INTRODUCCIN

EL ARTE DE LA PREHISTORIA.
Contexto histrico:
Llamamos Prehistoria al periodo que se extiende desde la aparicin del ser humano hasta la invencin de
la escritura, es el perodo ms largo de la historia de la Humanidad. A lo largo de la Prehistoria el ser humano
ir desarrollando su economa pasando de ser un depredador(como otros animales a un productor de
alimentos(desde el !eoltico" su sociedad # su estructura poltica irn aumentando en comple$idad # su
universo religioso # mgico ir haci%ndose ms rico. &nidas a estos avances, las primeras mani'estaciones
artsticas se producirn durante el Paleoltico (especialmente durante su (ltima etapa, el superior )*+++,-+++
a.c. primero relacionadas con los enterramientos #, despu%s, con una intencin mgica.
La transicin entre el Paleoltico # el !eoltico, el .esoltico, supone la aparicin de la 'igura humana en
las mani'estaciones artsticas.
Los avances del !eoltico llevan al nacimiento de la sedentari/acin #, por tanto, a la aparicin de la
arquitectura.
0. El Paleoltico s!erior "#$%%%&'%%% a.c.(
1istinguimos dos tipos de mani'estaciones artsticas: el arte mue2le # la pintura parietal.
a. El arte mueble
- Pie/as de peque3o tama3o, 'cilmente transporta2les por las tri2us nmadas. 4e trata de las primeras
encontradas, tanto en /onas de h2itat como en enterramientos. Adems se han hallado utilla$e(arpones,
propulsores, cuchillos,... decorados con relieves, gra2ados, ...
- Los materiales son variados: piedra, hueso, arcilla, conchas,...
- 5n cuanto a las t%cnicas utili/adas encontramos: relieves, gra2ados, 2ulto redondo,...
- La temtica est relacionada con los principales intereses de el Homo sapiens depredador:
5specialmente animales representados de 'orma naturalista (2uscando el mximo parecido posi2le con la
realidad. 6a2allos, 2isontes, mamuts, renos, ciervos,... dependiendo de la /ona geogr'ica que
analicemos.
Las llamadas 7enus esteatopgias, peque3as estatuillas que representan de 'orma esquemtica a mu$eres
con los rganos sexuales mu# exagerados # sin una individuali/acin en el rostro 8 que ni siquiera est
sugerido 8 lo que las relaciona con el culto a la 'ertilidad, a la capacidad procreadora. 4e han encontrado
en diversos #acimientos europeos # las ms destacadas son las de Laussel, la de Lespugue # la de
9illendor'.
b. La pintura parietal
- Pinturas reali/adas en las paredes de las cuevas que utili/a2an como re'ugio, tam2i%n conocida como
pintura rupestre. 5n general se sit(a en /onas interiores # de di'cil acceso # no en los a2rigos o /ona
exterior de las cuevas.
- Las t%cnicas utili/adas: pinceles rudimentarios, los dedos, la aerogra'a,... :am2i%n encontramos algunos
gra2ados # 2a$orrelieves 8 aunque no es lo normal 8 . Los colores utili/ados son el negro, el ocre # el
ro$o" en algunos casos se trata de pinturas monocromas(un solo color, como en Lascaux o policromas
(Altamira
- 5n general se trata de representaciones naturalistas en las que siempre se destacan los elementos
distintivos de cada animal (ca2e/a, patas # cuernos. Las 'iguras 'ueron representadas de 'orma
individual, de manera aislada, no representando re2a3os. ;ncluso en ocasiones una 'igura nueva se
representa utili/ando parte de una anterior.
- La temtica se centra en la 'auna de la /ona, de la que el hom2re dependa para su supervivencia. Aunque
existen multitud de teoras so2re su 'inalidad qui/ la de la magia propiciatoria o simptica, sea la ms
'cil de comprender. 5l hom2re necesita ca/ar para alimentarse, entonces se piensa que la representacin
0


del o2$eto origina el mismo o2$eto. &n 2isonte pintado mgicamente a#udar a la ca/a del animal (# si
est dormido o herido, me$or 4e trata, por tanto, de un arte pro'undamente religioso.
- 1estacan las pinturas de la /ona 'ranco,cant2rica, en la que se encuentra el ma#or n(mero de
#acimientos.
1entro de esta /ona destaca la cueva santanderina de Altamira: en ella las 'iguras 8 temtica animal 8
alcan/an un gran naturalismo. <iguras aisladas cu2ren el techo de la gran cmara en el interior de la
cueva. Las 'iguras son policromas # el color se utili/a para lograr una sensacin de volumen, aumentada
muchas veces con la utili/acin de resaltes de la roca. Las 'iguras aparecen silueteadas en negro. =isontes
# ca2allos son los animales ms representados, posi2lemente siguiendo esos ritos de la magia
propiciatoria. >tras cuevas destacadas son la de Lascaux en <rancia o La Pasiega en 4antander.
). El *esoltico
?poca de transicin al !eoltico durante la que destacamos la aparicin del ser humano en las
mani'estaciones pictricas. 4e trata de la llamada !intra le+antina, relacionada con tipos similares del norte
a'ricano # que encontramos especialmente en la /ona de la actual comunidad valenciana # parte de Aragn.
Algunas cuevas destacadas son las de 6ogull (L%rida # las de 7alltorta (6astelln
4e sit(an estas pinturas en /onas a2iertas como los a2rigos de las cuevas # no #a en el inaccesi2le interior
# representan 'iguras humanas en actitudes propias de su quehacer cotidiano, narrando actividades
importantes para el ser humano del momento: la ca/a de diversos animales, dan/as rituales, escenas de
recoleccin,... A partir de ellas podemos pensar que el ser humano ha desarrollado una sociedad ms
comple$a.
5n cuanto a la t%cnica, se trata de 'iguras esquemati/adas, en general monocromas en la que el
naturalismo no es importante 8 unos cuantos tra/os nos sugieren una 'igura 8 .
). El Neoltico ",es,e el -III .ilenio a.c.( El .e/alitis.o.
5l !eoltico supondr importantes cam2ios con la aparicin de la agricultura # la ganadera el h2itat se
vuelve sedentario # la alimentacin est me$or garanti/ada. La sociedad humana ser ms comple$a #
numerosa. .ientras en el Prximo >riente estn surgiendo las civili/aciones ur2anas (.esopotamia # 5gipto
en 5urasia , desde el ;;; milenio a.c., se extienden dos corrientes culturales de las que encontraremos
mani'estaciones desde el Algarve portugu%s hasta el valle del ;ndo: la cultura del vaso campani'orme # el
megalitismo.
Los .e/alitos son etimolgicamente @ piedras grandes A. 4e trata de construcciones principalmente con
'inalidad 'uneraria cu#a edi'icacin supona un considera2le es'uer/o en sociedades en las que slo se sa2a
hacer uso de la 'uer/a animal # humana. :endra que ser movili/ado un importante grupo para la construccin
de cualquier monumento megaltico, re'le$o de una sociedad comple$a # 2ien organi/ada. :am2i%n tendremos
que pensar que su idea religiosa era mu# importante, pues parece que esta 'ue la 'inalidad (ltima de estos
monumentos.
Los monumentos megalticos ms destacados son:
- .enhir: una gran piedra hincada en la tierra.
- Alineamiento: como el de 6arnac en el !> 'ranc%s, son decenas de menhires colocados en linea recta.
- 6romlech: menhires situados en crculo, creando estructuras adinteladas. 5l de 4tonehenge es qui/ el
ms 'amoso.
- 5l dolmen: el ms extendido, es una sala en la que una gran piedra vertical es sostenida por varias
verticales creando una cmara mortuoria. !ormalmente todo el con$unto era recu2ierto de tierra. La
variante del dolmen de corredor supone una ma#or comple$idad pues al anterior se a3ade un pasillo de
acceso construido a 2ase de piedras hori/ontales # verticales. 5n algunos casos estos corredores
desem2oca2an en una nave cu2ierta por una 'alsa 2veda.
- La cultura tala#tica de las ;slas =aleares nos ha legado un grupo de monumentos megalticos de di'cil
interpretacin. Las taulas 8 con 'orma de mesa 8 los tala#ots, qui/ torres de'ensivas troncocnicas # las
navetas, en 'orma de nave invertida con una cmara interior cu#a 'uncin 'uera 'uneraria.
B


EL ARTE E0IPCIO
5l arte egipcio tiene especial importancia para la historia del arte occidental, pues e$erce una nota2le
in'luencia so2re el arte griego # este es origen # casi continua re'erencia para todo el arte occidental. Por ello
es necesario iniciar el estudio de la historia del arte por 5gipto.
1. CONDICIONANTES DEL ARTE E0IPCIO
Para entender el arte egipcio ha# que tener siempre presentes tres elementos que lo van a condicionar
pro'undamente durante todo el perodo que vamos a estudiar:
0.0.6ondicionantes geogr'icos # econmicos.
- Las ri2eras del !ilo centran una de las /onas de nacimiento de las primeras sociedades ur2anas alrededor
del a3o )+++ a.6.($unto con la /ona mesopotmica C es ese ro el que permiti desarrollar una
agricultura prspera(inundaciones peridicas de Dunio a 4eptiem2re que de$an limos sedimentarios que
regeneran # 'ertili/an el suelo5sta prspera agricultura sirvi para alimentar una po2lacin su'iciente
para a'rontar las grandes o2ras de la arquitectura.
- La existencia de a2undante material constructivo 8 piedra # ado2e 8 # escase/ de otros como la madera,
son 'actores que in'luirn decididamente en el carcter de su arte, especialmente en la arquitectura.
- La inspiracin se 2usca en la !aturale/a # sern motivos naturales los que decorarn los edi'icios: 'lores
de loto, papiros,...
- La comunicacin !orte,4ur a trav%s del !ilo # aisladamente de otras regiones 'avoreci sin duda la
continuidad sin apenas cam2ios # escasas in'luencias exteriores de un tipo de arte, de un estilo mu#
cerrado durante casi B*++ a3os.
0.B. .onarqua 'uerte # de origen divino
- 5l aprovechamiento de tales recursos 'avoreci (para su organi/acin el nacimiento de una monarqua
'uerte # mu# centrali/ada. 5l 'aran concentra en sus manos todo el poder # lo puede usar # usa en erigir
los grandes monumentos del arte egipcio (pirmides,templos Al tiempo re'uer/a su poder # prestigio a
trav%s de esas o2ras(como siempre el arte es ni ms ni menos que el sm2olo de un poder, en los primeros
siglos de la Historia ser sm2olo de la religin # la monarqua" ms tarde de la 2urguesa
- 5l 'aran es divino, es adorado como mediador ante los dioses, de quienes depende todo(# pasa a
convertirse %l mismo en dios. As pues en su honra # para ganarse su mediacin no es extra3o que se
tra2a$e en grandes o2ras(adems de su capacidad de coercin como $e'e poltico
0.). Particulares # arraigadas creencias religiosas.
- 5l egipcio vive pendiente de numerosos # espectaculares acontecimientos naturales(salida del sol, crecida
del !ilo, retirada de las aguas... de las que depende su vida # que atri2u#e a la voluntad de los dioses. 5l
egipcio es pro'undamente religioso. :odos los acontecimientos dependen de m(ltiples dioses: as el arte
ser principalmente religioso, hecho para @adorarA # lograr el 'avor de esos dioses # no para @gustarA o
@agradarA a los hom2res.
- ;nteresa destacar ante todo las creencias en el .2s all2, por su in'luencia so2re el arte. 5l hom2re est
'ormado por cer!o, al.a(principio que haca que el cuerpo co2rase vida # es!rit(que es el soplo
divino que haca del hom2re superior a los dems seresAl morir el alma queda2a errante por la tierra # el
espritu era $u/gado por los dioses 8 pesado en una 2alan/a 8 si el $uicio era 'avora2le volva a la tierra
)


para $untarse con el cuerpo # el alma para emprender su via$e al destino eterno. 5stas creencias
condicionan # explican todo el arte 'unerario egipcio.
- :odo este comple$o entramado supone la necesidad de conservar el cuerpo em2alsamado 8 para unirse
con el alma # el espritu 8 # las rique/as para dis'rutarlas en el otro mundo: as tenemos diversos tipos de
enterramientos.
- Adems de ese cuerpo em2alsamado los egipcios reali/a2an esculturas para al2ergar el al.a o 34A5 en
espera del regreso del espritu. 5sta escultura tena que parecerse al di'unto(adems de tener inscrito su
nom2re para que el espritu pudiese reconocerla(adems se le suelen a3adir recuerdos agrada2les en
'orma de relieves # pinturas Por tanto tene.os na i.!ortante estataria 6neraria.
- La mediacin constante ante la divinidad hace nacer una importante casta sacerdotal (la encargada de esa
mediacin # con ella grandes templos. 4us caractersticas conservadoras contri2u#en mucho a la escasa
innovacin del arte egipcio.
B. 6aracteres generales del arte egipcio.
- 5s un arte 'undamentalmente reli/ioso. !o est hecho para el dis'rute del hom2re, ni a su medida, sino
de los dioses.
- 5s un arte tam2i%n @!ro!a/an,sticoA del poder del <aran, de su carcter divino 8 # de la casta
sacerdotal 8 por lo tanto es monumental, grandioso(especialmente en arquitectura
- 5l material utili/ado 'undamentalmente es la !ie,ra(con un primer episodios de ado2es # tapial
- 5s un arte que se ins!ira en la natrale7a, pero que no trata de re'le$arla tal # como se ve, sino que se
inspira en lo esencial, evitando todo lo temporal # e'mero, en sus aspectos ms esenciales, dando la
sensacin de permanencia, de eternidad. 4e puede ha2lar de un arte para la eternidad(al escultor se le
denomina @el que mantiene vivoA # aqu no podemos de$ar de recordar al escara2a$o de !e'ertari, de la
o2ra de .($ica Line/
- 5s un arte que tiene a lo largo de B*++ a3os, una escasa e+olcin, se mantiene dentro de unas normas
mu# estrictas, de un estilo, con escasas innovaciones. 5l artista no pretende ser original, ms 2ien todo lo
contrario, lo que 2usca es mantener las 'ormas # normas esta2lecidas en el pasado. 1e hecho el (nico
perodo de innovacin # cam2io(con un acusado realismo es el de Ameno'is ;7, AEhenaton, recordado
como :ell,el,Amarna, en el ;mperio !uevo.
). 6ronologa
- ;mperio Antiguo: desde la uni'icacin del Alto # =a$o 5gipto por .enes !armer so2re el )+++ a.c. hasta
la F dinasta en el B+G+.
- ;mperio .edio: de la F; dinasta a la F7; (aprox. B+++,0*++ 6apital :e2as
- ;mperio !uevo: de la F7;; a la FF7 dinastas(0*++,G*+
- =a$a ?poca: desde el G*0 al *B* el solar egipcio 'ue ocupado # dominado por el imperio Persa
Aquem%nida. 1espu%s, 2a$o dominacin griega (Ale$andro .agno, )B) a.c. # los Ptolomeos #, por (ltimo
2a$o dominacin romana.
). AR8UITECTURA E0IPCIA
6aractersticas:
- Arquitectura 'uneraria # religiosa: masta2as, pirmides e hipogeos. :emplos. 5stas es la tipologa
arquitectnica que encontraremos.
- Arquitectura propagandstica: recuerda el poder del 'aran, la presencia divina, el peso de los sacerdotes.
Adems ha# que tener en cuenta la monumentalidad, las proporciones gigantescas(aunque
proporcionadas
- Arquitectura adintelada # pasiva: con ngulos rectos, simetra. 6omo elemento sustentante predomina la
columna, inspirada en motivos naturales: papiri'orme, palmi'orme, loti'orme (2ul2oso o 'asciculado,
campani'orme...<ustes acanalados, estriados, lisos o con inscripciones en 2a$orrelieve.
H


- Arquitectura con contenido sim2lico: especialmente la pirmide, sm2olo de Ia, dios 4ol, en su
momento de esplendor diurno pues las aristas de la pirmide son los ra#os del astro divino que caen so2re
la tierra.
- 5scasa evolucin en cuanto a t%cnicas # 'ormas. Predominio de la arquitectura 'uneraria en el ;mperio
Antiguo # de los templos en el .edio #, so2re todo, en el !uevo(indicio # consecuencia del ma#or poder
de la casta sacerdotal #, sin em2argo no tenemos apenas rastro de los palacios en los que seguro que
ha2ita2an los 'araones # su corte, as como las villas de los grandes 'uncionarios ...seguramente se
constru#eron con materiales mucho menos perecederos, lo que nos remarca aun ms si ca2e la
importancia de los dioses # la vida del ms all, las (nicas que merecan los tremendos es'uer/os de
construccin.
- .onumentalidad # solide/, pero proporcin interna de loas o2ras de ah su armona.
B.0. Ar9itectra 6neraria .
1e acuerdo con las creencias de una vida despu%s de la muerte...era necesario un tipo de enterramiento que
reuniese las condiciones necesarias para conservar el cuerpo em2alsamado, la estatua, el a$uar, legiones de
estatuillas de sirvientes, pinturas recordatorias de la vida pasada,... elementos que el ritual egipcio exiga.
Adems que 'uesen seguras (#a ha2a saqueos de tum2as desde las primeras construcciones, la codicia no es
un invento actual # que mostrasen la dignidad del enterrado.
B.0.0. .asta2as # pirmides (;mperio Antiguo
a. *asta:as: este tipo de enterramientos aparecen en el ;mperio Antiguo # se trata de un tronco de
pirmide(o pirmide truncada 5n un primer momento se constru#en en ado2e pasndose luego a la
piedra # consta de las siguientes salas:
. 6apilla 'uneraria.
. 6mara 'uneraria con entrada desde arri2a (con sarc'ago, relieves, pinturas...
. 6mara o 4erda2 para la estatua en la que se co2i$a el @JaA (alma hasta la vuelta del espritu.
- 4ern utili/adas por los 'araones hasta la ;; dinasta(BG++ aprox # posteriormente, continu siendo
utili/ada por altos dignatarios(llegando alguna a tener ms de )+ salas
:. Pir2.i,e escalona,a: las tres pirmides ms antiguas son las de .e#dum, la del Ie# Koser en 4aEarat
de .en'is (construida por ;mhotep, sacerdote heliopolitano # arquitecto # la de 4ne'ru en 1ashour.
- 4e desarrollan a partir de la .asta2a('ormada por seis escalones
- 6ontiene el mismo tipo de cmaras.
- 5l con$unto se completa con templos 'unerarios # cerrados con una muralla que aun recuerda la
arquitectura en madera.
- 4u signi'icado es sim2lico: el 'aran asciende los escalones de la pirmide para encontrarse con Ia.
- 6onstruidas como agradecimiento al 1ios. 5l 'aran se presenta como el mediador ante la divinidad dada
su do2le naturale/a humana # divina.
- La ma#ora de estas construcciones mani'iestan la relacin casa,tum2a, reproduciendo por e$emplo la de
Koser su palacio en .en'is.
B.0.B. Pirmides
- 1urante la ;7 dinasta se reali/an las grandes pirmides no escalonadas, destacando so2re todos el
con$unto de Li/%h en donde se encuentran los enterramientos de los grandes 'araones de esta dinasta:
Jeops, Je'r%n # .icerinos(para darse una idea la pirmide de Jeops mide 0H* metros de altura Las
pirmides de A2usir, erigidas por los 'araones de la 7 dinasta, mani'iestan la decadencia de tan
grandiosos monumentos # en lo sucesivo tiende a predominar otro tipo de tum2as, el hipogeo, que se
excava en los acantilados prximos al !ilo.
- La pirmide de Jeops mide 0)M m. de altura # B)+ m. de lado en la 2ase" con aprox. B)+++++ 2loques de
piedra de dos toneladas cada una.
*


- Per'ecta simetra: cu2ierta de cali/a pulida en sus caras exteriores (que re'le$a2an el sol5n el interior las
cmaras para sarc'agos, tesoro, pinturas # el serda2 para la estatua del 'aran.
- 6ompletada con otras construcciones necesarias para el ritual del em2alsamamiento: templo en el valle
$unto al ro, rampa( de hasta H+ m. de ancho templo 'unerario al pie de la pirmide,,, 1espu%s otras
tum2as de dignatarios # 'amiliares(peque3as pirmides # masta2as
B.0.). Hipogeos
- :emplos 'unerarios excavados en la monta3a, especialmente reali/ados durante los ;mperios .edio #
!uevo. 1urante el ;mperio .edio la entrada era decorada con esculturas monumentales, no suceder lo
mismo durante el !uevo durante el cual las entradas se disimulan para evitar saqueos(adems en esta
%poca el poder se concentra ms en la casta sacerdotal que en los propios 'araones #, recordad, es un arte
propagandstico del poderoso del momento, as que sern ms importantes los templos
- 1estacan los hipogeos de 1eir el =ahari, el 7alle de los re#es # el de las reinas.
).). Los te.!los
5n los ;mperios Antiguo # .edio se construirn templos 'unerarios cerca de las pirmides # solares
dedicados al dios Ia. Pero ser durante el I.!erio Ne+o cuando se eri$an los grandes templos dedicados a
los dioses # los speos 8 templos 'unerarios dedicados a los 'araones 8 1urante el esta %poca la casta sacerdotal
gana importancia # eso se re'le$a en la ereccin de templos, al tiempo que los enterramientos se hacen ms
modestos al exterior.
B.B.0. 5structura del templo
4iempre teniendo en cuenta que se trata de la morada de 1ios # no un lugar de culto p(2lico. :am2i%n
tenemos que tener en cuenta que se trata de un re'le$o del poder de 'araones # castas sacerdotales.
- A+eni,a ,e las es6in/es(cuerpo de len # ca2e/a humana que son las protectoras del templo. Iemata
esta avenida con dos o:eliscos.
- <achada del templo: 'ormada por dos grandes !ilonos(muros trape/oidales entre los que se a2re una
puerta # rematados por cornisas. Iepresentan las monta3as entre las que sale Ia.
- Patio o sala hpetra: rodeado de columnas por tres lados # a2ierto en el centro. Hasta aqu llega2an los
'ieles.
- Sala hi!stila: de menor tama3o # cu2ierta con techum2re plana sustentada por columnas, tan numerosas
que crean un am2iente ago2iante. 4e 2usca una sensacin de misterio # recogimiento, es tam2i%n ms
oscura con pocas ventanas cu2iertas por celosas. :iene acceso la 'amilia del 'aran.
- Santario: 'ormado por una peque3a sala al 'ondo donde est la estatua del dios(cella. 4lo el 'aran #
el sumo sacerdote tienen acceso.
- :odo el edi'icio est dividido longitudinalmente por un e$e que lo divide en dos partes id%nticas(plano
axial de acuerdo con el gusto egipcio por la si.etra. 5l edi'icio est orientado hacia el 5ste.
En al7a,o:
- 4e o2serva una ,is.incin ,e la altra ,el techo a medida que avan/amos desde el patio hacia el
sancta santorum lo que 'avorece la creacin de un espacio oscuro misterioso.
- La c:ierta es !lana(es una arquitectura a,intela,a # hecha en piedra. Los elementos sustentantes son
los gruesos muros laterales # la gran cantidad de col.nas(sensacin de ago2io decoradas con motivos
naturales 8 loti'ormes, papiri'ormes, palmi'ormes 8 $.
- Las ,i.ensiones de estos templos son enormes, sm2olo de un poder tam2i%n inmenso('araones # casta
sacerdotal
Los templos ms destacados son los de A.on en 4arna; < el ,e Lxor construidos durante el ;mperio
!uevo. Am2os comparten la estructura comentada" en el de JarnaE el naturalismo de los capiteles est
acentuado con el uso de capiteles que representan a 'lores a2iertas cerca de las ventanas cu2iertas por celosas
# 'lores cerradas cuando se sit(an en la /ona oscura.
G


Los s!eos son templos excavados en la monta3a 8rupestres 8# tienen un carcter 'unerario. Iesponden al
mismo esquema que el resto de los templos pero con una entrada monumental que ocupa el lugar de los
pilonos. 5l ms destacado es el de A: Si.:el.
1urante la =a$a ?poca los templos son ms peque3os # comien/an a presentar in'luencias griegas.
#. LA ESCULTURA
Las re!resentaciones ,el 6aran le dan un tratamiento de dios # de go2ernante, su divinidad # su poder
terrenal. A la ve/ de2en parecerse 'sicamente pues su 'uncin religiosa lo requiere (el Ja necesita
reconocerlo representando una 'igura per'ecta. 4us caractersticas son:
- Ieali/adas en piedra: duradera, sm2olo de lo eterno.
- Iostros # cuerpos ideali/ados: siempre $venes # per'ectos, no se trata por tanto de retratos.
- 4e representan 'rontalmente # carecen de expresin, son hierticas # rgidas.
- 4e cuida la simetra(como en todo su arte # la proporcin matemtica.
- 5l tipo iconogr'ico 8 'orma de representacin 8 se 'i$a durante el ;mperio Antiguo # no variar.
6omo e$emplo de la representacin del 'aran ten%is la Tria,a ,e *icerinos en el li2ro de texto.
Las re!resentaciones ,e las ,e.2s clases sociales siguen el modelo de la del 'aran, pero a medida que
descendemos de clase social se acent(a el naturalismo # se pierde ideali/acin. 1estacan o2ras como 3El
escri:a senta,o5 o 3El alcal,e ,el !e:lo= Chei;&el&>ele,5. 5n las grandes tum2as encontraremos
numerosas estatuillas que representan al pue2lo reali/ando di'erentes tareas cotidianas.
?. EL RELIE-E @ LA PINTURA
5l anlisis es con$unto pues comparten caractersticas:
- 4on elementos importantes tanto en la arquitectura 'uneraria como en los templos.
- Los temas son variados, recogiendo ha/a3as 2%licas, escenas cotidianas de la vida del 'aran o de sus
s(2ditos,... 4uelen ir acompa3ados por escritura $erogl'ica.
- La t%cnica del relieve vara del ;mperio Antiguo durante el cual la 'igura es la que destaca resaltada so2re
el 'ondo # durante el ;mperio !uevo aparecer rehundida. 6on 'recuencia se colorea2an.
- La t%cnica pictrica: utili/an colores planos(sin tonos ni som2ras por lo que no dotan a las 'iguras de
volumen. Las 'iguras aparecen silueteadas.
- Las 'iguras se reali/an en proporcin matemtica, exista un canon mu# estricto (una 'igura 0-
cuadrculas" B la ca2e/a, 0+ del cuello a la rodilla, G de rodilla a pies
- 4e trata de estilos mu# cerrados en los que se mantienen las mismas caractersticas desde un principio #
no variarn en casi )+++ a3os.
- Le# de la 'rontalidad: las cosas no se representan como se ven, sino como se sa2e que son 2uscando sus
rasgos 'undamentales. Las 'iguras humanas se representan con la ca2e/a de per'il, o$o de 'rente, tronco
de 'rente, pierna de per'il # con dos pies iguales.
- 5n las escenas no ha# pro'undidad, las 'iguras se representan en primer plano.
- Perspectiva $errquica: el persona$e ms importante de una escena se representa de ma#or tama3o # este
va disminu#endo seg(n disminu#e su importancia.
- >rdenacin de las escenas propia de la escritura ordenado en registros narrativos.
M


TE*A 1
EL ARTE CLASICOB 0RECIA
La ar9itectra /rie/a. Los r,enes. Ti!olo/asB El te.!lo < el teatro. La Acr!olis
,e Atenas. La e+olcin ,e la escltra /rie/aB El Arcas.o. Los escltores cl2sicos.
La Escltra Helenstica "El Laoconte= la -ens ,e *ilo= la -ictoria ,e Sa.otracia(.
La /ona del .editerrneo oriental (5gipto # el Prximo >riente, con la cultura .esopotmica
'ueron las primeras en desarrollar culturas ur2anas a partir de las po2laciones neolticas. !o es de
extra3ar que los avances se transmitiesen al rea insular mediterrnea # de ah a la peninsular
griega. La civili/acin cretense # la mic%nica son los antecedentes inmediatos de la griega que
conocemos como clsica, esto $usti'ica que las estudiemos 2revemente.
1. Antece,entes ,el arte /rie/oB Creta < *icenas.
0.0. 6ontexto histrico
, La cltra .inoica se sit(a en la isla de 6reta # de2e su nom2re a su legendario re# .inos( #
la historia del .inotauro 6ronolgicamente se inici alrededor del )+++ a.c. aunque su ma#or
esplendor se sit(a entre el a3o )%%% < el 1C%% a.c. #, tras un devastador terre.oto se
recuperar # prolongar hasta la invasin de los aqueos so2re el 1?$% a.c.
, 4e trata de una sociedad pac'ica articulada entorno al palacio, centro de la vida poltica,
econmica # religiosa. 4u vocacin es martima 8 es una isla 8 # esta dedicacin al comercio #
la pesca estar presente en todas sus representaciones.
, !o existe un poder (nico como pasa2a en 5gipto, aunque s una cultura com(n. 4in em2argo la
in'luencia del arte de sus vecinos egipcios es evidente, especialmente en la pintura.
, 5n esta sociedad es llamativa la importancia de las mu$eres que de2an de dis'rutar un status
similar al de los hom2res, especialmente destacado en las cuestiones religiosas(sacerdotisas
:am2i%n destaca el culto al toro, por otro lado presente en muchos pue2los mediterrneos.
, La in+asin ,e los a9eos dio al traste con esta civili/acin, un pue2lo de origen indoeuropeo
(norte del .ar !egro que penetr en la pennsula 2alcnica # se instal al sur, en el
Peloponeso. 1esarrollaron una cultura 2asada en su estructura de pue2lo guerrero con ciudades
'orti'icadas # @poco artsticasA, son ciudades,estado (como las polis griegas entre las que
destacan .icenas, :irinto # Argos. 5s la llamada cltra .icDnica.
, 5l poder de los aqueos desapareci tras una nueva in+asin, la de los ,orios, all por el 1)%%
a.c. .enos dados estos a las cuestiones artsticas, tanto que a este perodo por ellos dominados
son llamados la D!oca oscra que se prolonga hasta el '%% a.c.
0.B. 6aractersticas artsticas
a. Cultura minoica.
-


, 5n primer lugar destacaremos en ar9itectra los !alacios, entre los que destacan Hagia
:rada, Phaistos #, so2re todo, 4nosos. 5n primer lugar destacaremos su as!ecto ,esor,ena,o,
de ha2itaciones articuladas desde un gran patio central, dando la sensacin de una estructura
la2erntica. 4e trata de una construccin orgnica, que va creciendo a medida que surgen las
necesidades de manera aleatoria. 5stamos ante una estructura a,intela,a en la que el .ro ,e
.a.!ostera < las col.nas .inoicas (mas estrechas en la 2ase, con un equino convexo # un
2aco plano rectangular son los soportes 'undamentales. 5l colori,o es intenso # predominan
los ro$os # a/ules.
, La !intra est asociada a la arquitectura, son 'rescos que decoran las paredes de las distintas
salas en las que se representan motivos vegetales, marinos o escenas de su vida
cotidiana(o'rendas a los dioses, $uegos acro2ticos, m(sicos,... La in6lencia e/i!cia es aqu
clara pues la 'igura humana repite el clich% egipcio(rostro de per'il, o$o de 'rente,..." no existe
una 2(squeda de naturalismo pues no se pretende crear sensacin de volumen en las 'iguras o
de pro'undidad en el 'ondo, incluso se olvidan de la organicidad de los cuerpos(recordad el
toro Las escenas se presentan en 'ran$as narrativas # los colores son intensos #, en general,
planos(sin matices que produ/can sensacin de volumen # las 'iguras estn silueteadas.
1estacan los 'rescos conservados de Jnosos (del'ines, p$aro a/ul, sala del trono, @la parisienA
o el sarc'ago de Hagia :rada.
, La escltra, se han encontrado estatillas 6e.eninas de sacerdotisas o diosas de las
serpientes, reali/adas en mar'il. 4on 'iguras con poca organicidad # escasa expresin en el
rostro, con o$os grandes # almendrados.
, Por (ltimo la cer2.ica, delicadamente decorada, presenta 'undamentalmente motivos vegetales
estili/ados # ondulante o motivos marinos plasmados con cierto realismo, pero con colores
planos #, normalmente, monocromos.
b. Cultura micnica.
, 5n ar9itectra tenemos que destacar las ciclpeas(de gran tama3o .rallas que de'enderan
las ci,a,es de cualquier ataque exterior # en las que se a2ren !ertas de acceso de las que la
ms 'amosa es la de las murallas de *icenasB la !erta ,e los leones. &na estructura
adintelada # de 'actura tosca so2re la que se asienta una pie/a triangular con el relieve de dos
leones en'rentados a una columna de tipo minoico. 4eran los protectores de la ciudad. 5l otro
elemento sern las t.:as, los tholos, como el Tesoro ,e Atreo: son construcciones circulares
cu2iertas por una 'alsa c(pula con un pasillo o dromos # cu2iertas de tierra # piedras 8 as
tienen aspecto de montculo 8 5l (ltimo elemento arquitectnico a destacar es la construccin
de edi'icios tipo *e/aron que presentan una estructura que se repetir en los templos del arte
griego: arquitectura adintelada que presenta al 'rente un prtico con dos columnas(antae que se
llama prtico in antis" una estancia central con cuatro columnas como soporte # una sala trasera
que no est a2ierta al exterior(ver planta en el li2ro
, 5n escltra podemos destacar los relie+es ,e los leones de la puerta de .icenas, con un
modelado que crea vol(men. >tros elementos son las .2scaras 6nerarias como la de
Agamenn reali/ada en oro # con rasgos 'aciales esquemticos. Los +asos como el de 7a'io
con gran naturalismo en los relieves de los toros # un intento de crear sensacin de
pro'undidad(con la presencia de un r2ol en segundo plano
). El arte /rie/o
B.0. 6ronologa
, ?poca Arcaica: ss. 7;;, 7; a.c.
, Cl2sica: ss. 7, ;7 a.c. 1estacar la di'erencia existente entre am2os siglos especialmente en
escultura.
, Helenstica: )B), )+ a.c.
N


B.B. ;deas a tener en cuenta al estudiar el arte griego.
Erente al e/i!cio.
5l mundo griego de la Polis independiente, en el que no existe un 'uerte poder (nico, ni divino:
por lo tanto no encontraremos las grandes o2ras del 5gipto 'aranico. Pese a la idea de
pertenecer a un mundo com(n: lengua, religin, cultura # costum2res comunes(es lo que supone
ser heleno, independientemente de la situacin geogr'ica La Lrecia continental esta2a
dividida en m(ltiples unidades polticas: no existe un poder que se imponga e imponga sus
gustos como en 5gipto.
4i durante el periodo arcaico es una sociedad predominantemente agraria, ,es,e el si/lo -I a.c.
se +elca hacia el .ar= el co.ercio < la coloni7acin. 4er un mundo ms a2ierto, que reci2e
muchas in'luencias exteriores:
- La +i,a no ,e!en,e ,e la +olnta, ,e los ,ioses: esperar la cosecha, la crecida del !ilo,... 5l
comercio, la navegacin, dependen de los hom2res # no al rev%s. Hace valorar la o2servacin
de lo inmediato 8 no de lo eterno # permanente 8 # de la capacidad del hom2re para en'rentarse
a situaciones nuevas.
- !o es raro que el ho.:re sea centro ,e atencin 8 el centro de todas las cosas , e incluso nos
encontramos con dioses mu# humanos, tanto que intervienen en la vida de los hom2res.
- >Fs9e,a ,e na ex!licacin racional a las cosas que el hom2re perci2e por los sentidos # no
slo una explicacin @mticaA o religiosa. Ex!licacin 9e or,ene el casos que los sentidos
perci2en(aqu se encuadran la ciencia o la 'iloso'a
&na conce!cin ,e la :elle7a 9e reslta ,e la ar.ona entre los elementos que 'orman el
todo. !o es la 2elle/a de cada una de las partes, sino la que se perci2e de la relacin entre
ellas(idea de 2elle/a de 'orma permanente, hasta el perodo clsico.
Los r,enes arquitectnicos < el canon en escultura son normas que marcan la relacin entre
los elementos que componen la o2ra, 2uscando siempre lograr un todo armnico.
B.). 5volucin del arte griego.
Ha2laremos arquitectura # escultura en cada una de las tres %poca, lamenta2lemente aunque
existi pintura(# las esculturas esta2an policromadas no nos quedan ms que descripciones.
B.).0. G!oca arcaica (ss. 7;;,7; a.c.
Arquitectura
- 5l edi'icio 'undamental es el te.!lo construido en ado2e, madera # piedra. 5s la morada del
dios pero no se reali/a culto en su interior, los sacri'icios se hacen en el ara del exterior.
- 5n !lanta tenemos que destacar :
a. In antis: es la 'orma ms sencilla, 'ormada por una sola nave 8 naos o cella , donde se
encontra2a la estatua del dios. Precedida por otra sala, el !ronaos, sustentada por dos
columnas(tipo m%garon
2. Prstilo: similar al anterior pero el prtico tiene cuatro columnas # est a2ierto a los lados.
c. An6i!rstilo: 2uscando la simetra, en la parte posterior de un templo prstilo se a2re otra
entrada id%ntica que da acceso a otra sala, el o!isto,o.os, desde la que no se accede a la naos.
d. Per!tero: en los templos de ma#or tama3o que podan ser o2servados desde distintos puntos
de vista, los griegos trata2an de que la visin desde cualquier lado causase la misma impresin,
para ello rodea2an el edi'icio con una columnata denominada @!eristiloA. 5l largo de esta sola
ser el do2le de las columnas del 'rente ms 0 B ( e$emp. G delante, 0),0H laterales
e. D!teros: cuando el peristilo era de do2le columnata.
0+


'. *on!tero= cuando es un templo circular o Tholos.
g. 4eg(n el n(mero de columnas del 'rente podan ser: tetr2stilo H, ex2stilo G, oct2stilo -.
- 5n el al7a,o destacaremos :
a. 5l material usado es mrmol o piedra cali/a (enlucida en ocasiones 5l apare$o suelen ser
sillares regulares asentados a hueso(sin argamasa o unidos con grapas metlicas.
2. 5s una ar9itectra ar9itra:a,a con cu2ierta plana (elementos hori/ontales 5l
enta2lamento est compuesto por tres elementos 'undamentales: arquitra2e, 'riso con trigli'os #
metopas decoradas con relieves(en el drico, en el $nico es 'riso corrido # cornisa. 4o2re %l el
te$ado a dos aguas da lugar a dos 'rontones con dos tmpanos, tam2i%n decorados esta ve/ con
esculturas.
c. 6omo elemento sustentante se utili/a la col.na= que sostiene el enta2lamento. 5n las
columnas tenemos que ha2lar de los r,enes ar9itectnicos que suponen la 2(squeda de la
proporcin entre las partes del edi'icio # el todo, logrando la armona o 2elle/a.
Drico: el ms antiguo, simple, ro2usto, grande # pesado. Parece que el capitel de la columna
resulta aplastado por el peso de los elementos hori/ontales.
Hnico: mucho ms estili/ado pues los 'ustes son ms estrechos # largos que en el anterior caso.
5l capitel est tam2i%n ms decorado # el 'riso es corrido, situndose ah los relieves.
Corintio: es el estilo ms moderno # estili/ado. 5n el capitel la representacin de las ho$as de
acanto crean $uegos de luces # som2ras con el modelado.
d. Erontones < 6risos son las /onas donde se desarrolla la decoracin, relieves # esculturas que
estarn mu# condicionados por el marco al que se han de adaptar. 6on 'recuencia esta2an pintados
de colores.
Los templos ms importantes son los de Paestum # de A'aia en 5gina.
5l TEATRO, ser el otro edi'icio importante en un pue2lo que se considera su inventor. 4us
caractersticas 'undamentales son:
- Aprovecha los desniveles del terreno # se asienta en las laderas de las colinas.
- Por necesidades de las o2ras presenta tres /onas 'undamentales: la escena (nuestro escenario
decorado con motivos arquitectnicos" la orchestra destinada al coro que acompa3a2a toda
o2ra" las gradas o cavea, asentadas en la colina # destinadas al p(2lico.
- 4u organi/acin en semicrculo 2usca2a la me$or visi2ilidad # ac(stica.
Escultura
- Las primeras 'iguras esculpidas esta2an hechas en madera, las xoanas. A partir de mediados del
s. 7;; los griegos empe/aron a esculpir 'iguras masculinas desnudas de tama3o casi natural.
Podan ser la representacin de un dios, una 'igura dedicada a un dios o simplemente 'iguras
'unerarias.
- Parten de la t%cnica egipcia de esculpir la 'igura a partir de un 2loque, como si de un relieve a
cuatro caras se tratara, en el que predomina la +isin 6rontal. :ras un perodo de simple
repeticin de las 'ormas, se van planteando nuevos avances 2uscando la representacin de la
2elle/a. La evolucin de la estatuaria se centra primero en la 2(squeda de la 'orma en la %poca
arcaica, del movimiento en el clsico del s. 7 a.c. " de la expresin del sentimiento a partir del
s. ;7 a.c. # en el perodo helenstico se produce la exaltacin de los sentimientos (la pasin
- Las 'iguras representadas son 'undamentalmente masculinas # 'emeninas:
a. Los 4roi
- <iguras masculinas en las que la 'orma de a2ordar la anatoma no es natural, no ha< .o,ela,o
del material sino gra2ado para destacar articulaciones # musculatura. 4e trata de esquemas
rgidos # sim%tricos repetidos 8 estereotipados 8 con marcas en a2domen o rodillas en 'orma de
@vA # @OA , mientras que el cuello es un cilindro # el pelo sim%trico # poco natural.
- La !ostra es tam2i%n r/i,a, poco natural: los 2ra/os pegados al cuerpo con el ante2ra/o de
'rente # el pu3o de per'il (incmodo # di'cil &na pierna adelantada, pero con los pies pegados
00


al suelo 8 paso inmvil 8 no denota movimiento ni organicidad, el paso no se re'le$a en los
m(sculos.
- 5l rostro est enmarcado por el pelo rgido # en el se destacan los o$os almendrados tpicos de
la estatuaria mediterrnea oriental, # el rictus de la 2oca la llamada @sonrisa arcaicaA. A pesar
de esta (ltima podemos ha2lar de hieratismo, de 'alta de expresividad.
- La si.etra axial es evidente, dentro de la idea griega de la simetra matemticaP 2elle/a.
- La evolucin hacia un naturalismo es evidente a lo largo de estos dos siglos, lo pod%is apreciar
en vuestro texto: las 'iguras van perdiendo rigide/ rompiendo la 'rontalidad # el modelado
sustitu#e al gra2ado. 5sta evolucin es evidente en el paso del s. 7; al 7 a.c.
:. 4ore
- 4on 'iguras 'emeninas que comparten caractersticas con las anteriores de las que se di'erencian
'undamentalmente por aparecer vestidas.
- 5l tra2a$o anatmico es todava menor al cu2rirse con el peplo. Algunas presentan
desproporciones orgnicas como la dama de Auxerre, pero estos pro2lemas poco a poco se irn
solucionando.
- 4u evolucin es similar a las anteriores.
B.).B. G!oca cl2sica (ss. 7,;7 a.c.

La introduccin histrica la estudiis por el li2ro de texto, destacando el triun'o griegos so2re
persas en las guerras m%dicas # el posterior estallido de la guerra entre las propias polis griegas o
guerra del Peloponeso.
Arquitectura
- 5l temenos (recinto sagrado de la ciudad de Atenas era tam2i%n un recinto de'ensivo, la
Acr!olis. :ras su destruccin durante las guerras m%dicas, 'ue reconstruido desde mediados
del s. 7 a.c. cronolgicamente los edi'icios construidos 'ueron: el Partenn, los Propleos, el
templo de Atenea !iE% # el 5recteion.
- Los Pro!leos son el acceso a la acrpolis en su 'achada occidental. 5s un prtico con dos
'rentes uno hacia el exterior # otro hacia el interior am2os con una 'achada exstila de orden
drico, con el intercolumnio central ms ancha para dar paso a la cal/ada que su2a desde la
ladera. 5n el interior las columnas eran de orden $nico 8 uno de los pocos edi'icios en los que
se com2inan los dos rdenes. 1esde %l se divisa2a la escultura de Atenea reali/ada por <idias.
- 5l templo de Atenea Nil;D: conmemora la victoria so2re los persas. 5s un templo an'iprstilo
tetrstilo de orden $nico # sus dimensiones son mu# reducidas. A 'inales del s. 7 a.c. la
plata'orma donde est situado 'ue decorada con escenas de Atenea !iE%(atndose la sandalia
- 5l Erecteion: este templo se sale de lo ha2itual por su irregularidad en planta # al/ado,
rompiendo con el gusto griego por la simetra. 4e $usti'ica por ser el lugar en el que se produ$o
la lucha entre Atenea # Poseidn, respetndose las huellas de este en'rentamiento. La 'achada
este es la principal, exstila # de orden $nico que da paso a la naos de Atenea. 5n las 'achadas
! # 4 se a2ren dos prticos: uno 'ormado por cuatro columnas de 'rente # dos laterales 8 # que
est tres metros ms a2a$o 8 # otro sostenido por seis caritides (esculturas 'emeninas que hacen
de 'uste mientras su tocado troncocnico hace las 'unciones de capitelque parece un 2alcn.
La 'achada oeste est ms 2a$a que la este # por eso no se pudo construir un acceso id%ntico, en
su lugar un muro con cuatro columnas salva ese desnivel # mantiene el equili2rio en lo posi2le.
Para compensar estas irregularidades se acentu la 2elle/a de los elementos arquitectnicos:
decoracin detallista, columnas ms # caritides tratadas como esculturas clsicas.
- 5l Partenn: sus arquitectos 'ueron Ictinos # Calcrates. 5s un templo drico, perptero #
octstilo. 5n la cella se encontra2a la escultura crisoele'antina de Atenea reali/ada por <idias,
'lanqueada por una do2le columnata drica (so2re la que seguramente descansara una cu2ierta
de madera 5n algunas /onas del interior las columnas seran $nicas. 4e trata de la cum2re del
0B


drico, en el que se reali/aron correcciones pticas para hacerlo parecer per'ecto
(a2om2amiento del arquitra2e # estil2ato, inclinacin de las columnas # las laterales ms
gruesas,... :res espacios son los utili/ados para la representacin escultrica: las metopas, los
'rontones # el 'riso en el interior.
Escultura
La %poca clsica supone la 2(squeda de la consecucin del movimiento, que 'ue 'acilitada por el
uso del 2ronce (aunque casi slo tengamos copias en mrmol. 5sta 2(squeda se centrar en el s. 7
a.c., mientras que durante el s. ;7 a.c. el movimiento se acompa3a de un cierto sentimiento.
6omien/an a destacar ciertos autores # o2ras:
4iglo 7:
a. *irn: pocas copias de sus o2ras nos han llegado, pero la ms notoria es la del Disc:olo: el
atleta se encuentra en el momento $usto de mximo es'uer/o, cuando de2e de calcular el
lan/amiento. 5s una o2ra en la que el modelado anatmico es correcto, as como la relacin
entre las distintas partes del cuerpo. Pero sigue destacando cierta 'rontalidad mientras que la
postura del deportista es completamente antinatural (se caera 2uscando la simetra que supone
la 2elle/a. La composicin es ela2orada a 2ase de dos arcos # una disposicin en /ig/ag que
crea una sensacin de movimiento, pero el rostro no re'le$a ese intenso es'uer/o de la
musculatura, es hiertica .
2. Policleto: sus dos o2ras ms destacadas son el Dor6oro (portador de lan/a # el Dia,F.eno.
5n am2as podemos ver el desarrollo de los estudios tericos del artista: la utili/acin del
@c2nonA (modelo en el que la per'eccin supone que la 'igura tendr una altura de M ca2e/as,
mientras que el rostro se dividira sim%tricamente en tres partes de igual anchura. Am2as 'iguras
dominan su espacio mediante el acercamiento de un 2ra/o al espacio del espectador # el
movimiento correcto de la pierna. 5xiste una relacin orgnica entre las distintas partes del
cuerpo # todo %l est implicado en la accin de andar de manera real. La disposicin de los
miem2ros supone una alternancia de miem2ro tenso # rela$ado que se denomina contraposto:
hom2ro i/quierdo levantado con el 2ra/o en tensin se corresponde con la cadera derecha
elevada # la pierna en tensin" lo contrario ocurre con el 2ra/o # hom2ro derechos que estn
rela$ados. La simetra no se de'ine por un e$e recto sino por una @4A curva. As la 'igura se
li2era de la 'rontalidad que limita2a las esculturas anteriores.
c. Ei,ias: con su o2ra en el Partenn 'ue considerado en su tiempo como el me$or escultor. 5l
programa que desarroll en este edi'icio se centra en los 'rontones 8 con las historias de los
dioses, Atenea 8 en las metopas 8 con las historias de h%roes, luchas entre centauros # lapitas 8
# el 'riso de tradicin $nica interior que rodea la naos 8 con las historias de los hom2res
atenienses, el 'riso de las panateneas 8 . 4u calidad como escultor es indiscuti2le: dominio del
material # el modelado de los cuerpos, organicidad (relacin proporcionada entre los miem2ros
per'ecta # un conocimiento anatmico igual de per'ecto. 5l uso de la llamada t%cnica de los
pa3os mo$ados le sirvi para demostrar su virtuosismo a la hora de mostrar el cuerpo humano.
La escltra ,el s. I- a.c., se centrar ms en los sentimientos sin olvidar el estudio anatmico
# del movimiento. Qui/ sea la situacin de crisis en la que caen las polis la que lleva a esa
investigacin en lo emocional. :am2i%n de esta %poca destacaremos a tres artistas:
a. Praxteles: maestro en la expresin del sentimiento # la sensi2ilidad sin llegar a des2ordarse,
dentro de la @serenidad clsicaA. 4u Her.es con Dionisos ni3o aplica el contraposto de
Policleto pero lo marca ms, es una 'igura ms ondulante hasta el punto de ser conocida como
la 3cr+a !raxiteliana5. 5l modelado de sus 'iguras es suave, sin 'uertes contrastes de
claroscuro pues, adems, pre'iere modelos mu# $venes con poco desarrollo muscular. 5n los
rostros de sus persona$es se aprecian emociones que no ha2amos visto, como en el A!olo
Sarctono. :am2i%n se atrevi a tra2a$ar el cuerpo 'emenino desnudo, como en su -ens ,e
Cni,o, con un esquema de suave contraposto # gran sensualidad.
0)


2. Lisi!oB en su o2ra destacan la serenidad # el movimiento en potencia. 5l A!oxio.eno es un
atleta limpindose tras la carrera. Aplica el contraposto, pero es ms atrevida que las o2ras de
Policleto acercando los dos 2ra/os al espacio del espectador, rompiendo la di'erencia entre su
espacio # el nuestro. Adems modi'icar el canon de las M ca2e/as # lo estili/a ganando en
altura hasta un n(mero de -. >tras de sus o2ras son el Ares L,o+isi # el HDrcles 6arnesio.
c. Sco!asB es el escultor de la pasin como se puede ver en su .%nade, arre2atada por el
movimiento de la dan/a en una orga dionisaca. 5l cuerpo gira # domina su espacio(tenemos
que rodearla para contemplarla en su totalidad todo el cuerpo se ve a'ectado por el movimiento
rpido # la organicidad es total. Ca es un escultor cercano a las 2(squedas helensticas.
B.).). G!oca helenstica ()B) a.c., )+ a.c.
Escultura
La decadencia de las polis ser un hecho con el ,o.inio .ace,onio (de <ilipo # su hi$o
Ale$andro .agno con el que el dominio cultural griego de$ar de existir # se me/clar con
elementos de gusto oriental. 1os corrientes se desarrollarn # en las dos encontraremos $unto con la
per'eccin 'ormal (dominio de la t%cnica # el material, conocimiento # per'ecta plasmacin del
cuerpo humano # del movimiento una exaltacin de los sentimientos, de las pasiones # de actitudes
@sensi2lesA o incluso sensi2leras. Las esculturas de grupo mostraran movimientos # actitudes
violentas que nos o2ligan a ver la o2ra desde m(ltiples puntos de vista.
a. 6orriente clasicista: que continuar con las 2(squedas que hemos estudiado, repitiendo
esquemas e innovando poco. 4e me/clarn las conquistas de <idias con las de Praxteles,... &no
de los me$ores e$emplos ser la -ens ,e *ilo o la -ictoria ,e Sa.otracia.
2. 6orriente orientali/ante: en la que vamos a encontrar o2ras que muestran ancianos, temas
in'antiles, persona$es de'ormes # grupos escultricos llenos de desequili2rio # dinamismo....
son temas que no ha2amos encontrado hasta ahora en Lrecia. 5specialmente esta corriente se
organi/ar en escuelas entre las que destacaremos:
- Escela ,e PDr/a.o: la ms importante, situada en Asia .enor. Las representaciones de los
@2r2arosA galos en situaciones de agona son las ms llamativas, como el 0alo .ori:n,o.
:am2i%n pertenecen a esta escuela los relieves del altar dedicado a Keus con escenas de la
0i/anto.a9ia.
- Escela ,e Ro,as: en la que destaca el grupo de Laocoonte, los cuerpos retorcidos de sus
protagonistas in'luirn decisivamente en la o2ra de escultores # pintores desde su
descu2rimiento en el Ienacimiento. &n dramatismo que tam2i%n se ve en los rostros.
- Escela ,e Tralles: en la que destaca el con$unto del Toro Earnesio en la que tam2i%n destaca
el movimiento # el dramatismo de los rostros.
- La Escela ,e AleIan,ra tra2a$ar ms so2re temas nuevos como en La +ieIa :orracha, El
niJo ,e la Oca o el con$unto El Nilo. 5l tratamiento ser ms reposado en movimiento #
expresin.
- A pesar del poco inter%s griego por la escultura en 2arro, tenemos que destacar en esta %poca
una gran cantidad de 'igurillas en terracota que se han llamado tana/ras por creerse originarias
de esta ciudad de =eocia. Podra tener un carcter 'unerario.
Arquitectura
0H


La arquitectura helenstica est tam2i%n in'luenciada por el gusto oriental # los relieves que la
decoran comparten las mismas caractersticas que la escultura. Las o2ras ms destacadas son el
Altar ,e Kes en P%rgamo # el *asoleo ,e Halicarnaso, dos o2ras que se ale$an de la sencille/,
armona # equili2rio que hasta ahora ha2an sido las 2(squedas del arte griego. 5l 'amoso 6aro ,e
AleIan,ra, una de las siete maravillas del mundo, sera tam2i%n o2ra de esta %poca # destacara por
sus enormes proporciones (ale$adas de un arte a la medida del hom2re 5l e$emplo me$or
conservado de teatro, el de E!i,aro es de esta %poca # presenta un rasgo peculiar del momento, el
colosalismo que escapa de la medida humana ('ue el de ma#or tama3o.
TE*A ).&
EL ARTE CLASICOB RO*A
Ar9itectra reli/iosa < ci+il. La escltraB el retrato < el relie+e histrico.
Princi!ales *ani6estaciones en la His!ania Ro.ana < en Castilla < Len.
Intro,ccin
La civili/acin romana supone la culminacin del proceso evolutivo de las culturas
mediterrneas. 1e esta manera podemos decir que son ) rasgos los que la caracteri/an:
R 4;!6I5:;4.>: integra aportaciones itlicas primitivas, etruscas # otras provenientes de todas
sus provincias, # con particular signi'icacin griegas, # so2re todo del periodo helenstico.
R LA=>I 1;<&4>IA, paralela a la expansin de su ;mperio.
R 45!:;1> PIS6:;6> (arquitectura T ingeniera. Los romanos sern ms ingenieros que
arquitectos.
La le#enda sit(a en e0 a3o M*) a.6. la unin de varias tri2us latinas # sa2inas (de origen
etrusco dando lugar a la 6n,acin ,e Ro.a. 5n principio un modesto enclave de agricultores #
pastores, pero que en pocos siglos con'ormar el ma#or imperio territorial conocido hasta
entonces. 5ste proceso expansivo se iniciar hacia el sur de ;talia (.agna Lrecia # continuar
por la pennsula 2alcnica. Ioma quedar impresionada de su arte, de su ciencia, de su cultura...
lo que explica las tempranas e intensas in'luencias griegas en la potencia conquistadora.
4ustrato nuclear de Ioma es la civili/acin etrusca:
U 1esarrollo entre los siglos 7;; # ;;; a. 6.
U 5truria se locali/a en el centro,norte de ;talia: aproximadamente en la actual
:oscana.
U 4u origen resulta aun ha# un enigma no aclarado. Para unos historiadores se
trata de un pue2lo autctono, seg(n otros seria un grupo %tnico procedente de
Asia .enor.
A LA AI>&;:56:&IA 5:I&46A presenta un rasgo t%cnico decisivo en el 'uturo arte
romano cual es la 'recuente utili/acin del arco ,e .e,io !nto < la :+e,a ,e caJn. 4u
conocimiento parece relacionar comercial # culturalmente al mundo etrusco con el
mesopotmico.
0*


=revemente:
, Los te.!los suelen ser prstilos, in antis, con un desarrollado 2asamento #
escalinata delantera.
, Las tum2as tienen un carcter tumular, cu2iertas can 'alsa c(pula o 2veda #
son enriquecidas con pinturas # a$uares 'unerarios. :odo lo cual evidencia la
importancia del culto a los muertos.
, Las 'orti'icaciones presentan puertas con arcos de medio punto 'lanqueadas por dos torres.
= LA 546&L:&IA 5:I&46A: las mscaras mortuorias en las que se 2usca2a el mximo realismo
(parecido con el muerto sern la 2ase de la que parte la escultura romana # su realismo 'isionmico.
Alcan/a una variada temtica:
, PareIas 6nerarias que recostadas en el lecho, # a pesar de los rasgos arcai/antes de sus
rastros, traducen un sincera sensacin de realismo. 5stos con$untos suelen estar
tra2a$ados en terracota.
, Ei/racin ani.alstica= reali/ada ms ha2itualmente en 2ronce. 5n algunos casos es
palpa2le la des2ordante imaginacin oriental "8i.era ,e Are77o( = en otros como La
Lo:a Ca!italina es el naturalismo el rasgo de'initorio. 5n esta o2ra se sim2oli/a el
traspaso de la cultura etrusca a la romana.
6# LA P;!:&IA 5:I&46A es 2ien conocida gracias a la 2uena conservacin de las
necr!olis ,e Tar/inia < Cer+eteri . 4us escenas alegres, tam2i%n presentes en la cermica # en
los a$uares, la relacionan con las desarrolladas en otros m2itos mediterrneos: dan/antes,
2anquetes 'unerarios, $uegos...
;. Arquitectura
El arte ro.ano se en.arca cronol/ica.ente entre los si/los III a. C., momento en
que se inicia la expansin de Ioma a trav%s de las Luerras P(nicas < el - ,. C., con la cada del
;mperio de >ccidente. 1esde el siglo ;; a.c. la in'luencia griega helenstica ser 'undamental.
La arquitectura romana supone la 'usin de elementos griegos con otras aportaciones (arco,
=veda # c(pula: pero pronto se independi/a de los modelos helenos (las esculturas se transportan,
los edi'icios no, # es que el arquitecto griego crea vol(menes (Varquitectura escultrica "), el
arquitecto romano crea espacios.
CARACTERT!CA"
R 4entido (til de la arquitectura, que hace que los romanos sean arquitectosWingenieros ms que
artistas.
R &ni'ormidad: los rasgos t%cnicos # estilsticos del arte son sensi2lemente pare$os en todo el
imperio. 4e trata as del primer arte europeo, que sentar las 2ases para estilos posteriores # $usti'ica
su parecido en los diversos pases que van naciendo tras la desintegracin del ;mperio Iomano de
>ccidente.
R 5spritu de grandiosidad, orden # permanencia, que tiene un marcado sentido poltico. 5n esta
linea tenemos que ha2lar del carcter propagandista del arte: propaganda de un poder poltico
'uerte.
R .ateriales: siller#a, mamposter#a $ ladrillo %opus lateritium). <recuentemente empleados de
'orma com2inada. Adems los romanos inventan un nuevo # e'ica/ material, resistente, moldea2le #
de rpida utili/acin, es el hormign, una argamasa de arena, cal # cantos rodados, 2atida con agua.
R Los rdenes son los clsicos griegos, aunque utili/ados con li2ertad # muchas veces
superponi%ndolos para alcan/ar un ms alto valor est%tico: drico, $nico, corintio # compuesto. A
ellos se une el orden toscano, seme$ante al drico, pero con el 'uste liso, 2asa # sin %ntasis.
T!&'L'(A"
0G


a. La ci,a,: "En la ciudad romana queda claro quin es el amo del mundo ).
Las ciudades romanas tienen ante todo un sentido prctico: tra/adas en ca,rcla ( como
la de Hipodamo de .ileto a partir de dos e$es perpendiculares %cardo ,de !orte a 4ur, #
decumano ,de 5ste a >este,, lo que 'acilita las comunicaciones: en el cruce entre am2os se a2re un
espacio en el que se locali/a el *oro, m2ito ur2ano en el que se concentran los edi'icios polticos,
comerciales # religiosos.
1entro de la ciudad # pre'erentemente locali/ados en el 'oro o en sus proximidades,
encontramos edi'icios que componen una amplia tipologa arquitectnica, como son:
+ La :aslica" edi'icio de planta rectangular, compuesto por varias naves separadas por columna,
cu2iertas con bveda de ca,n $ e-edra (semic(pula, 2veda de cuarto de es'era es como las
hornacinas pero de ma#or tama3o al 'ondo. 4e trata de un edi'icio de 'unciones administrativas
civiles, concretamente $udiciales # comerciales, pero se convertir en el em2rin de las 2aslicas
cristiana.
R El te.!lo: .enos importante que en el mundo griego, toda ve/ que predomina un sentido
ntimo, 'amiliar de la religin. 5xisten dos modelos principales:
, El te.!lo ,e estilo etrsco : elevado so2re un potente 2asamento el !o,i., escalonado
slo en el 'rente: esta exigencia 'uncional que se3ala la va de acceso le con'iere una cierta
6rontali,a,. 6uenta adems con un prtico anterior columnado # una cella mu# maci/a, a la que
con 'recuencia se le adosan columnas (por ello se denomina pseudoperptero" recordad que no
desarrolla una 'achada posterior, as que carece de opistodomos. 5$emplos de este modelo son
algunos de los templos emeritenses (de .%rida, pero so2re todo destacamos por su 2elle/a #
per'ecto estado de conservacin la .aison le 6arr%e de !imes. 4u tama3o es mucho menor que los
griegos.
, El te.!lo circlar : 5l me$or e$emplo ho# conservada es El Panten: mandado
reconstruir por Adriano en 0BG (antes era rectangular, presenta en su exterior una 'achada con
columnas de pr'ido, seguramente la misma que a2ra paso a las desaparecidas termas de Agripa,
que le con'iere un marcada 6rontali,a,. 4u interior es circular (este tipo de plantas era de uso
'recuente para los edi'icios termales, 'ormado por un slido cilindro, cu2ierto por una gigantesca
c(pula que se eleva a una altura equivalente al dimetro interior del edi'icio , H)XB+ mts.,, decorada
por cinco hileras de casetones (hechos de piedra volcnica que pesa menos # que van
disminu#endo de tama3o a medida que ascendemos $ un lucernario, todo ello o2ra del
arquitecto sirio, Apolodoro de 1amasco. &n espacio de tal tama3o no puede cu2rirse sin utili/ar
soportes (columnas o pilares si no es con una c(pula. 4e trata de un espacio lleno de sim2olismo:
desde la 'orma es'%rica (per'eccin divina hasta la lu/ que llega desde arri2a # va iluminando todo
el edi'icio a lo largo del da. Los muros estn articulados en tres cuerpos, articulados los dos
in'eriores con el uso de hornacinas (espacios de 2ase semicircular o rectangular cu2iertos con
2veda de cuarto de es'era que van creando $uegos de luces # som2ras, adems de al2ergar las
esculturas de los dioses (est dedicado a todos los dioses Aunque 'ue reali/ado con la t%cnica del
enco'rado, est recu2ierto por ricos mrmoles polcromos.
R Las termas" 4e trata de un edi'icio p(2lico de recreo, con m(ltiples dependencias (ms cuanto
ma#or sea la ciudad entre las que no suelen 'altar salas de lectura, gimnasio, salas de masa$e #
so2re todo piscinas con el agua a di'erentes temperaturas %caldarium, tepidarium $ *ri.idarium).
Las ms espectaculares en su momento a decir de los testi.onios escritos # arqueolgicos 'ueron
lgicamente las de la capital. Ioma, # singularmente las :ermas de 6aracalla . 5n general vemos
en ellas el uso de espacios a2ovedados (de ca3n
R El teatro: Ioma hered de Lrecia el gusto por el teatro de aqu que no 'altaran en las grandes
ciudades del imperio este tipo de edi'icios. 6asi siempre se levantan so2re el plano (no
0M


aprovechando los desniveles del terreno como en Lrecia, de esta manera la cvea se eleva so2re
arcos # 2vedas (2veda anular, dividida en sectores" la orchestra tiene 'orma semicircular, # en
ella adems de actuar el coro encuentran acomodo pre'erente las autoridades # la escena alcan/a
dimensiones # valores decorativos a2solutamente monumentales. <inalmente ca2e decir que estos
edi'icios solan estar rodeados de peristilos # $ardines.
5ntre los ms destacadas de2emos nom2rar el :eatro .arcello , en Ioma" Y los de .%rida
(com2inando la cavea griega # la romana # 4agunto (de cavea griega en 5spacia.
R El an6iteatro: genuina innovacin romana se trata de un edi'icio de 'orma ovalada (como si se
tratara de B teatros en'rentados # unidos dedicado a espectculos de lucha entre gladiadores #
animales, o de gladiadores entre s. 5n algunos de ellos poda incluso ser inundada la arena, con
lo que se poda reproducir luchas navales. Precisamente 2a$o la arena solan existir galeras con
celdas donde espera2an su turno luchadores # 'ieras (leones, toros, etc.. 5l ms espectacular
an'iteatro de todo el or2e romano se encontra2a en la capital, se trata del An'iteatro <lavio, ms
conocido como El Coliseo ,e Ro.a : mandado construir por 7espasiano para restituir a la ciudad
algunos terrenos expropiados a la ciudad, 'ue ampliado # terminado por :ito. 4e trata de una o2ra
imponente de 0-- x 0*G mts.. con una capacidad para cerca de *+.+++ espectadores sentados
dispuesto en un gradero de H pisos, el (ltimo de ellos rematada por una galera columnada. La
disposicin de los vomitorios # la amplitud de todas sus galeras permita el desalo$o del edi'icio
en pocos minutos. 5l con$unto del edi'icio es o2ra la2rada en piedra, en tanto que las 2vedas son
de mortero concrecionado (hormign. 5l exterior es seme$ante al del :eatro .arcello
presentando una rtmica superposicin de rdenes (toscano, $nico, corintio" en el 6oliseo son
drico, $nico # corintio que en principio sugieren al espectador una disposicin ordenada de
ma#or a menor capacidad de soporte.
R El circo: 4e trata de un edi'icio de planta alargada, con el gradero dispuesto en derredor # con
un muro central pro'usamente decorado con columnas, estatuas, plantas, etc. llamado espina que
divide en dos la arena. 5n ella se disputa2an carreras de carros, ca2allos # tam2i%n de atletas. 5l
ms imponente era el romano 6irco .ximo , con capacidad para 0H+.+++ espectadores.
R Arcos ,e trin6o: 4e trata de una construccin conmemorativa, sin ning(n otro sentido (til. 4e
2asa en la tradicin de cele2rar la victoria de alg(n destacado militar des'ilando con sus tropas
2a$o la sim2lica puerta de una muralla. 4e trata pues de un arte 'undamentalmente
propagandstico. 5l modelo ms 'recuente presenta dos 'rentes # se dispone a ca2allo de una calle
o de una cal/ada, aunque tam2i%n pueden disponerse en medio de un puente o inclusa 'ormado
parte de una muralla. La decoracin es varia2le, en algunos es escasa # en otros (so2re todo los de
la capital es pro'usa: placas, inscripciones, relieves, columnas adosadas, 'alsos arquitra2es, etc.
Ha2itualmente tienen uno o tres o$os (arcos. 1estacaremos los arcos de :ito # 6onstantino ,
am2os en Ioma" # los de .edinacelli (4oria, =ar (:arragona # el del Puente de Alcntara
(6ceres en 5spa3a.
L Col.nas con.e.orati+as: 4e trata de una creacin h2rida entre arquitectura # escultura,
con id%ntica 'inalidad que los arcos de triun'o. La ms espectacular es la 6olumna de :ra$ano en
Ioma, que cele2ra las victorias de este emperador que a principias del siglo F; llev al imperio a
su mxima extensin.
<ormando parte de la ciudad o directamente vinculados con ella encontramos otro tipo de
construcciones, tan importantes o ms que las mencionadas, pero ale$adas de ese sentido solemne
o cele2rativo al que hemos estado aludiendo. Las que siguen tienen un sentido mucho ms
in.enieril, pero no carente de valores est%ticos" # so2re todo tienen el sentido que dio a Ioma
valores de ;mperio casi eterno.
L -as= !entes < ace,ctos completan esta tipologa de arquitectura p(2lica. 5n general se
utili/aron para dominar # controlar los territorios conquistados 'acilitando el rpido movimiento
de las legiones. &na ve/ paci'icados los territorios se convirtieron en (tiles instrumentos para el
desarrollo econmico # control poltico del imperio. 5l uso de la t%cnica del enco'rado (ver en el
0-


li2ro permiti una construccin rpida, slida # 2arata. Luego el recu2rimiento con sillares de
piedra 8 sillera, muchas veces almohadillada como en el acueducto de 4egovia 8 mampostera o
ladrillo. 5n algunas ocasiones com2inaron dos tipos de material creando un cromatismo que tuvo
importante in'luencia posterior, como en el acueducto de los .ilagros de .%rida (alternancia de
piedra # ladrillo 5n la Pennsula tenemos un excelente e$emplo de puente en el de Alcntara , que
incorpora un arco triun'al en su centro. La com2inacin de acueducto # puente podemos
contemplarla en per'ecto estado en el puente del Lard , en <rancia. 5n todos los casos el soporte
pre'erido ser el pilar # no la columna (lo pre'eran a esta # utili/arn el arco para lograr ms
elevacin # no cortar las comunicaciones de un lado a otro. 5l predominio de las lneas verticales
se suele romper con la presencia de cornisas hori/ontales que no cumplen ninguna 'uncin
constructiva, simplemente rompen la monotona 8 recordad, la lnea hori/ontal situada en el
arranque de los arcos se denomina lnea ,e i.!ostas 8.
R Puertos: como el de Ampurias.
R <aros: como la :orre de H%cules (La 6oru3a.
R 5m2alses: Proserpina (.%rida
Adems de los re'eridos edi'icios v construcciones, todos ellos de carcter p(2lico,
de2emos mencionar otros de carcter privado cuales son las casas # los monumentos 'unerarios:
R La casa: 1e$ando al margen las comple$as villas o casas de campo, tan di'undidas en todo el
;mperio a partir del siglo ;;; (# con singular presencia en las /onas cerealistas como la de 6astilla
# los palacios, algunos tan espl%ndidos como el Palacio de 1iocleciano en 4palato " descri2iremos
el modelo,tipo de casa romana: se trata de un edi'icio conce2ido "/acia dentro ", en el que eran
escasas las ventanas v nula la decoracin exterior. 1e planta casi cuadrangular, dispuesta las
ha2itaciones en torno a un atrio porticado, llamado compluvium, al que se accede desde la calle a
trav%s de un vest2ulo (en %l se situaran los 2ustos de los antepasados, los dioses lares. La ms
cuidada de estas ha2itaciones es el ta2linium o ha2itacin de los se3ores.
Por in'luencia helenstica # al comps de las conquistas las casas romanas se hacen ms
re'inadas: el peque3o atrio se convierte en un amplio peristilo enriquecido con esculturas, 'uentes,
ar2ustos o parterres de 'lores. 5l rea privada se ampla con salones de recepcin (exedrae,
comedores (triclinZ # el oratorio 'amiliar en el que adems de venerar a los dioses del hogar se
guarda2an los 2ustos de los antepasados (lararium.
&n elemento interesante de la arquitectura privada es la decoracin de los interiores, tanto
en lo que se re'iere a la pintura de sus paredes, sucedi%ndose hasta H estilos, como so2re todo en
lo que se re'iere a la decoracin de los suelos, a trav%s de los mosaicos, de los que haremos
re'erencia a dos variantes:
, >pus sectile., ;mitando a mrmol.
, >pus tesellatum., 6omposiciones "pictricas" haciendo uso de peque3as pie/as de colores #
materiales (pr'ido, cermica, mrmoles veteados, etc. distintos.
Por otro lado las residencias de los grupos sociales ms modestos en las populosas
ciudades del ;mperio san 2ien distintas, se trata las llamadas inslae, peque3as viviendas con
estructura de madera # levantadas en plantas superpuestas de ), H v hasta * alturas.
*on.entos 6nerarios: Las grandes construcciones 'uneraria suelen locali/arse en el
exterior de las ciudades. Lo cierto es que no siguen una tipologa uni'orme, sino que con
'recuencia se de$an sentir las ms diversas tendencias: es el caso de la pirmide de 6a#o
6estio . toda ella construida en mrmol" la tum2a de 6ecilia .etela , gigantesco cilindro so2re
un /calo cuadrado ,am2as en Ioma,, o la :orre de los 4cipiones en :arragona.
0N


II & Escltra
La escultura romana parte del reconocimiento de la superioridad t%cnica # cultural de los
artistas griegos, de manera que gran parte de la produccin es simple imitacin (o incluso copia
de sus modelos
0
, so2re todo helensticos. 6on el paso de los siglos se evoluciona hacia la
simpli'icacin, el hieratismo # el expresionismo. 5n cualquier caso hemos de advertir que se trata
de una corriente Varistocrtica V, exclusiva de las clases ms pudientes del mundo romano.
6on un carcter general podemos clasi'icar la estatuaria romana en B grandes con$untos:
EL RETRATO
4e trata de un tipo de escultura de carcter ms X popular " # que hinca sus races en la vie$a
tradicin etrusca # su realismo.
, 1urante la Iep(2lica los retratos son ms Vindividuali/adosV que nunca, sin recha/ar la
representacin de de'ectos o mal'ormaciones 'sicas.
, 1urante el Alto ;mperio (ss. ; # ;; d.6. se tiende hacia la ideali/acin, modelando
de'ectos 'sicos(se pueden disimular un poco, pero nunca tanto que no se recono/ca al
representado. 4ern H los modelos,tipo:
. :ogata: <igura del emperador vistiendo la toga de sumo pont'ice. (v.g. Augusto Pont'ice
. :horacata: <igura del emperador convertido en $e'e militar supremo. (v.g. Augusto de Prima
Porta
. Apotesica: Iepresenta al emperador desnudo, con la 2elle/a # las proporciones de un dios (v.g.
:ra$ano de 4evilla 5ste tipo est mu# in'luido por el arte griego, no es un tipo de representacin
que tenga que ver con la 'orma de pensar de los romanos.
. Ecuestre" Iepresenta al emperador dominando al ;mperio con la misma 'irme/a que al ca2allo
que monta (v.g. 5statua ecuestre de .arco Aurelio , 2ronce de 'inales del siglo ;; d.6 que
inaugura la larga tradicin de este modelo.
5l siglo ;;; marca el inicio de la "decadencia" del retrato romano. La est%tica vara de 'orma
signi'icativa:
, Hieratismo.
, .arcados e'ectos de claroscuro (t%cnica del tr%pano en el tratado del ca2ello. Lra2ado de las
pupilas # del iris.
1urante el =a$o ;mperio (ss. ;7 # 7 se acusa de manera signi'icativa la in'luencia
oriental, v so2re todo egipcia, de manera que las 'iguras se hacen ms rgidas. ms hierticas # ms
colosales. La estatuaria romana pierde naturalidad # de esta manera avan/a rasgos del arte
medieval, particularmente 2i/antino
EL RELIE-E
5l relieve romano presenta una marcada in'luencia del griego, so2re todo en lo que se
re'iere a los e'ectos pictricos de perspectiva, esto es de pro'undidad. 5ncontramos B corrientes
2ien distintas" una tendente al realismo (relieves histricos, mu# realistas, # otra a la ideali/acin
(relieves religiosos.
1entro de los relie+es histricos destacamos las siguientes reali/aciones:
0
1e hecho gracias a ello tenemos muchos testimonios del arte griego que de otra 'orma no conoceramos.
Iecordad que casi todos los e$emplos que hemos visto del arte griego, son copias romanas.
B+


R Ara Pacis : 4e trata de una peque3a construccin de techo a2ierto con la que Augusto
quiere agradecer a los dioses la pa/ reinante durante su go2ierno %&a- Au.usta). Las paredes del
altar aparecen decoradas con di'erentes motivos del go2ierno de Augusto. Las 'iguras son
realistas, pero dotadas de una "ma0estad
12
imperial, de manera que se advierten la $erarqua de las
persona$es no en los tama3os, pero s en sus actitudes. 4e utili/an distintos tipos de
pro'undidad(de relieve casi slo sugerido llegando al altorrelieve para crear un e'ecto de
pro'undidad(de tridimensionalidad.
R Arco de :ito : .andado levantar en el a3o -0 d.6., en %l descri2en las victorias del
emperador en oriente, # en especial so2re el pue2lo $udo.
R 6olumna :ra$ana : .onumento conmemorativo construido en 00) d.6. es un
demostrado e$ercicio de la 'uer/a propia del relieve, #a que la arquitectura es un mero soporte. La
narracin de los hechos es continua(horror vacui
Los relie+es reli/iosos decoran so2re todo en sarc6a/os (a partir del siglo ;, #a que
antes predomina2a la incineracin. 5n ellos las 'iguras se #uxtaponen # se a2igarran hasta anular
cualquier espacio li2re, el lo que llamamos horror +aci, particularmente acusado desde el siglo
;;; en adelante.
B0


TE*A #
El Arte PaleocristianoB la >aslica. Los Or/enes ,e la icono/ra6a
Cristiana. El Arte >i7antinoB santa So6a ,e Constantino!la < San
-ital ,e Ra+ena.
1. El arte !aleocristiano hasta Hstiniano "$)C&$M$(.la :aslica < los or/enes ,e la icono/ra6a
cristiana.
4e denomina paleocristiano al arte del cristianismo en sus primeros a3os de existencia. La religin
cristiana nace en >riente en el siglo ; a. c, # se extiende rpidamente por la /ona, el norte de S'rica
# por (ltimo por 5uropa. 5sto provoco un periodo de intensas persecuciones, pero a pesar de esto el
contenido sencillo, popular e igualitario del cristianismo le hi/o lograr un hueco entre las religiones
del imperio.
1esde el a3o )0) en el que el emperador 6onstantino dicta el 5dicto de .iln, en virtud del cual el
cristianismo ser una religin ms, cesan las persecuciones. Los emperadores de$arn de$aran de ser
dioses pero se les considerar @nom2radosA por 1ios. La nueva religin puede servir para re'or/ar
la 'igura del emperador. A cam2io el cristianismo se va destacando so2re el resto de las religiones #
desde el 6oncilio de !icea ser la religin apo#ada por el poder del emperador. As que la iglesia
presta su apo#o ideolgico al 5stado # el 5stado presta su poder terrenal a la ;glesia.
0.0. La arquitectura paleocristiana
:enemos que di'erenciar entre:
a Ar9itectra anterior al E,icto ,e *il2n "#1#(B los primeros lugares de reunin de las
comunidades cristianas 'ueron los llamados titulas (casas de patricios acomodados" en
4iria se descu2ri el que se considera el primer templo cristiano (la 6asa 6ristiana incluido
dentro de una mansin privada. Pero so2re todo destacan las catacum2as como las de
1omitila # 4an 4e2astin: se trata de cementerios de las clases humildes romanas
excavados en el su2suelo. 5stos cementerios sern ampliados en pro'undidad,
organi/ndose en am2ulacrum, estrechas galeras de enterramiento en cu#as paredes se
a2ren nichos rectangulares. 5n ocasiones se reali/an ensanchamientos de la galera que
contienen sepulcros que se co2i$an 2a$o arco semicircular, arcosolium, destinados al
enterramiento de alg(n 'iel signi'icado, generalmente enriquecidos con pinturas sim2licas
en el 'rente. !o ha# pues una arquitectura inicial que de'ina el nuevo espritu cristiano" pero
si una iconogra'a propia.
BB


2 Ar9itectra !osterior al #1#B desarrollan su propio estilo arquitectnico adaptando las
antiguas 'ormas romanas, nacen as los edi'icios dedicados al culto # al2ergar gran n(mero
de 'ieles, las 2aslicas, # los edi'icios dedicados al 2autismo # al culto de las reliquias de
alg(n santo o mrtir, los 2aptisterios # los martiria. Las primeras son de planta rectangular
que evoluciona a cru/ latina, mientras que los segundos son de planta centrali/ada.
La :aslicaB edi'icio que se 2asa en la 2aslica romana mu# adecuado para al2ergar a
gran n(mero de 'ieles. Al exterior presenta muros lisos sin decoracin, apariencia de un
con$unto de 2loques c(2icos unidos. Antes del templo se sit(a un atrio porticado al que
podan acceder los no iniciados en esta religin. La cu2ierta es a dos aguas en la nave
central # a una en las laterales. 5n la nave central se a2ren ventanas que iluminan el
interior. Al interior primero se sit(a el nrtex o prtico de entrada, se organi/a en ) *
naves separadas por columnas so2re las que descansa una serie de arcos de medio punto
denominados 'ormeros. La nave central es ms alta que las laterales. 4o2re las naves
laterales puede aparecer un segundo piso, el matroneum o tri2una. La cu2ierta es plana
de madera decorada con casetones. 1espu%s del espacio de las naves tenemos el
transepto, una nave transversal que precede al 2side # que caracteri/a al templo
cristiano. Al 'ondo de la nave central se sit(a el pres2iterio, en el que destaca el 2side"
se trata de una excedra cu2ierta con una 2veda de cuarto de ca3n o de horno. 5n
ocasiones se situa2a so2re una cripta. 5n general el 2side viene precedido de un arco
de medio punto, es un arco triun'al que recuerda a los romanos. 5l rito cristiano exiga
que en ciertos momentos se cerrase la visin de los 'ieles, por ello delante del altar
solan colocarse unas columnas de las que se colga2an cortina$es, el iconostasio. 5n
general el 2side esta2a orientado hacia el 5ste.
6omo e$emplos destacaremos en ;talia las de 4anta 4a2ina, 4anta .ara la .a#or, 4an 6lemente #
en 5spa3a la 2aslica de Ampurias # la de 4on Peret
>a!tisterios < *at<riaB se trata de dos edi'icios de dimensiones ms reducidas #, en
general, de planta centrali/ada, normalmente octogonal o circular. 4ern dedicados al
2autismo # a la adoracin de los restos de santos # mrtires. 1estacaremos el 2aptisterio
de los ortodoxos del siglo 7. en los martiria tenemos que destacar el mausoleo de 4anta
6onstan/a o el de Lala Placida, am2os presentan un interior ricamente decorado con
mosaicos coloristas de tradicin romana. 5l mausoleo se 4anta 6onstan/a presenta
adems columnas pareadas que soportan un enta2lamento clsico so2re el que se
asienta la c(pula central.
0.B. Las artes 'igurativas: pintura # escultura
a La !intra .ral tuvo un gran desarrollo. 4e utili/ especialmente para decorar
las paredes de las catacum2as. La importancia de estas mani'estaciones artsticas
radica en que con ellas se sientan las 2ases de la iconogra'a. Los 'rescos cu2ren las
2vedas # las paredes, que se organi/an dividiendo los espacios con lneas #
muestran imgines de 'uerte contenido sim2lico. 5l estilo es rpido #
esquemtico, no existe gran variedad cromtica # no se pretende representar la
realidad de 'orma 'idedigna, sino transmitir un mensa$e religioso. Los restos ms
importantes se conservan en las catacum2as de 4anta Prudenciana # 4anta
1omitila.
2 *osaicoB 'rmula decorativa ms 2rillante # duradera que la pintura al 'resco.
1estaca 4anta .ara la .a#or, el .ausoleo de Lala Placidia # el =aptisterio de los
ortodoxos.
c EscltraB 4e limita prcticamente a los sarc'agos. 4e aprecia en ellos una
limitada pero aprecia2le variedad, 'ruto de la evolucin con str#giles que son
molduras sinuosas # cncavas que decoran el 'rontal del sarc'ago" con relieves
'igurativos en 'riso o enmarcados en arcadas.
B)


La sim2ologa ms utili/ada en el arte paleocristiano 'ue: en animales el pe/ (sm2olo de 6risto,
la paloma (pa/W pure/a. Paloma con rama de olivo P Iesurreccin, el pavo real (esplendor de
1ios, las aves picoteando uvas (sacramento de la 5ucarista # el cordero (sm2olo del pue2lo
cristiano. Des(s es un 2uen pastor" otros sm2olos son el 2uen pastor o el crismn.
). El arte :i7antino. Santa So6a < San -ital ,e R2+ena.
la divisin del ;mperio romano en dos sectores tuvo para la historia # el arte grandes consecuencias.
5l arte 2i/antino es una sntesis del arte romano, helenstico # oriental.
).1. La ar9itectra :i7antina.
a 5n planta: es 2asilical pero introduciendo algunas modi'icaciones respecto a la 2aslica
cristiana introduciendo tres 2sides. La planta central es mu# 'recuente en ellas se
desarrollan 2vedas # grandes c(pulas. :am2i%n son 'recuentes las plantas mixtas.
2 6u2iertas: son con 2vedas # c(pulas # se aportan soluciones al pro2lema de esta cu2ierta
copulada como que para pasar de una cu2ierta cuadrada a una circular utili/an la pechina, la
2veda de cuarto de es'era, medias c(pulas # 2vedas de arista, utili/acin de materiales
mu# ligeros, las columnas # los pilares son los elementos sustentantes.
c 5l interior: el espacio se desarrolla en varias direcciones, se trata de un espacio a2ierto, la
lu/ es un elemento 'undamental, la decoracin con pinturas # mosaicos no pretende ser
naturalista son 'iguras esquemati/adas # estereotipadas.
d Los materiales: piedra, ladrillo # hormign. Al exterior los materiales quedan desnudos. 5n
el interior los materiales se recu2ren de pinturas # mosaicos mu# ricos.
Pri.era e,a, ,e oro "s. -I(
5l edi'icio que me$or re'le$a estas caractersticas es 4anta 4o'a de 6onstantinopla. Presenta una
planta mixta con tres naves, con ma#or desarrollo de la central. Las naves laterales estn separadas
por arcos de medio punto. 4e potencia el espacio central cu2ierto con la gran c(pula asentada so2re
pechinas. Ie'erido al al/ado en los muros laterales se a2ren ventanas. 5n las naves laterales
encontramos un segundo piso. La c(pula es sin duda el elemento ms destacado del edi'icio. 4e
sostiene por la ligere/a de los materiales, los 'uertes pilares # el sistema de contrarresto de pesos a
trav%s de las semic(pulas. As el muro no soporta demasiado peso. 5sta c(pula es el centro
sim2lico: la 2veda celeste. La decoracin interior se 2asara en el color # los 2rillos dorados # los
mrmoles.
>tros e$emplos son la iglesia de los 4antos Apstoles, la iglesia de los 4antos 4ergio # =aco que
posee una c(pula gallonada" 4an Apolinar in clase # 4an Apolinar el !uevo, en los que vemos el
caracterstico cimacio 2i/antino # con importante decoracin de mosaicos. Pero el edi'icio ms
destacado ser el de 4an 7ital: en el interior el centro est ocupado por una c(pula asentada so2re
ocho exedras, la nave lateral es anular # est cu2ierta de 2veda de arista # so2re ella una tri2una.
La lu/ hace su aparicin por distintas /onas creando ese espacio dilatado. Los materiales son ligeros
# po2res. 5l exterior est ms cuidado que los anteriores. La decoracin interior es una de las
me$ores del arte 2i/antino.
Se/n,a e,a, ,e oro "s.IN&NII(
&na de las o2ras ms importantes es 4an .arcos de 7enecia, un edi'icio de planta centrali/ada de
cru/ griega cu2ierta con cinco c(pulas # una nave de entrada transversa cu2ierta tam2i%n con cinco
c(pulas. La decoracin interior es mu# colorista, existe la pretensin de lograr el ilusionismo. Los
modelos 2i/antinos se extienden tam2i%n por el sur de ;talia # la /ona de Iusia donde destacaremos
4anta 4o'a de Jiev con c(pulas 2ul2osas so2re tam2or.
Tercera e,a, ,e oro "s. NI-& 1?$#(
BH


5l arte 2i/antino se extiende a Lrecia # 6reta, repiti%ndose los modelos #a creados especialmente en
4alnica # el .onte Athos.
).) Las artes 6i/rati+as
Lo ms destacado ser el uso del mosaico # el tra2a$o de los mar'iles.
Primera edad de oro: la escultura sigue su evolucin en la que el naturalismo clsico se
olvida para concentrar la atencin en la expresin # el sim2olismo. 4e trata de esculturas
anticlsicas, hierticas, el aspecto rgido. 5l con$unto ms importante es el de 4an 7ital de Ivena,
con escenas del Antiguo :estamento. Las 'iguras son esquemticas # planas, totalmente
inexpresivas. :am2i%n podemos destacar los mosaicos de 4an Apolinar el !uevo.
4egunda edad de oro: como e$emplo de escultura de 2ulto redondo tenemos que destacar los
:etrarcas de 7enecia, escultura rgida, en la que es importante destacar su sim2olismo poltico. Los
mosaicos # pinturas estn dominadas por la 2(squeda del sim2olismo # en esta iconogra'a
destacan:
a 6risto: con el modelo del Pantocrtor.
2 7irgen: su representacin como la intercesora, la de'ensora de los 'ieles ante su hi$o.
c La virgen # 4an Duan, en general a los pies de Des(s cruci'icado.
Por (ltimo destacaremos los relieves en mar'il, delicadas o2ras en las que el tra2a$o s tr%pano es
virtuoso aunque las 'iguras sean rgidas # hierticas.

B*


Te.a ?
EL ARTE HISPANICO ENTRE LOS SI0LOS -II AL N
Arte -i si /o,o= Arte Astri ano < Arte *o72ra:e.
Pri nci !al es *ani 6estaci ones en Casti l l a < Len.
ARTE -ISI0ODO.
1. Intro,ccin
5n el a3o HMG >doacro, $e'e de los H%rulos, enva a =i/ancio las insignias del ;mperio Iomano
>ccidental. 5ste gesto sim2oli/a el 'in de su unidad poltica, pero tam2i%n artstica que no volver
a registrarse hasta el siglo F;, con la aparicin del Iomnico. 5l oeste europeo se divide as en
m(ltiples reinos que slo presentan dos 'actores de unidad: su 2ase germnica # su cristianismo.
Los 7isigodos son sin duda el pue2lo germnico ms romani/ado, al reconocer # aceptar la
superioridad cultural de Ioma. <ederados al ;mperio sirvieron durante largo tiempo como tropas
auxiliares en el centro de 5uropa despla/ndose hacia el >este # asentndose primero en la actual
<rancia (Lalia # despu%s, a comien/os del siglo 7;, en la pennsula ;2%rica(Hispania creando el
reino visigodo de :oledo. Aqu a2andonaron la here$a arriana (Iecaredo # a2ra/aron el
cristianismo # organi/aron el reino polticamente imitando en lo que 'ue posi2le la organi/acin
romana.
). El arte +isi/o,o
4u centro poltico 8 #, por tanto, de produccin artstica 8 se sit(a entre .%rida, :oledo,
6rdo2a # 4evilla. 4in em2argo esta /ona ser mu# islami/ada desde el a3o M00 # apenas quedan
restos artsticos de %poca visigoda.
5l arte visigodo se alimenta de la tra,icin ro.ana (en cuanto a t%cnicas !aleocristiana
peninsular # una nota2le in'luencia :i7antina. 4in duda las me$ores o2ras se concentraran en los
centros ur2anos citados pero no se han conservado. As slo conocemos una parte de su
arquitectura: la de las iglesias rurales parroquiales o monacales, ale$adas de los pocos centros
ur2anos (recordad que la sociedad visigoda es pre'erentemente rural #, en su ma#or parte, situada
en el norte de la Pennsula 8 /ona en la que Al Andalus 'ue menos 'uerte 8
BG


.B.0. La arquitectura visigoda
4e trata de una arquitectura religiosa, especialmente iglesias rurales de peque3o tama3o:
parroquiales o monsticas. 6aractersticas generales:
Plantas
- =asilical: en 4an Duan de =a3os, con un prtico de origen cristiano antiguo pero de peque3o
tama3o.
- 1e cru/ griega(centrali/ada como en 4anta 6om2a de =ande o 4an <ructuoso de .ontelinos.
- 1e compromiso entre las dos anteriores: en 4an Pedro de la !ave.
- Las ca2eceras suelen ser cuadradas al interior # el exterior.
5lementos constructivos:
- Arco de herradura: el intrads # el extrads del arco de$an de ser paralelos cerca de la lnea de
impostas(los musulmanes si lo sern. 5l extrads aparecer recto.
- A!areIo: en general usan los sillares de piedra de gran tama3o, regulares # 2ien tra2a$ados. Las
hileras de los muros no tendrn una disposicin tan regular # , en general, estn asentadas a
hueso o en seco( sin argamasa para su unin
- Para las c:iertas solemos encontrar las 2vedas de ca3n 8 a veces de herradura 8 # 2vedas
de arista en sillera # en ladrillo(como la de espina de pe/ de 4anta 6om2a 5sto permite cu2rir
sin pro2lemas constructivos las peque3as naves. 5n naves centrales destaca la cu2ierta plana de
madera (con o sin artesonado
- Ieutili/acin de elementos hispano,romanos: columnas, capiteles ... Los capiteles nuevos
tienden al estilo corintio pero simpli'icados. La in'luencia 2i/antina es patente en la presencia
de cimacios.
- 5n la decoracin podemos ha2lar de austeridad: no ha# pinturas, se utili/a el relieve a
2isel(mu# plano que en general reproduce motivos vegetales estili/ados # geom%tricos # en
mu# pocas ocasiones encontramos capiteles historiados(por supuesto de temtica religiosa
5spacio interior:
- 4e trata de espacios mu# compartimentados # comple$os que incrementan la sensacin de
misterio: hu#en de lo espacios amplios # a2iertos. 5sta comple$idad espacial viene impuesta por
las necesidades t%cnicas(con la di'icultad de a2ovedar espacios ms grandes # lit(rgicas #a que
separan la /ona de la eucarista # de los pres2teros de la de los 'ieles e incluso para separar la
/ona de los mon$es para que asistan a los actos religiosos desde espacios aparte(en las iglesias
monsticas
- La escase/ de ventanas (mu# estrechas, saeteras o en aspillera determina la oscuridad interior
que a3ade misterio a la liturgia.
- Las ca2eceras de planta cuadrangular, cu2iertas con 2veda de ca3n o herradura pueden
presentar una cmara supra2sidial (a2ierta al interior o al exterior 5n general el espacio de la
entrada al 2side est estrechado con una columna a cada lado. 5l transepto 2ien
marcado(ancho separa a los 'ieles(en las naves de los religiosos. 5n ocasiones aparecen
prothesis # diaconicn (4. Duan de =a3os
- Las puertas suelen a2rirse en los 2ra/os de la cru/.
5spacio exterior:
- 4olide/ de los muros, se trata de una arquitectura slida # pesada.
- .u# cerrada por la escase/ de vanos(a2erturas, puertas o ventanas
- 7ol(menes sencillos al exterior que traduce 2ien la compartimentacin del espacio
interior(desde el exterior se puede ver cmo es el interior aprecindose un intenso $uego de
vol(menes.
BM


San Han ,e >aJos o San Han >atista (Palencia, GG0
- ;glesia parroquial de planta 2asilical con tres naves # un peque3o prtico (nartex a los pies.
1estaca su ca2ecera en la que un transepto mu# marcado separa el 2side de las
naves(caracterstica de la arquitectura visigoda La ca2ecera triple (con prothesis # diaconicn
es de clara in'luencia 2i/antina # es de planta cuadrangular.
- Apare$o de sillera regular asentada a hueso.
- La nave central es ms ancha # alta que las laterales. 5n ella se a2ren los vanos,saetera. &tili/an
columnas como soportes # estn separadas por arcon 'ormeros de herradura con dovelas mu#
regulares so2re capiteles corintios reutili/ados. 6u2ierta plana de madera. Arcos de herradura
en entrada # en el arco triun'al(de entrada a los 2sides
- 5l espacio interior es amplio tpico de la planta 2asilical.
- 5l exterior reproduce # de$a ver con 'acilidad el interior.
Santa Co.:a ,e >an,e (s. 7;;, iglesia monstica
- ;glesia a2andonada a ra/ de la conquista musulmana, ser reconstruida posteriormente en el s.
;F(que #a es la %poca asturiana" qui/ la cu2ierta sea de este momento. 5l apare$o es el
ha2itual de la %poca: sillera regular asentada a hueso.
- Planta de cru/ griega modi'icada: el 2side cuadrado rompe esta 'orma, pero se compensa con
del prtico a los pies. 5n el transepto presenta dos cmaras laterales a las que se accede desde
el pres2iterio. Los tres tienen el acceso estrechado por la presencia de columnas # so2re ellas
arcos de herradura.
- Aunque desde la entrada principal se potencia la visin del altar, resulta un espacio mu#
compartimentado # comple$o, en el plano # al/ado pues cada espacio tiene di'erentes alturas.
- Acceso al 2side est cerrado con columnas que asla al o'iciante # re'uer/a el misterio lit(rgico
propio de la %poca.
- La cu2ierta de las naves se reali/a a 2ase de 2veda de ca3n de ladrillo # en el crucero es
2veda de arista 8 de espina de pe/ , mientras que los arcos del crucero sern de medio
punto(qui/ de la reconstruccin
- La iluminacin escasa pero desde distintas alturas que re'uer/a el aire misterioso.
- Al exterior ha# una gradacin de alturas en cada volumen: va elevndose desde el prtico, la
nave central, el cim2orio (torre de planta cuadrada que se sit(a so2re el crucero # a partir de
aqu desciende en el pres2iterio #, por (ltimo, el 2side. :am2i%n desciende desde el cim2orrio
hacia los 2ra/os de la cru/ # las cmaras laterales ms 2a$as.
- 5s aprecia2le la armona # sencille/ del $uego de vol(menes que traducen el espacio
interior(con ese escalonamiento descrito arri2a
- Austeridad decorativa.
San Pe,ro ,e la Na+e (s. 7;;, Kamora
- .aterial: sillares regulares asentados a hueso.
- 4olucin entre planta de cru/ griega # 2asilical: con tres naves hasta el crucero separadas por
arcos 'ormeros so2re pilares. 5l transepto est mu# desarrollado(en planta # al/ado.
- 5l pres2iterio presenta dos cmaras laterales a los que se accede desde el crucero # el propio
pres2iterio. 5stas cmaras presentan peque3os vanos.
- S2side cuadrangular, con el acceso estrangulado o estrechado por dos peque3os muros con
columnas que sostienen un arco de herradura.
- 5n las naves los soportes son pilares # so2re ellos arcos 'ormeros de herradura.
B-


- 6u2iertas de 2veda de ca3n.
- Presenta una cmara supra2sidial.
- Acceso 'rontal # en los 2ra/os del crucero.
5spacio exterior:
- !o se aprecia tan 2ien como en otros edi'icios la comple$idad de espacios interiores: lo que
prima es el aspecto 2asilical con nave central ms elevada # con cim2orrio so2re el crucero.
- Aspecto slido # compacto con slidos # gruesos muros de piedra.
- 5l sillar est ms tra2a$ado # es ms regular en el interior que en el exterior del templo.
5n esta iglesia destaca tam2i%n su ,ecoracin escltrica en capiteles, 2asas de columnas # la
lnea de impostas que recorre los muros del transepto, pres2iterio hasta el arco triun'al del 2side.
8intanilla ,e las -iJas (s. 7;;, =urgos
- ;glesia de planta 2asilical que reproduce las caractersticas generales que hemos visto en otros
edi'icios (miradlo en el li2ro 4lo se conserva la ca2ecera original de la %poca.
- 1estacan tam2i%n sus relieves con motivos seme$antes a los de la iglesia de 4an Pedro de la
!ave.

).). Escltra +isi/o,a
Ca hemos comentado la austeridad caracterstica de los edi'icios visigodos. La ma#or parte de la
decoracin aparece en 'orma de relieves mu# planos, a 2isel, en capiteles # lneas de impostas con
motivos geom%tricos, vegetales # en ocasiones 'igurados 8 siempre temtica religiosa 8 . 1estacan
los de 4an Pedro de la !ave # de Quintanilla de las 7i3as.
4an Pedro de la !ave:
- La t%cnica a 2isel trata la piedra como si 'uera madera # su resultado es un relieve mu# plano en
el que lo representado casi no presenta vol(men.
- :ratamiento esquemtico de la 'igura humana: lo primordial es que sea reconocida la historia,
prescindiendo de proporciones, relacin orgnica,... La 'alta de naturalismo es ha2itual.
- Las 'iguras se adaptan al marco de manera poco natural.
- La decoracin no 'igurativa se 2asa en motivos geom%tricos # vegetales(racimosP 5ucarista #
animales sim2licos para el cristianismo (se sit(an especialmente en la lnea de impostas
La decoracin parece responder a un programa concreto que va ms all de lo meramente
decorativo. Ieali/amos un 2reve estudio iconogr'ico:
- 5n las 2asas de las columnas del crucero tenemos tallados a los cuatro evangelistas con la
ca2e/a de los animales que les sim2oli/an: .ateo el ngel, .arcos el Len, Lucas el 2ue# #
Duan el guila. 5s la primera ve/ (conocida que son representados as, se trata del Tetra.or6os
tan repetido de aqu en adelante.
- 5n los capiteles (2i/antini/antes de las columnas ms prximas a la nave tenemos:
. Lados ma#ores: 1aniel entre los leones # el sacri'icio de ;saac.
. Lados menores: 7arios santos (Pedro, Pa2lo,...
. 5n los capiteles ms cercanos al pres2iterio: aves (Paraso picoteando racimos de uvas(5ucarista
- Lnea de impostas del pres2iterio # capiteles de acceso al 2side: motivos geom%tricos # en los
capiteles el sol( 6risto como sol de $usticia
Los motivos ms sencillos # 'ciles de entender pueden ser vistos por los 'ieles desde las naves,
los ms comple$os slo podrn verlos los iniciados en los misterios de la ;glesia.
Los capiteles de A2raham # 1aniel sim2oli/an a los 2uenos cristianos que alcan/an una
recompensa por su 'e #a en este mundo sin esperar a su vida en el Paraso 8 tras su muerte #
resurreccin 8 .
BN


ARTE ASTURIANO= s. IN
0. ;ntroduccin
La /ona de Asturias # la cornisa cant2rica quedarn 'uera del control musulmn tras la invasin
del M00. Aqu, $unto con la po2lacin de origen astur, se van a esta2lecer emigrados hispano,
visigodos entre los que se encontra2a parte de la no2le/a que se opuso a la ocupacin musulmana.
4e 'ormar el primer n(cleo cristiano. Los monarcas asturianos desde la %poca de Al'onso ;; (MNB,
-HB se presentarn como los herederos del reino visigodo de :oledo, un reino visigodo ideali/ado.
5l arte va a cumplir un papel en esta propuesta ideolgica, la poltica constructiva que desarrolla la
monarqua asturiana durante el s. IN pretende prestigiar a la monarqua.
*arco /eo/r26ico: Asturias # en menor medida Lalicia # Len.
*arco cronol/ico: s. IN, durante los reinados de Al'onso ;; (MNB,-HB, Iamiro ;(-HB,-GG #
Al'onso ;;;(-GG,N0+
B. Ar9itectra Astriana.
B.0. 6aractersticas generales.
1estaca la in6lencia del arte visigodo, de las tradiciones artsticas locales( especialmente en
los elementos decorativos # en menor medida in'luencias musulmana(utili/acin del al'i/ #
2i/antinas(clara en los capiteles troncocnicos La in'luencia del arte europeo es mnima ante el
aislamiento geogr'ico al que est sometida esta /ona
4e trata de un arte estrecha.ente +incla,o a la .onar9a: aunque en su ma#or parte se
trata de un arte religioso, la monarqua es la que lo promueve en esa idea de 2(squeda de
prestigio # conexin con el ideali/ado reino de :oledo.
5n cuanto a los elementos artsticos tenemos que hacer re'erencia a los siguientes elementos:
Pre'erencia por las !lantas :asilicales: generan un espacio longitudinal # pro'undo que
potencia el 2side como punto central pero su visin se di'iculta por la presencia del
iconostasio.
6a2eceras de tres 2:si,es rectangulares cu2iertas con :+e,a ,e caJn # con c2.ara
s!ra:si,ial (un 'also segundo piso so2re el 2side, que sola utili/arse para al2ergar el tesoro
de la idea que se a2re al exterior a trav%s de una ventana con dos o tres arcos so2re
columnas(a$ime/ a veces con al6i7.
!aves laterales separadas por arcos generalmente so2re !ilares(los pre'ieren 'rente a las
columnas.
Al exterior, uso del contra6erte o estri:o que recogen las presiones del edi'icio. 4e trata de
una solucin original del arte asturiano que ser mu# utili/ada durante el Iomnico.
4e trata de edi'icios en los que resalta la +erticali,a,, no slo por sus dimensiones sino
tam2i%n por la presencia de elementos como los contra'uertes que potencian las lneas
verticales.
Pre'erencia por el arco ,e .e,io !nto en muchos casos un poco elevado o !eralta,o que
con'iere una ma#or es2elte/ # potencia la verticalidad del edi'icio.
.ientras que la cu2ierta del 2side es a2ovedada, la de las naves es una c:ierta !lana, aunque
en ocasiones las naves laterales presentan una cu2ierta de 2veda de ca3n.
&tili/acin de la !intra !ara ,ecorar los .ros interiores con pre'erencia por las temticas
no 'igurativas, en general muestran una clara pre'erencia por los temas arquitectnicos.
)+


5l espacio interior contin(a siendo oscuro pues las +entanas no slo sern estrechas sino que
adems estarn cu2iertas por celosas en general de piedra. 4ern 2astante ha2ituales los vanos
de tres arcos enmarcados por un al'i/(especialmente las de las cmaras supra2sidiales
5n muchas ocasiones las columnas presentan los 6stes so/ea,os, este tema se repite en los
capiteles 8 muchas veces trape/oidales 8
Los escasos relie+es que nos encontramos sern mu# sencillos # es9e.2ticos las ms de las
veces inspirados en el relieve 2i/antino. 4e trata de relieves !lanos 8 a :isel 8 mu# similares a
los visigodos aunque qui/ con una ma#or preocupacin por el naturalismo.
5l .aterial constrcti+o suele ser el sillareIo re'or/ado con sillares en las esquinas(recordad
4an Dulin de los Prados
La ,istri:cin interior ,e los es!acios es perci2ida 'cilmente al exterior(en general con un
intenso $uego de vol(menes
B.B. 5di'icios ms destacados.
?poca de Al'onso ;;
San Hli2n ,e los Pra,os" Santllano(
- 5l material es sillare$o con re'uer/o de sillares en las esquinas. Los contra'uertes articulan el
muro # dan solide/ al edi'icio.
- ;glesia de planta 2asilical, con tres naves precedidas de un peque3o prtico. 5l transepto est
mu# marcado en planta pues aparecen dos peque3as cmaras a los lados que dan una 'alsa
sensacin de crucero. 4o2re las cmaras laterales se sit(a un segundo piso o
tri:na(normalmente destinada a persona$es importantes como el re#
- La ca2ecera es tripartita (con tres 2sides cuadrada al interior # exterior 8 donde encontramos
una cmara supra2sidial.
- Las naves laterales se separan por medio de pilares # arcos de medio punto.
- La cu2ierta de las naves es plana mientras que la de los 2sides es de 2veda de ca3n.
- 5l interior conserva restos de las primitivas pinturas en las que predominan motivos
geom%tricos # arquitectnicos.
?poca de Iamiro ;
Santa *ara ,el Naranco: comentario del li2ro pgina 00N. Iesaltar la presencia de arcos
'a$ones o perpia3os en la nave del piso superior.
San *i/el ,e Lillo: tam2i%n en el li2ro pgina 0B0. 1estacar los relieves de las $am2as.
Santa Cristina ,e Lena. (#a no es de la %poca de Iamiro, pero sigue su estilo
- Peque3a iglesia de planta poco convencional (poco ha2itual: rectangular con prtico # 2side 8
am2os cuadrados 8 # dos peque3as cmaras laterales.
- 4e repiten algunos de los elementos tpicos: contra'uertes, sogueado, capiteles trape/oidales,
medallones, arquerias ciegas,...
La distri2ucin del espacio interior es tam2i%n especial:
- La ca2ecera: el (ltimo tramo de la (nica nave se eleva # se accede al 2side por medio de dos
escalerillas. 5ncontramos el cancel tallado (iconostasio con motivos vegetales # geom%tricos #
arcos de herradura. 5ste cancel separa el pres2iterio (/ona de la clase sacerdotal de la nave.
- A los pies de la ca2ecera(al otro lado encontramos una tri2una so2re el primer tramo de la
nave.
- La cu2ierta es de 2veda de ca3n.
- Al exterior, contra'uertes.
?poca de Al'onso ;;;. (el que avan/a hasta el 1uero
San Sal+a,or ,e -al,e,ios.
- ;glesia que perteneca al con$unto palacial de este monarca. Presenta in'luencia del arte
mo/ra2e.
)0


- 5l material utili/ado es el sillare$o de$ndose los sillares para las esquinas.
- Planta 2asilical con tres naves, con cu2ierta de 2veda de ca3n. Las naves laterales estn
separadas por pilares # arcos de medio punto.
- Al exterior se le a3ade un prtico lateral con ventanas cu2iertas de celosas de piedra(motivos
vegetales # geom%tricos de clara in'luencia mo/ra2e pues presenta arcos de herradura.
- Las ventanas son de aspillera(o saeteras pero tam2i%n encontramos algunas de ma#or tama3o
a$ime/adas # con arcos de herradura.
- La presencia de contra'uertes re'uer/a la verticalidad del edi'icio(es estrecho # elevado
- 5n el interior quedan pocos restos de las pinturas originales, mu# similares a las de 4an Dulin.
5n el arte asturiano la escultura desempe3a un papel secundario. La or'e2rera es, sin em2argo,
de gran calidad. como lo demuestran las o2ras que constitu#en el denominado tesoro de la 6mara
4anta de la 6atedral de >viedo (6ru/ de los Sngeles, 6ru/ de la 7ictoria # 6a$a de las Sgatas .
EL ARTE *OKARA>E.
1esde el siglo 7;;; la Pennsula ;2%rica presenta un pro'undo proceso de islami/acin,
acentuado con el despla/amiento de las po2laciones cristianas hacia el norte. A partir del siglo 0F
tiene lugar un lento, pero constante proceso de repo2lacin cristiana de amplios espacios vacos en
las llanuras del 7alle del 1uero" # ser a 'inales de este siglo # a lo largo de todo el F, en la %poca
de ma#or esplendor del arte hispano,musulmn, cuando se produ/ca la islami/acin del arte
cristiano. 5s lo que conocemos como arte mo/ra2e o de repo2lacin, o sea, el arte desarrollado por
los cristianos que viven en territorio islmico #, aun careciendo de unidad estilstica, presentan una
serie de rasgos comunes:
.antienen elementos de tradicin romana # visigoda.
<uerte in'luencia islmica.
;n'luencia de comunidades orientales.
Iesumiendo los caracteres ,e s ar9itectra, podemos decir:
0. 5mpleo de .ateriales po2res: sillare$o (esquinas re'or/adas con sillares, ladrillo, madera...
B. Amplia variedad de plantas, pero siempre con una compartimentacin interior (m(ltiples
salas.
). 5di'icios de peque3as dimensiones, pero de estructura complicada.
H. S2sides (# en ocasiones contra 2sides en los pies, como en 4an 6e2rin con planta de
herradura en el interior. pero rectos en el exterior.
$. Arco de herradura, a veces visigodo (cali'al recto # otras musulmn.
M. 7anos con arco de herradura cali'al, esto es, con al'i/ (que no toca el arco # a veces con
dovelas policromadas. 5n las ventanas arcos geminados o a$ime/ados.
C. =veda de nervios (cali'al # gallonada (de inspiracin oriental. 5n las naves, cu2iertas
planas.
'. 6olumnas # capiteles, 'recuentemente aprovechadas de o2ras de derri2o. 5l capitel
predominante es el corinti'orme.
)B


O. Aleros mu# salientes, soportados mediante .o,illones de rollo(tam2i%n de tradicin
islmica
1%. 5n el interior escasa decoracin, sin relieves 'igurativos, pero si pinturas aunque apenas se
conservan.
4us iglesias, situadas generalmente en lugares poco transitados de Lalicia, norte de
Portugal, Aragn, 6atalu3a, con muestras excepcionales en el interior del territorio musulmn,
tienen superior signi'icacin en territorio castellano. 7eamos algunas de las principales
reali/aciones:
U 4an 6e2rin de .a/ote (7alladolid: Planta 2asilical. S2sides contrapuestos con planta interior
de herradura. S2sides laterales con 2veda de H gallones. !ota2le di'erencia de vol(menes en
altura. 5spesos muros de ladrillo en los que se a2ren peque3as ventanas. Las paredes no presentan
decoracin # los arcos utili/ados sern los de herradura.
U 4an .iguel de 5scalada (Len: .onasterio construido a principios del siglo F por mon$es
cordo2eses huidos de la represin religiosa su'rida en esos a3os en tierras de Al,Andalus, que
aprovecharon los restos de una iglesia visigtica. 1e aquel monasterio slo se conserva la iglesia,
de planta 2asilical de ) naves, con 2sides de herradura en el interior, pero de ca2ecera recta en el
exterior. :am2i%n en el exterior conserva un rtmica prtico, elemento %ste que pasar ms tarde
al arte romnico. 5l pres2iterio queda separado del rea destinado a los 'ieles mediante
iconostasis. 5n las ventanas encontramos celosas de piedra.
U 4antiago de Pe3al2a (Len: Peque3a iglesia del siglo F. con una solo nave, pero dividida en
espacios independientes por el a2ovedamiento. Presenta adems 2sides contrapuestos, crucero
cu2ierto mediante 2veda de gallones # una original portada con B arcos gemelos.
U 4anto :oms de las >llas (Len, Pon'errada: .odesta edi'icacin del que slo se conserva el
2side de la capilla ma#or, cu2ierto con 2veda gallonada.
U 4an =audelio de =erlanga (4oria: >riginal o2ra de principios del siglo F;, presenta planta
cuadrada (con una sala adosada con una gran columna central de la que parten potentes arcos de
herradura que, con una estructura radial (a modo de las ramas de una palmera o 2allenas de un
paraguas soportan la 2veda # terminan en el muro. 4o2re la columna aparece una cmara del
tesoro # en un lateral una tri2una so2re columnas.
))


Te.a $

EL ARTE RO*ANICO.
Caractersticas /enerales. Ar9itectra en el ca.ino ,e Santia/o "San .artn ,e
Er.ista < Santia/o ,e Co.!ostela(. Escltra *on.entalB Porta,as < clastros
"San Isi,oro ,e Len. El Prtico ,e la 0loria. Santo Do.in/o ,e Silos(. Pintra *ral
"Tahl. Panten ,e San Isi,oro ,e Len= Santa Cr7 ,e *a,erelo(
Intro,ccin
5l t%rmino Iomnico es introducido en el siglo F;F para poner de relieve el carcter
Vromance V de la arquitectura de los siglos F; # F;; 'rente a la arquitectura Ltica, de
inspiracin
2
.erm3nica4. Ha# quien considera que esta denominacin procede del
planteamiento de algunos autores de que este arte 'uese una derivacin del arte romano.
5l romnico es el !ri.er estilo internacional ,es,e la D!oca ro.ana. Pese a las variantes
regionales e incluso comarcales, el romnico se puede considerar la ex!resin artstica ,e na
D!oca ,e Ero!a: la del nacimiento # primera expansin del 6e,alis.o. 5l marco histrico en el
que se desarrolla este estilo se de'ine por:
Los recrsos econ.icos estn en manos del clero # la no2le/a, propietarios de tierras #
hom2res (siervos 5l arte romnico es un arte religioso 8 que tiene su mani'estacin en
monasterios, iglesias # catedrales 8 # aristocrtico (castillos.
Los monasterios, las r,enes .on2sticas eran instituciones ricas e in'lu#entes, dentro de la
;glesia. 4u rique/a proviene de donaciones de simples campesinos #, so2re todo, de 'amilias
no2les que espera2an a cam2io una a#uda en 'orma de oraciones para salvar su alma. &na parte
de estas donaciones se invertir en la creacin de o2ras artsticas, so2re todo edi'icios. &na
orden monstica, la Clniaciense, va a tener un lugar especial en la di'usin del romnico.
:am2i%n las sedes episcopales se 2ene'iciarn de estas donaciones( # el dinero ser invertido en
o2ras de arte
)H


5l arte, como casi siempre, cumple entre otras la .isin ,e .ani6estar el !o,er < la /loria ,e
9ienes lo s6ra/anB ,el clero < la no:le7a. Por ello muchas veces las dimensiones de los
edi'icios so2repasan las necesidades reales: as no slo se constru#e una ala2an/a a la gloria de
1ios sino tam2i%n a ma#or gloria de la ;glesia.
1urante los (ltimos a3os del s. F se populari/ el tema del 6in ,el .ilenio # los textos 22licos
del A!ocali!sis que se interpretan como el 'in del mundo o, al menos, el inicio de una %poca de
calamidades (entre ellas la llegada del anticristo que llegaran en el a3o 0+++, en el
aniversario de la muerte de 6risto, en el 0+)). Adems algunas circunstancias histricas
parecan a'irmar esta situacin: las invasiones normandas, musulmanas # magiares que asolaron
distintas /onas de 5uropa. 4in em2argo no slo no se produce tal desastre sino que el s. F;
marca el inicio de un periodo de expansin agraria de incremento de la produccin # de la
po2lacin que llevar al resurgir ur2ano # comercial. 4in em2argo el milenarismo de$a su
huella: se produce un incremento de las mani'estaciones religiosas. 5n el romnico el tema del
Apocalipsis # del Duicio 'inal 'ue mu# 'recuente en escultura.
La !ere/rinacin: el culto a las reliquias # con %l las peregrinaciones, alcan/a en esta %poca un
gran desarrollo. .onasterios e iglesias que guarda2an reliquias de santos se convierten en
lugares de peregrinacin, que ser sin duda tam2i%n un gran negocio. :res son los grandes
centros de peregrinacin: Ioma, 4antiago de 6ompostela # Derusal%n. 5l camino de 4antiago se
convertir en un e$e dinami/ador de la economa del norte de la Pennsula a la ve/ que un
camino de entrada de las nuevas ideas # t%cnicas constructivas (adems de cumplir una 'uncin
poltico,ideolgica 'rente al in'iel musulmn de Al Andalus 5n estas rutas de peregrinos
encontraremos un tipo especial de construcciones: las iglesias de peregrinacin, que presentan
unas caractersticas especiales.
5l artista ro.2nico no conci2e, no piensa, la o2ra romnica pues en sus manos estar solo la
reali/acin de un encargo conce2ido por los cl%rigos. !o se 2usca la originalidad, lo que se
pretende es que la escena narrada sea per'ectamente reconoci2le por los 'ieles anal'a2etos( de
hecho no suelen 'irmar sus o2ras, en la Pennsula la excepcin es el .aestro .ateo
0. Caractersticas 0enerales ,e la Ar9itectra Ro.2nica.
5n la arquitectura romnica apenas vamos a encontrar novedades constructivas, Pues
los elementos que se emplean los hemos visto #a en estilos artsticos anteriores" la novedad
estri2a en la manera en que todos estos elementos se 'usionan para permitir la aparicin de uno
nuevo.
Aun siendo considerado como el Vprimer arte internacionalV de2emos advertir
que el romnico adopta muchas 'ormas dependiendo del pas o regin en que se
desarrolla, pues $unto con 'ormas, concepciones # t%cnicas comunes" aparecern
variantes locales a partir del distinto empleo de materiales, plantas di'erentes,
di'erentes estilos decorativos, etc.
1.1. Ele.entos constrcti+os < ti!olo/asB i/lesia < .onasterio.
a. 4oportes:, Los .ros con sus contra6ertes # los !ilares son los ms importantes
elementos de sustentacin. Los .ros son /resos, generalmente de piedra la2rada en sillares
regulares, con escasos +anos (estrechos # a2ocinados, # re'or/ados en el exterior con potentes
contra'uertes. 4u 'uncin es do2le, la de cierre, dando un sentido ntimo al edi'icio" # la de
sostenimiento de las pesadas cu2iertas a2ovedadas. 5n el exterior suelen aparecer di'erentes
elementos como listones, 2andas lom2ardas, arquillos ciegos, a$edre/ados (taqueado $aqu%s,
galeras de arqueras, etc. que contri2u#en a aligerar la pesade/ del muro # a decorarlo.
)*


4i el edi'icio es de una sola nave el soporte de la cu2ierta es el muro en s, pero si es de
varias naves se precisa en el interior de un sistema de apo#os ms comple0o, capa/ de soportar
los empu$es de las pesadsimas cu2iertas, haci%ndose uso de manera generali/ada de los !ilares
co.!estos. 4e trata de un soporte de n(cleo cuadrangular, al que se adosan H cuerpos de
seccin rectangular o semicircular (columnas o medias columnas, que reci2en el peso de los
arcos 6aIones (transversales, que sostienen los empu$es de la 2veda # rompen su monotona #
6or.eros (longitudinales, adquiriendo 'inalmente un aspecto cruci'orme. 6on el tiempo a
estos pitares cruci'ormes se le irn a3adiendo columnillas # molduras, principio del 'uturo pilar
gtico.
La col.na no desaparece como elemento sustentante. A veces alterna con el pilar # se
sigue utili/ando como soporte para 2sides, criptas, atrios, claustros, etc. 5n la columna se
aprecia con gran claridad que en el romnico ha desaparecido el sentido de la proporcin
clsica. 5l ca!itel se convierte en un lugar preeminente en la decoracin del edi'icio, siendo el
marco adecuado para el desarrollo de la plstica romnica.
2. 5lementos sustentados: el arco ,e .e,io !nto es el empleado de 'orma sistemtica
por el arquitecto romnico en portadas, vanos, 2vedas, arqueras de las naves e incluso como
elemento decorativo en el exterior de los muros" puede aparecer tam2i%n do2lado (uno ma#or
co2i$ando en su interior a otro de menores dimensiones o peraltado.
La cu2ierta ms caracterstica es la :+e,a ,e caJn re6or7a,a !or arcos 6aIones, que
permiten la segmentacin del espacio en varios tramos # que se corresponden en el exterior con
los contra6ertes. Los espacios cuadrados de las na+es laterales se cu2ren con :+e,a ,e
arista, resultado de la interseccin de dos 2vedas de ca3n. La /ona del 2:si,e se cu2re con
2veda de carto ,e es6era o ,e horno.
5l espacio resultante del cruce entre la nave central # la del crucero se destaca mediante
la elevacin de un ci.:orrio, que presenta en el interior una c(pula semies'%rica so2re, 2ien
tro.!as o 2ien !echinas.
c. Plantas: Las plantas de las iglesias romnicas suelen ser :asilicales, de una, tres o
cinco naves: con 'orma de cr7 latina (sm2olo de 6risto cruci'icado # transepto saliente de la
misma altura # anchura que la central (# suele estar dividido en cl mismo n(mero de naves: l ).
5n la ca2ecera aparecen peque3as capillas radiales que reci2en la denominacin de
a:si,iolos # que servan para que se desarrollasen otras liturgias sin interrumpir el culto que tena
lugar en la nave central.
5n los e,i6icios ,e !ere/rinacin aparece un elemento novedoso que se mantendr
durante el gtico: la /irola o ,ea.:latorio. 4e 'orma al unirse las naves laterales por detrs de
la central, creando tras la ca2ecera un espacio transita2le, que tena la 'inalidad de permitir el
movimiento de los peregrinos sin interrumpir el culto. 5ste tipo de edi'icios necesitan acoger a
mucha gente #, por tanto, su tama3o ser ma#or, con tri2una # naves que se prolongan en el
transepto (as, $unto con la girola, permiten acceder a las reliquias sin interrumpir el culto
religioso. Las ms importantes las encontramos en el camino de 4antiago: 4anta <e de 6onques,
4an 4ernn de :oulouse (am2as del s. F; # 4antiago de 6ompostela.
5n las iglesias con m(ltiples naves, se incorpora al sistema de equili2rio la tri:na, que
adems de ampliar el espacio (til del templo (en las iglesias de peregrinacin serva para dar
co2i$o a los peregrinos, cumple un papel t%cnico. #a que la 2veda que la cu2re sirve de apo#o #
descarga, en el contra'uerte exterior, a la de la nave central, # adems permite una superior
luminosidad de la misma.
Las torres o ca.!anarios son un elemento consustancial de la arquitectura eclesial
romnica. 6om(nmente de planta cuadrada, pueden ser tam2i%n circulares o poligonales, #
aunque en sus antecedentes aparecan aisladas, ahora sern incorporadas al edi'icio. 4uelen
)G


situarse 'lanqueando la 'achada, pero tam2i%n en el centro del crucero, en los extremos de los
2ra/os del crucero, 'lanqueando el 2side, etc.
d. 5l monasterio: Ie'le$o de la importancia de la vida religiosa en los siglos medievales"
suelen esta2lecerse en el campo o en las a'ueras de las po2laciones. 5n ellos los mon$es, dems
de sus ha2ituales dedicaciones a la oracin # el estudio, cuentan con grandes propiedades
territoriales, de cu#os productos vive la comunidad" suponiendo todo ello una serie de actividades
espirituales # materiales que se re'le$an en la distri2ucin del edi'icio.
Adosado al cuerpo del templo, en el lado de la epstola (al sur, se dispone el
claustro, que sirve de n(cleo al monasterio. 5s un gran patio cuadrado, rodeado
de galeras con arqueras de medio punto so2re columnas de escasa altura,
generalmente pareadas, que descansan so2re un podio o muro corrido # cu#os
capitales son cuidadosamente esculpidos, como veremos ms adelante. A las
cuatro alas del claustro desem2ocan las principales dependencias: sala capitular,
re'ectorio o comedor, # prximos a ellos las cocinas # despensas, 2i2lioteca,
2otica, # ms ale$ados diversos almacenes. Leneralmente en la planta alta del
claustro principal o en otros claustros secundarios, se encuentra el dormitorio o
las celdas de los mon$es. 6ompl%tase el con$unto con amplia huerta # $ardn.
0.B. La arquitectura romnica en 5spa3a: el camino de 4antiago (4antiago de 6ompostela # 4an
.artn de <rmista
5l romnico en 5spa3a. 6omo en otros pases europeos va a ir ligado en su desarrollo a
los 'enmenos de renovacin religiosa e intelectual que se producen dentro de un marco histrico
v social concreto como lo es el de 5spa3a durante los siglos F; # F;;. Por ello de2emos tener en
cuenta dos aspectos 'undamentales del panorama histrico que darn personalidad al romnico de
nuestro pas. Por una parte la !resencia isl2.ica que constitu#e un o2stculo para la di'usin
territorial de este estilo, pero a la ve/ es un valioso aporte cultural que lo enriquece # le con'iere
una ma#or personalidad. Por otro lado la con'irmacin de Santia/o ,e Co.!ostela como uno de
los tres destinos esenciales en la peregrinacin medieval, a2re una va importante para la llegada
de 'ormas artsticas procedentes de otros pases, cuales son las in'luencias lom2ardas # 'rancesas.
Leneralmente el anlisis de la arquitectura romnica espa3ola se reali/a atendiendo a las
di'erentes /onas geogr'icas en las que se desarrolla (6atalu3a. Aragn # !avarra. 6astilla. Len
# !oroeste espa3ol" sin em2argo es posi2le tam2i%n clasi'icarlo atendiendo a tres momentos
cronolgicos, que nos permitirn hacer una clasi'icacin ms 2reve:
1. Pri.er Ro.2nico o Ro.2nico !irenaico ('inales del siglo F , mediados del siglo F; 4e
trata de una etapa de evidente in'luencia carolingia # lom2arda. Los rasgos arquitectnicos
'undamente son:
&so de apare$o r(stico de sillares poco rematados.
5lementos sustentantes 'undamentales son el muro # los pilares cuadrados.
Arcos sencillos de medio punto.
&tili/acin de cu2iertas de madera en las naves # de piedra en el 2side, aunque a mediados
del s. F; se extiende el uso de las cu2iertas p%treas para todo el edi'icio.
La nota ms caracterstica es la decoracin de muros # ca2ecera con arquillos ciegos # 2andas
lom2ardas.
<recuente uso de es2eltos campanarios de varios cuerpos, de planta cuadrada o circular.
4alvo los monasterios, suelen ser iglesias rurales de reducidas dimensiones. Los e$emplos
ms aca2ados son: 4an Pedro de Ioda, 4an .artn de 6anig, .onasterio de Iipoll, 4an 7icente
de 6ardona, 4anta 6oloma de Andorra, # el con$unto de 4anta .ara # 4an 6lemente de :ahull .
)M


). Ro.2nico !ro o clniacense (segunda mitad del siglo F;: A esta etapa corresponden la
ma#or parte de las o2ras enclavadas en el 6amino de 4antiago. Advertimos en este punto que se
trata de un numeroso con$unto de edi'icios, que dentro de la lgica varia2ilidad, responden a las
caractersticas tpicas de iglesias de peregrinacin, #a anali/adas en las caractersticas generales.
1estacamos entre ellas los .onasterios de Loarre # Leire (en Huesca # !avarra,
respectivamente, la 6atedral de Daca, 4an .artn de <rmista, 4an ;sidoro de Len # la o2ra
magna de este momento la 6atedral de 4antiago de 6ompostela.
San *artn ,e Er.ista, que es uno de los e$emplares ms caractersticos de Iomnico,
se levanta en el a3o 0+G*. 4e trata de una iglesia de tres naves, enteramente a2ovedada, con
transepto no saliente en planta (parece una planta 2asilical" cim2orrio sostenido por trompas
so2re el crucero # tres 2sides en ca2ecera. 5n los pies del templo aparecen dos torres de planta
circular, qui/s por reminiscencia carolingia. :odos sus muros, tanto en el interior como en el
exterior, aparecen decorados por 'a$as de taqueados $aqu%s a distintos niveles.
La Cate,ral ,e Santia/o ,e Co.!ostela es la o2ra ms aca2ada del Iomnico espa3ol,
de hecho sigue tan al pie de la letra los dictados del romnico 'ranc%s que es considerada la me$or
de las catedrales romnica 'rancesas. 4eg(n el 6odex 6alistinus intervinieron en su construccin
los maestros =ernardo el 7ie$o # Io2erto" # 'inali/ando la o2ra el maestro 5ste2an. 4us
seme$an/as con 4ant 4ernin de :oulouse # otros templos 'ranceses son evidentes. 6omen/ada a
construir en 0+M*, consagrada )+ a3os ms tarde # 'inali/ada en 00)+, presenta planta de cru/
latina, de tres naves tanto en el cuerpo de la iglesia como en los 2ra/os del crucero" amplia girola
con corona de capillas: arcos de medio punto do2lados # peraltados, # pilares compuestos
alternados, unos redondos en su n(cleo # otros cuadrados" 2vedas de ca3n con arcos 'a$ones en
la nave central # de aristas en las laterales: amplia tri2una so2re las naves laterales con tri'orio de
arcos geminados. v torres en la 'achada de los pies (otras que 'ueron pro#ectadas no llegaron a ser
levantadas, re'ormadas $unto con la 'achada en periodo 2arroco. 5n sus elementos constructiv os
# decorativos se advierte claramente el carcter internacional del edi'icio, pues en %l se 'unden
'ormas # sistemas que vemos a lo largo de todo el 6amino de 4antiago.
#. G!oca ,e ,i6sin ,el Ro.2nico (siglo F;;: 5n este periodo el Iomnico se extiende por
ms amplias /onas de la Pennsula. constitu#%ndose destacadas variantes regionales de las que
apuntamos las ms interesantes.
, 5n Lalicia la in'luencia de la 6atedral de 4antiago se hace evidente en las de >rense, Lugo, :u#
# .ondo3edo.
, 5n 6astilla son los de 4an ;sidoro de Len # <rmista los ms in'lu#entes, como queda
demostrado en los n(cleos de 4egovia (singulari/ados por sus prticos con arqueras. Svila # el
ms interesante constituido por las catedrales de Kamora # 4alamanca # por la colegiata de :oro:
las tres de claras in'luencias 2i/antinas # aquitanas.
, 5n 6atalu3a persisten durante el siglo F;; las 'ormas del primer arte Iomnico, que en algunos
casos se 'unden con in'luencias del Iomnico 'ranc%s e italiano principalmente. 5$emplos
destacados son la 6atedral de la 4eo de &rgell # el claustro del monasterio de 4ant 6ugat.
, Por otra parte ca2e mencionar la existencia de un grupo de construcciones romnicas de planta
central, posi2lemente ligadas a la >rden del :emple, que presentan una clara in'luencia de la
arquitectura islmica con el uso de cu2ierta de nervios que se entrecru/an, de$ando un espacio
poligonal en el centro (;glesia de la 7era 6ru/ ,4egovia, o la de 5unate en !avarra. ;gualmente
acusa nota2les in'luencias orientales el claustro soriano de 4an Duan de 1uero.
B. La escultura romnica: caractersticas generales. Las portadas de san ;sidoro de Len # el Prtico
de la Lloria de 4antiago de 6ompostela. 5l claustro del monasterio de 4anto 1omingo de 4ilos.
La escultura adquiere en este periodo una importancia 'undamental, #a que se incorpora
plenamente al edi'icio, al que em2ellece al mismo tiempo que cumple una misin docente. 5ste
)-


valor eminentemente instructivo de las artes 'igurativas # su plena integracin en el edi'icio es
esencial para comprender su extraordinario desarrollo e importancia. Para el redescu2rimiento de
la t%cnica, el escultor romnico se inspira tanto en los e$emplos de la antigZedad clsica como en
los modelos suministrados por las artes aplicadas prerromnicas.
Los valores est%ticos del Iomnico son la expresividad, el antinaturalismo # el
sim2olismo: lo cual da lugar a 'iguras de tosco modelado # 'iguracin plana, rgidas, hierticas,
que cuando 'orman escenas no constitu#en, grupos sino que aparecen #uxtapuestas, los rostros
resultan inexpresivos, # las anatomas resultan de'ectuosas. !o existen estudios de pro'undidad #
las 'iguras se @apelotonanA en el primer plano, cu2riendo completamente las super'icies (horror
vacui !o existe, tampoco, una inquietud por la plasmacin correcta del cuerpo humano (ni de
otros seres vivos careciendo la ma#or parte de las veces de una simple proporcin anatmica. La
escultura romnica tiene como o2$etivo primero el que las escenas sean reconocidas, no ser una
copia 'iel de la realidad.
5n la iconogra'a el escultor se inspira en mil 'uentes diversas, tanto religiosas como
pro'anas. 5s importante la preocupacin por la signi'icacin, de ah la proli'eracin de alegoras.
Ha# un claro predominio de la temtica religiosa, especialmente representaciones 22licas de
carcter apocalptico. Dunto con ellas son 'recuentes la representacin de animales 'antsticos #
monstruosos(2estiarios # la decoracin vegetal # geom%trica.
La escultura monumental: La ms a2undante es la escultura monumental, que se extiende
por portadas, capiteles, canecillos... adaptando sus 'ormas en el marco arquitectnico en el que se
integra. Ieali/ada en piedra, en ocasiones policromada, constitu#en con 'recuencia aut%nticas
"5iblias en piedra", al ocupar toda una 'achada o siendo el motivo de inspiracin de un con$unto
de capiteles. 1estaca de manera singular las portadas con la 'igura del Pantocrtor (6risto
sentado, 2endiciendo, generalmente enmarcado en una orla mstica # rodeado de los H
evangelistas.
La escultura exenta: La escultura exenta es menos numerosa, # se reduce a 6ristos
cruci'icados (hierticos en gesto de vencimiento del dolor, vestidos hasta los pies # con cuatro
clavos, 7rgenes con !i3o (sin relacin entre am2os, sigue el modelo 2i/antino de 7irgen como
trono divino # alg(n 1escendimiento. Leneralmente estn reali/adas en madera policromada.
Las o2ras ms destacadas, relatadas por orden cronolgico son:
4iglo F;: Dunto con la portada de 4ant Lenis les <onts # los capiteles de la 6atedral de
Daca, ha# que destacar las Portadas del 6ordero # del Perdn de 4an ;sidoro de Len, la portada
de Las Plateras de la 6atedral de 4antiago de 6ompostela # el claustro de 4anto 1omingo de
4ilos.
1e las dos interesantes portadas de la colegiata de San Isi,oro:
La del Cor,ero (el cordero mstico o agnus dei, que preside la escena plasma el tema del
sacri'icio de ;saac, en la que 1ios aparece representado a trav%s de una mano inscrita en un
crculo. 5ncima del arco, los signos del Kodaco, de origen clsico que signi'ica2an que 'rente
al determinismo (creencia en que el destino est escrito de la astrologa, el 2autismo li2era.
6omo caractersticas artsticas podemos decir que se trata de un relieve plano, en el que las
'iguras se adaptan al marco arquitectnico. !o existe ni un estudio de pro'undidad ni una
cuidada representacin anatmica.
.s tarda es la Porta,a ,el Per,n, con el 1escendimiento (centro, las .aras ante el
4anto 4epulcro # la Iesurreccin de 6risto. Las escenas se presentan en tres secuencias
organi/adas verticalmente. 4us caractersticas son las generales del relieve romnico:
adaptacin al marco, 'iguras desproporcionadas, perspectiva $errquica, poco inter%s en el
estudio perspectivo del 'ondo o de los vol(menes...
)N


1e esta %poca, pero de di'cil datacin es el Clastro ,e Santo Do.in/o ,e Silos, en el
que se cree que intervinieron dos artistas di'erentes. Los capiteles(so2re las columnas pareadas
de una calidad elevadsima, representan temas vegetales # animales 'antsticos de inspiracin
oriental. 5n los .achones del claustros se representan escenas de la Ascensin, Pentecost%s, el
5ntierro de 6risto, el 5ncuentro de 5ma(s # la 1uda de 4anto :oms. 4us caractersticas son las
generales #a comentadas.
5n la 6atedral de 4antiago de 6ompostela destaca la portada de Plateras en la que
encontramos las :entaciones de 6risto, la lu$uria representada como una mu$er con la calavera de
su amante en las manos, y la Pasin de 6risto.
5n el siglo F;; podemos destacar la portada de 4anta .ara de Iipoll, el claustro de 4an
Duan de la Pe3a, la portada de 4anta .ara la Ieal de 4angZesa # la portada de 4antiago de
6arrin de los 6ondes. A 'inales de siglo descuellan una serie de o2ras que marcan la proximidad
de la plstica gtica, o2ras de los llamados .aestros de la :ransicin, cuales son el Apostolado
de la 6mara 4anta de >viedo, las portadas de 4an 7icente de Svila # so2re todo el Prtico de la
Lloria, de la 6atedral de 4antiago.
5l Prtico ,e la 0loria 'ue reali/ado por el maestro .ateo a los pies de la 6atedral #
marca la transicin escultrica de nuestro pas del Iomnico al Ltico, as alguna de sus
caractersticas #a no es @tan romnicaA como las que hemos visto. 5n este artista conviven
elementos pro'undamente 'ranceses con otros de raigam2re hispnica. 5n el tmpano aparece
6risto con los 5vangelistas # sus representaciones animalticas, el Tetra.or6os (.ateo el ngel"
.arcos el len" Lucas el 2ue# o toro # Duan el guila, ngeles con sm2olos de su Pasin, los BH
Ancianos de la Apocalipsis con sus instrumentos musicales (situados transversalmente al arco#,
en el partelu/, la imagen de 4antiago. :am2i%n ha# temas del Antiguo :estamento, el r2ol de
Dess%, el in'ierno, etc. 1esde el punto de vista estilstico de2emos destacar la representacin
anatmica mucho ms correcta # naturalista, de canon ms estili/ado, plieges de los ropa$es ms
conseguido # lneas ms suaves. Los rostros adquieren un cierto poder expresivo: sonren #
dialogan. Las 'iguras comien/an a independi/arse del marco arquitectnico # los !ersonaIes se
in,i+i,ali7an.
). La pintura romnica: caractersticas generales. Las pinturas de 4an 6lemente de :ahull # 4an
;sidoro de Len.
:uvo gran importancia en sus tres mani'estaciones, pintura mural, so2re ta2la #
miniaturas. Adems de real/ar las 'ormas arquitectnicas tam2i%n cola2ora2a en la misin de
adoctrinar a los 'ieles.
:anto en la t%cnica como en la iconogra'a se 2as en los precedentes de las pinturas
prerromnicas, incluso paleocristianas, a las que se a3ade una 'uerte in'luencia 2i/antina. A0
igual que en otras artes, la o2ra di'usora de las rdenes religiosas, a trav%s de sus 'undaciones
monacales, 'ue esencial. 5s una pintura que atiende ms a la representacin de unas ideas,
tendente a la a2straccin # representacin de sm2olos, ms que a los aspectos 'ormales, # a las
representaciones intelectuali/adas que al re'le$o de la naturale/a.
P;!:&IA .&IAL
La decoracin en los amplios muros del interior de los templos seguira los principios de
organi/acin # los modelos iconogr'icos de los mosaicos 2i/antinos. Leneralmente al 2side se
destina la representacin del Pantocr2tor dentro de la .an,orla mstica # sentado so2re el arco
iris. A los lados aparecen el Tetra.or6os o sm2olos de los cuatro evangelistas.
5n un nivel in'erior s% sit(an la 7irgen (qu% tam2i%n puede aparecer en el 2side # los
apstoles. 5n otras paredes se distri2u#en escenas evang%licas o alegricas, de$ando el muro de
los pies para la representacin del Duicio <inal.
H+


Iespecto a la t%cnica, la pintura mural utili/a la del 'resco, de2i%ndose preparar antes el
muro con una serie de capas rematadas por una de #eso tino, so2re la cual se aplica la pintura
diluda en agua. Primero se !er6ilan los contornos en ne/ro, para rellenar posteriormente los
espacios con colores !lanos, que 'inalmente se mati/an con tonos al temple, utili/ando como
aglutinante clara de huevo o cola. !o existe en ellas sentido alguno de la pro'undidad, ni de la
lu/" las 'iguras resultan seriadas, inexpresivas # #uxtapuestas, sin aparente relacin entre ellas.
5n 5spa3a se conservan numerosos e interesantes e$emplares de este periodo que
responden a tres tendencias estilsticas:
a. ;talo,2i/antina[ con la que se relacionan las pinturas catalanas de entre las que destacan las de
4. Quirce ('inales del siglo F; # 4an 6lemente # 4anta .ara de :ahull (s.F;;. Las pinturas de
.aderuelo (4egovia tam2i%n pertenecen a esta escuela.
Tahll: 4in lugar a dudas la o2ra ms impresionante de la pintura romnica catalana es la que
decora2a (ho# se encuentra en el .useo de Arte 6ataln, en =arcelona el 2side central de 4an
6lemente de :ahull, una peque3a iglesia en el valle del =oh. posi2lemente contempornea a
4anta .ara situada en el mismo lugar. !o podemos ser ta$antes en la a'irmacin de que el
maestro que pint en esta /ona era de origen italiano, que s de2i ser cierto es que posea una
tremenda personalidad.
El Pantocr2tor ,e San Cle.ente, sentado so2re el trono celestial, entre las letras griegas
Al'a # >mega que sim2oli/an el principio # el 'in del mundo, con la mano derecha 2endice # con
la i/quierda su$eta el li2ro en el que podemos leer: "Ego s um l ux mundi " (VCo so# la lu/ del
mundoV, sentado so2re el arco iris # con los pies descansando en la :ierra como esca2el #
enmarcado por la mandorla. Iodeado por dos ngeles" de2a$o de ?l, el :etramor'os #, 'inalmente,
los apstoles alrededor de la 7irgen que lleva en su mano una copa. 5ste apostolado est 2a$o
unas arqueras un tanto incorrectas, lo que ha hecho pensar en la posi2ilidad de que aqu
tra2a$asen dos maestros di'erentes.
:odo ello de$a patente la $erarqui/acin temtica que preside la composicin. 1esde el
punto de vista est%tico se trata de impactar al espectador so2re la 'uer/a # el poder de la
divinidad. La o2ra, por ello, es un per'ecto e$emplo de expresionismo pictrico medieval . La
rgida simetra del con$unto: la rotundidad de los tra/os, el a/ul pleno # luminoso de la t(nica de
6risto que irrumpe en la unidad cromtica predominantemente clida del entorno, # so2re todo
los dos severos crculos negros que constitu#en los o$os, as lo determinan.
5n Santa *ara ,e Tahll, la 7irgen se presenta como hiertico trono de 1ios, rodeada
por un halo de divinidad, la mandorla, al tiempo que est siendo adorada por los Ie#es .agos(las
tres edades del hom2re, con su le#enda correspondiente, presentando sus o'rendas e
interponiendo entre %stas # sus manos un tro/o de manto como sm2olo de respeto. A0 'ondo,
con'orme al relato evang%lico, aparece un 'ondo de estrellas # de acuerdo con la tradicin de los
2eatos mo/ra2es, 2andas de colores. 5n la parte in'erior se sit(an los apstoles precedidos por
4an Pedro # 4an Pa2lo.
2. 1e in'luencia 'rancesa son las pinturas de San Isi,oro ,e Len # otras o2ras en el 6amino de
4antiago.
El Panten Real ,e San Isi,oro ,e Len: 4e trata de la o2ra ms completa de la pintura
romnica espa3ola, conservndose adems en excelente estado. La gama cromtica no es mu#
amplia: ro$o, amarillo, gris, ocre" negro para los contornos # 2lanco para el 'ondo. Los temas son
variados, (evang%licos, apocalpticos
\
escenas costum2ristas... pero los dominantes son los
sacados del ciclo de la !atividad" qui/s porque el re# <ernando ; muri por aquellas 'echas. Las
escenas no pretenden lograr una sensacin de pro'undidad, las 'iguras carecen de una per'ecta
organicidad # presentan tam2i%n una clara 'rontalidad, los colores son planos (no mati/ados,... 5l
H0


artista del Panten, conoca el campo leon%s # las la2ores de los campesinos (presentadas en el
intrads de uno de los arcos &na de las ms 'amosas es la escena de los pastores a los que un
ngel anuncia la llegada de Des(s, en ella se repiten las caractersticas comentadas aunque
tam2i%n podemos destacar una ligera preocupacin por la situacin de las 'iguras en el espacio
(las colinas en las que los pastores tra2a$an
5l panten es una o2ra ama2le que carece del aspecto so2recogedor de las pinturas
catalanas # resulta ser ms naturalista, 'resca, espontnea, cercana, con un claro gusto por lo
popular.
a. La in'luencia mo/ra2e, o sea, local,hispnica, es 2ien clara en las 4an =audilio de =erlanga
(4oria # las de la iglesia segoviana de 4an Dusto.
P;!:&IA 4>=I5 :A=LA
1os son los tipos de o2ras ms 'recuentes en este g%nero: los 6rontales (que se colocan
delante del ara # los reta2los (que se disponan so2re la mesa del altar. 5n am2os casos se tratan
de ta2las rectangulares que se cu2ran con #eso, # a las que se adhiere una tela so2re la cual se
pinta2a con la t%cnica al temple. 5l espacio se reparte en tres 'ran$as de$ando la central para la
representacin del Pantocrtor, 0a 7irgen o el 4anto titular de la iglesia. Los laterales suelen
dividirse en espacios cuadrados con representaciones de apstoles, escenas evang%licas o vidas #
martirios de santos.
4e conservan 'rontales principalmente en 6atalu3a. !avarra # Aragn, como los de 0a
4eo de &rgell, 7ich, Iipoll, etc.
*INIATURAS
4e utili/an para decoracin de =i2lias, cdices # otros textos religiosos" tam2i%n sern
importantes los 2estiarios en los que los artistas des2ordarn su imaginacin. 4e reali/a so2re
pergaminos con distintos tipos de tintas. 5n nuestro pas persistieron los modelos mo/ra2es.

HB


Te.a M
EL ARTE 0TICO
Caractersticas /enerales.
La Cate,ral < los E,i6icios Ci+iles "LonIas < A<nta.ientos(.
Las Cate,rales /tica es!aJolas ">r/os= Tole,o < Len(.
;., Creci.iento < ,esarrollo r:ano
- 5l renacer de la ciudad que hunde sus races en el s. F; alcan/a su apogeo en la segunda mitad
de F;; # en el siglo F;;;.
- 6on la ciudad crece una nueva clase social, l a 2urguesa. .ercaderes # comerciante, maestros,
artesanos, @intelectualesA de las tam2i%n reci%n nacidas universidades... 5stos hom2res
adquieren una capacidad econmica importante, pero de momento carecen de in'luencia
poltica # social.
- 4e producen los primeros con'lictos en los que las ciudades tratan de li2erarse de los se3oros #
la presin de no2les o se3ores eclesisticos (contando circunstancialmente con el apo#o de las
monarquas que tratan de recomponer su autoridad perdida a monos de la no2le/a 'eudal. Poco
a poco esta lucha va teniendo %xito, conquistando li2ertades para la ciudad de las que carecen
los hom2res del campo.
- 5l crecimiento ur2ano # de los actividades ur2anas conlleva un crecimiento 'sico de la ciudad,
de construccin de edi'icios necesarios para la nueva situacin: lon$as para el comercio,
a#untamientos para el go2ierno #, por supuesto, catedrales. La catedral se va a convertir en el
sm2olo de ese nuevo mundo ur2ano.
- Ahora la 2urguesa ur2ana participar en la 'inanciacin # construccin de estos edi'icios #a
que:
. :ienen capacidad econmica para hacerlo.
. :ienen motivos: de$ar una huella de su orgullo, hacerse @perdonarA los pecados de su o'icio
(su apego a los 2ienes materiales #, por (ltimo, rivali/ar con las otras ciudades.
. La construccin de una catedral requiere grandes inversiones, pero tam2i%n genera rique/a:
tra2a$o, comercio,...
- Pero como hom2res nuevos demandan tam2i%n un estilo nuevo, unas 'ormas nuevas acordes
con el naciente sentimiento.
- Por supuesto la ma#or parte de la rique/a sigue estando en manos de la no2le/a # el clero #, por
tanto, siguen siendo los principales promotores del arte.
;;., Ne+os !lantea.ientos intelectales < reli/iosos
- 4e recuperan la ense3an/as de los 'ilso'os clsicos, especialmente de Aristteles.
- :am2i%n se puede ha2lar de cierta sensacin de optimismo general que tam2i%n a'ecta al
mensa$e religioso # se traduce en el arte:
- <rente a la iglesia militante (la romnica, cerrada # oscura decorada con temas relativos al
Apocalipsis, los in'iernos...
H)


- La iglesia triun'ante(el gtico vertical, luminoso con temticas ms optimistas como la virgen
como madre
- &na nueva 'orma de ver la naturale/a, especialmente la humana: el cuerpo #a no es algo
desprecia2le, tan solo el mero soporte corrupti2le del alma" el hom2re es una criatura ms de la
6reacin # su cuerpo es tam2i%n una o2ra divina # como tal se de2e tratar. La preocupacin por
la 2elle/a reaparece pero no como 2(squeda de la per'eccin de los clsicos, ser una muestra
de la o2ra de 1ios.
- Al igual que 6lun# en el caso del Iomnico, otra orden monstica, el 6ister, va a $ugar un papel
importante en la expansin del Ltico. 4an =ernardo promueve una vuelta al ideal de po2re/a #
austeridad #, as, su ideal de iglesia es un edi'icio sin decoracin, sin arti'icios, sin los excesos
decorativos del Iomnico. 4in em2argo no se puede identi'icar 6ister # Ltico, que es un
estilo variado.
III.& Caractersticas /enerales ,e la ar9itectra.
- 5xpresin de una nueva sociedad ur2ana que tiene en la catedral su mxima representacin.
- 4igue siendo un arte religioso.
- Los rasgos 'ormales ms destacados son:
7erticalidad: crecimiento en altura de los edi'icios.
Predominio del vano so2re el muro.
&tili/acin com2inada de: arcos apuntados, 2vedas de crucera, ar2otantes, contra'uertes #
pinculos.
&so de la lu/ como un elemento arquitectnico ms.
!aturalismo en la decoracin escultrica.
- La arquitectura va a alcan/ar unos logros t%cnicos sin parangn hasta en momento, de hecho
hasta la aparicin del acero supuso el ma#or avance de arquitectura e ingeniera.
I-. La cate,ral /tica= la lonIa < el a<nta.iento
a. La catedral
.onumento caracterstico de la arquitectura gtica, en ella se re(nen todas las caractersticas de
este estilo. Las ciudades rivali/arn entre s por poseer la catedral ms es2elta, hermosa # elevada.
5n ellas concentra sus es'uer/os todos los ha2itantes de los 2urgos, tanto no2les como 2urgueses.
!ormalmente a lo largo de los a3os que durar su construccin(la ma#ora quedaron inaca2adas en
este perodo # se terminaron mucho ms tarde se le adosarn nuevos edi'icios relacionados con la
vida episcopal(de los o2ispos como palacios o claustros, escuelas catedralicias,... Pero a pesar de la
importancia de la catedral, no podemos olvidar la presencia de otros edi'icios como lon$as(para el
comercio a#untamientos (para el go2ierno municipal, cada ve/ ms complicado palacios,...
0. 6aractersticas generales
5l arquitecto parte de una concepcin del espacio distinto al del arquitecto del Iomnico.
Pretende crear un espacio no natural, un am2iente que invite a la meditacin espiritual por medio de
la lu/. Pretende crear ese espacio a partir de la lu/ del sol que 'iltrada # coloreada a trav%s de las
vidrieras inunda totalmente el interior del edi'icio. 4er necesario vaciar el muro, lo que o2liga a
utili/ar nuevas soluciones t%cnicas:
- Arco a!nta,o oIi+al: permite alcan/ar ma#or altura # descargar me$or que el de medio
punto los empu$es de la cu2ierta.
HH


- >+e,as ,e crceraB desva # concentra las presiones de la 2veda en los cuatro extremos #,
desde ah, se canali/an a trav%s de los pilares, ar2otantes # contra'uertes. 4e componen de
nervios # !le.entos
- Ar:otantes < contra6ertes: necesarios para a2sor2er esas presiones. Las presiones de las
naves laterales se orientarn a los contra'uertes directamente # las de la nave central se
canali/arn por los ar2otantes hacia los contra'uertes.
- Pin2clos que compensan al contra'uerte.
1e esta manera el muro de$a de cumplir su 'uncin de elemento sustentante. !o son necesarios
muros gruesos # se pueden a2rir ventanas, las que se deseen. Las nuevas catedrales proporciona2an
un atis2o de otro mundo del que los 'ieles ha2an odo ha2lar en himnos # sermones, de la Derusal%n
6eleste... una visin del 6ielo en la :ierra.
B. Al/ado interior
4e organi/a en la 'orma clsica de tres pisos, aunque ha# innovaciones:
- Arcos 6or.eros a!nta,os de mucha lu/, que permiten el paso de una iluminacin
a2undante(desde las vidrieras de las naves laterales
- Los !ilares reducen su grosor # aparecen con columnillas adosadas o :a9etones que
aumentan la sensacin de verticalidad.
- Tri6orio: se suprime la amplia tri2una del Iomnico # en el mismo muro se a2re una peque3a
galera a2ierta al interior #, normalmente tam2i%n al exterior con vidrieras.
- Los ventanales con'orman el tercer piso o nivel. 5ntre el tri'orio # la 2veda desaparece el
muro, sustituido por amplias ventanales de do2le o triple arcada # rosetones. 5ste tercer nivel se
denomina claristorio. :am2i%n se a2rirn amplios rosetones. &nos # otros decorados con
tracera calada.
- La +i,riera: tendr un papel 'undamental #a que: crea un espacio sim2lico # se convierte en
soporte de una iconogra'a que parece 'lotar en el aire.
). Las plantas
- 1e cru/ latina o 2asilical.
- 4e otorga ma#or importancia a la ca2ecera, amplindola: girola, gran n(mero de capillas
a2sidiales.
H. 5xteriores
- 4e cuidan so2re todo las 6acha,as, en estas el exterior de2e traducir el interior(cada nave,
ma#or altura de la nave central... Pero la presencia de dos torres con cha!itel resta
protagonismo a al 'achada.
- Los /a:letes ('rontones ornamentales rematan las 'achadas mientras los ,oseletes protegen las
'iguras.
- La 'achada (cuerpo central se convierte en el lugar pre'erente de la escltra.
- 4e 2usca una 'achada armnica # equili2rada # el e$emplo ms claro ser Ieims (<rancia
- 5l resto del exterior est presidido por la proli'eracin de elementos constructivos de los que #a
hemos ha2lado contra'uertes, ar2otantes, rosetones, chapiteles (agu$as: remates apuntados de las
torres...
La catedral gtica se con'igura as como un espacio amplio, con tendencia a la verticalidad, con
ptimas condiciones ac(sticas en el que la lu/ $uega un papel protagonista, un signi'icado
sim2lico(Derusal%n 6eleste # un importante papel dentro de la ciudad, tam2i%n como sm2olo de
su prestigio.
H*


2. La Lon$a # el A#untamiento.
1os tipologas de edi'icios derivados del auge de la :r/esa, el desarrollo del comercio # el
crecimiento de las ciudades. 4e trata de la ex!resin ,el !o,er ci+il que va @escapandoA del
sistema 'eudal, la 2urguesa que se re'ugia en las ciudades # 2usca la proteccin real 'rente a los
desmanes se3oriales, ser la que 'inancie este tipo de construcciones. 4us caractersticas son
claramente gticas con la utili/acin de elementos como el arco o$ival # la 2veda de crucera" en
general predomina el vano so2re el muro" en los exteriores encontramos contra'uertes # pinculos.
5l interior de las lon$as se constru#e siguiendo las mismas directrices que las naves de las
catedrales, espacios amplios # a2ovedados en los que los mercaderes reali/a2an sus compraWventas.
Los a#untamientos solan tener una torre que serva como elemento de'ensivo pero tam2i%n
sim2lico, al rivali/ar con la elevacin de las iglesias representa2a la rivalidad entre los 2urgueses #
las 'uer/as privilegiadas (clero, papado, no2le/a,... Los e$emplos ms importantes los
encontraremos en aquellas regiones europeas en las que el comercio 'ue alcan/ando importancia:
lon$as de 7alencia, =arcelona o Palma de .allorca o la de Cpr]s en los Pases =a$os" los
a#untamientos de ciudades italianas como 4iena o <lorencia.
-.& La ar9itectra /tica en Es!aJaB las cate,rales ,e >r/os= Len= Tole,o < Pal.a ,e
*allorca
5l gtico aparece en nuestro pas en el (ltimo cuarto del siglo F;;, desarrollando unas
caractersticas propias nacionales 8 protogtico 8 , mientras que #a durante el siglo F;;; se
comien/an a construir en el reino de 6astilla siguiendo los dictados del clsico gtico 'ranc%s, que
se desarrollar en las tres grandes catedrales gticas peninsulares: =urgos , Len # :oledo. 5n el
reino de Aragn el gtico se desarrollar 'undamentalmente durante el siglo F;7, son las 'ormas del
llamado gtico mediterrneo. Por (ltimo el estilo gtico 'lamenco, que introducir las 'ormas ms
exaltadas del gtico 'lamgero, se desarrollar durante el siglo F7 en el reino de 6astilla. Las
'ormas gticas permanecern hasta el siglo F7, mientras que en ;talia se desarrollan las primeras
'ormas renacentistas. 5stas son las principales etapas:
El !roto/tico ( 'inales s. F;;, primer cuarto s. F;;;
Las nuevas 'ormas gticas se desarrollarn durante este primer perodo en dos m2itos
di'erenciados:
a. Los monasterios: casi todos de la orden 6isterciense, sern construcciones u2icadas en lugares
apartados que 'aciliten el recogimiento, la oracin # la meditacin. 4us plantas sern sencillas #
los soportes # elementos decorativos se simpli'icarn siguiendo los dictados est%ticos de esta
orden que proclama la sencille/. 4i presentan la gran innovacin t%cnica del momento, la
2veda de crucera # el arco o$ival. Las iglesias monsticas presentaran alguna di'erencia entre
ellas: las encontraremos con ca2ecera con girola # capillas radiales como en los monasterios de
Po2let, >seira # .oreruela" # las de ca2ecera sin girola # capillas en los 2ra/os del transepto
como la de >liva, .eira o Las Huelgas.
2. Las iglesias # catedrales: en las que se me/clan caractersticas del Iomnico 'inal con las
nuevas del Ltico. 1estacaremos los casos de las catedrales de :arragona # de L%rida #, en el
reino 6astellano, las cu2iertas de las catedrales de Kamora, 4an 7icente o la ca2ecera de la
catedral de Svila o la 6atedral 7ie$a de 4alamanca.
Ease cl2sica (s. F;;;

HG


5l modelo constructivo 'ranc%s ser el predominante, trado de la mano del monarca <ernando
;;;. Las catedrales de =urgos, Len # :oledo constitu#en los tres grandes e$emplos.
a. La catedral de Burgos: erigida 2a$o los auspicios de <ernando ;;; @el santoA aunque el alma
impulsora 'uese la del o2ispo .auricio que parece que ha2a via$ado por 5uropa # desea2a
construir un templo a imitacin de los que ha2a visto en <rancia. La o2ra se comen/ por la
ca2ecera en 0BB0, seg(n era costum2re medieval, #a que se procura2a a2rir al culto cuanto
antes, # 'ue consagrada en 0BG+ ('echa de su terminacin Las caractersticas del edi'icio son:
- Planta de cru/ latina, con tres naves en el cuerpo principal. 4u transepto es mu# so2resaliente.
La ca2ecera est mu# desarrollada # presenta girola con cinco capillas. 5sta ca2ecera presenta
al exterior do2le hilera de ar2otantes, Los soportes son pilares cu2iertos por 'inos 2aquetones
que evolucionan desde el suelo hasta convertirse en los nervios de las 2vedas de crucera.
- 5n el cuerpo principal encontramos el tri'orio so2re las naves laterales, el edi'icio presenta una
clara tendencia a la verticalidad. Las vidrieras de colores dan lugar a esa iluminacin irreal
propia del gtico, 2uscando la concentracin del 'iel en la Derusal%n 6eleste, en el Paraso.
- Al exterior en la 'achada principal se desarrolla un cuerpo central enmarcado por dos torres,
siguiendo la norma 'rancesa. 5n el cuerpo central se a2re un gran rosetn enmarcado en un arco
o$ival, de tracera calada. 4o2re %l, una celosa de dos arcos con decorada tracera. 5l remate es
de crestera calada.
- Las dos torres de planta cuadrada, se elevan a un lado # otro. A ellas estn adosados los
contra'uertes rematados por pinculos mu# decorados. 5n ellas se a2ren ventanales alargados.
4e coronan con sendos chapiteles de agu$a o2ra de Duan de 6olonia, del siglo F7.
- 5l cim2orrio que se sit(a so2re el crucero es tam2i%n una o2ra posterior 8 del siglo F7; 8 de
4imn de 6olonia.
5n resumen: verticalidad, predominio del vano so2re el muro 8 como consecuencia la importante
iluminacin interior 8, uso de todos los nuevos elementos(arcos apuntados, 2vedas de crucera,
ar2otantes,....
5n la construccin de este edi'icio interviene el maestro 5nrique, que luego tra2a$a en la catedral de
Len.
2. La catedral de Toledo: es la ms puramente espa3ola. 4e comen/ hacia el a3o 0BBG 8 aunque
no se termin hasta el siglo F7 8 # 'ue impulsada por el o2ispo don Iodrigo Fim%ne/ de
Iada. Los planos corresponden al maestro .artn # el principal e$ecutor 'ue el maestro Pedro
P%re/. 6aractersticas:
- 4u planta es 2asilical, con cinco naves (a di'erentes alturas, en tres niveles # transepto slo
destacado en planta(no so2resale del muro del cuerpo principal. La ca2ecera presenta do2le
girola con siete capillas radiales. La cu2ierta de la girola es lo ms original del edi'icio pues su
cu2ierta alterna espacios cuadrados con triangulares.
- 6arece de linterna so2re el crucero.
- :odo el edi'icio est cu2ierto por 2vedas de crucera # utili/a los arcos o$ivales.
- 5l tri'orio presenta en algunos tramos (en el arranque de la girola arcos lo2ulados de in'luencia
mud%$ar.
- Al exterior los ar2otantes # los contra'uertes contrarrestan las presiones de la cu2ierta.
- La 'achada principal que no se termin hasta el siglo F7, presenta tres prticos, con decoracin
de castillos # leones so2re un esquema de a$edre/ado.
- &na sola torre de planta cuadrada 8 # #a tarda, del siglo F7 8 'lanquea la entrada. 5s el (nico
elemento elevado de este edi'icio. Predomina la tendencia a la hori/ontalidad.
- Al exterior la sensacin que produce se ale$a algo de los esquemas gticos generales: no es un
edi'icio que se eleva hacia el cielo sino que su escasa altura # gran anchura la ale$a del modelo
es2elto 'ranc%s.
HM


c. La catedral de Len: construida 2a$o los auspicios de .artn <ernnde/, se comen/ hacia
0B**. Las o2ras 'ueron dirigidas por el maestro 5nrique, tras su muerte en 0BMM le sucedi Duan
P%re/ (am2os participaron en las o2ras de =urgos. 5stamos ante el ms per'ecto gtico
peninsular, algo que ha sido posi2le por una ra/n casual: la 'ragilidad del material empleado
llev a una pro'unda restauracin durante el siglo F;F, # en ella se eliminaron todos los
a3adidos renacentistas # 2arrocos que tena, dando al edi'icio una pure/a gtica admira2le. 4e
inspira en la catedral 'rancesa de Ieims.
- 5di'icio de tres naves. 5l transepto poco destacado del muro exterior tiene tam2i%n tres naves.
La ca2ecera, alineada con el transepto, est 'ormada por tres partes: la capilla ma#or que ocupa
el e$e central 8 como es ha2itual 8 " rodendola se sit(a el deam2ulatorio" rodeado por cinco
capillas a2sidiales de per'il poligonal.
- 5n al/ado interior vemos tres cuerpos o pisos, como es caracterstico en el gtico clsico. 4e
a2ren vanos en el in'erior # en el segundo piso el tri'orio est tam2i%n cu2ierto de vanos con
vidrieras de colores. 5l tercer cuerpo 8 claristorio 8 presenta grandes ventanales o$ivales con
decoracin de tracera # vidrieras. Lracias a este con$unto de vanos la luminosidad de este
edi'icio es (nica (e inmaterial, como 2usca2an 5n cuanto a los temas representados: en el
primer # segundo cuerpos, motivos 'lorales # geom%tricos tpicos de la regin leonesa" en el
claristorio aparecern santos # pro'etas.
- Las 2vedas, tanto en las naves como en la ca2ecera, son de crucera # los nervios de sus arcos
se convierten en 'inas columnas adosadas a los pilares(2aquetones que llegan hasta el suelo. La
gran altura alcan/ada crea el e'ecto de verticalidad.
- Al exterior ar2otantes # contra'uertes con pinculos soportan las presiones de la cu2ierta.
- Las portadas(tanto la principal como las dos laterales con tres prticos que evidencian la
presencia de tres naves.
- La entrada principal 'lanqueada por dos torres coronadas por dos chapiteles. 5n el cuerpo
central destaca un gran rosetn con decoracin de tracera. A un lado # otro de este cuerpo
central, un espacio vaco de$a ver los ar2otantes.
- .agn'icas vidrieras en las que a los a/ules # ro$os propios del gtico, se a3aden gamas de
verdes # amarillos.
6onocida popularmente como @la pulcraA, la catedral leonesa despert los ms encendidos
elogios. 1urante el siglo F7;;, la pcara Dustina 8 protagonista de la o2ra homnima de Lpe/ de
^2eda 8 a'irma2a : @ Ha2iendo entrado en la iglesia, lo cierto es que pens% que todava esta2a en la
pla/a. C es que, como que la iglesia es vidriada # transparente, uno piensa que est dentro # est
'uera.A La catedral de Len, en de'initiva, hace ms real que nunca la consideracin de 1ios como
@lu/ del mundoA.
La ar9itectra ,el si/lo NI-
La potencia econmica que adquiere la Corona ,e Ara/n durante este siglo hace que sea aqu
donde encontremos las construcciones ms importantes. 5l /tico .e,iterr2neo desarrolla unas
caractersticas algo di'erentes a las vistas hasta ahora:
- 1i'erente concepcin del espacio: se persigue lograr interiores amplios en los que la visin no
sea rota por los pilares. As estos adelga/an (# desaparecern sus capiteles mientras que los
arcos se elevan, las naves laterales (cuando las ha# casi se 'unden con la central # la visin no
se corta. 5sto exige contra'uertes grandes # mu# prximos # las capillas se a2rirn entre ellos.
- 4e potenciarn las lneas hori/ontales antes que las verticales.
- Los elementos arquitectnicos # ornamentales se reducirn al mnimo: la decoracin escultrica
tendr escasa importancia.
H-


Las catedrales ms importantes sern las de Lerona, =arcelona # Palma de .allorca(tam2i%n
podemos destacar 4anta .ara del .ar en =arcelona !o menos importantes sern las
construcciones civiles, 'ruto del desarrollo ur2ano # comercial de la corona aragonesa: en especial
destacaremos las lon$as de 7alencia # Palma de .allorca(@grandes templos del comercioA, el
palacio de la Leneralitat catalana o las Ieales atara/anas de =arcelona.
a. La cate,ral ,e Pal.a ,e *allorcaB consagrada en la primera mitad del siglo # erigida gracias
a la la2or de Daime ; @el conquistadorA.
- 4u planta es 2asilical con tres naves de ocho tramos, siendo el cuarto algo ms ancho a modo de
transepto que no so2resale del muro exterior.
- La ca2ecera es cuadrangular # sin girola. 5l 2side principal es ms 2a$o que la nave central #,
as, se sit(a so2re %l un gran rosetn que ilumina la iglesia desde la ca2ecera.
- Las naves se separan por 'inas columnas de 2ase octogonal (espacio mu# a2ierto
- La gran altura de este edi'icio se organi/a en tres cuerpos pero con una di'erencia: so2re la nave
central slo se sit(a el tercer piso o claristorio. Los otros dos cuerpos 8 pero sin tri'orio 8 se
encuentran so2re las naves laterales.
- Al exterior un gran n(mero de contra'uertes rematados con pinculos # una do2le lnea de
ar2otantes. 5sta densa alineacin le dan al edi'icio un aspecto @acastilladoA por el que es
conocida como @la 'ortale/a de la 'eA. 5ntre los contra'uertes se sit(an peque3as capillas.
- :odo el con$unto presenta la so2riedad decorativa propia del gtico mediterrneo, en el que la
escultura pierde todo el protagonismo.
La ar9itectra ,el si/lo N-
5n este perodo sern las 'ormas 'lamgeras # los elementos de tradicin mud%$ar los que unidos
darn lugar al estilo hispano,'lamenco o isa2elino. Las construcciones ms importantes las
encontramos en :oledo, =urgos # 7alladolid, ciudades en las que tra2a$arn maestros venidos de
<landes # <rancia entre los que destacan Duan Luas # 5nrique 5gas.
5l perodo hispano,'lamenco se iniciar en la corona castellana con la construccin de la catedral
de 4evilla (0H+B de planta 2asilical # cinco naves 8 casi al mismo nivel de altura , , la ca2ecera
plana # enormes proporciones. >tras construcciones destacadas son la catedral nueva de
4alamanca, la de 4egovia o la 'inali/acin de la de Palencia. 5ntre los maestros de origen hispano
destacar la 'amilia Lil de Honta3n.
HN


Te.a M.
El Arte 0tico
CARACTERISTICAS 0ENERALES.
LA CATEDRAL @ LOS EDIEICIOS CI-ILES.
LAS CATEDRALES 0TICAS ESPAPOLAS
;!:I>1&66;_!
5l arte Ltico se desarrolla en 5uropa en la (ltima 'ase del medievo (siglos F;;,F7, en
un periodo de pro'undas trans'ormaciones econmicas # sociales, que experimenta la sociedad
'eudal, # de 'ormacin de nuevos centros de poder: las primeras monarquas, los 2urgos, el clero
# las nuevas # ricas clases de comerciantes # 2anqueros. Aunque el marco econmico # social en
que este estilo 'lorece es 2astante claro es menos comprensi2le el motivo por el que los
historiadores del arte lo denominaron @LticoA. Los humanistas italianos del Ienacimiento
adoptaron este t%rmino como sinnimo de 2r2aro, originario de ms all de los Alpes, en
contraposicin a Iomnico.
5l origen de este arte se encuentra en el cora/n de <rancia, la '%rtil # prspera regin al
norte de Pars, denominada ;l% de <rance. 1esde esta regin se di'undi por toda 5uropa,
adquiriendo, eso s, caracteres distintivos en cada pas.
Las (ltimas mani'estaciones europeas tienen lugar a 'inales del siglo F7, con el llamado
Ltico <lamgero , #a sin la anterior vitalidad creativa. 5n 5spa3a, Alemania e ;nglaterra este
estilo se prolong en el siglo F7;, paralelamente a la di'usin del Ienacimiento.
5l arte Ltico se desarrolla en el marco de espiritualidad que caracteri/a a la 5dad .edia,
pero de ninguna manera podr considerarse como una continuacin del espritu romnico. 1esde
el pensamiento 'ilos'ico hasta las nuevas situaciones econmicas nos plantean, a 'ines del siglo
F;;, las condiciones necesarias para que apare/ca un "/ombre nuevo " $ por ello un arte nuevo.
Las principales condiciones que desem2ocan en el nuevo estilo sern:
aW 5volucin del pensamiento 'ilos'ico # teolgico. 5n el siglo F;; se traduce a
Aristteles # sus ideas opuestas al platonismo se extienden por toda 5uropa" en ellas la sensacin
prima so2re la a2straccin # con ello se tender cada ve/ ms al naturalismo en las artes plsticas.
2W La re'orma cisterciense. 6ontra la rela$acin de la ;glesia, 4an =ernardo emprende una
ta$ante re'orma, 'undando la >rden del 6ster. 5ntre varias innovaciones de orden espiritual, la
nueva 6onstitucin de la >rden contiene instrucciones precisas so2re los nuevos templos,
eliminndose todo tipo de decoracin # limitndose la arquitectura a sus elementos estructurales.
5sta nueva situacin permite a los arquitectos despreocuparse del ornato # atender (nicamente a
las cuestiones t%cnicas. La expansin de esta >rden 'avoreci la di'usin de estas novedades
arquitectnicas.
cW 5l despertar del humanismo. 4an <rancisco de Ass con su atencin a la naturale/a,
'ruto de esa corriente aristot%lica, nos transmite una nueva dimensin del hom2re. 5n adelante el
cuerpo no ser un misera2le soporte del alma, sino una maravilla o2ra de 1ios que ha# que
respetar. La =a$a 5dad .echa ha de$ado mu# atrs el terror milenarista # se a2re hacia una era de
amor, de amor a 1ios # a la naturale/a.
*+


dW &na nueva estructura social # poltica. A partir del siglo F;;; # tras las 6ru/adas se
a2ren nuevas rutas # se desarrolla un comercio creciente. Aparece una incipiente industria
artesanal # con ella la concentracin humana en las ciudades. 5n ellas se van con'igurando los
gremios # una nueva 'igura aparece en la historia, el 2urgu%s. <rente al arte rural, 'eudal #
monstico romnico, se desarrolla ahora el gtico, artesanal, 2urgu%s # ur2ano, cu#a ma#or
reali/acin ser la catedral. Los elementos ms importantes que caracteri/an esta nueva sociedad
son la aparicin de las mencionadas clases 2urguesas, la consolidacin de las monarquas
territoriales que 'avorecen el ascenso del comercio # de las ciudades # la in'luencia del clero.
;;., 6AIA6:5I54 L5!5IAL54 15 LA AIQ&;:56:&IA L_:;6A
4i algo caracteri/a plsticamente el espritu gtico es su arquitectura. !unca hasta
entonces se avan/ tanto ni se alcan/aron unos logros tan sorprendentes en el arte de edi'icar. 5n
la arquitectura gtica quedan planteados # resueltos todos los $uegos de tensiones dinmicas. !o
o2stante, la importancia que merece la arquitectura gtica no se de2e slo a sus avances t%cnicos,
sino al hecho de aceptarse plenamente como lengua$e expresivo. !unca, salvo en la AntigZedad,
un edi'icio ha2a transcendido tanto como sm2olo de una idea. 5sa espiritualidad ansiosa de lu/
# con un permanente e inquieto anhelo de elevacin que caracteri/a el siglo F;;; se traduce
'ielmente en la catedral gtica.
La en'tica verticalidad de las catedrales revela las trans'ormaciones del gusto, del
pensamiento 'ilos'ico de los ideales est%ticos, traducidos en el plano arquitectnico en una
renovacin de la t%cnica mediante la introduccin de una serie de elementos originales: el uso del
arco apuntado, la 2veda de crucera o$ival # el empleo de ar2otantes # contra'uertes.
5l arco apuntado, 'ormado por dos segmentos de crculo que se cortan, proporcionan
es2elte/ al edi'icio, al mismo tiempo que es ms racional en su empleo que el de medio punto
romnico, por cuanto los segmentos que lo 'orman se apo#an mutuamente # permite una ma#or
variacin en su tipologa, como se mani'iesta en su evolucin.
La 2veda de crucera est 'ormada por dos arcos que se cru/an, so2re los cuales
descansa la plementera o casco de la 2veda. 6on este sistema, al concentrarse los empu$es de la
2veda en los ngulos, es 'acti2le a2rir amplios ventanales (vidrieras #a que los muros laterales
pierden su 'uncin sustentante. 5n los templos de tres o ms naves se plantea el pro2lema del
traslado de estos empu$es al exterior al no poder adosarse contra'uertes, lo que se consigue
volteando unos arcos llamados ar2otantes, que enla/an los ngulos de la 2veda con los
contra'uertes exteriores. ?stos se a'irman mediante el peso de pinculos o remates puntiagudos al
mismo tiempo que 'acilitan la expulsin de las aguas de lluvia mediante canales situados en el
trasds de estos ar2otantes, desem2ocando en las grgolas. 5n los edi'icios mu# altos se colocan
una segunda lnea de ar2otantes en la parte ms alta, que se enganchan en los muros, sirviendo de
tirantes, para contrarrestar el empu$e del arma/n del te$ado. A(n ms. el equili2rio del con$unto
se asegura mediante cadenas de sillares en la parte alta, que rematan en crestera decorativa.
LA PLA!:A: La ms ha2itual planta gtica es la de cru/ latina: el cuerpo principal. que
est orientado en direccin a >riente, se divide en tres naves, de la que la central es ms alta v
ms ancha que las laterales. 5ntre las naves # el pres2iterio se inserta el 2ra/o ms corto de la
cru/, el transepto o crucero, su2dividido por lo general a su ve/ en tres naves, # poco
so2resaliente con respecto al cuerpo longitudinal de la catedral.
5n la catedral gtica la ca2ecera se desarrolla de manera excepcional: las naves laterales
se prolongan ms all del transepto, 'ormando detrs del altar ma#or un amplio corredor llamado
girola o deam2ulatorio, cu#a grandiosidad a menudo se acent(a con la disposicin de una serie de
capillas alrededor del mismo.
*0


La nave principal est separada de las laterales por una serie de arcos, que se apo#an en
'inos pilares 'asciculados, es decir, con un ha/ de molduras adosadas. Los pilares estn prximos
entre s de tal modo que los tramos cuadrados de las catedrales romnicas pasan a ser sustituidos
por dos tramos rectangulares de manera que el n(mero de pilares de do2la v por lo tanto cada
pilar de2e resistir un empu$e mucho menor" esto hace posi2le construir arcos apuntados # 2vedas
de o$ivas que dan ma#or verticalidad a la construccin. La primera sensacin es as, la de una
'uerte sensacin de verticalidad, tanto ma#or en la nave central, que en algunos casos, como por
e$emplo la de Amiens, supera los H+ metros.
5L ALKA1>: 1ado que el sistema de construccin gtico permite descargar el empu$e
vertical de las 2vedas exclusivamente so2re los pilares # los empu$es laterales so2re los
ar2otantes contra'uertes, las paredes no tienen 'unciones estticas, pudiendo ser sustituidas por
series de arcadas # grandes ventanales convirti%ndose en un leve dia'ragma de vidrio multicolor.
La nave central est 'lanqueada por giles pilares con arcos apuntados" en la parte
superior de la nave el espacio entre pilar # pilar est ocupado por el tri'orio o estrecha galera,
a2ierta hacia la nave central por medio de arcos apuntados que se apo#an so2re columnitas. 5l
tri'orio que se coloca so2re el techo de las naves laterales, a menudo se a2re al exterior
constitu#ente otra 'uente de lu/ 4o2re el tri'orio a lo largo de toda la nave central v rodeando el
altar se a2ren amplios ventanales divididos con ricas traceras cerrados con vidrieras multicolores,
'recuentemente historiadas.
Las naves laterales se cu2ren igualmente con 2vedas de crucera. su altura es
sensi2lemente menor que la central # en ocasiones, los muros son tam2i%n sustituidos por
vidrieras.
5L 5F:5I;>I: 5l exterior de la catedral gtica est en per'ecta armona con el interior #
presenta caractersticas anlogas de verticalidad, ligere/a # tendencia hacia el cielo. 5n la 'achada
las lneas # 'ormas hori/ontales quedan dominadas por las que tienden hacia arri2a: a2erturas.
Portales, ventanales. Iosetones, arqueras, estatuas, interrumpen la compacidad del muro exterior
de manera que Vlo vaco V prevalece so2re Vlo lleno V dando a la estructura el e'ecto a%reo
deseado.
La 'achada principal suele estar 'lanqueada por dos grandes torres, elemento esencial para
remarcar el sentido vertical del edi'icio, presentando grandes aperturas en el cuerpo de campanas,
# en ocasiones son rematadas por es2eltas agu$as en 'orma de cono o caladas traceras, que con su
per'il remarcan las lneas verticales del con$unto.
Las 'achadas clsicas suelen estar divididas por lneas hori/ontales en tres pisos: en el de
la 2ase se a2ren ) portales a2ocinados, decorados con esculturas en sus arquivoltas, dintel #
tmpano: en el piso medio com(nmente tres grandes ventanales dan lu/ al interior" 'inalmente el
piso superior suele estar ocupado por un gran rosetn, que alude en do2le sentido al sol, sm2olo
de 6risto, a la rosa, sm2olo de .ara.
La divisin vertical de la 'achada reproduce en el exterior la su2divisin en tres naves del interior.
Para completar la 'achada, existe por lo general una galera de arcos apuntados, apo#ados
so2re 'inas columnas, entre las cuales se colocan estatuas. Adems de aligerar los muros la
galera une las dos torres que cierran la 'achada.
&n esquema similar aunque ms simple que el anterior se repiten en las 'achadas de los
2ra/os del crucero, si 2ien slo en contadas ocasiones aparecen las torres.
Los muros exteriores # la parte del 2side son los puntos en los que a causa de la
presencia de los contra'uertes # de los ar2otantes, aparece con ma#or evidencia la estructura del
edi'icio. 4in em2argo, las agu$as # los pinculos con'ieren tam2i%n a estas partes la elevacin
propia de todo el edi'icio.
*B


;;;., LA 6A:51IAL
La catedral es el monumento caracterstico de la arquitectura gtica, en la que se re(nen
todas las caractersticas esenciales del estilo. Parece como si existiese entre las ciudades una
especie de rivalidad por poseer la catedral ms es2elta, la ms elevada. >2ra de varias
generaciones, suponen la la2or de siglos" en ellas participa2a la ma#or parte de la po2lacin, no
slo con su es'uer/o 'sico sino tam2i%n con su cola2oracin econmica. .uchas de ellas
custodia2an importantes reliquias que reporta2an grandes 2ene'icios econmicos en 'orma de
generosas limosnas.
Por lo general, las catedrales se construan en lugares en los que #a ha2a existido otro
edi'icio con anterioridad, #a que durante la 5dad .edia el lugar elegido para la u2icacin de un
edi'icio es algo primordial.
Aunque la idea inicial era la de ser un edi'icio independiente, no es extra3o que
posteriormente se adosasen a la catedral otros vinculados a la vida episcopal. 6om(nmente un
claustro en torno al cual se disponen alas destinadas a usos vinculados con la vida del edi'icio
principal (sacrista, guarda de reliquias, residencia o2ispal, sala capitular. escuela catedralicia,
etc.
Aunque la catedral es sin duda el sm2olo de la arquitectura gtica, no hemos de olvidar
que en este estilo se reali/aron otras o2ras religiosas (iglesias. monasterios, capillas..., civiles
(palacios, a#untamientos. lon$as..., militares (castillos, alc/ares, murallas... de gran inter%s.
;7., LA AIQ&;:56:&IA L_:;6A 5! 54PA`A
5n el tercer cuarto del siglo F;; se introducen las 'ormas gticas en 5spa3a, que en una
primera 'ase (protogtico evolucionan con independencia, hasta 2ien entrado el siglo F;;;. 5n el
segundo cuarto de este siglo se reci2en en el reino de 6astilla las 'ormas del clasicismo gtico
'ranc%s, que se mani'iesta en las ) grandes catedrales de =urgos, Len # :oledo. 5n el siglo F;7,
lo ms caracterstico es el desarrollo de la arquitectura en la 6orona de Aragn, que responde a
las 'ormas del gtico mediterrneo. 5n el siglo F7 se introducen las 'ormas 'lamgeras # se crea
en el Ieino de 6astilla e0 estilo hispano,'lamenco, manteni%ndose a(n las 'ormas gticas en las
estructuras de la arquitectura religiosa del siglo F7;.
AQ El !erio,o !roto/tico "6inales ,el si/lo NII&!ri.er carto ,el si/lo NIII(B las
'ormas gticas aparecen en nuestro pas en dos con$untos arquitectnicos 2ien di'erenciados: por
un lado los vinculados a la orden cisterciense # por otro en edi'icios iniciados en %poca romnica
# que se rematan con arcos # cu2iertas o$ivales.
5l primero lo constitu#en monasterios erigidos en lugares recnditos, # que se constru#en
seg(n las rigurosas normas del 6ster predominio de plantas sencillas, simpli'icacin de los
soportes, empleo de nervios, que 'recuentemente mueren en m%nsulas desaparicin de la
decoracin 'antstica # empleo de las innovaciones arquitectnicas que son la 2veda de crucera #
el arco apuntado, por lo que sus monasterios constitu#en los e$emplo ms per'ectos de transicin al
gtico. 1entro de este con$unto podemos distinguir dos su2grupos, de un lado los que siguen el
modelo en la iglesia la planta de 6lairvaux (ca2ecera con girola # capillas radiales como los de
7eruela, <itero, Po2let, >sera # .oreruela" # de otro los que emplean ca2ecera sin girola con
capillas a2iertas a los amplios 2ra/os del crucero, (modelo de 6iteaux, como son los de La >liva.
4antes 6reus, .eira # Las Huelgas.
5l segundo gran con$unto lo 'orman iglesias # catedrales iniciadas en la (ltima 'ase del
Iomnico # que se conclu#en haciendo uso de las innovaciones t%cnicas del Ltico. Algunas
reci2en estas in'luencias de los monasterios cistercienses, como es el caso de las catedrales de
:arragona # de L%rida: otras, situadas en el Ieino de 6astilla, reci2en estas in'luencias directamente
de <rancia, poniendo de mani'iesto las cordiales relaciones entre am2os reinos. 5$emplos de ello
*)


son las cu2iertas de las catedrales 7ie$a de 4alamanca de Kamora o de 4an 7icente de Svila # las
ca2eceras de las catedrales de 6uenca v Svila, entre otras ms.
= La 6ase cl2sica "Si/lo NIII(. Los modelos 'ranceses llegaron a 5spa3a de la mano
del re# <ernando ;;; # dieron lugar a catedrales que como las de =urgos. :oledo # Len,
representan la 'ase clsica de este estilo en nuestro pas, momento en que ms 'ielmente se siguen
los modelos galos.
La catedral de =urgos., 4e inici en 0.BB0 so2re restos de un edi'icio anterior # 'ue
consagrada en el 0.BG+. 5n ella tra2a$ un tal maestro 5nrique, arquitecto de origen 'ranc%s # que
algunos autores creen que particip tam2i%n en las o2ras de la catedral de Len.
Posee una planta de cru/ latina, de ) naves en el cuerpo principal # una sola en su
desarrollado crucero. La girola est dividida en tramos trape/oidales cu2iertos con 2vedas de
o$ivas que2radas" a ella se a2ren capillas radiales. 5n el exterior presenta do2le lnea de ar2otantes,
para compensar la considera2le di'erencia de altura entre la nave central # las laterales. 1estaca la
incon'undi2le silueta de la 'achada principal que presenta un cuerpo central en medio de dos torres,
al estilo 'ranc%s. 5n el espacio central se a2re un gigantesco rosetn calado, # so2re %l una gran
celosa de dos arcos de tracera que se rematan en una crestera calada. Las ro2ustas torres llevan
contra'uertes adosados en los v%rtices, terminados en pinculos piramidales mu# decorados # se
a2ren amplios # es2eltos ventanales. La coronacin de chapiteles en 'orma de agu$a es o2ra del
siglo F7 de Duan de 6olonia. As mismo el es2elto cim2orrio que remata el crucero es o2ra de
4imn de 6olonia (hi$o del anterior, #a del siglo F7;.
La catedral de :oledo., ;gualmente 'ue levantada so2re una o2ra anterior: ha2iendo sido
iniciada hacia 0.BBG el maestro .artn, 'ue continuada por un tal maestro Petrus Petri (muerto en
0.BN+, que sera quien con toda seguridad acometera la o2ra de la cu2ierta. La catedral es pues
o2ra del siglo F;;;, aunque las naves laterales contin(an levantndose en el siglo F;7, as como las
o2ras del claustro # de la torre, # hasta el F7 no pudo verse terminada la 'achada principal. 5s una
'achada de ) prticos, con decoracin de castillos # leones so2re un esquema de a$edre/ado.
Aunque se pro#ectaron dos torres no pudo concluirse ms que una ro2usta e impresionante de gran
alltura, o2ra va del siglo F7.
5s uno de los templos ms grandes de 5spa3a, presentando en planta * naves. ms dos
laterales de capillas no so2resaliendo el crucero del con$unto.
6u2iertas todas las naves con 2veda de crucera, tiene qui/s su ms original detalle en la
co2ertura de la do2le girola, que se despie/a en tramos rectangulares # triangulares alternados.
La catedral de Len., 5s la catedral gtica ms luminosa de 5spa3a # tam2i%n la ms
X'rancesaV. <ue mandada construir por el o2ispo .artn <ernandes hacia cl a3o 0B** encomendando
su e$ecucin al maestro 5nrique (qui/s el mismo que tra2a$ara en =urgos # ms tarde a Duan
P%re/. !o se conclu# hasta el siglo F7 pero de2i quedar mu# avan/ada durante el F;;;. 5n el
siglo F;F su'ri una restauracin mu# necesaria, pues amena/a2a ruina.
50 modelo que sigue en planta es el de Ieims, al tiempo que para la organi/acin del
al/ado, el punto de re'erencia elegido 'ue 6hartres. :iene planta de ) naves # crucero de otras ),
que se evidencia en el exterior. Pues las portadas del crucero tienen ) prticos como la de la 'achada
de los pies. :iene otra nave transversal adosada al crucero entre %ste # el deam2ulatorio que se
despie/a en tramos trape/oidales clsicos no presenta capillas poligonales radiales al exterior.
La 'achada principal, con prtico de tres arcos es parecida al de los modelos 'ranceses con
un cuerpo central # dos torres laterales separadas por un espacio vaco que de$a ver el esqueleto
constructivo de los ar2otantes. Las dos torres adosadas a la 'achada son ro2ustas # mu# elevadas,
sostenidas por maci/os contra'uertes que recorren la torre de arri2a a2a$o.
5l muro de la catedral de Len es qui/ el menos espeso de todas las espa3olas. Los
vanos son grandes # a2undantes # se cu2ren con vidrieras de impresionante cromatismo.
*H


CQ La ar9itectra es!aJola ,el Si/lo F;7: 5s en este siglo, 'undamentalmente en
la primera mitad, en virtud de la gran potencia econmica que adquiere la 6orona de Aragn,
cuando su arquitectura alcan/a una a2soluta primaca. 4e impone el modelo .tico mediterr3neo,
preocupado por los grandes espacios, con tendencia a la nave (nica (catedral de Lerona que se
logra por la igualdad de altura de las naves # el adelga/amiento de los soportes # la proli'eracin
de capillas que en gran n(mero # peque3o tama3o se distri2u#en entre los slidos contra'uerte. 5s
tam2i%n caracterstica la escasa importancia de la decoracin escultrica dndole en cam2io el
mximo valor a los elementos puramente geom%tricos o arquitectnicos
Las tres grandes catedrales levantinas son las de =arcelona. Lerona # Palma de .allorca,
a las que merece a3adir la excepcional 2aslica de 4anta .ara del .ar (=arcelona.
La catedral de Palma de .allorca., <ue consagrada en 0.)HG v presenta una planta
rectangular dividida en ) naves # ca2ecera cuadrangular sin girola. La lu/ entra por un gran
rosetn situado en la ca2ecera, que ilumina su amplia nave central. 5n el exterior se caracteri/a
por el gran n(mero de contra'uertes # ar2otantes, como consecuencia de los tramos anchos #
cortos de la nave central. Los contra'uertes, rematados por pinculos # alineados rtmicamente, #
la do2le lnea de ar2otantes le con'ieren un peculiar aspecto acastillado.
5n este siglo # especialmente en la 6orona de Aragn hu2o un particular desarrollo de la
arquitectura civil vinculo a la prosperidad de la 2urguesa aragonesa, que se mani'iesta en o2ra
como los palacios de la Leneralitat de 6atalu3a, el 4aln del :inell, las lon$as de 7alencia #
Palma de .allorca o las Ieales Atara/anas de =arcelona.
DQ La ar9itectra es!aJola ,el si/lo N-B 5l siglo F7 es uno de los periodo ms
'ecundos de la arquitectura espa3ola" singularmente en el reino castellano, que se inicia con la
construccin de la catedral de 4evilla, comen/ada en 0.H+B: se trata de una amplia 2aslica de *
naves,ca2ecera plana # tendencia a la igualdad de altura en las naves" conce2ida con un
mani'iesto deseo de grandiosidad.
Las 'ormas 'lamgeras se 'undirn con las mud%$ares originando en la segunda mitad de
siglo el denominado estilo /ispano1*lamenco, tam2i%n llamado isabelino. Los 'ocos de creacin
'undamentales sern :oledo. =urgos # 7alladolid, que cuentan con numerosas o2ras, algunas de
ellas de patrocinio real, en las que 'recuentemente tra2a$an maestros 'lamencos # 2orgo3ones
como Duan Luas # 5nrique 5gs. A este mismo periodo corresponde lo 'undamental de la catedral
de Palencia, # va en el siglo F7; se tra/an las dos (ltimas catedrales gticas la !ueva de
4alamanca # la de 4egovia, cu#a autora se de2e a la 'amilia Lil de Honta3n.
**


Te.a C
EL ARTE 0TICO.
CARACTERRSTICAS 0ENERALES DE LA ESCULTURA @ LA PINTURA.
LAS PORTADAS "Len < >r/os(
LA PINTURAB 0iotto < los Pri.iti+os Ela.encos "-an E<c; < -an Der Se<,en(
;, 6AIA6:5I54 L5!5IAL54 15 LA 546&L:&IA L_:;6A
La escultura del Ltico experimenta una pro'unda evolucin que viene marcada por su
progresiva independi/acin de la arquitectura, aunque la escultura monumental sigue
manteniendo una importancia 'undamental en prticos # 'achadas. 4in em2argo alcan/a un ma#or
volumen, emergiendo del marco arquitectnico, mientras que en el romnico apareca acomodada
en la 'achada # a2solutamente sometida a ella. 1esaparecen las representaciones iconogr'icas de
los capiteles, que son reempla/adas por temas vegetales. 1espu%s de las portadas son los relieves
del trascoro, # so2re todo, las estatuas en las capillas 'unerarias. Los que siguen en importancia.
5l cuerpo humano se representa de un modo ms naturalista. 5l canon es ms estili/ado, tendente
a la verticalidad, # los rostros, de ca2e/a peque3a, o$os alargados # la2ios a'inados, intentan
re'le$ar los sentimientos, al tiempo que los persona$es se miran v se sonren enta2lando un
dilogo. ;ncluso, se intenta representar la 2elle/a, tanto 'sica como espiritual[
La temtica comien/a a registrar algunas variaciones. Los temas religiosos, que siguen
siendo predominantes, se extraen de Antiguo # !uevo :estamento # comprenden tanto las
imgenes de 4antos # Pro'etas, con sus atri2utos (4an Pedro con las llaves del cielo, 4anta
=r2ara con la torre. Dons con la 2allena..., como verdaderos ciclos narrativos como por
e$emplo el del Duicio &niversal, 'recuentem ente representado en la portada central de la 'achada.
4e inclu#en as mismo la representacin de 6risto en .a$estad, que muestra las llagas de su
Pasin, rodeado de la 7irgen # 4an Duan, # que se ha convertido en un ser ms prximo a los
hom2res # a su sensi2ilidad. 4on tam2i%n 'recuentes los temas marianos como la Asuncin de la
7irgen o su representacin, como escultura exenta, en el partelu/ de la iglesia, no como simple
trono de 1ios" sino como madre que enta2la un dilogo con su hi$o, llena de dul/ura #
sensi2ilidad.
Los temas pro'anos comien/an a ser tam2i%n ha2ituales dentro de la escultura
monumental, siendo el predilecto la representacin de las M artes li2erales (Lramtica P vara,
Ietrica P pi/arra, .(sica P la(d...: no 'altando sin em2argo, las representaciones de los meses
del a3o, los signos del /odiaco, # hasta acontecimientos histricos o persona$es histricos (galera
de re#es.
5n escultura exenta dos son los temas principales, 6risto cruci'icado # la 7irgen con el
!i3o. 5l 6ruci'icado del Ltico se su$eta a la cru/ con ) clavos # comien/a a dar muestras de
su'rimiento adquiriendo una dimensin ms humana. 5l tema de la 7irgen con el !i3o, adems
de en las grandes estatuas destinadas a las catedrales, tiene una gran di'usin en la peque3a
estatuaria, destinada a las iglesias rurales o al uso privado de aristcratas # ricos comerciantes
(imgenes de devocin. Adems es 'recuente el grupo de 6risto # 4an Duan, los calvarios # La
Piedad.
*G


5s preciso aclarar, para una me$or comprensin de la escultura gtica, que en su origen
las estatuas esta2an policromadas para alcan/ar as una ma#or sensacin de realismo.
6a2e citar por (ltimo, la aparicin en unos casos # la ma#or di'usin en otros, de otros
g%neros escultricos, como son la escultura 'uneraria. Los reta2los, las silleras o la estatura
conmemorativa.
;;, LA P>I:A1A L_:;6A
4on los prticos de las catedrales los con$untos ms aca2ados de la escultura gtica. 5n
ellos se desarrollan los temas iconogr'icos, antes mencionados, con la mxima claridad
compositiva:
U 5n la parte in'erior nos encontramos con estatuas de 2ulto redondo. Apstoles o
Pro'etas, adosadas a 6ambas $ partelu7. 5n %ste tam2i%n denominado 2mainel4 puede aparecer
la imagen de la 7irgen, de alg(n 4anto o incluso la de alg(n prncipe de la ;glesia.
8 El t#mpano aparece dividido en 'a$as, en ma#or o menor n(mero, con relieves, en las
que se representan escenas alusivas al Duicio <inal vida de la 7irgen o de Des(s, o escenas de
4antos.
U 5n las arquivoltas, 2a$o doseletes, suelen aparecer estatuillas de ngeles, ancianos de
la Apocalipsis, u otras 'iguras (religiosas o no siguiendo la curvatura del arco, alternando con
2a$orrelieves ornamentales.
;;., 6AIA6:5I54 L5!5IAL54 15 LA 546&L:&IA L_:;6A 54PA`>LA
La escultura gtica espa3ola participa, como es lgico, de las 'ormas # caractersticas
que dimanan de los grandes centros europeos, a las que dota de unas peculiaridades que constitu#en
unas constantes en su evolucin estilstica. Las estrechas relaciones de 6astilla con <rancia en el
siglo F;;, como las de la 6orona de Aragn con ;talia en el siglo F;7 # el intenso comercio con
<landes en el siglo F7, $usti'ican las diversas 'ases evolutivas del Ltico espa3ol.
4e pueden distinguir 'ases claramente di'erenciadas. A la segunda mitad del siglo F;; v
primera del siglo F;;; corresponden las 'ormas protogticas, enrai/adas en 2uena medida en las del
Iomnico evolucionado. Las 'ormas de este periodo inicial evolucionan con cierta coherencia e
independencia respecto al Ltico 'ranc%s, pero se interrumpe su proceso evolutivo hacia mediados
del siglo F;;;, por la introduccin de un estilo directamente entroncado con el clasicismo de los
talleres de 6hartres. Amiens # Ieims. 4on 2uen e$emplo de ello las esculturas reali/adas en las
catedrales de =urgos # Len.
R 5n la catedral de =urgos se reali/ la Puerta del 4armental en torno a 0.BH+. 5n ella se
pueden apreciar claras in'luencias del taller de Ieims. 5n el tmpano tenemos una representacin de
6risto en .a$estad, rodeado del :etramor'os v dictando el 5vangelio: en el dintel los Apstoles #
en el partelu/ la representacin del o2ispo .auricio, iniciador de la catedral. Para este mismo
edi'icio se reali/ la Puerta de la 6oronera, en el lado opuesto que la anterior en el crucero, en la
que se repite el tema del Duicio <inal, con un tratamiento iconogrlico # plstico de ma#or
modernidad, apareciendo 6risto en .a$estad, rodeado de la 7irgen # 4an Duan. 5n el dintel se
reproduce la escena de 4an .iguel pesando las almas.
R 5n torno a la catedral de Len se asent otro importante taller de escultura, dependiente
del de =urgos. 5n el prtico principal encontramos una imagen de 6risto en .a$estad que ense3a
las llagas rodeado de ngeles que portan los sm2olos de su pasin. 5n el dintel se representa a 4an
.iguel pesando las almas de los elegidos # los condenados, siendo %sta una de las ms 2ellas
escenas de nuestra escultura gtica. 4e completa este prtico con la representacin en el partelu/ de
la 7irgen =lanca, de rostro dulce # sonriente, atri2uida al maestro 5nrique.
*M


La 'achada principal se completa con las portadas de 4an Duan # 4an <rancisco, que
presenta una excesiva aglomeracin de 'iguras. La primera tiene escenas de la in'ancia de Des(s # la
segunda est dedicada al triun'o de la 7irgen.
4ucede a partir del primer tercio del siglo F;7 una etapa en la que es percepti2le la
in'luencia italiana, que se 'unde con las del clasicismo evolucionado # que #a hacia 'ines de este
mismo siglo se 'unden con las 'ormas germnicas del 5stilo ;nternacional, caracteri/ado por la
expresividad de las representaciones # la pre'erencia por los plegados a2undantes # sinuosos.
5n el primer cuarto del siglo F7 se introducen las 'ormas 2orgo3onas, ms tarde sustituidas
por las 'lamencas # germnicas, dando origen al estilo Hispano ,'lamenco.
;7., 6AIA6:5I54 L5!5IAL54 15 LA P;!:&IA L_:;6A
5n el periodo gtico la pintura no desempe3a el papel 'undamental que tuvo en otras %pocas
del arte. La catedral gtica, por la preponderancia de los espacios vacos so2re los llenos, # por la
'alta de muros, no se presta a acoger una decoracin pictrica. &na excepcin es ;talia, dada la
estructura de sus templos gticos, donde se contin(a utili/ando ampliamente la pintura mural. Por
contra tiene cierta importancia la pintura pro'ana, que adorna las salas de los castillos, de las
mansiones se3oriales v de los edi'icios municipales. Los temas pre'eridos son historias novelescas o
escenas de la vida cortesana. 7olviendo a la pintura religiosa asistimos en 5uropa a la di'usin de la
pintura so2re ta2la: no2les # ricos 2urgueses encargan para sus prcticas de devocin ta2las o
altares porttiles, mientras para los altares de las iglesias se reali/a pintura so2re ta2la que llegan a
alcan/ar gran tama3o # comple$idad estructural: el polptico # el reta2lo:
5stos dos elementos se desarrollan con'orme evoluciona el Ltico. 1e la ta2la se pasa al
dptico, 'ormado por B ta2las # de %ste al trptico, con ), # al polptico, 'ormado por muchas ta2las,
las laterales movi2les para cerrar el con$unto. 5n el siglo F;7 se impone el gran reta2lo, rgido, con
m(ltiples ta2las. 4e organi/a el reta2lo con un cuerpo in'erior de menor altura, que es el 2anco +
predela, distri2u#%ndose el con$unto hori/ontalmente en cuerpos # verticalmente en calles,
separadas generalmente por otras ms estrechas, que son las entrecalles. La calle central so2resale
del con$unto con la espiga # todo se rodea de una 'a$a estrecha, con motivos decorativos, que es el
guardapolvo. 5n los diversos compartimentos se representan ciclos de Historia 4agrada. La
decoracin de los marcos # ensam2laduras, con sus pinculos, c(spides v motivos 'lorales, por lo
general dorados se a$ustan al estilo de la arquitectura de la %poca.
La t%cnica utili/ada es la del temple, el que se utili/a el huevo como aglutinante de los
colores, o cola o2tenida de los huesos de animales. 5s #a en el siglo F7, con la pintura 'lamenca,
cuando se di'unde la t%cnica del leo, es decir, utili/ando el aceite como aglutinante.
5n la e$ecucin se emplea el mismo procedimiento que en las miniaturas, con una gran
atencin por los detalles # una constante 'alta de pro'undidad. A0 artista gtico no le interesa
tanto 'ingir la pro'undidad espacial, que dara ms realismo a la pintura como expresar la
atms'era mstica $ divina del episodio religioso, por lo cual es 'recuente que apare/can 'ondos
dorados.
Los rostros de los persona$es, so2re todo los 'emeninos, son dulces, serenos, agraciados,
con los rasgos ligeramente estili/ados, seg(n un modelo ideal. 5l mundo 'igurativo de la pintura
gtica es universo de gracia, de 2elle/a, de quietud de equili2rio, del que se 2orran el pecado, el
dolor # la vulgaridad cotidiana. 5l artista cancela la realidad v presenta imgenes ideales
aristocrticas. 5stas 'iguras se insertan en estructuras arquitectnicas estili/adas, # aun cuando el
artista introduce elementos naturalistas para crear el am2iente, %stos se reproducen de 'orma
2astante esquemtica.
5n la evolucin de la pintura gtica se distinguen ,0 'ases: el estilo gtico lineal o 'ranco,
gtico, el ;talo,gtico o trecentista, el internacional # el 'lamenco.
7., AP>I:A6;>!54 15 L;>::> (0.BGG,0.))M A LA P;!:&IA ;:AL;A!A C
5&I>P5A
*-


:oscano, discpulo de 6ima2ue, su o2ra no ideali/a la realidad sino que intenta
representar la imagen ptica que poseemos de ella. :rata por tanto de:
, 6onceder existencia real a las cosas que pueden ser captadas por nuestra mirada.
, Iepresentar los estados de nimo (alegra. triste/a, ira... que conocemos por nuestra
experiencia psicolgica.
Am2as cosas las conseguir gracias:
A la 6reacin de un espacio convincente: 5n %l las 'iguras humanas pueden
desenvolverse con verosimilitud. 5s un espacio tridimensional" como la pintura se representa
so2re una super'icie plana, donde slo es posi2le representar dos dimensiones, tuvo que idear
distintos recursos:
, Iepresentacin del volumen # de la pro'undidad gracias al som2reado, que rompe con
la tradicin plana del arte 2i/antino # con los colores puros heredados de las ,vidrieras gticas # a
la monumentalidad concedida a sus 'iguras, simpli'icadas al mximo a 'in de que nada
o2staculice la 2uscada impresin de volumen.
, Las 'iguras recuperan sus proporciones humanas, sin $erarquas.
, Aparicin de un marco real, a2andonando los 'ondos planos sustitu#%ndolos por paisa$es
rurales o ur2anos, que aunque un tanto elementales, en el que se desenvuelven los persona$es.
5xpresin del sentimiento: Liotto 'ue el primer pintor que introdu$o en sus 'iguras el
sentimiento, esto es, las relaciones psicolgicas que existen entre los distintos persona$es
representados por medio de los gestos esta preocupacin por el hom2re v la realidad que lo rodea,
centro de su pintura, no se halla le$ana de la nueva religiosidad 'ranciscana que a2ra el
cristianismo a la naturale/a. !o es por tanto, de extra3ar que el primer gran ciclo de pinturas
murales que conocemos de Liotto 'uera reali/ado en la ;glesia de Ass.
Ie'le$o de estas caractersticas es el "Llanto por el entierro de Cristo".
Las aportaciones de Liotto 'ueron tan importantes, que a(n siendo patente su in'luencia
so2re numerosos pintores italianos del siglo F;7, %stos no supieron recoger toda la rique/a del
mensa$e artstico giottesco. !o ser sino un siglo despu%s (principios del siglo F7 cuando
.A44A6;>. otro pintor 'lorentino, reco$a # relance el mensa$e plstico de Liotto, rea'irmando la
preocupacin por las 'ormas, el volumen. el espacio # la composicin, que sern las
caractersticas ms nota2les de la escuela 'lorentina, a2riendo de'initivamente las puertas del
Ienacimiento.
<uera de ;talia la in'luencia de Liotto 'ue ms tenue, v se llev a ca2o a trav%s de sus
discpulos, me/clndose con la tradicin gtica, dando lugar a un estilo h2rido que conocemos
como estilo italogtico o trecentista, con es!ecial arraigo # di'usin en los pases de la 6orona
de Aragn.
7;., LA P;!:&IA <LA.5!6A 15L 4;LL> F7
a Aparicin de la escuela 'lamenca: 50 origen de la pintura 'lamenca que se desarroll en
el siglo F7, ha# que 2uscarlo en el llamado /tico internacional del siglo F;7, estilo
'undamentalmente caligr'icoV # miniaturista, cu#os rasgos espec'icos 'ueron el gusto por el
detalle realista v el uso de colores 2rillan'es, a veces irreales. 5ste estilo se impuso en =orgo3a,
primer estado 'eudal 'ranc%s desde 0.)G), # que por la am2icin de sus duques ,poltica matrimonial
que lleva a la unin de <landes a =orgo3a, se convirti en un estado poderoso. en el que surgieron
centros artsticos mu# importantes como 1i$n (=orgo3a o =ru$as (<landes: tanto que aca2arn
por sustituir a Pars como gran 'oco cultural del norte de 5uropa.
A este territorio rico # prspero por su industria, su comercio # sus <inan/as acudieron
artistas de toda 5uropa. especialmente italianos v 'ranceses. adems de los propios 'lamencos. lo
que dio lugar a una cierta uni'icacin de las tendencias artsticas de 2uena parte de 5uropa, gracias a
*N


la 'usin del gtico internacional # del gusto 2urgu%s por el realismo. 5s as como naci la escuela
'lamenca cu# a principal aportacin al arte europeo ser precisamente la progresiva captacin de la
realidad.
2 1esarrollo de la escuela 'lamenca: el nuevo realismo se dar primero en la escultura[
pero su in'luencia en la pintura se de$ar sentir mu# pronto, # con tal 'uer/a, que la pintura aca2
por convertirse en la principal produccin artstica de las provincias 'lamencas. 4u desarrollo 'ue de
tal intensidad que a medida que 'ue avan/ando el siglo F7 ser la escultura la que adopte recursos
pictricos, como por e$emplo la acentuacin de los $uegos de luces v som2ras.
5l predominio de la pintura se ver. adems, 'avorecido por la aparicin de una nueva,
pu$ante # relativamente numerosa clientela, la 2urguesa ciudadana, enriquecida por numerosos
negocios que aca2 por sustituir a la corte ducal, e incluso a la ;glesia, como principales promotores
de o2ras artsticas.
c 6aracteres # aportaciones de la pintura 'lamenca: 4e pueden dividir en dos grandes
grupos, que a'ectan tanto al tratamiento dado a las pinturas, como a las t%cnicas utili/adas.
0aW Iealismo: La pintura 'lamenca parta del naturalismo del (ltimo arte gtico. Hacia 0HB+
la idea de que el espritu divino se encuentra en el menor 'ragmento de la naturale/a, animar a los
pintores a intentar representar cada porcin de %sta lo ms 'ielmente posi2le ,plantas, gestos, ropas,
rostros, etc., 5ste sentimiento nacido de 4an <rancisco #a ha2a in'luido de 'orma 'undamental en
Liotto.
La captacin de la realidad se alcan/ en la escuela 'lamenca mediante:
U 5l gusto por el detalle: 5n un intento de o'recer una apariencia de las cosas lo ms cercana
posi2le a la imagen ptica que poseemos de ella, los pintores 'lamencos recurrieron a la
representacin de los o2$etos en sus ms mnimos detalles (arrugas, pelo, 'lores, $o#as, etc. #
tam2i%n de la lu/ que ilumina estos o2$etos haciendo resaltar lo mate # lo 2rillante. Am2os
recursos producan un realismo exacer2ado que permita al espectador reali/ar un anlisis
minucioso de lo representado, seme$ante al que hace un comerciante con una tela.
U Aparicin de nuevos temas pictricos: 5l realismo no slo trans'orm el tratamiento iconogr'ico
de los temas tradicionales, sino que cre otros nuevos:
, 5l retrato: iniciado en los cuadros religiosos ,retratos de los donantes, aca2 por alcan/ar
autonoma total.
, 5l paisa$e, gracias al a2andono de los 'ondos lisos.
5n lo que se re'iere a la trans'ormacin de los temas tradicionales:
, 5n los cuadros religiosos, que continuaron siendo la ma#ora, se producen algunos
cam2ios. As los promotores o mecenas, aparecern 'recuentemente en los cuadros,
participando de la escena $unto a 7rgenes o 6ristos.
, Algunos temas de origen cortesano tam2i%n presentaron modi'icaciones, re'le$o de los
cam2ios producidos en la sociedad as del amor cort%s se pasa a la representacin de la
prostitucin, aparicin del cam2ista, etc.
U 6reacin de un espacio pictrico: 4e logr mediante la di'usin de la lu/ so2re los o2$etos #
no recurriendo a la ordenacin de los distintos elementos en 2ase a reglas geom%tricas la
perspectiva ,como sus contemporneos italianos del Quatrocento. Para a#udar a crear este
espacio # la inmersin en el del espectador, recurrieron a algunos recursos e'ectistas, como por
e$emplo los espe$os cncavos.
BaW :%cnicas usadas:
G+


6uadros so2re madera : La pervivencia del sistema arquitectnico gtico, con su extraordinaria
pro'usin de vanos en las paredes, provoc, la desaparicin de la pintura mural. 5n contrapartida
apareci el reta2lo, pintura so2re madera, cu#a super'icie se divide en numerosas ta2las. ;nmersos
en %sta situacin los pintores 'lamencos son pintores so2re ta2la. La progresiva simpli'icacin del
reta2lo hasta reducirlo a una sola ta2la hi/o de estos pintores los creadores del moderno cuadro de
ca2allero.
&so del leo: 5sta t%cnica consiste en me/clar el color con aceite de lina/a # aplicar esta me/cla
en capas sucesivas so2re la madera. 5ste m%todo, conocido antes, 'ue per'eccionado # usado en
exclusiva primero por 7an 5#E # despu%s por toda la escuela 'lamenca. 4u importancia viene
dada porque permiti reali/ar unas super'icies mu# lisas, casi esmaltadas, al mismo tiempo que
proporcion una gran rique/a cromtica. 5l uso en exclusiva del leo 'avoreci la representacin
del detalle puesto que esta t%cnica permita un tra2a$o lento # 'ue una de las causas que
proporcionaron a la pintura 'lamenca rasgos de verdadero virtuosismo pictrico.
)b. Principales artistasB
U Dan 7an 5#cE: 4e le considera el iniciador de la escuela 'lamenca, pintando $unto con su
hermano Hu2er el imponente reta2lo de 4an =avn, integrado por 0B ta2las entre las que
destaca La Adoracin del Cordero Mstico. 1e estilo minucioso # detallista que se muestra en
la representacin de los o2$etos, in'lu# en otros artistas con o2ras como La Virgen del
Canciller Rollin # el Retrato del matrimonio Arnolini.
U Ioger 7an der 9e#den: 4e caracteri/a por las composiciones cuidadas # por la tensin
dramtica de las escenas de sus cuadros. 4e considera su o2ra maestra El !escendimiento del
.useo del Prado.
U Hans .emling: 4e 'orm con el anterior # demostr ser un 2uen retratista al tiempo que
partidario de una 2elle/a 'emenina suave, serena # dulce que se repite incansa2lemente en sus
7rgenes.
U Doachim Patinir: Primer artista que convirti el paisa$e en el tema 'undamental de su o2ra,
como se puede veri'icar en El paso de la laguna Estigia.
U 5l =osco: 4in duda el ms original de los pintores 'lamencos. Pintor 'antasioso, de una
imaginacin des2ordante # una 'ina irona, cu#os cuadros son, en muchos casos, de di'cil
comprensin. &na de sus o2ras ms conocidas es El "ardn de las delicias# trptico en el que se
muestra la representacin de 5l Paraso, el $ardn de la lu$uria # 5l ;n'ierno.
G0


Te.a '
El Arte His!ano.sl.2n
Caractersticas 0enerales. La *e79ita < el Palacio.
El Arte *,DIar en Castilla < Len.
Intro,ccin

El naci.iento < ex!ansin ,e la ci+ili7acin isl2.icaB
La expansin del islamismo se de2i gracias a: el poder del pue2lo en'ervori/ado por su nueva
religin, la 'cil asimilacin del sencillo mensa$e doctrinal, la de2ilidad de los poderes # estados
que com2aten, la renuncia a la imposicin religiosa a los pue2los vencidos.
La e+olcin ,el cali6atoB
Los primeros cuatro cali'as 'ueron persona$es mu# allegados a .ahoma, pero tras una grave crisis
el cali'ato paso de la .eca a 1amasco para ser controlado por la 'amilia >me#a. 5l cali'ato >me#a
'ue la etapa de ma#or expansin del islamismo. &na revolucin poltico,religiosa culmina con la
e$ecucin de casi la totalidad de la 'amilia >me#a.
La a.!lit, ,el .arco /eo/r26ico < ss consecencias en el arteB
5l ;slam con'orma un principio civili/ador totalmente nuevo, sin precedentes artsticos ni
arquitectnicos" que sin em2argo llega a dominar un m2ito territorial enorme # heterog%neo con
una amplia diversidad de escuelas con una in'luencia artstica de cada uno de los pue2los
dominados. 5l arte musulmn es un re'le$o de sus ideas religiosas # una sntesis de las
mani'estaciones artsticas romana, mesopotmica, persa, 2i/antina # 2r2ara.
Caracteres /enerales ,el arte isl2.icoB
4e trata de un arte ecl%ctico, existieron escuelas nacionales en el imperio islmico, se da un escaso
desarrollo de las artes 'igurativas, el ms importante es la arquitectura # su mani'estacin ms
aca2ada la me/quita.
Ar9itectra < Ur:anis.o

Caracteres /enerales ,e la ar9itectra .sl.anaB lo esencial del arte musulmn reside en
su arquitectura que gusta de lo decorativo, con un escaso inter%s por los pro2lemas constructivos.
In6lenciasB adopta caracteres artsticos de los pue2los conquistados, particularmente de Ioma #
=i/ancio.
*ateriales e.!lea,osB mu# variados pero generalmente po2res. La piedra es poco utili/ada. La
po2re/a de los materiales se enmascara mediante recu2rimientos de cermica vidriada, #eseras #
otros materiales.
So!ortesB los muros son mu# gruesos con escasas a2erturas al exterior, lo que con'iere a las
grandes construcciones un aire amurallado, creando unos espacios interiores ntimos. 6omo
soportes independientes destacan las columnas # los pilares. La columna presenta generalmente un
'uste sin %ntasis # mu# estili/ado, los capiteles son del orden corintio, aunque un tanto estili/ado.
Los elementos sustentados son las techum2res, a2ovedadas o adinteladas que son ha2itualmente
mu# ligeras. Los arcos son mu# variados # ornamentales para dar ma#or vistosidad al arco suelen
alternarse dovelas de distinto color. Las 2vedas # c(pulas son de tipos mu# diversos, suelen
GB


coronar los lugares principales de palacios # me/quitas. Las cu2iertas de madera son las ms
utili/adas # se enriquecen con vistosos artesonados.
La ci,a, .sl.anaB
Enciones ,e la ci,a, .sl.anaB tiene una 'uncin religiosa #a que es el lugar donde se
encuentran los edi'icios de culto, una 'uncin comercial #a que es el centro de las actividades
econmicas, 2arrios de artesanos # residencia de terratenientes # una 'uncin administrativa.
Caractersticas ,e la ci,a, .sl.anaB es una ciudad de plano la2erntico, o2edece a un
crecimiento espontneo. Las casas se #uxtaponen de 'orma ar2itraria # li2re # al empalmarse unas
con otras determinan el tra/ado de una calle. Las calles presentan un tra/ado a recodos # ngulos
con curvas a2undantes. 5s una ciudad misteriosa #a que las calles slo son lugar de trnsito, no de
reunin como en el mundo clsico. 5s una ciudad secreta #a que las casas permanecen ocultas a las
miradas del exterior, a2ri%ndose a un patio interior.
Partes o ele.entos ,e la ci,a, .sl.anaB son una suma de distintas ciudades separadas por
murallas, cu#as puertas se cierran de noche. 5l n(cleo central de este conglomerado ur2ano es la
medina que es un espacio amurallado en cu#o interior se encuentran los edi'icios principales de la
vida ciudadana. La alca/a2a era la residencia del prncipe o go2ernante # 2aluarte de'ensivo, se
erige en un cerro erguido. Los arra2ales se distri2u#en alrededor de la medina 'uncionando como
unidades relativamente autnomas. &n arra2al es un 2arrio, ha2itualmente amurallado, cu#as calles
son ha2itadas por gentes pertenecientes a un mismo grupo religioso.
Ti!os ,e e,i6iciosB
E,i6icios ,e car2cter reli/iosoB
La me/quita es un edi'icio destinado a la oracin de los 'ieles, no es ni casa de 1ios ni asam2lea de
'ieles. 4e trata de un sistema de construccin 'lexi2le que permite a3adidos en todas las direcciones.
5l sahn es un patio con una 'uente en el centro para las a2luciones de los 'ieles. Dunto al patio se
encuentra el alminar o minarete que es una torre derivada de las iglesias cristianas sirias. La sala de
oracin aparece dividida en numerosas naves perpendiculares al muro de 'ondo, que reci2e el
nom2re de qui2la. 5n el centro de la qui2la se locali/a el mihra2 que es un nicho, ha2itualmente
cncavo, pro'usamente decorado que es el punto 'ocal en el plano de una me/quita. 5n torno al
mihra2 se dispone la macsura, un espacio cerrado por arqueras # ver$as, situado delante del mihra2
reservado al prncipe o go2ernante. A pesar de ha2er presentado este prototipo de me/quita,
de2emos decir que existen variantes en cada regin: me/quita de soportes o hipstila, me/quita
iran de iOn # c(pula o la me/quita mausoleo.

E,i6icios ,e car2cter ci+ilB
Palacio ci,a,B esta2a 'ormado por una serie de edi'icaciones #uxtapuestas sin orden ni simetra.
&na gran parte de las edi'icaciones eran dependencias administrativas.
Alca7a:aB aparecen en Al 8Sndalus, en %poca tai'a. 4e trata de un edi'icio h2rido, com2inacin de
castillo # de palacio.
>aJos !F:licosB construcciones a2ovedadas.
Cara+anerasB Iecintos con patios 'orti'icados para al2ergar las caravanas.
La casaB es el n(cleo 'undamental # determinante de todo paisa$e ur2ano. Para el musulmn sirve
de ntimo re'ugio 'rente al mundo exterior. 4e a2re un patio interior de manera que las ventanas al
exterior son escasas # tienen celosas.
Pa!el ,e la orna.entacin
G)


Caracteres /enerales ,e la ,ecoracin 2ra:eB se trata de una decoracin estili/ada, en la que
predominan motivos 'lorales, geom%tricos # epigr'icos. Aparece como inaca2ada, de manera que
el realismo cede a la estili/acin. :odos los motivos decorativos se utili/an 'ormando series
ininterrumpidas. 5xiste una repeticin voluntaria de motivos sim%tricos 2asados en reglas
geom%tricas #a marcadas. La decoracin son placas de #eso, piedra mu# delgada o mosaicos que se
adosan al muro tapi/ando toda su super'icie visi2le.
Ele.entos ,ecorati+osB
@eserasB son elementos decorativos reali/ados en #eso # por regla general con motivos
geom%tricos.
Alicata,o o :arro +i,ria,oB su t%cnica consiste en la con'ormacin de una especie de mosaico o
alicatado, en el que cada elemento decorativo es una pie/a independiente de 2arro vidriado, cocido
a una mu# alta temperatura, que se superpone al muro.
Decoracin ,e la7o o lacerasB se trata de una decoracin geom%trica # polcroma reali/ada en
madera, que est 'ormada por lneas que se entrecru/an, dando lugar a la 'ormacin de polgonos o
estrellas.
El atari9eB se trata de un tipo de decoracin 2asado en motivos vegetales, generalmente tallos
con alargadas ho$as, que se enroscan # cu2ren toda la super'icie.
Decoracin e!i/r26icaB decoracin con escritura de caracteres ra2es, dispuesta en 'ran$as.
*2r.olB es el ms no2le de los materiales utili/ados en la decoracin.
Arte his!ano&.sl.2n
5n el arte hispano,musulmn se han distinguido cuatro grandes periodos:
El !erio,o cor,o:Ds "si/los -III&N(B
Los caracteres generales de la arquitectura de este periodo son los siguientes: como soportes se
utili/an los muros de sillera, las columnas # capiteles son al principio aprovechados de o2ras de
derri2o" ms tarde se reali/an columnas de 'uste ms estili/ado # capiteles vegetales. 5mpleo
sistemtico del arco de herradura, ms cerrado que el visigodo, con dovelas alternantes. 6omo
cu2iertas se emplean generalmente las de madera.
La o2ra ms importante de este periodo es la me/quita de 6rdo2a. 4e inicia en M-H 2a$o el
mandato de A2derramn ;, con la construccin de 00 naves en las que aparece la tpica
superposicin de arcos. Hacia -)) A2derramn ;; la prolonga hacia la ca2ecera, # hacia NG0 Al,
HaE%n ;; la vuelve a ampliar en el mismo sentido. 5n esta (ltima re'orma se constru#eron ricas
2vedas de nervios en la nueva macsura # en el lugar donde estuvo el antiguo mihra2.
5n cuanto a la arquitectura civil, la construccin de ma#or rique/a es el palacio de .edina
A/ahara.
:am2i%n corresponde a esta etapa la me/quita de =id,al,.ardum.
El !erio,o ,e los reinos Tai6as "si/lo NI(B
5n este segundo periodo la arquitectura grandiosa de la %poca cali'al es sustituida por
edi'icaciones de materiales ligeros como el ladrillo, el #eso o la mampostera # una pro'usa
decoracin. Queda de esta etapa la Al$a'era de Karago/a.
El !erio,o ,e las ,inastas a6ricanas al.or2+i,es < al.oha,es "6ines ,el si/lo NI& si/lo NIII(B
4igni'ico la vuelta a las 'ormas sencillas. 1el arte almohade solamente queda parte de la me/quita
de 4evilla, el minarete, ho# torre de la Liralda # la :orre del >ro (torre de'ensiva @al2arranaA que
son las situadas por 'uera de las murallas de la ciudad. 4e trata en todos los casos de slidas
construcciones de ladrillo, utili/ando los pilares como elementos sustentantes. 5n arcos hacen uso
del arco de herradura apuntado con 'ines constructivos # para la decoracin el polilo2ulado.
GH


El !erio,o na7ar o /rana,ino "si/los NIII&N-(B
5n este periodo se acent(a el sentido esencialmente decorativo de la arquitectura ra2e. 4u
arquitectura es esencialmente decorativa. 6r%ase un original tipo de soporte, la columna de 2asa
tica # 'uste liso, que remata en varios collarinos" # capitel compuesto de un cuerpo cilndrico o
poligonal con laceria # otro c(2ico, generalmente con decoracin de ataurique # en alg(n caso con
mocra2es. 5l arco caracterstico es el de medio punto peraltado. 5n las 2vedas tiene particular
importancia la 2veda de mocra2es. 5l edi'icio caracterstico de este periodo es la Alham2ra de
Lranada que comprende dos n(cleos 'undamentales: el cuarto de 6omares # el patio de los leones.
5l primero se halla integrado por el patio de los Arrallanes o de la Al2erca, con arcos slo en dos
'rentes, en uno de los cuales se a2re la sala de la 2arca, que conduce al gran saln de 6omares. 5l
Patio de los Leones est presidido por una 'uente. 6on arquera a sus cuatro lados, en los dos ms
anchos se sit(an la 4ala de los A2encerra$es # la 4ala de las 1os hermanas. 5n los lados ms
estrechos tenemos la sala de comunicacin con el Patio de los Arra#anes # la 4ala de los re#es.
5ntre los dems edi'icios correspondientes a este periodo destaca el Lenerali'e.
El Arte *,DIar en Castilla < Len.
5l arte hispano 8musulmn dio origen al estilo .ud%$ar, es un arte esencialmente decorativo, que
2usca los e'ectos por su rique/a # color, pero so2re los materiales po2res de ladrillo, #eso o 2arro
vidriado # que se adapta a las estructuras de los grandes estilos cristianos que se suceden desde el
siglo F; (Iomnico mud%$ar # Ltico mud%$ar.
5l arte mud%$ar es un estilo artstico que se desarrolla en los reinos cristianos de la Pennsula
;2%rica, pero que incorpora in'luencias, elementos o materiales de estilo hispano,musulmn. 4e trata
de un 'enmeno exclusivamente hispnico que tiene lugar entre los siglos F;; # F7;, como 'usin
de las corrientes artsticas cristianas (romnicas, gticas # renacentistas # musulmanas de la %poca.
Para unos historiadores se trata de un epgono del arte islmico # para otros se trata de un periodo
del arte cristiano en el que aparece la decoracin islmica, #a que lo practican los mud%$ares o
moriscos, gentes de religin musulmana # cultura ra2e que permanecan en los reinos cristianos
tras la conquista de su territorio #, a cam2io de un impuesto, conserva2an su religin # un status
$urdico propio.
!o es un estilo artstico unitario, sino que posee caractersticas peculiares en cada regin, entre las
que destacan el mud%$ar toledano, leon%s, aragon%s # andalu/.
1esde la Pennsula ;2%rica, tam2i%n via$ a las colonias espa3olas del continente americano.
5n el siglo F;F, $unto con otros estilos revival apareci el neomud%$ar.
5l t%rmino Varte mud%$arV lo acu3 Amador de los Ios, en 0-*N, cuando pronunci su discurso
de ingreso en la Academia de =ellas Artes de 4an <ernando so2re @5l estilo mud%$ar, en
arquitecturaA.
Caractersticas /enerales
4e da un nuevo tipo de material, el ladrillo.
&na nueva decoracin superpuesta a elementos constructivos cristianos # musulmanes.
5l mud%$ar supone una reaccin nacional en contra de los estilos europeos que se esta2an
introduciendo.
5l periodo ms importante en la arquitectura mud%$ar en 5spa3a son los s. F;;, s. F;7 # s.
F7, que se de2e a la calidad # 2a$o precio de los alari'es 'rente a constructores cristianos.
Los alari'es son maestros en la utili/acin del ladrillo # tardan mu# poco tiempo en hacer
sus construcciones.
5mplean materiales 2landos # 2aratos como ladrillo, #eso # 2arro vidriado. se di'erencia
de las grandes construcciones cristianas, es una arquitectura que no utili/a grandes sillares
sino al2a3ilera. 4e sustitu#e la gran 2veda por techum2re plana o armaduras.
G*


5l primer 2rote conocido se reali/a en torno al 1uero # es conocido como Iomnico de
ladrillo. Los alari'es siguen las tipologas cristianas tanto en planta como en al/ado
utili/ando pilares, arcos de medio punto, arcos ciegos exteriores # portadas con
arquivoltas, con una progresin a la que se le llama a2ocinamiento.
5l ladrillo se utili/a con e'ecto decorativo # o2liga a variar las proporciones de 2sides,
muros # torres, siendo ms peque3as. Los muros in'eriores tienen que ser ms recios # sus
torres ms peque3as.
4e van a levantar distintas tipologas de edi'icios como ;glesias, 4inagogas # .e/quitas
que se 'unden en un estilo com(n: el .ud%$ar.
4e empie/an a levantar es2eltas torres para las ;glesias en Aragn que se aseme$an a los
alminares musulmanes.
Los edi'icios mud%$ares copian a los cristianos # desarrollan su planta # altura pero en
ladrillo. Al emplear ladrillo en el interior se pierde la columna # se utili/a el pilar.
&na 'igura de importancia en el mud%$ar es el al2a3il # su mundo, en oposicin con la
cantera # los canteros. 5l Val2a3ilV, Vel alari'eV utili/a el ladrillo, el #eso, esca#ola,
mampuesto, madera.. 4u situacin de vencido lo trans'orma en mano de o2ra 2arata # en
condiciones de construir lo que ordenen sus clientes, que sern iglesias, sinagogas,
'ortale/as, palacios... Posteriormente los cristianos irn aprendiendo esta tradicin.
La decoracin se 2asa en los materiales po2res con motivos de: a$edre/ados, espinas de
pe/, esquinillas, arcos ciegos, red de rom2os (se2Ea # cruces cristianas
4e produce una 'usin de elementos constructivos # decorativos, de elementos
musulmanes # cristianos, correlativa con la espiritualidad entre las dos 5spa3as. La
5scuela de :raductores de :oledo # Al'onso F son el e$emplo ms nota2le de esta cultura.
5l arte mud%$ar es el ms representativo de 5spa3a en la %poca medieval, no es grandioso sino
peculiar # ms personal. 5sta peculiaridad viene dada por su carcter 'ronteri/o entre el norte
cristiano # los musulmanes. 5xisten distintos tipos de mude$arismo:
Iomnico de Ladrillo: Len, 7alladolid, Svila # 4egovia.
Eoco leonDs < castellano
Los ms antiguos, con gran in'luencia del arte romnico, sus edi'icios de ladrillo o'recen una
decoracin con arcos ciegos de medio punto, $uegos de recuadros con rehundimientos # 'risos con
dientes de sierra. 4on mu# numerosas las iglesias.
Provincia de Svila
5n Ar%valo las ;glesias de 4an .artn # La Lugare$a.
Provincia de Len
5n 4ahag(n, las iglesias de 4an Loren/o, 4an :irso, La Peregrina.
Provincia de 4alamanca
5n Al2a de :ormes la iglesia de 4an Duan # la de 4antiago.
5n =%$ar, la iglesia de 4anta .ara la .a#or.
Provincia de 4egovia
5l amplio con$unto de arquitectura mud%$ar de 6u%llar es el 'oco ms numeroso de 6astilla
# Len, # est compuesto por las iglesias de 4an Andr%s, 4an .artn, 4an 5ste2an # 5l
4alvador, varias puertas # torreones de la muralla de 6u%llar, # con el 6entro de
;nterpretacin del Arte .ud%$ar, pionero en 5spa3a.
5l 6astillo de 6oca.
5l Alc/ar de 4egovia.
GG


Provincia de 4oria
;glesia de 4an .iguel de Alma/n (especialmente su 2veda estrellada del siglo F;;
Provincia de 7alladolid
5l Palacio de :ordesillas.
Provincia de Kamora
5n 7illalpando la iglesia de 4anta .ara la Antigua.
*,DIar ara/onDs
5l mud%$ar aragon%s tiene una personalidad mu# caracterstica, sorprende su colorismo que
reci2e del uso de a/ule$os exteriores # los innumera2les recursos que extraen del ladrillo.
>riginales torres de iglesias. 6racteri/ado por un uso extremadamente re'inado e inventivo
del ladrillo # de a/ule$os esmaltados en arquitectura, especialmente en los campanarios de
iglesias.
Provincia de :eruel
6atedral de :eruel.
Las torres mud%$ares de :eruel.
:orre de la iglesia de .uniesa.
Provincia de Karago/a
5n Karago/a, el palacio de Pedro ;7 # el palacio de los Ie#es 6atlicos de la Al$a'era.
6atedral de :ara/ona e iglesia de la .agdalena.
En Castilla&La *ancha
Provincia de :oledo
4inagoga del :rnsito
;glesia de 4anta .ara la =lanca
;glesia de 4antiago del Arra2al
Palacio de Pedro ;.
En An,alca
Provincia de 4evilla
5n 4evilla, los Ieales Alc/ares # la 6asa de Pilatos.
GM


Te.a O.
EL 8UATROCCENTO.
Ar9itectra ">rnelleschi < Al:erti(.
Escltra "Donatello(.
Pintra "*asaccio= Era An/elico < >otticelli(.
0. ;!:I>1&66;_!
5l siglo F7 se ha venido considerando tradicionalmente en Historia como el 'in de la
5dad .edia # el inicio de una nueva era, la 5dad .oderna. 4e ha discutido mucho so2re lo
acertado de esta periodi/acin, so2re la pro'undidad o carcter de ruptura de estos cam2ios
econmicos, sociales # polticos so2re el ma#or o menor peso de los elementos que marcan
una continuidad respecto a la 5dad .edia en lo econmico(sistema se3orial
social(estamentos a2solutamente cerrados polticos(estructuras 'eudales o de los que
signi'ican una ruptura(2urguesa mercantil # nacimiento del capitalismo, descu2rimiento de
nuevas tierras, nacimiento del estado moderno...
4in duda en el terreno artstico # al menos en ;talia el s.F7 supone una importante
innovacin, la aparicin de una nueva 'orma de hacer, conce2ir # valorar el arte, de un
nuevo estilo (con una renovacin de los sistemas de representacin so2re todo en pintura #
escultura. A estos cam2ios 8 ruptura pero tam2i%n continuidad 8 se le denomina
Ienacimiento, haciendo una re'erencia a la vuelta a los valores de las %pocas clsicas
griega # latina pero, eso s, reinterpretadas no copiadas. Los propios protagonistas 'ueron
conscientes de estar protagoni/ando un cam2io, una etapa nueva respecto a la tradicin
artstica medieval que interpretaron o quisieron ver como un @renacimientoA haciendo con
ello re'erencia al mundo antiguo. Pasamos a ver algunos de esos cam2ios que marcan esta
nueva etapa.
1. Antro!ocentris.o.
5n ciertos sectores sociales se da un cam2io de mentalidad que #a hemos visto como
nace a 'inales del Ltico (especialmente en <landes 5l cam2io principal, que pas a ser la
2ase del pensamiento renacentista consisti en considerar al hom2re como @centro #
medida de todas las cosasA. ;dea que se 'ue 'or$ando a lo largo del s.F;7
B
en ciertos
am2ientes en relacin con:
Iedescu2rimiento de la literatura del mundo antiguo # de su valoracin de la
!aturale/a # del mundo 'sico, reali/ado por los Humanistas.
5l desarrollo de la 2urguesa: una clase individualista que 2asa su %xito en su propio
es'uer/o.
B
Iecordad en el Ltico, los nuevos sentimientos a 'avor de la 2elle/a del cuerpo humano ( ense3an/as de 4an
<rancisco de Ass
G-


0.0. La 2urguesa

1esde el siglo F;7 # durante el F7 la 2urguesa gana peso social. 5sta clase social
siente que la2ra su propio destino gracias a su tra2a$o # desarrolla unos nuevos valores
en los que se considera positivo el lucro, el a'n de enriquecimiento, lo nuevo, la
investigacin, el clculo para conseguir sus o2$etivos. Ha# una ma#or con'ian/a en el
hom2re # sus posi2ilidades (ale$ndose un poco del @determinismoA religioso# de esa
ma#or con'ian/a se deduce el individualismo # materialismo: el hom2re como centro de
todas las cosas. 1e todo ello se deriva una cierta seculari/acin de los principios
morales, otros intereses al margen de los teolgicos, se ven en las o2ras de 5rasmo de
Iotterdam(@5logio de la locuraA o :oms .oro(que anali/a la sociedad en su o2ra
@&topaA
0.B. Los humanistas
5n los inicios del s.F;7 intelectuales como Petrarca o =ocaccio: hom2res de letras
que a2andonan la teologa # la sa2idura medieval, para pro'undi/ar en el estudio de la
literatura griega # romana, consideradas como letras humanas. Poco a poco el hom2re #
la naturale/a van ocupando el centro de este movimiento cultural. <undamentalmente
en la <lorencia de los .edici # 2a$o su proteccin surgir la academia platnica # se
estudiarn las o2ras conocidas de autores como Platn, Aristteles o 7irgilio.
Los humanistas ven la AntigZedad como un perodo histrico en si mismo, cerrado
tras la cada del ;mperio Iomano # las invasiones de los pue2los 2r2aros, al que sigue
una edad oscura, de la que quieren salir mediante el e$emplo del pasado. =uscan
inspiracin, para el hom2re nuevo, en los modelos antiguos. Pero no sern
@neopaganosA tratan de casar todo con la tradicin cristiana.
5n arte no se trata tanto de imitar los modelos antiguos como de inspirarse en ellos,
igualarlos # superarlos. 4in duda se utili/a el lengua$e arquitectnico de la antigZedad,
especialmente con el descu2rimiento de la @ArquitecturaA de 7itruvio
$
.
0.). Arte # !aturale/a. @ !aturalismo renacentistaA
5l naturalismo 8 imitar 'ielmente la naturale/a 8 del primer Ienacimiento podra
considerarse simplemente una continuacin de una tendencia gtica(nueva valoracin
re'le$o de la naturale/a divina, o sea que de todas 'ormas corresponda ms a una
preocupacin moral que 'sica Pero el sentido #, a la postre, los resultados de esta
nueva 'orma de ver la naturale/a que se da en el Ienacimiento son di'erentes. !o se
trata solo de o2servar la naturale/a de manera humilde, como expresin de la grande/a
divina, sino de examinarla, anali/arla, comprenderla # descu2rir las le#es que la rigen.
5ste realismo se evidencia en el Quattrocento ms que en el Ienacimiento clsico del
siglo F7, en el que una ve/ asumido el nuevo sistema de la perspectiva, de$a de
preocupar.
)
Los textos escritos ganarn importancia # di'usin tras la invencin de la i.!renta en 0HNB.
GN


5l artista en este sentido de2e estudiar la naturale/a, descu2rir # dominar las le#es
que la rigen para poder representar de un modo real. As se desarrollan:
- la perspectiva cient'ica: sistema de representacin de la realidad tridimensional en
las dos dimensiones de una super'icie plana. 5s necesario un 2asto conocimiento
matemtico # geom%trico para su desarrollo.
- 5studios anatmicos para o2tener representaciones per'ectas del cuerpo humano, de
nuevo el canon # los estudios de la anatoma en movimiento(recuerda a los
escultores griegos # los primeros intentos de .irn
- 5l paisa$e nacer como un tema ms hasta convertirse en un g%nero pictrico(en
<landes # Holanda esta2a sucediendo lo mismo
5l arte de2e imitar a la naturale/a # conocer sus le#es, que el artista de2e conocer: el
uso correcto de ellas determina en el Quattrocento el valor # calidad de una o2ra de arte.
0.H. !ueva valoracin del artista (de$a de ser un mero artesano # de la propia actividad
artstica.
Para conseguir su o2$etivo de imitar a la naturale/a, el artista de2e estudiar. 5l arte
propicia el desarrollo de campos como las matemticas, la geometra, la ptica, la
2otnica e incluso el desarrollo del m%todo cient'ico. 5ste desarrollo a#uda a extender
la idea de que no estamos ante una actividad manual, sino ante una actividad intelectual
con la consideracin de ciencia, sometida a las le#es que determinan la calidad de una
o2ra # de un artista. 5l artista ser un estudioso # se valorar no solo una 2uena
reali/acin, sino tam2i%n la investigacin, la innovacin.
5n este perodo nos encontramos con artistas integrales que desarrollan su actividad
en m(ltiples campos como: =runelleschi, Leonardo o .iguel Sngel. :odos tendrn una
ma#or consideracin social que la de un simple artesano gremial (aunque en muchas
/onas siguen perteneciendo a gremios
0.*. .ecenas # mecena/go.
Hasta ahora hemos visto que era la ;glesia quien patrocina2a el arte. Ahora aparece
la 'igura del mecenas laico o religioso que 'inancia la o2ra de arte para su propia
exaltacin # que exige, a veces, un papel protagonista( por esto no es raro el gran
desarrollo del g%nero del retrato 6on 'recuencia pertenece a la alta 2urguesa o la
no2le/a # sus gastos en Arte contri2u#en a consolidar su status social # su prestigio .
Los artistas tra2a$an durante temporadas o incluso toda su vida para un mecenas, lo
que les permite independi/arse de la ms rgida estructura gremial(# con ello 2uscar
caminos innovadores 4urge tam2i%n un mercado para el arte, ms amplio. Por encargo
o para vender.
B. 5L I5!A6;.;5!:> 5! ;:AL;A: Quattrocento (4iglo F7, 0H++ 8 0*++: la primera
generacin.
<lorencia a inicios del siglo F7 era una ciudad orgullosa de si misma. Aca2a2a de
salvar la amena/a de invasin de la poderosa .iln, mantena sus apreciadas li2ertades
repu2licanas go2ernada por ciudadanos representantes de los siete gremios #, a la ca2e/a de
M+


todos, la 'amilia .edici 5s en ;talia el @paladnA de las li2ertades ur2anas 'rente a la
tirana, se considera la nueva Atenas # as se va a comportar. 5ste clima de optimismo en
una ciudad de larga tradicin artstica, donde el de2ate so2re el arte es popular, era propicio
para el desarrollo de las =ellas Artes. 5specialmente de la arquitectura, propicia para dotar
a la ciudad de ese aspecto digno de acuerdo con el propio papel que se atri2ua dentro de
;talia.
1e este am2iente artstico surgen gran n(mero de artistas destacados de los que
resaltamos tres: =runelleschi en la arquitectura, 1onatello en la escultura # .assacio en la
pintura. >tros artistas como el escultor Lhi2erti go/arn de gran popularidad.
Ha# que tener en cuenta que en el resto de 5uropa # a(n en ;talia sigue predominando
el estilo gtico (gtico internacional en la pintura.
AR8UITECTURA
La 'igura ms representativa ser <elipe =runelleschi, aut%ntico creador del estilo
renacentista. 4e da a conocer como escultor en el concurso para hacer las puertas del
2aptisterio de <lorencia en que es derrotado por Lhi2erti en 0H+0.:ras esto se marcha a
Ioma con 1onatello # se dedica a estudiar los restos de la arquitectura de la Ioma clsica.
5s el primer artista completo del Ienacimiento: escultor, arquitecto, pintor, matemtico #
erudito. 4er el creador de los principios de la perspectiva cient'ica (lineal o central 1e
nuevo en <lorencia presenta su pro#ecto para la c(pula de la catedral de <lorencia cu#a
construccin se inicia en 0H0N.
>rnelleschi
- 1esarrolla una nueva manera de edi'icar que est 2asada en al aplicacin de las ciencias
matemticas, la geometra # los modelos de la AntigZedad.
- !o ha# imitacin de lo antiguo, sino inspiracin. &tili/acin del lengua$e 'ormal clsico
que se adecua me$or que otros a una arquitectura cient'ica, a unas normas
estructuradas.
- Lusto por la simplicidad en las 'ormas constructivas, por la claridad # la proporcin.
- Los elementos decorativos (escasos no de2en ocultar esa claridad # simplicidad
estructural.
- La arquitectura de2e de ser slida, (til # 2ella.
- Preocupacin por la per'ecta com2inacin de la arquitectura # el entorno(ur2anismo
- &so del color: gris para los elementos sustentantes # 2lanco para los pasivos.
>2ras
a% 6(pula de la 6atedral de 4anta .ara de las <lores (0H0N , <lorencia.,
- Presenta di'icultades de orden estilstico pues se trata2a de reali/ar la c(pula para un
edi'icio gtico # era necesario un compromiso entre las nuevas ideas que =runelleschi
tena # el vie$o estilo.
M0


- 1i'icultades t%cnicas, pues el espacio a a2ovedar era de HBm de dimetro # no ha2a
'orma de hacer cim2ras
&
de su'iciente longitud.
;nspirndose en las c(pulas romanas , especialmente en el Panten 8 idea un sistema de
construccin nuevo: arma/n de ladrillo para el tam2or octogonal #, a partir de ah, la
c(pula do2le con un casco interior semicircular # apo#ado en ese arma/n # un exterior
o$ival. 5n de'initiva se trata de dos c(pulas superpuestas que se re'uer/an # apo#an
mutuamente. 6onserva al exterior el $uego de colores que caracteri/a al resto del edi'icio
gtico.
La exterior es ms ligera # se eleva so2re <lorencia, erigi%ndose en sm2olo de la
ciudad capital de la :oscana.
'% =aslica de 4an Loren/o (<lorencia
5ncargada por 6simo de .edici, en ella va a poder desarrollar sus ideas so2re la
arquitectura sin tener que adaptarse a una estructura anterior. 5l edi'icio se inicia so2re
0HB+ # se aca2a despu%s de su muerte aunque el interior se a$usta al dise3o plani'icado.
5l punto de inspiracin nos remite sin duda a la 2aslica paleocristiana(que, a su ve/,
parta de la romana Aunque =runelleschi pre'iere las plantas centrali/adas por ra/ones
lit(rgicas desarrolla una planta 2asilical. 1e nuevo la inspiracin est en la AntigZedad
clsica pero sin imitar, es el voca2ulario arquitectnico clsico pero un lengua$e nuevo.
0. Planta: de cru/ latina, con un transepto mu# marcado en planta # tres naves. Las
proporciones de la 2aslica son regulares, sim%tricas # armnicas, propias de una
%poca racionalista # amante de la geometra, as desde cualquier punto del edi'icio
puede contemplarse todo.
B. ;nterior: hecho a la medida del hom2re(no lo empeque3ece como los grandes
edi'icios gticos
- 5s un espacio a2arca2le de un solo vista/o desde la puerta, eso nos ha2la de la
unidad de la o2ra (de todos sus elementos lo que ser una 2(squeda de todo el
Ienacimiento.
- La iglesia se convierte en un e$emplo de perspectiva lineal centrali/ada(con punto
de 'uga, que se ve per'ectamente en vuestro li2ro: desde un (nico punto de vista
central la linea se pro#ecta hacia un punto de 'uga situado en la /ona del 2side(o
ms all Iecuerda que =runelleschi ser el que el que sintetice las le#es de la
perspectiva lineal centrali/ada.
- 6u2ierta plana con casetones de inspiracin clsica en la nave central.
- 6u2ierta de 2veda vada en las naves laterales.
- Los soportes sern columnas con capiteles corintios # con una pie/a de
enta2lamento clsico para elevar el arco.
- 5l arco de medio punto, ms equili2rado # esta2le que el apuntado.
- 5nta2lamento clsico(arquitra2e, 'riso # cornisa so2re las arcadas de la nave
central(tam2i%n en las laterales para dar unidad al con$unto
H
Arma/n que sostiene una c(pula o un arco durante su construccin. 4eran algo parecido a un andamia$e,
pero algo ms complicado.
MB


- 5l transepto con c(pula so2re pechinas(tringulos curvilneos que sirven para pasar
de una planta cuadrada a una circular
- ;luminacin desde la nave central.
- Alternancia de colores 2lanco 2sico # gris para los elementos
constructivos(columnas, arcos, arquitra2es
:odo el con$unto casi da la impresin de ser una calle porticada. 6omo pod%is ver
se utili/a un voca2ulario clsico (la ma#ora de los elementos arquitectnicos pero
entre todos se constru#e un nuevo lengua$e. &na gran simplicidad # proporcin en las
'ormas constructivas que no se ven enmascaradas por elementos ornamentales.
c% 6apilla de la <amilia Pa//i, <lorencia.,
;niciada alrededor de 0H)+.
- 6apilla de planta rectangular precedida de un prtico o nartex(como las 2aslicas
paleocristianas
- 5l edi'icio se adapta aun ms a las proporciones del hom2re, como si pretendiera
o'recerle comodidad e intimidad en sus relaciones con la divinidad.
- 5l interior presidido por una c(pula 'lanqueada a am2os lados por 2vedas de ca3n #
con elementos decorativos similares a los de 4an Loren/o(la has visto en el vdeo, en
clase
- Al exterior es signi'icativo el gusto por la claridad: 'ormas simples # proporcionadas de
clara in'luencia clsica.
- 5l atrio est sostenido por seis columnas, que sostienen un enta2lamento clsico #,
so2re ellos, el muro decorado con 'ormas geom%tricas. 5l intercolumnio central es ms
ancho # el arco que sostiene rompe el enta2lamento, enmarca el portal posterior # atrae
la atencin so2re la c(pula.
- La lu/ que ilumina la 'achada contrasta con la oscuridad del interior del prtico
su2ra#ando as el per'il es2elto de las columnas(esto desde el exterior
d% Logia del Hospital de los ;nocentes, <lorencia .,
;nstitucin dedicada al cuidado de los ni3os a2andonados donada a la ciudad por
6simo de .edici. ?ste pro#ecto inconcluso de =runelleschi nos sirve para ver su
preocupacin 8 # la de la arquitectura del Ienacimiento 8 por el ur2anismo: no slo
por el edi'icio aislado, sino por su relacin con la ciudad # su 'uncin cvica.
5l prtico est pro#ectado en relacin con la pla/a que tiene delante. 4u interior
'resco invita a entrar para ha2lar, pasear,... 5s heredero de las @stoasA griegas o del <oro
romano" es tam2i%n adorno del edi'icio # prolongacin de la pla/a en la que est
situado.
- 4ucesin de arcos de medio punto so2re 'inas columnas lisas.
- Alternancia de color caracterstica de =runelleschi (gris # 2lanco
- 4encille/, armona # equili2rio con mnima decoracin que se sit(a en las en$utas de
los arcos(medallones de ma#lica de la 'amilia della Io2ia
e% Palacio de la <amita Pitti (<lorencia
M)


5n esta incursin en la arquitectura civil, =runelleschi da las normas para el palacio
renacentista:
- 5structurado en tres cuerpos, con predominio # re'or/amiento del plano hori/ontal.
Predominan las estructuras c(2icas.
- 5l paramento ser almohadillado, rompiendo la monotona del plano al producir un
ligero $uego de luces # som2ras.
- Prescinde de las torres gticas, lo que hace desaparecer el aspecto de 'ortale/a #
adquirir un carcter eminentemente ur2ano.
- 1esaparicin de la decoracin exterior(slo encontraremos alg(n gui3o a lo clsico los
palacios renacentistas sern so2rios # armoniosos, nunca harn ostentacin de rique/a.
=runelleschi muere en 0HHG.

6ontinuando con el palacio renacentista tendremos que a3adir que *ichelo77o en el
Palacio .edicci, Iicardi a3ade otra de los elementos que se repetirn: un patio central
porticado(casi como la casa romana # el escalonamiento del almohadillado del
paramento(ma#or en el in'erior # disminu#endo en altura
Hean >a!tista Al:erti "1?%?&C)(
4e sit(a en primer plano como arquitecto tras la muerte de =runelleschi #, como %l, se
trata de otro e$emplo del artista total siendo el me$or terico del Ienacimiento en materia
arquitectnica con @1e Ie Aedi'icatoriaA (# un tratado de pintura que dedica a su amigo
1onatello
a Palacio Iucellai
Progresa so2re los primeros planteamientos del palacio de =runelleschi:
- :res pisos di'erenciados rematados por una cornisa volada, en un espacio c(2ico.
- 5scasa ornamentacin: almohadillado sugerido que adems 2ordea las ventanas
(a$ime/adas a modo de dovelas.
- <achada surcada de pilastras ornamentales (casi relievesque alternan los rdenes
clsicos(como el 6oliseo desde el drico del piso 2a$o al corintio del superior.
- 5xcepto esas pilastras, todo el edi'icio se ve dominado por la hori/ontalidad de los
vol(menes # la presencia de enta2lamentos que separan los distintos cuerpos.
'% 4an <rancisco de Imini (:emplo .alatestiano
Ie'orma de un templo gtico para convertirlo en el mausoleo de la 'amilia .alatesta,
en el que Al2erti trans'orma el exterior, especialmente la 'achada. 4e o2serva un inter%s por
revivir la arquitectura clsica, casi hasta la copia.
- :odo el edi'icio se eleva so2re un pedestal.
MH


- La 'achada est claramente inspirada en el arco de triun'o romano: tres arcos, el central
da acceso al templo # los laterales, cegados, estaran destinados a contener los sepulcros
de .alatesta # su esposa.
- Los arcos estn 'lanqueados por columnas so2re un peque3o pedestal 8 columnas
adosadas pero sin mucho volumen 8 que sostienen un arquitra2e que so2resale so2re la
lnea del muro(de nuevo los arcos de triun'o
- <rente al palacio Iucellai, no se trata de elementos @gra2adosA en el muro, sino que
con'ieren ma#or plasticidad a este.
ESCULTURA
Adems de aplicar todo lo #a dicho so2re el espritu renacentista ha# que tener en
cuenta:
- 1erivado de la 2(squeda de la realidad, la escultura se independi/ar de'initivamente de
la arquitectura.
- Las proporciones se acercarn a las humanas reales durante el Quattrocento, para
dirigirse hacia la monumentalidad (#a a 'inales de este siglo
- 6omo en arquitectura se 2usca la sencille/, armona # claridad, con lo cual nos
encontraremos con esquemas 'ormales # compositivos geom%tricos (en el 6inquecento
ser la lnea curva la que predomine
Loren7o 0hi:erti (recordar comparar con la de =runelleschi
Lanador del concurso convocado para decorar dos de las puertas del =aptisterio de la
catedral de <lorencia llamadas por .iguel Angel por su gran 2elle/a a3os depu%s, @Las
Puertas del ParasoA (otras dos puertas ha2an sido decoradas por A. Pisano 'rente a
=runelleschi desarrollando el tema del sacri'icio de ;saac, en 0H+0. 4u propuesta ser
mucho ms clsica tanto en anatomas como en la t%cnica, mucho ms avan/ada que la de
=runelleschi. Algunas caractersticas son:
- !aturalismo clsico visi2le en los tratamientos anatmicos, pa3os # elementos
naturales.
- 6omposicin 2asada en lneas diagonales, centrndose la escena en el 2ra/o homicida
de A2raam, lo que resalta el dramatismo.
- Presencia de re'erencias paisa$isticas, que a#udan a crear el espacio.
- =(squeda de la 2elle/a materiali/ada en el cuerpo de ;saac en el que Lhi2erti se recrea
en el tratamiento anatmico.
5sta o2ra marcar el inicio de la escultura renacentista.
Donatello "1#'M&1?MM(
4e 'ormar con Lhi2erti # ser amigo de =runelleschi, ser el introductor en la escultura
de todas las preocupaciones renacentistas: espacio perspectivo, el 2ulto pleno, la
M*


representacin # proporcin del cuerpo humano, la 2(squeda de la 2elle/a,... :am2i%n usa
recetas clsicas, como =runelleschi, pero tam2i%n %l crea un nuevo lengua$e acorde con su
tiempo. Algunas de sus o2ras ms destacadas son:
a% 4an .arcos (o 4an .ichele
- Aunque situada en una hornacina es una escultura totalmente independiente del marco
arquitectnico # genera un espacio a su alrededor mediante el uso en su sentido clsico
del contraposto.
- La 'igura presenta di'erentes e$es # planos: diversos puntos de vista(que re'uer/an esa
independencia del marco
- 4e trata de una 'igura totalmente vestida #, sin em2argo, podemos apreciar toda su
anatoma pues es un cuerpo articulado con capacidad de moverse.
- Iopas # rostro se ale$an del clasicismo, son de la %poca.
- :ama3o natural.
2 4an Dorge como un $oven # atl%tico ca2allero cristiano cru/ado cu2ierto con armadura #
sosteniendo el escudo. Las caractersticas son las mismas (vdeo
c% 1avid (0HHH,HG
5l peque3o 1avid se o'rece para luchar contra el gigante Loliat. 5l momento elegido
por 1onatello para su representacin es posterior a ese com2ate, con un 1avid
victorioso que apo#a uno de sus pies so2re la ca2e/a del gigante. Aunque resulta di'cil
creer que este $oven delicado ha#a terminado con el temi2le enemigo, #a que 1onatello
sacri'ica credi2ilidad por la creacin de 2elle/a # armona.
- 4e trata de la primera estatua exenta de tama3o natural desde la AntigZedad #
supuso un enorme impacto para sus contemporneos. Pensada para un espacio
a2ierto # para ser vista desde varios puntos de vista.
- ;nspiracin clsica:
&n tratamiento anatmico naturalista ms prximo a Praxteles (tam2i%n por la
eleccin de un tipo adolescente que a Policleto.
Acentuado contraposto que otorga dinamismo sinuoso, otra ve/ siguiendo a
Praxteles.
- 5l signi'icado sim2lico es 'undamental: 1avid representa a la culta # 2ella ciudad
de <lorencia, vencedora ante la 'uerte .iln que la ha2a intentado conquistar por la
'uer/a. Los elementos sim2licos ms importantes son:
4om2rero tpico del campesino 'lorentino, con guirnaldas que hacen re'erencia a
la pa/ que la cuidad desea.
Celmo de Loliat (suelo que alude a la guerra que trae .iln.
1esnudo: indicacin de la inclinacin clsica 'lorentina.
1onatello tam2i%n reali/a un gran n(mero de relieves en los que experimenta con la
perspectiva cient'ica creando sensacin de pro'undidad. :am2i%n es interesante su inter%s
por crear intensidad narrativa en sus o2ras, enla/ando con las preocupaciones 2sicas de la
pintura.
MG


>tros escultores importantes del Quattrocento sern: 7errochio (el 6ondotiero 6oleoni,
recordando los retratos ecuestres romanos en los que se inspira, Pollaiuolo (que se dedica
especialmente a la escultura 'uneraria o la 'amilia 1ella Io2ia
(
(con sus tra2a$os en 2arro
vidriado # sus temas ama2les centrados en la 7irgen, ni3os # adolescentes.
LA PINTURA
Las preocupaciones que hemos visto en la escultura podemos aplicarlas tam2i%n a la
pintura: naturalismo, creacin de un espacio perspectivo, consecucin de la intensidad
narrativa, per'eccin t%cnica. :am2i%n en este campo ser <lorencia nuestro punto de
re'erencia.
7oca2ulario # conceptos 2sicos a tener en cuenta.
6olores clidos: amarillo, anaran$ados, ro$os. Agrandan # acercan los o2$etos.
:ransmiten, adems, sensaciones de alegra, vida.
6olores 'ros: a/ules, verdes, violetas. 1istancian los o2$etos # los empeque3ecen.
4ensaciones de calma # sosiego.
Lu/: puede estar distri2uida de 'orma homog%nea so2re un cuadro, partir de un 'oco o
varios, exteriores o interiores. Los $uegos de luces # som2ras contri2u#en a dotar a las
'iguras de sensacin de volumen # a la escena de tridimensionalidad.
Pro'undidad: creacin de sensacin de tres dimensiones, es un enga3o ptico pues trata
de una super'icie 2idimensional.
Lnea de hori/onte: si es alta crea la sensacin de que los o2$etos se acercan mientras
que si es 2a$a, da lugar a una sensacin de ale$amiento.
Perspectiva: m%todo para la representacin de las cosas en la disposicin con que
aparecen a la vista.
perspectiva lineal: cient'ica, o central con punto de 'uga. .odo convencional de
representar los o2$etos en una super'icie plana como si se vieran a lo le$os,
conservando la proporcin de2ida, las 'ormas # las distancias que los separan. Los
o2$etos ms prximos se disponen en la parte in'erior del cuadro, desde donde se les
van superponiendo disminu#endo proporcionalmente hacia un punto de 'uga
Perspectiva a%rea: proporciona sensacin de aire, de atms'era, entre los o2$etos
prximos # los le$anos com2inando la disminucin de tama3o # gradacin de tonos
8 pues con la le$ana pierden intensidad , # la p%rdida de de'inicin de los contornos,
como pasa en la realidad. 5l maestro de la perspectiva a%rea 'ue Leonardo da 7inci.
Era An/Dlico "1#OC&1?$$(
4u o2ra supone la transicin del idealismo gtico al naturalismo renacentista partiendo
de las ense3an/as de :recento 4iglo F;7 italiano sien%s # 'lorentino. 5n cuanto a
signi'icados, su o2ra est todava en la lnea gtica dada su pro'unda religiosidad no intenta
re'le$ar la 2elle/a de lo temporal (lo terreno sino la 2elle/a ideal 'ruto de la mano divina.
*
Los medallones decorativos de la logia del hospital de los inocentes de =runelleschi.
MM


a La Anunciacin del .useo del Prado.
- Loticismo: las 'iguras del ngel # la 7irgen re'le$an el espiritualismo de la escuela
sienesa (1uccio o .artini
- Ienacentismo: las 'iguras estn situadas en una arquitectura propia de =runelleschi.
:odava ms destacada ser la escena de la i/quierda, la expulsin del Paraso, que
tanto en expresividad como en tratamiento es plenamente quattrocentista:
las 'iguras de Adn # 5va que responden a planteamientos naturalistas, que o'recen
un contrapunto a las 'iguras de la Anunciacin.
5l $ardn est minuciosamente tratado (como una pintura pompe#ana.
- 7emos en toda la o2ra una clara preocupacin por la creacin de espacio, tanto en la
arquitectura de la derecha como en el Dardn del 5d%n.
5sta dicotoma se mantiene en la o2ra de <ra Ang%lico, con predominio de una u otra.
*asaccio "1?%1&)'(
6on la revolucin 'ormal
)
que supuso su o2ra se considera iniciado el Ienacimiento
pleno en pintura, pues 'ue el primer pintor del Quattrocento que a2ra/ el naturalismo para
llegar a una pintura tridimensional, volum%trica, surgida de un mundo real, 'uera de la
arti'icialidad de los 'ondos dorados. 4u gran preocupacin ser la representacin correcta
del espacio # de la 'igura humana, con'iri%ndole volumen mediante el uso de la lu/ # el
color.
a% La 4anta :rinidad de la ;glesia de 4anta .ara la !ovella (0HB) 0HB*
- :rinidad (Padre, Hi$o # 5spritu 4anto acompa3ada por la 7irgen, 4an Duan # dos
donantes. 4ituados en una arquitectura renacentista.
- La o2ra es un alarde de perspectiva: .asaccio crea la ilusin de prolongacin del
espacio de una capilla so2re un pedestal tam2i%n pintado, cu2ierta con 2veda de ca3n
cu#os casetones disminu#en su tama3o a medida @que se ale$anA.
- Punto de vista 2a$o.
- 1i2u$a con el color que predomina so2re la lnea, las 'iguras adquieren volumen
mediante el uso de la lu/ que mati/a los colores.
- 5l tratamiento de las 'iguras es monumental, como si 'uesen estatuas slidas, maci/as,
sin 'ormas angulares. 6on una preocupacin por un estudio anatmico realista.
- Los colores clidos nos acercan la 'igura, mientras que los 'ros dan sensacin de
ale$amiento. 5n la o2ra se da un equili2rio entre unos # otros.
- La composicin triangular es totalmente equili2rada (una composicin cerrada, en el
v%rtice superior la 'igura del padre.
.asacio # <ra Ang%lico representan las dos lneas principales de la pintura del
Quattrocento italiano: por un lado las 2(squedas cient'icas (perspectiva # volumen, no
siempre unidas en un solo artista # por otro la 2(squeda de la 2elle/a # la elegancia
G
4u actividad enla/a con las 2(squedas de Liotto.
M-


naturalistas. 7amos a dar un vista/o rpido por otros pintores que contin(an por estos
caminos.
7olumen # linealidad
Paollo &cello(0)NM,0HM*
4u 'ormacin al lado de numerosos escultores explica que sus pinturas pare/can ms
@copiasA de esculturas que de seres humanos, siempre dominadas por su sentido del
volumen # su o2sesin por la perspectiva. 5sta tendencia hace de %l un pintor ms
matemtico que emotivo. 4u o2ra ms relevante es la =atalla de 4an Iomano:
- &na escena de 2atalla que le permite crear sensacin de movimiento.
- :odas las 'iguras (ca2allos # ca2alleros estn relacionados visualmente por la
presencia de numerosas lan/as # 2anderas. 6reando as una sensacin de
tridimensionalidad.
- &tili/a el recurso del escor/o
*
para re'or/ar esa creacin de espacio, al que se prestan
especialmente las representaciones de los ca2allos(uno de ellos, que nos o'rece los
cuartos traseros, parece casi invadir nuestro espacio
- 5l color # sus cam2ios a trav%s de la lu/, dan volumen a las 'iguras.
- Actualmente se han perdido las aplicaciones metlicas, meticulosamente tra2a$adas, que
cu2ran las armaduras(mu# importantes para la valoracin est%tica de la o2ra, #a que
casi se com2inara la pintura con la escultura
Andrea del 6astagno (0HB),0H*M
5l empe3o por conseguir una pintura cu#o e'ecto visual 'uera compara2le al producido
por una escultura es especialmente interesante en su o2ra, llevando al lmite el sentido
volum%trico de .asaccio.
Piero della 'rancesca (0HB+,0HNB
>tro per'ecto ideal del ca2allero renacentista: soldado, erudito en varios campos del
sa2er # 2uen cristiano. :ra2a$ar so2re todo en &r2ino pero se 'orm en <lorencia, donde
conoci a .asaccio # su preocupacin por la perspectiva cient'ica ser anloga: considera
a esta como la 2ase de la pintura # estudia su aplicacin no slo para la creacin de
espacios en los que se mueven las 'iguras, sino tam2i%n a la misma 'igura humana.
4entido geom%trico del cuerpo: ca2e/as, piernas, 2ra/os... son compuestos de cilindros,
es'eras, conos, pirmides... :ratamiento cient'ico que le lleva a una @simpli'icacinA
geom%trica de las 'ormas naturales
+
con lo que las dota de una apariencia tridimensional, de
corporeidad.
1estaca su uso de la lu/ que parece ser a2sor2ida por las 'iguras contri2u#endo a su
carcter heroico pero ale$ndolo, en parte, del aspecto de realidad. 5sa lu/ (que es ms
M
Escor7o: representacin de cosas o 'iguras en sentido perpendicular u o2licuo al plano so2re el que se pinta.
-
5n cierto sentido se le considera un precursor de la a2straccin geom%trica actual. > de la o2ra de Paul
6e/anne que tam2i%n reduce la naturale/a a 'iguras geom%tricas en su 2(squeda de la simplicidad ms
a2soluta( @reducir la naturale/a al cu2o, el cilindro # la es'era
MN


uni'orme a medida que el artista avan/a en su estilo crea una atms'era de extraordinaria
transparencia.
:anto geometrismo, estudio # orden hace que la o2ra de Piero della <rancesca resulte
as%ptica, escasa en emocin, en sentimiento.
Andrea .antegna(0H)0,0*+G
:ra2a$ar en 7enecia. 4igue investigando la creacin de espacios mediante la
perspectiva lineal # el uso del escor/o , el lo que es un maestro, # por la plasticidad #
monumentalidad de las 'iguras.
&na o2ra como 6risto muerto es un impresionante e$emplo de ese uso del escor/o: se
trata de un $uego, el de romper el espacio entre lo pictrico # lo real, con 'iguras que
enla/an con nuestro espacio, prolongando el espacio del cuadro hacia nosotros (as nos da
la sensacin de que estamos en la misma ha2itacin 4us 'iguras tienen una plasticidad
(volumen casi real con pro'undos estudios anatmicos resaltado todo por el $uego de
claroWoscuro que crea un color tonal mu# mati/ado. 4uele utili/ar gamas de colores clidos
(crea la ilusin de cercanaque dan ma#or volumen a las 'iguras.
5n su o2ra 5l trnsito de la 7irgen reali/a una per'ecta construccin en perspectiva
cient'ica: se crea un espacio previo en el que se sit(an los persona$es # que parece
pro#ectarse hacia donde esta el espectador(re'or/ado por las 2aldosas # las paredes, #a os
he comentado que es un recurso 2astante ha2itual, e incluso por la disposicin de los
persona$es secundariosLa composicin en dos 'ilas de persona$es atraen la atencin so2re
la escena principal # se presenta per'ectamente equili2rada con tres grupos
principales(extremos # centro, es tan equili2rada que podemos decir que es sim%trica
:am2i%n en esta o2ra vemos su maestra en el uso del escor/o gracias al cual el persona$e
que est de espaldas no slo crea sensacin de tridimensionalidad sino que rompe la
monotona de la composicin. Adems en esta o2ra vemos claramente un ensa#o del uso de
la perspectiva a%rea,
,
a trav%s de la ventana a2ierta el paisa$e que en primer plano se
presenta ntido va perdiendo intensidad de color # de'inicin de contornos a medida que la
distancia aumenta (la com2inacin de am2as perspectivas es la que crea realmente
sensacin de apertura al in'inito, de pro'undidad
5l sentimiento # la narracin
La otra tendencia de los pintores renacentistas del Quattrocento italiano tam2i%n presenta
importantes artistas en sus 'ilas.
<ra <ilippo Lippi(0H+G,GN
4u condicin de religioso orienta la temtica de su o2ra que se caracteri/a por la
elegancia de sus 'iguras. 5n sus o2ras de plenitud, el estilo de Lippi entronca con el lirismo
de =otticelli, de predominio lineal # suaves am2ientes lumnicos que contri2u#en a crear
per'ectos $uegos tonales que otorgan volumen a las 'iguras. 4us o2ras ms logradas son las
de temas intimistas, especialmente las 7rgenes # el ni3o, llenas siempre de dul/ura #
alegra.
N
5n cu#o uso ser Leonardo el genio indiscuti2le.
-+


Lhirlandaio (0HHN,NH
1ominador de las t%cnicas pictricas, se preocup especialmente por la elegancia de las
'ormas pero sin olvidar la constante preocupacin por el volumen # la perspectiva (de
hecho reali/a complicados escor/os # se preocupa por dominar la sensacin de
movimiento. 1estaca especialmente en el retrato, g%nero en el que muestra un realismo
cercano a las escuelas del !orte ('lamenca, holandesa pues, por e$emplo, en la ta2la
@Anciano con su nietoA retrata a un anciano sin ideali/ar ni digni'icar 'alsamente la ve$e/(el
anciano tiene la nari/ de'ormada por multitud de verrugas:am2i%n podemos intuir esa
relacin con la pintura 'lamenca en su inter%s por el detalle anecdtico.
Perugino (0HB+,0*B)
4er el maestro de Ia'ael, su o2ra ser @correctaA en cuanto a t%cnica, composicin, uso
de perspectiva.... pero es poco original, casi parece que produce en serie repitiendo siempre
las mismas 'rmulas.
Qui/ su o2ra ms conocida es la 5ntrega de las llaves a 4an Pedro: una escena creada
en perspectiva utili/ando el recurso de las 2aldosas # un 'ondo presidido por un edi'icio de
planta centrali/ada de reminiscencias clsicas. La escena narrada se sit(a mu# en primer
plano 8 # con una marcada isoce'alia de todas las 'iguras, # los dems elementos # 'iguras
que disminu#en de tama3o proporcionalmente a la distancia en la que estn situadas.
6olores clidos mu# mati/ados, escor/os suaves, actitudes individuali/adas de cada
persona$e, importancia del paisa$e en el que se desarrolla la escena... todas son
preocupaciones del Ienacimiento que estn plenamente conseguidas.
SANDRO >OTICELLI "1??$&1$1%(
.ientras en el !orte de ;talia se seguan las tendencias iniciadas por los maestros
'lorentinos, en la propia <lorencia la @moda pictricaA naci en el (ltimo tercio del s. F7
cqu% quiere decir estod Pues que @se de$aron de llevarA
-.
las 2(squedas de las que hemos
estado ha2lando (perspectiva, volumen, estudios anatmicos, en una pala2ra, la ilusin de
crear realidad # triun'a una pintura ms lineal, mas preocupada por la 2elle/a sensi2le, por
la armona en la composicin # por las temticas mitolgicas de in'luencia neoplatnica (el
redescu2rimiento de Platn # sus ideas so2re la 2elle/a ideal, supongo que lo ha2%is
estudiado en <iloso'a
=otticelli ser uno de los artistas de la corte de Loren/o de .edici, en <lorencia, # se
convertir en su pintor 'avorito (# el de su crculo 4u pintura se ale$a de la corriente
cient'ica, experimental # enla/a ms con la tendencia de <ilippo Lippi. 5s el primero en
plasmar temas directamente extrados de la mitologa clsica, aunque a trav%s de una
interpretacin neoplatnica (tras'ondo cristiano ;ntentaremos sinteti/ar las caractersticas
ms importantes de su pintura:
0+
Hasta ahora hemos visto estilos artsticos con una vida larga # con escasas variaciones, ms 2ien
evoluciones. Ahora vemos que se de$an de lado 2(squedas de tan slo M+ G+ a3os de vida, pero slo es eso,
que se pasan de moda por una temporada.
-0


- =(squeda de la 2elle/a ideal: sus 'iguras son 2ellas, delicadas, con un ligero aire
melanclico. =ellas pero no 'ruto de un estudio anatmico cient'ico, as muchas veces
sus 'iguras no son correctas en aras de conseguir un producto gracioso, 2ello.
- Predominio de la lnea, del di2u$o, so2re los e'ectos tonales. !o ha# preocupacin por
el volumen, no son 'iguras escultricas as que el modelado a 2ase de matices de color
creados por el $uego de luces es mu# suave. .uchas 'iguras casi nos parecen los
recorta2les tpicos pegados so2re un 'ondo previamente preparado.
- 1estaca el uso de la lnea curva 'rente a la recta (en pa3os pero tam2i%n en otros
elementos que le da ma#or sensi2ilidad a la o2ra.
- !o muestra ning(n inter%s por el espacio en perspectiva
--
, lo que no quiere decir que no
la cono/ca (hasta la domina pero no le interesa.
- 6omposiciones mu# simples 8 pero equili2radas , con la disposicin de las 'iguras en
uno o dos planos en la disposicin paralela a la tela.
- &tili/a temas mitolgicos pero como alegoras de ideas ms grandes como amor,
pasin.... o con un signi'icado cristiano ( por e$emplo: el nacimiento de 7enus puede
interpretarse como el nacimiento del alma cristiana de las aguas del 2autismo
- <ormas desnudas que retornan al arte clsico.
- Predominio de colores clidos # armoniosos.
Las o2ras ms conocidas de esta etapa de =otticelli las ten%is en el li2ro: La Primavera
o el !acimiento de 7enus.
Las predicaciones del dominico 4avonarola, contra la inclinacin por el arte # las
2analidades del mundo llevaron a la cada de la casa .%dici # a la instauracin del poder de
este predicador en los (ltimos a3os del s. F7. =otticelli se vio tan in'luido por %l que su
estilo evolucion en temtica tendiendo a lo religioso # lo morali/ante como su o2ra La
calumnia. La peor parte la llev su o2ra anterior, que 'ue destruida en su ma#ora.
00
<$ate en el mar del !acimiento de 7enus.
-B


Te.a 1%.
EL CIN8UECENTO. Si/lo N-I
Ar9itectra ">ra.ante= *i/el An/el < Palla,io(
Escltra "*i/el An/el(.
Pintra "Leonar,o= *i/el An/el= Ra6ael < Ti7iano(
Las o2ras claves del perodo clsico del Ienacimiento 'ueron creadas en su totalidad
entre 0HN* # 0*B+, pese a las grandes di'erencias de edad de los hom2res que las
produ$eron. 4e trata de un perodo llamativamente 2reve.
?ste perodo est presidido por personalidades independientes, con estilos
completamente originales # no a2rieron el camino a un estilo de amplia 2ase (o mu#
seguido por escuelas. 4i los artistas del quattrocento se sintieron ligados a una serie de
reglas cient'icas, estos darn menos importancia al orden racional (como el espacio
perspectivo # ms al e'ecto visual. 1esarrollan un nuevo sentido dramtico para atraer #
captar las emociones del o2servador (no slo se preocupan por meternos en el espacio del
cuadro, quieren que sintamos lo que sus persona$es. La in'luencia # estima de estos autores
'ue tal en los tres siglos siguientes que en parte oscurecen todo el quattrocento, de hecho a
los autores de ese perodo 'ueron llamados primitivos. 6uatro sern los autores ms
destacados:
- >ra.ante, Arquitecto.
- Leonar,o Da -inci: Pintor, ;ngeniero, 5rudito..., el paradigma del hom2re
renacentista.
- Ra6ael, Pintor.
- *i/el An/el: Pintor, Arquitecto #, so2re todo, 5scultor.
- Ti7iano, Pintor.
AR8UITECTURA
>ra.ante "1??)&1$1?(.&
:ra2a$ar en .iln # Ioma, donde pronto se va a poner al servicio del papa Dulio ;;,
como la ma#ora de los grandes artistas de esta %poca (ser un gran mecenas del arte,
empe3ado en que Ioma recuperase el esplendor perdido. 4e contin(a con los
planteamientos 2sicos de =runelleschi # los recopilados por Al2erti en @1e Ie
Aedi'icatoriaA.
a. 6laustro de 4anta .ara de la Pa/ (aprox. 0*++
-)


4e trata de la primera o2ra de =ramante # de$a ver su pasin por la arquitectura clsica,
ms explcita que en la o2ra de cualquier otro arquitecto renacentista: arquitectura pura, sin
apenas elementos decorativos.
- =a$o: arcos de medio punto e interior a2ovedado.
- Piso: dinteles, cu2ierta plana.
- &tili/a los cuatro rdenes:
. Pilastras de los arcos: dricas.
. pilastras 'rontales: $nicas.
. columnas corintias.
. pilastras compuestas.
- 4igue marcando claramente los dos pisos mediante un enta2lamento clsico, pero ha#
correspondencia # continuidad entre los soportes de los pisos(equili2rio entre elementos
hori/ontales # verticales
- Los vanos del piso superior son igual de anchos que los del in'erior, pero al ser
adintelados pueden parecer ma#ores, por ello coloca en medio una columna que carece
de 'uncin estructural, pero vale de correccin visual # 'avorece la creacin rtmica de
un claroWoscuro en el edi'icio.
'. :emplete de 4an Pietro in .ontorio (su o2ra ms 'amosa.,
- !os remite a la arquitectura clsica ms que ning(n edi'icio del Ienacimiento. 4u punto
de inspiracin est en los :holoi griegos # en los templos circulares romanos. 5l plan
central sigue siendo el ms apreciado en la arquitectura.
- Levantado en el lugar donde se cree que Pedro 'ue martiri/ado, as que el edi'icio tiene
un signi'icado histrico que la arquitectura resalta.
- :emplo perptero, levantado so2re estil2ato de tres escalones # un podium. 1e orden
drico o toscano, utili/ados con rigor clsico (en 2asa, 'uste, capiteles # 'riso con
trigli'os # metopas Pero el estilo clsico es reinterpretado no copiado. As encontramos
elementos nuevos, renacentistas:
templo presidido por una c(pula so2re tam2or circular.
5n el tam2or la alternancia de /onas resaltadas # hundidas (ventanas # hornacinas
produce un intencionado $uego lu/Wsom2ra que crea plasticidad.
4o2riedad, equili2rio, armona # solide/: todas estas caractersticas lo convierten en
un clsico.
c. Pro#ecto para la =aslica de 4an Pedro del 7aticano en Ioma (0*+G
4e trata de un pro#ecto del Papa Dulio ;;, el construir una gran iglesia para el centro de la
cristiandad as que toma como re'erencia las dos construcciones ms c%le2res de la
antigZedad: el Panten # 4anta 4o'a. 4us dimensiones son gigantescas
-/
que nada tienen
que ver con las dimensiones humanas de la arquitectura del quattrocento. 5l pro#ecto es de
un edi'icio de plan central totalmente regular, una cru/ griega inscrita en un cuadrado,
presidido en el centro por una gran c(pula so2re tam2or # semic(pulas a los lados. 5sta
0B
6ada uno de los 2ra/os tendra ms o menos, las proporciones de 4anta 4o'a.
-H
=a$o
Piso


regularidad hace di'cil ver cul es el 2side del altar ma#or #, adems, las cuatro 'achadas
seran iguales con elementos clsicos (columnatas, 'rontones... 5l pro#ecto result mu#
caro # a la muerte de =ramante slo esta2an construidos los cuatro pilares que sostendran
la gran c(pula. 6omo curiosidad anotar que el pro#ecto se 'inancia2a mediante la venta de
;ndulgencias (@pases para el ParasoA que supusieron la chispa que har saltar la Ie'orma
Protestante del mon$e alemn .artn Lutero # de ah la escisin de la cristiandad en
catlicos # protestantes (# todas sus derivaciones
ANDREA PALLADIO "1$%'&1$'%(
4us o2ras ms conocidas son civiles, especialmente villas de lu$o para los grandes
se3ores italianos. 4igue con el re'erente clsico, como la 7illa 6apra o la Iotonda:
- 4implicidad de estructuras, de nuevo com2inacin de las 'ormas geom%tricas ms puras
en el plano" el crculo # el cuadrado. 5s la planta centrali/ada de todos los arquitectos
renacentistas anteriores.
- 6uatro prticos iguales en los cuatro lados de la casa(orden drico
- 6(pula poco destacada al exterior, com2inada con un prtico clsico, parece inspirada
en el Panten.
- 5quili2rio, armona, pure/a de 'ormas, simetra P 2elle/a.
*I0UEL AN0EL >UONAROTI
Aunque el se considera2a ante todo escultor # aprecia2a esta disciplina por encima del
resto de las artes, tam2i%n e$erci como arquitecto.
a. La 2i2lioteca laurentiana
5n el interior se trata de un espacio dedicado al estudio # acomodado a esta 'uncin, as
grandes ventanales se sit(an para que la iluminacin de las mesas de tra2a$o sea la
adecuada con la lu/ entrando por la i/quierda. 4in em2argo lo ms novedoso son las
escaleras de acceso a la sala:
, 5n ellas se com2inan las lneas rectas # curvas.
2. 5n 0*HG se hace cargo del pro#ecto de la =aslica de 4an Pedro, modi'icando el
pro#ecto inicial de =ramante pero manteniendo gran parte de lo pro#ectado: lo simpli'ica
creando vol(menes ms sencillos, que de$an destacar ms a la c(pula, adems cierra el
edi'icio de$ando (nicamente una entrada con una sola 'achada. 5l resultado 8 que .. Sngel
no vio , 'ue un edi'icio igual de monumental, desde luego no hecho a la medida del
Hom2re, sino a ma#or gloria de la ;glesia.
5l edi'icio hace de la c(pula, aut%ntica o2sesin de la arquitectura renacentista, su
centro. 6on ella 'i$a el modelo de c(pula que va a perdurar prcticamente hasta el s.FF:
- sistema de construccin similar al de la de =runelleschi, con dos cascarones: el interior
circular # el exterior al2o apuntado. Pero este es el (nico parecido entre am2as, la de
..A. ser ms pesada # ms solemne.
-*


- :am2or circular (no octogonal que al ser tan grande # pesado necesit de contra'uertes
acompa3ados con dos columnas de orden corintio sosteniendo un enta2lamento
que2rado.
- 4imetra: por e$emplo los contra'uertes se prolongan en los nervios de la c(pula hasta
rematar cada uno en un par de columnillas que sostiene la linterna.
- 5l enta2lamento aparece como una cinta que su$eta la c(pula.
- 5ntre contra'uertes, se alternan ventanas con 'rontones curvos # triangulares.
- >rden colosal que uni'ica las di'erentes alturas.
7;L!>LA
4u o2ra 'undamental ser la ;glesia del Les( en Ioma (0*G- pues se convertir en un
sm2olo del espritu de la 6ontrarre'orma de :rento # de su @2ra/o armadoA la 6ompa3a
de Des(s (pues es la iglesia madre de esta congregacin 5n :rento se considera que las
iglesias de plan central son un signo de paganismo
-$
por ello se pre'iere la cru/ latina o la
planta 2asilical.
- ;glesia de planta de cru/ latina con una sola nave, que 'acilita la visin del altar(de esta
%poca son los p(lpitos en la nave, ms cerca del @p(2licoA que el altar para impresionar
ms
- 5n lugar de naves laterales encontramos capillas.
- :ransepto marcado, presidido por una c(pula.
- :ri2una so2re las capillas.
- La 'achada ser reali/ada por Liacomo della Porta es mu# original # ser el modelo de
la iglesia $esuita del =arroco:
disposicin en dos pisos, separados por un enta2lamento roto.
La di'erencia de altura entre las capillas # la gran nave es salvada con dos
contra'uertes con volutas.
4e destaca la entrada, enmarcada entre columnas.
1o2le 'rontn.
ESCULTURA
La escultura del Ienacimiento clsico tendr en .iguel Sngel a su ms genial
reali/ador
*i/el An/el >onaroti "1?C$&1$M?(
4e 'orm en <lorencia, en el taller del pintor Lhirlandaio. Aunque practic todos los
terrenos artsticos %l se senta ante todo escultor # 'rente a Leonardo considera2a la
escultura la primera entre las arte, la ms no2le, pues para %l consista en extraer de la
materia que oculta2a la 2elle/a de la 'orma #a contenida en los 2loques de mrmol. 4era
0)
:rento supone una reaccin de de'ensa de la ;glesia catlica, as que las posturas adoptadas sern algo
integristas # se controlar a2solutamente todos los aspectos de la religin, especialmente aquellos ms
visi2les(de ah tam2i%n el dramatismo de la escultura 2arroca
-G


algo similar a quitar la materia so2rante para de$ar al descu2ierto el alma (:eora 'ilos'ica
!eoplatnica: salir del mundo de la materia al mundo de las ;deas.
-&
.
;gual que Leonardo investig por si mismo para conocer las le#es de la !aturale/a, pero
'rente a la dispersin de intereses de aqu%l, .. Sngel concentra toda su atencin en conocer
# dominar el cuerpo humano, hasta lograrlo a la per'eccin. C pese a su #a comentada
predileccin por la escultura se ver 'or/ado a dedicar parte de su tiempo a la pintura # a la
arquitectura, donde logr tam2i%n o2ras maestras.
Personalidad comple$a, impulsivo, arre2atado, genial....4u vida 'ue mu# larga incluso
para los parmetros actuales, lo que permiti una evolucin de su estilo. 4i 2ien podemos
considerarlo como un autor plenamente renacentista, desde 0*BM comen/ar a evolucionar
en un estilo ms personal, di'cilmente encasilla2le, que en cierta medida adelanta #
anuncia el .anierismo (algunos historiadores lo consideran por lo tanto un artista #a
manierista: tensin, desequili2rio, ausencia de la 2elle/a.
4u o2ra
Podemos distinguir dos etapas con el a3o 0*B+ como lnea divisoria.
a. Periodo plenamente clsico en la Duventud del artista .

- Hace del hom2re su principal vehculo de expresin artstica, lo que le con'iere una
a'inidad con la escultura clsica.
- 7ea sus esculturas como cuerpos li2erados de la presin que le supona el 2loque de
mrmol, como el cuerpo era la prisin del alma.
- =usca la per'eccin del cuerpo , con un per'ecto aca2ado @:roppo 'initoA 8 es la 2elle/a
'ormal como muestra de la espiritual(idea neoplatnica
- ;nspiracin clsica evidente.
- 5s la expresin del movimiento en potencia, movimiento contenido. 6omo sucede en el
1avid, que parece que est midiendo el espacio que le separa de Loliat # la 'uer/a con
la que de2e lan/ar la piedra" es un momento de tensin, pero contenida(si lo comparas
con el de 1onatello vers que este es la potencia 'rente al acto aca2ado de aqu%l 5s la
me/cla de la tensin(mirada, m(sculos # el reposo(en la posicin, recurriendo al
@contrappostoA
>2ras de esta %poca son:
5l 1avid.
La Piedad del 7aticano (0HNG.
5l 4epulcro de Dulio ;; en la iglesia romana de 4an Pietro in 7incoli. 5sta (ltima
o2ra se convirti en una pesadilla para .. Sngel, su o2ra ms querida, pues tena
que @aparcarlaA cada poco para dedicarse a otros encargos. 1entro de ella esta2a 5l
.ois%s otro e$emplo de la accin en potencia del primer perodo artstico de .. A.
:am2i%n varias 'iguras de esclavos, con per'ectos estudios anatmicos.
0H
:odos estos artistas siguen siendo mu# religiosos # esa religiosidad condiciona su o2ra. 4in em2argo no
estamos ante una religiosidad medieval, la de ahora es ms re'inada # ms ela2orada pues se estudian los
clsicos griegos # latinos # se interpretan a trav%s del cristianismo. .iguel Sngel era mu# religioso #
partidario de la 6ontrarre'orma. La 6ontrarre'orma es la reaccin de la ;glesia catlica ante la Ie'orma
protestante enca2e/ada por Lutero" el cam2io del catolicismo se estudi # concret en el 6oncilio de :rento.
-M


Las tum2as de los hrmanos .edicci Loren/o # Liuliano en la capilla .edicea de la
;glesia de 4an Loren/o de =runelleschi en <lorencia. Am2as marcan la transicin en
su estilo. 4e trata de un con$unto escultrico para una de las capillas de la ;glesia de
4an Loren/o de =runelleschi, donde se al2ergan las tum2as de estos dos grandes
mecenas. 6on$unto escultrico de inspiracin do2le, clsica # neoplatnica:
Loren/o representa la vida contemplativa # Duliano la activa, am2os acompa3ados
por la Aurora # el 6rep(sculo, la noche # el da.
'. 5tapa contrarre'ormista. 5voluciona hacia un estilo .anierista.
4u escultura evoluciona, al tiempo que .iguel Angel se adhiere a la 6ontrarre'orma
como 2uen catlico, se agudi/a su inter%s por los temas religiosos, # duda so2re lo
pecaminoso de su arte anterior. Algunas caractersticas nuevas son:
- A2andona el aca2ado per'ecto por el @non 'initoA, que incluso lleva al 'inal de su vida
hasta la disolucin de las 'ormas(es el desprecio por la materia, por la 2elle/a
exterior
-(
.
- A2andona el equili2rio clsico(composiciones triangulares, equili2radas... # pasa de la
accin en potencia a la expresin dramtica, al movimiento # los sentimientos
des2ordados(en cierto sentido vuelve al dramatismo del Ltico, presagiando el
=arroco
- 6ree que la expresin de los con'lictos # pasiones no precisa de una 'orma aca2ada,
qui/ tam2i%n llega a convencerse de que la 2elle/a es inalcan/a2le(es 'ruto de la mano
de 1ios
- 5n general encontramos esculturas 'ruto del arre2ato mstico.
>2ras de esta %poca son varias Piedades:
La Piedad Iondanini (0**H,GH
4e trata de su (ltima o2ra, tra2a$ en ella con interrupciones porque esta2a dedicado a
la construccin de la =aslica de 4an Pedro" adems tena #a -N a3os, lo que nos indica
la gran capacidad 'sica # mental de este hom2re.
5s una o2ra revolucionaria que se adelanta a su tiempo:
- Las 'iguras estn apenas es2o/adas, reducidas a lo esencial(le$os del pulido # el
tratamiento anatmico de su $uventud
- el aca2ado imper'ecto resulta aqu mucho ms expresivo de lo que poda resultar el
realismo. 6om2ina /onas per'ectamente aca2adas con /onas con tratamiento tan
suave que casi parecen no tra2a$adas.
- 6omposicin vertical, dramtica:
6risto muerto se desploma pero a su ve/ sostiene a la 7irgen que est
des'allecida so2re el cuerpo de su hi$o (#a no es la madre adolescente
0*
c!o te recuerda nadad 5s la misma idea medieval, lo que importa es el alma, el interior. C es que la
6ontrarre'orma supuso un cam2io de mentalidad, #a no es el o2$etivo la 2elle/a exterior eso es una vanalidad,
es un rasgo de paganismo. Aunque los tiempos #a no eran los medievales # no se podan olvidar todos los
adelantos conseguidos, en cuanto a mentalidades s se vuelve a una cierta cerra/n. Iecordad la ;nquisicin,
en nuestro pas hu2o varios $uicios con resultado de @quemaA de here$es, como narra magistralmente ..
1eli2es en su o2ra @5l here$eA
--


.adre e hi$o se con'unden # se entrela/an 'ormando una unidad(de nuevo
parece descu2rir lo que esta2a oculto dentro del 2loque de mrmol
- 4u capacidad expresiva ha ganado con la simpli'icacin de las 'ormas, a2andona
ese alarde t%cnico del que haca gala en el 1avid pero ha ganado en expresin.
- Ha roto con todo convencionalismo # con toda atadura del mundo clsico.
- .s importante a(n, ha superado la idea de que el arte de2e imitar a la !aturale/a,
idea de la que parta el Ienacimiento, por tanto ha creado una o2ra @modernaA.
- Piedad de la 6atedral de <lorencia. 4imilar en estilo # composicin triangular.
- Los 5sclavos. 4on 'iguras que se retuercen # contorsionan exageradamente en
expresin dramtica del con'licto interior" algunas pugnan por salir del 2loque de
mrmol (es el alma lo que importa, no el cuerpo.
PINTURA
5stamos en uno de los periodos ms creativos de la Historia del Arte universal # la
tendencia a considerar al artista como un genio so2erano nunca 'ue tan intensa como a
mitad del s. F7;. ?ste culto al genio e$erci un e'ecto mu# pro'undo so2re los artistas # es
que estamos en una %poca de individualidades, no existen @recetasA para la explicacin.
Leonar,o ,a -inci "1?$)&1$1O(
5l ma#or del grupo que vamos a estudiar, es una de las personalidades ms comple$as
del Ienacimiento. 4e 'orm en <lorencia # es un continuador de esa corriente cient'ica del
quattrocento que ha2a sido a2andonada desde =oticelli. 5s curioso que se le considere ante
todo un pintor, pues pocos pintores reali/aron tan pocas o2ras (aunque todas c%le2res
aunque si se conservan cientos de di2u$os (todava siguen encontrndose algunos,
extraviados en 'ondos de grandes 2i2liotecas # varios diarios. 4us estudios cient'icos
'ueron dispersos: anatoma (diseccion cadveres con lo que se arriesg a un proceso
inquisitorial, era una actividad prohi2ida hasta para los m%dicos" ciencias naturales"
aeronutica" ptica" ingeniera... Lo que est claro es que 'ue un investigador
pro'undamente emprico, sin concesiones a la supersticin o incluso a los principios
religiosos catlicos. 6omo caractersticas de su pintura podemos destacar:
- Ielega la lnea a un segundo plano: su pintura no es de contornos, es de color con el
que di2u$a # da a los cuerpos un suave claroWoscuro.
- 1esarrolla la t%cnica del @s'umattoA: crea una sensacin de atms'era h(meda, que
desdi2u$a los contornos, los di'umina mediante la transicin suave de tonos de unas
'iguras a otras (o al 'ondo que da una sensacin de intimidad mu# peculiar.
- Lusto por las composiciones equili2radas, cerradas (triangulares # circulares,
especialmente con una cierta apertura al espectador. 4uponen una armona #
equili2rio totales.
- !o suele crear un espacio perspectivo previo donde situar las 'iguras (como hacan
.assacio o della <rancesca sino que son las propias 'iguras las que crean los
-N


planos. Por supuesto domina2a todo tipo de perspectiva pero ser (nico en el
desarrollo de la a%rea o am2iental.
- !o persigue una vuelta a los modelos clsicos (de ellos se ha aprendido mucho #,
ahora, se va ms all en la evolucin.
- 4uele utili/ar varios 'ocos de lu/: normalmente un interior que suele venir del 'ondo
(ventana en la ^ltima cena, entre las rocas... # otro exterior que incide ms
directamente so2re las 'iguras, pero utili/ando una lu/ di'usa (casi arti'icial que
desdi2u$a las 'iguras (s'umatto.
- =usca expresar la psicologa de los persona$es, sus sentimientos (tpico del
renacimiento clsico.
5ntre sus o2ras destacaremos: La 7irgen de las Iocas" La ^ltima 6ena (con sus
experiencias 'allidas en los pigmentos de color La 7irgen, 4anta Ana # el !i3o" La
Lioconda, o La .ona Lisa.
5n cuanto a sus di2u$os: arte # ciencia se dieron la mano en el descu2rimiento de la
perspectiva lineal de2ida a =runelleschi, la o2ra de Leonardo constitu#e la culminacin de
esa corriente.
Ra6ael San7io "1?'$&1$)%(
4e 'orma con Perugino en &r2ino # aprende # domina a la per'eccin todos los logros de
la pintura del quattrocento. 1e Perugino toma la creacin de un modelo de 2elle/a no real,
con cierta ideali/acin que va a repetir en sus o2ras # que lo separa de ese a'n ms realista
de la pintura del Ienacimiento. 4e trata de un pintor genial en cuanto a t%cnica en todos los
sentidos, pero carece de originalidad # de la expresividad de otros pintores de cinquecento,
resultando unas o2ras 2astante 'ras (con excepciones
- 6omposiciones de equili2rio clsico. 4uele aplicar el recurso de la isoce'alia: el nivel de
las ca2e/as, en los distintos grupos de 'iguras, coinciden en el mismo plano en
perspectiva(como haca su maestro
- 5n cuanto al color, su paleta es ms rica que la de sus antecesores, qui/s por in'luencia
veneciana.
- 5n con$unto, # eso es la realmente destaca2le, con la aplicacin de los logros anteriores,
la pintura de Ia'ael es el me$or exponente del clasicismo del Ienacimiento. 5sto quiere
decir que domina aspectos como: uso de la perspectiva(cient'ica # a%rea, la
plasmacin de anatomas # sus cam2ios en 'uncin de las distintas posturas, la
expresin de sus persona$es que nos ha2la no slo de su 'orma sino de su @almaA, del
uso del color # el desarrollo de la t%cnica @leonardinaA del s'umatto.
- 5n cuanto a las temticas, com2ina las claramente religiosas
-)
con las de origen clsico
(aunque siempre vistas desde el prisma catlico como La 5scuela de Atenas.
:ra2a$ar en Ioma por encargo de, como no, Dulio ;; # all coincidir con .iguel Sngel
que est pintando la 6apilla 4ixtina. Ia'ael se encarga de decorar varias estancias del
7aticano como la de la signatura, la 2i2lioteca del Papa en la que se sit(a su 'amosa
5scuela de Atenas (p. B+-
0G
A %l de2emos el modelo iconogr'ico de la virgen que ser copiado posteriormente hasta la saciedad, hasta
hacerlas parecer vulgares.
N+


*i/el An/el "1?C$&1$M?(
Ca hemos comentado que %l ante todo se considera2a escultor (lgico, dado que para %l
la escultura esta2a por encima del resto de las artes # su pintura se ha dado en decir que es
escultrica
-*
por el tratamiento volum%trico de las 'iguras. ?ste hecho no puede hacernos
creer que sus capacidades como pintor eran menores, tam2i%n en la pintura se puede ver su
genialidad # originalidad. 4 es cierto que su plstica pictrica est 'undamentada en la
volumetra de los cuerpos, cu#o o2$etivo es alcan/ar la 2elle/a # la grande/a de la
humanidad. Aunque su o2ra es ms amplia, las o2ras ms conocidas # que compilan todo
su estilo # sa2er pictricos son las que iluminan la 6apilla 4ixtina, un encargo de Dulio
;;(que le en'ad mucho porque tuvo que @aparcarA la construccin de su tum2a, #a sa2%is
que era el pro#ecto de su vida al que dedic cuatro a3os de su vida # que reali/ casi en
solitario, utili/ando a#udantes casi exclusivamente para la me/cla de pigmentos(teniendo
en cuenta adems la di'icultad que plantea2a el espacio que o2liga2a a pintar tum2ado 2oca
arri2a
a% La 6apilla 4ixtina, 0*+-,0*0B
5l programa iconogr'ico es comple$o # no ha sido explicado satis'actoriamente en su
totalidad:
- 5n el sector central ha# escenas del Antiguo :estamento: de la 6reacin del .undo al
1iluvio" comien/o de los tiempos, creacin del Hom2re # su cada con el pecado de la
man/ana.
- 6ompletado, en los laterales de la 2veda, con 'iguras de los siete pro'etas de la
tradicin he2raica ($uda, pero tam2i%n cristiana
-+
# las cinco 4i2ilas
-,
de la tradicin
clsica. :odos anunciaron la venida de 6risto.
- .ultitud de 'iguras desnudas que enla/an las di'erentes escenas, que aparecen #
desaparecen a lo largo del techo # que estn dotadas de una enorme rique/a expresiva.
- :odo el con$unto se va enmarcando en arquitecturas simuladas (con relieves #
esculturas pintadas de re'erente clsico que sirven para individuali/ar cada sector #
escena, aunque las 'iguras no estn sometidas a este marco, sino que parecen salirse de
%l, pasando de una escena a otra.
Pese a la multitud de 'iguras el con$unto resulta equili2rado.
.iguel Sngel ha superado alguno de los condicionantes del Ienacimiento:
0M
1ice .. Sngel: @ tengo para m que la pintura es tanto me$or cuanto ms se acerca al relieve # que el relieve
es tanto peor cuanto ms se acerca a la pinturaA.
0-
Por si no lo sa2%is, la tradicin cristiana es hi$a directa de la he2rea($uda # compartimos el Antiguo
:estamento, aunque con lecturas di'erentes. :am2i%n el ;slam coincide en muchos @persona$esA con los
protagonistas 22licos, pero para ellos Des(s 'ue uno ms de los pro'etas( que @pro'eti/aronA la llegada de un
salvador
0N
4acerdotisas que, especialmente en Lrecia, e$ercan el papel de mediums #, a trav%s de ellas, los dioses se
comunica2an con los hom2res. 5l ms 'amoso orculo 'ue el de 1el'os, en el que el dios Apolo responda a
las preguntas de los mortales a trav%s de una si2ila.
N0


- Iecha/a la construccin del espacio mediante las le#es de la perspectiva.
- !o utili/a el paisa$e como marco: evita todo aquello que pueda distraer de lo esencial,
del cuerpo humano como o2ra grandiosa de la creacin (crecordis las ideas al respecto
del Lticod, 4an <rancisco de Ass # de la capacidad expresiva de ese cuerpo.
- 4upere las proporciones naturales # la relacin proporcional entre las 'iguras, as
encontramos algunas de gigante al lado de otras ms peque3as(no es perspectiva
$errquica
.s caractersticas son:
- Predominio de la lnea, es una pintura de contornos.
- La imposicin de la potencia 'sica del cuerpo humano es expresada mediante:
-. .oldeado escultrico (mirad el 1ios de la creacin de Adn: utili/acin del
desnudo, di2u$o mediante la mati/acin del color(seg(n la incidencia de la lu/ pero
los contornos siempre son ntidos.
/. 7ariedad de actitudes # posturas: escor/os, giros violentos.
$. 6olores que real/an ese tratamiento escultrico: son claros #, en cierto modo,
alegres.
6omentario de varias escenas:
a. 5scena de la 6reacin de los astros.
- Aut%ntico modelo iconogr'ico de la imagen de 1ios para la posteridad.
- !os transmite la accin de crear, la 'uer/a del acto de la creacin 8 en escultura esto
sera la @:erri2ilitA: volando, rpido (ropas que lleva el viento ordenando # girndose
para ver como aqu # all van naciendo los astros.
- !o ha# marco ni paisa$e, 'ondo neutro... est crendose el &niverso.
- 4u rostro nos ha2la de su idea de 1ios: 'uerte, lleno de energa # de sa2idura. &n 1ios
slido en el que podemos con'iar pero cu#a clera de2emos temer (cada uno explica las
cosas como las vive, .. Sngel era una persona 'uerte, autosu'iciente # algo col%rico de
ms, su 1ios es un re'le$o de lo que %l admira # ese algo no es la ternura o la capacidad
de perdn
2. 5scena de la creacin de Adn.
- Iepresenta el momento en que 1ios le da vida: el @esprituA al cuerpo de Adn, el paso
de la chispo divina, magn'icamente representado en esos dos dedos ro/ndose,
transmitiendo la vida, despertando a Adn (que era un mero cuerpo
- Adn es un cuerpo 2ello, clsico pero siempre a trav%s de los o$os de .. A. (no es tan
equili2rado # armonioso como los clsicos, parece ms un culturista de ho#
- 1ios es llevado por los ngeles # su manto hinchado por el viento nos dice que est
'lotando en el aire.
- Hace de las dos manos el punto central de la composicin # la culminacin de la
escena.
NB


- Adn mira hacia 1ios pero su mirada se cru/a con la de 5va, a(n no nacida # co2i$ada,
protegida 2a$o el 2ra/o de su creador.
2. 5l $uicio 'inal, 0*)M,H0
6ompleta la decoracin de la 6apilla 4ixtina # cierra el ciclo iconogr'ico para ella
ideado por .iguel Sngel. 4i os 'i$is en las 'echas ver%is que ha pasado mucho tiempo # es
evidente su madure/ en lo atormentado de la escena # de cada una de las 'iguras (muchos
son cuerpos atormentados, decr%pitos le$os del vigor de los del techo. 4e trata de otra
escena innovadora, pues en un solo espacio inclu#e a todos: santos, 2ienaventurados,
demonios, condenados, Des(s, el in'ierno # el cielo... todo presidido por 6risto Due/ cu#o
2ra/o derecho parece poner en movimiento esa espiral de seres con un movimiento
desen'renado
/.
: un tropel de cuerpos poderosos que, triun'antes o humillados, se
arremolinan desde las tum2as a2iertas de la /ona in'erior # ascienden para situarse en torno
a 6risto o se precipitan en el a2ismo in'ernal (incluso convertidos en slo piel como el
considerado su autorretrato todos con movimientos # actitudes 'ren%ticos (escor/os,
torsiones... predominio de la curva. 5l modelado sigue siendo escultrico, pero el color no
es tan claro, tan alegre como el de la 2veda pues la escena es mucho ms t%trica" tampoco
aqu encontramos re'erencias al paisa$e. Lo ms llamativo es la lu/ utili/ada que resalta la
'igura de 6risto # recorta las 'iguras desde atrs, so2re un 'ondo crepuscular mientras que
in'inidad de 'ocos de lu/ exteriores van creando $uegos de luces # som2ras (son luces
irreales, cercanas a las luces del =arroco. 6omo an%cdota, deciros que la ma#ora de las
'iguras esta2an desnudas pero tras el 6oncilio de :rento (0*H),G* la censura que en %l
naci o2lig a cu2rir muchos de los desnudos con leves pa3os @h(medosA, ocupndose de
ello 1aniel da 7olterra con lo que se gan el apodo de @il =raghetoneA.
La !intra +eneciana con la triloga de pintores: :i/iano, :intoretto # 7eron%s, con
el magisterio de Liorgione, la miris por el li2ro p. B0+ a B0B haciendo especial hincapi% en
:i/iano. Iecordad la importancia del color para esta escuela, colores intensos que se
denominarn venecianos. La di'usin del Ienacimiento por 5uropa lo estudiis por el li2ro,
centraros en la 'igura de Al2erto 1urero(considerado el Leonardo del !orte.
Ti7iano "1?O%&1$CM(

4e 'orma con Liorgione en 7enecia #, siguiendo la tradicin veneciana, reali/ar una
pintura en la que el color # la lu/ son los principales protagonistas, sern ellos los
encargados de crear la apariencia de realidad cre2le, encargados de de'inir el volumen #
los espacios(#a no es tan importante la perspectiva cient'ica A lo largo de sus -G a3os de
vida, su pintura su're una evolucin: hasta aproximadamente 0*H+ su o2ra se enmarca en el
Ienacimiento 6lsico, mientras que a partir de ah alcan/a # desarrolla un estilo personal #
di'cilmente clasi'ica2le pues aunque cronolgicamente #a estamos en el .anierismo, su
o2ra no se a$usta a los presupuestos de esta etapa 'inal del Ienacimiento. 5n pocas pala2ras
diramos que parte del per'ecto dominio de las t%cnicas del clasicismo renacentista para
hacer una pintura cada ve/ ms li2re de ataduras # convencionalismos (eso que suelo llamar
B+
4eg(n 4an .ateo: @ (... # vern al Hi$o del hom2re so2re las nu2es del cielo... que vendr con gran poder #
gloria(...A
N)


@recetasA de cualquier tipo. &n aspecto interesante por innovador es el uso que hace de la
pintura resaltando su calidad mat%rica con un estilo moderno, utili/a el color no slo para
crear 'ormas, sino como un valor en si mismo con pinceladas llenas de pasta de color que
casi crean relieve so2re la tela.
5n su vida tuvo suerte, pues 'ue reconocido en vida como un gran maestro, eso le
permiti tra2a$ar en la ma#ora de las grandes cortes europeas (# conocer las o2ras de
pintores de lugares le$anos que le ense3aron nuevas ideas con la especial importancia de su
visita a la corte espa3ola (la ms importante de 5uropa con mucho # reali/ar unos
estupendos retratos del monarca 6arlos ;.
a Primera %poca.
6uadros mitolgicos # paganos:
- Amor 4acro # Amor Pro'ano.
- ;conogra'a: contrapone el amor sacro (una $oven desnuda, pura, sola ante un paisa$e
luminoso, con una iglesia al 'ondo # en su mano el candil que ilumina el camino al
amor pro'ano (representado por una cortesana, vestida con lu$o # acicalada incluso
con guantes, so2re un paisa$e ms oscuro, con un castillo al 'ondo #, entre am2as,
el amor representado por cupido.
- 6aractersticas 'ormales:
uso de la lu/ como elemento clave en el cuadro.
5l paisa$e es elemento protagonista(tpico de la escuela veneciana
Lran maestra a la hora de representar las carnaciones (carne desnuda # las
calidades de los te$idos(2rillos, arrugas, textura, tacto,... 6olores intensos #
llenos de matices.
4e trata de una pintura de color en la que el di2u$o no tiene ninguna importancia,
:i/iano pinta directamente con el color.
, La =acanal.
- ;nspirada en los relatos de las antiguas orgas dedicadas al dios del vino, =aco.
- Paisa$e po%tico que recuerda a Liorgione: lleno de matices, de contrastes de
tonalidades 'ras # clidas.
- Las 'iguras musculosas, volum%tricas, nos recuerdan a .iguel Sngel, pero son
menos escultricas, son seres de carne # hueso. 4i estn algo ideali/adas es, so2re
todo, para recordarnos que se trata de persona$es de la antigZedad.
- 6omposicin dinmica, como corresponde a la escena que narra (persona$es
2e2idos, que dan/an de 'orma 'ren%tica... con escor/os, posturas 'or/adas #
torsiones... que contrastan con el cuerpo dormido que domina el primer plano.
- 5l e'ecto de pro'undidad est conseguido por el uso del color ('ros al 'ondo,
perspectiva a%rea.
- La lu/ crea una atms'era envolvente (m(ltiples 'ocos.
NH


- 6olores venecianos, gusto por el detalle (o2$etos del primer plano que podemos ver
en las di'erentes calidades # texturas de las telas.
>tras o2ras importantes de esta %poca son <lora o la 7enus de &r2ino que marcar el
modelo iconogr'ico de mu$er desnuda (qui/ dedicada al @tra2a$o mas vie$o del mundoA
cortesana, hetaira, meretri/....prostituta que se repiti a lo largo de la historia del arte hasta
nuestros das (7el/que/, Lo#a, .anet...seguirn este modelo
6uadros religiosos.,
4e acerca a la temtica religiosa con los mismos presupuestos que a la mitolgica, con
respecto a los artistas anteriores suele utili/ar composiciones ms dinmicas (menos
cerradas # equili2radas
Ietratos: el campo de la retratstica ser mu# destacado en su o2ra (recordad que
acude a muchas cortes europeas # all retrata a los persona$es ms destacados
1estacan tanto su realismo como su penetracin psicolgica del retratado:
- 5n el retrato de 6arlos ; en .Zlh2erg nos muestra su 2ar2illa demasiado
larga (como realmente era # vie$o, cansado cuando en realidad no tena ms
que H- a3os, es un monarca guerrero pero prximo a la a2dicacin (# eso
que en esa 2atalla venci a los protestantes, se supone que es una escena
victoriosa no sin de$ar de plasmar su ma$estad, su poder # su serenidad.
1irectamente inspirado por las estatuas ecuestres de 1onatello # 7errochio
(# por la de .arco Aurelio. La t%cnica #a no la comento porque ten%is que
sa2er verla.
- La reina ;sa2el de Portugal. 5sposa de 6arlos ;.
2 ^ltima etapa.
- 4e despreocupa cada ve/ ms de las 'ormas, el paisa$e, la composicin e incluso del
color.
- Pintura de lu/, luces irreales, oscuras que iluminan peque3os espacios # de$an el
resto en semipenum2ra en la que casi no vemos nada.
- Pincelada cada ve/ ms suelta, hasta llegar a una t%cnica casi impresionista de
pincelada menuda # rpida, que slo sugiere las 'ormas (no las termina, somos
nosotros con nuestra mente los que completamos las escenas. Algunas de sus
(ltimas o2ras las pinta con los dedos, resaltando esa calidad mat%rica de la pintura
tan valorada en el arte contemporneo.
- 5n cuanto a las composiciones, cada ve/ ms desequili2radas, muestra pre'erencia
por situar las 'iguras en mu# primer plano.
La etapa 'inal del Ienacimiento se denomina *ANIERIS*O, es el puente de unin del
Ienacimiento (con todas # cada una de sus 2(squedas #a conseguidas # superadas # el
=arroco naciente.
Artistas 'amosos sern los escultores 6ellini # Duan de =olonia, # en pintura Parmigianino
(proporciones anatmicas completamente irreales # 6orreggio (luces irreales cercanas a la
teatralidad # el tene2rismo 2arrocos. 5n este perodo el predominio de la lnea curva en
N*


todos los elementos # en todas las 'acetas del arte es total, es la llamada @sA @serpentinataA
que con'iere a todas las o2ras una sensacin de inesta2ilidad, de desequili2rio, le$anos de la
armona # el equili2rio renacentistas.
Te.a 11.
EL ARTE DEL RENACI*IENTO EN ESPAPA.
Ar9itectra "el Plateresco= el Pris.o < el estilo Escrialense(.
Escltra "Alonso >err/ete < Han ,e Hni(
Pintra "El 0reco(
Ie2asado el escenario italiano en el que naci, el Ienacimiento se extendi # penetr 8 ms o
menos intensamente 8 en toda 5uropa a2riendo una nueva %poca tras el gtico 'inal. 5n nuestro pas
el estilo renacentista convivi con las 'ormas del gtico 'inal # la tradicin mud%$ar hasta 'inales del
siglo F7, cuando en ;talia 'inali/a2a el estilo cuatrocentista # el nuevo estilo del 6inquecento se
desarrolla2a. 5l desarrollo de las nuevas ideas del Humanismo 'ue lento en un lugar en el que la
;glesia ms tradicional domina2a el m2ito cultural. A esto tenemos que a3adir la 'alta de una clase
2urguesa inquieta culturalmente (que s encontramos en ;talia, en nuestro pas sern la no2le/a # la
6orte las que introdu/ca las nuevas 'ormas del Ienacimiento.
1. Ar9itectra renacentista es!aJolaB !lateresco= !ris.o < herreriano.
1.1. Plateresco"1$%%&1$M%(
1enominacin procedente del siglo F7;;, re'erida al parecido entre la decoracin propia de los
edi'icios de esta %poca # estilo # el tra2a$o de or'e2rera de los plateros, un tra2a$o minucioso #
exu2erante (podemos ha2lar de horror vacui 5sta decoracin se extiende so2re edi'icios muchas
veces de estructura gtica, sin em2argo podemos destacar las siguientes caractersticas generales:
- &so de apare$o almohadillado como los palacios 'lorentinos del Quattrocento. 5n algunos casos
el almohadillado es trans'ormado en decoracin diamantina o avenerada.
- .edallones con retratos o motivos herldicos en las en$utas de los arcos.
- 5lementos decorativos menudos entre los que destacan los grutescos ('iguras humanas,
animales o 'antsticas # motivos vegetales entrela/ados" normalmente relieves tanto en piedra
como en #eso de tradicin mud%$ar >tro elemento decorativo son los candelieri.
- Los arcos pre'eridos son los de medio punto # los carpaneles. 5n ocasiones usan el arco
escar/ano.
- Las cu2iertas: 2vedas de ca3n con casetones (como en ;talia # artesonados de madera
(mud%$ar 6uando se utili/a la 2veda de crucera, suele tener claves pin$antes o decoradas.
- 6olumnas de 'uste a2alaustrado # pilastras decoradas con grutescos # candelieri.
- 6resteras exteriores (remate del edi'icio.
NG


5n cuanto a los centros de este estilo tenemos que destacar:
A 5n Castilla:
5l iniciador del estilo ser Loren7o -279e7 ,e Se/o+ia como autor de la 'achada del cole/io ,e
Santa Cr7 de 7alladolid # el Palacio ,e Co/oll,o en Luadala$ara. 5n uno # otro no slo se nos
presenta la vuelta al arco de medio punto pre'erido por los artistas renacentistas, sino que
encontramos un muro articulado a trav%s del uso del apare$o almohadillado (slo en la entrada en el
caso vallisoletano que resalta 'rente al muro liso pre'erido por el estilo gtico. Algunos elementos
ms, como la presencia de 'rontones clsicos re'uer/an ese clasicismo.
Alonso ,e Co+arr:ias, autor del hos!ital ,e Santa Cr7 ,e Tole,o introduce en un edi'icio de
corte gtico (tra/ado por 5nrique 5gas elementos renacentistas, destacan la escalera # la
decoracin minuciosa de grutescos (que hemos visto en su interior, en los arcos carpaneles.
La in'luencia de la tradicin mud%$ar se puede apreciar en m(ltiples edi'icios toledanos pero la
o2ra ms representativa de este estilo 8 #eseras tra2a$adas con grutescos # otros motivos
platerescos, se ha denominado Estilo Cisneros, se encuentra en el Paranin6o ,e la Uni+ersi,a,
,e Alcal2 ,e Henares ,e Pe,ro 0.iel.

Sala.anca destacar como la ciudad del plateresco, no slo por la cantidad de edi'icios que
presentan motivos de este estilo sino tam2i%n por su calidad. C es que en esta ciudad se encuentra
gran cantidad de canteros que aprendieron el o'icio en las o2ras de la catedral !ueva (de 5nrique
5gas 1estacaremos alguna de estas o2ras:
Eacha,a ,e la Uni+ersi,a,: o2ra de autor desconocido que algunos atri2u#en a Lil de
Honta3n # otros a Duan de Slava (incluso a 5nrique 5gas se trata de una 'achada, reta2lo o
'achada estandarte que re(ne en su minuciosa ornamentacin todos los elementos tpicos del
plateresco (grutescos, medallones, candelieri..., la decoracin, plana # menuda en el cuerpo
in'erior para aumentar de tama3o a medida que aumenta la altura, se distri2u#e en calles #
cuerpos # se ve coronada por una complicada crestera.
La Casa ,e las Conchas= aunque de estructura gtica el exterior ornamentado el muro con
conchas de venera que articula el muro (rompe la monotona con los $uegos de luces # som2ras
<achada de la I/lesia ,e San Este:an= ,e Han ,e Ala+a, seme$a un monumental reta2lo
rehundido en una arcada gigantesca so2re dos contra'uertes (guardapolvo. 5n ella alternan
esculturas exentas con pilastras # relieves platerescos (grutescos. La in'luencia gtica puede
verse en el alargamiento de las esculturas.
>tro edi'icio destacado de esta nueva est%tica es el Con+ento ,e San *arcos ,e Len. 5n cuanto
a construcciones civiles podemos destacar la Casa ,e los Picos ,e Se/o+ia 8 con su curioso
almohadillado piramidal # la puerta adovelada al estilo renacentista 8 # el Palacio ,el In6anta,o en
0a,alaIara (edi'icio gtico pero almohadillado renacentista.
La 'igura del 'oco 2urgal%s es Die/o ,e SiloD, destacando la escalera Dora,a ,e la Cate,ral ,e
>r/os: una escalera de dos tiros (accesos que vuelven en /ig/ag, con lo cual se convierte en una
gran 'achada (en mu# poco espacio decorada con grutescos. La 2alaustrada metlica real/a su
2elle/a.
= An,alca: en 4evilla # Lranada perdura en ma#or medida la tradicin constructiva
mud%$ar # destacan la Casa ,e Pilatos con #eseras, artesonados # alicatado decorados al
gusto plateresco. La o2ra ms destacada es la 'achada del A<nta.iento ,e Se+illa ,e
Die/o ,e RiaJo.
0.B. El Pris.o Renacentista " )T tercio ,el si/lo N-I(
NM


:am2i%n denominado Pero,o Clasicista # que cronolgicamente se superpone al estilo
plateresco, desarrollndose desde 0*BM, cuando comien/an a escri2irse tratados so2re el
Ienacimiento italiano (que se centran en la proporcin matemtica, el equili2rio entre las partes,....
5ste estilo se prolongar hasta 0*G+ aproximadamente. 5n este estilo la decoracin se ve relegada a
un segundo plano a 'avor de la armona arquitectnica. Los arquitectos se concentrarn en los
aspectos t%cnicos de la construccin (de$ando de lado la decoracin 6aractersticas de este estilo
son:
- Proporcin # equili2rio, sin em2argo son edi'icios ms in'luidos por .iguel Sngel que por
=runelleschi: las proporciones sern ms monumentales.
- Ieduccin de la decoracin escultrica pre'iri%ndose la pure/a de 'ormas # espacios.
- 5l arco de medio punto # la 2veda de ca3n con casetones tendrn supremaca so2re otros
sistemas.
A( Castilla.
5n 4alamanca destacar Ro,ri/o 0il ,e HontaJn destaca con dos o2ras 'undamentales:
- El Palacio ,e *onterre<, o2ra inconclusa, con tres pisos siendo el (ltimo una galera corrida
rematada por crestera calada. 4u aspecto grandioso # la so2riedad de su decoracin lo ale$a del
estilo plateresco. 1os torreones recuerdan a los edi'icios de'ensivos medievales.
- Eacha,a ,e la Uni+ersi,a, ,e Alcal2 ,e Henares, construida a mediados del siglo F7;, con
dos cuerpos coronados por una galera a2ierta como tercero. Pilastras adosadas encuadran la
calle central, que termina en un 'rontn con las armas imperiales.
- :am2i%n tra2a$ar en la Pla7a ,e Plateras ,e Santia/o ,e Co.!ostela.
- 5n Len constru#e el Palacio ,e los 07.anes.
5n :oledo se concentran otro grupo de o2ras propias de este perodo: Alonso ,e Co+arr:ias 8
evoluciona a 'ormas puristas tras su Hos!ital ,e Santa Cr7 8 ser uno de los arquitectos de
6arlos ;.
- 5s el encargado de la reconstruccin del Alc27ar ,e Tole,o en el que la 'achada dividida en
tres pisos presenta el almohadillado de =runelleschi slo en el piso superior, mientras que
prescinde de decoracin en los otros dos pisos limitndose a encuadrar las ventanas con
pilastras (presencia de 'rontones triangulares. La portada tam2i%n presenta una so2ria
decoracin siguiendo el mismo esquema.
- La !erta ,e la >isa/ra ,e Tole,o, una monumental puerta en la que casi se prescinde de la
decoracin reducida a los motivos de la portada # las almenas. Los elementos decorativos
aumentan sus proporciones, como el escudo herldico del emperador o el almohadillado de las
almenas.
- 5l Hos!ital Ta+era, mu# so2rio en su decoracin (slo destacan las en$utas de los arcos del
piso in'erior con dos pisos con arcos de medio punto # arcos carpaneles en el segundo #
cu2ierta de 2veda de arista.
- Ca 'uera de :oledo se encargar del Palacio Ar7o:is!al ,e Alcal2 ,e Henares.
>( An,alca
1estaca la o2ra de dos autores:
, Pe,ro *achca: cu#a o2ra principal ser el Palacio ,e Carlos I sito en la propia
Alham2ra de Lranada. 4u estilo est mu# prximo al italiano. 5l muro presenta un
pro'undo almohadillado cuatrocentista que desaparece en el segundo piso # en el cuerpo
central de la 'achada., sustituido por columnas adosadas pareadas, medallones # 'rontones
alternos 8 triangulares # curvos , rematados am2os pisos por un gran enta2lamento, de
gran monumentalidad. 5l patio central ligeramente ovalado aparece rodeado de columnas
clasicistas, que descri2en un espacio adintelado.
N-


, Die/o ,e SiloD, se encarga de la terminacin de la Cate,ral ,e 0rana,a, una o2ra gtica
a la que le 'alta2a la cu2ierta. 5l clasicismo est presente en el uso como soporte un pilar
con medias columnas clsicas adosadas elevadas so2re 2asamentos de gran tama3o, so2re
ellas un gran enta2lamento # otro pilar que eleva el edi'icio (como lo hara el arco o$ival
La 2veda de media naran$a (o semies'%rica cu2re la capilla ma#or. 5ste edi'icio in'lu#
en muchas construcciones hispanoamericanas o ms cercanas como la 6atedral de .laga.
, An,rDs ,e -an,el+ira, construir la Cate,ral ,e HaDn en la que adopta el pilar usado
por 4ilo% mientras que la cu2ierta es una 2veda vada.
0.). El Estilo Herreriano "Flti.o tercio ,el si/lo N-I(
&n estilo arquitectnico monumental, so2rio # esquemtico cu#os inicios se ven en la o2ra de
.achuca, pero que ser magistralmente desarrollado por Han ,e Herrera entre cu#as o2ras
destaca especialmente el .onasterio de San Loren7o ,el Escorial. 5ste comple$o que ser a la ve/
monasterio, palacio, iglesia # panten real, 'ue mandado edi'icar por <elipe ;; para conmemorar la
victoria de 4an Quintn (0**M lograda el da de 4an Loren/o. 4u construccin supuso la aceptacin
de los principios contrarre'ormistas pues se inicia cuando termina el 6oncilio de :rento (0*G)
5l dise3o inicial se de2e a Han >atista ,e Tole,o, pero 'ue modi'icado # terminado por Duan
de Herrera que le da un esquema de parrilla # una torre en cada esquina:
- Al exterior la desnude/ de la piedra slo se ve rota por las innumera2les ventanas que se a2ren
exentas de ornamentacin, slo la 'achada principal presenta un cuerpo con un 'rontn so2re
columnas de orden colosal que interrumpe la monotona. 6uatro torres incorporadas al con$unto
rectangular # rematadas por chapiteles piramidales de pi/arra presentan peque3as pirmides con
2olas como (nica decoracin. 5l empi/arrado de los te$ados es de tradicin 'lamenca.
- La entrada nos lleva al Patio de los Ie#es (los de Dud cu#a 'uncin es destacar la 'achada de
la 2aslica. 5sta presenta una so2ria decoracin con columnas colosales # capiteles dricos (el
orden ms so2rio # geom%trico slo las esculturas de los re#es de Dud decoran el con$unto.
- La 2aslica es de planta centrali/ada con c(pula central so2re pilares como el esquema de
.igue Sngel para 4an Pedro. 5l interior est @limpioA de decoracin con pilares como soporte
con pilastras acanaladas adosadas, enta2lamento de grandes dimensiones # cu2ierta de 2veda
de ca3n. 5l altar se encuentra elevado para que el re# pudiera asistir a misa desde su
ha2itacin. 1e2a$o est situada la cripta que sirve como panten de los re#es.
- 5l cuadrado que so2resale en planta tras la 2aslica es el con$unto palatino.
- 5l resto del edi'icio est ocupado por la 2i2lioteca, celdas del monasterio # otras dependencias
monsticas. 5ntre ellas diversos patios # claustros de estilo renacentista como el del :emplete o
el de los 5vangelistas.
>tra de las o2ras de Duan de Herrera ser la Cate,ral ,e -alla,oli,, que no termin # 'ue
continuada durante el perodo 2arroco. 4u planta es rectangular # torres a los extremos de la 'achada
de las que slo se constru# una. &na ve/ ms destaca la desnude/ del muro # los elementos
colosales en la 'achada 8 columnas, dintel # 'rontn 8 mientras que el interior est tan desnudo
como la 2aslica escurialense.
La in'luencia de Herrera deriv en el llamado estilo herreriano o escurialense, especialmente en
los a3os 'inales del s. F7; # principios del s. F7;;, expresando la 'uer/a de la ;glesia catlica en la
%poca de las Luerras de Ieligin. 5l arquitecto ms destacado de los herrerianos ser Erancisco ,e
*ora, del que destaca su la2or en el Con+ento ,e San HosD ,e A+ila.
NN


). La escltra ,el Renaci.iento en Es!aJaB >err/ete < Han ,e Hni.
Las caractersticas generales de este perodo muestran una me/cla de caractersticas t%cnicas
venidas de ;talia (tanto por la llegada de artistas italianos como por los via$es a ese pas de los
espa3oles con un predominio de la temtica religiosa (algo comprensi2le teniendo en cuenta el
carcter catlico de la monarqua hispana.
- .ateriales: ala2astro para los sepulcros # madera para los reta2los # muchas esculturas. La
madera sola tratarse con la t%cnica del esto'ado que #a se utili/a2a en el gtico: la 'igura se
recu2re de una capa de #eso #, despu%s, lminas de pan de oro 8 excepto en las /onas de carne 8
una ve/ policromadas el color era ra#ado para que destacase el oro del interior.
- Las escenas # 'iguras elegidas suelen ser tratadas de una manera mu# realista # expresiva, ms
prximas
- Adems de las temticas religiosas tam2i%n tendr un gran desarrollo la escultura 'uneraria #
los reta2los, casi siempre de madera policromada.
B.0.0. Los artistas italianos "!ri.er tercio s. N-I(
.uchas o2ras renacentistas 'ueron adquiridas en ;talia # tradas a la Pennsula lo que supuso un
primer contacto con el nuevo estilo. Adems varios artistas italianos llegan a tra2a$ar en la
Pennsula # son los que traern los principios renacentistas, prximos al estilo de los escultores del
Quattrocento. 1estacan Do.Dnico Eancelli= Dacopo <lorentino # Torri/iano. 1el primero,
<ancelli, destacaremos el Se!lcro ,e los Re<es Catlicos de la 6apilla Ieal de Lranada, con
decoracin de tipo clsico (medallones, amorcillos, guirnaldas,.... La o2ra de :orrigiano, en
especial su San Herni.o Penitente, tuvo gran in'luencia en la escultura andalu/a del 2arroco.
7arios artistas espa3oles # 'ranceses desarrollaron estos principios renacentistas, destacaremos:
- -asco ,e la Kar7a, con el Se!lcro ,el Tosta,o de la 6atedral de Svila.
- Eeli!e >i/arn<, que tra2a$ar en la sillera del coro de :oledo $unto con Alonso de
=erruguete entre otras o2ras.
- Die/o ,e SiloD, al que conocemos como arquitecto (escalera dorada # que desarrolla un
estilo delicado # sereno # con composiciones equili2radas. 5n el li2ro ten%is la 4agrada
<amilia tam2i%n reali/a el Reta:lo ,e la ca!illa ,el Con,esta:le ,e la Cate,ral ,e
>r/os.
- >artolo.D Or,Je7, que como el anterior reali/ estudios en ;talia, presenta en lneas
generales el mismo estilo de 4ilo%, mu# clsico # per'eccin t%cnica. 4u o2ra ms destacada
ser el Se!lcro ,e Hana < Eeli!e el Her.oso, de la 6apilla Ieal de Lranada.
B.B. Se/n,o tercio ,el s. N-IB Alonso >err/ete < Han ,e Hni.
=urgos de$a paso a 7alladolid como n(cleo de la escultura castellana # aqu tra2a$arn los dos
artistas ms destacados del Ienacimiento espa3ol, a su som2ra crecer una importante escuela
escultrica que continuar su 'ama durante el perodo =arroco.
Alonso >err/ete
!acido a 'inales del s. F7 # muerto en 0*G0, era natural del pue2lo palentino de Paredes de
!ava hi$o del pintor Pedro =erruguete. Ieali/ar estudios en ;talia, tanto en <lorencia como en
Ioma # se ver impresionado por la o2ra de .iguel Sngel, sinti%ndose in'luido especialmente por
su o2ra menos clasicista (la de ma#or tensin # menor aca2ado 4us inquietudes como artista se
centrarn ms en la expresin de un sentimiento que en la per'eccin t%cnica, centrndose en
0++


escenas llenas de movimiento 8 muchas veces 'or/ado, con lneas sinuosas cercanas al manierismo
8 # expresin dramtica. 4us caractersticas ms generales seran:
- Pre'erencia por lo inesta2le, serpenteante (di2u$ando sus 'iguras la serpentinata, @sA, propia del
manierismo # pat%tico.
- 4upedita la t%cnica a la expresividad, presentando muchas de sus o2ras importantes
incorrecciones.
- 4u estilo personal es apasionado, nervioso # expresivo. Alarga # estili/a las 'ormas (in'luencia
gtica.

4us o:ras ms destacadas son:
Reta:lo ,e San >enito, de 7alladolid: un con$unto com2inado de relieve, esculturas exentas #
pinturas. !arra escenas de la vida de Des(s e historias de la orden 2enedictina.
San Se:asti2n: el cuerpo del mrtir di2u$a una expresiva @sA como si tratara de huir del
tormento que le espera. 4u rostro lleno de expresividad re'le$a el su'rimiento # la tensin del
momento. 5l estudio anatmico no es especialmente riguroso pues el o2$etivo de =erruguete es
transmitir angustia # dolor.
A:raha. e Isaac: tam2i%n un con$unto desequili2rado # lleno de dolor # de expresividad no
slo visi2le en los rostros sino tam2i%n en el movimiento del cuerpo de A2raham (@sA en una
posicin inesta2le.
Reta:lo ,e la a,oracin ,e los Re<es ,e -alla,oli, < el ,e la Trans6i/racin ,e Tole,o:
llenos tam2i%n de movimiento # expresividad.
Sillera ,el coro ,e la Cate,ral ,e Tole,o, relieves de madera sin policroma en los que, otra
ve/, las 'iguras se mueven de manera exagerada, retorcida, manierista.
Han ,e Hni.
5scultor de origen 'ranc%s que rivali/ en maestra con =erruguete. Aunque su estilo es parecido
al estar tam2i%n in'luido por .iguel Sngel # la escultura del Laoconte, su arte es menos impetuoso
# ms racional que el de su contemporneo. 4us o2ras son 'ruto de un estudio minucioso # sereno,
no se ve en ellas el @nerviosismoA sino la preparacin.
.uestra una clara pre'erencia por las o2ras de gran tama3o, con 'iguras anatmicamente
corpulentas, monumentales # rotundas (como las de las pinturas de la 6apilla 4ixtina, aunque sus
actitudes # gestos sean dramticos, dolorosos.
5n cuanto a sus o2ras reali/a para el convento de 4an .arcos de Len un Descen,i.iento # un
reta2lo. Pero su o2ra ms conocida es el Santo Entierro que reali/a por duplicado para 7alladolid
# 4egovia. 5n ella se representan seis persona$es colocados en una composicin oval (manierista
que expresan su dolor en torno a la 'igura de 6risto muerto. 5l dolor se muestra de manera mu#
expresiva en sus actitudes que de$an espacio al espectador. >tra de sus o2ra ms importantes es la
-ir/en ,e los Cchillos cu#a expresin trgica, el movimiento # la grandiosidad crean una o2ra
maestra de la escultura renacentista.
#. La !intra es!aJola ,el s. N-IB El 0reco.
#.1. Caractersticas /enerales
La renovacin renacentista llegar por dos vas, la italiana # la 'lamenca. A trav%s de la llegada
de pintores italianos # los estudios de los hispanos en este pas" la adquisicin de o2ras
pictricas # gra2ados tanto en ;talia como en <landes # los via$es de espa3oles cultos
especialmente a Ioma # <lorencia.
0+0


!inguna de las pinturas reali/adas en 5spa3a es totalmente renacentista en el sentido italiano, el
Ienacimiento clsico est supeditado al espritu religioso hispano (es menos laico que el
italiano
La temtica predominante ser la religiosa. 6uando la ;glesia es el cliente se 2uscar @mover al
espectador a la 'eA (mu# cerca del espritu del 6oncilio de :rento. La temtica mitolgica # los
desnudos son casi inexistentes dado este espritu religioso # la 'uer/a de la 4anta ;nquisicin.
4lo la temtica histrica tendr ca2ida $unto con los retratos.
5n cuanto a la t%cnica, suele utili/arse el leo so2re ta2la (reta2los o so2re lien/o.
1estacan Tres Escelas:
- Castellana en -alla,oli,, cu#o mximo representante ser Pe,ro >err/ete (padre de
Alonso # que presentar clara in'luencia 'lamenca.
- -alenciana: mu# vinculada con la ;talia del sur (!poles en la que destaca la delicade/a de
Han ,e Hanes.
- .adrid, la corte con dos pintores destacados que son S2nche7 Coello < PantoIa ,e la Cr7
($unto con los tra2a$os de :i/iano.
Do.enico Teothoco!los= El 0reco (0*H0,0G0H
!acido en la isla de Creta comen/ su la2or como pintor en su tierra in'luenciado por la pintura
2i/antina de los iconos. 1e esta etapa conservar el misticismo # la espiritualidad de las 'iguras,
unos colores 2rillantes, la despreocupacin por la tridimensionalidad # la repeticin de actitudes en
sus persona$es # composiciones.
.s tarde estudiar en Italia, en la escela +eneciana con :intoretto # :i/iano. La 'uer/a de los
colores venecianos casa 2ien con su estilo # aqu aprender el uso de una pincelada pastosa del
anciano :i/iano # las composiciones equili2radas # la construccin de espacios en perspectiva de
:intoretto.
Por (ltimo en Ro.a entra en contacto con la o2ra de .iguel Sngel # conoce los rasgos iniciales
del manierismo que le in'luirn en el alargamiento de sus 'iguras 2uscando una sensacin de
espiritualidad, la 'alta de pro'undidad(a la que tena tendencia o la disposicin de las 'iguras en dos
planos: el celestial # el terrenal como veremos en el 5ntierro del 6onde >rga/.
6omo resultado de estos m(ltiples in'lu$os 8 unido a la espiritualidad que encuentra en :oledo 8
resulta una o2ra mu# original que no podemos encuadrar ni en el Ienacimiento ms clsico ni en el
manierismo que da paso al =arroco.
4u llegada a Es!aJa se de2e a su inter%s por 'ormar parte del grupo de artistas que estn
decorando las estancias del edi'icio del 5scorial. 4in em2argo su o2ra no gust a <elipe ;; # se
reclu# en :oledo.
Caractersticas /enerales de su pintura son:
Iecha/o de la representacin de la realidad de manera vera/. 4u antirrealismo destaca en :
- :iende a eliminar las re'erencias paisa$sticas # no usa la perspectiva cient'ica.
- Altera las proporciones de las 'iguras, con tendencia al alargamiento # escor/os mu#
'or/ados.
- 4us colores son irreales, con predominio de los 'ros # tendencia a com2inar colores
complementarios( el a/ul con el naran$a, el ro$o con el verde # el amarillo con el violeta
4u pintura ms que representar una realidad cre2le 2usca expresar una idea o sentimiento
religioso.
Pincelada suelta, evidente.
6omposiciones asim%tricas, expresivas # casi violentas.
0+B



5n su o:ra espa3ola podemos di'erenciar varios perodos:
0. 0*MG,MN: de gran in'luencia italiana, sus composiciones son cerradas, de 'ormas musculosas en
las que el di2u$o es tan importante como el color (in'luencia de .. Sngel 1estacan 3La
Trini,a,5 < 3El Ex!olio5. 5n ellas no crea espacios perspectivos. 5n @5l 5xpolioA 6risto
aparece enmarcado por las 'iguras como si 'uera un Pantcrator, destacado por su t(nica ro$a
que nos recuerda su prximo martirio.
B. 0*-+,-* : etapa de gran actividad en la que se adapta ms al gusto espa3ol. 1esataca 3El
.artirio ,e San *aricio < la Le/in Te:ana5, o2ra encargada para el 5scorial # que no
gust al monarca. Iecoge tres escenas: .auricio desa'a al emperador en primer plano" en
segundo plano el martirio # en el tercero .auricio con la legin recha/a las rdenes del
emperador. As que su lectura es di'cil pues la escena principal, la del martirio est en segundo
plano. Los colores presentan ese gusto de el Lreco por el contraste de complementarios
(amarillo # viloleta" ro$o # verde en una pincelada mu# suelta. Las 'iguras presentan #a un
claro alargamiento. :ras este 'racaso en la corte se instalar en :oledo.
). 0*-*,N+ : #a en :oledo se desarrolla una etapa de equili2rio # madure/ artstica. 1estaca 3El
entierro ,el Con,e Or/a75 en el que com2ina el plano terrenal con el celestial aprovechando
la le#enda so2re este entierro so2renatural, al que asistiran 4an Agustn # 4an 5ste2an
representado en el primer plano ante la sorpresa de los presentes. 5n el segundo nivel, se
muestra como llega su alma al cielo. Aunque el cuadro no se a2re al 'ondo # las 'iguras se
acumulan en el mismo plano, su tratamiento es realista pues de hecho son retratos 'ieles de
persona$es conocidos del :oledo de la %poca. 5l color # su mati/acin da 'orma a las 'iguras #
las distintas calidades de las telas # las carnes se logran sin di'icultad gracias a la gran rique/a
tonal(siempre contrastando colores complementarios
H. 5n su etapa 'inal desde 0*N+ a 0G0H, centra su atencin en di'erentes temticas. Primero en las
representaciones de santos, como 3San An,rDs < San Erancisco5= que destilan espiritualidad #
en los que se repiten sus caractersticas 2sicas. 5l retrato de 3El ca:allero con la .ano en el
!echo5 es tam2i%n de esta %poca. 5n sus a3os 'inales la pincelada es cada ve/ ms suelta, ms
visi2le # las 'iguras aparecen desdi2u$adas. La lu/ se hace irreal # en ocasiones parece emanar
de la propia 'igura, mientras que el color se hace ms 'ro. .uchas de sus (ltimas o2ras parecen
casi plasmaciones de sue3os en las que las 'iguras se alargan # son tratadas de 'orma
antinatural. >2ras destacadas de esta %poca son 3Laoconte5= 3PaisaIe ,e Tole,o5 < 3La
a,oracin ,e los !astores5.
!>:A: I56>I1A1 Q&5 5L I5!A6;.;5!:> !> 4&P>!5 &!A .5IA 6>P;A 15 L>4 PI54&P&54:>4
6LS4;6>4 LI56>,I>.A!>4: s es cierto que recogen estos elementos, como si de un voca2ulario se tratase, # los
organi/arn para crear un nuevo lengua$e, propio de una %poca di'erente. 5n este nuevo lengua$e tendrn mucha
importancia evoluciones como la del naturalismo del Ltico( recuerda a <rancisco de Ass # su @recuperacinA del cuerpo
humano # su 2elle/a, como 'ruto de la o2ra de 1ios # sentimientos religiosos mu# 'uertes que hemos visto re'le$ados en
la temtica de muchas o2ras, incluso en las que recuperan temas mitolgicos(pues son vistas a trav%s de las teoras
'ilos'icas neoplatnicas, que son las que intentan unir el pensamiento de Platn con la teologa catlica

0+)


TE*A 1)
EL ARTE >ARROCOB
Ar9itectra :arroca italiana ">ernini < >orro.ini(.
La escltra ">ernini(
INTRODUCCIN
5strictamente ha2lando, arte 2arroco es aquel que se extiende desde los primeros a3os del siglo F7;; hasta
mediados del siglo F7;;;. !ace en Ioma a 'inales del siglo F7; ligado a la 6ontrarre'orma (6oncilio de
:rento: 0*H*,G) # as el 2arroco ser desde su nacimiento:
&n arte con 6erte conteni,o !ro!a/an,stico pues ense3a # rea'irma los ,o/.as ,el catolicis.o
esta2lecidos en el concilio de Trento mediante las imgenes, la creacin de una am2iente religioso,
la expresin de una catolicismo triun'ante 'rente a la Ie'orma. 1e ah tam2i%n la re'erencia a temas
como las 2uenas acciones, la caridad, los santos o la 7irgen (temticas marianas todos elementos o
persona$es negados por la iglesias re'ormadas.
:am2i%n en los pases protestantes tiene un signi'icado propagandstico, al servicio de la 2urguesa
(Holanda o de las nacientes monarquas modernas.
5l arte =arroco supuso una ruptura de los valores clsicos que #a hemos visto se inicia durante la (ltima
etapa del Ienacimiento, el .anierismo. Al equili2rio # la so2riedad clsicos se en'renta el movimiento, la
li2re expresin de los sentimientos hasta llegar a la teatralidad. 5l movimiento no siempre se expresa con el
movimiento 'sico, sino que puede presentarse como un en'rentamiento de 'ormas o temas contrapuestos.
5l mecena/go o patrona/go en esta %poca co2ra 'ormas diversas seg(n los pases:
, 5n ;talia, los papas son os que impulsan el 2arroco, en una direccin ostentosa # triun'alista. .u#
interesados en 'omentar los tesoros artsticos, guardados en los grandes palacios de la ciudad de
Ioma
, 5l caso de <rancia es el de servirse del arte para exaltar al so2erano con ello al 5stado 8 de un
centralismo a2sor2ente , # el e$emplo de monarca se transmite a los altos cargos polticos (Luis
F;;;, F;7, F7
, 5n <landes, Iu2ens e$erci una la2or propagandstica del poder poltico de la ma#or e'icacia.
, 5n Holanda, asistimos a la eclosin de una rica 2urguesa generali/ndose el arte de uso privado. La
democrati/acin del arte es un hecho acreditado por la a2undancia de ventas p(2licas. 5s aqu donde
aparece la 'igura del mercader de arte # las tiendas de este tipo de artculos, que distancia al
productor del cliente.
0+H


, 5n ;nglaterra el arte 'ue o2$eto de proteccin o'icial, su'ragando la corona muchas o2ras, incluidas
las religiosas, dado el papel del culto o'icial. Ca en el siglo F7;;;, es en este pas donde el a'n de
coleccionismo da lugar al nacimiento en 0M*N del .useo =ritnico
, 5n 5spa3a, la reale/a ser cliente vido, especialmente <elipe ;7. !o as la no2le/a de nuestro pas.
6omo todas las corrientes artsticas expresa la realidad de la sociedad de su tiempo: es un arte 2rillante #
ostentoso con el que se ex!resa el !o,er ,e los /ran,es .onarcas, la 'lu#ente rique/a de los Esta,os < la
!rs!era sitacin ,el Catolicis.o. <rente a la intensa relacin entre arte # ciencia de la %poca renacentista
el arte :arroco no +a ,iri/i,o a la ra7n= sino a los senti,os < senti.ientos, es una arte que apela a lo
sensi2le 2uscando conmover # seducir (no ha# ms que pensar en todo la imaginera tan importante en
nuestro pas. Para ello se requiere un espectador ms activo: 'rente al per'ecto equili2rio # armona del
Ienacimiento es un arte ms dinmico que implica al espectador en la o2ra de arte (rompiendo perspectivas,
re2a$ando los puntos de vista...
5n general no se ,a n !ro/reso tDcnico en el campo artstico: materiales, t%cnicas, voca2ulario... siguen
dependiendo del clasicismo a trav%s de Ienacimiento pero los resultados, la com2inacin de estos elementos,
es mu# di'erente. La arquitectura volver a ser la disciplina dominante a la que se su2ordinan las dems.
Podemos destacar dos ideas 2sicas:
, ;nter%s por la realidad, gusto por lo cotidiano que en los pases catlicos se centrar en la
aproximacin a la religin # en los protestantes se centra en los aspectos de la vida cotidiana (la casa,
el paisa$e...
, Lusto por lo monumental, lo rico # sorprendente # teatral, re'le$o de los poderosos(re#, ;glesia o
5stado
II&CARACTERRSTICAS 0ENERALES DE LA AR8UITECTURA >ARROCA ITALIANA
Ca hemos visto como a 'inales del siglo F7;, una arquitectura de matemtico rigor, solemne # desnuda,
serva 2ien a los ideales de la ;glesia contrarre'ormista, pero con'orme avan/a el siglo F7;;, esa desnude/ va
cediendo el paso a una ma#or complicacin # dinamismo.
La arquitectura, como el resto de las artes 2arrocas, parte de un principio 2sico: la ruptura del equili2rio
clsico. 5sto se mani'iesta a trav%s de:
, los materiales
, los elementos constructivos
, los recurso decorativos
, las tipologas arquitectnicas
5l material ms utili/ado es la piedra sillar, sin em2argo, para determinados edi'icios # en especial para los
interiores, se hace uso del mrmol de varios colores con o2$eto de crear suntuosos espacios apropiados a la
teatralidad 2arroca. 5n ocasiones se emplea elementos 2roncneos que resaltan ciertos aspectos de la
decoracin o determinadas partes de las columnas.
Los elementos constructivos remiten a los clsicos, pero, aunque utili/an el mismo l%xico arquitectnico, el
lengua$e que componen resulta mu# distinto" se siguen los rdenes de columnas con sus enta2lamentos, mas
pre'iri%ndose las proporciones gigantescas o sustitu#%ndose por los lisos 'ustes renacentistas por columnas
salo.nicas. 4e introduce adems el enta:la.ento cr+o, producto de la ondulacin de las 'achadas. 5l
arco utili/ados es el de medio punto # las 2vedas, de ca3n, arista, lnetos # semies'%ricas so2re pechinas.
Pero, 'rente a estos elementos #a ensa#ados en el Ienacimiento, se experimentan ahora 2vedas ovales o
estrelladas, multiplicndose las c(pulas exteriores.
Los elementos decorativos inclu#en dise3os 2asados en la curva, como 'rontones curvos # partidos, vanos
en valo # motivos vegetales, ceros < cortinaIes que nos sugieren un mundo irracional, ar2itrario #
caprichoso. Por otro lado, los soportes de$an a menudo de tener una 'uncin tectnica para convertirse en
meramente decorativos, de modo que podran eliminarse sin que la estructura del edi'icio su'riera lo ms
mnimo.
Las tipologas siguen la planta 2asilical # la central. 5sta (ltima resulta mu# signi'icativa en el 2arroco
italiano # en ella se producen las grandes innovaciones, 'undamentales en un dise3o geometri/ante u orgnico
con predominio de la lnea curva.
0+*


5l carcter de esta nueva arquitectura se 2asa en la grandilocuencia de sus elementos # en el dinamismo de
la curva" la concepcin del edi'icio es glo2al # gusta de las grandes perspectivas que resalten su masa
arquitectnica. Adems, todo ello se complementa con el tratamiento interior, de e'ectos 'antsticos: luces que
ocultan su 'uente, perspectivas 'icticias # tra.!antoIos= que extienden el espacio ms all de las 2vedas,
con grandes ro.!i.ientos ,e /loria en los que aqu%llas simulan desaparecer de$ando ver un mundo
celestial. :odo ello se encamina a conseguir un espacio en el que el cre#ente se vea impresionado por el
retorno # sea ms accesi2le al convencimiento religioso.
III& 0ian Loren7o >ERNINI< Erancesco Castelli= 3IL >ORRO*INI5
=ernini # =orromini suponen el cenit de la arquitectura del =arroco italiano, con o2ras de dise3os
dinmicos 'undamentadas en un tratamiento curvo de las estructuras # una adaptacin 'lexi2ili/ada de los
elementos clsicos a sus revolucionarias ideas.
5l arquitecto 2arroco por excelencia es L;A! L>I5!K> =5I!;!;. Hi$o de un escultor, # escultor genial
%l mismo, va a encarnar me$or que nadie el deseo de magni'icencia de la Ioma triun'al que, vencidos #a los
temores de la Ie'orma, recupera su primaca espiritual # poltica. 5n 2uena parte, el aspecto actual de la
Ioma monumental se de2e a %l.
Protegido por los Papas, inicia su carrera en 0.GB), con el >al,a9ino ,e San Pe,ro elevado so2re la
tum2a de apstol # comen/ados en 0.GBH. 4e trata de un grandioso altar de 2ronce, sostenido so2re H
columnas salomnicas, que sostienen un ondulado enta2lamento so2re el que se al/an cuatro volutas
convergentes, rematando en una 2ola con una cru/. Aparecen como motivos decorativos las ho$as de vid,
sm2olo de la 5ucarista, # las a2e$as alusivas a la 'amilia =ar2erini, # ngeles en las esquinas. 5n la Escala
Re/ia del propio 7aticano, conci2e una perspectiva convergente, creando una sensacin de ma#or
pro'undidad de la que realmente existe, # en la gran Pla7a ,e San Pe,ro= la enorme columnata el#ptica,
rematada de estatuas, parece a2ra/ar a los 'iele, a la ve/ que la multiplicidad de puntos de vista crea una
sensacin de verdadero 2osque de columnas, ms a2ierto de lo que aparenta ser.

6omo autor de iglesias, =ernini, pre'iere casi siempre la planta central, de cru/ griega, circulas u oval ( San
An,rDs ,e 8irinal. C su conocimiento de la aquitectura clsica le hace utili/ar con pre'erencia los prticos
de columnas coronadas con 'rontn, inspirados directamente en el Panten romano. Pero su gusto por los
contrastes hace que, muchas veces, esos prticos se adoses a muros curvos, cncavos generalmente, 2uscando
e'ectos de $uego lineal.
5n la arquitectura civil, =ernini reali/a el Palacio >ar:erini= que ha2a empe/ado .aderna, con una
'achada extraordinariamente di'ana, con arqueras superpuestas. Pero su gran reali/acin en este g%nero es el
Palacio Chi/hi&O,eschalchi= con grandes pilastras de orden colosal, 2asamento ligeramente almohadillado #
2alaustrada de remate, que ser luego imitado en la arquitectura 'rancesa a trav%s de su propio pro#ecto para
el Louvre, que le 'ue encargado por Luis F;7, pero que no lleg a construirse.
Dunto a =ernini, la gran 'igura dl 2arroco romano es Erancesco Castelli 0L BORROM010 (0.*NN,0.GGM, en
cierta manera su contrario. 4i =ernini utili/ siempre los elementos de la arquitectura clsica en toda su
pure/a, respetando las proporciones de los rdenes # las reglas generales de la composicin, aunque dndoles
un sentido di'erente de 'uer/a, magni'icencia # contrastes, =orromini, dotado de una extraordinaria inventiva,
va a romper con todas las reglas, a inventar elementos nuevos # a conce2ir la arquitectura casi en t%rminos de
escultura: ondula los enta2lamentos # las cornisas, ala2ea los muros, inventa 'ormas nuevas para los capiteles
e, inspirndose a veces en las 'ormas del gtico, utili/a 2vedas que parecen nervadas # arcos mixtilneos.
=orromini no dispuso nunca de los grandes recursos econmicos de =ernini # sus o2ras son, por lo general,
ms peque3as # de materiales ms modestos, pero su 'antasa # su extraordinaria capacidad hacen de sus
o2ras ms reducidas verdaderas o2ras maestras de genialidad e inventiva. Las ms 'amosas son San Carlos
,e las Catro Eentes= de planta oval # 'achada ondulada, San I+o ,ella Sa!ien7a= de planta en 'orma de
estrella mistilnea # curiossimo al/ado, que remata al exterior en una c(pula decorada en espiral, # el
Oratorio ,e los Eili!enses= construido para las reuniones musicales de los discpulos de 4an <elipe !eri, con
cu#a religiosidad, ntima # contemplativa, tiene muchos puntos de contacto. 5n 4an 6arlos la 'achada parece
ser la expresin de lucha de 'uer/as entre el espacio interior # exterior" presenta dos pisos con un muro
ondulado # unidos por un gran enta2lamento sinuoso. 5l interior est constituido por una complicada trama
0+G


geom%trica que responde a un sistema creado a 2ase de curvas. A este o2$etivo se su2ordinan todos los
elementos, por e$emplo, las columnas, dispuestas de cuatro en cuatro. 5l edi'icio se corona con una c(pula
elptica que presenta un original dise3o de casetones. >tras o2ras de grna importancia que reali/ son la
,ecoracin interior ,e la >aslica ,e San Han ,e Letr2n # la I/lesia ,e Santa InDs, en la Pla/a !avona,
cu#a 'achada cncava, con dos torres # gran c(pula, se 'unde armoniosamente con el espacio ur2ano.
I-& LA ESCULTURA >ARROCA ITALIANAB 0ian Loren7o >ERNINI
6AIA6:5Ie4:;6A4:
;gual que en la segunda mitad del siglo F7; con la imitacin de .iguel Sngel, la escultura 2arroca gira en
torno a un gran artista: Lian Loren/o =ernini, cu#a in'luencia se extiende hasta el (ltimo tercio del siglo
F7;;;. 5n la escultura 2arroca se rompe el equili2rio miguelangelesco entre la masa # el movimiento en
2ene'icio de %ste. La premisa dinmica de la o2ra de .iguel Sngel se acent(a de tal 'orma que las 'iguras
evaden los lmites arquitectnicos, extendi%ndose en el espacio con gestos teatrales # ampulosos.
!o o2stante, la escultura 2arroca se su2ordina a la arquitectura, 2uscndose el e'ecto pintoresco del
con$unto. La escultura monumental est conce2ida para un lugar determinado, # estrechamente relacionada
con %ste" contri2u#e a animar la esttica arquitectnica, con su movilidad de planos # e'ectismo en las
actitudes # ropa$es. 5stos se agitan con los consiguientes e'ectos lumnicos, a lo que contri2u#e la
arquitectura, con sus vanos, # las actitudes teatrales # movidas de las 'iguras, que suelen evitar la 'rontalidad.
5l movimiento se capta en un momento transitorio haci%ndose ms inmediata e impetuosa la expresin del
contenido psicolgico. 4e tiende al naturalismo # se tiene especial predileccin por la representacin del
%xtasis mstico en la escultura religiosa. 5n las estatuas ecuestres se pre'iere la representacin del ca2allo con
las patas delanteras en alto.
>ERNINI
La escultura 2arroca en ;talia se inicia en el (ltimo tercio del siglo F7;, teniendo sus (ltimas mani'estaciones
a 'ines del segundo tercio del siglo F7;;;. Ioma es el centro de la escultura 2arroca. 5n %sta el escultor ms
representativo de la escultura 2arroca italiana es el napolitano 0ian Loren7o >ernini 8 !l Cavaliere 5ernini1
(0.*N-,0.G-+. 5l =ernini presenta las actividades poliac%ticas de los grandes genios, escultor, arquitecto,
pintor # decorador," comien/a su o2ra como escultor cola2orando con su padre (Ra!to ,e Proser!ina, que
le inicia en la prctica de la escultura, mientras estudia los modelos de arte helenstico, del que es re'le$o La
ca:ra A.altea (0.G0*. 5n sus o2ras $uveniles inicia #a la tendencia al movimiento, como en el
Da+i,(0.G0N, representado en el momento de lan/ar la honda, con un gesto energ%tico # viril. 1e 0.GB0 es el
exquisito grupo de A!olo < Da6ne= captado en el momento en que 1a'ne se troca en laurel al contacto con los
2ra/os de Apolo. A su %poca $uvenil tam2i%n pertenece la estatua de Santa >i:iana, con pro'undos e'ectos
lumnicos en los ropa$es, # el 2usto de Constan7a >onarelli, magistral retrato, como el que ms tarde hi/o
de Inocencio N.
1e 0.G)- es la colosal estatua de San Lon/ino= en el crucero de la =aslica de 4an Pedro de Ioma, o2ra
tpicamente 2arroca por su gesto teatral con los 2ra/os a2iertos, rompiendo toda relacin con las 'ormas
arquitectnicas, # por los agitadsimos ropa$es con que se envuelve. >cho a3os ms tarde e$ecuta su o2ra
maestra # una de las o2ras capitales de la escultura, El Dxtasis ,e Santa Teresa, en la 6apilla 6onraro de
4anta .ara della 7ittoria, de Ioma, en la que sigue al pie de la letra la descripcin de los msticos arre2atos
de la 4anta, en los que se senta des'allecer, transida de mstico dolor, por el ardiente dar'o que el ngel le
clava2a en el cora/n. 1el mismo tipo es la representacin de la >eata L,o+ica Al:ertona (iglesia de 4an
<rancisco,a,Iipa, de 0.GM*, magistral expresin de la agona mstica.
6omo se!lcros= son sus dos o2ras principales los de Ur:ano -III < AleIan,ro -II, en la =aslica de 4an
Pedro, en los que tenemos el tipo de sepulcro caracterstico del 2arroco. 5n las 6entes ",el Tritone < ,e la
Pla7a Na+ona( siente el valor decorativo del agua, atri2u#%ndosele la tra/a de la <ontana di :revi.
5n la (ltima %poca de su vida, cuando esta2a en la cum2re de su 'ama, hi/o retratos de grandes persona$es
de la %poca, como el :sto ,e Lis NI- (7ersalles, e$ecutad durante su 2reve estancia en <rancia en 0.G**, #
en de Erancisco I, en los que no se cuida tanto de la psicologa como en sus retratos $uveniles. Por (ltimo,
de2emos citar la estata ecestre ,e Constantino (7aticano, representado el ca2allo a galope # los pa3os
agitados, con un e'ecto de lu/ # movimiento sin precedentes.
0+M



Te.a 1#.
LA PINTURA >ARROCA
ItaliaB Cara+a//io=
Holan,aB R:ens < Re.:ran,t.
1. Caractersticas /enerales.
La pintura 2arroca recupera la idea del Ienacimiento clsico de representar la naturale/a de la 'orma ms
verosmil posi2le(realis.o 'rente al arte ms irreal del manierismo, como el caso del Lreco pero eleva este
deseo de realismo hasta el punto de no @ideali/acinA 'rente al Ienacimiento que 2usca la 2elle/a. 4e
pretender plasmar todos los aspectos de la vida, #a sean agrada2les o desagrada2les" # los persona$es
marginales ('eos, vie$os, con de'ormidades sern una de sus temticas. 5n otros aspectos se vuelve al uso de
desarrollos t%cnicos como las perspectivas cient'ica # a%rea, a2andonadas durante el manierismo.
5n cuanto a las caractersticas 'ormales podemos destacar:
- &so de composiciones a2iertas, en diagonal, con uso 'recuente de escor/os, $uegos de perspectivas,... 5n
de'initiva composiciones ms dinmicas que impliquen al espectador. C, so2re todo, movimiento #
accin.
- Aunque utili/an la perspectiva lineal le darn prioridad a la perspectiva a%rea, creando el volumen # el
espacio a 2ase de 'uertes contrastes de lu/ (intensos claroscuros
- Predominio del color so2re el di2u$o: las 'ormas se crean a 2ase de manchas de color, no estaremos ante
una pintura lineal o de contornos marcados.
- Dunto al color (del punto anterior ser la lu/ el otro elemento pictrico esencial en el =arroco.
5n cuanto a los te.as < /Dneros:
- 6ontin(a al importancia de los temas reli/iosos: se tratar de nuevo de una pintura propagandstica #
didctica. 1estacan los temas relacionados con los dogmas a'irmados en el 6oncilio de :rento 'rente a la
Ie'orma Protestante: la 7irgen" 4antos en visiones de %xtasis, en el martirio, reali/ando milagros,..." la
caridad # el valor de las 2uenas acciones,... Las escenas son tratadas siempre con el mximo dramatismo
para @mover al 'iel a la piedadA como peda el concilio trentino.
- 5scenas de la +i,a coti,iana: el gusto por la representacin 'idedigna de la realidad, por el naturalismo,
lleva al desarrollo de nuevos g%neros:
5scenas de la vida cotidiana en am2ientes populares e incluso po2res(como el re# 2e2e de Dordaens
;nteriores: escenas del interior del hogar, especialmente en Holanda, enla/ando con la tradicin 'lamenca
del siglo F7. 4ern temas mu# del gusto de la 2urguesa.
Ietratos individuales # de grupo(estos con el valor actual de una 'otogra'a.uchos artistas cultivan el
autorretrato(Iem2randt
Paisa$es: marinas, paisa$es campestres # ur2anos,...
0+-


Pintura cortesana: retratos 8 como imagen del poder 8 # alegoras # escenas mitolgicas.
En conclsin: nuevos temas (propaganda religiosa, del poder poltico, o el gusto de la clientela" naturalismo
que no oculta la realidad desagrada2le" es un arte que 2usca conmover (con 'recuencia recurren a la
teatralidad" t%cnicamente las composiciones son dinmicas.
). La !intra :arroca en ItaliaB Cara+a//io.
.iguel Sngel .erissi, ms conocido como il 6aravaggio (0*M0,00G0+ tuvo una vida a/arosa # re2elde,
mu# violenta # vinculada a los 2a$os 'ondos de la ciudad de Ioma. 4u arte se de'ine como una reaccin ante
el .anierismo, el vuelve a un realismo carente de la ideali/acin del Ienacimiento: la realidad ha de
representarse vera/mente, tal # como es lo que vemos (sin preocuparse tanto de las le#es internas de la
naturale/a tanto en sus aspectos agrada2les como en los desagrada2les. A este realismo se le denomina
Natralis.o. As 6aravaggio usa como modelos de sus o2ras a persona$es calle$eros # de los 2a$os 'ondos,
sin ideali/arlos, lo que le crear ms de un pro2lema #, especialmente, le atraer el disgusto de la ma#ora de
la po2lacin (ser un pintor de minoras, las cultas, algo 'rustrante pues el pretenda pintar para la ma#ora
que lo considera sacrlego
Dunto con el naturalismo 6aravaggio ser el creador del tene:ris.o, en el que los persona$es aparecen
destacados so2re 'ondos oscuros o en semipenum2ra mientras que una lu/ dirigida # violenta destaca los
rostros, creando unos violentos contrastes de claroWoscuro. ;gnora el paisa$e, pero valora las naturale/as
muertas: pint varios 2odegones individuales # dentro de otras o2ras. >2ras destacadas son:
- La vocacin de 4an .ateo: en la que trata un asunto sacro como una escena en los 2a$os 'ondos, en una
vulgar ta2erna con persona$es calle$eros # vulgares representando a persona$es sacros. La lu/ destaca el
rostro de Des(s # cae directamente so2re san .ateo marcando la diagonal que dirige la composicin, es
una lu/ dirigida casi teatral. Los colores son oscuros con algunos toques de intensidad. La oscuridad
envuelve a las 'iguras menos principales en un 'uerte contraste lu/Wsom2ra. Los rostros son mu#
expresivos.
- La conversin de 4an Pa2lo: en esta o2ra 6aravaggio renuncia a gran parte de lo que era ha2itual al
representar esta escena. 5n el @prodigioA de la conversin del apstol no aparecen ngeles ni
representaciones divinas, se produce en el interior de la conciencia, como un deslum2ramiento que lo tira
de su ca2allo. Precisamente ese ca2allo aparece como el protagonista de la escena ocupando gran parte de
la tela # captando la ma#or parte de la lu/ que lo destaca de las tinie2las. 5l santo, en acusado escor/o,
est tirado a un lado del animal # casi no nos muestra el rostro. La iluminacin es violenta # dirigida,
adquiere so2re 4an Pa2lo un carcter sim2lico. &n pala'renero su$eta el ca2allo casi en la oscuridad,
mientras que no tenemos ninguna re'erencia espacial 8 no sa2emos dnde se produce la escena , . 4on el
escor/o del ca2allo # el del santo los que marcan las diagonales de la representacin, re'or/adas por la
lu/. La representacin de esta escena con un ca2allo como protagonista de una historia sacra ser
recha/ada como sacrlega por la ma#or parte de la po2lacin romana (su arte que era para la ma#ora,
slo ser entendido por la minora culta
- La muerte de la virgen: un cuadro que se estructura a partir del ra#o de lu/ que llega desde lo alto de la
ventana colocada en la parte superior i/quierda. 5ste mantiene una tra#ectoria o2licua que atraviesa toda
la tela # destaca las ca2e/as de los apstoles e ilumina el cuerpo tendido en diagonal de la 7irgen. La
escena se plantea como un $uego de claroscuros, el contraste de luces # som2ras que, a voluntad del
artista, ilumina 2ruscamente aquello que %ste desea # sume en la oscuridad aquello que considera menos
importante. 5sa lu/ es la que mati/a los colores para crear la sensacin de tridimensionalidad. 4e trata de
una escena dramtica, en la que las actitudes de los persona$es son evidentemente tristes (sus gestos son
incluso exagerados, teatrales Por (ltimo destacar que el tratamiento desacrali/ado de los temas religiosos
que sola adoptar 6aravaggio, le traer grandes crticas pues como modelo para el cuerpo de la virgen
recurri a una mu$er que se ha2a suicidado en las aguas del :2er.
>tras o2ras de 6aravaggio son 5l .artirio de 4an .ateo, La Iesurreccin de L/aro o la 1egollacin de
4an Duan =autista. :am2i%n dedicar algunas o2ras a la temtica mitolgica reali/ando varias
representaciones del dios =aco, en las que suele incorporar 2odegones.
La novedad del procedimiento tene2rista interesara enormemente a los artistas $venes, tanto italianos
como los 'lamencos # holandeses # 'ranceses.
0+N


B. Pintura 2arroca en <landes: Iu2ens
La separacin a 'inales del s.F7; de Holanda # <landes supuso la separacin de los antiguos Pases =a$os
de la corona hispana en dos pases di'erenciados 'undamentalmente por la religin: Holanda con el
protestantismo # <landes con el catolicismo. 5sto, por supuesto, provocara una di'erenciacin en la temtica
de las o2ras de arte pues en la /ona Holandesa la temtica religiosa ser mnima, dada la iconoclastia de las
doctrinas protestantes, mientras que en <landes este tipo de o2ras compartir protagonismo con las o2ras de
temtica ms 2arroca como los retratos individuales o de grupo, los paisa$es, los 2odegones, las o2ras
mitolgicas o las escenas de la vida cotidiana.
<landes es una /ona con una tradicin artstica propia (pintura 'lamenca del s. F7 pero que reci2e cada
ve/ ms in'luencia italiana (como sucede en toda 5uropa !acen dos estilos di'erentes en los antiguos Pases
=a$os:
5l 'lamenco con Iu2ens a la ca2e/a.
5l holand%s con 'iguras como Iem2rand, Hals o 7eermer.
5n Elan,es sigue siendo 'undamentales los temas religiosos pero se trata de una religiosidad menos
dramtica que la de 5spa3a o ;talia. 4e elegirn temas ms alegres o, al menos, menos @maca2rosA.
4igue pesando la tradicin de la pintura 'lamenca # la in'luencia del norte holand%s, as se desarrollan
temticas como:
- retratos
- escenas de la vida cotidiana de hogares 2urgueses # @aristocrticosA
- =odegones.
RU>ENS. 1$CC&1M?M.
4e 'orma como pintor en Am2eres. 7ia$ara a ;talia donde permanecer durante 0+ a3os (0*N-,0G+- en
varias ciudades en las que estudia # copia la pintura italiana del Ienacimiento # manierismo (especialmente
de la escuela veneciana: :i/iano, :intoretto... # lo que se esta haciendo en ese momento (6aravagio o los
6arracci
1e vuelta a Am2eres se esta2lece como pintor del Iegente # a2re un taller gracias al rpido %xito que
consigue. 6on 'recuencia Iu2ens solo es2o/a # da los toque 'inales de las o2ras de su taller, por eso tenemos
tal cantidad de o2ras a el atri2uidas. <ue un persona$e realmente ocupado, se le encomendaron multitud de
misiones diplomticas representando a su estado en toda 5uropa, pero especialmente en 5spa3a, lo que le dio
la posi2ilidad de conocer a 7el/que/ # las o2ras que en el Palacio Ieal se guarda2an de :i/iano (de su
'ecunda relacin con los Austrias ma#ores <ue una persona no solo dialogante, sino tam2i%n alegre # eso lo
podemos ver en sus o2ras, en los temas elegidos # en los coloridos utili/ados mu# cercanos a la escuela
veneciana. Por ultimo decir que 'ue el pintor que me$or supo com2inar la tradicin pictrica del !orte
('lamenca con la del 4ur (italiana.
Caractersticas /eneralesB 9e no +ariaran .cho a lo lar/o ,e los aJos
co.o si sce,e en otros artistas.
6omposiciones comple$as # dinmicas: diagonales, movimientos violentos, mu# dinmicas. .ultitud
de 'iguras...
6olor: coloridos 2rillantes, ricos, luminosos, vivos... cercanos a los venecianos.
<iguras: gruesas, carnosas en los desnudos, opulentas en la vestimenta. Predominio de la lnea curva.
5n movimiento, gesticulacin exagerada.
4om2reados en los que no se utili/a el color negro.
Predominio del color so2re el di2u$o, en realidad no se di2u$a pues las 'ormas se logran mediante el
color.
Pincelada suelta, nerviosa # percepti2le.
4us cuadros transmiten alegra de vivir (especialmente los de tipo mitolgico
00+


Pero si la rapide/ # la grandilocuencia son el gran m%rito de Iu2ens, al mismo tiempo son causa de su
escasa dimensin espiritual es que tuvo preponderantemente una visin ptica de la vida. !o
pro'undi/o en el estudio de las almas, lo cual hu2iera requerido ms tiempo # tra2a$o, # Iu2ens, que
'ue so2re todo un so2er2io t%cnico, agoto todas las posi2ilidades que le 2rinda2an sus innatas
'acultades.
:emas:
- .itolgicos in'luenciados por los italianos.
- Ietrato cortesano # 2urgu%s.
- 5scenas cotidianas pero no populares (son escasas qui/ dada su condicin de pintor de corte.
>=IA4 I5L;L;>4A4.
1escendimiento de 6risto
. 6omposicin: diagonal marcada por el cuerpo de 6risto que es el e$e que ordena la composicin &n
escalonamiento que qui/ no tenga que ver con la 'orma de 2a$ar un cuerpo, pero que permite esa
composicin dinmica.
Al/amiento de la cru/
;n'luencias de la cruci'ixin de 6avarais # de los vol(menes de .iguel Angel. Los cuerpos se salen del
marco, prolongando el espacio.
*ITOL0ICAS.
Las tres gracias.
- 6uerpos rellenos, nacarados.
- Predominio de la lnea curva.
- Ligeros recuerdos del tratamiento del tema de =oticelli (en la Primavera
- Pincelada suelta, mu# rpida que a3ade sensaciones de dinamismo.
- 6olores clidos.
- .aestra en el uso no solo del color sino tam2i%n de la lu/ que mati/a ese color # crea sus
incon'undi2les vol(menes.
- 6uriosidad: una de las gracias es su esposa 5lena <ourment.
5l rapto de las hi$as de Leucipo.
- 6omposicin dinmica # desequili2rada con predominio de la diagonal en la composicin # un ritmo
curvo que pro'undi/a en el dinamismo.
- 6olores 2rillantes, clidos de tipo veneciano.
- Pincelada suelta # rpida.
- Predominio del color so2re el di2u$o.
- 5spacio acotado, acercando mucho la escena al espectador, creando uno de esos espacios tan 2arrocos
donde las 'iguras se salen 'uera del marco del cuadro # se apelotonan en un primer plano que produce
una sensacin de ago2io.
- <iguras mu# volum%tricas que siempre nos recuerdan a .. Angel, conseguidas gracias el dominio del
uso de la lu/ que mati/a los colores.
5l $ardn del amor.
- Ie'erencia a la =acanal de :i/iano.
- 5l am2iente que se recrea es mtico, casi mgico.
- Ie'erencia al presente, a su propia vida pues aca2a de casarse # se ha retirado una temporada a una
villa de campo(paisa$e campestre
- Las 'ormas no se aca2an, se sugieren # desdi2u$an en virtud de la utili/acin de la pincelada suelta.
- 6omposicin dinmica mu# 2arroca. 5l ritmo es tam2i%n dinmico, casi musical (imaginamos m(sica
para acompa3ar la escena
000


- 6olores vivos # 2rillantes, adems de vi2rantes. Que $uegan un papel mu# expresivo, mas que en sus
o2ras anteriores(aca2a2a de descu2rir a :i/iano
- :ema mitolgico pero vestimentas mu# de la %poca (tam2i%n mu# 2arroco eso de transponer al
presente escenas del pasado
RETRATO CORTESANO
.ara de .edici
- 6on esta o2ra crea la tipologa de retrato de tres cuartos que se prolongara en el 2arroco posterior.
- 5l resto de las caractersticas es el de siempre: colores vivos, predominio del di2u$o, pincelada suelta,
a pesar de ser un retrato la penetracin psicolgica es limitada centrndose mas en las caractersticas
'sicas del persona$e retratado.
- 6omo es ha2itual, el 'ondo no reci2e apenas tratamiento, lo que importa es el retratado # nada puede
desviar nuestra atencin.
PA;4AD54
5n el campo del paisa$e 2rilla a altura incompara2le (recordar que el tema del paisa$e es tpicamente
2arroco, antes ha2a sido tratado pero con 'iguracin, Liorgione 4us paisa$es son una me/cla de =rueghel #
6arracci, pero 'undidos con un aroma especial con esa pincelada rpida # suelta que crea atms'era #
sensacin dinmica. Los colores utili/ados sern de origen veneciano, de :i/iano, colores vivos, alegres #
2rillantes. 5l movimiento dominara estos estudios paisa$isticas, con rama$es ensorti$ados, troncos tan
retorcidos como las columnas salomnicas, caminos serpenteantes... Por supuesto, los $uegos de luces #
som2ras sern protagonistas de estos estudios paisa$sticos creando am2ientes teatrales cercanos a las
tramo#as de la escena.
Para 'inali/ar tenemos que hacer re'erencia a su o2ra HISTRICA centrada en la historia de su %poca con
especial relevancia de la serie dedicada a la regente .ara de .edici.
LOS DISCIPULOS DE RU>ENS.
.uchos sern los discpulos de Iu2ens # la ma#ora de ellos tra2a$aron en su taller, qui/ el mas
destacado ser -AN DIC4 (0*NN,0GH0 alumno tan aventa$ado que resulta di'cil di'erenciarlo del maestro
en sus primeras o2ras, reali/adas dentro del taller de Iu2ens.
6on el tiempo se va per'ilando su estilo. .enos imaginativo que el maestro, toma por norma la elegancia
que proviene de la escuela retratstica inglesa # que se centra en la @poseA mucho ms ela2orada # tendente a
la arrogancia (propia del retrato ingles # el uso de colores mas apagados # menos clidos que los del maestro
5s 7an 1icE un pintor de la aristocracia, a la que sa2e halagar componiendo los retratos con un sello
distinguido. 4i Iu2ens destaca el valor puramente 2iolgico del hom2re, van 1icE sa2e valorar al individuo
socialmente considerado. Por ello concede especial importancia a la indumentaria, cu#a calidad hacia resaltar
con admira2le destre/a. Adelga/a las 'ormas # a'emina las 'iguras. 6entra gran parte de su atencin en las
manos # son incon'undi2les (manos que no han sido de'ormadas por el tra2a$o ple2e#o delgadas,
puntiagudas, cadas, sin 'uer/a. 5n su paleta dominan los tonos grises, al par que los colores pierden
luminosidad. <ue el retratista de la no2le/a europea de la %poca en o2ras como: @6arlos ; de ;nglaterra
ca/andoA, @Ietrato ecuestre del duque de LermaA, .... o @Autorretrato con sir 5nd#mion PorterA.
>tro de los ms destacados alumnos de Iu2ens ser HORDAENS que induda2lemente posee el @toqueA
de su maestro pero que tam2i%n es claro que pre'iere continuar una lnea ms prxima a la tradicin 'lamenca,
con temas ms cercanos al pue2lo # su vida cotidiana, siempre con un tono $ocoso o satrico. 5n sus o2ras se
aprecia la alegra de vivir, vivir el momento @carpe diemA mucho menos ago2iados por asuntos religiosos o
cuestiones morales que casi atena/an la vida de los piases mas catlicos como 5spa3a o ;talia. 4in em2argo su
estilo pictrico esta mu# prximo al de su maestro: colores vi2rantes # clidos, pincelada suelta # dinmica,
composiciones desequili2radas con acumulacin de 'iguras # escor/os, movimiento # $uegos lumnicos
propios de su adscripcin 2arroca. Aunque su estilo 2e2a de las 'uentes de su maestro, Dordaens carece de su
imaginacin #, por tanto, de su originalidad. @5l re# 2e2eA es una o2ra en la que nos cuenta la costum2re de
que en la cena del da de Ie#es, el que encuentra el ha2a en el roscn es coronado re# por un da. 5s una o2ra
naturalista (re'le$a a los persona$es sin ideali/ar con las 'iguras colocadas mu# en primer plano, haci%ndonos
partcipes del 'estn. Los colores son 'uertes # expresivos, las 'iguras se mueven # crean espacio con sus
escor/os. 4e trata de persona$es reales que muestran el gusto de los 'lamencos no privilegiados por la 2uena
vida.
00B


#. La !intra :arroca en Holan,aB Re.:ran,t +an RiIn
La lucha por la independencia de los Pases =a$os comen/ara en 0*G-, la divisin con'esional de la /ona
con la unin de Arras (0*NB que aglutina a las provincias catlicas del 4ur # la unin de &tretch que aglutina
a las protestantes(que luego dar lugar a dos estados: =%lgica # Holanda La guerra continuara de 'orma
intermitente hasta el reconocimiento de independencia en 0GH-.
.uchas son las caractersticas de este pas que lo hacen especial # di'erente:
- Predominio de la clase 2urguesa # de sus gustos: lo alegre, lo cotidiano, lo sencillo...
- 5scasa importancia de lo religioso, 'rente a <landes, la iconoclastia de las doctrinas protestantes, entre
las que destaco la calvinista, explican la casi a2soluta 'alta de temticas religiosas, que solo tratara
Iem2rand # desde una ptica mu# especial tanto en la eleccin de los temas(poco dado al drama o la
grandilocuencia como en su tratamiento mucho ms intima # modesto(# relacionado con sus
contactos con la numerosa comunidad $uda de Amsterdam
- Lusto por el intimismo. A2undancia de producciones pictricas de peque3o tama3o pues esta de
moda decorar las ha2itaciones con cuadros(por ello surgen in'inidad de talleres, muchos de ellos
especiali/ados en un solo tipo de o2ras
- 5l propio paisa$e ser tam2i%n determinante: la presencia del mar que, $unto con el clima ocenico,
propicia unos cielos llenos de nu2es cargadas de humedad que presiden muchas o2ras" la topogra'a
de un pas casi plano hace que las lneas del hori/onte est%n mu# 2a$as # que sean esos cielos nu2osos
los aut%nticos protagonistas.
- La tenacidad del tra2a$o de sus hom2res no solo han conseguido dominar el mar (polders sino que ha
hecho de esta peque3a rep(2lica una de las grandes potencias comerciales del momento. 5llos estn
orgullosos de s mismos # por ello son los protagonistas.
- Por ultimo, comentar algo de la mentalidad calvinista # esa superacin de uno mismo que les lleva a
valorar so2remanera el propio enriquecimiento o la propia prosperidad, que seria un sm2olo externo
que demuestra que dios esta con ellos(el que triun'a # prospera es el que esta tocado por dios
.uchos sern los estilos desarrollados # los pintores destacados por una especial maestra pero, en
principio, vamos a destacar a tres de estos artistas: -er.eer ,e Del6(ser el pintor de la intimidad del hogar #
de los paisa$es ur2anos= Erans Hals(el pintor del pue2lo llano que dis'ruta de la vida # de retratos de grupo
clsicos < Re.:ran,t +an RiIl. 6ada uno en su estilo 'ue un maestro de 2rillante/ indiscuti2le, aunque el
que realmente muestra rasgos de genialidad es Iem2rand cu#a genialidad #, so2re todo, la valoracin del arte
le hacen ale$arse de las corrientes predominantes lo que le ale$a de los gustos de la %poca # le a2oca a la
po2re/a # el olvido especialmente a partir de 0G*+, cuando en su o2ra 2la ronda de noc/e4 transgrede las
normas o'iciales so2re los retratos de grupo(doelenstuEEen, que se paga2an a escote entre todos los
retratados # sit(a a los varios retratados en di'erentes planos de importancia.
Re.:ran,t +an RiIn "1M%M&1MMO(
6omo caractersticas de su o2ra podemos destacar:
- &tili/acin de una lu/ irreal, que sirve para crear espacios, atms'era. 4uele salir del interior, como si
las 'iguras irradiaran lu/. 5sta lu/ suele tener un tono dorado.
- 4u pintura la reali/a con el color # la lu/, no est preocupado por el di2u$o o por la lnea.
- 5n cuanto a los colores, muestra una clara pre'erencia por los tonos ocres, marrones, 2lancos # negros
con ligeros toques de colores intensos como ro$os # amarillos.
- 4u pincelada es mu# pastosa # mu# rpida # evidente (servir de inspiracin para los pintores
impresionistas conocida en su %poca como @la manera speraA.
- 5n sus retratos 2usca plasmar el carcter del retratado. Las posi2ilidades de expresin del rostro
humano las investigar en el su#o propio practicando pro'usamente el autorretrato.
- 5n la pintura religiosa hu#e de lo dramtico propio de los pases catlicos # 2usca una expresin ms
ntima # sensi2le. 4ola inspirarse en la comunidad $uda de su ciudad, Amsterdam.
- 4us paisa$es son casi irreales.
5n su pintura podemos distinguir dos perodos: el primero hasta 0G*+ ser ms a$ustado a las
caractersticas propias del 2arroco, a partir de ese a3o comien/a su decadencia como pintor de la 2urguesa
aunque su o2ra gana en originalidad # sus o2ras sern ms personales. 1estacaremos las siguientes o2ras:
a. Retratos ,e /r!o o ,oelenst;enB
00)


- La Leccin de Anatoma del doctor :ulp : en ella se representa una diseccin del (nico cadver que el
a#untamiento de Amsterdam permita usar para este 'in cada a3o.
6omposicin comple$a: la diagonal que marca el cuerpo del cadver 8 colocado en escor/o 8 se
com2ina con el tringulo que 'orman los protagonistas retratados(tam2i%n crean una @/A
<uerte contraste de lu/ # som2ra, que resalta los rostros # la piel del cadver.
1i'erentes rostros # actitudes de los retratados.
4u paleta se compone de 2lancos, negros, ocres # pardos. 4u pincelada es suelta.
&no de los persona$es esta2lece una relacin con el espectador, mira hacia nosotros.
- LaIonda de noche: o la compa3a del capitn 6ocq
4e trata de una milicia ur2ana que de'enda la ciudad de Amsterdam # que, en esta ocasin, esta2a
preparada para reci2ir a la regente .ara de .edicis. 4lo pertenecen a una clase social pudiente el
capitn # su teniente.
4e trata de un retrato de grupo, as que los que han pagado por la o2ra sern los que presenten un
estudio minucioso de sus rostros.
La composicin de la o2ra tiene 'orma de @vA que evoluciona hacia el 'ondo desde el punto central de la
o2ra que es el capitn 6ocq. 5stas diagonales estn re'or/adas por un estandarte # la posicin de una
lan/a.
La lu/ destaca a unos persona$es mientras que de$a a otros en la oscuridad pero de una manera irreal.
5n algunos casos parece que la lu/ sale de los propios persona$es, como si la irradiasen.
4u pincelada es suelta # gruesa (empastada # las 'iguras se crean a partir de la lu/ # el color no con la
lnea. Los contornos se desdi2u$an por e'ecto de la lu/(se trata de una lu/ am2iental
- Los sndicos pa3eros : aquellos que controlan la calidad de los productos del gremio de los pa3eros.
La composicin es ms sencilla, con dos planos marcados por una mesa.
La lu/ es di'usa # dorada, crea contrastes lu/Wsom2ra pero de menor intensidad que los tene2ristas. La
lu/ s di'umina los contornos de las 'iguras.
La paleta de colores es la ha2itual, con toques de ro$o intenso en el tapi/ que cu2re la mesa.
La pincelada es suelta # rpida.
5l punto de vista es 2a$o, as quedamos por de2a$o de los sndicos lo que re'uer/a su autoridad.
Las miradas se dirigen al espectador como si su entrada interrumpiese una reunin.
2. Ietratos # autorretratos : es uno de los pintores que ms se autorretratan 2uscando estudiar todo tipo de
actitudes # gestos en su 2(squeda de una captacin psicolgica. 5n cuanto a los retratos en general
concentra la lu/ en rostros # manos # 2usca no slo hacer un retrato 'sico sino tam2i%n psicolgico. Las
caractersticas t%cnicas son las ha2ituales.
c. Paisa$es : suelen parecer irreales, con la lnea del hori/onte 2a$a # pincelada mu# suelta. La gama de
colores se limita ms # casi no suelen aparecer toques de colores 'uertes.
d. Ieligiosos : tratndose de un pas protestante, no sern mu# ha2ituales. 5n general se inspira en la
comunidad $uda de su ciudad, por lo que en general presentan ropas propias de ella. Aqu la lu/ ser
todava ms mstica e irreal.

00H


TE*A 1?
5L AI:5 =AII>6> 5! 54PA`A. AIQ&;:56:&IA C &I=A!;4.> (LA ;LL54;A,
5L PALA6;> C LA PLAKA .AC>I.
546&L:&IA:LA4 546&5LA4 6A4:5LLA!A C A!1AL&KA.(LI5L>I;>
<5I!S!15K C .AI:e!5K .>!:A`?4.
1.&E-OLUCION DE LA AR8UITECTURA EN ESPAPA DURANTE LOS SI0LOS N-II @
N-III.LOS PALACIOS >OR>NICOS.
Las caractersticas principales que marcan este periodo son las siguientes:
f La temtica plstica tendr un de'inido carcter religioso, siendo utili/ada como
argumento convincente del poder catlico.
f &na clara di'erenciacin entre el 2arroco producido por maestros nacionales # el
palaciego,propio de maestros extran$eros, 'undamentalmente italianos # 'ranceses.
f5l 2arroco espa3ol es una poderosa me/cla de ornamentacin # so2riedad.Dunto a un gusto
por la pro'usa decoracin, tanto exterior como interior, que se centra en 'achadas # reta2los,
encontramos amplios paramentos lisos que no osan curvarse o que2rarse.
f 5l dinamismo de =orromini no a'ecta a las estructuras del edi'icio en 5spa3a"conservando
plantas # al/adas de tipo renacentista.
f >tra caracterstica es la po2re/a de materiales.5l siglo F7;;, con su 2rillo, oculta en
00*


5spa3a una economa d%2il, por eso se levantan magn'icas iglesias # grandes palacios, pero
el ladrillo es mucho ms 'recuente que la piedra # el mrmol.
f La (ltima caracterstica que se3alamos es su enorme variedad, #a que casi cada autor es
un estilo distinto.5llo hace di'cil una clara agrupacin por escuela, que sin em2argo
trataremos de hacer.
0.,546&5LA4
A546&5LA 6A4:5LLA!A: 4u principal centro ser .adrid
A principios del siglo F7;; es patente la tradicin herreriana # su principal 'igura 0*EK DE
*ORA quien dise3 el cer!o in6erior ,e la 3Clereca ,e Sala.anca5= la Pla7a *a<or ,e
*a,ri, (donde a(n se nota la in'luencia de su maestro, Herrera # el A<nta.iento ,e la -illa.
La Pla/a .a#or tiene planta rectangular con prticos de pilastras adinteladas tres pisos de 2alcones
# te$ados a2uhardillados. 6onstitu#e un modelo de %xito, reproducido en otras capitales espa3olas.
1e hecho las pla/as ma#ores constitu#en los lugares ms importantes # a la ve/ ms signi'icativos
de la ciudad espa3ola durante en 2arroco.Poseen un 'uerte sentido popular puesto que eran teatrales.
5n ellas se convoca2a al pue2lo en momentos dete
rminantes.
A este mismo autor, $unto a ALONSO DE CAR>ONELL se le atri2u#e el Palacio ,e Santa
Cr7 < el Palacio ,el >en Retiro, de clara raigrn2re herreriana.
La 'achada del *onasterio ,e la Encarnacin, de .adrid, atri2uida a ERA@ AL>ERTO DE
LA *ADRE DE DIOS. Presenta un estilo si2rio # geom%trico, apenas aliviado por la utili/acin
de pilastras e impostas que dividen la super'icie en recuadros de cierto claroscuro, # por la
existencia en las iglesias conventualesde prticos con arcos, que al exterior constitu#en un vest2ulo
a2ierto # al interior sirven de 2ase a un coro alto" siendo un modelo que dura muchos a3os # es
'recuente en todo el centro peninsular.
5n la segunda mitad del siglo F7;; la in'luencia herreriana es mnima , incluso se a2andona por
completo" dando lugar a una pro'usin decorativa exu2erante, teniendo en la 'amilia
CHURRI0UERA su ms claro exponente" # es la clsica arquitectura 2arroca nacional $unto con
la creada por Pe,ro Ri+era < la EA*ILIA TO*G.
>2ra de los hermanos 6hurriguera es la Pla7a *a<or ,e Sala.anca, inspirada en la Pla/a
.a#or de .adrid, pero de ma#or rique/a decorativa (el A#untamiento, sin em2argo, es o2ra del
arquitecto 0ARCRA DE 8UIPONES(. 5n 4alamanca llevaron a ca2o otras o2ras, de la que
destacamos el reta:lo ,e San Este:an por su ma#or trascendencia por tratarse de una de las
reali/aciones que me$or representan lo que 'ue este estilo en 5spa3a.5n %l proli'eran las columnas
salomnicas, que emergen del mismo cu2iertas de decoracin, los enta2lamentos so2resalen
nota2lemente # se emplean estpites(Pirmide invertida,cu2o,pirmide invertida.
Pero quienes llevaron el estilo churrigueresco a su mxima expresin de 'uturo PEDRO
RI-ERA(asiduo utili/ador de la estpite,del que destacamos la 6acha,a ,el Hos!icio ,e *a,ri,
00G


en la que utili/a 2aquetones, rocallas, telones ,etc # NARCISO TO*G,el ms exaltado arquitecto
del 2arroco espa3ol.:om% consigue una total sim2iosis entre lo pictrico, arquitectnico #
escultrico" entre lo arti'icial # lo natural(clara in'luencia de =ernini. A este arquitecto se de2e el
Utrans!arente ,e la Cate,ral ,e Tole,oU (que tiene como 'in iluminar un reta2lo colocado en la
parte posterior de la girola de la catedral. :am2i%n se de2e a %l, $unto con alg(n otro autor, la
6acha,a ,e la Uni+ersi,a, ,e -alla,oli,.
= LA 546&5LA A!1AL&KA:
A(n a comien/os del siglo F7;; es clara la in'luencia renacentista, por e$emplo de la Cate,ral ,e
C2,i7. Pero #a, a 'inales de este siglo en 4evilla, EI0UEROA= que es un claro exponente del
2arroco hispano, dise3 la Ca!illa ,e San Lis < el Cole/io ,e San Tel.o. <uera #a de 4evilla
destaca la CartIa 0rana,ina. 5n ella la a2undancia de elementos decorativos tratados con el
ritmo propio de la tradicin mude$ar produce un e'ecto de aut%ntica exu2erancia visual.
6 LA 546&5LA LALL5LA:
5s una escuela de 'uerte personalidad por el tipo de material utili/ado, el granito, di'cil de
modelar, que o2liga al escultor a hacer otras curvas, pero de super'icie exterior plana.
5n esta etapa el arte gallego alcan/a uno de sus mximas cimas" # entre ellas destaca CASAS
NO-OA quien dise3 la 6acha,a ,el O:ra,oiro('achada principal de la 6atedral de 4antiago, que
a pesar de su modernidad, no rompe demasiado con el interior del edi'icio. :am2i%n descuella
SI*N RODRR0UEK, que dise3a USanta ClaraU.
1 5! 7AL5!6;A no es que se pueda ha2lar de escuela pero demos rese3ar la importante o2ra de
RO-IRA, quien dise3a Ula 6acha,a ,el Palacio ,el *ar9Ds ,e ,os A/asU.
B.,L>4 PALA6;>4 =>I=_!;6>4.
5n el siglo F7;;, con la instauracin en 5spa3a de la 6asa de =or2n, se produce un pro'undo
cam2io carateri/ado por la in'luencia 'rancesa e italiana. 4e constru#e el Palacio ,e San Il,e6onso=
en La Lran$a, # el italiano D&A! =A&:;4:A 4A66H5:; levanta el nuevo Palacio Real ,e
*a,ri,V en tanto que L;A66>.> =>!A7;A tra2a$a en AranIe7. Los edi'icios mandados
construir por los monarcas(palacios # alguna que otra capillano tienen relacin alguna con lao2ra
espa3ola, dado que estos encargos son entregados a arquitectos extran$eros.
LA ESCULTURA >ARROCA EN ESPAPAB
LA I*A0INERRA CASTELLANA "0RE0ORIO EERNANDEK(
LA I*A0ENERRA ANDALUKA "*ARTRNEK *ONTAPGS(
00M


La escultura espa3ola del siglo F7;; es un arte nacional donde el in'lu$o extran$ero es mnimo,
inaprecia2le. 6ontinuando el sendero iniciado por =erruguete # Duni, resulta ser una escultura
pro'undamente realista.
La temtica generalmente religiosa, # no slo en escultura sino tam2i%n en pintura, la convierte en
un arte al sevicio de un ideal: el arrepentimiento del espectador. se trata de revalori/ar, con'orme a
los principios emanados del 6oncilio de :rento, aquellos ms atacados por las corrientes
protestantes: el valor de la santidad, lo penoso de la mueret de 6risto # lo hermoso de la virginidad
de la .adre de Des(s. Para reali/ar estas esculturas, los maestros castellanos # andaluces se 2asarn
en la 2iogra'3ia del santo a representar.
& La tDcnicaB
5l material utili/ado es la madera, con la misma t%cnica del siglo F7; utili/ada por
=erruguete, Duni, etc., de madera policromada. 4i ha# algo que di'erencia la t%cnica del
siglo F7; a la del F7;; es que esta (ltima utili/a menos dorado de los ropa$es.
La 2(squeda del realismo # del naturalismo lleva a escultores incluso a hacer uso de
posti/os.
;mgenes para vestir (escultura de ca2e/a, manos # pies # vestir con ropa$es aut%nticos a la
'igura, esto es so2retodo utili/ado en Andaluca # particularmente en vrgenes.
Pelos posti/os, lgrimas # o$os de cristal, u3as, dientes, coronas de espinas, cuchillos, etc.
5n el siglo F7;; se siguen haciendo reta2los, con hornacinas que suelen llevar esculturas de 2ulto
redondo, de manera que pueden ser sacadas en pasos procesionales. 4e sigue guardando la divisin
entre calles # cuerpos, pero estos (ltimos tienden a perderse. por otra parte se siguene sculpiendo
silleras de coro.
Qui/s lo ms interesante de la 5scultura espa3ola del siglo F7;; sea el inter%s que se tiene en
estos momentos por los pasos procesionales, encargados por gremios de pro'esionales # que se
solan sacar (# a(n es as en 4emana 4anta.
& Escelas.
4e distinguen dos escuelas seg(n las vas conducentes a emocionar al espectador: una castellana,
con centro en 7alladolid, que exalta el valor del patetismo" # otra andalu/a, con centros en 4evilla #
Lranada, que hace hincapi% en la 2elle/a como vehculo para conducir a la espiritualidad.
0RE0ORIO EERNANDEK es el escultor ms importante de la Escela Castellana de la
imaginera 2arroca del siglo F7;;. !atural de Lalicia, tra2a$ en 7alladolid de 0.G+* a 0.G*),
despu%s de una 2reve estancia en .adrid. 4e caracteri/a por su naturalismo elegante # su tendencia
hacia el expresionismo pat%tico, logrando captar la atencin del espectador a trav%s de una imagen
dolorosa # trgica, deacuerdo con la espiritualidad popular castellana. 6reador de temas
iconogr'icos constantemento imitados, se distingue por la imagen del Cristo ata,o a la col.na
(;glesia de la 7era, 6ru/ de 7alladolid, 4anta :eresa de Svila, asi como por el Cristo ,e la l7
(&niversidad de 7alladolid, pat%ticas en su humilde # sangrienta representacin" # por las del
00-


Cristo +acente (.useo de 7alladolid, 6onvento de capuchinos de 5l Pardo, en los que se detiene
en el tratamiento suave del modelado # la 2elle/a naturalista del desnudo, que contrasta con las
huellas de la pasin. 5n la iconogra'a de la 7irgen se caracteri/a por la interpretacin de la
In.acla,a= ni3a de gran 2elle/a" # por el tema de la pat%tica Dolorosa= situada al pie de la 6ru/ #
clamando al cielo como madre. Por otro lado, son mu# nota2les sus representaciones de santos,
como Santa Teresa < san >rno (.useo !acional de 5scultura Policromada de 7alladolid, # los
numerosos relieves que reali/a para reta2los. Asimismo, es uno de los arti'ices creadores de los
temas pasionales para la 4emana 4anta vallisoletana.
HUAN *ARTRNEK *ONTAPGS. nacido en Alcal la Ieal (Da%n, se esta2lece en 4evilla desde
0.*-B, donde muere en 0.GHN. 5s el ms 'amoso esultor 2arroco de la Escela An,al7a. 4u estilo
se caracteri/a por la representacin de la 2elle/a ideali/ada ma$estuosa # melanclica, en cu#as
imgenes el patetismo se somete a la expresin de la 2elle/a. 5n torno a 0.G+* reali/a una de las
m3as hermosas representaciones del 6ruci'icado en la escuela espa3ola, el Cristo ,e la Cle.encia,
de la catedral de 4evilla, de cuatro clavos, el cual se dirige al cre#ente que se arrodilla a sus pies. 5l
patetismo se hace evidente en el HesFs ,e la Pasin= de la iglesia del 4alvador. La melancola # la
2elle/a triun'an en la 2ellsima -ir/en In.acla,a= conocida como Vla 6ieguecitaV, de la catedral
sevillana, # en el NiJo HesFs de la iglesia del 4agrario. Hi/o el magn'ico reta:lo ,e Santi!once=
en el que aparte de los 2ellsimos relieves, le corresponde la magistral representacin de San
Herni.o !enitente. Adems, consta su intervencin directa # de su taller en numerosas imgenes
de esta escuela sevillana.
5l estilo de .onta3%s deriva hacia un arte ms re'inado # po%tico en la o2ra del gran escultor,
pintor # arquitecto ALONSO CANO= que, en su In.acla,a NiJa de la catedral de Lranada, nos
de una versin ideali/ada que en cierta 'orma entronca con el Ienacimiento # constitu#e un aspecto
de lo que se ha llamado Varte de convento de mon$asV
5n contraste, hemos de destacar el carcter pat%tico de la o2ra de PEDRO DE *ENA, que
tra2a$a en .laga" as como, #a en el siglo F7;;, la in'luencia napolitana se registra en .urcia, en
la o2ra de ERANCISCO SALKILLO, con quien se cierra la serie de los grandes escultores del
2arroco espa3ol.
00N


TE*A 1$
LA PINTURA >ARROCA ESPAPOLAB
Princi!ales Escelas "Ri:era= Kr:ar2n < *rillo(.
-el279e7.
1. Intro,ccin
5l siglo F7;; espa3ol es el del hundimiento econmico # demogr'ico 8 # al 'inal del siglo
poltico 8 #, sin em2argo es el denominado 4iglo de >ro de las artes. 5l nuevo estilo
=arroco ser adoptado rpidamente, especialmente en 7alencia # :oledo #, ms tarde, se
extender a la capital de 4evilla. 4er especialmente importante el desarrollo del nuevo
estilo tene2rista # el naturalismo propios de esta corriente 2arroca. :oda la produccin
0B+


artstica estar marcada por dos hechos 'undamentales que condicionarn la marcha de la
pintura, tanto en el modo como en la intencionalidad de si representacin: la .onar9a
a:solta # la Contrarre6or.a. 1esem2ocando un arte que, por excelencia, es reli/ioso <
cortesano.
5n cuanto a los rasgos t%cnicos, a pesar de la existencia de diversos autores podemos
destacar:
, :anto en los temas religiosos como los cortesanos son tratados de manera natralista.
:anto el hom2re como la naturale/a son representados tal # como son. 5ste naturalismo
hace que muchos autores eli$an temas de enanos, 2u'ones o seres de'ormes.
, 5ste naturalismo logra la creacin de /Dneros ne+os como el :o,e/n o el !aisaIe,
tratados con sencille/ (en comparacin con los pintores 2arrocos europeos.
, 5n los retratos veremos al representado sin ideali/acin, son retratos de personas reales sin
ideali/acin.
, 5n la pintura predomina el so ,el color so2re la lnea # el di2u$o (el estilo inaugurado por
:i/iano # continuado por la ma#ora de los pintores 2arrocos europeos.
, 4e da un nuevo valor a la perspectiva: no sern los estudios de perspectiva cient'ica los
mas importantes, se pre'erir re!resentar las cosas co.o se +en 9e co.o en la reali,a,
son. 1esarrollo de la perspectiva a%rea.
, La l7 adquiere valor de modo de expresin pictrica.
, Las composiciones sern sencillas, le$os de la comple$idad de las europeas, sin a2usar de las
personas 'or/adas ni el escor/o.
Ieligiosidad # naturalismo, en 'in, que perder la pintura del si/lo N-III, cuando modas
extran$eras sean introducidas en 5spa3a por la monarqua 2or2nica que inaugura <elipe 7.
0. Escela *a,rileJa < Tole,ana
&no de los precursores del tene2rismo hispano ser <ra# D. 4nche/ 6otn, 'ormado en :oledo. Ca
hemos comentado que el naturalismo del =arroco desem2oca en el cultivo de una de las 'ormas de
la pintura de g%nero que es el 2odegn. 5l 2odegn madrile3o es claroscurista, de gran simetra #
claridad de composicin, donde los o2$etivos aparecen colocados en lnea # en un mismo plano. 5l
'lorecimiento de este g%nero se produ$o durante el reinado de <elipe ;;; # los centros principales
sern .adrid # :oledo. 5n general sern solicitados por la aristocracia para la decoracin de sus
palacios.
,Pe,ro ,e Orrente: autor murciano que tra2a$a en :oledo. 5n sus o2ras el $uego de luces #
som2ras es uno de los protagonistas, tam2i%n es de destacar el naturalismo con el que son tratadas
las escenas, presentadas en composiciones claras. >2ras como 3La .lti!licacin ,e los !eces5 o
3La Cena ,e *eax5 son representativas de este autor.
, Ls Trist2n: que tra2a$ en el taller del Lreco, de2e ser considerado un autor madrile3o. 4us
'iguras son estili/adas (al estilo de su maestro pero las composiciones diagonales son 2arrocas.
5ste artista, al igual que >rrente 'ueron iniciados en el llamado @iluminismoA, un uso contrastado de
luces # som2ras cercano al tene2rismo de 6aravagio, pero con contrastes menos violentos.
, Han CarreJo ,e *iran,a: pintor real de la corte de 6arlos ;;, entre otras o2ras nos ha legado
una completa serie de retratos cortesanos de sorprendente realismo. 4u o2ra se ale$a del tene2rismo
# sus composiciones ganan en comple$idad # movimiento (recordando a Iu2ens.
, Cla,io Coello: el ultimo gran maestro de la escuela madrile3a del s.F7;; # el mas importante
tras 7el/que/. Adems de todas las caractersticas propias del =arroco, 6oello asimilar las
ense3an/as de 7el/que/ en cuanto al uso de la perspectiva a%rea o expresin del marco am2iental.
:odo su estilo se compendia en la o2ra @La san/ra,a 6or.a5.
5n la escuela madrile3a destacar por encima de todas la o2ra de 7el/que/, al que se le dedicar
un apartado especial en este tema.
0B0


B. La Escela -alenciana
6on Pedro >rrente se esta2lece el enlace entre la pintura toledana # la valenciana, #a que se
trasladar a esta regin en la que reali/a la ma#or parte de su o2ra entrando en contacto con
<rancisco Ii2alta (0*G),0GB- que ser el gran iniciador del tene:ris.o espa3ol. Ii2alta se
'ormar en 5l 5scorial # en ;talia, # su estilo ser no solo tene2rista, sino tam2i%n naturalista
posi2lemente de2ido a su conocimiento de la revolucin est%tica de 6aravagio. 5mplear una gama
de colores mu# reducida dominada por los tonos ocres # ro$i/os # destacar por la representacin de
unos rostros arre2atados, con los que trasmitir el misticismo propio de su %poca. 5xponente de su
claroscurismo es su o2ra 3 El crci6ica,o a:ra7an,o a San >ernar,o5, donde las 'iguras emergen
de una oscuridad a una iluminacin suave modela la anatoma # las telas en todo su detalle" el estilo
di2u$istico es cam2iado por el modelado a trav%s de la mancha de color" destaca la 'uer/a expresiva
del arre2ato mstico del santo. 5n 3San >rno5 Ii2alta nos muestra un claroscuro menos violento
# un naturalismo evidente.
La gran 'igura del =arroco valenciano ser Dos% de Ii2era, nacido en Dtiva tempranamente via$a a
;talia donde la o2ra, como no, de 6aravagio # tanto su naturalismo como su tene2rismo. 4e
instalar en !poles,recortad que es espa3ol, # all reali/ara la ma#ora de su o2ra # ser conocido
como !l spa.noleto. 4u estilo con ser caravaggesco es mucho mas suelto en la pincelada, a pesar de
ser un gran di2u$ante, algo que podemos o2servar en muchas de sus o2ras,. ;ncluso utili/ar como
modelos persona$es de los 2arrios 2a$os, marineros curtidos en mil navegaciones, # persona$es
de'ormes o contrahechos. 4us o2ras sern en general religiosas, aunque tam2i%n tenemos escenas
mitolgicas o pinturas de g%nero (2odegones, retratos de persona$es @especialesA, g 3El .artirio
,e San An,rDs5 nos muestra su inter%s por los estudios de di'erentes calidades (piel del santo,
madera de la cru/, telas g en ella la lu/ iluminar al anciano que es atado ala cru/ para su'rir el
martirio, mientras que aquellos que lo martiri/arn le presentan una estatuilla de D(piter aparecen en
penum2ra" un punto de vista 2a$o # una 'iguras que se agolpan en el primer plano nos transportan a
una atms'era dramtica # ago2iante. :am2i%n se caracteri/an por ese tene2rismo como
3Ar9.e,es5, 3San An,rDs5, 3La +ieIa srera5 o incluso 3El .artirio ,e San Eeli!e5 que
ten%is comentada en el li2ro de texto # en el que la composicin de lneas diagonales es
decididamente 2arroca. >2ras como 3La :ar:,a ,e A:r7os5 o 3El !atina7o5 nos muestra ese
retrato naturalista que 2usca persona$es de'ormes o, al menos especial. >tras o2ras menos
tene2ristas son por e$emplo 3El transito ,e *W *a/,alena5, 3La *a/,alena !enitente5 o 3El
seJo ,e Haco:5. 5n los retratos de la santa, destaca la 2elle/a # serenidad del rostro, se cree que
es el de su hi$a, en ellos el contraste lu/Wsom2ra no es tan 'uerte pero no renuncia del todo a %l" los
colores sern ms intensos # la pincelada, como siempre, mu# suelta.
). La Escela An,al7a
5l siglo comien/a con el tra2a$o de Pacheco # Ioelas como principales artistas, aunque ser el
primero que destaque como gran terico del arte. Herrera @el vie$oA ser el que plantee una pintura
naturalista as como de los primeros estudios tene2ristas (adems ser el primer maestro
7el/que/. 4in em2argo en esta escuela destacaremos la o2ra de cuatro pintores 'undamentales:
Kur2arn, Alonso 6ano, .urillo # 7ald%s Leal.
Erancisco ,e Kr:ar2n (0*N-,0GGH aunque extreme3o de nacimiento, reali/ar en 4evilla la
ma#or parte de su o2ra. 1esarrollar el tene2rismo como ning(n otro en tierras andalu/as # sus
temas sern 'undamentalmente religiosos # del g%nero del 2odegn, su tene2rismo se centra en
utili/ar una lu/ directa que destaca alg(n aspecto 'rente a 'ondos oscuros. 4us composiciones suelen
ser sencillas en general en lnea recta o en paralelas. !o concede atencin al paisa$e # sus 'iguras
son escultricas: tridimensionales # estticas. 1estacan o2ras como @7isin de 4an PedroA @4an
Hugo en el re'ectorio de los cartu$osA, @Ietrato de <ra# Lon/alo de ;llescasA. 5n ellas las 'iguras
destacan especialmente por el 2lanco de sus t(nicas #, 'rente al naturalismo 2arroco, vemos en ellas
cierta ideali/acin.
0BB


&no de los temas mas queridos por este artista es el de santas # vrgenes, qui/ el ms 'amoso sea
el de @4anta 6asildaA, donde dominan los colores 'uertes # 2rillantes que destacan la calidad de las
telas de una vestimenta propia del siglo F7;; # no de la %poca de la santa. :am2i%n destacaremos la
coleccin dedicada a los @:ra2a$os de H%rculesA, en los que podemos ver la escasa pericia de
Kur2arn para plasmar el cuerpo desnudo. Por ultimo destacaremos su @=odegnA del .useo del
Prado: mu# simple en su composicin pero en el que las calidades de los o2$etos de 2ronce, plata o
cermica estn magistralmente logradas # destacan so2re un 'ondo en penum2ra.
A Alonso Cano (0G+0,GM lo conocemos #a en su 'aceta de arquitecto # escultor, e iniciar una
nueva lnea de persona$es ama2les # rostros hermosos destacando en sus o2ras el di2u$o # un
2rillante colorido (a pesar de sus inicios tene2ristas. Adems de sus @;nmaculadasA destaca @5l
milagro del po/oA, en la que podemos ver el uso de colores 2rillantes # empastados # la inspiracin
en una escena de la calle para este relato del milagro de 4an ;sidro.
>artolo.D Este:an *rillo (0G0M,-B un artista conocido por su pre'erencia por los temas
ama2les, tiernos # alegres con ni3os # hermosas mu$eres, en los que podemos destacar un acusado
sentimentalismo (recha/a los temas ms esca2rosos # violentos de otros pintores as como escenas
de miseria o desgracia. Aunque como casi todo artista de la %poca se inici en el tene2rismo,
pronto recha/ # comen/ a utili/ar una lu/ mas clara # colores 2rillantes # alegres. 4u pincelada
ser suelta # ligera. 4u pintura ser 'undamentalmente religiosa como @La cocina de los ngelesA,
@La adoracin de los pastoresA, @La 4agrada <amilia del pa$aritoA, @5l 2uen pastorA, o sus muchas
;nmaculadas. 5stas o2ras se ale$an de las o2ras dramticas # descarnadas que hemos visto a lo largo
de todo el periodo # presentan una clara humani/acin del sentimiento religioso exaltado de la
6ontrarre'orma. >2ras ms de g%nero as como 2odegones sern tam2i%n como @Los ni3os
comiendo melnA que aunque representa a dos ni3os ham2rientos # po2res (vestidos con harapos #
descal/os no es un cuadro amargo sino que muestra como estos chicos so2reviven al 'in gracias a
su ingenio.
Han -al,Ds Leal (0GBB,N* es casi el polo opuesto a .urillo 2uscando temas violentos #
dinmicos, muchas veces tericos # relacionados con el dolor # la muerte. 6omo las o2ras para
decorar el Hospital de la 6aridad sevillano, @;n ictu oculiA en el que un esqueleto nos dirige su gesto
como indicndonos el ata(d, la guada3a # como apaga la lu/ de nuestra vida. 5n el mismo sentido
tenemos @<inis gloriae mundiA en el que nos muestra la podredum2re del cuerpo de un o2ispo # un
ca2allero, mientras que la muerte pesa en una 2alan/a sus 2uenas # malas acciones.
?. -ELAK8UEK "1$OO&1MM%(
5l sevillano 1iego Iodrgue/ de 4ilva # 7el/que/ ser el pintor ms importante del 2arroco
europeo # continuo siendo uno de los pintores mas estudiados. ;niciar sus estudios en 4evilla en el
taller de Herrera el vie$o # la continua en el de Pacheco. 1e este periodo podemos destacar o2ras
como: @5l aguador de 4evillaA @La vie$a 'riendo huevosA @La cena de .eauxA o @La adoracin de
los .agosA. 5n ellos podemos destacar las siguientes caractersticas:
, &so de una lu/ dirigida # exterior que destaca ciertos elementos so2re un 'ondo oscuro.
, 5l color se centra en una paleta clida con predominio de ocres, ro$i/os # amarillos,
me/clados con 2lancos # negros.
, 5n sus composiciones tiende a ocupar (nicamente el primer plano # las 'iguras aparecen
cortadas.
, 4u pintura es minuciosa (aca2ada en la que aun es ms importante el di2u$o.
, 5lige tipos populares para sus escenas, con un tratamiento realista # gusto por el detalle
(como un 2odegn.
5l $oven 7el/que/ reali/ar en 0GB) un retrato del re# <elipe ;7, que le llevar a .adrid.
Pintor ,e CorteB !ri.era estancia en *a,ri, "1M)#&1M)O(
0B)


5l retrato que 7el/que/ reali/a del monarca <elipe ;7, 'ue del agrado de este # le 2rind la
oportunidad de tra2a$ar en la 6orte. 5l pintor se convierte en pintor de corte, retratista de la 'amilia
real. 5s adems el encargado de conservar # valorar los 2ienes artsticos de la 6orona, lo que le
permite conocer a 'ondo las colecciones del Palacio Ieal (con :i/iano, :intoretto, Iu2ensg
a. Ietratos de 6orte
, <iguras en negro, de cuerpo entero, con un punto de vista 2a$o. 5stn vinculados con alg(n
elemento, atri2utos de di'erentes pro'esiones: la 2urocracia se sim2oli/a con un papel, las
tareas de de'ensa del reino con una espada, las de Dusticia con la presencia de una mesa.
, 5l 'ondo neutro, $unto con lo anterior re'uer/a la austeridad que destilan estas o2ras.
, 5l tratamiento es realista, sin resaltar lo 'eo, pero sin ocultarlo, pero otorgando siempre a la
'amilia real un aire de dignidad, de ma$estad, que no reside en las ropas, los adornos o el
lu$o del decorado (que s existen son siempre austeros sino en l apropia persona.
, Preocupacin por los rostros donde se concentra la lu/ (como 2uen retratista 2arroco
2. :emas mitolgicos (:riun'o de =aco o los =orrachos
, ;n'luenciado por Iu2ens( que por esas 'echas visito .adrid # por el conocimiento de la
o2ra de :i/iano de la coleccin real (2acanal # de 6aravagio
, 5scenas mitolgicas tratadas como una escena de genero, casi vulgar (como una 'iesta
cualquiera, seguramente in'luido por 6aravagio con total realismo (cada rostro es un
retrato. Atencin a la expresin de los persona$es # apenas nada que nos haga pensar en
seres divinos.
, 4igue manteniendo el gusto por el 2odegn, por la pintura mu# aca2ada # por la gama
cromtica clida: ro$os, grises, pardos o amarillos.
, Lu/: ms am2iental, menos dirigida (menos 2arroca # en los 'ondos es ms clara
, 6omposicin: aqu la cosa cam2ia, es ms 2arroca pues di2u$a una diagonal.
Pri.er +iaIe a Italia "1M)O&#1(
5n 0GBN, animado por Iu2ens, reali/a un via$e a ;talia, donde pro'undi/a en su conocimiento de la
pintura renacentista # 2arroca italiana (7enecia # Ioma. 5ste via$e va a in'luir decididamente en el
estilo de 7el/que/ que su'rir ligeros pero signi'icativas modi'icaciones a su vuelta. 1urante el
via$e reali/a algunas o2ras:
@La <ragua de 7ulcanoA
, 5l tema mitolgico sigue siendo tratado casi como una escena de genero: vulgari/ada.
, 6omposicin en diagonales con un ma#or inter%s por dotar de pro'undidad a la escena,
ma#or preocupacin por el espacio.
, Lu/: comple$a. 1i'erentes 'ocos de lu/, siendo considerada como una de las primeras o2ras
en las que a2andona de'initivamente el tene2rismo pues la pro'undidad nos e trasluce a
trav%s de 'uertes contrastes de luces # som2ras. 4on dos huecos luminosos (puerta #
hoguera los que tra/an el contrapunto luminoso 'inal, ante el que se sit(an con una
gradacin de tonos # contornos los tres planos clsicos: uno som2reado, otro mu# luminoso
# un tercero en semioscuridad.
, 5l tratamiento escultrico de las 'iguras: sigue siendo mu# cuidad la expresin de los
rostros.
, La pincelada continua siendo mu# aca2ada.
, Los tonos predominantes contin(an siendo los ocres apagados.
0BH


@Paisa$es de la villa .edicciA
5s una de las pinturas ms decididamente modernas de 7el/que/, hasta el punto de
considerarse la primera gran o2ra impresionista del mundo moderno. 5xiste cierta pol%mica
so2re si 'ue reali/ada durante el primer o el segundo via$e a ;talia (qui/ este ms cerca de la
etapa 'inal del pintor que se a2re precisamente despu%s del segundo via$e a ;talia (0GHN,*0.
,5s el tratamiento del paisa$e como genero autnomo.
,La pincelada es mucho ms suelta, pero menuda.
,4olo encontramos lu/ # color, el di2u$o ha desaparecido completamente.
Re/reso a *a,ri, "1M#1&?O(
4u estilo ha su'rido algunas modi'icaciones tras su estancia en ;talia:
,.a#or li2ertad t%cnica: evolucin hacia una pincelada ms suelta # menuda, que sugiere las
'ormas.
, .enos sensacin de aca2ado: aunque cuando le conviene (dependiendo del encargo recurre al
aca2ado per'ecto.
, 5l dominio de la perspectiva a%rea o am2iental es total.
, Los colores clidos e intensos en los primeros planos 'rente a gamas ms 'ras # colores
disueltos en el 'ondo.
Lu/: no directa # dirigida, es una lu/ am2iental que caracteri/a sus atms'eras # que le ale$a del
=arroco.
, 4us pinturas se centran en temas de la 6orte.
a. Ietratos de 6orte
, 4igue el tipo anterior, a3adiendo retratos de ca/a con paisa$es al 'ondo # todos retratos
ecuestres. Las 'iguras son aca2adas # el paisa$e presenta un tratamiento ms suelto (gran
contraste, a mi a veces me parecen 'iguras so2re un decorado de teatro # la lu/ es
am2iental, no =arroco.
Ietrato ecuestre del 6onde,1uque de >livares
, :radicin (:i/iano, 6arlos7 Pero con ma#or li2ertad t%cnica.
, Paisa$e dominado por la perspectiva a%rea.
, :%cnica: ms aca2ada en la 'igura # suelta en paisa$e.
, La composicin: sigue la diagonal que di2u$a el ca2allo, que es la que marca la pro'undidad
el ca2allo, que es la que marca la pro'undidad (el ca2allo enca2ritado.
2. Ietratos de 2u'ones # de enanos (temtica 2arroca, 'esmo
, tratamiento similar a la de retratos de corte.
, <ondo neutro.
, Iealismo pero sin ahondar en lo 'eo, sin 2urla (incluso ante un discapacitado
, :%cnica mas suelta, pincelada ms suelta # menuda que desdi2u$a 'ormas contornos.

c. Iendicin de =reda (0G)H,)*
, 4e trata de la rendicin # entrega de las llaves de la ciudad holandesa a Am2rosio 4pinola,
comandante del e$%rcito espa3ol, que impide al vecino Dustino de !assau arrodillarse #
humillarse.
, :emtica histrica, aunque 7el/que/ no 'ue testigo directo del acontecimiento.
, 6omposicin: sim%trica, en 7, destacando las dos 'iguras del vendedor # del vecino # el
gesto de @no humillacinA
0B*


, Lu/ am2iental, que crea atms'era. Per'ecto uso de la perspectiva a%rea # de los colores
clidos (primer plano # 'ros (segundo plano para acercar # ale$ar, para crear espacio (se
a#uda del escor/o del ca2allo, o del circulo que 'orma las 'iguras.
, 6ontinua alterando la t%cnica suelta con la de pincelada aca2ada (la aca2ada en el primer
plano mientras que la suelta la encontramos en los planos del 'ondo.
, Lama cromtica ms rica: verdes, ro$os amarillos, a/ulesg
, 6ontin(a su atencin a la expresin de los persona$es.
Se/n,o +iaIe a Italia "1M$%(
5n 0G*+ reali/a su segundo via$e a ;talia con la misin de 2uscar cuadros para la coleccin real
espa3ola. 1e nuevo el contacto con la pintura italiana vuelve a in'luir so2re el estilo de 7el/que/
que a2andona cada ve/ ms el di2u$o, hace gala de ma#or li2ertad t%cnica, con una pincelada mu#
suelta, hace uso de esa lu/ am2iental que desarrolla en la etapa anterior # mantener aun ms
acentuado ese contraste entre partes mu# pulidas # aca2adas # partes sin aca2ar. 6olores ms
2rillantes # transparentes.
1urante este via$e pinta el retrato de ;nocencio F que enla/a con la tipologa de retratos de papas #
cardenales de Ia'ael, :i/iano o, incluso del Lreco:
, :ratamiento realista, sin ideali/acin.
, 6olor ms mati/ado, gran colorido de las telas.
, :ransmiten dignidad # autoridad.
La 7enus del espe$o
5stamos ante una mu$er autentica no ante una diosa (no estamos ante las mu$eres ideales de
=oticelli ni ante las @'ocasA de Iu2ens tan solo el puti que sostiene el espe$o nos da idea que
estamos ante una o2ra de temtica mitolgica. &no de los pocos desnudos integrales de la pintura
2arroca espa3ola ( # de la Ienacentista
, 6omposicin serena # equili2rada, una serie de lneas paralelas, siguiendo la curva del
cuerpo de 7enus.
, &tili/a el espe$o como un elemento para crear ese $uego de espacios #, so2re todo,
relacionado con el espectador (ms que mirarse a s misma, la mu$er esta mirando al
espectador
, 6om2inacin armoniosa de colores, ro$os 2rillantes # mati/ados, 2lancos, rosados de la piel
# gris a/ulado de la colcha.
, Pincelada suelta, sin 'undir (toque @impresionistaA
(5n 0N0H 'ue rasgado por una su'ragista en sus protestas reivindicativas del voto 'emenino.
Ulti.a eta!a en *a,ri, "1M$1&1MM%(
1e vuelta a .adrid reali/ar las que sern $unto a la @7enus del espe$oA sus grandes o2ras maestras
# o2ras maestras de la pintura de todos los tiempos: @Las HilanderasA # @Las .eninas. Las
caractersticas 'ormales, en general las desarrolla en su ultimo via$e a ;talia.
@Las HilanderasA
, 1e nuevo un escena @mitolgicaA camu'lada en una escena de @generoA inspirada en un
paisa$e de las metamor'osis de >viedo en el que .inerva, en'adad con Aracne la creadora
del telar por la 2elle/a de sus o2ras( es la diosa del arte # por representar en tapices los
amores ad(lteros de su padre, la trans'orma en ara3a.
, Pero esta escena @principalA esta representada al 'ondo # , como un tapi/ que admiran tres
mu$eres, una de las cuales mira hacia la hilandera de la primera escena, esta2leciendo la
relacin entre am2os espacios.
0BG


, Ha# pues, un comple$o $uego de espacios (en am2os por cierto la disposicin de la mu$eres
es circular. 5spacios que insin(an con esa mu$er recogiendo un cortina$e como si la escena
de un teatro se tratara.
, La lu/ co2ra autentico protagonismo. 5s en todo caso una lu/ am2iental, di'usa, pero su
distinta intensidad contri2u#e a crear esos di'erentes planos (por cierto ms intensa en el
'ondo que en los primeros planos, la /ona menos som2reada es la intermedia
, :%cnica no @aca2adaA o @pulidaA. !o ha# di2u$o. Pincelada mu# suelta, menuda
@impresionistaA # color mu# mati/ado por la incidencia de la lu/. Los contornos de las
'iguras se desdi2u$an, que solo se sugieren pues es su'iciente con eso.
, 1etalles de incre2le modernidad. 5l movimiento de la rueca (no se ven los radios # la
mano que la mueve va tan rpido que es una mera mancha de color. La mano de Aracne
parece que tiene seis dedos.
@Las .eninasA
Aunque se contin(a discutiendo, es com(nmente aceptado que 7el/que/ se halla pintando a los
re#es, que aparecen re'le$ados en el espe$o. 5n realidad lo que se ha pretendido es reali/ar un retrato
colectivo de la 'amilia real (la 'amilia de <elipe ;7 podra ser otro titulo, pero sin caer en la
vulgaridad" por eso ingenia lo del espe$o. La posicin de las 'iguras esta @pidiendo a gritosA la parte
no representada de la ha2itacin, involucrndonos a nosotros en la escena # meti%ndonos en ella.
, Acusado realismo en las 'iguras.
, .omento detenido.
, 6reacin de un am2iente, una atms'era existente entre los cuerpos 2asndose en el uso de
la perspectiva a%rea. 5l uso del $uego de luces # som2ras participa de la creacin de la
ilusin de espacio.
, Lama de colores austera en la que predominan los colores claros.
, Pincelada suelta, vigorosa que va sugiriendo 'ormas sin llega a de'inirlas totalmente.
, Lu/: los 'ocos, por la derecha, uno ilumina a las 'iguras en primer plano # en el 'ondo el
que entra desde la puerta, la /ona intermedia queda en som2ras. :odo esto contri2u#e a
dotar de pro'undidad al espacio.
, 5l pintor se retrata $unto a los re#es: dignidad del arte de la pintura pues se retrata con el
pincel pensando (una actitud ms que manual, intelectual.
La cru/ de la >rden de 4antiago se a3ade pocos a3os despu%s, cuando se la concede el re#.
:ema 0G.
LAS ARTES EUROPEAS A EINALES DEL SI0LO N-III
@ CO*IENKOS DEL NIN. EL NEOCLASICIS*O
AR8UITECTURAB HUAN DE -ILLANUE-A. ESCULTURAB CANO-A.
PINTURAB DA-ID= 0O@A @ LA PINTURA RO*ANTICA DE DELACROIN.
0. El Arte Neocl2sico
0.0. ;ntroduccin
0BM


5l neoclasicismo es el movimiento que surge como reaccin contra los excesos del =arroco # del Iococ"
surge en la segunda mitad del s. F7;;; en Ioma, a la que acudan los artistas para estudiar las antigZedades
del mundo clsico (recordar que por estas 'echas se descu2ren las ciudades de Pompe#a # Herculano,
sepultadas por las ceni/as del 7esu2io. 4e trata de un arte mu# vinculado a las academias 8 a las que
promueve # potencia 8 as los artistas tienen unos estudios comunes # un estilo mu# similar (sin que
desapare/can las grandes individualidades, como Lo#a>tra de las grandes vinculaciones de este estilo es el
pensamiento ilustrado(la 'iloso'a de las luces 5l neoclasicismo se vio estimulado por una serie de hechos:
Pu2licacin de o2ras tericas, como la 9istoria del arte de la anti.:edad de 9incEelmann o las de
4tuard so2re las antigZedades de Atenas. 5n ella se de'iende la superioridad del arte clsico
(especialmente el griego que a partir de ahora se di'erenciar del romano en el que se ha2ra alcan/ado la
per'eccin, # a partir del cual se inicia una degeneracin que culmina en el =arroco # el Iococ.
Halla/go de las mencionadas ruinas de Pompe#a # Herculano (excavaciones patrocinadas por el 'uturo
re# de 5spa3a, 6arlos ;;; ciudades cercanas a !poles, sepultadas por las ceni/as # lavas del volcn
7esu2io en el a3o MN d.c.
5xpediciones arqueolgicas llevadas a ca2o por los ingleses en Lrecia (#, algo ms tarde, las
expediciones
de !apolen en 5gipto
5n cuanto al contexto socio,poltico, es la %poca de la monarqua ilustrada primero # del triun'o de la
2urguesa # del sistema li2eral 'rente al a2solutismo (aunque sea ilustrado Aunque el neoclsico nace de la
mano de la monarqua (Academias de =ellas Artes # es apo#ado por la no2le/a, poco a poco se va
a'ian/ando como el arte de la 2urguesa: el equili2rio, el orden, la simplicidad # sencille/ de la 'alta de
adorno... sim2oli/arn las virtudes cvicas....>tro 'actor a destacar es la independencia del artista(#a
considerado como tal, # no como un artesano ms idea mu# vinculada con la 2ase del li2eralismo, que es
individualista. !o podemos olvidar que estos a3os 'inales del siglo F7;;; son los de las Ievoluciones
atlnticas (norteamericana # 'rancesa en virtud de las cuales los s(2ditos pasan a ser ciudadanos, que
lucharn por su independencia 'rente a las monarquas a2solutas europeas.

6aractersticas generales.
- 4e 2usca el ideal griego como punto de partida de toda 2elle/a (en esta %poca se comien/a a di'erenciar
entre arte griego # romano en el que el equili2rio, la simplicidad # la sencille/ son las mximas metas.
- 5s un arte propagandstico, ahora de los poderes p(2licos # los estados (como antes lo 'ue de la ;glesia
catlica Las grandes o2ras propiciadas por !apolen sern un claro e$emplo.
- 5l soporte es la columna drica con 'uste acanalado, aunque tam2i%n se emplean otros rdenes(en general
clsicos
- 4e imitan los templos griegos tanto para la construccin de iglesias como de edi'icios p(2licos.
- La arquitectura neoclsica emplea los 'rontones rellenos de esculturas.
- <usin de elementos romanos (2vedas # c(pulas etruscos o egipcios.
- .uchos edi'icios p(2licos son una muestra del sa2er griego: se constru#en museos, 2i2liotecas,
gliptotecas...
- ;nter%s ur2anstico, crendose vas de comunicacin, espacios verdes, cementerios ur2ani/ados como las
ciudades. 4e emplean los cipreses en estos lugares. 5n .adrid se esta2lece el alum2rado p(2lico con
aceite, aparecen los serenos, se me$ora la pavimentacin, se @adornaA la ciudad con 'uentes, $ardines
como el =otnico # se constru#en elementos ornamentales como la Puerta de Alcal (4a2atini o las
'amosas 'uentes de 6i2eles # !eptuno. 4er 6arlos ;;; el gran patrocinador de este cam2io en .adrid.
- 5n la escultura se imita con 'rialdad los temas griegos, nada nuevo se aporta sino ms 2ien empo2rece los
logros del Ienacimiento (el me$or ser 6anova" :horvaldsen alcan/ gran renom2re a pesar de la
po2re/a de sus o2ras
- 5n la pintura, el di2u$o predomina so2re el color, dndose importancia al retrato, a los temas mitolgicos
# a los histricos.
6omo durante el Ienacimiento, la vuelta al arte clsico no es simple imitacin es volver los o$os al
lengua$e artstico que consideran de ma#or per'eccin #, a partir de ah, ela2oran su estilo cu#os o2$etivos son
conseguir la 2elle/a ideal, la per'eccin t%cnica # la racionalidad. C es que la trascendencia de la ra/n en la
0B-


creacin artstica neoclsica resulta 'undamental, inscri2i%ndose dentro del 'enmeno ms amplio de la
;lustracin. 5specialmente en la arquitectura.
0.B. La arquitectura neoclsica
4e caracteri/a por una investigacin rigurosa # crtica de los modelos clsicos (aprenden de ellos4i la gran
preocupacin es una arquitectura de la ra/n, el lengua$e clsico es el adecuado. La personalidad del
arquitecto la veremos en aquellos elementos o estilo que elige para su estudio (Lrecia, Ioma,
Ienacimiento... o sea, su 'uente de inspiracin adems de el tipo de revisin que haga, purista o ms li2re.
- Pure/a de 'ormas" las 'ormas interiores se de$an ver al exterior del edi'icio.
- Asuncin del pasado greco, latino.
- &so de elementos arquitectnicos de ese pasado: columnas clsicas (con predominio del orden $nico
'rontones decorados con esculturas, enta2lamentos # cornisas clsicos, arcos de triun'o o columnas
conmemorativas para decorar las ciudades. :am2i%n se utili/ar la c(pula como elemento central
inspirndose tanto en modelos clsicos como en renacentistas.
- Austeridad decorativa # pocos contrastes de lu/ # som2ra.
- Arte 'uncional: edi'icios que se adaptan a la 'uncin para la que estn conce2idos (museos, 2i2liotecas,
teatros....
- 5n resumen: sencille/, equili2rio # simplicidad.
a. Arquitectura neoclsica europea
5n Erancia merecen ser destacados Dacques Lermain SOUEELOT , autor de 5l Panten, de 2ello prtico
columnado # gran c(pula, inspirado en el Panten de Agripa romano # utili/ado como panten de los h%roes de
la Ievolucin. 4u exterior se articula con un prtico monumental de inspiracin romana # est rematado por un
'rontn # la c(pula (con anillo de columnas corintias # linterna al estilo palladiano. Pierre -I0NON , que en la
iglesia de La .agdalena reproduce 'ielmente un templo clsico de orden corintio # elevado so2re podium
(perptero que se inspira en el templo romano de .aison le 6ar%e de !imes . 5l legado romano est vivo en el
Arco de la 5strella de CHAL0RIN # el Arco de la pla/a del 6arrousell de PERCIER o en la 6olumna de la
Pla/a de la 7endme (mu# similar a la tra$ana para conmemoracin # recuerdo de las ha/a3as napolenicas
(propaganda.
5n In/laterra los hermanos ADA* crean 'ormas decorativas mu# elegantes inspiradas en la
AntigZedad. 4ir Io2ert S*IR4E edi'icar el .useo =ritnico haciendo uso de una rtmica columnata $nica, #
no menos clsica pretenda ser la !ational Lallerv de Londres, o2ra de SIL4INS.
5n Ale.ania el arte neoclsico se di'unde so2re todo en la parte norte adoptndose el nuevo estilo en
importantes edi'icios como por e$emplo la Lliptoteca de .unich de 4LENKE o la representativa Puerta de
=rande2urgo de LAN0HANS, unos propleos que da2an acceso al recinto de la ciudad (columnas dricas
coronadas por una cuadriga conducida por la diosa 7ictoria
&na importante pro#eccin de ese neoclasicismo europeo la encontramos en Esta,os Uni,os, donde
las 'ormas de inspiracin palladiana perdura casi todo el siglo F;F. 5$emplos de arquitectura neoclsica son
tanto el edi'icio de 6apitolio como el de la 6asa =lanca.
:. Ar9itectra Neocl2sica Es!aJola.
5l estilo neoclsico tard en triun'ar en nuestro pas dado el %xito del arte 2arroco # ser el reinado de Carlos
III el momento de esta incorporacin al estilo que triun'a2a en 5uropa desde mediados de siglo. Los primeros
artistas sern extran$eros venidos de ;talia con el nuevo monarca, entre ellos destacar SA>ATINI que ser uno
de los encargados de e.:ellecer la ca!ital es!aJola. 4u o2ra ms destacada ser la Puerta de Alcal, en la que
so2re lneas claramente neoclsicas se sit(an esculturas de inspiracin 2arroca. 5n esta la2or de
engrandecimiento de .adrid podemos destacar tam2i%n un gran con$unto de 'uentes como las de !eptuno,
6i2eles # Apolo.
7entura RODRR0UEK es un artista nacional representativo del trnsito al neoclasicismo pues en sus o2ras
a'loran 'recuentes in'luencias del 2arroco dieciochesco italiano, como se pone de mani'iesto en la 'achada de la
0BN


6atedral de Pamplona o en la ;glesia de los Agustinos de 7alladolid (con cierta inspiracin herreriana :am2i%n
es o2ra su#a la 'achada de la &niversidad de 4antiago de 6ompostela, con pilastras decorativas que articulan el
muro # portada con columnas de capitel $nico. 5n sus o2ras predominan las lneas hori/ontales (re'or/adas en
muchas ocasiones por la presencia de cornisas voladas los muros sin ornatos # los elementos clsicos como
columnas con capiteles clsicos, enta2lamentos clsicos sin decoracin # 'rontones triangulares que culminan las
portadas (con o sin decoracin escultrica
Pero la 'igura ms importante de la arquitectura neoclsica espa3ola es Han ,e -ILLANUE-A, arquitecto
que estudi en Ioma (2ecado por la Ieal Academia de 4an <ernando # a su vuelta levant en las cercanas de
5l 5scorial La casita del Prncipe v la casita del ;n'ante. <ue uno de los encargados de @adecentarA la /ona del
Paseo del Prado en el que se tena planeado construir un comple$o cient'ico 4u o2ra ms conocida es el actual
.useo del Prado cu#o edi'icio 'ue conce2ido para .useo de Historia !atural, # que esta2a incluido en un rea
de 'uncin cient'ica que se completa2a con el Dardn =otnico en el que e$ecuta su so2ria puerta principal ( en la
que encontramos los elementos neoclsicos ms utili/ados: columnas dricas, enta2lamento, 'rontn...# el
>2servatorio Astronmico de .adrid.
5l museo del Prado se compone de un cuerpo central, que inclu#e un prtico # un saln semicircular # dos
grandes cuerpos cuadrados, unidos al central por largos corredores. Al exterior so2resale so2re el con$unto el
prtico exstilo de columnas de orden drico rematado por enta2lamento clsico so2re el que se sit(a un gran
rectngulo decorado con relieves a modo de tico de un arco de triun'o romano. A un lado # otro del prtico dos
cuerpos en los que alternan: en el in'erior arcos de medio punto # hornacinas rectangulares que al2ergan
esculturas 8 creando un 'uerte contraste lu/Wsom2ra 8 # en el superior se suceden vanos adintelados separados
por columnas clsicas. 5l enta2lamento da unidad # resalta la hori/ontalidad del con$unto.
5l >2servatorio Astronmico presenta un prtico corintio # un templete $nico circular en su centro. La
pure/a de lneas # la simplicidad son evidentes.
5l !eoclsico produ$o numerosos edi'icios en todas las regiones espa3olas, siguiendo vigente
durante la primera mitad del siglo F;F, conviviendo as con los nuevos gustos romnticos. 5n 0-*+ se
termin el Palacio de las 6ortes en .adrid.
). La Escltra Neocl2sica. Cano+a
La escultura neoclsica !reten,e +ol+er al .n,o cl2sico en 6or.a < conteni,o. 5n estos momentos
resurge con 'uer/a el relieve, aunque tam2i%n ser 'recuente que se hagan grupos escultricos. 5l retrato
romano e$ercer gran in'luencia en este periodo, puesto que una de las prioridades del mismo es devolver la
dignidad # la elegancia al persona$e retratado, en de'initiva, pretender enno2lecerle. 5l principal material
es el mrmol tratando de que no se produ/ca ninguna sensacin de claroscuro para lo cual se mati/a
muchsimo la talla. 5l mrmol 2lanco e inmaculado se pre'iri en un intento de imitar equivocadamente la
escultura clsica.
La sensacin que se desprende al contemplar una escultura neoclsica es de incre2le !er6eccin
tDcnica pero, al mismo tiempo, de enorme 'rialdad. 4e 2usca ante todo el equili2rio, el sosiego # la
serenidad que muchas veces, se traduce en expresiones de melancola. 5n general podemos a'irmar que los
escultores neoclsicos son excelentes artesanos pero estarn 'altos de imaginacin (la que si demostraron
los escultores renacentistas
&no de los ms 2rillantes escultores neoclsicos es Antonio CANO-A (0M*M,0-BB, artista de
origen italiano que esculpi h%roes que representa2an, con su enorme dignidad, los ms altos valores del
ser humano. 5n sus primeras o2ras todava ha# resa2ios de 2arroquismo ;onumento *unerario de
Clemente <!!! $ <!= que comien/a a superar en una de sus ms grandiosas creaciones, el enterramiento de
;ar#a Cristina de Austria . Iepresent un gran n(mero de 'iguras mitolgicas como Eros # Psich% : en ella
el 2eso de los protagonistas ser el centro de la composicin en la que los cuerpos de los persona$es di2u$a
una @FA" el tratamiento del material (mrmol ser virtuoso pues tras un pulido con roca volcnica, la o2ra
ser 2a3ada en cal # cido para lograr una 2lancura # 2rillo especiales. &na de las o2ras de 6anova que ms
'ama ha adquirido es el retrato de &aulina 5onaparte hermana de !apolen, representada como 7enus
victoriosa dotada de una gracia # un encanto que caracteri/ a la ma#ora de sus retratos que no se pueden
tener como realistas pues siempre inclu#e una cierta ideali/acin propia del clasicismo o del Ienacimiento.
>tro autor que merece ser destacado es el dan%s =ertel THOR-ALDSEN. Pro'undamente
apegado a la escultura clsica griega, sus persona$es mitolgicos, dioses # h%roes, poseen una elegancia #
0)+


ma$estuosidad que pocos escultores han conseguido plasmar en sus 'iguras 6asn $ el bellocino de oro,
Las tres .racias $ (an#mede s.
#. La !intra neocl2sica.
).0. La pintura neoclsica en <rancia: 1avid.
&no de los principales pintores neoclsicos 'ranceses es 6acques1Louis !AV0! (0.MH-,0.-B*. Para los
artistas neoclsicos el arte de la antigua 0recia era el ideal de toda 2elle/a. 4in em2argo, la ma#ora de la
pintura griega se ha2a perdido, por lo que los pintores 2uscarn su inspiracin en la escultura. A ello
o2edecen algunas caractersticas de la pintura neoclsica visi2les en la o2ra de 1avid: composicin en 'riso,
simetra, # primaca del di2u$o so2re el color que es 'ro # convencional. 4us caractersticas ms destacadas
son: una clara hi,a ,el natralis.o 2arroco aunque para dar veracidad a sus escenas recrrir2 al
a.:iente ,el teatro tanto en los 'ondos (presentados como un teln como en las actitudes de sus
protagonistas" vuelve al es!acio crea,o !or la !ers!ecti+a lineal con punto de 'uga (no utili/ar la
perspectiva a%rea como 7el/que/" el ,i:Io predomina so2re el color" sus co.!osiciones son sencillas <
ms 2ien est2ticas.
&na de las primeras o2ras de 1avid 'ue el 6uramento de los 9oracios en el que desarrolla el tema
histrico. 5n ella, so2re un 'ondo liso, como un altorrelieve, se desarrolla una escena llena de ense3an/as
morales: la re2elin contra la tirana, el sacri'icio personal en aras de grandes ideales..." 1avid expone la
grande/a de los h%roes antiguos que dan su vida por la Patria (como los revolucionarios 'rente a la 'rivolidad
de los persona$es de los cuadros rococ. 5ra %ste un ideal con el que pueden identi'icarse los ciudadanos #
ciudadanas de la <rancia prerrevolucionaria. La composicin se 2asa en la perspectiva lineal 8 los persona$es
se suceden sigui%ndola hacia el 'ondo 8 en un espacio teatral que nos parece un teln con los actores en
escena. 5l di2u$o predomina so2re el color # las 'iguras se modelan como si 'ueran esculturas. 6uando estalla
la Ievolucin <rancesa, 1avid se compromete polticamente con ella. 1e esta %poca son o2ras como La
muerte de ;arat que muestra el valor de la ra/n 'rente a la 2ar2arie # el crimen con una sencilla
composicin en primer plano # un 'ondo neutro en el que .arat destaca por las calidades de su piel # su
postura es mu# similar a la de cualquier 6risto muerto en los 2ra/os de su madre(una Piedad 6uando
!apolen su2e al poder 1avid se convierte en el pintor o'icial, reali/ando cuadros propagandsticos, como La
coronacin de >apolen $ >apolen atravesando los Alpes.
).B. La pintura neoclsica en 5spa3a: Lo#a.
<IA!6;46> 15 0O@A tiene importancia 'undamental por ser el inicia,or ,e la !intra
conte.!or2nea es!aJola. !acido en 0MHG muere en 0-B-, mostrando en su evolucin una ntima relacin
con la historia de su tiempo. !acido en pleno siglo F7;;;, en la %poca en que predomina el estilo Iococ #
se inicia el !eoclasicismo, muere cuando #a apunta el movimiento romntico # nuevos descu2rimientos
t%cnicos suponen el comien/o de la %poca industrial, que caracteri/a el siglo F;F. 4u arte en todo momento
corresponder al espritu de su tiempo. Aunque a lo largo de su vida evolucion su 'orma de pintar
podemos tratar de destacar algunos rasgos comunes a todas sus %pocas:
- 6onci2e su pintura con una 'inalidad didctica # morali/ante, es una pintura comprometida # crtica
con la sociedad de su %poca, especialmente con los poderosos, siempre pretendiendo hacer re'lexionar
al espectador.
- ;ntroduce sus visiones, sus sue3os # sus pesadillas. 4e trata de una pintura imaginativa.
- 1e'iende, como 7el/que/, la pintura como un arte li2eral, en la que lo intelectual peso ms que lo
manual.
- 5n todos sus retratos destaca su capacidad de penetracin psicolgica del retratado (retrato @mentalA
del que intenta mostrar los sentimientos tanto como el aspecto 'sico.
- 5l di2u$o ser menos importante que el color, la lu/ que lo mati/a # la pincelada suelta # evidente. 4us
o2ras presentan una 'actura poco aca2ada (una especie de @non 'initoA4lo ser importante el di2u$o
en sus cartones para tapices de2ido a aspectos t%cnicos.
- 5n cuanto a los colores utili/ados destacamos una evolucin desde una paleta de colores vivos #
alegres a una paleta ms austera # som2ra, en la que el negro va ganando presencia.
0)0


Inicia s 6or.acin !ictrica en Kara/o7a # trasladado a .adrid en 0MM), comien/a la gran
serie de cartones para tapices que culminarn en el a3o 0MNB. 5n esta etapa entronca directamente con la
pintura Iococ # la 'uerte in'luencia que en su evolucin e$erce la o2ra de 7el/que/. 4us o2ras son de un
costum2rismo ideali/ado, destinadas a ornamentar las ha2itaciones de los palacios reales, rompiendo con la
costum2re de ela2orar tapices con temas mitolgicos o histricos. Lo#a nos da una visin po%tica del
.adrid de la segunda mitad del siglo F7;;;, etapa 'eli/ de su vida, en la que logra colocarse en la 6orte #
tener relaciones con la alta sociedad que retrata.
5n 0MNB se inicia una se/n,a eta!a en su o2ra, que podemos considerar cerrada con la invasin
'rancesa en 0-+-. 1espu%s de un via$e a 6di/, vuelve sordo, lo que agudi/ar su espritu de o2servacin,
que ser uno de los 'undamentos de su costum2rismo crtico. A esta crisis 'sica ha de unirse la crisis
moral, motivada qui/ por el amor no correspondido por la duquesa de Al2a # por la decepcin poltica
que supuso el desarrollo de la Ievolucin 'rancesa, que termina con el :error de Io2espierre # ms tarde
con la dictadura de !apolen =onaparte. A esta etapa corresponden magn'icos retratos, como el de la
?amilia Real (la 'amilia de 6arlos ;7de 0-++,0-+0, las dos ;a0as # el gran con$unto de pintura al 'resco
de an Antonio de la *lorida. 4u tra2a$o como gra2ador se mani'iesta en los Capric/os , en los que critica
a la sociedad del momento con ese tono morali/ante # didctico que lo caracteri/a.
La in+asin 6rancesa ,e 1'%' determina una crisis en su mentalidad, al contemplar las acciones
del e$%rcito napolenico # su propia actitud, que ro/a el cola2oracionismo o a'rancesamiento, dado que est
aislado en la 6orte. Ieali/a los cuadros del @os de ;a$o en .adrid # Los *usilamientos del Tres de ;a$o
dramtico expresionismo, con li2ertades en la t%cnica que anuncian aspectos de la pintura contempornea.
Am2as o2ras 'ueron reali/adas para ganarse el 'avor de <ernando 7;;. 5$ecuta tam2i%n la gran serie de
.rabados de los @esastres de la .uerra con planchas mu# expresivas de su nihilismo respecto a la actitud
del hom2re, convertido en irracional. Los @isparates son otro con$unto de gra2ados de tema similar a los
6aprichos pero con un tono ms som2ro
4u decepcin so2re la posi2ilidad de re'orma en el mundo que le rodea determina su retirada a la
llamada 8inta ,el Sor,o, en las a'ueras de .adrid, que decora para su propio sola/ con las 'amosas
pinturas ne.ras en las que triun'a el concepto del mundo dia2lico, de lo in'ernal # lo monstruoso como
expresivo de la realidad del mundo. 5ste mismo pesimismo se recoge en otra de sus series de gra2ados Los
sue,os de la ra7n 5l hom2re se convierte as en un $uguete de los dictmenes de 2ru$as # dia2los, aspecto
negativo so2re la existencia humana que supone el contrapunto respecto al costum2rismo ideali/ado de los
cartones de tapices correspondientes a los primeros a3os de su actividad artstica. El Coloso est en la
misma lnea de signi'icado enigmtico, paleta oscura # pincelada suelta(tanto que las 'iguras se convierten
en manchas de color
6onclu# sus das exiliado en =urdeos, momento este (ltimo que supone un (ltimo aclaramiento
de su paleta, como queda de mani'iesto en su o2ra 'inal La lec/era de 5urdeos. 1e este mismo momento
son algunos cuadros de escenas taurinas, que rememoran su a'icin por la 'iesta # que se unen a los
gra2ados de este mismo tema %La tauroma2uia% reali/ados en su etapa madrile3a.
La in'luencia de Lo#a en la pintura contempornea es uno de los aspectos ms importantes del
arte de nuestros das, anticipando muchas de las tendencias pictricas que sern propias de la segunda
mitad del siglo F;F v a(n del FF: impresionismo, expresionismo, surrealismo...
?. El Ro.anticis.o < la !intra ro.2ntica. Delacroix.
5l contexto histrico de este movimiento est marcado por la Iestauracin # las revoluciones 2urguesas de
0-B+, 0-)+ # 0-H-. 5l individualismo # la su2$etividad, son elementos de un arte que pretende expresar los
sentimientos. 5l romanticismo supone el recha/o del imperio a2soluto de la ra/n, exaltacin de lo misterioso
# lo pasional, de la li2ertad # del patriotismo # evasin hacia un pasado le$ano, que suele ser la 5dad .edia,
son caractersticas del movimiento romntico. Algunas de sus caractersticas son: composiciones dinmicas 8
diagonales o curvas 8 predominio del color 'rente al di2u$o" importancia del paisa$e # de la !aturale/a pura
'rente a cu#a 'uer/a el hom2re poco puede hacer" gusto por los temas exticos de pases le$anos # costum2re
di'erentes. &no de sus artistas ms representativos es 5ug%ne DELACROIN (0MN),0-G). Admirador de
Iu2ens # 7eron%s, en una de sus primeras o2ras, La barca de @ante muestra la in'luencia de su coetneo
Lericault. >2ra maestra de su $uventud es La matan7a de Au#os cntico a la li2ertad del pue2lo griego 'rente
al opresor otomano. 5n 0-B* via$a a Londres, apareciendo en su o2ra temas 2ritnicos. :ras su regreso pinta
0)B


La muerte de ardan3palo resumen de las ideas romnticas: exotismo, evocacin de un pasado le$ano,
pasiones des2ordadas, co.!osicin anticl2sica, .o+i.iento violento # una tDcnica selta con un colori,o
c2li,o # 2rillante que prima so2re el di2u$o. 1e 0-)+ es La libertad .uiando al pueblo exaltacin de la
insurreccin que puso 'in a la monarqua restaurada. :ras su via$e al norte de S'rica en 0-)B introduce en su
o2ra temas ra2es: ;u0eres en Ar.el en sus /abitaciones # Recepcin deB emba0ador de ?rancia por el
sult3n ;ule$ Abderram3n .
:ema 0M.
AR8UITECTURA @ UR>ANIS*O EN LA SE0UNDA *ITAD DEL SI0LO NIN.
ECLECTICIS*O= AR8UITECTURA DEL HIERRO @ ESCUELA DE CHICA0O.
EL *ODERNIS*O "0AUDR(.
1. El r:anis.o conte.!or2neo < ss !ro:le.as.
5l crecimiento ur2ano de la %poca industrial plantea numerosos pro2lemas. 5l paso de las
civili/aciones agrarias a las industriales supone un crecimiento ur2ano hasta entonces
desconocido, # con %l de los numerosos pro2lemas de la ciudad contempornea:
0))


- 3or un lado el crecimiento de ciudades antiguas, en las 2ue aparecen cordones industriales 4
'arrios o'reros en torno al n5cleo antiguo.
- Por otra parte surgen ciudades nuevas, muchas de ellas en las cuencas mineras, las llamadas
"ciudades67ongo".
5ste crecimiento ur2ano es el resultado de un pasado histrico, del a/ar #Wo de la decisin
de los go2ernantes.
6omo consecuencia de este crecimiento desmesurado pueden apuntarse algunos
inconvenientes:
Lraves !ro:le.as ,e ha:ita:ili,a," puesto que en la creacin de las 2arriadas no se tienen en
cuenta las condiciones de vida de los nuevos v 'or/ados ciudadanos.
Hacina.iento < 6alta ,e hi/iene de los 2arrios o2reros: los slums.
Pro:le.as !s9icos que estos grandes monstruos ur2anos causan al hom2re.
La necesidad de resolver al menos algunos de estos pro2lemas ur2ansticos, o2liga con 'recuencia
a la actuacin de equipos de tra2a$o, 'ormados por especialistas en los distintos campos que a'ectan al
ur2anismo, # dirigidos o coordinados por un arquitecto.
Algunas soluciones al pro2lema, que 'ueron planteadas #a a 'inales del siglo F;F, merecen ser
recordadas puesto que en algunos aspectos entroncan con las desarrolladas en el siglo FF 8uncionalismo
4 organicismo%#
- La ciudad6"ardn a 'ines del siglo F;F, tiene como o2$etivo la necesidad de volver a la naturale/a
ante las as'ixias que produce la ciudad. 4e pretende al mismo tiempo salvar la ciudad de la
congestin # al campo del a2andono. 4u 'undamento caracterstico seran c%lulas (n(cleos de
dimensiones no mu# grandes, autosu'icientes, donde ha2ra algunas '2ricas # ocupaciones
agrarias" viviendas uni'amiliares, con $ardn delantero # peque3o huerto trasero, en tanto que las
grandes vas de comunicacin quedaran prximas, pero 'uera de esta ciudad, $ardn.
- La ciudad lineal# Arturo 4oria , en .adrid, pro#ecta la ciudad lineal" un e$e de * Jm. alrededor
del cual se alinean las casas # detrs de ellas permanece el campo. 5n medio, un amplio 'ule9ar
articulado por el 'errocarril.
- La ordenacin en cuadrcula# es el plan ms racional # simple utili/ado 'recuentemente a lo largo
de la historia (2asado en la ciudad de Hipdamo de .ileto. 5n el siglo FF se acometen
plani'icaciones ur2anas con'orme a esta ordenacin en cuadrcula: Plan HAUSS*ANN para
Pars, # Plan de ;lde'onso CERDA para =arcelona.
). La ar9itectra en el NIN. Caractersticas /enerales.
&n siglo que comien/a recreando el Partenn (arte !eoclsico # termina por construir la :orre
5i''el es un siglo contradictorio. A la :elle7a ,e!ra,a ,e las 6or.as cl2sicas se o!one la l/ica
.ec2nica ,e los ne+os .ateriales, es decir, a la est%tica de la 'orma se opone la est%tica de la 'uncin . A
lo largo del siglo dos grandes lneas de accin de'inirn el quehacer arquitectnico: la ar9itectra&arte #
la ar9itectra&in/eniera. La persistencia de la primera 2uscando su camino en las 'ormas, # la audacia
de la segunda, guiada por la t%cnica, o'recen un panorama comple$o, cuando no contradictorio. Para el
hom2re de la calle, aunque su cultura 'uese amplia, arte # t%cnica no eran concilia2les. 4in em2argo para
los arquitectos la dicotoma no va a ser tan marcada, # con 'recuencia arquitectos historicistas como
7;>LL5:,L5,1&6 van a investigar pro'undamente en las !osi:ili,a,es ,e los ne+os .ateriales,
principalmente el hierro (tam2i%n el acero # el cemento, # otros constructores,ingenieros como 5;<<5L
van a preocuparse por las posi2ilidades puramente est%ticas de la ingeniera.
5l siglo F;F es, pues, tiempo de gestacin. La nueva sociedad, la ne+a cltra in,strial
necesita2a una respuesta arquitectnica a sus necesidades # esta respuesta 8 que no ser dada
satis'actoriamente hasta el siglo FF 8 se ela2ora arduamente en el F;F. 7arias son las condiciones que
in'lu#en en la variada trama de la arquitectura de este tiempo # que conviene sean consideradas:
a. Las ne+as con,iciones crea,as !or la in,striali7acin # sus e'ectos en la arquitectura:
0)H


- Aparicin de ne+as necesi,a,es: estaciones, 'errocarriles, puentes, '2ricas. exposiciones
internacionales.
- Ne+os .ateriales: hierro, vidrio # cemento.
2. La +elta hacia el !asa,o propiciada por el romanticismo: ar9itectra histrica.
- La vuelta hacia el !asa,o .e,ie+al: el gran inter%s por el gtico so2re todo en los pases
nrdicos. 5$.: Parlamento de Londres.
- La pervivencia del clasicis.o ro.ano en los pases latinos.
c. La a+entra colonial que emprenden las potencias europeas # que tendr como consecuencias:
- La creacin de imperios coloniales en S'rica # Asia con 'ines poltico,econmicos.
- 5l retorno a las metrpolis europeas de una cltra extica.
5ste panorama tan cam2iante, va a propiciar el nacimiento durante el siglo F;F, so2re todo a
partir de la segunda mitad, de movimientos arquitectnicos variados, a sa2er: 5clecticismo o Historicismo,
la Arquitectura del Hierro, la 5scuela de 6hicago # el .odernismo.
#. El Eclecticis.o o la ar9itectra historicista.
5l retorno al pasado para encontrar de nuevo el equili2rio perdido es una prctica 'recuente en la
arquitectura del siglo F;F, esto es el historicismo: una vuelta al pasado, # la me/cla li2re de diversos
estilos en una o2ra es el eclecticismo. 4e retoman elementos de estilos anteriores sin descuidar las
exigencias del movimiento. La renovacin (revival se dividi en diversos VneosV: 1eorromano, 1eoindio,
1eoegipcio, 1eorrenacentista, 1eomud:"ar, ... que varan seg(n el pas en que se e$ecutan (# sus gustos,
por e$emplo en 5spa3a se utili/ar el !eomud%$ar # la 'uncin del edi'icio so2re el que se desarrolla.
:odos ello tienen en com(n la investigacin 'ormal # la 2(squeda de nuevos recursos decorativos, sin
descuidar su 'uncin. 5ste arte (til es uno de los puntos 'undamentales de la arquitectura contempornea,
pero, al mismo tiempo, es una caracterstica del Iomanticismo: la 2(squeda de inspiracin en las propias
'uentes de la nacin (pues el Iomanticismo est unido al nacimiento del nacionalismo. Por ello no
podemos considerar al eclecticismo como un estilo uni'orme, ni encontrar rasgos claros que lo de'inan.
A0 mismo tiempo que en los edi'icios p(2licos se utili/an 'rontones # columnas clsicas,
aparecen otros modelos estilsticos. La aventura egipcia de !apolen # las descripciones
de via$eros procedentes del norte de S'rica ponen de moda un estilo !eoegipcio que se
emplear 'undamentalmente en los cementerios.
1e la misma manera, en Lran =reta3a, el !eoindio es 'ruto de la aventura colonial # el e$emplo
per'ecto es el 3a'elln de Brig7ton de Dohn Nash" # el !eochino se plasm en peque3os pa2ellones que
invadan los $ardines 2ritnicos.
Pero de todas las evocaciones hacia el pasado que se dan en el pasado siglo, la que o'recer ma#or
persistencia es la /tica, so2re todo en el norte ,e Ero!a que crea acercarse as al encuentro de sus
races histricas medievales. A partir de 0-)+,H+ surgen grandes construcciones que convierten este estilo
.e,ie+al en una verdadera alternativa al clasicismo # al resto de los estilos histricos.
Los tericos ms signi'icativos del !eogtico son
.
Hhon Rs;in # so2re todo E/Dne -iollet&le&
Dc que, apasionado por la per'eccin t%cnica del Ltico, acomete la restaracin ,e las !rinci!ales
cate,rales 6rancesas como la de Ieims o la de !tre 1ame. 4in em2argo la la2or de 7iollet,le,1uc no 'ue
(nicamente la de restaurador # propagandista, sino que partiendo del sistema constructivo gtico pro#ecta
nuevos edi'icios en los que emplea el hierro como material 2sico.
5n ;nglaterra el gtico perpendicular es magistralmente interpretado en El 3arlamento de Londres
o2ra de 6harles >arr< # August P/in.
4e trata de mani'estaciones artsticas que recrean el pasado en sus 'ormas pero utili/ando los
nuevos materiales # las nuevas t%cnicas de construccin. &na me/cla de pasado # modernidad.
?. La Ar9itectra ,el Hierro.
0)*


Ca hemos comentado el papel que tras la revolucin industrial hu2ieron de desempe3ar
los ingenieros civiles para dar respuesta a los desa'os del presente # que 'ueron ellos los
grandes protagonistas de la construccin durante toda la etapa contempornea.
Ca no se trata2a slo del uso de los nuevos materiales industriales, sino de la imposi2ilidad de
resolver los urgentes pro2lemas constructivos que suscita2a el desarrollo industrial # ur2ano con los vie$os
m%todos # estilos. Ha2a que construir estaciones de 'errocarril, almacenes, '2ricas, mercados, miles de
nuevas viviendas, todo ello con unos imperativos prcticos que esta2an por encima de pro2lemas
decorativos so'isticados o de vie$as estructuras. Ha2a, pues, que desplegar una 'ormida2le inventiva # %sta
de2a adaptarse a la nueva tecnologa industrial.
Iesulta mu# signi'icativa, a este respecto la constrccin en hierro, que #a se ha2a empe/ado a
utili/ar en ;nglaterra a mediados del siglo F7;;;. A0 principio, el hierro se emple en la 'a2ricacin de
puentes #, despu%s, en la construccin de cu2iertas # c(pulas, generali/ndose por 'in su uso para toda
suerte de edi'icaciones.
5ntre las o2ras ms signi'icativas que se constru#en con esta nueva t%cnica merece ser
mencionado el 3alacio de Cristal de Londres, levantado en 0-*0 por Doseph Paxton para la 5xposicin
&niversal de ese a3o. 4e trata de una especie de monumental invernadero, todo %l de hierro # cristal, que
adems de poseer unas condiciones ideales de amplitud # luminosidad, el revolucionario edi'icio era
desmonta2le # se erigi en un tiempo r%cord, destinado a la exhi2icin de esta 0
h
gran exposicin
internacional. .odesta r%plica de aqu%l es el Palacio ,e Cristal ,el Par9e ,el Retiro madrile3o. 6on
todo, el ingeniero que qui/s ms ha#a trascendido en la memoria de la arquitectura sea el 'ranc%s Lustave
Ei66el, experto constructor de puentes 83uente colgante de 3ortugalete % # estaciones de 'errocarril, autor
del auda/ pro#ecto de la Torre Eiel . Ieali/ada con una 'uncin puramente est%tica con motivo de la
5xposicin &niversal de Pars de 0--N, se eleva a )++ metros # que aunque escandali/ a sus
contemporneos, provocando el recha/o # el escepticismo, se levant con la promesa de que sera
desmontada. Ho#, sin em2argo, es uno de los sm2olos inequvocos de la ciudad. 4u planta es rectangular
con un gran pilar en cada v%rtice que se curva a medida que asciende para unirse todos en un solo cuerpo"
el tra/ado piramidal resultante potencia la sensacin de verticalidad. >tro edi'icio de estas caractersticas
en el mismo Pars es la ;ala de lectura de la Bi'lioteca 1acional o2ra de Henri La:roste, constituida por
series de columnas de hierro colado # dos 2vedas de ca3n apo#adas en arcos tam2i%n metlicos.
$. La Escela ,e rascacielos ,e Chica/o.
:odos los elementos # circunstancias que esta2an sacudiendo el sistema constructivo tradicional
tuvieron un punto de convergencia del que sr/i na atDntica ar9itectra conte.!or2nea. 5se
momento histrico se produ$o en el (ltimo tercio del siglo F;F en un pas $oven, 5stados &nidos, # en una
ciudad de extraordinario crecimiento, 6hicago.
C/ica.o /ab#a su*rido en CDEC un incontrolable incendio 2ue asol las tres cuartas partes de la ciudad,
d<ndose por tanto las condiciones ideales para esa con9ergencia# la necesidad urgente de reconstruccin
se sum al deseo de prevenir posibles cat3stro*es, dotando a los edi*icios de estructuras de acero, 2ue
adem<s permitan elevadas alturas, moti9adas tam'i:n por la especulacin del suelo, creando un nue9o
tipo de ediicio, el rascacielos, em'lema de las grandes ciudades de este pas. Este desarrollo 9ertical de los
ediicios ser< posi'le gracias a los nue9os materiales 87ormign armado, 7ierro, acero,...% a las nue9as
t:cnicas de construccin 4, so're todo a la in9encin del ascensor el:ctrico. ;e alcan=, a partir de estas
premisas, una re9olucionaria deinicin est:tica 2ue marcan las lneas de la denominada Escuela de
C7icago.
6omo toda escuela, tam2i%n tena detrs la accin pionera de algunos grandes arquitectos de entre los
que destacan Henr# H. Richar,son # Louis Slli+an. 1e este (ltimo son los Al.acenes Carson
reali/ados entre 0-NN # 0N+H cu#a moderna 'achada es una mera transparencia de su estructura" el ritmo
del edi'icio est marcado por la serie de ventanas que se redondean en las esquinas, destacan las lneas
hori/ontales del /calo in'erior # el superior. 5l A,itorio ,e Chica/o , tam2i%n o2ra de 4ullivan, es un
edi'icio que integra teatro, hotel # o'icinas con una 'achada presidida por unas grandes arcadas de
inspiracin romnica # asciende estructurado en lneas claras # simples (con predominio de la hori/ontal
careciendo prcticamente de decoracin. 4ullivan acu3 una c%le2re 'rase que ser el leit motiv de su estilo
@'orm 'olloOs 'unctionA, @la 'orma es el resultado de la 'uncinA.
0)G


M. El *o,ernis.o
A pesar de su 2revedad, este movimiento artstico se extiende por toda 5uropa entre los a3os 0-N+ #
0N0+. Al modernismo se le designa con m(ltiples nom2res: Art !ouveau, Dungelstil, .odem 4t#l, Li2ert#,
4e/essin o .odernismo. C nace como reaccin est%tica contra los estilos histricos imperantes.
Pro'undamente di'erente en cada pas, mantiene, sin em2argo, unas !re.isas co.nes: la :Fs9e,a ,e
.o,erni,a," una conce!cin artstica /lo:al (integrando a todas las artes" # el recha7o ,e la estDtica
impuesta por la in,striali7acin 8 aunque utili/arn los nuevos materiales 8 .
4u importancia radica en el inter%s # decisin de a2olir las di'erencias tradicionales entre las Lrandes
Artes $ las Artes .enores (lo que nosotros llamaramos ms 2ien artesana propsito 'ormulados por
Sillia. *orris(en el Ieino &nido que de'enda la inte/racin entre las ,i+ersas artes, admirando el
sistema medieval de tra2a$o en equipo # los m%todos artesanales. 5n torno a %l surgi el movimiento "Arts
> Crats? (artes # o'icios
7iolet le 1uc a2og por el empleo de ne+os .ateriales. Por e$emplo el hierro # el hormign armado,
que hasta entonces eran empleados casi (nicamente en o2ras de ingeniera.
6aractersticas :
- 1eseo de crear n ne+o estilo internacional que a2arque la totalidad de las artes(la arquitectura se
entiende en su totalidad: el arquitecto dise3a todo tanto el mo2iliario, como el alicatado o las cortinas
- &tili/a como punto de partida la natrale7a, representada de 'orma a2stracta. 5n la ornamentacin
utili/an tallos 'lorales estili/ados # serpenteantes. Por e$emplo el r2ol, pavos reales, li2%lulas, cisnes,
algas, pulpos, medusas ...
- La clara in6lencia oriental (especialmente Ia!onesa que se o2serva en el inter%s por la lnea curva,
empleada en el modernismo. :am2i%n mostrar por su a'icin por los estilos del pasado especialmente
el 0tico # el Renaci.iento.
- 6ulto por la decoracin de tipo organicista. La decoracin aca2a por cu2rir hasta esconder todo lo
arquitectnico, aunque siempre est su2ordinada al 'uncionalismo del edi'icio. La decoracin est
2asada en la lnea on,la,a # asim%trica, que es lo que se conoce por VLatiguilloV.
- 5mpleo de ne+os .ateriales (hierro # vidrio $unto con otros que proporcionan un 'uerte cromatismo
(a/ule$os, ladrillos vidriados.
- 1eseo de que los ele.entos estrctrales (como los pilares queden a la +ista # 'uncionen a la ve/
como partes esenciales del sistema decorativo.
- :rata de conseguir una 'usin entre la vida # el arte. Para ello ,iseJan to,os los o:Ietos que puedan
rodear la vida del hom2re (integracin de las artes.
- *o,ela,o sinoso o cr+o ,e las s!er6icies .rales < ,e las !lantas de los edi'icios (el edi'icio es
conce2ido como un ser vivo opuesto a la rigide/ de la arquitectura clsica podramos decir que
inspirados tam2i%n en la !aturale/a. Por tanto, la asimetra de los elementos decorativos #
estructurales. o2edece a un programa est%tico de'inido.
1esarrollo # distintas escuelas :
a. 5l modernismo en 5uropa:
- 5n >Dl/ica, destacar la o2ra de -ctor Horta con La Casa para el ar2uitecto Tassel : pionero de las
nuevas 'ormas modernistas. 5n su o2ra predominan las lneas curvas # sinuosas, inspiradas en las
'ormas naturales. Las 'inas columnas de hierro utili/adas como soportes sern tam2i%n elementos
0)M


decorativos 8 trans'ormadas en r2oles de m(ltiples ramas 8 # las vigas del techo son visi2les # con
'ormas tam2i%n vegetales. 5l edi'icio est decorado con a/ule$os, pinturas # cristales de m(ltiples
colores. Henri -an ,e -el,e ser un gran investigador lo que le lleva a dise3ar desde el edi'icio hasta
los mue2les de las viviendas, # o2$etos decorativos. 4u principal o2ra es La cCasa de @cle .
- Escocia: el ms destacado es *ac;intosh con sus 'ormas lineales en las que predomina la lnea recta
# las decoraciones 'lorales en la ma#ora de los o2$etos que dise3a (desde sillas a va$illas todos
inundados de color. &na de sus principales o2ras ser la Escuela de arte de AlasgoB , el la que
predominan las lneas rectas puras 8 sin decoracin 8 # la presencia de grandes ventanales que
inundan de lu/ un edi'icio que por su 'uncin necesita de esa lu/ natural.
- 5n Astria, la ecesin vienesa 'ue enca2e/ada por Otto Sa/ner que lleva a la arquitectura a una
li2ertad a2soluta en la 2(squeda de espacios # en la distri2ucin de interiores. &na de sus o2ras
'undamentales ser la Ca"a 3ostal de A7orros de Viena en la que tam2i%n se sigue la lnea del
modernismo lineal. 4u alumno Ol:rich pro#ect La ;ede de la ;ecession , en 7iena, una com2inacin
de elementos lineales # decoracin vegetal sinuosa inspirada en la naturale/a.
- 5n Erancia, el Art !ouveau tendr ma#or transcendencia en las artes menores: los dise3os de $arrones
cu2iertos de 'lores # li2%lulas de G.ile 0allD o sus $o#as con los mismos motivos (tam2i%n destacan
los dise3os de or'e2rera de Ien% Lalique 4on tam2i%n c%le2res las entradas del metro de 3ars de
Hector 0i.ar,, inspiradas en elementos vegetales.
2. 5l .odernismo en Es!aJa :
4e desarrolla 'undamentalmente en CatalJa gracias a una serie de 'enmenos sociales # econmicos,
existencia de una 2urguesa adinerada # re'inada 8 Ienaixenia 8 # el deseo de di'erenciarse de la 6astilla
tradicional # a3orante del pasado(los arquitectos catalanes se concentrarn en la %poca que considerarn
ms genuinamente catalana: el Ltico 5ntre los nom2res ms relevantes de estos arquitectos modernistas
ha# que citar: Do.enech i *ontaner (su principal o2ra ser el Palacio ,e la *Fsica ,e CatalJa ,
*artorel, pero so2re todo, su 'igura principal es 0a, un artista inclasi'ica2le a ca2allo entre el
neogtico # el modernismo.
Antonio 0a,.&
6aractersticas de su o2ra :
- Llega a soluciones nuevas a trav%s del anlisis de los estilos del pasado (mud%$ar # gtico.
- !o utili/a constructivamente los nuevos materiales porque, para %l, los tradicionales son ms
expresivos (iniciador del expresionismo arquitectnico
- Los materiales nuevos son empleados por el contrario. en la decoracin: el hierro 'or$ado es la 2ase de
sus decoraciones escultricas a2stractas, inspiradas en la 'auna 'antstica o no.
- 5di'icios de gran cromatismo. conseguido por el empleo de materiales mu# diversos: a/ule$os.
cermicas. ladrillos, etc. 5n general de tradicin mud%$ar u orientali/ante.
5tapas :
a. 6lara tendencia hacia los estilos del pasado al Estilo Historicista: mud%$ar (e$emplo de a/ule$era
como la Casa Vicens de =arcelona # gtico (utili/a los principios 2sicos de empu$es # contrarrestos.
Pero tam2i%n emplea elementos nuevos como el arco para2lico como en 3alacio Episcopal de
Astorga # La casa de los Botines de Len (am2as de inspiracin gtica
2. &na se/n,a 6ase= in6li,a !or las 6or.as ,el Art No+ea 6rancDs < :el/a. La integracin de la
arquitectura con la naturale/a. <achadas mviles, onduladas, tendencia claramente expresionista,
predominio de la lnea curva de adecuacin a la naturale/a.
&na de las o2ras ms importantes de esta etapa es El 3ar2ue ACell encargado por su amigo 5use2io
LZell en una 'inca prxima a =arcelona # que Laud convirti en 6iudad Dardn. Aprovech los desniveles
0)-


del terreno # dise3 una gran cisterna que recoga las aguas, # so2re ella un mercado cu2ierto por una gran
pla/a con aspecto de teatro al aire li2re. 5ste pro#ecto de ciudad $ardn no se llev a ca2o # ha quedado
como $ardn p(2lico. Ha#, que destacar la movilidad de vol(menes, la adecuacin alta del terreno # la
utili/acin de pilares de contencin o2licuos para seguir la lnea o2licua de los empu$es # servir, al mismo
tiempo, de elemento decorativo simulando un 2osque de r2oles ancianos. 5l color de los a/ule$os # la lu/
de los espe$os cu2ren en 'orma de mosaico muchas de las super'icies del parque.
La Casa Mil< , tam2i%n conocida como @la PedreraA presenta una 'achada ondulante como las ondas
marinas en la que el $uego de luces # som2ras crea un muro en total movimiento. La cresta que remata el
te$ado recuerda la 'orma del lomo de un dragn cu2ierto de grandes escamas, so2re %l el llamado @$ardn de
los LuerrerosA convierte a las chimeneas # los respiraderos del edi'icio en antiguos guerreros tocados de
extra3os cascos. La Casa Batll , cu#a 'achada est inspirada en 'ormas animales 8 o$os de insectos en los
2alcones, ti2ias # '%mures en los maineles de las ventanas, huesos p%lvicos para crear los vanos de los
primeros pisos , sinuosas, su super'icie est decorada con cermica # vidrieras de colores.
La ;agrada Damilia o2ra colosal de la que slo se hi/o el extremo de uno de los 2ra/os del crucero.
5mplea el estilo neogtico mu# personal" torres horadadas para resistir me$or los vientos. 1ecoracin
exu2erante, vegetal # animal. 5l interior del templo emula un 2osque en el que las columnas eran troncos
que se a2ren en ramas que sostienen las cu2iertas con 'orma de estrellas extra3as que inundan el edi'icio de
lu/.
Laud muri sin ver terminado su pro#ecto, atropellado por un tranva cuando contempla2a su o2ra.
Actualmente se est terminando siguiendo el esquema gaudiano aunque no su pro#ecto que se perdi en un
incendio en 0N)G.
:5.A 0-
LAS ARTES EI0URATI-AS DE LA SE0UNDA *ITAD DEL SI0LO NINB
0)N


REALIS*O "Cor:et(= I*PRESIONIS*O "*anet= *onet < Renoir( @
POSTI*PRESIONIS*O "Ce7anne= -an 0o/h < Tolose Latrec(.
LA ESCULTURA "Ro,in(
L& LA GPOCA REALISTA
A ;ntroduccin: Hacia 0.-*+, el romanticismo se agota # da paso a una nueva mentalidad ms
pragmtica, menos utpica # so3adora, que se denomina por ello. Iealista o Positivista. 5sta %poca
a2arca toda la segunda mitad del siglo F;F, # al igual que el romanticismo, es algo ms que un arte, se
trata de lodo un estilo de vida. Las causas a las que o2edece este cam2io ha#
,
que 2uscarlas en varios
'actores:

0., Las nuevas corrientes ideolgicas:
, 5l Positivismo: la 'iloso'a positivista 'ormulada por Augusto 6omte admite como
(nico m%todo de conocimiento la o2servacin de la realidad # la experimentacin. :odo
lo trascendente se a2andona.
, 5l .aterialismo 6ient'ico: el .arxismo.
B., Los progresos de las ciencias 'sico,culturales: momento de grandes avances en las ciencias
experimentales (qumica, 2iologa, medicina, etc..
)., Las tremendas condiciones del primer proletariado industrial hacen tomar a los artistas
posicin ante estos pro2lemas: artistas comprometidos en la denuncia de los males del mundo del tra2a$o
como .illet o 1aumier.
H., 1esencanto ante el revolucionarismo romntico de la primera mitad del siglo F;F: los
pintores a2andonan los temas de exaltacin del revolucionarismo poltico para centrarse en temas de
carcter social.
*., 5l agotamiento del romanticismo por sus propios excesos.
= 6aractersticas de la Pintura Iealista:
0., !egacin del idealismo # de la 2elle/a de las imgenes.
B., !o aportan innovaciones t%cnicas respecto a los romnticos, slo son originales en sus temas
# en sus 'ormas de sentirlos. Los romnticos pintan 2osques sagrados. los realistas prados donde
pasta el ganado, la vida rural. 5l Sngelus # Las espigadoras de .;LL5:, re'le$an ternura por el
tra2a$o montono del campesino. :am2i%n aparece en sus temas el mundo industrial # las gentes
que via$an en 'errocarril. Por e$emplo, 5l vagn de tercera de 1A&.;5I.
)., La preocupacin por las clases humildes parece ser un denominador com(n de la novela # la
pintura.
6, Artistas:
- .;LL5:. Pintor relacionado con las 'aenas del campo. 4us cuadros re'le$an con gran sencille/ el
es'uer/o v tra2a$o de unos hom2res.
- 1A&.;5I. 6aricaturista v di2u$ante, su produccin tiene un 'uerte tono satrico al evocar el
mundo de los marginados. .
- 6>&I=5:. Activista revolucionario # pintor pol%mico por sus tenias # por sus ideas so2re arte. 4u
pintura trata temas cotidianos de gentes sencillas, hom2res silenciosos concentrados en su tra2a$o.
Los temas elegidos # sus ideas programticas so2re arte provocaron una enorme pol%mica (5l
picapedrero # &n entierro en >rnans . Lleg incluso a montar una muestra paralela a la de la
5xposicin &niversal de 0.-**. destacando entre sus o2ras all reunidas su cuadro 5l taller del
pintor .
II.& EL I*PRESIONIS*O
0H+


1urante la segunda mitad del siglo F;F tiene lugar el origen # desarrollo del 'enmeno artstico
de ma#or trascendencia para el arte contemporneo: el movimiento impresionista, con centro en Pars.
5l grupo de los impresionistas es un producto totalmente 'ranc%s, 'ruto no slo del contexto cultural
de la <rancia posterior a 0.-*+, sino del de todo un siglo de 2(squedas de nuevas 'ormas de expresin
artstica. 5l ;mpresionismo es el 'enmeno ms importante ocurrido en el arte desde el Ienacimiento, cu#os
modos visuales logr sustituir. A0 en'oque naturalista # o2$etivo del Ienacimiento, el ;mpresionismo lo
sustitu#e por otro perceptivo, 2asado en la propia experiencia. 4in em2argo, tras los primeros a3os de tra2a$o
colectivo (0.-G*,0.-M*, el movimiento camina hacia su etapa terica que les conduce a la negacin de los
puntos de partida. 5s en el curso de esta evolucin cuando el ;mpresionismo pierde contacto con el
naturalismo, # anuncia las nuevas tendencias: 5xpresionismo, !avismo. <auvismo.... con lo que se entra de
lleno en el arte contemporneo.
5n cuanto al contexto social # poltico de la <rancia de esta %poca diremos que se caracteri/a por la
esta2ili/acin del capitalismo 'inanciero e industrial que ha alcan/ado el estadio del gran capitalismo. 5s la
%poca de la a'irmacin de la gran 2urguesa como clase dominante. 6asi cincuenta a3os de esta2ilidad social,
solamente alterada por el estallido revolucionario de La 6omuna. 6orresponde tam2i%n a esta %poca, un
desarrollo cient'ico # t%cnico acelerado, cu#a expresin ideolgica es el Positivismo, el cienti'ismo # la
con'ian/a en el progreso social.
0., .omento de la aparicin del ;mpresionismo
A 5splendor del positivismo v realismo en el pensamiento v en el arte.
5s un momento de triun'o del realismo # del positivismo 'ilos'ico. Los pintores intentan conseguir
plasmar en sus lien/os la verdad visual de los o2$etos. 4e postula una actitud de verismo ante la realidad.
Los pintores impresionistas se centrarn en la o2servacin de la naturale/a. Iecha/an la o2$etividad
del realismo # escogen un (nico elemento de la realidad, la lu/, para interpretar la naturale/a en su totalidad.
5sta atenta o2servacin de la naturale/a les llev a la adopcin de colores claros # a la supresin de las
tradicionales som2ras negras. Los contornos de los o2$etos se suavi/an # se 'unden con el am2iente. 5l
estudio del agua desempe3a tam2i%n un papel importante, #a que o'reca una ocasin excelente para o2servar
las rever2eraciones # los re'le$os de la lu/ en el agua.
= Lran desarrollo cient'ico # t%cnico.
A partir de 0.-*+, el desarrollo del movimiento cienti'ista parece tomar a su cargo el porvenir total
de la humanidad. 5l rpido desarrollo de la t%cnica no slo acelera el cam2io de las modas, sino tam2i%n las
variaciones en los criterios del gusto est%tico. ;ntroduce un dinamismo sin precedentes en la actitud ante la
vida, v es este nuevo sentimiento de 'ugacidad # cam2io el que encuentra expresin en el impresionismo.
5stamos en un momento de grandes descu2rimientos cient'icos que contri2u#en a comprender
me$or el impresionismo:
0., La 'otogra'a: la invencin de la 'otogra'a 'ue un m%todo extraordinario, puesto a disposicin de
los pintores. 5ra como el resultado de todos los medios utili/ados desde el Ienacimiento para
permitir a los artistas encontrar la verdad e imitar con ma#or precisin la naturale/a. Por e$emplo,
15LA4. 6arrera de ca2allos.
B., La qumica: los descu2rimientos de 6hevreul son de gran importancia. 6hevreul: divide los
colores en primarios (amarillo, ro$o # a/ul # 2inarios es decir, 'ormados por dos colores: anaran$ado
(ro$o # amarillo, verde (amarillo # a/ul. # violeta (ro$o # a/ul. &n color 2inario se real/a $unto al
primario, que no entra en su composicin. el cual es su complementario.
6hevreul 'ormula la "Le$
,
de contraste simult3neo", seg(n la cual todo color tiende a colorear de su
complementario los colores prximos: # la VLe# de contraste sucesivo", seg(n la cual al mirar a un
o2$eto se perci2e el modi'icado por su color complementario. 5stos descu2rimientos sern utili/ados
por los impresionistas en su t%cnica pictrica.
)., La velocidad: adems de la preocupacin por la lu/ v color, ha# una preocupacin por el tiempo.
La velocidad ganada por el 'errocarril, puso aun ms de
.
mani'iesto el carcter su2$etivo de la
experiencia visual. 5mpa3 los contornos precisos a los que el arte conceptual ha2a acostum2rado al
o$o del artista. # despleg un a visin ms amplia # menos limitada del paisa$e.
0H0


6 5l am2iente artstico
0., 5l am2iente tradicional. 5l am2iente artstico que envuelve a estos artistas es el de la
Academia, con sus premios # honores. 5l arte se considera2a como una carrera, go2ernada
por unos reglamentos que permitan un avance regular, # que tenan su recompensa en la
'ama v el dinero. 4u me$or representante 'ue ;!LI54, a'errado a un ideal clsico # que
postula2a un claro predominio de la lnea # el di2u$o so2re el color, mostrando un gran
desinter%s por los aspectos de la vida cotidiana. 5sta tendencia al clasicismo explica el
horror que causaron los pintores impresionistas.
B., Los ca'%s. <rente a este am2iente tradicional, los artistas del momento se reunan todos
los das en el 6a'% Luer2ois, # ms tarde en el !ouvelle,Athenes, donde discutan so2re
las (ltimas corrientes culturales. .>!5: 'ue centro del grupo # Kola su portavo/ #
de'ensor en la prensa.
B., La t%cnica impresionista.
5xiste en todos los pintores del grupo un pro'undo estudio de la t%cnica pictrica sirvi%ndose del
estudio de las t%cnicas de pintores anteriores (paisa$istas ingleses, o de los descu2rimientos cient'icos del
momento. Las notas ms caractersticas de esta t%cnica son:
A :eora de los colores. Aplican los descu2rimientos de 6hevreul, pero en lugar de reali/ar las
me/clas de los colores en la paleta, ha de ser el o$o del espectador el que con'unda los toques prximos de
los colores primarios.
= Plasmacin de la lu/. A'irman los impresionistas que los o2$etos slo se ven en la medida en
que la lu/ incide so2re ellos. A la inversa que el 'sico que descompone la lu/ en colores, el pintor
recompone los colores en sensaciones lumnicas.
6 6oloracin de las som2ras. Las som2ras de$an de ser oscuras # se reducen a espacios
coloreados con las tonalidades complementarias (luces amarillas , som2ras violetas.
1 Pincelada suelta. Para plasmar me$or las vi2raciones de la atms'era, rehu#en cualquier retoque
de las pinceladas # pre'ieren la mancha pastosa # gruesa, cu#as posi2ilidades ha2an sido exhi2idas por
Lo#a.
5 5l tema es o2$etivo. .artimo, rural, ur2ano. 5s decir, un 2arco, un re'le$o de sol, una estacin
de tren. Plasmando el color determinado en un momento por una lu/ determinada, # no el color mental. 5s
pintura al aire li2re.
< Apariencias sucesivas. &n mismo tema es pintado repetidas veces sin ms cam2io que matices
de iluminacin cromtica, de intensidad solar o de espesor de ne2lina.
)., 5l grupo de pintores impresionistas.
A Precursores. Aunque ha2ra que remontarse a 7el/que/ # Lo#a para encontrar los
antecedentes ms remotos del impresionismo, nos ce3iremos a los inmediatos, entre los que ha# que
destacar a:
1elacroix, que con su actitud li2erada respecto al color, 'ue un dolo.
6our2et # sus representaciones de la vida cotidiana.
La 5scuela de =ar2i/on, por ha2er practicado el tra2a$o a pleno aire (6orot, 1a/.
= <ormacin v desarrollo del grupo. Aunque despu%s originar una aut%ntica escuela, en su
'ormacin, es me$or de'inirlo como agrupacin de individualidades solidarias e independientes, o una serie
de grupos paralelos # sucesivos. A0 'inal cada uno de ellos reaccionar de 'orma di'erente.
6ronologa del impresionismo.
5n sentido amplo a2arca desde 0.-*- 'echa en que .onet conoce a =oudi, hasta 0.N+G en que muere
6e/anne. Pero en sentido ms estricto, # cuando se ha2la de (rupo !mpresionista slo se inclu#en en %l los
0HB


pintores de la generacin nacida entre C.DFG $ C.DHC" ;anet, ;onet, Renoir, @e.as, &isarro, 4isle# $
5acille.
La primera exposicin reali/ada por el grupo de pintores que van a denominarse impresionistas es
en C.DEH. Los impresionistas ha2an 'ormado una asociacin para a#udarse en un intento de colectividad
'rente al individualismo anterior.
Pese a que son 2urgueses, estos pintores se desvinculan de sus 'amilias viviendo por su cuenta.
<orman "ociedad annima cooperativa de pintores, escultores, .rabadores, ... ". 5n un primer momento
esta sociedad es dirigida por Ienoir" el 0+j de lo o2tenido de las ventas de los cuadros sera para un 'ondo
com(n. 4e asegura2a a todos el exponer.
La primera exposicin se reali/a en casa del 'otgra'o !adar. 4e expona un cuadro de .onet
titulado V;mpresin soleil levant V. 5l peridico V6harivariV en un artculo le llama Vexposicin de
impresionistasV. La crtica 'ue mu# dura.
Ieali/aron otras siete exposiciones: la (ltima se cele2ra en 0.--M, 'echa en que se deshace cl
grupo, volviendo algunos pintores a etapas tradicionales # otros pasando a militar en el puntillismo.
A partir del momento en que el impresionismo triun'a comercialmente (0.--M. el grupo se
deshace # se a2re la etapa del neoimpresionismo # de todos los postimpresionistas.
C( 0ran,es .aestros ,el i.!resionis.o.
0., EDUARD *ANET . Le correspondi la misin de ruptura con la pintura tradicional. :ras una
etapa de pintura tradicional, provoca el escndalo por su o2ra VAlmuer/o campestre V, presentado en el
saln de los recha/ados en 0.-G). 5n 0.-G* expone su >limpia cu#o desnudo nacarado escandali/a aun ms
al p(2lico.
:ras un via$e a 5spa3a, # su conocimiento de 7el/que/ # Lo#a, # a Holanda, con su lu/
tami/ada. .anet ingresa en el crculo de los pintores que tra2a$an al aire li2re. 5l 2alcn , .anet pintando
en su estudio # Argenteuil , le con'irman dentro del crculo impresionista.
B., CLAUDE *ONET . 5s considerado como el ms po%tico de los impresionistas. Hi/o su centro
de tra2a$o en Argenteuil, donde pudo captar los re'le$os lumnicos de la lu/ so2re el agua # utili/ar los
colores claros de los que era partidario. 5n 0.-MG empie/a sus series: 5stacin de 4an L/aro . 6atedral de
Iouen , # so2re todo su o2ra de ve$e/. Las !#n'eas , donde muestra el grado supremo de disolucin de la lu/
al re'le$arse so2re la super'icie quieta del estanque. 1e cerca, sus telas vi2ran con listados de ra#as
naran$as, ro$as, a/ules # amarillas.
)., AU0USTE RENOIR . 5s a la ve/ un revolucionario # un tradicional. 4us mu$eres recuerdan a
Iu2ens, pero con tonalidades 'uertes. 4u t%cnica de tra/os rpidos, puntos # comas, es qui/s la ms
original de los impresionistas. 5l .oulin de la Lalette 'ue su o2ra ms 'amosa. A0 'inal de su vida
reacciona contra el impresionismo e incluso llega a quemar parte de su o2ra.
H., ED0ARD DE0AS . 5s un impresionista de la 'orma ms que del color. Le interesa so2re todo
los temas de teatro v dan/a. Penetra entre 2astidores # asiste a los ensa#os del 2allet como o2servador 'ro
v o2$etivo. La distri2ucin de las 'iguras en el espacio es de una precisin a2soluta. Pinta todas las escenas
en su estudio, 2asndose en croquis cogidos durante los ensa#os. :am2i%n en esto se distingue de los
impresionistas. >tro de sus temas pre'eridos es el de las planchadoras v som2rereras en actitud indolente #
descuidada. A partir de 0.--+ explorar el tema de la mu$er asendose, que escandali/ar a sus
contemporneos. 5n estas o2ras se acent(a la in'luencia de las estampas $aponesas.
III& EL POSTI*PRESIONIS*O @ EL INICIO DE LA PINTURA CONTE*PORANEA
5n la etapa siguiente al triun'o de los grandes maestros del ;mpresionismo, se origina una 'uerte
oposicin al carcter 'uga/ de la representacin impresionista, en cuanto capta el aspecto super'icial de los
o2$etos en una visin momentnea. a tenor de la 'ugacidad de la lu/ solar, cam2iante en cada momento.
5stas crticas han de conducir a la 2(squeda de un lengua$e artstico que trascienda la super'icialidad de
esta visin instantnea.
A 5l neoimpresionismo: los 3untillistas. Algunos maestros en los a3os -+, llevarn la t%cnica de
la divisin del color hasta el extremo de sustituir las pinceladas por puntos. 1e ah que se denomine a tales
pintores VpuntillistasV o VdivisionistasV. .aestros destacados son 45&IA: # 4;L!A6.
0H)


= La revisin del impresionismo: los 3ostimpresionistas . 5l postimpresionismo supone entre
otras cosas una recuperacin de la importancia del di2u$o # la preocupacin por captar no slo la lu/, sino
tam2i%n la expresividad de las cosas # las personas iluminadas.
Por una parte, con PAUL CGKANNE se pretende un arte esta2le, 2asado en la permanencia de las
'iguras, 2uscando las 'ormas geom%tricas que su2#acen de manera permanente en todos los o2$etos de la
naturale/a. 4urge as un arte que se apo#a en la geometra de las estructuras, con o2$eto de dar 'orma
perdura2le a las 'iguras de la realidad sensi2le. &na monta3a puede ser esquemati/ada con una pirmide,
un r2ol, con un cilindro, # un 'ruto, con una es'era pues como dice 6%/anne, el pintor que sepa pinar un
cono, un cilindro v una es'era, sa2e pintar la naturale/a. 5n esta teora se 'undamentan algunos aspectos de
la tendencia a2stracta de la pintura contempornea, como el 6u2ismo # otras posteriores. 4u o2ra se
estructura en series: Dugadores de 6artas , .adame 6%/anne , =a3istas , =odegones. ..
<rente a este criterio se halla la pintura conce2ida para adentrarse en el alma del espectador a
trav%s del medio cromtico, cu#o mximo representante es -INCENT -AN 0O0H , Partiendo de la
super'icialidad de la sensacin cromtica en la retina del pintor mediante la exaltacin del color encuentra
la trascendencia de la representacin. Los colores se convierten en medios expresivos, signi'icantes que
van ms all de la sensacin ptica de la realidad visual, pues lo que interesa es su signi'icacin # la
emocin que se despierta en el espectador como sucede al contemplar las o2ras de este artista. 5sta
valoracin del cromatismo tam2i%n tendr gran in'luencia en el desarrollo de la pintura contempornea. Los
cuadros que pinta re'le$an, paso a paso, un estado de nimo depresivo que aca2ar llevndole al suicidio:
pinceladas sinuosas, cipreses que se retuercen como llamas, violencia en la aplicacin del color.
La produccin de 7an Logh, a pesar de morir con slo )M a3os, es des2ordante, mu# numerosa. 1e
ella nom2ramos !oche estrellada, Los girasoles, Los lirios, La siem2ra, La iglesia de Auvers ,4ur,>ise o sus
numerosos Autorretratos.
5l expresionismo tiene su arranque en la o2ra de HENRI TOULOUSE&LAUTREC, de acuerdo con
la tragedia de su amarga existencia. Pintor del mundo del circo # del ca2aret, el dramatismo triste de los
persona$es representados. <undamentalmente expresiva a en estas representaciones es el tono de vida de estos
am2ientes. 5n su t%cnica el di2u$o es esencial utili/ando con 'recuencia lpices de colores, tra/os rotos v
nerviosos, especie de a2reviaciones inesta2les de las 'ormas que com2inan con toques coloreados, planos
cromticos tomados de estampas $aponesas # so2re todo de lneas dinmicas mu# estudiadas.
.uerto a los H+ a3os, :oulouse,Lautrec eleva el cartel a la categora de o2ra de arte # entre su produccin
estacamos: el .oulin Iouge # el .oulin de la Lalette.
ESCULTURA DE LA SE0UNDA *ITAD DEL SI0LO NIN
0., La escultura a 'ines del siglo F;F 5l impresionismo # la escultura:
4e produce una renovacin de la t%cnica escultrica que permite introducir en la escultura $uegos de lu/.
AU0USTE RODIN
Auguste Iodin naci en Pars en 0.-H+ # muere en esta misma ciudad en 0.N0M. Hi$o de una 'amilia de
peque3os comerciantes, tuvo una carrera llena de di'icultades en sus comien/os. Lenio tardo, comien/a a
tra2a$ar a los cuarenta a3os. :endr una vida di'cil como artista rodeado de o2stculos de incomprensin por
sus compa3eros. Artista 'uertemente criticado v tachado de inmoral por sus contemporneos aparece como
creador # revolucionario del arte escultrico al tiempo que heredero de la tradicin est%tica 'rancesa v del
renacimiento italiano.
A, ;n'luencias:
l., de .iguel Sngel: am2os coinciden en poseer un sentido dramtico de la existencia que se re'le$a
en su escultura, puesta de mani'iesto en el aparente Vno aca2adoV de algunas de sus o2ras.
B., de 6arpeaux: de quien aprende la t%cnica de tra2a$o del mrmol como si 'uera carne, al estilo de
6anova.
)., de .edardo Iosso: el concepto de escultura como cuestin de lu/ no de espacio. ;ntent copiar el
impresionismo.
0HH


=, 6aractersticas de la escultura de Iodin:
0., Parte del realismo, pero no se queda slo en eso sino que tiende hacia un Vconcepto intelectual
A
de
la escultura mu# en relacin con los poetas de %poca (=audelaire, 6laudel. Lo que le preocupa
realmente es 2uscar la relacin entre el hom2re # los pro2lemas universales.
B., A2andona el sentido de suavidad, de quietud, de serenidad de la %poca anterior. # adopta la
concepcin impresionista de captar la Vvisin 'uga/V.
)., =usca el Vmovimiento en potenciaV por in'luencia de .iguel Sngel.
H., VLa 2elle/a
A
no estri2a en lo representado sino en la 'orma de representarlo por eso lo 'eo puede
tener 2ellas 'ormas de representacin.
*., Lran atraccin por la V'uer/a germinalV que se oculta en la naturale/a. As, en muchas de sus
o2ras, la 'orma parece 2rotar del caos primigenio.
G., &tili/a la t%cnica del Vmodelado inaca2adoV, conservando el misterio de lo reci%n creado.
1 7aloracin de la o2ra de Iodin:
5n %l se encuentra el germen de la escultura del siglo FF. Aunque ha#a sido considerado como el escultor
del impresionismo, su o2ra re2asa con mucho esta reduccin a un movimiento determinado: su impresionismo
se reduce al desprecio para con el terminado de la o2ra escultrica. Ha# en su o2ra una llamada a la li2ertad
conceptiva # expositiva, a la 2(squeda de las 'ormas 2ellas que se pueden encontrar en o2$etos 'eos. 4e le ha
llamado V.iguel Sngel con tres siglos ms de angustiaV.
6oincidiendo con el impresionismo tiene lugar la revisin escultrica de A&L&4:5 I>1;! (0.-H+,0.N0M"
sin em2argo la personalidad de Iodin des2orda los lmites del impresionismo. ?l cumple, en el campo de la
escultura, el mismo papel que .anet en la pintura: por una parte reexamina la naturale/a, valorando el
'ragmento # lo inaca2ado como una parte esencial de la realidad" hace un estudio nuevo de la escultura
medieval v renacentista 'i$ndose especialmente en la grande/a de 1onatello # .iguel Sngel, cu#a terribilit3
le seduce de'initivamente" 'inalmente recrea el lengua$e escultrico dando una nueva valoracin a la
super'icie, al espacio, a la textura # al volumen. 4u arte rompe con todos los cnones acad%micos, # mientras
los crticos le de'ienden # conquista encargos o'iciales, el p(2lico se 2urla de sus creaciones ms personales"
con excepcin de una. 5l 2eso.
Anlisis de sus o2ras ms importantes:
0., 5l Hom2re de la nari/ rota. >2ra luego 'amosa pero, recha/ada por el $urado del saln o'icial,
indica #a el sentido de su o2ra 'utura" la quietud # el dolor contenido se desprende de aquella ca2e/a de
2ronce, cu#o pelo desordenado # pro'undas arrugas, son notar que llegarn a una total mati/acin artstica en
los 2ustos de =alsac que Iodin model a 'ines de siglo.
B., La 5dad de =ronce. 1e 0.-MM, se trata de la estatua de un hom2re de tama3o natural que se
despierta # ve la naturale/a. :anto el hom2re como la naturale/a representada tienen un sentido sim2lico. 5l
p(2lico qued desconcertado en una %poca en que gusta2an las esculturas de mrmol sin 'uerte musculatura.
4e acus a Iodin de ha2er reproducido el molde de un cuerpo natural, aunque el escultor demostrar no ser
cierta la acusacin.
)., 4an Duan =autista. 5xpresa la certidum2re de la 'e" el gesto de andar se traduce en la o2ra en gran
variedad de estadios del movimiento que se com2inan # superponen.
H., La puerta del in'ierno (para el palacio de =ellas Artes. 4e le encarga en 0.--+. 5n principio de2a
ser una sencilla puerta para el .useo de Artes 1ecorativas de Pars, pero result una magna o2ra que le ocup
hasta su muerte. # que de$ sin aca2ar. 5s una visin alegrica del in'ierno de 1ante, que le lleva a hacer un
sin'n de 'iguras aisladas: &golino # sus hi$os, 5l Pensador: sentido de superhom2re. 5l estudio anatmico de
la 'igura est inspirado en .iguel Sngel. La energa no est en el movimiento 'isico, sino en un movimiento
contenido que se o2serva en la concentracin del rostro # en la musculatura (tpico en .iguel Sngel. =ello
por su contenido, interesa el concepto de la 'igura. 4us (ltimas consecuencias llevarn a la escultura a la
a2straccin. 7iene a ser una alegora de las tri2ulaciones del hom2re.
*., Los =urgueses de 6alais. 6ulmina este tipo de escultura a2ocetada tendente a la a2straccin.
Ieali/ado en 0.--M, conmemora este monumento un trgico suceso de la historia de la ciudad ocurrido en
0.H0B" el re# ingl%s asedi la ciudad, # sus vecinos 'ueron o2ligados a rendirse, su peticin de clemencia al
re# exige como contrapartida la e$ecucin de seis 2urgueses nota2les. 1icha e$ecucin no se lleg a cele2rar
gracias a la intervencin de la reina inglesa.
0H*


Iodin cu2re las seis 'iguras con mantos # las pone la soga al cuello. Ieali/a un magn'ico estudio de
los seis hom2res que van a la muerte voluntarios. ;mpresiona el drama individual de cada 'igura, la tri2ulacin
de cada hom2re que sa2e que poco ms tarde de2e morir. 5ste sentimiento angustioso de aceptacin
voluntaria de la muerte revela un concepto expresionista de la escultura.
G., 5statua de =al/ac. 5ncargada por la ciudad de Pars ser una o2ra mu# criticada 4e trata de un
hom2re envuelto en nu2es hechas $irones. # de ellas emerge la ca2e/a que representa el espritu de =al/ac,
ms que una representacin realista del escritor.
M., 5l =eso. 5stas dos 'iguras empare$adas 2esndose, es un tema repetido 'recuentemente a lo largo
de la historia del arte (amor # psiquis.
>tra o2ra merecedora de ser destacada es La catedral.
0HG


:ema 0N.
LA AR8UITECTURA @ UR>ANIS*O DEL SI0LO NN
El Encionalis.o ">ahas= Le Cor:sier(= El Or/anicis.o "Sri/th(.
El .o+i.iento Pos.o,erno.
1. Ar9itectra < r:anis.o ,el si/lo NN
5n el siglo FF asistimos a un verdadero renacimiento arquitectnico, 'undamentado por las nuevas
circunstancias sociales, los diversos descu2rimientos t%cnicos # la organi/acin racional del tra2a$o. La
proli'eracin de nuevas ciudades # la estructura social determinan la aparicin de grandes construcciones
para viviendas, as como para el esparcimiento de los ciudadanos # la vida comunitaria, lo que es posi2le
gracias a los nuevos descu2rimientos # t%cnicas. 5l hormign armado # el hierro sern utili/ados en gran
medida, as como el vidrio # los materiales plsticos, que, a su ve/, slo permiten construcciones
arquitectnicas en virtud del desarrollo de la electricidad. :odo esto plantea pro2lemas de soluciones
arquitectnicas, cu#a resolucin es (nicamente posi2le teniendo presentes los planteamientos # la
utili/acin de ordenadores que o'recen diversidad de posi2ilidades con garantas en la e$ecucin t%cnica,
aparte de las di'icultades en el aspecto econmico relacionadas con el coste de la edi'icacin.
Por otra parte, los 'actores econmicos # la propia idoneidad de la construccin en 'uncin de su
'inalidad o2ligan a la aparicin de una arquitectura 'uncional en la que los elementos arquitectnicos tienen
una ra/n de ser # un cierto sim2olismo. 5n la arquitectura 'uncional, el espacio se ha de aprovechar al
mximo # cada elemento por s mismo ha de tener una signi'icacin # una ra/n de existencia,
eliminndose lo super'luo" las '2ricas # los lugares de produccin # espectculos han de contar con los
espacios dotados de la apropiada luminosidad # ventilacin, lo que se puede conseguir mediante el aire
acondicionado" el hierro, que 'acilita la incom2usti2ilidad del edi'icio, # la organi/acin en la circulacin
interior de cada edi'icio, que permita al gran n(mero de usuarios una cierta garanta respecto a su desalo$o.
La creacin de las grandes metrpolis ur2anas con los centenares de miles de ha2itantes que en
ellas conviven, plantea graves pro2lemas en el ur2anismo de la ciudad contempornea" agravados con los
derivados de la circulacin # de la contaminacin atmos'%rica 'undamentalmente motivada por las nuevas
'uentes de energa 8 petrleo # otras sustancias qumicas 8 . 4e procura reunir el ma#or n(mero de
personas en el menor espacio posi2le, lo que o2liga a la utili/acin exhaustiva del suelo" al mismo tiempo,
la u2icacin de los centros de tra2a$o hace necesarios los despla/amientos continuos de los ha2itantes,
per$udiciales para la economa por el tiempo no (til, lo que conlleva la utili/acin constante del automvil,
que a'ecta pro'undamente al tr'ico ur2ano.
4e plantea, por tanto, un pro2lema 'undamental, la vivienda ha de reunir al ma#or n(mero de
personas en el menor espacio" por otra parte, el tra2a$ador ha de residir en un lugar cercano al centro de
tra2a$o, # al mismo tiempo disponer de grandes almacenes para el consumo cotidiano lo su'icientemente
cercanos para evitar en lo posi2le los despla/amientos.
>tra cuestin importante son los grandes lugares de esparcimiento, 2ien en los parques p(2licos o
2ien en locales de espectculos masivos como los estadios que se u2ican generalmente a las a'ueras de las
ciudades.
:oda esta pro2lemtica determina que se pro#ecten edi'icios con red viaria su2terrnea o 2ien que
el propio edi'icio contenga todo lo necesario para la vida, lo que restringe el movimiento de los ciudadanos
:am2i%n hemos de considerar la situacin de hospitales en las a'ueras, as como los grandes
comple$os mercantiles, e inclusive en algunos pro#ectos los centros de actividad administrativa se sit(an
'uera de lo que es el n(cleo de la ciudad. 5n los pro#ectos ur2ansticos modernos el centro de la ciudad
antigua de inter%s histrico, queda aislado # rodeado de vas de circulacin peri'%rica, en torno a las cuales
se van desenvolviendo las nuevas construcciones.
). El Encionalis.o < el Or/anicis.o
B.0. 5l 'uncionalismo raciorralista
0HM


Las soluciones propuestas en el siglo F;F, slo en parte se llevaron a la prctica. 5l pro2lema
ur2anstico en el siglo FF result ser a(n ms pavoroso de lo imaginado por los ur2anistas del F;F puesto
que a los pro2lemas de masa edi'icada se suman los de tr'ico. As los arquitectos,ur2anistas 'uncionalistas
proponen soluciones aparentemente per'ectas, pero 'recuentemente ideales # hasta utpicas, pensadas para
una ciudad 'utura con un Vhom2re nuevoV, un Vhom2reV a2solutamente identi'icado con la VcolectividadV. 4us
propuestas se 2asan en ordenacin ur2ana modular, esto es, en la divisin de la ciudad en grandes /onas de
'unciones claramente diversi'icadas: tra2a$o, residencia, /onas de recreo, vas de comunicacin, etc. 1e hecho
con'an que el tr'ico se concentre en grandes vas que no inter'ieran en las distintas reas de la ciudad. 5l
movimiento 'uncionalista,racionalista que se desarrolla entre las dos guerras, es el intento ms importante de
con$ugar el arte con las necesidades prcticas del mundo actual. 4u notas caractersticas son la simplicidad de
las 'ormas, # el retorno a vol(menes elementales (cu2o, cilindro, es'era .... 6on todo, # al igual que los
pro#ectos del siglo F;F, los grandes pro#ectos ur2ansticos 'uncionalista, slo en parte se han llevado a la
prctica.
A. Le Cor:sier.&
5l racionalismo *Incionalista tiene su me$or representante en 5dOard Deanneret, conocido como
LE COR>USIER (0--M,0NG*: su principal preocupacin ser la casa como unidad de vivienda humana,
utili/ando en sus teori/aciones muchos elementos de la 'a2ricacin industriali/ada # la organi/acin
regular del ur2anismo. ;ncluso inventa El *o,lor, una especie de canon o unidad de medida para las
nuevas construcciones. In6li,o !or la estDtica c:ista es un entusiasta de la /eo.etra # de las
proporciones, 2uscando siempre el acuerdo de la o2ra arquitectnica con el marco. Para %l, el edi'icio est
siempre incorporado a un ma#or con$unto ur2anstico. 5l espacio no es slo el interior del edi'icio sino
tam2i%n el espacio que lo rodea # del que 'orma parte. 6omo consecuencia, conci2e el espacio como
continuo, insepara2le de las cosas. 4us principios arquitectnicos son:
- Los pilotes" la casa queda li2re # aislada del suelo. 5L $ardn # la calle pueden seguir un tra/ado
independiente, al margen del edi'icio. 4e eliminan humedades.
- Los tec/os 0ard#n" las a/oteas se aprovechan para /ona de esparcimiento: piscinas. $ardines...
- Las ventanas lon.itudinales" el muro pierde su 'uncin sustentante # as se pueden a2rir ventanas
alargadas que iluminan ms, que no quitan espacio. # que incorporan el edi'icio al paisa$e.
- La planta libre" el sistema de pilares # la ausencia de muros de carga hace que cada piso se pueda
distri2uir independientemente.
- La *ac/ada libre" el muro tan slo separa la vivienda de la calle, no reali/a 'uncin sustentante,
por tanto puede cu2rirse de ventanas que se constitu#en en (nica decoracin.
4us la 7illa 4a2o#a que resume todas las caractersticas antes vistas" paraleleppedo de hormign
aislado del suelo por pilotes, ventanas hori/ontales, # el techo,terra/a. 5n la ;glesia de Ionchamp su estilo
ha cam2iado pues ahora investiga so2re la plasticidad de los nuevos materiales, con un evidente
tratamiento escultrico especialmente claro en la cu2ierta de hormign mientras que el geometrismo
persiste en las ventanas a2ocinadas el exterior # el interior. 5n la &nidad de ha2itacin de .arsella , ser
el punto intermedio entre el arquitecto de la 7illa 4a2o#a # el de Ionchamp: empie/a a investigar so2re
las posi2ilidades del hormign # los muros,cortina desaparecen destacando ms el hormign que es
tratado de 'orma plstica, logrando un muro dinmico aunque en el resto del edi'icio mantiene las
caractersticas antes mencionadas.
>. La >ahas
La necesidad de crear una arquitectura acorde con la renovacin cultural de 5uropa, en la que se
utili/asen los nuevos materiales # el desarrollo de la t%cnica, al mismo tiempo que se pusiese de relieve la
racionalidad de los elementos utili/ados, tanto en la construccin como en los aspectos ornamentales, para
poder ser utili/ados con 'acilidad en cualquier parte del mundo, determina la creacin de la Escela ,e
Ar9itectra < DiseJo (La =auhaus, llevada a ca2o por SALTER 0ROPIUS en 1O1O en 9eimar,
Ale.ania . La =auhaus es una escuela de dise3o en la que los estudiantes llegan a reali/ar todo lo que
pro#ectan . 4e investiga so2re todo en la industria derivada: mue2les, tapices, lmparas, etc. Hom2res como
JandinsE# # P. Jlee imparten all sus clases # reali/an experiencias. A su primera etapa corresponde el
0H-


pro#ecto para el 6hicago :ri2une, para trasladarse en 0NB* a Dessa reci2iendo la in'luencia del
neoplasticismo holand%s, que se perci2e en la introduccin sistemtica de las ventanas hori/ontales, los
muros,cortina de cristal # las estructuras # plani'icaciones en las que domina el ngulo recto es
caracterstico de esta etapa el E,i6icio ,e La >ahas en 1essau, con'orme al pro#ecto de 9alter Lropius
de 0NBG. Lropius no tiene una teora determinada, sino que pro#ecta cada edi'icio de acuerdo con las
necesidades. >2ras su#as son tam2i%n el Pa2elln industrial de 9eE2ud v las >'icinas de <agus.
A partir de 0NBM dirige la escuela HANS *E@ER que opta por una arquitectura que tiene mu#
presente la necesidad del usuario. 6orresponde a esta etapa el Palacio de la !aciones &nidas de Line2ra.
A partir de 0N)+ *IES -AN DER ROHE (0--G,0NGN es el arquitecto ms representativo de la
escuela. Hi$o de cantero se interesa 2sicamente por los materiales como elemento expresivo: acero,
hormign, vidrio... Ha# tres etapas en su la2or arquitectnica: la primera de ellas es marcadamente
conservadora, haciendo pro#ectos de tipo tradicional" la segunda comien/a en 0N0N con el pro#ecto de un
rascacielos de metal # vidrio con lo que sent las 2ases de todos los edi'icios modernos de gran altura. Para
%l, el hierro # el hormign, por lo que tienen de slido e instrumental, de2en ir en el interior como
esqueleto, mientras que el vidrio es como la piel que recu2re ese esqueleto (construccin de piel # huesos"
en la tercera # (ltima, conoce a .ondrian # es in'luido por las 'ormas simples de %ste. 6rea as una
arquitectura a2ierta cu#as paredes se integran en el paisa$e. 6omo ha quedado dicho en 0N)+ es nom2rado
director de la =auhaus, en 1essau, pero las presiones polticas por parte de Hitler le o2ligan a dimitir # a
exiliarse a 55.&&. 4er %ste un paso decisivo en su carrera pues 'undar en Am%rica el !nstituto
Tecnol.ico que, siguiendo la lnea de La =auhaus, permitir a 7an der Iohe reali/ar una amplia la2or en
!orteam%rica. 1os de sus 'rases c%le2res @less is moreA # @1ios est en los detallesA nos a#udan a entender
su pensamiento: por un lado la simplicidad total que elimina todo lo super'luo" por otro el control de todos
# cada uno de los detalles del edi'icio (como hacan los modernistas que %l dise3a # luego se harn en
serie.
5ntre sus o2ras destaca el Pa2elln alemn de la 5xposicin de =arcelona de 0NBN , un edi'icio hori/ontal
en el que la alternancia de materiales (mrmol 2lanco, nice amarillo, mrmol verde, cristal, acero,.. ser
casi toda decoracin" el peso de la cu2ierta recae so2re ocho pilares cruci'ormes metlicos # el resto de los
muros 8 #a sean de cristal o p%treos 8 sirven de separacin de las estancias" entre los escasos mue2les
destaca el silln =arcelona 5l 5di'icio 4eagran es #a una o2ra de su exilio americano (!ueva CorE # en %l
desarrolla el planteamiento del rascacielos moderno: ese edi'icio con muros,cortina en el que el acero # el
cristal ahumado son los protagonistas. :am2i%n aqu la decoracin es escasa, siguiendo la mxima de
@menos es msA. 5n realidad los dos edi'icios son la expresin de las mismas 2(squedas en hori/ontal # en
vertical.
).). El Or/anicis.o.&
5n 0N)) cuando la arquitectura racionalista esta2a en su apogeo, se produce un parn: la arquitectura no
lleg a calar en la masa. Por otra parte, el gran capital no quiso aventurarse en grandes pro#ectos ur2ansticos
que hu2ieran convencido. As mismo, el ascenso de los regmenes totalitarios # la 4egunda Luerra .undial,
interrumpieron toda actividad. .uchos emigraron a Am%rica, donde una sociedad vida de novedades los
aceptar de 2uen grado. Los o2$etivos del or.anicismo urban#stico son los de Vsalvar al hom2re
A
de la crisis
del 'uncionalismo racionalista, esto es, 'rente a la concentracin racionalista del /ombre como colectividad
el organicismo atiende al hom2re como individualidad, tratando de conseguir la integracin del hom2re con
la naturale/a viva. 5l mximo representante del organicismo ser Eran; Llo<, SRI0HT (0-GN,0N*G.
9right conci2e el edi'icio como un organismo vivo que se relaciona estrechamente con su contexto
am2iental. ;nicia su o2ra con la construccin de casas individuales en la /ona de 6hicago, llamadas Ucasas ,e
la !ra,eraU= en las que ensa#a esta nueva arquitectura. Prximas a ellas existe todo lo necesario para una
comunidad autosu'iciente (peque3as '2ricas, peque3as unidades industriales, peque3as clnicas. 5n realidad
es una actuali/acin de la ciudad $ardn. 4us notas distintivas son la hori7ontali,a, # las cornisas .<
salientes, con decoraciones 2asadas en rectas # planos ortogonales. que las relacionan con el clasicismo. &na
de sus o2ras ms conocidas es La casa 4a6.an o Casa ,e la Casca,a de 0N)G, edi'icacin 2a$a en medio
de /onas verdes totalmente integrada en el espacio en que se u2ica: la 'uer/a de la !aturale/a representada
por la cascada so2re la que se sit(a el edi'icio que tiene que ser auda/ t%cnicamente 8 de hecho han tenido que
consolidarlo recientemente por el corrimiento de su estructura 8 supone una unin de la cultura # la
0HN


naturale/a" el predominio de la lnea recta # la alternancia de vol(menes # materiales de diversas texturas son
sus caractersticas esenciales. 5n la lnea del naturalismo de las 'ormas # su relacin con el crculo # la lnea
curva, es importante destacar el valor que concede a la espiral en la rampa helicoidal del *seo Salo.n
0//enhei. ,e Ne+a @or; pro#ectado en 0NH)('ue su (ltimo pro#ecto al exterior la 'orma espiral se
repite recordando a un gigantesco caracol.
#. El arte ,el 6in ,el .ilenioB el .o+i.iento Pos.o,erno < el Tar,o.o,erno
1esde los a3os *+ el hormign visto, con las huellas desnudas del enco'rado es mane$ado con
li2ertad para producir poderosos acentos expresivos. 5n =rasil la arquitectura moderna ha2a tenido un
interesante desarrollo en los a3os B+ # )+" pero ser despu%s de la 4egunda Luerra .undial cuando el pas
entre en una rpida # poderosa 'ase de industriali/acin, que se acompa3ar de un intenso proceso de
coloni/acin interior, motor decisivo de la penetracin hacia las rique/as continentales. 5s as como. a unos
mil Eilmetros de la costa atlntica, surge en 0N*M la ultramoderna capital del 5stado, >rasilia : levantada
so2re una novedosa idea ur2anstica por SCAR NIE*E@ER < LUCIO COSTA. 5n =rasilia todo
pareca estar previsto (/onas sociales, 7iviendas, iglesias, edi'icios p(2licos.... armoni/ado todo el
con$unto a partir de amplias # rectas autopistas, que demuestran hasta qu% punto el ur2anismo actual se
somete a las necesidades del tr'ico rodado. .encin especial merecen los ) grandes edi'icios
representativos de los poderes p(2licos que, situados al 'inal de una recta avenida. 1estacan por su 'uer/a
expresionista # sim2lica.
:ras la arquitectura racionalista de Le 6or2usier, tam2i%n llamada arquitectura .o,erna, la arquitectura
pasa por un perodo de repeticin que lleva al a2urrimiento: las ciudades se llenan de edi'icios que recogen
los planteamientos ms super'iciales de este arquitecto, de hecho estamos del todo acostum2rados a este tipo
de edi'icios. A 'inales de la d%cada de los sesenta comien/an a surgir nuevos planteamientos que se pueden
encuadrar en dos movimientos: el Posmoderno # el :ardomoderno.
#.1. El Arte Pos.o,erno
5l concepto de arquitectura posmoderna se utili/ por primera ve/ hacia 0NM* por el arquitecto 6harles
DenEs en su estudio @El len.ua0e de la arquitectura posmoderna4, en la que hace hincapi% en la necesidad de
com2inar varios estilos, de dialogar con el p(2lico # de volver parcialmente a la arquitectura tradicional.
RO>ERT -ENTURI 'ue el primer arquitecto que volvi al elemento tradicional, recuperando elementos de
arquitecturas olvidadas, como la manierista # la de Laud (aunque su o2ra es 'undamentalmente terica &na
arquitectura que pretende satis'acer a una sociedad cada ve/ ms relativista, divertida # cnica, donde los
grandes sistemas ideolgicos han desaparecido. 5n consecuencia los arquitectos postmodernos utili/an una
do2le re'erencia o cdigo:
- Por un lado sus edi'icios presentan re'erencias que interesan al p(2lico especiali/ado (slo el que
sa2e de arquitectura # su historia se percata de su existencia
- Por otro lado tiene elementos 'cilmente asimila2les por personas que no sa2en de arquitectura.
5lementos que utili/a el postmoderno para conseguir esto:
0. Iecuperacin de 'ormas histricas , especialmente del arte clsico, pero siempre sern re'erencias
adaptadas al lengua$e moderno.
B. 7aloracin del entorno, teniendo en cuenta los edi'icios colindantes para mantener una armona.
). Lusto por los elementos exagerados, sorprendentes o incluso humorsticos.
Algunos arquitectos darn pre'erencia al primer aspecto resaltado, sern los llamados clasicistas" los que,
por otro lado, dan pre'erencia al segundo aspecto cuidando mucho la relacin de sus o2ras con el entorno
sern denominados contextalistas.
5stos arquitectos hacen, adems, una re+isin ,e la ti!olo/a ,el rascacielos desarrollada por .ies van der
Iohe (edi'icio c(2ico acristalado mediante el muro,cortina ahora #a no ser tan uni'orme # lineal.
5di'icio de la A:k: de !ueva CorE (0NM-,-B de HOHNSON < >UR0EE.
- .a#or ornamentacin arquitectnica, con elementos de re'erencia clsica ('rontn @distintoA pero
inspirado en los clsicos
0*+


- >lvido del muro continuo acristalado.
5di'icio Humana (0N-B,-G *ICHAEL 0RA-ES.(:he Portland pu2lic services 2uilding
- 5squema tripartito, con di'erentes vol(menes.
- 5mula el arte clsico pero podramos decir que de 'orma humorstica:
. 2asa: vest2ulo.
. 'uste: los pisos de o'icinas (remarcado en la /ona central acristalada
. capitel: con un gran mirador acristalado, 2alcn convexo so2re %l (que alo$a un $ardn
. 5nta2lamento: que se retrotrae hacia el interior # culmina el edi'icio.
5s un e$emplo de @gui3oA al espectador que conoce la hh del Arte, pero con mucho humor. &n pro'ano lo
(nico que ver es la variedad de vol(menes , que pueden gustarle o no, pero no ver nada ms.
#.). El Tar,o.o,erno.&
Los arquitectos Nor.an EOSTER= I.*. PEI < Eran; O. 0HER@ de'ienden el :ardomoderno como
una continuacin del Arte .oderno. Podemos esta2lecer tres principios mu# generali/ados en la arquitectura
tardomoderna:
- Predominio de edi'icios con cierto sentido escultrico, con mucha 'uer/a en sus lneas externas.
- 6omposiciones variadas # @rupturaA del espacio en peque3as unidades (multitud de vol(menes, son
edi'icios dinmicos
- &tili/acin ha2itual de elementos relacionados con la tecnologa # la industria (que da a algunos de
ellos aspecto de '2ricas o incluso 'uturistas.
1os tendencias claras se dan entre este grupo de arquitectos: High,:ech # 1econstruccin.
a( Hi/h&Tech: deriva del empleo pro'uso de elementos tecnolgicos. Los conductos de ventilacin o de agua
a la vista (# destacados con colores 'uertes las escaleras mecnicas, ascensores exteriores, gr(as para la
limpie/a de cristales... todos estos elementos se hacen tan visi2les que se convierten en elementos esenciales
(se trata de la exteriori/acin de las estructuras. 5l cierre de los muros se suele reali/ar con cristal re'lectante
con el que se potencia el aspecto 2rillante # agresivo de la alta tecnologa. >2ras importantes son:
- 6entro Pompidou (pars de Ren7o PIANO < Richar, RO0ERS.
- =anco Hong,Jong, de !orman <oster.
- 5di'icio Llo#dls de Iichard Iogers.
:( Deconstrccin: se 2asa en oponer los principios 'undamentales de la arquitectura histrica (como
relacin 'orma,'uncin" el equili2rio o la armona... 6aractersticas:
, <ormas @atormentadasA, irregulares e incluso en aparente estado de descomposicin.
, Apariencias 'rgiles e inesta2les.
- 5n ocasiones imitan elementos naturales: aletas de pe/, 'lores...
5s ante todo una arquitectura ante todo anticl2sica < anti6ncionalista, que se ha podido desarrollar
gracias al uso de la in'ormtica a la hora de ela2orar dise3os comple$os en los que los materiales # sus
caractersticas son 'undamentales su grosor, disposicin, resistencia o 'lexi2ilidad de2en de ser clculos al
milmetro igual que las ms so'isticadas naves espaciales. :odo esto para dar respuesta a planteamientos, en
apariencia, irracionales e irreali/a2les.
.useo Luggenheim de =il2ao. Eran; O. 0HER@
4e le considera alumno aventa$ado de 9right. .oldea los materiales como si en ve/ de una arquitectura
estuviese reali/ando una gran escultura con el interior hueco. 5sta o2ra sera imposi2le sin la tecnologa
actual: programas in'ormticos que permiten reali/ar complicados clculos, nuevos materiales (como el
titanio, avances tecnolgicos relacionados con la industria aeronutica...As consigue:
- Duego de vol(menes que proporciona varios puntos de vista del edi'icio, necesitamos rodearlo
completamente para tener una idea de su 'orma (pero no podemos imaginar su estructura con esta
visin exterior
- <uertes contrastes de luces # som2ras, de2idos a esos vol(menes # a los materiales metlicos
utili/ados, que re'le$an la lu/.
0*0


- 5l edi'icio como continente (ha# que recordar que se trata de un museo es tan importante como el
contenido. Precisamente esta es una de las grandes crticas a este edi'icio, pues su grandiosidad desvirt(a
(quita importancia las o2ras de arte en el expuestas (no como haca el museo de .oneo que
@acompa3a2aA a esos restos romanos.
?. La Ar9itectra Conte.!or2nea en Es!aJa
5n 5spa3a en las d%cadas del B+ # el )+, se instala en la arquitectura espa3ola la corriente del
'uncionalismo,racionalista ms ortodoxo si 2ien el n(mero de reali/aciones resulta corto de2ido a la
depresin econmica en la que se encuentra sumido el pas. A la vanguardia mundial se sit(an autores
como Dos% Luis SERT, sucesor de Lropius en Harvard, :orres 6lav% , # so2re todo EDUARDO
TORROHA , autor del Hipdromo de La Kar/uela en la que hace un uso atrevido v personal del hormign
armado.
5l estallido de la Luerra 6ivil seg este 'lorecimiento haciendo retroceder nuestra arquitectura (a3os H+
# *+ hacia las a2surdas exaltaciones VimperialesV del grotesco estilo !eoescurialense. Los (ltimos treinta
a3os han supuesto un decisivo reencuentro de la arquitectura espa3ola con las tendencias ms modernas #
elegantes. A ello han contri2uido artistas como <%lix 6andela , Luis .o#a , Pedro .uguru/a" # los ms
actuales, SAENK DE OIKA (:orres =lancas de .adrid
5n la d%cada de los -+ comien/a en la arquitectura una singular vitalidad creadora, destacan entre otros
Ricar,o >OEILL= Ra6ael *ONEO < Santia/o CALATRA-A= siguen la ideas postmodernas # hacen, en
sus edi'icios, re'erencias al pasado.
.useo de Arte Iomano de .%rida (0N-+,-* I. .oneo.
:anto en estructura como en los materiales que utili/a, se intenta recrear la arquitectura romana:
- 5n estructura se inspira en las termas # las 2aslicas romanas (con estructura adaptada a su 'uncin
de museo.
- .ateriales como el ladrillo visto tan utili/ado en las construcciones de los ingenieros romanos.
5sta recreacin romana viene dada por su 'uncin, es un edi'icio destinado a al2ergar los restos romanos
encontrados en la ciudad de .%rida (# el rea circundante # su situacin espacial es cercana al comple$o
'ormado por un teatro, an'iteatro # diversas construcciones ane$as, todos de 'actura romana. As que este
edi'icio seguira las tendencias postmodernas por partida do2le:
, :endencia clasicista, pues se inspira en lo clsico.
, :endencia contextualista, pues valora el entorno arquitectnico # respeta las 'ormas arquitectnicas
cercanas
Iicardo =o'ill # 4antiago 6alatrava tam2i%n se inspirarn en el arte clsico en la ma#ora de sus creaciones.
0*B


:ema B+.
LAS -AN0UARDIAS HISTRICAS
Ea+is.o "Henri *atisse(= C:is.o "Han 0ris(= Etris.o "U.:erto >occioni(=
Ex!resionis.o "E,Xar, *nch(= < Srrealis.o "RennD *a/ritte(.
1. Intro,ccin
5n los primeros a3os del siglo FF siguen desarrollndose de modo colectivo # sistemtico las
premisas del posimpresionismo que ha2an a2ierto un camino que lleva a la ruptura de'initiva con las
corrientes esta2lecidas desde el Ienacimiento so2re perspectiva, volumen, colores o incluso so2re la propia
'iguracin hasta llegar a la a2straccin. La i.a/en 6oto/r26ica se ha divulgado de modo tan prodigioso
que cada ve/ tiene menos inter%s la representacin Vilusionista V de la realidad (intentar copiarla 'ielmente,
como se haca hasta el s. F;F. Por otra parte, el 'enmeno colonial pone tam2i%n ante la atencin
occidental el pro2lema de las culturas no europeas: distintos sistemas de representacin (escultura negra o
a'ricana # ocenica, pintura australiana o amerindia... hacen pensar en lo convencional del sistema
'igurativo dominante desde el Ienacimiento. A estos datos ha2ra que a3adir otros relativos al progreso
cient'ico: en 0N++ <reud pu2lica La interpretacin de los sue,os # cinco a3os ms tarde, 5instein ela2ora
su 'amosa :eora de la relatividad (este a3o cele2ramos su centenario
La lgica consciente 8 lo que vemos 8 puede ser una pantalla que oculta otras motivaciones ms
pro'undas: el espacio # el tiempo no son 'enmenos independientes. Los rpidos cam2ios en la t%cnica con
el automvil, el avin, las mquinas de todo tipo, las ametralladoras...no sern menos importantes c6mo
se traducir esto en las artes plsticasd A'irmando el valor su2$etivo (emotivo del color como hace el
'auvismo, destru#endo el espacio mono'ocal (visin desde un solo punto de vista heredado desde los
siglos F7 # F7; (cu2ismo # haciendo hincapi% en la velocidad # en la simultaneidad como elementos
condicionadores de la vida contempornea ('uturismo. 4e trata de un perodo de esperan/as, de crisis, de
tensiones 2%licas....: la Lran Luerra, la Ievolucin 4ovi%tica, el <ascismo # el !acismo, la 6risis de
0NBN... .omentos de esperan/a # optimismo se me/clan con desilusiones # 'rustracin que en el terreno
artstico se materiali/ar en el recha/o de la realidad.
5stas experiencias no aca2an con la Primera Luerra .undial, pero podemos decir que, cuando el
con'licto estalla los artistas de vanguardia han ela2orado #a las 2ases est%ticas # morales por las que se va a
regir la prxima etapa de la humanidad.
). Las -an/ar,ias
1esde los inicios de siglo surgen di'erentes posturas artsticas que agrupan a di'erentes artistas que
pretenden romper con la tradicin artstica anterior, incluso provocando # proclamando la ruptura con
mani'iestos, exposiciones con$untas,... Los artistas con 'recuencia saltan de una a otra, podremos encontrar
a un artista en varios movimientos en por de lo que 2uscan # no encuentran, o es que su personalidad
artstica es la renovacin # la vanguardia. .uchas de ellas coexisten # se in'lu#en unas a otras, en general
se caracteri/an por:
- Iecha/o de los modelos tradicionales de representacin, lo que primar ser la li2ertad de creacin.
- ;ndependencia del mecena/go poltico o religioso, el artista es autnomo pero no por ello a$eno a la
realidad. :odo lo contrario, las vanguardias pretenden actuar so2re la realidad # algunas contienen
mensa$es 'rancamente revolucionarios en sus o2ras # en sus mani'iestos como el 1adasmo, el
5xpresionismo o el 4urrealismo.
- 5sa ruptura con la tradicin a nivel pictrico se mani'iesta en: recha/o del arte como imitacin de la
!aturale/a o de la realidad.
0*)


- &so de nuevos materiales(collages, elementos de desecho industrial
- Iecha/o a la creacin de un espacio en apariencia real mediante las le#es de la perspectiva, la pintura
es una realidad 2idimensional # no ha# que tratar de ocultarlo.
- 5l claroscuro creador de vol(menes, el color tonal desaparece 'rente a transiciones 2ruscas de color
que niegan el modelado('auvismo o expresionismo
- =uscan otras 'uentes de inspiracin: descu2ren el arte de los pue2los indgenas de todos los
continentes, artes primitivos no contaminados por el desarrollo del mundo occidental(como Laugin
).1. El Ea+is.o.&
6on Pal 0a/in se produce en la pintura contempornea la ruptura con la tradicin de las 'iguras
# temas del mundo occidental, dando ca2ida a un mundo extico. 4u arte representa la renovacin # la
interpretacin sim2lica del misterio de la naturale/a # de la creacin. .ediante lneas # colores planos
utili/a una nueva perspectiva, en la que lo representado es el pretexto para cautivar al espectador, con un
nuevo lengua$e pictrico # valoracin de las composiciones # temas no enrai/ados en la cultura occidental.
La lu/ pierde en Lauguin su lugar en aras de una exaltacin del color, principio en que se 2asa el 'auvismo.
La 'ascinacin de sus cuadros radica en la calma de las /onas anchas de colores, como si reali/ara
vidrieras" renuncia a la perspectiva, suprime el modelado # las som2ras. As se unen lo que ve # lo que
imagina, adquiriendo el color una intensidad po%tica excepcional. :odas estas 2(squedas sern las que
seguirn los pintores 'auvistas: colores in,e!en,ientes del o2$eto, no natrales, 'uertemente
contrasta,os # !lanos" 6or.as si.!li6ica,as # con los contornos 2ien .arca,os" ,esa!arecen los
est,ios !ers!ecti+os" te.as sencillos trata,os con si.!lici,a, in6antil.
5n torno al 0N+* se inicia el movimiento 'auvista ('auves: 'ieras, por su 'uerte colorido cu#a
ca2e/a ha ser Henri *ATISSE caracteri/ado por el li2re uso del color con intensas tonalidades $
super'icies en colores puros (ricos # contrastados al mismo tiempo que por el di2u$o de lneas curvas que
o'rece un carcter sensual a las o2ras que reali/a. :anto la perspectiva clsica como las anatomas correctas
# las tonalidades lumnicas prcticamente desaparecen. 5stamos ante una pintura elemental. 1e su
extraordinaria produccin destacamos Ietrato con lnea verde, Armona en ro$o, La dan/a, etc.
>tros destacados pintores 'auvistas son 7lamincE, Andr% Derain $ Al2ert *ar9et.
).). El C:is.o.&
=asado en las ense3an/as de otro posimpresionista, 6e/anne # del arte a'ricano, en 0N+M se inicia
el cu2ismo en el que han de ser 'iguras destaca2les Pa2lo PICASSO , Duan 0RIS # Leorge >RA8UE . 4e
intenta crear un arte tan slido como el de los museos 8 seg(n deca Luillermo Apolinaire 8 , un arte
2asado en la realidad del conocimiento ms que en la realidad de la visin(representarn las cosas no como
se ven sino como se sa2e que son, utili/ando as el conocimiento Los cu2istas al intentar reproducir la
verdad intelectual se apartan de la realidad sensorial, esto es del tiempo # el espacio aunque en la prctica
se van 'omentando las visiones simultneas $ la importancia en las composiciones de la organi/acin del
espacio en 2ase a una trama geom%trica.
4e inicia en 0N+M con la o2ra de Picasso Las seEoritas de A9ign n en la que #a se o'rece como
caractersticas distintas la renuncia a la perspectiva, a la lu/ # a la representacin de la realidad tal # como
la perci2imos.
5n su desarrollo se distinguen cuatro 'ases:
- La primera, la 'ase 6%/anne, en la que se advierte una tendencia a la renuncia de la perspectiva clsica
# se 2usca la estructura geom%trica de las 'iguras 8 reducir la !aturale/a @al cono, la es'era # el
cilindroA 8
- La segunda, la 6ase analtica, entre 0N+N # 0N0B, se caracteri/a por la ruptura de las 'ormas, la
2(squeda de la representacin de la simultaneidad mediante la superposicin de planos # se comien/a
0*H


a advertir la tendencia a la 'ragmentacin de las 'iguras. &n o2$eto o 'igura se representar en la misma
o2ra desde todos su puntos de vista (la totalidad del o2$eto desde arri2a, a2a$o, delante, detrs, etc. !o
podemos ha2lar de a2straccin pues nunca se pierde la re'erencia a un o2$eto aunque nos cueste
reconocerlo. 5n esta 'ase se introducen los collages, es decir, la adicin en el cuadro de tro/os de papel
u otros elementos # se pre'ieren los colores apagados. 4e trata de la ruptura total con el espacio
renacentista.
- 5n la tercera 'ase se parte de la concepcin mental de la o2ra, # el cuadro se constru#e 2asndose en la
armona de las 'ormas geom%tricas, es el llamado c:is.o sintDtico. 5l o2$eto se reduce a sus
elementos ms esenciales, por e$emplo: un racimo de uvas ser un tringulo, un $arrn una curva
sinuosag Lo que se 2usca es la imagen sint%tica de un o2$eto.
- 1espu%s de 0N0M surge el c:is.o clasicista, en el que la lnea # el di2u$o clsico 'undamentan la
2elle/a de la o2ra.
Leorge >RA8UE , es con Picasso el gran creador del cu2ismo, partiendo de 6%/anne para llegar a la
destruccin de la 'orma. >pta por un 'raccionamiento de la 'orma en m(ltiples 'acetas, lo mismo que
Picasso en su cu2ismo analtico. 4u evolucin posterior a la ;; Luerra .undial se centra en o2ras ms
delicadas, especialmente en su aspecto cromtico, centrndose en pro#ecciones sint%ticas.
Duan LI;4, otro espa3ol a'incado en Pars, da con Picasso los primeros pasos del cu2ismo sint%tico
Pa2lo Iui/ PICASSO nacido en .laga en 0--0, es el pintor ms importante de este movimiento.
1otado de una gran capacidad imaginativa # un gran dominio t%cnico del o'icio, su in'luencia ha sido
constante en el desarrollo de la pintura, que ha evolucionado con'orme a su propia evolucin estilstica,
.u# $oven, inicia su la2or con o2ras in'luidas por el cromatismo impresionista # temas
costum2ristas, con'orme a la tradicin acad%mica de 'inales del siglo F;F.
Activo en =arcelona # Pars, al primer decenio del siglo corresponde la etapa pre,cu2ista de su
produccin, las llamadas Vetapa a/ul # etapa rosaV, en el que, tomando el color en su aspecto sim2lico. 4u
etapa a/ul es triste # pesimista tanto en el uso de ese tono 'ro como en los temas (ancianos, ciegos,... 4u
etapa rosa es ms alegre, con 'ormas redondeadas # menos angulosas" los temas son persona$es del circo #
la 'arndula, maternidades serenas,... 5n am2as es evidente su preocupacin por los temas sociales (crtica
social
A este perodo de expresionismo social sucede en 0N+M su a,hesin al .o+i.iento c:ista,
aportando su 'amoso cuadro Las se3oritas de Avin# (una mala traduccin cam2i el nom2re de esta calle
de =arcelona por el de la ciudad 'rancesa de Avignon. 5l cu2ismo representa la ruptura con los principios
2sicos de la pintura tradicional pues: se renuncia a la perspectiva espacial, a la lu/ # al colorido con'orme
a las tonalidades cromticas, al tiempo que las anatomas no corresponden a los conceptos clsicos
occidentales del desnudo. 5l arte primitivo a'ricano (ngulos de las caras, as como el arte i2%rico o las
de'ormidades romnicas, le sirven de inspiracin #, $unto con la valori/acin de los aspectos geom%tricos
de mas composiciones, pretende dar origen a un arte permanente, independiente de la valoracin su2$etiva
del espectador, al mismo tiempo que expresa la visin simultnea de una 'igura desde varios puntos de
vista(cu2ismo analtico
5l via$e a ;talia # su conexin con las derivaciones de otros movimientos de la escuela de Pars
determinan en el pintor una vuelta al clasicismo, que se evidencia en las magn'icas calidades del di2u$o en
este perodo. 5s la llamada Ueta!a ,el c:is.o cl2sicoU= en la que el recuerdo de ;ngres # de Ia'ael son
percepti2les. A esta tendencia se ha de unir la alegra cromtica, derivada del 'auvismo # su arte optimista
# al mismo tiempo expresivo de sus o2ras correspondientes a los a3os anteriores a 0N)+ ricas en colorido #
con 'ormas audaces e inslitas en la pintura europea.
5l contacto con el conocimiento de la pintura surrealista la in'luencia expresionista 'avorece su
evolucin hacia el Uc:is.o ex!resionistaU= que se reaviva con la Luerra 6ivil espa3ola. 5s la o2ra
representativa el cuadro de El 0ernica 8 que represent a la 5spa3a repu2licana en la exposicin
universal de 0N)M 8 alusivo a la destruccin de los ideales por la 'uer/a ciega de la guerra t%cnica # con
elementos sim2licos 'cilmente percepti2les al anali/ar esta pintura, en 0a que el color es secundario
respectos a la composicin determinada por lneas. :rata el tema del 2om2ardeo de la ciudad vasca, pero
no se queda ah: son las 1os 5spa3as (el pas de los toros # los ca2allos representados en el lien/o de 'orma
trgica, como era el momento # una masacra a la otra. 5l cuadro va ms all del hecho concreto, denuncia
0**


los horrores de la guerra como lo hi/o Lo#a (el su'rimiento, el dolor re'le$ados en el grito de esa madre que
lleva a su hi$o muerto entre los 2ra/os, el soldado muerto !o pretende denunciar una 'echora # suscitar
indignacin o piedad, sino que esa 'echora se gra2e en la conciencia del mundo civili/ado, que le o2ligue a
sentirse corresponsa2le, a reaccionar:
- 5l esqueleto del cuadro es el de un cuadro histrico clsico, pero slo el esqueleto, porque el arte
clsico, con la plenitud de las 'ormas # el esplendor de sus colores, es como si hu2iera
desaparecido, es como si hu2iera sido destruido por la 2rutalidad del acontecimiento.
- La composicin est estructurada en tres escenas: el incendio de la ciudad # la mu$er que grita" el
ca2allo # la mu$er con la lmpara" el toro # la mu$er con el ni3o. :odo verte2rado por un tringulo
central con la lmpara de v%rtice, los otros ngulos los con'orman el pie de la mu$er que se arrastra
# la mano del soldado cado (lu/ que sim2oli/a la esperan/a.
- 5stilo: in'luencia del cu2ismo en la descomposicin de las 'iguras, las 'ormas angulosas # la
integracin de la 'igura # el espacio sin 2uscar la tridimensionalidad" del surrealismo en los
sm2olos (el toro es 5spa3a o la muerte" el ca2allo es el pue2lo desgarrado.
5sta etapa del cu2ismo expresionista se cierra propiamente en torno a 0NH*, cuando se esta2ili/a su
tendencia a lo que podramos llamar Uc:is.o aca,D.icoU= en la que el pintor toma como modelo o2ras
clsicas para darnos una versin personal de estas o2ras interpretadas de 'orma cu2ista. como vemos en la
gran V4erie de las .eninas V.
A parte de su ingente actividad como pintor, ha# que destacar su la2or como escultor #
gra2ador # la in'luencia que e$erci en las artes aplicadas como la cermica. .uri en
<rancia en 0NM).
>tro cu2ista digno de mencin 'ue Eernan, Le/er, es el cantor cu2ista de la civili/acin industrial. 4us
persona$es son mquinas # herramientas, tornos # engrana$es. 4u estilo resulta en ocasiones cmico # otras
%pico # misterioso.
).#. El Etris.o.&
La pintura 'uturista puede ser de'inida como un "cubismo din3mico". 4u intencin es representar,
con el slo recurso del color el e'ecto de dinamismo que produce un mismo o2$eto. Para ello se acude a
multiplicar las posiciones de un cuerpo, de la misma 'orma en que lo haca el cine lento de los primeros
tiempos.
5ste movimiento tiene su origen en ;talia # surge animado de unos propsitos renovadores:
cam2iar la vida del mundo. 4us seguidores proclaman su odio contra los museos # muestran su adhesin a
la civili/acin contempornea, cu#o dinamismo tratan de captar.
5l movimiento surge en virtud de un mani'iesto # al amparo de los poetas. 5n 0N+N, el poeta
*arinetti, en el peridico Le Digaro, lan/a el c%le2re mani'iesto en el que preconi/a2a el triun'o de la
velocidad en el arte pictrico como un sm2olo # la conquista mxima de la civili/acin presente. 4u
o2$etivo es impactar, conmover # remover las conciencias, en una pala2ra PI>7>6AI.
Artistas destacados de este movimiento son >OCCIONI (La calle ante la casa o SE-ERINI
(Derogli'ico dinmico del =al :a2arn.
).?. El Ex!resionis.o.&
Paralelamente han ido surgiendo las tendencias expresionistas, que de'orman la realidad visual
para dar a los temas representados una signi'icacin crtica de la sociedad contempornea . lo que no o2sta
para que, trascendiendo la realidad sensorial el pintor d% una interpretacin del mundo circundante
con'orme a su 'antasa # al poder de su imaginacin. 4us caractersticas son: pincelada suelta # violenta"
colores intensos # contrastados (irreales como los 'auvistas sin mati/aciones # sin inter%s decorativo"
de'ormacin de la 'igura" temticas desagrada2les, mor2osas o 'antsticas.
Las generaciones de artistas expresionista se agrupan en dos momentos:
0*G


- El 3uente (0N+*, @1ei 2rZcEeA. 4e trata de un grupo de artista alemanes autodidactas, cu#a 2ase
terica es el contacto con la naturale/a # vuelta a la sencille/ puesto de mani'iesto en un primitivismo
intencionado. Las tonalidades suelen ser oscuras, colores mu# pastosos, # una concepcin de los temas
atormentada que pretende plasmar las angustias interiores (casi podramos decir que cultivan el
'eismo. Los artista ms destacados son 5dOard *UNCH (5l rito # 5mil NOLDE (La (ltima 6ena .
- El Finete A=ul (0N0B, @1er 2laue reiterA. 5s %ste un grupo de artista ms individualistas ., cu#a 2ase
terica es el intento de captar la esencia espiritual de la realidad li2erando al arte de su aspecto
material. As la pintura es una relacin de 'ormas coloreadas que no tienen porqu% descri2ir nada: un
sentimiento se puede plasmar sin que tenga la 'orma de un o2$eto real, de hecho qui/ sea la verdadera
expresin de un sentimiento. 5l nom2re del grupo 5l Finete A=ul proviene del ttulo de un cuadro de
uno de los componentes ms destacados 7assil# 4ANDINS4@, quien ms tarde derivar hacia la
a2straccin. JandinsE# deca que si la m(sica tiene su propio lengua$e la pintura puede hacer lo mismo
a 2ase de lneas, puntos # manchas de color, as en 0N0B pintar la primera o2ra del expresionismo
a2stracto. >tros relevantes pintores de este grupo son Paul 4LEE (que com2ina la 'iguracin con la
a2straccin # _scar 4O4OSCH4A.
).$. El Srrealis.o.&
1e 0NBH es el Maniiesto ;urrealista de Andr%s =retn, que o'rece cierta relacin con el dadasmo
(otro @ismoA provocador nacido con la Lran Luerra movimiento que supuso un revulsivo en la cultura de
nuestro tiempo. 5l 4&II5AL;4.> 'undamenta su temtica en el su2consciente, al margen de la accin de
la voluntad o de la racionalidad. 4orprenden las com2inaciones surrealistas de o2$etos al margen totalmente
del mundo visual, as como las representaciones onricas(muchas o2ras surrealistas son similares a los
sue3os: 2sicamente incoherentes tanto en la com2inacin de elementos como en los signi'icados, dotadas
de gran 'uer/a expresiva gracias al di2u$o # al color, seg(n vemos en las o2ras de 4alvador 1ALe # Ien%
.ALI:::5 . 4e exalta el valor de la li2ido, del acto repentino, que responde a una actividad mental que
su2#ace en la vida del hom2re. 5n cuanto a los planteamientos t%cnicos:
- 5xpresin de lo inconsciente o su2consciente del Hom2re: sus ms pro'undas 'antasas o
angustias. 5s la victoria de la imaginacin 'rente a la ra/n.
- Aunque se desarrolla una tendencia a2stracta (.ir, en general es un arte 'igurativo.
- 5l estilo vara seg(n el artista, unos utili/an los presupuestos clsicos con estudios de perspectiva
# lu/ que mati/a los colores # crea vol(menes a imagen de la realidad(parad$ico pues se presenta
el mundo de lo irreal, de los sue3os, con la 'orma de la realidad ms palpa2le >tros artistas
pre'ieren continuar con la ruptura # utili/an unos colores planos, eluden deli2eradamente los
estudios perspectivos # olvidan la existencia de la lu/.
5n los precursores de este movimiento de2emos citar la o2ra de autores histricos como 5l =osco
o Lo#a (Pinturas !egras, gra2ados... # autores inmediatamente precedentes al movimiento como
Iousseau, .arc 6hagall o 1e 6hirico.
1entro del surrealismo de2emos constatar dos tendencias:
- Ei/rati+a: representada por Sal+a,or DALR # RenD *A0RITTE.
- A:stracta: representada por *arx ERNST # Hoan *IR.
1e todo ellos vamos ha hacer rese3a de las dos ms destacadas 'iguras espa3olas:
Sal+a,or DALR naci en <igueras (Lirona en 0N+H, estudi en la Academia de =ellas Artes de
.adrid. <ue el principal pintor del surrealismo, dotado de una gran capacidad imaginativa. 6omo
representante de esta corriente, muchas de sus o2ras tienen en principio un tras'ondo 2asado en el
sicoanlisis, en el que la li2ido tiene gran importancia. Los temas que le o2sesiona2an eran el sexo, la
0*M


muerte # la putre'accin adems de su esposa, Lala, que se convierte en su musa e inspiracin. 5n todo
caso se distingue por su magn'ico di2u$o la meticulosidad en el estudio de las lneas $ particularmente. por
la representacin de la perspectiva que entronca con las preocupaciones de la pintura del Ienacimiento.
Aunque no siempre sigue los presupuestos clsicos # presenta o2ras que se acercan a la a2straccin con
colores planos # luces irreales que crean enormes som2ras instaladas en espacios 2idimensionales. 4u arte
sorprende al espectador, que queda cautivado por su originalidad. 4on sus o2ras 'amosas: La persistencia
de la memoria (Los relo$es 2landos 0N)0 La premonicin de la Luerra 6ivil 0N)G, .adonna de Port Lligat
0NHN # 5l 6risto de 4an Duan de la 6ru/ 0N*0. .uere en 0N-N.
Hoan *IR pintor cataln nacido en 0-N) # 'allecido en Palma de .allorca en 0N-), es uno de
los pintores ms caractersticos del siglo FF 4u principal aportacin a la pintura actual es la 'usin en su
estilo del cu2ismo, del surrealismo v de la a2straccin. cu#a a o2ra adems no est exenta del carcter
sim2lico. :iende al sim2olismo cromtico $ al gra'ismo. 5s un arte de creacin, en el que se vuelve al
mundo conceptual de la in'ancia no imitativa de 0a realidad 4us pinturas atraen por la vivacidad cromtica,
en la que los colores puros el ro$o el a/ul # el amarillo tienen primaca as como los sim2olismos de la
multitud de lneas # signos que parecen evocar el mundo . microscopio despertando nuestra atencin" es
la mancha cromtica la que cautiva al contemplador, aunque en todo caso su o2ra no est exenta de un
sentido optimista en la signi'icacin. 4u in'luencia ha sido extraordinaria en la visin cromtica del mundo
contemporneo, en muchos casos atrada por la inocente sinceridad de su paleta. >2ras como Renin
sno: en casa de una !rincesa = La .Ier < la lna= Siesta o >o,e/n con 7a!ato vie$o son,
especialmente, 'amosas.
0*-


:ema B0
El Arte Conte.!or2neo en Es!aJa. Pintra "Picaso= *ir < Dal(.
La Escltra "0ar/allo < Chilli,a(. La A:straccin.
Las ten,encias Neo6i/rati+as. El Po!&art.
INTRODUCCIN
Las vanguardias artsticas que se desarrollan desde principios del siglo FF, suponen para la
Historia del Arte una ruptura sin precedentes" las o2ras de arte entran en una pro'unda crisis. Los
tres ma#ores genios que ha producido el siglo FF han sido: Picasso, 1al # .ir. 5l aut%ntico
centro neurlgico del vanguardismo, ser Pars.
5stos artistas 2uscaran un lengua$e artstico propio" el primero en hacerlo ser Picasso, quien dio
lugar a la ma#or revolucin artstica del siglo FF: el cu2ismo.
.ir # 1al se unirn a las 'ilas surrealistas 2uscando un punto de encuentro entre el mundo de la
vigilia # el sue3o, del que nacer una nueva realidad.
5n el seno de dicho movimiento surgen dos tendencias: el surrealismo a2stracto, con .ir, # el
surrealismo 'igurativo, con 1al.
PICASSO
5n 0-NM ingresar en la Academia de 4an <ernando de .adrid, pero el am2iente acad%mico le
produce un 'uerte recha/o. 4e unir a una tendencia de arte incisivo # crtico.
1.1. Los !ri.eros aJos
Pa2lo Iui/ Picasso nace en .laga en 0--0. 4er su padre su pro'esor de di2u$o # pintura en la
5scuela de =ellas Artes.
1.). Eta!as a7l < rosa
5n 0N++ Picasso hace su primer via$e a Pars. All conocer la pintura postimpresionista (7an gogh,
Lauguin, :olouse Lautrec, 6%/anne, 4euratg, que in'luirn muchsimo en sus primeras o2ras.
5tapas:
El !erio,o a7l (0N+0,0N+H: los cuadros son mu# simples en t%cnica # colorido # nos
muestran el mundo de los a'ligidos, del dolor, de la miseria dentro de un am2iente de
serenidad. Los tonos a/ulados, 'ros, los cuerpos alargados, las 'ormas angulosas,
con'orma2an cuadros llenos de triste/a # no 'altos de crtica social, pero siempre con
contenidos mu# elegantes.
G!oca rosa (0N+H,0N+M: Picasso se instala en Pars, # se produce en sus o2ras un cam2io
pictrico. Aparecen nuevos temas como pa#asos, saltim2anquis, equili2ristasg # una
relacin ms comple$a mediante gestos # miradas. 7emos como el volumen # la masa
adquieren cada ve/ una ma#or importancia. 5l desnudo,excepcional hasta entonces, pasa a
ser ms com(n. 5l protagonista de sus o2ras es siempre el hom2re, desde3ando el paisa$e #
todo lo dems.
1.#. El ca.ino hacia el C:is.o
Picasso su'rir un nuevo cam2io. =uscar una pintura en la que se logre una percepcin mu#
o2$etiva de la naturale/a. .u# in'luenciado por las exposiciones de la o2ra de 6%/anne, el antiguo
0*N


arte i2%rico # el lengua$e de las mscaras a'ricanas. Picasso iniciar un camino que revolucionar la
historia de la pintura. La nueva t%cnica consiste en una geometri/acin de los vol(menes, # perci2ir
en la naturale/a lo imperecedero # eterno.
5l a3o de 0N+M es el de @Las se3oritas de Avin#A, cu#o ttulo alude a un 2urdel 2arcelon%s. 5
este cuadro, lleva al lmite sus anteriores experiencias" el modelado casi desaparece, radicali/ndose
las lneas rectas # las 'ormas angulosas.
5n el espacio # en los rostros se destru#e la perspectiva renacentista tradicional aceptada. 5n ve/ de
un punto de vista (nico, propone una simultaneidad de visiones condensadas en una sola imagen #
la distincin entre o2$eto # el espacio es anulada a trav%s de planos geom%tricos.
5n estos momentos Picasso comien/a una revolucin est%tica que aca2a con la idea occidental de
2elle/a.
1.?. C:is.o analtico < sintDtico
Picasso entra de lleno en la investigacin cu2ista. Aunque su o2ra produce un gran recha/o,
tam2i%n despierta pasin en algunos artistas como Leorges =raque. 4e inicia de esta 'orma un
periodo de die/ a3os de intensa cola2oracin e investigacin, tam2ien con otros artistas: Duan Lris,
Leger, o =racusi" @la geometra es a las artes plsticas lo que la gramtica al arte de escri2irA.
4e o2serva una tendencia a la severidad cromtica a 2ase de grises # ocres, porque la atencin no
est en el color, sino en la 'orma. Los o2$etos se descomponen en elementos geom%tricos por e'ecto
de los m(ltiples puntos de vista. La lu/ parece actuar independientemente so2re cada uno de los
'ragmentos. A veces el 'raccionamiento de los o2$etos es tal que apenas queda rastro del tema, con
lo que se produce un cierto ale$amiento de la realidad. Adems, un progresivo a2andono de la
representacin de 'iguras humanas, #a que para sus investigaciones, en cuanto a la 'orma # el color,
se prestarn me$or los o2$etos inanimados.
Picasso parece estar cercano el salto a la a2straccin, #a que ha# un ale$amiento de la realidad
demasiado grande, Picasso # =raque sortearn el peligro volviendo a introducir lo real en el cuadro.
5l collage # los @papiers,coll%s: esta utili/acin del collage lleva a Picasso # a =raque a lo que se
conoce como cu2ismo sint%tico: el o2$eto #a no es anali/ado # desmem2rado en toas sus partes,
sino que se resume, se sinteti/a teniendo en cuanta slo algunas partes.
1.$. Las !intras neocl2sicas
5l cu2ismo termina 2ruscamente su evolucin como escuela al estallar la ; Luerra .undial.
.ientras, =raque # Lris persistirn toda su vida en dicho lengua$e. A continuacin de los
experimentos cu2istas, # de una manera intermitente, reali/a una serie de pinturas llamadas
neoclsicas, en las cuales la representacin es de nuevo 'igurativa. Ha# una gran in'luencia de las
pinturas de los vasos griegos # de la escultura grecorromana.
;n'lu#e tam2i%n el am2iente que se respira2a al 'in de la guerra, que a2oga2a po un retorno al
orden. 4e recupera la 'orma, el modelado, creando 'iguras pesadas # voluminosas, con un gran
inter%s por las composiciones slidas # por la simetra.
:am2i%n en esta %poca se produce un gran inter%s por el 2allet. 4e me/clan estilos, creando una
pintura personal # (nica.
5n 0NB0 produce dos de sus o2ras maestras en un lengua$e completamente distinto. @Los tres
m(sicosA (cu2ismo sint%tico, # @:res mu$eres en la 'uenteA ('ormas de la antigZedad clsica.
1otar al cu2ismo de valores expresivos insospechados # seguir pintando cuadros de 'iguras 2ellas
# de 'ormas a2undantes, centrndose en el tema de la maternidad.
1.M. La in6lencia srrealista
Hacia 0NB*, Picasso se ver in'luenciado por una corriente artstica paralela, el surrealismo.
Andr% =reton participar en alguna de sus exposiciones.
>2ra de %sta %poca, @La 1an/aA. Aparece una nueva 'orma de pintar, ms convulsa, en la que
parece li2erar sus pasiones.
0G+


5l cam2io se de2e a varias ra/ones: pro2lemas en su vida privada, el 'in del optimismo que
caracteri/ a los a3os siguientes a la guerrag Picasso hace una pintura que es un re'le$o de su
estado vital. Aparecen imgenes que emergen de su su2consciente, imgenes arquetpicas,
vinculadas al sm2olo. 1e esta %poca es @La mu$er sentada en la pla#aA produce una gran sensacin
de inquietud.
Hacia 0N)*, Picasso concentra sus es'uer/os en la escultura de hierro.
1.C. El 30ernica5
5n 0N)G la guerra civil estalla en 5spa3a. Alineado en el 2ando repu2licano, aceptar el encargo
de un mural para el pa2elln espa3ol de la 5xposicin ;nternacional de Pars de 0N)M: ser el
c%le2re @LuernicaA. 6rear un cuadro con'ormado por un con$unto de sm2olos, persona$es mticos,
de los cuales se servir para expresar la tragedia de la guerra: el ca2allo mori2undo, el toro agresor,
el guerrero muerto, la mu$er que hu#e, el portador de la lu/, la maternidadg producen una gran
reaccin emotiva.
La utili/acin casi exclusiva del 2lanco # del negro, el estatismo al lado del movimiento convulso,
ahondan en la creacin de una atms'era cruel # violenta. Picasso sigue haciendo una pintura
a2solutamente personal # ale$ada de los modos preponderantes, independiente # li2re.
.ientras en <rancia # en 5spa3a la ;; Luerra .undial a2re un 'oso de silencio alrededor del
artista, el .useo de Arte .oderno de !ueva CorE organi/ar una exposicin antolgica de su o2ra.
1.'. Los Flti.os aJos
:ras la guerra encontramos en Picasso un inter%s cada ve/ ma#or por el estudio de o2ras clsicas
de la Historia de la Pintura europea, recrendolas # anali/ndolas desde puntos de vista que slo
pueden ser clasi'icados de picasianos. ?l no pretende copiar @Las .eninasA, sino recrearlas,
ela2orar @sus .eninasA.
5n estos a3os aumenta su inter%s por temas como la mitologa clsica, el erotismo, # so2retodo
por aquellos de vinculacin espa3ola, (corridas de toros, $inetes a ca2allo, ca2alleros # damas
vestidos a la usan/a del 4. F7;;g.
Picasso muere en .ougins el - de a2ril de 0NM).
EU0ENIO SAL-ADOR DALR
).1. Los !ri.eros aJos
4alvador 1al naci el da 00 de ma#o de 0N+H en <igueras (Lerona. Posea una innata ha2ilidad
para el di2u$o. 4e traslad a .adrid en 0NB0 para inscri2irse en la 5scuela de =ellas Artes de 4an
<ernando, donde revel su carcter extravagante. 5n 0NBG, 'ue expulsado de'initivamente de la
escuela despu%s de ha2er declarado incompetente al tri2unal que ha2a de examinarle.
).). El !erio,o !resrrelista
5n la Iesidencia de 5studiantes de .adrid, entra en contacto con =u3uel, 1maso Alonso, Larca
Lorca, quienes le hacen interesarse por un am2iente 2ohemio, # por las nuevas corrientes artsticas.
5volucionar a incursiones vanguardistas, desde el cu2ismo hasta la pintura meta'sica de 6hirico.
&na de las pinturas mas conocidas del 1al presurrealista es @ .uchacha de espaldas mirando por la
ventanaA, de 0NB*.
).#. Contacto con el Srrealis.o
5n 0NBG 1al har su primer via$e a Pars, conociendo a Picasso. 4u llegada all, coincidi con el
momento de plenitud del movimiento surrealista. ( 5l t%rminoA surrealismoA 'ue utili/ado por
primera ve/ por Apollinaire en 0N0M.
0G0


5l movimiento agrup a literatos # artistas interesados en la superacin del realismo externo para
llegar a niveles ms pro'undos de la realidad, que se 2uscarn en lo mgico, los sue3os, el
inconsciente" el surrealismo es la culminacin de la exploracin de los misterios interiores del ser
humano (<reud.
4e pueden encontrar antecedentes mu# le$anos en pintores que intentaron una aproximacin a los
poderes del sue3o (5l =osco # Lo#a.5l movimiento surrealista se di'erencia de aquellas
mani'estaciones en que es una 'rmula conscientemente 2uscada, surgida del am2iente 'ilos'ico #
cient'ico de autores como <reud o Dung. 4us antecedentes los encontramos en los artistas del 1ad,
grupo surgido en Kurich en la ; Luerra .undial, que pretendan no la negacin de tal o cual
mani'estacin artstica, sino las del arte # la cultura como tales.
5l 1ad propone la destruccin de todo convencionalismo realista # racional en el arte, por lo que
explora la irracionalidad inconsciente. 1esde 0NBH %sta 2(squeda se hace consciente # programtica
en el movimiento surrealista.
).?. Pero,o Srrealista
1al se une a ellos en 0NBN. 5s rpidamente aceptado, avalado por la pelcula que con =u3uel
ha2a hecho el a3o anterior, @&n perro andalu/A.
?ste se convierte en el mximo representante de una de las corrientes del surrealismo, la
'igurativa, sometiendo los o2$etos a asociaciones # relaciones a2surdas, o2teniendo como resultado
o2ras radicalmente onricas, dotadas de gran poder de emocin.
La etapa en la que 1al 'orma parte del movimiento surrealista es la ms creativa # original del
pintor, poniendo en prctica su m%todo paranoico,crtico (paranoicoP2lando, crticoPduro.
4ern cuadros en los que predominan un gusto inmediato por lo en'ermi/o # lo repulsivo, por
o2sesiones de tipo sexual, estrechamente ligadas a las conclusiones de <reud. 5xtensiones de
terreno iluminadas por una lu/ ardiente # deslum2radora, logrando escenas llenas de inquietud #
misterio.
Aunque ser expulsado del movimiento en 0N)H por =reton, cansado de sus excentricidades # de
su t%cnica @retrgadaA. 1al mantendr la prctica de un surrealismo explcito durante varios a3os
ms. 5l principal 'actor determinante de su pintura, es su carcter, egoc%ntrico # propenso a la
exageracin o2sesiva.
4e o2serva una gran novedad en sus invenciones, expresadas con un lengua$e realista que le
permiti descri2ir el mundo psquico de nuestro siglo en t%rminos cotidianos (tel%'onos, relo$es,
pianos.
La o2ra de los a3os previos a la ;; Luerra .undial se caracteri/a por ahondar a(n ms en el
personal m%todo paranoico,crtico, creando un mundo particular, alucinante # 'antasmagrico, en
que no se trata de alcan/ar la verosimilitud como la disimilitud.
:al ve/ su o2ra ms conocida de este momento sea @6onstruccin 2landa con ha2ichuelas
cocidas: premonicin de la Luerra 6ivilA. 5l artista se mantiene al margen de cualquier actitud
poltica de'inida.
).$. Pero,o *stico
1al tena una gran a'icin al dinero, que le llev a una mercantili/acin a2usiva de su o2ra
artstica. 5n 0N)- decide a2andonar el experimento surrealista para inclinarse a una o2$etividad
neta, 2asando su pintura en el 'uncionamiento sim2lico de los o2$etos.
Practica un lengua$e ms 'igurativo # un realismo casi 'otogr'ico. 1al decide regresar de 55.
&& a 5spa3a en 0NH-.
4orprende una ve/ ms a la opinin internacional con la a'irmacin de hacerse catlico,
apostlico # romano" 'erviente admirador de <ranco # seguidor de los ms tradicionales caminos de
la pintura, renueva su nunca oculta devocin hacia los grandes genios como Leonardo, Ia'ael,
7ermeer, # 7el/que/.
0GB


4e inicia as una nueva etapa daliniana que algunos crticos han cali'icado como mstica #
pseudoclsica. 5n esta 'ase religiosa, o2servamos como las visiones alucinantes anteriores de$an
paso a una concepcin pseudoacademicista de'inida por un realismo preciso # una t%cnica
minuciosa que le permiten mostrar su indiscuti2le vala de di2u$ante. 4in em2argo nunca a2andona
un cierto lengua$e sim2lico. ;mpera un pro'undo sentimiento mstico real/ado por una lu/ clara #
luminosa. 5sto con'iere a las escenas un aspecto irreal # divino, que prevalece so2re la la2oriosa
minuciosidad con la que el artista trata cada detalle.
).M. Los Flti.os aJos
A partir de los a3os G+, 1al inicia un periodo 'inal en el que, agotado su genio inventivo, cae en
la repeticin de sus anteriores 'rmulas est%ticas. 6rea o2ras ms orientadas a vender que a crear.
.uere en 0N-N.
*IR
#.1. Los !ri.eros aJos
Doan .ir naci en =arcelona el B+ de a2ril de 0-N). A su vuelta a =arcelona en 0N0B ingres en
la escuela de Lal, donde permanecer hasta 0N0*, entrando en contacto con el crculo artstico de
4ant Lluch, de donde proviene su inter%s por el gra'ismo # la lnea. :am2i%n aprendi a considerar
los o2$etos volum%tricamente.
6omien/a a pintar sus primeros leos, en los que desde mu# pronto se ver el recha/o a la pintura
tradicional provocado por el conocimiento de los movimientos vanguardistas 'ranceses.
#.). Eta!a ,etallista
5'ect(a su primer via$e a Pars, donde enta2la amistad con Picasso. 5l estilo detallista de .ir se
caracteri/a por intentar o2tener al mismo tiempo 'idelidad al o2$eto representado de una manera
naturalista # minuciosa, derivada del cu2ismo, con un colorido 2rillante # 'ro.
#.#. El srrealis.o .ironiano
4e inicia la aproximacin de su pintura hacia el mundo de la imaginacin # la 'antasa, hacia el
surrealismo. <ue uno de los 'irmantes del primer .ani'iesto surrealista en 0NBH.
5l papel de .ir dentro del movimiento surrealista va a ser 'undamental, ser de'inido como @el
ms surrealista de todos ellosA. .uchos lo han visto como el principal surrealista a2stracto, cu#a
mani'estacin mas genuina es el automatismo, que sigue los impulsos de un gra'ismo inconsciente.
Los o2$etos se ordenan en un gran @horror vacuiA de una 'orma ingenua # 2urlesca. 4u o2ra ms
representativa es @5l carnaval del arlequnA (0NBH,B*. Hace un intento de uni'icar la pintura con la
poesa en los llamados @cuadros poemaA.
#.?. El estilo sal+aIe
Al comien/o de la d%cada de los )+, .ir rompe con el movimiento surrealista, en un intento de
reaccionar 'rente a los que quieren encasillarle en una corriente artstica aunque continuar una
relacin con %l. Las pinturas de estos a3os comien/an a tener un estilo salvale, 'ruto de la violencia
de la guerra. Presenta unos o2$etos 'ero/mente de'ormados # un intenso dramatismo.
6ola2orar con el go2ierno repu2licano, pintando un gran mural para el pa2elln de 5spala de la
5xposicin ;nternacional de 0N)M.
#.$. Las 3Constelaciones5
!uevo cam2io en su pintura: lirismo. @Las 6onstelacionesA son uno de los ms intensos
momentos de su tra#ectoria. 6onsta de B) gouaches so2e papel. 4o2re aguadas de colores sucios
inscri2e un minucioso # extraordinario microcosmos en el que parecen 2ur2u$ear las ms
sorprendentes 'iguras inde'ini2les.
0G)


#.M. Los Flti.os aJos
4u o2ra posterior a la guerra se puede clasi'icar en dos grupos: las pinturas @lentasA, esmeradas,
preciosistas, en las que usa colores primarios de gran luminosidad, # las pinturas @espontneasA, en
las que da rienda suelta a su ingenuidad, agitando tanto los 'ondos como las 'iguras con
salpicaduras de color.
La Escltra "0ar/allo < Chilli,a(.
CHILLIDA
Para 6hillida Vlo que es de uno es casi de nadieV, por ello reali/ numerosas o2ras p(2licas, as
como esculturas, para museos de todo el mundo. 4us esculturas dialogan con el entorno, por lo que
muchas de ellas son consideradas #a lugares em2lemticos para sus ciudadanos, como ocurre con el
donostiarra El peine del viento que se a2re al mar de 4an 4e2astin # se ha convertido en lugar de
visita o2ligada, o la &uerta de la Libertad # Topos =, del 2arrio gtico de =arcelona, (ure Aitaren
Et-ea (casa de nuestros padres en Luernica, Elo.io del 9ori7onte en el gi$on%s 6erro de 4anta
6atalina, o ;onumento a la Tolerancia en el sevillano .uelle de la 4al, a orillas del Luadalquivir.
Pese a de'ender en di'erentes encuentros # ponencias, la Vmultiplicacin de los due3os de la o2ra,
en lugar de los m(ltiplesV" es decir la o2ra p(2lica como mecanismo para garanti/ar un acceso a su
o2ra en lugar de la reali/acin de o2ras de arte en serie. 1esde los a3os -+ la o2ra de 6hillida su'ri
un proceso de populari/acin que inund el mercado del arte con series de gra2ados que,
com2inados con la gran pro'usin de logos para di'erentes instituciones # acontecimientos, #
carteles conmemorativos, 'omentaron una lectura ms compositiva que re'lexiva de su tra2a$o. As
mismo su lengua$e 'ue motivo de recreaciones autori/adas por el propio autor" como la utili/acin
de sus gra'as por parte de la dise3adora de moda Sgatha Iui/ de la Prada presentada en un evento
'estivo en el .useo !acional 6entro de Arte Ieina 4o'a en 0NN*.
&no de los aspectos ms desconocidos del tra2a$o de 5duardo 6hillida es su 'aceta como dise3ador
de interiores. 4u tra2a$o en la residencia 'amiliar del .onte ;gueldo, propici una atms'era de
colores neutros, con sencillos mue2les inspirados en la tradicin popular vasca # en la muestra
directa de 2uena parte de los elementos constructivos de la edi'icacin. 5n la (ltima parte de su
vida, el propio 6hillida constitu# el museo 6hillida,LeEu, inaugurado el a3o B+++ en el casero de
Ka2alaga (municipio de Hernani, $unto a 4an 4e2astin, un hermoso casero (construccin
tradicional vasca del siglo F7;, antigua #eguada militar, que 6hillida reconstru#e como si de una
escultura se tratase. Ka2alaga est rodeado de un gran $ardn que ho# al2erga la que es posi2lemente
la ma#or coleccin de la o2ra del artista. All, gran parte de su o2ra puede dis'rutarse al aire li2re en
un entorno mgico, a la medida de sus o2ras. La inauguracin de 6hillida,LeEu cont con la
presencia del escultor, #a en'ermo, $unto a los Ie#es de 5spa3a, Duan 6arlos ; # 4o'a, el entonces
presidente del go2ierno Dos% .ara A/nar # el entonces canciller alemn Lerhard 4chrnder.
5l 0N de agosto de B++B 'alleci en su casa del .onte ;gueldo en 4an 4e2astin.
0AR0ALLO
Pa:lo E.ilio 0ar/allo Catal2n (.aella (Karago/a, * de enero de 0--0, Ieus (:arragona, B- de
diciem2re de 0N)H. 5scultor # pintor aragon%s. 6onsiderado uno de los escultores ms importantes
e innovadores del siglo FF.
0GH


!acido en .aella, Karago/a, se traslada con su 'amilia a =arcelona en 0---, donde comen/ar su
'ormacin artstica. 5n =arcelona, 'ue discpulo de 5use2i Arnau, para quien tra2a$ en su taller. 4e
relacion com los artistas de 5ls Quatre Lats, como Picasso o ;sidro !onell. 6ola2or con Llus
1om]nech i .ontaner en tra2a$os escultricos para sus edi'icios, como el Palau de la .(sica
6atalana, el Hospital de 4ant Pau de =arcelona" # en el ;nstitut Pere .ata de Ieus con esculturas de
piedra # 2ronce.
Pas parte de su vida en el 2arrio de .ontparnasse de Pars. 5n 0N+) vivi en la comuna de artistas
Le 5ateau1Lavoir con .ax Daco2, Duan Lris # Picasso, cu#a ca2e/a model en una escultura. Al
a3o siguiente Duan Lris le present a .agali :artanson, con la que se cas en 0N0*. 5n 0N)H su'ri
una neumona 'ulminante # muri en Ieus, (:arragona donde se ha2a despla/ado para inaugurar
una exposicin de su o2ra.
A lo largo de su carrera mantuvo simultneamente dos estilos aparentemente mu# distintos: uno
clsico, relacionado con el modernismo en sus inicios # con el novecentismo, # un estilo
vanguardista en el que experimenta con la desintegracin del espacio # las 'ormas # los nuevos
materiales.
Largallo, in'luido por su amigo Dulio Lon/le/, desarroll un estilo de escultura 2asado en la
creacin de o2$etos tridimensionales de placas planas de metal, usando tam2i%n papel # cartn.
Algunas de estas esculturas tienen una tipo de minimalismo. Por e$emplo, muestra solamente la
mitad de una cara # puede que slo tenga un o$o. :am2i%n reali/ esculturas ms tradicionales en
2ronce, mrmol # otros materiales. 5ntre sus o2ras se encuentran tres pie/as inspiradas en Lreta
Lar2o: ;asque de (reta (arbo J la mKc/e, TLte de (reta $ los (arbo avec c/apeau # ;asque de
(reta (arbo au- cils.
4in em2argo, su o2ra ms conocida es su pie/a maestra El &ro*eta, de 0N)), que es la culminacin
de su concepto cu2ista de escultura del hueco # a la ve/ posee una energa expresionista que
conecta, por el tema tratado, con la tradicin 22lica.
4e le considera uno de los artistas ms signi'icativos de la vanguardia espa3ola e internacional. 5n
0N-* se inaugur en .useo Pa2lo Largallo en el Palacio Arguillo de Karago/a.
5l .useo cuenta con un excelente 6entro de documentacin donde se puede consultar in'ormacin
so2re la vida # o2ra del artista. Adems, el 6entro de documentacin re(ne un importante 'ondo
documental so2re otros escultores contemporneos.
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La A:straccin.
Las ten,encias Neo6i/rati+as. El Po!&art.
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:ema BB
El Ex!resionis.o A:stracto "H. Polloc;(. El In6or.alis.o "*. *illares(. El
*ini.al Art " R. *orris(. Las Ten,encias Neo6i/rati+asB el Po! Art "A.
Sarhol(. El Hi!errealis.o "Antonio L!e7(.
El !anora.a Artstico Actal en Castilla < Len.
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