Ilha do Desterro Florianpolis n 65 p.

063- 071 jul/dez 2013

http://dx.doi.org/10.5007/2175-8026.2013n65p63
AMBINCIAS AFETIVAS EM AMOR FLOR DA PELE DE
W. KAR WAI
AFFECTS AND MOODS IN W. KAR WAIS IN THE MOOD
FOR LOVE
Adalberto Mller
Universidade Federal Fluminense
Resumo
A partir do conceito de Stimmung elaborado por Gumbrecht
(2010), analisado o flme Amor for da pele (2000), para
demonstrar que o essencial desse flme est na articulao entre
as ambincias afetivas e a Histria.
Palavras-chave: Stimmung; Kar Wai; Ambincia; Afetos
Abstract
Based on Gumbrechts (2010) concept of Stimmung, is analyzed
the flm In the mood for love (2000) in order to demonstrate that
the essential in this flm lies in the way it articulates afective
moods and History.
Keywords: Stimmung; Kar Wai; Mood; Afects
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A Silviano Santiago
Revejo In the mood for love/Amor for da pele onze anos
depois de seu lanamento no Brasil, e no mesmo momento me
vm lembrana mais uma vez uma aquela decantada e encantada
refexo de Andrei Tarkovski (1989), segundo o qual a imagem
cinematogrfca no deveria deveria ser um mero efeito (como
teorizava Lev Kuleshov), e muito menos deveria ser o resultado
de uma articulao de planos (como pensavam tanto Pudovkin
quanto Eisenstein): ela deveria resultar da presso do tempo dentro
do mesmo plano. Revendo In the mood for love, vm-me mente
antes de tudo essa defnio potica do cineasta russo. Pois a imagem
que fca na memria de quem viu esse flme aquela de momentos
de um tempo puro, em que se admira uma bolha de tempo (Jousse,
2006:30) futuando entre os objetos e pessoas que a cmera recorta:
os belos quadris de Maggie Cheung, sob um vestido colado, andando
em cmera lenta, uma coluna de cigarro pairando no ar noturno da
redao de um jornal, um casal andando noite numa rua deserta,
pessoas atravessando corredores e descendo escadas, a chuva oblqua
caindo ao lado de uma lmpada incandescente numa esquina deserta.
Antes mesmo de dar nomes a personagens, de pensar num
enredo, de, tecnicamente, decupar/analisar uma cena, queria
pensar que nesse e em outros flmes de Wong Kar Wai o essencial
est na sua ambincia,
1
naquilo que Hans Ulrich Gumbrecht (2010)
chama de Stimmung: algo que se produz de forma disseminada e
simultnea em uma determinada situao, mas ainda se mantendo,
paradoxalmente, indefnvel. O que Gumbrecht (alemo radicado
nos EUA) tenta traduzir pela aproximao de duas palavras inglesas,
climate e mood: ambas remetem a uma certa atmosfera, que pode
estar diluda e imperceptvel em uma situao ou num texto, um
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certo ar, como aquele que se percebe em momentos de desespero
ou de melancolia.
Como historiador e crtico cultural, Gumbrecht est interessado
em criar mecanismos que permitam ler a dimenso material da
Stimmung, o modo como ela produz presena. O termo mood
defne a Stimmung como um sentimento ntimo to privado,
que, para sua defnio, no se encontram facilmente conceitos
adequados (Gumbrecht, 2010:10). J como climate, a Stimmung
corresponde a algo de objetivo, uma dada disposio que pode ter
uma determinada infuncia fsica sobre indivduos e grupos. Uma
Stimmung pode ser, pois, localizvel em diferentes camadas culturais
de uma poca, como o tom de uma presena material, como uma
atmosfera, que defne a relao de um texto com o seu ambiente. Ler
a(s) ambincia(s) de um texto signifca, pois, entend-lo no como
alegoria de um tempo histrico, mas buscar a concretude de seu
timbre no presente da leitura (resgatando a produo de presena
que o texto institui), pois sempre a leitura que desperta o texto de
seu adormecimento nos infnitos arquivos da Histria.
O ttulo In the mood for love nada tem a ver com o ttulo original,
em cantons, do flme: fa yeung nin wa, algo prximo a os anos
foridos. Segundo depoimentos de Wong Kar Wai (2013), o ttulo
ocidental do flme se originou da cano In the mood for love de
Brian Ferry. No se tratava, segundo ele, de um flme sobre o amor,
mas sobre o mood for love, ento o ttulo lhe pareceu perfeito. Se
voltarmos cano de Brian Ferry, veremos que a ambincia (termo
que passo a usar para Stimmung) do flme est toda l: primeiro,
o ritmo percussivo e os pizzicatos de violino, tpicos dos boleros
dos anos 50, com um acordeo arrastando longas notas de tango,
enquanto a voz melanclica de Ferry decanta a sensualidade e o
erotismo da disposio de amar provocada pela mera proximidade
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dos corpos: Im in the mood for love / simply because youre near
me. Essa uma das caractersticas mais marcantes do cinema de Kar
Wai, conseguir traduzir esse leque de sensaes que surgem no instante
da aproximao, antes que as coisas realmente aconteam. No , pois,
a sucesso de acontecimentos, as causas e efeitos das aes humanas,
mas os interstcios e as brechas entre os acontecimentos e as relaes, o
que interessa flmar. nessas brechas que forescem os afetos. Por isso a
cmera, como um curioso, est sempre se escondendo atrs de janelas,
batentes e cantos de parede, como se quisesse surpreender o momento
exato em que brota uma lgrima, ou um suspiro. Como entender o
segredo que algum deixou escondido em um buraco, seguindo uma
velha tradio de sussurrar um segredo num buraco cavado numa
rvore, motivo que aparecer em In the mood for love e em 2046.
No por acaso, o mtodo de flmagem de In Te mood for
love enlouqueceu a equipe, os produtores, e sobretudo os atores,
acostumados a um roteiro. In the mood for love no tinha roteiro,
no tinha histria prvia. Numa entrevista aos Cahiers du Cinma, a
atriz Maggie Cheung relata o processo de flmagem: depois de alguns
meses flmando, ela descobriu que Kar Wai no tinha um roteiro
pronto, mas antes ia criando o flme a partir da visualizao dos takes
flmados; quanto mais ia flmando, mais a ideia do flme se adensava;
isso dava-lhe o tom da atuao:
A acumulao do tempo de flmagem permitiu que eu me
fundisse totalmente personagem. Comeamos a partir de
nada. Eu no tinha roteiro, no tinha idia do que o flme iria
contar. O personagem deveria ser inteiramente construdo.
Durante quinze meses, ele formou-se lentamente. Um trabalho
de aboro se produziu. (apud Jousse, 2006: 29)
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O trabalho de Kar Wai em In the mood for love, , pois, muito
mais o de um escritor, que o de um diretor: tateando no escuro, ele
vai buscando um sentido medida que sua narrativa se constri.
Logo, a trama em que esto envolvidos os personagens do flme no
muito diferente da trama em que o diretor envolve a sua equipe, e
que pode ser entendida a partir de uma das canes-tema do flme:
Quizs, Quizs, de Oswaldo Farrs, na voz de Nat King Cole:
Siempre que te pregunto
Que cuando, como y donde
Tu siempre me respondes
Quizs, quizs, quizs
Y asi psan los dias
Y yo desesperado
Y tu, tu contestando
Quizs, quizs, quizs.
O indecidvel da cano de Oswaldo Farrs constitui a forma de
produo, que por sua vez afeta a situao amorosa do par Sr. Chow
(Tony Leung) e Sra. Chan (Maggie Cheung): ambos foram trados
pelos respectivos esposa e marido, e agora tentam vingar-se (ou
aplacar a dor) fertando. Existe uma geometria de indecidibilidade na
estrutura do flme: dados os pares AB e CD, se A e D se combinam,
logo B e C devem constituir um novo par. Mas a vida no geomtrica,
apesar da simetria da situao (ou, como diz Paulinho da Viola, a
vida, meu caro, no uma equao). A mesma fora que atrai A e D
repele B e C, que so como ims que se aproximam pelo lado oposto.
Contudo, medida que se aproximam, a mesma fora que os afastava
(o cime dos seus respectivos cnjuges) vai servir para criar entre eles
uma relao de proximidade cada vez mais intensa. Para desespero
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ou gozo do espectador, Kar Wai decide omitir uma soluo fnal, j
que desde o modo como flmava, parecia estar menos interessado no
desenlace, e mais no desenvolvimento da trama.
Se tivssemos que descrever a armao retrica da narrativa de In
the mood for love, chegaramos a algo como: uma apresentao inicial
nos revela pouco a pouco a traio, os encontros do Sr. Chan com a
Sra. Chow, que, alis, nunca so mostrados diretamente, mas sempre
no espao do fora-de-campo: ouvimos suas vozes, vemos fragmentos
de seus corpos, supomos sua presena. O essencial desse momento
o pouco a pouco. A cenografa (de William Chang, alis, tambm
montador e fgurinista) e a fotografa (de Cristopher Doyle) tambm
se unem para criar uma geografa confusa (por um mesmo corredor
vemos passar os personagens, que moram em quartos vizinhos), e,
por que no, barroca (a msica de Michael Galasso contribui muito
para isso); a cmera quase sempre enquadra os atores a partir de
portas, batentes e janelas, criando uma sensao de claustrofobia,
quase como se pudssemos imaginar os personagens dentro de um
labirinto.
Passada essa apresentao, na qual se enfatiza o cotidiano e o
banal (os personagens passam o tempo jogando Ma-Jong, comendo
macarro, datilografando ou fumando), veremos o Sr. Chow e a Sra.
Chan se aproximarem: eles passam a se encontrar em restaurantes,
nos quais desfam o novelo da traio, enquanto saboreiam comidas
ocidentais; vemo-los tambm em um hotel, onde simulam para si
prprios como teria sido a traio; fnalmente no prprio quarto
de Chow, a pretexto de escreverem uma novela de artes marciais.
A princpio, une-os meramente o desejo de descobrir a traio; em
seguida, compartilham o interesse por histrias de artes marciais,
at que o Sr. Chow passa a escrever, com a ajuda da Sra. Chan, suas
prprias histrias (em 2046, o mesmo personagem j se dedicar
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inteiramente aos livros de artes marciais, que tambm o tema de
Ashes of Time, tambm protagonizado por Tony Leung e Maggie
Cheung, e do recente Te grandmaster). Dessa experincia de escrita
surge um amor cada vez mais intenso, que os leva a um novo impasse:
estariam eles cometendo o mesmo erro dos seus respectivos? No
seria eticamente condenvel tambm aquele amor que nasceu entre
eles? Afnal, uma nova geometria de indecidibilidade cria uma
situao que se arrasta ao longo de todo o desenvolvimento da
narrativa.
No que se pode chamar de desfecho do flme, o Sr. Chow parte,
sozinho, para Cingapura (tal como acontece com os personagens
principais de Days of being Wild, ambientado no fnal dos anos 50),
e passam-se cinco anos. Quando retorna a Hong-Kong e casa
onde viveram, informado de que todos os moradores antigos se
mudaram, e que apenas vive ali uma senhora com uma criana.
Logo depois, vemos a mesma Sra. Chan vir casa onde viveu, com
uma criana. E o flme acaba com uma sequncia em que o Sr. Chow
guarda seu segredo num buraco escavado numa parede do templo de
Angkor, no Camboja.
Poucos instantes antes do fm, a passagem do tempo de separao
do Sr. Chow e da Sra. Chan ser marcada pela insero de um
flme documental da visita de Charles De Gaulle ao Camboja. Esse
fragmento de histria real num flme que trata de questes afetivas
pode parecer um mero acaso, uma mera marca identifcatria do
tempo na narrativa. Mas lembremos que a visita de De Gaulle marca
o fm do processo colonialista europeu na sia. Wong Kar Wai
nasceu em Shangai, mas foi criado em Hong-Kong, um dos ltimos
protetorados britnicos na sia. A maior parte de seus flmes tenta
reconstruir a histria de um tempo em que Hong-Kong viveu uma
forte infuncia ocidental. No por acaso que os mambos de Xavier
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Cougat (que vinham atravs das flipinas, colnia espanhola), msicas
de Dean Martin, tangos e costumes ocidentais povoam os flmes de
Kar Wai. A questo do processo colonial e da ocidentalizao est
sempre colocada. Inclusive em 2046: a pretexto de ser apenas uma
fco cientfca melodramtica que acontece em 2046 (mas tambm
uma referncia ao nmero do quarto de hotel de In the mood for
love em que a Sra. Chan e o Sr. Chow se encontram), a data de 2046
tambm aquela em que Hong-Kong deveria ser defnitivamente
anexada Repblica da China.
Queremos dizer que, de alguma forma, a Histria est inscrita
nos flmes de Kar Wai de forma indelvel e no-fortuita. No casual
que ele tenha insistido em voltar aos anos 50/60, poca banhada
ainda pelas luzes obscuras do colonianismo. A viso nostlgica
de um passado de sofrimento e dor est de alguma forma inscrita
nas tramas melodramticas vividas pelos personagens (tal como
a brutalidade da invaso japonesa se inscreve no percurso pessoal
dos lutadores de Kung Fu em Te Grandmaster). Mas pode ser que,
passados muitos e muitos anos, quando j houverem sido apagadas
todas as marcas daquele perodo histrico especfco, ou quando
poucos souberem ler essas marcas, o espectador de flmes como
Days of being wild, In the mood for love e 2046 seja apenas o cidado
comum que vai assistir a um flme sem saber muito bem onde ele
foi feito, por que foi feito, mas, ainda assim, sai da sala com vontade
de mudar de vida, e quem sabe, de mudar o mundo. Talvez porque,
mais do que registrar meramente a Histria, em seu desflar de mil
acontecimentos aleatrios e enfadonhos, o diretor de tais flmes
foi capaz de capturar a bolha delicada e irisada que encerra uma
ambincia, essa realidade escondida de um tempo.
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Nota
1. Devo algumas consideraes sobre o conceito de ambincia e seu
emprego ao meu orientando de doutorado Alex Sandro Martoni (UFF/
Stanford).
Referncias
GUMBRECHT, Hans Ulrich. Stimmungen lesen: ber eine versteckte
Wirklichkeit der Literatur. Mnchen: Hanser Verlag, 2011.
KAR WAI, Wong. In the mood for love. Hong-Kong, 2012. [Blu-ray: Te
Criterium Collection, 2012].
KAR WAI, Wong. In the mood for love. Wikipedia. Acesso em 10.08.2013.
Disponvel em http://en.wikipedia.org/wiki/In_the_Mood_for_Love.
JOUSSE, Tierry. Wong Kar-wai. Paris: Cahiers du Cinma/CNDP, 2006.
TARKOVSKI, Andrei. Esculpir o tempo. So Paulo: Martins Fontes, 1989.
(Recebido em 03/09/2013. Aprovado em 19/11/2013)