Casa Mller, Praga ,1930.

Area de estar en la Zimmer der Dame ventana que mira

hacia el living
Deartament! ". #rummel, Pilsen 19$9
D!rmit!ri! c!n el s!%& c!l!cad! c!ntra la ventana

EL MURO ESCINDIDO: VOYEURISMO DOMSTICO
Beatriz Colomina
'Amar es de(ar rastr!s' escri)i* +alter #en(amin al discutir el nacimient! del interi!r. ',n el interi!r -st!s se en%ati.an.
/na a)undancia de r!tect!res 0 %undas, reisas 0 estantes se dise1an ara imrimir l!s rastr!s de l!s !)(et!s
c!tidian!s. 2!s rastr!s del !cuante tam)i-n de(an su imr!nta en el interi!r. As3 nace la n!vela !licial que sigue
estas huellas4 2!s criminales de estas rimeras n!velas n! s!n ni ca)aller!s ni delincuentes, sin! miem)r!s de la
)urgues3a'
1

"a0 un interi!r en las n!velas de detectives. 5P!drem!s !%iciar de detectives del interior en s36 57astrear l!s
mecanism!s !cult!s !r l!s cuales un esaci! se c!nstru0e c!m! interi!r6. 8e tratar3a de una n!vela de la esquisa,
de la mirada c!ntr!lad!ra 0 c!ntr!lada. Per! 5d*nde rastrear las huellas de este mirar6 59u- indici!s tener en
cuenta6
"a0 un asa(e !c! c!n!cid! de 2e C!r)usier en Urbanisme :19$;<= '2!!s me di(! un d3a= un h!m)re cultivad! n!
mira !r %uera de la ventana, su vidri! es trasl>cid! ara de(ar asar la lu. er! n! la vista'. De este m!d! se1ala un
rasg! !c! !)servad! en las casas de 2!!s= n! s*l! sus ventanas s!n !acas ! cu)iertas de c!rtinas, sin! que la
!rgani.aci*n del esaci! 0 el m!)iliari! em!trad! arece di%icultar el acces! a ellas. ?eneralmente c!l!ca un s!%&
de)a(!, de m!d! que l!s !cuantes le den la esalda 0 miren hacia el centr! de la ha)itaci*n. ,st! !curre a>n c!n las
ventanas que miran hacia el interi!r. Cuand! se entra a l!s interi!res de 2!!s, el cuer! de)e girarse c!ntinuamente
ara en%rentar el esaci! en la medida en que n!s m!vem!s en -l. C!n cada gir!, cada cam)i! de mirada, el cuer!
se detiene. Mirand! las %!t!s de l!s interi!res, es %&cil imaginarse en estas recisas !sici!nes del cuer!, usualmente
indicada !r l!s mue)les sin !cuar. 8e c!mrende que est!s esaci!s %uer!n ensad!s ara ser areciad!s usand!
este m!)iliari!, ara entrar en la %!t!gra%3a 0 ha)itarlas
2
.

,n la casa M!ller :@iena, 19$A< ha0 un lugar s!)reelevad! ara sentarse, !r %uera del living, c!n un s!%& c!ntra la
ventana. Aunque n! se uede ver a trav-s de ella, esta ventana tiene una %uerte resencia. 2a )i)li!teca que l! r!dea
0 la lu. desde atr&s sugieren un rinc*n c!n%!rta)le de lectura. Per! este esaci! n! es s*l! sensual, tiene tam)i-n una
dimensi*n sic!l*gica. /n sentid! de seguridad r!vist! !r la !sici*n del asient!, la c!l!caci*n de sus !cuantes en
c!ntralu.. Cualquiera que ascienda !r las escaleras desde la entrada :un asa(e )astante !scur!< 0 entre al living,
de)er& t!marse un tiem! ara distinguir a la ers!na sentada en ese s!%&. P!r el c!ntrari!, cualquier intrusi*n !dr&
ser r&idamente detectada desde ese lugar, c!m! cuand! un act!r que entra en escena es r&idamente vist! !r el
esectad!r desde algun! de l!s alc!s.
2!!s se re%iere al alc! de teatr! n!tand! 'que su eque1e. ser3a int!lera)le si un! n! estuviera mirand! al gran
esaci! general'. ,ste c!mentari! ha sid! le3d! en t-rmin!s de la ec!n!m3a de esaci! r!vista !r el Raumplan, er!
n! se tuv! en cuenta su dimensi*n sic!l*gica. Para 2!!s el alc! eBiste en la intersecci*n entre la claustr!%!)ia 0 la
agar!%!)ia.
1
Walter Benjamin "Paris, Capital del siglo XIX"
2
La percepcin del espacio no es el espacio en s, sino una de sus representaciones; en este sentido no tiene ms
autoridad que los dibujos, fotos o descripciones.
1
Casa M!ller , @iena, 19$A
@ista desde la calle
Casa M!ller, @iena 19$A.
Planta

Casa M!ller.
Area elevada del living

Casa M!ller .
Planta 0 c!rte que muestran la visual desde el &rea elevada
interi!r hasta el (ard3n traser! eBteri!r
,ste recurs! sic!esacial uede tam)i-n ser le3d! en t-rmin!s de !der, de c!ntr!l del interi!r de la casa. ,l &rea
s!)reelevada de la casa M!ller r!vee al !cuand! de un unt! de vista rivilegiad! s!)re el interi!r. 8u c!n%!rt se
relaci!na c!n la intimidad 0 el c!ntr!l.
,sta &rea es la m&s 3ntima en la secuencia de l!s esaci!s del ha)itar, sin em)arg!, en lugar de estar en el c!ra.*n
de la casa, est& en su eri%eria, en un v!lumen que s!)resale de la %achada hacia la calle, (ust! s!)re el ingres!. ,l
!cuante de este rinc*n uede, al mism! tiem!, detectar a cualquiera que cruce ! trasase el um)ral de la casa
:r!tegid! !r las c!rtinas< 0 m!nit!rear cualquier m!vimient! en el interi!r :r!tegid! !r el c!ntralu.<.
,n este lugar la ventana es s*l! una %uente de lu. :n! un marc! c!n una vista<. ,l !(! se vuelve al interi!r. 2a >nica
vista al eBteri!r !si)le es la que, atravesand! t!da la r!%undidad de la casa, ase de esta alc!)a !r el living 0 la
sala de m>sica, que se a)re al (ard3n interi!r. De m!d! que la visi*n del eBteri!r deende de la visual del interi!r.
2a mirada que se vuelve s!)re s3 tam)i-n uede ser rastreada en !tr!s interi!res de 2!!s. ,n la casa Mller, !r
e(eml!, la secuencia de esaci!s articulad!s en t!rn! a la escalera, sigue un sentid! creciente de rivacidad desde el
estar, al c!med!r 0 el estudi!, hasta llegar a la salita de la mu(er s!)reelevada, que !cua el c!ra.*n de la casa. Per!
la ventana de este esaci! mira hacia el living. Aqu3 tam)i-n la ha)itaci*n m&s intima es c!m! un alc! c!l!cad! (ust!
s!)re la entrada a l!s esaci!s s!ciales de la casa, de m!d! que un intrus! ueda ser %&cilmente vist!. Cuevamente,
la visi*n del eBteri!r, hacia la ciudad, desde este alc!, est& c!ntenida !r una vista del interi!r. 8usendid! en el
medi! de la casa, este lugar tiene el car&cter de esaci! sagrad! 0 unt! de c!ntr!l. ,l c!n%!rt se l!gra !r estas d!s
c!ndici!nes aarentemente c!ntrauestas= intimidad 0 c!ntr!l.
2
Casa Mller
Casa Mller
#i)li!teca
8e trata de una idea de c!n%!rt )astante di%erente al de l!s interi!res del sigl! DED descrit!s !r +alter #en(amin en
'2uis Felie, ! el interi!r'
3
. En l!s interi!res de 2!!s el sentid! de seguridad n! se l!gra simlemente v!lviend! la
esalda al eBteri!r 0 sumergi-nd!se en un univers! rivad!= 'una ca(a en el teatr! del mund!' ara usar la met&%!ra
de #en(amin. ,l alc! n! es la casa en s3, sin! que ha0 un alc! dentr! de la casa !r s!)re l!s esaci!s s!ciales
interi!res. 2!s ha)itantes de 2!!s s!n, al mism! tiem!, act!res 0 esectad!res de la escena %amiliar, envuelt!s
aunque tam)i-n aislad!s del esaci! r!i!. 2a cl&sica distinci*n entre adentr! 0 a%uera, rivad! 0 >)lic!, !)(et! 0
su(et!, es c!nvulsi!nada.
2!s alc!s de las casas M!ller 0 Mller s!n esaci!s %emenin!s, el car&cter d!m-stic! del m!)iliari! c!ntrasta c!n
esaci!s 'masculin!s' ad0acentes= las )i)li!tecas. ,n ellas s!%&s de cuer!, escrit!ri!s, chimeneas, ese(!s,
reresentan el 'esaci! >)lic!' dentr! de la casa= la !%icina 0 el clu) invaden el interi!r. Per! se trata de una invasi*n
c!n%inada a ha)itaci!nes cerradas, un esaci! que ertenece a la secuencia de esaci!s s!ciales dentr! de la casa
er! que n! se c!mr!mete c!n ell!s. 2a )i)li!teca es el reserv!ri! de quietud aislada del tr&%ic! h!gare1!. 2a alc!)a
s!)reelevada de la casa M!ller 0 la salita de la dama en la Mller, n! s*l! s!)revuelan l!s l!cales s!ciales sin! que
est&n al %inal de la secuencia, en el um)ral de l! rivad!, de l! secret!, de l!s cuart!s de la lanta alta d!nde se
esc!nde la seBualidad. ,n la intersecci*n de l! visi)le e invisi)le, c!l!ca a las mu(eres c!m! guardianas de l! que n!
se uede decir.
,l alc! es un recurs! que r!vee r!tecci*n, er! que tam)i-n c!ncita atenci*n. Cuand! Mn. descri)e la entrada a
la casa M!ller dice= 'Adentr!, entrand! !r un lad!, la mirada via(a hacia la direcci*n !uesta hasta detenerse en la
iluminada alc!)a, elevada !r s!)re el living. Ah!ra estam!s realmente dentr! de la casa'. ,l intrus! est& adentr!,
enetra la casa s*l! cuand! su mirada alcan.a este esaci! m&s intim!, haciend! de su !cuante una silueta c!ntra la
lu.. 2a voyeuse en el alc! est& su(eta de la mirada de !tr!, es caturada !r el act! de mirar, atraada en el
m!ment! mism! del c!ntr!l. Al enmarcar una vista, el alc! tam)i-n enmarca al que mira. 7esulta im!si)le
a)and!nar el lugar, de(ar la casa, sin ser vista !r aquell!s s!)re l!s cuales se est& e(erciend! el c!ntr!l. G)(et! 0
su(et! cam)ian !sici!nes. 7esulta irrelevante que ha0a ! n! una ers!na atr&s de cada mirada.
Puedo sentirme bajo la mirada de alguien cuyos ojos no puedo ver ni discernir. Basta que tenga significado
para m para que pueda sentirlos. Cuando oscurece y tengo razones para pensar que hay alguien tras la
ventana !sta se vuelve una mirada directa. "esde el momento que la mirada e#iste me transformo en algo
otro me transformo en el objeto de la mirada de los otros. Pero es una posici$n recproca los otors tambi!n
saben que soy un objeto que se sabe mirado
4
3
Bajo Luis elipe el ciudadano entra en el escenario de la !istoria" #ara la persona pri$ada su lu%ar de !abitar por
primera $e& se transforma en al%o antit'tico al lu%ar de trabajo. (l primero est constituido por el interior, la oficina es
su complemento. La persona que enmarca su relacin con la realidad en su oficina, le demanda al interior que
manten%a sus ilusiones. (sta necesidad es a)n ms acuciante en tanto no tiene intencin de e*tender sus
consideraciones comerciales a otras sociales. (n la conformacin de su ambiente pri$ado reprime a ambos. +e all
sur%en las fantasma%oras del interior. #ara el indi$iduo pri$ado, el ambiente pri$ado representa el uni$erso. (n 'l
re)ne lu%ares remotos , pasado. -u estar es un palco en el teatro del mundo " Walter Benjamin "#ars, capital del si%lo
./.".
4
0acques Lacan. El seminario de Jacques Lacan Libro 1, "Los papeles de reud sobre la t'cnica", 1123. p.24.
3
2a arquitectura n! es una simle lata%!rma que ac!m!da su(et!s mirantes. ,s un mecanism! de visi*n que r!duce
l!s su(et!s, que recede 0 determina a sus !cuantes.
2a teatralidad de l!s interi!res de 2!!s est& c!nstruida !r muchas %!rmas de reresentaci*n :de la cual el esaci!
c!nstruid! n! es necesariamente la m&s im!rtante<. Muchas de las %!t!s, !r e(eml!, n!s dan la imresi*n de que
alguien est& !r entrar, que una ie.a de drama d!m-stic! est& !r c!men.ar. 2!s ers!na(es ausentes de la escena,
l!s mue)les estrat-gicamente u)icad!s, se c!n(uran. 2a >nica %!t! u)licada que inclu0e una %igura humana es en la
entrada de la casa 7u%er :@iena, 19$$<. /na %igura masculina, aenas visi)le, va a cru.ar el um)ral !r una aertura
eculiar en la ared. Per! es recisamente en el um)ral, casi %uera de escena, que el act!rHintrus! es m&s vulnera)le,
0a que una eque1a ventada del cuart! de lectura ermite mirar la arte !steri!r de su cuell!. ,sta casa, c!nsiderada
c!m! el r!t!ti! del Raumplan, tam)i-n c!ntiene el r!t!ti! del alc!.
Cuand! escri)e en cuesti!nes de la casa 2!!s descri)e un n>mer! de mel!dramas d!m-stic!s. ,n "as %ndere, !r
e(eml!, dice=
&'rata de describir c$mo el nacimiento y la muerte los gritos de dolor de un hijo abortado la agona de una
madre los (ltimos pensamientos de una joven que desea morir pueden desplegarse y revelarse en un cuarto
de )lbrich* +magina a la joven que se ha suicidado. ,ace sobre el piso de madera en la mano un revolver
todava humeante en la mesa una carta la carta de despedida. -.e trata de una habitaci$n de buen gusto/
-0ui!n puede preguntarse eso/ .e trata de s$lo un cuarto
5
.
/n! !dr3a reguntarse !r qu- s!n mu(eres las que mueren, gritan ! se suicidan. Per! de(-m!sl! de lad! ah!ra.
2!!s n!s dice que la casa n! de)e ser c!nce)ida c!m! una !)ra de arte, que ha0 una di%erencia entre una casa 0 una
serie de ha)itaci!nes dec!radas. 2a casa es un escenari! ara el teatr! de la %amilia, un lugar d!nde la gente nace,
vive 0 muere. Mientras la !)ra de arte, una intura, se resenta ara ser c!nsiderada cr3ticamente c!m! !)(et!, la
casa es un ent!rn!, un escenari!.
Para dis!ner la escena, 2!!s r!me c!n la c!ndici*n !)(etual de la casa alterand! la relaci*n entre interi!r 0 eBteri!r.
/n! de l!s recurs!s s!n l!s ese(!s que arecen ser a)erturas, 0 las a)erturas que ueden ser c!n%undidas c!m!
ese(!s. M&s enigm&tica es su !sici*n. ,n la casa 8teiner :@iena, 191I< ha0 un ese(! !r de)a(! de una ventana
trasl>cida. Cuevamente la ventana s*l! c!m! %uente de lu.. ,l ese(! u)icad! a la altura de l!s !(!s devuelve la
mirada hacia el interi!r, hacia la l&mara s!)re la mesa del c!med!r 0 l!s !)(et!s de las reisas,. rec!rdand! el ese(!
en la ventada del c!nsult!ri! de Freud, que re%le(a)a la lu. de la l&mara s!)re el escrit!ri!. ,n la te!r3a %reudiana el
ese(! reresenta la sique. 8u re%le(! es un aut!rretrat! r!0ectad! en el mund! eBteri!r. C!l!car un ese(! en la
%r!ntera entre interi!r 0 eBteri!r s!cava su c!ndici*n de %r!nteraJ interi!r 0 eBteri!r n! ueden ser simlemente
searad!s. Del mism! m!d! l!s ese(!s de 2!!s r!mueven el inter(ueg! entre realidad e ilusi*n, entre l! c!ncret! 0
l! virtual, s!cavand! el l3mite entre interi!r 0 eBteri!r.
,sta am)igedad es intensi%icada al seara la vista de l!s !tr!s sentid!s. ?eneralmente en las casas de 2!!s las
c!neBi!nes %3sicas 0 visuales entre esaci!s est&n discriminadas. ,n la casa 7u%er una gran a)ertura esta)lece una
c!neBi*n visual entre la sala de m>sica c!n el c!med!r s!)reelevad!, que n! se c!rres!nde c!n la accesi)ilidad
%3sica. ,n la casa M!ller areciera n! ha)er m!d! de entrar en el c!med!r desde la sala de m>sica K0 cm m&s )a(a,
s*l! se uede hacerl! deslegand! un!s escal!nes de madera !cult!s en la )ase del c!med!r. ,sta estrategia de
searaci*n %3sica 0 c!neBi*n visual se reite en !tr!s cas!s. 2as a)erturas est&n r!tegidas !r c!rtinad!s ara
re%!r.ar el sentid! teatral, generalmente el c!med!r %unci!na c!m! escena 0 la sala de m>sica c!m! lugar ara l!s
esectad!res. 2! que se enmarca es la escena c!tidiana de la vida d!m-stica.
5
5dolf Loos, Das Andere 67 1 81193:;1.
4
Deartament! de A. 2!!s, @iena, 1903
@ista desde el living hacia el h!gar
Casa 7u%er, @iena, 19$$
Engres! al living
Per! la rutura entre adentr! 0 a%uera, entre visi*n 0 tact! n! est& s*l! en la escena d!m-stica. ,n el r!0ect! ara la
casa de L!sehine #aMer :Paris, 19$A< esta %ractura adquiere !tr! sentid!. 2a casa %ue dise1ada ara c!ntener una
gran ileta de nataci*n en un esaci! de d!)le altura c!n iluminaci*n cenital 0 acces! !r el segund! nivel
1as habitaciones de recepci$n en el primer piso en torno a la pileta 2un gran sal$n con un amplio vestbulo de
iluminaci$n cenital un peque3o estar y un caf! circular4 indican que no fueron pensadas para el uso privad
sino como un peque3o centro de entretenimiento. Pasajes bajos rodean la piscina. .on iluminados por
amplias ventanas visibles desde afuera en correspondencia con espesas ventanas transparentes sobre la
pileta de modo que era posible mirar nadar y sumergirse en las aguas cristalinas ba3adas con luz desde
arriba5 una danza subacu6tica.
C!m! en casas anteri!res, el !(! se dirige al interi!r v!lviend! la esalda al mund! eBtern!, er! ah!ra el su(et! 0 el
!)(et! de la mirada se han revertid!. 2a ha)itante, L!sehine #aMer, es el !)(et! rincial, 0 el visitante es el su(et!
que mira. ,l lugar m&s 3ntim!, la ileta c!m! aradigma del esaci! sensual, !cua el centr! de la casa 0 es el %!c! de
la mirada. ,l entretenimient! aqu3 es mirar. Per! entre la mirada 0 el cuer! ha0 una antalla de vidri! 0 agua que l!
hace inaccesi)le. 2a ileta se ilumina desde arri)a de m!d! que desde el interi!r las ventanas re%le(an imidiend! la
visi*n del que nada hacia l!s asa(es. ,s l! !uest! a la visi*n an*tica del alc!, se aseme(a m&s al agu(er! de la
cerradura, d!nde su(et! 0 !)(et! n! ueden cam)iar de lugar, rer!duciend! l!s mecanism!s voyeuristas en el cine.
Per! la arquitectura de esta casa es m&s c!mlicada. ,l que nada uede ver el re%le(! de su cuer! enmarcad! en las
ventanas, sueruest! a las %iguras en s!m)ras del esectad!r cu0a arte in%eri!r es c!rtada !r el marc!. 8e ve vista
!r !tr!, una mirada narcisista sueruesta a la del voyeur. ,ste c!mle(! de miradas er*ticas se inscri)e en las
cuatr! ventanas de la ileta, cada una de ellas es una mirada aunque n! ha0a nadie all3.
,sta casa reresenta un salt! en l!s est&ndares seBuales del cuer!, que inv!lucra determinaci!nes de ra.a 0 clase
m&s que de g-ner!. 2!s alc!s de l!s interi!res d!m-stic!s !nen a la !cuante a c!ntralu.. Aarece c!m! un silueta
misteri!sa 0 desea)le, er! el c!ntralu. tam)i-n %!cali.a la atenci*n s!)re su v!lumen %3sic!, una resencia c!r*rea
dentr! de una casa c!n su r!i! interi!r. ,lla c!ntr!la el interi!r er! est& atraada !r -l. ,n la casa #aMer el cuer!
es r!ducid! c!m! esect&cul!, c!m! !)(et! de una mirada er!ti.ada, de un (ueg! er*tic! de miradas. ,l eBteri!r n!
uede ser le3d! c!m! una m&scara silenci!sa dise1ada ara !cultar el interi!r, se trata de una suer%icie tatuada, sin
re%erencias al adentr!, al que n! !culta ni revela. ,sta %echiti.aci*n de la suer%icie se reite en el interi!r= el visitante
c!nsume el cuer! de la #aMer c!m! una suer%icie adherida a las ventanas. C!m! el cuer! la casa, es t!da
suer%icie, n! tiene un interi!r.
2
Casa 8teiner, @iena 1910.
@ista del c!med!r m!strand! el ese(! de)a(! de la ventana.
Casa M!ller
@ista desde la sala de m>sica hacia el c!med!r .,n el
centr! del um)ral ha0 escal!nes re)ati)les
Casa L!sehine #aMer, Par3s, 19$A
2a cesura entre la vista 0 l!s !tr!s sentid!s es eBl3cita en la de%inici*n de la arquitectura de 2!!s. ,n 7l principio del
revestimiento dice= el artista, el arquitect!, rimer! siente el e%ect! que intenta r!ducir, ve la ha)itaci*n que retende
crear c!n l!s !(!s de la mente. 8iente el e%ect! que retende e(ercer s!)re el esectad!r'. Para 2!!s el interi!r es un
lugar reNed3ic!, sin el distanciamient! anal3tic! que ermite el lengua(e. ,l esaci! es c!m! l! sentim!s, c!m! l!s
vestid!s antes de la r!a de c!n%ecci*n, cuand! rimer! ha)3a que elegir la tela que requer3a de una mirada erdida
mientras se sent3a su teBtura, c!m! si la vista %uera un !)st&cul! ara la sensaci*n. 2!!s revirti* la searaci*n entre l!
ercetual 0 c!ncetual, rivilegi* la eBeriencia c!r!ral s!)re la c!nstrucci*n mental= el arquitect! rimer! siente el
esaci!, lueg! l! visuali.a.
Para 2!!s la arquitectura es un m!d! de cu)rir, er! n! s!n las aredes las que se cu)ren. 2a estructura (uega un r!l
secundari!, su %unci*n es s!stener la c!)ertura en su lugar=
7l rol del arquitecto es proveer un espacio c6lido y vivible. 1as alfombras son c6lidas y vivibles. Por eso
decide poner una en el piso y colgar otras cuatro de las paredes. Pero no se puede construir una casa de
alfombras. 'anto la alfombra en el piso como la tapicera de los muros requieren de una estructura para
mantenerlas en el sitio correcto. +nventar esta estructura es el segundo deber del arquitecto
6
2!s interi!res de 2!!s cu)ren a sus !cuantes c!m! l!s vestid!s cu)ren el cuer! :cada !casi*n tiene su
indumentaria c!rrecta<. O!da su arquitectura uede ser eBlicada c!m! una env!ltura del cuer!. Desde el d!rmit!ri!
de 2ina 2!!s :esa )!lsa de iel 0 telas< a la iscina de L. #aMer :ese reciiente de agua<, l!s interi!res siemre s!n
env!lturas. ,s una arquitectura de lacer, una arquitectura uterina.
Per! el esaci! de 2!!s n! s*l! se siente, re%iere a su ha)itante c!m! al esectad!r de una arquitectura teatral. 2as
r!as est&n tan searadas del cuer! que requieren un s!!rte estructural indeendiente. 8!n una escen!gra%3a. ,l
ha)itante est& cu)iert! 0 distanciad! de ella. 2a tensi*n entre la sensaci*n de c!n%!rt 0 el c!n%!rt c!m! c!ntr!l %ractura
las %!rmas tradici!nales de reresentaci*n de la casa, disl!ca al edi%ici! c!m! vari!s mecanism!s sueruest!s.
2a cr3tica de 2!!s a l!s m!d!s tradici!nales de reresentaci*n se vincula al emergente %en*men! de la cultura
metr!!litana. ,l su(et! de su arquitectura es el individu! metr!!litan! inmers! en las relaci!nes a)stractas de la
ciudad, angustiad! !r mantener su indeendencia e individualidad dentr! de la %uer.a nivelad!ra de la s!ciedad. ,sta
)atalla, seg>n 8immel, equivale a la lucha del h!m)re rimitiv! c!ntra la naturale.a= la vestimenta es un! de l!s
cam!s de )atalla 0 la m!da una de las estrategias. '2! c!m>n es una %!rma adecuada ara estar en s!ciedad. ,s de
mal gust! hacerse distingui)le !r alguna eBresi*n singular. 2a !)ediencia a l!s est&ndares del >)lic! en t!d! l!
eBtern!, es el m!d! c!nciente 0 desead! ara reservar l!s r!i!s sentimient!s 0 gust!s'
7
. ,n !tras ala)ras, la m!da
es una m&scara que r!tege la intimidad de l!s seres metr!!litan!s.
6
Loos 5dolf El principio del revestimiento.
7
<eor% -immel "Moda" 81194:
=
Casa L!sehine #aMer, Par3s, 19$A
Deartament! de A. 2!!s.
D!rmit!ri! de 2ina 2!!s.
2!!s escri)e s!)re la m!da en t-rmin!s seme(antes 'C!s hem!s vuelt! m&s re%inad!s, m&s sutiles. 2!s h!m)res
rimitiv!s se di%erencia)an c!n c!l!res, el h!m)re m!dern! necesita de sus r!as c!m! una m&scara. 8u
individualidad es tan %uerte que n! uede m&s ser eBresada en vestid!s, sus invenci!nes se c!ncentran en !tras
c!sas'
8
8igni%icativamente, 2!!s escri)e s!)re el eBteri!r de las casas en l!s mism!s t-rmin!s. 'Cuand! de)! emrender la
tarea de c!nstruir una casa me dig!= en su aariencia eBteri!r s*l! uede variar c!m! l!s tra(es de etiqueta= n! much!.
Oeng! que v!lverme simle, sustituir l!s )!t!nes de !r! !r !tr!s negr!s, la casa tiene que asar inadvertida. 2a casa
n! tiene que decir nada hacia el eBteri!r, t!da su rique.a de)e mani%estarse adentr!'
9
.
2!!s esta)lece una di%erencia radical entre interi!r 0 eBteri!r que re%le(a la cesura entre l! 3ntim! 0 l! s!cial en el ser
metr!!litan!= a%uera el lugar de l!s intercam)i!s, el diner! 0 las m&scaras, adentr! de l! inaliena)le, l! n!
intercam)ia)le, l! indeci)le. ,sta cesura entre l!s sentid!s 0 la vista tam)i-n es de g-ner!. ,l eBteri!r de)e
aseme(arse a un tra(e de etiqueta, una m&scara masculina, c!m! ser uni%icad! 0 r!tegid! !r una %achada an!dina, el
eBteri!r es masculin!. ,l interi!r es la escena de la seBualidad 0 la rer!ducci*n, de t!das las c!sas que searan al
su(et! del mund! eBtern!. 8in em)arg!, esta divisi*n d!gm&tica que aarece en l!s escrit!s, es s!cavada en su
arquitectura.
2a idea de que el eBteri!r es una m&scara que reviste un interi!r reeBistente es equ3v!ca, am)!s se c!nstru0en
simult&neamente. Cuand! dise1a la casa 7u%er, usa una maqueta desm!nta)le que le ermite tra)a(ar
simult&neamente c!n las distri)uci!nes interi!res 0 eBteri!res. ,l interi!r n! es simlemente el esaci! encerrad! !r
las %achadas. 8e esta)lecen una multilicidad de l3mites, 0 la tensi*n entre adentr! 0 a%uera est& en l!s mur!s que l!s
dividen cu0a c!ndici*n se !ne en cuesti*n. Pensar en el interi!r es ensar en la cesura de la ared. Pensem!s en la
alteraci*n de las c!nvenci!nes de reresentaci*n en l!s di)u(!s a l&i. de las %achadas de la casa 7u%er d!nde se
muestran n! s*l! el esquema de las a)erturas sin! las divisi!nes del interi!r en l3neas de tra.!s, marcand! el eses!r
de is!s 0 mur!s 0 la !sici*n de las ha)itaci!nes. 2as ventanas se reresentan c!m! rect&ngul!s negr!s, sin marc!.
8e trata del di)u(! de la mem)rana entre interi!r 0 eBteri!r. ,ntre el ha)itar 0 la m&scara est& el mur!. 2!s su(et!s de
2!!s ha)itan ese mur!, creand! una tensi*n en ese l3mite, %!r.&nd!l!.
C! se trata de una met&%!ra. ,n t!da las casas de 2!!s ha0 un unt! de m&Bima tensi*n que c!incide c!n el um)ral 0
el l3mite. ,n la casa M!ller es la alc!)a saliente en el rimer is! de la %achada a la calle, d!nde el !cuante est&
r!tegid! en la seguridad del interi!r, er! al mism! tiem! se distancia de -l. ,ste su(et! es un eBtra1!, un intrus! en
su r!i! esaci!. ,n la casa de L!sehine #aMer el mur! untuad! de ventanas ha sid! dividid!, desla.ad!,
de(and! un asa(e estrech! que r!dea la iscina, sus a)erturas escindidas en ventanas interi!res 0 eBteri!res. ,l
visitante literalmente ha)ita el mur!, l! que le ermite mirar al mism! tiem! hacia %uera, a la ciudad, 0 hacia adentr!,
a la iscina. Per! n! est& ni adentr! ni a%uera de la casa. ,n el c!med!r de la casa 8teiner la mirada que se dirige
hacia la ventana es devuelta !r el ese(! de)a(! de ella, trans%!rmand! el interi!r en un cuadr!, en un aisa(e. ,l
su(et! est& disl!cad!, incaa. de re%ugiarse en el interi!r de la casa, s*l! uede !cuar el margen insegur! entre la
ventana 0 el ese(!.
C!m! l!s !cuantes de sus casas, 2!!s est& al mism! tiem! adentr! 0 a%uera. 8u ilusi*n c!m! h!m)re caa. de
c!ntr!lar su tra)a(!, c!m! su(et! indivisi)le, es uest! en s!secha. ,n el Raumplan c!nstru0e un esaci! sin ha)er
c!mletad! l!s lan!s, est! le ermite maniularl! durante la c!nstrucci*n= el !)(et! c!)ra aut!ridad s!)re -l, n! es
simlemente un aut!r
1
. 8e trata de un r!ces! similar al que eBerimenta el cr3tic!. Encaa. de seararse del !)(et!,
8
5dolf Loos Ornamento delito 8119>:
9
5dolf Loos Arquitectura.
1
-u desconfian&a respecto al dibujo arquitectnico lo lle$a a desarrollar el !aumplan como un modo de
conceptuali&ar el espacio como es sentido aunque, re$eladoramente, no deja nin%)n escrito sobre el tema. -iempre
!aca modificaciones durante la construccin. ?aminaba por entre los espacios , deca, no me %usta la altura de este
cielorraso, cmbienla. (sta idea del @aumplan !aca difcil definir un esquema, antes que la construccin permitiera la
A
Casa 7u%er.
@istas.
@illa 8av!0e, P!iss0, 19$9
Lardin susendu
@illa 8av!0e.
@ista del hall de ingres!
@illa ?arches, 19$K.
@ista de la c!cina.
@illa 8av!0e.
@ista de la c!cina.
r!duce un! nuev! en la medida en que el r!ducid! !r -l. 2a cr3tica se resenta c!m! la nueva interretaci*n de un
!)(et! eBistente cuand!, en realidad, est& c!nstru0end! un! nuev!. Per!, al mism! tiem!, las lecturas que retenden
ser inventari!s !)(etiv!s, s!n c!nm!vidas !r l!s mism!s !)(et!s que retenden c!ntr!lar.
,n las casas de 2e C!r)usier se !)serva una c!ndici*n !uesta. ,n las %!t!s las ventanas nunca est&n cu)iertas !r
c!rtinas, ni su acces! est& di%icultad! !r !)(et!s. P!r el c!ntrari! t!d! arece estar disuest! ara arr!(ar al su(et!
c!ntinuamente hacia la eri%eria de la casa. 2a mirada es dirigida al eBteri!r de una manera tan deli)erada que se
uede leer la casa c!m! un c!n(unt! de marc!s ara una vista. A>n en l!s eBteri!res, en una terra.a ! terra.a (ard3n,
est!s marc!s s!n c!nstruid!s ara encuadrar el aisa(e 0, la vista desde ell!s hacia el interi!r Pc!m! en la %!t!
can*nica de la @ille 8av!0eN asa a trav-s del este interi!r hasta el aisa(e, de m!d! que ueda ha)larse de una
sucesi*n de marc!s sueruest!s. A trav-s de la promenade se da tem!ralidad a est!s encuadres. A di%erencia de
las casas de 2!!s, aqu3 la erceci*n !curre en m!vimient!. ,s di%3cil verse a un! mism! est&tic! en una !sici*n.
,n las %!t!s de l!s interi!res de 2!!s areciera que alguien est& !r entrar, en las de 2e C!r)usier que alguien estuv!
all3 de(and! algun!s rastr!s detr&s, un s!)ret!d!, un s!m)rer! s!)re la mesa de ingres! de la @illa 8av!0e, una (arra 0
un an ! un escad! crud! s!)re la mesa de la c!cina. A>n cuand! alcan.am!s el unt! culminante del rec!rrid!,
c!m! en la terra.a de la @illa 8av!0e, en el anteech! de la ventana que enmarca el aisa(e enc!ntram!s un ar de
ante!(!s, un aquete de cigarrill!s 0 un encended!r 5d*nde ha id! el ca)aller!6. 8eguim!s a alguien , las huellas de
su eBistencia se n!s resentan en la %!rma de una serie de %!t!s del interi!r, mirarlas est& r!hi)id!, se trata de la
mirada de un detective, de un voyeur4
$isuali&acin del espacio como tal.
>
@illa ?arches, 19$9.
@illa 8av!0e.
@ista de la terra.a (ard3n.
@ille 8av!0e.
.
,n el %ilm 18%rchitecture d8aujourd8hui :19$9< dirigida !r Pierre Chenal, en la que act>a 2e C!r)usier, -ste c!nduce su
aut! hasta la entrada de la @illa ?arches, desciende 0 entra a la casa de manera en-rgica. /sa un tra(e !scur!, c!n
c!r)ata m!1it!, su el! eng!minad!, s!steniend! un cigarrill! en la man!. 2a c&mara anea a trav-s del eBteri!r de la
casa 0 se detiene en la terra.a (ard3n d!nde ha0 mu(eres sentadas 0 chic!s (ugand!. /n ni1! eque1! (uega c!n un
aut! de (uguete. ,n este unt! reaarece 2e C!r)usier er! en el !tr! eBtrem! de la terra.a, sin t!mar c!ntact! c!n
las mu(eres 0 ni1!s. ,st& itand! el cigarrill! 0, de manera atl-tica su)e !r la escalera carac!l hasta el unt! m&s alt!
de la casa, un mirad!r. O!dav3a c!n su tra(e !scur!, c!n el cigarrill! en la )!ca, se detiene a c!ntemlar la vista. Mira
hacia %uera.
8e ve tam)i-n la %igura de una mu(er atravesand! una casa. 2a casa que la enmarca es la @illa 8av!0e. Aqu3 n! llega
ning>n aut!. 2a c&mara muestra la casa desde la distancia, c!m! un !)(et! !sad! s!)re el aisa(e 0 lueg! anea el
eBteri!r 0 el interi!r. Q es all3, a mitad camin! a trav-s del interi!r, que aarece la mu(er. ,sta adentr!, c!ntenida !r la
casa, su(eta. A)re la uerta que la lleva a la terra.a 0 su)e !r la rama, dand! la esalda a la c&mara. /sa r!a
in%!rmal, tac!s alt!s 0 se agarra del asaman!s ara su)ir, al tiem! que su el! 0 !llera se mueven c!n el vient!.
Parece vulnera)le, su cuer! se ve %ragmentad!, enmarcad! !r la c&mara 0 !r las )arras de la ventana. Parece
dirigirse del interi!r al eBteri!r, a la terra.a (ard3n, er! ese a%uera es c!nstruid! c!m! interi!r, c!n mur!s env!lviend!
el esaci! c!n a)erturas de r!!rci!nes seme(antes a ventanas, ara enmarcar el aisa(e. 2a mu(er c!ntin>a
caminand! a l! larg! del mur! c!m! si -ste la r!tegiera 0, cuand! -ste se curva ara %!rmar el s!larium, ella se
vuelve, agarra una silla 0 se sienta mirand! hacia el interi!r, al esaci! a trav-s del cual ha cru.ad!. Per! ara la
c&mara, que ah!ra n!s muestra un lan! general de la terra.a, ella ha desaarecid! tras unas lantas= (ust! en el
m!ment! que !dr3a en%rentar la c&mara se desvanece, nunca l!gra catar nuestra mirada. Aqu3 hem!s estad!
siguiend! a alguien literalmente, desde el unt! de vista del voyeur.
P!dr3am!s acumular m&s evidencias. ,n las !cas %!t!s de !)ras c!n gente, cuand! ha0 mu(eres, -stas nunca miran
la c&mara 0 n! !cuan el mism! lugar que el h!m)reJ generalmente est&n dentr!, mirand! al h!m)re que est& a%uera,
mirand! al mund!. 9ui.&s el e(eml! m&s el!cuente s!n las %!t!s de Charl!tte Perriand en la chaise longue, c!ntra la
ared 0 mirand! hacia ella= n! ve nada. Q ara 2e C!r)usier Nque escri)i* c!sas c!m! 'eBist! s*l! en tant! ve!' ! 'la
clave es mirar, mirarH!)servarHimaginarHinventar, crear' !'s!0 0 sig! siemre siend! un visual imenitente'N t!d! est&
en l! visual. 5Per! qu- su!ne la visi*n ara 2e C!r)usier6
1
De)er3am!s v!lver al asa(e de Urbanisme que a)re el teBt! !rque n!s da la clave ara este enigma cuand! dice
'este sentimient! :el de 2!!s resect! a la ventana en el sentid! que un ca)aller! n! mira a trav-s de ella< uede
tener una eBlicaci*n en la ciudad c!ngesti!nada, cu0! des!rden se eBresa en im&genes %atig!sasJ un! !dr3a a>n
admitir la arad!(a de la ventana l!!siana %rente a un aisa(e natural demasiad! su)lime'. Para 2e C!r)usier la
metr*!lis era demasiad! su)lime. Mirar, en su arquitectura, nada tiene que ver c!n la c!ntemlaci*n del esect&cul!
metr!!litan! c!n el mism! distanciamient! c!n el que un !)servad!r del sigl! DED !)serva)a el esect&cul! natural.
C! tiene nada que ver c!n la mirada de "ugh Ferris en Ohe Metr!!lis !% O!m!rr!R
11
,n este sentid! es sint!m&tic! el pent house que hi.! ara Charles de #eistegui s!)re Chams ,l0s-es :19$9N1931<.
Pensad! en rincii! ara n! ser ha)itad!, sin! c!m! sede de grandes %iestas, n! ten3a iluminaci*n el-ctrica.
#eistegui escri)i* 'las velas recuerar!n sus rerr!gativas !rque s!n las >nicas que dan una lu. viviente. 2a
electricidad es invisi)le, n! ilumina la residencia aunque activa las uertas 0 mueve las aredes'.
12

Dentr! del deartament! se usa la electricidad ara c!rrer mur!s divis!ri!s, !erar uertas, hacer r!0ecci!nes
cinemat!gr&%icas s!)re la antalla met&lica :que se desliega aut!m&ticamente a tiem! que l!s candela)r!s
ascienden<. A%uera, en la terra.a (ard3n, se usa ara c!rrer l!s set!s viv!s que enmarcan las vistas de Paris=
resi!nand! un )!t*n la emali.ada verde se a)re 0 aarece Paris. 2a electricidad n! se usa ara iluminar, ara hacer
visi)le, sin! c!m! tecn!l!g3a ara encuadrar. Puertas, mur!s, set!s, l!s recurs!s tradici!nales de enmarque
arquitect*nic!, se activan c!n electricidad c!m! la c&mara cinemat!gr&%ica em!trada ! su antalla de r!0ecci*n. Q
cuand! est!s enmarques m!dern!s se encienden, la lu. viviente de l!s candela)r!s de(an su lugar a !tra lu. viviente,
la aradeante lu. de l!s %ilms.
11
(n La "ille !adieuse !ace una referencia a erris cuando contrasta sus dibujos con la $erdadera 6ue$a BorC,
poni'ndola en paralelo con el #lan Doisin , 6otre +ame; "la tradicin francesa, rascacielos !ori&ontales, $ersus la
lnea americana 8tumulto, caos, el estado e*plosi$o inicial de un nue$o medie$alismo:".
12
(ntre$ista a ?!. de Beiste%ui en Plaisir de #rance 8Ear&o 113=:.
19
Charl!tte Perriand en la chaiseN l!ng N 8al!n dSAut!mne 19$9
Deartament! #eistegui.
@ista desde el living hacia el c!med!r
Deartament! Charles #eistegui, Par3s 19$9N31
,st!s nuev!s recurs!s de iluminaci*n sustitu0en %!rmas tradici!nales de encierr!, c!m!
antes l! hi.! la electricidad
13
. 2a casa es un c!mentari! s!)re esta nueva c!ndici*n. 2as
distinci!nes entre interi!r 0 eBteri!r se t!rnan r!)lem&ticas. ,n el pent house, cuand! se
arri)a al nivel sueri!r, l!s alt!s mur!s de la ha)itaci*n a)ierta ermite que emer(an s*l!
algun!s %ragment!s de la silueta ur)ana= l!s c!r!namient!s del arc! de Oriun%!, de la t!rre
,i%%el, del 8acr- C!eur ! de l!s Env&lid!s. 8*l! ermaneciend! adentr! 0 haciend! us! de
un erisc!i! se uede c!ntemlar el esect&cul! metr!!litan!. 8eg>n Oa%uri 'la distancia
interuesta entre el pent house 0 el an!rama arisin! est& asegurad! !r un dis!sitiv!
tecn!l*gic!, el erisc!i!. /na reuni%icaci*n in!cente entre el %ragment! 0 el c!n(unt! 0a n!
es !si)le, se requiere de la intervenci*n del arti%ici!'.
Per! el erisc!i!, esta %!rma rimitiva de r*tesis, este 'miem)r! arti%icial' ara ret!mar
un c!ncet! c!r)usieran!, se hace necesari! :al igual que l!s !tr!s arti%ici!s de la casa, l!s
dis!sitiv!s de enmarque m!vid!s !r electricidad< s*l! !rque el deartament! t!dav3a
est& inmers! en la ciudad del sigl! DED. ,n c!ndici!nes ur)anas ideales, la casa en s3 se
t!rnar3a un arti%ici!.
Para 2e C!r)usier las nuevas c!ndici!nes ur)anas s!n una c!nsecuencia de l!s medi!s de c!municaci*n que
institu0en una relaci*n entre arte%act!s 0 naturale.a que hacen innecesari! el car&cter de%ensiv! de una ventana a la
2!!s. ,n Urbanisme, en el mism! asa(e en que se re%iere a la ventana escri)e= 'la mirada h!ri.!ntal se dirige a l!
le(!s4Desde nuestras !%icinas tendrem!s la sensaci*n de ser vig3as d!minand! un mund! en !rden4 2!s rascaciel!s
c!ncentran t!d! en ell!s= m&quinas ara a)!lir el tiem! 0 el esaci!, tel-%!n!s, radi!s, ca)les'. 2a mirada interi!r, la
mirada relegada s!)re s3 misma de l!s interi!res de 2!!s , se trans%!rmanc!n 2e C!r)usier en mirada d!minante
s!)re el mund! eBteri!r. Per! 5!r qu- se trata de una mirada h!ri.!ntal6
2a clave la r!vee el de)ate c!n Perret. ,ste manten3a que la ventana vertical, la uertaNventana, 'rer!duc3a la
imresi*n de un esaci! c!mlet!' !rque ermit3a la visi*n de la calle, el (ard3n 0 el ciel!, mientas que la fen9tre en
longueur disminu3a la erceci*n 0 c!rrecta areciaci*n del aisa(e. 2! que la ventana h!ri.!ntal rec!rre del c!n! de
visi*n es la %ran(a del ciel! 0 el is! que s!stiene la ilusi*n de la r!%undidad ersect3vica. 2a uerta ventana de
Perret c!rres!nde al esaci! en ersectiva, la fen9tre en longueur de 2e C!r)usier al esaci! de la %!t!gra%3a. C! es
!r casualidad que -ste c!ntin>a la !l-mica en un asa(e de Pr!cisions d!nde 'demuestra' cient3%icamente que la
ventana h!ri.!ntal ilumina me(!r, a!0&nd!se en las ta)las de l!s %!t*gra%!s re%eridas a tiem!s de eB!sici*n.
:e afirmado que la ventana horizontal ilumina mejor que la vertical. .on mis observaciones de la realidad. .in
embargo tengo oponentes apasionados que me han arrojado la siguiente frase ;la ventana es un hombre se
para estar erguida;. 7st6 bien si lo que se buscan son palabras. Pero recientemente descubr en las tablas de
los fot$grafos unos gr6ficos e#plcitos. <o se trata ya de nadar en las apro#imaciones de la observaci$n
personal sino de pelculas fotogr6ficas sensibles que reaccionan a la luz. 1a tabla dice5 ;en una habitaci$n
iluminada por ventanas horizontales se necesita e#ponerla cuatro veces menos que en otra con dos ventanas
verticales;. "amas y caballeros. :emos dejado atr6s las costas vignolizadas de los +nstitutos. 7stamos en
13
La compaFa parisina, en una publicacin de propa%anda, us la arquitectura para !acer $isible la electricidad. Gna
serie de foto%rafas presentaban interiores de arquitectos contemporneos; #erret, ?!ausat, Laprade. La ms
e*traordinaria era un close up de la $entana !ori&ontal de un departamento de ?!ausat, una $ista de #aris , un
$entilador en el antepec!o de la $entana, mostrando la cesura entre la funcin tradicional de la $entana, la $entilacin
a!ora sustituida por una mquina el'ctrica, , la funcin moderna; iluminar , enmarcar el paisaje.
11
Deartament! #eistegui.Oerra.a.
Deartament! #eistegui.Tla cham)re U ciel !uvert V Deartament! #eistegui.Perisc!i!
altamar no nos separemos sin haber fijado este punto. Primero arquitectura5 los pilotis soportan el peso de la
casa sobre la tierra en el aire. 1as vistas de la casa son categ$ricas sin cone#i$n con la tierra
14
.
,l h!m)re erguid! detr&s de la uertaNventana de Perret ha sid! remla.ad! !r una c&mara %!t!gr&%ica. 2a vista %l!ta
sin c!neBi*n c!n el suel! ! c!n un h!m)re tras la c&mara :la ta)la anal3tica del %!t*gra%! sustitu0* a las !)servaci!nes
ers!nales<. 2a vista es categ*rica. Al enmarcar el aisa(e, la casa l! u)ica dentr! de un sistema de categ!r3as. ,s un
mecanism! de clasi%icaci*n, rec!ge las vistas 0, al hacerl!, las clasi%ica. ,s un sistema ara t!mar %!t!s 0 l! que
determina su naturale.a es la ventana.
,n !tr! asa(e del mism! li)r! insiste en esta idea de la ventana c!m! lente.
Cuando compras una c6mara est6s dispuesto a sacar fotos en el invierno crepuscular de Paris y en las
arenas brillantes del oasis. Para eso se usa el diafragma. 1os pa3os de vidrio las ventanas horizontales
tambi!n deben ser reguladas por diafragmas seg(n convenga esto te permitir6 dejar entrar la luz que
desees
15
.
8i la ventana es una lente, la casa es una c&mara !rientada a la naturale.a. 8earada de ella, es m*vil. As3 c!m! se
uede llevar una c&mara de Paris al desiert!, la casa uede trans!rtarse de P!iss0 a #iarrit. ! a Argentina. Oam)i-n
en Pr!cisions 2e C!r)usier descri)e la @illa 8av!0e c!m! sigue=
1a casa es una caja en el aire perforada toda alrededor sin interrupciones por una %enWtre en l!ngueur=. 1a
casa est6 en el medio de la pradera dominando la huerta=. 1os simples postes en la planta baja a trav!s de
una disposici$n precisa recortan el paisaje con regularidad suprimiendo toda noci$n de frente fondo o lado
de la casa=.1a planta es pura hecha para las necesidades m6s e#actas. 7n el paisaje rural de Poissy est6
en su lugar adecuado. Pero en Biarritz estara magnfica= >oy a implantar la misma casa en los hermosos
campos de %rgentina vamos a tener treinta casas emergiendo del alto pasto de una granja donde las vacas
continuar6n pastando
16
.
8e descri)e la casa en t-rmin!s de c*m! enmarca el aisa(e 0 del e%ect! que este encuadre tiene en la erceci*n de
la casa en s3 ara el visitante m*vil. 2a casa est& en el aire. C! tiene %rente, ni %!nd!, ni lad!. 2a casa n! ha sid!
c!nstruida c!m! un !)(et! material desde cual, lueg!, ciertas visuales s!n !si)les. 2a casa n! es m&s que una serie
de vistas c!re!gra%iadas !r el visitante, de la misma manera en que un cineasta de%ine el m!nta(e de un %ilm.
,st! tam)i-n es evidente en la descrici*n que hace s!)re la c!nstrucci*n de une petite maison en las !rillas del lag!
2eman=
.aba que la regi$n donde quera construir consista en ?@ o ?A Bil$metros de colinas a lo largo del lago. Un
punto fijo el lagoC otro la magnfica vista frontalC otra al sur tambi!n frontal. -:ubiera tenido uno que e#plorar
el sitio y hacer los planos en correspondencia/ 7sa es la pr6ctica usual. Pens! que mejor era hacer una
planta e#acta que se correspondiera idealmente con el uso que se esperaba de ella y determinada por los
tres factores mencionados. :echo esto bastaba ir con la planta en mano y buscar un lugar adecuado
17
2a clave ara el r!)lema de la ha)itaci*n m!derna, seg>n 2e C!r)usier, era habitar rimer!, colocarse desu-s. Per!
5qu- signi%ica habitar 0 colocarse6 2!s tres %act!res que determina)an la lanta Nel lag!, la vista magn3%ica %r!ntal 0 el
surN s!n %act!res determinad!s !r una %!t!. :abitar su!ne ha)itar esa %!t!. 2a arquitectura se hace en la ca)e.a,
desu-s se di)u(a
18
. 8*l! ent!nces se )usca un siti!, c!n el aisa(e 0a t!mad!, enmarcad! !r las lentes m*viles.
,sta !!rtunidad %!t!gr&%ica esta en la intersecci*n entre el sistema de c!municaci*n que esta)lece aquella m!vilidad,
el tren 0 el aisa(e. Per! a>n el aisa(e es entendid! c!m! una %ran(a de 10 ! 1; Mm., en lugar de c!m! un lugar en el
sentid! tradici!nal. 2a c&mara uede u)icarse en cualquier unt! a l! larg! de esa %ran(a.
2a casa se di)u(a c!n una %!t! en mente, c!m! el marc! de ese cuadr!, un marc! que esta)lece la di%erencia entre
mirar 0 simlemente ver. 2a %!t! se r!duce d!mesticand! el !der!s! aisa(e.
7l objeto del muro es bloquear la vista hacia el norte y el este parcialmente el sur y el oesteC la presencia
inevitable del poderoso paisaje hacia todos los lados tendra un efecto agotador. -:an notado que en
condiciones como !sas uno no ;ve; m6s/ Para darle significado al paisaje uno debe restringirlo y darle
proporci$nC la vista debe bloquearse con muros perforados s$lo en algunos puntos estrat!gicos y s$lo all
permitir una visi$n sin obstrucciones
19
.
,s esta d!mesticaci*n de la mirada es la que hace que una casa sea una casa, 0 n! la simle r!visi*n de un esaci!
d!m-stic!, un lugar en el sentid! tradici!nal. D!s di)u(!s u)licad!s de Une petite maison ha)lan de l! que 2e
C!r)usier entiende !r colocarse. ,n un!, una eque1a %igura humana se u)ica r*Bima a un gran !(! aut*n!m!,
!rientad! al lag!. 2a lanta de la casa est& entre am)!s. 7eresenta la casa entre el !(! 0 la vista, la eque1a %igura
es acces!ria. ,n el !tr! di)u(!, la lanta instalada, n! muestra el encuentr! de -sta c!n el siti! del m!d! en que
tradici!nalmente l! entendem!s. :,l siti! n! est& en el di)u(!, hasta se ha )!rrad! la curva de la c!sta<. ,l di)u(!
14
Le ?orbusier #r'cision 8$ersin sint'tica pp 2=H2>: #aris, Dincent r'al I ?ie, 1139.
15
/bidem pp. 132H3.
16
/bidem pp. 13=H>.
17
/bidem p. 12A.
18
/bidem p. 239.
19
Le ?orbusier $ne petite maison. (dition dJ5rc!itecture, Kuric!, 1124, pp. 22H3.
12
muestra la lanta, una %ran(a de lag! 0 el er%il de una de m!nta1a= la lanta c!n la vista sueruesta, el 'siti!' es un
lan! vertical, es el lan! de la visual.
P!r suuest! n! ha0 un '!riginal' en esta nueva arquitectura, !rque n! deende de un lugar esec3%ic!. A trav-s de
sus escrit!s 2e C!r)usier insiste en la indeendencia relativa entre arquitectura 0 siti!. ,n%rentand! el siti! tradici!nal
c!nstru0e un! 'arti%icial'. ,st! n! signi%ica que su arquitectura sea indeendiente del lugar, es que el c!ncet! de lugar
ha cam)iad!. C! ha)lam!s m&s de lugares, sin! de vistas, 0 una misma vista uede ser 'ac!m!dada' en distint!s
siti!s.
2a r!iedad se ha m!vid! del lan! h!ri.!ntal al vertical. Aun la u)icaci*n de la casa #eistegui desde un unt! de
vista tradici!nal :la direcci*n, Chams ,l0s-es< esta su)!rdinada a la vista. 2a ventana es un r!)lema de ur)anism!.
P!r es! s!n cruciales sus r!uestas ur)an3sticas. ,n 7i! de Laneir!, !r e(eml!, desarr!lla una serie de vi1etas que
reresentan la relaci*n entre el esaci! d!m-stic! 0 el esect&cul!
7sa roca en Rio de Daneiro se celebra
% su alrededor ordena las monta3as ba3adas por el mar
Palmeras bananeros el esplendor tropical anima el sitio.
Uno se detiene instala su sill$n.
CracB& un marco alrededor
CracB* 1as cuatro oblicuas de la perspectiva. 'u cuarto se instala frente al sitio todo el paisaje martimo
penetra en tu habitaci$n.
13
Gn a dXc!uvert le terrain.
/ne Petite mais!n, 19;Y.
2e Plan est install-...
/ne Petite mais!n, 19;Y.
73! de Laneir!.
2a vista se c!nstru0e al mism! tiem! que la casa.
2a Mais!n des h!mmes, 19Y$.
Primer! un vista %am!sa, una !stal, un cuadr! . :Q n! es casual que 2e C!r)usier n! s*l! di)u(* el aisa(e desde una
!stal, sin! que l! u)lic* (unt! c!n l!s di)u(!s de la >ille Radieuse<. 2ueg! se ha)ita el esaci! %rente a ese cuadr!,
instala el sill*n. Per! esta vista, este cuadr!, se c!nstru0e al mism! tiem! que la casa. 2a casa se instala %rente al
siti!, n! en el siti!. 2a casa es el marc! de una vista. 2a ventana es una antalla gigante. ,nt!nces, la vista entra en la
casa, se inscri)e en ella.
Cuevamente, vari!s siti!s ueden ac!m!dar este r!0ect!= di%erentes l!caci!nes, di%erentes aisa(es :c!m! en l!s
cat&l!g!s de turism!<. Per! tam)i-n se ueden c!nseguir di%erentes vistas desde la misma l!caci*n. C!m! en el cas!
de la reetici*n de unidades c!n ventanas en &ngul!s levemente di%erentes, c!n di%erentes encuadres. ,st! es l! que
!curre cuand! la c-lula se trans%!rma en la unidad del r!0ect! ur)an! de 7i! de Laneir!, un r!0ect! que c!nsiste de
una tira unidades de vivienda s!)re una aut!ista a!0ada en il!tis de seis Mil*metr!s 0 que sugiere la idea de
el3cula cinemat!gr&%ica. ,sta idea de el3cula cinemat!gr&%ica se siente tant! adentr! c!m! a%uera= '5Arquitectura6
5Caturale.a6 2!s transatl&ntic!s entran 0 ven la nueva ciudad h!ri.!ntal que hace del siti! alg! su)lime, una ancha
%ran(a de lu., de n!che4.'
2
2a tira de viviendas es una tira cinemat!gr&%ica, a am)!s lad!s.
Para 2e C!r)usier 'ha)itar' signi%ica ha)itar la c&mara. Per! la c&mara n! es un lugar tradici!nal, es un sistema
clasi%icat!ri!, una esecie de %icher!. '"a)itar' signi%ica emlear este sistema. 8*l! desu-s se llega a la 'c!l!caci*n',
que es c!l!car la vista en la casa, sacar la %!t!, c!l!car la vista en el %icher!, clasi%icar el aisa(e.
,sta trans%!rmaci*n cr3tica del ensamient! arquitect*nic! tradici!nal s!)re el lugar tam)i-n ueden ser vist!s en 1a
>ille Radieuse d!nde un esquici! reresenta a la casa c!m! una c-lula, c!n una vista. Aqu3 un deartament!, elevad!
en el aire, es reresentad! c!m! una terminal de tel-%!n!s, gas, electricidad 0 agua. ,l deartament! tam)i-n est&
r!vist! c!n el 'aire eBact!'.:cale%acci*n 0 ventilaci*n<
21
. Dentr! del deartament! ha0 una eque1a %igura humana, 0
s!)re la ventana, un gran !(! mirand! hacia %uera. C! c!inciden. ,l deartament! es un arti%ici! entre el !cuante 0 el
mund! eBteri!r, una c&mara 0 una m&quina de resirar. ,l eBteri!r tam)i-n se t!rna un arti%ici!, tal c!m! el aire ha sid!
ac!ndici!nad!, aisa(i.ad!, t!rnad! un aisa(e. ,l deartament! de%ine la su)(etividad m!derna c!n su r!i! !(!. ,l
su(et! tradici!nal s*l! uede ser un visitante, 0 c!m! tal, una arte tem!raria de este mecanism! de visi*n. 8e ha
desla.ad! al su(et! humanista.
2
Le ?orbusier. La ville radieuse, p. 224.
21
Eientras Loos di$ide la lu& , las $isuales, Le ?orbusier fractura el respirar de esas dos formas de lu&. "Gna $entana
es para dar lu&, no para $entilar. Dentilar es usar mquinas, es mecnica, es fsica" Le ?orbusier Pr%cisions p.2=.
14
73! de Laneir!.
2a aut!ista elevada 100 metr!s , eBtendida de c!lina a
c!lina s!)re la ciudad. 2a @ille 7adieuse, 1933
,squici! en 2a @ille 7adieuse, 1933 .
2a etim!l!g3a de ventana :EindoE< c!m)ina vient! :Eind< c!n !(! :eye<. @entilaci*n 0 lu. en t-rmin!s de 2e C!r)usier.
C!m! l! ha se1alad! ?e!rges Oe0ss!t, la ala)ra c!m)ina un element! de eBteri!ridad c!n un! de interi!ridad= en
esa cesura en que se sustenta el al!(amient! reside la !si)ilidad de instalarse. Per! en 2e C!r)usier, m&s que el
esta)lecimient! de un adentr! 0 un a%uera, esta instalaci*n divide al su(et! mism!. 2a instalaci*n c!mrende una
ge!metr3a circunvalar que enreda el interi!r c!n el eBteri!r, el su(et! c!n el visitante.
2e C!r)usier escri)i* s!)re el ha)itante recisamente en t-rmin!s de visitante. P!r e(eml!, s!)re la @illa 8av!0e di(!
en Pr!cisions=
:asta ahora los visitantes han dado vueltas y vueltas en el interior pregunt6ndose que pasaba
comprendiendo con dificultar las razones para lo que sienten y venC no encuentran nada que pueda llamarse
;casa;. .e siente en algo completamente nuevo y no creo que les resulte aburrido.
,l !cuante de las casas de 2e C!r)usier es desla.ad!, rimer! !rque se l! des!rienta. C! sa)e c*m! !sici!narse
resect! a esta casa, n! arece una 'casa'. Oam)i-n !rque el !cuante es un 'visitante'. A di%erencia del !cuante
de las casas de 2!!s que era al mism! tiem! esectad!r 0 act!r, c!mr!metid! 0 distanciad! a la ve. de la escena
d!m-stica, el su(et! c!r)usieran! es eBtra1ad! de la casa c!n la distancia de un visitante, un mir*n, un %!t*gra%!, un
turista.
,n una %!t! del interi!r de la @illa Church, un s!m)rer! 0 d!s li)r!s casualmente u)icad!s s!)re la mesa n!s dicen
que alguien aca)a de estar all3. /na ventana c!n las r!!rci!nes tradici!nales de un cuadr!, est& enmarcada de
manera que la leam!s c!m! una antalla. ,n el rinc*n aarece una c&mara s!)re un tr3!de. ,s el re%le(! en el ese(!
de la c&mara que est& sacand! la %!t!. C!m! c!ntemlad!res de esta %!t!gra%3a n!s c!l!ca en la !sici*n del
%!t*gra%! que, c!m! el visitante, aca)a de a)and!nar la ha)itaci*n. ,l su(et! :visitante, %!t*gra%!, er! tam)i-n el que
mira la %!t!< ha artid!. ,l su(et! en las casas de 2e C!r)usier es eBtra1ad! 0 desla.ad! de su r!ia casa.
2!s !)(et!s de(ad!s c!m! huellas tienden a ser de visitantes masculin!s :s!)rer!, s!)ret!d!, etc.<. Mu0 rara ve.
enc!ntram!s tra.!s de d!mesticidad en el sentid! tradici!nal
22
. 8e uede ensar que est!s !)(et!s reresentan al
arquitect!, es evidente que se trata del s!m)rer!, l!s lentes, el s!)ret!d! de 2e C!r)usier. Luegan el mism! r!l que
-ste (uga)a en el %ilm c!mentad!, asa a trav-s de la casa, n! la ha)ita. ,l arquitect! es eBtra1ad! de su r!ia !)ra
c!n la misma distancia de un visitante ! un act!r de cine. ',l act!r de teatr! tiende a identi%icarse c!n el ers!na(e que
reresenta, al act!r de cine esta !si)ilidad suele serle negada. 8u reresentaci*n n! es una ie.a sin! que est&
c!muesta de muchas actuaci!nes searadas'
23
. ,l teatr! sa)e de emla.amient!s en el sentid! tradici!nal, siemre
se trata de nuestra resencia, act!r 0 esectad!r est&n %i(!s en un esaci! 0 tiem! c!ntinu!s, el de la reresentaci*n.
,n una %ilmaci*n n! eBiste tal c!ntinuidad, el tra)a(! del act!r es %ragmentad! en una serie de eis!di!s disc!ntinu!s
que ueden ser m!ntad!s. 2a ilusi*n del esectad!r es el resultad! de este m!nta(e.
,l su(et! de la arquitectura de 2!!s es un act!r de teatr!. Per! mientras el centr! de la escena de la casa se de(a
vac3! ara la reresentaci*n, enc!ntram!s al su(et! !cuand! l!s um)rales de este esaci!, s!cavand! sus l3mites. ,l
su(et! est& escindid! entre act!r 0 esectad!r de su r!ia !)ra. 2a c!mletud del su(et! se disuelve del mism! m!d!
que se disuelve el mur! que est& !cuand!.
22
Las ta&as de t' que encontramos en las cocinas de las Dillas -a$o,e , <arc!es, a)n el pescado, estn dispuestas
artsticamente como si se trataran de "naturale&as muertas" ms que !uellas de domesticidad.
23
Walter Benjamin "La obra de arte en la era de la reproductibilidad t%cnica".
12
@illa Church, @ille dZ Avra0, 19$AN$9.
,l su(et! de 2e C!r)usier es un act!r de cine 'eBtra1ad! n! s*l! de la escena sin! de su r!ia ers!na'
24
. ,ste
m!ment! de eBtra1amient! est& claramente marcad! en l!s di)u(!s de la >ille Radieuse d!nde la %igura humanista
tradici!nal, el ha)itante, se hace incidental al !(! de la c&mara= viene 0 va, es un mer! visitante.
2a cesura entre el su(et! humanista :el !cuante ! el arquitect!< 0 el !(!, es la misma divisi*n que entre mirar 0 ver,
entre a%uera 0 adentr!, entre aisa(e 0 lugar. ,n l!s di)u(!s, el ha)itante ! la ers!na en )>squeda de un siti!, s!n
reresentadas c!n %iguras diminutas. De reente la %igura ve, se t!ma una %!t!, un gran !(! aut*n!m! de la %igura
reresenta ese m!ment!. ,se es el instante recis! del ha)itar. ,se ha)itar es indeendiente del lugar :en sentid!
tradici!nal<, 0 trans%!rma un eBteri!r en un interi!r.
Percibo que la obra que construimos no es (nica ni aisladaC que el aire que la rodea constituye otras
superficies otros suelos otros cielorrasos que la armona que me detuvo de repente frente a la roca de
Breta3a e#iste puede e#istir en cualquier otra parte siempre. 1a obra no est6 hecha de s misma5 el e#terior
e#iste. 7l e#terior me encierra en su todo que es como una habitaci$n
25
,l a%uera es siemre un adentr! signi%ica que ese 'a%uera' es una %!t!, que ha)itar signi%ica ver. ,n 1a maison des
hommes ha0 un di)u(! de una %igura erguida 0, nuevamente, un gran !(! a su lad!, indeendiente. 'C! n!s !lvidem!s
que nuestr! !(! tiene 1,I; m s!)re el is!, nuestr! !(! es nuestra uerta de entrada a las erceci!nes
arquitect*nicas'. ,l !(! es una uerta a la Arquitectura 0 la uerta es, !r suuest!, un element! arquitect*nic!, la
rimera %!rma de una ventana. M&s tarde en ese li)r! la uerta es reemla.ada !r un equiamient! medi&tic!= 'el !(!
es una m&quina de gra)ar'.
7l ojo es una m6quina de grabar. 7st6 a ?FA m sobre el nivel del suelo.
Caminar crea diversidad en el espect6culo frente a nuestros ojos
Pero dejamos la tierra en un aeroplano y adquirimos los ojos de un p6jaro. >emos lo que hasta aqu s$lo fue
visto por el espritu
26
.
2a ventan es ara 2e C!r)usier, s!)re t!d!, c!municaci*n. 7eetidamente s!)reim!ne la idea de una ventana
m!derna Nh!ri.!ntal, ara mirar hacia %ueraN c!n la realidad de l!s nuev!s medi!s= tel-%!n!e, ca)les, radi!s, m&quinas
ara a)!lir el esaci! 0 el tiem!. ,l c!ntr!l est& en ell!s. ,l !der se ha t!rnad! invisi)le. 2a mirada desde l!s
rascaciel!s c!r)usieran!s, 'd!minand! un mund! en !rden' nada tiene que ver c!n la mirada !r el erisc!i! de la
casa #eistegui ! la mirada de%ensiva, vuelta s!)re s3, de l!s interi!res de 2!!s. 8e trata de una mirada que registra la
nueva realidad, un !(! gra)ad!r.
2a arquitectura de 2e C!r)usier est& r!ducida !r un c!mr!mis! c!n la mass media er!, c!m! en 2!!s, la clave de
su !sici*n de)e rastrearse en un c!mentari! s!)re la m!da. Mientras 2!!s ve3a en el tra(e ingl-s una m&scara
necesaria ara s!stener la individualidad en las c!ndici!nes metr!!litanas de eBistencia, ara 2e C!r)usier este tra(e
es inc*m!d! e ine%ica.. Q mientras que 2!!s c!ntrasta la dignidad de la m!da )rit&nica masculina en relaci*n c!n la
mascarada de la m!da %emenina, a 2e C!r)usier le gusta m&s -sta, !r que su!ne cam)i!, el cam)i! de l!s tiem!s
m!dern!s
1a mujer se nos ha adelantado. 7lla ya complet$ la reforma de su vestimenta. .e encontr$ en un punto
muerto5 seguir la moda y entonces dejar de lado las ventajas de las t!cnicas modernas de la vida moderna.
"ejar de lado los deportes y un problema m6s material a(n ser incapaz de asumir trabajos que han hecho
de la mujer una parte f!rtil de la producci$n contempor6nea y permitirle ganarse su propia vida. .i segua la
moda no hubiera podido conducir un auto tomar un subte o un $mnibus ni moverse con rapidez en su oficina
o negocio. .i llevaba a cabo la construcci$n cotidiana de su ;toilette;4 peinado zapatos abotanado del
vestido4 no hubiera tenido tiempo para dormir. 7ntonces la mujer se cort$ el pelo las polleras y las mangas.
>a con la cabeza desnuda los brazos descubiertos y las piernas libres. .e puede vestir en cinco minutos. ,
est6 hermosa y nos seduce con una gracia de la que los modistos han sabido tomar ventaja. 7l coraje la
vitalidad el espritu de invenci$n con el que la mujer ha revolucionado su vestimenta es un milagro de los
tiempos modernos. &Gracias*.
-, nosotros los hombre/ &0u! bochorno* 7n nuestra vestimenta parecemos generales de la Grand %rm!e y
usamos cuellos almidonados. <os sentimos inc$modos=
27
Mientras 2!!s ha)la del eBteri!r de la casa en t-rmin!s de m!da masculina, l!s c!mentari!s de 2e C!r)usier s!)re la
m!da est&n hech!s en el c!nteBt! de una discusi*n s!)re el interi!r. 2!s mue)les de estil! :2uis DE@< de)3an ser
reemla.ad! !r equipamiento :mue)les est&ndar en gran arte derivad!s de l!s de !%icina<, 0 este cam)i! es
asimilad! al cam)i! emrendid! !r la mu(er en su vestimenta. De t!d!s m!d!s admite que ha0 ciertas venta(as en la
vestimenta masculina= ,l tra(e ingl-s que usam!s n!s ha ermitid! neutrali.arn!s. ,s >til tener una aariencia neutra
en la ciudad. ,l sign! d!minante n! es m&s una luma de avestru. en el s!m)rer!, est& en la mirada, es! )asta'
28
24
#irandello lo describe as "(l actor de cine se siente en e*ilio, e*ilado no slo del escenario, sino de si mismo. ?on
una $a%a sensacin de disconfort se siente ine*plicablemente $aco; su cuerpo pierde corporeidad, se e$apora, es
despro$isto de realidad, de $ida, $oces , de los sonidos producidos por su mo$erse, se transforma en una ima%en
muda parpadeando un instante en la pantalla, des$aneci'ndose en el silencio". ?itado por W. Benjamin en "La obra de
arte"."
25
Le ?orbusier, Pr%cisions, p. A>.
26
Le ?orbusier , #ierrefeu. La Maison des &ommes.
27
Le ?orbusier, Pr%cisi'n, p. 19A.
28
/bidem p. 19A,
1=
,Bcet! !r este >ltim! c!mentari!, la a%irmaci*n arece l!!siana. 2! que marca la di%erencia es la re%erencia a la
mirada. Para 2e C!r)usier el interi!r n! necesita m&s ser de%inid! c!m! un sistema de de%ensa resect! al eBteri!r
:l!s sistemas de miradas en l!s interi!res de 2!!s, !r e(eml!<. Decir que el eBteri!r es siemre un interi!r signi%ica,
entre !tras c!sas, que el interi!r n! es m&s un territ!ri! limitad! 0 de%inid! en !!sici*n al eBteri!r. ,l eBteri!r se
inscri)e en el al!(amient!. 2a ventana en la era de l!s mass media n!s r!vee c!n una imagen m&s lana. 2a ventana
es una antalla. De all3 surge la insistencia en eliminar t!d! element! r!tu)erante, desvign!li.ar la ventana, surimir
anteech!s 0 marc!s. ',l se1!r @ign!la n! se !cua de las ventanas sin! de l!s entrea1!s, ilastras ! c!lumnas. Q!
desvign!li.!, la arquitectura s!n lan!s des!(ad!s'
29
P!r suuest! que estas antallas er!si!nan el mur!. Per! n! se trata en este cas! de una er!si*n %3sica, de su
!cuaci*n, sin! de una desmateriali.aci*n c!n l!s recurs!s de l!s medi!s de c!municaci*n nacientes. 2a ge!metr3a
!rdenad!ra de la arquitectura de(a atr&s el c!n! de visi*n ersect3vic! 0 asa del !(! humanista al &ngul! de la
c&mara %!t!gr&%ica. ,ste desli.amient! n! es neutr! en t-rmin!s de g-ner!. 2a m!da masculina es inc*m!da er!
r!vee al usuari! de 'una mirada', de 'un sign! d!minante'. 2a m!da de la mu(er, en cam)i!, es r&ctica er! la
trans%!rma en !)(et! de la mirada de !tr! 'nuestra mirada ha arendid! a g!.ar de la %!rma de sus iernas'. /na %!t!.
C! es nada. ,st& egada a una ared que n! est& m&s all3. ,sta atraada en un esaci! cu0!s l3mites s!n de%inid!s
!r la mirada.
29
/bidem p. 23.
1A