CAPITULO III

ACO
Stanislavski diz no Capitulo III que o quer que acontea no Palco,
deve ser com um propsito determinado, um propsito especifico no um
propsito geral somente para agradar o pblico. Em cena preciso sempre pr
alguma coisa em ao. A ao, o movimento a base da arte que o ator
persegue, em cena preciso agir , quer exterior, quer interiormente, no pode
haver qualquer ao cujo o objetivo imediato seja o de despertar um
sentimento qualquer por ele mesmo, ao escolher algum tipo de ao, preciso
deixar em paz o sentimento e o contedo espiritual. Em cena no corram por
correr, nem sofram por sofrer, nunca se deve atuar de modo vago pela ao
simplesmente, na atuao preciso objetivo.
No teatro toda ao deve ter uma justificao interior, deve ser
lgica coerente e real, deve se atuar como uma alavanca que no ajuda sair do
mundo dos fatos, erguendo-se

no reino imaginrio, para ativar nossa

imaginao utilizamos o poder do "se" e antes de tudo, no fato de empregar o

temor ou a fora, nem compelir o artista a fazer alguma coisa, pelo contrrio,
tranqiliz-lo com sua franqueza e lhe inspira confiana numa situao
imaginria. O "se" desperta uma atividade interior e real que uma
caracterstica base da atuao, a atividade na criatividade e na arte.
Sinceridade de emoes, transmitir sentimentos que paream verdadeiros em
dadas circunstncias, que significa o enredo da pea, os seus fatos,
acontecimentos, poca, tempo e local da ao, condies de vida, a
interpretao dos atores e do diretor, a produo, os cenrios, os trajes, os
acessrios, os efeitos luz e de som, ou seja toda circunstncias dadas a um
ator para que as leve em conta ao criar seu papel. Se o ponto de partida , as
circunstncias dadas so o desenvolvimento, um no pode existir sem o outro
para que tenha o necessrio dom do estmulo.
Os primeiros passos a ser dado na prtica que os atores tero de
imaginar a seu prprio modo as circunstncias dadas, fornecidas pela pea,
pela encenao do diretor e sua concepo artstica prpria, entretanto quando
se utilizarem deste primeiro principio de atuao, esqueam os sentimentos,
porque eles na maior parte so de origem subconsciente e no esto sujeitos a

comando diretos, todas as atenes sero voltadas as circunstncias dadas

por que elas esto sempre em nosso alcance. A fora do ator depende no s
da sua prpria intensidade, mas tambm da nitidez de contorno das
circunstncias dadas