Lettura melodica

Le scale di Do maggiore, Sol maggiore,

Fa maggiore e Re maggiore
Una scala maggiore si pu costruire partendo da qualunque nota.
Partendo dalla nota do avremo una scala maggiore naturale, ossia una scala che
senza bisogno di alterazioni rispetta la successione di toni e semitoni della scala
maggiore.

DO RE

MI

FA

SOL LA

SI

DO

Per costruire una scala maggiore a partire da unaltra nota si dovr ricorrere alle
alterazioni per aggiustare la successione dei toni e dei semitoni.
Partendo dalla nota sol, per avere la giusta successione di toni e semitoni e costruire
una scala maggiore dovremo aggiungere il # al fa.
Partendo dalla nota fa, per avere la giusta successione di toni e semitoni e costruire
una scala maggiore dovremo aggiungere il b al si.
Partendo dalla nota re, per avere la giusta successione di toni e semitoni e costruire
una scala maggiore dovremo aggiungere il # al fa e al do.
La prima nota della scala, detta anche primo grado della scala, si chiama tonica. La
tonica d il nome alla scala e le note della scala stessa sono in modo diverso collegate
alla tonica, ma sempre in relazione con essa.
Partendo da do, se la scala maggiore, avremo allora la scala di Do maggiore,
partendo sol avremo la scala di Sol maggiore e cos via.

Esercizi

1. Scrivi le alterazioni vicino alle note dove necessario e segnala con una
posizione dei semitoni.

la

Do maggiore

Fa maggiore

Sol maggiore

Re maggiore

Fa maggiore

Re maggiore

2. Aggiungi le alterazioni fisse, la chiave e il tempo per dare le giuste indicazioni

alle seguenti scale:
Sol maggiore

Re maggiore

Do maggiore

Fa maggiore

Lettura intonata: i primi tre gradi della

scala maggiore
1. Intonare le note. Ritmo libero.
1

Intonazione melodica - Cantato 1

1

La triade di tonica maggiore

La triade costituita da un gruppo di tre note sovrapposte, chiamato comunemente
anche accordo.
In realt quando abbiamo un intervallo armonico formato da due note otteniamo un
bicordo,, quando gli intervalli sovrapposti sono due, formati da tre note, otteniamo una
triade e con tre intervalli armonici, formati da quattro note, otteniamo una quadriade.
La triade di tonica ha come nota fondamentale (ossia come nota base su cui si
costruiscono gli intervalli dellaccordo) il primo grado, appunto la tonica, di una scala
maggiore o minore. E formata da due intervalli armonici: il primo forma con
co la tonica
una terza maggiore, il secondo forma con la tonica una quinta giusta.
giusta Le due terze che
si vengono cos a costituire non sono uguali. La prima una terza MAGGIORE, la
seconda una terza MINORE.
MINORE
La triade di tonica comunemente detta anche accordo
acc
di tonica.

Esercizi

Completare con le alterazioni in chiave e la triade di tonica

corrispondente:

Fa maggiore

Re maggiore

Re maggiore

Do maggiore

Fa maggiore

Sol maggiore

Intonazione melodica Triade di tonica Cantato 2

1

Triade di tonica cantati a due parti1

Cantati a due voci:

A due voci o con strumento:

Con parte ritmica:

Gli esercizi a due parti sono tratti da: Andreani, Durso, Guglielminotti, Odone, Lettura
melodica, voll. I e II, 1998, Casa Ricordi, Milano.
1

Lettura intonata: i prime cinque gradi

della scala maggiore
Intonare (non necessariamente con il nome delle note) i seguenti esercizi
dapprima (1 4) sui primi quattro gradi della scala maggiore e poi (5 8)
sui prime cinque gradi sempre della scala maggiore.

10

11

Intonazione melodica - Cantato 3

1

12

Pentacordo maggiore cantati a due parti

Cantati a due voci:

A due voci o con strumento:

13

Le scale di La maggiore, Sib maggiore e

Mib maggiore
Tenendo a mente la successione di toni e semitoni che la scala maggiore segue ( T T
S T T - T S ) scrivere le alterazioni necessarie per formare la scala di La
maggiore, Sib maggiore e Mib maggiore.

Segnalare con una

la posizione dei semitoni.

Si pu facilmente notare che la scala di La maggiore aggiunge un diesis in pi rispetto

al Re maggiore, e che quella di Mib ha un bemolle in pi rispetto a quella di Sib, che a
sua volta ha un bemolle in pi rispetto alla scala di Fa maggiore.

14

Esercizi:

1.
Ricapitolando le scale studiate finora con le loro alterazioni:
Do maggiore: nessuna alterazione

Sol maggiore: fa#

Re maggiore: ___________

La maggiore: ___________

Fa maggiore: ___________

Sib maggiore: ___________

Mib maggiore: ____________

15

2.
Riscrivere i frammenti melodici segnando lindicazione di tempo e le
alterazioni in chiave al posto di quelle transitorie o mobili.
1

16

Lettura cantata di semplici melodie

Sui primi cinque gradi della scala maggiore nelle tonalit di Fa, Re, Sib,
Mib, La maggiore.

17

Le scale minori
Ad ogni scala maggiore corrisponde una scala minore, detta relativa minore, che della
scala maggiore conserva le alterazioni fisse pur avendo come tonica una nota diversa
da quella della scala relativa maggiore.
La scala minore si costruisce a partire dal VI grado della relativa maggiore.
Viceversa, per trovare la relativa maggiore di una scala minore si dovr individuare il
terzo grado di questultima.
Al contrario della scala maggiore, che presenta ununica successione di toni e semitoni,
la scala minore, per motivi di migliore disposizione dei gradi in funzione melodica o
armonica, conosciuta in tre disposizioni intervallari differenti:
1. Scala minore naturale, usata in senso melodico soprattutto discendente;
2. Scala minore melodica, usata anchessa per la funzione melodica soprattutto
ascendente;
3. Scala minore armonica, che viene usata per la formazione degli accordi
maggiormente usati nel modo minore.
Le particolarit nella successione dei gradi delle tre scale minori sono queste:

1. Scala minore naturale (ascendente e discendente): nessuna alterazione

rispetto alla scala maggiore di derivazione.

TSTTSTT

2. La scala minore melodica (ascendente): altera, ossia innalza di un semitono,

il VI e il VII grado:

TSTTTTS

3. La scala minore melodica (discendente) toglie le alterazioni sul VI e VII

grado e torna come la scala minore naturale.

18

4. La scala minore armonica (ascendente e discendente) altera soltanto il VII

grado.

TSTTSTeS

Alcune osservazioni:
la scala minore naturale non presenta il VII grado a distanza di un semitono
dalla tonica;
la scala minore melodica ha due diverse disposizioni fra toni e semitoni a
seconda se sia ascendente o discendente;
la scala minore armonica presenta lintervallo di un tono e mezzo fra il sesto e il
settimo grado.

19

Le scale di la minore, mi minore, re

minore e si minore
Completare

La scala di la minore la relativa minore di do maggiore

La scala di re minore la relativa minore di ______________
La scala di sol maggiore la relativa maggiore di _____ minore
La scala di si minore la relativa minore di ______________

Esercizi:

3. Scrivere le alterazioni vicino alle note dove necessario secondo il tipo

di scala richiesta e segnala con una
la posizione dei semitoni.
Non usare le alterazioni in chiave.
Mi minore
armonica
Re minore
melodica

Re minore
naturale

Si minore
melodica

La minore
armonica

20

4. Individuare la scala usata nei frammenti musicali dellesercizio.

Riscrivere i frammenti musicali indicando le alterazioni in chiave e
mantenendo sul resto del pentagramma le altre alterazioni
necessarie.

La minore
__________

__________
__________

__________
__________

(dalle Suites Inglesi e Francesi di J. S. Bach)

5. Indicare la tonalit minore riferita alle alterazioni in chiave e

scrivere la triade di tonica corrispondente sul pentagramma.

21

_______________

_____________

_______________

_____________

Lettura intonata - I primi tre gradi della

scala minore
1

22

Intonazione melodica Cantato 4

1

23

Intonazione melodica
Triade di tonica minore - Cantato 5
1

24

Tonica minore cantati a due parti

Cantati a due voci:

25

A due parti con strumento:

26

Lettura intonata I primi cinque gradi

della scala minore
1

27

Le scale di fa# minore, sol minore e do

minore
Esercizi

Completare

La scala di fa# minore la relativa minore di ______________ e

quindi avr in chiave le seguenti alterazioni: ___________________
La scala di sol minore la relativa minore di ______________, e
quindi avr in chiave le seguenti alterazioni: ___________________
La scala di do minore la relativa minore di ______________ e
quindi avr in chiave le seguenti alterazioni: ___________________
Il sesto e il settimo grado di fa# minore sono: _______________

nella scala melodica ascendente diventano _________________

nella scala armonica diventano _____________________
Il sesto e il settimo grado di sol minore sono: _______________

nella scala melodica ascendente diventano _________________

nella scala armonica diventano _____________________
Il sesto e il settimo grado di do minore sono: _______________

nella scala melodica ascendente diventano _________________

nella scala armonica diventano _____________________

28

Esercizi

1. Completare le seguenti scale con le alterazioni in chiave e quelle

transitorie necessarie:
fa# minore
melodica
sol minore
armonica
do minore
melodica

2. Indicare le tonalit dei frammenti qui sotto, tratti dalle Romanze

senza parole di Felix Mendelssohn:

29

Intonazione melodica Cantato 5

Eseguire cantando le seguenti melodie, facendo attenzione, nel n. 3, alle
indicazioni di esecuzione riportate in partitura.

Andante cantabile
3

30

Consolidamento melodico
1

31

Pentacordo minore cantati a due parti

Cantati a due voci:

Con strumento:

32

Intervalli completi le regole

SCALE
MAGGIORI

SCALE
MINORI

Nelle scale maggiori gli intervalli di 4a e di 5a sono perfetti

Anche lintervallo formato dalla tonica con la sua 8a
perfetto
Gli intervalli che la tonica forma con gli altri gradi (2a, 3a,
6a, 7a) sono tutti maggiori
Nelle scale minori il 4 e il 5 grado sono gli stessi di quelle
maggiori, quindi gli intervalli che formano con la tonica
sono perfetti
lintervallo fra la tonica e la 2a forma un intervallo
maggiore, visto che il secondo grado comune e inalterato
fra la scala maggiore e quella minore
lintervallo fra la tonica e la 3aforma un intervallo minore
i gradi pi delicati sono il 6 e il 7, poich sono quelli
che variano nelle scale minori:

nella scala minore melodica ascendente i due gradi
sono alterati e risultano come quelli della scala
maggiore: sono quindi maggiori

nella scala minore armonica soltanto il 7 grado
alterato, quindi lintervallo con il 6 grado minore,
lintervallo di 7a maggiore

nella scala minore naturale gli intervalli fra tonica e
6 e 7 grado sono minori

Ecco cosa accade quando ad un intervallo viene aggiunto o tolto un semitono:

33

quando ad un intervallo maggiore viene aggiunto un semitono esso diventa

aumentato

quando ad un intervallo maggiore viene tolto un semitono esso diventa minore

quando ad un intervallo minore viene aggiunto un semitono esso diventa

maggiore

quando ad un intervallo minore viene tolto un semitono esso diventa diminuito

quando ad un intervallo giusto viene aggiunto un semitono esso diventa

aumentato

quando ad un intervallo giusto viene tolto un semitono esso diventa diminuito

Questo un grafico riassuntivo delle regole degli intervalli pi comuni:

+ semitono
aumentato

aumentato

maggiore

giusto

minore
diminuito

diminuito

34

semitono

Esercizi:
1. Individuare il numero e il tipo di intervallo segnalato dagli asterischi, scrivendo
il nome completo (ad esempio 6a minore) considerando la nota pi bassa
dellintervallo come tonica della tonalit espressa dalle alterazioni in chiave.
Scrivere anche il nome della tonalit.

Un suggerimento: per riconoscere la tonalit si deve anche
stabilire se le alterazioni in chiave si riferiscono alla tonalit
maggiore o alla sua relativa minore. Spesso il confronto fra
linizio e la fine di un brano aiuta a comprendere la scala di
riferimento. Ma nel caso in cui si ha a disposizione soltanto un
frammento musicale, spesso quello iniziale, allora il
riconoscimento deve basarsi sulle informazioni offerte dalle
prime battute.
Innanzitutto verificare se le prime note presentano un disegno
ad arpeggio o a scala che possa identificarsi con laccordo di
tonica o con la scala di riferimento. Inoltre, se il brano in
tonalit minore spesso presenta le alterazioni transitorie
caratteristiche di uno dei modi, in particolare lalterazione del
settimo grado. Se, quindi, si trovano nelle prime misure delle
alterazioni, verificate se esse possano essere ricondotte o meno
alle alterazioni tipiche delle scale minori.

I seguenti frammenti melodici sono tratti dalle opere pianistiche di

Robert Schumann (Kinderszenen, Kreisleriana, Waldszenen)

Tonalit __________

Tonalit __________

35

Tonalit __________

Tonalit __________

Tonalit __________

Tonalit __________

2. Scrivere le alterazioni in chiave corrispondenti alla tonalit e lintervallo

richiesto partendo dalla tonica.

36

La Maggiore
6a minore

Re minore
7a maggiore

Sol maggiore
4a giusta

Sol minore
4a giusta

Mi minore
6a maggiore

Mib maggiore
3a minore

Re maggiore
5a giusta

Si minore
3a maggiore

Esercizi:
Indicare il nome completo dellintervallo indicato dalle parentesi:

(B. Bartok, For Children)

(B. Bartok, For Children)

(M. Mezzina, Fladuos)

(M. Mezzina, Fladuos)

37

Lettura intonata: arpeggio maggiore

(triade di tonica con raddoppio della fondamentale)
fondamentale
Molte melodie si mantengono in un ambito abbastanza contenuto, ma raramente il
loro sviluppo completo si ferma allestensione di una quinta. Per ampliare lorizzonte
melodico cercando di poggiarlo su una solida base strutturale, cos come si fatto per i
primi cinque gradi delle scale minori e maggiori. Raddoppiando la tonica a distanza di
unottava
ottava si ottiene un arpeggio allinterno di unottava costruito sullaccordo di tonica
maggiore,, che una delle strutture tonali pi saldamente radicate nel nostro
immaginario melodico armonico.

Esercizi:
Fissare le relazioni melodiche allinterno dellarpeggio maggiore: intonare le relazioni
sia in senso ascendente che discendente, dopo aver individuato la tonalit a cui
larpeggio appartiene.

38

Intonazione melodica Cantato

ntato 6
Individuare la tonalit degli esercizi cantati ed intonarli senza cantare il nome delle
note, ma con una sillaba comoda per cantare. Nellesecuzione cercare di pensare il pi
possibile alle relazioni melodiche allinterno dellarpeggio di tonica maggiore.

39

40

Arpeggio maggiore: cantati a due parti

Cantati a due voci:

41

Cantato con parte ritmica:

42

Lettura intonata: arpeggio minore

(triade di tonica con raddoppio della fondamentale)
fondamentale
Esercizi:
Fissare le relazioni melodiche allinterno dellarpeggio maggiore: intonare le relazioni
sia in senso ascendente che discendente, dopo aver individuato la tonalit a cui
larpeggio appartiene.

43

Intonazione melodica Cantato 6

Individuare la tonalit degli esercizi cantati ed intonarli senza cantare il nome delle
note, ma con una sillaba comoda per cantare. Nellesecuzione cercare di pensare il pi
possibile alle relazioni melodiche allinterno dellarpeggio di tonica minore.

44

45

Arpeggio minore: cantati a due parti

46