Information About Medieval Documents (MS)

Maney Publishing
Les laques de brsil dans l'enluminure mdivale: reconstitution partir de recettes anciennes
Author(s): Patricia Roger, Ins Villela-Petit and Solne Vandroy
Source: Studies in Conservation, Vol. 48, No. 3 (2003), pp. 155-170
Published by: Maney Publishing on behalf of the International Institute for Conservation of
Historic and Artistic Works
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/1506889 .
Accessed: 30/09/2014 04:41
Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at .
http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp
.
JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of
content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms
of scholarship. For more information about JSTOR, please contact support@jstor.org.
.
Maney Publishing and International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works are collaborating
with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Studies in Conservation.
http://www.jstor.org
This content downloaded from 193.136.124.200 on Tue, 30 Sep 2014 04:41:41 AM
All use subject to JSTOR Terms and Conditions
155
Les
laques
de
bresil
dans
I'enluminure medievale
RECONSTITUTION A PARTIR DE RECETTES ANCIENNES
Patricia
Roger,
InesVillela-Petit et
SoleneVandroy
Lors d'une
pr&cedente ktude spectrophotometrique portant
sur les enluminures d'un manuscrit du XV
siecle
attribue au
Maitre
de
Boucicaut,
nous avions
identifie
un colorant
rouge
utilisk
en
laque qui
ne
correspondait pas
a ceux le
plus
couramment
cites
par
les chercheurs. Sous le nom de
'bresil',
il
e'tait
pourtant
bien atteste dans les
recueils
de recettes du
Moyen Age.
Les recettes de bresil donnees dans ces
recueils varient,
tant
par
les
procedes
de
fabrication que par
les
ingredients
mentionnes. En nous
inspirant
de
quelques-unes
d'entre
elles,
nous avons
entrepris
la
fabrication
en laboratoire
de
dffirents
&chantillons
de
laques
de bresil.
Chaque laque, appliqu&e
en
glacis
ou en couche
opaque,
a
ete
soumise a une
batterie de mesures
afin
de
juger
de
l'influence
des divers constituants sur les donnees
spectrales
et
colorimetriques.
Ces
mesures ont
te
comparees
avec de nouvelles mesures sur les enluminures d'un manuscrit
conserve"
d
la
bibliotheque
municipale
de Chateauroux
qui
nous donnait
l'occasion
d'etendre le
champ
de
l'Ptude
a deux autres enlumineurs de la
meme
periode,
le
Maitre
de
Bedford
et le
Maitre
d'Orose. Nos resultats
indiquent que
tous
employaient
le bresil. Notre
etude atteste ainsi de
l'importance
de ce colorant dans les ateliers
parisiens
des
annkes
1400-1420.
INTRODUCTION
Parmi
les colorants
organiques
de la
gamme
des
rouges,
la
peinture
medievale est souvent
supposee
avoir fait
grand usage
de la
garance et
du
kermes,
deux matieres
premieres
dont
l'importance
est d'ailleurs
averse
dans
le domaine de la teinture des textiles. Il semble
pourtant qu'il
n'en allait
pas
de meme
pour
la
peinture
et
l'enluminure.
Les textes consacres 'a la
technique
picturale
et les
recueils
de recettes anciens
qui
lui
sont
plus specifiquement
devolus ne font
que
tres
peu
mention de
garance
et,
s'ils
enseignent
bien la confec-
tion de
laques
de kermes ou de
gomme-laque,
celles-
ci sont
beaucoup moins
souvent
cities qu'une
autre
categorie
de
laques rouges
et roses
placees
sous le nom
latinise 'a
l'orthographe
instable de
brisillum, braxillium,
presilium,
berxillium,
verzinum et autres variantes. Il 6tait
vraisemblable
qu'une
telle
disproportion
traduisit
l'importance respective
de ces colorants dans la
pra-
tique.
C'est ce
qui permettait
dj~ji
'
Thompson
d'affirmer
que
le bresil avait &t& 'the
greatest
source of
Received October 2002
red lakes'
pour
la
peinture
du
Moyen Age
et de
montrer un
grand scepticisme quant
'a
l'eventuel
usage
de
laques
de
garance
durant la meme
periode [1].
Mais
il ne fut
guere
suivi et les
techniques
de mesures alors
empfoyees
ne
permettaient pas toujours
de differencier
les
rouges organiques
et, partant,
de confirmer ou
d'infirmer
ces intuitions.
Aussi,
en
presence
d'une
laque rouge
dans une
peinture
medievale,
avance-
t-on encore
trop
souvent
l'hypothese qu'il s'agit
de
garance.
Plusieurs
&tudes
ont
cependant
et& consacrees aux
pigments
et colorants utilises
par
le
passe,
depuis
l'Antiquite jusqu'a
des
&poques plus recentes.
Une
compilation
d'une
grande partie
de celles-ci est
present-e pigment par pigment
dans les volumes de
la s&rie Artists'
Pigments,
A Handbook
of
Their
History
and Characteristics. Ils enumbrent
pour chaque pig-
ment les
m&thodes
instrumentales
pouvant permettre
leur identification
(diffraction
des
rayons X,
spectroscopie
IR, UV,
spectrometrie
de
masse,
chromatographie, etc.).
Pour ce
qui
concerne
plus
particulibrement
la classe des colorants
rouges,
on
y
trouve notamment une
&tude
consacree
'
la cochenille
STUDIES IN CONSERVATION 48
(2003)
PAGES 155-170
156 P.
ROGER,
I.
VILLELA-PETIT ET S. VANDROY
et au kermes
[2]
et une autre traitant de la
garance [3].
D'autres auteurs ont fait
plus particulibrement porter
leurs recherches sur la
composition
des
laques
anciennes et l'examen de micro-6chantillons
archeologiques,
en
particulier
Masschelein-Kleiner
et
Heylen [4] qui,
des
1968, employaient
la
spectrom6trie d'absorption
et la
chromatographie
dans ce
but,
et
Kirby [5]
en 1977
qui
utilisait la
spectrophotometrie
de transmission.
Quant
aux limites
et
possibilites
des methodes
permettant
d'identifier
un colorant et ses
composants
associes,
Roelofs et al.
[6]
en ont
passe quelques-unes
en revue en 1987
(chromatographie
sur couche
mince,
spectroscopie
infrarouge 'i
transformee de
Fourier, spectro-
photometrie d'absorption atomique), qu'ils
ont
appliquees
i
des
&chantillons
de
garance
prepares
en
teinture et en
laque.
Toutes ces
methodes
n&cessitent
n&anmoins
le recours aux
prl~&vements,
ce
qui
en
constitue l'une des limites
majeures,
surtout
lorsqu'il
s'agit
d'&tudier
l'enluminure m6dievale. Dans ce
domaine
precis,
Clarke
[7]
a donne
recemment
un
recensement des travaux
d'analyses publies.
Il s'avere
qu'il
existe encore assez
peu d'exemples
de
l'application
de
methodes
d'analyse
non destructives.
Parmi les
methodes
disponibles,
la
spectrometrie
de
reflexion diffuse a
l'avantage
de
pouvoir
&tre utilisbe
sur
place.
L'un de ses
premiers
utilisateurs fut Barnes
[8] qui l'appliqua
en 1939
i
l'atude
des
pigments
utilises
par
les artistes
representes
dans la collection
du
Fogg
Art Museum. Cette methode
d'analyse
non
destructive
peut egalement
etre utilisee
pour
l'tude
des colorants
organiques, qu'elle permet
de
differencier,
comme l'a montr& Binant
[9]
dans un
travail sur des
pigments rouges
de
quinacridones.
Depuis
une dizaine
d'annees,
les
progres
tech-
niques
dans le domaine des
detecteurs
et des fibres
optiques
ont
amdliore
les chaines
d'analyse
et
permettent d'envisager
de nouvelles &tudes
[10].
Peu
d'&quipes
de recherche en ont toutefois
exploite
les
resultats dans le cadre d'&tudes
comparees.
Citons
Guineau
[11]
en
1994, qui
a &tudi&
par
spectrophotometrie d'absorption par
reflexion dif-
fuse des
laines
garancees,
cochenillees et
pourprees
(les
&chantillons
provenaient
des
Gobelins,
d'un
catalogue
de L. Nencki
[12]
et du Laboratoire central
pour l'&tude
des
oeuvres
d'art d'Amsterdam
[6]).
Ces
&chantillons
lui ont servi d'&talons
pour
la
comparaison
avec des
rouges
de textiles anciens. L'&tude
r~vile
que chaque
teinture
pr~sente
des
caract~ristiques
propres
en terme
d'absorptions,
et
l'exploitation
des
donnbes
colorimttriques
montre
que,
selon la nature
du colorant
(garance,
cochenille ou
pourpre),
la
position
et la surface des
nuages
de
points
correspondants
sont differentes.
Voulant
privilegier l'analyse
non destructive et de
preference
sur
place,
c'est donc cette methode
que
nous avons choisie
pour
l'tude
de manuscrits
enlumines des
XIVe
et
XVe
siecles. Nous
disposions
au laboratoire de
spectres
de ref6rence
que
nous
pouvions comparer
aux
spectres
obtenus sur les
manuscrits. Or il
apparut d'emblke
que
les
caract&ristiques spectrales
des
laques rouges
mesurees
sur les
manuscrits
du debut du
XVe
siecle
(absorption
vers 550 nm et
&paulement
vers 520
nm)
ne
correspondaient pas
i
celles de
laques rouges
de
garance (double absorption
vers 510 et 540 nm et
epaulement
vers 470
nm)
ni
i
celles de
laques
de
cochenille
(double absorption
vers 525 et 560
nm,
epaulement
vers 480
nm)
dont les
spectres,
obtenus
i partir d'&chantillons
appliques
sur
parchemin,
sont
illustres
sur la
Figure
1. Par
acquis
de
conscience,
nous avons aussi
compare
nos
spectres I
ceux de la
pourpre (bande d'absorption unique
centree autour
de
522nm) [11],
bien
que
l'utilisation de ce colorant
antique
ne soit absolument
pas
attestee dans la
peinture
de
l'"poque.
Par
ailleurs,
les
analyses
de
Wallert sur des enluminures italiennes datees de 1456
a 1479 avaient
revel
l'emploi
simultane de colorants
rouges
assez
varies,
dont une occurrence de bresil
[13].
Mais 'a notre
avis,
il faut sans doute mettre la
variete des colorants
observ&s par
l'auteur
en relation
avec une
probable
diminution de
l'approvisionnement
en denrees orientales dans la seconde moitie du XVe
siecle,
a la suite de la
prise
de
Constantinople par
les
Turcs en 1453. Pour notre
p&riode
d'&tude en
revanche et au vu des recueils de recettes
anciens,
l'emploi
de bresil constituait
l'hypothese
la
plus
a65
75-
45
35-
- -- cachennle
-
garance "
25
1 1 -
350 400 450 500 550 800 650 700 750 800
nm
Figure
1
Spectres d'absorption
en r6flexion diffuse de
laques
de
garance
et de cochenille de
r6efrence
appliqu6es
sur
parchemin.
(2003)
PAGES 155-170
LES LAQUES DE BRESIL DANS L'ENLUMINURE MEDIEVALE 157
plausible.
La diversite des recettes medievales
pour
la
fabrication de
laques
de bresil nous incita donc
ia
en
confectionner
plusieurs
en laboratoire
pour,
dans un
premier temps, determiner
leurs
caracteristiques phy-
siques
et
apprecier
leurs
differences
spectrales
et
colorimetriques
et,
dans un second
temps,
les
comparer
aux mesures faites sur des manuscrits.
Notre
&tude
avait d'abord
porte
sur un
unique
enlumineur,
le Maitre des Heures du marechal de
Boucicaut,
dont I'activite se situe
'
Paris dans les deux
premieres
decennies du
XVe siecle
et dont la
produc-
tion a
tet
abondante. Trois manuscrits enlumines en
tout ou en
partie par
ce Maitre ont &t&
examines
[14]:
les Heures du marechal de Boucicaut au Mus"e
Jacquemart-Andre
'
Paris (ms. 2), un
Livre des
propriet's
des choses de
Barthelemy l'Anglais (Paris, Bibliotheque
nationale, ms.
fr.
9141) et un Breviaire
de la
bibliotheque
municipale
de Chiteauroux
(ms. 2).
Ce
dernier,
dans
la realisation
duquel
sont intervenus deux autres
enlumineurs
parisiens,
a fait
l'objet
d'une nouvelle
serie
de mesures afin
d'&tendre
l'enquete
ia
des
contemporains
et collaborateurs du Maitre de
Boucicaut,
en l'occurrence le Maitre de
Bedford,
principal
enlumineur du
Breviaire,
et le Maitre d'Orose.
Bien
que
l'ensemble des
pigments
et colorants du
Breviaire de Chiteauroux ait
ete
pris
en
consideration,
nous
n'7voquerons ci-apres que
les
roses,
les
glacis
rouges
et les violets.
HISTORIQUE DE L'EMPLOI DU BRESIL
Les
laques
de bresil
&taient
obtenues a
partir
d'un bois
rouge exotique,
le
Ciasalpinia sappan
L.
(Figure 2),
d'une famille
botanique
ainsi
nomm&e
en
hommage
'i
Andreas
CQesalpini,
herboriste
du
pape
Clement
VIII et
auteur d'un recueil
taxonomique,
le De
plantis
libri,
en
1583. Dit communement
'bresil',
sur la meme racine
&tymologique que
'braise',
sans doute
par
allusion a sa
couleur,
c'est un arbuste
6pineux
du
genre
des
lgumineuses,
mesurant de 3 a 5
mitres
de
haut,
qui
pousse
en taillis dans le sud de l'Inde et en Malaisie. De
son bois dur et
rougeatre
&tait
extrait un colorant
qui
pouvait
servir
i
la teinture des tissus et des
objets
en
bois ou en
corne,
en
particulier
les manches de
couteau.
Nonobstant, il
garda longtemps
mauvaise
reputation,
dans
la teinture textile du
moins,
car
malgre
les roses et les
oranges
seduisants
qu'il
fournissait,
ces
couleurs
&taient
fugaces.
Certains
reglements
de metier
du
Moyen Age
tentaient mime d'en interdire
l'usage
comme 'taintures faulces et mauvaises'
[15].
Une
&tude
ricente
a d'ailleurs
confirmi
la
grande fragilitd i
la
Figure
2
Repr6sentation botanique
du
Caesalpinia sappan
(extraite
du 'Dictionnaire des
plantes
et des
champignons,
B.
Boullard).
lumiere de ce colorant
[16]. Malgre
ces
reserves,
le
bresil debite en
bfichettes
a
ete
importe
en
grande
quantite pour
la
teinture,
mais aussi
pour
la
peinture
et
pour
l'enluminure. C'est
probablement
dans les
enluminures des livres manuscrits
qu'on
en fit le
meilleur
usage,
car
il
est alors
protege
des
agents
de
decoloration
que
sont les
rayons
ultraviolets.
Ainsi Cennino
Cennini
n'en fait
guere
mention
que
dans les
quelques chapitres qu'il
consacre
i l'art
des
enlumineurs
[17].
L'apparition
des
laques
de bresil en Occident
remonte au moins au XIIe siecle. Les recueils tech-
niques
de cette
6poque
en donnent les
premieres
recettes,
tandis
que
le bresil fait aussi son
apparition,
en tant
que
colorant de
teinture,
dans des textes
litteraires: le
Cliges
de Chretien de
Troyes
vers 1175
et le roman Guillaume
d'Angleterre parfois
attribue au
meme
auteur
[15].
Dans
l'enluminure, il
pourrait
avoir
peu
a
peu supplante
d'autres matieres colorantes
telles
que
le
sandragon (extrait
du Dracaena draco
L.),
le folium
(du Chrozophora
tinctoria
L.)
et les orseilles
identifies dans des manuscrits du IXe au XIIIe siecle et
qui
donnent aussi des
laques rouges
ou
violacies.
Un
sondage
dans les index de
Thompson [18] permet
d'esquisser
une evolution sinon dans
l'emploi
du
bresil du
moins
dans la diffusion des recettes
qui s'y
rapportent.
Sur 158
recueils
de recettes inedits recenses
par
l'auteur
dans des
bibliotheques
de Grande
Bretagne
(2003)
PAGES 155-170
158 P. ROGER,
I.
et
d'Italie,
56 font mention de
laques
de bresil contre
une dizaine seulement
pour
le
kermis
ou
grana,
autant
pour
la
gomme-laque,
et
i peine
deux
pour
la
garance.
Mais on
peut preciser davantage.
De ces 56
recueils
contenant
quelques
150 recettes de
bresil,
un
seul date du
XIIe
siecle,
trois du
XIIIe, quatorze
du
XIVe et
vingt-huit
du XVe
siecle,
ce
qui r6vble
une
progression presque geom&trique. Cependant,
c'est
bien des la
fin
du
XIIe
ou le debut du
XIIIe
siecle
qu'on
note les
signes
d'un veritable
engouement pour
l'utilisation de ce colorant en
peinture.
Le
Compendium
artis
picture,
&crit entre 1204 et 1208
environ,
en
recommande ainsi
l'usage pour
ombrer
presque
toutes
les autres couleurs
[19].
On
peut
constater une
popularite'
non
dementie
du bresil dans les
recueils
frangais
et
italiens
publics par
Merrifield [20] qui
en donne une
quarantaine
de
recettes,
des
XIVe
et XVe siecles
pour
la
plupart.
De
fait,
I
la fin du
XIIIe
sibcle,
Marco Polo cite 'a
plusieurs reprises
dans son Livre des merveilles ce bois de
bresil
'que
nous utilisons
beaucoup'.
Il
en situe la
production
dans le delta du
Mekong,
dans
I'ile
de
Sumatra et surtout dans l'Etat du Kerala
(Inde
du
sud)
et
a
Ceylan d'oui provenaient
selon lui les meilleures
qualites. Il
tenta
meme,
quoique
sans
succes,
d'en faire
pousser
a Venise a
partir
de
graines qu'il
avait
rapportees
de son
p&riple [21].
Comme les
&pices,
les
pierres
et les
tissus
precieux,
le bresil et d'autres
matibres
tinctoriales
d'Orient telles
que l'indigo suivaient
les routes
commerciales
jusqu'a
Alexandrie,
Byzance, Chypre
et
la Petite Armenie. Un autre marchand
italien,
le
florentin Balducci
Pegolotti
cite le bresil et
l'indigo
parmi les
principales matibres premibres qui,
au
dibut
du XIVe
siecle,
transitaient
par
le
royaume
armenien de
Cilicie
[22].
De
li, ils &taient r6expedi6s
vers Venise
qui
en assurait la distribution en Occident. D&s cette
epoque,
le bresil faisait donc
l'objet
d'un commerce
important.
Cependant,
les sources
d'approvisionnement
vont
changer
'
la Renaissance. A la fin du XVe
siecle,
le
navigateur portugais
Pedro Alvares Cabral arrive sur la
c6te
de ce
qui
sera
l'Amerique
du
Sud,
une terre
qu'il
baptise
'Terre de la Sainte Croix'. Les
Portugais n'y
trouvent d'abord
que
la foret
tropicale
et ses
vari&te6s
de bois
rouges
de la famille des
Caesalpinia, apparent6s
au bois de br6sil
[23].
Ces arbres
majestueux
dits
ensuite bois de Sainte-Marthe
(Casalpinia
echinata
Lam.),
de 20
'
30 metres de
haut, bois
de
Bahia ou du
Brisil (Ccasalpinia
brasiliensis L.) et d'autres
Caesalpinia
d'Ambrique
tels
que
le bois de Pernambouc
(Casalpinia
crista L.), qui passe pour
le meilleur, seront la
premibre
richesse
exploitable
du
pays,
avant la
decouverte
de
ses mines d'or et de diamants. Au XVIe
sibcle,
le bois
rouge
alimente un trafic intense dans
lequel
les
Portugais
sont
parfois
concurrences
par
les
Frangais
qui
cherchent
i
s'etablir dans une 'France
antarctique'
[24].
Mais c'est le nom de 'Brasil'
qui l'emportera,
faisant
peu
a
peu
du bois de bresil un bois 'du
Br&sil'.
Son
exploitation
fut telle
que
l'arbre
national
&ponyme
du Bresil
y
est
aujourd'hui
devenu tres rare.
Toutefois,
la source
premiere
de ces bois
tinctoriaux
ne
s'6tait
pas
tarie et
l'on
note meme
plus
tard un
regain
de
l'exportation
du bois de
sappan
venu de
l'Inde,
peut-&tre
du fait
meme
d'une certaine
rar6faction
du
bois du
Br&sil.
Des
cargaisons
entibres
de bois
rouges
des Indes orientales seront encore
d6barquees
dans les
ports
frangais
au
XVIIIe
siecle. On
peut
citer
en
exemple
un Livre des
ddlib&rations
de trois armateurs
nantais
concernant la
cargaison
de leurs
vaisseaux,
essentiellement du bois
rouge, compl&t6e par
du
poivre,
des
tissus,
des
paravents,
des
porcelaines,
etc.
[25].
Mais revenons au bresil medieval
(Casalpinia
sappan L.).
Dans le courant du XIVe
siecle,
les recettes
pour
confectionner des
laques
de
br6sil &taient
donc
communes a travers
l'Europe.
Elles se
caract&risent
par
la
grande
diversit6
de
composants qui peuvent
entrer dans la fabrication de la
laque [13, 26].
On
peut
toutefois
regrouper
ces
procedes
suivant deux
formules. Le colorant 6tait d'abord extrait des
copeaux
ou du bois reduit en
poudre
au
moyen
d'une lessive
de cendres ou d'urine
ferment6e, tant6t
a froid
par
maceration,
tant6t en la faisant
bouillir,
et l'on
precipitait
le colorant avec de
l'alun.
Les formules
divergent
ensuite selon la couleur
que
l'on
veut
obtenir et
l'usage qu'on
veut en faire. Pour des
laques
roses
opaques,
dites rosa ou
rosetta,
on
ajoute
soit du
blanc de
plomb,
soit un blanc calcaire
(craie, poudre
de marbre ou
poudre
de
coquilles
d'oeufs).
L'ajout
de
blanc a
pour triple
fonction de
fixer,
d'&claircir et
d'opacifier
la
couleur,
ou en d'autres
termes,
comme
disent les
recettes,
de
lui
donner du
corps [27].
La
laque
rose ainsi obtenue
6tait sech6e
et conservee a
part.
Pour s'en
servir, il
suffisait alors de la
d&tremper
avec un
liant,
blanc
d'oeuf
battu ou eau de
gomme
(c'est-a-dire
de la
gomme arabique
dilu6e).
Une autre formule
permet
d'obtenir des
rouges
et
rouges
violac6s
transparents qui
servent en
glacis.
Le
br6sil
additionn6 d'alun est alors
simplement
dilue
dans du blanc
d'oeuf.
De tels
glacis peuvent &tre
employis pour
recouvrir une
feuille d'or, d'argent
ou
d'tain, pour
modifier la teinte
d'un
autre
pigment
-
(2003)
PAGES 155-170
ainsi un
glacis
de bresil
passe
sur une couche de
vermilion
donne un
rouge
cramoisi -
pour
faire les
ombres du
visage
ou d'un
drape,
et meme comme
encre dans la d6coration de la
page. Enfin,
plusieurs
recettes
indiquent
aussi des
mdlanges
de br6sil avec
un bleu de
lapis-lazuli
ou
d'indigo qui
donnent de
beaux violets
[14, 27].
PARTIE EXPERIMENTALE
Instrumentation
L'analyse physique
des surfaces colorees des
enluminures
et des
laques
de
rf&erence
a 6t6 r6alisbe
'
l'aide d'une
chaine
de mesure
spectrophotom6trique
nmise
au
point
au Centre Ernest Babelon
[28].
Cette chaine est
constituee d'un
spectrophotometre,
form6
par
l'association
d'un monochromateur de
type Czerny-
Turner et d'un
systeme
de d6tection multicanal
compos6
d'une barrette de
photodiodes refroidies,
6quip6
d'une fente d'entr6e
(25
ptm)
et d'un r6seau 400
T.mm-1
centr6 a 600
nm, qui permet
de
couvrir
un
domaine
spectral compris
entre 350 et 850 nm avec
une r6solution
inf6rieure
i
1 nm. La sonde
optique
a
l'entr6e de l'instrument est
constitute
d'un double
faisceau de fibres
optiques qui
sert en
mime
temps
a
6clairer et
i
collecter la lumiere diffus6e. Une
lampe
quartz tungstine halogene
stabilisee constitue la source
d'6clairement. La surface color6e est 6clair6e
perpendiculairement
et la
lumiure
est collect6e selon
les normes
CIE1964,
observateur
100,
illuminant C.
Pour les
mesures,
la sonde est
plac6e
dans un module
qui
lui assure une
position
g6om&trique
correcte
par
rapport
i
la surface 6clair6e
(diametre
d'environ 2
mm).
Pour 6viter
que
le module ne
repose
directement sur
la
page enluminee,
une
feuille
en
Mylar, perc6e
au
niveau de la surface a
mesurer,
est intercalee. La
m6thode
[29]
consiste
i
comparer, pour chaque
longueur
d'onde,
l'absorption qui
r6sulte de la couche
peinte
a celle d'un blanc de
rf&6rence
(surface plane
d'oxyde
de
magn6sium).
Les
spectres
de
couleur,
obtenus
par
r6flexion
diffuse,
sont le r6sultat d'une
accumulation de 100 mesures de 1 seconde chacune.
L'ensemble
est
transportable
et
permet
des mesures
par
spectrom6trie d'absorption par
r6flexion
diffuse,
non
destructives et sans contact direct avec la surface
peinte. L'appareillage
est 6talonn6 avant
chaque s&rie
de
mesures,
de
fagon
a s'affranchir d'6ventuelles
erreurs de mesures. Dans ce cas, la
pr6cision
sur les
mesures
colorim&triques
est inf&rieure
i
1% ainsi
que
l'a montr6 Dulin
[30].
Reconstitution de la laque
de brsil
I1 convient d'abord de s'entendre sur la d6finition du
mot
'laque', qui
varie
dans la litterature. Nous
l'entendons
comme
principe
colorant
organique,
ani-
mal ou
v6g6tal,
fix6 sur un
support
mineral inerte,
gen6ralement
blanc. Ces deux
corps chimiques
s'associent
alors
pour
former un nouveau
compos6.
On trouve
&galement
dans la
litt&rature
anglo-saxonne
le terme 'lake
pigment' que l'on peut expliquer par
le
fait
que
le
compos6 chimique
obtenu
par l'association
d'un colorant et d'un
mineral
est
6quivalent
'
un
pigment.
Dans le cas des
laques
de
br6sil,
le
principe
colorant,
isol6
par
Chevreul d6s 1808
[31]
et dont
l'6tude
a
6t6 compl6tee
ensuite
par
de nombreuses
exp6riences,
est connu.
Il1 s'agit
d'un
h6terocycle,
la
bresil6ine
(a),
d6riv6e de la br6siline
(b):
HO
.
, HO
CH2 CH2
Li
HO HO
0 HO
(a) (b)
Pour choisir le
protocole
et les diff6rents constituants
chimiques pouvant
entrer dans la
composition
de nos
rfe6rences de
laboratoire,
nous nous sommes
appuyees
sur une recette r6cente du
XXe
siecle
[32] pouvant
correspondre
au mode
pr6paratoire
d6crit avec
plus
ou
moins
de d6tail dans les recettes anciennes
[26].
Cette
reconstitution a 6t6 nourrie
par
la lecture de
diff&rents
trait6s de chimie
[33, 34].
Selon
Letellier,
le
principe
(b)
est soluble dans
l'eau
bouillante et
s'oxyde pour
produire
une teinte
rouge.
L'extrait
aqueux
est
filtr6,
puis
additionn6 d'alun et d'un reactif
donn6, puis
la
laque
est
pr6cipit6e
en
ajoutant
la
quantit6
de soude
requise.
Cette
laque
est
filtr6e,
s6ch"e et
pulv6risee.
D'apris
le trait6 de
Girardin,
lors de la
pr6paration pour
la
teinture,
des r6actifs de differentes natures
(acides,
sels, alcalis...)
sont utilis6s
pour r&agir
avec la d6coction
ou 'jus
de
brisil'.
Leur choix est conditionn6
par
la
couleur
que l'on
d6sire obtenir
[33]. Schutzenberger
indique que
cette d6coction est autant sensible a
l'action
des
agents
reducteurs
qu'a
celle des
oxydants,
et
que
les acides donnent une teinte
plus
ou
moins
jaune orang6e selon
que
le bois a 6t6
plus
ou
moins
oxyd6.
Girardin mentionne
6galement des
differences
quant
i
la
qualit&
de la d6coction selon
l'origine
du
(2003)
PAGES 155-170
160 P. ROGER, I.
bois.
D'apres Schutzenberger [34],
les cristaux de
br6siline de teinte
jaune
ambre sont solubles dans
l'eau,
l'alcool
et
I'6ther.
La solution est de couleur
rouge
i
pH
acide et
rouge
carmin
i
pH basique.
Selon
cet
auteur,
la d6coction de bois de br6sil
donne,
entre
autres,
avec le sulfate d'aluminium une
laque rouge,
avec le
chlorure
d'6tain une
laque
carmin
pile,
avec
l'ac6tate
de
plomb
une
laque
violet
rose,
avec
l'acide
sulfurique
une
laque rouge chair,
avec le chlorure de
fer une
laque chocolat,
et avec le sulfate de cuivre une
laque rouge brique.
Au-deli
de ces donnees
techniques,
il 6tait difficile
d'en
dire
plus
sans
passer i l'exp6rimentation.
II
nous
parut cependant opportun
de cibler notre fabrication
en fonction des r6actifs
susceptibles
de donner des
laques
de couleurs
proches
de celles observ6es dans les
manuscrits 6tudi6s. C'est ainsi
que
les
laques que
nous
avons
fabriquees
au laboratoire sont
constitutes
des
6l6ments
de base suivants: bois de bresil et
alun,
auxquels
sont ensuite
ajoutes
les diff6rents
r&actifs,
chlorure
d'etain ou acetate de
plomb, puis
soude ou bicarbonate de
sodium.
Dans un
premier temps,
la matiere tinctoriale du
bois de br6sil va se retrouver dans
l'extrait
aqueux.
Une
addition d'alun donne une couleur
rouge.
Le chlorure
d'6tain
ou
l'ac6tate
de
plomb participent
au
changement
de la teinte du
compose, qui
devient
rouge
rose avec
le
premier,
rose avec le second. La soude ou le
bicarbonate servent
'
pr6cipiter
la
laque
et
peuvent
encore modifier
lkgerement
la teinte
(Figure 3).
De
meme
l'urine,
le vin ou la lessive mentionn6s dans les
recettes anciennes servent de r6actifs acides ou
basiques
pour
l'obtention
d'un
pr6cipite
et d'une teinte
particuliere [26].
La
laque
obtenue est conserv6e sous
forme de
poudre
et utilisee de la maniere suivante: en
glacis,
la
poudre
6tant directement
melang6e
avec un
liant
(gomme arabique
ou blanc d'ceuf
battu)
ou en
couche
opaque,
la
laque
6tant
melang6e
'
des
quantite6s
de
plus
en
plus grandes
de blanc
(carbonate
de calcium
ou blanc de
plomb).
Nous avons
6galement int6gr6
dans notre 6tude une
laque pr6par6e
avec un bois du
Bresil car il 6tait interessant de
juger
si la nature du bois
avait une influence sur les
profils
des
spectres,
bien
que
ces bois en
provenance d'Amerique
du Sud n'aient
pu
etre
import6s qu'i partir
de 1500 environ et ne
pouvaient
donc
&tre
utilis6s
par
des enlumineurs avant
cette date.
L'&tude
spectrophotom6trique
et
colorim6trique
de ces diffbrentes
laques
vise i d6terminer
l'influence
des constituants de celles-ci sur les
profils
de courbes
et sur les coordonnbes
colorim6triques.
Pour une
meilleure
perception
des diff&rentes teintes d'une
meme
couleur,
l'exploitation colorimetrique
s'effectue
dans
l'espace chromatique
d6fini
par
la commission
internationale de
l'6clairage
en
1976,
l'espace
CIEL*a*b*.
RESULTATS
Effet de la nature des constituants
A
partir
de
laques
constitutes
des
6l6ments
communs:
bois de br6sil de
Ceylan,
alun et
soude,
nous avons
compar6
sur la
Figure
4 les
spectres
de
laques pr6par6es
avec
soit
du chlorure d'6tain
(laque 1),
soit de
l'acetate
de
plomb (laque 2) appliquees
en couches
peintes,
li6es avec de la
gomme arabique.
On
peut
constater sur
ce
graphique que
la
laque
2
prepar~e
avec de
l'ac6tate
de
plomb possede
un
profil d'absorption plus large par
rapport
i
la
laque
1
pr6par6e
avec du
chlorure d'6tain,
avec un maximum
d'absorption
d6cal6 vers les courtes
longueurs
d'onde et
l'apparition
d'un
6paulement
vers
490 nm. Le Tableau 1
regroupe
les
principales
caracteristiques
de
chaque spectre,
ainsi
que
les
coordonnees
colorim6triques qui
en sont tirees.
Examinons
a
present
les
laques employees
en couches
peintes li&es
avec du blanc d'ceuf battu. Sur la
Figure
5
se trouvent les
spectres correspondant
d'une
part
aux
laques pr6par6es
avec du bois de br6sil de
Ceylan,
de
l'alun,
de
l'ac6tate
de
plomb
et soit de la soude
(laque
A), soit
du bicarbonate de soude
(laque B)
et d'autre
part
a une
laque pr6par6e
avec du bois du Br6sil et les
memes constituants
que
la
laque
B
(laque C).
On
remarque
sur chacun de ces
spectres
la
presence
d'un
6paulement
dans la mont6e
correspondant
i
l'absorption. Chaque profil
est
diff&rent
par
la
position
du maximum et de
l'6paulement,
et la
largeur
de la
bande
d'absorption.
Pour une meilleure
perception
de ces
diff6rences,
on
peut
se
reporter
au Tableau 2
dans
lequel
sont
indiqu&es
les
caract&ristiques
spectrales
et les coordonn6es
colorim6triques.
A
partir
des
Tableaux 1 et
2,
si on
compare
les
laques
2 et
A, pour
lesquelles
la seule
difference
est la nature du liant dans
l'utilisation en couche
peinte,
on
constate,
outre une
augmentation
de la
largeur
de
l'absorption,
un
d6calage
du
point
d'inflexion vers les
grandes longueurs
d'ondes
et un
changement
nettement
perceptible pour b*, qui
bascule des valeurs
positives
vers les valeurs
n6gatives.
Dans ce
cas,
selon
que
le liant utilis6 dans la
peinture
est la
gomme arabique
ou le blanc
d'ceuf,
le
profil
d'absorption s'&largit
et la
position
du maximum se
d~place
vers les
grandes longueurs
d'ondes. Les liants
aqueux ayant
des
caractiristiques physiques propres
(2003)
PAGES 155-170
~,..s ...... (~?r~. ???;1 .1,. .i.
-i. =- '~Z''~t3? t:
". *~'
~..? ?..?
??.?. .. ,--? ?-- -:":1?
A
?,
s
Figure
3 Diff6rentes teintes de
laques
de br6sil obtenues selon les r6actifs
employ6s
dans la pr6paration
de celles-ci.
100
%
8052
60
50
30-
20 laque 2
10
0
350 400 450 500 550 600 650 700 750 800
nm
Figure
4
laques
de
br6sil de r6f6rence utilis6es en couches
peintes,
avec
pour liant la
gomme arabique.
loo
% 528
562
90-t 53552
1
so.
70
laque A
laque B
30.
laque C
10
oo 350 400 450 500 550 600 650 700 750 800
nm
Figure
5
laques
de
br6sil de
composition
differente utilisees
en couches
peintes,
avec
pour liant du blanc d'oeuf battu.
Tableau 1 Tableau r6capitulatif
des
principales
caracteristiques
des
spectres d'absorption par
r6flexion
diffuse de
laques
de br6sil et
gomme arabique
en couches
peintes
donnbes
spectrales (nm)
donn6es
colorim6triques
laques
en
peinture position
du
position
de
position largeur
de a* b* L*
maximum
I'6paulement
du
point I'absorption'
d'inflexion
liant
gomme arabique
laque
1: bois de
bresil
de 525 - 608 140 26.4 13.8 55.7
Ceylan, alun, chlorure
d'6tain, soude
laque
2: bois de
bresil
de 522 490 593 156 22.4 6 67.6
Ceylan, alun, acetate
de
plomb,
soude
'
dffrence
entre la
position
du
point d'inflexion
et celle du minimum
qui
precede
l'absorption principale
(2003)
PAGES 155-170
162 P.
ROGER,
I.
Tableau 2 Tableau
r6capitulatif
des
principales caract6ristiques
des
r6flexion diffuse de
laques
de br6sil et blanc
d'oeuf battu en couches
peintes
donn6es
spectrales (nm)
donn6es
colorim6triques
laques
en
peinture position
du
position
de
position largeur
de a* b* L*
maximum
I'epaulement
du
point I'absorption
d'inflexion
liant blanc d'oeuf battu
laque
A: bois de
bresil
de 562 528 615 175 27.4 -2.4 34.9
Ceylan, alun,
acetate
de
plomb,soude
laque
B: bois de
bresil
de 554 523 601 149 17 -4.3 69.9
Ceylan, alun, acetate
de
plomb,bicarbonate
de soude
laque
C: bois de
bresil
de 551 523 611 186 27.9 -4.9 56.7
Porto
Seguro, alun, ac6tate
de
plomb,
bicarbonate de
soude
(dimension corpusculaire,
indice de
refraction),
ces
diff6rences
peuvent expliquer
les modifications
spectrales
observees.
Cependant,
bien
que
les couches
aient
&t&
preparees
avec le
plus grand soin,
l'&paisseur
de ces dernieres reste une donnee non
parfaitement
maitrisable,
si bien
que
la
repartition
du
pigment
au
sein du milieu
peut
etre
l6gerement
diff&rente
et venir
modifier
l'absorption.
Dans le cas d'une
peinture
au blanc
d'oeuf,
suivant
l'origine
et la nature du bois
(Ceylan
ou
Br&sil),
la
bande
d'absorption
s'1largit
et un
decalage
de la
position
du maximum et de
l'&paulement
est observe
vers les courtes
longueurs
d'onde.
Enfin,
selon
que
le
bicarbonate de sodium ou la soude soit
employe
dans
la
preparation
de la
laque,
la bande
d'absorption
est
plus large
et la
position
du maximum et de
l'&paulement
se
deplace
vers les
grandes longueurs
d'onde. Toutes
ces
diff&rences
traduisent bien le fait
que
le
complexe
forme
par
l'association
du
(ou des) principe
colorant et
des cations
provenant
des r6actifs
peut
&tre diff&rent
d'une
laque i
l'autre.
Ainsi entre les
laques
B et C seule
la nature du bois differe. Les
&carts constat&s peuvent
etre
imputables
soit
I
une
diff&rence isom&rique
du
principe
colorant ou du
complexe
forme
responsable
de la
couleur,
soit
'
la
pr&sence
d'un tannin ou d'un
principe
colorant
supplementaire.
Effet de la dilution dans des blancs
Les recettes medievales nous
indiquaient que pour
obtenir des
laques
roses
opaques
il
fallait leur
ajouter
du blanc calcaire ou de
plomb.
C'est ainsi
que
les
laques
1 et 2 ont &t&
melees
'
des
proportions
croissantes de
calcite,
et les
laques A,
B et C
melees
100
- - -- - - - - - Ioo
%
9O
90-
so
80
70
so
50
so-d
...
40
d
30
d3
d4
20
d5
d6
10
o
350 400 450 500 550 600 650 700 750 800
nm
Figure
6
m6langes
de
laque
A avec des
proportions
croissantes de blanc de
plomb,
et
utilisees
en couches
peintes,
avec
pour liant du blanc d'oeuf
battu.
I
des
proportions
croissantes de blanc de
plomb, puis
&tal&es
en couches
peintes.
Dans le cas du
premier
groupe,
la calcite
provoque
une diminution
g6nerale
de
l'amplitude
avec un net
aplatissement
de la bande
d'absorption
entre 500 et 600
nm,
tirant ainsi le
point
d'inflexion vers les courtes
longueurs
d'onde. Pour le
second
groupe,
l'effet
de la
pr&sence
du blanc de
plomb
et de
l'accroissement
de sa concentration dans
le
melange
se traduit
par
une diminution de
l'amplitude
sur tout le
spectre,
ainsi
que par
un
d&calage plus
ou
moins
prononce
du
point
d'inflexion vers les courtes
longueurs
d'onde
(Figure 6),
en accord avec les
observations de Dulin dans son
&tude
sur des bleus
d'outremer ou
d'indigo
en concentrations diff6rentes
dans du blanc de sulfate de
baryum [30].
Toutes les
laques
prepar&es
avec
l'ac&tate
de
plomb
pr&sentent
un
epaulement
dont la
position varie
selon le ou les
(2003)
PAGES 155-170
Tableau 3 Tableau
r6capitulatif
des
principales caract6ristiques
des
r6flexion diffuse de
laques
de brdsil dilu6es
dans des
proportions
croissantes de blancs
laques
en
peinture
diluees
donn6es
spectrales (nm)
donn6es
colorim6triques
dans une
proportion position
du
position
de
position
du a* b* L*
croissante de blanc maximum
1'6paulement
point
d'inflexion
laquel
525 608 26.4 13.8 55.7
dl 529 597 6.5 4.6 84.9
dilution' dans d2 589 3.7 5.8 87.2
de la calcite d3 588 2.8 5 90.2
laque
2 522 594 22.4 6 67.6
dl 551 528 593 13.8 0.9 70.2
d2 553 531 590 8.6 0.9 78.8
d3 544 522 587 5 0.3 86.3
laque
A 562 528 615 27.4 -2.4 34.9
dl 562 526 603 20.2 -7 56.9
d2 561 529 604 14.9 -6 67.2
d3 562 528 602 10.4 -4.4 77.5
dilution' dans du d4 562 528 600 8.9 -3.6 81.3
blanc de
plomb d5 563 530 599 5.9 -1.9 87.3
laque
B 554 523 601 17 -4.3 69.9
dl 555 519 591 18.9 -6.6 74.5
d2 556 525 600 10.1 -3 79.4
d3 555 528 590 9.9 -2.3 84.6
laque
C 551 523 611 27.9 -4.9 57
dl 555 522 613 24.2 -7.5 56
d2 556 529 613 24.3 -8.2 57
d3 557 530 607 18.1 -8.4 63.7
'correspondance
dilution
fraction massique
de
laque
: dl:
0, 75;
d2:
0,5;
d3:
0,25;
d4:
0,15;
d5:
0,05.
ingr6dients ajoutes
ensuite
(Tableau 3).
Les donnees
colorim&triques
pour chaque groupe
de
laques
diluees
sont
rapport~es
dans le Tableau
3.
Pour le
groupe
des
laques
au blanc
d'oeuf,
la
position
du maximum reste
a
peu pres
constante,
la
position
de
l'6paulement
se
d6place
vers les
grandes longueurs
d'onde
et
le
point
d'inflexion se d6cale vers les courtes
longueurs
d'onde
(except6
pour
la
laque
B
pour laquelle
le
comportement
n'est
pas
tres
net).
Notons
6galement
des valeurs de
position
du maximum de la courbe et de b* tres
diff&rentes
pour
la
laque
pr6par&e
avec du
chlorure
d'6tain
(laque 1)
et celles
pr6par&es
avec de
l'ac6tate
de
plomb (2, A, B, C).
Selon la nature du blanc dans la
dilution,
le
comportement
de la
coordonn6e
colorim&trique
b* est
diff&rent
(comparaison
entre les
laques
2 et
A).
Selon
l'origine
du
bois,
la
position
du
point
d'inflexion se
d6place
vers les
grandes longueurs
d'onde
(laques
B et
C).
L'ensemble des donnees
colorim6triques
de nos
laques
dilubes est
repr6sent6
sur la
Figure
7. Ces
diagrammes
mettent
plus
ou
moins
en
6vidence,
selon
l'espace
choisi,
les
diff&rences
entre les
groupes
1,
2 et
A, B,
C. On constate
6galement
sur le
diagramme
des
coordonn&es
a* et b*
que
les
coordonn&es
correspondant
aux dilutions des
laques A,
B et 2 semblent
s'aligner
sur
diff&rentes
g0odesiques;
les coordonnees des dilutions
des
laques
1 et C semblent
plus dispers6es
et ne
donnent
pas
de trace clair.
COMPARAISON AVEC LES MESURES FAITES SUR
LES MANUSCRITS
Les
caract&ristiques spectrales
de nos mesures sur les
roses des enluminures du
Br&viaire
de la
bibliotheque
municipale
de
Chiteauroux,
pour
chacun des trois
artistes,
sont donnees dans le Tableau 4. Ces valeurs
peuvent &tre
comparees
a celles de nos
laques
de
r"f&rences
(Tableau 3).
Il semble,
au vu de ces
caracteristiques (position
du
maximum,
de
l'&paulement
et du
point d'inflexion) que
les artistes
aient
bien
employ&
des bois de br6sil
pour
obtenir leurs couches
roses. En tenant
compte
des trois
caract&ristiques,
nous
pouvons rapprocher
ces mesures de celles
correspondant
aux
laques
de r&f&rence A et B
(br&sil
de
Ceylan,
alun,
ac&tate
de
plomb,
soude ou bicarbo-
nate).
Si on observe
l'ensemble
des
donn&es spectrales
et
colorim&triques
des mesures
(Tableau 4),
on constate
que
les coordonnees
colorim&triques
des
laques
du
(2003)
PAGES 155-170
164 P.
ROGER,
I.
-10 -5 0 5 10 15 20 25 30
10-
a
laqueA
3 laque
B
0
0 laque
C
*
quel
.
...
a
Alaque2
b* .
....
-10
L*
100
80
60
m
laque
A
! laque
B
40
i laque
C
*
laquel
20
A laque2
- 0
20 b* 20
Figure
7
Repr6sentations colorim6triques
en a* b* et b* LC
dans
I'espace
CIELAB, de
laques
de
br6sil de r6f6rence selon la quantit6
de blanc
ajout6
a
celles-ci. Pour les deux
repr6sentations,
les
points
se
rapprochent
de
I'origine
en fonction de la
quantit6
croissante de blanc.
Tableau 4 Tableau r6capitulatif
des
caract6ristiques spectrales
et
colorim6triques
des mesures sur des roses
d'enluminures
a
base de bois
de br6sil, attribu6es aux MaFtres de Bedford, d'Orose et de Boucicaut
nom de donn6es
spectrales (nm)
donn6es
colorim6triques
I'enlumineur
position
du
position
de
position
du a* b* L*
maximum
I'6paulement point
d'inflexion
valeur min1 Bedford 557 523 595 8.8 -6.4 49.4
valeur max 558 531 602 20.6 -1.9 81.1
valeur min' Orose 558 522 596 15.2 -5.1 64.9
valeur max 559 530 600 16.7 -0.1 70.7
valeur min' Boucicaut 556.4 521 593 18.4 -3.7 53.1
valeur max 557.9 525.8 600 10.2 -0.7 69.5
'respectivement
a
partir
de
5,2,3
mesures
manuscrit
s'inscrivent
6galement parmi
celles de nos
laques
de
reference,
traduisant le fait
que
les teintes
roses mesurees en sont
tris
proches.
Pour rendre mieux
perceptible
la
proximite
de nos
mesures sur le Breviaire avec nos ref&rences de
laboratoire,
nous avons
sdlectionne
trois roses mesures
sur des enluminures
attributes respectivement
au
Maitre de
Boucicaut,
au Maitre de Bedford et au
Maitre d'Orose
(Figure 8,
folios
345v, 282v, 243v) que
nous avons
compares
a la
laque
A. Les
spectres
correspondants
sont
reproduits
sur la
Figure
9,
et leurs
coordonnees
colorimetriques
dans le
diagramme
a*b*
sont
representees
sur la
Figure
10. La
rupture
de
pente
qui apparait
vers 480 nm
peut &tre imputee
'
une
proportion
de liant diff6rente de celle de notre
ref rence,
comme l'a montr6 Dulin dans le cas de bleus
d'indigo disperses
dans des
proportions
croissantes de
liant
[30].
Des mesures effectubes sur des roses
rouges indiquent
un
profil
de
spectre s'apparentant
'
celui des
laques
de
bresil du second
groupe,
avec
cependant
des
coordonn&es
colorimtnriques
b* assez
dispersees.
Si on
observe
'
la
loupe
certaines des
enluminures mesurees,
on
peut remarquer
la
presence
de traits
plus
sombres,
probablement
de
laque
de bresil en
glacis, qui
modilent
les surfaces
roses,
en dessinent les contours ou rendent
le volume
(Figure
11,
detail d'enluminures fol.
250v,
364 et
249).
Par cet
artifice,
un rose devient un rose
rouge,
sans
que
la base du colorant
compose
de bresil
et de blanc de
plomb
n'ait
6t6
modifiee. On mesure
mieux ici l'erreur
qui
consisterait
i
ne
comparer que
les
coordonnees
colorimetriques
issues des mesures
spectrophotometriques
sans
avoir,
au
prealable, corrd16
les traces
spectroscopiques.
Seule la concordance
entre les
spectres
des mesures faites sur les manuscrits
et ceux des ref6rences
permet
l'identification
d'un
(2003)
PAGES 155-170
.t

.
"
,'
'
;...I ,
" .. ...
?...
....
.
.,
.. .
,?F.
??-F
... .....q ---.
....
if.
i
n
!-i
..?
''~
?: : "~": TC: nm
Figure
9
en r6flexion diffuse de roses
d'enluminures attribu6es aux Mattres de Bedford
(folio 282v),
d'Orose
(folio 243v),
de Boucicaut
(folio 345v)
(Bibliotheque
municipale
de Chdteauroux, ms. 2)
et d'une
laque
de r6f6rence.
''!
-
,.,..:.
.:
.
.
...., ...:
....
.i.i
|

.,
.. . . . . .....
-
?*..
.
.
?-?
.i =
.
Figure 8
S:.;
--- --
.....
,
-.
.,:.--"-,.
,; ,... '.-4,,T
.
."
.;
...-:..-.. \.",.=.'.-
.
" "
...".
,
.

..
'@
,
- --
.-S
..?,.-,
,.-..:.
,...-.
, ?.
.--&
. .. ....,
-.
?. -I;
0 5 10 15 20 25
a*
30
0
o 0
-5
0
-10
b* o
laques
A A Bedford m Orose o Boucicaut
-15
Figure
10 Coordonn6es
colorimitriques
dans
I'espace
CIELAB
de
roses d'enluminures attribu6es aux Maitres de Bedford
(folio 282v),
d'Orose
(folio 243v),
de Boucicaut
(folio 345v)
(Bibliotheque
municipale
de Chiteauroux, ms.
2) compar6es
! celles d'une de
nos
laques
de r6f6rence
mil6e a
du blanc de
plomb.
(2003)
PAGES 155-170
166 P.
ROGER,
I.
Figure
11
D6tails
de roses
d'enluminures
sur
lesquels
sont dessin6s des traits
plus
fonc6s de
glacis
de
laque
de br6sil. De
gauche
6
droite: Maitre d'Orose, manteau rose de Ste Anne
(folio 250v, d6tail), Maitre de Boucicaut, bonnet d'un bourreau
(folio 364, d6tail),
Maitre de Bedford, manteau de St Pierre
(folio 249, d6tail), Chcteauroux, ms. 2.
pigment
ou d'un colorant
donne;
l'Ftude
colori-
metrique peut
venir confirmer cette
concordance,
bien
qu'elle
donne avant tout la
representation
des
teintes d'une couleur. Dans le cas
precis
d'un
glacis
rouge
de bresil
superpose
i
une couche rose de bresil
opaque,
on
peut comprendre que
la couleur
d'origine
va etre
lgerement
modifiee vers un ton
plus rouge.
Le
point colorimetrique correspondant
va alors se trouver
plus proche
de
l'axe
des
rouges
tout en
s'eloignant
de
I'origine,
tandis
que
le
spectre correspond
avant tout
a celui de
principes
colorants
presents
dans la couche
picturale.
Le chroma C*
augmente,
comme
l'indique
Simonot
i
propos
de couches
opaques
modelkes
par
l'ajout
de
glacis [35].
Cependant, lorsqu'un glacis rouge
de
laque
est
pose
sur un
pigment
mineral opaque
d'une couleur voisine
et de nature
differente,
les
caracteristiques spectrales
de chacun des
principes
colorants et
pigments presents
vont se combiner. Le
spectre
resultant
correspondra
alors a l'association de ces deux
composes.
Ainsi,
lorsqu'un glacis
de
bresil
est
pose
sur un
rouge
de
vermillon,
les modifications sur le
profil
du
spectre
de
bresil se traduisent
par l'augmentation
de la
largeur
de
l'absorption,
la
disparition
de
l'epaulement
et le
deplacement
du
point
d'inflexion vers les
grandes
longueurs
d'onde
[36].
Pour cet
exemple,
nous notons
une diminution des valeurs de a* et b*
par rapport
'
celles du
vermillon
pur.
Dans le cas d'une association entre un bleu et un
rouge,
on obtient une couche de couleur violette. Sur
la
Figure
12 sont
reportees
les courbes
d'absorption
d'un
bleu de
lapis-lazuli,
d'un
rouge
de
brbsil
et d'un violet
mesures sur des enluminures du Maitre de Boucicaut.
Sur la
Figure
13 nous avons
reporte
une courbe
resultant
de
l'association
arithmetique
du bresil et du
lapis-lazuli
et
l'avons
comparee
a notre mesure du violet.
Comme
on
peut
le
constater,
les deux courbes sont
trbs proches.
Selon le ton de violet
desire,
le bresil
pouvait
aussi &tre
combine
'
un bleu
d'indigo (folio 345v).
Nous avions
dej~
constate dans d'autres manuscrits
que
le
Maitre
de
Boucicaut
employait
souvent une couleur violette
[14].
Dans le Breviaire de
Chateauroux,
il en fait
'
nouveau
un
usage
courant
(Figure
14,
quelques exemples pris
sur
les folios
235v, 323v, 345v),
alors
que
cette couleur
semble absente chez les deux autres artistes
qui
ont
participe
l'enluminure du manuscrit
(Maitre
de
Bedford et
Maitre d'Orose).
CONCLUSION
La reconstitution en laboratoire de
laques rouges
a
partir
de bois de
bresil,
entreprise
de
pair
avec
l'6tude
historique
de recettes anciennes
pour
cette
couleur,
a
permis
de connailtre les
profils
des
spectres d'absorption
en reflexion diffuse et la
fagon
dont ils sont influences
selon les divers
ingredients employes pour
la
preparation
des
laques.
La
comparaison
de ces donnees avec les
mesures
que
nous avions realisees
sur des enluminures
attributes
aux trois artistes
parisiens que
sont le
Maitre
de
Bedford,
le Maitre de Boucicaut et le Maitre
d'Orose,
permet
de
penser que
c'est bien
'
partir
de
bois de bresil
que
ces enlumineurs realisaient leurs
laques rouges,
roses et violettes. De ce
fait,
l'importance
relative
que
l'on s'accorde
i
donner aux differents
colorants
organiques
dans la
palette
medievale doit
probablement
&tre revisee. Au vu de nos
resultats,
le
r6le
du bresil nous semble avoir
6te
jusqu'ici
sous-
evalub,
car dans la
gamme
des roses et des
glacis rouges,
ainsi
que pour
les
melanges
violets,
il
apparait
comme
le colorant
principal,
voire le seul utilise
par quelques-
uns des
principaux
ateliers
d'enluminure
parisiens
du
debut du XVe siecle.
(2003)
PAGES 155-170
LES LAQUES DE
BRISIL
DANS L'ENLUMINURE MEDIEVALE 167
n
Figure
12
Spectres d'absorption par
r6flexion diffuse de rose
(folio
345v), bleu (folio 367v)
et violet
(folio 235v)
d'enluminures
attribudes au
MaTtre
de Boucicaut
(Bibliothbque municipale
de
Ch teauroux, ms. 2).
J
?rr
i
1.?
??; ' ~' 'L: ..,,
Figure
13
Spectres d'absorption par r6flexion diffuse
d'un
violet
(folio 235v)
dans une enluminure attribu6e au Maitre de Boucicaut
(BibliothBque municipale
de
Chc&teauroux,
ms. 2) compar6 B la
courbe r6sultant de la somme des
spectres
de bleu de
lapis-lazuli
(folio 367v)
et de rose de br6sil (folio 345v)
mesur6s dans le m6me
manuscrit.
c~l
r ~f;+j Ir ~I~e~~l?
~
~.
;:g?i
;- ?
EL
ur
I r
!ir
;G
4
II
?;B
*?-r
I,
r? r.r
ra?3 F~~
r;r.
G
i?T~???
~i~ "?
!F3 R -4~ 1- r ??
ii ? -ae~r -- -.?' ?'? ??~~~
;
I~ *.
~'~?
i,
'j I I
i
;
Figure
14 Violets de trois enluminures du
MaFtre
de Boucicaut: Ste
Marguerite
et le
dragon,
folio
235v;
Naissance de la Vierge,
folio 323v
(d6tail);
St Michel, folio 345v
(d6tail
a
droite),
Chiteauroux ms. 2.
(2003)
PAGES 155-170
168 P.
ROGER,
I.
REMERCIEMENTS
Nos remerciements vont aux conservateurs des musees
et
bibliotheques
dans les collections
desquels
se
trouvent les
oeuvres analysees
et tout
particulihrement
'
Monsieur
Pendriez
et Madame
Potard,
respectivement
ancien directeur et directrice de la
Bibliotheque
municipale
de Chateauroux.
FOURNISSEURS
Alun
(sulfate
double d'aluminium et de
potassium,
KSO4"Al2(SO4)3,24H20),
acetate de
plomb
(Pb(C2H302)2, ultrapur
Normatom),
carbonate de calcium
(CaCO3),
blanc de
plomb (2Pb(OH)2-PbCO3):
Prolabo, 54 rue
Roger Salengro,
94126
Fontenay
sous
Bois, France.
Soude
(NaOH, pour analyse,
norme
ISO)
et chlorure d'etain
(SnC12"2H20,
pour analyse,
norme
ACS): Merck,
17 Avenue de
la
Trentaine,
77500
Chelles, France.
Bois de bresil: de
Ceylan,
Caesalpinia sappan, origine
Sri
Lanka;
de Porto
Seguro, Casalpinia crista, origine Bresil; dons au
laboratoire.
Bicarbonate de sodium
(NaHCO3): pharmacie.
REFERENCES
1 Thompson, D.V., The Materials and
Techniques of
Medieval
Painting,
Dover
Publications, Inc.,
New York
(1956)
116-
120.
2
Schweppe, H.,
et
Roosen-Runge, H.,
'Carmine - cochineal
carmine and kermes carmine' dans Artists'
Pigments,
A
Handbook
of
their
History
and
Characteristics,
Volume
1,
d. R.L.
Feller, National
Gallery
of
Art, Washington (1986)
255-283.
3
Schweppe, H.,
'Madder and alizarin' dans Artists'
Pigments,
A Handbook
of
their
History
and
Characteristics,
Volume
3,
ed.
E.W. FitzHugh,
National
Gallery
of
Art, Washington (1997)
109-142.
4
Masschlein-Kleiner, L.,
et
Heylen, J.B., 'Analyses
des
laques
rouges
anciennes', Studies in
Conservation
13
(1968)
87-97.
5
Kirby, J.,
'A
spectrophotometric
method for the identification
of lake
pigment dyestuffs',
National
Gallery
Technical Bulletin
1
(1977)
35-45.
6
Roelofs, W.G.Th., Hallebeek, P.B., Hofenk-de
Graaff,
J.H.,
et
Karreman, M.F.S.,
'The
analysis
of natural
dyestuffs
and
organic pigments:
a
comparative study
into the
possibilities
and limits of various methods' dans
Preprints,
ICOM Committee
for Conservation,
8th Triennial
Meeting, Sydney, Australia,
6-11
September, 1987, Getty
Conservation
Institute, Los
Angeles
(1987)
709-717.
7
Clarke, M.,
'The
analysis
of medieval
European manuscripts',
Reviews in
Conservation
2
(2001)
3-17.
8 Barnes, N.F., 'Color characteristics of artists'
pigments',
Journal of
the
Optical Society of
America 21
(1939)
208-214.
9
Binant, C.,
'Etude
par microspectrometries electroniques
et
vibrationnelles d'une famille de
pigments:
les
quinacridones.
Application i l'analyse
d'&chantillons
de
peintures naturelles',
these de doctorat non
publiee,
Universite de Paris VI
(1988).
10
Best, S.P., Clark,
R.J.H.,
Daniels, M.A.M., Porter, C.A., et
Withnall, R.,
'Identification
by
Raman
microscopy
and
visible reflectance
spectroscopy
of
pigments
on an Icelandic
manuscript',
Studies in Conservation 40
(1995)
31-40.
11
Guineau, B.,
'Acquisition
et traitement de donnees
colorim&triques. Application i l'&tude
de teintures sur textiles'
dans La conservation des textiles anciens,
Journes
d'etudes de la
SFIIC, Angers,
20-22 octobre
1994, SFIIC, Paris
(1994)
53-68.
12
Nencki, L.,
La science des teintures animales et
vg~gtales,
Edition
Dessain et
Tolra,
Paris
(1981).
13
Wallert, A., 'Verzino and roseta colours in 15th
century
Italian
manuscripts',
Maltechnik Restauro
92(3) (1986)
52-68.
14
Guineau, B.,
et
Villela-Petit, I., 'Couleurs et
technique picturale
du Maitre de Boucicaut', Revue de l'Art 135
(2002)
23-42.
15
Pastoureau, M., Jsus
chez le teinturier: couleurs et teintures dans
I'Occident medieval, Edition du
Leopard d'Or, Paris
(1997)
38-40.
16 Saunders, D.,
et
Kirby, J., 'Light-induced
colour
changes
in
red and
yellow
lake
pigments',
National
Gallery
Technical
Bulletin 15
(1994)
79-94.
17
Deroche, C., (ed.),
Cennino
Cennini,
Il libro
dell'arte, Berger-
Levrault, Paris (1991)
282.
18
Thompson, D.V., 'Trial index to some
unpublished
sources
for the
history
of
mediaeval
craftsmanship', Speculum
10
(1935)
410-431.
19
Silvestre, H.,
'Le Ms Bruxellensis 10147-58
(S. XII-XIII)
et
son
Compendium
artis
picturae',
Bulletin de la Commission
Royale
d'Histoire - Academie
Royale
de
Belgique
119
(1954)
95-140.
20
Merrifield, M.P.,
Original Treatises, Dating from
the XIIth to
XVIIIth Centuries on the Arts
of Painting
in
Oil, Miniature,
Mosaic
and on
Glass, John Murray,
Londres
(1849); reimp.
Medieval
and Renaissance Treatises on the Arts
of Painting: Original
Texts
with
English
Translations, Dover Publications, Inc.,
New York
(1999).
21
Tesniere, M.H., Avril, F.,
et
Gousset, M.T.,
Marco
Polo,
Le
Livre des
Meweilles,
extrait du Livre des Meweilles du Monde
(Ms.
fr. 2810)
de la
Bibliotheque
nationale de
France,
La Renaissance
du
livre, Tournai
(1999) 153, 158, 171.
22
Mutafian, C.,
Le
Royaume
armenien de
Cilicie,
XIP-XIV' siecle,
CNRS
Editions, Paris (1993)
119-126.
23
Bueno, E., Pau-Brasil,
Axis Mundi
Editora,
Slo Paulo
(2002).
24
Montaigne, J.M.,
Le
Trafiq
du Bresil:
navigateurs normands,
bois-
rouge
et cannibales
pendant
la Renaissance,
ASI
Communication,
Rouen
(2000).
25 Minutier central des
notaires,
&tude
XIV,
233:
d6p6t
de
piece
du 22 f6vrier
1718, Paris, Archives nationales.
26
Villela-Petit, I.,
'Br&sil
et autres
rouges:
dix recettes de
laque
midi'vales', Techn' 4
(1996)
68-73.
27 Villela-Petit, I., 'La peinture m1diTvale vers 1400, autour
d'un manuscrit de Jean Lebegue:
&dition du Liber colorum',
thtse pour le
dipl6me d'archiviste paltographe, Ecole
nationale des Chartes (1995).
(2003)
PAGES 155-170
LES LAQUES DE BRESIL DANS L'ENLUMINURE
MIDIEVALE
169
28
Guineau, B.,
'Experiments
in the identification of colorants
in situ:
possibilities
and
limitations', Dyes
in
History
and
Archaeology
10
(1992)
55-59.
29
Guineau, B., Dulin, L., Vezin, J.,
et
Gousset, M.T., 'Analyse
Sl'aide
de
mithodes spectrophotomitriques,
des couleurs de
deux manuscrits du XVe siecle enlumines
par
Francesco
Antonio del Chierico' dans Ancient and Medieval Book Materials
and
Techniques 2,
Biblioteca
Apostolica Vaticana,
Rome
(1993)
121-155.
30 Dulin, L.,
'Etude des surfaces colorees
par spectrometrie
1lectronique
en reflexion diffuse et traitement
statistique
des
donnees
colorimetriques. Application
aux etudes
archeologiques
et
codicologiques',
publiee,
Universite d'Orleans
(1993).
31 Chevreul, E., 'Experiences chimiques
sur les bois de bresil
et de
campeche',
Annales de Chimie et de
Physique
66
(1808)
225-265.
32
Letellier, A.,
La teinture et
l'impression expliques par
la chimie,
Hermann,
Paris
(1924).
33
Girardin, J., Lefons
de chimie elementaire
appliquee
aux arts
industriels
2,
Masson et
fils,
Paris
(1861).
34
Schiitzenberger, P.,
Trait6
des matieres colorantes
comprenant
leurs
applications
a la teinture et a
l'impression
2, Masson et
fils,
Paris
(1867).
35
Simonot, L.,
'Etude
exp&rimentale
et mod6lisation
de la
diffusion de la lumiere dans une couche de
peinture color&e
et
translucide',
publiee,
Universite de
Paris VI
(2002).
36
Guineau, B.,
et
Roger, P., Lumidre, matiere, perception,
Actes
de
l'&cole
de
printemps
de Roussillon
(2000)
61-76.
AUTEURS
PATRICIA ROGER,
maitre es sciences
physiques,
docteur
de
sp6cialit6
en
physique radiologique
de l'universit6
Paul Sabatier de Toulouse
(1984), ing6nieur
de recher-
che au laboratoire de recherche sur les arch
omateriaux,
Centre National de la Recherche
Scientifique,
responsable
du theme
d'&tude
sur les
pigments
et
colorants anciens. Adresse: Centre Ernest
Babelon, CNRS,
3D rue de la
Ferollerie,
45071 Orleans Cedex
2,
France.
Email:
roger@cnrs-orleans.fr
INES
VILLELA-PETIT,
archiviste
paleographe, dipl6mbe
de
l'6cole
du
Louvre,
conservateur du
patrimoine,
historienne de
l'art,
a consacr6 sa th6se d'Ecole des
Chartes A
l'&tude
d'un
recueil
de recettes
pour
la
peinture,
dit recueil
de
Jean Lebegue (XVe siecle),
et
prepare
actuellement un doctorat sur la couleur dans
l'enluminure
medi6vale. Adresse: 46 rue Saint
Antoine,
75004
Paris,
France. Email:
inesvp2000@yahoo.fr
SOLtNE
VANDROY,
titulaire d'une maitrise de
chimie,
a
integre
durant son
stage
de maitrise
l'&quipe
de
recherche CNRS d'Orleans. Actuellement assistante
de conservation au service
arch&ologique
de
Boulogne
sur Mer. Adresse: 36 route de
Carly,
62360
Hesdigneul-
les-Boulogne,
France.
Summary
-
During
a
previous spectrophotometric study relating
to the illuminations in a
fifteenth-century manuscript
attributed to the Boucicaut
Master,
we
identified
a red lake colourant which did not
correspond
to those
usually
mentioned
by
researchers.
However,
under the name 'brasil' it is well known in collections
of recipes from
the Middle
Ages.
The
recipes for
brasil
given
in these collections
vary,
as much
by
the
processes of manufacture
as
by
the
ingredients
listed.
Taking
our
inspiration from
some
of these,
we undertook the
manufacture
in the
laboratory of
various
samples of
brasil lakes. Each
lake, applied
as a
glaze
or in an
opaque layer,
was submitted to a
battery of
tests in order to assess the
influence of
the
various constituents on the
spectral
and colorimetric
parameters.
These
analyses
were
compared
with a new examination
of
the illuminations in a
manuscript
housed in the
municipal library of
Chdteauroux
which
gave
us the
opportunity
to extend
the
field of
research to two other illuminators
of
the same
period,
the
Bedford
Master and the Orose Master. Our results
indicate that
they
all used brasil. Our
study
also attests to the
importance of
this colourant in the
workshops of
Paris
during
the
years
1400-1420.
Zusammenfassung
-
Wahrend einer
vorhergehenden spektrophotometrischen Untersuchung
der Buchmalereien eines dem
Maitre
de Boucicaut
zugeschriebenen Manuskriptes
aus dem 15.
Jahrhundert
konnten wir einen roten Farblack
finden,
der
nicht den normalerweise
gefundenen
Farbmitteln
entsprach.
Indessen ist er unter dem Namen Brasil sehr
wohl
aus
mittelalterlichen
Rezepthandschriften
bekannt. Die
Rezepte fir
Brasil-Farbmittel variieren in diesen Traktaten sowohl was
die
Herstellungsmethoden
als auch was die
aufgelisteten Komponenten betrifft.
Die
Rezepte
dienten uns als
Inspiration fiir
die
Herstellung
verschiedener Brasil-Farblacke.
Jeder
Farblack wurde
auf gldnzende
und
opake Trager aufgetragen
und
einer Reihe
von
Tests
unterworfen,
um so den
Einfluj3
der verschiedenen
Komponenten auf
die colorimetrischen Parameter
abzuschdtzen. Die
Ergebnisse
wurden mit neuen
Untersuchungen
der Buchmalereien einer in der Stddtischen
Biicherei
von
Chdateauroux aufbewahrten Handschrift verglichen,
was uns die
Gelegenheit gab,
das
Untersuchungsfeld auf
zwei weitere
Meister der
gleichen Zeit,
den
MaIatre
de
Bedford
und den
Maitre
d'Orose,
zu erweitern. Unsere
Ergebnisse zeigen,
dass
(2003)
PAGES 155-170
170 P.
ROGER,
I.
alle Brasil
verwendeten.
Dadurch wird die
Bedeutung
dieses Farbmittels in den Malerateliers
von
Paris in den
Jahren
zwischen 1400 und 1420 unterstrichen.
Resumen
-
Durante
previos
estudios
espectrofotometricos
de las iluminaciones en un manuscrito del
siglo quince
atribuido
al Maestro de Boucicaut
identificamos
un colorante de laca
roja,
el cual no
correspondia
a los habitualmente mencionados
por
los
investigadores.
Sin
embargo
es conocida la denominacidn 'brasil' en las colecciones de recetas de la Edad Media. Las
recetas de 'brasil' dadas en estas colecciones
varian,
tanto
por
los
procesos
de
manufactura
como
por
los
ingredientes
mencionados.
Inspirados por algunas
de estas
descripciones
documentales elaboramos en el laboratorio varias de estas lacas de
brasil. Cada una de estas
lacas, aplicadas
tanto en veladuras como en
capa opaca, fue
sometida a una serie de
pruebas
con
el
fin
de conocer la
influencia
de los varios
constituyentes
en los
parametros
colorimetricos
y espectrales.
Estos
andlisis
se
compararon
con otro examen de las iluminaciones de un manuscrito existente en la biblioteca
municipal
de
Chateauroux,
lo
cual nos
di6
la
oportunidad
de extender el
campo
de
investigacidn
a otros dos iluminadores del mismo
periodo:
el maestro
de
Bedford y
el maestro d'Orose. Nuestros resultados indican
que
todos usaron el
brasil;
este estudio establece tambien la
importancia
de este colorante en los talleres de Paris entre 1400
y
1420.
(2003)
PAGES 155-170

Information About Medieval Documents (MS)

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Information About Medieval Documents (MS)

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Maney Publishing

You might also like