Esttica de la Msica

Gua: La composicin con doce sonidos (Arnold Schnberg)

1. La finalidad de la msica con doce sonidos, es llegar a ser comprendida, ms all de tener un
nuevo medio de organizacin, estas obras son difciles de entender por el grado de complejidad
que presenta ste estilo compositivo.
El mtodo de composicin con doce sonidos, surge como necesidad ante los cambios que se
estaban dando en los ltimos cien aos en la armona, mediante el desarrollo del cromatismo.
Trajo como aporte la emancipacin de la disonancia, esto se refiere a su comprensin,
considerndola equivalente a la comprensin de la consonancia. Este estilo tratara las disonancias
como consonancias, renunciando al centro tonal y excluyendo las modulaciones.
2. a) Antes de Schnberg la armona no solo se utiliz como una fuente de belleza, sino como un
medio que sirvi para distinguir las caractersticas formales. El empleo de la armona estaba
regulado mediante el reconocimiento de los efectos de las progresiones fundamentales.
Schnberg valindose de las funciones tonales y estructurales de la armona, descubre la manera
de construir formas ms amplias siguiendo el texto de un poema, que a su vez ste por la
conformacin de sus partes, el tamao, el cambio de carcter y modo de expresin, intervendra
en la forma y tamao de la composicin como tambin en su dinmica, tempo, notacin, acentos,
instrumentacin y orquestacin.
b) Lo que distingue las disonancias de las consonancias son en mayor o menor medida su grado
de comprensin. Schenberg expone la teora de que los sonidos disonantes aparecen despus
entre los armnicos, por cuya razn el odo est menos familiarizado con ellos. La mayor
familiarizacin con las consonancias ms distantes esto es las disonancias- ha eliminado
paulatinamente la dificultad de comprensin y ha permitido no solo la emancipacin con respecto
a la dominante y otros acordes de sptima, sptimas disminuidas y terceras aumentadas, sino
tambin con respecto a disonancias ms alejadas.
3. En toda partitura anterior al mtodo de composicin con doce sonidos, el material temtico y
armnico se deriva principalmente de 3 funciones:
- De la Tonalidad
- Del Motivo Bsico (que a su vez est vinculado a la tonalidad)
-El Ritmo (que se halla implcito en el motivo Bsico).