TABLE DES MATIERES Introduction CHAPITRE I 1) Les différents types de flfites traversidres 2) Les différentes notations A - Généralités B = Particularités CHAPITRE 11 1) Tablature des doigtés 2) Trilles et trémolos 3) Vibrates et smorzato 4) Flatterzunge 5) Partiels ou sons harmoniques A - Tableau des harmoniques B - Différents doigtés pour un son harmonique donné C= Possibilités mélodiques harmoniques des CHAPITRE 111 1) Variations de tinbre ou bisbigliando 2) Micro-intervalles 3) Glissandos 4) Multiphoniques 5) Trémolos de multiphoniques 6) Autres sonorités A ~ Percussion des clefs B - Pizzicato C - Tongue-ram D ~ Sons éoliens E - Voix et son simultanément F - Enbouchure seule G- Whistle-tone et effet de guimbarde H - Respiration continue ou circulaire 7) Conbinaisons de sonorités Exemples Bibliographie Disque page 29 36 42 45 aa 112 12 116 7 118 119 11g 120 121 122 124 131 CONTENTS Introduction CHAPTER I 1) The different types of transverse flute 2) The different types of notation A ~ General considerations B - Considerations of details CHAPTER 11 1) Fingering tablature 2) Trills and tremolos 3) Vibratos and smorzato 4) Flatterzunge 5) Partial or harmonic sounds A ~ Table of harmonics B - Different fingerings for a given harmonic sound © ~ Melodic possibilities of harmonics CHAPTER IIT 4) Tonal variations or bisbigliando 2) Micro~intervals 3) Glissandos 4) Multiphonics 5) Tremolos of multiphonics 6) Other sounds A ~ Key percussion Pizzicato Tongue-ram Aeolian sounds = Voice and note simultaneously ~- Mouthpiece only ~ Whistle~tone and jews harp effect Continuous or circular breathing 7) Sounds combinations axnone ne Examples Bibliography RecordCHAPITRE I 1 - LES DIFFERENTS TYPES DE FLUTES TRAVERSIERES Nous Etudions dans cet ouvrage les quatre principaux types de flttes traversiéres systéme Boehn : la petite flGte, le grande Elite, la £1Gte alto en sol, la flite basse en ute Les flites traversiéres possééent quatre registres qui sont : grave, médium, aigu et suraigu. Ces registres sont naturellement considérés en fonction de 1a tessiture relative de chacun des instruments de la famille (cf. Ch.I1, par.1). Voici ces tessitures notées pour chaque flite,telles que les fldtistes ont I'habitude de les lire CHAPTER I 1 - THE DIFFERENT TYPES OF TRANSVERSE FLUTES We shall study in the course of this work the four main types of transverse flute using the Boehm system : the piccolo, the ordinary flute in C, the alto flute in ¢ and the bass flute in C. Transverse flutes have four different registers which are : low, medium, high and very high. These registers are natur- ally considered in function of the relative pitch ranges of each instrument of the family (cf. Ch.II, par.1). Following, are the pitch ranges of each flute, noted in the usual way as flautists are accustomed to reading Petite (sonne Grande (sonne flite une octave au-dessus) fifite en ut comme écrite) a Piccolo (sounds an octave higher than written) Ordinary flute in ¢ (sounds as written) = certains mod@les comportent un si grave Flfite alto en sol (sonne une quarte en-dessous) FlGte basse en ut (sonné une octave en-dessous) Note : Tous nos exemples sont notés ainsi. En effet, en dehors du fait que certe notation est celle couramment utilisée par les instrumentistes, elle permet seule de Juger des tessitures relatives, parandtres fondanentaux dans 1a notion de timbre, nsi que pour juger de la difficulté ou néme des impossibilités de jeu. (sounds a fourth lower than written) (sounds an octave lover than written) M.B. : All musical examples will be noted in this wa Indeed apart from the fact that this notation is currently in use by flautists, it is the only notation which enables to judge relative pitch range, and this is a fundamental parameter influencing tone gua- ity and the limits of playing possibility.6 2 = LES DIFFERENTES NOTATIONS A- Généralités Les doigtés : Le systéme de notation des doigtés est commun aux quatre flites : 2 - THE DIFFERENT TYPES OF NOTATION A ~ General considerations Fingering : The system of fingering notation is the sane for all four flutes + SP Revere Nain gauche Left hand 12 4/ BS ov (ues signifient : BS wer ene main gauche actionne les clefs 1, 2 et 4, main droite actionne les clefs B et 5. Remarque I : nous indiquone les clefs & actionner et non les doigts ; ceci permet de réaliser des doigtée nouveaux tels que: 1234/2A3, pour lesquels il est nécessaire de déplacer les doigts de 1a main éroite. Pour les fldtes a anneaux : 1224/2345: le chiffre barré indique les trous partiel- lement débouchés. Remarque II : le degré d'obturation du trou ne peut @tre indiqué;1'instrumentiste devra suivre son oreille pour obtenir le résultat recherché. Pour les trilles : 123(4)/5 : les paren- théses indiquent le doigt qui trille. c 5) GH) © Main droite Right hand 124 or 124/35 oF BS wuNane left hand depresses keys 1, 2 et 4, right hand depresses keys B and 5. Note I : the figures indicate the keys to “depress and not the fingerings themselves; this permits the realization of new finge~ rings such as : 1234/2A3, to perform which it is necessary to displace the right hand fingers. For flutes with ring keys : 1234/2345 the crossed figure indicates holes which are partially open. Hote 11: it is not possible to indicate exactly to what degree a hole should be closed; the player should use his ear to obtain the required result. For trills +: 123(4)/5+ the figure in brackets indicates the finger which per- forms the trill.Les intervalles détempérés : un peu plus haut que le son tempéré 4 un peu plus bas que le son teméré yh or ee sieee ee diésé # TC es aes | bewelisé un peu plus bas que te son teméré bémolisé Renargue: nous avons éélibérénent renoneé B tenter d'indiquer avec précision 1a hau- teur absolue des différentes composantes des intervalles détenpérés et ceci pour plusieurs raisons : 1) la f1Gte possdde de trés grands champs de Liberté des hauteurs (particulitrement dans le cas des multiphoniques). La nota tion musicale se révele incapable d'en rendre conpte fidélement. L'établissenent de tableaux d'une précision satisfaisente nous demandera encore beaucoup de temps et de travail. 2) nous nous sommes sans cesse heurtés & de difficiles problémes dans la perception de la valeur relative des intervalles. 08 se place la limite entre une grande sixte najeure et une petite septiéme mineure 7 Crest souvent le contexte musical qui nous permet d'en décider dans une oeuvre. Mais dans le cas d'un catalogue, notre percep- tion reste tributaire de multiples facteurs physiologiques et techniques. Toutefois, la notation que nous avons adoptée entraine une imprécision que nous déplorons et que nous chercherons a réduire autant que possible dans l'avenir. Mais nous préférons de beaucoup une imprécision, reflet fidele de le réalité, A une précision fausse. Non-tempered intervals a little higher than the given note in tempered pitch a little lower than the given note in tempered pitch a little higher than the sharpened note in tempered pitch little lower than the sharpened note in tempered pitch a little higher than the flattened note in tempered pitch a little lower than the flattened note in tempered pitch Note: we have conciously abandoned the dea of indicating precisely the absolut pitch of the different elenents of non- tempered intervals for several reasons : 1) the flute has a great range of pitch freedom (particularly in the case of multiphonics) and musical notation is incapable of rendering this faithfully. To draw up tables of a satisfactory precision would demand much more time and work on our part. 2) we have incessantly come up against difficult problems concerning the percep tion of the relative value of intervals. Where exactly is the border line between a wide major sixth and a narrow minor seventh ? As often as not it is the musi cal content which permits us to decide i a given work. However in the case of ac talogue, our perception is tributary of many physiological and technical factors Nevertheless the notation that we hav adopted brings into play an imprecision that we deplore, and that we will try to eliminate as much as possible in the future. In spite of this, we prefer an i precision which is a faithful reflection of reality, to a false precision.Nous ne pouvone déterminer la valeur exacte de cette quarte "juste" puisque cette veleur dépend de 1'amplitude du champ de Liberté des hauteurs des deux composantes (amplitude rarenent paral- lle). En fonction de cette amplitude, L'intervelle pourra donc tre plus petit ou plus grand qu'une quarte tenpérée. Seule certitude ici : c'est bien un intervalle de quarte que nous avons pergu. Précisons que tous ces intervalles ont été testés sur les instruments suivants : Jack Leff et Yamaha Jack Leff, Yamaha et Bonneville Jack Leff et Armstrong Jack Leff = Petite flite ~ Grande flite ~ Flite alto - Fite basse brévii Petite fldte Grande fltte Fite alto Flite basse Fite @ anneaux Main gauche Main droite Trés facile Facile Moyenne difficulté Difficile Trés difficile road d BROMPaW It is impossible to determine the exact value of this "perfect" fourth since this value depends on the amplitude of the ran- ge of pitch freedom of each element (ampli- tude which is rarely parallel). In function od this amplitude, the inter~ val could therefore be smaller or larger than a tempered perfect fourth. The only thing that is certain is this : we have certainly perceived an interval of a fourth. It should be noted here that all these intervals have been tested on the follo~ wing instruments : = Piccolo Jack Leff and Yamaha = Flute in C Jack Leff, Yamaha and Bonneville = Alto flute Jack Leff and Armstrong = Bass flute Jack Leff Abreviations Piccolo = Flute inc = Alto flute Bass flute Flute with ring keys Left hand Right hand P c a 2 ° Lt RH e ® 8 € very easy Easy Medium difficulty Difficult Very difficult wannaB - Particularités B ~ Considerations of details Positions d'enbouchure Mouthpiece positions décollée jeu normal obstruée par langue dans mouthpiece held normal play les lévres Ltembouchure at a distance blocked by lips tongue in the mouthpiece 24 £2 gene LI ca aU4e trés "rentré"— * — trés "découvert" very “closed"— to — very “open” Harmoniques (Ch.II, par.5) Harmonics (Ch.II, par.5) harmonique 3S harmonics sons produits € = 8 sounds produced doigté de base" > ~~ basic fingering10 Micro-intervalles (Ch.III, par.2) pour flGtes 2 anneaux seulement (sysbole = 0) Micro~intervals (Ch. III, par.2) valid for ring-key flutes only (symbol = 0) efits pour toutes les flites (y compris flGtes & anneaux) [Beee sone doigté valable seulement pour G, Aet B (clest & dire grande flGte, flite alto et fldte basse) wera Glissandos (Ch.IIT, par.3) ter lentenent 1a 3e clef slowly 1ift finger pressure from the third key ay Remarque : les glissandos sont indiqués deni-ton par demi-ton pour faciliter la lecture. I1 est bien entendu possible de glisser aussi longtemps que le permet le souffle, sans marquer l'arrét sur les degrés de 1a game chromatique tempérée. valid for all flutes (including ring-key flutes) fingering valid only for C, A and B (i.e. flute in C, alto flute and bass flute) waov Glissandos (Ch.1II, par.3) mettre lentement la 2de clef C2) Ss press slowly the 2nd key Note : glissandos are indicated semi-tone by semi-tone for ease of reading. It is of course possible to perform a glissando as long as the breath permits, without stopping on each degree of the tempered chromatic scalMultiphoniques (Ch-III, par.4) Deux doigtés de base pour un méme multiphonique. Iwo basic fingerings for a sane multiphonic. | \ ba (ot) Lettre indiquant le rang de chaque] wultiphonique sur un méme doigté. neat ay She ea et ee seers ee Se seee] ae | " Multiphonics (Ch.ITI, par-4) Degré de difficulté Degree of difficulty i ¥ ts: Os, p—s 19a BI - @| 3 Numéro d'ordre dans le classement vertical. Figure indicating order by vertical classification. nuances réalisable Remarques : les multiphoniques sont claseés du grave & l'aigu : 1) verticalenent, en fonction de leur basse et par ordre croissant des inter- valles. Ce premier classement renvoie au classenent horizontal. 2) horizontalenent (toutes les possibili. tés de multiphoniques sur un doigté de base). Si plusieurs doigtés de bese donnent un néme multiphonique et des partiels diffe rents, ils sont réunis par une accolade et nunérotés Al, A2, A3, ete. Si plusieurs doigtés de bese donnent un néme multiphonique et des partiels iden- tiques, les différents doigtés sont tout simplenent indiqués successivenent. Dane le tableau concernant le grende £10te, sont inclus les multiphoniques produite par les fl0tes & anneaux. Ceux- ci sont naturellenent impossibles aux f10tes & plateaux. I] est possible que 1a justesse de certains intervalles varie en fonction de la facture de 1'instrument et de son accord (voir ch. II, par.A). Multiphonique B identique pour les deux doigtés de base. Multiphonic B identical for both basic fingerings. Note : multiphonics are classified from bass to treble : 1) vertically, in function of their bass note and interval size. The first classi- fication refers back to the horizontal classification. 2) horizontally (all possibilities of multiphonics on a basic fingering). If several basic fingerings give a same multiphonic sound but different partials, they are joined by a bracket and numbered Al, Q2, a3, ete. If Several basic fingerings give a sane multiphonic sound and identical partials, the different fingerings are simply indicated in succession. The multiphonics produced by ring-key flutes are included in the table concer- ning the large flute. These sounds are naturally impossible on flutes which are fitted with ordinary keys. The exactitude of certain intervals may vary according to the make of the instru- ment and its tuning (cf. ch. II, par.A).ion de clefs (Ch.III, par.6-A) clef seule son normal plus clef 1 <— ppp < 2 <-- a peine audible MG ; 2 scarcely audible 3<> wan s<— a 4c The arrows indicate the fingers to perform the percussion. The thickness of their body indicates the dynamic intensity which can be obtained. Pizzicato (Ch.IIT, par.6-B) Tongue-ram (Ch.III, par.6-C) T.R. ou gy (position d'enbouchure) TR. or sons produits be oy Sons éoliens (Ch.III, par.6-D) (mouthpiece position) - basic fingering sounds produced Aeolian sounds (Ch.III, par.6-D) peneeier— seneee Voix et_son simul (Ch.IIT, par.6-E) N° 13. a 16 Deux solutions 4) sur une portée unique - le son de la fl0te noté normalenent, 1a voix en notes carrées Avantage: lecture plus habituelle pour les fltictes souvent peu accoutumés & lire plusieurs portées Inconvénient: graphisme resserré SS Voice and note simultaneously (Ch. III, par.6-E) rs 13 to 16 Two possibilities : a) on one stave - the flute being notated normally and the voice being notated with square notes Advantage: facilitates reading for flau- tists, who are not usually accustomed to reading several staves at the same time Disadvantage: the graphic realization is very close togetherCHAPITRE IT CHAPTER I1 1.Tablature des doigtés tempérés (valable pour P, G,A,B) 1. Fingering tablature for tempered notes (valid for P,C,A,B) phi Nn low register vb SSS SSS ee a yt eet ie ee ts es eee ene (ee ie er ip gi eS ete tee ten Tae a a ee eet 3 QOH eR Ue ou aue eee ane ge go ( Sesset nag: Yost Josedh) sae Votan Sons Uatax:Jaaat<) 2 gs apart ara ra ata car 4, 8 5 2092 2 2 2 2 2 See ee ¢ 2x Se g2 4.4 4 4 4 ge stss 5 5 5 5 5 5 555 5 5 5 4 ar 2 ba médium registe —————registre Ted 2 3.439) 4°44 a © aigu register registre high Muti! quit gut aut! ult! quull aul gill ail gi aut all dil al 4! di one ao an & ao 0 a o ae a 0 ” wo a 0 an wo nore © 15main gauche hand droite hand left main right CHAPITRE IT CHAPTER IT 1.Tablature des doigtés tempérés (valable pour P, G,A,B) 1, Fingering tablature for tempered notes (valid for P,C,A,B) ————— _ registre grave ————______, low register & SSS : ' ' ' : 17h 4 a---9 1 1 1 eat ron ieee boa aay Ppa 2m 222. 2a? 2 2) 2222 2 3°93 3 3 3 3 3 3 SELOS 666 PISS: Pd i a sy |16 2) Trilles et trémolos sux quatre flites Le nécanisme d'une flite systéme Boehm entraine quelques impossibilités en ce qui concerne les trilles et trémolos. Trilles impossibles + 2) Trills and tremolos on all four flutes The mechanism of a Boehm system flute renders certain trills and tremolos inpos- sible. Inpossible trills boss fr ret halt Reuarque : pour que l'effet de trénolo soit réellenent perceptible, 1'intervalle ne doit guére dépasser la quarte. A partir de la quinte, il devient plus délicat a pro- duire. Enfin tous les trésolos d'un inter- valle égal ou supérieur a l'octave sont trs difficiles a réaliser rapidenent. 3) Vibratos et smorzato aux quatre flftes Le vibrato est un phénoméne bien connu de 1a plupart des instrumentistes qui l'en- ploient quasiment automatiquenent. 11 en existe plusieurs types qui produisent cha~ cun un timbre bien particulier, Production du vibrato : a) par le diaphragme (symbole TV) : donner des "coups de diaphragme" plus ou moins rapides, forts, irréguliers ou au contraire réguliers. b) par le larynx (symbole P| ) : c'est Je plus courant. Vitesse et amplitude des mouvenents du larynx sont aisément contrélables; d'od une parfaite maftrise du vibrato. Note : if the tremolo effect is to be really perceptible, the interval used should not be much bigger than a fourth. From the fifth upwards, the performance of tremolos is somewhat more tricky. Fin- ally, all tremolos of an octave and more are very difficult to perform quickly. 3) Vibratos and smorzato on all four flutes Vibrato is a phenomenon well known to most musicians, who tend to use it automa- tically, There are several tupes, each of which has a particular tone colour. vibrato production + a) by the diaphragm (symbol 7%) : contract the diaphragm more or less quickly, strongly, irregularly or on the contrary regularly. b) by the larynx (symbol [Q) : the most comon form of vibrato. The speed and amplitude of the movenents of the larynx are easily controlled and thue permit 2 perfect mastery of the vibrato.©) par les lavres (synbole <>) snorzato Sans modifier la pression ni le débit de Tair, exercer des pressions d' intensité et de fréquence variables, régulizres ou jrrégulidres suivant le résultat désiré, de 1a lévre inférieure sur la lévre supérieure . Cette technique se nome "sMORZATO" et présente 1' intéressante perticulerité é'agir tr8s sensiblement sur le tinbre. ContrBle du vibrato Le contréle du vibrato agit au moins sur deux parendtres qui doivent figurer dans la notation : la vitesse et 1" ampli- tude, I] est possible de proposer une représentation graphique + Dans ce cas, attention & 1a confusion possible avec 1'indication de glissando : 7 ¢) by the lips (symbol <> ) smorzato : without modifying either the flow or the pressure of the air, exert pressure of variable intensity and frequence of the lower 1ip on the upper lip. Do this regu- Jarly or irregularly according to the desired result. This technigue is called "swoRzAT0" and is particularly interesting on account of the very perceptible change produced in tone colour. Control of vibrato Control of vibrato acts on at least two parameters which must be represented in notation : speed and amplitude. A gra~ phic representation could be proposed Should this be the case, care must be taken to avoid confusion with the indica~ tion of glissando : —s_ ———_ ga Les termes "nolto vibrato", "poce vibrato” nous senblent trop anbigus. Désignent-ils, en effet, la vitesse ou bien l'amplitude ? Nous proposons donc une terminologie plus précise : Vitesse vibrato lento - vibrato normale = (pour soi) vibrato rapido - velocita variabile non vibrato = NON Amplitude amplitudine piccola = amplitudine normale = (pour soi) amplitudine forte = amplitudine variabile The terms "molto vibrato", "poco vibrato” are too ambiguous for our tastes. Do they, in fact, indicate the speed or the anpli- tude of the vibrato ? We propose here a more precise terminology + Speed V.L, © vibrato lento V.N, = vibrato normale (one's usual speed) V.R. = vibrato rapido V.V. = velocita variabile VIB, = non vibrato Amplitude A.P. = amplitudine piccola ALN. = amplitudine normale (one's usual amplitude) ALF, = amplitudine forte A.V, = amplitudine variabile18 SCHEMA DIAGRAM CHACUN DES TROIS ELEMENTS DU VIBRATO EACH OF THE THREE ELEMENTS OF VIBRATO (PRODUCTION, VITESSE, AMPLITUDE) DOIT (MEANS OF PRODUCTION, SPEED, AMPLITUDE) FIGURER DANS UNE NOTATION QUI SE VEUT MUST FIGURE IN NOTATION, IF THE NOTATION COMPLETE. CLAIMS 70 BE COMPLETE. SMORZATO <> e A VR. veVe Quelques exenples de notations de vibratos Examples of vibrato notation 4) graphique a) graphic SMORZATO combiné avec des variations de timbre SMORZATO combined with tonal variations b) symbolique >) symbolic ANR. NON viB.4) Flatterzunge aux quatre flftes Le flatterzunge peut s'obtenir de deux fasons : par des battenents de la langue ou par une vibration de la gorge. Langue - délicat dans le grave et le suraigu - son détimbré avec de 1'sir = roulement assez lent ~ délicat dans les traits en détaché Notation proposée 19 4) Flatterzunge on all four flutes Flatterzunge can be obtained in two different ways : by wagging the tongue or by vibration of the throat. Tongue > tricky in the low and very high register = Joss of tone accompanied by the sound of air - rather slow trill ~ tricky in articulated passage work Proposed notation _ Gorge - bon sur toute 1'étendue de la fldte = son toujours timbré ~ rovlement serré ~ délicat dans les traits en détaché Notation proposée Flak g Throat - good in all registers ~ no loss of tone + quick eri11 - tricky in articulated passage work Proposed notation8 SCHEMA DIAGRAM CHACUN DES TROIS ELEMENTS DU VIBRATO EACH OF THE THREE ELEMENTS OF VIBRATO (PRODUCTION, VITESSE, AMPLITUDE) DOIT (MEANS OF PRODUCTION, SPEED, AMPLITUDE) FIGURER DANS UNE NOTATION QUI SE VEUT MUST FIGURE IN NOTATION, IF THE NOTATION COMPLETE. CLATHS 70 BE COMPLETE, DIAPHRAGME TT tarynx ‘SMORZATO <> Vibe ALP. V.Ne AN, VeR. AP. VeVe AN, Quelques exemples de notations de vibratos Examples of vibrato notation a) graphique a) graphic SMORZATO combiné avec — SMORZATO combined des variations de fs with tonal variations timbre ————SS— b) symbolique >) symbolic HON VIB.20 5) Partiels ou sons harnoniques 5) Partial or harmonic sounds A + Tableau des harmoniques A ~ Table of harmonics PETITE FLUTE PICCOLO oigté cortecteur : [ cerrecting' fingering ote #2 a s ices 4 dois correcteurs oe a fa #2 ta 12345 BSGRANDE FLUTE FLUTE INC Ilo [ doigtés correcteurs Feeling Fingerings 2120 5) Partiels ou sons harmoniques 5) Partial or harmonic sounds A - Tebleau des harmoniques A ~ Table of harmonics PETITE FLUTE PICCOLO doigté cerrecteur [ erecing fingering e #2 #2 s eile 4 poe correcteurs correcting fingerings xy Ile e #2 2 fa 12345 BSba doigtés cotrecteurs going tigoeape #8 Ss € ¥ 294 45 45h tes doigtés correcteurs correcting fingerings 42345 { ° ° Il6s ws23 FLUTE ALTO ALTO. FLUTE doigte’s correcteurs e corteeling fingerings doigt’s cortecteurs | Angerings s \" 345 sf 34522 [— doigté’s correcteurs corfecling fingerings (234 45h doigiés correcteurs correcting fingerings 42345 23524 doiglés correcteurs correcting fingerings 5 p—doigte correcteur F are be FLUTE BASSE BASS FLUTE a: doigté correcteur correcting fingering ate be— doigtés correcleurs correcting fingerings clits be loe tIp> is Mp o 4234 ree o ~ ee ow 2524 5 doigtés correcteurs correcting fingerings doigté correcteur correcting Fingering FLUTE az 2 be Ibs wb. BASSE 3 BASS FLUTE doigté correcteur correcting fingering E :26 B - Différents doigtés pour un son B- Different fingerings for a given hermonique donné (P, GC, A, B) harmonic sound (P, C, A, B) sons (E sounds octaves théoriques , puisque les doighés sont les mémes (ef ce chapitre , tableau ¢) ; theoretical ociaves , since the fingerings ove thesame (ct this chapter , table ¢) doigtés — i ingerings eae F Fm aC wae a = Remarque importante Note (important, Tous les doigtés compris entre All fingerings between : Bes font redondance puisqu'ils sont identiques are identical and therefore redundant (CE. ch.1,2B) (See Ch.T, 2B)C = Possibilités mélodiques des © - Melodic possibilities of "harmoniques' “harmonics' PETITE FLUTE (transposée) PICCOLO (tronsposed) ha—to—pe octaves octaves ax~ 8 it 234 4 Reusrque : les doigtés de 1a lére et de la Je Note : the fingerings of the first and detaves tent identiques aux quatre fl0te ‘Second octaves are identical on all four on ne peut done pas obtenir de sons harmoni flutes; there are no octaves in “harmonics ques résonnant a l'octave de la fondanentale in this intervel. dans cet intervalle. douzidmes twellthy Be la— 3 uinsizmes a dix_septiemes == Pileenthe seventeenths As € GRANDE FLUTE FLUTE IN C octaves octaves SS SSS oer 72 25 douziémes uinzids ‘eeilike iiteenths ae ass26 B - Différents doigtés pour un son harmonique donné (P, G, A, 5) B- Different fingerings for a given hammonic sound (P, C, A, 3) x Bilao iio ele gsc aie & A ta 2 sons = — sounds octaves théoriques , puisque les doigtés sonk les mémes (ef ce chapitre , fableau c) ‘ theoretical octaves , since the fingerings are the some (cf thea chapter , table ¢) doigtés ingerings po = SS Remarque importante Tous les doigtés compris entre Note (important, All fingerings between : eae] font redondence puisqu (Cf. ch.1,2B) ils sont identiques are identical and therefore redundant (See Ch, 2B)28 dis-sepliemes dr -neuvigmes Seventeenihs iineleenths ees & FLUTE ALTO ( transposée ) ALTO FLUTE (transposed) octaves er douziémes uinri¢mes twelFths fiFteenths a mea ff diy_septiémes dis_newviemes ———— seventeenths nineteenths Ss € S=o= FLUTE BASSE (transposée ) BASS FLUTE (transposed) bs. ns 5 Se SS Sosa = z = { 25 a 2 te 2 ‘ 2" = ~s douziémes quinziémes il peas aba diy- septi¢mes diy_neuviémes — = Seventeenths nineteenths SS € areCHAPITRE IIT 1) Variations de timbre ou bisbigliendo Les variations de timbre peuvent Etre obtenues : a) par une modification de la pression des lévres >) par une modification de leur tension latérale c) par certains doigtés exposés dans le tableau ci-dessous. ces variations peuvent @tre lentes, vitesse progressivenent variable, ou ides, la vitesse pouvent atteindre ce dernier cas celle des trilles dani (équivalent @ l'effet de bisbigliando de la harpe). Pour cela, choisir des doigtés assez vo Changements _lents Slow changes Changements progressifs 29 CHAPTER III 1) Tonal variations or bisbigliando Tonal variations can be obtained + a) by modifying lip pressure b) by modifying the lateral tension of the lips ©) by certain fingerings which can be found in the following table. These variations can be slow, of progressively variable speed, or fast; in the latter case, it is possible to attain the speed of a trill (equivalent to bisbigliando on the harp). To attain this speed, choose fingerings that are near together. fae hepa —-> Progressive changes _— SS OO 2 Beirne St) GB) weceee t 5 5 Bisbigliando Bisbigliando on several fingerings grer\soo- greoltee a ve oo \sen « \ee sur plusieurs doigtés sur deux doigtés on two fingerings 1934729454 fi, — 294739455Tableau des doigtés de varietions de Table of fingerings for tonal variations timbre ou bisbigii indo or bisbigiiando PGAB PCAB B 8= + 4234/23 5 (fesa72 5] ties 54 fyresee aa — nd = vo= GA CAB coighé normal normal fingering ® 129472345 @ 6 9 12947254506 $2947 29.451@ 4234/23 58 ¢ 4234/72 45h 4294/23. i TERA eas?) @0ee—» p> 1234/ 2345¢ 1294/23454 —eeecceccescee—n a 1294/ 23454 1294/2345 1234/7 294 1294/2345 12 34729454 1294/2964 1294/2345 1294/28454 1294/2945¢ 1294/2458 | 1234/2345 1294/2845 142347294 12347294 | 1234/23454 1294/23452 1234/2945 $2 94/996 B PGAB PC A BS PC 4 BSC 4 BS deigié normal Paee a aus 2347 45) { oe. 7 5h 9 t $9 129457 _ *y 2347 ie i '42345/29455) ¢ 12345723 5} 1234/2345 1238 /2345¢ 1234 / 2 Bue 1234 / 23452 123d /2345 1234 / 23454 1234/2345 123u /234 1294 / 2345 1234/7 3454 i “T2345 /e3a5e 4239457 5) | bp sass tee [sen i febaa7 38 @ M2347 345 2345/7 geee a. : Be era ae See eae” | 1 | 12347234 1234/23 5 A234 / 235K 1284/2345 1236 /2345% 12aay 2au5ze | | 4236 29655 12947 2945 1294 A234 12aa7 234 A034 /294 1294/234 1234 /23454 | | 1894 sesasHe 1234 2945 | | 1284 7234PGAB = == a2 72 S\deget2 7 5 hbe 75 GA doigl ramet = rome qies 7 5 123° 723454 33 waves loot ‘934 7 een) 423 /23458 @ te a4 7s 234723 ~ [123 723528) 12a / 234 234784 4224294 (424 7 345 23479 o 4235/2345 24 793 29472 423 5/ 945 42 45 / 23454 2347 3 12 57 305 42 45 (23458 234/ 4 42 4 723454 \t2 45 7284 24/7 9454 12 4 29458 ua 45/294) 34/ 34 42 4 72345 4 34 723454 12 4 7284 124 /28454 6 1284 / 5 128k /23458 94/28 B4/2 5 PGAB PGAB % = = eigié normal wmlingy 6 $9 2 7 5 6 434/234 e 4234/7234 4234 7A 5 4347A 5 ¢ 7 eet 4234 /23458 1234 /A3454 i ° 4234 / 23454 9 234 /2A 5 12345 /24 5 4347 BS ‘ 4234 /A 1234574 5 94! 34/28 4234 /As4 @ 12345/ BS 12 4/235 : 1234 / B 129 7A 5 12 7285 1234 / Boo a 7 Bs 4 2 7 BS nat) Se Aes 123/248 re 2 7A 5 234 /23454 4 1 94 faacsn y fA 8 34 1294 494 /2A9 ao Ye 8 5 45 /2345 34 /2945k 4 34/2 3438 345 / 29454 34 /2945% 4 34 / 28454 345 / 29458 34 /2965 1 347 23454 345 / 2945 34/234 345/234 34 7/23 5 345 / 5 345 /2345 45/2943 3: | fal si*¢ 494 Ad 4294 / 23454 ies 234 /2345t 4234 / 23454 Pa32 125m / 45 seg / 35 soe / 2365H PGAB pe AETTCIA is PGA doigt normal = = perma hgh 4 94/2345» tars 5 bee 129472 5 + 1234/2345 @ 9 ¢ 4/1294 / 2385 1234/2 5h 12345/AB5 9 4294 / 228 1234/2 54 4234 /ABS q 1234/23 5h 1234/9 123 /AB 5 44/1294 723 58 1234/2 45 12 /ABS 1294/23 1294/24 4 /aBs 1294 / 2a3 1234 / 20 5 2 fae 494 /2A3 5 @ 1234 42 Bs 735 4 94/2335 1234 / ABs 4234 /2aq5e ¢ 194/23 ] 1234 / 2345 1234 / 234 4294 / 23458 1234 / 236 1 94 / 29458 1294 /234 194 / 9345 134/234 | | 12347 204 434/234 | 1 34 / 294 PG t PGAB 4 GAB os | = Ho Sin OF 12947 45 Soe teass 5 1 $123057 5 1234 / 4 4 1234 / 23458 12345/ 23458 ; 12347 35 1234/ BS 12305/ 3450 12347 3 j § 123437 2345 {2305/3 54 @ 12347 345 12245723 5 42365/ 454 1234 / 45H 1234 / 2345) @ 42345/ 45 1234 / 458 1254/2 45 12945/ 2 45 : 1294 / BLS 1284/2. 5 12945/2 5 4234 / A345 | 1294 /2 45 12365/ 2 54 429% 7/23 5h | segue /2 5 1ea45/ 345 : 12347 23 58 12 ae / 23455 12325/ 3 5 ¢ 1234 / 23 5 12am / 5 le 12 3e / 23 1234 / 29454 a) | 12345 / 23 5 | 12305/ 2 6 | 12345/ 9 5 | 12845 / 345 |33 P GAB bo PGAB bo PGAB ho eiglé normal oral Figerinh aoa 7 5 ¢ afte ae 5 ¢ eee / 5 4234 / 234 @ 4 1234 7 2345 e 4294 /23 5 Al 423 / 2345 , 12 4 / 2345 d q 4294 /e9 123 / 23458 ee 12 4/ 2345 294 / 294 423 4 2345 eee 12.47 2545 124 /23 5 129/234 42 4 / e394 42 4 / 23 123 8/2945 12 / 2345 wea / 5 q 129 2315 12 J 234 42 45 / 5 2 4/25 42 423 5h 43 1234 we a / 9h 12/23 58 43/23 wal 3 @ e12 7295 |eel sa 42 45 t we4/ 4 : 1296 / 2345 ae) 43 4 45 1294 / 23458 1294/2945 | @ 4294 / 23 5 4294 / 234 ‘ 123% /23 5 PGAB 4 PGAB aa PGAB bo re see 7 5 bane qi l= 5 | 4 1234 7 23458 1234 / 2345% 1234 / 234 1234 /2 45h q 1234 / 345% q 12347 5 1234 / 2 45 1234 / 345 1234 / A345 q 1234 /2 5 A23u / 2A 5 4234 / 3B5 234 / 23458 3 i 12347 43 4 1234 / 2aB5 234 /2 454 q 4 34 / 23454 1234 /2 BS ¢ 234 / 2345 4 36 / 23458 : 4 345/ 23454 ¢ 234 / 23 5 991 34/2 458 434 7284 | 234 /2 5 1 34/2 45% 41347 36 234 72 ' 434/245 19478 45 | 494/235 434/24 12 ABS 4 ee 7236 { 434/945 24/294 ithe JAS 494/28 5 i: 7 BS ¢ me JAS 234 / 23458 4A 5 94 / 29454 @ 4 B5 34 / 2345 34/295 4 34/28 wf AS | 42 / BB | 1294/2 5a__ta PG ‘ 8 he PGAB @ 12245/2345 e129 /29 5 Wase F ¢ 1234 / 2345 4230 / 2345b | 1234 / 23454 12945/ ABS 423 / 2345 1994/2 5 4 12345/ A 5 423 / 234 4 4234 / 2B 49345/ BS 23/23 4/2 454 4345 / 2345 4230 / 23B5 q 12 4/2 45% Vitsasy as 12a J eAs og ee 45 4945/ B5 123 | 8Bh 24 /2B 4 345/ ABS 129 / BS | tbe / 2ABS / ABS @ s2a/ AB qe /2 5 ; 4905/5 1234 / 2345 tbo / ABS a2gun/ 5 4234 / 23 By be / BS e 4234/23 5 a2 / 9B4 19945 / 29 5h we / 5 12945 / 23 5 12 / RAR @ 12045 / 2385 12/2 ) 194 /29 5 qo / BS 434 / 2985 1234 / 23458 q 19 / 2345 13/295 ; 43 / ABS 430 / Bs 8 fe 43 / 8 e247 45 i 12394 PGAB ke 1234 / 454 1234 / DH duaté normal ceigé normal | 4234 / 45 @ 24/5 aS). &, eT 1234 / Ba ¢ 1234 / 29454 1234 / 34 « 4234 / 2945 1294 / 35 ‘ 4234/7 5H 24 / 294 ¢ 1294 / 5H was 34 4 494/05 was 3 ¢ 12394 / was a6 « 234 / 23454 wes 4d4 « 234 / 2945 47 ase | 434 / 2345 124 / Bus 124 / Ba qe / 5 | wz / e5doight normal lg age rormal seem Finger * | : : 35 2 8 3245/6 @19 /2 5 12345 / 22458 423 / 2345 @ 12345/ 23 5h 123/23 5H 42345/ 23 5H 123/29 5 412345/ 23 5 123 /2 5 sesus/ 423 J AS 1234 / 23458 129 / 5 1294 / 23 5% 423 5/2945) 4945/2345) 429 5/ 2345H 4345 / 23458 429 5/2945 4345 / 2345 129 5/234 1945/28 5 49 /2 5h 1345 / 345 49/23 5 1945/0 6 43/2 45 494 /29 5h 13 /e4 134 /23 5H 4234 / 2945 494 /29 5 945/29 5 345/345 345/ 3454 345/34 8 PGAB e247 B $ eous/e 47 Bas 2945/2 5h Was BH 2945/2 5 was Boh 234 /2 5h 24/7 BS 234 /2 By 42 4 / AB 234 /2 1 4/7 Bas 4 4/ Bs 4 47 BH 4 4/7 BS 4 47 BS 4 6/ B 1 4 AB36 C, Ay B) @, 2) Micro-intervals (P, GA, BD tervalles 2) Micros: { rams | &bsB.%49 ame la tems | koe Tams |e 6. some | ob 5h 5H rams | od rae | aeho ame | amy come | ony rams | amy ——s exclusivement (0) Flutes with ring Fl6tes & annesux keys only (0) sanyo s oe Sn ew cans}oa yi o ° k waa [se © scans fam + cane lon F daesase | on) el ° raes | sate es -ams | ante w aad, | eae ° ° seeg ttt pusas[ans Jy ett PP. Gc AA BB. samy] 20 rang] oo samy [om o oad 46 so ceed lea ow © -anto lao wo 2 cama foros @ ~aeg lame + ramen joa rsose lanes 000 00 9 ©0002 20 « ° rade [aes rags [aed [= sams | qo rams | ae o a0 a0 2 2 mp f mp f ae ef 2 vo Aoi 8B 2 © # Ds E 2 <= pF pnp pump pp 3 {ats gta § fia @& Fe 0S voir 126 B voir 127B Fee A By C te p j2 eel zee peas 1s) mp mg mg ry 1274 NSeasteerfllen ut 69 A A ta Bs te (x) COE 1) DUB 1a) EUS say be mt f oR Bt fault Brg Br Zim pP—=™p pomp mpamg : 1294 #% ® { Bas mp ef Gaeres Bs ta C8 18 pane mf © he notion of oclave 12 no lenge? perceptible lbs | | | i < » 2 <-- 2 <- 2 2 <- iets se 2 2<— 2 <> a <— 4 < 5 o<-- 5 <- 5 <-- 5 <- 5 o<- fa te te tl ee Qe @e- 2a 2 ee Ver 2 ee 2 .<> 8 eS oe oe 2< 2 = a 4 gee Bie 5 ee Bee Be 5 rn oePositions d'embouchure LJ sotations J Pour produire le pizzicato, on donne un coup de langue (TE) dans le palais, sans souffler d'air. On ne peut percevoir une hauteur précise que sur la tessiture suivante : > De méne que pour les percussions de clefs (par.6/A), on Ste le N° 2 de 1a main gauche your obtenir l'effet d'octaviation : txemple ear La position d'enbouchure influe égalenent sur la hauteur du son = u ce uU 1234 2 des flitistes (sinple : TE, double : TE KE TE KE, ov triple : TE KE TE TE KE TE) et obtenir ainsi une tras grande rapidité. Etant donné que 1'sir est retenu dans les pounons, de tres fréquentes respirations Zoivent Etre prises (pas plus de quelques Secondes sans respirer). om ee (5's 6/B ~ Pizzicato souerpsece positions J notacions To produce a pizzicato, tongue the palette (TE) without blowing any air. one can perceive precise pitch only in the following tessiture : As with key percussion (par.6/A), one leaves N°2 of the left hand to obtain the effect of octaves : Example Mouthpiece position also influences pitch: = mo 5 A peut employer les trois coups de langue One can use the three tongueing pattems of the flautists (single : TE, double : TE XE TE KE, or triple : TE KE TE TE XE TE) and thus attain a very rapid movement. As the Jungs retain the air, it is neces- sary to breathe very frequently (no more than a few seconds without breathing).Position d'enbouchure 2 Notation Pour produire le tongue-ram, on obture violement le trou d'enbouchure avec 1a langue, sans souffler d'sir. L'air sins: brutalement pressé dans le tuyau par la langue, produit un son ponctuel & hauteur identifiable, résonnant une septitme majeure sous la fréquence fondanentale du doigté utilisé. gos ee b= Au-dela de cette tessiture, l'effet est conserve, naie produit plutot un objet sonore qu'un récis. ~ Ticese poosible avenchainer plusieurs 7.R. aclschid acenais adi faittau fecayesentl deja lengua, 1a vitesse oetinun ne peut gutre dépasser 240. De plus, le fl6tiste doit respirer 6ssez souvent (environ toutes les 10 secondes). En venent d'un son avec position d'enbou- chure normale ( 2 ), il faut le temps de passer & 1a nouvelle position ( mi ) et réciproquenent, soit 7 6/¢ ~ Tongue-ram Mouthpiece position Notation To produce tongue-ram, one must violently close the hole of the mouthpiece with the tongue, without expiring any air. The air, which is thus forced into the bore of the flute by the tongue, produces a note of identifiable pitch which sounds a major seventh below the fundamental frequency of the fingering which one employs. doigté = fingering son produit sound produced Beyond this range, the effect of 7.R. remains, but the result is rather a sound cbject than a precise note. It is possible to perform several T.R. one after the other. However, in account of the movement of the tongue, the maximum speed cannot go much above d = 240. Furthermore, the flautist must breathe fairly often (c. every 10 seconds). To perform 7.R. after a note using normal mouthpiece position (3 ) a certain lapse of time is necessary to move the flute to its new position ( mm ) and vice-versa, viz. (environ) °, ° a S54 (approx.) sgl (ra)Position d'embouchure 11 s'agit de faire vibrer les cordes vocales au passage de 1a colonne d' rechercher une voix "détinbrée". CONSEIL AUX FLUTISTES : Pour s'entratner, il est préféreble de commencer & souffler, puis chercher & pro- duire une vibration des cordes vocales 11 y a quatre possibilités : a) son de flate pédale avec sons chantés nobiles b) son chanté pédale avec sons de fldte nobiles c) sons chantés et sons de fldte mobiles en paralléles, l'unisson et l'octeve étant les plus faciles & controler a) sons chantés et sons de fldtes mobiles et indépendants. Ce dernier effet néces- site un contréle tree délicat. Le son ainsi obtenu peut @tre modifié suivant Ja voyelle ou la syllabe prononcée. Exemple = 6/E ~ Voice and note simultaneously 119 Mouthpiece position The air in its passage through the throat sets the vocal chords vibrating; try and have a "toneless" voice. ADVICE 70 FLAUTISTS + For practice, it is preferable to begin to breathe out, then try to make the vocal chords vibrate without changing the breath flow. There are four possibilities : a) flute pedal with voice singing b) voice pedal with flute playing ¢) voice singing and flute playing at the same time; it is easier to control unisons or octaves 4) voice singing and flute playing ~ both being completely independant. This is extremely tricky and needs perfect con- trol. The sound obtained can be modified using different vowels or syllables. Example EES Ai a CONSEIL AUX COMPOSITEURS : La voix doit évoluer sur une étendue beaucoup plus réduite (environ une octave) que celle de le fl0te. Avec un certain entrainement, il est possible @’atteindre deux octaves tout en contré- lant parfaitement les sons de la flate sur toute son étendue. Naturellement, plus 1'écart entre le son joué et le son chanté est grand, plus le contréle est difficile. 6/F - Embouch re.seule Naturellement, il est possible d'utiliser Lembouchure seule. On peut relativenent contréler 1a hauteur du son ainsi obtenu fen introduisant plus ou moins un doigt dans Llorifice. Attention : le son fondamental (environ ‘autour du col # médium) de chaque enbou- chure peut différer suivant la facture, Les possibilités de modification de 1a hauteur des sons dépendent de 1a morpholo- gie de la mein du fldtiste. OU (in french) u (elphabet phonétique internetional) (international phonetic alphabet) ADVICE TO COMPOSERS The voice must move within a much more limited range than the flute (about one octave). With practice, it is possible to master two octaves while controlling perfectly all the notes of the flute's register. Of course, as the interval between flute and voice gets bigger, control gets more difficult. 6/F - M thea dy aturally, it is possible to use only the mouthpiece. One has a relative control over pitch by introducing a finger more or less into the orifice. the fundamental note (around G # Riddle register) of each mouthpiece may differ with the make of the instrument. possibilities to modify pitch depend on each individual performer's hand formation. the18 6/0 - Positions d'embouchure 1_j [3 Mouthpiece position Notation 7 I1 stagit d'un son of seul le souffle est audible. Les sons éoliens peuvent étre ponctuels ou tenus (durée normale du souf- fle). Pour percevoir une hauteur précise, utiliser la tessiture : bs Notation This is a sound where only the breath is audible. Aeolian sounds can be played one after the other, or held (normal breath length). To perceive a precise pitch, use the following range : ca —= utiliser les mémes doigtés que le grave en Btant le 2e gauche g sz (ese iq 34 235 23 5 SS use the same fingering as the low range, leaving out N° 2 left hand on peut mélanger le souffle et le son ou passer d'un timbre & l'autre progressive- One can mix breath and sound, or progressi- vely change the tone colour : ripen nak souffle et son\ breath and note) souffle seul breath only En couvrant totaleent 1" embouchy la hauteur du son n'est plus pergéprible. L'effet produit est plutét celuf d'un objet sonore. wy \ on Ove © (9) J J z Sesages progressife de l'un & l'autre état Change progressively from one sound to another I£ the mouthpiece is entirely covered ([H)) the pitch of the note can no longer be distinguished. The effect is rather that of a sound object.20 OTATION : enbouchure libre bouchée avec 1a paume obstruée par le doigt enfoncer progressivement un doigt retirer progressivement le doigt NOTATION : mouthpiece free blocked by the palm obstructed by a finger press finger gradually into orifice extract finger gradually from orifice 6/G - Whistle-tone et effet de_euinberde 6/G ~ Whistle-tone_and jews harp effect Notation = f/f f Notation Cette sonorité peut etre produite en soufflent sur l'embouchure extrémenent 4é- couverte, avec une pression d'air minimum lavres relachées), 11 s'agit en fait du phénomne acoustique bien connu du bruit de biseau, dit encore sifflement d'embou- chure, et gui consiste & renforcer ‘un des. pariiclsau détriment du reste du spectre Deux possibilités : - On peut utiliser le partiel correspon- dant a chaque doigté. Cette technique, relativement aisée & dominer dans l'aigu, devient de plus en plus délicate & pratiquer & mesure que l'on descend davantage vers le grave. (pratiquenent impossible dans la der- nidre quinte). This sound can be obtained by blowing on the mouthpiece, turning the mouthpiece well away from the lips (very “open” cf.ch.IB, par.1). This is in fact the well known acoustical phenomenon of bevel-noise or mouthpiece whistle, which reinforces one of the partial sounds to the detriment of the zest of the sound spectrum. Iwo possibilities : = One can use the partie] sound correspon- ding to each fingering. This technique relatively easy in the high register, becomes more and more dif- ficult as the notes go lower. (in the last fifth of the instrument's range, it is practically impossible) trés difficile | very difficult | difficile aifficult ! txts facile | very easy11 est également possible de procéder & un "balayage" du spectre sonore sur un doigté donné (de préférence grave). Les sons ainsi produits suivent le série des harmoniques naturelles, on a surnonmé cette utilisation particulite des vhietle-tones “effet de guinbarde" : 121 aIt is equally possible to produce a "sweep" of the sound spectrum on a single fingering (preferably a low one). As the notes produced follow the series of natural harmonics, this particular use of whistle- tone has been called the "jews harp effect" on peut ausei utiliser une notation gra- phique pour laisser plus de liberté a Minter prate One gan also use a graphic notation for this technique, in order to leave more liberty to the performer : 6/H ~ Respiration contin Notation : Bien connue des orientaux (Inde, par exenple) qui l'emploient systématiquenent depuis le nuit des temps, cette technique impressionnante comence seulement & péné- trer en occident od elle est encore tras peu connue et pratiquée. Elle consiste a prendre de 1'air par le nez tout en expulsant celui contenu dens la bouche par une pression de la langue ou une contraction des joues (voir eché- mas). Il s'agit de donner suffisanment de pression & l'air ainsi expulsé afin d'éviter, d'une part, tout changenent de tinbre (tras délicat dans le grave) et, d'autre part, toute coupure du son lorsque 1'on souffle de nouveau norna- lenent aprés avoir rempli les pounons. Cette technique peut non seulement etre utilisée durant quelques nesures, mais peut fort bien, avec un peu d'habitude, Stre maitrisée sur une longue péricde (Voices de Lazlo Sary utilise L piration circulaire" durant 114 minutes sans discontinuité) 6/H ~ Continuous or circular breathing Well known to oriental musicians (e.g. India) who have been using it since time inmomorial, this impressive technique is only just beginning to break through in western musicy it is still little known and little used. The technique consists of inhaling through the nose while expelling the air contained in the mouth by pressure of the tongue or contraction of the cheeks (see diagrams). One must put - enough pressure behind the air thus expelled s0 as to avoid firstly, any tone changes (very tricky in the bass register) and secondly any interrup- tion of the sound when blowing normally again after having filled the lungs. Not only can this technique be used during a few bars, but it can also very well be mastered so as to be used over a Jong period ("Voices by Lazlo Say uses "circular breathing" continuously for 144 minutes).7) Combinaisons de sonorité: 7) Sound combinations See ae Toutes les techniques décrites dans le All the techniques described in paragraph psragraphe 6/A,B,C,D,E et C peuvent bien 6/A,B,C,D,E and G can, of course, be entendu se combiner entre elles : combined + rxenple accion mmasaitasea Siastiaa sineaiae F petcieies ay peiaaien de clef He son éolien précédé 2 aeolian sound preceded d'une percussion de by key percussion on clef en anacrouse et anacrusis and followed suivi d'un tongue-rem by tongue-ram Bien vérifier simplement que les Simply check that the mouthpiece positions d'enbouchure utilisables positions corresponding to each dans chaque cas soient compatibles. technique are compatible.123 CARACTE- A B c D = a CHAnhores clefs pizz TR. éoliene |voixetson| w-t zs k i TAR. lien |voice ont at °RISTIC eye Piae ceolian | vo ce ond t positions LES) re) oO d'embouchure | . uY mouthpiece | C2] Mill | [© fe position puances par rapport @ un son mf normal] dynamics with |°———"P |e" |e mp |e —— If |e | opp normal mf as reference point possible dans| la vélocité X |X merced ao} X x speed possible| stac. simple (TET...) single stoccoto Gildea) stac. double (re, TK...) double stoccato| (1K 1K...) stac. triple (TKT, TET...) triple stoccato (TKI, TET...) Seporbtesound >< x x x x x on, tenu eld sound avec flatt. incorporating x x x) flotterzunge iCPp psub. ney bea: ’ 12:2 ie ore eae ARGS 23K5 Gérard Geay "Trois Etudes pour Flaite sevle" N° 2 (Jobert) nlres ong ¢— ££ Yoshihisa Taira "Hiérophonie 1V" © 1971 by Editions Rideau Rouge ~th -i << ay > oscillations lentes ofc. serrées Ow ep Lemar 7 pe Peter. “th = Maurice Ohana "Satyres" (Jobert) VE - MULTIPHONIQUES VI - MULTIPHONICS (Chap. 111.4) (Chap. 111.4) Tres calme et fluide Gérard Geay "Trois Etudes" N° 3 (Jobert)128 ee o Maurice Ohana "Satyres" (Jobert) VIL - TRENOLOS DE MULTIPHONIQUES VIT ~ TRENOLOS OF MULEIPHONICS (chap. 321.5) (chap. 113.5) Gérard Geay "Trois Etudes pour fldte seule" N° 3 (Jobert) VIII - PERCUSSION DES CLEFS vI2I ~ KEY PERCUSSION (ohap, 11.6.4.) (Chap. 117.6.8) 9 S aS 2 betas x4 PPP sits Luis de Pablo "Lerro" (Transatlartigues) f Hugues Dufourt "Antiphyeis" (Jobert) Ix - Przzicaro Ix = przzzcnro (Chap. 111.6.) (Chap. III.6.B) Pize. au gon pur —z——_> : BAAR LS of PP Hugues Dufourt "Antiphyeis" (Jobert) Georges Couroupos "Mutations" © 1973 by Editions Rideau RougeX = SONS EOLIENS X= AEOLIAN souNDs +29 (chap. 111.6.D) (chap. 11.6.0) , = = + = A fas= I ph eae H. Dufourt "Antiphysis" (Jobert) Michaél Lévinas "Aarsis et Thés. (chap. I11.6.E) (Chap. I71.6.5) lA I I I I I I 7 oo Emb, kal__yA 2no§_shA u Se eee & = = +o poof yy P dim Paul Gutema Soegijo "Saih 1" @ 1971 Bote und Bock, Berlin hal ou! veal ee Yoshihisa Taira "May © 1973 by Editions du Rideau Rouge Tranquille Ay A a As = Ta ti [p _chanter te mi Gilbert Any "Trois Etudes" N° 2 (Transatlantigues) accel. d= 06 dim. Michaél Lévinas "Arsis et Thés (Editions Francaises de musique-CERDA)130 XIL ~ COMBINAISONS DE SONORITES XII ~ SOUNDS ComBINATIONS (Chap. 111.7) (chap. 112.7) eye cael - 1g re? Brian Ferneyhough "Unity Capsule" Reprinted by permission of the publishers, Peters Edition Ltd., London. © 1975 (2m HRP (290 (s2318 jaz asui yout 5 Gérard Geay "Trois Etudes pour flGte seule" N° 2 (Jobert)IV ~ MICRO-INTERVALLES IV - MICRO-INTERVALS (Chap. 111.2) (Chap. 111.2) BAL (oot bas) 9 nat. 4250 fee m.ord. a (sone simples) (harm, Maurice Ohana "Satyres" (Jobert) En faissant osciller fes sons comme dans un reve. =e 3 123K PP gash Gérard Geay "Trois Etudes pour fl0te seule" N° 2 (Jobert) Tristan Mureil "Ethers" (TransatJantiques) V = cLissanpos (chap. 111.4) v ~ GLIssanpos (Chap. 111.4) i DD dite te ee Gem ae ‘i (1285 fa) ii eee PER - esas Gérard Geay "Trois Etudes pour f10te seule" N° 2 (Jobert)124 EXEMPLES I - VIBRATO et SMORZATO (Chap. 11.3) EXAMPLES I~ VIBRATOS and SORZATO (Chap. 11.3) Taira "Hiérophonie IV" © 1971 by Editions Rideau Rouge Taira "Hiérophonie IV" y Editions Rideau Rouge + ewi Vib ne 8: © vib. Sy Sa ==» —— " (Jobert) off PJ Hugues Dufourt "Antiphysis’ II = PARTIELS ou SONS HARMONIQUES (chap. 11.5) IT - PARTIAL or HARMONIC SOUNDS (Chap. 11.5) Si oh 7S) jon tage! é T * PF mp Fr Claude Ballif "Chant de 1'Innocent" (Transatlantigues) O__ np—nf ————P Hugues Dufourt "Antiphysis" (Jobert) oF Luis de Pablo "Lerro" (Transatlantigues)Balayage d'harmoniques Sweep of harmonics 125 Tristan Mureil "Ethers" (Transatlantigues) (disque SAPPHO - 003) baiaxaze Gilbert Any "Trois Etudes" (TransatJantiques) IIL + VARIATIONS DE TIMBRES III - TOWAL VARIATIONS ou BISBIGLIANDO or BISBIGLIANDO Georges Couroupos "Mutat ions” © 1973 by Editions Rideau Rouge aGM#- + variations de timbre ————— Pa Zl Bien Hugues Dufourt " tiphysis" (Jobert)