El cine es la comunicacin a travs de imgenes, las mltiples dimensiones que alberga

este medio de comunicacin posibilitan una riqueza narrativa, lo que lo ubica como el
arte y el medio de expresin caracterstico del siglo XX.
El cine es un lenguaje que al mismo tiempo es comunicativo (por que comunica y
expresa algo) y esttico (por que no es comparable a las lenguas habladas por que no es
un sistema de signos homogneo).
Por estas razones se puede considerar el cine como un medio de comunicacin, incluso
fue utilizado por Hitler y Goebbels como un nuevo medio para defender y difundir sus
ideas totalitarias.
A lo largo de la historia del cine se han producido largometrajes y documentales
histricos que han ido relatando grficamente los acontecimientos principales que se
han ido sucediendo hasta nuestros das: desde la poca de Cristo, con numerosas
pelculas bblicas ( la historia ms grande jams contada , Jesucristo Superstar , Rey de
Reyes ...y ms recientemente La Pasin de Cristo son slo algunos ejemplos), pasando
por la poca griega y romana ( Espartaco , los 10 mandamientos, Quo Vadis , la cada
del Imperio Romano , Ben Hur ... y las actuales Gladiator , Troya , Alejandro
Magno o 300 ).
Posteriormente al cine ambientado en poca romana o griega, se reproduce
cinematogrficamente la poca medieval, con pelculas tan famosas como las de Sissi
Emperatriz o el reino de los cielos , que se ambienta en las conocidas "Cruzadas ". As
hasta llegar a nuestra poca ms cercana, el siglo XX, con pelculas incluso sobre la
figura de Hitler , que nos ensean su forma de pensar y actuar, que nos hacen conocer
los acontecimientos tal y como sucedieron.
El cine nos ensea valores y principios, nos puede llevar a cambiar nuestras ideologas,
nos puede ensear algo que no sabamos... por lo tanto, cmo vamos a decir que el
cine no es comunicacin?

I. Concepto de comunicacin
Llamamos comunicacin al proceso por el cual se transmite una informacin entre un emisor y un receptor.

II. Elementos de la comunicacin

Los elementos que intervienen en el proceso de comunicacin son los siguientes:

Emisor: Aqul que transmite la informacin (un individuo, un grupo o una mquina).
Receptor: Aqul, individual o colectivamente, que recibe la informacin. Puede ser una mquina.
Cdigo: Conjunto o sistema de signos que el emisor utiliza para codificar el mensaje.
Canal: Elemento fsico por donde el emisor transmite la informacin y que el receptor capta por los sentidos corporales. Se
denomina canal tanto al medio natural (aire, luz) como al medio tcnico empleado (imprenta, telegrafa, radio, telfono,
televisin, ordenador, etc.) y se perciben a travs de los sentidos del receptor (odo, vista, tacto, olfato y gusto).
Mensaje: La propia informacin que el emisor transmite.
Contexto: Circunstancias temporales, espaciales y socioculturales que rodean el hecho o acto comunicativo y que permiten
comprender el mensaje en su justa medida.

Los elementos de la comunicacin se relacionan entre s:

As, un emisor enva un mensaje a un receptor, a travs de un canal y de los signos de un cdigo,
y de acuerdo al contexto en que se sita ese acto de comunicacin.

IV. Ruido y Redundancia

Dichos fenmenos suponen una perturbacin en el proceso de comunicacin.
Se denomina ruido a todo obstculo que dificulte la comunicacin, de tal modo que suponga una
prdida de contenido del mensaje.
Llamamos redundancia a la aparicin en el proceso de comunicacin de elementos que no aportan
informacin nueva al mensaje.

Un anuncio disuasivo hace que la persona abandone la idea que tiene sobre cierta cosa----- Fumar
te causa cncer [Al hacerte creer esta hace que dejes de fumar]
Anuncio Persuasivo son los que hacen a que la gente quiera obtenerlos y no siempre puede ser
cierto -----Aparatos de ejercicio [Si usas xxxxx Producto conseguirs todas las chicas que quieres]
Anuncio de convencimiento son los que te presentan bases o argumentos para hacerte creer que
lo que dicen es cierto----- ARIEL [El doctor xxxx esta aqu para comprobarnos la eficaciaa de ariel]

Persuadir: Convencer a alguien para que haga o deje de hacer algo

por ejemplo: se persuadi de mi inocencia.
Disuadir:Inducir, mover a uno a desistir de una idea o propsito de hacer algo:
ejemplo: con esos argumentos no conseguirs disuadirle.

Mi anlisis
El discurso del Rey narra una pequea ancdota histrica sucedida en un momento
especialmente relevante de la historia reciente. La voz de un rey, como la de cualquier figura
poltica, es su mejor arma para comunicar, convencer y liderar a su pueblo. Un rey que
tartamudea puede parecer un lder dbil, una figura endeble.
En mi opinin, el gran hallazgo de la pelcula es mostrar que este defecto del habla que en otra
persona y/o en otro momento hubiera resultado irrelevante, resultaba de gran importancia para
el Rey de Inglaterra, en vsperas de la Segunda Guerra Mundial.
Conocer esta ancdota, investigar sobre ella y decidir escribir una pelcula con una trama
aparentemente tan nimia es, en mi opinin, lo mejor del trabajo de guin de El discurso del
Rey. Por lo que leo en la entrada de la Wikipedia sobre la pelcula, fue David Seidler, que ha
obtenido el Oscar al guin original por esta pelcula, quien tuvo la idea inicial de la pelcula, ya
que, habiendo sufrido la tartamudez, se sinti especialmente identificado con el problema del
monarca. Esto confirma lo que deca Jean Claude Carrire sobre el guionista: Sucede con
bastante frecuencia que un guionista es una persona cultivada. Y tiene razn en serlo, incluso
aunque su cultura, adquirida a menudo segn el azar de su trabajo, sea dispersa e incompleta.
Pocas veces hacemos hincapi en este blog en que es muy conveniente que las personas que
quieran escribir guiones, se interesen en algo ms que la televisin o el cine. Tener aficin por la
Historia, la Ciencia, la Poltica, la Pintura, la Jardinera o la Geografa puede ayudarnos a
encontrar ancdotas que nos resulten personalmente interesantes y que sean desconocidas por
el gran pblico, ancdotas que podamos contar con nuestras armas de guionista.
Otro de los puntos fuertes de la pelcula es, en mi opinin, lo interesante que resulta el conflicto
con Edward, heredero del trono. Su historia de amor con una divorciada, amor que le lleva
incluso a abdicar, podra invitar a hacer un retrato amable y romntico del hermano mayor del

protagonista. No es el caso: se nos muestra a Edward como un tipo arrogante, superficial que
desprecia a su hermano menor. S, est perdidamente enamorado pero de una mujer frvola y
maleducada. Para empeorar las cosas, ambos amantes tienen una inquietante simpata por los
nazis. La pelcula toma de manera evidente la postura del establishment ms convencional,
aplaudiendo que Edward deba abdicar por amar a la persona equivocada. Es en esta
subtrama en la que la pelcula alcanza, en mi opinin, su mayor inters y complejidad.
Personajes innobles actan de manera muy romntica. Personajes nobles se comportan, en
cierto modo, de manera conservadora y convencional.
El problema es que esta subtrama se presenta por primera vez en el minuto 30, cuando se nos
explica la relacin de Edward y Wallis, y acaba con la abdicacin de Edward, en el minuto 70 de
pelcula.
De qu va todo el resto de la pelcula? Evidentemente, de cmo Jorge trata de superar la
tartamudez para poder dar discursos. De su relacin con el logopeda que trata de ayudarle.
Se trata pues de una historia de superacin. Hasta un nio pequeo podra resumir en qu
consiste el esquema bsico de estas historias: Un tipo tiene un problema, parece imposible de
solucionar. Acude a un maestro que, a travs de un proceso muy severo, le hace aprender algo
sobre s mismo, algo imprescindible para superar su problema, algo que le limita o constrie. En
el proceso, el aprendiz se rebela contra el maestro varias veces, siente que no est avanzando,
se resiste a cambiar pero, finalmente, utilizando las enseanzas adquiridas, el protagonista
logra su propsito. Sigue siendo el mismo, pero ha cambiado. Derrota al dragn, gana a los
malos o vence la tartamudez.
Aqu surge, en mi opinin, uno de los mayores problemas de la pelcula. El discurso del Rey se
encuentra a caballo entre el relato histrico ms o menos realista y la inspiradora historia de
superacin. Trata de ser ambas cosas y, siempre en mi opinin, no consigue ser plenamente
ninguna de ellas. Como relato histrico se centra en una ancdota que, comparada con todos los
acontecimientos que la rodean, es sumamente trivial. A quin le importa esa tartamudez
cuando un Rey est abdicando por amor y se acerca la peor guerra de la Historia? Este problema
se hace para m especialmente evidente cuando, tras el discurso final, todos se apresuran a
felicitarle y darle la enhorabuena, como si lo ms importante para ellos tambin fuese su lucha
contra la tartamudez: nadie parece darle importancia a que el discurso que acaba de leer el
monarca anuncia la entrada del pas en guerra.
Todo esto sera poco importante si nos encontrramos ante una de esas emocionantes historias
de superacin que el cine nos acostumbra a ver. Historias en las que alguien sufre una bajada a
los infiernos de la que sale fortalecido. De su mano sale tambin el espectador, contagiado por la
esperanza de que tambin l, con trabajo y constancia, lograr superar sus problemas y
limitaciones. En mi opinin, tampoco ocurre esto en El discurso del Rey. Tal vez por fidelidad a
los hechos, el trayecto recorrido por Jorge una vez que acaba la pelcula me parece poco
satisfactorio. A duras penas concluye un discurso a mi entender poco emocionante. La
instruccin de Logue, pese a tener momentos iconoclastas divertidos (las escenas de insultos,
las canciones) no deja de sonar a algo mil veces visto (toda la relacin de Jorge con su
logopeda parece extrada de una pelcula como El Club de los poetas muertos o cualquier otra
fbula sobre un heterodoxo educador que saca lo mejor de sus alumnos).
Adems, esta instruccin no parece tomar una direccin concreta. Logue no halla en Jorge (al
que se empea en llamar Bertie) la clave para vencer su tartamudez. Se parece apuntar a que

este defecto del habla se debe a la estricta educacin recibida pero no se ahonda en ello, Jorge
no se rebela contra su entorno, tampoco aprende nada nuevo sobre s mismo, ni pasa a ser, a
partir de ningn momento, una persona nueva. La trama principal se revela entonces como algo
realista pero tambin trivial y leve, estirada de manera algo convencional, con discusiones tan
incomprensibles como la de la escena del parque.
Es muy posible que en esto la pelcula sea fiel a la realidad: es probable que la tartamudez del
Rey Jorge no tuviera una causa psicolgica o que, si la tuviera, el logopeda Logue no la hallara.
Muy posiblemente el Rey no superara nunca del todo su tartamudez y que sus discursos slo
fueran moderadamente emocionantes.
Esta es, ms o menos, la impresin que uno extrae de la pelcula: que, gracias a un tipo
entraable, un rey sin excesivo carisma casi super un defecto del habla. La realidad es, muchas
veces, as de mediocre. A las pelculas yo suelo pedirles un poco ms. Aunque sea mentira.