Avangardism

Sensurile termenului avangardism

Termenul de avangard vine din limba francez (avant-garde), unde
nseamn detaamentul avansat al unei armate (garda dinainte") care
investigheaz un teren necunoscut, fiind alctuit din soldai care i asum riscul
sacrificiului, pentru a apra grosul armatei.
Utilizat metaforic pentru denumirea unor orientri artistice, termenul
surprinde poziia avansat pe care s-au plasat n mod contient avangarditii, ca i
atitudinea lor radical, revoluionar n raport cu tradiia estetic Avangarda artistic
se coaguleaz astfel n jurul ideii d ruptur total de tradiie i de promovare
vizionar unor noi formule estetice. Termenul ajunge, deci, s denumeasc n sens
ceva mai restrns un curent-umbrel, care include multe orientri din secolul al XXlea caracterizate prin extremism artistic, aa cum arta Matei Clinescu n volumul
Cinci fee ale modernitii.
Definiie: Avangarda este o micare artistic ampl i eterogen, manifestat la
nceputul secolului al XX-lea n literatur, arte plastice, muzic, n tot spaiul cultural
european. Se definete prin dou atitudini: opoziia radical fa de tradiie i
aspiraia spre o absolut nnoire a limbajelor specifice fiecrei arte.
Caracteristicile avangardei literare
Negarea distructiv
Literatura de avangard a respins violent orice tradiie, orice clieu
constrngtor, nsemnnd, cum arat Ilarie Voronca n articolul Gramatic, o
violent i temeinic zdruncinare a academismului Fronda fa de conveniile
literare, dar i sociale a constituit o reacie a avangarditilor la epuizarea unor
formule estetice i la tensionarea lumii din cauza Primului Rzboi Mondial i a
crizelor din perioada interbelic.
Negarea avangardist are caracter distructiv, producnd o disoluie a
structurilor literare la nivel prozodic, pentru c dispare orice organizare strofic la
nivel sintactic, fiindc discursul nu mai respect relaionarea gramatical obinuit,
i la nivel stilistic, din cauz c accentul este pus pe imaginea artistic, refuznduse figurile de stil i tergndu-se diferenele dintre limbajul figurat i nonfigurat. O
asemenea nelegere a literaturii a pi dus i amestecul genurilor. n cazul
avangardei, spini negativ nu a dus la gsirea unui alt model literar, ci a o: rit mai
mult o soluie existenial.
Spiritul ludic

Jocul a reprezentat pentru avangarditi o soluie prni care au distrus tiparele

convenionale. De aici, teribilismele grafice, lexicale, imagistice. Surprind mai ales
asocierile considerate incompatibile, combinndu-se termenii tehnici cu limbajul
impudic i cu anumite cliee czute n desuetudine. Hazardul, ca expresie a jocului,
a luat locul ordinii logice a discursului devenit incoerent mrind puterea de sugestie
a textului literar. Artistul avangardist i schimb mtile, bravnd, refuznd
ostentativ receptarea dulceag a realitii, propunndu-i s ocheze cititorul, s-i
provoace o reacie reflexiv asupra lumii i a literaturii.

Valorizarea existenei
Avangarditii i-au afirmat ncrederea n existen, opunnd-o literaturii,
creia nu i-au mai recunoscut valoarea. Aceast concepie a determinat schimbarea
statutului operei literare, al crei scop era s surprind viaa, s prezinte fidel
momentul, cultivnd poezia-reportaj, poezia telegrafic, transcrierea strilor
halucinatorii i onirice etc. Ca atare, opera nu mai trebuie s aib un caracter unitar
i finit, fiindc era necesar s corespund micrii permanente a existenei.
Avangardismul romnesc

Unul dintre momentele literaturii romne sincronizate cu arta european a

fost cel al avangardismului. Este de remarcat faptul c artitii romni au contribuit
substanial la nnoirea esteticii europene prin poei precum Tristan Tzara, Ilarie
Voronca, Benjamin Fundoianu (integrai chiar culturii franceze), dar i prin artiti
plastici - marele sculptor Constantin Brncui i pictorul Victor Brauner.
Principalele orientri avangardiste romneti au afectat caracteristicile
generale ale curentului european, dar au avut i particulariti. n ciuda unor
defazri n receptarea futurismului i a dadaismului, avangarda romneasc se
poate mndri chiar cu un rol premergtor, fie i pentru faptul c ntemeietorii
dadaismului s-au format n cultura noastr.
Pe fundalul unor eforturi de nnoire a formulelor literare, privite n opoziie cu
acelea tradiionale, apar promotorii avangardei romneti la nceputul secolului
trecut. n 1912, doi tineri, S. Samyro (viitorul Tristan Tzara) i I. Iovanaki (viitorul Ion
Vinea), scot pentru puin timp revista Simbolul, la care a colaborat, pentru
realizarea prii grafice, arhitectul i pictorul Marcel lancu. Revista a militat pentru
arta modern, prezentnd chiar orientarea cubist, dar creaiile literare au rmas
nc sub semnul simbolismului. Desprinderea de aceast formul literar este
marcat prin apariia, n 1915, a revistei Chemarea, condus de Ion Vinea, care,
mpreun cu Tristan Tzara i Adrian Maniu, a colaborat cu versuri ocante nu numai
n privina prozodiei, ci i a logicii i a sintaxei, i la Noua revist romn, din 1914.

Dei primele semne ale avangardismului au aprut nainte de Primul Rzboi

Mondial, nu se poate vorbi propriu-zis de avangard literar romneasc dect n
perioada interbelic.