregamos que dichos armnicos van casi todos en la cuarta cuerda - a veces en la quinta o la sexta
simultaneamente con la nota superior por lo general en la segunda. En sus recitales de fronteras
adentro (actu tambin en la Argentina y en Espaa) sola explicar los temas nativos, consciente de
que entre nosotros se conoca muy poco sobre lo que realmente constitua nuestro folklore. Si bien
no analizaba en base a investigaciones cientficas o histricas, si puso gracia literaria y
- 1716 -

MORALES Telmaco B.
conocimiento, tanto como sincero amor, cuando adornaba un concierto ante un pblico del interior.
Tambin se ocupa de l Petit Muoz : 'La linea de nuestros msicos exclusivamente nativistas
termina, por ahora, con Telmaco Morales. Su guitarra, su instrumento nico en el que es a la vez
creador e intrprete de s mismo, es ms hiertica que quejumbrosa. A travs de ella una
musicalidad netamente criolla, de autodidacta, que s rompe por excepcin el rigor de las leyes
armnicas establecidas, es porque 'lo siente as', pero nunca por adaptacin de modernismos
europeos, y que s por momentos muestra un sabor espaol, es porque reaparece en l la cortiente
anmica ancestral no restringida. Crea adems fuera de las formas de nuestro folklore, aunque
siempre dentro de su espritu, y es entonces, como en las interpretaciones musicales, hondamente
sicolgicas, de 'La Muerte del Viejo Vizcacha' o si no de 'E1 Carrero' de la crnica de Zavala
Muiz, an ms digno y grave, con su linea fuerte, grande, severa, cuando, rgido y encorvado sobre
s mismo, mostrando su enorme calva recortada por negros mechones, tal como lo vi Cuneo, se
abraza a su guitarra y comienza a dar su alma."

- 1717 -

MORALES NOGUES Antonio
n. 1956 en Monasterio (Badajoz)

Constructor de guitarras residente en Mallorca desde los 14 aos. Para construir una buena
guitarra se ha tener, entre muchas cosas, buenos conocimientos y una gran sensibilidad. Antonio
Morales posee todas estas dones y, adems, es depositario de un legado histrico de uno de los
grandes del oficio: George Bowden. Con todo este bagaje, no es extrao que en el mundo de la
msica tengan un prestigio singular que ya sobrepasan los lmites naturales de la geografa balear.
Su aficin en el arte de construir guitarras ya le viene desde muy joven. Se puede decir que desde
siempre, porque de pequeo trabajaba en ebanistera y le encantaba hacer trabajos
complementarios. Su aficin por la luthera lo llev a ponerse en contacto con George Bowden, con
el fin de construir una guitarra, pensando que se trataba de una tarea fcil. Muy pronto se dio
cuenta que era ms complicado de lo que l se imaginaba.
El ao 1990 construy la primera guitarra. Las maderas que suele utilizar son las de palosanto,
cedro y abeto. Todas estas maderas necesitan un tratamiento especial. Muchas de ellas, por ejemplo,
sa han de cortar de una manera determinada y necesitan un tiempo de secamiento que oscila como
mnimo entre cuatro y cinco aos. l mismo nos da como ejemplo que el cedro para las tablas hace
ms de 25 aos que ya lo cort su maestro.

Antonio Morales es sobretodo un gran enamorado de todo lo que envuelve la guitarra. Por eso nos
explica en que se distingue una guitarra clsica de una flamenca: primero, que la flamenca se suele
hacer de ciprs y se le exige que tenga las cuerdas ms cerca del diapasn; en cambio, a las
clsicas, se les requiere una mayor limpieza de sonido y riqueza en los armnicos.
Tambin nos explica que las fabrica como se haca tradicionalmente, de manera totalmente
artesanal, empleando cola caliente que se pone al bao Mara y con el barniz hecho a mano (a
muequilla). Aunque no haya llegado a encontrar un sonido que se ajuste a sus ambiciones, se
- 1718 -

siente satisfecho porque, es consciente que puede obtener mejoras; de momento hay guitarristas que
cuando escuchan una de sus guitarras la reconocen inmediatamente por el sello de su sonido.
Segn Antonio Morales, la importancia de una guitarra para que pueda tener un buen sonido es el
resumen de la eleccin de buenos materiales, pero sobretodo la distribucin de las barritas y de las
barras armnicas, como tambin el logro de la capacidad cbica del aire del instrumento que nos da
una nota determinada.
Desde hace algn tiempo, est trabajando en un nuevo diseo de guitarra. En este caso, la filosofa a
la hora de hacer el bosquejo ha sido la siguiente: los agudos, para el tipo de vibracin, necesitan un
largo de la madera menor y ms grueso de tapa; y los bajos, ms largor y menos grosor para el tipo
de onda de vibracin que pruducen y, adems, como bin hemos podido comprobar, se puede llegar
al traste 15 o 16 con mucha ms facilidad.Podemos asegurar que es un diseo exclusivo de guitarra
mallorquina.
Una de las cosas ms sorprendentes es que para construir una buena guitarra, se debe de trabajar en
una humedad relativa entre los 50 y los 60 grados. Y esto en Mallorca resulta bastante difcil.
Por esta razn, la construccin de una guitarra comporta un proceso entre 6 y 8 meses, desde que se
comienza hasta que se acaba. Y, despus, se ha de dejar en reposo aproximadamente 6 meses ms.
En dos aos, el instrumento dar de s toda la magia que lleva en su interior.
"La Guitarra a Mallorca i els seus constructors"
Antoni Mir i Marqus
Joan Parets i Serra
(Palma de Mallorca, 2001)

- 1719 -

MORALES PINO Pedro
MORALES PINO Pedro
n. 1863 en Cartago, Colombia - m. 1926 en Bogota

Era tan notable msico como pintor. Viaj a Bogot y estudi en la Academia Nacional de Msica
con Julio Quevedo. Despus de poseer solidos conocimientos musicales se entreg de lleno al
cultivo de la msica tpica, arrebat de las manos rsticas de los promeseros el tiple y la bandola
para transformarlos en instrumentos aptos para reproducir todos los sentimientos, y cultivar esos
ritmos errantes y dispersos con la tcnica depurada de un arte verdadero. En 1899 fund la
celebrada "Lira Colombiana", con la que recorri gran parte de su pas y sali al exterior. En los
Estados Unidos alcanz notables xitos al frente de dicha agrupacin. Fue tambin Morales Pino un
ejecutante de rara habilidad en la bandola y la guitarra, instrumento para cuyo aprendizaje escribi
sendos mtodos. Adems a l se le debe el perfeccionamiento de la banda colombiana, puesto que a
los cincos rdenes que tena le adicion la sexta, con lo cual hizo ms completo el instrumento.
Dej una produccin musical exhaustiva, as como numerosos discpulos.
(J.I. Perdomo, Historia de la Msica en Colombia, Bogota, 1980)

MORANDO Juan
n. 1931 en la provincia de Buenos Aires

Este luthier argentino vive y trabaja en Longchamps, cerca de Buenos Aires. Empez siendo
instrumentista (folklore y clsico), y empieza la construccin hacia 1950, inicindose al mismo
tiempo que Joaqun Garcia. Se le considera luthier a partir de 1960. Este artesano trabaja las
maderas tradicionales para sus modelos de concierto (con una preferencia por el palosanto de Rio) y
maderas indigenas para las guitarras de estudio: caja de algarrobo, diapasn en guayacn
(Caesalpinia paraguariensis): entre stas prefiere el alerce y el ciprs del Sur. Morando ha
concecibo una quilla original, en la que la seccin es trelobada, quilla que adoptar Joaqun Garca,
y de este ltimo, Morando adoptar, durante cierto tiempo, el varillaje doble longitudinal en la caja.
Tambin tiene un abanico y un puente propios. Morando firma el interior de sus tapas. En 1990
construa 2 a 3 guitarras por mes. Construccin sobria y original. Instrumentos finos y reputados.
(Bruno Montanaro, "Los luthiers argentinos contenporneos")
(Les Cahiers de la Guitare, n 52, 1994)

"MORAO" Moreno Manuel
n. 1900 en Jerez de la Frontera

"Buen guitarrista de la escuela jerezana de Javier Molina. Es padre y fundador de una gran dinasta
de guitarristas jerezanos continuada por sus hijos Juan y Manuel Moreno. Manuel asiduo
acompaante a todas las figuras en un momento actual, guitarrista por muchos aos en la compaa
del genial bailarin Antonio, reune toda esa jondura y caracterstica expresin de este toque jerezano
como una amalgama entre los estilos de Javier Molina, Paco el Aguila y el propio Manuel Moreno
"Moreo", su padre, creando una escuela sobre todo en el toque festero."
(Manuel Cano)

- 1720 -

MOREL Jorge
MOREL Jorge

Muestra sus apttudes musicales desde muy temprana edad. Su padre, actor teatral y aficionado a
taer la guitarra, es su primer maestro a partir de los once aos de edad. Pronto se percata ste del
talento natural del pequeo y le facilita el estudio de la carrera en Buenos Aires, donde recibir las
enseanzas del guitarrista y compositor Pablo Escobar. Su debut como concertista tiene lugar a los
diecisiete aos, presentado por el propio Escobar a travs de una emisora de radio. Obtiene un
sonado xito y es invitado a ofrecer ms recitales, por lo que durante un tiempo alternar los
estudios en la Universidad con la labor de concertista, hasta consagrarse finalmente a esta ltima.
En 1961, siendo ya muy popular en su pas, se traslada a los Estados Unidos, donde fijar su
residencia, haciendo ese mismo ao su debut en el Carnegie Hall de Nueva York. Dotado de una
tcnica depurada y brillante, alegre, fresca, sin aparente dificultades, cultiva Morel un repertorio de
msica latinoamericana a la que consigue imprimir un estilo moderno muy personal. Por algunos
aos, su actuacin se concentra en el continente americano. En 1979 se presenta en el Wigmore
Hall de Londres, siendo a partir de entonces asiduas sus giras por Europa. Autor de numerossimas
transcripciones y arreglos para guitarra, tambin ha compuesto una serie de obras originales que ha
editado en parte Chorus, en Finlandia.

Obras para guitarra de Jorge Morel

Allegro en Re
Blue Samba
Bossa en Re
Cancin
Cariosa
Chacarera
Choro
Danza
Danza Brasilera
Danze in e
Danzas para Emiko
Fantasa de la Danza
Gato
Guitarreando
Jugueteando
Jorge's Theme
Latin Impressions : Allegro-Andante-Allegretto
Pampero
Prelude
Romance
Romance Criollo
Samba
Sonatina : Allegretto-Andante-Allegro
Spring Theme
Suite del Sur for guitar & orchestra
Variations of a Gershwin Theme
Zambeando
Zip Code

- 1721 -

MORENO Alfonso
MORENO Alfonso
n. en Aguascalientes, Mxico

Comienza los estudios musicales a la edad de ocho aos.
En 1964 se inicia en el estudio de la guitarra en el
Estudio de Arte Guitarrstico, de la capital de Mxico,
teniendo como maestro a Manuel Lpez Ramos. Su
depurada formacin le permite cuatro aos ms tarde
ganar el primer premio en el Concurso Internacional de
Guitarra de la Radiodifusin y Televisin Francesa, en
Pars. A partir de entonces realiza numerosas giras
artsticas, que lo llevan a recorrer Mxico, Estados
Unidos, Francia, Blgica, Dinamarca, Rusia, Suiza,
Polonia, Espaa, Japn, etc., as como a grabar discos
para el sello EMI Capital, que a su vez los distribuye por
todo el mundo. En 1972 es elegido para ofrecer el recital
de honor dentro del Concurso Internacional de Guitarra
de Pars, en el que oficialmente es reconocido como el
mejor intrprete de todos los ganadores de dicho
concurso. En 1985 es elegido por segunda vez para dar el
recital de honor en el certamen de la capital francesa y
una vez ms se le reconoce como el mejor de los
ganadores. Alfonso Moreno ha actuado como solista de la
Orquesta Filarmnica de Michign, Orquesta Filarmnica de las Amricas, Orquesta de las
Jornadas Casals, todas las Orquestas Sinfnicas de Mxico, Orquesta Filarmnica de Brooklyn,
Orquesta Sinfnica de Baltimore, Orquesta Sinfnica de Vermont, Orquesta Sinfnica de Iklahoma,
Orquesta Sinfnica de Londres, Royal Philharmonic de Londres, etc.; y entre sus compromisos para
1986 figuran el estreno de los conciertos de guitarra de Ral Ladrn de Guevara y Mario
Castelnuovo Tedesco ("Concierto N 2" y "Serenata"), grabacin de cuatro discos y una gira por
diversos pases.

MORENO Eduardo
n. 1954 en Santiago de Chile

Estudia guitarra clsica desde los trece aos con Julio Escobar Quezada, bajo cuya direccin ofrece
recitales desde 1970; entre 1972 y 1973 realiza una ayudanta en la Escuela Musical Vespertina de
la Universidad de Chile, en la que a partir de 1973 estudia distintas disciplinas musicales. En 1978
es becado por la "Washington State University", en la que continua estudios de Teora
Contempornea, Composicin y Msica de Cmara. Adems sigue paralelamente los cursos de
Guitarra de John Reid de la Universidad de Idaho. Posteriormente es becado por la Universidad de
Colorado para participar en las "master classes" de Oscar Ghiglia y Eliot Fisk en el Festival de
Msica de Aspen (Colorado). Gran parte de su actividad de recitalista la ha desarrollado en los
Estados Unidos, tanto dentro del ambiente universitario como fuera de este, habiento grabado
tambin algunas obras de Villa Lobos para la Televisin de Habla Hispana de San Francisco
(California). A fines de 1979 regresa a Santiago y trabaja desde ese momento como msico
profesional libre, dando recitales, enseando, componiendo y haciendo arreglos musicales. Ha
formado y dirigido varios grupos de msica latinoamericana. En 1985 viaja a Europa para cumplir
compromisos musicales en Blgica y Suiza. Luego se radica en Mainz (Alemania) donde ofrece
varios recitales durante los aos 1985 y 1986. Actualmente prosigue su labor musical en Santiago
de Chile.
- 1722 -

MORENO Guillermo
MORENO Guillermo
n. 1958 en Santiago, Chile

Realiz sus estudios de guitarra con la maestra Liliana Prez en la Facultad de Artes de la
Universidad de Chile, en Santiago, donde obtuvo el ttulo de licenciatura en el ao 1982. Como
concertista se ha dado a conocer en diversos escenarios de Chile y Ecuador. Actualmente alterna la
actividad concertstica con la de docente, ejerciendo como profesor de guitarra en el Conservatorio
Nacional de Msica de Loja, en Ecuador.

MORENO Joan Antoni

"Pianista y compositor contemporneo. Estudi en el
Conservatorio Superior Municipal de Msica de
Barcelona donde obtuvo el ttulo de profesor, luego
con Gabriel Brncic y Horacio Vaggione estudi
composicin, anlisis y msica electrnica y con Lluis
Callejo aplicacin de la informtica a la msica.
Dentro del campo de la composicin, ha asistido a las
XI y XII ediciones de los Cursos Manual de Falla en
Granada; al Curso Internacional de Msica
Contempornea de Darmstadt; a las Primeras Jornadas
Internacionales de Nueva Msica y al Seminario de
Composicin celebrado en el G.M.E.C. de Cuenca.
Sus obras han estado programadas en el Festival
Internacional de G.M.E.B. de Bourges (Francia), en
los conciertos que peridicamente realiza la
Associaci Catalana de Compositors y la Fundacin
Phonos de Barcelona, as como en los programas de
Catalua Radio y Radio Nacional. Interpreta sus obras
al piano".

Obras:
FORA GUITARRA (1988), 12', 3 peces per a Guitarra Estr. Barcelona, 1990 (Jordi Ibez) Ed.:
Clivis Publicacions
QUARTET NM. 4 (1986), 12' 2 Guit. 2 Fl. Est.: Sant Feliu (1987) Grup Fora
SOMNIS (1986), 16', 2 Guit. acu. instruments i Cinta Est.: Alemanya (Darmstadt 1986)
("Llibre per a guitarra" (Clivis Publicacions, 1992. /Barcelona)

- 1723 -

MORENO Jos Miguel
MORENO Jos Miguel
n. 1955 en Madrid

Comienza los estudios musicales a muy temprana edad con su
padre, el violinista Emilio Moreno. Su instrumento es la
guitarra, con la que durante sus estudios obtiene varios
premios, entre ellos el del certamen de Gargnano de 1977. Se
perfecciona frecuentando cursos de Oscar Ghiglia, Jos
Toms, Jos Luis Rodrigo y Narciso Yepes, aunque su
formacin puede considerarse autodidctica. Se especializa
en la msica de los siglos XVI, XVII, XVIII y primera mitad
del XIX, ejecutando sta en los instrumentos respectivo para
los que fue escrita (vihuela, lad renacentista y barroco,
tiorba, guitarra barroca y clsico-romntica, etc.) y muy
pronto adquiere en este terreno un prestigio internacional. Su
actuacin se extiende por Francia, Italia, Suiza, Austria,
Alemania, Holanda, Inglaterra, Noruega, Finlandia, Rumania,
Yugoslavia, Puerto Rico, etc., interviniendo en los eventos
musicales ms importantes. Durante algunos aos colabora
con Teresa Berganza, con la que realiza giras artsticas, as
como con el grupo "Hesperion XX", grabando con ambos
varios discos. Es profesor de los cursos de "Msica Histrica" en Mijas (Mlaga), de "Msica
Barroca y Rococo" en San Lorenzo de El Escorial, de "Interpretacin" en Valence (Hungra), de
"Msica Antigua" en Urgell, etc. Junto con su esposa, Lourdes Uncilla, guitarrista y constructora,
colabora tambin en el diseo de los instrumentos histricos de la familia lad-guitarra. Jos-
Miguel Moreno, es a nivel internacional uno de los ms grandes especialistas en interpretacin
histrica.Sus numerosas y apreciadas grabaciones las ha efectuado en las casas de discos:
Philips,EMI,Deutsche Harmona Mundi,Astre y Glossa.

- 1724 -

MORENO Pedro
MORENO Pedro
n. 1914 en Cuevas del Valle/Avila - m.1975 en Madrid

De este guitarrista y profesor espaol, nos facilita el "curriculum vitae" su discpulo Francisco Jos
Torres : "Descendiente de una humilde familia de campesinos, su infancia discurri entre el
pastoreo. Hizo los estudios de solfeo, armona, piano y guitarra en Toledo, bajo la tutela de Manuel
Torrenova, profesor de flamenco, el cual se haba percatado de las predisposiciones naturales del
muchacho. Un ao ms tarde obtena su primera beca por Toledo (y convalidada por Avila), a
travs de la Diputacin Provincial. A los quince aos inicia la actividad concertstica, con debut en
el Teatro "Mara Guerrero" de Madrid, donde obtuvo un notable xito, actuando seguidamente por
todo el territorio espaol. Sus estudios son premiados con sobresalientes en todas las disciplinas y
termina la carrera en 1949 con Primer Premio Extraordinario del Real Conservatorio Superior de
Msica, de Madrid, y Premio Internacional de Canciones y Danzas Populares. En virtuosismo tuvo
por maestro a Regino Sainz de la Maza. En el ao 1964 oposit a la ctedra de guitarra del Real
Conservatorio Superior de Msica de Madrid y, formando tribunal Jos Cubiles y Regino Sainz de
la Maza, entre otros, obtuvo la titularidad por unanimidad. A lo largo de su dilatada vida
profesional, como profesor, form a numerosos guitarristas (hoy concertistas, catedrticos y
profesores activos desde hace varios aos), a la vez que su inspiracin musical le permita
componer infinidad de obras para su instrumento, desde pequeas piezas hasta una "Suite
Castellana", pasando por mtodos de estudios. Emisoras de radio, publicaciones musicales, prensa
en general, auditorios, promociones de alumnos, etc., son con Pedro Moreno, historia y testigos de
su saber musical, tanto en el terreno clsico como en el del flamenco, o como autor e intrprete.
Inicialmente haba creado en el centro docente en el que ejerca, las bases para el estudio de la
guitarra flamenca, para lo que no obtuvo apoyo oficial. Su muerte se produjo mientras formaba
tribunal en un fin de curso."
(Viuda de P. Moreno)

MORENO Rafael
n. 1954 en Tanger/Marruecos

Constructor de guitarras espaol.
Con seis aos de edad se traslada
junto con su familia a Granada.
En 1954 comienza como aprendz
en el taller de Manuel Lpez
Bellido, y poco despus, cuando
este se asocia con Antonio Marn
Montero, continua el aprendizaje
con ambos.Tres aos ms tarde
ingresa en el taller del decano de
los constructores de guitarra
granadinos, Eduardo Ferrer
Castillo, para por ltimo terminar
su formacin en la guitarrera de
Antonio Duran. Los modelos de
guitarras para clsico y flamenco
de este constructor son de
excelente calidad y slo se
encuentran en manos de artistas
profesionales.
- 1725 -

MORENO y CASTRO
MORENO y CASTRO
n. 1949 en Madrid

Trabajan en sociedad desde 1982. Arturo Sanzano Moreno ya tena una relacin con la msica y
ms concretamente con la guitarra desde su primera ocupacin, pues trabaj en una empresa de
importacin y exportacin de materiales para instrumentos. Esto lo puso en contacto con el
constructor Jos Ramrez. "El me dijo que toda persona que entrara a trabajar en su taller tena
primero que realizar un perodo de aprendizaje, y si encontraban ciertas cualidades para hacer el
oficio como requera su escuela poda continuar en la firma. Fue en 1963 y ello me dio oportunidad
de tener por maestros a grandes constructores como Manuel Contreras, Paulino Barnab, Flix
Manzanero y otros no menos importantes que hoy siguen en la escuela de Ramrez. En mis ratos de
ocio tambin procur relacionarme con otros profesionales, y pode admirar trabajos muy buenos,
como los realizados por los hermanos Vera, Luis Arstegui, Arcangel Fernndez, etc." Mariano
Tezanos Castro (n. 1949 en Madrid) posee unos conocimientos que le vienen desde muy temprana
edad. "Mi vocacin a la guitarra me viene de forma familiar, dado que mi padre tena en casa un
pequeo taller donde desde nio le vea trabajar. l comenz el oficio de forma accidental,
motivado por la amistad que le una con el gran maestro Marcela Barbero, del cual ramos vecinos.
Ms tarde entro yo a trabajar en la firma de Jos Ramrez, tambin en 1963, donde hice todo el
aprendizaje y llegu a ser uno de sus primeros oficiales, hasta 1982. Por supuesto, segumos la
escuela de Jos Ramrez, aunque tambin tratamos de infundir nuestra personalidad a los trabajos
que hacemos". Moreno y Castro exhibieron por primera vez sus guitarras en la Feria Internacional
de Msica de Frankfurt en 1986, llamando stas la atencin de los visitantes tanto por el acabado
perfecto como por las bellas sonoridades que podan extraerse de sus cuerdas.

- 1726 -

MORENO TORROBA Federico
n. 1891 en Madrid - m. 1982 en Madrid

Compositor espaol, discpulo de Conrado del Campo en el Conservatorio de Madrid. Su primera
etapa de msico est dedicada a una serie de obras sinfnicas ("La ajorca de oro", "Zoraida",
"Cuadros", "Cuadros castellanos", etc.), que en su momento son estrenadas por las orquestas
Filarmnica y Sinfnica de la capital de Espaa, bajo la direccin de Arbos y Prez Casas,
respectivamente. Alterna despus estas composiciones para orquesta con la produccin lrica,
iniciada en 1924, y que comprendera una multitud de zarzuelas, algunas de gran calidad, entre
ellas "Luisa Fernanda" (1932), considerada como una de las piezas bsicas del repertorio teatral
lrico espaol. Director de orquesta, empresario, presidente de la Sociedad General de Autores de
Espaa, miembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, etc., as como autor de una
obra amplsima que en general podra calificarse de carcter popular espaol, habilmente
elaborada, grata al odo y sin grandes problemas estticos, deber sin embargo su reconocimiento
como msico de elevado nivel a su produccin dedicada a la guitarra, escrita en gran parte para
Andrs Segovia y por ste dada a conocer en todo el mundo. Entre sus piezas este instrumento que
ms se escuchan hoy, figuran "Sonatina", "Madroos", "Suite castellana", "Castillos de Espaa",
"Piezas caractersticas", etc., y sus conciertos para una, dos y cuatro guitarras.

Obras para guitarra de Federico Moreno Torroba

Guitarra sola :
Aires de la Mancha EC
Alba de Tormes ("Castillos de Espaa") EC
Album N 2 EC
Album N 3 EC
Album N 5 EJG
Capricho - Improvisacin - Sevillana - Aire vasco - Romancillo - Zapateado
Alcanz ("Castillos de Espaa") EC
Alczar de Segovia ("Castillos de Espaa") EC
Alpujarrena UME
Aoranza ("Guitarra Espaola") PEER
Ay Malaguea MAD
Bolero menorqun MAD
Burgalesa EJG
Calatrava ("Castillos de Espaa") EC
Cancioncilla ("Guitarra Espaola") PEER
Contradanza UME
Farruca EC
Improvisacin EC
Invenciones Cantabrian Music
Jaranera UME
Javier ("Castillos de Espaa") EC
Jota levantina UME
Madrileas (versin para una guitarra) PEER
Madroos UME
Manzanares el Real ("Castillos de Espaa") EC
Marcha del cojo MAD
Mi Farruca RICA
Minueto del majo EC
- 1727 -

Molinera UME
Nana ("Guitarra Espaola") PEER
Nia Merse MAD
Nocturno SCH
Nostalgia EC
Olite ("Castillos de Espaa") EC
Piezas caractersticas, cuaderno 1 SCH
Piezas caractersticas, " 2 SCH
Preludio ("Guitarra Espaola") PEER
Preludios 1, 2 y 3 Cantabrian Music
Puerta de Alcal ("Puertas de Madrid") EC
Puerta del ngel ("Puertas de Madrid") EC
Puerta cerrada ("Puertas de Madrid") EC
Puerta de hierro ("Puertas de Madrid") EC
Puerta de moros ("Puertas de Madrid") EC
Puerta de San Vicente ("Puertas de Madrid") EC
Puerta de Toledo ("Puertas de Madrid") EC
Punteado UME
Quien te puso petenera ("Guitarra Espaola") PEER
Rasgueos Cantabrian Music
RedbLa ("Castillos de Espaa") EC
Romance de los pinos ("Castillos de Espaa") EC
Ronda humorstica EC
Rumor de copla MAD
Segoviana MAD
Serenata burlesca SCH
Sevillanas trianeras MAD
Siguenza ("Castillos de Espaa") EC
Simancas ("Castillos de Espaa") EC
Sonatina EC
Sonatina y variacin EC
Fnf Stcke SCH
Suite castellana SCH
Fandanguillo - Arada - Danza
Suite miniatura MAD
Llamada - Trmolo - Vals - Divertimento
Taconeo clsico UME
Una Tonada EC
Torija ("Castillos de Espaa") EC
Torrobiana I y II EC
Trianeras ("Guitarra Espaola") PEER
Trptico UME
Pintoresca - Romance - Festiva
Turegano ("Castillos de Espaa") PEER
Verbenera UME
Vieja leyenda UME
Zafra ("Castillos de Espaa") EC
Sonata-Fantasa BRBEN
(publicada por Angelo Gilardino y Luigi Biscaldi) (2002)
The Andrs Segovia Archive
- 1728 -

Dos guitarras :
Madrileas PEER

Cuatro guitarras :
Estampas EC
Rfagas EC

Una, dos y cuatro guitarras y orquesta :
Concierto de Castilla HSV
Concierto flamenco EC
Concierto Ibrico EC
Concierto de Mlaga EC
Dilogos EC
Homenaje a la Seguidilla EC
Imagen de Castilla EC
Tres Nocturnos EC
Romancillos HSV
Sonatina concertante EC
Tonada concertante EC
- 1729 -

MORETTI Andrea
MORETTI Andrea

Naci en Siena, hacia la mitad del siglo XVI. Fu un artista virtuoso de "chitarrone", instrumento
que trajo de Polonia, muy favorecido en aquella poca. Durante una larga temporada que residi en
Bolonia, hizo estudios sobre este instrumento, ejecutndolo despus con cuatro cuerdas. Moretti
estuvo al servicio de Fernando de Mdici, de Toscana. En la Villa Pratolino, la Princesa Cristina de
Lorena lo admiraba y distingua en alto grado; se cuenta que, cuando ejecutaba el chitarrone, la
Princesa le permita que apoyase su pie en una parte de la silla en que estaba sentada dicha dama.
(Toms Brondi)

- 1730 -

MORETTI Federico
MORETTI Federico
n. hacia 1775 en Npoles - m. 1838 en Madrid

Gran guitarrista y compositor italiano, violoncelista de la cmara de S. M. espaola y brigadier de
los ejrcitos de este reinado. "Estimulado de esta verdad, dice Moretti, y de mi aficin, me dediqu
a la guitarra y no omit diligencia, a fin de encontrar algn tratado para conocer a fondo aquel
instrumento pero habiendo sido infructuoso mi conato, me determin a tocar la guitarra por mi solo,
valindome de los conocimientos de msica que posea. A fines del ao 1787 hice unos Principios
bastante incompletos de las varias apuntaciones que en el espacio de algunos meses haba juntado, y
que comprendan las escalas, los acordes, las cadencias y varios modos de puntear para los
acompaamientos. No pude excusarme de dar a mis amigos algunas copias; pero fueron tantas las
que contra mi voluntad se multiplicaron y tan defectuosas, que yo mismo en algunas ciudades de
Italia vi no pocas baxo los nombres de diferentes autores. Esta fue la causa de que, a mi regreso a
Npoles, me resolviese a dar a luz mis Principios de Guitarra, aumentndolos considerablemente y
perfeccionndolos quanto pude; y en el ao 1792 se imprimieron por primera vez en la Imprenta de
Msica de Luis Marescalchi, Impresor de S. M. S.

Principios de Guitarra" Npoli, 1972

- 1731 -

MORETTI Federico
Studio Per Edizioni Scelte, Reprint.
Firenze, 1983.

La general acogida, que, sin embargo de su poco mrito, se granicaron, conduxo a Espaa algunos
exemplares que tuvieron igualmente la fortuna de captarse la aceptacin de los mejores Profesores
y tocador, es de este instrumento; y an hubo quien se propuso traducirlos al idioma Espaol; pero
habiendo sabido que me hallaba en Madrid, me comunic la intencin, y a sus repetidas instancias y
a las de muchos amigos he podido resolverme a darlos a la prensa, traducidos y acomodados para la
guitarra de seis rdenes". Hay una llamada que reza: "Aunque yo uso la guitarra de siete rdenes
sencillos, me ha parecido ms oportuno acomodar estos Principios para la de seis rdenes, por ser la
que se toca generalmente en
Espaa: esta misma razn me
oblig a imprimirlos en
italiano en el ao 1792
adaptados a la guitarra dc
cinco rdenes; pues en aquel
tiempo ni an la de seis se
conoca en Italia". Estas y
otras cosas dice Moretti cn el
Prlogo de su obra "Principios
para tocar la guitarra de seis
rdenes. Precedidos de los
elementos generales de la
msica. Dedicados a la Reyna
Nuestra Seora, por el capitan
D. Federico Moretti Alfrez de
Reales Guardias Walonas.
Madrid, 1799''. Esta obra,
edicin del ao anunciado, que
tenemos a mano, es en verdad
un monumento didctico, y el primer gran intento de elevar la guitarra a la categora de gran
instrumento de expresin, sacndolo del templar y taer rasgado del Dr. Amat. Moretti llev a su
mtodo las primeras armonas con finalidades pedaggicas; eran armonas por el concebidas y
estructuralmente bien construdas; en ella usa tanto el punteo como los acordes, por el hecho de
haber observado "que una de las propiedades que particularizan la guitarra es la facilidad de
executar los acordes". Tan es as, que Sor tom las ideas de Moretti para su valioso trabajo
didctico, oyendo ejecutar a un amigo de ste los ejercicios metodizados del gran innovador. Otro
- 1732 -

MORETTI Federico
tanto puede decirse de Aguado, que ha seguido fielmente, aunque con ms talento pedaggico, al
compositor italiano. El mtodo de Moretti, parte razonada: "Elementos Generales de la Msica", se
compone de 21 pginas e indice, comenzando los "Principios... prcticos, ejercicios musicales,
previa la publicacion de las 24 tablas y el ndice de ellas, que ilustrarn los ejemplos musicalizados;
esta nueva parte consta de 53 nutridas pginas, impresas las 8 primeras en una sola cara. Son, pues,
un total de 74 pginas apaisadas (31 x 21), donde se encierra el primer monumento didctico de la
guitarra. Las obras hasta entonces de esa ndole, slo son el pedestal donde se astenta la obra del
gran compositor que nos ocupa.
En el ao 1807 fue ampliada y enriquecida con nuevos aportes de indudable mrito. Ms tarde, en
1821 public "Gramtica razonada Musical / compuesta en forma de dilogos / para los
principiantes / por / D. Federico Moretti / Brigadier de los ejrcitos nacionales, Caballero / de la
Nacional y Militar de San Hermene / gildo, etc., Acadmico Filarmnico de Bolo / a / Madrid. ~
Dedicatoria. Al Serensimo Seor D. Francisco de Paula, Infante de Espaa. ~ Al Lector. ~ "En el
ao de 1798 (sic) al publicarse la traduccin en castellano de mi obra titulada "Principios para tocar
la guitarra de seis ordenes": cre oportuno adicionarle los elementos generales de la msica...
En el ao 1807, habindose concluido la
primera edicin de aquella obra, redact
los elementos en forma de dilogo; pero
las desgraciadas ocurrencias del ao ocho
y siguientes me hicieron hasta abandonar
la idea de su publicacin. La invitacin de
personas respetables... me ha decidido a
darlos ahora a luz, por separado, con el
ttulo de...". Otra obra dice: "Sistema /
Uniclave / o Ensayo / sobre uniformar las
claves de la msica / sujetndolas a una
sola escala, / dedicado / a la Academia
Filarmnica de Boloa / por su individuo
/.el Caballero D. Federico Moretti /
Madrid 1824". Es un volumen de 18 x 15,
23 pginas y una lmina plegada con
ejemplos de msica grabada. Estas obras
citadas fueron todas editadas en la
imprenta de J. Sancha. A la vista tenemos
un manuscrito de su obra "Variaciones
para guitarra", que pertenecier al archivo
del maestro Ferrer Esteve, hoy en nuestro
poder. Esta obra se compone de los
siguientes tiempos Largo ~ Tema ~
Variaciones 1 a 5 y Final, desarrollado el
Largo en tono de Re menor y el resto en
Re mayor; es indudablemente una gran
obra para su poca, de una frescura
agradabilsima, una perfecta contextura
y, sobre todo, muy guitarritica, condicin sta de que adolecen la mayora de los compositores
anteriores a l. Segn Roberto Eitner en su Diccionario, Moretti ha escrito "Gran Duo" para 2 Iyras
o 2 guitarras, aparecido en Pars. Segn algunos bigrafos, entre ellos Pedrell, en el Catlogo de la
Diputacin de Barcelona, Federico Moretti falleci en Madrid el ao 1838.
(Diccionario de Prat, 1934)
Ediciones Orphe, Reprint. U.S.A.

- 1733 -

MORETTI Filomena
MORETTI Filomena
n. 1973 en Sassari Cerdea)

Eximia concertista de guitarra italiana. En 1991, obtiene
el diploma de su instrumento con las mximas
calificaciones, en el Conservatorio de Msica "Luigi
Capena" de Sassari, con el profesor Roberto Masala.
Posteriormente estudia con Ruggero Chiesa (1988-
1993) en Miln.
Filomena Moretti ha ganado los siguientes premios
Nacionales e Internacionales: 1
er
Premio, con mencin
especial, en el Concurso Nacional de Mondov (CN)
(1985-1987). 1
er
Premio del Concurso "Golfo degli
angeli" de Cagliari (1991). 2do Premio del Concurso
Internacional "E: Pujol" de Sassari (1992). 1
er
Premio
en el Concurso Internacional de Stresa (cat. Concertisti)
(1993). 2do Premio (el Iro no se asign) del Concurso
"F. Sor" de Roma (1993). Ier Premio absoluto y
Premio especial " Ruggero Chiesa", por la mejor
interpretacin del " Concerto in La Maggiore Op. 30"
de Mauro Giuliani, durante el "Concorso Internazionale
di Alessandria" (1995).
En 1993 sali vencedora del Festival "A.R.A.M." de Roma. En 1993, frecuent la Accademia
Chigiana de Siena, bajo la gua de Oscar Ghiglia, obteniendo una beca y Diploma de mrito.
Filomena Moretti, ha estudiado en numerosos cursos de perfeccionamiento con D. Russell, A. Daz,
J. Bream, M. Barrueco, F. Zigante, J. Toms.
Filomena Moretti ha tocado para importantes instituciones concertsticas, como la "Societ dei
Concerti di Milano", "L'Ente Lirico di Cagliari", "Il Festival chitarristico di Spandan Berlino".
Recientemente ha dado un recital en el "Lingotto di Torino" con motivo del "Primo Salone della
Msica".
Filomena Moretti ha efectuado dos CD para la casa Phoenix y Stradivarius. Tambin ha grabado
para guitarra la obra integral de Joaquin Rodrigo.

- 1734 -

MORETTI Luigi
MORETTI Luigi

Figura del panorama guitarrstico de principios del siglo XIX, an poco conocida. Las noticias
biogrficas son raras: hermano del notable Federico Moretti, como se puede ver claramente en el
frontispicio de una obra musical suya
*
, no se ha podido encontrar hasta ahora rastros de su
nacimiento y presencia en Npoles en los primeros aos de vida, sino ms bien una actividad de
compositor en varias editoriales de Miln, en los primeros aos del siglo, principalmente Giovanni
Ricordi, Antonio Monzino y Luigi Scotti. Esto da a entender una presencia en la ciudad lombarda, y
en la Italia septentrional, almenos hasta el 1812-1824. La nica documentacin sobre la cual se
puede razonablemente dar f, son las informaciones encontradas en las composiciones hasta hoy
encontradas, y slo siguiendo un itinerario editorial de sus obras podemos trazar, bien con grandes
lneas, el camino de su vida musical. Si observamos algunas raras ediciones parisinas, partiendo de
la tercera dcada del siglo XIX, se puede decir que L. Moretti estuvo muy amenudo en Francia, al
igual que otros msicos italianos contemporneos, establecidos durante un cierto periodo en la
regin de la Gascogne (Gascua): la informacin proviene siempre de la lectura de alguna de sus
obras editadas, en las que se puede leer "y Gascon"; otras apelaciones como "Conte, Cavaliere e
Commendatore" que testimonian un descendencia noble, como su hermano Federico. En realidad
Luigi pregonaba el ttulo de "Commendatore dell' Ordine di S. Stefano di Toscana", y de "Cavaliere
dell'Ordine di Carlo III". Era adems "Illustre Acc
Mauro Giuliani le dedica su op. 112 "S
ademico Filarmonico di Bologna".
ei grandi
publicaron Variazioni opp.
opus, y algunos trabajos para pianoforte, y para canto y pianoforte.
Massimo Agostinelli, Luigi Artina ( Ed. Brben, Ancona, Italia)

Variazioni". Giuditta Frotta, la fantasia op.1 y
Emilia Giuliani "Preludi" op. 46. En lo que toca
su produccin instrumental, un poco ms de
veinte trabajos, podemos relevar un inters
hacia la guitarra en el mbito camarstico;
grande es el nmero de composiciones para
violn o flauta, y guitarra, como el gran Duetto
op.9, y los Duetti opp. 17 y 18; para organismos
instrumentales ms inslitos, encontramos dos
Trii opp. 13 y 14, para guitarra, violn y trompa
y un importante Quintetto op. 16, para guitarra,
dos violines, trompa y violonchelo. Recordemos
adems los Duetti para dos guitarras, sin
nmero de opus, publicados en las ediciones
Ricordi hacia 1810, y Sei Cavatine op. 21, para
soprano y guitarra.
Para guitarra sola se
7 y 8, y una interesante Sonata op. 11. Varias
reducciones para voz y guitarra, y para guitarra
sola, Arias extraidas de peras italianas y
extranjeras, algunas publicadas siempre por
Ricordi hacia 1810, otras permanecen
manuscritas en varias bibliotecas. Para el editor Giovanni Pacini de Paris, Moretti public algunos
Duetti para guitarra y pianoforte, sin nmero de opus, una Corrente para guitarra sola, privada del

*
CORRENTE. (Pars, 1822 sin N de Opus).
Movimientos: Larghetto, sostenuto - allegro largo smorfioso-allegro vivace.
Forntispicio: Corrente / chitarra sola / composta e dedicata / al Sig. Conte / D. Federico Moretti /.../ dal
suo fratello / il Conte D. Luigi Moretti y Gascon / Cav. E Commendatore di vari ordini...
- 1735 -

MORKOFF Vladimir
MORKOFF Vladimir
n. 1801 - m. 1863 en San Petersburgo

ychra, fue uno de los primeros ejecutantes de la guitarra rusa de siete
onvencido de que esa guitarra no podra subsistir sin un
pertorio propio, que por entonces apenas posea, se dedic a transcribir obras del destinado a la
60 en Pars
va del lad en la Francia de mediados del siglo XVI. Su produccin, para
tola, no es de primera lnea, pero merece ser conocida.
epartida en siete publicaciones, comprende fantasas, pavanas y paduanas, gallardas, branles,
y editor ingls, destacado discpulo de William Byrd. Menos profundo que su
n del "madrigal", en cuyo gnero musical no tuvo rival en su
as. Recin salido de la Universidad de Oxford (1588), con el ttulo de "Bachelor of Music", ocup
iglo XVI
a espaol, radicado en la ciudad de Bayamo (Cuba) desde los primeros das de su
acia 1513. All realiz sus tareas musicales, hasta que parti con Hernan Corts para el
cin conquistado Mxico, donde abri una escuela de canto y danza.
Discpulo de Andrej S
cuerdas, propagada por su maestro. C
re
guitarra clsica y sobre todo a adaptar para el instrumento temas populares de peras. Tambin
compuso piezas originales de cmara para guitarra, dos para guitarra y piano, fantasas de temas
variados, etc. Adems compuso msica religiosa, escribi una "Historia de la Opera Rusa" y
cultiv la crtica musical.

MORLAYE Guillaume

Es una figura representati
lad, guitarra de cuatro rdenes y c
R
alemanas, unas pocas variaciones sobre ostinati (Conde Claros, Bouffons) e intabulaciones de
modelos vocales en boga, a lo que se suman las versiones para voz y lad de los salmos arreglados
por Pierre Certon. Poco se sabe de su vida, excepto que aparentemente estuvo vinculado al mercado
de esclavos y que hacia 1542 estaba instalado en Pars donde daba clases. Copias de la obra de
Morlaye se encuentran en la Bibliothque Royale de Blgica, en Bruselas, la Bayerische
Staatsbibliothek de Munich y en la Bibliothque "G. Thibault" de Pars.

MORLEY Thomas
n. hacia 1557 - m. 1602 en Londres

Compositor, terico
maestro, lo aventaj en la confecci
p
una plaza de organista en la iglesia de San Pablo, de Londres (1588/89), pasando a ser msico de la
capilla real a partir de 1592. En 1598 se le concedi el monopolio de una editorial. Con
anterioridad, en 1597, dio a la estampa el tratado "A Plaine and Easie Introduction to Practicall
Musicke", que se convirti en la obra terica ms importante de su tiempo. Aparte de sus bellos
"madrigales" y otras obras vocales e instrumentales, a Morley se le debe la publicacin de gran
nmero de "songs" y "ayres" con acompaamiento de lad y bajo de viola, as como la coleccin
"The First Book of Consort Lessons" (1899), con veintitres piezas muy originales para lad,
pandora, cistro, flauta de pico baja, soprano y bajo de viola.

MORN Alonso
S

Taedor de vihuel
fundacin, h
re

- 1736 -

MORN Bernab Mejias Macho, Bernab de
MORN Bernab Mejias Macho, Bernab de
. 1921 en Morn de la Frontera/Sevilla
seguidor de las escuelas de Ramn Montoya y el
seanzas. Un esquema de su troyectora artstica podra
ividirse en tres etapas concretas. La primera comprende una exhaustiva actuacin en Espaa desde
io con Ava Gardner. Fue l, precisamente, quien en una ocasin le pidi que

n

enco, Guitarrista y compositor del gnero flam
Nio Ricardo, de los que recibi sus en
d
los quince a los treinticuatro aos, en la cual merece researse como hecho significativo que el
propio general Quiepo de Llano se preocup personalmente de proporcionarle la licencia definitiva
del servicio militar para que podier proseguir la actividad de guitarrista. sta, como queda dicho,
fue prodiga y se extendi principalmente por todo el territorio espaol alternando con los artistas
Toms Pavn, Pepe Pinto, la Nia de los Peines, Manolo Caracol, Manuel Vallejo, Jos Cepero,
Nio Marchena, Juanito Valderrama, Pepe Palanca, Juanito Varea, El Sevillano, Rafael Farina,
Porrina de Badajz, Pepe Culata, Angelillo, la Nia de la Puebla, Marif de Triana, Manolo de
Huelva, Sabica, Estban Sanlcar, Melchor de Marchena, Paco de Luca, la Malena, Estampo,
Franquillo, Carmen Amaya, Pilar Lpez, Rosita Durn, Pacita Toms, Faco, la Chuga, Queti
Clavijo, etc. Comprende dicha etapa, adems, varias grabaciones de discos con algunos de los
artistas citados y su participacin en las pelculas "La Lola se va a los puertos" (con Juanita Reina),
"Pototo y Boliche" (con Antoita Moreno) y "Una mujer, un torero y un toro" (con Mario Cabr).
La segunda, que estuvo muy vinculada al mundo del cine, abarca los seis aos siguientes, desde los
treinticuatro a los cuarenta, y se desarroll integramente en el continente americano. De destacar en
ella su actuacin en teatros nacionales de Canad, Estados U`nidos, Cuba, Guatemela, Mxico,
Puerto Rico y Venezuela; en televisin, incluso como actor, en programas realizados en Nueva
York, Los ngeles, Montreal, Ciudad de Mxico y La Habana; y en cine, interviniendo en las
pelculas "Veracruz" (con Burt Lancaster y Gary Cooper), "Abajo el teln" (con Mario Moreno
"Cantinflas") y "The Grael" (con Gene Kelly).
Grab adems una importante serie de discos, en uno de los cuales puede escuchrsele ejecutando
la "Danza Mora", una de las piezas ms populares por l compuesta. La tercera etapa artstica de
Bernab de Morn se inicia con su regreso a Espaa, en 1961, donde vuelve a acompaar a los
artistas ms en boga del momento y a emprender giras por Europa, en particular con de Ballet de
Pilar Lpez. El nombre de Bernab - as, simplemente, tambin se le conoce, - por su buen hacer
guitarrstico y el cuidado que siempre ha prestado a la conservacin de los toques puros
tradicionales, constituye una de las figuras ejemplares dentro de la compleja y fascinante historia
del arte flamenco. Entre sus presentaciones ms aclamadas se recuerdan las que hizo en Nueva
York y Honolulu.
Fue artista invitado para la inauguracin de la C.B.S., la televisin en color de los Estados Unidos, -
y a fiestas de amigos tales como a las que organizaba con frecuencia Frank Sinatra, poco antes de
contraer matrimon
tocar para Costelo, el que entonces dominaba el imperio de la Mafia. Una ancdota trgica es que
dos das despus de actuar para John F. Kennedy y su esposa en Tampa, mora ste asesinado en
Dallas. En la actualidad, Bernab ejerce como profesor de guitarra en la Asociacin Cultura
Flamenca "Casa Alfredo Garca" de Madrid (calle Jaime tercero, 35), abierta desde 1952 y hoy
presidida por el abogado Agustn Garca Serrano. All present recientemente Bernab un tipo de
guitarra experimental, construida por el artesano Jarrin, sin la "L" de noventa grado y buen sonido.
(A.Garca Serrano)

- 1737 -

MORPHY Guillermo, Conde
MORPHY Guillermo, Conde
. 1836 en Madrid - m. 1899 en Baden, Suiza
usical y compositor.
orphy
on simpata y agradecimiento sumo, por ser el
tulo de
n

Distinguido pianista, crtico m
El ambiente de la guitarra debe recordar a M
c
autor de la notable obra "Les Luthistes Espagnols du
XVI Sicle" que algunos autores, en el afn de dar
algo nuevo, la desenterraron. Fue editada en Leipzig
el ao 1902 por la renombrada casa Breitkopf y
Hrtel. Daremos nuestras modestas impresiones de
ella: tenemos un ejemplar a la vista. Consta de dos
tomos, el primero lo forman 52 pginas de texto,
divididas en dos partes: la izquierda nos la da en
idioma francs; la otra en alemn, revisada por
Charles Malherbe y Huqo Riemann
respectivamente, y dedicndola a S. M. la reina
regente de Espaa. Comienza en la pgina V con un
''Preface" del ilustre F. A. Gevaert, firmado en
Bruselas el 3-11-1902, ocupando esta introducci6n
hasta la pgina XII. A continuacin entra el autor
haciendo desfilar tablaturas y vihuelistas del siglo
XVI, con noticias bien documentadas, disertando al
respecto hasta la pgina XXXVI; rubricndola este
Madrid, Junio del ao 1897. Sigue e intercala dos obra
otra de Diego Pisador (1552) y de Miguel de Fuenlla
d'une Bibliographie / des livres de tablature pour le / Luth et la Guitare", interesante como
documento para los estudiosos. La segunda parte de este tomo primero la emplea en texto musical,
desde la pgina 2 hasta la 93, con obras de Luis Miln y Luis de Narvez (1538). Concluye este
tomo por orden de antiguiedad, dando preferencia a los dos "Luises" en la publicacin de sus obras.
El tomo segundo se compone de texto musical, continuando el orden de pginas del primero, es
decir, ocupando de la 96 a la 252. Muestra en ellas varias obras de Alonso de Mudarra (1546),
Enriquez de Valderrbano ( 1547), Diego Pisador (1552), Miguel de Fuenllana (1554), Venegas de
texto a manera de nueva introduccin en
s, en notaci6n antigua, de Luis Miln (1536),
na (1554). Emplea diez pginas en un "Essai
Hinestrosa (1557) y Esteban Daza (1576), observando, como vemos, un riguroso orden cronolgico
de estos autores. Esta obra es citada varias veces por Felipe Pedrell y Rafael Mitjana, en sus
trabajos, y es de presumir, como se entrev en ello, que alguna vez Morphy habr iluminado el
glorioso camino de estos autores y de tantos otros quitarristas que, despus de ms de veinte aos de
haberse publicado esta obra, han hecho estudios de los vihuelistas citados. Esta publicacin
dedicada a la vihuela, que en honroso testamento leg sus glorias a la quitarra, debe ser recordada
por los amantes de este instrumento, mereciendo un homenaje permanente quien la escribi.
Morphy como compositor tiene otras obras de distinto gnero, citadas por Saldoni, Riemann, Lacal,
etc. Fue gentilhombre de Cmara del Principe de Asturias, quien, al ser elegido rey de Espaa con
el nombre de Alfonso XII, le encarg su secretaria particular. En 1885 se le honr con el t
Conde y por los altos cargos que ocup, pudo realizar los estudios de la obra magna de que nos
hemos ocupado.
Este gran hombre, que tan bien sirvi a nuestra guitarra, falleci en Baden, Suiza, el 28 de Agosto
de 1899.

- 1738 -

MORRA Nina
MORRA Nina
rocedente de Trieste, entre 1841 y 1845 realiz una amplia actividad como concertista de guitarra
OSAIC Quartet de Guitarres
os guitarristas Mara Jos Boira, Francesc Ballart, Halldr Mar Stefnsson i David
en
das)

Siglo XIX

P
y de armnica en diversas ciudades de Italia, Alemania y Austria.

M

L
Murgadas son los componentes del QUARTET MOSAIC fundado el ao 1992. Despus del
concierto inaugural ofrecido en el marco entraable de la cripta de la iglesia de la Sagrada Familia
en Barcelona, el cuarteto entra en una direccin concertstica importante. Cabe destacar conciertos
realizados en el "Congrs de la Seda de Barcelona" (ao 95), en el festival nacional " Lluita contra
la sida, 95" en Barcelona, en el "XIV festival internacional de msica de Villena, 96" en Alicante,
en el festival "Grec 96" de Barcelona, en las "18es sernales d'estiu" de Igualada, en el River Caf
de los Campos Elseos de Lrida (ao 96)... Los cuatro guitarristas alternan las actuaciones del
QUARTET MOSAIC con una actividad concertstica como solistas o bien otras formaciones de
cmara, dando recitales por Catalua, el Pas Vasco, Aragn, el Pas Valenciano, y en el extranjero
en Islandia, Francia, Alemania, Antigua Checoslovaquia, y Holanda, siempre con muy buena
acogida del pblico y de la crtica. Son asesorados camersticamente por el guitarrista Xavier Coll y
han realizado parte de sus estudios en la "Escola d'arts musicals Luthier" de Barcelona. Se han
perfeccionado con maestros de prestigio como: Jos Toms, David Russell, Manuel Barrueco, Leo
Brouwer, Hopkinson Smith, Alvaro Pierri, Carles Trepat, Aniello Desiderio, Roberto Aussel. La
grabacin que os presentamos ha sido una parte del trabajo realizado durante estos ltimos aos.
Conociendo la falta de obras originales para cuartetos de guitarras, algunas de las cuales figuran
este disco -de los compositores Leo Brouwer y Federico-Moreno Torroba-, nos ha gustado tambin
incluir transcripciones de msica impresionista y msica popular catalana, como las de Maurice
Ravel y Miquel Llobet respectivamente. Nos gustara que la guitarra, bastante conocida a nivel
popular y no tanto en algunos crculos musicales, sea valorada como un instrumento rico en
dinmicas y timbres de alguna manera inimitable por otros instrumentos. Debemos decir que es la
primera grabacin donde figura una guitarra, propiedad de David Murgadas, con el sistema de
llaves creado por el barcelons Fernando Alonso, que permite, en una guitarra de seis cuerdas,
ampliar las posibilidades de su tesitura grave. En la msica de cmara, la guitarra ha estado en un
lugar diferente al de los instrumentos de cuerda, viento, percusin, e incluso del piano. A lo largo de
la historia los compositores no han dado a la guitarra el protagonismo que se merece, mantenindola
en un plano discreto de acompaante de una parte meldica. Ya avanzado el siglo XX es cuando
surge un inters mucho ms notable por parte de algunos compositores hacia la guitarra como
integrante en grupos de cmara: Schnberg, Webern, Boulez... y de otros que se han interesado
especficamente en la formacin de cuarteto: Leonardo Balada, Francis Kleynjans, Feliu Gasull...
para aprovechar todo el abanico de posibilidades armnicas y tmbricas que da el instrumento.
(David Murga

- 1739 -

MOSCATELLI Antonio Francesco
MOSCATELLI Antonio Francesco
sico italiano, que a fines del siglo XVII actu como virtuoso de tiorba en Berln.
OSE Jos
rat conoci a este "tocaor" de guitarra flamenca, del que nos dice: "Probablemente naci en
OSER Wolf
n
n 1960 se inicia en el estudio de la guitarra, siendo sus
Siglo XVII

M

M
Siglo XX

P
Mlaga. En el ao 1915 se traslad a la Repblica Argentina, radicndose en Buenos Aires, donde
por su arte en la guitarra y por su correcto porte, fue muy solicitado por buena parte de la lite
portea, siendo muchas las seoritas que gustaron y aprendieron de sus inimitables rasguidos e
inspiradas 'falsetas'. No acompandole la salud, en el ao 1930 regres a Espaa, en busca de los
tibios aires que eternamente acarician a la bella y encantadora ciudad de Mlaga".

M
n. 1937 en Berl

E
maestros, entre otros, Herbert Balzer, en el Conservatorio de
Hamburgo, y Emilio Pujol, en Barcelona. Otro maestro que
influye en su carrera es el guitarrista y "luthier" Wilhelm
Meier-Pauselius. En 1972, orientado sobre todo por Pujol, se
traslada a Lyon (Francia) para dedicarse all a la enseanza del
instrumento. Pronto, sin embargo, ir prestando especial
inters a la literatura, traduciendo al alemn y publicando los
tratados de Miln, Amat y Ferrandiere, as como la "Escuela
razonada de la Guitarra" de Emilio Pujol. Autor de
transcripciones de tablaturas, arreglos y revisiones (Moeck, en
Celle, y Ricordi, en Munich), y de numerosos artculos
publicados en "Gitarre & Laute", "NZ Neue Zeitschrift fr
Musik", "Zupfmusik Magazin" y otras revistas, entre sus
notables trabajos se cuenta las siguientes obras :"Gitarre-
Musik, ein internationaler Katalog" (Trekel Verlag, Nueva
edicin 1985), "Fernando Sor, Versuch einer Autobiographie
und gitarristische Schriften" ( Gitarre & Laute Verlag, Kln,
1984), "Francisco Trrega, Werden und Wirkung",( Die Gitar
1960) (Edition St-George, Lyon, 1996). Este ltimo trabajo sobre Trrega, se puede considerar
como una verdadera joya de nivel internacional, en el mundo de la musicologa.

re in Spanien zwischen 1830 und

- 1740 -

MOSULI Ibrahim el
MOSULI Ibrahim el
en Bagdad
no de los ms eminentes msicos rabes, pura personificacin del clasicismo. Descendiente de
OSULI Ishac el
agdad
minente msico rabe, hijo de Ibrahim, que, sin poseer los conocimientos naturales de aquel, lleg
n. 742 en Cufa - m. 804

U
familia noble persa, de joven recorri varios pases para aprender los diversos gneros musicales.
En Rai principalmente se adiestr en el canto persa y en el rabe, en Medina recogi melodas
populares, y en todo el Hechaz investig sobre los estilos ms antiguos. Finalmente, dotado de
profundos conocimientos, ejerci en la corte del califa de Bagdad, Harn el Raschid, junto a su hijo
Ishac, con cuya influencia el arte musical rabe alcanz su nivel ms elevado. Sus bigrafos lo
sealan como un artista de talento excepcional, habilsimo ejecutante del lad tradicional y de todos
los instrumentos entonces en vigencia, severo defensor de los elementos puros, pulcro y meticuloso,
autor de unas novecientas composiciones y maestro de numerosos discpulos. "Para componer, -
deca, - me abstraigo de toda idea extraa que pueda preocuparme, me represento o imagino un
estado emocional, a fin de que la inspiracin se me facilite, y canto, guiado por el ritmo, repitiendo
lo mismo cuantas veces sea necesario hasta obtener y an dominar aquello que deseo componer".

M
n. 767 - m. 850 en B

E
a avantajarle en erudicin musical. Sus conocimientos tcnicos no derivaban del estudio terico,
sino de la observacin constante, la intuicin y sobre todo de la ejecucin prctica en directo
contacto con el msico. Su instruccin musical, sin embargo, era vastsima, sabiendo distinguir con
asombrosa exactitud todas las escuelas y tendencias, desde las ms antiguas, e incluso el autor de
cada meloda. Tambin era un excepcional taedor del lad. A veces, - segn refieren sus
bigrafos, - peda que le destemplaran el instrumento; luego probaba un instante para saber en qu
tono se hallaba cada cuerda, y seguidamente se acompaaba al canto, sin que nunca se advirtiese la
ms leve desafinacin. No obstante, la voz, escasa de timbre y potencia, no le ayudaba, por lo que
sus propios cantos ganaban en belleza cuando eran entonados por otros artistas. La mayor parte de
esos cantos comenzaban siempre con una nota aguda y fuerte, que se prolongaba e iba gradualmente
descendiendo con un balanceo alternativo de "fortsimos" y "pianos". Era muy estimado por el
califa Harn el Raschid, que lo tena a su servicio, y dej a numerosos discpulos, entre ellos al gran
Ziryab.

- 1741 -

MOULAERT Raymond
MOULAERT Raymond
962 en Ixelles (Bruselas)
ompositor belga. Estudi en el Conservatorio de Msica de Bruselas, con los profesores Arthur de
e" que public Angelo Gilardino en su bonita colecin "The Andrs
OULINIE Etienne
ompositor francs, natural del Languedoc, establecido en Pars desde 1626 como maestro de
n. 1875 en Bruselas - m. 1

C
Greef y Edgar Tinel. Pedagogo distinguido, ense en el mismo Conservatorio durante 43 aos,
piano, armona, teora y contrapunto; form parte del cuerpo profesoral de la capilla de la reina
Elisabeth y dirigi la escuela de msica de Saint-Gilles. Compuso varias colecciones de msica
vocal, de las que destacan "Le Jardin de ma tante", y " 4 Pomes Chinois". De refinado gusto son
sus obras, escritas sobre textos antiguos. Tambin compuso: 1 Passacaille, 1 Suite, 1 Sympohnie de
valses, 1 Symphonie de fugues, msica de cmara, de piano y de rgano, 1 quinteto para arpa y
viento, 1 concierto para piano.
Para guitarra escribi una "Suit
Segovia Archive" en las Ediciones Brben en 2002.

M
Siglo XVII

C
msica de Gaston de Orlans. Aos despus ocup el mismo cargo en su ciudad natal. Entre 1624 y
1635 public en Pars cinco colecciones de "Airs avec la tablature de luth", con piezas de
extraordinaria belleza.

- 1742 -

MOURAT Jean-Maurice

MOURAT Jean-Maurice
ean-Maurice Mourat nace en Luon (Francia) donde inicia sus estudios musicales. Desde pequeo
a
dedica a la composicin y, adems de
la or de concertista de guitarra y lad por toda Europa,
e msica de cmara de Espalion (sur de
Primer Ministro francs, siendo este
isin y radio, en
Composiciones de Jean Maurice Mourat :

BRAS PEDAGOGICAS:
itariste...et vous?. (Billaudot). Primeros aos, Six cordes...une guitare.
Volmenes I, II y III, estudios de tcnica.

J
mostr gran sensibilidad para la msica y unas ganas enormes de tocar cualquier instrumento.
Estudia guitarra y clarinete en el Conservatorio de La Roche- sur-Yon.
Durante el entreacto de un concierto de Andrs Segovia
conoce a Oscar Ghiglia (discpulo y ayudante del
Maestro). Ambos fueron los que le animaron en su
empeo de ser msico en plan profesional. Comienza a
trabajar con Oscar y tras terminar sus estudios con l en
Pars, los ampla con Turibio Santos y Oscar Cceres.
Su vida como profesional en la msica comenz con l
formacin de un do de flauta y guitarra con el cual dio
una gira de conciertos por Alemania. Por la misma
poca, en 1967 comenz su labor docente y fue
nombrado profesor de guitarra del Conservatorio del
Distrito X de Pars, as como de otros de la regin
parisina, iniciando los estudios de flauta, tuba y
armona siendo nombrado en 1972 Director de
Conservatorio.
Desde 1970 se
las numerosas obras de concierto para guitarra sola y
msica de cmara, desarrolla un importante trabajo
dedicado a la docencia: mtodos, estudios, arreglos y
libros de pedagoga. Fue el primero en grabar un curso
de vdeo para la enseanza de la guitarra ( 1982). Tras
haber editado cerca de doscientas cincuenta obras,
sigue siendo director de tres grandes colecciones en las
editoriales Billaudot y Combre de Pars.
Desde los veintiseis aos desarrolla una b
tanto en solitario como en msica de cmara. Es nombrado solista de la Orquesta Viroflay, formada
por los msicos de la Orquesta Nacional de Francia, y de la Joven Orquesta del Val d 'Orge dirigida
por el primer violn de la pera de Pars, Daniel Martnez.
Funda y se hace cargo en 1975 de la direccin del curso d
Francia), curso ste que se convierte en 1984 en Festival Internacionlal de Msica creando, as
mismo, el Concurso Internacional de Guitarra de esta ciudad.
En 1990 es condecorado con la "Palma Acadmica" por el
galardn el ms importante que nuestro pas vecino concede a la labor pedaggica.
Contando en su haber con grabaciones de discos, as como con programas de telev
este momento su actividad se centra en la composicin e interpretacin, tanto en solitario como en
msica de cmara. Actualmente cabe destacar el do que forma con el organista granadino Antonio
Linares Lpez que, gracias a su calidad y originalidad, ha cosechado grandes xitos en sus giras por
Espaa y otros pases de Europa.

O
Mtodos de guitarra: Gu
- 1743 -

MOURAT Jean-Maurice

Obras para Guitarra: La guitare classique. (Combre) Volmenes A,B,C y D segn la dificultad,
La guitare au XIXe sicle. Cinco volmenes de dificultad progresiva. Collection les Grands
ollection "la Pleiade" 6 voyelles, 12 estudios. Vol. 1 y 2, 12 estudios. Vol.3 y 4, Traveling. Obras
ecos, La guitare bucolique, Prlude Baroque, Prlude Romantique, Trois
ITADAS:
emblanza albaicinera, Cazorla, Suite Antique, Para dos amigos, Tro Esperanza, para flauta y
e, cello o contrabajo, guitarra y percusin, Per suonare a due, percusin y
Matres. Alemania, Inglaterra, Espaa, Francia e Italia.

OBRAS EDITADAS:
C
comentadas, Los Mu
Esquisses, Hechizo, Duendes del Molino, Dorienne, Cielo de Granada, Petite Suite l'ancienne,
Torredonjimeno, 44 divertissements, en forma de estudios rtmicos, Des Accords sur la Guitare, 500
posiciones, La petite cloche, Le petit poney, Valse triste, Coucher de Soleil, Mlancolie, Suite
Vendenne, para guitarra sola, (Combre), Patchwork, 5 danzas, Vende Veng, 10 diverti-tudes,
de la coleccin "la guitare" (Billaudot), Homajasatie, para do de guitarras, Ibriade, Al-ndalus,
para flauta y guitarra, Facilissimo, Satinade, 14 Mini tudes (Transatlantique-Paris), Interlude
(Hortensia-Paris), Para ti, 6 couleurs sur le guitare, Choros de invierno, En Recuerdo (Dubois) y
Ocho Sonoro.

OBRAS NO ED
S
guitarra, Comme une prir
piano, Concierto antiguo, para lad o guitarra y rgano, Aquarela Flamenca, Play drums, 12
pomes, Anniversaire, Romance Malagueo, para guitarra sola, Fantasa, voz y orquesta de cuerda,
A Villalobos, Sonata andaluza, para piano, Concierto granadino, Parana, Bolling, para do de
guitarra, Modern Suite, 3 Menuets, Variations sur "La Folia", Trovador, Easy Suite, para tro de
guitarra, Mi Minueto, Mi Sarabanda, para cuarteto de guitarra y, Amadeus, para cuarteto de guitarra
y cello, Quinteto de Marzo, para cinco guitarras, Olivares, pequea armona, Folies du XXme
Sicle, para orquesta de cuerda y cinta magntica.

- 1744 -

MOUTON Charles
MOUTON Charles
. 1626 - m. hacia 1700
, junto a Jacques Gallot el ms sobresaliente discpulo de la escuela de
enis Gaultier. En "Untersuchung der Lauten" (1727), Baron refiere que Mouton viaj varias veces

MOY Louis de
iglo XVII
ncs, que durante varios aos mostr su arte en la regin alemana de Hessen. En 1613
pareci su obra "Le petit Boucquet...", integrada por una coleccin de "lieders" con
n

Clebre ladista francs
D
a Pars antes de quedarse all desde 1678 a 1692, considerndolo uno de los ms notables virtuosos
de su tiempo, al lado de su propio maestro y de Du Faut. Tambin Le Sage de Riche lo elogia en el
prlogo de su libro y se estima muy afortunado por haber sido uno de sus discpulos. Mouton
imparte clases y frecuenta los salones de la alta sociedad de Pars, donde exhibe sus habilidades de
artista, a la par que compone sus "Pices de luth sur diffrents modes" ( Paris, 1699). El lad de
Mouton tiene once cuerdas. Un retrato suyo hecho por Fr. de Troy, y reproducido por Edelink, se
conserva en el Museo del Louvre. Ren Milleran fue uno de los continuadores de la escuela de
Charles Mouton.
S

Laudista fra
a
acompaamiento de viola de gamba y lad.

- 1745 -

MOYA Roberto
MOYA Roberto
o de Cuba - m. 1971 en La Habana
n 1923 termin los estudios de la guitarra en su ciudad natal, partiendo seguidamente para La
OYA Roberto
Aires
ursa sus estudios de guitarra en el Conservatorio "DIMA" de Buenos Aires bajo la direccin de los
OYA MARTNEZ Juan y Andrs
on citados por Prat en su Diccionario : "Guitarreros espaoles. Juan naci en Almera el ao
n. 1897 en Santiag

E
Habana donde a partir de 1932 pas a formar parte del clebre Cuarteto de Trovadores Lricos, con
el que realiz una intensa actividad artstica en su pas y en los Estados Unidos. Hbil guitarrista del
gnero popular, muy solicitado por los cantantes, viaj en repetidas ocasiones con Jorge Sepulveda
y particip en varias pelculas acompaando a Carlos Gardel. Entre 1937 y 1946 emprendi una
serie de giras por la Amrica Latina, hasta establecerse definitivamente en La Habana como
profesor de guitarra.

M
n.1954 en Buenos

C
maestros Horacio Icasto y Roberto Lara, diplomndose en 1974 con mximas calificaciones. Sigui
otras disciplinas musicales con Jacobo Fischer. Alternando con la actividad pedaggica, se dio a
conocer en diversas salas de la capital argentina, entre otras en la del Complejo Cultural Teatro
Gral. San Martn y en la del Saln Nacional de Exposiciones. En el ao 1978 se traslada a Espaa
para perfeccionarse con Jos Toms en el Conservatorio "Oscar Espl" de Alicante. Participa
asimismo en otros cursos de interpretacin dados en la isla de Tenerife y en Boswil (Suiza). En
1984, con motivo de uno de sus conciertos en Montevideo, conoce aqu al maestro Atilio Rapat,
con el cual enriquece sus conocimientos musicales y humanos. Como concertista, su actuacin se ha
extendido a diversas ciudades de la Amrica Latina y Europa, obteniendo muy elogiosas crticas. En
1985 fue invitado por la WDR (Westdeutsches Rundfunk Kln, radio y televisin alemana) para
participar en uno de sus programas. Actualmente reside en Colonia (Alemania).

M
Siglos XIX-XX

S
1859, y su hermano Andrs en la misma ciudad dos aos ms tarde. Hicieron el aprendizaje de la
guitarrera en el taller que fundar en 1845 Melchor Moya, padre de ambos. Fueron amigos de
Antonio Torres, cuando este tena instalada su tienda de loza y cristal en esa capital de provincia.
De este mago de la construccin mucho bueno sacaron los hermanos Moya, que luego aplicaron a
sus excelentes guitarras. En la Exposicin Provincial de Almera, certamen celebrado el ao 1895,
se les adjudic una medalla y Primer Premio. Melchor Moya, que nacier el ao 1827, falleci en
mayo de 1891, segn datos que nos dio su hijo Juan en carta fechada en 1930."

- 1746 -

MOYA VALOR Juan
MOYA VALOR Juan
licante)
oncertista, profesor de guitarra, compositor y arreglista. Hermano mayor de Vicente Moya, quien
s manuscritas, en el que podemos

e su propia pruducin destaca su obra titulada "Lucena" (tempo de Panaderos) de excelente valor
ues, al
oya. No obstante, quede claro que Juan Moya fue un

n. ca.1860 en Alcoy (A

C
fue alumno de Trrega. Consta que fue un intrprete sobresaliente. Por desvinculacin familiar, se
han podido encontrar muy pocos testimonios de su arte musical.
De Juan Moya se conoce un Album (Alcoy, 1904) de 80 pgina
apreciar la calidad de sus arreglos de autores clsicos as como de piezas del momento:" La
Paloma" (Iradier), " Vuelve a Sorrento", ctc., Tambin recopil muchas piezas breves: polkas,
mazurkas, valses...Adems encontramos en este Album de 1904, obras de Trrega copiadas por
Juan Moya: Lgrima (en dos partes), Adelita, Marieta, Preludios 1 y 2, Rosita, Danza Mora, Gran
Vals, La Mariposa, Capricho Arabe y una bonita y sencilla Polka de Trrega, desconocida hasta
ahora, que presentamos a continuacin.

Copia de Juan Moya
D
musical, e inspirada meloda, lo cual denota que no solamente debi componer dicha pieza.
A juzgar por la caligrafia musical se desprende que fue excelente arreglista y didacta, p
principio de su citado Album se leen instrucciones guitarrsticas de tipo pedaggico para todo aquel
que hubiera necesidad de dicho manuscrito.
No se han podido encontrar fotos de Juan M
gran guitarrista de la ciudad de Alcoy, tan prolfica en artistas de renombre en cuanto a la guitarra
se refiere.

- 1747 -

MOYA VALOR Vicente
M

OYA VALOR Vicente
) - m. 1934 en Alcoy
rofesor y concertista de guitarra espaol. Fue discpulo de Francisco Trrega al cual le uni una
(Op. 20, del
a guitarra preferida de Vicente fue obsequio de Trrega, fabricada por Vicente Arias de Ciudad
a estuvo en Italia, posiblemente perfeccionando sus estudios musicales,
ue compuso algunas piezas breves, no
Vicente perteneci a la rondalla "Armnica Alcoyana" junto a su hermano Juan.
e 100 obras, efectuando magistrales adaptaciones de renombrados
(composiciones originales y transcripciones)
see un archivo guitarrstico impresionante de

n. 1868 en Alcoy (Alicante

P
gran amistad, tanto es as que Trrega fue el padrino de bautismo de su hija Remedios.
Durante su estancia en Alcoy, en 1904, Trrega le dedic un arreglo del Minueto
Septimino) de Beethoven, que presentamos a continuacin:
L
Real y Fechada en 1878.
Se sabe que Vicente Moy
extremo no debidamente aclarado. Las ltimas personas que recordaban los conciertos de Moya
decan que nadie como l interpretaba las obras de Trrega.
No se le conocen composiciones, aunque, la familia opina q
obstante, destac por sus arreglos y transcripciones que fueron considerables, destacando "Arabe y
Gitano" (danza) de Gonzalo Barrachina, pieza que, en su poca, tuvo gran aceptacin por parte de
los guitarristas.
De muy joven,
Dicha agrupacin fue famossima durante varias dcadas llevando a cabo muchos conciertos, sobre
todo, por la regin valenciana.
Para guitarra transcribi ms d
msicos como: Mascani, "Cavallera Rusticana" / Albniz, "Oriental" / Puccini, "Tosca" / Falla,
"Danza de la Molinera" / Granados, "Danza N12" / Beethoven, "Andante" / Handel. "Zarabanda" /
Verdi, " Danza de las esclavas moras" etc.,
De F. Trrega figuran 34 piezas catalogadas
Como maestro tuvo muchos y aventajados discpulos.
Su nieto, el excelente pintor Vicente Moya Lpez, po
tal insigne guitarrista.

- 1748 -

MOYANO Ricardo
MOYANO Ricardo
rgentina
esde 1970 hasta 1976 estudia en el Conservatorio de su ciudad
n. 1961 en La Rioja, A

D
natal y luego en el de Madrid, en la clase de Demetrio Ballesteros,
obteniendo en 1983 el ttulo de profesor superior de guitarra y el
gran premio de honor "Fin de Carrera". Frecuenta paralelamente
cursos de Msica Antigua y de Formas y Tcnicas de Msica
Sudamericana, impartidos por Javier Hinojosa y Jorge Cardoso.
Participa en algunos concursos, ganando el primer premio en los de
Arthez (Francia, 1981), Figueira de Foz (Portugal, 1984) y Sevilla
(1984), y el segundo en el de Orense (1984). Ha ejercido como
profesor en cursos de guitarra en Madrid y en Arthez y realizado
grabaciones para Radio Nacional de Espaa y Televisin Espaola,
extendiendo su actuacin concertstica por Espaa, Francia,
Portugal, Suecia, Alemania, Marruecos, etc. Tambin ha cultivado
el do junto a Jorge Cardoso y formado parte de la Orquesta de
Cmara de Guitarras de Madrid, de la que actualmente es solista y
subdirector.

- 1749 -

MOZART Wolfgang
MOZART Wolfgang
n.1756 en Salzburgo - m.1791 en Viena

Ha sido uno de los ms geniales compositores que han existido en la
historia de la msica. Su memoria musical, era extraordinariamente
prodigiosa. Su facultad de improvisacin era nica, desarrollando
cualquier tema que le daban, efectuando maravillosas y sorprendentes
variaciones. La primera composicin de Mozart, con sus 7 aos, es un
Allegro para clavecn K.9a .Sus obras para orquesta estn
magistralmente adaptadas al conjunto instrumental. Wagner, dijo de l
que era "el genio ms grande y divino".
Su vida fue breve, pero grandemente brillante. A los 26 aos compuso:
"Las bodas de Fgaro" y a los 32, "La flauta mgica" Este mismo ao
escribir 3 Sinfonas.
Muchos han sido los guitarristas que han adaptado obras de Mozart a su
instrumento, entre los que cabe notar: M. Llobet "Andante de la Sonata
N2", F. Trrega "Minuetto del cuarteto de cuerda", E. Pujol "Marcha
Turca" (2. Guit.) y sobre todo las "Variaciones de la flauta encantada"
Op. 9. de Fernando Sor, una de las obras de Sor que ms se ha publicado
e interpretado por los concertistas de guitarra y profesores de este instrumento.
Tambin la mano maestra de F. Carulli transcribi obras para Guitarra sola, Op.215, Op.235;Dos
guitarras,Op.16, Op.167; Guitarra y violn, Op.66, O
Sobre Mozart y S
p.156.
or, Mario Dell'Ara escribi un
han
o
a la
interesante artculo: "La msica der Mozart
nelle trascrizioni ovvero variazioni per chitarra
di Fernando Sor" (il "Fronimo" n.17,1976).
De las numerosas informaciones que se
escrito referentes al tiempo que haca el da de
las exequias de Mozart, daremos a continuacin
la sorprendente investigacin que hizo el
compositor y musiclogo Nicolas Slonimsky:
" A propsito de Mozart, siempre he tenid
dudas sobre la informacin que figura en casi
todos los escritos biogrficos, segn la cual una
tempestad de nieve se desencaden sobre Viena
el da de los funerales el mes de diciembre de
1791; esta tempestad, parece ser que hubiera
impedido a la comitiva fnebre seguir hasta el
cementerio (los copos de nieve eran tan gruesos
como pelotas de tenis, afirma el eminente
mozartlogo viens Erich Schenk).
Con el fin de resolver este enigma, escrib
Oficina de Meteorologa de Viena para obtener
informaciones climticas de ese da de
diciembre, 1791. Cual fue mi sorpresa y
satisfaccin al recibir un informe indicando que, ese da, la temperatura era superior a cero y que un
dulce zfiro soplaba del Oeste. Sin nieve" (Resumido) ("Dictionnaire biographique des musiciens"
Ed Laffont, 1995, Paris).

- 1750 -

MOZZANI Luigi
MOZZANI Luigi
n. 1868 en Gramarolo de Romagne - m. 1943 en Rovereto

LA TRADICIN GUITARRSTICA ITALIANA ENTRE LOS SIGLOS XIX y XX

La historia de la guitarra en el siglo XIX tal como ha sido presentada, de forma general, hasta no
hace muchos aos aparece claramente dividida, alrededor de la criba de la mitad del siglo, entre una
poca de esplendor y una de decadencia y, as como la gloria de sus primeras y afortunadas dcadas
se distribuye por igual entre autores espaoles (Sor y Aguado) e italianos (Giuliani, Carulli,
Paganini y otros), inmediatamente despus en un perodo en el que la guitarra y los que a ella se
dedican a duras penas logran sobrevivir se hace ondear tan slo la bandera espaola: a la doble lnea
Sor-Giuliani sucede una lnea nica Trrega-Llobet, que desemboca en el renacimiento guitarrstico
de nuestro siglo, marcado por el advenimiento y triunfal ascensin de Andrs Segovia y de su
avasalladora figura.
El trabajo de algunos estudiosos ha demostrado que el planteamiento anterior, ms que historia,
sera una especie de "mitologa filo-hispnica" basada en el equvoco nacionalista, y se ha
procedido a una drstica revisin de todo el cuadro histrico del siglo XIX comenzando,
obviamente, por un nuevo examen del repertorio guitarrstico original, por mucho tiempo sepultado
bajo una montaa de ignorancia y de falsos prejuicios.
Una de las lneas sin duda no la nica an por estudiar, es la continuidad de la tradicin italiana
en la segunda mitad del siglo XIX y primera mitad del XX: muerto prematuramente Giuliani, con el
ocaso de las figuras de Carulli y Carcassi, permaneciendo siempre en la sombra tras la inmensa
gloria violinstica de su autor la msica para y con guitarra de Paganini, y confinada en un
respetable mbito didctico la obra de Francesco Molino, parecera que, despus de 1850, esa
tradicin se hubiese desvanecido ms all del Canal de la Mancha, con los ltimos resplandores del
arte de Giulio Regondi, o que se hubiese extinguido, dejando un rescoldo que se consume
lentamente, en la quietud a la vez romaola
y bizantina de la ciudad italiana de Ravena, donde un

semi-olvidado Luigi Legnani, agotaba los ltimos aos de su aquilatada vejez.
Y despus? Despus la historia difundida de la guitarra italiana no va ms all del melanclico
relato de las genuflexiones que personajes bastante menores hacen ante los grandes de la guitarra
espaola.
La consagracin, en los aos cincuenta, de Andrs Segovia como docente en uno de los templos
italianos de la msica, la Accademia Chigiana de Siena, no ayud a disipar la niebla que envolva la
historia de la guitarra. El maestro espaol haba ya manifestado su posicin respecto al siglo XIX
italiano encargando al sumiso Manuel Ponce (por otro lado, un msico notable) la re-escritura de la
Grande Sonata de Niccolo Paganini cuya esencial nitidez a l le pareca pobreza y manifestando
luego su entusiasmo por el repugnante pastiche obtenido por el maestro mexicano. De las millares
de piezas que formaban el repertorio italiano en el que figuraban, entre otras cosas, los Conciertos
para guitarra de Giuliani, Carulli y Molino, junto a un ingente patrimonio de msica de cmara con
guitarra el magisterio segoviano salv el primer tiempo de la Sonata op. 15 de Mauro Giuliani. De
los herederos de la tradicin italiana, tan insigne como ignorada, ni siquiera se hablaba.
Nuestra reconstruccin de la historia sin ningn nimo subversivo o de descubrimiento
sensacionalista y, menos an, de despechada revancha nos conduce a la constatacin de unos
hechos bastante diferentes. Partiendo de la premisa de que el concepto de "italianit", entendido
como una corriente en el arte guitarrstico, no se refiere al factor nacionalista, sino a un conjunto
ms amplio y significativo de factores culturales, histricos y especficamente musicales (slo hay

Nota del Traductor.- La Emilia-Romaa, donde se encuentra la ciudad de Ravena, es una regin del norte de Italia
central. Su capital es Bolonia.

- 1751 -

MOZZANI Luigi
que pensar en las relaciones entre la pera y la msica instrumental), nos parece obligado afirmar y
hacer notar que, aunque la historia de la guitarra se ha olvidado de ellos, otros artistas italianos, a
caballo entre los siglos XIX y XX, recogieron y continuaron la magnfica tradicin de sus ilustres
predecesores.
Despus de haber encuadrado las figuras de Teresa de Rogatis

y de Benvenuto Terzi
ambos
nacidos en la ltima dcada del siglo XIX y haber proyectado sobre su marginalidad la luz de una
nueva y, a nuestro parecer, ms atenta y objetiva consideracin, es casi una obligacin dirigir
nuestra atencin hacia quien, entre los guitarristas-compositores de la generacin precedente, se
destaca por su extraordinaria personalidad artstica y su elevada condicin humana: Luigi Mozzani
(1869-1943).
LA VIDA Y LA OBRA

De la figura de Mozzani, en su aspecto biogrfico, se han ocupado Romolo Ferrari, discpulo y
amigo
, G. Strocchi
**
, Ino Savini
y, por ltimo, Giovanni Intelisano, autor del estudio ms amplio

y completo publicaclo hasta ahora
. Es suficiciente la comparacin entre lo escrito por Ferrari y por

Intelisano sobre el lugar de nacimiento del msico romaolo, para constatar que estamos ante una
biografa controvertida. Ferrari da como lugar de nacimiento Granarolo di Romagna; Intelisano
indica por el contrario Faenza. Afortunadamente, ambos coinciden en la fecha del suceso: Luigi
Mozzani nace el 9 de marzo de 1869.
El periodo juvenil de Mozzani es, de todas formas, oscuro. Si, como afirman los bigrafos, tuvo
que abandonar la escuela inmediatanente despus de la enseanza elemental, debido a la pobreza
de su familia, a nosotros nos parece inevitable preguntarnos quin le ense a leer y, todava ms, a
escribir con la caligrafa y la correccin lingstica que encontramos en sus cartas, quin le ense
matemticas y geometra. Sabemos que cuando entr en el Conservatorio de Bolonia como alumno
de oboe, Mozzani tena veintids aos, haba aprendido clarinete de maestros rurales haba crecido
en la banda municipal y ya era muy bueno con la guitarra, que haba aprendido por s mismo
utilizando el mtodo de Ferdinando Carulli. Su capacidad era tal que antes de inscribirse en la clase
de oboe del Conservatorio de Bolonia, haba ofrecido ya conciertos de guitarra en Italia y tambin
en Argelia, y en dichos conciertos haba interpretado al menos una de sus composiciones: por tanto,
es obvio deducir que alguien debi haberle enseado por lo menos el solfeo y los fundamentos de la

Teresa de Rogatis, Opere scelte per chitarra -Edicin a cargo de Angelo Gilardino y Stefano
Aruta- Edizioni Brben (Ancona, 1993).

Benvenuto Terzi, Opere scelte per chitarra -Edicin a cargo de Angelo Gilardino, Paola Missale y
Giovanni Podera- Edizioni Brben (Ancona, 1995).

Romolo Ferrari, "La vita e le opere di Mozzani" (en la revista L' arte chitarristica n
os
. 1, 2, 3, 4,
5, 6, 7, 8, 9 y 10 - Modena, 1947/49)

**
G. Strocchi, Origene del violino - Psicologia e fisiologia del violino - Segreto di Stradivari
Biografia dei 15 liutai romagnoli - Conclusioni e proposte - Tipografia edizioni (Lugo [Ravena],
1913). Creemos que la biografa de Mozzani ha sido elaborada en base a datos suministrados
directamente por el propio autor o, en ciertos pasajes, directamente escrita por l mismo en
tercera persona.

Ino Savini, Luigi Mozzani, oboista, chitarrista e liutaio (Faenza, 1985).

No hemos podido consultar directamente esta biografa, y nuestras referencias a la misma las
establecemos en base a lo reseado sobre ella por G. Intelisano

Giovanni Intelisano, Mozzani - Un liutaio e la sua arte- Arts and crafts (Cento, 1990).
- 1752 -

MOZZANI Luigi
armona, y tambin es obvio suponer que los conocimientos del joven Mozzani iban ms all de los
de un escolar semi-analfabeto que hubiese dejado la escuela tras la enseanza elemental. Sera
tambin autodidacta en las materias fundamentales de la instruccin escolstica? Quiz asisti a
una escuela nocturna? Dara clases privadas con algn maestro benefactor? Nunca lo sabremos.
Una cosa s es cierta y bastante significativa: su encuentro con la guitarra no fue slo como el de
alguien que se acerca al instrumento para aprender a tocarlo, sino que pronto tambin se fijara en
l desde el punto de vista del constructor y del restaurador. La primera guitarra que lleg a sus
manos en un momento indeterminado de su infancia estaba rota y, para poder comenzar a
manejarla, l mismo tuvo que arreglarla: la naturaleza de este hecho muestra que su destino estaba
ya trazado.
Y es tambin el destino el que le empuja, le fuerza casi, hacia la guitarra. Obosta diplomado en
el Conservatorio de Bolonia en el ao 1892 (tan slo un ao despus de su matriculacin: Vaya
alumno!), al momento encuentra ocupacin como primer oboe en el Teatro San Carlo de Npoles,
para partir despus con una orquesta hacia los Estados Unidos. Sin embargo, parece que el
empresario que haba organizado la tourne de la orquesta se esfum al poco tiempo dejando a los
profesores a su suerte: un hecho bastante extrao, pero que es reseado de forma unnime por todos
los bigrafos de Mozzani, por lo que tiene todos los visos de ser cierto. As el obosta desocupado
se transforma en guitarrista (Mozzani nunca haba dejado de practicar su instrumento predilecto), y
como tal encuentra trabajo en una pequea banda con dos intrpretes de banjo y uno de ctara; al
momento, claro est, logra hacerse notar tambin por su capacidad individual. No tenemos noticias
de sus conciertos, pero sabemos con certeza que comenz a impartir clases (en qu ciudad?), y que
seguramente estaba bien valorado, puesto que, en 1896, el editor F. A. Mills public en Nueva York
sus Studies for the guitar en tres cuadernos: con total seguridad, los editores americanos no eran
unos mecenas, y la edicin de los Studies deba presentarse, a los ojos del Sr. F. A. Mills o a los de
sus colaboradores, como un proyecto solvente. En todo caso, la carrera obostica de Mozzani
finaliza en los Estados Unidos, y all se afianza con fuerza su vocacin y su destino de guitarrista,
que l adems encamina escribiendo su primera obra didctica. Los Studies son un testinonio
elocuente de la concepcin que Mozzani haba desarrollaclo de la guitarra, y no dejan ninguna duda
de su estatura como virtuoso y estudioso de los problemas de la tcnica.
Luigi Mozzani en New York con los instrumentistas de una "band"
- 1753 -

MOZZANI Luigi
No est claro el motivo del regreso de Mozzani a Italia: los bigrafos lo explican como una
disminucin del trabajo, debida a la guerra entre los Estados Unidos y Espaa, aunque nosotros nos
inclinamos ms bien por creer que se trat de las primeras seales de la llamada espiritual a la que
el artista habra de ceder pocos aos despus. Sabemos de una breve estancia en Florencia en 1898,
se habla (o se fabula) de una gira por Inglaterra, pero lo nico cierto comprobable a travs de las
crnicas periodsticas es que, en aquel mismo ao o, como muy tarde, al inicio del ao siguiente,
Mozzani viaja a Pars, donde su personalidad y su arte de guitarrista-compositor despiertan la
atencin, si no del milieu musical ms importante, al menos en los salones de la burguesa, donde la
guitarra era muy bien acogida. Tambin en Pars, como sucediera en Nueva York, las editoriales se
interesan por su msica, y gracias, precisamente, a dos editores de la capital francesa (A. Cottin y J.
Pisa) Mozzani publica sus dos primeras colecciones de composiciones originales.
Las piezas para guitarra sola y para dos guitarras
incluidas en las dos colecciones, nos ofrecen un medio
de conocimiento sobre el artista, que compensa en
parte las lagunas y las controversias que los datos
biogrficos dejan tras de s. No sabemos si Mozzani
compuso las piezas para su publicacin en Pars o si,
habindolas terminado en los aos precedentes, se
limit, en 1898/99, a cederlas a los editores franceses.
Sea como fuere, de la lectura de las obras se deduce
claramente que Mozzani era un guitarrista con una
concepcin tcnica atrevida y enteramente personal, y
un msico inspirado y de slida preparacin. Dispona
de una innata facilidad meldica y de un concepto de la
forma musical equilibrado y preciso, el cual le permita
disear de manera ntida pequeas y elegantes piezas
de carcter o de impresin. Su gusto es tpicamente
italiano, influenciado por la pera y todava ms por la
romanza de cmara, as sus obras responden sobre todo
al modelo de meloda acompaada; sin embargo
Mozzani no es un compositor ligero, ni mucho menos
frvolo: su msica, por el contrario, dentro del lirismo
sentimental que la invade, se revela a veces inclinada
hacia una cierta gravedad reflexiva, e incluso hacia una
cierta austeridad. Mozzani es un artista que vive la fase
ms tarda y marginal del Romanticismo, y toda su msica mira al pasado. En algunos aspectos sus
obras se asemejan a las de Regondi; pero, si bien es cierto que ambos compusieron para un
auditorio ideal cuya ubicacin, en tanto que ideal, es el saln, y no la gran sala de concierto, es
tambin evidente que Mozzani tiene una concepcin ms pura y severa tanto de la msica como de
la guitarra, y que l, a diferencia de los guitarristas-compositores del romanticismo pleno, advierte
la necesidad de depurar la sonoridad y las lneas de la textura musical, evitando la sobrecarga
ornamental y retrica tpica de sus predecesores inmediatos. En este sentido, la msica de Mozzani
tiene cierta afinidad con la por otra parte, casi coetnea de Trrega, y se presenta como un
precedente de la refinada esttica guitarrstica de Miguel Llobet.
La biografa de Mozzani, en estos aos de final de siglo, es bastante incierta. Ino Savini nos
ofrece una versin que desmiente la noticia de la residencia en Pars, y quiere por el contrario que el
artista slo visitase aquella ciudad de forma espordica, mientras habitaba y trabajaba en Faenza, en
una fbrica de pianos propiedad de Battista Savini, padre del propio bigrafo. Hemos
conocido personalmente a Ino Savini, hbil director de orquesta y persona minuciosa, por lo que
creemos en la seriedad de sus aserciones. No obstante, parece poco probable que, tan slo con
- 1754 -

MOZZANI Luigi
algunos viajes ocasionales, Mozzani consiguiese acreditarse tan fuertemente entre los impresores y
editores parisinos y, al mismo tiempo, se procurase amigos y sobre todo alumnos. Las dedicatorias
de las obras publicadas por Cottin y por Pisa prueban de manera inequvoca que, en Pars, Mozzani
tena muchos discpulos: cmo podra haberlos conseguido si fuese slo un concertista de paso por
la capital? El conjunto de los indicios a nuestra disposicin demuestran por el contrario que, entre el
artista y su entorno (el ambiente de los guitarristas parisinos de finales del siglo XIX), exista cierta
familiaridad, lo que nos hace pensar en un maestro que resida de forma estable en la capital
francesa, y que actuaba all con xito.
En Pars, Mozzani comienza a poner a punto su teora sobre la construccin de la guitarra y, en
1900, vuelve a Italia. Se establece en Bolonia, donde finalmente instala su taller de construccin de
instrumentos. All reside desde 1901 a 1909. Aquellos aos presencian la expansin de las
actividades de Mozzani: contina ofreciendo conciertos y, al menos hasta 1908, componiendo
pequeas piezas; al mismo tiempo, profundiza sus investigaciones como luthier. No podemos
esperar que un hombre como l persiga el xito comercial: sus ideas sobre la organizacin del taller
en el que es el capataz (nunca trabajara solo) son muy avanzadas, y su criterio ser siempre el de
quien, en lugar de acomodarse en una pacfica y provechosa produccin estandarizada de
instrumentos fcilmente comercializables, emplea la mayor parte de su tiempo y de sus recursos en
una continua y onerosa experimentacin. De hecho, durante toda su vida, Mozzani padecer, en
mayor o menor medida, el apromio econmico.
Aquel periodo es importante sobre todo por la gran audiencia que Mozzani consigue en
Alemania, donde sus conciertos son acogidos con un calor y una admiracin que ponen de
manifiesto las crnicas publicadas por los peridicos de las ciudades ms importantes. En 1908 se
publican, en Alemania, cinco piezas para guitarra sola (entre las que destaca la agilsima y muy
caracterstica pieza virtuosstica titulada Coup de vent) y un conjunto de seis Capricci. Con estas
dos colecciones casi podemos dar por finalizada la actividad como compositor de Mozzani: a partir
de entonces, slo publicar dos Studi en la revista guitarrstica de Baviera y se dedicar a la
redaccin de su Mtodo, que quedar indito.
Despus de 1908, Mozzani se limitar a escribir algunas piececitas de escaso relieve. Los
motivos que le indujeron a abandonar la composicin guitarrstica no son del todo opacos. l se
daba cuenta del hecho de que sus posibilidades como compositor, ligadas a su concepcin de la
guitarra y a su gusto musical, estaban limitadas y radicadas en un mundo que llegaba a su final:
otras tendencias musicales, bastante ms enrgicas, tomaban su lugar y, con estas nuevas corrientes,
l no tena nada que hacer. Adems, sus obras, si bien romnticamente meldicas, no estaban
abocadas a un xito fcil ni siquiera entre los guitarristas, porque, a causa de su dificultad,
resultaban fuera del alcance de la mayor parte de los intrpretes de su tiempo. Es significativo el
hecho de que, en Italia, Mozzani alcanzase, en 1906, la popularidad como autor de una piececita
premeditadamente fcil como Feste lariane, confeccionada ad hoc para un concurso y
substancialmente alejada de su estilo (una obra que, adems, habra de procurarle, treinta aos
despus, situaciones muy desagradables). La actividad compositiva, con la que l haba expresado
un aspecto autntico de su talento, se revelaba hasta cierto punto como un campo no
suficientemente especfico y lavorable para realizar sus aspiraciones y para aquietar su espritu
investigador: si hubiese seguido componiendo, habra tenido paradjicamente que desempear el
papel de un algo desfasado compositor menor apartado en la periferia del mundo musical. No era
para l.
Hasta el final de sus das, Mozzani fue un incansable inventor y experimentador en el campo de la
construccin de instrumentos de cuerda pulsada (sobre todo, claro est, de la guitarra), de los
instrumentos de pa y de arco; fue un genial organizador de escuelas-taller, en las que se ocup
tanto de profundizar en su arte de luther, como de transmitir ese arte a sus aprendices, que ms
tarde se convertiran a su vez en magnficos constructores (baste recordar, entre ellos, a Mario
Maccaferri); fue un excelente pedagogo de la guitarra (Sara Stegani, prematuramente desaparecida,
- 1755 -

MOZZANI Luigi
fue la concertista ms importante de su escuela). Mozzani compatibilizaba todas estas actividades
con su faceta de intrprete, y continu con los conciertos, si bien de forma irregular, hasta casi sus
ltimos momentos: en 1939, ya septuagenario, grab tres discos de 78 rpm. Para La Voz de su Amo,
e incluso lleg a ofrecer un concierto privado en Miln (en la sede de la revista Il Plettro) en 1941,
dos aos antes de su fallecimiento.
Por una de esas singulares coincidencias que a veces se presentan en la vida de personajes como
Mozzani, fue justo en su cuarenta cumpleaos, es decir en 1909, cuando encontr un sitio donde
asentarse tras un azaroso devenir: Cento, en la provincia de Ferrara, donde se establece con el
nimo de aqul que encuentra la quietud de un puerto, despus de una larga navegacin. Esta
pequea y bella ciudad, adems de ser el lugar en el que se topara con la que luego sera su esposa,
pareca constituir su meta ideal. "Despus de tantos aos" escribe Romolo Ferrari "se realzaba
finalmente aquello que haba constituido el sueo del Maestro: vivir en paz y serenidad, en
contacto con la gente de su tierra, dedicado tan slo a su actividad preferida. La construccion de
instrumentos cada vez ms perfectos y la msica. Salvo los periodos en los que tena que ofrecer
algn concierto, la vida de Mozzani transcurra entre su casa y el taller, recibiendo la visita de
periodistas y admiradores. Estos, claro est, le solicitaban la interpretacin de alguna pieza, el
Maestro se haca de rogar un poco, despues coga su bello instrumento y contentaba a todos. Y, si
estaba de buen humor, quien le haba solicitado una obra poda tener la suerte de escuchar tres,
cuatro o ms"

Mozzani vivi en Cento hasta 1929. En esos veinte aos, entre los varios proyectos que llev a
cabo, estuvo aqul de la construccin de diferentes modelos de guitarra-lira, de uno y de dos brazos:
es esta la invencin que ms ha caracterizado y distinguido el arte de luthier de Mozzani. Por otro
lado, en 1927 nuestro msico persuade a las autoridades municipales de Cento para patrocinar la
experiencia de la "Scuola di luteria italiana Luigi Mozzani", a la que aport toda su experiencia y
confiri los utensilios de su taller. El proyecto era demasiado idealista para su poca: al cabo de un
ao y medio la escuela fue disuelta. Mozzani no se desanim e intent repetir la experiencia con el
Ayuntamiento de Bolonia, que adquiri la sucesin de la escuela de Cento. De este modo, Luigi
Mozzani tiene que trasladarse a la capital de la Emilia, poniendo fin a su estancia en el pequeo
paraiso de Cento.
En los veinte aos que transcurre en la bella ciudad de la provincia de Ferrara, Mozzani vive sin
duda el perodo ms fecundo y sereno de su existencia, ensombrecido tan slo por el fallecimiento
de una de sus hijas, Giulietta, muerta an nia en 1916. Cento, ms que cualquier otra ciudad por
donde pas o donde residi, fue por consiguiente el lugar preferido y amado por Mozzani, y
consideramos acertada la decisin de los herederos del artista, de elegir la biblioteca de esa ciudad
para la ubicacin del archivo donde se guardan las composiciones publicadas, las manuscritas, y el
resto de documentos relativos a la carrera y a las actividades de su ilustre pariente.
La experiencia de la escuela-taller "Liuteria italiana Luigi Mozzani", transplantada a Bolonia,
sobrevive slo cuatro aos y, como sucediese tambin en Cento, acaba fracasando (en 1934).
Escribe Intelisano (y nosotros le creemos): "Fue un duro golpe para Mozzani, que vio as esfumarse
tantas esperanzas y tantos proyectos. Los maestros Montanari y Melloni y el ayudante Govani
aceptaron la propuesta de permanecer en las dependencias del Ayuntamiento para desarrollar otra
actividad. Mozzani se mud a la via Barbiera 12, en un apartamento con los locales adyacentes
adaptados para acoger un taller de construccin de instrumentos."
***
Se trataba, en definitiva, de
comenzar desde cero. Fue este el perodo en el que Mozzani concentr, como no haba hecho antes
de ahora, su actividad en la elaboracin de guitarras: reciba encargos de todo el mundo. Entre los
pedidos, uno de Andrs Segovia: aunque no nos consta que la guitarra Mozzani que Segovia

R. Ferrari, op. cit. - n. 5 (pg. 10).

***
G. Intelisano, op. cit., (pg. 72).

- 1756 -

MOZZANI Luigi
seleccion en 1937, tras varias horas de pruebas en el taller de la calle Barberia, fuese nunca
utilizada en sus conciertos.
El ltimo intento de resucitar la escuela-taller (una especie de Banhaus de la guitarra, donde se
enseaba msica, la tcnica del instrumento y la de su construccin) fue llevado a cabo por
Mozzani, con una increble tenacidad, en Rovereto, donde el Ayuntamiento asumi su ltimo
proyecto: abierta en el otoo de 1942, en plena guerra mundial, la escuela llegaba a su fin en 1946.
Pero en esta ocasin Mozzani no tuvo que padecer la desilusin de un nuevo fracaso: falleci el 12
de agosto de 1943, vctima de un cncer, y con su desaparicin, la tradicin italiana de la guitarra se
redujo a una tenue llama, que mantuvieron encendida unos pocos y discretos artistas: De Rogatis,
Terzi y Murtula. La dispersin del patrimonio comercial y cultural de la escuela de Rovereto es la
historia de una abominacin por otro lado, desgraciadamente, algo demasiado frecuente en Italia
que preferimos no recordar.

QUIN ERA MOZZANI?

Explicar a los lectores de hoy quin era Mozzani es una ardua tarea: la complejidad de su figura y
de su existencia requeriran el empeo de un escritor, quien podra trazar una de esas obras
fascinantes, del tipo ensayo narrativo, que afortunadamente hoy en da estn tan en age. El carcter
y las dimensiones de nuestro estudio nos conducen hacia objetivos ms modestos, de los que sin
embargo no queremos excluir los rasgos esenciales de la fisonoma artstica y tica de alguien que
bien podramos definir como un maestro.
Alumno de msicos rurales que le ensearon el clarinete mientras que, de manera autodidacta,
aprenda a tocar la guitarra; obosta (diplomado en el Conservatorio) en orquestas sinfnicas;
concertista de guitarra; compositor de msica para su instrumento; maestro luthier; inventor,
fundador y director de escuelas taller; y casi toda una vida dedicada a la enseanza. Este
impresionante elenco de ocupaciones, no permite sin embargo recomponer la imagen del hombre y
del artista, si no se logra atrapar el factor primario que las ha alentado, las ha hecho conpatibles, las
ha unificado y, en ltimo trmino, superado: la inspiracin que empujaba a Mozzani hacia el sonido
de la guitarra como portador de un mensaje potico y espiritual.

vagar acaso alguien, por ese eremitorio que es el Cosmos, en busca del misterio;

As haba cantado otro gran hijo cle la Romaa, Giovanni Pascoli: la solitaria inquietud del
"vagar" es el destino de quien dedica su propia existencia a la bsqueda de un indefinido "ms all".
Impropia parece, para espritus as, la pacfica inercia del camino que se despliega en una sola
direccin. Mltiples, casi infinitas, son las puertas que esconden el misterio, y convendr llamar a
todas si se quiere, aunque sea a travs de una rendija, entrever la luz del conocimiento. E1 sonido de
la guitarra fue, para Mozzani, el misterio, representado en forma de onda sonora, y no le import
otra cosa que intentar desvelarlo: era natural que no se contentase con tocar la msica de otros, con
dominar el instrumento desde las alturas de su magisterio virtuosstico, ni siquiera con componer su
propia msica. Ciertamente, estas vas eran importantes y veraces, pero no eran la estacin ltima
de su viaje. El sonido tena que ser investigado en su ms pura esencia, slo as se podran
aprehender sus implicaciones ocultas. El fenmeno de la vibracin de la cuerda y el, infinitamente
ms complejo, de la vibracin y la resonancia de la madera que conforma el cuerpo del
instrumento, eran la clave para desvelar su alma: antigua obsesin que fue vivida por Mozzani
como un imperativo existencial, y que en l se conforma en definitiva como una especie de
hermtica sapiencia, que lo apart de todos los guitarristas y constructores de instrumentos de su
poca.
Desde la fsica acstica a la qumica de la madera y de los barnices, de la geometra al arte del
virtuosismo instrumental y de la didctica musical, toda una sabidura, que transcurra
- 1757 -

MOZZANI Luigi
continuamente en una infatigable experimentacin, se form en su mente y fue forjada a la lumbre
de una originalsima intuicin. Si su mtodo fue el de un cientfico positivista, su espritu fue por el
contrario el del antiguo alquimista, es decir, de quien busca una forma sublime de verdad en la
transmutacin de la materia. E1 oro de Mozzani, su piedra filosofal, era el sonido: no slo y no
tanto el sonido como material para la arquitectura de la composicin musical, menos an el
narcisista "sonido bello" de sus colegas guitarristas, sino el sonido originario que existi antes y
ms all de la msica misma, el mtico Urklang. A la bsqueda de este su Graal, Mozzani dedic
toda su existencia, gast todas sus energas y se olvid del mundo. No podemos ms que sonrer,
cuando algunos estudiosos hablan del temor a una confrontacin con Segovia como explicacin a la
poca atencin que el artista dispens a su propia fama como concertista. Cuando Mozzani en la
primera dcada del siglo triunfaba en Alemania e impona su estilo claramente italiano, Segovia no
haba iniciado an su carrera de intrprete y, mucho antes de que debutase en Italia, Mozzani, que
an no lo conoca, haba ya colgado los ropajes de concertista puro, y se hallaba inmerso en su
abismo especulativo.
E1 arquetipo sobre el que se modela la parbola de Mozzani tiene hondas races en la cultura
italiana. E1 ejemplo supremo, su cumbre ms elevada, lo constituye la figura de Leonardo da Vinci.
A hombres como stos, su propia obra aquella por la que, a los ojos de los dems, pareciera que
hasta se han olvidado de s mismos importa, ciertamente, bastante menos que una indescriptible
meta ulterior, verdadero fin de toda su vida, que motiva y explica todo su divagar, su encaminarse a
travs de muchos senderos, y tambin un cierto descuido por el resultado concreto, la conclusin de
la obra. Siendo no un fin, sino un medio para desentraar el misterio, la obra puede incluso ser
abandonada, an antes de su terminacin, si ha cumplido ya su finalidad de desbrozar el camino a
una nueva y ms elevada bsqueda.
Sigmund Freud, en su cautivador ensayo sobre Leonardo (Psicoanlisis del arte) ha descrito a la
perfeccin este tipo de artista docto. No es difcil constatar a lo largo de la historia su recurrencia si
bien en personajes menos geniales que Leonardo en un humanismo de clara impronta italiana. Sin
caer en ridculas hiprboles, creemos que en esta lnea tambin debe colocarse la figura de Mozzani,
el Leonardo de la guitarra, quien de la guitarra hizo una puerta que abre el camino a la sabidura y
quien, al final de su vida, se preguntaba, como un intrprete de la cbala o un iniciado pitagrico,
sobre la simbologa de los nmeros. Un astro menor en la inmensa galaxia del humanismo italiano,
ese fue Mozzani. A este respecto, pasa a segundo plano el hecho de que haya sido msico,
guitarrista o luthier: el conocimiento al que aspiraba no tiene forma ni lenguaje, es nicamente un
estado del ser.
Si hoy en da nos acercamos a cualquier aspecto de la obra multiforme de uno de estos artistas,
examinando una nica de sus ramificaciones desde una perspectiva que podramos llamar
filolgica, no conseguiremos nada. Quien lea la msica de Mozzani, su mtodo, sus apuntes sobre
la construccin de instrumentos, debe ser capaz de hacerlo de manera interdisciplinar, de otra forma
su empeo ser vano y estril. Del mismo modo, el deber de publicar sus composiciones queda
insuficientemente justificado si no se considera como un medio, ms all de una nueva y cuidadosa
propuesta de los textos musicales, para arrojar luz sobre su enigmtica y seductora figura. Hacer
esto nos tocaba a nosotros, y nosotros lo hemos hecho.

(Artculo extraido del libro: "Luigi Mozzani, Opere per Chitarra" a cargo de Angelo Gilardino)
Edizioni musicali Brben, 1995, Ancona, Italia

(Traducido al espaol por Julio Gimeno Garca)
Publicado en la revista "Ocho Sonoro", Enero, 1998.

- 1758 -

MOZZANI Luigi

Luigi MOZZANI

- 1759 -

MRONSKI Stanislaw
MRONSKI Stanislaw
n.1926 en Podhojny, Polonia

Compositor y pedagogo polaco, formado en el Conservatorio de Lodz. En su produccin musical,
que sigue las bases tradicionales, destaca una serie de piezas para guitarra, en parte premiadas en
certmenes : sus "Cuatro piezas" merecieron el segundo premio en el "Concours International de
Guitare" de Pars en 1972; sus "Seis Mazurcas" y "Tres Piezas" (Poema, Pasacalle y Fuga) el
primero y el segundo, respectivamente, en el certamen organizado por el Instituto de Msica
Popular, de Lodz, en 1975. Otras obras suyas para guitarra son : "Tres Estudios" y "Tres Preludios",
ambas de 1970, "Piezas sencillas" de 1973, "Dos Ciclos" (Cztery utwory : "Preludium",
"Toccatina", "Fughetta" y "Postludium"; "Hommage Chopin", suite: "Preludium", "Mazurek I",
"Nokturn" "Mazurek II" y "Polonez"), de 1975, etc.

MUCHIN Alexandre
n.1950 en Charkov, Rusia

Guitarrista ruso, que recibi las enseanzas de Vladimir Slavsky desde los diez aos de edad.
Posteriormente frecuent el Conservatorio "Revolucin de Octubre", finalizando sus estudios en
1975. Ese mismo ao pasa a formar parte del grupo "Madrigal" de Mosc, especializado en la
msica renacentista y barroca. En la actuacin solstica tambin presta especial inters a este estilo
de msica, transcribiendo l mismo de las antiguas tablaturas.

- 1760 -

MUDARRA Alonso
MUDARRA Alonso
n. hacia 1510 en Sevilla - m.1580 en Sevilla

Muy poco sabemos de su vida. Segn nos dice l mismo en su libro de vihuela, se cria en casa de
los Duques del Infantado; se trata de Diego Hurtado de Mendoza y luego de su hijo Iigo Lpez,
cuya palacio de Guadalajara fue un centro cultural de importancia.
Alonso Mudarra viaja por Espaa y por Italia.
Al igual que su hermano Francisco, sigue la carrera eclesistica. Primero es clrigo en Palencia y
despus cannigo en la Catedral de Sevilla, guardando las actas capitulares de la misma algunas
huellas de su quehacer.
As, sabemos que el 18 de octubre de 1546 se entrega en el Cabildo Hispalense una bula papal por
la que Francisco Mudarra, procurador de dicho Cabildo en Roma, renuncia a su canonja y prebenda
sevillanas en favor de su hermano Alonso; el da 20 el Cabildo presidido por el Notario Apostlico
Alonso de Esquivel otorga a Alonso Mudarra dichas canonja y prebenda, de las que toma posesin
en su nombre el medio-recionero Francisco Ponce.
En 1566 es nombrado "Visitador" de la Capilla de Nuestra Seora del Antigua y en 1568
Mayordomo de la Catebral.
Sabemos que el 18 de junio de 1570 es bautizada en la Parroquia del Sagrario, "Juana, hija de
Mara, esclava de dicho Seor Cannigo (Mudarra)".
Fallece un Viernes Santo, 1 de abril de 1580.
El da 8 se encarga al Mayordomo y a un Racionero hacer el inventario de sus bienes, recogerlos
de manos de su albacea Antonio Ramos y venderlos en pblica subasta, pues fueron legados por
Alonso Mudarra a la iglesia; excepto el "trigo que qued en grano del dicho cannigo en su casa se
d a las hermanas y parientes del dicho cannigo".
Y el 6 de junio de 1582 se sealan cantidades de su herencia en las actas capitulares para ser
distribuidas entre pobres vergonzantes.
Ignoramos quienes fueron sus maestros en msica; Sevilla era en esta poca un centro cultural y
musical de mucha importancia en el "Imperio" Espaol del Siglo de Oro; en la Catedral tuvo
ocasin de conocer a Francisco Guerrero, y sabemos que entenda de rgano: por un lado, en su
libro de vihuela nos anuncia la elaboracin de una futura publicacin para arpa y rgano (que nunca
lleg a publicar o que se ha estraviado), y por otro, el Cabildo de la Catedral le hace sucesivos
encargos relacionados con los rganos de la misma.
En 1566, por ejemplo, se le encarga, con otros, de informar sobre la habilidad de un tal Maestre
Jox, flamenco, para decidir si se le puede confiar la construccin de un rgano para la Catedral;
tambin se le ordena la supervisin del arreglo del rgano de la capilla de Nuestra Seora del
Antigua, etc.
Publicada en Sevilla, el mismo ao de su admisin como cannigo de la Catedral (1546), en la
casa de Juan de Len, su obra "Tres libros de msica en cifras para vihuela" est dedicada a Luis
de Zapata, lo que ha hecho suponer que hubiese estado alguna vez a su servicio. Se abre con una
"Epstola" a dicho "muy magnfico seor don Luis de Zapata" (Luys de apata), conteniendo el
libro primero "fantasias", entre ellas la bien conocida que "contrehaze la harpa en la manera de
Luduvico", la "Romanesca" o "Guardame las Vacas" (una de las muchsimas versiones que
conservamos), las variaciones sobre el "Conde Claros", y dos Pavanas (una, la de Alexandre, con
su Gallarda), amn de dos transcripciones de la "Missa de Faisant Regretz" de Josquin des Prs y
de las obras para guitarra, de las que nos ocuparemos enseguida.
E1 libro segundo lo integra Tientos y diversos Tonos, Fantasias y transcripciones de otras obras
de Josquin.
E1 tercero es para canto y vihuela, con Motetes, Romances, Villancicos, Salmos, Sonetos, Versos
(en castellano. italiano y latn) y Canciones en cuyas letras hallamos textos de Horacio, Ovidio,
Virgilio, Sannazaro, Boscn y Garcilaso, entre otros. Esta obra es la tercera en aparecer, tras las de
- 1761 -

MUDARRA Alonso
Miln y Narvez, ambos citados por el propio Mudarra, y posee adems el inters de ser la primera
que imprime msica para guitarra en la historia de nuestro instrumento. Se trata, claro esta, de
piezas para guitarra de cuatro rdenes dobles, siendo seis las incluidas entre los folios XXI y XXIV
del libro primero, bajo el epgrafo : "Guitarra al Temple Nuevo" y "al Temple Viejo". Es decir :

Son : "Fantasa del I Tono" (la nica al temple "viejo"), "Fantasia del IV Tono", Fantasa del V
Tono", "Fantasa del I Tono", "Pavana III" y "Romanesca II" (o "Guardame las Vacas"), llevadas
recientemente a la transcripcin moderna por Jorge Fresno (Alpuerto, Madrid, 1974). De la obra se
conservan ejemplares en la Biblioteca Nacional de Madrid (incompleto), en la del Escorial y en la
Zentral-Bibliothek de Zrich.
La obra completa fue transcrita por Emilio Pujol y publicada por el Instituto Espaol de
Musicologa, Barcelona, en 1949, transcribiendo despus piezas sueltas, Abloniz, Azpiazu,
Balaguer, Balestra, Behrend, Alirio Daz, Garca Velasco, Ibez, Mnkemeyer, Navascus,
Paolini, Puijenbroeck, Ragossnig, Sainz de la Maza, Segovia, van Schegen, Tarrag, Usillos, etc.
Sobre "su vida y obra" han escrito adems de Pujol, en las pginas del 1 al 99, del ya citado
trabajo, Javier Fernndez Oria ("Alonso Mudarra, monografia-homenaje en su cuarto centenario",
Bibliografia de Antonio Uxio Mallo, 16 pginas, Agrupacin Guitarrstica Gallega, Vigo, 1980) y
Robert Stevenson ("Alonso Mudarra", en "New Grove Dictionnary of Music and Musicians"), entre
otros. Hoy existen ediciones facsimilares en Minkoff, Ginebra, y Chanterelle, Heidelberg.
(A.U. Mallo)

- 1762 -

MHLHLZL Fritz
MHLHLZL Fritz
n.1890 en Munich - m. 1940 en Munich

Fue en principlo slo virtuoso de ctara, instrumento hay
todava muy popular en Tirol y sur de Alemania. Ms tarde
estudia guitarra bajo la gua de Heinrich Albert. Por la
dcada de los veinte actua sobre todo con guitarra en su
ciudad natal, donde cultiva tanto el recital individual como la
msica de cmara. Durante la primera guerra mundial sufre
un grave accidente en una rodilla, que le impide en adelante
la colocacin adecuada del instrumento sobre el muslo.
Consigue, sin embargo, desarrollar una nueva tcnica y
proseguir la actividad artstica. Msico destacado de su
tiempo, tanto en la ejecucin de la guitarra como de la ctara,
llega a emprender numerosas giras de conciertos por Austria,
Suiza, Checoslovaquia, etc. Tambin se distingui como
profesor de ambos instrumentos, transmitiendo su arte a
varios jvenes valores.

MLLER Gunther
n. 1950 en Baden-Baden, Alemania

Este joven artista alemn, radicado en la actualidad en Adelaide (Australia), cultiva los gneros
flamenco y clsico a la guitarra. Desde muy joven estudi el instrumento en calidad de autodidacta,
atraido por el arte folklrico del sur de Espaa. Aos ms tarde perfeccion sus conocimientos
trasladndose a la propia Andaluca, donde por una larga temporada sostuvo contacto con
"tocaores", "cantaores" y bailarines y recibi el consejo de diversos maestros. Sus esfudios
musicales y de guitarra clsica los realiz en Adelaide, frecuentando el "College of the Performing
Arts". En este gnero, el clsico, se ha interesado sobre todo por los maestros del renacimiento y
barroco. ltimamente, a finales de 1984, ha emprendido una gira de conciertos por el sur de
Alemania, ejecutando "colombianas", "sevillanas", "alegras", "soleares", etc., mostrndose como
un artista conocedor de su oficio.

- 1763 -

MLLER Martin

MLLER Martin
n. 1956 en Ludwigsburg, Alemania

Tras familiarizarse con la flauta, comienza el estudio de la guitarra a los nueve aos, atrado en
principio por el gnero clsico y despus por el "rock". A los doce tiene ya sus primeras
experiencias en conjuntos. En 1972 se le presenta la ocasin de sostener contacto con Baden
Powell, quien pronto influir en l y en su pasin por la msica brasilea y vinculacin con la de
jazz. Al concluir sus estudios musicales (armona, composicin, etc.) se consagra a la profesin.
Guitarrista, compositor, "arrangeur", productor y editor, en 1978 aparece su primer disco, que ttula
"Herbstsonate", y emprende sus primeras giras importantes por Alemania y Suiza. Entre otros
premios, en 1979 obtiene el "Preis der deutschen Phoneskademia". En 1980 graba su segundo disco,
"Amazonas", en el que ya presenta a su propio tro, creado ese mismo ao. Con frecuencia tambin
toca a do con otros guitarristas, entre ellos David Qualey y Gnter Moll. En el ao 1983 el "Martin
Mller Trio" realiza una gira de treinticinco conciertos en Alemania, y en 1984 otro por los pases
Escandinavos. Entre tanto ha producido ya seis discos (1984) y varias colecciones de
composiciones propias.

MLLER-PERING Thomas
n. 1958 en Colonia, Alemania

Este joven y ya destacado artista alemn comenz
a interesarse por la guitarra en 1972, de catorce
aos, cultivndola en los ratos libres, lo hace
seriamente a partir de 1975, como discpulo del
japons Tadashi Sasaki, en la Escuela Superior de
Msica de Aachen. Diplomado en 1980, con
mximas calificaciones en cada asignatura,
completa su formacin asistiendo a cursos
especiales de John Williams (1979), Jos Toms y
Oscar Ghiglia (ambos en 1980-81). En 1978 actua
en Pars y en Bruselas, y al ao siguiente graba su
primer disco (titulado "Los dos amigos")
ejecutando dos con Ansgar Kreuse, junto a la que
por entonces realiza algunas giras, as como con la
cantante Waltraud Schulte-Grawe en fechas
posteriores. Desde 1980 ejerce la enseanza de la
guitarra en Aachen, lo que no le impide seguir
desarrollando una actividad creciente de
concertista en adelante, alternando la grabacin en
la radio con el recital y el concierto acompaado
de orquesta. Ese mismo ao es invitado a
- 1764 -

MNCHNER GITARRE-DUO
participar en las "Semanas Musicales" de Frotillar (Chile) y a ofrecer conciertos en Tokio y Pars.
En la recin iniciada carrera de Mller-Pering figuran varias distinciones obtenidas en certmenes :
Segundo Premio de "Jugend musiziert" (1975); primer premio de la Escuela Superior de Msica de
Rheinland (1978); Tercer Premio en el Concurso de ARD, de Munich (1982), y Primer Premio del
"Concurso Internacional de Ejecucin Musical", de Via del Mar (Chile).

MNCHNER GITARRE-DUO
desde 1979

Integrado por Ingrid Westermeier (n. 1954 en Munich) y Gisela Rohde (n.1954 en Munich), la
ltima estudi la guitarra durante diez aos con Santiago Navascus, hasta obtener el diploma de fin
de carrera. Ingrid es tambin alumna de Navascus durante varios aos, terminando su formacin en
la Musikhochschule de Wrzburg. Ambas actuaron algn tiempo por separado en numerosos
recitales, sobre todo en la regin de Baviera, antes de decidir en 1979 la formacin del do. En
1984 las dos ejercen la docencia, lo que no les impiden realizar frecuentes audiciones con
repertorio clsico en la geografa de su pas.

MUGGIA Paola Maria
n. 1963 en Padua, Italia

todos los derechos - All rights reserved
Hija de Paolo. Desde muy temprana edad se familiariz con el
ejercicio musical, estudiando en el Conservatorio "Pollini" de su
ciudad natal piano, violoncello y guitarra, sta bajo la direccin de su
padre, hasta obtener el diploma de ejecutante con las mximas
calificaciones en 1982. Muy joven tambin se dio a conocer en
actividad concertstica, habiendo actuado ya como solista en las
principales ciudades italianas (Miln, Gnova, Padua, Florencia,
Bolonia, Trieste, etc.) y a do con su padre en la propia Italia y en los
festivales de Volos (Grecia), Altmuhltal (Alemania), Barcelona y
otros. Paralelamente perfeccion su tcnica con Angelo Gilardino y
Oscar Ghiglia. En sus programas figura con frecuencia autores
modernos, por los que parece sentir predileccin : Falla, Turina,
Berkeley, Britten, Rodrigo, Gilardino, Schmith-Brindle, etc.
Ganadora del concurso "Citt di Lecco", en 1982, la crtica seria
italiana coincide en destacar su gran musicalidad y virtudes de ejecutante segura. Ha cultivado
asimismo la msica de cmara. Hoy es profesora de guitarra en el Conservatorio de Udine,
siguiendo paralelamentelamente su actividad concertstica.

MUGGIA Paolo
n. 1935 en Padua, Italia

Guitarrista y pedagogo italiano. Inici los estudios musicales
y del instrumento en su ciudad natal, prosiguindolos en
Venecia y despus en el Conservatorio de Ferrara, en el que
obtuvo el diploma de ejecutante. Posteriormente frecuent
los cursos de perfeccionamiento impartidos por Andrs
Segovia y Alirio Daz en la Academia Chigiana de Siena.
Actualmente desempea la ctedra de guitarra en el
ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados
- 1765 -

MUNGOL Jos Prudencia
Conservatorio "Pollini" de Padua y dirige el muy activo Centro Guitarrstico Veneto, fundado en
noviembre de 1975. Autor de importantes tratados pedaggicos y transcripciones para guitarra,
paralela a esta labor tambin se ha dado a conocer como concertista dentro y fuera de su pas.

MUNGOL Jos Prudencia
n. 1837 en La Habana - m. 1890 en La Habana

Formado musicalmente en Barcelona, a cuya ciudad se haba trasladado desde muy joven, fue uno
de los primeros guitarristas cubanos que cultiv en su pas un repertorio enteramente clsico.
Tambin compuso diversas piezas para su instrumento, sobre todo "estudios" y "fantasas" de
marcada influencia europea.

MUNIER Carlo
n. 1859 en Npoles - m. 1911 en Florencia

Discpulo de Carmine de Laurentis, goz de gran popularidad en su tiempo como virtuoso de
mandoln, instrumento para el que compuso unas trescientas obras. Tambin public una "Escuela
de Guitarra" op. 137 (Ricordi) y un "Mtodo Elemental Completo de Guitarra" op. 284 (Ed. A.
Lapini, Florencia), as como una serie de composiciones para mandoln y guitarra y para dos
guitarras, siendo estimado adems como director de orquesta.

- 1766 -

MUEIRA
MUEIRA

(Del gallego, muieira, molinera), f. Baile popular de Galicia.II 2. Son con que se baila. (Dic.
R.A.E.)
La palabra mueira, tambin proviene de muio (molino). Begoa Bas Lpez nos escribe un
interesante comentario sobre el origen de este vocablo:" "E1 muo siempre fue un lugar de
relaciones entre los vecinos, puesto que cuando acudan a l para moler se reunan y muchas veces
quedaban de leria y de troula, cantando y bailando. A estas muiadas acudan mujeres y hombres,
aunque eran los mozos y las mozas quienes ms participaban. En el muo se daban cita estos
ltimos, y en l tenan lugar muchas de sus relaciones. Por lo comn, las muiadas eran por la
noche y tuvieron un sentido de reunin festiva" (Gran Enciclopedia Gallega, XXII, 28).
A esta danza, tambin se le da el nombre de gallegada. La mueira es una danza cantada, a 3/8 o
6/8, de tempo moderado, acompaada de la gaita y el pandero. Existen muchas variedades de
mueira: la Redonda, Monterrey,
Orense o Ribeirana, de carcter vivo y alegre, la Carballesa, muy viva y en ciertas regiones el
Contrapaso.
Walter Starkie en su "Histoire universelle de la musique" vol.II, nos habla de la mueira en los
siguientes trminos:"Galicia, situada al punto extremo del noroeste de la pennsula, es la parte ms
cltica de Espaa. Cuando visit este pas en 1923-29, y peda que me indicaran mi camino, a la
gente del pueblo, me llamaban "Hermano Celta", al saber que vena de Irlanda. Si les tocaba un aire
irlands, decan que era un aire gallego. Tomemos por ejemplo el ms conocido de los aires
gallegos, Tarantantn que los higos son verdes:

Segn Eduardo Torner, este aire es el que ms caracteriza la msica gallega; sin embargo, se
encuentran variantes muy similares, en muchas partes de Espaa. En Catalua se conoce bajo el
nombre de "El noi de la mare"; el compositor y genial guitarrista cataln Miguel Llobet, efectu
una adaptacin y armonizacin a la guitarra conocida e interpretada por le mayor parte de
guitarristas:
El noi de la mare
(Ed. Chanterelle, 1975)

- 1767 -

MUEIRA
Obsrvese, que a partir del quinto comps de "El noi de la mare", empieza la cancin gallega
"Tarantantn que los higos son verdes".
El compositor cataln Federico Mompou, escribi una bellsima "Mueira" que insert en su "Suite
Compostelana" para guitarra, Suite que dedic a Andrs Segovia; el manuscrito de esta obra se
encuentra archivado en la "Casa Museo Andrs Segovia" (Linares).

Mueira
F. Mompou
( Ed. Salabert, Pars. 1964)


- 1768 -

MUOA Antonio
MUOA Antonio
Siglo XIX

Guitarrero espaol, sobrino y discpulo de Juan, que en 1820 estaba establecido en Madrid. Dionisio
Aguado lo cita brevemente en su mtodo (edicin del ao 1820, pg. 33): "... Es sensible para los
aficionados la muerte de este artifice (se refiere a Juan), pero algunas obras que ha hecho su sobrino
y discpulo Antonio Muoa, dan fundadas esperanzas de que le reemplazar en habilidad."

MUOA Juan
Siglo XIX

De este guitarrero espaol, que en 1820 ya haba fallecido, no tenemos otras referencias que las que
nos aporta el propio Dionisio Aguado en su mtodo (edicin del ao 1820, pg. 33):
"...Considerando que cada uno mira la guitarra suya como la mejor, no me atrevo a hacer una
descripoin de la que poseo, fabricada por Juan Muoa, que quiz es el mejor instrumento que hizo
este hbil guitarrero; y as me limitar a insinuar las cualidades esenciales de una buena guitarra, a
saber : buenas voces, debida proporcin en los trastes, buenas cuerdas, pulsacin suave, cierta
distancia de puente a cejuela, y debida proporcin en caja y mstil". Se supone, por consiguiente,
que tales deban ser las caractersticas de las guitarras construidas por este artesano.

MUOZ FERNNDEZ Flix
n. 1954 en Crdoba

Hizo les estudios musicales y de guitarra en el
Real Conservatorio de Madrid, los del
instrumento bajo la gua de Jorge Ariza hasta
obtener el diploma superior de maestra.
Tambin recibi clases privadas de Regino
Sainz de la Maza y Eugenio Gonzalo, en
guitarra clsica, y de "Triguito", en guitarra
flamenca. Estudi conjunto coral
acompaamiento, pedagoga especializada en
guitarra, msica de cmara, formas musicales,
contrapunto y fuga, etc. Ha ejercido como
profesor de guitarra en el Colegio Nacional
"Virgen del Cerro" (1980-81), Academia
"Chueca" (1980-81), Liceo "Jeyna" (1985-86),
Real Conservatorio Superior (1985-86), Colegio
Mediterraneo (1986-87), Universidad Complutense (1986 -87), etc. todo en Madrid. Es asimismo en
esta capital donde se le viene escuchando como concertista, sobre todo desde 1986 en que comienza
a actuar como profesional.

MUOZ MOLLEDA Jos
n. 1905 en La Lnea de la Concepcin - m. 1988 en Madrid

Compositor espaol, discpulo de Conrado del Campo. Obtuvo el Premio de Roma en 1934 y
residi durante varios aos en Italia, viajando tambin por diversos pases europeos. Autor de una
produccin musical de esttica tradicional, dedic a Andrs Segovia unas "Diferencias sobre un
tema" para guitarra, que orquestara posteriormente.

- 1769 -

MUOZ SANTIZO Ricardo
n.1887 en Sevilla/Espaa m.1967 en Buenos Aires

Guitarrista, compositor y erudito historiador espaol. Muy nio, se traslad con sus mayores a la
Repblica Argentina, radicndose en Buenos Aires, donde se educ, recibiendo una vasta cultura.
Ya en el momento de entrar al estudio de una carrera, circonstancias especiales lo llevaron a ocupar
un empleo nacional que no exiga mayor tiempo. Estas livianas ocupaciones dironle motivos para
reforzar su cultura en la guitarra, sentida
y llevada en el alma desde su cuna, all en
la Torre del Oro. Fue aqu su compaera,
su consejera y la inspiradora que tendr
que elevar el nombre de Ricardo Muoz
Santizo a la altura que su labor requiere.
Sus profesores fueron Justo T. Morales
en 1918 e Hilarin Leloup que le extendi
el diploma de profesor de guitarra en el
ao 1923. Se h destacado como buen
ejecutante en actos organizados por este
ltimo maestro, habiendo sido de los
profesores de la mesa examinadora de la
academia donde se recibi. Sus valores
adquiridos hacen que la eximia artista
Mara Luisa Anido se interese por el
Muoz guitarrista, dndole sus consejos
de perfeccionamiento por espacio de dos
aos. Se dedica a la composicin y
publica, "Inspiracin" y "Chen Barac",
dos Estilos de ambiente argentino, de
modesta factura. Espritu investigador e
infatigable en el trabajo, escribi su
"Historia de la guitarra", primero y nico
libro en su clase hasta hoy.
Trabajos muy encomisticos hay
publicados sobre el mismo tema sus
autores figuran en este "Diccionario",
como Philip J. Bone; en su libro de
biografas de celebridades del mandoln y
de la guitarra, publicado en Londres en el
ao 1914, en "El lad y la guitarra"; Mara Rita Brondi, en "Los maestros de la guitarra"; F. Buek,
en las ilustrativas noticias de Jos Zuth de Karlsbard, "La Guitarra" de S. N. Contreras, de Buenos
Aires; la Conferencia leda en el Colegio Nacional de la Universidad de Buenos Aires, con
ilustraciones musicales del guitarrista Sinz de la Maza, leda por su autor el catedrtico y erudito
historiador de las artes, Jorge Cabral y publicada en 1922 en su libro "Historia del Arte" (pgs. 253-
268), con el ttulo "De la Vihuela a la Guitarra"; esta misma conferencia corregida y aumentada en
1928 y efectuada en colaboracin con Segovia; otra Conferencia en 1923 por el guitarrista Alfredo
Romea, realizada en el Palacio de la Msica de Barcelona, sobre Sor y la guitarra, con preciosos
datos; la del muy erudito historiador musicgrafo argentino, Carlos Vega, leda en la Universidad
de La Plata el 25 de Septiembre de 1926; y por fin, las realizadas por el profesor Trinitario de
Marti-Ferret, en el saln de Gewer Kchafsbund der Angestellten, de Barcelona, el 8 de Abril de
1930 y por Pujol en Buenos Aires. Toda esta labor enumerada y en particular la de los libros
- 1770 -

nombrados, es un precioso galardn para la guitarra: sus autores son dignos de gran admiracin;
pero lo que mueve nuestro vivo entusiasmo, es el autor del libro "La Historia de la Guitarra",
Ricardo Muoz Santizo. Esta obra dividida en dos tomos, Oriente y Amrica, de 253 pginas el
tomo primero; est formado por cinco partes subdivididas en once captulos. El tomo segundo,
Amrica, con cuatro captulos. En "Oriente" historia el instrumento: Antigedad, Edad media,
Renacimiento, Epocas de la vihuela y de la guitarra, Su evolucin y desarrollo, Sus ms destacados
cultores msicos y ejecutantes. En "Amrica": Civilizaciones precolombianas, La guitarra y su
adaptacin en las naciones hispanas, especialmente en la Argentina, Su desarrollo y Principales
maestros A travs de estos ttulos ilustrados con tanta cantidad de datos, fechas, lugares, nombres y
considerandos de suma importancia, nos revela una erudicin guitarrstica admirable. Su mproba
labor, ha hecho que su nombre, quede esculpido perennemente en la historia de la guitarra. La obra
contiene en el total de los dos tomos, 424 pginas, (en formato l9 x 13
1/2
). (1931).
Ediciones Orphe Reprint U.S.A.

- 1771 -

MURAIL Tristan
MURAIL Tristan
n. 1947 en Le Havre (Francia)

Realiza sus estudios universitarios (licenciatura en Ciencias
Econmicas, Diplomas de rabe Maghrbin de la Escuela
Nacional de las Lenguas Orientales, Diploma del Instituto de
Estudios Polticos); obtiene el primero premio en la clase de
composicin de Olivier Messiaen en el Conservatorio de Pars
(1971) y pensionista de la "Acadmie de France" a Roma
(Villa Medicis) (1971-1973); es uno de los fundadores y
dirigentes del conjunto de msica contempornea
"L'ITINERAIRE" (creada en 1973); toca diferentes tipos de
teclados electrnicos (ondas Martenot, rganos electrnicos,
sintetizadores) en calidad de solista y en el "Ensemble
d'Instruments Electroniques de L'ITINERAIRE". Para guitarra
ha compuesto un trio mixto "Les Nuages de Magellan" (Ed.
Technisonor), 1973, "Vampyri" para guitarra e instrumentos electrnicos, editada por Salabert y en
1977 compone "Tellur" para guitarra sola (Ed. Transatlantiques).
(R. Andia - "Les Cahiers de la Guitare" N 12 p. 44)

- 1772 -

MURCIA Santiago de
MURCIA Santiago de

Los nicos datos dignos de crdito que poseemos sobre la vida de Santiago de Murcia, guitarrista
espaol de ltimos del siglo XVII, los proporciona l mismo en la portada dedicatoria de su libro
Resumen de acompaar la parte con la guitarra, publicado en Madrid en 1714, en el que
manifiesta haber sido profesor de guitarra de la reina Mara Luisa de Saboya y estar posteriormente
al servicio de D. Francisco Andriani, Caballero de la Orden de Santiago. Aparte de esto y de ser
tambin autor de otro libro, igualmente escrito en cifra,quecontiene Passacalles y diversas suites
para guitarra, fechado en 1732, el ms absoluto silencio se cierne sobre la vida de uno de los ms
interesantes guitarristas del ltimo periodo de la guitarra barroca.

Cuando la obra de otros guitarristas contemporneos suyos, ya sea Gaspar Sanz, Roberto de Visee o
Francisco Corbetta est siendo ampliamente divulgada y reconocido su valor artstico, an sigue
Santiago de Murcia prcticamente desconocido, salvo para un grupo reducido de especialistas en
guitarra barroca. En el ya amplio repertorio de la guitarra, solamente est representado S. de Murcia
con un Preludio y Allegro y una Suite, ambos sacados de su libro de Passacalles, que hace algn
tiempo adapt Emilio Pujol para la guitarra actual.
Es pues una verdadera lstima que piezas tan singulares como las Folias, la Tarantela, el Baylete
con Diferencias o el resto de sus numerosas Suites sigan ignoradas por la mayor parte de los
guitarristas. Con la presente edicin se intenta, una vez trasladada de la Tablatura a la notacin
actual, contribuir a una mayor difusin de la msica de este guitarrista. El Resumen de acompaar
la parte con la guitarra consta de dos partes bien diferenciadas.- En la primera, de cuyo contenido
didctico toma nombre el libro, se dan instrucciones para el acompaamiento del Bajo Continuo;
prctica esta bastante generalizada en los tratados de la poca para instrumentos policordios, pero
que en la actualidad no tienen gran inters para los guitarristas en general, por lo que no se ha
juzgado oportuna su transcripcin en el presente libro. En cambio, la segunda parte, o sea, la parte
artstica, contiene una abundante coleccin de danzas y contradanzas, de indudable influencia
francesa, que no obstante, al ser interpretadas con la tcnica del rasgueado les confiere
uninconfundible aire espaol. El encanto de dichas piezas reside principalmente en la sencillez de
su escritura, siendo asequibles a estudiantes de guitarra con un nivel tcnico medio, ya que se
desenvuelven, la mayor parte de ellas, dentro del mbito de los cinco primeros trastes y con
abundancia de acordes de fcil ejecucin.
- 1773 -

MURCIA Santiago de
Guitarra barroca
Foto: Dumoulin - Friederich
A partir de la mitad el libro va aumentando progresivamente el grado de dificultad de las piezas
hasta llegara la ltima parte, en donde se encuentran las obras ms elaboradas y de mayor contenido
artstico, que como indica S. de Murcia en el prlogo van destinadas para los ms
adelantados.Aunque toda la msica del libro se puede tocar sin problemas con una guitarra normal
y con la digitacin original, sera aconsejable, sin embargo, suprimir el bordn y sustituir la quinta
por otra cuerda ms delgada, afinada a la octava (que para el caso puede servir una tercera) al objeto
de aproximarse ms a las caractersticas sonoras, cristalinas, de la guitarra barroca, evitando en
parte el inconveniente que plantean algunos pasajes de Campanelas. Entonces la afinacin de la
guitarra sera:

Afinacin de la guitarra de S. de Murcia
Santiago de Murcia, en el prlogo de suprimer libro Resumen de Acompaar la Parte con la
Guitarra (1714) dice textualmente: He omitido el poner Passacalles respecto de lo mucho que hay
escrito sobre ellos con tan gran primor, de Autores tan conocidos, aludiendo con ello a la obra que
sobre esta modalidad haban publicado guitarristas tan prestigiosos como Domnico Pellegrini, G.B.
Granata, Francisco Corbetta, Gaspar Sanz y especialmente el que se supone fue su maestro
Francisco Guerau. No obstante, aos ms tarde, exactamente en 1732 y coincidiendo ya con el
ocaso de la guitarra barroca, dedica buena parte de su segundo libro a este genero, con el ttulo de
Passacalles y Obras de Guitarra por todos los tonos naturales y accidentales. Lo cierto es que
Santiago de Murcia no puede sustraerse a la tentacin de publicar sus propios pasacalles; en cierto
modo presionado a ello por el arraigo que sigue teniendo entre los guitarristas espaoles de su
tiempo este tipo de danzas glosadas, que tanto contribuy al desarrollo de la tcnica guitarrstca,
y en segundo lugar, quizs tratando de demostrar que en ese campo puede competir dignamente con
aquellos Autores tan conocidos. Realmente lo consigue, ya que la coleccin de Pasacalles que
figuran en el presente libro no desmerece en absoluto, en cuanto a calidad artstica se refiere,a lo
publicado hasta entonces en los libros de los guitarristas que le precedieron.

- 1774 -

MURCIA Santiago de
Paspied Viejo (S. de Murcia)

Puesto que el Pasacalle se trata de un tipo de danza variada, os sea, que se inicia general mente
con un esquema armnico (I-IV-V-I)de cuatro compases, seguido de un nmero indeterminado de
variaciones, articuladas sobre el mismo orden acordal, es comprensible que fuera uno de los gneros
preferidos por los guitarristas espaoles para tocar glosando, en consonancia con el carcter de
instrumento improvisador que siempre ha tenido la guitarra popular.
Santiago de Murcia sigue el mismo planteamiento que F. Guerau en su Poema Armnico, que es
presentar los Pasacalles por todas las letras del Abecedario Italiano, en compasillo y comps
ternario. A continuacin de los Pasacalles y hasta el final del libro se incluyen un gran nmero de
piezas al estilo francs, agrupadas por tonalidades, en forma de Suites. Entre ellas figura tambin
una magnfica versin para guitarra de la Sonata VIII de Arcangelo Corelli, as como tambin la
inclusin de una Giga del mismo autor, como final de la Suite V, en Do Mayor.
Para que el lector no familiarizado con la terminologa de la guitarra barroca pueda lograr una mejor
comprensin, es imprescindible que nos remontemos hasta finales del siglo XVI, cuando se inicia el
desarrollo de un sistema de escritura musical por cifra, especfica para la guitarra de cinco rdenes,
destinado principalmente al guitarrista aficionado y cuyo objetivo resida en la ejecucin de aires
populares por medio de sencillos acordes rasgueados. Este sin gular sistema rtmico-harmnico,
publicado por Carles Amat en 1586 consista en numerar del 1 al 12, los acordes fundamentales
mayores y menores de los tonos ms usuales y que posteriormente fue ampliado y perfeccionado
por el italiano G. Montesardo, sustituyendo las cifras por letras, siendo conocido este sistema
entonces con el nombre de Abecedario Italiano de acordes. Ms tarde, y tambin en Italia, el
maestro Foscarin combina el Abecedario Italiano (para los acordes rasgueados) con la Tablatura
- 1775 -

MURCIA Santiago de
de Lad (para los pasajes puntea dos) quedando as fijado el nuevo sistema de tablatura para la
guitarra, que salvo alguna pequea diferencia, segn pas o autor, fue el que emplearon los grandes
guitarristas barrocos, en tre los que figura Santiago de Murcia.

Antonio Company
Catedrtico de Guitarra del Conservatorio Superior de
Msica de Mlaga

Obras completas para guitarra de Santiago de Murcia, editadas por Antonio Company.

SUITES. Del libro: Passacalles y obras de guitarra por todos los tonos naturales y accidentales.
1732

DANZAS POPULARES. Del libro: Resumen de acompaar la parte con la guitarra. 1714
Edicin en notacin moderna de su obra original en tablatura, para guitarra barroca, realizada por
Antonio Company. (SONETO. Madrid, 1995)

- 1776 -

MURCIANO EL Francisco Rodrguez

Guitarrista en el gnero andaluz. Naci en Granada, Espaa, en el tan cantado barrio del Albaicin,
ao 1795. El maestro Jos Juzenga Castellanos (1828-1891), public en una obra titulada,
"Coleccin de aires populares para guitarra" (Madrid, J. Castro y Campos, editor), una
"Malaguea", que resulta ser unas veinte y cuatro variaciones que podiamos copiar totalmente del
archivo del maestro Felipe Pedrell. La edicin mentada contiene una "Advertencia" y una
"Biografia" sobre el guitarrista granadino, trabajo de su comprovinciano, el director de orquesta y
compositor, Mariano Vzquez Gmez (1831-1894) del cual nos ilustramos. Damos alqunas notas,
porque en realidad es gloria para "el Murciano" y la guitarra, el sealar la influencia positiva que
tuvo en la carrera del clebre compositor ruso, Miguel Glinka (1804 - 1857).
" . . . Francisco Rodrguez, "El Murciano", a la edad de cinco aos ya llamaba la atencin de
cuantos le oan tocar un "guitarrillo", de los llamados tiples. Desde entonces mucho ms que a la
lectura y a la escritura que se le enseaba en la escuela de primeras letras, se dedicaba por completo
a su instrumento predilecto. Tanto es as, que abandon la escuela para entregarse del todo a su
nica aficin, la guitarra. No quiso tampoco estudiar la msica, conservando as toda su vida cierta
fantasa, si no salvaje, independiente, tan llena de fuego como de vena inagotable, siempre viva y
fresca. El clebre compositor ruso, Glinka, pas una larga temporada en Granada, y uno de sus
encantos de viajero era estarse horas enteras oyendo a nuestro Rodrguez Murciano, improvisar
variantes a los acompaamientos de Rondeas, Fandangos, Jotas aragonesas, etc., que anotaba con
cuidadosa persistencia el compositor ruso, empeado, adems, en traducir al piano los efectos
bellsimos, cuanto desconocidos que sacaba Rodrguez Murciano de las seis sencillas cuerdas de su
instrumento.
Apunte de una Jota Aragonesa efectuado por Glinka, que sola tocar El Murciano
- 1777 -

El empeo de Glinka, cuando no resultaba imposible, era abandonado prontamente, pues, como
magnetizado, se volva de repente hacia su compaero, quedando como extasiado oyendo la
guitarra y admirando los sones que arrancaba de las cuerdas. Los ms renombrados cantaores de
toda Andalucia proclamaban unnimemente que la manera de acompaar las canciones bailables
"el Murciano" (as le apellidaban), no tena semejante, ni por la riqueza y novedad de los ritmos, ni
por el sorprendente encadenamiento de acordes. De carcter modesto, nunca hizo valer su talento
singular y siempre ta en guitarra para su propio solaz, o por complacer a sus amigos, que muchos
le granje su buen carcter y fina gracia andaluza. Pero si el no haberse sujetado a los principios
de la msica favoreci la espontaneidad de su inspiracin, que ninguna regla frenaba, en cambio es
de lamentar que se perdiesen aquellos rasgos, quiza como evaporados en el espacio. Y an muchas
veces, al pedirle, por ejemplo, Glinka o algunos amigos del guitarrista que le oan, la repeticin de
un paso que les habla entusiasmado, ni l mismo encontraba manera de repetirlo, resultando, en
cambio, otros muchos tan nuevos y sorprendentes como el primero." Quiz no se dara valor a estas
lneas biogrficas, escritas por el severo msico Vzquez, si hubiesen sido escritas por un
guitarrista. El ejemplo de un Glinka, subyugado por la guitarra de "el Murciano", hoy lo tenemos
repetido en notables compositores contemporneos, que nos han dado para ella pginas de factura
bella e impecable, sin olvidar que stas ltimas han sido sugeridas por otro andaluz, Segovia,
gracias a su nivel de artista magno.
El semanario artstico "La Gaceta Musical Barcelonesa", en su n. 38 (17-XI-1861) con el ttulo
"Influencia de la msica en los seres animados", firmado por el Vizconde de Pontecoulant, publica
este interesantsimo prrafo, refirindose al "Murciano". Dice asi: "Un abate quo tocaba muy bien
la gaita, y era sumamente aficionado a aquel instrumento, un da que oy al clebre Rodrguez
(espaol), tocar la guitarra, experiment tan vivo placer, que cay como sofocado, sin poder andar
ni respirar; en fin, se le sac fuera del saln, y estuvo durante tres das en el mismo estado,
asegurando que hubiera muerto si hubiese estado ms tiempo bajo la influencia del sonido de aquel
instrumento". Hacemos notar que el Vizconde de Pontecoulant, que ha escrito las lneas
precedentes, es el autor de la famosa y buscada obra, por su erudicin, "Organografia. La
construccin de instrumentos".
El caso del guitarrista del Albaicin "el Murciano", (no sabemos el por qu le llamaban as, siendo l
de Granada). justifica ms plenamente nuestro deseo de ocuparnos en este libro, de valores que se
conocen como ''tocaores" y "payadores". "El Murciano'', al poco tiempo de haber ensanchado su
campo de accin hacindose construir una guitarra de siete cuerdas, falleci en Granada en Julio
del ao 1848.

- 1778 -

MURO Juan Antonio
MURO Juan Antonio
n. 1945 en Sabadell

Realiz sus estudios musicales en el Conservatorio Superior de
Barcelona, los de guitarra bajo la direccin de Jos Luis
Loptegui, terminando la carrera en 1973 en posesin del Premio
de Honor. Posteriormente ampli su formacin con otros
maestros, entre ellos Narciso Yepes. Estudi asimismo
composicin y direccin coral con diferentes profesores. Durante
varios aos fue asistente de Loptegui en sus cursos de verano.
Su actividad de msico lo ha llevado a participar en numerosos
cursos y festivales internacionales, actuando paralelamente como
solista y con grupos de cmara en diversos pases de Europa y
Prximo Oriente. Msico de talento, con frecuencia colabora
con TV y graba para la radio, sobre todo en Finlandia, donde
reside. Juan Antonio Muro es en la actualidad profesor de
guitarra en el Conservatorio de Helsinki y desarrolla su principal
labor artstica como componente del do Muro-Hytonen, con el
que ha grabado un disco ("Fuga Oy", Helsinki), y del tro ijs-
Muro-Hytnen. La editorial Chorus, de la capital finlandesa, ha publicado obras suyas, entre otras la
coleccin "Basic pieces for beginning students".

MURO Manuel Mara de
Siglo XIX

Guitarrista y compositor espaol, de mediados del siglo pasado, que sigui las carreras eclesistica
y la de msico. Fue discpulo de Hilarin Eslava, en Madrid, al que le dedic ms tarde una
"Fantasa" para guitarra. Otra obra suya con igual ttulo y tambin para guitarra se la dedic al
guitarrero Antonio Torres. Manuscritos de varias producciones de Muro se han venido conservando
en colecciones privadas.

MURTULA Giovanni
n. 1881 en Sassari - m. 1964 en Lendinara, Italia

Guitarrista y compositor italiano, que adems sigui la carrera de abogado y ocup un alto cargo en
la administracin de los ferrocariles del Estado. Fue asimismo durante varios aos profesor de Arte
y Esttica en el Liceo Musical de Rovigo y colaborador de revistas y peridicos, en las que escribi
sobre temas relacionados con la guitarra.Public ms de un centenar de piezas para su instrumento,
entre ellas "Studio y rondo fantasioso", "Carovana", "Incontro", "Preludio melanconia",
"Rievocazione", "Serenata spagnola", "Due studi", "Tre studi", "Trittico", "Barcarola", etc., todas
ellas publicadas por Edizioni Brben.

- 1779 -

MUSA Ehat
MUSA Ehat
n. 1949 en Pec/Kosovo

Realiz sus estudios musicales y de guitarra en su
propio pas, los del instrumento con un hermano suyo,
en principio, y despus con Slobodan Milic, con el
que termin la carrera en el ao 1969. A partir de
1970, y durante tres aos, asisti a las clases de Alirio
Daz en Alessandria (Italia); posteriormente, a las de
Alberto Ponce, tambin por espacio de tres aos, en la
"Ecole Normale de Musique" de Pars. Fue diplomado
en Musicologa en 1981 por la Universidad de Pars,
donde tuvo como profesores a Davarin Jagodic y a
Daniel Charles. Ha estudiado la revista "Giulianiad",
publicada en Inglaterra en 1833. Su actividad
concertstica, iniciada en 1968, se ha extendido por
gran parte de Europa, Rusia, Estados Unidos, etc.
Tambin ha sido acompaado por importantes
orquestas. Ha actuado asimismo para la radio y la
televisin de varios pases. Ha grabado cuatro discos
(RTB LP 2457, RTB 2130017, RTB 230032 y RTB
2130-572), los dos ltimos con las cuatro "Suites" de
Johann Sedastian Bach, que han merecido muy elogiosos comentarios por parte de la crtica
especializada, y tiene otro en preparacin dedicado a Albniz. Ehat Musa, que alterna el quehacer
concertstico con el pedaggico, ha dirigido en Francia varios "stages" de guitarra, sobresaliendo
entre ellos los de la "Acadmie de Musique Ancienne" de Saintes.

- 1780 -

MSCARI Eduardo
MSCARI Eduardo

Compositor argentino contemporneo. Inici sus estudios
musicales con Alfonso Galluzzo en guitarra,prosiguiendo con
Adolfo Luna en armona y Honorio Sicardi en composicin y
anlisis musical. Compuso diversas obras para guitarra,trio de
arcos,canto y piano,V.C. y bandonen (concierto para bandonen
y arcos),flauta y guitarra y violn y piano.Incursion en la msica
de escena con Gatica Show para actor, recitante y arcos y
Aristteles Scrates para coro y recitante,diversas obras para coro
y canto y piano. Sus cantos del buen amor sobre textos del
Archiprete de Hita para tenor,soprano y piano fueron estrenados
con el auspicio de Compositores Unidos de la Argentina.
Desarroll una intensa actividad musical en diversas instituciones
de Bs As .Coordin diversos coloquios sobre luthera
interpretacin musical,folklore y composicin. Actualmente es
director de la revista Mundo Guitarrstico donde public diversos trabajos sobre la especialidad.
Paralelamente a la labor docente public Apuntes de armona y composicin aplicados a la guitarra
y Estudios tmbricos,ambas obras de caracter pedaggico. Varias de sus obras han sido editadas
conjuntamente con trabajos de caracter pedaggico,transcripciones y revisiones de autores clsicos
de la guitarra.
Las Variaciones sobre un tema de Villalobos fueron estrenadas por la guitarrista Mara Anglica
Funes y grabadas para las ediciones del C.G.A. por el guitarrista Carlos Botto. El guiitarrista Carlos
Gmez incluy en su C.D. la suite Radial.Cantos del Martn Fierro para tenor y guitarra y el
concierto de Graduacin para guitarra y arcos fueron estrenados en el Teatro Coln con la
participacin de la guitarrsta Liliana Del bono.La suite para clave fu estrenada por la Clavecinista
Mercedes Pomilio. Los Cuatro poemas de Neruda representan una etapa en la que se privilegia la
inspiracin sobre los aspectos estructurales, que son encarados sobre la base de elementos seriales
libremente tratados. Actualmente es Presidente del Crculo Guitarrstico Argentino.

- 1781 -

MUSETTE
MUSETTE

Danza popular francesa de Auvergne, muy antigua, (ca. 1300 segn el historiador Giraudet), que
toma su nombre de la "Musette": (Instrumento de viento con depsito de aire que se hace sonar
mediante un fuelle, en lugar de hacerse por insuflacin humana).
Nos dice el historiador Compan, que la leyenda cuenta: "Antiguamente, se vean las pastoras
adornadas con guirnaldas de flores, llevar a la granja el ganado, mientras que Corydon, (nombre de
pastor en los poetas buclicos: Virgile.) haca sonar la Musette; los pastores, para conquistar a sus
bellas y para invitarlas, unan sus danzas a su dulce voz para adular..."
Esta danza es pastoral, con mucha gracia campestre, a 2 tiempos, un poco lenta o moderada, de
ritmo muy variado: 6/4, 6/8, 2/4, 12/8, 3/4, bailada por pastores y pastoras. En el siglo XVII, fue
introducida en las piezas de teatro.
Ejemplos musicales de esta danza los encontramos en las Suites inglesas de J.S. Bach, en las
"Piezas para clavicmbalo" de Rameau, y de F. Couperin en su "Troisime livre de pices de
clavecin" (Paris, 1722) 15
e
ordre,: Muste de Choisi et Muste de Taverni. El flautista y compositor
francs Jacques Hotteter escribi un "Mthode pour la Musette" (Paris, 1737), una de las obras
menos conocidas de este ilustre msico. En la segunda parte de este mtodo para la Musette,
presenta una serie de piezas destinadas para este instrumento.
Entre los compositores de Lad y Guitarra que escribieron esta danza, citaremos a Roberto de Viseo
que escribi una "Muzette / Rondeau y la inspirada Musette de S.L. Weiss, (ed. Suvini Zerboni,
1968) integrada en su bonita Suite "L'Infidle", de la que damos aqu un ejemplo:
Musette
Methode pour La Musette, par J.Hotteterre (Paris, 1737)
- 1782 -

MUSGRAVE Thea
MUSGRAVE Thea
n. 1928 en Edimburgo, Escocia

Compositora escocesa, que se gradu por la Universidad de su ciudad natal. Influenciada por Nadia
Boulanger, en Pars, su msica acusa sin embargo fuertes perfiles personales y ha merecido
especial distincin en los festivales de Edimburgo y Aldeburgo, en principio, y despus en los de
Varsovia, Bratislava, Florencia, Zrich, etc. Es autora ya de una abundante produccin musical, en
la que se cuentan tres obras para nuestro instrumento : "Five Love Songs" para soprano y guitarra
(10'/1955), "Sir Patrick Spens" para tenor y guitarra (7'/1961) que estrenase Peter Pears y Julian
Bream en el Festival de Aldeborgo, y "Soliloquy" para guitarra y banda sonora (9'/1969), escrita
para Siegfried Behrend y grabada por ste en disco (DGG 2530 079).

MUSIKALIA, Dr. Alfio Leone
n. 1928 en Catania/Italia

Despus de haber estudiado Ciencias Econmicas, en 1950 se interesa el Dr. Leone por los
instrumentos de cuerda pulsada, y, siguiendo una antigua tradicin de la industra artesanal
siciliana, decide instalarse por su cuenta. Para iniciarse en la empresa, dispone de la ayuda de
miembros de su familia y la de algunos productores locales. En 1958 comienza a construir sus
propias guitarras de estudio y clsicas; siguen, a partir de 1961, mandolinas con toda su variedad de
tamaos y banjos; despus, en 1963, lades, balalaikas y ukeleles. En 1971 emprende un viaje a la
Amrica Latina para documentarse directamente en la construccin de los hbridos de la guitarra,
tomando en produccin el cuatro venezolano, el cavaquihno brasileo y el requinto. Tras visitar
diversos museos, en 1975 comienza a reproducir mandolinas lombardesas y milanesas, mando-
lades y guitarras "battente's"; ms tarde, desde 1980, sern "bouzouki's" griegos. La firma
"Musikalia Dr. Leone", situada a unos dieciseis kilometros de Catania, ha construido a mano 96
tipos de instrumentos musicales de cuerda pulsada que se exportaron a todo el mundo.
Feria Internacional de Msica, Frankfurt/M., 1985

- 1783 -

MUSSOT (o MUSO) Juan
MUSSOT (o MUSO) Juan
n. 1816 - m. ?

Guitarrista espaol, oriundo de Badajoz, que aprendi a tocar la guitarra por aficin y estudi
despus con los mejores maestros de su tiempo. Fue muy aplaudido como concertista y public la
obra "Aires de mi tierra", con una coleccin de cantos populares de Extremadura.

MUSSINI Natale Nicola
n. hacia 1765 - m. 1814 en Berln

Guitarrista, violinista, cantante y compositor italiano, que estuvo al servicio del emperador prusiano
como cantante y ms tarde de la emperatriz madre como compositor de cmara. En 1792-93 se hizo
aplaudir en Inglaterra ejecutando guitarra y violn. A partir de 1794 estuvo adscrito al Teatro de la
Corte, en Berln. Compuso "Ariette e Canzonette con accompagnamento di chitarra e violino
obbligato".

MYERS Stanley
(1930-1993)

Este compositor ingls muerto en noviembre de 1993, se distingue mucho ms en sus
composiciones que en su "Cavatina" que la mayor parte de guitarristas conocen. La Cavatina fue
escrita para John Williams, quien la grab en el film "The Deerhunter". Tambin ha compuesto
para otras pelculas: "My Beautiful Laundrette" y "Prick Up your Ears". Su inters no se limitaba
solamente a la msica, pues despus de terminar sus estudios en el Trinity College of Music de
Londres, estudia la historia de su pas en el Balliol College, considerado como el colegio ms
intelectual de Oxford, en el que obtiene el diploma de PPE (Philosophy, Politics and Economics).
Referente a su Cavatina, parece ser que no le daba demasiada importancia; su deseo hubiese sido
tener ms renombre en sus composiciones para orquesta y dems trabajos instrumentales. Aqu se
podran descubrir buenas inspiraciones de sus creaciones y tal vez una exelente composicin para
guitara, que l mismo no consideraba importante. Mientras tanto la Cavatina sigue siendo tocada
por muchos guitarristas, pero hay que admitir que esta composicin suena muchsimo mejor a dos
guitarras. (Classical Guitar, Enero 1994).

MYLIUS Johann Daniel
Siglo XVII

"Medicinae candidatus" y laudista alemn, natural de Franctort del Meno. Alrededor de 1615 tocaba
el lad todos los domingos en la iglesia de St. Bartolomeus, de aquella ciudad, acompaado del
rgano. En 1622 dio a la estampa la obra "Thesaurus gratiarum... ad Testudinis tabulaturam", as
como una serie de danzas. En "Sang und Klang aus alter Zeit" (Berln, 1906), publicado por
Tappert, figura un "ballet" suyo.

- 1784 -

MYSLIVECEK Martin
MYSLIVECEK Martin
n. 1950 en Praga

Concertista checoslovaco, que realiz sus estudios musicales y de guitarra en el Conservatorio de
Brno con A. Sadlik (1966-72), en la Escuela Superior de Msica de Weimar con R. Zimmer (1972-
78) y en Londres (1982-83). En los aos 1975, 1976 y 1977 obtuvo premios en los certmenes de
guitarra de Markneukirchen, Pars y Caracas, respectivamente. Su actividad concertstica se ha
desarrollado con creciente xito en diversos pases de Europa y Amrica, sobre todo en Rusia,
Francia, Grecia, Espaa, Cuba, Venezuela, etc. En 1983 hizo su presentacin en el Wigmore Hall
de Londres, produciendo adems dos programas de msica checa para la BBC. Aparte del recital y
del concierto con orquesta, Myslivecek gusta de cultivar la msica de cmara integrndose al grupo
"Madrigalistas de Praga", en el que tae el lad, e interveniendo con la guitarra en dos, tros y
cuartetos. Es profesor de su instrumento en la Academia de Msica de Praga, habiendo grabado ya
varios discos en los sellos checos "Panton" y "Supraphon".

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- 1498 -

y bizantina de la ciudad italiana de Ravena, donde un

y, por ltimo, Giovanni Intelisano, autor del estudio ms amplio

. Es suficiciente la comparacin entre lo escrito por Ferrari y por

Ino Savini, Luigi Mozzani, oboista, chitarrista e liutaio (Faenza, 1985).

R. Ferrari, op. cit. - n. 5 (pg. 10).

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