Arta cinematografica-Filmul

Film este termenul utilizat pentru desemnarea, n accepiune mai

larg, a produsului final al artei iindustriei cinematografice.
Arta i industria cinematografic n vorbirea curent sunt
cunoscute sub denumirea de cinematografie. La rndul ei industria
cinematografic se mparte n dou sectoare distincte: producia de
film i difuzarea lor n sli de cinematograf sauteleviziuni, casete
video, DVD-uri sau descrcndu-l de pe internet (vizionare on demand).
Un pasionat de film, care merge la cinematograf frecvent se
numete cinefil, iar valoarea filmului este stabilit de criticul de film, cu
ocazia apariiei produciei de film sau n cazul prezentrii lui la
diferite festivaluri de film.
Festivalurile de film sunt manifestri consacrate, unde jurii
formate din cineati i critici de prestigiu ai cinematografiilor mondiale,
dup nite criterii stricte premiaz produciile de film ale
cinematografiilor naionale participante. La astfel de manifestaii
cinematografice a participat i particip i cinematografia romneasc,
obinnd premii importante pentru filmul romnesc.
Motto:
O art s-a nscut sub ochii notri. (Georges Sadoul)
Istorie
Prima proiecie cinematografic public a unui film,
cu aparatul frailor Lumire, are loc la 28 decembrie 1895, la Paris, n
salonul Indian al restaurantului Grand Cafe, Boulevard des Capucines.
Filmul proiectat e intitulat La Sortie de l'usine Lumire Lyon (Ieirea
din Uzinele Lumire din Lyon). Un alt film foarte important a
fost L'Arrive d'un train en gare de La Ciotat (Sosirea unui tren n gara
La Ciotat), care a rulat, imediat dup premiera francez, i la Bucureti.
Astfel, data de 28 decembrie 1895 marcheaz nu numai prima
proiecie cinematografic ci i naterea unei noi arte, arta
cinematografic, cea de-a aptea art cum mai este cunoscut, i a unei
noi industrii, industria cinematografic.
Filmul a fost mult vreme socotit ca un amuzament de blci, tratat
cu dispre de oamenii serioi. Muli din cei care au contribuit la temelia
acestei noi forme de exprimare, i-au nceput activitate exploatnd cte
un nickel odeon (n traducere liber templu al artei de doi
bani), cinematograful de mai trziu.
Primul promotor al noii arte i industrii, se poate spune c a
fost Louis Lumire. El realizeaz primele filme alegndu-i diferite
subiecte hazlii din nsi fabrica lor de aparate de fotografiat. Astfel au
fost realizate pelicule ca Tmplarul, Fierarul,Drmarea unui zid. Alte
subiecte tot hazlii sunt alese din viaa de familie: Dejunul unui
bebelu, Borcanul cu petiori roii,Ceart ntre copii, Baia de
mare, Partida de cari, Partide de table, Pescuitul crevetelor. Fratele
su Auguste Lumire, filmeaz cteva pelicule inspirate din activitatea
fermierilor la proprietatea tatlui lor, una dintre ele numindu-se Femei
care ard ierburi.
Louis Loumiere a fost primul operator de actualiti. n iunie 1895,
cnd proiecia cinematografic se fcea numai sub titlu de experien, el
filmeaz cu ocazia Congresului de fotografie, sosirea participanilor
cobornd din vapor la Neuville-sur-Sane. Succesul obinut de fraii
Lumire cu prima proiecie cinematografic, i determin pe acetia s
angajeze operatori care s nregistreze pe pelicul aspecte din viaa
cotidian. Acetia sunt cei care au fcut posibil apariia jurnalului de
actualiti,documentarului, reportajului, precum i primele montaje de
film. Primul montaj de film l realizeaz Louis Lumire prin unirea a
patru filme cu durata de un minut despre activitatea
pompierilor (ieirea cu pompa, punerea n baterie, atacul focului i
salvarea).
Fraii Lumire, pun la punct pentru prima dat un sistem de film
color, unde colorarea fotogramelor alb negru se fcea manual, cadru cu
cadru. Aceste filme erau mai degrab filme colorate dect filme color.
Primul regizor de film a fost Georges Mlis. Era un om bogat,
conducea teatrul Robert Houdin, un teatru care prezenta printre altele
i numere de prestidigitaie. Vznd proieciile cinematografice Lumire,
i d seama ce nseamn noua descoperire pentru industria
divertismentului. Cumpr i el un aparat din Anglia, cumpr pelicul i
ncepe s filmeze. Primele filme nu se deosebesc ca idee de cele Lumire.
Dar ntmplarea, este descoperitorul trucajului cinematografic.
Filmnd un omnibuz trecnd pe strad, aparatul se blocheaz.
Repornind-l pentru a continua filmarea, acum prin acel loc trece un
dric. Developnd apoi filmul i proiectndu-l efectul este spectaculos, un
omnibus se transform brusc ntr-un dric. Acesta este
primul trucaj cinematografic. Trebuie remarcat faptul c micarea
aparatului n spaiu la acea dat nu era folosit, imaginea obinut fiind
un fel de plan general, mai bine zis o scen a unui teatru unde
personajele intr spun ceva i ies.
Primul film pe care-l realizeaz Mlis folosind trucajul, a
fost Dispariia unei doamne n octombrie 1896. Aceste dispariii,
combinate ulterior cu apariii , devin un laitmotiv n filmele Mlis. El
dezvolt sistemul lanterna magic, aplicndu-l n producia Voiajul n
lun (1902), prin crearea de iluzii optice deosebite.
Georges Mlis, este i primul creator de film politic prin creaia
sa, Afacerea Dreyfus (1899). Filmrile se fceau afar la lumina soarelui,
cu decoruri pictate pe pnz. Fiind tributar teatrului realizrile lui se
fac fr micarea aparatului i nefolosind montajul pentru schimbarea
planurilor.
ntre anii 1896-1912 Mlis realizeaz circa 500 de filme. Se remarc
n afar de Afacerea Dryfus, Voiajul n lun de care am vorbit mai
sus, Le sacre d'Edouard (1902) i Cendrillon (Cenureasa) 1899.
Filmul Mlis, este un film ordonat pe tablouri, nu secvene, ci
aa cum se prezint aciunea unei piese de teatru. Mlis n filmele sale
pentru o mai mare atracie folosete procedeul de film colorat al frailor
Lumire, atunci cnd aceast nou industrie intr n impas numrul
spectatorilor scznd. Acest lucru l determin pe Mlis s creasc
producia de filme artistice mai lungi ca metraj (200-300 m), pe unele
chiar colorndu-le, ndeprtnd-se de miniaturile hazlii de blci.
Mlis nu a mai putut face fa marilor companii de producie
aprute dup 1910, fapt ce a dus la dispariia lui de pe piaa noii
industrii, industria filmului. ns n anul 1931 guvernul francez i aduce
aminte de contribuia lui n cotextul cultural al republicii i-i
acord Legiunea de Onoare. Henry Langois, cel care creeaz arhiva de
filme i Cinemateca Francez i salveaz marea majoritate a filmelor.
Nu putem vorbi despre nceputurile cinematografului fr a aminti
i de un alt francez contemporan cu Fraii Lumire i Mlis, un
pasionat al noii arte i industrii, Leon Goumont, productor de aparate
de filmat i proiecie, cercettor n domeniul adaptrii sunetului i culorii
filmului i nu n ultimul rnd productor de filme. n compania sa de
producie s-a realizat primul desen animat de ctre Emil Cohl
[1]
i a
activat unul din cei mai buni regizori francezi ai epocii Louis Feuillade.
Goumont a realizat n timp o colaborare cu Metro Goldwyn dnd
natere la compania Goumont Metro Goldwyn. Se cunosc dou filme
realizate mpreun : Ben Hur (versiunea film mut) i Napoleon.
Mrirea duratei de proiecie i apariia subiectelor bine
determinate cu un mesaj clar face ca numrul spectatorilor interesai de
noua art s creasc, aprnd o reea de sli, numite cinematografe.
n ceea ce privete aceste locaii, amintim c Leon Goumont a
cumprat Hipodromul din Paris construind o sal de 3400 de locuri.
Dar filmul nu a rmas n vechiul continent. Devenind o afacere
bnoas, ncet, ncet, ncepe s treac oceanul. Face o escal n Marea
Britanie, unde George Albert Smith, regizor de film,
l mbogete cu prim planul i John Willianson cu decupajul regizoral.
Ajunge pe noul continent unde gsete cele mai propice condiii pentru
dezvoltare.
Un proiecionist, Edwin S.Poter, preia compania de producie a
filmelor proprietate a lui Edison n anul 1901. Trece la realizarea
de filme de ficiune. Nou este c acestea sunt cadre legate narativ.
Reprezentativ este producia The Great Train Robbery (1903) care
transform filmul ntr-un spectacol comercial. Acesta se remarc prin
schimbari rapide de locaii, aciuni cu tren n micare. Pleac de la
compania lui Edison la compania Famous Players (apoi Paramount),
unde metoda sa regizoral este depit i se va ntoarce la vechea sa
meserie, proiecionist (1916).
n 1908 apare pe firmamentul industriei
cinematografice unul din cei mai de seam regizori
ai cinematografului american, numit i printele
filmului american, David Wark Griffith. Griffith, actor
de profesie, ncepe s joace n film la compania de
producie American Mutascope and Biograph (1908).
Devine apoi regizor la Biografh, realiznd 450 de
filme. La acest lucru contribuie i echipa de
profesioniti cum sunt acriele Mary Pickford, Surorile
Gish, Mabel Noemand, Mae Marsh, precum i regizori
ca Mark Sennet i Erich von Stroheim, iar ca operator, renumitul
epocii, Billy Bitzer. Dup anul 1913, pleac de la Biograph la Reliance-
Majestic, apoi devine independent. Realizeaz astfel Judith of
Bethulia (1914), controversatul The Brith of a Nation(Naterea unei
naiuni) (1915) i Intolerance (Intoleran) (1916), filme care-l fac cel mai
mare productor american de film.
Vorbind despre filmele The Brith of a
Nation (Naterea unei naiuni)
i Intolerance (Intoleran), acestea sunt strns legate
ntre ele privind realizarea i prezentarea lor
publicului.
Primul apare cu o reclam care i-a fcut pe
muli s-l acuze pe Griffith de rasism. Afiul filmului prezint un
personaj care este membru al Ku-Klux-Klan-ului, fapt ce a dus la
proteste de strad i la cenzurarea filmului. Griffith nu este de acord cu
poziia oficial i-n urmtorul an produce Intolerance ca un rspuns dur
celor care au fcut atta zgomot.
Griffith, mpreun cu actorii Douglas Fairbank, Mary Pickford
i Charlie Chaplin, au fondat n anul 1920, compania United Artist
Corporation, unde a realizat filmele mute Brochen Blossoms (Muguri
zdrobii)-1919, Way Down East-1920, The Orphans of the Strom-1922,
America-1924, Battle of Sexcs-1928 i filmele sonore Lady of the
Pavements-1929 (cntat),Abraham Lincoln-1930 i The Struggle-1931.


David W. Griffith
Intoleranta
Arta cinematografic
n loc de motto:
Cnd oamenii n-au mai avut curajul s cread n viaa de jos, cnd n-au
mai avut candoarea s cread n viaa de sus, au nceput s cread
n viaa ca-n filme.
Starul a fost ntruchiparea unui eden intermediar, unde Eva poart
bikini, merii cresc n piscine, iar arpele i petrece vacana pe un iaht
personal.
Bine sau ru - aa a fost.
Pentru o bun parte a lumii, filmul a fost ntradevr o uzin care
produce vise, conserve de vise. La nceput, vise sepia.Pe
urm technicolore, iar spre diminea, nainte de ora trezirii -
comaruri...(Ecaterina Oproiu - critic de film)
Dac filmul este o art sau o industrie, a fost o mare ntrebare a multor
oameni din lumea culturii, a intelectualitii spirituale n general. Oare
unde se termin industria i unde ncepe arta? S-au cutat rspunsuri, i
iat la ce s-a ajuns.
Filmul este o industrie deoarece n el este investit capital pentru a fi
realizat, este investit capital pentru exploatarea lui nsli de spectacole,
care la nceputuri nu erau cu mari pretenii, dar cu timpul publicul
se emancipeaz avnd pretenia ca i nikel-odeonul s devin
un templu, un templu a celor ce vin n el nu numai pentru distracie, ci
i la un spectacol deosebit, de art, un spectacol a celei de-a aptea arte.
Pentru nceputurile cinematografului acele vederi mictoare, fcute
de fraii Lumire, dar care deschid drumuldocumentarului, apoi
acele comedioare, gen grdinarul stropit, fcute tot de ctre prinii si,
pentru care nu le trebuiau un scenariu, o organizare regizoral, erau de
ajuns. Dar iat c n aceast activitate de blci apare Georges Mlis,
Georges Mlis care i d seama c pentru fiabilitatea
cinematografului este nevoie de creerea unui scenariu pentru a se
realiza o producie, un film, pe care publicul s-l caute.
Deci, el este cel care-i d seama c din atracia de blci se poate face
o art, i nu orice art, ci o art profitabil din care se pot scoate venituri
frumoase. Iar filmul su, Voiajul n lun (Voyaje dans la lune) va
demonstra acest lucru.
Legat de acest film a lui Mlis, nu putem trece cu vederea de faptul c
acesta, mai bine zis reeta de cas obinut cu proiecia lui n Statele
Unite ale Americii, este cea care duce la apariia primei sli
specializate, cinematograful, ntr-un cartier al Los
Angelesului numit Hollywood(lemn sfnt). Acel cartier plin de verdea
i soare, care peste civa ani, chiar dac frumuseea sa nu este dat de
vreun lemn sfnt, va fi "raiul pe pmnt" al noii arte, cea de a aptea
art. Va devenifabrica de vise, vise totdeauna neaprat frumoase
pentru milioane de vistori ai slii ntunecate. Zeul Film se ntrupeaz i
se ncoroneaz pe acest mirific loc, cu un nume parc predestinat
hollywood (lemn sfnt), loc de unde-i va ncepe domnia. A fascinat i
continu s ne fascineze, s ne facem s rdem sau uneori s i plngem,
de ce nu?, dar totdeauna Zeul Filmne-a scos ctui de puin din cotidian,
ne-a remontat pentru ziua de mine, ne-a fcut viaa mai uoar.
i, ncet, ncet, acesta i extinde aripile atotcuprinztoare asupra
mapamondului. Profiturile obinute de noua art devin pe zi ce trece tot
mai mari.
Concluzia este c n lumea cinematografului, arta i industria pot
conlucra i ceeace este mai important, se completeaz total,
autosusinndu-se. Totul depinde de cel sau cei care le folosesc: cel care
investete capital s se orienteze ctre un scenariu acceptat de public
pentru nevoia lui, iar cel care folosete scenariu pentru ca produciea s
se ridice prin realizarea ei la cerina aceluiai beneficiar, publicul. El
este cel care n ntunericul slii poate fi vrjit de lumina ecranului
privindfilmul, apreciindu-l sau nu. El publicul este cel care viseaz sau
i vede mplinit visul, n alb-negru sau color. El, publicul este cel care
judec n ultima instan munca i strdania sutelor de oameni angajai
n turnare filmului, de la scenarist, regizor, actori, pn la cel care aaz
bobina de film n cutia pentru difuzare.
i ce este mai important, filmul devine mai profitabil prin vedete. Nu
este o descoperire numai a noii arte aprute, se cunotea acest lucru de
la Thalia. ns pentru lumea cinematografului, vedeta este cea care
aduce fani n sala de cinema. Ea, vedeta este cea care face ca fanul su s
o considere nu un model, ci un idol, un idol care l face s viseze la o lume
pe care el nu o va atinge nici n visurile sale cele mai frumoase.

Srbtoarea important a filmului mondial are loc n fiecare an cnd se
decerneaz premiile Oscar, ale Academiei Americane de Film, dar exist
i festivaluri internaionale de film la fel de prestigioase cum sunt cele de
la Cannes cu premiul Palme d'Or, Veneia cu premiul Leul de
Aur, Berlin cu premiul Ursul de Argint, i altele.
n Romnia se in o serie de manifestri pentru promovarea filmului
cum sunt: Festivalul Internaional de film Transilvania, la Cluj-Napoca,
un altul cu produciile noilor, mai bine spus anonimilor regizori ai celei
de-a aptea art din lumea larg, organizat de cine alt cineva dect
de Fundaia Anonimul n localitatea Sfntu Gheorghe, din Delta
Dunrii, judeul Tulcea iFestivalul de film
internaional DaKino la Bucureti, festivalul de asemeni al tinerilor
realizatori.
Cu prilejul acestor festivaluri sunt reliefate mesajul filmului adresat
publicului, arta interpretativ a unor actori, scenariul i
scenaristul, tehnici folosite n exprimare, regizorul filmului.
Succesul de box-office este determinat, aa cum artam mai sus,
de scenariu, regizor, distribuie, subiect, de evaluarea produciei de film
de ctre critica de film i ultimul determinant este publicul. El, mria sa
publicul este cel care-i spune cuvntul la intrarea n sal pentru a
viziona sau nu un film. El este cel care dicteaz ce vrea s vad.
ns, nu trebuie uitat c filmul prin mesajul su mai mult sau mai puin
voalat, a constituit i constituie i un puternic mijloc de influienare a
maselor, mai bine spus un mijloc de propagand a clasei conductoare. A
fost folosit de oricare clas politic aflat la putere. Dar se remarc
printr-o agresivitate sporit n manipularea maselor ornduirea
sovietelor n Rusia inazismul lui Adolf Hitler n Germania. Produciile
realizate, erau o mistificare total a realitii, n special
prin documentarei jurnale de actualiti. Nici filmele de ficiune nu
erau scutite de aceast form de influienare, subiectele abordate
fiindadaptate cerinelor ideologiei. Numai diplomaia n exprimare a
realizatorilor, scenariti i regizori, a fcut posibil realizarea unor filme
de un nalt nivel artistic sub nite dictaturi ca cele ale lui Stalin i Adolf
Hitler.
Aa a fost posibil realizarea unor filme ca: "Cruciatorul Potemkin"
(Eisenstain, 1915), "Mama" (Eisenstain, 1925), Ceapaev ( Vasiliev, 1934,
Alexandru Nevsky (Eisenstein i D.Vasiliev,1938), Suvorov (
Pudovkin i Doller, 1940), Amiral Nahimov (Pudovkin, 1946), Tnra
Gard (Gherasimov, 1948), Al 41-lea (Ciuhrai Grigori, 1956), Tunul
(A.Frinimer, 1955), Zvpiata (Samsonov, 1958), Idiotul (Prev, 1958),
Zboar cocorii (Kalatozov, 1958), n Rusia Sovietic.
n Germania nazist unde Fritz Lang cu a lui
capodoper Metropolis sau Der mde Tod (Moarte obosit) promite o
cinematografie naional german care s-ar fi putut impune n lume,
datorit politicii naziste alege calea imigraiei americane. Cu el a mai
plecat o serie important cum au fost Pabst, Pommer i alii. Goebbels,
eful propagandei naziste a gsit ns pe regizoarea Leni Reifensthal,
care prin filmul Triumf des Willens (Triumful voinei), reuete s
rspund din plin cerinelor acestuia. Mai ncearc Olimpiada, celebru de
astfel n strintate. ns rmne celebr doar prin materialul
documentar filmat a acelor vremuri de trist amintire.
Vorbind de filmul romnesc, nici acesta nu a fost scutit de o asemenea
influien din partea clasei politice aflat la putere Se remarc n prezent
o diminuare a filmului de art din cauza unor costuri ridicate de
producie, n favoarea filmelor dedivertisment, aventur, porno, SF, uor
de realizat att artistic, ct i material.
Cu toate acestea, cele dou tendine de realizare a unui film,
de art sau divertisment, convieuiesc i fiecare se afirm n modul su de
exprimare.
Chiar n uzina de vise a Hollywoodului, regizori ca Woody Allen, Robert
Altman, Stanley Kubrick, Martin Scorsese, n-au uitat c filmul este
o art i trebuie realizat ca atare.
Printre regizorii romni contemporani s-au fcut remarcai Nae
Caranfil, Liviu Ciulei, Mircea Daneliuc, Mircea Murean,Sergiu
Nicolaescu, Lucian Pintilie, Dan Pia, Geo Saizescu, Malvina Urianu i
muli alii.
Nu trebuiesc uitai ns nici pionierii filmului romnesc, i
anume Grigore Brezeanu, Jean Georgescu, Jean Mihail i Jean Negulescu
(cunoscut sub numele de Jean Negulesco), care cu multe privaiuni au
fcut remarcat cea de-a aptea art n cultura romneasc interbelic,
fiind ctitorii cinematografiei romneti.
Curente cinematografice
Ca i n cazul celorlaltor arte, cinematografia se supune, mai mult sau
mai puin unei clasificri pe curente: Noul Val - Frana, Neorealism
italian, Noul val suedez, Free cinema sau The Angry Young Men
Movement, New American Cinema,Cinema Nvo sau Cinematograful
lumii a treia, Expresionismul German, Filmul romnesc, Filmul
sovietic (pn n 1992) i altele.







D.W.Griffith , Nasterea unei natiuni
1915
S.Eisentein, Crucisatorul Potemkin, 1925