El gnero Neo-Noir en El Gran Lebowski

1.
INTRODUCCIN..................................................................................................
.......1-2

2. DEFINICIN DE NEO-NOIR Y SU
APLICACIN...................................................2-5

3. LOS HERMANOS COEN Y EL

NOIR.........................................................................5-6

4. COMEDIA Y NEO
NOIR.............................................................................................6-7

5. EL SUEO ETERNO Y ELGRAN

LEBOWSKI.............................................................8-9

6. SUJETO
INVESTIGADOR........................................................................................10-11

7. OTROS ASPECTOS
NOIR........................................................................................12-13

8.
CONCLUSIONES..................................................................................................
.........14

9.
BIBLIOGRAFA.....................................................................................................
.........15

1. Introduccin

Antes de embarcarme en el anlisis del gnero en El Gran Lebowski

quiero expresar por qu he decidido analizar este film en concreto y por qu

me he decidido con este ttulo. Tena claro que el trabajo lo realizara sobre el
Neo-Noir, tras la visualizacin en una de las clases, correspondiente a esta
asignatura (Estructura y gneros populares: romance, misterio, aventura)
de la pelcula Dark City, su manifestacin del gnero Neo Noir en
combinacin con elementos de ciencia ficcin me anim a analizar una
pelcula segn este gnero tan dilatado como amplio. Inicialmente la idea era
realizar un anlisis de la pelcula Mulholland Drive, que personalmente
considero la obra maestra moderna de cine negro. Pero la complicacin de la
pelcula, mezcla de elementos, mi falta de paciencia y estar tan apasionado
con el filme, hicieron que el trabajo estuviera incompleto, mal redactado y sin
aportaciones interesantes para el gnero. Me di cuenta que el problema no
haba sido el neo-noir, sino que la eleccin de la pelcula y la metodologa que
emple, que es casi tan confusa como la pelcula en cuestin. Por eso ahora
quiero rehacer todo aquello que hice mal con el anlisis de una nueva
pelcula: El gran Lebowski, una comedia que muchos crticos consideran la
obra maestra de la comedia moderna, pero detrs de esa faceta cmica se
esconda un amplio universo propio del cine negro, digna de anlisis.

La metodologa empleada, fue en primer lugar conseguir una

bibliografa que me permitiera analizar el gnero usando como base, libros y
textos que explicaran bien lo que es el Neo Noir y sus principales
caractersticas, as como la bsqueda de artculos en la web sobre la pelcula
El gran Lebowski. Una vez conseguida, volv a visualizar la pelcula y aplicar
los elementos de la bibliografa, a la pelcula. El primer paso para la
realizacin del trabajo es establecer varias definiciones de lo que es el neonoir, segn diversos estudiosos del cine, para la luego aplicacin en la
pelcula, la relacin de los directores con el gnero, la hibridacin que
supone este gnero con la comedia, realizar una comparacin del argumento
y de los personajes con la obra en la que se inspir: El sueo eterno (clsico
del cine negro), el sujeto protagonista segn el noir clsico y el neo-noir y
otros elementos, como la ciudad, la escenografa y el postmodernismo.

En un principio, se puede resultar escptico, considerando El gran

Lebowski, como una pelcula de cine negro. Una comedia negra, absurda, con
un protagonista hippie, que le gustan los bolos no es propio de un noir
clsico. Sin embargo si observamos la pelcula detenidamente, podemos ver
que todos los elementos del cine negro estn presentes en esta pelcula.
Representa una reutilizacin directa de las caractersticas del cine negro,
como aqu pretendemos demostrar

2. Definicin de Neo-Noir y su aplicacin

Para que determinadas obras puedan incluirse, o no, dentro de un

corpus del neo noir cinematogrfico moderno, claramente influenciado por el
cine negro clsico, habra, que tener completamente definido el espacio
terico y prctico del propio noir original, cosa que resulta poco menos que
imposible y no obstante, de la misma forma en que todos sabemos nos
referimos al habla de cine negro americano, tenemos tambin una imagen
mental de cuales son sus herederos que participan del espritu propio del
gnero.

Si el noir clsico abarca desde finales de los aos 30 hasta mediados

de los aos 50 del pasado siglo, no cabe duda de que a partir de la dcada de
los 60 surgen varias tendencias en el cine crimienal de Hollywood que
reelaboran de forma premeditada los cdigos, claves y personajes propios de
este, para adaptarlos a los nuevos tiempos que corren. Nuevos tiempos
desde el punto de vista de la tcnica cinematogrfica -color, cinemascope,
rodaje en exteriores...- pero tambin social y cultural. La Guerra Fra, la
contracultura, la Guerra de Vietnam, la lucha por los Derechos Civiles, el
feminismo... Son solo algunos de los aspectos que cambiaran para siempre
la faz de Estados Unidos, del mundo entero y de Hollywood. Cobran un
principio de autoconciencia, autoreflexin e irona, prlogo de la
posmodernidad, merced al cul se miran en el espejo y, tanto si se gustan

como si no, se remodelan frente al mismo. Haciendo inevitable que los

propios cineastas tomen conciencia de sus cualidades objetivas y sus
mecanismos tcnicos, estticos, y psicolgicos caractersticos[1].

El resultado de este proceso de autorreflexin ser la atomizacin de

lo que podramos llamar la esencia o el espritu del noir. Por una parte, los
personajes y situaciones tpicos del cine negro son revisados bajo el prisma
de la irona, la desmitificacin y hasta la parodia. Las actitudes que fueron
desmitificadoras, aparentemente cnicas, resultan en los 60 claramente
ingenuas, exigiendo un tratamiento nuevo y ms creble. Esta naturaleza
ingenua de los personajes arquetipos del noir el detective honesto, la mujer
fatal, el noble perdedor- los convertir en el objeto de un neorromanticismo
crepuscular, en el que lo pattico apenas encubre la tragedia[2].

A travs de esto llegamos a la primera definicin de neo-noir, segn

Jess Palacios.

Un amplio grupo de pelculas que recrean el cine negro clsico, a veces de

manera casi arqueolgica, situando su accin en los aos de esplendor de
ste, o bien recuperando su esttica, sus luces y sombras -ahora tambin
colores-, a la vez que sus tramas caractersticas para poder trasladarlas al
mbito contemporneo. En ambos casos, se trata de una nostalgia agridulce,
que pretende, y a menudo consigue, contrasta la ingenuidad y nobleza de
sus personajes tpicos -gngsters enamorados, detectives empeados en
descubrir la verdad a toda costa, ingenuos perdedores...-, con el cinismo y la
corrupcun reinantes, smbolo de una nueva generacin de norteamericanos
herida de muerte por el miedo atmico, el asesinato de Kennedy y el trauma
de Vietnam[3]

Aplicando esta definicin a la pelcula que aqu analizamos, tenemos

que tener presente la pelcula El sueo eterno. Un claro homenaje a esta
pelcula () Podemos ver la ciudad de L.A. En una trama detectivesca, pero
trasladado al mbito contemporneo, antes de la guerra del golfo. Personajes
que combinan rasgos de perdedor y detective, el cinismo estadounidense y
una sensacin de estar entreguerras, el trauma de la guerra de Vietnam, por
parte del personaje de Walter. Presencia de la guerra de Corea, por parte del
Sr. Lebowski. Y la inminente guerra de Irak, resalta, la sensacin de posguerra
y guerra fra propia del Noir clsico.

Otros autores como Ronald Schwartz afirman que:

Neo Noir es el estilo de hacer pelculas que comenz a finales de los aos 60
y tiene su continuidad en la actualidad, que muestran el lado oscura del
sueo americano y la vida de estos, este estilo incluyen pelcula de supense,
policiaco y thriller que han sido creadas por escritores, directores y actores
que usan sus instintos para reinventar los imaginarios ms oscuros del
personaje americano. El Neo Noir contiene personajes condenados y puede
envolver gneros como el melodramtico, detectivesco o western[4].

En la pelcula El gran Lebowski la oscuridad, que se refiere Rober

Schwartz, es destruida por fuerzas exteriores. El sueo de El Nota, ser
cuanto ms insignificante posible y estar sin preocupaciones, es alterado por
una confusin de nombres, que le llevan a una cadena de falsas pistas y
equivocaciones que altera su mundo. La pelcula utiliza tanto el tema
policiaco, como el detectivesco. Aunque nuestro personaje principal El

Nota, trate de vivir una existencia sin sentido, cuando roban su alfombra,
decide recuperarla. Los motivos por los que acta son valientes, pero el
amplio abanico de personajes que conoce por esto, representan la parte ms
oscura de muchos americanos. La vanidad del Sr. Lebowski, constantemente
refirindose a sus logros y conquistas en la vida, a pesar de estar en silla de
ruedas, representa su parte oscura. El orgullo de Walter, por haber
participado en la guerra de Vietnam, llevan a una serie de desafortunadas
situaciones, como el zafio discurso que pronuncia antes de tirar las cenizas
de Donny. Por ltimo los nihilistas y a menor nivel El Nota, muestran la
codicia por conseguir un dinero que no es suyo y esto lleva a una sucesin de
desgracias que ninguno esperaba.

Mark T. Conard estudioso del gnero negro y su aplicacin moderna

nos da otra definicin ms general:

El trmino Neo-Noir describe cualquier pelcula, despus del periodo clsico

de cine negro, que contiene los mismos temas y la misma sensibilidad. Esto
cubre un vasto terreno y muchas pelculas que tienen el sabor a noir y el
deseo de los directores de hacer pelculas de cine negro no muestran seales
de decadencia, aos despus del periodo clsico. Estas pelculas no suelen
ser en blanco y negro y no contiene los juegos de luces y sombras que sus
referentes utilizaban. Pero si, sin embargo, contienen la misma alienacin,
pesimismo, la ambivalencia moral y desorientacin que estas[5]

Podemos ver la aplicacin de esta definicin en El Gran Lebowski,

tratndose de una figura detectivesca que investiga una situacin, en la que
l parece que es el que menos sabe. La alienacin del personaje, surge en el
momento en el que por una confusin, se ve metido en este entuerto;
pesimismo latente, en el que ninguno de los personajes consigue nada de
una situacin complicada, una carga moral que sufre El nota, pensando que
por su culpa van a asesinar a Bunny y la desorientacin constante de no
saber lo que est sucediendo y sentirse engaado por el resto de los
personajes.

Despus de ver estas definiciones y sus aplicaciones con El gran

Lebowski podemos determinar que esta pelcula es un Neo Noir porque tiene
un argumento confuso, que muestra al protagonista El nota en casi todas
las escenas, as como un narrador omnisciente. El crimen como un elemento
presente en el exterior, materialismo, vicio y contraste entre ricos y pobres
nos hace ver que el cine negro tiene su presencia en la pelcula

3. Los Coen y el Noir

Desde su primera pelcula, Sangre fcil (1984), considerada neo-noir

desde su estreno[6], pasando por Fargo y El hombre que no estuvo ah. Los
hermanos Coen utilizan temas, personajes y estilos cinematogrficos propios
del noir y con talento tejen elementos posmodernos y atmsferas Noir.
Mientras que otros realizadores de cine negro moderno, como Tarantino dan
uso al gnero en forma de comedia negra y un estilo marcado con base
kitsch. Los hermanos Coen se centan en los personajes del noir clsico y son
introducidos en una historia compleja, que puede llegar a lo bizarro. Los
personajes que crean a veces se pueden ver como villanos, perdedores,
vagos y a veces tienen cualidades que no son propias del personaje
protagonista[7] [8]

Que no se pueda predecir lo que pasa en las pelculas de los Coen es

una de las cosas que lo diferencia de otros dierectores del neo-noir. En una
pelcula noir, los eventos que llevan a un asesinato, normalmente llevarn a
un final predecible. En una pelcula noir a de los hermanos Coen, la teora del

caos entra y todos los planes se estropean, con una serie de traiciones y
asesinatos[9].

En El gran Lebowski, el final es cualquier cosa menos predecible. Con

todas las falsedades y situaciones malinterpretadas es difcil, saber lo que va
a pasar. A lo largo de la pelcula hay situaciones que no dejan de sorprender,
una de las mayores sorpresas sucede cuando los nihilistas mandan un dedo
al seor Lebowski, hacindole creer que pertenece a su mujer, Bunny. Esto
depierta la accin y manda a su protagonista saber que ha pasado, a seguir
investigando. El mayor malentendido es que Bunny ni siquiera ha sido
secuestrada. Estaba visitando a unos amigos fuera de la ciudad. Todas las
acciones de la pelcula estn sucedidas por un malentendido, como tambin
hemos podido ver en muchas de las otras pelculas de Joel y Ethan Coen.

4. Comedia y Neo-Noir

A menudo el gnero neo-noir est caracterizado por la imitacin del

cine negro clsico, lo cual hace mostrar un lado pastiche y satrico. Por lo cual
las pelculas con elementos cmicos encajarn mejor en el neo-noir que en el
noir clsico. El noir clsico evita dar lecciones morales, ofrece una visin
incmoda que sugiere una vulnerabilidad fatal de la que nadie esta
protegido[10]. El noir clsico tiene un profundo instinto democrctico: No hay
vencedores; las leyes de la naturaleza humana se aplican universalmente a
cada individuo. El pesimismo del noir clsico, no congeniaba con las
comedias que se estrenaban en Estados Unidos durante el mismo periodo.

Esto no significa que la comedia sea una completa desconocida para

el cine negro. La aparicin de personajes atrapados en un laberinto a la

espera de un destino, se puede trasladar desde la tragedia a la comedia

absurda. Lo que en principio parece serio puede convertirse en gracioso. La
angustia y el miedo pueden transformarse hasta el punto de convertirlo en
algo predecible y gracioso. Pero el cambio a una perspectiva cmica implica
ms que un mero paso del tiempo (la comedia es tragedia ms tiempo). Lo
que importa es que en el paso del tiempo sin ninguna esperanza o
inteligibilidad. La vida en un universo absurdo est lleno de posibilidades
cmicas y la lucha y el esfuerzo comienzan a parecer superfluo y
estpido[11].

La sensibilidad esttica del Noir, siempre ha contenido el germen de

un exceso estilstico, incluso en la celebracin del estilo. En el Neo-noir, la
acentuacin de la desesperanza y el despliegue de tcnica artstica hacen
que la referencia a la comedia negra sea casi inevitable. A diferencia de las
pelculas clsicas de cine negro, cuyo estilo es reservado y menos consciente,
los Neo-Noir atraen la atencin a su estilo, llegando en algunos casos, en
incluirlo en la trama de la pelcula. En el mismo intento de reconocer el estilo,
somos parte de la broma, en el juego realizado por el cineasta.

Javier Lozano Murphy

Como seala Foster Hirsch, una de las caracterstcas del neo-noir es

que el sujeto puede ser amoral lo que lleva al espectador a un depravado
punto de vista[12]. La reaccin negativa de Jean Pierre Chartier al noir, se
aplica mejor al neo-noir. Chartier lamentaba que el noir fuera tan pesimista y
presentara disgusto hacia la humanidad; incluso una imagen vaca del amor,
presentado como algo fugaz, y los personajes son monstruos o criminales,
cuyas maldades no se pueden perdonar y cuyas acciones responden a una
maldad innata[13].

Los elementos cmicos en El gran Lebowski quitan la fatalidad y el

pesimismo caracterstico del cine negro. Sin embargo , a pesar de la primera
impresin y algunas contradicciones, se ajusta al gnero noir, con un toque
particular de los hermanos Coen que impregnan la pelcula de humor negro y
rasgos del Stoner Flick[14]

5. El sueo eterno y El gran Lebowski.

El sueo eterno es una novela de Raymond Chandler, adaptada al

cine por Howard Hawks en 1946, es considerada como una obra maestra del
cine negro.

En El gran Lebowski la exploracin de los temas de la pelcula

-nostalgia, violencia y masculinidad- evocan directamente al libro y posterior
adaptacin El sueo eterno. Este paralelismo va desde lo literal del
argumento a los personajes:

-El argumento: Cada una de las pelculas tienen un argumento

complicado, con un enorme paralelismo. La trama de El sueo eterno es de
un detective que es contratado por un millonario para que solucione los
asuntos turbios de sus hijas, Carmen y Vivian. A medida que investigue
descubrir un tejido de mentiras que convierten el asunto en una autntica
maraa. En El gran Lebowski nuestro detective es El nota, el millonario Jeffrey
Lebowski, los asuntos turbios de la mujer Bunny y su hija, y el tejido de
mentiras est construido de la misma manera, en la que nada es como
aparenta en un principio.

-Personajes:

-El nota y Philip Marlowe: Coinciden en que son protagonistas, y

cada uno a su manera representan al sujeto investigador que es engaado y
metido en una tela de mentiras. Ambos viven apartados de la sociedad,
aunque Marlowe tenga una posicin privilegiada y Lebowski no y a ambos les
encanta su coche. La principal diferencia viene a la hora de entender el
sueor americano.

-El seor Lebowski y el general Sternwood: Representan la figura de

millonario. Los dos viven en una gran mansin con piscina y van en silla de
ruedas Ambos contactan con el detective para solucionar la trama, pero el
seor Lebowski le engaa, mientras que Sternwood es parte de los
engaados. Ambos tienen parentesco con dos chicas jvenes.

-Bunny Lebowski y Carmen Sternwood, ambas representan la mujer

frvola y sexualizada que acta gastando dinero sin pensar y vive de la
caridad del marido que no puede decir que no. Ambas coquetean con el
protagonista y est unidos a una figura patriarcal. Ambas tienen un trabajo
relacionado con el mundo del porno. Bunny hace pelculas, Carmen vende
fotos desnuda. Y ambas estn en deuda con su jefe.

-Maude Lebowski y Vivian Sternwood: Representan la mujer oscura,

inteligente y manipuladora. Trabajan en segundo plano, consiguiendo lo que

quiere y solo diciendo a los dems lo que necesitan saber, para realizar sus
objetivos. Ambas son atradas por el detective de la trama.Vivian, le descubre
toda la trama, que ella ya conoca. Maude hace lo mismo, pero de una
manera ms pervertida.

-Jackie Treehorn y Arthur Geiger: Representan los porngrafos, a

ambos les deben dinero una de sus empleadas. Aunque sean millonarios,
tratan con gente del espectro social. Geiger es una figura que siempre est a
la sombra y no llegamos a conocer. En contraste Jackie Treehorn es un
hombre de ciudad, vestido impecablemente que droga al protagonista a
travs de su bebida

Estas similaridades no son coincidencia, los hermanos Coen han

admitido que El gran Lebowski le debe mucho a El sueo eterno (en ingls los
ttulos de las pelculas son The Big Lebowski y The Big Sleep): Queramos
hacer algo que generara cierto sentimiento narrativo, como una historia
moderna de Raymond Chandler... hay muchas referenecias de las novelas de
este. Creo que la historia del hombre rico en Pasadena, que desencadena
toda la trama es muy tpico de Chandler. En El sueo eterno son las dos
hijas que ponen todo en marcha, en El gran Lebowski el secuestro
falso[15].

6. El Sujeto Investigador en El gran Lebowski

Sujeto Investigador: La figura de detective, se trata de un hombre

bueno, que vive entre gente comn, tiene conocimiento del carcter ajeno,
no acepta con deshonor el dinero de nadie, hombre solitario y su orgullo en
que uno le trate como a un hombre orgulloso o tenga que lamentar haberlo
conocido. Habla como el hombre de su poca, con tosco ingenio, repugnancia
por los fingimientos y desprecio por la mezquindad[16]. El Neo-noir, cambia
la forma de mostrar la figura de detective. No tiene necesariamente que ser
una buena persona, ni estar integrado en la sociedad, ni siquiera le hace falta
tener el trabajo de detective. Podemos decir que se reinventa la vieja escuela
del detective clsico y la bondad/maldad del detective se extrapola en el
mundo exterior de este. En muchos de los neo-noir a partir de los aos
ochenta (Mulholland Drive, Videodrome, Sangre fcil...), existe una confusin
entre fantasa o sueo y realidad, as como dar importancia al hroe solitario
y el contraste entre el hroe y el antihroe, tambin propio del cine clsico, y
la incorporacin del hombre equivocado[17]. En el personaje de El nota,
detective de la pelcula que analizamos podemos observar distintos rasgos:

La mejor manera de definir a nuestro personaje principal en una frase

sera: Un hippie adulto y calmado que se lo toma todo con calma. Nuestra
figura detectivesca, que no detective, se ve envuelto en una serie de
circunstancias que giran en torno a l, por una simple equivocacin. La
separacin entre fantasa y realidad est presente en este personaje, puesto
que fuma marihuana y bebe alcohol con frecuencia, que causa un cambio de
la perspectiva de la realidad. Le drogan en la fiesta de Jacky Threehorn, lo
que le lleva a una alteracin completa de su percepcin de la realidad,
imaginndose a los nihilistas persiguindole con unas enormes tijeras. Estos
momentos de ebriedad sumado a la locura de los acontecimientos que le
suceden a nuestro personaje principal, hace que se termine convirtiendo en
un objeto de su situacin, incapaz de controlar y percibir lo que sucede a su
alrededor[18]. Esta falta de control que muestra el personaje es muy
existencial y el foco de muchas pelculas Neo-Noir[19].

Responde al arquetipo de perdedor solitario, vive solo, y valora su

soledad, que guarda relacin con las pelculas del oeste. Vemos el contraste
en los dos Lebowskis, uno rico, luchador y arrogante. Otro vago, pobre y
pasota. Una gran diferencia de personajes en su representacin arquetpica
del universo Noir, siendo El nota un antisistema y Jeffrey Lebowski, el
aceptado y admirado por la sociedad.

La falta de orientacin y la confusin con lo que les esta sucediendo

es propio tambin de la figura detectivesca en el Neo Noir[20]. El Gran
Lebowski comparte este elemento. El Nota se deja llevar, vive con lo que
pide prestado o de lo que puede obtener de los dems. No tiene ningn
objetivo en la vida, quiere ganar el torneo de bolos y, tal vez, recuperar su
alfombra. Lo que le sucede durante su aventura son historias de tragedia,
misterio, confusin y engao. Todos estos elementos son comunes tanto en
Neo Noirs como en el cine negro[21].

Finalmente existe la grapa noir del hombre equivocado

(especialmente presente en El hombre que nunca estuvo ah tambin de los
hermanos Coen). La identificacin errnea por el que se le acusa a un
hombre de algo que no ha hecho. Un error de identificacin desencadena una
serie de eventos, al que el protagonista es totalmente ajeno. La
incongruencia surge de que se equivoquen de hombre y la presencia de El
nota en entornos a los que claramente no pertenece.

7. Otros aspectos Noir

7.1Escenografa

La escenografa y la seleccin de El Gran Lebowski, emplea elementos

del cine noir: En El gran Lebowski, utiliza la configuracin de la ciudad de Los
ngeles, ciudad mtica del cine noir y neo-noir, descubriendo bajos fondos y
la corrupcin oculta. Pero, en vez de estar desarrollada en una ciudad por la
noche, con lluvia cayendo con gran fuerza, nos encontramos con una ciudad
brillante, bien iluminada, lleno de piscinas y neones. Adems el lugar que
ms se frecuenta en la ciudad es una bolera, que crea cierta monotona de
accin que crea un ambiente repetitivo, propio del Neo-Noir[22]. Adems la
bolera est constantemente llena de personajes pintorescos, desde Jess a
Smokey que, aunque aparezcan poco, enrarecen el ambiente diseado, que
junto con la monotona de las boleras genera una atmsfera de depresin
propia del gnero.

7.2 Espejo

Hay una tendencia del uso de espejos para distorsionar la imagen, o

proporcionar un reflejo de ella, hay una escena interesante en la que el
protagonista se mira al espejo de la revista TIME, como hombre del ao que
tiene un sentido melodramtico dentro del reflejo especular en un plano
contraplano, que aporta originalidad a los ya de sobra conocidos planos del
cine negro. Esta vez, en vez de mostrar la naturaleza distorsionada del
personaje. El espejo sugiere un premio imposible, que este personaje
aparezca como hombre del ao en una revista, aunque siga teniendo
importancia la representacin del otro frente al espejo[23]

7.3 Postmodernismo

El postmodernismo es un elemento dominante en la pelcula. Trata la cultura

pop, la historia y clima poltico que aconteca en ese momento. Esto facilita a
la pelcula ser atemporal, pues el espectador sita en el espacio-tiempo,
haciendo aleatoria la cadena de eventos. Otro de los elementos que distingue
el noir clsico del neo-noir es el color, que aade un verdadero elemento de
modernismo.

Conclusiones

-Podemos determinar que El gran Lebowski es una comedia con referencias

Neo Noir, ya que la pelcula responde a las definiciones que dan grandes
estudiosos del gnero, como Jess Palacios, Mark T. Contrad o R.Swartz..
Creando un ambiente propio del cine negro, con elementos contemporneos
que caracterizan el gnero.

-Responde al inters de los directores de seguir trabajando el gnero,

utilizando los mismos elementos: un hombre equivocado en una situacin
confusa, con personajes dantescos que destila humor negro. Tras las
pelculas Sangre fcil y Fargo. El gran Lebowski supone una nueva manera
de reinventarse el gnero, los personajes, evocando, siempre, al mejor cine
negro.

-No es frecuente encontrarnos una comedia perteneciente al cine negro, por

el caracterstico pesimismo que se le atae. Pero en esta pelcula los
elementos cmicos quitan la fatalidad y el pesimismo caracterstico del cine
negro, al mismo tiempo que mantienen la seriedad desde un punto de vista
narrativo.

-El gran Lebowski est inspirada directamente de la pelcula El sueo eterno,

compartiendo argumentos y arquetipos del gnero. Cada personaje principal
tiene una referencia en la pelcula y toda la maraa de mentiras en las que
sus protagonistas son introducidas, nos revelan que sin necesidad de
parodiar, hacen un homenaje que denota la influencia de estos directores por
el cine negro.

- La falta de orientacin y la confusin, un error de identificacin

desencadena una serie de eventos y la falta de control que muestra el
personaje, responde al nuevo arquetipo de detective moderno, El nota
posee estas caractersticas y otras muchas que no se pueden identificar con
el detective clsico.

Bibliografa

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[1]PALACIOS, Jess: NEO NOIR: Cine negro americano moderno. Madrid. T&B
Editores, 2011, p. 9

[2]Ibdem. p. 11-15

[3]Ibdem p. 10

[4]SCHWARTZ, R. Neo-Noir. Lanham, Maryland. The Scarecrow Press INC p.6

[5]CONRAD, T. Mark: The philosophy of Neo Noir. Lexington. University Press

of Kentucky p. 2

[6]SPICER, Andrew: Film Noir Harlow. Longman. 2002 p. 74

[7]CHURCHAN, Daniel: Blood Lebowski: An analysis of the two films Blood

Simple and The Big Lebowski

[8]HIBBS, T.S.: The Human Comedy Perpetuates Itself, Nihilism and Comedy
in Coen Neo-Noir. En CONRAD, Mark T. The Philosophy of Neo-Noir. Lexington.
University Press of Kentucky) p. 137

[9]SCHWARTZ, Op. Cit. p. 41

[10]TELOTTE, J.P.: Voices in the Dark: The Narrative Patterns of Film Noir.
Urbana. University of Illinois Press, 1989, p.218

[11]CONRAD, T. Mark: The philosophy of Neo Noir. Lexington. University Press

of Kentucky p. 137

[12]HIRSCH: Detours and Los Highways, p. 10

[13]CHARTIER, Jean-Pierre: Les Americains aussi font des films noirs Revue du
cinema 2 (1946): 67

[14]Subgnero de la comedia que gira en torno al uso del cannabis. Por lo

general este tipo de pelculas muestran el consumo de cannabis de una
manera cmica y positiva.

[15]

[16]CHANDLER, Raymond: El simple arte de matar. Incluido en. El Club del

Misterio, vol. 2. Barcelona: Bruguera, 1981, p. 16

[17]SCHWARTZ, R.: Op. Cit. p.6

[18]CHURCHAN, Daniel: Blood Lebowski: An analysis of the two films Blood

Simple and The Big Lebowski

[19]THOMAS, Joseph: A real imaginary place: reality and fantasy from Blood
Simple to the man who wasn't there. Post Scripts. Essays in film an the
humanities 27(2) Disponible en:
http://davidlavery.net/Courses/Coens/Post_Script.pdf#page=72 (Consultado
15 de marzo de 2014)

[20]Ibdem

[21]PALACIOS, Jess: Op Cit. p.168

[22]CONRAD, T. Mark: Op cit p. 13

[23]BOU Nuria La pasin en movimiento: una introduccin. En

Plano/contraplano. De la mirada clsica al universo de Michelangelo
Antonioni. Biblioteca Nueva. Madrid. 2002. pp.9-16

Autor: Javier Lozano Murphy