P E RS ONAGE M

HLIO
D ELMIRO
/t i mi dez e a discrio sem dvi -
da impediram que Hlio D elmiro de-
monstrasse aos seus pares brasileiros
aquilo que os msicos estrangeiros
j sabem h mais de uma dcada:
trata-se, simplesmente, de um dos
mais completos e bri lhant es gui t ar-
ristas de todo o mundo. Hlio nas-
ceu em 20 de maio de 1947, no
Mi er, subrbio do Rio de Janeiro e,
mesmo sem f re que nt ar conservat-
rios musicais, conseguiu desenvolver
uma sonoridade que ni ca em seu
i nst rument o. Pureza absoluta, eis o
seu objetivo ao tocar. A pureza so-
mada a um extremo bom gosto, a
uma competncia de arteso e se-
gurana do artista superior.
D esde o primeiro contato com
uma corda, seu talento nat ural j
aparecia. Exat ament e, uma corda.
Hlio D elmiro tinha doze anos quan-
do o mano Juc encontrou o instru-
mento num canto de um trem da
Central do Brasil. Um cavaco, quem
di ri a, de uma corda s. O meni no
delirou com o bri nquedo. Em pou-
cos dias, naquele cavaqui nho in-
completo e quase sem f uno,
aprendeu a executar o choro "Bra-
sileirinho", de Waldir Azevedo.
Ficou mais fci l seguir em frent e.
O prprio Juc, emocionado, incen-
tivou a carreira do garoto. Em 61,
aos catorze anos, entusiasmado com
a bossa nova que crescia, Heli nho
tornou-se um profissional precoce,
tocando violo no conjunt o de bai-
les do saxofonista Moacir Silva
mais conhecido pelo solene pseud-
Delmiro (violo) e Joe Pass (guitarra), em 1980, no Festival de Jazz de So Paulo.
ni mo de Bob Flemi ng. Apesar de
adolescente, Hlio rapi dament e ar-
rebatou o cari nho e o apoio dos
companheiros. Tio Marinho e Nel-
sinho, dois msicos da maior com-
petncia, especialistas em arranjos e
na direo das orquestras que faziam
pano de f und o para os grandes in-
trpretes daquele perodo, foraram
Hlio a se aprof undar no mund o do
jazz, que j proliferava paralelamente
bossa nova, nas noites cariocas.
Hlio entrou para o prestigiado Clu-
be do Jazz, aprendeu os estilos do
improviso e conheceu gente como o
saxofonista Victor Assis Brasil, um
grande amigo e um critico implac-
vel, grande i ncent i vador.
Hlio considera importantssima
essa passagem pelo Clube do Jazz.
Moldou seu estilo de tocar escutan-
do Baden Powell, Wes Montgomery
e Charlie Christian. Amadureci do,
achou que poderia formar o seu pr-
prio conjunt o. Surgiu ento o Fr-
mula 7, sustentado por talentos co-
mo o do pistonista Mrcio Montar-
royos e do baixista Luiso. Ao lado
de Luiso, alis, Hlio iria participar,
tempos depois, de uma experincia
fasci nant e: acompanhar a eletrizan-
te Elis Regi na.
Importante para Heli nho era to-
car com os cobras da poca, ama-
durecer como instrumentista e espe-
rar com pacincia a oport uni dade
certa para mostrar seu talento. Cons-
t rui u novas convivncias com o
pianista Lui z Ea, do Tamba Trio, e
com jazzistas do exterior, astros co-
mo Paul Horn, Jeremy Steig, D ave
Grusin e Lalo Schi fri n.
Vrias vezes viajou ao estrangei-
ro para tocar. Em Los Angeles, em
1974, participou com Elis Regina de
um dos melhores LPs gravados na
dcada, "Elis & Tom", uma relquia
da MPB. Mais tarde, em 75, produ-
ziu LPs para Clara Nunes e Joo No-
guei ra. Excursionou Europa com
uma antiga estrela do apogeu do r-
dio, Marlene. E, em 1977, comoveu
a grande dama do jazz durant e a
preparao do lbum duplo "O som
brasileiro de Sarah Vaughn". Frase
de Miss Vaughn: "Se morasse nos
Estados Unidos, esse meni no j es-
taria includo entre os maiores gui-
tarristas do mundo".
Em 1978, durant e o Festival de
Jazz de So Paulo, f oi a vez de Larry
Coryell sucumbir diante da magia de
Hlio Delmiro: "Esse cara toca me-
lhor do que eu". O tecladista Chick
Corea, no mesmo evento, quis cha-
mar o guitarrista brasileiro para seu
grupo. Leonard Feather, um dos
mais prestigiados crticos de jazz do
planeta, comparou Helinho a dois
lumi nares do violo e da guitarra
Dj ango Rei nhardt e Wes Montgo-
mery. No Brasil, porm, rarssimas
vezes o msico f oi convocado a gra-
var um disco instrumental.
Uma dessas ocasies surgiu gra-
as a Csar Camargo Mariano, que
com Hlio gravou um LP memor-
vel, "Samambaia", pelo selo Odeon.
Ironia: logo aps os elogios de Leo-
nard Feather, o calado Hlio Delmi-
ro viajou com Elizeth Cardoso ao Ja-
po e l f ez tanto sucesso que uma
empresa local lhe of ereceu genero-
so contrato para f azer um disco.
Em seu pas, porm, Hlio no
conseguiria manter-se como solista.
Teve mesmo de aceitar um lugar co-
mo acompanhante nos shows de
Milton Nascimento. Gravou com es-
te a msica "Caador de Mim", que
chegou s paradas de sucesso. A
certa altura da cano, a voz de Mil-
ton desaparece e um belssimo solo
de guitarra emerge acima do arran-
jo. At hoj e, o msico considera es-
te momento um dos mais marcan-
tes de sua carreira.
Curiosamente, ao contrrio da
quase totalidade dos demais guitar-
ristas, Hlio no costuma usar palhe-
ta: executa as escalas rapidssimas
associadas ao jazz a partir de uma
tcnica essencialmente clssica. Seu
raro talento e versatilidade levaram
Norman Granz, provavelmente o
maior empresrio e produtor de jazz
da poca contempornea, a convi-
d-lo para participar de um segun-
do lbum de Sarah Vaughn, dedi-
cado msica brasileira. Mas a ideia
no deu certo.
O guitarrista parece ter se acos-
tumado a essas oportunidades que
escapam diante de seus olhos. At
P E R S ONAGE M
brinca com o f ato de ter gravado
poucos discos solo em sua carreira:
"Muita qualidade e pouca quant i da-
de", argument a.
Hoje, Hlio continua ref orando
o seu bravo currculo com os elogios
que recebe dos especialistas e dos
colegas. Cont i nua mobilizando os
crculos de jazz, nos Estados Unidos.
Continua impressionando crticos e
produtores. Mas no pode exercitar,
como deveria, e precisaria, o seu ta-
lento e competncia nas terras do
Brasil.
Mesmo na guitarra, Hlio prefere usar o dedilhado clssico, em vez da palheta.