DEFINICION DE ARQUITETURA:

ARTE Y TCNICA DE DISEAR, PROYECTAR Y

CONSTRUIR EDIFICIOS Y ESPACIOS PBLICOS.
"LA ARQUITECTURA ES CONSIDERADA UNA DE LAS
BELLAS ARTES"
TCNICA Y ESTILO CON LOS QUE SE DISEA,
PROYECTA Y CONSTRUYE UN EDIFICIO O UN
MONUMENTO.
"LA ARQUITECTURA ROMANA; LA ARQUITECTURA
GTICA; LA ARQUITECTURA MODERNISTA"
LA FORMA ARQUITECTONICA:
ES NO SOLO LA APARIENCIA FSICA DE LA OBRA,
SINO LO SENSIBLE.
LAS FORMAS ARQUITECTNICAS SON, COMO LAS
PINTURAS O ESCULTURAS, UN LENGUAJE QUE
CONTIENE LA POSIBILIDAD DE TRANSMITIR MENSAJES.
TODOS LOS ELEMENTOS FORMALES BSICOS DEL
LENGUAJE ARQUITECTNICO SE ARTICULAN Y SE
APLICAN SIENDO POSIBLE DENOMINAR UN ESTILO.
LA FORMA SIGUE A LA FUNCIN Y LA FUNCIN A LA
FORMA.
ELEMENTOS PRIMARIOS DE LA FORMA
"TODA FORMA PICTRICA SE INICIA
CON UN PUNTO
QUE SE PONE EN MOVIMIENTO...
EL PUNTO SE MUEVE... Y SURGE UNA
LNEA
LA PRIMERA DIMENSIN-. SI LA LNEA
SE TRANSFORMA EN UN
PLANO,
CONSEGUIMOS UN ELEMENTOS
BIDIMENSIONAL.
EN EL SALTO DEL PLANO AL ESPACIO,
EL IMPACTO HACE BROTAR
EL VOLUMEN (TRIDIMENSIONAL)
... UN CONJUNTO DE ENERGAS
CINTICAS QUE CAMBIAN AL PUNTO
DE LNEA, LA LNEA EN PLANO
Y EL PLANO EN UNA DIMENSIN
ESPACIAL".
COMO GENERADOR PRINCIPAL
DE LA FORMA TENEMOS EL:
PUNTO: INDICA UNA POSICIN
EN EL ESPACIO
LNEA: LA PROLONGACIN O
MOVIMIENTO DEL PUNTO
NOS GENERA UNA LNEA,
SUS PROPIEDADES SON:
LONGITUD
DIRECCIN
POSICIN
PLANO: LA EXTENSIN DE UNA
LNEA PRODUCE UN PLANO
CUYAS PROPIEDADES SON:
LONGITUD Y ANCHURA
FORMA
SUPERFICIE
ORIENTACIN
POSICIN
F1
VOLUMEN: LA EXTENSIN DE UN PLANO SE
CONVIERTE EN
UN VOLUMEN CUYAS CARACTERSTICAS SON:
LONGITUD, ANCHURA Y PROFUNDIDAD
FORMA Y ESPACIO
SUPERFICIE
ORIENTACIN
POSICIN
CARACTERISTICAS VISUALES DE LA FORMA
ES LA FORMA EN LA QUE EL COMUNICADOR
DICE LAS COSAS, ES EL MEDIO POR EL CUAL
TRANSMITE UN MENSAJE.
AS, SIGUIENDO ESTE CONCEPTO, ENCONTRAMOS
QUE EL ARQUITECTO ES EL TRANSMISOR DEL MENSAJE,
EN TANTO QUE LA ARQUITECTURA, ES DECIR SU OBRA,
ES EL LENGUAJE CON EL QUE EL ARQUITECTO SE
COMUNICA.
LA FORMA EN LA QUE EL ARQUITECTO SE EXPRESA ES
CONOCIDA COMO SEMITICA Y SEMNTICA DE LA
ARQUITECTURA.
ESTAS DOS CIENCIAS SON LAS
ENCARGADAS DE ESTUDIAR EL SIGNIFICADO DE LOS
SMBOLOS, Y AUNQUE NO SERN TRATADOS A
CONCIENCIA EN ESTE TEMA, S CABE SEALAR QUE
LA ARQUITECTURA, COMO TODOS LOS LENGUAJES,
TIENE SMBOLOS, Y TALES SMBOLOS TIENEN
SIGNIFICADOS.
AS ES QUE EL ARQUITECTO HA DE ELEGIR LOS
SMBOLOS ADECUADOS PARA TRANSMITIR SU
MENSAJE PUDIENDO ELEGIR DE ENTRE UNA AMPLIA
GAMA DE
CDIGOS CON LOS CUALES COMUNICARSE:
COLOR.
FORMA (FIGURA).
ILUMINACIN.
ACSTICA.
TEXTURA.
PERCEPCIN.
PROPORCION.
ESCALA.
ESTOS SON SLO ALGUNOS DE LOS DISTINTOS
SMBOLOS QUE EMPLEA EL ARQUITECTO PARA
COMUNICARSE.
ES DIFCIL DELIMITAR EXACTAMENTE CADA UNO DE
ELLOS, YA QUE EN REALIDAD JAMS ESTN SOLOS.
POR EL CONTRARIO, UNO DE ELLOS AFECTA Y ES
AFECTADO POR EL RESTO, RAZN POR LA CUAL EL
ARQUITECTO, COMO TODO COMUNICADOR, HA DE
COMBINAR ARMNICAMENTE LOS SMBOLOS QUE
EMPLEA, DE TAL MODO QUE LE MENSAJE SEA
CONCISO, PRECISO Y COMPLETO. LA ARQUITECTURA
PUEDE SER UNA FORMA DE COMUNICACIN TAN
PRECISA Y ELEGANTE COMO LA POESA Y LA
PINTURA, SI SE SABE HABLAR ADECUADAMENTE SU
LENGUAJE.
ELESPACIO ARQUITECTNICO
EL ESPACIO ARQUITECTNICO HACE REFERENCIA AL LUGAR CUYA PRODUCCIN ES EL
OBJETO DE LA ARQUITECTURA.
ESPACIO ARQUITECTNICO HACE REFERENCIA AL LUGAR CUYA PRODUCCIN ES EL OBJETO DE LA
ARQUITECTURA.
ES CORRECTO AFIRMAR QUE SE TRATA DE UN ESPACIO CREADO POR EL SER HUMANO (EN OTRAS
PALABRAS, UN ESPACIO ARTIFICIAL) CON EL OBJETIVO DE REALIZAR SUS ACTIVIDADES EN
LAS CONDICIONESQUE CONSIDERA APROPIADAS.
PUEDE DECIRSE, PUES, QUE LA FUNCIN PRINCIPAL DE UN ARQUITECTO ES LA CONFIGURACIN DE
ESPACIOS ARQUITECTNICOS ADECUADOS. PARA LOGRAR ESTO, EL ARQUITECTO SE VALE
DE ELEMENTOS ARQUITECTNICOSQUE CONSTITUYEN LAS PARTES FUNCIONALES O DECORATIVAS DE
LA OBRA.
EL ARCO, EL DINTEL, EL PILAR, LA COLUMNA, EL MURO, LA CPULA, LA ESCALERA, EL PRTICO Y EL
TABIQUE SON APENAS ALGUNOS DE LOS ELEMENTOS ARQUITECTNICOS UTILIZADOS POR LOS
ARQUITECTOS A LA HORA DE DESARROLLAR EL ESPACIO ARQUITECTNICO. PARA OBTENER UN ESPACIO
ARQUITECTNICO, ES NECESARIO DELIMITAR EL ESPACIO NATURAL A TRAVS DE DICHOS ELEMENTOS DE
TIPO CONSTRUCTIVO, QUE PERMITEN CONFIGURARLO PARA CREAR UN ESPACIO INTERNO Y UNO
EXTERNO, LOS CUALES SON DIVIDIDOS POR UNO CONSTRUIDO. SEGN ROBERT VENTURI, UN ARQUITECTO
NORTEAMERICANO MUY INFLUYENTE NACIDO EN EL AO 1925, LA ARQUITECTURA NACE CUANDO SE
ENCUENTRAN EL ESPACIO INTERNO Y EL EXTERNO.
ORDEN ARQUITECTNICO: CADA UNO DE LOS CINCO RDENES DE LOS QUE SE
COMPONA LA ARQUITECTURA CLSICA: DRICO, JNICO, CORINTIO, TOSCANO Y
COMPUESTO. TAMBIN LLAMADO ORDEN.
ORDEN: 1. DISPOSICIN LGICA, ARMONIOSA E INTELIGIBLE DE UNOS OBJETOS CON
RESPECTO A OTROS.
2. CADA UNO DE LOS CINCO RDENES DE LOS QUE SE COMPONA LA ARQUITECTURA
CLSICA: DRICO, JNICO, CORINTIO, TOSCANO Y COMPUESTO; TAMBIN LLAMADO
ORDEN ARQUITECTNICO.
ORDEN COMPUESTO: UNO DE LOS CINCO RDENES ARQUITECTNICOS DE LA
ARQUITECTURA CLSICA ROMANA, CARACTERIZADO POR SER UNA DERIVACIN DEL
ORDEN CORINTIO, CUYO CAPITEL TIENE LAS HOJAS DE ACANTO COMBINADAS CON LAS
VOLUTAS DEL ORDEN JNICO Y OTROS DETALLES ELABORADOS.
ENTABLAMENTO: PARTE SUPERIOR DE UN ORDEN CLSICO FORMADO POR EL ARQUITRABE,
EL FRISO Y LA CORNISA, QUE SE APOYA EN LAS COLUMNAS; LOS DETALLES Y
PROPORCIONES SON DIFERENTES DE UN ORDEN A OTRO.
ORDEN TOSCANO: ORDEN CLSICO QUE SE DIO EN LA ARQUITECTURA ROMANA,
CARACTERIZADO POR LAS COLUMNAS Y BASAS LISAS, Y CAPITELES Y ENTABLAMENTO
CARENTES DE DECORACIN, EXCEPTO LA DE LAS MOLDURAS
EURITMIA: ARMONA, ORDEN Y ELEGANCIA DE LAS PROPORCIONES.
ANOMALA: DESVIACIN DE LA FORMA O EL ORDEN NATURAL O PREVISIBLE.
ABADA: EDIFICIO O GRUPO DE EDIFICIOS DISPUESTOS DE UNA MANERA DETERMINADA
PARA SER HABITADO POR UNA ORDEN RELIGIOSA; REGIDO POR UN ABAD O ABADESA.
PROXIMIDAD: 1. CERCANA EN SITUACIN, ORDEN Y RELACIN. 2. PROPIEDAD VISUAL
POR LA QUE TENDEMOS A AGRUPAR LOS ELEMENTOS QUE ESTN CERCANOS O
PRXIMOS ENTRE S, EXCLUYENDO LOS QUE ESTN MS ALEJADOS.
ORDEN CORINTIO: UNO DE LOS TRES RDENES ARQUITECTNICOS DE LA ARQUITECTURA
CLSICA GRIEGA, QUE LUEGO ADOPTARON LOS ROMANOS, ES EL MS ORNAMENTAL DE
TODOS, CARACTERIZADO POR UN CAPITEL CON FORMA DE CAMPANA CON VOLUTAS Y
DOS FILAS DE HOJAS DE ACANTO.
ORDEN JNICO: UNO DE LOS TRES RDENES ARQUITECTNICOS GRIEGOS, ADOPTADO
POR LOS ROMANOS, CARACTERIZADO POR SU CAPITEL CON VOLUTAS ESPIRALES Y
ARQUITRABE FORMADO POR TRES FRANJAS HORIZONTALES; ES MENOS PESADO QUE EL
DRICO Y MENOS ELABORADO QUE EL CORINTIO.
ENTABLAMENTO: PARTE SUPERIOR DE UN ORDEN CLSICO FORMADO POR EL
ARQUITRABE, EL FRISO Y LA CORNISA, QUE SE APOYA EN LAS COLUMNAS; LOS DETALLES Y
PROPORCIONES SON DIFERENTES DE UN ORDEN A OTRO.
ORDEN TOSCANO: ORDEN CLSICO QUE SE DIO EN LA ARQUITECTURA ROMANA,
CARACTERIZADO POR LAS COLUMNAS Y BASAS LISAS, Y CAPITELES Y ENTABLAMENTO CARENTES
DE DECORACIN, EXCEPTO LA DE LAS MOLDURAS.
EURITMIA: ARMONA, ORDEN Y ELEGANCIA DE LAS PROPORCIONES.
ANOMALA: DESVIACIN DE LA FORMA O EL ORDEN NATURAL O PREVISIBLE.
VOLUTA: ADORNO EN FORMA DE ESPIRAL, CARACTERSTICO DE LOS CAPITELES JNICO,
CORINTIO Y COMPUESTO.
CAULCULO: CUALQUIERA DE LOS TALLOS QUE SURGEN ENTRE LOS ADORNOS DE UN CAPITEL
CORINTIO Y DE LOS QUE BROTAN LAS VOLUTAS.
ABADA: EDIFICIO O GRUPO DE EDIFICIOS DISPUESTOS DE UNA MANERA DETERMINADA PARA SER
HABITADO POR UNA ORDEN RELIGIOSA; REGIDO POR UN ABAD O ABADESA.
ACANTO: MOTIVO DECORATIVO ESCULPIDO USADO PRINCIPALMENTE EN EL CAPITEL CORINTIO
QUE SE INSPIRA EN LAS HOJAS DE LA PLANTA QUE RECIBE EL MISMO NOMBRE.
HLICE: 1. CURVA TRAZADA SOBRE UN CILINDRO, O CONO, EN SENTIDO ASCENDENTE O
DESCENDENTE. 2. VOLUTA ORNAMENTAL QUE EMERGE DE UN CAPITEL CORINTIO.
HOJA DE ACANTO: ADORNO EMPLEADO EN EL CAPITEL CORINTIO CONSISTENTE EN HOJAS DE
ACANTO (PLANTA MEDITERRNEA) ESTILIZADAS.
PROXIMIDAD: 1. CERCANA EN SITUACIN, ORDEN Y RELACIN. 2. PROPIEDAD VISUAL POR LA
QUE TENDEMOS A AGRUPAR LOS ELEMENTOS QUE ESTN CERCANOS O PRXIMOS ENTRE S,
EXCLUYENDO LOS QUE ESTN MS ALEJADOS.
DENTELLN: MOLDURA COMPUESTA POR ADORNOS EN FORMA DE RECTNGULOS,
CARACTERSTICA DE LOS RDENES JNICO, CORINTIO Y COMPUESTO, A VECES TAMBIN DEL
DRICO. TAMBIN LLAMADO DENTCULO.
DENTCULO: MOLDURA COMPUESTA POR ADORNOS EN FORMA DE RECTNGULOS,
CARACTERSTICA DE LOS RDENES JNICO, CORINTIO Y COMPUESTO, A VECES TAMBIN DEL
DRICO. TAMBIN LLAMADO DENTELLN.
ANTA: 1. PILASTRA COLOCADA USUALMENTE EN UN EXTREMO DE LA PARED LATERAL, CUYA
BASE Y CAPITEL PUEDE DIFERIR DEL ORDEN DE LAS COLUMNAS A LAS QUE ACOMPAA. 2.
PILASTRA, QUE LLEVA UNA COLUMNA DELANTE, EMPOTRADA EN UN MURO.
ORDEN DRICO: UNO DE LOS TRES RDENES ARQUITECTNICOS GRIEGOS, ADOPTADO POR
LOS ROMANOS, CARACTERIZADO POR SER EL MS ANTIGUO Y MS SENCILLO DE LOS TRES:
COLUMNA ESTRIADA SIN BASA, CAPITEL SENCILLO Y LISO, ENTABLAMENTO FORMADO POR UN
ARQUITRABE TAMBIN LISO, UN FRISO CON METOPAS Y TRIGLIFOS, Y UNA CORNISA CON UN
GOTERN ADORNADO CON MTULOS.
ORDEN GEOMETRICO
UNA GENERACIN GEOMTRICA, UN MDULO O REPETICIN DE
PATRONES QUE CONVOQUE ORDEN O ILACIN.
SON INTERESANTES LOS PATRONES DE PLIEGUES, Y LA GEOMETRA
DE LA CUAL SURGEN
SIMETRIA.
DISTRIBUCIN ADECUADA Y EQUILIBRADA DE FORMAS Y ESPACIOS ALREDEDOR DE UNA
LNEA (LLAMADO EJE) O DE UN PUNTO (O CENTRO) COMN. LO GENERAL ES EL EQUILIBRIO
LA SIMETRA VIENE A SER UN FORMA ESPECIFICA DE EQUILIBRIO.
TIPOS DE SIMETRA.
- SIMETRA BILATERAL: DISTRIBUCIN EQUILIBRADA DE ELEMENTOS IGUALES ALREDEDOR DE
UN EJE.
- SIMETRA CENTRAL: ELEMENTOS EQUIVALENTES QUE SE CONTRARRESTAN Y QUE SE
DISPONEN EN TORNO A DOS O MS EJES QUE SE CORTAN EN UN PUNTO CENTRAL.
APARECEN OBJETOS SIMTRICOS EN SITUACIONES DE NUESTRA VIDA DIARIA:
EDIFICIOS Y CONSTRUCCIONES, LOGOTIPOS, BANDERAS, BALDOSAS Y EN LA DECORACIN
DE LAS PAREDES
APARECEN OBJETOS SIMTRICOS EN SITUACIONES DE NUESTRA VIDA DIARIA:
EDIFICIOS Y CONSTRUCCIONES, LOGOTIPOS, BANDERAS, BALDOSAS Y EN LA DECORACIN
DE LAS PAREDES
EQUILIBRIO
SEGN EL PRINCIPIO DE EQUILIBRIO TODAS LAS FORMAS DEBEN DISTRIBURSE DE TAL MANERA
QUE LA ESTRUCTURA TOTAL, LA FORMA RESULTANTE, SEA EQUILIBRADA.
ES BUSCAR ARMONA ENTRE ELEMENTOS DIVERSOS.
HAY QUE TENER EN CUENTA QUE EL EQUILIBRIO SE RELACIONA CON LA FUERZA Y DIRECCIN,
POR ENDE, CON EL MOVIMIENTO.
CUANDO SE HABLA DE EQUILIBRIO ESTTICO SE HACE REFERENCIA POR EJEMPLO A AQUELLAS
COMPOSICIONES (GENERALMENTE MS CLSICAS) EN QUE SE NIVELA EL PESO A AMBOS
LADOS DE UN EJE CENTRAL, EN OCASIONES SIN CAER EN LA SIMETRA (YA QUE HAY MUCHOS
FACTORES QUE PUEDEN COMPENSAR LOS PESOS A AMBOS LADOS, POR EJ: LA LUZ , COLOR,
TAMAO, ETC).
CUANDO SE HABLA DE EQUILIBRIO DINMICO SE HABLA DE COMPOSICIONES QUE POSEEN
VARIOS EJES O CENTROS DE FUERZA QUE DAN A LA OBRA UN SENTIDO DINMICO QUE SE
RELACIONA CON EL MOVIMIENTO Y LA TENSIN. Y EST MS RELACIONADA CON EL ESTILO
MODERNO EN EL ARTE.
POR EJEMPLO:
EN ARQUITECTURA EL EQUILIBRIO ESTTICO EST MAS RELACIONADO CON LA SIMETRA, LA
CONSTRUCCIN EN BASE A CUBOS, CON LA DISPOSICIN DE LOS ELEMENTOS (PUERTAS,
VENTANAS, ETC) A IGUAL LADO DE UN EJE CENTRAL.
Y ALGO CON UN EQUILIBRIO DINMICO SERA UNA CONSTRUCCIN DONDE SE ACENTA EL
MOVIMIENTO DE LAS FORMAS, A PARTIR DE CURVAS, DIAGONALES, PRONUNCIADOS
NGULOS, DESNIVELES, FORMAS IRREGULARES, ETC.
COMO EJEMPLOS ILUSTRATIVOS DE NOCIONES INTERNAS DE EQUILIBRIO Y GENERACIN
GEOMTRICA
LA OPERA DE SYDNEY, SU SOLUCIN GEOMTRICA
LA OPERA HOUSE, EN SYDNEY, AUSTRALIA (1956-1973), DEL
ARQUITECTO JORN UTZON, EST DIVIDIDA FORMALMENTE EN DOS: UN
ZCALO, QUE ES EL EDIFICIO EN CUESTIN, DONDE SE DISTRIBUYE EL
PROGRAMA, EN UNA TECTNICA, CONTINUA, Y UNAS
CUBIERTAS SOBRE ELLA, MS BIEN GESTUALES, DE NATURALEZA
FRAGMENTARIA. ESTAS CUBIERTAS, CUBREN LOS TRES ESPACIOS
JERRQUICOS: LA OPERA, EL AUDITORIO DE CONCIERTOS, Y EL
RESTAURANTE, QUE A SU VEZ SON LAS TRES PARTES APRECIABLES DEL
PROYECTO, EN FORMA SENSIBLE, DESDE LA LEJANA, SU PERCEPCIN
EN LA MEMORIA. LAS CUBIERTAS, SE SUBDIVIDEN EN VALVAS (COMO SE
LLAMA A LAS PARTES DEL ESQUELETO EXTERIOR DE LOS MOLUSCOS).
ESTOS TRES ESPACIOS SE CUBREN CON CUATRO PAREJAS DE VALVAS, Y
EL RESTAURANTE CON DOS PAREJAS
LA CONSTRUCCIN DE ESTA, IMPLIC UNA SERIE DE
COMPLICACIONES, REPLANTEOS DE CLCULO, Y
OBJECIONES INTERMEDIAS. HUBO UNA NECESIDAD DE
LLEGAR A FORMAS CALCULABLES DE MANERA
SIMPLE, REFERIBLES RPIDAMENTE, DE MODO DE NO
HACER INTERMINABLE EL DISEO.
EN PRINCIPIO HABA, DESDE EL ORIGEN, FALTA DE DEFINICIN GEOMTRICA DE
LAS FORMAS, LO CUAL IMPEDA SU REFERENCIA. EL TAMAO, POR SU PARTE,
LLEV A LA NECESIDAD DE UN PROCESO CONSTRUCTIVO DE PREFABRICACIN,
Y A SOFISTICADOS SISTEMAS AUXILIARES PARA SU MONTAJE.
AL PRINCIPIO, LAS VALVAS FUERON ARCOS PARABLICOS, COMO LA FORMA
MS APROXIMADA, PERO EL CLCULO ERA DEMASIADO COMPLEJO. UNA
FIGURA GEOMTRICA GENERADORA DEBA SER LA SOLUCIN, LO QUE
SIMPLIFICARA EL PROCESO CONSTRUCTIVO.
CASI SEIS AOS DESPUS DEL CONCURSO, UTZON TERMINARA POR TOMAR
COMO REFERENTE FORMAS ESFRICAS, LO QUE IMPLICARA EL RESULTADO FINAL.
ESTE REFERENTE GEOMTRICO, SE MUESTRA EN EL ESQUEMA. TODAS LAS
CONCHAS, O VALVAS, EN UNA UNIDAD, SON PORCIONES DE ESFERAS DE IGUAL
RADIO, DE ALREDEDOR DE 75 METROS, DONDE LA PLSTICA FINAL APARECE
UNIENDO STAS CON SUS CORRESPONDIENTES SIMTRICAS, OBTENINDOSE EL
ASPECTO DE LA OBRA.
DEFINICIN DE ESQUEMA BSICO.
DIRECTRICES DE UN ESQUEMA BSICO.
ALCANCES DE UN ESQUEMA BSICO.
ESQUEMA BSICO
ES EL PASO INICIAL PARA LA
EJECUCIN DEL DISEO
ARQUITECTNICO, EN DONDE EL
PROYECTISTA REALIZA UN ESBOZO,
QUE RECREA LA CONCEPCIN
GENERAL DE UN PROYECTO.
DIRECTRICES
LA FINALIDAD DE ESTOS BOSQUEJOS ES
EVALUAR UNA O VARIAS
ALTERNATIVAS QUE CONDUZCAN
A DEFINIR SU CONVENIENTE
ORGANIZACIN ESPACIAL.
ESBOZO PARA UN ACCESO
A UNA FINCA.
ALCANCES
UN ESQUEMA BSICO DEBE
CONTENER:
LOCALIZACIN GENERAL.
ZONIFICACIN, ACCESOS Y
CIRCULACIONES.
PERSPECTIVAS VOLUMTRICAS.
ZONIFICACION
PERSPECTIVA
ES FUNDAMENTAL INICIAR UN DISEO CON
UN ESQUEMA QUE
NOS PERMITA VISUALIZAR TODO EL
CONTEXTO DEL PROYECTO
DESDE EL PUNTO DE VISTA DE SU UBICACIN,
DISTRIBUCION Y
ESPACIALIDAD.
JERARQUA:
SISTEMA DE ORDENACIN Y CLASIFICACIN DE UNA
SERIE DE ELEMENTOS CON ARREGLO A SU
SIGNIFICADO O IMPORTANCIA.
EL ARGUMENTO LUMINICO
PODEMOS DECIR, QUE LA LUZ IMPRIME O PROVEE DE ORDEN A LAS COSAS, ENTRE ELLASA LA
ARQUITECTURA.
PERO MS ALL DEL ORDEN, CON EL MANEJO APROPIADO DE LA LUZ, PODEMOS GENERAR UNA
ARQUITECTURA SENSORIAL, REALIZAR ESPACIOS MGICOS QUE NOS ACERQUEN AL ARTE
ORDEN PERCEPTIVO
EL MANEJO ADECUADO DE LA LUZ SE CONSIDERA COMO GENERADOR DE ORNAMENTO(BELLEZA)
EN EL PANTEN DE AGRIPA, LA
VENTANA CENITAL, (EL CULO) DE 8.9
M. DE DIMETRO,PARECE INTEGRAR EL
INTERIOR DEL RECINTO A LA
DIVINIDAD.LUZ MGICA QUE
DESTACA LA JERARQUA DELESPACIO
ARQUITECTNICO.
LE CORBUSIER DECA QUE LA LUZ ERA UNA "MAQUINA DE EMOCIONAR" AL
PERMITIR CONSUS JUEGOS DESTACAR LAS FORMAS .
CUANDO, POR FIN, UN ARQUITECTO DESCUBRE QUE
LA LUZ ES EL TEMA CENTRAL DE LA ARQUITECTURA,
ENTONCES, EMPIEZA A ENTENDER ALGO, EMPIEZA A
SER UN VERDADEROARQUITECTO
CROMATICAS
COLOR EN LA ARQUITECTURA Y DECORACIN SE DESENVUELVE DE LA MISMA MANERA QUE
EN EL ARTE DE LA PINTURA, AUNQUE EN SU ACTUACIN VA MUCHO MAS ALL PORQUE SU
FIN ES ESPECIALMENTE ESPECIFICO, PUEDE SERVIR PARA FAVORECER, DESTACAR, DISIMULAR
Y AUN OCULTAR , PARA CREAR UNA SENSACIN EXCITANTE O TRANQUILA, PARA
SIGNIFICAR TEMPERATURA, TAMAO, PROFUNDIDAD O PESO Y COMO LA MSICA, PUEDE
SER UTILIZADA DELIBERADAMENTE PARA DESPERTAR UN SENTIMIENTO. EL COLOR ES UN MAGO
QUE TRANSFORMA, ALTERA Y LO EMBELLECE TODO O QUE, CUANDO ES MAL UTILIZADO,
PUEDE TRASTORNAR, DESACORDAR Y HASTA ANULAR LA BELLA CUALIDAD DE
LOS MATERIALES MAS RICOS.
EL COLOR, COMO CUALQUIER OTRA TCNICA, TIENE TAMBIN LA SUYA, Y ESTA SOMETIDO A
CIERTAS LEYES, QUE CONOCINDOLAS SER POSIBLE DOMINAR EL ARTE DE LA ARMONIZACIN,
CONOCER LOS MEDIOS TILES QUE SIRVEN PARA EVITAR LA MONOTONA EN UN COMBINACIN
CROMTICA, ESTIMULAR LA FACULTAD DEL GUSTO SELECTIVO Y AFIRMAR LA SENSIBILIDAD.
UN EJEMPLO: EL COLOR DE UN EDIFICIO ES COMO EL ENVASE O PRESENTACIN DE
UN PRODUCTO QUE ACTA EN ESTIMULO DE LA ATENCIN Y PARA CREAR UNA PRIMERA
IMPRESIN, FAVORABLE O NEGATIVA
LOS COLORES, COMO YA SABEMOS, ESTN CLASIFICADOS EN GRUPOS DE CLIDOS (AMARILLOS
Y ROJOS) Y FROS (VERDES Y AZULES). EL FUNDAMENTO DE ESTA DIVISIN RADICA SIMPLEMENTE
EN LA SENSACIN Y EXPERIENCIA HUMANA MS QUE EN UNA RAZN DE TIPO CIENTFICA.
COLORES CALIDOS:
LOS COLORES CLIDOS EN MATICES CLAROS: CREMAS Y ROSAS, SUGIEREN DELICADEZA,
FEMINIDAD, AMABILIDAD, HOSPITALIDAD Y REGOCIJO Y EN LOS MATICES OSCUROS CON
PREDOMINIO DE ROJO, VITALIDAD, PODER, RIQUEZA Y ESTABILIDAD. POR ASOCIACIN LA LUZ
SOLAR Y EL FUEGO AL ROJO-ANARANJADO, AL AMARILLO, ETC.
LA DISTINCIN ENTRE COLORES CLIDOS Y COLORES FROS ES BASTANTE CORRIENTE. LOS
TRMINOS "CLIDOS" Y "FROS" APENAS SE REFIEREN A LOS TINTES PUROS, PARECERA QUE EL
ROJO ES UN COLOR CLIDO Y EL AZUL ES FRO. LOS DOS TRMINOS PARECEN ADQUIRIR SU
SIGNIFICADO CUANDO SE REFIEREN A LA DESVIACIN DE UN COLOR DADO EN
LA DIRECCIN DE OTRO COLOR.
UN AMARILLO O UN ROJO AZULADO TIENDEN A SER FROS, COMO TAMBIN UN ROJO O UN AZUL
AMARILLENTO. POR EL CONTRARIO UN AMARILLO O AZUL ROJIZO PARECEN CLIDOS. EL QUE
DETERMINA EL EFECTO NO ES EL COLOR PRINCIPAL, SINO EL COLOR QUE SE DESVA
LIGERAMENTE DE L. UN AZUL ROJIZO PARECE CLIDO, MIENTRAS QUE UN ROJO AZULADO,
PARECE FRO. LA MEZCLA DE DOS COLORES EQUILIBRADOS NO MANIFESTARAN CLARAMENTE EL
EFECTO.
EL VERDE, MEZCLA DE AMARILLO Y AZUL, SE APROXIMARA MS AL FRO, MIENTRAS QUE LAS
COMBINACIONES DEL ROJO CON EL AZUL PARA DAR EL PRPURA, Y CON EL AMARILLO, PARA
DAR EL ANARANJADO , TENDERAN A LA NEUTRALIDAD O A LA AMBIGEDAD.
PARECE QUE EL EQUILIBRIO ENTRE DOS COLORES QUE INTEGRAN UNA MEZCLA ES SUMAMENTE
INESTABLE. PUEDE HACERSE FCILMENTE QUE UNO DE ELLOS PREDOMINAN SOBRE EL OTRO.
EL OBSERVADOR PUEDE VER EN UN NARANJA (ANARANJADO), UN ROJO MODIFICADO POR UN
AMARILLO O UN AMARILLO MODIFICADO POR UN ROJO. EN LA PRIMERA VERSIN EL COLOR
RESULTARA FRO, EN LA SEGUNDA, CLIDO.
EXISTEN DOS FORMAS COMPOSITIVAS DEL COLOR:
1.LA ARMONA
2.EL CONTRASTE
ACUSTICA
LA ACSTICA ARQUITECTNICA ES UNA RAMA DE LA ACSTICA APLICADA A
LA ARQUITECTURA, QUE ESTUDIA EL CONTROL ACSTICO EN LOCALES Y EDIFICIOS, BIEN SEA
PARA LOGRAR UN ADECUADOAISLAMIENTO ACSTICO ENTRE DIFERENTES RECINTOS, O PARA
MEJORAR EL ACONDICIONAMIENTO ACSTICO EN EL INTERIOR DE LOCALES. LA ACSTICA
ARQUITECTNICA ESTUDIA EL CONTROL DEL SONIDO EN LUGARES ABIERTOS (AL AIRE LIBRE) O
EN ESPACIOS CERRADOS.
ORDEN CONCEPTUAL.
DISPOSICIN CONSTANTE EN CUANTO A IDEAS PLASMADAS EN UN ESPACIO (COLORES,
TEXTURAS, DECORACIONES).
MAPA CONCEPTUAL
SIGNOS
MAPA CONCEPTUAL
SIMBOLOS