i - ! earn, | HERMANN BLUME EDICIONES iv as. ansado,dlisefiado La fotografia paso a paso ha sido y editado por Dorling Kindersley Limited, 9. Henrietta Street, Londres WC2 Primera icin en Gran Bretafa en 1978, Ebury Press, CChestergate House, Vauxhall Bridge Road, Londres SWLV 1H ‘Todos los derechos reservalos, Ninguns parte de wsta publicaciém puede ser repraducida,almacemdla por sistema do microfilm ni transmitida por ‘medios eloctrénicas, fotocopia, grabaci6n ni de ninguna otra mane, sin Ia provia autorizacin del titular del copyright. Director John Smallyyood Director artistion Patrlek Nu} Disefiador Denise Brown, Directores zaljuntos David Lamb, Luey Lidell Fotégrafo Andrew de Lory Documentacion grifica Elly Beintema Director gerente Joss Pearson Director editorial Chelstoplier Davis \Versién eastellana de Alfredo Cruz Herce © 1978, Dodting Kindersley Limited, Londres Teato: © 1978, Michael Langford © 1979, Hermann Blame Pritnera eimpresin, L980 Segunda reimpresidn, 1982 ‘Tercera reimpresion, 1984 Cuarta reimpresidn, 1985 Quinta ceimpresiin, 1986 Soxtn reimprosion, 1987 ‘Séplima reimpresién, 1988 © 1988, Hermann Blume Central Disribuciones Cetava rimpresisn, 1990 © 1990-Tursen, S.A. - Hermann Blume Ediciones Sector Foresta, | Tell: 91 806 19 96 - Fax: 91 804 40 28 28760 Tros Cantos - Maclid (spall). ‘Novena reimprosigu, 1991 Décim reimpresidn, 1991 ‘Unclécima reimpresion, 1992 Duodécina reimpresién, 1999 Decimotercerareimpresib, 2001 ISBN: 84-87756-01-8 Depésito legal: M-5982-2001 Inpresin:Via Gein, $A. Printed in Spain - Impreso en EspatiaIndice 8 INTRODUCCION 15 LAS BASES DE LA FOTOGRAFIA 16 La luz, materia prima de le fotografia 18 Los materiales fotoseusibles 20 La fotografia y la vision 22 Dibujo y fotografia EL MANEIO DE LA CAMARA. 2B la camara Elenfoque La abertura de diafragma El obturador TERCER PASO: Control de ta nitider La profundidad de campo La velocidad de obturacién y la dfinicion La abertura y la velocidad CUARTO PASO: La pelicula y el cleulo de ia exposicién La pelicula ‘Tablas de exposicin y exposimetros portitiles Exposimetros ineorporados Lalectura de la exposicion Resumen 30 31 32 9 40 2 “a | 75 45 LA ELABORACION DE LA IMAGEN 48 PRIMER PASO: Encuadree ‘tuminacién Encuadre Lacalidad de ia luz Ladireccién dela luz SEGUNDO PASO: Cualidades det suijeto Eltono Latextura Elritmo La forma 61 Encuadre, forma y liner 62 TERCER PASO: Siempre listos (64 Resumen 30 52 sa 56 38 65 REVELADO Y POSITIVADO EN BLANCO ¥ NEGRO [ee ee ee 68 PRIMER PASO: Revelado de la pelicula Prepatacin Tanques de revelado Revelado y fjado Lavado y secado Evaluacion de los negativos SEGUNDO PASO: Positivado El laboratorio Los contacts Revelado de copias Lavado y secado de copias, 6 0 u n % n 8 79 80 82 84 86 87 88 89 92 93 94 95 96 98 100 102 104 10s 106 108, 09 0 n2 na us 116 8 120 ira 122 ‘TERCER PASO: Ampliaeién La ampliadora Antes de ampliar El tiempo de exposicién Fallos en el positivado ‘CUARTO PASO: Manipulacién de la copia Control del contraste Control local de a densidad Control local del contraste Retoque Resumen EQUIPO Y TECNICAS PROFESIONALES PRIMER PASO: Otros obj Angulo de toma La perspectiva Longitud focal y profundidad decampo Teles y gran angulares Gran angulares especiales Teles especiales SEGUNDO PASO: Fitros TERCER PASO: Accesorios de acercamiento CUARTO PASO: Control de la exposicién ‘Técnicas de leetura El sistema de zonas Laluz débil QUINTO PASO: lumina Equipo Una fuente luminosa Dos fuentes de luz Elflash SEXTO PASO: Mais sobre la claboracién de la imagen Perspectiva lineal Perspectiva aérea El centro de interés La ambientacion Los temas, Las ventanas Alteracién de las proporciones de la fotografia Resumen artificialINDICE 123 TECNICAS PROFESIONALES DELABORATORIO 125 PRIMER PASO: El negative Reveladores 126 Alteracién del intervalo tonal 128 Correccion de los negativos 129 Modificaciones en la ampliadora 130 SEGUNDO PASO: Manipulacién de la copia Los bordes Pelicula de linea y tramas 132 Fotogramas y sandwiches 133. ET montaje 134 Bajorrelieve 135 Solarizacién 136 Blanqueo y virado 138 Presentacién de las copias Montaje y enmarcado 139 Collage y texturado 140 Enmarcado Resumen 141 FOTOGRAFIA EN COLOR 131 144 PRIMER PASO: La pelicula en color Tipos y estructura 146 Equilibrado de luz y pelicula 148 SEGUNDO PASO: Elaboracién de Ia imagen en color Terminologia 149 Colores contrastados 150 Colores arménicos 152 Colores apagados 154 La hora 155 Los colores fuertes 156 Manipulacién de los colores 158 Resumen 159 PROCESADO Y POSITIVADO EN COLOR 162 PRIMER PASO: Cémo funciona lapelicula 163 Secuencia del proceso 164 SEGUNDO PASO: Revelado de ia pelicula 165 TERCER PASO: Positivado en color Equipo 166 La exposicion y el filtraje 168 Procesado de las copias 169 Variaciones en al filtraje y fallos en positivado 170 Biectos especiales 172 CUARTO PASO: Copias y iapositivas 173 Positivado por inversion 174 Positivado por inversién: Proceso de destruceién de tintes 175 Positivado por inversién: Papeles inversibles 176 QUINTO PASO: Acabado de copias y diapositivas Resumen 177 LA MADURACION DEL ESTILO 179 Rolph Gobits 180 Yosut Karsh 182 Ernst Haas 184 Henri Cartier Bresson 186 Pete Turner 188 Bill Brandt 190 Gerry Cranham 192 194 196 198 199 200 202 203 204 206 207 208 210 2 212 213 24 m2 24 André Kertész Eve Amold Leo Friedlander ‘Aaron Siskind Harry Callahan Jerry Uelsmann Frank Herrmann APENDICE El formato mediano (Cmaras especiales Elformato grande Movitmientos de la cdmara Fotografia instantines, Accesorios titles Reproduccién y proyeccin Formulas Glosario Indice alfabético AgradecimientosComo utilizar este libro Este libro es un curso de fotografia estructurado para que sirva al lector como maestro. Partiendo de un nivel absolutamente bisico, mnza Ins cotas téenicas mas clevadas siguiendo una serie de fases cas, lo que permite sacarle el maximo partido mientras se estu- se Stbmo indie el indice, tanto Ia fotografia en blanco y negro ‘como en color, en sus dos vertientes de toma y laboratorio, se tra- tan en profundidad, con un generoso concurso de dibujos y ejem- plos fotogriticos. ‘La fotografia es una combinacién de ciencia aplicada y arte, y ‘ambos aspectos se consideran en los capitulos dedicados respect vamente a la técnica y a la elaboracién de la imagen. Dichos capitu- Jos estin concebidios de forma que el lecior pueda centrarse en una setie de aspectos téenicos a un nivel determinado, y experimentar Jos a continuacion en la correspondiente fase de elaboracién de la imagen antes de seguir adelante. Se han intercalado a intervalos regulares unas secciones de “prictica”, “repaso” y “resumen”. La ejecucién de las pricticas fa clita notablemente la comprensién de los aspectos més importantes del texto, Los resiimenes y repasos son muy ities cuando este libro se emplea como un curso de fotografia. Hay diez. secciones principales. La primera de ellas hace un repa- so alas actuales aplicaciones de la fotografia. La segunda considera Jos principios basicos de Ia naturaleza de la luz y los materiales sen- sible a ella, que hacen posible la fotografi La tereeta seccién —el manejo de la camara es base imprescin. ible para el aprovechamiento del resto del ibro, porque explica la funcién de los mandos de una cimara, desde la mas sencilla hasta Ja mas sofisticada réflex monoobjetivo. Se divide en cuatro subsec- cones 0 “pasos”, que deben seguirse en orden. En el paso dedicado a las peliculas se habla solo de las de blanco y negro, relegandose las de color a su correspondiente seccién, ya que la experiencia en- sefia que este enfoque faclita el aprendizaje. La fotografia en color (y en particular el procesado de los materiales) resulta mas sencilla cuando se esté familiarizado con el Blanco y negro. [La cuarta seccién —Ia elaboracién de la imagen se abre con las cuestiones basieas de composicién en blanco y negro; las fotogra- fias y las prticas que se proponen en esta seccién pueden lievarse «cabo con el equipo del que se hablé en la anterior. Las secciones tercera y cuarta constituyen en si mismas un curso abreviado, y son la base de todo este texto, La quinta seccion est dedicada al procesado y positivado de los ‘materiales en blanco y negro. El primer paso se refiere al procesado de los negativos, para lo que el laboratorio no es imprescindible. A ccontintiacin se considera ol positivado por contacto y ampliacion, dtallindose Ja forma de instalar un laboratorio y el material nece- sario. Ensefianza superior Acestas alturas del texto, cualquiera podr manejar una efimara con tun objetivo normal a la luz natural y revelar y positivar correcta- ‘mente la pelicula. Pero los objetivos adicionales, los accesotios de acercamiento y la iluminacién antficial amplian considerablemente las posibilidades de Ia fotografia. La sexta secci6n —equipo y téent cas profesionales— es un cursillo superior de manejo de la eérmara y de una serie de accesorios especiales que, aunque basado en el tra ‘bajo en bianco y negro, incide directamente en el aprovechamiento de las secciones dedicadas al color. El dltimo paso de esta seccién hhace algunas consideraciones adicionales a la claboracién de la ‘imagen, posibles con el empleo del equipo propuesto. La siguiente seccion —técnicas especiales de laboratorio— pre- senta las posibilidades de la manipulacién de la calidad y el aspecto de Ta copia final. Termina la seccién con una serie de consideracio- res sobre cl acabado, montaje y presentacién de las fotogratias en blanco y negro. Las dos siguientes seeciones estin dedicadas al color. La primera “Ja fotografia en color— estudia casi todos los aspectos del color no relacionados eon el Iaboratorio. Se centra en primer lugar en las COMO UTILIZAR ESTE LIBRO. 7 diferencias téenicas entre las peliculas en color y en blanco y negro (necesidad de emplear una iluminaci6n equilibrada, etc). El paso dos introduce las posibilidades del color desde el punto de vista de Ja claboracin de la imagen. La segunda seccién —procesado y positivado en color— es otro ccursillo completo de tratamiento del color ene! laboratorio. Estudia tanto los negatives como las diapositivas, explicando la forma de ‘obtener copias a partir de ambos materiales. He llamado a la iiltima seccién el perfeccionamiento del estilo. Hasta este momento todas las ilustraciones han servido para decir qué hacer y emo. Estas paginas ilustran eatorce formas completa ‘mente distintas que otros tantos fotégrafos tienen de abordar su ofi- cio, y demuestran de forma prictiea las posibilidades de expresion personal que las téenicas anteriormente expuesias encierran. La fi nalidad de la secci6n es hacer ver que cuando sc conoce el medio y se tiene algo que decir el estilo se autodefine rapidamente. E] apéndice incluye informacién sobre una serie de cémaras y téenicas que no se abordan en el cuerpo principal del texto, ademas de un glosario de los terminos fotografieos més comunes. Las posibilidades de este libro El texto estéelaborado pensando en una letura ordenada del mis- 1mo: los términos se explican 2 medida que se introducen, y a infor- macién esti més concentrada en las itimas secciones. No obstan- tc, cada seccién o grupo de seceiones constituye una unidad que cu- bre completamente los aspectos de a fotosrafia a que se refiee. Por ejemplo, el prinipiante que no tenga ninguna posiilidad de revelar ppodri centrarse tranquilamente en las secciones dedicadas al mane- jo de la camara, la elaboracion de la imagen y el color, ademas del capitulo que presenta el trabajo de diferentes fotdgrafos. Si ya sabe manejar Ia cdmara y revelar, pero quiere ampliar las posibilidades de su equipo y adentrarse en el color, le bastara con ‘empezar el libro por In pagina 89. A quien vaya a comprar una\ ‘mara, las secciones dedicadas al manejo de la misma y al equipo profesional le dian las caracteristicas en las que debe fijarse. Este curso “paso a paso” presenta al aficionado todas las pos lidades dela fotografia que estan a su aleance, y no se limita a ense- iar al procadimiento de tomar Fotografias corrects y aprovechar el, ‘equipo al maximo, sino que tambien fuerza a la realzacin de imma- genes visualmente interesantes.8 INTRODUCCION Introduccién: el alcance de la fotografia BI 19 de agosto de 1839 se anuncié en Paris que Louis Daguerre hhabla descubierto un procedimiento de “fijar In imagen de In c& ‘mara obscura por Ia accidn de la propia luz”. Habia desarrollado tun material fotosensible adecuado capaz de registrar una imagen directa. Aunque el proceso era bastante primario y exigia la exposi cién de una “pelicula” a la luz durante media a una hora, caus {remendo impacto. Se disponia ya de un medio de reproducir paisa Jes, retratos y otros temas sin nevesidad de pinceles ni de habilida. ‘Aan habian de pasar cuarenta atios hasta que las fotografias hi eran acto de presencia en las paginas de ls libros y periddicos, lo gue ocurrié mucho antes de que el cine y Ia television hicieran de la ‘imagen algo cotidiano. Estamos actualmente tan acostumbrados 3 la presencia de la fotografia que dificilmente podemos apreciar has: ta qué extremo ha ampliado y transformado nuestra visidn del mundo, Sin la fotografia, nuestro conocimiento del mismo seguiria Jimitado al paisaje situado ante nuestra vista. Lagan neve Len imagen de nrg eth toma a os 150.000 km, pose ao cul ain se ecan i wtaacon asters y Seto asgos fos La fotografia de extracts minima El mieroseopi permite asombrosas ‘naturales yarifciaes Ete fotografia Fepreent el agujon deur abest La fotografia es una herramienta cientifiea y documenta de pr mera importancia, yun medio creativo por derecho propio. En s- ‘as primeras paginas vamos a repasar los senderos que ha recortido para alterar nuestra percepcién del mundo. Nos ha permitido, por ejemplo, entablar un contacto casi directo con otros paises y cult ras, proporcionando imagenes detalladas de cosas que por lo gene- ral no podemos ver. Al final de este libro exploraremos el potencial_ | ‘creativo de este medio, Ambas secciones tienen como objetivo co- | | | ‘iin dar a conocer al lector el alcance de la fotografia en la actuali dad, v dotarie de una perspectiv trabajo, que le faclite el enfoque de su La fotografia y la ciencia La cémara es uno de los mis valiosos instrumentos cienificos. Ca pax de registrar los mas fugaces acontecimientos mediante exposi tiones de microsegundos, o de dar continuidad a movimientos lent Ls fotografi os reveaaxpectos no vinblesdelauatraee. Elexorsino a ‘isparad el Mash que le Hunina ta ‘portunament, Lax dos fotografi de i deechatustran a capulded del Fotoraia para capris pequetos dae: a prane correspond una cnraes una mse verde ampada 350EL ALCANCEDE LA FOTOGRAFIA 910 INTRODUCCION simos que se desarrollan a lo largo de dias 0 meses. La cimara nos permite “ver” acontecimientos demasiado répidos como para im: presionar a la retina, O demasiado lentos como para captar su con: tinuidad. Podemos registrar el detalle del ala de un insecto durante 1 vuelo, 0 acelerar et crecimiento de una flor; “detener” una bala 0 analizar noche tras noche los movimientos que hace una persona mientras duerme. La cimara puede acoplarse a multitud do instrumentos épticos. Los astrénomos pueden asi estudiar galaxias situadas a miles de aifos luz de nosotros. La fotografia aporta informacién nueva sobre cl universo, y permite levantar mapas de la superficie de planetas desconocidos. Los gedgrafos y meteordlogos también se benefician de las fotografias tomadas desde satélites que orbitan en torno a la Tierra para perfeccionar los mapas de que disponen y hacer predic ciones del tiempo més exactas. La fotografia aérea pone de mani- fiesto aspectos del paisaje o de la vegetacién imposibles de apreciar desde tierra Acoplada al microscopio, la cémara nos descubre un mundo de objetos demasiado pequefios como para que el poder de resoluciéa del ojo sea eapaz de detectarlos. ¥ aquellos que estén justo en el li mite de nuestra capacidad de visién adquieren un aspecto insélito ‘cuando la fotografia los convierte en 50 veces mayores. La pelicula reproduce el aspecto tridimensional de las imagenes que proporcio- na el scanning, eapaz de ampliar los objetos 500 6 1.000 veces. O las del microscopio electrénico, con aumentos de varios millares de vveces el tamafio de las muestra.La investigacion cientifica no puede ya prescindir de la fotogra: fia; y la reproduccién en revistas y libros de este tipo de imagenes permite a los profanos codearse con los titimos avances dela tec- hologia. Los ingenieros se benefician del estudio de las diminutas estructuras celulares. Los artistas se inspiran en la contemplacién delos microorganismos o de los vastisimos paisajes cosmicos. Fl mundo que nos rodea Impresionar sobre pelicula un suceso o un lugar es ya una forma aceptada de certificar nuestra experiencia y compartirla con otros. La cimara nos lleva a sitios y nos proporciona sensaciones visuales situadas mas alla de nuestra experiencia probable. Gracias a ella podemos compartir las emociones de la ascensién al Everest. Los Fotografia document Lahiri ‘sformasore, Fotografia y tenn mplaramientodeitv, La focograia de exporaiones Nohay ahora expedcin qu no eve cliaris y plus Foto “alor ites sitio enorme, fotoyrafa document laren important, Empezd eon as Primers fotografia do vai,» qi ipkamenteimportacla polticay social en manos delos Bt toma arene uno dos gjmplos mas Hamas de apiacin indo sti deta fotografia, Representa unade las Iayores italics ptrlerae dl pore mat del Norte hasta sa EL ALCANCE DELA FOTOGRAFIA, espeledlogos se sirven de la cémara y de potentes flashes para po: ner al alcance de cualquiera simas enterradas a cientos de metros bajo el suelo. En manos de un experto, la cimara nos proporcionari una es: pectacular vision de un campo de petrbleo o de una presa hidroeléc trica, En todas las expediciones a Ia Luna, las cAmaras de buena ca lidad han constituido una parte basica del equipo cientifico y de do- ccumentacién. Gracias a la fotografia podemos ver realmente como el hombre puso el pie en la Luna por vez primera y compartir con los astronautas Ia experiencia del viaje. Y a una escala més domés- tica, la fotografia de viajes pone a nuestro alcance los parajes mas remotes, EI control a distancia permite fotografiar en sitios demasiado pe- ul12. INTRODUCCION ligrosos 0 demasiado pequeios. Las primeras pruebas de la bomba atémica, por ejemplo, se registraron mediante cimaras situadas ccerea del lugar de la explosién, En la industria se introducen en las conducciones camaras telecontroladas para vigilar [a corrosién. En ‘medicina se emplean objetivos situados al exiremo de un tubo flexi- ble y transparente que se introduce en la garganta o el est6mago para seguir una operacién o para establecer un diagnéstico. Dispo- sitivos similares permiten fotografiar en e! interior de hornos y c- muaras de vacio, 0 controlar el equipo instalndo en el interior dt ala de un avin, La cimara es infinitamente mis sensible que el ojo, sobre todo ‘cuando la electronica amplia sus posibilidades. Mediante técnicas de amplificacion similares alas empleadas en actistica es posible fo tografiar cosas que no se ven; una cémara provista de un objetivo ccon un tubo electrénico amplificador puede fotografiar de noche ‘como si fuese de dia, incluso cuando no hay luna, aprovechando la luz de las estrellas; se pierde, es cierto, algo de detalle, pero el resul- tado es en todo caso sorprendente, Informaeién y documentacién En general se considera que la fotografia no miente. Ante un Tribu- nal, 1a documentacién fotografica de un acto criminal o contra la propiedad constituye una prueba objetiva, Hablamos de memorias “fotograficas”, y cteemos a pies juntilas lo que vemos en las fotos. Esto ocurre en parte porque en la obtencién de una fotografia el trabajo de interpretacion no es tan evidente como en la produecion de un dibujos y sin embargo, toda vez que la camara no es sino una hherramienta en manos del hombre, los resultados que rinda pueden ser tan subjetivos o falsos como los de cualquier otro procedimiento de registro. En una imagen documental lo més importante es que todos sus camburt poubiemens con et diagoa: prt Stas y foo sumer en ier conor ieee rebseanberratyenamerol cers) oro gener ena eaaaras SUR ot coral | castrate oo eid wx eno de prs Keser el chee pemanse seapre a8 for sien eviecmwa ogee a esr cra el previgeionielervla Profundidad de campo y nitider Come! dngrama de aso yas dos | toga de Ineo strane | prtundsad decompo se extionde por fate y por ees el obo tnfcada a ins os fetgrasis ooo su ho ena iva cer senda ie Sheree! inl factor que vena A116 a rotund de campo es pandey ts pra el primer plano ye fonda se reprodacen en cor tants RE CMS {eae eeeo, Avmentan a aber honinuyelaprofundna de campo 9 st don psa Selon extremon ued Serronta alguien la scone somo complaamente din Trfoave {a profunidas cami también ex Con un ebetivo normal de 80mm 9 ‘sa dstana ce aprosimadarent Is pofundiad de earo sentence en tn proporion den eri por dete {os tron 9 ders de puma de mayor levan tambien un botén que permite ce rar el diafrageaa al valor escogido para at visu Tizar la profundidad de campo antes de hacer ia ‘exposiciin. Sen 9 chmara existe esta posi {26 puede comproder como al presionar €Botéa {e previsualzacion se obscurccela imagen —cues: tion que por el momento 10 nos interess— y se ven nkidos objeras que ances aparecian borrox0s Cuando se fotografia a aberturas pequeéas es im portante tener en cuenta esta cveston, poraue el Fesultado puede presentar en el pre plano en lfondo mis dtale del que qiza se preendi Abertura y profundidad de campo Flos dox cus dea derecha, spiro enfoea agora pero Sependerdode = sberor cambio ‘nda (rofureiad ec expo) Ale mayor abertera arb)! abt queda cad setae de a levi, pore ‘uc en tthe ve boron (os eemenoe ‘etorener plane senfocaran detran.y tamer aparecentn confuses) At reduce sberts (abs) eon de ‘Aunque las cmaras com teatro permiten un enfoque preciso, queda fuera de su aleance la po stil de comprobar directamente ta profundi {dad de campo: por ello lo mayorta de 1s objet ‘0s llevan grabada en la moatura una esc p calenlars. {la profundidad de campo depende ante todo pero tambien ifivye la distancia al rfendidad aumenta conforme lo haceManejo de la profundidad de campo La mayer de fos abet ewan {aad es le momar y junto al eido {eenfoge une eral de pro'undidad soe dels pofuniad ce campo po! etn y oor dtr de! punto de ‘enfoqe. Por ejemplo: curd ‘hyve del eile esta evocedos 6m, nprofundced de campo se fextende dese 3.3 ma ifitoa 6.3 [2 solamente abaren cee $4 m4 Lean permite dei iafngma en funciona profiad fecampo cue se petensa 2 Gelabeivoy ala mayor terre Sere la profanidad de corpo oe solo 71610. Al msm soars misma aj enfoeado 348 mera Drovuniad ee 90 exe “rabjando may deen [oso col etragms may cerrado, porlaqur ena esa gene ieee specimen enogue Pra logret (Otencién dela mima profundiad de campo Cuando se fetgrafia ua escenn. que ‘endeared une gram ‘stare, como poe en plsaie ‘con ucts profundity “rowseaieenoce a nko. UE _ orgrai ce ars, por sempro, cet tomade 4118 c07 el foco ink yen claveco ext riteo dade! horizon asta us punto steno uron San “mace pont perocay eae gue nitierdesaparee el primer plano eta eservoeedaSeconngue aun mas round que se exer nomen ewe et bornte hasta un punto fercano aa chmara Ele ftografa inferior esteprocetimient he perriioo crear punto pronto ce ntaer sta 3 md objetivo. a al sujeto mayor nitder hey que fotngrafet son Unangul tal que la mayors de sus amos seen equiisaric del objev, ‘TERCER PASO: CONTROL DE LA NITIDEZ 33 -xploracién de la profundidad de campo '2'Con ||| Ta wsma velocidad pero es Uenpos 34 ELMANEJO DE LA CAMARA, La velocidad de obturacion y la definicién ‘Una cimara coa varias velocidades de obturacisn faciita la consecueiGn de la exporicion correcta cen muy diversas condiciones de uminacion y, 50 bee todo, permite detener el movimiento © dejar {queen laimagen aparerca como algo borreso. Un fjeto iamévilfotogriado con una camara fii ‘on un tripods tendra el mismo aspecto a cualquier ‘elocidad de obturacion. Pero stl syjeto (ola ci tara) se mueve, os resultados dependeran dela ‘slocdad de obturacion, Dela velocidad de obturacion depende ef tem po darame el que la pelicula queda exuesia ala luz. Asi que, cuanto menor seals velocidad de ob turacibn, mayor seri la indefniion determinada ‘por el movimiento del sujeto, dependiendo ol re sulado preciso de la rapidez del movimiento en Sujecién de la cémara Las iferemesvlchdades de ‘hturactn no lo ecoge el ‘movimiento de! wjete darare xponcon, io tambien poste ‘movimionto dein cimara. Ela ‘mayor deloscaos eta debe et paretamene quiets ara que asi os ‘ojos etcionariosapaexcan nto felacin con la cma, de si distancia a misma ¥ de In diteceién transversal 0 no con fespecto @ fila En todo caso, una velocidad de ebturaion fi Jari casi cualquier movimiento. Hay fotberafos que siempre usan las velocida des altas, y ai se perden los interesante efectos ‘gue pueden lorarse a vlocidades bajo. Velocidad de obturacién y ‘movimiento del sujeto Eas wes fxografes fs ccs ta AJeeaposcn fueron de 1/20 (rea, 13S (deb, igen) y 1500 (Gebajodeecha) La veciad mis Sa a etn movimiento, grasian ‘tevisimo erp que a imagen se fxpone sobre apc La mis ena Iaemborronado aos ila ‘extem de separa del fon, ‘reando ona mene semsaion de movimiento. A 1/128 we agreis ms ‘eae, y slo os element mis tipidos los adios a edst— se ‘en boroses, aunque se martes ln deta ciara, supa que ef fotSerafo ‘Senequicte 1/25 estambign uaa ‘else seyura,simpre gue tena Sa precasion de prsonar dl apariot Com sbavad. A vetociaes mis bas Sr precea hasear una base mas me fata a ciara: apoye los cos contra IRecoray use a oils o, mejo todavia, una mess oe soo como base ‘Apovands a camara frmemenc contre Une pared ug paris, pueden dase ‘xpouione de apvoximadamente 1s trpatey um cable de drparo (Sebo. Sie aicle nose mse, poem hacese Sh exposes may late‘TERCER PASO: CONTROL DE LA NITIDEZ 35 | Nitider y direecién del movimiento Difusin deliberada Priictica: exploracién de la nitidez y el movimiento36 EL MANEJO DE LACAMARA La abertura y la velocidad Heros estuiag fs tes controls mis inporsan tes de I cmara’ el enfogue, el datragma ¥ el ob turadoe. El enfoque cumple la funcion mais nme diata, ya que sine para lograr ura reproduccton rita de fs parte mas importate de Is tnagen un sdifcio, un grupo de personas, una cara 0 los jot Fi diafrarms y 1a velocidad de obwracion afecian ala inazen ve dos formas diferentes. En primer lugar, mosiican la canthid de ir que a canza ata pelicula comtrolando Ia ntensida, la abertua y determinando el tiempo durante et ue fetia dich intersidad ef obturador, En segundo lar, ejrcen su efecto peculiar sobre et resulta {od abertura modifica la profundisad deca, ago importante cuando hay elementos die Fentesdstaneas de a camara; a vlocndad de ob (araeion afeeta ala imagen cuando la camara oe sujet se vce, Combinaciones velocidad aberurs era que a pelicula reproduzca una escena clara mene debe recibir la cantilad deur adecoads, ‘eviando la sobre y a sulbexposicon, Bajo con ‘iones normals de luminacton poco importa em Cémo se combinan la abertura y Ia velocidad Plear una velocidad de obturaciin elevada con tna abertura grande 0 viceversa’en los dos e330, In pelicula recibira Ia musa canted de har (un reciperte selena con la mises canta de agua «en poco tiempo y cor un ervbudo ancho 0 en mi ho tempo y con un em nado esteesho) 1 diagram infenor usta a eleson entre las posiciones de los dafragmas y ins velocidades de Ti-cimara, Esto permite combat diferentes posi cones para alter el resultado, pete manterseado fexactamente la misma exposicion. Por cjempo e exposmetre ola hoja de instrueciones dela pe {ula indican que la exposicion necesaria es 1/60 a 'R. fen lugar de esto puede emplearie 1/500 9 P28, 6 17/18 3 116 mantemiendo to misma expos ‘in pero, como demuestra las tres fologeaias de la parte superior de In pagina deal lado, con ‘resultados mu’ iferentes. La comb ida Jependera dl sujet y del efecto q Lacaposiciin En ocssiones c ive! luminoso determina {a com ingchon-abertura velocidad. Puede se tay bajo xtedigrama losta somo combina a cambio una de es arable sin Sobre snes la ma feicat sipieen una de ets {gue no haya mis remedio gue emplear una veo: ‘di entay una abertura grande pata que expo ‘icin sea correcta. O tan alto que haya que ds Dar a yelocdad elevada y a la menor aberura Pero en ia: mayona de tos casos se dspondra de una eantidad razonable de combinaciones. En las paginas gue sigue trataremos el tema de! calewlo Selnexposicion. Una ver determinada Is exposiion, Hay que esi como va'anterpetarse el sujto. Tenga en ‘venta de qué forma ls profundad de campo po Aria destacar una zona she las demas y piehse ‘en los posibls efectos del movimiento del sujetoo ‘dels camaraTERCER PASO: EL CONTROL DE LA NITIDEZ 37 Esposieiin 1/1836 {La mama exposes, combinando uns ‘€oedad muy Sala con ua abenora is upto (3eea) ie! 1 ‘roy pequea Taso logue ve meve Elontoaue aatormina ‘o quesoran vas Elgiatagma aoternina ela velocidad de abrasion ‘Sooende norma enous teprodcen ton objeto mon | expossitn quod determinads Wapenura yi vloedad fxposedae 18 08 | cuando etswjes es may pose bir sido gue 172 ya? y Sumiado, hay qu somber na Fe, spo que Se puesesujetar te eaueha, y objets m Paraograquelepseiursafcente ala tipode ost pouble-y qu la nose38 ELMANEJO DE LA CAMARA CUARTO PASO: LA PELICULA Y EL CALCULO DE LA EXPOSICION/La pelicula ‘La exposicidn —cantidad de luz que lega al pel ula se controls mediante la aberturay a velo dad. Para lograr una exposicin correcta hay que saber la sensibilidad fa Tur de Ta pelicula y la ‘minosidad del sujeto. Ea esa pagina examinare- tos los ertris de destin de pelicula, para ver ‘eontinancion ebm se mide la lr y se caleula la exposiion, La pila formato y raider La primera elecein seri la de un formato que se japte 8 a camara: algunas aceplan cartuchos 06 126 (er Pag. 26), otras rollos de formato mayor (ser Pig. 204), pero la mayoria de las de ‘sor dreto y rex emplean pelicula de 38 mm en chasis con eantgad sufcente para 20 6 36 ex poricones de 20 36 mm. El sigiente punto a tener en cuenta ese dela sensbiidad 0 “rapider” dela pelicula, que se indi ‘a en rados ASA (American Standards Associa tion) ¢ DIN. En Europa se usa prferestemente la ‘excala DIN, pero la mayoria Je las peliculas ia blayen las dos ‘Una pila de 200 ASA sone una sensiitidad doble que ota de 200; sa sensibiidad se dup fa, tambsén la rapide, Cuanto mis rapido es wna pelicula, menos exposicion requere, aunque la fmagen tendra mi grano. La razon es que el ay mento de sensibiidad se consigue fabricardo la ‘malsion con pranos de plata mas grandes lara ‘mente vsbles en las ampliaciones Sensibitdad y grano Lvimagen dl iauerd est tomas on peel de 2 ASA. Aunque e tenting eth ead 6 veces gano ‘i practamerte vie La ele Taquierd ea hecha som pews de 1250 ASA. La amped enti, ‘per el grana ea may sie, sobre todo {nlos maios onos Elgrare iste! ‘ale aunque da una tera gues Para, clegir Ia seasibitidad hay que tener en cuenta las condiciones de luminacin y los temas {que van a fouopetiarse. Las peliculas de 64, 32 0 ‘menos ASA son lenis y dan un grano muy Tin. ‘Adecuadas para amplaciones de calidad, sn era no y con mucho detalle, aunque sv lentitud exe por lo reneral muy buena lor. Tambien es ubl un Pelicula lenta cuando se qucren dar exposiiones Targus para emborronar Ios bjeion movies. {Eas peliculas en torno alos 125 ASA siguen riendo grano fino y son de aplicacion mas gene ral. Som deals para romas de exterior y par inte Fiores bien iluminados. Los materiales mis ei ‘dos, de 400-800 ASA, empicran a tener graro vt tible, pero son suicentemente sensibles como para resulae de viidad en gran eantiad de situa Sones en exterores y en iatriores. Las peliculas Urarepidas de 1.000 ASA\o mis estan indica ‘das part situaciones de muy poe luz cuando se {quieren emplear velocklades de obturacida muy Slevadas, Lo mejores acostumbrarse « emplent la misma marca y sensibidad ~128 6 400 ASA, por ejem plo y camber s6lo cuando se perige algun re sutado especial Informacisn de la caja 3smmy informacion también Formato (onenc ca 38 minh pimera de exposisores 200 36.9 ta pelea cxem color cen tip ya fecha ce eaduidod Para prolongs al mismo a durasin det ten se goadars en usec Negativos. ¥ positivos (Cas das as peels en Banoo y ser an una agen nena et a ue spares luminoras dela esera fparecen mis bscuray vieverse pouevac sabre papel oograen(st Pigs 7873) agar un imepen pots. A pari dein nepatvo poston |e iormasion mis intecsame de a Ge npaela estan aa ‘emibildad (en ASA y DIN) ct £ Kodak Tri-X panCUARTO PASO: LA IELICULA Y EL CALCULO DE LAEXPOSICION 39 Tablas de exposicién y exposimetros portatiles Una vez eseogida ta pelicula, hay que determinar cual seri la exposicin necesaria en cada caso. Una ver determinads, puede escogerse otras com binaciones de dafragma y velocidad (mantenien- do la exposicién) para variar la profundidad de ‘campo oe! aspecto de los objets movies. ‘Con una camara muy sencilla lo mejores ate ners lak indicaciones del fabricante dela misma 4a las de la policula. Las indicaiones dela deve. ‘ha daran buenos restados son temas conven ionaes en exteriors, Pero la guia fala en cuanto | la'escona encierra alguna particularidad, cuando Se trabaja en interores con luz artificial 0 cuando usa plioula de diferente seasibilidad. En estos teaos et imprescindisle un exposimett, incorpo. ‘ado ala cimarao porttl (ver Pigs. 40-41). ‘Los exposimetros tienen una superficie 0 “célu- la” sensible la luz para medi a reflejnda por el sujeto, Un exposimetro portal iene la ventaja de | serve para cualquier camara y de permitir ade ‘mas medi la luz sin necesidad de usar aqua, lo ‘que resulta comodo cuando la camara esta ja a ‘un tripode y hay que tomar leeturas de zonas pe- ‘quefias dela eseena. Elexposimetro portitil Lamoyora delosexposietos tovan ala yun caleulador pare conver ectarh en vlores se “Gairgma y velocidad El el ib leva una cla de ssenio que genera elected pari ein iu, polo qu no noosa pls Hay cro (adem de too los ve Funconan teaver del onjevo) gue enlean una otorrente moa, mas Senile pero que necesta pi Lot ‘naramente deel evan una Imacara que debe colo na eusndo hay much Taminoidad es boise git la ascan se hae la ectra sobre ota esa. fmpear elexposimero hay gue fase nota com lama a cell, Tablas y simbotos de exposicién nia abi de arith recog Is informacion qu se adunta rls Instroeiones cea paca, en et caso sma de 125 ASA empeada a una ‘tose de 1/138 Datilmente sca: iio mubladoy | Fenioso; cto bio ek ay uber y obscura. Can sloidades | i ifrapma debe alerase proporce = act a ala conan a sansbiidad ASA adr yire reda conela yo, peesionn el Horadot dee 4, Leexoosictn correcta wene dada bi cuslqura do lag comeinaciones veloead-datragma ayecanees40 EL MANEJO DE LA CAMARA Exposimetros incorporados {La mayoria de las chmaras actules levan unex El exposimetro de una SLR posimetro, que puede estar 0 n0 acoplado a los ‘mecanismos de [a misma, Sino [oes se hace Ia Icetura cone instumento yselleva el resultado a los correspondientes mandos 8 velocidad y aber tra Si estéacoplado, ia eetra, que por lo gene fal aparece ene visor, responde directamente aie ‘raniplacion de Tos conroes J la ema, e in ‘ica suindo estin corretamentedispuestos. La ela fotosensibie puede estat fuera den tro dela camara, Ses Tera, a0 mide lala que atraviesa ef objetivo (que es la que realmente lesa 4 la pelicula), sino solamente In que procede de! ugar ceupado pore sueto, yo compensa las ferencias que introducen 19s Ftros 0 fs eistintos ‘objtivos, toque puede ser fuene de ero" Exios inconvenicates quedan resuctos median te wn sistema de medicion a tras del objetivo (CETL), que se vse cash de forma exclusiva en las reflex 8 un solo objetivo, La cella est istalada nel interior y mide a luz que etraviese el objet ‘0. teniendo en cuenta el efecto de Ta variacion de Giaragma, de los fron y de cualquier eto aece- Sorin que pudiera adaptarse. Estos exposimetros Cason os capimetos de as SUR Sonal TTL Tinea I vera de ‘ge sao mien Is ur qe forma la mg magen 1a eu ocupe ferent posicones yn oeasones hay varias pre seeder de pemaprsa, pare tomas una stra general dela paras ‘enfogue E expoumeto este Saja ene everpo ela ciara Le feentogue mediante ura age mediante nears aminosos Preserasiin de as ecturas ‘Alsager se sean es formas ‘ples de presemacin ene sor des ce! exposimeto, La mas simple es ura age qu indica ene Siempre estin acoplados a los mandos de abertura careehernen create ¥ velocidad, y en algunos casos funcionan auto Soret en farsi de ls dposicon de ‘iticament fos mandos dela chmars, Emel certo te von amb os valores de satay Yeoocad. Ven ade aba se Areas de Lectura Losexpoimeuos a wants de objetivo dena us Stead erent, forms. Alyeos tomar uma eturs {overl mediacnte lier smbra8 (arriba, deren). Van Wer cuando unas Yow ein een eines ‘Unos poss bases una eer punta J sero els tmagen, dentro ‘eum cireaio marcado ena panto ‘gu postin leurs ce uperies Immponantspegoits oc eielo ce melas rire ucesysombras. Permite Imayor como! 08 estado, pero tambien ems fa equnoearse pot ‘empls, midendo slo eleeioer un paste ‘Otros empl un sistema de referencia centr” que ie toa a pana pero tene mis en evened ir dl ene Eat en sempre ue el conto et lo importanteCUARTO PASO: LA PELICULA Y ELCALCULO DELAEXPOSICION 41 Prova deo sloidad En este eas sega veld y ciara dee el diaftagme. Cor ‘mucha luz puede confarse en qe la frofundad Je campo seri eran Ena disporcin cs muy adecued Medicién con prior Algunes SLR eigen autor ‘olor adeuado de lap ‘ida la cacao viewer, id Pride dl frags | Enenecasoeloperado dgee dieagma que teitereey chara | stipe a sesid weeceass tems como pie atraers muerte | oscecumicmo (eres dbajoen | osguees importante comrotar | protinddnd decame, temas de moviment debe) oer casosen que sequera obtener unt ‘opciones em chmaras qu tambin feriten cl control manual algunos medeos de cert apancion puede | feu et den Exposimetros de las cdma Pusden estar ono scopes tex Sirol ein Senor ys observa stra dea ‘corespondente coal Una ver ‘erent ls gu a abenura (ols “eloskad) calelador dara vor de nots (deech, abo) cexpoimet ets agp, ED | Pocatimierto ge ecturascieconsitr | {un sstemadeagas einecemtes ‘Lectura de agus concients Este stera leva Jo a nese mucve cuando ‘mano de! drag Sexut la camara). La expostlin co correcta cuando esta agase nce | ‘ovr com i ta 30 monimento Sepende dete lr que lepue st | |] Las os cimaras deal tado tienen ura cul de selena tra es US, | sue nce is para faneonar42. EL MANEJO DELA CAMARA, La lectura de la exposicién La de exposiién correcta es una idea relaiva Bajo condiciones 6 luminacion normale, a pel ‘ula reprodueita ana imagen dentro de un interva To de exposicones muy amplo, éependiendo en fran parte del aspecto que se quirs dar al resulta oo pero Sesion ques desta oa soon el rs mediante una exposicin sees, [La ampli dels esala de luminosidades de la Imagen que forma el objeuvo depende de los to ros y de a ur de la escena. Sila ur es dura, la Ammpltud de Ta escala tonal sera: mayor —desde oma densas hasta laces intensas— que sila lur {plana y ifs. Por lo general la pelicula no es opar de responder & una amplitud tonal my [rrande y, 5! la exposicion es suficente para las ombras las luces resultaran quemadas.y vice Las tbls de exposiin son dls para sujetos “medion” en unas condiciones de duminaeion de terminadas, pero un exposimetro resulta mucho ras versity permite calcular la exposicion en ‘ualauir tipo de escena. En un caso coma el dela ‘erecha ana lecture eeneral dara un buen results {do,Pero.enoeasiones las indcaciones del expos metro pueden se ervneas ‘Ame un cena somo de eta supe smears ye fonder {Sropaia puede tomare una lecera— daa.an valor item fevetal Grd la poscon Je nchmare,satrumente deters digirse Re 8 {soma ls aces supe misma vona gue vaya 4 fouograianse ‘Cuando una lectura general induce @ error Lecturas selectivas Sisteemerto centres demasiado gerd) ncaa revaltarh demasodo pila obec Pars evita ios problemas insicado a ‘uauirds hay que aseurars de que Solos et miedo a pare | Acereane cata qu recurs demasago obseu Se fondoes negro (abe || sisctene wn exposimere incorpo Suede ona lecture general ay gue Screane ol ute hut uc ocupe tod Tetonadelectura hai l entre de interés Como clenposincroignor 6 | sina vn exposimetro porititCUARTO PASO: La exposicién adecuada al tema Luque slams exposchincomect pede en gran pat en a det Sujet gue conde mponante Ea Ts tetograia ea ado expose (ita thts hha paras Sombra, oo qu as es etn muy ‘breexpest con I sonsguente perdi La central ete fomadi gon una exposieon mis (7250. Fi). Ls ma ets eps fa ase (150) 6 96) Aung more eres En ocasones se uiere estat a ‘mayer cntdod ponte de ete en ra ecenseujoumteralo de imino 2 may amp tay owastada} como a dela drcehaS\ Seakipane de deme deben omar dos Ikra po jmp, a dla gona us onscara dara 28 yo dela mas Tinos aa mime velocidad) eth DU Lamediaesde 8.6 que serach, ommpromiso mas ssepatle {extra aeratvo Las tomas de ae no sen pera ace ana esur euidadons yen 005 acer fot. Un metodo des srs {ono medi, come una carina pis {urmano eys lmmondad equiv a ‘ep jemplo, near ste de abajo {Sun empl tic en que suele LA PELICULA Y ELCALCULO DE LA EXPOSICION 43, Repaso: la pelicula y tn exposicién Le senaiidad 6 pela Aetarnine su ropider Laeaposieion depende do Intuminosidad de ujto y do Us sera de ta pate comin fonistaas ob ts Los exposmetrosestin on ‘easiones seo slesenels (onal. wr etamboa ago ls lcturas ata cane mis 2 lectura ata zona mis importante doa excone importante Slauere router |]44 EL MANEJO DELLA CAMARA | Abertra ‘yoeloidos ‘ecampo Pella Toms El manejo de la eimara Una etmoracon un objewe enlocabie permite otogratara mayer variodad de distareasy ‘aletminar qu pao do's wscens queaarin fliaas Alejo cet do cuore se fotogratan sets mas proxies, yacoreandolo més ejance Lavanaen del tsmato del dtrogma torte ‘antag do us admis, yeioedas de ‘bturaibn convea ei vempe durante el ave ‘et oa or abartura ge mide on numa |. amavor ero, menor abertutay menos cantdod deur Elobturade se abrey se ena durant peiodos predetorminades con ptesaén Sions abiono foun tempo suena poles fepstar el poate mowrsenta dea chmard oct {ete on forma do cmbaronamento De a abomute depend también Ie potundided ‘se compo A mover nmr, mayor ron 30 or dolomey por dere de! suet entoesso, Con mao bao el sya onfocado otard ado da resto Amargs dem la potunditse ‘éecampo s potongs mas por dtr8s do! cums ‘dp onfoque ave por delame Exoone! carectomanteexge combina do fxm tdeevods a velocidad y ol alvogma Paro una ‘xp0ne0ndeterminadn pundeoiagrse ena ‘jr 2058 ses ur durante mts tempo © mucha fu durante mones tampa. ‘Tras! format yl namero do enposiciones. hay {ue deere sensibidad ndcada on ASK DIN do ts pateuin Cuanto mas to cea ct aro, mas apidamenteroxcconar a Smutsenalalur grec al superior tamat a0 Ics graras. Un nimaro mas bao nchea mano sensi, porgue et grano os menor Uns ‘mucin de gran fino da mas dose luna etura mada de weet ysombras Procul uo las evestones dencas no “nterpongan ene usted ia oma da fotografia Ped sr oconsebi ols edmaa una ‘postin aproumads, para ques ake doe otis soa mas rao, Esto diagram usta una tics sccvncie de decisionesprovas ala toma do una toga, aunque no 0 latin pact. ion praia a use ‘ina cimara hatin pore ca 1. Ca9a deo ptewa argue smo sombre la fansbiida ono 2. Enfoave Encundreyonoaue 0 font ms importante de (aescano 4, Diatagm Giese por tos smboos ehmatologens Avromaties ‘roots exponer antes de entacar El ‘posimee portato can una hmara do pron do aera Esco) a vloedac.do ‘hturscion recuerdo feta roorae Provided de datrogma 4, Distrgma ‘Tome i lecture de ‘te disragmas esta ave In exposeion saa st. spare con usw Pasa, pou.LA ELABORACION DE LA IMAGEN PRIMER PASO: Encuadre e iluminacion SEGUNDO PASO: Cualidades del sujeto TERCER PASO: Siempre listos Esta seccidn trata sobre la propia imagen, no sobre los medios tée- nicos de registrarla. En este momento ya sabe las cuestiones més basicas y tiene ier fa familiaridad con la camara; es capaz de enfocar y exponet co- rrectamente cualquiera de las fotogratias presentadas, usando slo pelicula en blanco y negro y el equipo presentado en la secci6n an- terior. Ahora hay que disponer los elementos visuales —formas, li reas, ritmos y tonos, por ejemplo de forma que la composiciin sea satisfactoria. Elaborar la imagen es escoger y controlar estos clementos —0 descubrir el momento preciso en que se disponen cllos— para conseguir la propuesta visual mas eficaz posible. Pero antes de todo, hay que tener algo que decir. Igual que en la escritura el control del lenguaje, el control de los elementos visuales en foto trafia no es sino un medio de decir algo. ‘Considere esta seccién como un vocabulario visual para estimu- lar su capacidad de observacion y para saber las posibilidades foto erificas de los diversos temas. Pero no piense que lo que aqui se dice ¢s un montén de reglas gratuitas y rigidas. Aunque el material se presenta por pasos, puede seguirse en cualquier orden. Lo mejor 6 considerar cada punto como un tema de trabajo independiente. Si alin no tiene cémara, mire a su alrededor y trate de descubrir los clementos de los que aqui se habla, imaginando las Fotografias que podrian tomarse. ‘A primera vista el nimero de elementos visuales puede parecer ‘enorme. Como actararse al fotografiar? No se lie: lea primero todo por encima y vaya quedndose con las ideas generales: y ob- servara como poco a poco va resultndo mas facil ver estos elemen: tos. Aunque aqui se presentan independientemente, en la realidad aparecen combinados de formas muy variadas, que la prética en- sefiari a descubrir y aprovechar. El lenguaje fotografico se amplia yyafina fotografiando, 820-21 se discuten las diferencias entre lo que ve el ve la camara: es aconsejable repasar esta informacion La fotografia impone algunas limitaciones basicas: Is escenas mé- viles, tridimensionales y coloreadas se transforman en imégenes 4quietas, planas y en tonos grises. Es un cambio importante, y condi én bisica de la posiblidad de la fotografia. El secreto esti en aprovechar este cambio para simplificar y clariicar las imagenes. Por ejemplo: la reduccién de los eolores a tonos de gris refuerza las formas y suprime los detalles coloreados no importantes: para ser- virse de esto hay que aprender a ver las escenas en términos de to nalidades grises. ‘Cuando se mira un objeto, los ojos se desplazan continuamente: la fotografia se toma desde un punto fijo, de cuya eleccién depende-46 LA ELABORACION DE LA IMAGEN re efecto que ejerza sobre quien la mire. El simple hecho de selec: cionar un tema como sujeto aumenta In importancia del mismo frente ala confusion que le rodea. ién de los elementos La disp La seocién comienza hablando del encuadrse y dol efecto del for ‘mato (vertical, horizontal o cuadrado). De momento utiizamos una ‘camara con un objetivo normal. En la seecién que empieza en la pagina 92 veremos las posibilidades de otras longitudes foceles. El encuadre es la eleccién mas controlable, y conviene acostumbrarse aprobar el efecto de disparar desde diferentes angulos. EI siguiente punto es la luz. La altura y la direccidn determinan el aspect de los objetos, al igual que su calidad. No es lo mismo una luz intensa y directa, que provoca sombras duras y nitidas, que otra suave y difusa. También la luz suele determinar Ia calidad téctil de Jas imagenes: las sensaciones de textura y volumen. La intensidad de la luz afecta al aspecto general, aunque el resultado depende de la exposicién, Hay que habituarse a observar la luz y el efecto que «jerce sobre fo que ilumina. No hay ningin procedimiento técnico ita cambiar Ia calidad de la luz de una fotografia. En esta seecion sélo se hace referencia a la natural, en exteriores y en inte riores. Estos principios bisicos se aplican a cualquier situacién, aunque en las paginas 108-113 se dan indicaciones de imerés para ef manejo dela artificial Tras la iluminacion viene el control del tono, elemento que en blanco y negro adquiere una particular importancia. El empleo de tonos claros u obscuros determina el ambiente de cualquier fotogea- fia. El e6ntrol del tono ayuda a centrar el interés de la imagen y le da fuerza. La amplitud tonal puede controlarse mediante la exposi cidn y Ia iluthinacién. En las piginas 86, 128-129 se explica Ia for rma de controlarla durante el revelado y el positivado. Las lineas y Jas formas también apoyan y refuerzan el tema principal. Escogien- do bien el encuadre y Ia iluminacién, pueden organizarse las lincas yy formas de la imagen para dirigir ia vista del observador o para ‘crear un ritmo atractivo. Una cémara pequetia puede ulilzarse casi desde cualquier punto de toma, para mostrar con su ayucla las dite rentes relaciones entre lineas y contornos. Es una posibilidad que debe explorarse y aprovecharse. Fl iltimo paso se refiere a la fotografia de accién. En algunos ti: pos de fotografia, la naturaleza muerta, por ejemplo, e! momento de forma yt tines. EL scree esta imagenes a sence: unencuare proxio de un tema inmedito laura, Frank Hermann, selorad en conjugal feo dela iaryclcomrat ona ddisparar no tiene importancia. Pero incluso en temas como el paisa Je, haya que estar dispuesto para captar el instante perfecto. En el caso de temas mévies, la experiencia en la visualizacién de los ele- rmentos de la imagen es muy importante. En ocasiones solo se trata de sacar el mayor partido posible, pero In mayoria de los temas exi- girdm alguna planificacién previa, ademas de reflejos muy répidos. Con la prictica se lega a tomar decisiones instintivamente, obser vando los acontecimientos por el visor y enfocando y disparando en el momento preciso. Hay que acostumbrarse a mirar a través de la ceémara y aprender a ver cSmo ella ve. ‘La maduracién del estilo Observe el tratamiento que el famoso fotéurafo francés Hens Cartier-Bresson ha dado a Ia fotografia de al lado: ha colocado la masa obscura del sueto contra el fondo claro; las hileras de rboles convergen en la cabeza y el enfoqueseectvo y ta cifusion atmos ‘ica han eliminado los detalles innecesaros dl fondo; dispar el ob- turador en el instante preciso, recogiendo al protagonist en una ac titud caracteristica, astado ante la perspectva distante. La fotogra fin es basicamente sencilla y directa, y consigue iustrar una perso nalidad y un ambiente Se aprende mucho mirando el trabajo de otros fotbgrafos. En la seccién de las piginas 178-202 se recogen algunos esis, y en ‘cualquier libreria pueden encontrarse libros deicados a los auiores mis conocidos. Vaya también alas exposiciones,y acostimbrese a analiza las fotografias en términos de su estructura, no slo de su contenido. Los primeros fotdgrafos tenian que emplear cémaras muy volu minosas ytripodes, trabajando en condiciones semejantes alas de un pintor. ¥ la mayoria de ellos eayeron en fa trampa de imitar a a peor pintura de su tiempo. Las fotografias se consideralan como pinturas, y se es aplicaban teatamientos para asemejarlas lo mas posible. Afortunadamente las cimaras moderns y la enorme ine: dencia de la fotografia han barrio este punto de vista Elaborar una imagen no consiste en plegarse & una norma o en seguir una moda artista. Hay que habituarse a mirar eon Ia ‘mayor inoeencia las formas, los volimenes, las coincidencas, los efectos de la luz, ete. Después de aprender a ver, se puede escoger 0 rechazar,reforzar 0 disimular para comunicar el tema principal en tn lenguaje visual propio. Page dl Prado, 1932 La fotografia dea deri reine smochos cements composi, sungue Henri Carer Bresson osha ‘ombinado con tnta mac ee Festa pees prfctarmente mata48 LAELABORACION DE LA IMAGEN PRIMER PASO: ENCUADRE E ILUMINACION/Encuadre Eleambio de posicin de Ia escena en el vitor y el. Aesplazamionto de la ciara son das formas se eillas de controlar y alterar la composicin y In imagen. Una fotografia esta gular (0 cuadrado) impuesto por la edmara. Este cidn. Puede, por ejemy rear formas nuevas, c limited al formato recta importante en la compost: plo, cortar elementos para somo Seve abajo Es impor- tane la decision de adoptar un formato vertical horizontal. ‘La mayoria de las Fotografias se hacen a nivel del oo, por lo que el ‘empleo de puntos de vista Aistitos produeira resultados originales y muy Hamativos con el mayor simi ulead, poo corre el wioro dela reultedo, Ee, Elformato L spon ho Composit, comose vee este i gal y varedad sta ogra se sre de lat dvsionesequiibada por las ores ya falebaTom ata punto dl que it toma la Flyatade iio ciminael cso, ‘et ein mage con spe {ie Com sn ete psn Smadar woe eno ‘Stinamcte gts incor ‘aan dldacto bart thems odo rm a pottlindal eto pons in: vepcam el dace mp Salo ste tod oe rsporionn ee ners Decera ste retrat jemplifica el efecto qu produce un Superfiie de partedela Sseneialescecen en imperstoa 'No ay posiin a para tomar reas debendo desde en funcion Gel retratado. A yots es interesante Incl arbiene en qu ve mueve, 0 lpi bjt representativ, mesos que informan yambientan PRIMER PASO: ENCUADRE EILUMINACION 49 Toms baja Laimagen deformada por el punto de ‘oma bajo ce masamenazadoresa | stor sold. ‘Una toma anv dlp hubira peymiido ver los ang personales de cad ono, mienras qe 0 be Fesatan tom ls clementas Aexpersonaizadore as ota as alata50 LAELABORACION DELA IMAGEN La calidad de la luz ‘Le fuz os Ia materia bisica de la fotografia. La Cantidad de luz determina si un sujto podré reais trarse 0 no, y de su calidad y dreceion dependerd dl aspecto que oftezca. Es necesario aprender a ‘observar cémo afecta Ie luz a los objetos que nos fodetn. La luz puede aprovecharse para ambien- tar, para atraer la atencidn hacia alguna zona, para modificar las formas 0 para reproducir Ia Aextura, Hay veces en que puede elegiee la case de luz, simplemente esperando a la hora mejor; pero en tres ocasiones hay que sacar el mayor partido posible de la que ha. La luz solar de un dia despejado es muy dura; Jas sombras tienen bordes muy marcados y suelen Lr dra Las fuentes laminas peauefas enter luz dura, qu coin sombra muy densa (arb). lol, las boils de ‘ash ls bombilas normals son ‘ents dean dura, ‘obscuras,legando a dominar al objeto auelas arroja La luz dura es excelente para sobrevalorar Ia textura las formas, ete y para crear ritmos inte- fesantes (ver Pag. $8), aunque tambign reduce el detalle y puede hacer que las zonas de luces y de Sombras aparezcan planes. El proceso fotografi 60, desde la toma al postvado, sueleincrementar ¢l contraste entre luces y sombras, por lo que hay ‘que tener cuidado con la luz dura. En el ofroextremo, la luz natural difundida por la mlebla o el cielo cubierto es muy suave. Las sombrasestin poco definides y no constituyen un asgo dominante; el bajo contraste facta Ia re produccién del aspecto redondeado de los objetos La mare sombre. Lar se suave al dipersare, proceso ase ure cuando la del so ataveen las nabs ose ela en una superficie clara El retad eon lumina steal qe dfunds os bores delas 4ue lo sean, Esta iluminacién es muy adecuada a temas complicados, que de otra forma quedarian confusos a consboveneia de las sombras. El nivel de contraste puede modiiearse durante cl revelado y el psitivado. El sobre y subrevelado (or Pag. 73) y el grado y tipo de papel (ver igs. 84-85, 87) aumentan 0 reducen el conraste elaimagen.PRIMER PASO: ENCUADRE E ILUMINACION $1 ‘Mardce cm uz dara sta esena demuestra hata gue tremo es capa az dura de refrzar ns formas simples de una imagen. La ibaa cinenes dl so de ataraeeer ha esto de mani Ia textura rugosa ‘Gelmaroy ha reid a igura a cas una set, creando las sombras intresantesmotivos. La expsiin se ‘ii a ro blanco, para aumenta etl em el mismo y resi as sombras un negro slid, Lar suave y sa etrato de a dretha se hio en un Ain cubirto reproduciendo la oe dia tna enoeme cantiad de dle Como Telus ra tabi bi se empleb una sero grande (0) que dee fondo fuera de oeo. La expsicin sehen pare la cara dis nif52 LAELABORACION DE LA IMAGEN La direccién de la luz La circcin de a uz, junto con sucaiad feta Lacleeinde lye votmen fl contraste (diferencia entre las zonas Je Itz Y Eats dstetoprateetn toads Sombra) de una escen. El contest ext muy fe- Gexdeel mim soa hresdites Teclonado con et inevalo tonal junto con Ia paraorar como seta desn de forma determina el volume. Cot luz dure, el Inluxalaepeenacon dl vlonen ontraste gerd probsblemente ao, yla ieosén "La esr ent mada por dela misma puede erplearse para feforzar 80+ mafana, con onal todas x Primir el volumen del sto, como se usta ala Sopris reciben la mama erecta ‘Rdsnacin ye dtc bueno pero “Ate un tema extitico se puede cambiar de sitio lvls et may mal rprodudosy para eprovechar mejor la luz existente. Los efec- So” dificiles de separar unos planos de {os inensamentetiimensionles suslen conse- ‘guirse con iluminacién lateral; Ia luz frontal (tras ne i seh pa — a Fecimara reduce el deal del sujeo,latexturay ez ra toawe eta enc adem Is proline el ones provoce Werle Gl dedela agi) contraste levado, reduce el detaley simpliteaton Aral lanos ona Yolienes, (No mire hacia el sol de mediodia a ‘agreseinnetectanet través de la cémara: puede costarle sta y elo.) Yentanas on mis evidenes. En peeral, Hay veees en que puede escogerse un punto de Stediteiohe yanadoren volumen vista y esperar a que la luz tenga las mejores c2- gunque sea perdi el detalles Tacleticas pare olin que se prsigue. La hora sonia | Ger Pag. 154 y las condiciones meterotbgias | Sectan ea graco maximo a a deci y cadad de ia Tur natura Aunque en la précis el punto | 6: oma tendra qu ser un compromiso entre mejor eneuade dela excenay far disponible Conta: tee ead La feo de Whitby Abboyen “orto, et tae omeda Cental print dejan weve, sys | } ‘tevad contrast redid ls reins tra oc Latur era F plerdon al todo os demas ets tapnsn aoe minor io cet ala ec, porto detoma ts esopido deforma go #1 provequcun develo, que cata a enclon y abnd res laPRIMER PASO: ENCUADREEILUMINACION $3 {a toga del noveita Wise ‘uroaghs Gemuarra como simplest fo erat conrolando el contrat. tomo on un intro, ante una fran ventana el mobilao abseure cue lke el fobarfo apenas refka ner el lado dla ombras. Miiendo Teepe paral ents reproduce Uhicmnente el dtl dl per ‘iad. Bajo conrste Lacolegaia cat ilminada también por ‘a ventana letra peo en ese cas0 Tas suport cara que a rodean( (adero ents ota) rela la nas | tons de sombra. Gracies esto se ha ‘producto tod cl detalle, sobre todo {dela cara Si quire rece ‘oneal otografiar de cere, sete ‘papal o una la lances de forma (gueta azo eee hacia as sombras Enelesterior un co car, un ediiio A ‘ounmuro provocarin un efecto sir. EB we | Practica. ef encuadre y la iluminacién 1, Buacqusun toma setiico interesante, como in drbol oun eco, Tome, en poco verpe aoroncas que carmbion 2. Tome, manteiendo ls distancia ya aura ‘do a chmara, 1 siguientes estos de cabeza A. Dela cara, con la uz la mas trent! posbl 8. Greal 1gtatilo desde punto qua hz pellet. pa® reproduc ‘hue a eabeza Lowe al sujto0.un dea sombreada, en ave Inuason me lata. Rope on estos ‘condones las tomas AB. onside nds adeovados a cada ters54 LAELABORACION DE LA IMAGEN SEGUNDO PASO: CUALIDADES DEL SUJETO /E| tono [La mayoria de lot sujeos incluyen numerosos to nos entre ef blanco y el negro. La luz, las propie dades reflectoras de los materiales los colores | afectan al intervalo tonal, Las tonaldades pueden ‘cambiar abruptamente, como en el paisajerocoso | deabajo, 0 gradualmente, como en e de lado, La funcisn més importante de tono es repee sentar el volumen y dar sonsacién de tridmensio | nalidad. La redondez de la calva del hombre de la gina de al lado es un buen compl de esto; y en 1! palsaje del Inge la suave degradacion de los gr Se (perspectiva area, ver Pa. 115) da sensacion de lean, ‘Un sujeto puede incluir muchos grses entre el blanco y el nesro, 0 bien ser predominantemente claro (ones altos} obscuro (tonos bajos), 0 ser ‘muy contratado, con tonos pricticamentebiancos ¥ negros slo. Las imagenes en tonos altos 0 ba jos suelen dar una fuerte sensacion de ambiente Aelicado o mistrioso, respectivamente. Las con- trastadas dan sensacion de fuerza yteatralidad La exposici y el contro det revelado y el po- sitivado (vee Pigs. 84:87) influyen sobre el ton, Refuero y cntraste exclentesfondoro marcos para Las pertas arquerasyvetanas _reslaralsujet; sobre todo cuando, ‘len aparece en sombrat denis Some aba la mayora dela imagen Escala tonal ede construire una eral ona ‘como eta crt ypenand fragments de fotografi. La aoe bla ela esal la orman os gies obscure negro, que através els tres laos levan al Bene Una Foxoprafa pus enplea todos os tones osblo unos poco de ano de os extramos. Po eel, a fotografia de Tes roca y el mir conta de tonosbajoe ‘ontastados con ane pocos dl {extrem alo; ene de! lag se en sobre toto tomas alos, Lexeaposicn yl postvae afectan kechivemente aa gama tonal de) ‘estado. En as pginas 3487 se ‘exert feto sobre tone de ox erent rads de const del papel Elect de a eypsicin ex el mis ecv. Como desi en Is ina 43, seme para os ues as ombras se mezelarn yperdsrin ee, vives Size precede la ‘navor eanided de tale posible, hay «que tomar letras delas2onas importanes mis larasy mis obscures, Tonos bas “Tonos aos yall mela Los tons obsuros predominates dex Este pastes tonos claro da imagen comaoican un ambente ominoss sensacion de arpa elmaRetratoeonos Bajos SEGUNDO PASO: CUALIDADES DEL SUJETO 5556 LAELABORACION DELA IMAGEN La textura La testura reprosenta las cualidades de superficie de un sujeto. Puede usase la textura para dar rea lismo y cardcter, y hasta puede converse en el toma mismo de una fotografia. Se consigue foto {rafiando de eerea (derecha) 0 a una distancia su Ficente como para que ls dstntas superficies se fundan y creen a testura La calidad y direccién de la luz son de capital importancia al reproduce la teatura:tendra que dar-una amplia gama tonal, que puede aumentar la exposicion y ol postvado. Para trabajar muy de cerea es imprescindible un abjetivo de cali para que el resultado sea mitido, A veces harn falta tubos de extensin (ver Page. 102-103) y un tripod “extort Lar angular dora reforaa a extra ‘ervejrida poral temp dela puerta aur lateral bbc sce rere la tertorade supetices planes de ote nto de referencia, en este can el Preaporte Latent de a pit [La toxtur dela piel a a ete retato ‘ua forza resi un eran carter El sujet eat en sombe, para quela uz dfn reste densidad 2 Inesombrts. CComsbinacin de texturas| Leaimagen de abajo reine dos teturas ‘muy diferentes tanto a rugosa ela ‘rava como in say hired de ls ‘cas estineforzdas pot a uz solar dlraprocedmte de devas de sts.La linea La linea proporeiona la estructura 4 Ia imagen. Unifica la composicibn, levando de una parte a otra dela fotografia; cera a atencién en el lugar onveniene o alja Ia vista acta el infinite: y, por repetieién, erea el ritmo. También da sensacion de profundidad (ver In. perspectiva lineal en Ia Pig. 115) a disposicién general de las lineas comunica riomo a It imagen, como se aptecia en el ejemplo dela carretera,cuyo trayecto zigzagueante da una fensacin de movimiento que contrasta con el ea ricteresttico de la composicion de abajo. Por lo feneral las lneasoblicuss,eurvas y enexpral dan Sensacion de movimiento y de tension, Las vert ales y horizontals doterminan un resultado mis ‘sttic. Fl formato verial refuerza las vertica Tes, viceversa 'No son los bordes de los objetos el origen de to- das las ness: el slineamento de los objetos mis- mos también las erea, Variando el punto de vist puede alterase la direceiOn aparente dela linea Las verticals y horizontles se transforman en diagonals girando Ia cfmara SEGUNDO PASO: CUALIDADES DEL SUJETO 57 curva Las curva dn carretera —claramente ‘eortada dl fondo por aur gue feljae piso prowean une gradable secacibn de novideto, Verticals y horizontals La cidadoaaordenacin de verticals y czas dan lgar aun ambienteRitmos combinados Blas obras sf dae con motivos Fito. En ete ca le dispoiisn feolr de as constracciones dl fondo orirasta con arepula de bs ldilloe {kl primer plo. Para eazar el efecto Seta daparado deforma qv primer plano y fondo apareacancomprinidos {nan sol plane smo ene pao Los sucostlenos de nieve han dado Con personas ‘Una persona oun grupo pueden eterminar lets ritmicns nteresanes, lunge dfcimentcaptables deforma espontines. En ete caso el factor Rtnotmce oe combi Senin 7 iad lee lintel tonal feta lumen yl rotunda de a ndgenes (ary, ‘Tambien ambiente y perme la aproducionprevin del deal, RESUMEN © La elaboracién de la imagen Ex aconagjble coriparar lo resultados cerilos btenidos por atos fotografos y vers se han en Treatade # sujetos similares de forma muy cistin-” ta. Eso ayudara a, desarollar ln capacidad crt Testun La pablsdad e reer fa terra ta ‘on mo en exe eempo depended a up Procure que obs textr Haare ‘6 confuda emmporiin, Lines Lalincs (eto) eu dletento muy spares en cue gon punto ‘etna puoi reforeria debit on Aegis le forma aba) ming adgusre layer Fnsportanel al elimina os deals ‘neces ypromover is masse mil “importantes dela composer. Sevipr tos ‘Las stecionesintereantes sole et ‘reves crept. Pate de compouet _enfocer com antl, iRkma Erin ordena.o cinoma ena composi aque Conluler ‘corte en claim a ansormar en sentra de tenis, vomREVELADO Y POSITIVADO EN BLANCO Y NEGRO PRIMER PASO: Revelado de la pelicula SEGUNDO PASO: Positivado TERCER PASO: Ampliacion CUARTO PASO: Manipulacion de la copia Pueden hacerse buenas fotografias sin necesdad de revelslas. Al ‘unos de los fot6prafos que aparecen en la seccion dedicada a ta afirmacin del esto (ver Pags. 177-202) envian todo su material a un laboratorio. Otros consideran que la exposiciin es slo una par te de sv trabajo, y acostumbran manipular ampliamente el rest tado durante el positivado. Por tanto, puede usted saltarse esta see ‘én y pasar alas correspondientes al perfeccionamiento en ef ma- najo de la cémara o a la fotografia en color. Pero aun cuando no piense revelar sus fotografas Ia letra de sia seccidn le ensehar conocer los efectos dela sobre y subexposicion y de un mal posi ‘ado, cosa que redundari en benefcio de su trabajo. La principal ventaja de revelar las propins fotos es a posibilidad de un mayor control sobre el resultado. El aboratorio permite tanta ‘reatividad como la toma. Al inal de esta seccin sera used capar de obtener a panir del negaivo una magnifica ampliacin en blanco Y negro. Se pasara revista a todas ls elementos bisicos del equipo, y se recorrerin ordenadamente todas las etapas del proceso. Los pasos de esta seccion deben seguirse en orden y completarse antes de pasar de uno a otro. Quizé convenga empezar por reler los pun- tos basicos de los materiales fotosensibles tratados paginas 18-19. Acostiimbrese a anotar el tiempo preciso de revelado necesario para la pelicula y el revelador que use antes de empezar. Pongn al dia los dats sobre tiempos, temperaturas y exposicin del papel en base a sus resultados: de esta forma podra sacar partido de los errores. Depenciendo de la marca del equipd que se compre, hay detalles que pueden ser ligeramente distntos alos aqui expuestos, tunque la secuencin general de operaciones es pricticamente igual para todas la peliculas y papeles. en las Organizacién de la secciin, Feta seccién tiene dos partes muy distintas: el revelado dela peticu la para obtener un negativo en blanco y negro y Ia obtencién de contactos y ampliaciones en papel. El revelado de la pelicula es de lo mas sencill, y no hace falta tener laboratorio, porque el trabajo ‘hace a Is luz, metiendo la pelicula en un tanque opaco. Este tan ue se carga en un momento en un cuarto obscuro 0 con una bolsa paca. Ademés hace falta un reloj, un termémetro y algunas bote- llas para guardar los liquidos. El revelado lleva unos 40 minutos, sin contar el tiempo de secado. A partir de los negativos revelados ‘ya puede juzgarse si las imigenes son ntidas y si estan bien expues: tas y encuadradas. La siguiente’ etapa, el positivado, exige un laboratorio obseuro (en casa o en un club o agrupacidn). La mejor forma de averiguar si uno le atrae esta parte de la fotografia es observar a alguien mis cexperto mientras positiva. A partir de la pagina 75 se presenta todo Jo que hard falta. En la 74 hay dos laboratorios: uno es e! idéneo, instalado de forma permanente; el otro es un armario grande trans formado provisionalmente on laboratario. Casi todo el mundo em- peza con un laboratorio de esta clase. Si se decide a positivar por controlar el tamafio y el acabado de cada copia y, una vez hecho el desembolso inicial, le saldrim més baratas que en un laboratorio y las vera antes, ‘Antes de instalar un laboratorig ~provisional o definitive hay {que tener en cuenta una serie de puntos. El polvo debe reducirse al ‘minimo, por lo que es aconsejable clegir un sitio con paredes lisas y plastiticadas o alicatadas, Cualquier tipo de ornantento innecesario debe eliminarse, porque se convertiria en fuente de polvo. Hay que poner cl mayor cuidado en hacer Ins ventanas, puertas y hasta reji-65 REVELADO ¥ POSITIVADO EN BLANCO Y¥ NEGRO las de ventitacién opacas a la luz; esto suele exigir pensar en algin ‘medio de ventilaciin opaco, sobre todo si se va a pasar mucho ‘ticmpo en el laboratorio. Hacen falta varios enchutfes y, a set posi ble, agua corriente. Es aconsejable un suelo resistente a los com- puestos quimicos. Un laboratorio permanente debe planificarse con el mayor cuida: do, Se dividira en una zona “seca” y otra “hiimeda”, separando el lugar de mangjo de liquidos del de los dispositivos elétricos de am: pliacion y secado. Cuando se instale la luz, hay que eolocar el inte- ‘ruptor de luz blanca en un lugar aceesible, para que pueda eneon- trarse sin problemas cn la obscuridad. Sobre la cubeta de revelado y fia a la pared iré una luz de seguridad que permita vigilar el pro- ‘eso. Para evitar cualquier velado accidental, ba de instalarse a la distancia recomendada (ver instrucciones del abricante). También es importante algiin dispositivo que advierta a quienes estén fuera que se esta trabajando en el laboratorio, para evitar que alguien abra inadvertidamente la puerta y estropee el material Revelado de la pelicula Casi todas las fotografias antiguas se hicieron con materiales sensi bles que debian revelarse inmediatamente. Las fotdgrafos cargaban ccon una tiendadaboratorio y gran cantidad de compuestos, ademas dde una enorme cimara de placas. Con frecuencia se fotografiaba cerea de lagos 0 rios que proporefonaban cl agua necesaria para la preparacién de las soluciones. Las placas de cristal debian cubrirse con un material pegajoso llamado colodin que contenia en suspen: sidn las sales de plata sensibles; estas sales (haluros) son compues tos de plata y diversos haldgenos (Nuor, cloro, bromo y yodo) que, ‘expuestas 2 la luz se convierten en pequefios granos de plata metal ca. La placa preparada se exponia en la cdmara y a continuacion se revelaba, todavia hiimeda. El empleo del cristal como soporte tenia desventajas evidentes: tera pesado y sélo itil en cémaras de gran formato. El plastico celu- losico ha demostrado ser el material mis dil como base de pelicula; ¢s suficientemente ligero y flexible como para enrollarlo en carretes, mas féciles de cargar, y ¢s mas barato que el cristal. La parte trase: ra de las peliculas modernas es negra antes del revelado, porque lle va una capa no sensible antihalo, que evita los reflejos de la luz en la base, reflejos que provocarian halos en torno a las luces, Hace unos 100 afios la gelatina substtuyé al colodién; tiene tan- tas ventajas que desde entonces no se ha mejorado fo més minimo, Consiste en una versién endurecida de la gelatina comestible, que se hhincha en contacto con un liquido, permitiendo asi que los rexctivos entren en contacto con los haluros que leva. Una vez seca, la gela tina recupera su tenacidad normal, sn variar la forma ni la posicion dela imagen. Silos haluros sin tratar se incluyen en gelatna, la emulsinresul tante solo es sensible a la luz azul y utravioleta, aunque la sensibil- dad a los colores de los cristales se amplia si se tifien; los primeros progresos en la sensibilizacién cromitica de las emulsiones dieron lugar a los matetiales “ortocromaticos”, lo que significa que son ca- paves de reprotiucit los colores en tonos parecidos alos que percibe | 1 ojo; en la prictica eran sensibles a las regiones azul y verde del | espectro, ¢ insensibles a la roja y naranja. La sensibilizacién a todo cl espectro es mas moderna, y las emulsiones actuales se llaman por ello “paneromaticas”. La luz necesita un tiempo relativamente largo para provocar una transformacion de haluros en plata metalica de magnitud suficiente ‘como para set visible, y fo que en la cimara se forma es una imagen latent, invisible: la exposicion afecta slo a unos pocos tomos de la emulsién. E! revelador, formado por compuestos que aumentan la cantidad de plata en las zonas en que la luz habia formado la imagen latente, amplifea este efecto millones de veces. Los tres batios que hacen falta para el procesado —revelador, pato y fijador— son por lo general soluciones que no hay mas que diluir en agua. Resultan mas baratos si se compran en forma de polvo para disolver. También pueden prepararse a partir de férmu- las (Pag. 213), que es lo mis barato de todo. Hay varias clases de rrevelador (ver Pig. 125); para emperar lo mejor es comprar 0 pre- parar un reyelado de grano fino de tipo general como cl Kodak 116, cualquier bao de paro (incluso agua corriente) y un fijador Acido, La pelicula es muy delicada, y hay que poner el mayor empeiio ‘en no rayarla, sobre todo cuando esta hiimeda: en este momento es ‘muy facil que el polvo erosione la superficie. La mayoria de los compuestos fotogrficos se estropean en con: tacto con el aire, y han de guardarse en botellas cerradas y comple: {tamente lenas. Esto exige tener un surtido de varios tamaios 0 bien Laboratorio prt par placas Inimedt Los angus fotgeafos tian gue ‘are con un vliminoso equi para Droparary rere is engoeosse laces Fimedas, Eta nda servis para Inspecionar las paces inmetiatamente despa dea exposeén con vistas 2 prolongaria silos resutacos no ern fsfactonns Laboratorio sadnte Roger Fenton ese primerfottafo de era ign cmpled ete caret como Teborntoro man rane Guetta de Crimea de 1880. Semejate rato er blanco file eleampo de bata ue cori tomando foograiss pata Isiated London Nevcemplear botellas de acordedn, que se van aplastando conforme se {asta Ia soluci6n. Emplee probetas de plstico para medir las cant- fades exactas de cada solucién. El revelador es el compuesto mis caro. Hay algunos que sirven para varias veces, lo que abarata el coste, aunque hay que incre- fhentar un poco el tiempo tras cada revelado, en una proporcién {que indica el fabricante (debe apuntarse el niimero de peliculas que go han revelado ya con la misma solucién). Los baiios de paro y f- Jado pueden utilizarse varias veces. Con un lito de cada uno de los dos se pueden tratar unas treinta peliculas de 35 mm. ‘Algunas personas ~pocas— son aléricas a los compuestos em: pleados en los reveladores, que les causan eczemas. El fijador pro- Yoeara escozor en cualquier pequefiaherida de Ia mano. Por esto es fconsejable emplear guantes de goma para revelar. En color son casi imprescindibles, pero en blanco y negro la verdad es que no los ‘usa casi nadie. revelado de la pelicula da lugar a un negativo, en el que los to- nos originales del sujeto estan invertidos. Durante la ampliacion, los tonas elaros y obscuros de! negativo determinan la cantidad de tuz {que llegara a la superficie sensible del papel: las partes obscuras del rnegativo representan las més claras del sujeto y bloquean Ja luz; y viceversa, Una vez revelada, la copia resultard més clara en las z0- ‘as correspondientes a las mas obscuras del negativo (que habian ‘ecibido mas luz en la exposicin), y lo contrario ocurriré con las mas obscuras. Elpositivado ‘Veremos primero la abiencién de contactos: copias del mismo ta smafio que cl negativo. En otra época, cuando se empleaban eama- ras de gran formato, todas las copias se hacian por contacto. En la actualidad los negativos son muy pequefos, y hay que ampliarlos hasta un tamafio razonable. Las hojas de contactos hechas a partir de una pelicula completa constituyen un archivo muy prictico. A partir de ellas puede decidirse qué negativos se ampliaran, asi como ‘estudiar los errores de exposicién, encuadre o revelado. Para tirar contactos no hace falta ampliadora, bastando una bombilla poco ppotente para hacer la exposicién. Los papeles expuestos, como Ins peliculas, hay que revelarlos, para lo que se usan eubetas del tamatio de la copia, en las que se vierten el revelador, paro y fijador. Compre un revelador para pa- peles, como el Kodak D163, 0 use uno “universal”, que sitve para peliculas y papeles. El bafio de paro y el fijador pueden ser los mis- ‘mos que para las peliculas, aunque normalmente mas diluidos, se- ‘in las instrucciones del fabricante. Para hacer contactos se usa un papel de contraste “normal”, me- {or blanco brillante, de 24 x 30 em. Fl contraste hace referencia a Ja cantidad de rises que hay entre el blanco y el negro: los papeles dduros dan pocos grses y los suaves, muchos: cuando se empiezan a hhacer ampliaciones a partir de negativos diferentes, se emplean pa- peles de diferentes gradaciones: suaves, duros y normales. Los su- ves y duros dan copias de contraste normal a partir de negativos uros y suaves, respectivamente, como se detalla en las paginas 84- 85, Hay tambien papeles cuyo contraste varia en funcion de una se- tie de filtros de color que deben colocarse en Ia ampliadora, y que también permiten la variacién local del mismo (ver Pag. 87). Ahora se fabrican papeles con base plastica (“resin coated”, RC) que se reyelan, lavan y secan mucho antes que los normales, aunque son as caros y algo mas dficiles de retocar y montar (ver Pag. 88) Tras los contactos, pasamos a las ampliaciones. Para blanco y negro basta una ampliadora muy sencilla, supuesto que ilumine uni formemente el negativo y tenga un buen objetivo, Por bueno que sea el de la cimara, toda la finura de detalle del negativo se perdera siel de la ampliadora es inferior. Al comprar Ia ampliadora cons dere la posibilidad de trabajar en color: para esto hace falta un eaje- {in de fitros 6, mejor todavia, un eabezal de color (ver Pag. 165) La ampliacién permite nuevos controles sobre al resultado. La INTRODUCCION 67 copia puede tener casi cualquier tamaio; es posible ampli silo tina parte del negativo, omitiendo cosas innecesaras para compen- Sar los erores de encuadre (ver Pg 83) 0 para rtorzat le imagen, El resultado sera tan claro o tan sombrio como se quiera y “tapan- do” se aclaran obscurecen zones poqueis del postivo. A parti | de un negativo puede trarse cualquier nimero de copas. Es poibie trabajar sobre negativosenviados al laboratoro para teatar de ob- tener copia mejores. Incluso pueden hacersecopias en color a par- tir de negativos en blanco y negro (ver Pag. 172), Ningun de estos procedimientos permit conseguir una fotograia buena a pati de un negativo carente de interés, pero si permiten mejorar o reforzar los qu sean ya buenos. El revelado y postvado de as propias Fotografias es una pre tensign lopica de quien también controle Ia expoicin, el encuadrs, ‘le. de las mismas. La experiencia permitiraprever,con solo mirar. lo, qué elase de copin puede rend un negativo determinado. Lo «que esta scocidn se da es una informacion esencial para el que ‘qiera empezar a revelar sus propias fotografia. El colores slg0 més complejo, pero el proceso basico es similar.68 REVELADO ¥ POSITIVADO EN BLANCO ¥ NEGRO PRIMER PASO: REVELADO DE LA PELICULA/Preparacion Aunque fo de poner a rover penaneacs a or Equipo bisico den de las “grandes decisiones”, el equipo necesa- ree fo no enn complied ica. Aa Geresha se Hite todo logue ace fata: ay dos clases de tangas de reveado, alg ok guants de goma on opeionaes,y lo mismo la botl de fle {uc chao de os muchos medion devia nox ‘icin dae elchones. No ace fala lnborstoro,porgue una ver cargaa a pall en el tanque cosa gue puede inecereeenvan evar obsearo 0 on tna ols ‘pace se aban Los ports de {Go steer muchsino ctiado. La plea es imu dled, y no debe tore con fon deo, Abia sage, Se manele sempre por ov orev Tange de acer inonblo Therm Tanque de pistico ‘bordes,euidando de no toarla en ningin oto s+ = “Aunque de momento 20s limitaremos al blanco inpete ir Guam de gome Y negro, el equipo para color es idéntica. Sélo ‘Gambian lostatamientos quimicos. El tanque de revelado - was par atro de agua Bt tanque de revelado a Ia luz es el elemento mis Jno @®. importante del equipo. Hay dos tipos bisicos: de plastico y de acero Inoxidabl,y cada uno de ellos $ujeta la pelicula con una espiral diferente, Los de plac son mis brates y mis isd are Spc ve aa na in nal cg poe Enee cascada piled ‘bos casos hay que entrenarse a 1a luz usando una Extraccién dela pelicula cul inservble y siguindo lasinsrucciones Je 1s pica seen del eins que esta A continacin se desriben| Tease dea ia: primero con os wos abietos |ccpnanpneninctcaote Syraine nsorasencae no Se J ieego sn mar Ela pagina 0 scbata do las amedemeneamesdecrutn nin evars wis ees Jims cons neces fo (evento, pare fete) ll el terme, Tous secicn comprare en mayor dens ends de Bicgri Chased 35m "ead conga mee n a espa i pcicla Niue imi conon eta por de pectoas sn ents dobepet isto culeen elven spe Miers aaj con Ide era am procs sae Covel noes” aa tcc opaca a bb dete ogra Sea picl Six epremeta lee isos adasias pres lane Senoosie ena ol eboar, hens etapa) ya pei nconinan: Pothcoriny daa orn Zara evoduee as manos nave dees man fe canes ys earga Is olela sin need Se cbmrece’ a habtacin a re aera cs Dh sf cbwuo: sh lo io mins conic feral, ey qv ng eu segura Y a er cr fade a Plan, sk gueda ea a aoe con a puta pele ‘oye cota oben te Pepper Spree cia lcdnygeislecas ese we contr ay gu esse = Cartuchos de pistico ‘Sepate endo, saa el carete de un treo ¥ s separa pail dePRIMER PASO: REVELADO DELAPELICULA 69) Tanques de revelado Fltanque de acero inoxidable —cieno —_ Luntange tne ene cinco partes, =e ila agitadors - Los diversos elementos de estos tanques ms Lope ec ee Yanni hating este (Steines singe eon Soo ve ec tiahe Lecpimaee Tamoncsslo ee a srs decree na eg ince El tangue de plistico Gere ‘agra en a que ve lj a pticla de forma guelar soluionespaedan fatara completamente, Algaas tienen Sicko cota! jetabl en fancon (ela anchor dee pelea. litapa permite vir y Nena tage sm que entre hz. La sluein se Spin geando espa redo ln exrsponentevarila vleando et tanaue Carga a pare dl centro. i orga cnet Tea tape et daca igual queen 08 de pistcn,y permite el asiego de os Viguidor sin que ene uz. Pare ala se oleae tpn superar 8 plistio0 YS Tangs do invert et tang. Carga de una espiral metalic -Acorrose de que tion todas as pares dol tng, lapel yas oe antor de ponerse la bois ca do apagar lave Sila espta) justable, adapta a formato que Aegavose do que ene ods as pried! onqu, las tras Ie paca antes do pen. 1, Compruebe a posicion de clip da sie dota exes 1. trai a ptiela on compota ‘bsouridad. Racuarde que ena pelicula de 35 mm hay que corr ot 2, Sujet la espa deforma que ge perpindicularmanto a ee 2. suusque ato las dos fronvnancin de a entrada yempece Sirtodci bajo eae a pelicula, smpujando hasta encontrar resttoncia,Tequea slo por os Borde, 3. Abombe ta patcula presionando ligeramente los bordes hasta que ‘entve con Yaiidod en a expt Nota ‘4, Con la pliula abombad gre a ‘omprobando que aquéla no entra on ‘comespondiantos desorcosctndolay tmporando dernuevo cadaver que se 3, Sujet una cara dea espicaly gre Sen. 4. Sign stando altrnatnamente una ‘Yow cara hasta que hoy ontado ls 5. Alflagar final se coral pelcula Yeintroduce et extromo, Paco ot ‘odes por tues do la ospwal pare tromprobur sia quedado bien lojada en In raniras. En.e320 Cconirari, desonrlea ywucive 8 fempaar 5. Cuando lague al nal. corte la Pesieula para separa del chasis Irwrodinea este extemo, meta a apron el ang yet. Yo pede dart 6. Mota a opi eargada ono tanque era anos de oncunder Ia70 REVELADO ¥ POSITIVADO EN BLANCO Y NEGRO Revelado y fijado Una ver la pelicula en el tangue el proceso eonti- nae la luz. Antes de empezar hay que tener pre= parado et equipo (dibujo); sign las intrucciones del fabricante para diluir y mezclar el revelador y tl Rjador. Si estos bafos pueden emplearse varias ‘veces, anote el nimero de peliculas tratadas. ‘Las soluciones deben mantenerse a unos 20°C durante el proceso; para ello es aconseable meter el tanque en un recipiente con agua a esta tempe- ratura. Antes de empezar, programe el elo} al tiempo recomendado para la pelicula en uso. Termomevo Cabs con ota de Fis Rol) PA. 20" \.__ Same de goma Secuencia del proceso ona 1. Weta ravelador con el tanque inde, pore que puede slo ave 2. Ponga ooo} en marcha: goloee 0 tanaue pra lina las barbus. ‘Sia lasinatuccrones do agitacn dl revelsdor or ejamplo: ponga o tain enor el tanqve dos aces ‘da mock nit durant tod 6 rovelado. *aciado 2. Alfa extriga ol eelador eto ‘woleanda et tanaus Lena de para 4, Viera el bare do para en ol tanque Yyagita durante 10 segundos Doje el Tanue eel bao de agua haste 5. Vacie el pare En agar de date ‘miede emplearse agua 8 20°C: ene ‘el tanque ate darante 10 segundos ‘acolo yeep etproceso 6, Vira ol adoryapte une vee ‘ada minato. El iompo de fad evo ‘er do 10 minutos porto menos, Visa ol adore boty, Stomp ui tanqun de latin, con avril, haiondola gar durance ‘lrevlato en un sonido yen one ‘enc segundos cade medio mito, LUenado 1 odor {1@0t ocure durante cl procemo? Alsace a paca deta chmars no bay ‘magen iste en am, porgue ls ‘xpos slo ha ogre transforma ‘plata metlcs unos poses éomos de Sal Elrevelado conse en una mplifecié de ete prime paso. Los ‘ompestos de mismo favresen formacin de digadosfamentos de plata metteanera que onaiuyen a La imagenatente ‘Antes dl proceiado el negative eva ‘tn imagen latent ovisble de a xcena ‘Comiona el evelido Las pares de Inimagen que eibieron ‘ie uz emplezan «sparc en forma detonos ries Fin del evelado Ya se en los moe tonosy Hs sombras as Toes son mucho mas ‘obscura Pero 0 elrado Este bali interrumpe elrevelado neuralizandoo diayend el reveladr. lado Ex fijador dsl ls sls de pata no rereladas,tansformindolas ev aluros Invi gens aa us Laimagen ina ‘Laimagen negatva ya iste az somalLavado y secado Las ilkimas tapas del proceso ~ellavadoy el se- ‘cado exigen el mismo cuidado que las anterio- fes. El lavado tiene por objeto eliminar todos los festot de compuestos del proceso, que podrian mmanchar el negativo. La pelicula himeda es muy frig pelo, as uiasy hasta el polvo pueden de fia la delicada superficie dela emulsion. incluso ‘e005, 10s negativos deben tratarse con el mayor ‘aida y soo por los bordes ‘La pelicula se lava a la uz, pero dentro del tan- que (puede conectarseéste al grifo con un tubo de oma, iterponiendo un fro sel agua leva are- nila) Tras el lavado, que debe dejar la pelicula completamente limpia, se aade un humectador ‘ue facta el secado. So saca Ia pelicula de la ex tiles de lavado Lavado y secado 1. Quito taps dot tana y ave a priela drat 16.20 minutos ol bo ona conto de 6 doje el gate abioa pra que ora agua 2. final ada un burmectador para aesloar el ecac,Eche unes gotss rel oa del angus y djl sear ‘inate aproenacamenta tina pinea a extreme do DiliclaysSquol dowel sonra el excesa de agua con unas | pineas mojadas onidando qua.no | haya sont on dstas en poten, 4, Cuoigue ta pelea con una nea Pogobies (abo) que eompletan ol PRIMER PASO: REVELADO DELAPELICULA 71 pial y se cuelga con unas pinzas para que se se- ‘que; el exceso de agua puede eliminarse pasando unas pinzas de goma blanda o una esponja suave sobre la pelicula, Cuidado de tos negativos La pelicula seca debe guardarse lo antes posible, sin enrolar, para evitar las rayas. En cuanto se tienen mis de dos peliculas se hace imprescindible alg tipo de clasficadoro archivo. La pelicula se ‘orta en tras de 5 6 6 negativos y se mete en bol- sas o en un dlbum de negativos. Bs aconsejable dar un nimero de referencia a le pelicula, ese bigndolo en el sobre o pagina del album. Como cada negativo ya leva impreso su correspondiente de contacts Conga on obscura completa los bordee bésioa dl proceso sae ‘Los dlbumes de hj intercambibler son un ben procedimiento pra arr los negativos unt a cada foja puede eotcarsela correspondiente “Toque la plist slo por Rocuordo ls eutro variables instrumental despues do nimero, es fil asi encontrar una imagen deter minada (si, 12/3 sigificaria el negativo 3 dela pelicula 12). | Repaso: revelado en blanco y negro Compruebe le scerrandose durante §mintos Cabo de este tempo ve algo, noe pete, ‘Ants, durante ydoeputs del proceso lapatcuia holo, Tomporatura: 20°C: sumeria os recipient yl tanque en agua a esta ‘Tiempo: 892 las instuceiones del revelador {Agjtacon: demasiado 0 demasiado ca eavaarin un read desigual Revelator: comprusbe la aioe y, 9 1 os do wae namo de peliculas tetas Lavery seque completamente Los baPos,el polkoyla area ‘yeon cud eden arrina os negatvos ‘etintiamente Lave y soque todo et Eltanque yl espial nen que‘ester lips y secos antes de water mas polos,72 REVELADO ¥ POSITIVADO EN BLANCO ¥ NEGRO Evaluacién de los negativos pero a que le pelicula esté seca antes deanalizar fos resultados. La melor forma de veriaes ante tuna hoja blanea wniformemente iuminads; use | tuna lupa si es preciso. Al principio las imagenes retultardn muy Taras, pero es fil analizar tres sxpectos importantes: densidad nitidezy raya. Densidad y nitides La densidad del negtivo depende dela exposicidn ye revelado y ae evan en tines de transpa- Fenciay contraste. Compruebe la densidad obser vvando Si hay detalleen las lucesy sombras impor: {antes (ignore los fondos blanons y negres). Hay ‘mucho contraste entre unas y otras? Los nega vos demasiado transparentes 0 muy contrastados svelen ser difiiles de positivar. Un buen negativo ddecampo por dente y por dete del tomas de aon, Gor abertura hay in proporsin de imagen Sieoteetean ns Ste Citi roa deat! tecpablementeenfocada muy superior ala pre- Siseaeentovauesebu maniigoelcentadeintes yas poss pnd Senza ongiaes meyers feonylucnr 138m ariah Secany crgetfoongen ‘5,6 reprodacenfdos todos otos cud. situndos ene 18 my enfin El 50 mm eet) dene uns prfundiad ST (zeta 5635PRIMER PASO: OTROS OBJETIVOS 95 Teles y gran angulares ‘At aplanar la perspectiva el tele da con frecuencia Zeasecin de alejamiento del sujeto. Los tles son ffles cuando se quiere acercar elementos que en realidad se encuentran a distancias diferentes © ‘Cuando se quoren hacer fotograias “por sorpre | "La mayor sensacion de perspectva que crea el gran angular cusndo se use a corta distancia “me. | rms al espectader en la esoena, aungue a muy corta distancia las distorsiones soa inevitables. Un fran angular es itil euando se (rabaja en un espe fo reducida, porque ala misma distancia abarca tin parte del escenario muy superior. ‘Un (le exagera cualquier movimiento de la c= ‘mara; como norma, no conviene emplear valores de velocidad infrires a a focal que se use; por nun 135 mim no debe dispararse a me | etgcan angular tee Lfotogriade asta estéomada con La fotografia dela dereeha etd tomada Un gran angular de 24mm, que permite con un 200 mm que hizo posible lense Fowarafe muy deceren sia perder todo elnezativo tinguna parte del sjta Esta ne tania Droinided duemioa una prspeciva de uos 30m. La pespetiva et ‘muy proauncide, ‘plana, porque los jets los y "Fal pespetive etd representada por tos prximon xin todo ls dela tlhecho deque is guasdel primer chara, Los escalonesaperezn plano y fond, aunque de echo muy aplstaos, el personae parece que Prinknes vhenrepoducido ton” aubepor uaa ecalre de mano, Pes fanafo muy dftrome. La abet In abertara de 1, slo et hombre ett frande 14 pero iaprofunddad ds ido. fammpo ere toda i coer ‘Obiervelo deformed gue ves partir del suo; esta dorsion ‘resabien los bodes,» colbors a ‘yor inpresion de profundidas Retratos ‘sto completamente deormado. £1 "Lretrata des inguin hecho com 0st hecho con un 135 rim dese tn iimaposeniedemmedomars 24 capoxinadamens ama de las partes poximas de a cata son ‘cabeza es paceido, pero abora no Hee eet on gg st eorma, yas ropes so las mis alejadas:elrestadoexun SOT96 EQUIPO Y TECNICAS PROFESIONALES Gran angulares especiales |, Los objetivos de focal corta eubren vn Angulo Grandes angulares | mayor que exagera la perspectva y aumenta a profundidlad de eampo en relacion con un $0 mu, {Loe objetivos de longitud focel muy cortaexage- ran todavia mas estos efectos. ‘Un objetivo de 18 mm, por ejemplo, tiene un enorme angulo de toma de 94° que deforma la | imagen: las rectas aparecen curvas y las curvas, Fectas. Hay abjeivos que corrigen estas aberra cones, pero la difcstad de eonstuitos de menos {de 17 mimes enorme. Estos gran angulares hacen que los objeios de Ja excena disminuyan répidameme de tamato, dando sensacion de una perspectiva muy exage ada, ‘Su profundidad de campo es enorme. Un ojo de per teprodice nitidamente todos los abjetos situa dos entre unos centimetros y el infinite, lo que hace el enfoqueinnecessro. [Los gran angulares muy corto no esti situs dos a su verdadora distancia foeal de la pelicula; los disefos modernos son del tipo (leobtivo in vertido, que tiene Ia ventaje de peritrslejar al ‘objetivo de le pelicula conservando sus caracters- sieas de gran angular. Un tipo especial de gran angular ese objetivo esceatrable, ensado para corregi la convergen: fia de verticales al fotografiar de cerca sujetos ‘muy altos 0 muy largs. ‘Atataqulseda ge tustran rs tis de tran angular. Hojo de pez de 8mm roduce ans imagen ria en In que lemayora deter eee parscen curves; | nin mont leva an deco portato El de 2 nt del centro eta erage y ore reprodce lat ‘estas como tle El detcenrsbe de 3S mm pede separare des pein normal para corrals peepectiva, como a8 explca dea, Dison pram angular Lvimagen de in detec et tomada on 21 rm desde muy era, oie fora completamente a ptspetra ns formas de seo, Fes, por {emp tla deeprporio ete ‘ano mncerana y la eabezs. Alargiesto de nimagen Objatvordetrabes ‘Autos gr angles nen e7) onus dscentrabls (debs) pra Conroe persgeciv.Alftor aia ssl ay guetta camaea faci arte pra qve dp toda enn meal yal aoe converse is verter ating Sie depo dun {tv descnrble selene nerd cha incor. 68 vere sepoden cores Un objtve eran angular stud cerca Gclapiulac sara Taegu proxinas ales bores. Aunque el isto Aetaleioversdortce es efecto, importants ene ecto| a distrsiin ea | ‘x medida ae fol deminsye se va | facindo see mantener la ia reproducsin de ln imagen. Los ie seoreidos” com Angas do 1 100 dstorsionan Ia agen is Steuer inaia en el negative, Lorde {hor lanan tod el nestv. Consrsecisn oo de per ‘omirvei de one de per de # mm, os doe grandes coecores extern le Lot oje de per nessa muchos ‘onvertidores ojo de pez o| vertidr ojo de per es mucho ms barte que un objetivo, y produce tunfeeto sia. Comite on una ete ‘muy evade que so adapta ala parte lantern dl obeivo (aby gue da or abr Thay otro dspostvo ("jo de ave") que conte en un expo sonvexo ‘Saado alexteno de um tubo de eit ‘queee nop al obeivo orm: Ea ano dole otra aoren siempre a camara y el ator ejores ead al o.ogzaar aa PRIMER PASO: OTROS OBJETIVOS 97 15 mm comegido ta fotografie et tera 60 cde nevable parse ‘elec ta ogra et toad con un ojo Apex ala misma dtc gu la Antero. gut de toms es my Patesio, pero imagen sti {afomaa, poguele erpliniéa a lo ancho del negative varia el ree ental por een, epaese mucho rayor ue ls ates, min clomento que ls objavos ler Ite, lamar qu son 8 ory monkar con presiisn, loge signifi que los buenos ejoe de pesson muy eat, Sm co de pee Un oo per de 8 mm dun cre ingle 230% ie sos orgrais coloesno ta chmsra ano bs a bata vy daporindola able Se hasta ibaa.98 EQUIPO Y TECNICAS PROFESIONALES Teles especiales Los objetivos de mis de 280 mm (para 35 mm) presentan las caracersticas de los tele levadas al extremo, En eomparacién con un $0 mm, te ‘pea un angulo mas estrecho, una abertura maxi ‘ma menor, profundidad de eampo minima y son ‘mae voluminoso, ‘A medida que aumenta Ia focal disminuye la sensacion de perspeciva. Los grandes teles a ‘mentan ol tamaio de objetos distantes que noe ‘maimente deberian aparecer muy pequenos, ha ndolos parecer casi mayores que los mis cerca ‘os (una forma de usin Spica). Fl grado de a ‘mento es proporcional a Ja focal un SOO mm au: ‘menta la imagen § veces mas que un 100 me, “Antiguamente un tele no ea sino una lente poco curvada dispuesta al final de un tubo larg. {Un 300 mn estab a 300 mm dele pelicula, y asi los demis. Pero incorporando otros elementos Puede modificarse la forma de los rayos (debalo) ¥¥ consrur eles de longitud fisca inferior la To | Eal la palabra teleobjetivo deberia reservarse a ‘este diseto Gnicamente) En la actalidad practi ‘camente todos los objetivos de foal larga son i Teobjetivs, Por lo genera, a montura del objetivo sla milad de a focal. Ain asi, un objetivo de 300 mm © mis resulta muy ineémodo de trans portar. El paralaje los hace también impropios para cimaras de visor. El Angulo deur 1.000 mm, por eemplo, es de 25°. | “Los ties muy largos se montan en un tripode. ‘Como amplian una parte pequefia de la escena, slcusan cualquier vibraciOn de la eémara por pe | queia que sea, debiendo usarse a velocidades al ths. Bxto unido ¢ su redcida abertura méxima acre \ / Trayectoria 1.000 em svopl enteelobjetio yl eamara (erecta) yuki axa por 63, ‘ediendoproprcionalment bert. Por gpl un $0 mm a2 con un convert 3 pods ae ‘ime rot qe un 150 mm & 15.6, aungoe con menos ead de Y Teloojeivos El die toto de a mayoia de los objivos de focal arg pre ‘Meparce a una moatare compte y Ima eores que st verdidora th \ [espe de aber arevesado for ‘lent Fonts sce diverge lgerament lo rays luminosos, srojnel mismo etade que calc {aes Gomentor mas ios 1 fotografia do derecha ext tomada on un 00016, Elsjano pana de tomas apianado la perspective ‘obliga a emplarios con peliculas rapidas o a for zat la pelicula durant o rovelado (ver Paps. 126 127, El cilculo de la exposicibn cuando se fotogra fian sujetos alejados es también un problema. Lo mejor es un exposimetro puntual (ver Pig. 104) 0 ‘través del objetivo, ‘A causa de la dispersion atmostérca entre a cimara yel suet, el contrast disminuye eonfor- me aumenta la longitud focal Fl sobrerevelado ayuda a compensar este problems, asi como el {empleo de parasol y iro ultraviolet Una altemativa barata al tele es el “tleconver- tidor”, que se acopla enreelabjeivoy el cuepo (recuadro). Bn la pagina de al lad se haba de los {eles catadiptrieas y de os room, Los eles Lora van dn 250 mm hasta los 1.000, ae son lngu sez ne Stovabtns Sanpete om mich dy Sompacor tees as reir nes eae iodpan beets ‘&allado. Un zoom u ote ‘de focal variable permit ere inguin de toma, a [plain ya profundidad de campo sin cambiar de Gin 1.000 mm

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