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1 SRIE
ENSINO MDIO
Volume 2
ARTE
Linguagens
CADERNO DO ALUNO
MATERIAL DE APOIO AO
CURRCULO DO ESTADO DE SO PAULO
CADERNO DO ALUNO
ARTE
ENSINO MDIO
1a SRIE
VOLUME 2
Nova edio
2014 - 2017
So Paulo
Caro(a) aluno(a),
Bons estudos!
TEMA:
NUTRIO ESTTICA
Quais so os elementos, os objetos, as matrias que compem as obras de arte nestas imagens?
O processo de criao das obras de arte reproduzidas nas pginas seguintes o mesmo?
Que ideias estas imagens suscitam em voc em relao ao seu projeto de interveno? Em qual
linguagem da arte voc gostaria de desenvolver esse projeto?
Alberto Dck
Alberto Dck
Auber Bettinelli, Luciana Xavier e Laura Fajngold. Interveno cnica no espao da exposio Revoluo genmica. Pavilho
Armando de Arruda Pereira, Parque Ibirapuera, So Paulo (SP), 2008.
Auber Bettinelli, Luciana Xavier e Laura Fajngold. Interveno cnica no espao da exposio Revoluo genmica.
Pavilho Armando de Arruda Pereira, Parque Ibirapuera, So Paulo (SP), 2008.
Priscila Prade
Priscila Prade
Tim Pannell/Corbis/Latinstock
Simon D. Warren/Corbis/Latinstock
Coro de jovens.
Lalo de Almeida/Folhapress
Marepe
Marepe. Cnone, 2006. Instalao. 27a Bienal Internacional de So Paulo. Pavilho da Bienal, Parque Ibirapuera, So Paulo (SP), 2006.
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SITUAO DE APRENDIZAGEM 1
TEATRO
Voc e seus colegas vo realizar um exerccio para perceber o corpo e conversar sobre ele. Aguarde as instrues de seu professor.
Depois de fazer o exerccio e conversar com todos sobre a experincia, o que voc gostaria de
fazer para registrar suas impresses? Desenhar? Escrever? Listar palavras-chave?
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Olhe com ateno as imagens a seguir para, depois, conversar com seus colegas e seu professor.
Voc identica quem ator e quem pblico? Justique.
O que voc percebe nas fotos que diferencia o corpo do ator do corpo do pblico?
Quando o corpo do ator est em estado cnico realizando uma ao, ser que ele usa uma
quantidade de esforo e de energia maior ou menor que a de seu corpo fazendo a mesma ao
no cotidiano?
Em qual espao est acontecendo o evento teatral? O espao cnico tradicional ou no convencional? De que maneira o espao altera o corpo do ator e nele interfere?
Alberto Dck
Espao do laboratrio da exposio Revoluo genmica, onde foi realizada a interveno cnica. A cenograa de toda a exposio foi de Felipe Tassara
e Daniela Thomas. Pavilho Armando de Arruda Pereira, Parque Ibirapuera, So Paulo (SP), 2008.
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Alberto Dck
Alberto Dck
Alberto Dck
Auber Bettinelli, Luciana Xavier e Laura Fajngold. Interveno cnica no espao da exposio Revoluo genmica. Pavilho Armando de Arruda
Pereira, Parque Ibirapuera, So Paulo (SP), 2008.
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Alberto Dck
Alberto Dck
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Texto 2
Os atores surgem de lugares diferentes, se posicionam e pedem a palavra.
[...]
Homem Olho nos teus olhos!
Mulher Olho nos teus olhos!
Homem Olhos que me lembram Pedro. A boca e os cabelos me lembram Joana. As duas lembranas se
misturam na linha do teu nariz e no contorno do teu rosto.
Mulher Eu olho para voc e vejo tambm teu pai e tua me. Vejo um pouco dos teus tios, outro pouco dos
teus avs. E para alm... Os tios e avs dos teus avs.
Homem Trago um o do teu cabelo comigo e, nele, tudo o que poderia saber sobre teu corpo.
Mulher Guardo um dos teus clios comigo! Ser que um dia ele me revelar por que voc to apaixonado
pelo mar?
Homem Ser que num sonho (ou no futuro), este o do teu cabelo poderia me dizer por que, apesar de
tantos morangos que te dei, voc prefere sempre as mas?
Mulher Um o...
Homem Num nico o, tudo o que eu poderia saber sobre voc!
Mulher Nem tudo! Falta saber do que me aconteceu enquanto eu ainda estava no tero de minha me.
Das minhas primeiras luzes, quando ainda era um beb. Das cores que via na casa onde cresci. Dos cheiros das
ruas onde brinquei... E se voc pudesse contar o nmero de minhas experincias at agora; e pudesse colocar num
livro todas as palavras que ouvi na vida at ontem, ainda assim no poderia determinar quais so meus pensamentos nem o que sentirei amanh, quando acordar e no te encontrar...
Homem Essa a maravilha! Podemos prever e determinar apenas uma parte das coisas. E quais so elas?
Onde esto? Dentro de uma pequena clula desse o, onde se escondem?
Mulher Este o no poderia revelar o quanto chorei quando minha gata morreu. Ou quais apelidos eu tinha
na escola. No pode revelar o quanto eu aprendi e o quanto me esqueci de tudo o que tentaram me ensinar.
Homem Mas voc pode me dar pistas... Do que os teus ouvidos gostam de ouvir. E quais so os livros que
voc prefere ler... Tambm poderiam me dizer quantos bombons eu poderia te dar ao longo da vida sem te fazer
mal. Ou quais so as ores proibidas, que te fariam espirrar...
Mulher Se voc pudesse saber tudo o que em meu corpo determinado, e todos os meus comportamentos
previsveis, ainda assim teria apenas uma parte do mistrio que sou.
Homem Mistrio que voc e que somos todos ns!
Mulher Um lho meu no herdar minhas certezas.
Homem Um lho nosso herdar nossas dvidas?
Atores saem.
Olhos nos seus olhos, de Auber Bettinelli, escrito especialmente para a interveno na exposio Revoluo genmica.
Pavilho Armando de Arruda Pereira, Parque Ibirapuera, So Paulo (SP), 2008.
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Depois da leitura, converse com seu colega sobre o que chama a ateno no texto e sua relao
com o tema da exposio Revoluo genmica: o genoma.
Registre os pontos mais interessantes da conversa.
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SITUAO DE APRENDIZAGEM 2
DANA
Priscila Prade
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Priscila Prade
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Priscila Prade
Priscila Prade
ARTE_1a_vol3_f003d
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Nessas imagens, o que chama ateno ou causa estranhamento? O que voc percebe nelas quanto forma-contedo?
Mar de gente o ttulo do espetculo. Que tema esse ttulo pode revelar?
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SITUAO DE APRENDIZAGEM 3
MSICA
O canto coral uma das possibilidades para criar intervenes, sendo uma das formas mais
democrticas de fazer msica: exige um instrumento que j faz parte de nossas vidas a voz. Com
ela, voc e seus colegas vo realizar um exerccio para perceber e conversar sobre a experimentao
da materialidade do som que caminha pelas palavras. Aguarde as instrues de seu professor.
Depois de fazer o exerccio e conversar sobre ele, o que voc gostaria de fazer para registrar suas
impresses sobre essa experincia? Desenhar? Escrever? Sonorizar? Listar palavras-chave?
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Seria possvel montar uma grande banda composta de mais de uma bateria e instrumentos inusitados, como gaita de fole ou panelas de cozinha? Seria possvel montar uma banda somente de
baterias? Que outros instrumentos tradicionais ou inusitados poderiam fazer parte de uma banda?
O que esta conversa pode gerar para o planejamento de uma interveno sonora?
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SITUAO DE APRENDIZAGEM 4
ARTES VISUAIS
Quais comparaes voc pode fazer entre estas intervenes e instalaes e as apresentadas no
volume 1?
Quais materiais foram utilizados por esses artistas? Quais ferramentas e procedimentos foram
necessrios?
Pela observao da obra de Marepe, quais objetos podem se transformar em matria para as
intervenes? Quais materiais descartados pela sociedade poderiam ser usados em obras e construes para materializar ideias expressivas?
O que precisaria ser pesquisado para a elaborao de um projeto tendo como referncia os
artistas apresentados?
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Ernesto Hashimoto
Lalo de Almeida/Folhapress
Marepe
Marepe. Cnone, 2006. Instalao. 27a Bienal Internacional de So Paulo. Pavilho da Bienal, Parque Ibirapuera, So Paulo (SP), 2006.
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James P. Blair/Corbis/Latinstock
The George and Helen Segal Foundation, Segal, George/Licenciado por AUTVIS, Brasil, 2013
George Segal. The depression bread line, 1991. Memorial Franklin Delano Roosevelt, Washington, DC, EUA.
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Adriana Varejo. Azulejes, 2001. Instalao com cem telas (1 1 m cada). Gesso sobre tela, pintado a leo. Centro Cultural Banco do Brasil, Rio
de Janeiro (RJ).
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Voc vai realizar um exerccio para perceber as potenciais signicaes das matrias e, depois,
conversar sobre elas. Aguarde as instrues de seu professor e registre a seguir o esboo de suas ideias.
Depois de esboar suas ideias e ver as de seus colegas, o que voc gostaria de fazer para registrar
suas impresses sobre essa experincia? Desenhar? Escrever? Listar palavras-chave? Mapear matrias
e signicaes ou potenciais projetos?
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SITUAO DE APRENDIZAGEM 5
PLANEJANDO PARA PROJETAR INTERVENES
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Projetando a interveno
Faz parte do processo criativo desta interveno escrever sobre a proposta artstica que se quer
realizar. A partir da experimentao realizada, da conversa sobre ela e do que cou decidido no planejamento, escreva agora o projeto de sua futura interveno. Para isso, seu professor vai ajud-lo
com orientaes especcas em relao linguagem da arte que voc escolheu.
A escrita do projeto de interveno
Nome do projeto:
Nome(s) do(s) participante(s):
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SITUAO DE APRENDIZAGEM 6
AVALIAO DO PROCESSO E CAMINHOS
PARA A CONTINUIDADE
Para voc trocar ideias e pontos de vista com seus colegas sobre o processo vivenciado at aqui,
de criao de um projeto de interveno na escola, complete:
Parabenizo o grupo...
Parabenizo a classe...
Parabenizo o professor...
Critico o grupo...
Critico a classe...
Critico o professor...
Sugiro ao grupo...
Sugiro aos outros grupos...
Sugiro ao professor...
Ajude seu professor a socializar as respostas na lousa. Diante das colocaes de seus colegas, o
que voc gostaria de modicar em seu projeto de interveno?
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A proposta que voc retome agora a criao do glossrio j iniciado. Para isso, organize uma
lista de palavras que possam representar o que foi importante para sua aprendizagem sobre arte
em relao a processo de criao, forma-contedo e materialidade, focalizando especialmente a
interveno. Cada palavra vai compor um dos verbetes do glossrio. Por isso, voc deve escrever as
palavras e os seus signicados no contexto do estudo realizado at o momento.
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O que o mundo oferece de temas para a criao de uma interveno? A ideia que voc
observe o que acontece ao seu redor e faa anotaes em duas listas: a das pequenas coisas que
mais lhe desagradam e a das pequenas coisas que mais lhe agradam. O que voc poder descobrir nessas listas? Mos obra!
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TEMA:
SITUAO DE APRENDIZAGEM 7
INTERVENO: REVELANDO OS SEUS INSTANTES
Observe atentamente as imagens apresentadas a partir da prxima pgina para depois conversar
com os colegas e o professor.
Verique a data na legenda da obra de Carmela Gross. Por que aparecem as datas 1989/2008?
Quais seriam os cuidados necessrios para registrar o som e as imagens estticas ou em movimento?
Para voc, por que seria importante o registro de instalaes, intervenes e performances?
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Joo Nitsche
Carmela Gross. Luzes, praas e pontes, 1989/2008. Giz sobre quadro negro, 275 1 500 cm. Exposio coletiva Alguns aspectos do desenho
contemporneo, Sesc/Pinheiros, So Paulo (SP), 2008.
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Marise Farias
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Cia. Videocriaturas.
Cabaret videocriaturas, 2003.
Criao e direo: Otvio Donasci.
Performance. Espetculo em ambiente
tipo cabar, com mesinhas e luz baixa.
Em um palco pequeno, so apresentados
vrios nmeros com videocriaturas
diferentes em estilos vaudeville e circense,
que invadem a plateia em alguns
momentos. Com os nmeros (interativos
na maioria das vezes), demonstra-se uma
linguagem nova: o videoteatro em que
dois ou mais atores se fundem numa
videocriatura, criando um ser hbrido.
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Otvio Donasci
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Otvio Donasci
Otvio Donasci. PlasmaCriatura danando com uma mulher ao vivo, 2004. Performance. Criao e direo: Otvio Donasci. Videocriatura com rosto
e parte do corpo de monitor de plasma de 42 polegadas. Em um estdio, ligado criatura por um cabo, um ator interpreta ao vivo o pedao do corpo
que aparece no plasma, e tudo operacionalizado por um programa de edio em um computador. H troca de performer masculino por feminino, e
a denio de imagem do plasma permite uma interao mais forte. Microcmera e monitores internos na videocriatura permitem a visualizao do
pblico pelo performer.
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Agora voc j sabe um pouco mais sobre documentar, catalogar, preservar e expor obras de arte;
sobre a relao entre o projeto pensado e a performance; sobre a relao entre instalao ou interveno realizada; e sobre a relao entre a obra e seu registro. Pensando nas intervenes no espao da
escola: Como voc imagina fazer o registro, a documentao?
Depois do levantamento das respostas de todos, como sua classe planeja documentar a interveno? Haver equipes formadas para fazer uma documentao cuidadosa e inventiva ou cada
grupo ser responsvel pelo registro/documentao? Registre a seguir o planejamento do grupo.
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SITUAO DE APRENDIZAGEM 8
INTERVENO: PRODUZINDO SEUS INSTANTES
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SITUAO DE APRENDIZAGEM 9
OLHAR SOBRE O PROCESSO VIVIDO
Neste ano letivo, como mostram os quatro mapas a seguir, em cada volume voc estudou dois aspectos da arte nas linguagens artes visuais, dana, msica e teatro. Ao lado de cada mapa, escreva o que
foi mais signicativo para voc.
arte, cidade e
patrimnio cultural
interveno em arte
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processo
de criao
in[ter]veno:
instantneos poticos na escola
aqui
materialidade
forma-contedo
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processo
de criao
saberes estticos
e culturais
olhar sobre o
processo vivido
linguagens
artsticas
materialidade
patrimnio
cultural
mediao
cultural
forma-contedo
Sergio Arajo
Agora descubra de onde veio a ideia visual para esse mapa. Converse sobre essa ideia com os
colegas e o professor.
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Sergio Arajo
Iole de Freitas. Estudo para superfcie e linha, 2005. Instalao. Policarbonato e ao inox, 4,2 30,0 10,6 m. Centro Cultural Banco do Brasil,
Rio de Janeiro (RJ).
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Produzindo cartes-postais
Com a orientao do professor, voc vai produzir cartes-postais que contemplem os sete Territrios da Arte abordados ao longo do ano letivo, de modo que sintetize o que foi signicativo para
voc em relao experincia com a arte.
Processo de criao
Linguagens artsticas
Materialidade
Forma-contedo
Mediao cultural
Patrimnio cultural
Converse com os colegas e com o professor sobre os cartes produzidos e registre o que foi mais
importante em cada carto-postal/territrio de sua turma.
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Processo de criao
Linguagens artsticas
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Materialidade
Forma-contedo
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Mediao cultural
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Patrimnio cultural
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Fim da 1a srie do Ensino Mdio. Frias! Com olhos de artista, agora voc ter tempo para
observar com calma espaos da cidade, da rua, da viela, do bairro, da casa, do cu, do cho. As
pessoas, os gostos e os cheiros. Escolha o que olhar. Observando com ateno, o que incomoda?
O que provoca sua percepo? O que merece uma interveno?
Sites
GEORGE SEGAL. Disponvel em: <http://www.segalfoundation.org> (em ingls). Acesso em: 9 dez. 2013.
(LES) SOUFFLEURS. Disponvel em: <http://www.les-soueurs.fr> (em ingls, espanhol e francs). Acesso em: 9 dez. 2013.
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COORDENAO DO DESENVOLVIMENTO
DOS CONTEDOS PROGRAMTICOS DOS
CADERNOS DOS PROFESSORES E DOS
CADERNOS DOS ALUNOS
Ghisleine Trigo Silveira
CONCEPO
Guiomar Namo de Mello, Lino de Macedo,
Luis Carlos de Menezes, Maria Ins Fini
coordenadora! e Ruy Berger em memria!.
AUTORES
Linguagens
Coordenador de rea: Alice Vieira.
Arte: Gisa Picosque, Mirian Celeste Martins,
Geraldo de Oliveira Suzigan, Jssica Mami
Makino e Sayonara Pereira.
Educao Fsica: Adalberto dos Santos Souza,
Carla de Meira Leite, Jocimar Daolio, Luciana
Venncio, Luiz Sanches Neto, Mauro Betti,
Renata Elsa Stark e Srgio Roberto Silveira.
LEM Ingls: Adriana Ranelli Weigel Borges,
Alzira da Silva Shimoura, Lvia de Arajo Donnini
Rodrigues, Priscila Mayumi Hayama e Sueli Salles
Fidalgo.
LEM Espanhol: Ana Maria Lpez Ramrez, Isabel
Gretel Mara Eres Fernndez, Ivan Rodrigues
Martin, Margareth dos Santos e Neide T. Maia
Gonzlez.
Lngua Portuguesa: Alice Vieira, Dbora Mallet
Pezarim de Angelo, Eliane Aparecida de Aguiar,
Jos Lus Marques Lpez Landeira e Joo
Henrique Nogueira Mateos.
Matemtica
Coordenador de rea: Nlson Jos Machado.
Matemtica: Nlson Jos Machado, Carlos
Eduardo de Souza Campos Granja, Jos Luiz
Pastore Mello, Roberto Perides Moiss, Rogrio
Ferreira da Fonseca, Ruy Csar Pietropaolo e
Walter Spinelli.
Cincias Humanas
Coordenador de rea: Paulo Miceli.
Filosoa: Paulo Miceli, Luiza Christov, Adilton Lus
Martins e Ren Jos Trentin Silveira.
Geograa: Angela Corra da Silva, Jaime Tadeu Oliva,
Raul Borges Guimares, Regina Araujo e Srgio Adas.
Histria: Paulo Miceli, Diego Lpez Silva,
Glaydson Jos da Silva, Mnica Lungov Bugelli e
Raquel dos Santos Funari.
Sociologia: Heloisa Helena Teixeira de Souza Martins,
Marcelo Santos Masset Lacombe, Melissa de Mattos
Pimenta e Stella Christina Schrijnemaekers.
Cincias da Natureza
Coordenador de rea: Luis Carlos de Menezes.
Biologia: Ghisleine Trigo Silveira, Fabola Bovo
Mendona, Felipe Bandoni de Oliveira, Lucilene
Aparecida Esperante Limp, Maria Augusta
Querubim Rodrigues Pereira, Olga Aguilar Santana,
Paulo Roberto da Cunha, Rodrigo Venturoso
Mendes da Silveira e Solange Soares de Camargo.
Cincias: Ghisleine Trigo Silveira, Cristina Leite,
Joo Carlos Miguel Tomaz Micheletti Neto,
Julio Czar Foschini Lisba, Lucilene Aparecida
Esperante Limp, Mara Batistoni e Silva, Maria
Augusta Querubim Rodrigues Pereira, Paulo
Rogrio Miranda Correia, Renata Alves Ribeiro,
Ricardo Rechi Aguiar, Rosana dos Santos Jordo,
Simone Jaconetti Ydi e Yassuko Hosoume.
Fsica: Luis Carlos de Menezes, Estevam Rouxinol,
Guilherme Brockington, Iv Gurgel, Lus Paulo
de Carvalho Piassi, Marcelo de Carvalho Bonetti,
Maurcio Pietrocola Pinto de Oliveira, Maxwell
Roger da Puricao Siqueira, Sonia Salem e
Yassuko Hosoume.
Qumica: Maria Eunice Ribeiro Marcondes, Denilse
Morais Zambom, Fabio Luiz de Souza, Hebe
Ribeiro da Cruz Peixoto, Isis Valena de Sousa
Santos, Luciane Hiromi Akahoshi, Maria Fernanda
Penteado Lamas e Yvone Mussa Esperidio.
Caderno do Gestor
Lino de Macedo, Maria Eliza Fini e Zuleika de
Felice Murrie.
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Todos esses endereos eletrnicos foram checados. No entanto, como a internet um meio dinmico e sujeito a mudanas, a Secretaria da Educao do Estado de So Paulo no garante que os sites
indicados permaneam acessveis ou inalterados.
* Os mapas reproduzidos no material so de autoria de terceiros e mantm as caractersticas dos originais, no que diz respeito graa adotada e incluso e composio dos elementos cartogrcos
(escala, legenda e rosa dos ventos).