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ORGANOLOGA.
como un medio para resaltar el significado emocional del texto, rompiendo con ello
las bases diatnicas y modales de la msica renacentista y llevando a la nueva
prctica al camino de la tonalidad. El uso de instrumentos, como elementos de
coloratura, explica la aparicin de obras vocales que incluyen pasajes concertados
pensados para una ejecucin instrumental.
B) Ley del contraste.
Opera sobre todos los elementos musicales, ritmo, tempo, meloda, medida y ritmo.
La tcnica de conseguir fuertes contrastes es el principal objetivo de las artes barrocas,
lo que Bukofzer llama discontinuidad. El barroco es ante todo dinamismo y se
consigue oponiendo diversos bloques sonoros, coloridos instrumentales y tempos.
El policoralismo veneciano segua el proceso de construccin dinmica que articula esta
segunda ley, sin embargo, es en el concertado, donde mejor captamos el funcionamiento
por las posibilidades de combinaciones; coros y solos, partes vocales e instrumentales,
tuttis, solos, ritornellos este contraste afecta tanto a la aggica como a la dinmica o
al timbre, y fue en la forma sonata primero y en el concerto despus donde mejor se
concret.
C) bsqueda del movimiento.
A diferenciada del Renacimiento cuyo ritmo estaba regulado por el tactus, en el Barroco
surge la idea de pulsacin mecnica (el Barroco ve nacer el reloj mecnico) y la
bsqueda de ritmos extremos. Esta continua bsqueda de la emocin a travs del
movimiento lleva a una autntica revolucin instrumental. El violn con su agilidad y
capacidad de virtuosismo permitir llegar ms all de la capacidad expresiva de la voz
humana. La compleja ornamentacin sirve para comunicar esta idea de movimiento e
inestabilidad. Esa capacidad para decorar llegar a su cima en el tercer Barroco francs
con la msica de clavecn.
1. FUNCIONALIDAD DE LA MSICA BARROCA.
A) Funcin ideolgica.
Como ocurriera en el Renacimiento, la msica ser utilizada para exaltar la ideologa de
la clase dirigente, sin embargo a diferencia del Renacimiento, la Barroca no va a ser una
cultura de lites para unos pocos. El Barroco es una cultura masiva, urbana, dirigida y
conservadora (Maravall, la cultura Barroca) y sera la pera, la que para este autor
mejor refrendara en msica estas caractersticas. La excepcin a Europa sera Espaa
por la falta de acogida que tendra la msica en la clase aristocrtica.
B) Usos.
De acuerdo a la utilizacin de la msica, siguiendo a Kircher, podemos distinguir;
msica de cmara, msica de teatro y msica de iglesia. Esta clasificacin no es
estilstica ya que encontramos prcticas propias de la msica de teatro en la msica de
iglesia o conciertos instrumentales sirviendo a la msica de iglesia.
II. PERODOS.
III. ESTILOS.
Los principales rasgos estilsticos de este perodo segn Bukofzer comparndolos con
los del renacimiento son:
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Paliska, nos enumera los principales rasgos estilsticos de los estilos nacionales:
humana, nuevo recurso no experimentado hasta entonces. Esta temprana pera resume
los nuevos procedimientos que Monteverdi aplicara a sus madrigales a partir del 5
libro y especialmente en el 7,8 y 9. Estos nuevos madrigales presentan ya monodas
acompaadas por un bajo continuo e instrumentos concertados. De igual manera, la
relacin entre msica vocal y danza que preludian algunos nmeros de la pera darn
pie a obras como los Scherzi Musicali de 1608. Es interesante notar como esas danzas
cantadas pasarn cada vez con ms frecuencia a la voz grave del bajo continuo,
encontrndonos obras vocales e instrumentales sobre bajos obstinatos de danza.
2. BARROCO MEDIO.
A) Italia
Durante el segundo Barroco, por un lado se difunden las tcnicas y formas del sur hacia
el norte y por otro se crean nuevas formas como la cantata, que toma el relevo de la
canzonetta y del madrigal. La cantata aparece en Roma hacia 1640 y representa mejor
que ninguna el vehculo de transmisin de las nuevas maneras de hacer msica; paso de
la estructura multiseccional de los ltmos madrigales a la multipartito. Sustitucin de las
antiguas arias estrficas o binarias por otras ternarias (que pronto imitar la pera),
mayor naturalidad en las melodas (ms prximas a los acentos de la msica popular)
que abandonan los antiguos efectos del stilo concitato o del stilo representativo. Empleo
casi constante del pulso ternario Entre los compositores de esta nueva forma destaca
L. Rossi (1598-1653) o S. Landi (1590-1656) y, una generacin ms tarde a A. Stefani
(1654-1728) y a A. Scarlatti (1660-1725). Sin embargo, ms popular que la cantata fue
la pera. Despus del florecimiento inicial en Florencia, pasa hacia 1620 a Roma.
La pera romana desplaza el inters del drama a la puesta en escena grandiosa,
debilitando la importancia del recitativo. La irrupcin del castratti virtuoso junto a los
decorados espectaculares son las dos caractersticas ms destacadas de estas obras,
representadas en ambientes cortesanos y ligadas al alto clero. Destacan las operas
Orfeo de 1647 de L. Rossi y Alesio de S. Landi.
La pera veneciana, un poco posterior a la romana, se va a convertir en la ms famosa
de Italia en pocos aos. En 1637 se inaugura el primer teatro pblico. Las peras
venecianas conservadas de Monterverdi de esta poca Il ritorno dUlises y La
incoronazione di Popea, esta de 1641, representan el paso del antiguo espectculo
ulico, como lo era Orfeo, a la nueva concepcin ms populosa y estereotipada del
espectculo. El encargado de culminar el triunfo de la pera va a ser el veneciano F.
Cavalli (1602-1676), alumno de Monteverdi, con obras como Giasone, La Calista y
Ercole amante. El resultado fue un gnero mucho ms convencional, con mayor
presencia de divos. Por otra parte, hay cada vez una mayor diferenciacin entre los
nmeros que expresaban sentimientos, confiadas a las arias de capo ternarias, y los de la
narracin de la accin, los recitativos. Novedoso result el empleo de instrumentos
fijos, de efectos orquestales y de nmeros instrumentales, que en un principio se
improvisaban. Las lneas de los bajos continuos van a imitar a las melodas vocales,
reintroducindose de nuevo el contrapunto entre las partes. Por ltimo, el uso de
mquinas y tramoyas, as como el gusto por los ballets en la accin, van a desviar la
atencin de los oyentes del drama a los aspectos visuales, perdindose un tanto del
principio de dramatizacin conforme avance el siglo.
En el sur surge la escuela de pera napolitana, muy relacionada en sus orgenes con la
msica veneciana. Su figura ms importante es A. Scarlatti (1660-1625) que supo aunar
en sus obras todos los logros de las escuelas veneciana y romana y si bien en un
principio utiliza la forma de aria Binaria, pronto introducir el aria da capo unido a otras
innovaciones como; el uso de ariosos con carcter de arias. El desarrollo homofnica
del continuo. La aplicacin del principio del contraste instrumental de concierto a las
arias, bien introduciendo ritornelos que alternan con la voz o bien, en las secciones de la
voz oponiendo voz-orquesta. As mismo, generaliz el uso de la sinfona de forma
ternaria rpido-lento-rpido, tomada del concierto instrumental. Entre sus obras
destacan Mitridate de 1707 y la Griselda de 1723.
B) Francia.
Se inicia ms tarde que el italiana y llega a su apogeo con Lully. El siglo XVII supone
para Francia el triunfo de la monarqua absoluta y la consolidacin del estado moderno,
bajo el mandato de Luis XIV. As, la msica tendr como principal misin la
glorificacin del monarca.
Los primeros espectculos que podemos denominar barrocos fueron los ballet de cour,
evolucin lgica de las antiguas entradas renacentistas, a las que se les aplica la
coreografa y un argumento, con versos explicativos cantados. El ms famoso fue el
ballet cmico de la reina. Lo ms interesante es que esta forma da lugar a su vez a dos
nuevas; por un lado a la suite, en la msica instrumental y por otro al air de our, que no
eran sino los versos explicativos del ballet de cour que se independizaron del mismo,
dando lugar a una forma consistente en una meloda declamada segn la prosodia
francesa, el vers mesure, con acompaamiento de lad, la meloda era muy fluida y
poco virtuosstica, dominando el ella el buen gusto.
El gusto francs por lo teatral da lugar a su vez, a una forma miscelnea de air de cour,
obra de teatro y ballet; la comedia lrica. En torno a 1640-1670 se convierte en el gnero
favorito de Lus XIV, destacando aquellas en las que colaboraron Molire con el
argumento y Lully con la msica. La obra ms famosa fue el enfermo imaginario.
Sin embargo, el gran gnero francs del momento va a ser la tragedia lrica, el
equivalente serio al anterior, rplica francesa de la pera italiana denominada pastorale,
la cual haba tenido poco xito entre los franceses por la inverosimilitud de sus
argumentos, la violencia en la expresin de los sentimientos y el excesivo virtuosismo
de cantantes e instrumentistas. Y curiosamente va a ser un italiano afincado en Pars, J.
B. Lully (1623-1687), oportunista msico de Lus XIV que supo granjearse el favor real
para detentar el monopolio exclusivo de la msica francesa. A este efecto crea en 1672
la Academia Real de Msica y compone la primera tragedia en msica Cadmus el
Hermione de 1673 hasta un total de ocho. Est dividida en un Prlogo, que sirve de
panegrico al rey y 5 actos, que siguen a rajatabla la unidad de tiempo real dentro de
cada acto. Musicalmente hablando la obra comienza con una obertura dividida en lentorpido-lento. La prosodia francesa, estricta, no da lugar a grandes cesuras, con
recitativos (acentuaciones estrictas) y arias (de sentido ms meldico) que se suceden
sin interrupcin. La presencia de coros tiene continuidad en la accin. Por lo referido a
Donde ms influy la pera bufa fue en Francia. Se entablaron batallas verbales entre
los defensores de la pera italiana (con Rousseau a la cabeza) que representaba una
nueva esttica, ms sentimental y natural y por lo tanto ms cercana al corazn y los
partidarios del gusto ms conservador, en aquel momento ejemplificado en la obra de
Rameau, valedores de los modelos clsicos de las tragedias lricas. Por este motivo
Rameau, reforz el drama en sus peras, dotando al coro de ms entidad, separando
claramente las partes narradas de las lricas y aportando extraordinarios efectos
instrumentales descriptivos. Donde mejor podemos observar esto es en les indies
galantes de 1735.
C). Haendel.
Su formacin musical italiana le permiti dominar como nadie la pera de este
momento, imitando en un principio las obras de su maestro, Alesandro Scarlatti. Sin
embargo, fue en Inglaterra donde desarroll su vida operstica, con grandes altibajos en
cuanto al xito. Como proveedor de peras fund la Real academia de msica
destacando su pera Julio Csar en 1723. pero la competencia con los italianos Farinelli
y Porpora termina con la vida de la academia, mantenindose inactivo unos aos hasta
que, ya como compositor independiente en el Coven Garden Theatre, escribi Ariodante
(1735) y Jerjes (1738), dotadas de una enorme expresividad y extraordinarias
armonizaciones, hasta que en 1741, deja este gnero para centrarse en la msica
religiosa. Igualmente cultiv, especialmente en su etapa italiana la Cantata (parte del
material utilizado para sus cantatas fue utilizado en otras piezas, como en el Oratorio
El Mesas.
D). Otros pases.
En Alemania la tradicin operstica tuvo en Hamburgo y Dresde sus dos sedes
principales. En la primera destac Hasse, y en Dresde Telemann (1681-1767), autor de
innumerables peras que introdujo en alemn la pera bufa, denominada Singpiel. En
Inglaterra cre su propia pera bufa desde el estreno de la pera del mendigo (J.Gay).
III.EVOLUCIN HISTRICA DE LA MSICA VOCAL RELIGIOSA,
A pesar de que fue en la msica profana en la que se experiment el nuevo estilo, pronto
pas a la msica de iglesia, e igualmente primero fue en Italia, donde convivieron
durante algunos aos con procedimientos renacentistas.
Siguiendo las directrices de la Contrarreforma, el ltimo fn de la msica era conmover
a los fieles a travs de lo grandioso para mostrarles el camino y las verdades de la fe
catlica, a diferencia del mbito protestante, en que la msica se entenda como un fin
para acercar la fe del creyente directamente a Dios.
1 Primer Barroco.
A) mbito catlico (Italia)
En este momento, son ms los compositores que se decantan por la contituidad del
estilo de Palestrina o Antigua Prctica, por ejemplo G. Anerio y sobre todo G. Allegri,
3. TERCER BARROCO.
A) mbito catlico.
Continan las pautas marcadas en el siglo anterior, aplicando tcnicas de carcter
instrumental, tomadas del concerto. Destaca el Gloria de Vivaldi, para coro, solista y
orquesta. Sin embargo la obra italiana ms conocida de este periodo es el Stabat
Mater de Pergolesi, sobre la secuencia homnima, para soprano, contratenor, dos
violines y continuo. Esta partitura presenta ya ciertos rasgos que la acercan al estilo ms
sentimental y galante del preclasicismo italiano. En Francia continua la tradicin de
fines del siglo anterior, destacando las lecciones de tinieblas de F. Couperin.
B) mbito protestante.
Es en los pases protestantes, especialmente en Alemania e Inglaterra, en donde la
msica del tercer barroco alcanza sus ms altas cimas, superiores con creces, pro
primera vez, a las del mbito catlico. El Barroco alcanza su mxima madurez en
Alemania gracias a la increble capacidad de sntesis de varios msicos, en especial J. S.
Bach y G. F. Haendel, que sumaban un perfecto conocimiento de los estilos italiano y
francs y una especial devocin religiosa.
J.S.Bach (1685-1750). Dedic casi toda su vida a la composicin de obras religiosas, es
especial en su larga y definitiva etapa en Leipzig, con l llega a los ms altos niveles
jams alcanzados por la msica religiosa en general. Sus obras son la sntesis perfecta
del tercer Barroco, cultivando los gneros ms habituales del mundo protestante y
catlico. Sus cantatas, combinan las antiguas arias con acompaamiento obligado y bajo
continuo del periodo anterior con los corales que son tratados como si fuesen motetes.
Sus oratorios son verdaderas cantatas divididas en varias partes. Sus pasiones en
especial La pasin segn S. Mateo, son las obras, quizs ms sublimes del autor, no
solo por su gigantesco planteamiento tcnico (dos orquestas, dos coros y uno de nios),
sino por ser capaz de captar, ms all de lo estrictamente luterano, la esencia pura de la
3. Segundo Barroco.
Tres principios; piezas multipartitas (separacin en movimientos), tcnica motvica y
agrupacin de frases.
Las variedades musicales se pueden dividir en varias categoras:
a)
b)
c)
d)
e)
4. Tercer Barroco.
Caractersticas; Tonalidad plena, utilizacin del contrapunto tonal, bajo continuo
homofnico, ritmo armnico rpido
Las variedades musicales se pueden dividir en varias categoras:
a) forma concierto. Es la forma ms importante nacida en este periodo. Para
conjunto orquestal de cuerda se vale de varias medios tcnicos como son la
tcnica alternante (concertado), figuraciones en el concertato (textura
homofnica y textura contrapuntstica), progresiones secuenciales, ecos y
repeticiones, ritornellos y recurrencia cintica.
Hay varios tipos:
- Concerto Grosso; da chiesa y da camera. Alternancia de tempos lentos y rpidos.
- Concerto solista; uno o ms solistas (primer y tercer movimientos (rpido),
reciben un tratamiento similar basado en ritornelos y solos; el segundo (lento),
es una cantilena sobre bajos obstinatos del continuo).
- Concerto da ripieno. Miscelnea de solistas.
b) Otras formas.
Las aparecidas en el primer y segundo barroco, que ahora se llevan a su mximo
desarrollo, tanto para solista o solistas como para conjuntos instrumentales u
orquestales.
I.
1. Estilo italiano.
A) Primer Barroco.
Roma
La mayor parte de la msica instrumental cultivada en esta ciudad fue compuesta para
teclado. El rgano para la msica religiosa y el clave para la profana. El compositor ms
destacado es G. Frescobaldi (1583-1643), que escribi el libro Tres prefacios sobre el
rgano.
Venecia
El centro musical de Venecia es su catedral de San Marcos, en ella se empleaban
multitud de instrumentos concertados a las piezas vocales, entre los que destacan los de
viento, especialmente el corneto. El violn pronto desplazar a los dems por su gran
capacidad afectiva, agilidad y perfecta imitacin de la voz humana. Destacan
compositores como P. Marini y P. Cima, que escriben las primeras canzonas y sonatas
solsticas. Monteverdi tambin incluye en sus obras partes solsticas concertadas para
violn (Orfeo Vsperas de la beata virgen). Junto al violn se escribe msica para
otros instrumentos como por ejemplo el chitarrone.
B) Segundo Barroco.
En este periodo el violn se convierte en el instrumento por excelencia del Barroco
italiano, llegando a alcanzar la lotera de este instrumento cotas de perfeccin
insospechadas en la ciudad de Cremona (Stradivarius, Amati). Las principales formas
instrumentales giran en torno a este instrumento y su familia.
Mdena y Bolonia.
La principal regin de Italia de este segundo perodo en la zona de Emilia, con las
ciudades de Modena y Bolonia. La msica de Mdena, se caracteriz por el cultivo de
formas instrumentales profanas da camera, destinadas a ser ejecutadas en las cortes de
grandes mecenas (familia Este). Como consecuencia aparecern nuevas formas como la
sonata da camera, sucesin de danzas, como en la suite francesa, o se cultivan otras
como el aria sobre canciones populares o las variaciones. Destaca G. Colombi, autor de
la primera ciacona conocida para violn solo. La msica de Bolonia se caracteriz por la
msica instrumental eclesistica. All se desarrolla el modelo de sonata da chiesa, ms
grave en imitativo. Sin embargo lo ms importante es la creacin de la forma concerto,
en sus orgenes simple adaptacin de una sonata al dispositivo orquestal, como los
compuestos por G. Torelli, y sobre todo por Arcngelo Corelli (1653-1713).
Venecia.
El modelo de sonata Barroca multipartita es introducida en Venecia por G. Legrenzi,
continuando la costumbre de la poca de subtitular las obras (Sonata la raspona).
C) Tercer Barroco.
Roma.
Esta ciudad se convertir en un importante centro de msica instrumental en este
periodo, debido a la presencia del bolos A. Corelli, autor de cinco colecciones de
sonatas que mostraban como ornamentar a la italiana y, sobre todo por sus 12 concertos
grossos da chiesa y da camera.
Venecia.
El alemn fue el tercer gran estilo nacional, sin embargo, no podemos hablar de un
estilo unitario, ya que hay una clara delimitacin entre el mbito protestante y el
catlico. Slo con Bach, en el tercer barroco, se terminarn por fundir la msica
protestante con la catlica y los tres estilos naciones barrocos en uno solo.
A) Primer Barroco.
La Alemania protestante del norte arranc en este primer periodo tomando como
modelo a los compositores neerlandeses. A principios del s. XVII, el ltimo maestro
franco-flamenco, J.P. Sweelinck, es el paradigma musical para los compositores de
msica de rgano. Este adapta la tcnica del contrapunto imitativo ms estricto al
teclado, elaborando modelos que parten de las formas renacentistas y que terminarn
por generar, poco despus, el procedimiento compositivo de la fuga, as Praetorius sigue
sus procedimientos. Tambin se escriben piezas en forma de suite, sin embargo, en este
periodo, no se escribe mucha msica debido a la guerra de los treinta aos (1618-1648).
B) Segundo Barroco.
La msica de iglesia (kinchermusik) para rgano se convierte en la ms importante en la
zona protestante, desarrollndose dos escuelas; una al norte, ms contrapuntstica, en la
que se componen piezas elaboradas a partir de corales (fantasa coral), preludios, tocatas
y fugas, con msicos que trabajan en Hamburgo (Dietrich Buxtehude). La otra escuela
al sur en ciudades como Leipzig o Nuremberg, cultivndose sobre todo la variacin
coral destacando J. Pachelbel.
La Alemania del sur (catlica), estuvo ms influenciada por la msica italiana,
cultivndose el repertorio para el violn y su familia. En Alemania, el nivel de
virtuosismo llega a superar al de Italia, pero a diferencia de esta, la msica alemana es
ms retrica, cargada de figuras musicales, y ms densa polifnicamente. Como msico
ms importante destaca F.I. von Biber. La influencia del estilo francs tambin es
patente en Alemania con autores como G. Mufat.
C).Tercer Barroco.
El uso que de la msica haba hecho Lutero, como atributo auxiliar de la fe, da sus
mayores frutos en este momento. Alemania se convierte en la primera potencia musical
europea con Telamann, Bach y Haendel.
J.S.Bach es el msico que sintetiza todo el Barroco musical europeo, no solo escribe en
todas las formas musicales instrumentales sino que reelabora algunas de ellas. As, toca
la recin estrenada tonalidad armoniosa en sus dos libros del Clave bien temperado
o en la Fantasa cromtica elabora la funcin del continuo aplicando la tcnica del
clave obligado para escribir triosonatas para uno o dos ejecutantes o fusiona las formas
francesas como la suite con el procedimiento italiano del concertato y la densidad
geomtrica polifnica alemana en su suite n 2 (obertura). Opone bloques sonoros y
combina timbres musicales inauditos en los Conciertos de Branderburgo.
Experimenta con la estructura formal en sus conciertos para 1 y 2 violines, incluso se