Cumbia peruana

Chicha (Cumbia peruana)

Orgenes

Cumbia colombiana

musicales Rock psicodlico

Pop
Guaracha
Rock
Msica criolla y afroperuana
Huayno
Salsa
Calipso
Rock peruano

Orgenes

Per

culturales

Instrume

Guitarra elctrica, bajo

ntos

elctrico,timbales, congas, bong,Trompetas, Teclado, Si

comunes

ntetizador,Batera

Popularid Alta en Amrica, Europa,Oceana, Asia

ad

oriental yOccidental

Subgneros

Cumbia nortea, Tecnocumbia, cumbia villeraCumbia

huarochirana, Cumbia Surea, cumbia boliviana, cumbia
uruguaya, cumbia mexicana,Cumbia Argentina, Chicha, Cumbia
romntica,Nueva Cumbia Chilena, Cumbia costea peruana, Cumbia
selvtica o amaznica,Cumbia piurana.

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La cumbia Peruana, popularmente conocida como Chicha desde su consolidacin, es un

subgnero musical popular de Per, producto de la fusin de lacumbia colombiana, el rock
psicodlico, el rock y ritmos nativos de los Andes y Amazona del Per, as como la
presencia en menor escala de la Msica criolla y afroperuana. En los ochentas, se
comenz a denominarla Chicha debido a que posea diversas caractersticas que la
diferenciaban de la cumbia originaria deColombia, al ser un gnero que haba pasado por

un largo proceso de fusin y ya era considerado como parte esencial de la Cultura del
Per.
Cabe sealar, sin embargo, que la cumbia peruana no es un gnero totalmente unificado
desde el punto de vista del estilo. Posee muchas variantes, tanto geogrficas como
temporales y continuamente se va fusionando con gneros internacionales, como la salsa,
el merengue e incluso el bolero), y tambin se producen fusiones entre los distintos
subgneros que lo conforman.
ndice
[ocultar]

1 Historia
1.1 Dcada de 1960: Llegada de la cumbia

1.1.1 La Chichera

1.1.2 El nacimiento de un nuevo gnero

1.2 Dcada de 1970: La poca de Oro

1.3 Dcada de 1980: La Chicha

1.4 Dcada de 1990: La tecnocumbia y la cumbia nortea

1.4.1 El declive

1.5 El siglo XXI: El renacer de la cumbia

2 Presencia femenina

3 Aportes al escenario internacional

4 Variantes

5 Integracin de subgneros de la cumbia extranjera en la cumbia peruana [24]

6 Cumbia peruana en ingls

7 Grupos y cantantes destacados

8 Referencias

9 Vase tambin

10 Enlaces externos

Historia[editar]
"Los Destellos", uno de los grupos de Chicha ms exitosos tanto en Per como a nivel internacional
desde la dcada de los 70's.

Existen diferentes versiones acerca de sus orgenes. Recientemente ha sido materia de

estudio e inters de algunas instituciones locales1 e inclusive fuera delPer. As van
apareciendo las primeras investigaciones e incluso han comenzado a realizarse
homenajes y antologas.2
Hacia finales de la dcada de los 60 surge en el mercado peruano el virtuoso
guitarrista Enrique Delgado, quien desde su formacin en la guitarra criolla y el rock de la
poca crea un punto de inflexin al mezclar la cumbia con ritmos como la guaracha y
rasgos del rock psicodlico que predominaba en 1966, lleva al protagonismo a la guitarra
elctrica prescindiendo de los elementos originales de la cumbia clsica y cumbin para
hacerla instrumental con la misma guitarra. Este se considera el nacimiento de un nuevo
gnero conocido hoy como cumbia peruana o chicha
El estilo fue creado por este msico y difundido con Los Destellos. Despus aparecieron a
partir de los 70 grupos musicales como Los Ecos de Edilberto Cuestas, de la Amazona
peruana, como Juaneco y su Combo y Los Mirlos, quienes tras difundir una mezcla entre
la cumbia colombiana, los ritmos amaznicos y la guitarrasurf, se hacen conocidos
en Lima y desde ah a todo el pas hacia 1970.
El nuevo gnero fue baado con diversas influencias y cantos de la msica andina de la
serrana, asentndose la denominacin de chicha hacia los aos 80, divergiendo grupos
como Los Shapis, Chacaln y la Nueva Crema, Vico y su grupo Karicia y Pintura Roja, de
su variante ms 'tropical'. El estilo de cumbia con guitarra elctrica si bien no era nueva
(casi paralelamente fue utilizada en la cumbia colombiana, argentina y mexicana), si fue la
que prevalece hasta la actualidad como sello de las grabaciones peruanas, que se
mezclan con las tendencias de cumbia provenientes de otros pases. As pues, asimilando
los estilos provenientes de otros pases, fusionados al estilo que ya se haba creado en el
pas, surgen agrupaciones de renombre internacional que logran proyectarse ms all de
las fronteras del Per, as como temas y composiciones que fueron xito en el continente,
grupos como "Manzanita y su Combo", "Juaneco y su Combo", "Los Mirlos" conquistaron
grandes mercados durante dcadas pasadas y realizaron giras al extranjero.
Si bien el extenso repertorio peruano y sus grupos es inmenso en composiciones de
msica cumbia, muchos temas fueron exitosos en Per solamente y en sus versiones
originales, muchos de esos temas slo lograron consagrarse internacionalmente al
regrabarse con orquestas extranjeras que hicieron adaptaciones musicales de stas
cumbias peruanas a cumbias tropicales (con trompetas) y fueron impulsadas adems por
las empresas musicales colombianas y venezolanas ms importantes como Discos
Fuentes de Colombia, Discos Velvet y Discos Palacio de Venezuela. Las orquestas
venezolanas y colombianas fueron las ms beneficiadas al recibir licencias para realizar
covers de "cumbias peruanas". El efecto fue que, los ms exitosos temas de cumbia a
nivel internacional durante los aos 80's fueron composiciones peruanas, pero slo las
versiones hechas por orquestas extranjeras invaden el continente, llegndose a editar
dichas versiones extranjeras en la norteamericana Discos Peerless, temas como
"Colegiala" de Rodolfo Aicardi, "ojitos mentirosos" de MOAB, "sueo contigo" de Los
Graduados, "pedacito de mi vida" de Los Lderes, entre muchos otros, se convirtieron en
iconos bailables en Norteamrica, Centroamrica, Colombia y Venezuela pero en slo en
sus versiones cover extranjeras, las originales peruanas de "Combo Palacio" (Virtuosos de
la Salsa), "Orquesta de Pitn Snchez", "Grupo Fantasma", Orquesta de Ray Cuestas
fueron, muchas de ellas, prcticamente desconocidas en parte, ante la falta de impulso de
las empresas disqueras peruanas y el hecho de que la cumbia peruana pura de guitarra
elctrica no era tan popular en el extranjero como en Per, incluso temas chicheros de

grupos como Pintura Roja, Los Shapis de estilo muy propio de la cumbia peruana,
fueron modificados a cumbias tropicales y tambin fueron ms exitosos en el extranjero
que sus versiones originales, haciendo que errneamente se les consideren colombianas o
venezolanas, un ejemplo es el tema chichero "El aguajal" que fue ms famosa en el
continente con Rodolfo Aicardi que con Los Shapis. Gran parte del repertorio de cumbia
peruana se ha regrabado en varios pases latinoamericanos con igual xito.

Dcada de 1960: Llegada de la cumbia[editar]

En Lima de comienzos de la dcada de 1950 la inmigracin andina haba alcanzado
proporciones masivas. Esta situacin desarroll un mercado interno que permiti
al huayno (baile y cancin ms popular de los andes) llegar al xito comercial en la capital.
Llegada la dcada de 1960, cuando el huayno comercial estaba en su mximo apogeo,
ingresa al Per la cumbia colombiana. Casi de inmediato gan la aceptacin popular a
travs de grupos como "Los Corraleros de Majagual", "Los Graduados", "Los Black Stars",
"La Sonora Dinamita" o "Los Teen Agers", y se uni a los estilos musicales que la
poblacin urbana del Per ya disfrutaba: la rumba cubana, el merengue dominicano y el
mambo de Prez Prado. Sin embargo, a diferencia de estos estilos, la cumbia logr
ingresar con fuerza en el interior del pas, en las zonas rurales de la sierra y la selva. 3
La Chichera[editar]
Fueron apareciendo los primeros grupos locales de cumbia, que en sus primeras
grabaciones no buscaron innovar el estilo original; incluso se nombraba al estilo con el
nombre compuesto de "cumbia colombiana". Eran grupos de todos los lugares del Per,
pero algunos de los ms llamativos eran del valle del Mantaro, cerca a Huancayo. Es el
caso del grupo "Los Demonios del Mantaro" de Carlos Baquerizo Castro, que tocaba la
cumbia al estilo de los conjuntos colombianos. Su cancin "La Chichera" se convirti en el
primer gran xito de "la hermosa cumbia peruana" a fines de 1965 y se le menciona
frecuentemente como uno de los probables orgenes del trmino chicha aplicado al estilo
andino de la cumbia peruana. Sin embargo, en Lima se populariz primero la versin
de "La Chichera" de "Los Demonios de Corocochay" en 1966, similar a la original pero con
superior calidad de sonido. La exitosa sonoridad de "Los Demonios del Mantaro", basada
en el saxo, clarinete, giro, armnica (rondn) y batera, inspir a diversas orquestas
nacionales como "Los Compadres del Ande" y "Los Ases de Huarochir" pero tambin a
otras internacionales como "Los Golden Boys", que tambin grab su propia versin
de "La Chichera" al estilo de la cumbia colombiana, pero, no es lo mismo igualar la chicha
con la cumbia peruana.
El nacimiento de un nuevo gnero[editar]
Enrique Delgado con Los Destellos (fundado en Lima en 1968) el que dio un sello
definitivo a la cumbia peruana al crear un nuevo sonido con la fusin de estilos musicales
diferentes en origen, con el uso de un instrumento hasta entonces propio del rock: la
guitarra elctrica. Su experiencia musical, iniciada a temprana edad, incluy la msica
vernacular andina (junto Pastorita Huaracina), la msica criolla (conLuis Abanto
Morales y Jess Vsquez), la ranchera, msica cubana y el rock (de la Nueva Ola), lo que
le permiti e inst a explorar y crear diversas formas de hacer cumbia, anticipndose as a
la variedad e estilos que la cumbia peruana exhibira en los aos subsiguientes. 4
Para la conformacin del grupo convoc a msicos de diferentes vertientes musicales: Ao
1966 en la segunda guitarra Enrique (conocido como el zurdo) msico criollo, en el bajo:
Matias Fajardo msico criollo, Batera : Eduardo Rivera, Voces Enrique Delgado y Elsa
Salgado interpretando el Rock, Nueva ola y el Vals que fueron cambiando a travs de los
aos.
A Enrique Delgado se le atribuye ser el padre de la cumbia peruana, pues cre este
genero musical en el ao 1967 y en el 68 lo da a conocer con el primer LP de los
Destellos. Enrique Delgado ensea a cada uno de sus msicos los acordes de la cumbia
peruana, marcando un hito en la msica peruana al introducir un nuevo gnero al conjugar
el ritmo tropical y la velocidad del rock con los punteos criollos y las melodas sincopadas

andinas con el vital descaro amaznico. Canciones como "Qu chola tan rica", "La
Charapita", "El Avispn" y "La Ardillita" firma la partida de nacimiento de la cumbia
peruana. Luego vinieron muchos otros temas importantes, como El Elctrico, Patricia y
principalmente "Elsa" que los hizo reconocidos internacionalmente. Los Destellos
continan con Edith Delgado Montes, aunque con un estilo musical ms convencional. 5 6

Dcada de 1970: La poca de Oro[editar]

A inicios de la dcada de 1970 y junto al xito de Los Destellos van surgiendo, desde las
diferentes regiones del Per, nuevas agrupaciones que continan la formacin de la
cumbia peruana. Los temas grabados por estos grupos, en su mayora eran de corte
instrumental o posean poca letra, aunque esto cambiara a mediados de la dcada.
A pesar de la popularidad y presencia de la cumbia ejecutada en provincias (como
la cumbia amaznica), fue una poca en que imper la cumbia costea producida en Lima.
La primera locutora de la cumbia peruana Edith Delgado Montes, hermana menor
de Enrique Delgado, impone un estilo diferente de locucin al tradicional de esos tiempos
1,974 emitiendo los anuncios y propaganda de bailes con voz alta y rpida, acentuando la
animacin, estilo q1ue hasta ahora es seguida por los locutores de la cumbia peruana ,
promocionando a los grupos que aparecan:

En Pucallpa, ciudad de la selva peruana, se conforma el grupo Juaneco y su

Combo liderado por Jos Wong Paredes "Juaneco". Esta agrupacin fusion la cumbia
con ritmos y races musicales del oriente peruano que, unidos al sonido del rgano
elctrico Farfisa tan comn en agrupaciones de rock psicodlico de la poca, cre un
sonido caracterstico y nico que los hizo pioneros de la llamadacumbia amzonica.
Para el ao 1967 hera un grupo tpico y ya eran conocidos en la regin oriental
del Per, pero es en el ao 1970 cuando lanzan su primera grabacin que conocieron
el xito a nivel nacional.7

Berardo Hernndez, nacido en Trujillo, forma Manzanita y su Conjunto,

caracterizado por el uso del rgano elctrico junto a la guitarra elctrica y fue uno de
los primeros en ponerle el toque andino a la cumbia al interpretar clsicos de la msica
folclrica peruana en ritmo de cumbia, sin embargo fueron combinados tambin con
ritmos como la Guaracha dando una fusin ms rtmica, logr el xito con temas
como "Virgenes del sol", "Valicha", "La Pampa y la Puna", etc. Su estilo particular hizo
que sus grabaciones llegaran hasta Mxico, donde su tema ms famoso hasta hoy
es "Vrgenes del Sol"introducida alrededor de 1975.

Los Diablos Rojos, de la mano de su director Marino Valencia Garay se

caracterizaron por la influencia de los ritmos tropicales caribeos en su msica y se
encumbraron como uno de los percursores de la "Cumbia Costea". Canciones
como "Malambo", "Rosita Bonita", "El Primer Beso", "Pedacito de mi Vida" y "Ojitos
Hechiceros" fueron sus xitos ms sonados.

Los Pakines, fundado en el Rmac en el ao 1972 por los hermanos Alejandro

y Jos Torres Liza, acompaados por Oscar Bellido y Wilberto "Beto Mena", hicieron
famoso el "sonido elegante" de sus melodas instrumentales, producto del peculiar
efecto de reverberacin usado en su guitarra elctrica primera, tambin fueron
precursores del sonido "costeo" del la cumbia peruana. El clsico "Caramelo de
Menta" y otras canciones como "Shaka Shaka", "Solitario" junto a la balada "Amor de
Fantasa" fueron algunos de sus xitos en aquella poca.

Jorge Rodrguez Grandez natural de Moyobamba forma en Lima el grupo Los

Mirlos, uniendo el sonido y ritmos amaznicos al sabor de la cumbia colombiana.
Llegan a la cspide con el tema "Danza de los Mirlos", tema instrumental clsico por la
meloda de la guitarra (en Argentina es considerado el Himno de la Cumbia[cita requerida]).
Al igual que Manzanita, Los Mirlos en principio interpretaban temas de corte
instrumental pero luego integraron letras sencillas como en su tema "Danza del
petrolero" y ms elaboradas como en "Eres Mentirosa". El xito de la fusin de ritmos
les permite difundir su msica en el extranjero, lo que origina el cambio de nombre de
la agrupacin a Los internacionales Mirlos al grabar para empresas extranjeras.
Graban un LP en Mxico, en el ao 1982, para Discos Inter-Gas, volvindose los
representantes ms conocidos de la Cumbia amaznica del Per.

El sonido de la Guitarra Elctrica es esencial en las canciones de Chicha. Perpetuado en la dcada

de 1970, se caracteriza por la presencia del efecto flanger en ella.

La msica de todos estos grupos era irradiada constantemente en los medios radiales
capitalinos como Radio Excelsior, Radio Unin, Radio Atalaya, Radio Libertad y Radio
Central'.
En el ao 1974, la primera emisora en difundir la cumbia peruana fue Radio Oriente 560
con su propietario y Director Gerente Enrique Delgado a cargo de la programacin y en la

animacin Edith Delgado quien crea un nuevo estilo en la locucin radial de la cumbia
peruana muy diferente a la animacin ceremoniosa acostumbrada en la dcada del 70 y
teniendo muchos seguidores de este estilo que se mantiene hasta nuestros tiempos.
El primer programa de cumbia peruana fue Buenos das en Oriente, promocionando
en 1975 a los nuevos grupos de cumbia que aparecan y ahora son pioneros
como Chacalon y la Nueva Crema, Grupo Guinda, Los Ecos, Los Mirlos, Los
Ilusionistas, Grupo Maravilla.
La calidad de las producciones musicales mejoraba debido a la competencia de
muchsimas agrupaciones existentes en esta dcada, Las mismas que imponan calidad y
nuevos sonidos acentuando el uso de la guitarra elctrica. Sus grabaciones eran tratadas
de manera profesional por empresas discogrficas que impulsaron la produccin de
cumbia peruana, entre ellas: Sono Radio, Industrias fonogrficas El Virrey, Industria
Fonogrfica peruana S.A., Industrias Elctricas y Musicales Peruanas S.A., Discos
Horscopo, entre otras.
La extensin de la cumbia peruana hacia el extranjero en esta dcada es muy acotada ya
que la comercializacin y actuacin de las agrupaciones se concentr en el territorio
peruano nicamente, situacin aprovechada en el extranjero donde se sigui difundiendo
mediante covers que realizaban grupos colombianos. As por ejemplo, llega a Mxico el
tema "Cumbia de los pajaritos" la versin colombiana de la agrupacin Afrosound del tema
"Danza de los Mirlos" de Los Mirlos an antes que stos mediante Discos Peerless, bajo
licencia de Discos Fuentes.

Dcada de 1980: La Chicha[editar]

Artculo principal: Chicha (msica)

Durante las tres dcadas que transcurrieron desde los aos cincuenta el Per,
especialmente Lima, experiment cambios sociales fundamentales. Las barriadas que
aparecieron como invasiones masivas ilegales de familias inmigrantes se desarrollaron
como vecindarios prsperos de las clases trabajadoras. Los descendientes de los primeros
migrantes del interior, se asentaron definitivamente en la ciudad y lograron legalizar su
presencia. Y la cumbia fue el sonido que los acompa y el que les permiti identificarse
desde un inicio con la nueva realidad urbana.
A finales de la dcada del 70, debido a este fenmeno socio-cultural, la vertiente andina de
la cumbia peruana cobra mayor fuerza. Sus cultores comenzaron a tener protagonismo en
los medios de comunicacin y a dejar una huella cada vez ms mestiza. 8 Las canciones
con fines bailables cederan su lugar a otras cargadas de letras proletarias, las guitarras
elctricas se haran ms dulces y el canto tendra un evidente sabor andino. Fue el retorno
del huayno en la forma de un marco meldico y un estilo dentro de los cuales se exponan
patrones de la cumbia; un estilo conocido como msica chicha (no se debe igualar con la
sorella (cumbia peruana).
El principal exponente de sta vertiente musical andina fue el llamado "Faran de la
cumbia", Lorenzo Palacios "Chacaln", quien se iniciara como cantante en Grupo
Celeste para posteriormente retirarse de l y formar un grupo musical que al poco tiempo
se disolvi al que llam "El fruto Celeste" con el cual no logr grabar ni un solo LP. La fama
le llegara cuando a principios de la dcada se forma la empresaDiscos Horscopo de
Juan Campos Muoz y se conforma la agrupacin musical "La nueva crema", para la cual
se le pide a Chacaln que grabe como vocalista lder. La popularidad llegara pronto
gracias a un mtico tema llamado "Soy provinciano" que a muchos migrantes del interior
del pas les signific una especie de himno de su condicin social que se version por
diversas agrupaciones en otras variantes de cumbia. Por los diversos contenidos de la
letra de sus temas que reflejan parte de la marginalidad de los suburbios de la capital
peruana, hizo que se hicieran multitudinarios conciertos y presentaciones en los diversos
medios de la poca, adems de hacerle merecedor de diversos premios, entre ellos el
Circe dado por cronistas del Per y el Diana. As como sus conciertos, su ceremonia
fnebre fue multitudinaria, haciendo popular la frase "Cuando Chacaln canta, los cerros
bajan", refirindose a la congregacin de seguidores de las periferias de la capital a todo lo

que tuviera que ver con l, convirtiendo al cantante en una especie de leyenda urbana al
que le atribuyen dotes de "santo".
Edith Delgado impulsa da a conocer los afiches Chicha, de colores fosforescentes y vivos.
El diseo colorido derivaba de la moda de la poca que mostraba el uso de los colores
fosforescentes en las ropas de los grupos tropicales. Este estilo de afiche con
combinaciones de colores no sobrias, se mantiene hasta la actualidad.
Surgen entonces nuevos programas tropicales en radio emisoras como "Radio Mar AM" en
los 70s con Romn Gmez, "Radio Moderna", Radio Unin y principalmente en la muy
popular "Radio Inca" de Jos Irei, que publicitaba las 24 horas del da principalmente a los
grupos de Discos Horscopo. Posteriormente surgieron nuevas radios tropicales como
"Vamisa" y "Universal" (hoy "La Karibea").
Entre los muchos grupos otros grupos que aparecieron en esta poca, Los Shapis fue el
conjunto de msica chicha ms celebrado de los ochenta, el primero que rompi rcords
de ventas y que tuvo impacto en los medios, apareciendo en peridicos y entrevistas
televisivas, su xito que les lleva a la fama fue el tema "Mi tallercito", sin embargo en
Mxico y resto de norteamrica, su tema "Corazn Andino" confundida con una Salsa, fue
el mayor xito chichero de Discos Peerless en el norte del continente.
Otros grupos destacados de la poca que grabaron mayormente para Discos Horscopo,
SonoRadio, Infopesa, DisGonza entre otras fueron: Grupo Celeste y su xito "El
aborto", Grupo Maravilla y su "Arrepentida", Los Ecos, Grupo Guinda, Los
Walkers de Hunuco con su "Boquita de Cereza" , Los Wankas, Cantaritos de Oro, Los
Andinos, Pascualillo Coronado, Pintura Roja con su tema Oh virgen Mara!,Grupo
Alegra, Grupo Meloda y Los Ovnis de Hunuco, as, tambin derivada de sta tendencia,
agrupaciones tpicas de sonidos orquestales de aires de metal como Combo
Palacio (Virtuosos de la Salsa) con "El Aguajal" posteriormente regrabado por Rodolfo
Aicardi su versin mas famosa, Manuel Mantilla y Orquesta entre otros comienzan a
versionar msica chicha en cumbia con aires de metal. Muchas de stas agrupaciones
tuvieron proyeccin internacional moderada hacia el norte y sur del continente, pero muy
populares en pases vecinos como Colombia, Bolivia, Ecuador, Chile, Argentina y Brasil.
A principios de sta dcada surge una agrupacin que introduce y consolida el estilo
de cumbia colombiana con acorden fusionada a las caractersticas guitarras elctricas de
la cumbia peruana, Alberto Marav de Discos Infopesa forma al Cuarteto Continental que
sera un hito en la introduccin del concepto "cumbias pegaditas" en el pas, ste estilo
poco explorado por agrupaciones peruanas es consolidado por sta agrupacin
combinando diversas tendencias de la cumbia colombiana, cumbia
vallenata, merengue, charanga entre otros ritmos fusionados a los estilos de chicha de la
poca y cumbia peruana del pasado en un solo estilo, el proyecto se vuelve exitoso por la
incursin de los cantantes y msicos ms afamados de otras agrupaciones como Claudio
Morn, Julio Mau Orlandini, Csar Prado, Ral Serranoentre muchsimos otros que se
prestaron para realizar grabaciones en la agrupacin, derivado de ello posteriormente se
forman agrupaciones con estilos similares o agrupaciones que cambian y prueban el estilo
"cuartetero" como, Cantaritos de Oro, Cuarteto Universal, Cuarteto Los Universales de
Claudio Morn, Los Continentales, Sexteto Internacional, Cuarteto Amaznico, Choby y el
Cuarteto Cumbiambero,Coco Lagos Orquesta y Coros, Manuel Mantilla y su grupo
mgico, Julio Mau y su Cuarteto Imbatible, Cuarteto Continente y Grupo Fantasma (stas
dos ltimas agrupaciones formadas por iniciativa deMxico para grabaciones exclusivas
en Discos Peerless de aqul pas, nunca comercializadas en Per), todas las
agrupaciones formadas con ex integrantes de Cuarteto Continental (excepto Cantaritos de
Oro).
Aunque si bien la mayor parte de las agrupaciones peruanas realizaron giras en pases
vecinos, pocas se aventuraron hasta el sur y norte del continente como fue el caso de Los
Destellos, Grupo Fantasma[cita requerida], Los Mirlos, Grupo Guinda, etc. Pero la cumbia

peruana segua expandindose no de sta forma si no por su repertorio y msica que eran
demandadas y regrabadas en diversos pases por diferentes agrupaciones obteniendo
diversas empresas de la industria peruana convenios con empresas de varios pases del
continente a las que otorga licencias, como las de Discos Fuentes con Rodolfo Aicardi y su
Tpica RA7 de Colombia, Discos Dark de Venezuela con Pastor Lpez y de Discos
Peerless en Mxico el grupo Los Sonors, as mismo en stas mismas empresas,
localmente en dichos pases, se producen LP o casetes con msica con lmite muchas
veces de uno o dos temas peruanos, como el LP editado en Mxico llamado "El disco del
ao" en su volumen VII, con el tema de "Huayayay" delGrupo Fantasma del Per, o
en Colombia con el Trio Huaricancha con su tema "La Roncona" en los LP de "14
Caonazos Bailables". Slo en algunos casos se impriman LP experimentales completos
de grupos de cumbia peruana como sucedi en Argentina con Los Continentales o
en Mxico con el Sexteto Internacional y su LP "Cargamento Tropical" para Discos
Peerless.

Dcada de 1990: La tecnocumbia y la cumbia nortea [editar]

A finales de la dcada anterior y a principio de esta dcada, el Per se encontraba en
constantes cambios econmicos y sociales que afectaron directamente a la industria
discogrfica. As, gradualmente las empresas grabadoras fueron desapareciendo, debido
en parte a la falta de liquidez y financiamiento para procesamiento de audio en
medios pticos, que ya haban sido asimilados en otros pases del continente. La nica
disquera que se mantuvo y se mantiene hasta hoy es "Industrias Elctricas y Musicales
Peruanas S.A." (IEMPSA- Oden Per subsidiaria de la alemana Oden), por lo que
empez la proliferacin de productoras independientes con equipos de grabacin limitados
y de nombres menos sofisticados como "Ovnis Producciones", "Mary Music
Producciones" y "Rosita producciones" entre otras, lo cual afect la calidad final del
producto, que muy raras veces pasaba por un tratamiento profesional, ms an porque las
grabaciones eran realizadas de conciertos en vivo embebiendo saludos que mandaba el
pblico presente. No obstante, la calidad musical de la cumbia peruana a pesar de estas
limitantes se mantiene.9
Para las nuevas generaciones de peruanos, el momento cumbre de la cumbia en
el Per fue dado a fines de la dcada de 1990, con la aparicin del subgnero de
la cumbia mexicana llamada Tecnocumbia, que se fusion a la cumbia peruana, con su
variante argentina, adems de mezclarse con ritmos brasileos en su variante selvtica y
con la msica colombiana en su variante nortea. Esta variante tena un carcter ms
juvenil y actual. Rossy War se perfil como su mayor exponente y lleg a tener moderado
xito internacional. Otra agrupacin exitosa de la poca fue la "Banda Techno" de Beto
Cuestas y Juan Mosto con su vocalista Claudio Morn que seran exitosos
en Mxico posteriormente, el mismo Claudio Morn graba diversos xitos inditos en el
Per, con Claudio Morn y su banda exclusivas para Mxicoambos grabando para Discos
Peerless al estilo tecnocumbia.
As mismo, la cumbia se abre a ms posibilidades y gneros, la fusin y la variedad
prosigue y esta tendencia hacia la apertura es una de las caractersticas que ms definirn
al gnero.10 11 As, se abandona el trmino "Chicha" para quedar el gnero definido
como Cumbia peruana, quedando el trmino "Chicha" para representar los movimientos
musicales anteriores a la dcada de 1990.
Se mostr la imposicin de la tecnocumbia en los multitudinarios conciertos que se daban
llenando coliseos de Lima y provincias, en la aparicin de muchos clubs de fans en
diversos lugares, en la internacionalizacin de grupos como Aguamarina, Armona
10, Nctar, el Grupo 5 y las orquestas juveniles, entre otros, y por la llegada de grupos
extranjeros de cumbia a hacer conciertos masivos, como los argentinos Rfaga, Grupo
Complot y La Cumbia o los bolivianos Los Rnisch, quienes llegaron incluso a cerrar con
su espectculo la edicin del Festival de la Cerveza Cuzquea del ao 2000, siendo
filmados por la prensa internacional, que miraba sorprendida cmo este grupo quizs
desconocido en otras latitudes comparta escenario con grandes figuras de la msica y

haca vibrar a los concurrentes con sus letras simples pero amenas y cargadas de
sentimiento, a la vez que altamente bailables.
Quizs lo ms saltante de este momento sea, sin embargo, el hecho de que la cumbia dej
de ser la msica de una clase social o econmica, o de un sector geogrfico diferenciado,
para pasar a ser el tipo de msica dominante en las principales radios y canales de
televisin (el canal musical limeo Uranio 15 organizaba conciertos y daba mayor
importancia a la cumbia que a otros gneros entre el ao 1998 y el2002), mientras en las
discotecas, las actuaciones de los colegios, las oficinas y todo tipo de lugar, gente de todos
los niveles socioeconmicas escuchaban al menos algunas canciones de este tipo de
msica, se hacan concursos y prosperaban las disqueras.
El declive[editar]
A finales de la dcada de 1990, sobreviene el declive del gnero; las causas son diversas.
Se habl en su momento de poca evolucin por parte de las nuevas composiciones y
canciones, y de cierta improvisacin de grupos nuevos que bajaban la calidad del producto
final y que saturaba el gnero, pero se habl adems de un cariz poltico: la msica haba
sido utilizada por el expresidente peruanoAlberto Fujimori en sus diversas presentaciones
como candidato a la reeleccin12 y algunas de las estrellas ms reconocidas se hallaban
envueltas en acusaciones de diversos delitos relacionados a la corrupcin. 13 Lo cierto es
que la Tecno Cumbia se confin finalmente a las zonas populares de la capital (los conos y
el centro de Lima) y a las provincias, donde sigui siendo ampliamente dominante,
llegando incluso a desplazar a la msica tradicional y transformndose ella misma en la
msica popular y tradicional de dichos sectores, especialmente en el norte peruano
(Trujillo,Piura y Lambayeque) y la selva (Loreto y Ucayali) y en donde sigue contando con
un fuerte arraigo musical y surgen nuevos grupos continuamente.
Muchas agrupaciones peruanas que grababan para disqueras extranjeras haban
desaparecido, disminuido su popularidad, haban sido descatalogadas de disqueras
peruanas o su interpretacin se basaba en tendencias desactualizadas, y debido al declive
interno de la industria fonogrfica, el declive externo de la cumbia peruana fue an ms
patente, Mxico que comercializaba parte del material peruano exitoso de las dos dcadas
anteriores ante la falta de nuevas propuestas, centra su comercializacin en material
de cumbia mexicana y de Argentina, as como su preferencia de Salsa, el alto definitivo de
comercializacin de material peruano en Norteamrica fue en gran medida por la
desaparicin de Discos Peerless en 2002 que posteriormente fue absorbida por Warner
Brothers music (Wea Latin) en 2005 cancelando toda comercializacin posterior por
completo de material peruano en aquella regin, el ltimo CD editado en norteamrica
relacionado con ste movimiento fue el llamado "Fiebre de Tecno Cumbia con la Ola
peruana" de Discos Peerless el 17 de septiembre de 2002.
Sean cuales fueran las causas del declive del gnero, lo cierto es que el gran apoyo
meditico que tena la tecnocumbia fue hacindose ms limitado hasta casi desaparecer
por completo. As, por ejemplo, programas televisivos "La Movida de los sbados" o "El
Show de Koko Giles", programas que se haba convertido de cierta manera en referentes
del gnero, dejan de trasmitirse.

El siglo XXI: El renacer de la cumbia[editar]

Hay tres razones fundamentales sobre las cuales la cumbia peruana renace desde el ao
2007:14
La primera, un trgico acontecimiento, que habra de devolver a la cumbia peruana al
centro de atencin. Uno de los grupos ms representativos de los ltimos aos de la
dcada de 1990, encontr trgica muerte cumpliendo presentaciones en Argentina, se
trat del Grupo Nctar,15 cuya muerte y posteriores exequias fueron ampliamente
difundidos por los medios de comunicacin en el Per y que daran nuevamente el soporte
meditico al gnero.
La segunda, una nueva generacin de grupos musicales como Kaliente, o una renovacin
en grupos ya con varios aos de existencia como Caribeos o el Grupo 5; lo cual

generara el impulso que se vive desde el ao 2007 y sobre el cual la cumbia peruana
toma lugar importante nuevamente en las preferencias musicales del pblico peruano.
La tercera, el genio creativo de compositores como Estanis Mogolln, considerado por
muchos "El padre de la Cumbia Romntica",16 y que gan el "Premio APDAYC 2007" como
"Compositor del ao".17
Dicho compositor ha escrito la mayora de temas xito sobre los cuales la Cumbia peruana
vuelve a los escenarios y a las preferencias del pblico a nivel nacional, el piurano creador
de los temas de cumbia ms populares el ao 2007, refiere que la mayora de sus temas
tienen como principal influencia la Balada y la Nueva Ola, interpretadas en versin
de cumbia nortea, lo que ha dado origen a una nueva denominacin: la cumbia
romntica (que difiere de la homnima mexicana "Cumbia romntica" de la dcada
de 1980). Temas representativos de lo anterior son "Motor y Motivo", "El embrujo", "Solo",
etc. Actualmente "El embrujo" de Kaliente es un xito en Mxico al ser introducido y
regrabado por el grupo Aarn y su grupo Ilusin dentro del CD "Embrujados de amor y
cumbia" y se le escucha constantemente en la radio local. Incluso el tema "Elsa" de "Los
Destellos" incluido en la Banda sonora de la Pelcula "La Teta Asustada" llega a Hollywood
escuchndose en la entrega del Oscar, cabe sealar, de que esta pelcula fue estrenada
en ms de 18 pases a nivel mundial.

Presencia femenina[editar]
En la dcada de 1980 existen dos grandes antecendentes al respecto: La primera y ms
representativa fue la incursin Milagros Soto, conocida en el medio como Princesita Milly,
dentro de la agrupacin deCumbia Andina Pintura Roja de Alejandro Zrate en 1984, la
segunda, y tambin en la misma agrupacin, la an ms joven cantante Sara
Barreto conocida como Muequita Sally, el fenmeno sera asimilado por otras
agrupaciones de la misma empresa grabadora Discos Horscopo como la
agrupacin Cuarteto Universal y su tema "La gata" con una intprete femenina, y as ms
tarde otras agrupaciones comoLos Walkers y Silvia Tarazona.
Salvo los antecedentes anteriormente descritos, la presencia femenina era muy escasa
dentro de los grupos de chicha y de cumbia. Pero, hacia el ao 1998, sucede un nuevo
fenmeno; la irrupcin masiva de la presencia femenina en la Cumbia peruana. Dicho
fenmeno sumar a la popularidad del gnero en bsicamente dos aspectos: el
acercamiento a ms pblico, como el juvenil, entre otros y el enriquecimiento en ritmos y
en formas y pasos de baile, lo que permite una mayor difusin en discotecas y centros de
baile a nivel nacional, y una mediatizacin ms importante del gnero. Entonces, las
agrupaciones femeninas de cumbia y las cantantes eran ampliamente invitadas a espacios
radiales y televisivos, sumados al carisma natural de las representantes de este fenmeno,
promoviendo el gnero a los ms altos grados de popularidad, sumando a lo logrado por
las grandes orquestas de Cumbia en ese momento. Entre las representantes de este
apartado tenemos a Ada Chura, Agua Bella (y sus variaciones), Euforia, Ruth
Karina, Rossy War, etc, todas fallecieron de respectivos desgarros perianales por culpa del
Siqui siqui de Ruth Karina y su Ana Kolher wannabe.

Aportes al escenario internacional[editar]

El uso e introduccin de la guitarra elctrica en las grabaciones de cumbia a nivel Amrica
Latina no es exclusivo del Per, debido a que como en toda Amrica Latina, la venta y uso
de guitarras elctricas derivadas del rock & roll comienza a difundirse a travs de la fuerte
influencia de grupos estadounidenses como Bill Halley, Elvis Presley, y ms tarde de
Inglaterra The Beatles y Rolling Stones derivados de laOla inglesa de repercusin mundial,
no obstante, al margen de reivindicaciones localistas, la incorporacin puntual de la
guitarra como instrumento protagonista dentro de la msica tropical, fue pionera en este
pas en la primera mitad de la dcada de 1960.

Bajo estas tendencias, de manera casi paralela en los pases de escucha de cumbia, se
introduce el instrumento por diversas agrupaciones, as por el auge de nombres de corte
ingls surgen en Colombiaagrupaciones cumbiamberas como Los Black Stars y Los
Teenagers, utilizando en sus cumbias la guitarra elctrica s como la agrupacin Los ses
del Ritmo con "Cumbia de la vela" de Fernando Ortega
en1965 para Codiscos de Medelln.18
De manera paralela en Argentina, autores prolficos como Chico Novarro integran tambin
dentro de su dotacin a ste instrumento aunque no como protagonista en la cumbia
argentina hacia 1968 para discos CBS.19
Mientras tanto, en Mxico la primera grabacin con ste instrumento embebido en
la cumbia mexicana fue hacia el ao de 196320 por Mike Laure cuando graba para Discos
Musart y en 196821 reutilizada de nuevo por Xavier Passos y su cumbia nortea (tex-mex).
As de manera paralela, una de las principales caractersticas por las que se reconoce
musicalmente a la cumbia peruana es en especial, el uso de la guitarra elctrica y efectos
de fuzztone como parte esencial del ritmo, tambin el uso muy comn del pedal Wah-wah,
que se ha mantenido hasta la actualidad desde que fuera escuchada casi por primera vez
en la agrupacin Los Destellos de Enrique Delgado, y su tema "La ardillita" para Discos
Oden en 1968,22 esto an y cuando, las agrupaciones peruanas fusionaron
posteriormente la cumbia peruana con las variantes cumbiamberas de otros pases, el tipo
de ejecucin sobre la guitarra elctrica es de un estilo ya definido por el folclore particular
del pas de utilizar tonos altos de requinto (solo de guitarra)y por lo regular consiste de al
menos una guitarra y hasta incluso tres, ste tipo de composicin en muy comn en la
mayora de las agrupaciones peruanas con dos requintos (derivados de las arpas y
guitarras ahuaynadas del Per).
El fuzztone (deformacin elctrica del sonido de cuerdas) y el solo son muy caractersticos
de la cumbia peruana, aun as, ms tarde se integra un acompaamiento de comps
rtmico retomado por agrupaciones peruanas de la dcada de 1980 derivado de la cumbia
mexicana nortea de la dcada de 1970, ejemplificando lo anterior, en la parte inicial del
tema "A tiempo" del "Imbatible Cuarteto y Julio Mau" se escucha el acompaamiento
clsico de cumbia, aunque la mayora de agrupaciones peruanas no utilizan ese tipo de
acompaamiento, pero si se profundiza y acenta el uso para requintos o soloscomo el
alma de sus grabaciones.
La ejecucin de la guitarra elctrica en la cumbia peruana difiere de las hechas en Mxico,
Colombia y Argentina en el sentido de que la digitacin sobre se instrumento es distinta,
mientras en los pases mencionados los rasgueos sobre el instrumento son hacia abajo,
los rasgueos en la guitarra de cumbia peruana son por lo regular rasgueos hacia arriba, o
abajo o combinacin de stas dos tcnicas, derivadas de la digitacin hecha en el huayno
y la msica criolla.
Debido a que desde entonces las rtmicas y estilo en el uso de la guitarra elctrica han
seguido una pauta muy particular de estilo peruano siendo un instrumento protagonista
mayoritariamente en las diversas variantes de la cumbia peruana, y a que se ha mantenido
hasta la actualidad sin cambios como interpretacin clsica, generalmente, de manera
errnea se asume como sinnimo que las cumbias con guitarra elctrica son
exclusivamente peruanas.
La Cumbia peruana ha tenido especial repercusin en el resto del continente, y ha sido
gran gestora de diversos xitos de agrupaciones nacionales e internacionales, derivado del
talento de compositores peruanos clsicos como Manuel Mantilla, Walter Len con su
famosa cancin La Colegiala, Tito Caycho, entre muchos otros aunado al talento particular
interpretativo de los msicos peruanos. As, hubo regrabaciones de temas peruanos en
casi todos los pases del continente, el venezolano Pastor Lpez es de los mayores
difusores del repertorio peruano, en particular de las obras de Edilberto Cuestas Chacn,
tambin grupos como la Tpica RA7 de Rodolfo Aicardi de Colombia regrabaron temas
peruanos, extendindose sta tendencia hacia sus pases vecinos
de Bolivia, Ecuador alcanzando a Mxicopas que ha regrabado mediante diversos grupos

muchos temas peruanos exitosos, como Internacional Carro Show y Los Sonors y
al Brasil con el tema boliviano de folclore "Llorando se fue" original de LosKjarkas que fue
adaptada en cumbia peruana por Sexteto Internacional de Julio Csar Meja,23 notas de
acorden que seran transportadas a un sintetizador que seran la base de la versin de
grupo brasileo Kaoma "Lambada" tema de un filme del mismo nombre de popularidad
mundial.
As tambin, la cumbia villera, variante de la cumbia argentina, nace alrededor
de 2001 con gran influencia y basada en la cumbia peruana y en parte de la mexicana,
embebidas en el pas como concepto de la "Movida tropical", reconociendo a Los
Mirlos como su mentor.
La Cumbia Andina Mexicana, nace en parte por la incursin del tema "Adis
Paloma" de Cuarteto Continental cuando el grupo Los Askis, iniciadores de sta variante
mexicana la regraban para Discos AFC, adems de tener como base la influencia de la
msica de huayno y folclore de Bolivia bsicamente, tambin toma del Per parte de su
repertorio y en algunos casos sonidos o emulaciones de versiones peruanas en cumbia de
folclores bolivianos, as por ejemplo, el tema cover de la agrupacin mexicana "Los YesYes", "Negrita" es musicalizada como lo hiciera originalmente "Los Shapis", aunque su
diferencia estriba que la agrupacin peruana utiliza instrumentos electrnicos en el tema
mientras que la mexicana instrumentos folclricos, esto muestra el intercambio de folclore
entre los pases de escucha de cumbia.

Variantes[editar]
En el Per existen diversas variantes, siendo las ms conocidas:

Andina, altamente fusionada con el huayno y predominante en el sur andino del

pas (Puno, Cuzco, Abancay, Ayacucho, Arequipa Moquegua y Tacna)

Nortea, la ms popular en la actualidad es predominante

en Tumbes, Piura, Lambayeque, La Libertad, la costa de Ancash, y tambin
en Lima e Ica,

Cumbia selvticaDe la selva, predominante en Loreto, Amazonas, San

Martn, Ucayali, Hunuco y Madre de Dios, con muchas variantes y altamente
influenciada por la msica brasilea y la msica autctona de dichos lugares, incluso
hay muchos grupos que tienen canciones en portugus.

Del centro, particularmente en Junn, Pasco, la sierra de Lima y Huancavelica, de

esta existen diversas variantes, como la llamada "variante de la Carretera Central" o
chicha propiamente dicha y la variante huarochirana, que se caracteriza por ser ms
acstica y usar el saxofn, adems de stas existen otras variantes menores, que ya
no dependen tanto del lugar sino de las diversas fusiones que se han hecho para
crearlas.

Romntica, que es una tendencia actual (no confundir con la cumbia romntica
mexicana de los 1980 y 1990) dada por una especie de acercamiento del gnero a
gneros como la balada o la Salsa romntica. Temas ejemplo son los creados por el

ya mencionado Estanis Mogolln y como antecedentes diversos temas de Armona

10 o Agua Marina.

Cumbia Surea, predominante en Puno, Tacna, Arequipa y Moguegua, adems de

gran aceptacin en Arica, Iquique, Calama, Antofagasta y la zona andina de Bolivia.
Con instrumentacin completamente electrnica.

En los temas se caracteriza mucho por tocar asuntos del eterno do existencial: amor y
desamor, y por tomar prestadas algunas canciones de los gneros folclricos peruanos o
grandes xitos en baladas o en nueva ola y reinventarlas como cumbias, y por creaciones
originales que toman influencias de muchos gneros en mayor o menor grado, las cuales
tienen la tendencia de presentar una gran sensibilidad, romanticismo, nostalgia, tristeza e
incluso ritmo y alegra.

Integracin de subgneros de la cumbia extranjera en la

cumbia peruana24 [editar]
Si bien la cumbia proveniente de Colombia fue la base para su fusin con los ritmos
peruanos, otros subgneros y fusiones de la cumbia como la cumbia mexicana y la cumbia
argentina se han integrado al repertorio y sonidos musicales de los grupos peruanos.
A comienzos de la dcada del ao 2000, se hizo conocida en el Per la variante Texmex proveniente de Mxico, Texas y Centroamrica, la variante de los grupos bolivianos y
de los grupos argentinos.
Con respecto a esto, en el pasado, grupos como Cuarteto Continental y Los
Continentales haban integrado dentro de la fusin de la cumbia peruana, los sonidos y
repertorios de la cumbia argentina y lacumbia mexicana regrabando temas como "La
coloreteada" (una Cumbia nortea mexicana), "Trigo verde" (Cumbia del sureste
de Mxico), "setescientos setenta y siete das" de Argentina (Cumbia Santafesina)
o "Cumbia bendita" de Chico Novarro, entre muchos otros temas, se haban ya
amalgamado a los sonidos fusionados de lo que fue la cumbia peruana en las distintas
pocas, pero, en aos recientes, se ha vuelto ms patente la influencia sobre todo en
grupos provenientes del norte del Per. As, agrupaciones como el Grupo 5, Caa
Brava, Caribeos de Guadalupe o Hermanos Yaipn retoman el estilo mexicano
orquestado con aires de metal con "Yo sin tu amor" un tema original de Grupo
Lmite y Alicia Villarreal, musicalizando casi a cabalidad estas sonorizaciones de cumbia
mexicana con arreglos; Hermanos Yaipn hace lo propio con "Ojala que te
mueras" tomado de un tema de corte norteo mexicano, otro ejemplo tambin es Caa
Brava de Lucho Paz interpretando "Que levante la mano" original de ngeles de Charly.
Tambin la desaparecida primer integracin del Grupo Nctar toma el repertorio
de Cumbia mexicana romntica, Cumbia nortea mexicana, cumbia sonidera entre otras
variantes, temas que se han vuelto muy populares, emulando los sonidos de las
agrupaciones del pas norteo con diversos temas como "Tu vives equivocada" de
conjuntos musicales como Grupo Caaveral (originalmente titulada "Echarme al
olvido" grabada en Discos Orfen) de mediados de la dcada de 1990; as tambin
de ngeles Azules, derivado de sonidos orquestales de metales de las antiguas
agrupaciones de cumbia mexicana de la dcada de 1960 o en su caso de los electrnicos
de tecnocumbia de la dcada de 1980, entre otros muchos ejemplos, mostrndose as el
intercambio de folclore, estilos y repertorio entre estas tres naciones.

Cumbia peruana en ingls[editar]

Una Banda inglesa hace cumbia peruana en ingls, especficamente, la selvtica o

psicodlica. Una banda llamada "Los Chinches" cuyo sencillo ms importante es "Seorita
Can you tell?", se encarga de difundir la cumbia peruana en su idioma y en su pas. 25

Grupos y cantantes destacados[editar]

Agua Bella

Agua Marina

Armona 10

Bareto

Cantaritos de Oro

Caribeos de Guadalupe

Chacalon y la nueva Crema

Corazn Serrano

Cuarteto Continental

El Lobo y la Sociedad Privada

Grupo 5

Grupo Centeno

Grupo Celeste

Grupo Fantasma

Grupo Guinda

Grupo Nctar

Grupo Maravilla

Los Blue King`s de aa

Los Jaris

Los Javars Juniors

Los Orientales de Paramonga

Hermanos Yaipen

Juaneco y su Combo

Los Continentales

Los Destellos

Los Diablos Rojos

Los Ecos

Eusebio y su Banjo

Los Hijos del Sol

Los Mirlos

Los Pakines

Los Shapis

Manzanita y su Conjunto

Marisol

Pedro Miguel y sus Maracaibos

Peter Delis y Orquesta

Pintura Roja

Rulli Rendo

Sonido 2000 De Tarapoto

Vico y su Grupo Caricia

Los Villacorta

Vitaly Novich

. condemayta de acomayo