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Pour le developpement de Style etde la Bravoure
(For the higher developm ent of, Style a and Bravoura)
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YOBWORT.
Obschon der Verfusser dieses Werk nicht aly. Fort-
setsung seiner frihern Etiiden betracktet haben
miichte, 20 iberisiebt er es dock vorsugsmcise solchen
Spielern, die sich mit jonen schon vertrant gemacht
haben, in der Voraussetsung, dase die hihern Zivecke
der Runst-Entwickelung., die thm bei diesen vorge
schwebt, von dergesalt rorbereiteten und eingeweihten
+ Spielern am besten aufgefesst und verstanden wer
den kimnen.
Da die mechanische Ausbildung der Hand hier
mer Nebenzweck ist,(iudem der Verfasser anainnt,
dass der Spieler sick diese bereits zu eigen gemacht)
40 sind die Bemerkungen itber die Spictart, welche
sich in den frikern befinden, wegegelassen, wad der
Fingersatz seltener angebracki; der Spieler ist
sonders davaxf angewiesen,durch seinen Vortras: die-
denigen Regungen, Leidenschafien und Empfin ~
Gungen auszudricken, die dem Tirfasser beim
Sckreiben dieser Tonsticke vorgesckwebt nd die
er durch die characteristischen Namens- Bezeichwin —
Een, die einem jeden der Sticke vorgesetst sind, so
‘wie durch die den Vortrag bezeicknenden Runstir
ter, dir im Laxfe des Werkes vorkommen, nur Teise
andeuten kounte. Seine innern Gefihle durch Harte
deutlicker erkléren 0 wollen, sckien thom ein Eiigrilf
in das Wesen der Tonkwnst, in deren wahren Ver ~
ehrora diese Sticke haffentlich die Phantasie anrezen,
und, wenn auch nicht dieselben, dock analage Bilder
Hereorrafen sollen.
Morro.
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PREFACE.
Althongh the author of this work would not have it
viewed inuation of his former cileetio
f neverthvless, to offer it tor pla
we familiarized themselves with that former work
for hess convineed that players thus prepared and. i
itiated will best comprehend and understand the high
er ends of artistic development whieh he had in view: in
writing the present work. .
AAs the mechanical training of the hand is but a se ~
condary consideration here (since the author assames
‘hat the player has already accomplished that), all re~
‘marks eoncerning the mode of execution, such ‘as the
former Btudes contained, are omitted, and the finger
gis loss frequently given. The attention of the player
‘specially directed to the problem of seeking, by
‘means of an appropriate delivery, to express the emo
tions, passions and feelings which the author had
in mind while writing. these pieces, but which things
hhe could only’ fhintly indicate by means of the cha ~
acteristic titles. prefixed fo the various pieces, and by
the art-terms used in the course of the work to ine
dicate the mode of delivery. It seemed to him ‘hat to
seck to explain his inner’ feelings more eleariy ty
means of words, would be an invasion of the proper
sphere of ‘musical art, whose true’ admirers, it
hoped, will find their imaginations exited by th
pieces’ to the reproduetion of ideas atleast analogous fo,
Hf nof precisely the same as, those with which the
composers mind was insANGER.
(ZORN.)
Allegro non troppo. 4. 16.) J. MOSCHELES, 0). 95. -
Energico. hy vy w, t,
eit or
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