Museo Nacional

Centro de Arte Reina Sofa

Edicio Sabatini
Santa Isabel, 52
Edicio Nouvel
Ronda de Atocha
(esquina plaza del Emperador Carlos V)
28012 Madrid
Tel. 91 774 10 00
Fax 91 774 10 56
Horario Museo
De lunes a sbado
de 10:00 a 21:00 h
Domingo
de 10:00 a 14:30 h
Martes, cerrado
La salas de exposiciones
se desalojarn 15 minutos
antes de la hora de cierre
ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?
26 noviembre 2010 - 28 marzo 2011
Imgenes
Hannah Hch, VEGAP. Madrid, 2010
Paul Klee, VEGAP. Madrid, 2010
www.museoreinasoa.es
Depsito legal: M-49849-2010
NIPO: 553-10-006-4
Edicio
Sabatini
Ascensores Ascensores
Ascensores
Entrada
Jean-!uc Godard y eI lrabajo de arlis-
las como WaIid Paad o ascaI Converl.
Es, pues, eI liempo mismo eI que se
vueIve visibIe en eI monlaje de imge-
nes. Corresponde a cada cuaI arlisla
o sabio, pensador o poela converlir
laI visibiIidad en lo po/enc/o Je ver
los //eupos un recurso para obser-
var Ia lisloria, para poder manejar Ia
arqueoIogIa y Ia crIlica poIIlica, des-
monlndoIa" para imaginar modeIos
aIlernalivos.
Georges Didi-Huberman
26 noviembre 2010 28 marzo 2011 ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?
Aby Warburg.
War photographies
[Fotografas de
guerra], 1914-1918.
Fotografa en blanco
y negro, dimensio-
nes variables.
Cortesa del
Warburg Institute,
Londres
A purtir dcl AtIus Mnemosyne
!a miloIogIa griega cuenla que eI liln IIamado
AlIas, junlo a su lermano romeleo, quiso en-
frenlarse a Ios dioses deI OIimpo para quilarIes
su poder y drseIo a Ios lombres. Cuenla que fue
casligado en Ia misma medida de su fuerza: mien-
lras un builre Ie arrancaba eI lIgado a romeleo en
Ios confnes deI Esle, AlIas, en eI Oesle, (enlre An-
daIucIa y Marruecos) fue obIigado a soslener con
sus lombros eI peso de Ia boveda ceIesle enlera.
Cuenla lambin que IIevar esla carga Ie lizo adqui-
rir un conocimienlo infranqueabIe y una sabidurIa
desesperanle. Fue precursor de aslronaulas y
geografos, incIuso aIgunos dicen que fue eI primer
fIosofo. Dio su nombre a una cordiIIera (eI AlIas),
a un ocano (eI AlInlico) y a una forma arquilec-
lonica anlropomorfca (eI alIanle) que sirve como
coIumna de soporle.
ATLAS
Cmo llevar el mundo
a cuestas?
Rclucin dc purticipuntcs
Francesc Abad Ignasi AbaIII James Agee VyaclesIav Aklunov
Josef AIbers AIigliero e Boelli Anonimo aIemn Anonimo
romano !ouis Aragon Hans Arp Joln BaIdessari Georges
BalaiIIe Boubous-Alben SamueI Beckell Bernd y HiIIa Becler
WaIler Benjamin Ernsl Benkard KarI BIossfeIdl Erwin BIumenfeId
MeI Boclner Clrislian BoIlanski Jorge !uis Borges Brassa
BerloIl Brecll George Brecll Andr Brelon MarceI Broodllaers
SlanIey Brouwn Jacob Burcklardl Viclor Burgin !ewis CarroII
James CoIeman ascaI Converl DADACO SaIvador DaII Hanne
Darboven Moira Davey Guy Debord Fernand DeIigny Erneslo
de Marlino MarceI Duclamp Max Ernsl WaIker Evans Oyvind
FalIslrom Harun Farocki Hans-eler FeIdmann Poberl FiIIiou
eler FisclIi y David Weiss AIain FIeiscler Benjamin Fondane
Tlomas Geve AIberlo Giacomelli Jean-!uc Godard Francisco de
Goya George Grosz Hans Haacke Ernsl HaeckeI Paymond Hains
Joln HearlfeId Susan HiIIer Hannal Hocl Poni Horn DougIas
HuebIer On Kawara Mike KeIIey auI KIee Joln !allam !e
Corbusier Zoe !eonard SoI !eWill EI !issilzky Glrasim !uca
Maeslro deI CoJex Coburqens/s Man Pay iero Manzoni lienne-
JuIes Marey Gordon Malla-CIark Henri Miclaux Mall MuIIican
!szIo MoloIy-Nagy Bruce Nauman Dennis Oppenleim UIrike
Ollinger Amde Ozenfanl Jean ainIev Giuseppe enone
Sigmar oIke WaIid Paad Poberl Pausclenberg Gerlard Picller
Arllur Pimbaud. edro G. Pomero ClarIes Poss Dieler Poll
Tlomas Puff Naomi Tereza SaImon Augusl Sander Meyer
Sclapiro Franz Scluberl Kurl Sclwillers CIaude Simon
Poberl Smillson AIfred SliegIilz WIadyzIaw Slrzeminski
Anloni Tapies Slefan Tlemerson Posemarie TrockeI Kurl
TucloIsky VaIcrceI Medina KarI VaIenlin Vor/e/es (revisla)
Jacques ViIIegI Vu (revisla) Simon Waclsmull Franz Erlard
WaIller Aby Warburg Clrislopler WiIIiams
Actividades
Georges Didi-Huberman. |esentae|6n ae
41|4$. cC6me ||e.a e| manae a eaestas7
Conferencia. 26 de noviembre de 2010
Edicio Sabatini, Auditorio, 19:30
|aeas en laqa. |as|6n, eenee|m|ente , meme|a
en |a tee|a ae |a |maqen ae 4h, wahaq
Congreso internacional. 4 y 5 de marzo de 2011
Edicio Nouvel, Auditorio 400
Este congreso convoca a algunos de los mayores expertos en la historia
y la teora de la imagen con el n de debatir los ecos del proyecto de Aby
Warburg en el conocimiento y la interpretacin crtica de la cultura visual
contempornea. El congreso se divide en cuatro secciones que preten-
den, en primer lugar, interrogar el proyecto de Warburg desde sus coorde-
nadas histricas e intelectuales y, a continuacin, abordar las principales
cuestiones respecto a la naturaleza de la imagen que se plantean en Atlas
Mnemosyne y que resuenan en el debate actual.
Participantes:
Javier Arnaldo, Jess Carrillo, Lorraine Daston, Georges Didi-Huberman,
Aurora Fernndez Polanco, Christian Jacob, Juan Jos Lahuerta, Philippe-
Alain Michaud, Keith Moxey, Matthew Rampley, Elena Tavani, Sigrid Weigel
y Claudia Wedepohl.
Convalidacin de 1 crdito de libre conguracin en Universidad Autnoma de Ma-
drid, Universidad Carlos III, Universidad Complutense y Universidad Rey Juan Carlos.
Inscripcin gratuita en programasculturales2@museoreinasoa.es
Exposicin organizada por el MNCARS en colaboracin con:
triptico atlas (4).indd 2 22/11/10 14:47:02
AlIas, fnaImenle, dio su
nombre a una joruo v/suol
Je conoc/u/en/o aI conjun-
lo de mapas geogrfcos
reunidos en un voIumen,
generaImenle en un Iibro
de imgenes, y cuyo des-
lino es ofrecer a nueslros
ojos, de manera sislemli-
ca o probIemlica incIuso
polica a riesgo de errlica,
cuando no surreaIisla loda
una muIlipIicidad de cosas
reunidas aIII por ofn/Jo-
Jes elec//vos, como decIa Goelle. EI alIas de imgenes se convirlio
en un gnero cienlIfco por dereclo propio a parlir deI sigIo XVIII
(pensemos en eI Iibro de Iminas de Ia EncyclopJ/e) y se desarroIIo
considerabIemenle en Ios sigIos XIX y XX. Enconlramos alIas muy
serios, muy uliIes generaImenle muy bonilos en eI mbilo de Ias
ciencias de Ia vida (por ejempIo Ios Iibros de Ernsl HaeckeI sobre Ias
medusas y olros animaIes marinos); exislen alIas ms lipollicos,
por ejempIo en eI mbilo de Ia arqueoIogIa; lambin lenemos alIas
lolaImenle deleslabIes en eI campo de Ia anlropoIogIa y Ia psicoIo-
gIa (por ejempIo eI A/los Jel boubre cr/u/nol de Cesare !ombroso
o aIgunos de Ios Iibros de folografIas raciaIes consliluidos por
pseudo-erudilos deI sigIo XIX).
En eI mbilo de Ias arles visuaIes, eI alIas de imgenes, A/los
Mneuosyne, compueslo por Aby Warburg enlre I924 y I929, que
quedo inacabado, consliluye para lodo lisloriador deI arle e incIuso
para lodo arlisla loy una obra de referencia y un caso absoIulamen-
le fascinanle. Aby Warburg lransformo eI modo de comprender Ias
imgenes. I es para Ia lisloria deI arle eI equivaIenle a Io que Freud,
su conlemporneo, fue para Ia psicoIogIa: incorporo cuesliones ra-
dicaImenle nuevas para Ia comprension deI arle y, en parlicuIar,
Ia de Ia memoria inconscienle. Mneuosyne fue su paradojica obra
maeslra y su leslamenlo melodoIogico: reune lodos Ios objelos de su
invesligacion en un disposilivo de paneIes moviIes" conslanlemen-
le monlados, desmonlados, remonlados. Aparece lambin como
una reaccion de dos experiencias profesionaIes: Ia de Ia Iocura y Ia de
Ia guerra. Se puede ver enlonces como una lisloria documenlaI deI
imaginario occidenlaI (leredero en eslos lrminos de Ios D/sporo/es
y Ios Copr/cbos de Goya) y como una lerramienla para enlender Ia
vioIencia poIIlica en Ias imgenes de Ia lisloria (comparabIe en eslo
a un compendio de Ios Desos/res).
En lu mcsu dc montujc
ATLAS. cCouo llevor el uunJo o cues/os? es una exposicion inler-
discipIinaria que recorre eI sigIo XX y nueslro recienle sigIo XXI,
eIigiendo eI alIas de imgenes Mneuosyne como punlo de parlida. A
pesar de lodas Ias diferencias de mlodo y conlenido que pueden se-
parar Ia invesligacion de un fIosofo-lisloriador y Ia produccion de
un arlisla visuaI, quedamos impaclados por su comun ue/oJo beur/s-
//co o mlodo experimenlaI cuando se basa en un uon/oje Je
/uqenes lelerogneas. Descubrimos enlonces que Warburg com-
parle con Ios arlislas de su liempo una misma pasion por Ia ofn/JoJ
v/suol opero/or/o, Io que Ie convierle en conlemporneo de arlislas
pIslicos de vanguardia (Kurl Sclwillers o !szIo MoloIy-Nagy),
folografos de esliIo documenlaI" (Augusl Sander o KarI BIossfeIdl),
cineaslas de vanguardia (Dziga Verlov o Sergei Eisenslein), de es-
crilores que ensayaban eI monlaje Iilerario (WaIler Benjamin o
Benjamin Fondane) e incIuso de Ios poelas y arlislas surreaIislas
(Georges BalaiIIe o Man Pay).
!a exposicion ATLAS no la sido concebida para reunir maraviIIosas
pinluras, sino para ayudar a comprender como lrabajan aIgunos ar-
lislas en reIacion con evenluaIes obras maeslras y como esle lra-
bajo puede considerarse desde eI punlo de visla de un mlodo auln-
lico e, incIuso, desde un conoc/u/en/o /ronsversol, no eslandarizado,
de nueslro mundo. AquI no vern Ias beIIas acuareIas de auI KIee,
sino su modeslo lerbario y Ias ideas grfcas o leoricas que brolaron
de I; no vern Ios modernos cuadrados" de Josef AIbers, sino su
Ibum de folografIas reaIizado aIrededor de Ia arquileclura preco-
Iombina; lampoco Ias inmensas pinluras de Poberl Pausclenberg,
sino una serie de folografIas que reunen objelos lan modeslos
como lelerocIilos; no vern Ias magnIfcas pinluras de Gerlard
Picller, sino una seccion de monlajes reaIizados para su A/los de Iar-
ga duracion; no vern Ios cubos minimaIislas de SoI !eWill, sino sus
monlajes fologrfcos en Ias paredes de Nueva York. Anles que Ias
p/n/uros (como resuIlado deI lrabajo) lemos preferido, esla vez, Ias
uesos (como espacios operalivos, superfcies de juego o reaIizacion
deI lrabajo mismo). Y aI caminar por Ia exposicion descubriremos
que Ios supueslos modernos" no son menos subversivos que Ios
posmodernos", y que slos no son menos melodicos y preocupados
por Ia forma que Ios modernos". Consliluye una nueva forma de
conlar Ia lisloria de Ias arles visuaIes aIejada de Ios esquemas lis-
loricos y esliIIslicos de Ia crIlica acadmica deI arle.
RcconBgurur cl ordcn dc lus cosus
Cuando coIocamos diferenles imgenes o diferenles objelos,
como Ias carlas de una baraja, por ejempIo en una mesa, lenemos
una conslanle Iiberlad para modifcar su confguracion. odemos
lacer monlones, consleIaciones. odemos descubrir nuevas ana-
IogIas, nuevos lrayeclos de pensamienlo. AI modifcar eI orden,
lacemos que los /uqenes /ouen uno pos/c/on. Una mesa no se
usa ni para eslabIecer una cIasifcacion defniliva, ni un invenla-
rio exlauslivo, ni para calaIogar de una vez por lodas como en
un diccionario, un arclivo o una encicIopedia, sino para recoger
segmenlos, lrozos de Ia parceIacion deI mundo, respelar su muIli-
pIicidad, su lelerogeneidad. Y para olorgar leq/b/l/JoJ a Ias reIa-
ciones pueslas en evidencia.
Esla es Ia razon por Ia que ATLAS nos mueslra eI juego aI que se
enlregan numerosos arlislas, esa lisloria naluraI infnila" (segun
Ia expresion de auI KIee) o ese alIas de Io imposibIe" (segun Ia
expresion de MicleI FoucauIl respeclo a Ia erudicion desconcer-
lanle de Jorge !uis Borges). Se descu-
bre, enlonces, eI senlido en eI que Ios
arlislas conlemporneos son sabios" o
precursores de un gnero especiaI: re-
cogen lrozos dispersos deI mundo como
Io larIa un nio o un lrapero, WaIler
Benjamin comparaba eslas dos fguras
con eI aulnlico sabio maleriaIisla. Ha-
cen que se encuenlren cosas fuera de Ias
cIasifcaciones labiluaIes, sacan de eslas
afnidades un gnero de conocimienlo
nuevo, que nos abre Ios ojos sobre aspec-
los deI mundo inadverlidos, sobre eI in-
conscienle mismo de nueslra vision.
RcconBgurur cl ordcn dc lugurcs
Hacer un alIas es reconfgurar eI espacio,
redislribuirIo, desorienlarIo en suma:
disIocarIo aIII donde pensbamos que
era conlinuo, reunirIo aIII donde supo-
nIamos que labIa fronleras. Arllur
Pimbaud recorlo un dIa un alIas geogr-
fco para consignar su iconografIa perso-
naI con Ios lrozos oblenidos. Ms larde,
MarceI Broodllaers, On Kawara o Guy
Debord invenlaron muclas formas de
geografIas aIlernalivas. Aby Warburg,
por su parle, ya labIa enlendido que
cuaIquier imagen cuaIquier produc-
cion de Ia cuIlura en generaI es un
cruce de muIlipIes u/qroc/ones es en
Bagdad, por ejempIo, donde buscarIa
Ios signifcados inadverlidos de aIgunos
frescos deI Penacimienlo ilaIiano.
Son numerosos Ios arlislas conlempo-
rneos que no se conforman soIo con
un paisaje para conlarnos Ia lisloria
de un paIs: es Ia razon por Ia que lacen
que coexislan en una misma superfcie
o Imina de alIas diferenles formas
para represenlar eI espacio. Es una for-
ma de ver eI mundo y de recorrerIo segun pun/os Je v/s/o be/eroqe-
neos asociados unos a olros, como podemos observar en Ias obras
de AIigliero e Boelli, Dennis Oppenleim o, ms generaImenle, en
Ia manera en Ia que la sido enfocada Ia melropoIis urbana, desde
El boubre con lo cuoro de Dziga Verlov lasla Ias inslaIaciones
recienles de Harun Farocki.
RcconBgurur cl ordcn dcl ticmpo
Si eI A/los aparece como un lrabajo incesanle de recomposicion
deI mundo, es en primer Iugar porque eI mundo mismo sufre cons-
lanlemenle descomposiciones, una delrs de olra. BerloIl Brecll
decIa de Ia disIocacion deI mundo" que eIIa es eI verdadero sujelo
deI arle" (basla con pensar en eI Guern/co para poder enlenderIo).
Aby Warburg, por su parle, veIa Ia lisloria cuIluraI como un verda-
dero campo de conficlos, una psicomaquia", una lilanomaquia",
una lragedia" perpelua. Se podrIa decir que muclos arlislas lan
adaplado esle punlo de visla reaccionando a Ias lragedias lislori-
cas de su liempo con un lrabajo en eI que, una vez ms, eI monla-
je ocupa eI papeI cenlraI: Ios folomonlajes de Joln HearlfeId en
Ios aos lreinla, y ms recienlemenle Ias H/s/or/o(s) Jel c/ne de
Hannah Hch,
Album [lbum],
1933. Collage con
recortes de prensa,
36 x 28 x 3 cm.
Berlinische Galerie
- Landesmuseum
fr Moderne Kunst,
Fotograe und
Architektur
Aby Warburg.
Der Bilderatlas
Mnemosyne [Atlas
Mnemosyne]
(panel 7),
1929-2010. Cor-
tesa del Warburg
Institute, Londres
Paul Klee.
Panzen auf
schwarz grundier-
tem Papier [Plantas
sobre papel con
imprimacin negra],
ca. 1930.
Plantas sobre papel
con imprimacin,
46,4 x 30,4 cm.
Zentrum Paul Klee,
Berna. Donacin de
la familia Klee
26 noviembre 2010 28 marzo 2011 ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?
ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?
26 noviembre 2010 28 marzo 2011
triptico atlas (4).indd 1 22/11/10 14:47:00
AlIas, fnaImenle, dio su
nombre a una joruo v/suol
Je conoc/u/en/o aI conjun-
lo de mapas geogrfcos
reunidos en un voIumen,
generaImenle en un Iibro
de imgenes, y cuyo des-
lino es ofrecer a nueslros
ojos, de manera sislemli-
ca o probIemlica incIuso
polica a riesgo de errlica,
cuando no surreaIisla loda
una muIlipIicidad de cosas
reunidas aIII por ofn/Jo-
Jes elec//vos, como decIa Goelle. EI alIas de imgenes se convirlio
en un gnero cienlIfco por dereclo propio a parlir deI sigIo XVIII
(pensemos en eI Iibro de Iminas de Ia EncyclopJ/e) y se desarroIIo
considerabIemenle en Ios sigIos XIX y XX. Enconlramos alIas muy
serios, muy uliIes generaImenle muy bonilos en eI mbilo de Ias
ciencias de Ia vida (por ejempIo Ios Iibros de Ernsl HaeckeI sobre Ias
medusas y olros animaIes marinos); exislen alIas ms lipollicos,
por ejempIo en eI mbilo de Ia arqueoIogIa; lambin lenemos alIas
lolaImenle deleslabIes en eI campo de Ia anlropoIogIa y Ia psicoIo-
gIa (por ejempIo eI A/los Jel boubre cr/u/nol de Cesare !ombroso
o aIgunos de Ios Iibros de folografIas raciaIes consliluidos por
pseudo-erudilos deI sigIo XIX).
En eI mbilo de Ias arles visuaIes, eI alIas de imgenes, A/los
Mneuosyne, compueslo por Aby Warburg enlre I924 y I929, que
quedo inacabado, consliluye para lodo lisloriador deI arle e incIuso
para lodo arlisla loy una obra de referencia y un caso absoIulamen-
le fascinanle. Aby Warburg lransformo eI modo de comprender Ias
imgenes. I es para Ia lisloria deI arle eI equivaIenle a Io que Freud,
su conlemporneo, fue para Ia psicoIogIa: incorporo cuesliones ra-
dicaImenle nuevas para Ia comprension deI arle y, en parlicuIar,
Ia de Ia memoria inconscienle. Mneuosyne fue su paradojica obra
maeslra y su leslamenlo melodoIogico: reune lodos Ios objelos de su
invesligacion en un disposilivo de paneIes moviIes" conslanlemen-
le monlados, desmonlados, remonlados. Aparece lambin como
una reaccion de dos experiencias profesionaIes: Ia de Ia Iocura y Ia de
Ia guerra. Se puede ver enlonces como una lisloria documenlaI deI
imaginario occidenlaI (leredero en eslos lrminos de Ios D/sporo/es
y Ios Copr/cbos de Goya) y como una lerramienla para enlender Ia
vioIencia poIIlica en Ias imgenes de Ia lisloria (comparabIe en eslo
a un compendio de Ios Desos/res).
En lu mcsu dc montujc
ATLAS. cCouo llevor el uunJo o cues/os? es una exposicion inler-
discipIinaria que recorre eI sigIo XX y nueslro recienle sigIo XXI,
eIigiendo eI alIas de imgenes Mneuosyne como punlo de parlida. A
pesar de lodas Ias diferencias de mlodo y conlenido que pueden se-
parar Ia invesligacion de un fIosofo-lisloriador y Ia produccion de
un arlisla visuaI, quedamos impaclados por su comun ue/oJo beur/s-
//co o mlodo experimenlaI cuando se basa en un uon/oje Je
/uqenes lelerogneas. Descubrimos enlonces que Warburg com-
parle con Ios arlislas de su liempo una misma pasion por Ia ofn/JoJ
v/suol opero/or/o, Io que Ie convierle en conlemporneo de arlislas
pIslicos de vanguardia (Kurl Sclwillers o !szIo MoloIy-Nagy),
folografos de esliIo documenlaI" (Augusl Sander o KarI BIossfeIdl),
cineaslas de vanguardia (Dziga Verlov o Sergei Eisenslein), de es-
crilores que ensayaban eI monlaje Iilerario (WaIler Benjamin o
Benjamin Fondane) e incIuso de Ios poelas y arlislas surreaIislas
(Georges BalaiIIe o Man Pay).
!a exposicion ATLAS no la sido concebida para reunir maraviIIosas
pinluras, sino para ayudar a comprender como lrabajan aIgunos ar-
lislas en reIacion con evenluaIes obras maeslras y como esle lra-
bajo puede considerarse desde eI punlo de visla de un mlodo auln-
lico e, incIuso, desde un conoc/u/en/o /ronsversol, no eslandarizado,
de nueslro mundo. AquI no vern Ias beIIas acuareIas de auI KIee,
sino su modeslo lerbario y Ias ideas grfcas o leoricas que brolaron
de I; no vern Ios modernos cuadrados" de Josef AIbers, sino su
Ibum de folografIas reaIizado aIrededor de Ia arquileclura preco-
Iombina; lampoco Ias inmensas pinluras de Poberl Pausclenberg,
sino una serie de folografIas que reunen objelos lan modeslos
como lelerocIilos; no vern Ias magnIfcas pinluras de Gerlard
Picller, sino una seccion de monlajes reaIizados para su A/los de Iar-
ga duracion; no vern Ios cubos minimaIislas de SoI !eWill, sino sus
monlajes fologrfcos en Ias paredes de Nueva York. Anles que Ias
p/n/uros (como resuIlado deI lrabajo) lemos preferido, esla vez, Ias
uesos (como espacios operalivos, superfcies de juego o reaIizacion
deI lrabajo mismo). Y aI caminar por Ia exposicion descubriremos
que Ios supueslos modernos" no son menos subversivos que Ios
posmodernos", y que slos no son menos melodicos y preocupados
por Ia forma que Ios modernos". Consliluye una nueva forma de
conlar Ia lisloria de Ias arles visuaIes aIejada de Ios esquemas lis-
loricos y esliIIslicos de Ia crIlica acadmica deI arle.
RcconBgurur cl ordcn dc lus cosus
Cuando coIocamos diferenles imgenes o diferenles objelos,
como Ias carlas de una baraja, por ejempIo en una mesa, lenemos
una conslanle Iiberlad para modifcar su confguracion. odemos
lacer monlones, consleIaciones. odemos descubrir nuevas ana-
IogIas, nuevos lrayeclos de pensamienlo. AI modifcar eI orden,
lacemos que los /uqenes /ouen uno pos/c/on. Una mesa no se
usa ni para eslabIecer una cIasifcacion defniliva, ni un invenla-
rio exlauslivo, ni para calaIogar de una vez por lodas como en
un diccionario, un arclivo o una encicIopedia, sino para recoger
segmenlos, lrozos de Ia parceIacion deI mundo, respelar su muIli-
pIicidad, su lelerogeneidad. Y para olorgar leq/b/l/JoJ a Ias reIa-
ciones pueslas en evidencia.
Esla es Ia razon por Ia que ATLAS nos mueslra eI juego aI que se
enlregan numerosos arlislas, esa lisloria naluraI infnila" (segun
Ia expresion de auI KIee) o ese alIas de Io imposibIe" (segun Ia
expresion de MicleI FoucauIl respeclo a Ia erudicion desconcer-
lanle de Jorge !uis Borges). Se descu-
bre, enlonces, eI senlido en eI que Ios
arlislas conlemporneos son sabios" o
precursores de un gnero especiaI: re-
cogen lrozos dispersos deI mundo como
Io larIa un nio o un lrapero, WaIler
Benjamin comparaba eslas dos fguras
con eI aulnlico sabio maleriaIisla. Ha-
cen que se encuenlren cosas fuera de Ias
cIasifcaciones labiluaIes, sacan de eslas
afnidades un gnero de conocimienlo
nuevo, que nos abre Ios ojos sobre aspec-
los deI mundo inadverlidos, sobre eI in-
conscienle mismo de nueslra vision.
RcconBgurur cl ordcn dc lugurcs
Hacer un alIas es reconfgurar eI espacio,
redislribuirIo, desorienlarIo en suma:
disIocarIo aIII donde pensbamos que
era conlinuo, reunirIo aIII donde supo-
nIamos que labIa fronleras. Arllur
Pimbaud recorlo un dIa un alIas geogr-
fco para consignar su iconografIa perso-
naI con Ios lrozos oblenidos. Ms larde,
MarceI Broodllaers, On Kawara o Guy
Debord invenlaron muclas formas de
geografIas aIlernalivas. Aby Warburg,
por su parle, ya labIa enlendido que
cuaIquier imagen cuaIquier produc-
cion de Ia cuIlura en generaI es un
cruce de muIlipIes u/qroc/ones es en
Bagdad, por ejempIo, donde buscarIa
Ios signifcados inadverlidos de aIgunos
frescos deI Penacimienlo ilaIiano.
Son numerosos Ios arlislas conlempo-
rneos que no se conforman soIo con
un paisaje para conlarnos Ia lisloria
de un paIs: es Ia razon por Ia que lacen
que coexislan en una misma superfcie
o Imina de alIas diferenles formas
para represenlar eI espacio. Es una for-
ma de ver eI mundo y de recorrerIo segun pun/os Je v/s/o be/eroqe-
neos asociados unos a olros, como podemos observar en Ias obras
de AIigliero e Boelli, Dennis Oppenleim o, ms generaImenle, en
Ia manera en Ia que la sido enfocada Ia melropoIis urbana, desde
El boubre con lo cuoro de Dziga Verlov lasla Ias inslaIaciones
recienles de Harun Farocki.
RcconBgurur cl ordcn dcl ticmpo
Si eI A/los aparece como un lrabajo incesanle de recomposicion
deI mundo, es en primer Iugar porque eI mundo mismo sufre cons-
lanlemenle descomposiciones, una delrs de olra. BerloIl Brecll
decIa de Ia disIocacion deI mundo" que eIIa es eI verdadero sujelo
deI arle" (basla con pensar en eI Guern/co para poder enlenderIo).
Aby Warburg, por su parle, veIa Ia lisloria cuIluraI como un verda-
dero campo de conficlos, una psicomaquia", una lilanomaquia",
una lragedia" perpelua. Se podrIa decir que muclos arlislas lan
adaplado esle punlo de visla reaccionando a Ias lragedias lislori-
cas de su liempo con un lrabajo en eI que, una vez ms, eI monla-
je ocupa eI papeI cenlraI: Ios folomonlajes de Joln HearlfeId en
Ios aos lreinla, y ms recienlemenle Ias H/s/or/o(s) Jel c/ne de
Hannah Hch,
Album [lbum],
1933. Collage con
recortes de prensa,
36 x 28 x 3 cm.
Berlinische Galerie
- Landesmuseum
fr Moderne Kunst,
Fotograe und
Architektur
Aby Warburg.
Der Bilderatlas
Mnemosyne [Atlas
Mnemosyne]
(panel 7),
1929-2010. Cor-
tesa del Warburg
Institute, Londres
Paul Klee.
Panzen auf
schwarz grundier-
tem Papier [Plantas
sobre papel con
imprimacin negra],
ca. 1930.
Plantas sobre papel
con imprimacin,
46,4 x 30,4 cm.
Zentrum Paul Klee,
Berna. Donacin de
la familia Klee
26 noviembre 2010 28 marzo 2011 ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?
ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?
26 noviembre 2010 28 marzo 2011
triptico atlas (4).indd 1 22/11/10 14:47:00
AlIas, fnaImenle, dio su
nombre a una joruo v/suol
Je conoc/u/en/o aI conjun-
lo de mapas geogrfcos
reunidos en un voIumen,
generaImenle en un Iibro
de imgenes, y cuyo des-
lino es ofrecer a nueslros
ojos, de manera sislemli-
ca o probIemlica incIuso
polica a riesgo de errlica,
cuando no surreaIisla loda
una muIlipIicidad de cosas
reunidas aIII por ofn/Jo-
Jes elec//vos, como decIa Goelle. EI alIas de imgenes se convirlio
en un gnero cienlIfco por dereclo propio a parlir deI sigIo XVIII
(pensemos en eI Iibro de Iminas de Ia EncyclopJ/e) y se desarroIIo
considerabIemenle en Ios sigIos XIX y XX. Enconlramos alIas muy
serios, muy uliIes generaImenle muy bonilos en eI mbilo de Ias
ciencias de Ia vida (por ejempIo Ios Iibros de Ernsl HaeckeI sobre Ias
medusas y olros animaIes marinos); exislen alIas ms lipollicos,
por ejempIo en eI mbilo de Ia arqueoIogIa; lambin lenemos alIas
lolaImenle deleslabIes en eI campo de Ia anlropoIogIa y Ia psicoIo-
gIa (por ejempIo eI A/los Jel boubre cr/u/nol de Cesare !ombroso
o aIgunos de Ios Iibros de folografIas raciaIes consliluidos por
pseudo-erudilos deI sigIo XIX).
En eI mbilo de Ias arles visuaIes, eI alIas de imgenes, A/los
Mneuosyne, compueslo por Aby Warburg enlre I924 y I929, que
quedo inacabado, consliluye para lodo lisloriador deI arle e incIuso
para lodo arlisla loy una obra de referencia y un caso absoIulamen-
le fascinanle. Aby Warburg lransformo eI modo de comprender Ias
imgenes. I es para Ia lisloria deI arle eI equivaIenle a Io que Freud,
su conlemporneo, fue para Ia psicoIogIa: incorporo cuesliones ra-
dicaImenle nuevas para Ia comprension deI arle y, en parlicuIar,
Ia de Ia memoria inconscienle. Mneuosyne fue su paradojica obra
maeslra y su leslamenlo melodoIogico: reune lodos Ios objelos de su
invesligacion en un disposilivo de paneIes moviIes" conslanlemen-
le monlados, desmonlados, remonlados. Aparece lambin como
una reaccion de dos experiencias profesionaIes: Ia de Ia Iocura y Ia de
Ia guerra. Se puede ver enlonces como una lisloria documenlaI deI
imaginario occidenlaI (leredero en eslos lrminos de Ios D/sporo/es
y Ios Copr/cbos de Goya) y como una lerramienla para enlender Ia
vioIencia poIIlica en Ias imgenes de Ia lisloria (comparabIe en eslo
a un compendio de Ios Desos/res).
En lu mcsu dc montujc
ATLAS. cCouo llevor el uunJo o cues/os? es una exposicion inler-
discipIinaria que recorre eI sigIo XX y nueslro recienle sigIo XXI,
eIigiendo eI alIas de imgenes Mneuosyne como punlo de parlida. A
pesar de lodas Ias diferencias de mlodo y conlenido que pueden se-
parar Ia invesligacion de un fIosofo-lisloriador y Ia produccion de
un arlisla visuaI, quedamos impaclados por su comun ue/oJo beur/s-
//co o mlodo experimenlaI cuando se basa en un uon/oje Je
/uqenes lelerogneas. Descubrimos enlonces que Warburg com-
parle con Ios arlislas de su liempo una misma pasion por Ia ofn/JoJ
v/suol opero/or/o, Io que Ie convierle en conlemporneo de arlislas
pIslicos de vanguardia (Kurl Sclwillers o !szIo MoloIy-Nagy),
folografos de esliIo documenlaI" (Augusl Sander o KarI BIossfeIdl),
cineaslas de vanguardia (Dziga Verlov o Sergei Eisenslein), de es-
crilores que ensayaban eI monlaje Iilerario (WaIler Benjamin o
Benjamin Fondane) e incIuso de Ios poelas y arlislas surreaIislas
(Georges BalaiIIe o Man Pay).
!a exposicion ATLAS no la sido concebida para reunir maraviIIosas
pinluras, sino para ayudar a comprender como lrabajan aIgunos ar-
lislas en reIacion con evenluaIes obras maeslras y como esle lra-
bajo puede considerarse desde eI punlo de visla de un mlodo auln-
lico e, incIuso, desde un conoc/u/en/o /ronsversol, no eslandarizado,
de nueslro mundo. AquI no vern Ias beIIas acuareIas de auI KIee,
sino su modeslo lerbario y Ias ideas grfcas o leoricas que brolaron
de I; no vern Ios modernos cuadrados" de Josef AIbers, sino su
Ibum de folografIas reaIizado aIrededor de Ia arquileclura preco-
Iombina; lampoco Ias inmensas pinluras de Poberl Pausclenberg,
sino una serie de folografIas que reunen objelos lan modeslos
como lelerocIilos; no vern Ias magnIfcas pinluras de Gerlard
Picller, sino una seccion de monlajes reaIizados para su A/los de Iar-
ga duracion; no vern Ios cubos minimaIislas de SoI !eWill, sino sus
monlajes fologrfcos en Ias paredes de Nueva York. Anles que Ias
p/n/uros (como resuIlado deI lrabajo) lemos preferido, esla vez, Ias
uesos (como espacios operalivos, superfcies de juego o reaIizacion
deI lrabajo mismo). Y aI caminar por Ia exposicion descubriremos
que Ios supueslos modernos" no son menos subversivos que Ios
posmodernos", y que slos no son menos melodicos y preocupados
por Ia forma que Ios modernos". Consliluye una nueva forma de
conlar Ia lisloria de Ias arles visuaIes aIejada de Ios esquemas lis-
loricos y esliIIslicos de Ia crIlica acadmica deI arle.
RcconBgurur cl ordcn dc lus cosus
Cuando coIocamos diferenles imgenes o diferenles objelos,
como Ias carlas de una baraja, por ejempIo en una mesa, lenemos
una conslanle Iiberlad para modifcar su confguracion. odemos
lacer monlones, consleIaciones. odemos descubrir nuevas ana-
IogIas, nuevos lrayeclos de pensamienlo. AI modifcar eI orden,
lacemos que los /uqenes /ouen uno pos/c/on. Una mesa no se
usa ni para eslabIecer una cIasifcacion defniliva, ni un invenla-
rio exlauslivo, ni para calaIogar de una vez por lodas como en
un diccionario, un arclivo o una encicIopedia, sino para recoger
segmenlos, lrozos de Ia parceIacion deI mundo, respelar su muIli-
pIicidad, su lelerogeneidad. Y para olorgar leq/b/l/JoJ a Ias reIa-
ciones pueslas en evidencia.
Esla es Ia razon por Ia que ATLAS nos mueslra eI juego aI que se
enlregan numerosos arlislas, esa lisloria naluraI infnila" (segun
Ia expresion de auI KIee) o ese alIas de Io imposibIe" (segun Ia
expresion de MicleI FoucauIl respeclo a Ia erudicion desconcer-
lanle de Jorge !uis Borges). Se descu-
bre, enlonces, eI senlido en eI que Ios
arlislas conlemporneos son sabios" o
precursores de un gnero especiaI: re-
cogen lrozos dispersos deI mundo como
Io larIa un nio o un lrapero, WaIler
Benjamin comparaba eslas dos fguras
con eI aulnlico sabio maleriaIisla. Ha-
cen que se encuenlren cosas fuera de Ias
cIasifcaciones labiluaIes, sacan de eslas
afnidades un gnero de conocimienlo
nuevo, que nos abre Ios ojos sobre aspec-
los deI mundo inadverlidos, sobre eI in-
conscienle mismo de nueslra vision.
RcconBgurur cl ordcn dc lugurcs
Hacer un alIas es reconfgurar eI espacio,
redislribuirIo, desorienlarIo en suma:
disIocarIo aIII donde pensbamos que
era conlinuo, reunirIo aIII donde supo-
nIamos que labIa fronleras. Arllur
Pimbaud recorlo un dIa un alIas geogr-
fco para consignar su iconografIa perso-
naI con Ios lrozos oblenidos. Ms larde,
MarceI Broodllaers, On Kawara o Guy
Debord invenlaron muclas formas de
geografIas aIlernalivas. Aby Warburg,
por su parle, ya labIa enlendido que
cuaIquier imagen cuaIquier produc-
cion de Ia cuIlura en generaI es un
cruce de muIlipIes u/qroc/ones es en
Bagdad, por ejempIo, donde buscarIa
Ios signifcados inadverlidos de aIgunos
frescos deI Penacimienlo ilaIiano.
Son numerosos Ios arlislas conlempo-
rneos que no se conforman soIo con
un paisaje para conlarnos Ia lisloria
de un paIs: es Ia razon por Ia que lacen
que coexislan en una misma superfcie
o Imina de alIas diferenles formas
para represenlar eI espacio. Es una for-
ma de ver eI mundo y de recorrerIo segun pun/os Je v/s/o be/eroqe-
neos asociados unos a olros, como podemos observar en Ias obras
de AIigliero e Boelli, Dennis Oppenleim o, ms generaImenle, en
Ia manera en Ia que la sido enfocada Ia melropoIis urbana, desde
El boubre con lo cuoro de Dziga Verlov lasla Ias inslaIaciones
recienles de Harun Farocki.
RcconBgurur cl ordcn dcl ticmpo
Si eI A/los aparece como un lrabajo incesanle de recomposicion
deI mundo, es en primer Iugar porque eI mundo mismo sufre cons-
lanlemenle descomposiciones, una delrs de olra. BerloIl Brecll
decIa de Ia disIocacion deI mundo" que eIIa es eI verdadero sujelo
deI arle" (basla con pensar en eI Guern/co para poder enlenderIo).
Aby Warburg, por su parle, veIa Ia lisloria cuIluraI como un verda-
dero campo de conficlos, una psicomaquia", una lilanomaquia",
una lragedia" perpelua. Se podrIa decir que muclos arlislas lan
adaplado esle punlo de visla reaccionando a Ias lragedias lislori-
cas de su liempo con un lrabajo en eI que, una vez ms, eI monla-
je ocupa eI papeI cenlraI: Ios folomonlajes de Joln HearlfeId en
Ios aos lreinla, y ms recienlemenle Ias H/s/or/o(s) Jel c/ne de
Hannah Hch,
Album [lbum],
1933. Collage con
recortes de prensa,
36 x 28 x 3 cm.
Berlinische Galerie
- Landesmuseum
fr Moderne Kunst,
Fotograe und
Architektur
Aby Warburg.
Der Bilderatlas
Mnemosyne [Atlas
Mnemosyne]
(panel 7),
1929-2010. Cor-
tesa del Warburg
Institute, Londres
Paul Klee.
Panzen auf
schwarz grundier-
tem Papier [Plantas
sobre papel con
imprimacin negra],
ca. 1930.
Plantas sobre papel
con imprimacin,
46,4 x 30,4 cm.
Zentrum Paul Klee,
Berna. Donacin de
la familia Klee
26 noviembre 2010 28 marzo 2011 ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?
ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?
26 noviembre 2010 28 marzo 2011
triptico atlas (4).indd 1 22/11/10 14:47:00
AlIas, fnaImenle, dio su
nombre a una joruo v/suol
Je conoc/u/en/o aI conjun-
lo de mapas geogrfcos
reunidos en un voIumen,
generaImenle en un Iibro
de imgenes, y cuyo des-
lino es ofrecer a nueslros
ojos, de manera sislemli-
ca o probIemlica incIuso
polica a riesgo de errlica,
cuando no surreaIisla loda
una muIlipIicidad de cosas
reunidas aIII por ofn/Jo-
Jes elec//vos, como decIa Goelle. EI alIas de imgenes se convirlio
en un gnero cienlIfco por dereclo propio a parlir deI sigIo XVIII
(pensemos en eI Iibro de Iminas de Ia EncyclopJ/e) y se desarroIIo
considerabIemenle en Ios sigIos XIX y XX. Enconlramos alIas muy
serios, muy uliIes generaImenle muy bonilos en eI mbilo de Ias
ciencias de Ia vida (por ejempIo Ios Iibros de Ernsl HaeckeI sobre Ias
medusas y olros animaIes marinos); exislen alIas ms lipollicos,
por ejempIo en eI mbilo de Ia arqueoIogIa; lambin lenemos alIas
lolaImenle deleslabIes en eI campo de Ia anlropoIogIa y Ia psicoIo-
gIa (por ejempIo eI A/los Jel boubre cr/u/nol de Cesare !ombroso
o aIgunos de Ios Iibros de folografIas raciaIes consliluidos por
pseudo-erudilos deI sigIo XIX).
En eI mbilo de Ias arles visuaIes, eI alIas de imgenes, A/los
Mneuosyne, compueslo por Aby Warburg enlre I924 y I929, que
quedo inacabado, consliluye para lodo lisloriador deI arle e incIuso
para lodo arlisla loy una obra de referencia y un caso absoIulamen-
le fascinanle. Aby Warburg lransformo eI modo de comprender Ias
imgenes. I es para Ia lisloria deI arle eI equivaIenle a Io que Freud,
su conlemporneo, fue para Ia psicoIogIa: incorporo cuesliones ra-
dicaImenle nuevas para Ia comprension deI arle y, en parlicuIar,
Ia de Ia memoria inconscienle. Mneuosyne fue su paradojica obra
maeslra y su leslamenlo melodoIogico: reune lodos Ios objelos de su
invesligacion en un disposilivo de paneIes moviIes" conslanlemen-
le monlados, desmonlados, remonlados. Aparece lambin como
una reaccion de dos experiencias profesionaIes: Ia de Ia Iocura y Ia de
Ia guerra. Se puede ver enlonces como una lisloria documenlaI deI
imaginario occidenlaI (leredero en eslos lrminos de Ios D/sporo/es
y Ios Copr/cbos de Goya) y como una lerramienla para enlender Ia
vioIencia poIIlica en Ias imgenes de Ia lisloria (comparabIe en eslo
a un compendio de Ios Desos/res).
En lu mcsu dc montujc
ATLAS. cCouo llevor el uunJo o cues/os? es una exposicion inler-
discipIinaria que recorre eI sigIo XX y nueslro recienle sigIo XXI,
eIigiendo eI alIas de imgenes Mneuosyne como punlo de parlida. A
pesar de lodas Ias diferencias de mlodo y conlenido que pueden se-
parar Ia invesligacion de un fIosofo-lisloriador y Ia produccion de
un arlisla visuaI, quedamos impaclados por su comun ue/oJo beur/s-
//co o mlodo experimenlaI cuando se basa en un uon/oje Je
/uqenes lelerogneas. Descubrimos enlonces que Warburg com-
parle con Ios arlislas de su liempo una misma pasion por Ia ofn/JoJ
v/suol opero/or/o, Io que Ie convierle en conlemporneo de arlislas
pIslicos de vanguardia (Kurl Sclwillers o !szIo MoloIy-Nagy),
folografos de esliIo documenlaI" (Augusl Sander o KarI BIossfeIdl),
cineaslas de vanguardia (Dziga Verlov o Sergei Eisenslein), de es-
crilores que ensayaban eI monlaje Iilerario (WaIler Benjamin o
Benjamin Fondane) e incIuso de Ios poelas y arlislas surreaIislas
(Georges BalaiIIe o Man Pay).
!a exposicion ATLAS no la sido concebida para reunir maraviIIosas
pinluras, sino para ayudar a comprender como lrabajan aIgunos ar-
lislas en reIacion con evenluaIes obras maeslras y como esle lra-
bajo puede considerarse desde eI punlo de visla de un mlodo auln-
lico e, incIuso, desde un conoc/u/en/o /ronsversol, no eslandarizado,
de nueslro mundo. AquI no vern Ias beIIas acuareIas de auI KIee,
sino su modeslo lerbario y Ias ideas grfcas o leoricas que brolaron
de I; no vern Ios modernos cuadrados" de Josef AIbers, sino su
Ibum de folografIas reaIizado aIrededor de Ia arquileclura preco-
Iombina; lampoco Ias inmensas pinluras de Poberl Pausclenberg,
sino una serie de folografIas que reunen objelos lan modeslos
como lelerocIilos; no vern Ias magnIfcas pinluras de Gerlard
Picller, sino una seccion de monlajes reaIizados para su A/los de Iar-
ga duracion; no vern Ios cubos minimaIislas de SoI !eWill, sino sus
monlajes fologrfcos en Ias paredes de Nueva York. Anles que Ias
p/n/uros (como resuIlado deI lrabajo) lemos preferido, esla vez, Ias
uesos (como espacios operalivos, superfcies de juego o reaIizacion
deI lrabajo mismo). Y aI caminar por Ia exposicion descubriremos
que Ios supueslos modernos" no son menos subversivos que Ios
posmodernos", y que slos no son menos melodicos y preocupados
por Ia forma que Ios modernos". Consliluye una nueva forma de
conlar Ia lisloria de Ias arles visuaIes aIejada de Ios esquemas lis-
loricos y esliIIslicos de Ia crIlica acadmica deI arle.
RcconBgurur cl ordcn dc lus cosus
Cuando coIocamos diferenles imgenes o diferenles objelos,
como Ias carlas de una baraja, por ejempIo en una mesa, lenemos
una conslanle Iiberlad para modifcar su confguracion. odemos
lacer monlones, consleIaciones. odemos descubrir nuevas ana-
IogIas, nuevos lrayeclos de pensamienlo. AI modifcar eI orden,
lacemos que los /uqenes /ouen uno pos/c/on. Una mesa no se
usa ni para eslabIecer una cIasifcacion defniliva, ni un invenla-
rio exlauslivo, ni para calaIogar de una vez por lodas como en
un diccionario, un arclivo o una encicIopedia, sino para recoger
segmenlos, lrozos de Ia parceIacion deI mundo, respelar su muIli-
pIicidad, su lelerogeneidad. Y para olorgar leq/b/l/JoJ a Ias reIa-
ciones pueslas en evidencia.
Esla es Ia razon por Ia que ATLAS nos mueslra eI juego aI que se
enlregan numerosos arlislas, esa lisloria naluraI infnila" (segun
Ia expresion de auI KIee) o ese alIas de Io imposibIe" (segun Ia
expresion de MicleI FoucauIl respeclo a Ia erudicion desconcer-
lanle de Jorge !uis Borges). Se descu-
bre, enlonces, eI senlido en eI que Ios
arlislas conlemporneos son sabios" o
precursores de un gnero especiaI: re-
cogen lrozos dispersos deI mundo como
Io larIa un nio o un lrapero, WaIler
Benjamin comparaba eslas dos fguras
con eI aulnlico sabio maleriaIisla. Ha-
cen que se encuenlren cosas fuera de Ias
cIasifcaciones labiluaIes, sacan de eslas
afnidades un gnero de conocimienlo
nuevo, que nos abre Ios ojos sobre aspec-
los deI mundo inadverlidos, sobre eI in-
conscienle mismo de nueslra vision.
RcconBgurur cl ordcn dc lugurcs
Hacer un alIas es reconfgurar eI espacio,
redislribuirIo, desorienlarIo en suma:
disIocarIo aIII donde pensbamos que
era conlinuo, reunirIo aIII donde supo-
nIamos que labIa fronleras. Arllur
Pimbaud recorlo un dIa un alIas geogr-
fco para consignar su iconografIa perso-
naI con Ios lrozos oblenidos. Ms larde,
MarceI Broodllaers, On Kawara o Guy
Debord invenlaron muclas formas de
geografIas aIlernalivas. Aby Warburg,
por su parle, ya labIa enlendido que
cuaIquier imagen cuaIquier produc-
cion de Ia cuIlura en generaI es un
cruce de muIlipIes u/qroc/ones es en
Bagdad, por ejempIo, donde buscarIa
Ios signifcados inadverlidos de aIgunos
frescos deI Penacimienlo ilaIiano.
Son numerosos Ios arlislas conlempo-
rneos que no se conforman soIo con
un paisaje para conlarnos Ia lisloria
de un paIs: es Ia razon por Ia que lacen
que coexislan en una misma superfcie
o Imina de alIas diferenles formas
para represenlar eI espacio. Es una for-
ma de ver eI mundo y de recorrerIo segun pun/os Je v/s/o be/eroqe-
neos asociados unos a olros, como podemos observar en Ias obras
de AIigliero e Boelli, Dennis Oppenleim o, ms generaImenle, en
Ia manera en Ia que la sido enfocada Ia melropoIis urbana, desde
El boubre con lo cuoro de Dziga Verlov lasla Ias inslaIaciones
recienles de Harun Farocki.
RcconBgurur cl ordcn dcl ticmpo
Si eI A/los aparece como un lrabajo incesanle de recomposicion
deI mundo, es en primer Iugar porque eI mundo mismo sufre cons-
lanlemenle descomposiciones, una delrs de olra. BerloIl Brecll
decIa de Ia disIocacion deI mundo" que eIIa es eI verdadero sujelo
deI arle" (basla con pensar en eI Guern/co para poder enlenderIo).
Aby Warburg, por su parle, veIa Ia lisloria cuIluraI como un verda-
dero campo de conficlos, una psicomaquia", una lilanomaquia",
una lragedia" perpelua. Se podrIa decir que muclos arlislas lan
adaplado esle punlo de visla reaccionando a Ias lragedias lislori-
cas de su liempo con un lrabajo en eI que, una vez ms, eI monla-
je ocupa eI papeI cenlraI: Ios folomonlajes de Joln HearlfeId en
Ios aos lreinla, y ms recienlemenle Ias H/s/or/o(s) Jel c/ne de
Hannah Hch,
Album [lbum],
1933. Collage con
recortes de prensa,
36 x 28 x 3 cm.
Berlinische Galerie
- Landesmuseum
fr Moderne Kunst,
Fotograe und
Architektur
Aby Warburg.
Der Bilderatlas
Mnemosyne [Atlas
Mnemosyne]
(panel 7),
1929-2010. Cor-
tesa del Warburg
Institute, Londres
Paul Klee.
Panzen auf
schwarz grundier-
tem Papier [Plantas
sobre papel con
imprimacin negra],
ca. 1930.
Plantas sobre papel
con imprimacin,
46,4 x 30,4 cm.
Zentrum Paul Klee,
Berna. Donacin de
la familia Klee
26 noviembre 2010 28 marzo 2011 ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?
ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?
26 noviembre 2010 28 marzo 2011
triptico atlas (4).indd 1 22/11/10 14:47:00
Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofa
Edicio Sabatini
Santa Isabel, 52
Edicio Nouvel
Ronda de Atocha
(esquina plaza del Emperador Carlos V)
28012 Madrid
Tel. 91 774 10 00
Fax 91 774 10 56
Horario Museo
De lunes a sbado
de 10:00 a 21:00 h
Domingo
de 10:00 a 14:30 h
Martes, cerrado
La salas de exposiciones
se desalojarn 15 minutos
antes de la hora de cierre
ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?
26 noviembre 2010 - 28 marzo 2011
Imgenes
Hannah Hch, VEGAP. Madrid, 2010
Paul Klee, VEGAP. Madrid, 2010
www.museoreinasoa.es
Depsito legal: M-49849-2010
NIPO: 553-10-006-4
Edicio
Sabatini
Ascensores Ascensores
Ascensores
Entrada
Jean-!uc Godard y eI lrabajo de arlis-
las como WaIid Paad o ascaI Converl.
Es, pues, eI liempo mismo eI que se
vueIve visibIe en eI monlaje de imge-
nes. Corresponde a cada cuaI arlisla
o sabio, pensador o poela converlir
laI visibiIidad en lo po/enc/o Je ver
los //eupos un recurso para obser-
var Ia lisloria, para poder manejar Ia
arqueoIogIa y Ia crIlica poIIlica, des-
monlndoIa" para imaginar modeIos
aIlernalivos.
Georges Didi-Huberman
26 noviembre 2010 28 marzo 2011 ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?
Aby Warburg.
War photographies
[Fotografas de
guerra], 1914-1918.
Fotografa en blanco
y negro, dimensio-
nes variables.
Cortesa del
Warburg Institute,
Londres
A purtir dcl AtIus Mnemosyne
!a miloIogIa griega cuenla que eI liln IIamado
AlIas, junlo a su lermano romeleo, quiso en-
frenlarse a Ios dioses deI OIimpo para quilarIes
su poder y drseIo a Ios lombres. Cuenla que fue
casligado en Ia misma medida de su fuerza: mien-
lras un builre Ie arrancaba eI lIgado a romeleo en
Ios confnes deI Esle, AlIas, en eI Oesle, (enlre An-
daIucIa y Marruecos) fue obIigado a soslener con
sus lombros eI peso de Ia boveda ceIesle enlera.
Cuenla lambin que IIevar esla carga Ie lizo adqui-
rir un conocimienlo infranqueabIe y una sabidurIa
desesperanle. Fue precursor de aslronaulas y
geografos, incIuso aIgunos dicen que fue eI primer
fIosofo. Dio su nombre a una cordiIIera (eI AlIas),
a un ocano (eI AlInlico) y a una forma arquilec-
lonica anlropomorfca (eI alIanle) que sirve como
coIumna de soporle.
ATLAS
Cmo llevar el mundo
a cuestas?
Rclucin dc purticipuntcs
Francesc Abad Ignasi AbaIII James Agee VyaclesIav Aklunov
Josef AIbers AIigliero e Boelli Anonimo aIemn Anonimo
romano !ouis Aragon Hans Arp Joln BaIdessari Georges
BalaiIIe Boubous-Alben SamueI Beckell Bernd y HiIIa Becler
WaIler Benjamin Ernsl Benkard KarI BIossfeIdl Erwin BIumenfeId
MeI Boclner Clrislian BoIlanski Jorge !uis Borges Brassa
BerloIl Brecll George Brecll Andr Brelon MarceI Broodllaers
SlanIey Brouwn Jacob Burcklardl Viclor Burgin !ewis CarroII
James CoIeman ascaI Converl DADACO SaIvador DaII Hanne
Darboven Moira Davey Guy Debord Fernand DeIigny Erneslo
de Marlino MarceI Duclamp Max Ernsl WaIker Evans Oyvind
FalIslrom Harun Farocki Hans-eler FeIdmann Poberl FiIIiou
eler FisclIi y David Weiss AIain FIeiscler Benjamin Fondane
Tlomas Geve AIberlo Giacomelli Jean-!uc Godard Francisco de
Goya George Grosz Hans Haacke Ernsl HaeckeI Paymond Hains
Joln HearlfeId Susan HiIIer Hannal Hocl Poni Horn DougIas
HuebIer On Kawara Mike KeIIey auI KIee Joln !allam !e
Corbusier Zoe !eonard SoI !eWill EI !issilzky Glrasim !uca
Maeslro deI CoJex Coburqens/s Man Pay iero Manzoni lienne-
JuIes Marey Gordon Malla-CIark Henri Miclaux Mall MuIIican
!szIo MoloIy-Nagy Bruce Nauman Dennis Oppenleim UIrike
Ollinger Amde Ozenfanl Jean ainIev Giuseppe enone
Sigmar oIke WaIid Paad Poberl Pausclenberg Gerlard Picller
Arllur Pimbaud. edro G. Pomero ClarIes Poss Dieler Poll
Tlomas Puff Naomi Tereza SaImon Augusl Sander Meyer
Sclapiro Franz Scluberl Kurl Sclwillers CIaude Simon
Poberl Smillson AIfred SliegIilz WIadyzIaw Slrzeminski
Anloni Tapies Slefan Tlemerson Posemarie TrockeI Kurl
TucloIsky VaIcrceI Medina KarI VaIenlin Vor/e/es (revisla)
Jacques ViIIegI Vu (revisla) Simon Waclsmull Franz Erlard
WaIller Aby Warburg Clrislopler WiIIiams
Actividades
Georges Didi-Huberman. |esentae|6n ae
41|4$. cC6me ||e.a e| manae a eaestas7
Conferencia. 26 de noviembre de 2010
Edicio Sabatini, Auditorio, 19:30
|aeas en laqa. |as|6n, eenee|m|ente , meme|a
en |a tee|a ae |a |maqen ae 4h, wahaq
Congreso internacional. 4 y 5 de marzo de 2011
Edicio Nouvel, Auditorio 400
Este congreso convoca a algunos de los mayores expertos en la historia
y la teora de la imagen con el n de debatir los ecos del proyecto de Aby
Warburg en el conocimiento y la interpretacin crtica de la cultura visual
contempornea. El congreso se divide en cuatro secciones que preten-
den, en primer lugar, interrogar el proyecto de Warburg desde sus coorde-
nadas histricas e intelectuales y, a continuacin, abordar las principales
cuestiones respecto a la naturaleza de la imagen que se plantean en Atlas
Mnemosyne y que resuenan en el debate actual.
Participantes:
Javier Arnaldo, Jess Carrillo, Lorraine Daston, Georges Didi-Huberman,
Aurora Fernndez Polanco, Christian Jacob, Juan Jos Lahuerta, Philippe-
Alain Michaud, Keith Moxey, Matthew Rampley, Elena Tavani, Sigrid Weigel
y Claudia Wedepohl.
Convalidacin de 1 crdito de libre conguracin en Universidad Autnoma de Ma-
drid, Universidad Carlos III, Universidad Complutense y Universidad Rey Juan Carlos.
Inscripcin gratuita en programasculturales2@museoreinasoa.es
Exposicin organizada por el MNCARS en colaboracin con:
triptico atlas (4).indd 2 22/11/10 14:47:02
Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofa
Edicio Sabatini
Santa Isabel, 52
Edicio Nouvel
Ronda de Atocha
(esquina plaza del Emperador Carlos V)
28012 Madrid
Tel. 91 774 10 00
Fax 91 774 10 56
Horario Museo
De lunes a sbado
de 10:00 a 21:00 h
Domingo
de 10:00 a 14:30 h
Martes, cerrado
La salas de exposiciones
se desalojarn 15 minutos
antes de la hora de cierre
ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?
26 noviembre 2010 - 28 marzo 2011
Imgenes
Hannah Hch, VEGAP. Madrid, 2010
Paul Klee, VEGAP. Madrid, 2010
www.museoreinasoa.es
Depsito legal: M-49849-2010
NIPO: 553-10-006-4
Edicio
Sabatini
Ascensores Ascensores
Ascensores
Entrada
Jean-!uc Godard y eI lrabajo de arlis-
las como WaIid Paad o ascaI Converl.
Es, pues, eI liempo mismo eI que se
vueIve visibIe en eI monlaje de imge-
nes. Corresponde a cada cuaI arlisla
o sabio, pensador o poela converlir
laI visibiIidad en lo po/enc/o Je ver
los //eupos un recurso para obser-
var Ia lisloria, para poder manejar Ia
arqueoIogIa y Ia crIlica poIIlica, des-
monlndoIa" para imaginar modeIos
aIlernalivos.
Georges Didi-Huberman
26 noviembre 2010 28 marzo 2011 ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?
Aby Warburg.
War photographies
[Fotografas de
guerra], 1914-1918.
Fotografa en blanco
y negro, dimensio-
nes variables.
Cortesa del
Warburg Institute,
Londres
A purtir dcl AtIus Mnemosyne
!a miloIogIa griega cuenla que eI liln IIamado
AlIas, junlo a su lermano romeleo, quiso en-
frenlarse a Ios dioses deI OIimpo para quilarIes
su poder y drseIo a Ios lombres. Cuenla que fue
casligado en Ia misma medida de su fuerza: mien-
lras un builre Ie arrancaba eI lIgado a romeleo en
Ios confnes deI Esle, AlIas, en eI Oesle, (enlre An-
daIucIa y Marruecos) fue obIigado a soslener con
sus lombros eI peso de Ia boveda ceIesle enlera.
Cuenla lambin que IIevar esla carga Ie lizo adqui-
rir un conocimienlo infranqueabIe y una sabidurIa
desesperanle. Fue precursor de aslronaulas y
geografos, incIuso aIgunos dicen que fue eI primer
fIosofo. Dio su nombre a una cordiIIera (eI AlIas),
a un ocano (eI AlInlico) y a una forma arquilec-
lonica anlropomorfca (eI alIanle) que sirve como
coIumna de soporle.
ATLAS
Cmo llevar el mundo
a cuestas?
Rclucin dc purticipuntcs
Francesc Abad Ignasi AbaIII James Agee VyaclesIav Aklunov
Josef AIbers AIigliero e Boelli Anonimo aIemn Anonimo
romano !ouis Aragon Hans Arp Joln BaIdessari Georges
BalaiIIe Boubous-Alben SamueI Beckell Bernd y HiIIa Becler
WaIler Benjamin Ernsl Benkard KarI BIossfeIdl Erwin BIumenfeId
MeI Boclner Clrislian BoIlanski Jorge !uis Borges Brassa
BerloIl Brecll George Brecll Andr Brelon MarceI Broodllaers
SlanIey Brouwn Jacob Burcklardl Viclor Burgin !ewis CarroII
James CoIeman ascaI Converl DADACO SaIvador DaII Hanne
Darboven Moira Davey Guy Debord Fernand DeIigny Erneslo
de Marlino MarceI Duclamp Max Ernsl WaIker Evans Oyvind
FalIslrom Harun Farocki Hans-eler FeIdmann Poberl FiIIiou
eler FisclIi y David Weiss AIain FIeiscler Benjamin Fondane
Tlomas Geve AIberlo Giacomelli Jean-!uc Godard Francisco de
Goya George Grosz Hans Haacke Ernsl HaeckeI Paymond Hains
Joln HearlfeId Susan HiIIer Hannal Hocl Poni Horn DougIas
HuebIer On Kawara Mike KeIIey auI KIee Joln !allam !e
Corbusier Zoe !eonard SoI !eWill EI !issilzky Glrasim !uca
Maeslro deI CoJex Coburqens/s Man Pay iero Manzoni lienne-
JuIes Marey Gordon Malla-CIark Henri Miclaux Mall MuIIican
!szIo MoloIy-Nagy Bruce Nauman Dennis Oppenleim UIrike
Ollinger Amde Ozenfanl Jean ainIev Giuseppe enone
Sigmar oIke WaIid Paad Poberl Pausclenberg Gerlard Picller
Arllur Pimbaud. edro G. Pomero ClarIes Poss Dieler Poll
Tlomas Puff Naomi Tereza SaImon Augusl Sander Meyer
Sclapiro Franz Scluberl Kurl Sclwillers CIaude Simon
Poberl Smillson AIfred SliegIilz WIadyzIaw Slrzeminski
Anloni Tapies Slefan Tlemerson Posemarie TrockeI Kurl
TucloIsky VaIcrceI Medina KarI VaIenlin Vor/e/es (revisla)
Jacques ViIIegI Vu (revisla) Simon Waclsmull Franz Erlard
WaIller Aby Warburg Clrislopler WiIIiams
Actividades
Georges Didi-Huberman. |esentae|6n ae
41|4$. cC6me ||e.a e| manae a eaestas7
Conferencia. 26 de noviembre de 2010
Edicio Sabatini, Auditorio, 19:30
|aeas en laqa. |as|6n, eenee|m|ente , meme|a
en |a tee|a ae |a |maqen ae 4h, wahaq
Congreso internacional. 4 y 5 de marzo de 2011
Edicio Nouvel, Auditorio 400
Este congreso convoca a algunos de los mayores expertos en la historia
y la teora de la imagen con el n de debatir los ecos del proyecto de Aby
Warburg en el conocimiento y la interpretacin crtica de la cultura visual
contempornea. El congreso se divide en cuatro secciones que preten-
den, en primer lugar, interrogar el proyecto de Warburg desde sus coorde-
nadas histricas e intelectuales y, a continuacin, abordar las principales
cuestiones respecto a la naturaleza de la imagen que se plantean en Atlas
Mnemosyne y que resuenan en el debate actual.
Participantes:
Javier Arnaldo, Jess Carrillo, Lorraine Daston, Georges Didi-Huberman,
Aurora Fernndez Polanco, Christian Jacob, Juan Jos Lahuerta, Philippe-
Alain Michaud, Keith Moxey, Matthew Rampley, Elena Tavani, Sigrid Weigel
y Claudia Wedepohl.
Convalidacin de 1 crdito de libre conguracin en Universidad Autnoma de Ma-
drid, Universidad Carlos III, Universidad Complutense y Universidad Rey Juan Carlos.
Inscripcin gratuita en programasculturales2@museoreinasoa.es
Exposicin organizada por el MNCARS en colaboracin con:
triptico atlas (4).indd 2 22/11/10 14:47:02
Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofa
Edicio Sabatini
Santa Isabel, 52
Edicio Nouvel
Ronda de Atocha
(esquina plaza del Emperador Carlos V)
28012 Madrid
Tel. 91 774 10 00
Fax 91 774 10 56
Horario Museo
De lunes a sbado
de 10:00 a 21:00 h
Domingo
de 10:00 a 14:30 h
Martes, cerrado
La salas de exposiciones
se desalojarn 15 minutos
antes de la hora de cierre
ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?
26 noviembre 2010 - 28 marzo 2011
Imgenes
Hannah Hch, VEGAP. Madrid, 2010
Paul Klee, VEGAP. Madrid, 2010
www.museoreinasoa.es
Depsito legal: M-49849-2010
NIPO: 553-10-006-4
Edicio
Sabatini
Ascensores Ascensores
Ascensores
Entrada
Jean-!uc Godard y eI lrabajo de arlis-
las como WaIid Paad o ascaI Converl.
Es, pues, eI liempo mismo eI que se
vueIve visibIe en eI monlaje de imge-
nes. Corresponde a cada cuaI arlisla
o sabio, pensador o poela converlir
laI visibiIidad en lo po/enc/o Je ver
los //eupos un recurso para obser-
var Ia lisloria, para poder manejar Ia
arqueoIogIa y Ia crIlica poIIlica, des-
monlndoIa" para imaginar modeIos
aIlernalivos.
Georges Didi-Huberman
26 noviembre 2010 28 marzo 2011 ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?
Aby Warburg.
War photographies
[Fotografas de
guerra], 1914-1918.
Fotografa en blanco
y negro, dimensio-
nes variables.
Cortesa del
Warburg Institute,
Londres
A purtir dcl AtIus Mnemosyne
!a miloIogIa griega cuenla que eI liln IIamado
AlIas, junlo a su lermano romeleo, quiso en-
frenlarse a Ios dioses deI OIimpo para quilarIes
su poder y drseIo a Ios lombres. Cuenla que fue
casligado en Ia misma medida de su fuerza: mien-
lras un builre Ie arrancaba eI lIgado a romeleo en
Ios confnes deI Esle, AlIas, en eI Oesle, (enlre An-
daIucIa y Marruecos) fue obIigado a soslener con
sus lombros eI peso de Ia boveda ceIesle enlera.
Cuenla lambin que IIevar esla carga Ie lizo adqui-
rir un conocimienlo infranqueabIe y una sabidurIa
desesperanle. Fue precursor de aslronaulas y
geografos, incIuso aIgunos dicen que fue eI primer
fIosofo. Dio su nombre a una cordiIIera (eI AlIas),
a un ocano (eI AlInlico) y a una forma arquilec-
lonica anlropomorfca (eI alIanle) que sirve como
coIumna de soporle.
ATLAS
Cmo llevar el mundo
a cuestas?
Rclucin dc purticipuntcs
Francesc Abad Ignasi AbaIII James Agee VyaclesIav Aklunov
Josef AIbers AIigliero e Boelli Anonimo aIemn Anonimo
romano !ouis Aragon Hans Arp Joln BaIdessari Georges
BalaiIIe Boubous-Alben SamueI Beckell Bernd y HiIIa Becler
WaIler Benjamin Ernsl Benkard KarI BIossfeIdl Erwin BIumenfeId
MeI Boclner Clrislian BoIlanski Jorge !uis Borges Brassa
BerloIl Brecll George Brecll Andr Brelon MarceI Broodllaers
SlanIey Brouwn Jacob Burcklardl Viclor Burgin !ewis CarroII
James CoIeman ascaI Converl DADACO SaIvador DaII Hanne
Darboven Moira Davey Guy Debord Fernand DeIigny Erneslo
de Marlino MarceI Duclamp Max Ernsl WaIker Evans Oyvind
FalIslrom Harun Farocki Hans-eler FeIdmann Poberl FiIIiou
eler FisclIi y David Weiss AIain FIeiscler Benjamin Fondane
Tlomas Geve AIberlo Giacomelli Jean-!uc Godard Francisco de
Goya George Grosz Hans Haacke Ernsl HaeckeI Paymond Hains
Joln HearlfeId Susan HiIIer Hannal Hocl Poni Horn DougIas
HuebIer On Kawara Mike KeIIey auI KIee Joln !allam !e
Corbusier Zoe !eonard SoI !eWill EI !issilzky Glrasim !uca
Maeslro deI CoJex Coburqens/s Man Pay iero Manzoni lienne-
JuIes Marey Gordon Malla-CIark Henri Miclaux Mall MuIIican
!szIo MoloIy-Nagy Bruce Nauman Dennis Oppenleim UIrike
Ollinger Amde Ozenfanl Jean ainIev Giuseppe enone
Sigmar oIke WaIid Paad Poberl Pausclenberg Gerlard Picller
Arllur Pimbaud. edro G. Pomero ClarIes Poss Dieler Poll
Tlomas Puff Naomi Tereza SaImon Augusl Sander Meyer
Sclapiro Franz Scluberl Kurl Sclwillers CIaude Simon
Poberl Smillson AIfred SliegIilz WIadyzIaw Slrzeminski
Anloni Tapies Slefan Tlemerson Posemarie TrockeI Kurl
TucloIsky VaIcrceI Medina KarI VaIenlin Vor/e/es (revisla)
Jacques ViIIegI Vu (revisla) Simon Waclsmull Franz Erlard
WaIller Aby Warburg Clrislopler WiIIiams
Actividades
Georges Didi-Huberman. |esentae|6n ae
41|4$. cC6me ||e.a e| manae a eaestas7
Conferencia. 26 de noviembre de 2010
Edicio Sabatini, Auditorio, 19:30
|aeas en laqa. |as|6n, eenee|m|ente , meme|a
en |a tee|a ae |a |maqen ae 4h, wahaq
Congreso internacional. 4 y 5 de marzo de 2011
Edicio Nouvel, Auditorio 400
Este congreso convoca a algunos de los mayores expertos en la historia
y la teora de la imagen con el n de debatir los ecos del proyecto de Aby
Warburg en el conocimiento y la interpretacin crtica de la cultura visual
contempornea. El congreso se divide en cuatro secciones que preten-
den, en primer lugar, interrogar el proyecto de Warburg desde sus coorde-
nadas histricas e intelectuales y, a continuacin, abordar las principales
cuestiones respecto a la naturaleza de la imagen que se plantean en Atlas
Mnemosyne y que resuenan en el debate actual.
Participantes:
Javier Arnaldo, Jess Carrillo, Lorraine Daston, Georges Didi-Huberman,
Aurora Fernndez Polanco, Christian Jacob, Juan Jos Lahuerta, Philippe-
Alain Michaud, Keith Moxey, Matthew Rampley, Elena Tavani, Sigrid Weigel
y Claudia Wedepohl.
Convalidacin de 1 crdito de libre conguracin en Universidad Autnoma de Ma-
drid, Universidad Carlos III, Universidad Complutense y Universidad Rey Juan Carlos.
Inscripcin gratuita en programasculturales2@museoreinasoa.es
Exposicin organizada por el MNCARS en colaboracin con:
triptico atlas (4).indd 2 22/11/10 14:47:02